LENGUAJE CINEMATOGRFICO Y LENGUAJE LITERARIO: CONEXIONES EN LA ADAPTACIN DE EXTRAMUROS Y LOS JINETES DEL ALBA

Susana PASTOR CESTEROS Universidad de Alicante Las adaptacio !s " !# ci ! co$o % a&&ati'a ! i$()! !s* A la hora de abordar las relaciones que se establecen entre el lenguaje literario y el cinematogr ico !entendiendo "or tales dos sistemas de comunicaci#n que se sirven de elementos distintos$ "ero a la ve% dis"onen de elementos comunes&$ la "rimera cuesti#n que debiera "lantearse es$ sin duda$ a qu' disci"lina corres"onder(a tal tarea !a la est'tica$ la semiolog(a$ la teor(a de la comunicaci#n$ la literatura com"arada)))&) En el mbito es"a*ol$ tras las "rimeras incursiones en el tema de il#logos como +oaqu(n de Entrambasaguas o ,anuel Alvar !-.&$ a las que cabe achacar una alta de "lanteamientos te#ricos de base$ s#lo a "artir de los ochenta "uede hablarse de un acercamiento riguroso a la cuesti#n a "artir de los estudios de +orge Urrutia$ Ra ael Utrera y +uan ,iguel Com"any) Seg/n el "rimero de ellos$ corres"onder(a al mbito de la literatura com"arada los estudios sobre la in luencia de la literatura en el cine y viceversa$ tanto desde un "unto de vista temtico como ormal0 1as "rimeras suelen unirse al "roblema de las ada"taciones) 1as segundas son las que corres"onden ms "ro"iamente al estudio ling2(stico o$ mejor$ semi#tico0 3es "osible hallar estructuras (lmicas en obras literarias o viceversa4 5)))6 Son varios los caminos$ como vemos$ que "uede tomar el estudio de las relaciones del cine con la literatura 5)))6 El estudio de los contactos de todo ti"o que los escritores establecieron con el cinemat#gra o$ "or ejem"lo$ tal ve% sea una v(a com"lementaria del anlisis estructural de los mensajes$ "ero los datos que se obtuvieran "ermitir(an com"render y e7"licar muchas cosas !-8&) As( "ues$ "ara res"onder a la "regunta sobre qu' hay que com"arar y con qu' objetivo$ si Urrutia marcaba tres "osibles v(as de investigaci#n !las relaciones semi#ticas$ las relaciones "ersonales de los escritores con el cine y las ada"taciones cinematogr icas de obras literarias&$ la "ro esora Pe*a9Ardid$ autora de un interesante ensayo sobre cine y literatura !:;&$ ado"ta en este sentido un criterio hist#rico que halla su undamentaci#n en los dos ti"os de "roblemas que convendr(a estudiar0 1a indudable e7istencia de una tradici#n com"arativa que naci# con el mismo cine y$ "aralelamente$ la e7istencia de una tradici#n de relaciones con lictivas que ilustra bien el estatuto jerrquico en el que se sit/an nuestros objetos culturales !:<& ) 1a modalidad del com"aratismo que busca in luencias en el cotejo de la literatura con el cine debe estar atenta al riesgo que su"onen los "rejuicios acerca de la literatura

con el cine debe estar atenta al riesgo que su"onen los "rejuicios acerca de la jerarqu(a de "restigio entre ambos y$ sobre todo$ al "roblema de limitarse a se*alar in luencias temticas en lugar de mostrar el "aso de elementos ormales de un sistema semi#tico a otro) Por eso$ estableciendo los "rinci"ios metodol#gicos que "ermutan con rontar en condiciones de igualdad el discurso narrativo literario y (lmico$ Pe*a9Ardid ha anali%ado en qu' dimensi#n "ueden cine y novela ser com"arados como artes del relato$ en "rimer lugar$ qu' elementos de la tradici#n narrativa literaria$ y en es"ecial de la novela del =>=$ asimil# en su con ormaci#n como tal el cine$ en segundo lugar? y$ inalmente$ c#mo el estudio se debe en ocar ms hacia el modo en que se cuenta que hacia el contenido de la narraci#n) En este sentido$ la di erencia ms obvia que se"ara la narraci#n literaria de la cinematogr ica es que la "rimera cuenta mediante "alabras y la segunda mediante imgenes) Pero ello$ que es esencialmente cierto$ no deber(a dar "ie a un equ(voco que se re"ite constantemente al hablar de cine y es el hecho de considerarlo e7clusivamente desde el "unto de vista de la imagen$ cuando en realidad la com"araci#n de este medio con la novela s#lo "uede establecerse a "artir del resultado inal "roducido "or la combinaci#n de sus heterog'neas materias de e7"resi#n0 la imagen$ "or su"uesto$ "ero tambi'n las "alabras$ la m/sica y los ruidos) @echa esta "recisi#n$ es evidente que e7iste una tendencia generali%ada a considerar el cine como una Anarrativa en imgenesB) Cuando un cineasta como +ean Renoir a irma0 ASoy un narrador de historiasB$ lo que est haciendo es una equivalencia entre el cine y la literatura en la medida en que el objetivo ser(a siem"re el mismo y s#lo cambiar(a el medio) Algo que$ en el mbito de la cr(tica es"a*ola$ ha recogido acertadamente el cr(tico y tambi'n novelista Eduardo Alonso0 1a historia se "uede materiali%ar mediante imgenes ilmadas? se tratar(a$ entonces$ de un relato (lmico? o bien aquellos materiales o categor(as de la historia se ormulan en enunciados ling2(sticos$ en una concreta organi%aci#n sucesiva de "alabras$ con un orden$ en una tem"oralidad interna$ desde un "unto de vista de narraci#n) El modo en que se "resenta la historia$ la manera en que se o rece al lector es el discurso) El relato se "uede anali%ar como historia y como discurso) Si se trata de un relato cinematogr ico$ "odremos hablar de una historia y de un discurso (lmico) 1a novela$ en cuanto relato$ es anali%able en dos niveles o "lanos0 la historia y el discurso narrativo !:C&) Otros$ "or su "arte$ han intentado es"eci icar en qu' consiste la di erencia de lenguajes) Entre nuestros cineastas$ +os' 1uis Dorau ha de endido siem"re la singularidad de la imagen como elemento cinematogr ico0 En una "el(cula "uede haber valores literarios$ valores arquitect#nicos$ valores otogr icos y "lsticos))) "ero el cine no es una mera su"er"osici#n de estos com"onentes) Si as( uese$ hablar(amos de un arte com"lementario 5)))6 3Eu' es el cine4 Todo aquello que ha e7igido una imagen en movimiento "ara ser contado mejor) Al hacer cine se "one en marcha una historia que s#lo vi'ndola "odr ser asumida undamentalmente !:-&) Dorau$ en de initiva$ reivindica un ti"o de cine en el que haya no s#lo una unidad de estilo visual$ sino tambi'n una unidad de narraci#n$ en que la imagen y sus elementos se

imbriquen armoniosamente) F este nuevo lenguaje debe ser ju%gado como tal$ no desde una "ers"ectiva literaria$ como sucede a menudo cuando leemos cr(ticas que hablan e7clusivamente de la trama o de los actores$ olvidando que es "recisamente la combinaci#n de esos elementos con el gui#n$ la m/sica$ la otogra (a y el montaje$ entre otros$ lo que le concede su carcter esencial) Ciertamente$ e7iste una tendencia general a emitir un juicio com"arativo entre una "el(cula y la obra literaria en que se basa$ algo hasta cierto "unto l#gico0 el error estriba en ado"tar un criterio e7clusivamente literario en el anlisis de la "roducci#n cinematogr ica resultante) A su ve%$ "recisamente "orque se trata de un medio audiovisual$ al contrario de la literatura$ y "orque se "resenta de un modo "reciso y /nico en la "antalla$ el cine subsume al lector en un mundo "er ectamente "er ilado$ mientras que en la lectura de la novela nos adentramos ms "ro undamente en los dominios de la imaginaci#n) Este elemento a*ade una im"ortante distinci#n entre los dos medios$ que nos remite en este caso al "unto de vista de la rece"ci#n$ desde el que cabe inter"retar las siguientes "alabras de ,ario Paoletti0 1a "rinci"al di erencia entre el cine y la literatura es que el cine tiene un es"ectador y la literatura tiene un lector) El consumidor de literatura AveB con su imaginaci#n y debe "royectar su "ro"ia "el(cula !en ese sentido$ todo lector es un director de cine&) El consumidor de cine$ en cambio$ recibe imgenes ya hechas$ que 'l no abric#$ y debe imaginar a "artir de ellas !y es "or eso$ me imagino$ que el es"ectador de cine imagina "oco durante la "royecci#n$ "ero imagina mucho cuando ya ha salido del cine y debe trabajar con el recuerdo de la "el(cula& !::&) As( "ues$ aunque es evidente la mutua in luencia que se establece entre el cine y la literatura$ hay que se*alar que esta interde"endencia no ue rec("roca desde el "rinci"io$ sino que el cine se su"edit# inicialmente a la literatura y s#lo ms tarde$ tras a*os de desarrollo$ ue ca"a%$ sutilmente$ de in luir en el modo y el contenido de la escritura literaria) Gsta qui% sea la ra%#n de que durante mucho tiem"o la mayor "arte de los estudios sobre estas relaciones trataran "recisamente del "roblema de la ada"taci#n) Porque desde sus or(genes$ el cine comen%# haciendo ada"taciones literarias? a ello le mov(a el deseo de ser reconocido como arte0 la literatura le conceder(a$ as($ el valor art(stico del que el ilm su"uestamente carecer(a "or s( mismo$ conclusi#n a todas luces equivocada) En cualquier caso$ en "alabras de Pe*a9Ardid0 El "aso del te7to literario al (lmico su"one indudablemente una trans iguraci#n no s#lo de los contenidos semnticos sino de las categor(as tem"orales$ las instancias enunciativas y los "rocesos estil(sticos que "roducen la signi icaci#n y el sentido de la obra de origen !:H&) Toda ada"taci#n$ "or tanto$ im"lica dos "rinci"ales consecuencias0 la trans ormaci#n$ "or un lado$ y la condensaci#n y reducci#n del te7to de "artida$ "or otro) Sobre el "roblema de la e7tensi#n de una "el(cula con res"ecto a la obra original$ esta /ltima consecuencia se "er ila como inevitable) A"ortaremos varias o"iniones al res"ecto) Susan Sontag$ en "rimer lugar$ en un art(culo sobre el tema titulado "recisamente AIe la novela al cineB$ "arte de la base de que la duraci#n normal$ esti"ulada convencionalmente$ de un ilm$ "uede servir "ara ada"tar un cuento o una

obra teatral$ "ero no una novela$ "orque 'sta se basa "recisamente en su ca"acidad casi ilimitada de e7"ansi#n) Pero antes de continuar con la a"arente idoneidad del cuento "ara ser ada"tado$ o"ini#n que cuenta con muchos de ensores$ veamos cules son las consecuencias que e7trae Sontag de tal a irmaci#n0 Parece que la esencia misma del cine 9con inde"endencia de la calidad de la cinta en cuesti#n9 uer%a a abreviar$ di uminar y sim"li icar la novela que ada"ta) 5)))6 1os clsicos "arecer(an malditos0 que el cine se alimentaba mejor de icci#n barata que de verdadera literatura se convirti# casi en ley) Una novela menor "od(a servir como "rete7to$ como un re"ertorio de temas con los cuales el director "uede jugar libremente) Con una buena novela$ en cambio$ e7iste el "roblema de ser iel a ella !:J&) Sobre esta cuesti#n$ ,iguel Ielibes "untuali%aba o"ortunamente la o"ini#n de Sontag$ recalcando de nuevo la im"ortancia del tema de la e7tensi#n0 Ada"tar al cine$ convertir en una "el(cula de e7tensi#n normal una novela de "aginaci#n normal obliga inevitablemente a sinteti%ar$ "orque la imagen es inca"a% de absorber la rique%a de vida y matices que el narrador ha "uesto en su libro 5)))6 Susan Sontag$ a"arte el "roblema de la e7tensi#n$ ve en el en#meno de ada"taci#n de una novela al cine la cuesti#n$ "ara ella insoluble$ de que el ilme asuma la calidad literaria del libro$ "roblema que$ "ara m($ deja de serlo desde el momento en que$ de lo que se trata$ es de contar la misma historia mediante un instrumento distinto$ esto es$ la calidad literaria ser(a sustituida en el cine "or la calidad "lstica$ cosa que no siem"re sucede$ "ero es a lo que se as"ira) Ie este modo$ el "roblema n/mero uno en este ti"o de ada"taciones y "rcticamente el /nico 5)))6 es el de la e7tensi#n !:K&) E ectivamente$ a menudo se ha re"etido que la t'cnica de e7"osici#n selectiva !ms que en ning/n otro g'nero& "ro"ia del cuento se asemeja a la t'cnica cinematogr ica en la medida en que ambas e7"resiones art(sticas cuentan historias mediante una serie de sugerencias$ gestos$ matices e imgenes con tal "recisi#n$ que no requerir(an mayor elaboraci#n o e7"licaci#n) Lo en vano dec(a el britnico @) E) Dates$ uno de los maestros del g'nero cuent(stico$ que no era mera coincidencia que algunas de las "el(culas de ms e ecto ueran ada"taciones de novelas cortas) Con esta o"ini#n "arece coincidir el "ro"io Mernnde% Santos cuando a irma$ en el "r#logo a su antolog(a de cuentos Siete narradores de hoy que0 el cuento o relato corto o narraci#n anduvo a medio camino entre el teatro y la novela$ y el cine 9cierta clase de cine9 naci# siem"re de un cuento$ de una idea$ con un agudo desenlace al que la t'cnica 9la orma de contarlo9 daba carne y vida durante hora y media !:.&) Partiendo de este estado de cosas$ la "ostura de escritores y cr(ticos ante el hecho ha sido diversa) El "a"el de un autor ante el "roceso de ada"taci#n al cine de una novela suya "uede ser muy di erente0 de indi erencia$ de resignaci#n e incluso de indignaci#n) Pero tambi'n$ "or curiosidad$ necesidad o sim"le inter's$ se han dado muchos casos en que el "ro"io autor ha colaborado en tal "roceso de trans ormaci#n de su obra literaria0 hay quien escribe 'l mismo el gui#n de su "ro"ia novela$ solo o en colaboraci#n con un guionista? quien hace el gui#n de obras que no son suyas !como hi%o Cela con el Quijote de Nuti'rre% Arag#n& o quien crea incluso sus "ro"ios guiones aut#nomos$ aunque en este caso "odr(a hablarse ms bien de un escritor que en ocasiones trabaja

como guionista o viceversa !es el caso de Non%alo Sure%$ novelista y tambi'n reali%ador y guionista cinematogr ico&) En cualquier caso$ el abanico de inde"endencia de que "uede go%ar el cine en relaci#n con la literatura es casi in inito0 bastar(a recordar las di erentes versiones que de la Carmen de ,erim'e e7isten0 la de M) Rossi$ C) Saura$ +)1) Nodard y P) DrooO$ o las ms antiguas de E) 1ubitsch$ Ch) Cha"lin$ P) Qidor u O) Preminger$ "or ejem"lo) A "artir de ah($ las "ol'micas en torno al tema se han establecido a menudo alrededor de si conven(a la idelidad a la obra literaria !o "or el contrario el cineasta ten(a "lena libertad& y de si e7ist(an determinadas obras ms a"ro"iadas que otras a la ada"taci#n) Sobre la "rimera de estas cuestiones se e7"resaba 1) N#me% ,esa$ en la introducci#n a su obra La literatura espaola en el cine nacional0 Proceda una "el(cula de una novela$ del teatro o de la observaci#n directa de la vida$ si el autor del gui#n lo desarrolla seg/n los ms genuinos cnones veri ica una obra original) 1o im"ortante 5)))es6 e7traer la sustancialidad 5)))6 Es com"letamente equivocado 5)))6 entender "or idelidad al te7to de una novela o una creaci#n teatral res"etarlo con e7ceso) 1o es com"renderlo en los caracteres de los "ersonajes$ en sus sentimientos e ideas$ en sus conductas$ tan relacionadas con los ambientes en que se desenvuelven y$ a"rehendidas estas notas esenciales$ recrear la obra en su"editaci#n a lo que rige esta es"eciali%aci#n (lmico9literaria que es la del guionista !:8&) Pero junto a la o"ini#n de los escritores$ interesa tambi'n considerar la "ostura de los cr(ticos ante el en#meno de la ada"taci#n$ el modo en que lo han abordado en sus estudios? as($ Pio Daldelli y +),) Com"any han reali%ado un anlisis com"arado de obras individuales !H;&) N) Dluestone considera las ada"taciones como un medio de "ro undi%ar en las di erencias entre cine y novela !H<& y +),) Clerc !HC& "resenta el estudio de las versiones cinematogr icas que diversos escritores han hecho de su "ro"ia obra) Por lo que res"ecta a la cr(tica es"a*ola$ un "rocedimiento habitual de la misma ha sido el de la reali%aci#n de re"ertorios de obras y autores vertidos al cine$ como el ya citado de N#me% ,esa o los de 1uis Euesada y +uan de ,ata !H-&) Sin embargo$ a "esar de lo que "udiera "arecer tras la lectura de estos re"ertorios$ no toda la in luencia de la literatura en el cine se limita al hecho de haberle "ro"orcionado una cantidad abundante de material ada"table? tambi'n ha habido$ undamentalmente$ un in lujo latente$ y a veces tambi'n mani iesto$ sobre el relato (lmico "or "arte de las t'cnicas narrativas del relato literario$ sobre todo del decimon#nico$ como se*alaba ya Nri ith al hablar de su deuda res"ecto a IicOens) F "aralelamente$ el cine ha ido a su ve% invadiendo el terreno de la literatura$ "ro"orcionndole nuevas "ers"ectivas$ nuevos modos de engar%ar el relato y tambi'n nuevos temas$ los corres"ondientes "recisamente a esa nueva realidad creada) Una ve% esbo%adas las l(neas "rinci"ales de la discusi#n acerca de la mutua in luencia cineRliteratura$ veamos c#mo se materiali%a 'sta en el caso de la ada"taci#n cinematogr ica de dos novelas es"a*olas contem"orneas)