Carrera Locutor Nacional

Modalidad Anual (2 Hs ctedras semanales)

Docente Gustavo Rodrguez
Instituto Superior de
Comunicacin Social,
Imagen y Sonido
MICROFONIA
USOS Y TECNICAS



Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
2
UNIDAD 1

MICROFONIA USOS Y TECNICAS

Los micrfonos son los odos de los sistemas de audio.

2.1- Definicin

Al dispositivo capaz de convertir una energa en otra, se le llama transductor.
Un micrfono es un transductor capaz de convertir la energa acstica en energa elctrica. El
valor de la tensin de la energa elctrica es proporcional a la presin ejercida en el micrfono
en forma de energa acstica. Es decir, se mantiene una proporcionalidad entre las
magnitudes de las energas, la que acta (acstica) y la que resulta (elctrica).
Existen diferentes tipos de transductor. La primera clasificacin y ms importante que se hace
de los micrfonos es segn el tipo de transductor en el que se basan.
Existen dos principios de transduccin sobre los que se basan los micrfonos: la induccin
magntica y la variacin de capacidad.

En Resumen: Un micrfono es un transductor que convierte la energa acstica en mecnica
y este a su vez en energa elctrica. Esto significa que en el micrfono se realiza una doble
transformacin de energa.

La primera es acstico-mecnica, que convierte las variaciones de presin de la onda
en oscilaciones mecnicas

La segunda mecnico-elctrica que convierte estas oscilaciones en corriente elctrica.

El micrfono se compone de dos partes fundamentales

La primera es la membrana que transforma la energa acstica en mecnica

La segunda es la bobina que convierte la energa mecnica en elctrica.

Principales diseos de micrfonos

Existen seis diseos comunes de micrfonos:

De mano - tipo de micrfono que usa en la mano la persona o en entrevistas en
locacin
Lavaliere - Sola colgar de un cordel alrededor del cuello. Una variacin ms
actualizada es el micrfono personal (de corbata o solapa) o de clip
Can (shotgun) - usado en producciones en locacin para captar sonidos a distancia
de la cmara
Micrfono piezoelctrico - llamado PZ o PZM, este tipo de micrfonos ofrecen una
ptima captacin de sonidos transmitidos a travs de superficies duras, como por
ejemplo una mesa
Micrfonos de contacto - captan el sonido en contacto directo con la fuente sonora.
Este tipo de micrfonos se encuentran generalmente montados en instrumentos
musicales.
Micrfonos de estudio - es la categora mas grande de micrfonos e incluye varios
diseos segn su aplicacin

Estas seis categoras poseen diferentes tipos de transductores o elementos encargados de
convertir las ondas sonoras en energa elctrica.

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
3
Clasificacin de los micrfonos

Por su principio de funcionamiento

1. Micrfonos dinmicos o de bobina mvil

Para convertir las ondas de sonido en seal elctrica hubo variados mtodos. Las tcnicas
ms conocidas y usadas hoy en da son los micrfonos de bobina mvil, ms conocidos como
micrfonos dinmicos, que consisten en una membrana sensible a las diferencias de presin
unida a un bobina mvil alrededor de un imn. Al producirse el movimiento en la membrana
esta hace que la bobina entre y salga del imn generando electricidad en la bobina, por un
principio electromagntico. En un parlante ocurre lo inverso. La seal amplificada produce el
movimiento del cono, que empuja el aire.


Shure SM-58. Micrfono dinmico.

Los micrfonos dinmicos no necesitan alimentacin, de hecho estos siempre estn
funcionando an y cuando no estn conectados, ya que la bobina siempre genera electricidad.
Estos usualmente se utilizan para voz en vivo y para instrumentos con sonidos fuertes como
un bombo o una trompeta por ejemplo. A estos micrfonos se les conoce tambin como
micrfonos duros, dadas sus caractersticas constructivas.

Ventajas: coste razonable, robustez, uso sencillo, son duros (admiten niveles altos de presin
sin saturar) y resistencia de salida baja.
Inconvenientes: su frecuencia es ms bien irregular, "picuda", y son especialmente sensibles
a la vibracin y golpeteo.
Aplicaciones: teniendo en cuenta las caractersticas descritas, dira que estos micrfonos son
especialmente adecuados para exteriores (por su "no" fragilidad), convenientes para ser
conectados mediante largos cables y frecuentemente utilizados para captar instrumentos muy
sonoros.

2. -Micrfonos de condensador o electrostticos

Conocidos tambin por micrfonos de capacidad variable.
Consisten en dos placas metlicas paralelas separadas por un
pequeo espacio. La placa frontal suele ser de plstico
metalizado y hace de diafragma, es ligera para poder ser
movida por la presin acstica. La placa trasera est fija. Estas
dos placas juntas forman un condensador. Un condensador es
un componente capaz de almacenar energa elctrica. Al ser
movida la placa frontal por accin de la energa acstica, la
capacidad del condensador vara, produciendo una variacin de la tensin en funcin de la
seal acstica. La seal de salida es muy pequea y la salida del condensador es de muy alta
impedancia por lo que necesitan de un pre-amplificador.

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
4
El pre-amplificador es un circuito electrnico que aumenta los valores de la seal elctrica que
produce el condensador (amplifica) y que adapta la impedancia de salida del condensador a
valores ms manejables.

Estos micrfonos, para su funcionamiento, necesitan de una fuente externa para alimentar las
placas, conocida comnmente como fuente fantasma (Phantom Power), tpicamente de 48
voltios. Se llama fantasma dado que la tensin de alimentacin se enva por el cable de
audio.

En otros casos, el cuerpo del micrfono incorpora las bateras o es la mesa de mezclas a la
que va conectado la que proporciona esta tensin. La tensin de alimentacin es una tensin
continua que se transmite por el mismo cable por el que el micrfono transmite la seal de
audio. La seal de audio es variante y la de alimentacin continua, por lo que no interfieren y
se separan mediante un simple transformador.

Ventajas: respuesta plana, gran fidelidad, buen comportamiento en agudos y ataques, buenas
relaciones de seal/ruido, poco sensibles a las vibraciones y tamao pequeo.
Inconvenientes: muy sensibles a la humedad, necesidad de alimentacin, poco robustos y
alto coste.
Aplicaciones: es, por lo descrito un micrfono recomendable, salvando los exteriores por su
delicadeza y facilidad de avera ante la humedad.
En nuestro caso, y dado que nuestro estudio de grabacin es un lugar interior (interiorsimo),
creo que este tipo de micrfono es adecuado por las ventajas descritas, satisfactoria seal
frente a bajos ruidos, buena fidelidad y buen comportamiento en agudos.


Neumann M147
Micrfono de condensador.

En s estas dos clasificaciones por principio de funcionamiento son los mas usados
profesionalmente, existen otros micrfonos como son los de cinta, los piezoelctricos, los de
carbn y los de contacto pero algunos ya estn obsoletos o su respuesta no es tan buena o
bien son extremadamente caros por lo cual no los abordaremos.

Micrfonos de cinta:

Otros tipos de micrfonos basados en la induccin magntica son
los micrfonos de cinta. Consta de una cinta metlica muy ligera
expuesta a las ondas sonoras tanto por delante como por detrs.
Dicha cinta se halla montada dentro de un campo magntico
permanente creado por un imn.
Cuando la cinta vibra como consecuencia de las presiones de las
ondas sonoras, se crea una corriente en relacin a la velocidad

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
5
de variacin de presin (frecuencia) de dichas ondas sonoras, por esto a veces se les llama
tambin micrfonos de velocidad.
Su diagrama polar suele ser bidireccional aunque tambin se pueden conseguir cardioides.
Su respuesta en frecuencias es muy buena, pero son muy sensibles, de ah que slo se
utilicen en estudios de grabacin.

Ventajas: robustos y refuerzan considerablemente los graves y medios.
Inconvenientes: Pesados, irregulares, pobres en agudos.
Aplicaciones: no recomendables para instrumentos muy sonoros

Micrfonos Electrect:

Los electrect tienen el mismo funcionamiento, en
base, que los micros de condensador. Si bien se
diferencian de ellos en que la cpsula no necesita
alimentacin. No obstante sigue siendo precisa la
utilizacin de un pre-amplificador que va a continuar
solicitando corriente, solo que en este caso es
suficiente con una simple pila encerrada en la
carcasa del mismo micro.

Algunos micrfonos de condensador tienen un diafragma electret cuyo material le permite
mantener constante la tensin de polarizacin, lo que elimina la necesidad de una tensin de
polarizacin externa. De este modo una pequea batera que alimente el pre-amplificador es
todo lo necesario, haciendo estos micrfonos ms compactos y pequeos. Los micrfonos de
los ordenadores personales son electret.

Ventajas: costo ms asequible y poca sensibilidad a la humedad.
Inconvenientes: peores respuestas ante los agudos y menor sensibilidad

Micrfonos piezoelctricos

Los Pz (a veces abreviados como PZM) son micrfonos de presin que se utilizan
limitadamente para ciertos efectos. Este micrfono depende enteramente de la reflexin del
sonido. En situaciones especiales (como cuando est ubicado en la superficie de una mesa)
un PZ tiene una respuesta superior a cualquier otro tipo de micrfono.
Micrfonos de contacto

Como el nombre lo sugiere, los micrfonos de contacto captan el sonido estando en contacto
fsico con la fuente. Estos micrfonos son generalmente montados en instrumentos musicales,
como en la caja de resonancia de un piano, la superficie de un bajo acstico o cerca del
puente de un violn.
Los micrfonos de contacto poseen la ventaja de eliminar cualquier sonido externo que
interfiera y de no sufrir interferencia de las reflexiones del sonido al chocar con objetos
cercanos. Su cara plana los distingue en apariencia de los micrfonos personales pequeos


Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
6
Clasificacin por su patrn de captacin

Otra manera de clasificar los micrfonos es por su patrn de captacin o diagrama polar, es
decir la capacidad del micrfono para captar sonidos provenientes de distintas direcciones.

Existen tres categoras direccionales bsicas:

Omnidireccional
Bi-direccional
Unidireccional

Los omnidireccionales, que captan sonido proveniente desde cualquier direccin; y los
direccionales, que toman mejor sonidos que llegan desde una direccin en particular. El
diagrama de captacin es un dato muy importante para un locutor, porque le permite
posicionarse correctamente y con seguridad frente al micrfono.

Micrfono omnidireccional

Los micrfonos omnidireccionales (tambin llamados no-direccionales) son igualmente
sensibles a los sonidos que provienen de cualquier direccin.
.
Cuando nos interesa captar el sonido que viene de todas
direcciones podemos utilizar los micrfonos de patrn
omnidireccionales, que como su nombre nos dice (omni = todo)
captan sonido provenientes de todas direcciones. La imagen de
la derecha muestra el diagrama de captacin de un
omnidireccional. La zona azul representa el rea de captacin del
micrfono, que se encuentra en el centro. Representado en un
plano se observa una circunferencia, pero en el espacio sera una
esfera. Si imaginamos a este micrfono emitiendo luz, sera
equivalente a una lmpara que ilumina en todas direcciones con
la misma intensidad.
Aunque este atributo posee ventajas en la radio donde varias personas pueden estar
alrededor del micrfono, en la produccin de video casi siempre es mejor utilizar alguna forma
de micrfono direccional.
Ello permite eliminar sonidos no deseados (ruido detrs de cmaras, ambiente en locacin,
ruido, etc.) mientras captamos el sonido proveniente de la persona.

Los micrfonos omnidireccionales son recomendables cuando se necesite alguno o varios de
los siguientes usos:

Captacin del sonido en todas las direcciones.
Captacin de reverberaciones en locales, cmaras etc.
Exclusin mxima del ruido mecnico generado por viento etc.
Respuesta amplia en las frecuencias mas bajas, sobre todo con micrfonos de
condensador.

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
7
Micrfono bi-direccional

En un patrn sensitivo bi-direccional (patrn polar) el micrfono es receptivo a los sonidos que
provienen de dos direcciones.
Aunque son frecuentemente utilizados en entrevistas radiofnicas (para personas sentadas
una frente a otra en una mesa) y con la ventaja del estreo, el micrfono bi-direccional
(tambin llamado figura ocho) tiene un uso muy limitado en televisin. Hablaremos de estreo
y la necesidad de este tipo de patrn direccional en un mdulo posterior.

Los micrfonos de captacin bidireccional, tambin llamados
figuras de ocho (8); que tienen la particularidad de captar el
audio de dos fuentes diferentes enfrentadas. Son usados
comnmente en aplicaciones ambientales para dar un efecto de
espacialidad y en radio para tomar un dilogo de personas
enfrentadas.
Y siguiendo nuestra analoga con las fuentes de luz un
bidireccional es algo as como pegar dos linternas por su parte
trasera iluminan a ambos lados.

Micrfono unidireccional

El trmino unidireccional se refiere simplemente a la clasificacin general de micrfonos que
son sensibles a los sonidos que provienen primordialmente de una sola direccin.
Existen cuatro subdivisiones en esta categora:

Cardioide.
Supercardioide.
Hypercardioide.
Ultracardioide
Parablico.

Micrfono Cardioide

Los ms usados son los micrfonos de patrn cardioide, que tienen la particularidad de captar
el sonido que llega de frente al micrfono y no sonido que llega desde atrs, la figura
caracterstica de este diagrama polar se asemeja a un corazn que parte desde la capsula del
micrfono. El cardioide es denominado as por su patrn de
sensibilidad que se asemeja un poco a la forma de un corazn.
Los cardioides son sensibles a los estmulos sonoros en un
rango amplio al frente del micrfono, pero relativamente
insensibles a los sonidos detrs del mismo.
Aunque este patrn puede ser muy til para sonorizar un coro en
un estudio, la amplitud de la zona de sensibilidad del cardioide
es sigue siendo demasiada para muchas las aplicaciones en TV.
por ejemplo, cuando se encuentra colocado a 2 o ms metros del
locutor puede registrar sonidos incidentales no deseados,
incluyendo la reverberacin de las paredes. Sin embargo este tipo de micrfonos son tiles en
micrfonos de mano y cuando los micrfonos pueden estar cerca de la persona (cantantes,
presentadores, etc.). Por lo general, se hace necesario tomar sonido proveniente de una
fuente en particular, para lo cual se emplean micrfonos direccionales.

Estos micrfonos no son completamente sordos a los sonidos que estn fuera de su ngulo
de captacin, pero son captados con mucha atenuacin en comparacin a los que le llegan

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
8
desde el frente. Si imaginamos un cardioide como fuente de luz, equivaldra a una linterna de
haz abierto.

Supercardioide

El supercardioide es ms direccional que el patrn sensitivo del
cardioide. Cuando este tipo de micrfono es apuntado hacia
una fuente sonora la interferencia de los sonidos fuera del foco
de percepcin es eliminada.
Este patrn polar es muy similar al de nuestros odos, cuando
giramos la cabeza hacia un sonido tratamos de escuchar
ignorando la interferencia de otros sonidos que consideramos
sin importancia.
Los micrfonos de can son un tipo de supercardioide
ampliamente usado en las producciones en locacin (sobre todo en deportes). Debido a su
gran direccionalidad proveen una buena captacin usados a una distancia entre 2 y 5 metros
de la persona.

Estos micrfonos son muy usado cuando se necesita captar fuentes puntuales o alejadas (ver
grfico). Estos mics emitiendo luz seran como linternas enfocadas en un punto, o las luces
altas de un auto.

Hipercardioide y Ultradireccional

Los micrfonos conocidos como hipercardioide y ultradireccional poseen un patrn de
respuesta an ms direccional.
Aunque su estrecho ngulo de respuesta significa que los sonidos fuera del rango sern
eficientemente eliminados, esto tambin significa que deben ser
precisamente apuntados a la fuente sonora. Frecuentemente se
tienen que realizar ajustes si la persona se mueve. De este tipo
de micrfono existen los shotgun o micrfonos de caon que se
utilizan en estudios de TV, en tomas en exteriores y en los
estadios de ftbol. Este tipo es el ms direccional que existe y
solo capta el sonido de la fuente seleccionada. Su equivalente
en luz podra ser un rayo lser aunque esto es solo un
ejemplo, claro, el micrfono no es tan puntual.

Los micrfonos direccionales (Cardioides, SuperCardioides e HiperCardioides) los usaremos
en los siguientes casos:

Rechazar al mximo la acstica que tenga el recinto donde se realiza la toma.
Rechazar el ruido de fondo.
Utilizar tcnicas especiales de grabacin con parejas de micrfonos (estreo
coincidente).
Captacin de sonidos lejanos.



Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
9

Diferentes diagramas polares

Lectura tcnica de los diagramas o respuestas polares

Las respuestas polares a las que se ajustan en mayor o menor medida todos los micrfonos
se muestran en la siguiente manera:
El diagrama polar se interpreta coincidiendo el eje 0 - 180 con el eje del micrfono, como se
muestra en el diagrama de respuesta omnidireccional. Debido a que gran parte de los
micrfonos tienen el diafragma circular, el patrn de direccionalidad tiene simetra de
revolucin. Es decir, sigue siendo el mismo aunque el micrfono gire sobre su propio eje.
Cada crculo concntrico suele representar una cada de 5 dB respecto al anterior, marcando
el crculo exterior como 0 dB de prdida de seal. En las especificaciones de cada micrfono
debe venir indicado cuantos dB de cada de nivel de seal separan cada circunferencia.
En el caso del micrfono ultracardioide representado, si la fuente se sita a 90, 180 o 270 la
respuesta del micrfono se reducir en unos 25 dB. Si la fuente se sita a 45 del eje, la
disminucin ser de 10 dB menos que en el caso de que el micrfono apuntase directamente
a la fuente.
El diagrama polar de un micrfono cambia con la frecuencia. Un diagrama polar de un
micrfono real se suele representar para distintas frecuencias.

A continuacin se muestra un diagrama polar de un micrfono real, con las distintas
respuestas segn la frecuencia.


Diagrama polar de los modelos 4011
y 4012 de la marca DPA Microphones.

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
10
Mximo nivel de presin sonora. A este nivel la distorsin armnica de la seal procedente del
micrfono es del tres por ciento de la seal total (THD%=3%). El mximo nivel de presin
sonora se mide en dB-SPL. Cuando un micrfono alcanza en mximo nivel de presin sonora
la distorsin armnica de la seal comienza a ser audible. Un micrfono con un nivel mximo
de presin sonora de 120 dB es bueno, 135 dB muy bueno y 150 dB es un valor excelente.

2.3- Caractersticas de los microfonos

Respuesta en frecuencia

La respuesta en frecuencia es una caracterstica muy importante en un micrfono.
Cuando se habla de margen de frecuencia, se entiende aquella zona de la respuesta en
frecuencia en el cual el micrfono reproduce con el mismo nivel, con una variacin mxima de
3 dB. Es muy comn hablar de respuesta en frecuencia en lugar de margen de frecuencia,
incluso en textos tcnicos.


Respuesta en frecuencia de un micrfono.

En la grfica se muestra la respuesta en frecuencia de un micrfono para todo el espectro de
audio. El margen de frecuencia aproximado sera el comprendido entre los 50Hz y los 15kHz,
con una variacin de 3dB.
Debido al pequeo tamao de los diafragmas de los micrfonos y su pequea masa, la
mayora de los micrfonos tienen un amplio margen de frecuencia en el espectro de audio
(20Hz - 20KHz). Lo contrario ocurre con los altavoces, donde es necesario emplear varios
para cubrir todo el espectro de audio.

La Directividad

Es la capacidad que tiene un micrfono de recoger seal en funcin de la orientacin relativa
de la fuente sonora. La directividad indica cuanto ms o menos seal captar un micrfono de
una misma fuente sonora a una distancia constante, en funcin de direccin a la que "apunte"
el micrfono. La directividad es una variable que depende de los tres ejes espaciales.
La directividad se representa grficamente mediante los diagramas polares o de directividad.
Estos diagramas representan la forma en que el micrfono "oye" en funcin de la direccin.
Los animales, para escuchar mejor un sonido mueven su oreja, nosotros los seres humanos
giramos la cabeza orientando el odo, igualmente segn la orientacin del micrfono respecto
a la fuente, se captar mejor o peor la seal. Dependiendo de la construccin del micrfono,
ste puede tener una respuesta polar u otra.

Sensibilidad

Se define como el nivel de tensin elctrica (dBV) a la salida del micrfono. Es un parmetro
fundamental que da idea de la capacidad del micrfono para captar sonidos dbiles. Tambin
pude venir expresada en dB de presin sonora; en este clculo se toma como referencia 1
voltio por bar (microbar) de presin (1V/bar). De esta forma, los valores de sensibilidad son
negativos, por ejemplo -60dB. Cuanto menos negativo sea el valor de sensibilidad, ms
sensible es el micrfono. La sensibilidad puede variar en funcin de la frecuencia, por este

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
11
motivo los fabricantes suelen dar la sensibilidad a unas frecuencias determinadas: 250Hz,
500Hz y 1000Hz.
Cuanto menor sea la sensibilidad del micrfono, mayor dificultad tendr la mesa de mezcla
(como receptora de la seal), para mantener una relacin seal ruido aceptable. Es decir, la
mesa de mezcla tiene un nivel de ruido de fondo, si la seal microfnica es muy dbil (tiene
poco voltaje), estarn ms prximas en lo que a nivel se refiere. Esta relacin seal de
micrfono a ruido no se podr mejorar ms que dando a la seal del micrfono ms nivel.
Debemos tener en cuenta la sensibilidad del mismo, es decir, la capacidad de recibir y
transformar las seales acsticas en elctricas. A rasgos generales se podra decir que los
micros de condensador son ms sensibles que los de bobina.

Nivel de ruido

Cualquier aparato electrnico tiene un nivel de ruido propio, llamado ruido elctrico. Los
micrfonos producen ruido en ausencia de perturbacin externa que mueva el diafragma. El
origen son las molculas de aire que chocan contra la membrana debido al movimiento
trmico. En los micrfonos de bobina, por el movimiento de los electrones en la resistencia de
la bobina mvil.

Grfica del nivel de la seal (celeste)
respecto al nivel de ruido (rojo).

El nivel de ruido propio se mide en decibelios de presin sonora usando la red de ponderacin
A (dBA SPL). La red de ponderacin A asemeja el nivel de presin sonora, a como influye en
un odo humano. Esto es, como el odo no escucha igual en todas las frecuencias, la red de
ponderacin da ms valor a las frecuencias a las que el odo humano ms sensible, para
calcular el nivel SPL total. Un nivel de ruido aceptable para un micrfono est en torno a los
40dBA SPL, un buen nivel de ruido seran 30dBA SPL y un nivel de presin sonora de ruido
excelente sera cualquiera menor a 20 dBA.

Relacin seal a ruido: En los micrfonos, el nivel de referencia para calcular la relacin
seal a ruido, es el mximo nivel de presin sonora. As, si un micrfono tiene un SPL mximo
de 94 dB y un nivel de ruido propio de 30 dB, la relacin seal a ruido ser de 64 dB. Cuanto
mayor sea la relacin seal a ruido, con ms claridad y libre de ruido se registrar la seal.
Una relacin S/N aceptable tendr un valor en torno a los 64dB, buena en torno a los 74dB y
excelente si supera los 84dB.

Impedancia

Una caracterstica importante de un micrfono es su impedancia de salida. sta es una
medida de la resistencia de CA interna del micrfono. Generalmente, los micrfonos suelen
dividirse en baja (50-2.000 ohmios), media (5.000-15.000 ohmios) y alta (20.000+ ohmios)
impedancia. La mayora de los micrfonos utilizados son de baja-impedancia. Trabajarn
directamente en las entradas de los mezcladores entre 150 ohmios y aproximadamente 4.000
ohmios, por lo que son ideales para la mayora de las grabadoras de cinta y mezcladores
actualmente disponibles. En el caso de que algn usuario quiera usar un micrfono de baja-
impedancia en una entrada de alta-impedancia (50.000 ohmios) necesitara un transformador

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
12
de impedancia, que deber colocarse tan cerca de la entrada electrnica como sea posible, y
es por esto por lo que la mayora de los cables de los micrfono son de baja-impedancia y
balanceados a tierra.
Hay un lmite en la cantidad de cable que debe usarse entre un micrfono de alta-impedancia
y su entrada. Ms que aproximadamente 6 metros producirn una prdida de agudos, y una
prdida de nivel de salida. Pero usando los micrfonos de baja-impedancia, los cables del
micrfono pueden ser casi cualquier longitud que necesitemos, sin las prdidas importantes.

Lmite de saturacin

Todos los micrfonos distorsionan totalmente la seal si el nivel de presin de esta es
demasiado elevado. Esta condicin se conoce como saturacin. Dependiendo de la
construccin del micrfono, podr soportar mayores o menores niveles de presin sin
distorsionar la seal. El lmite de saturacin no es un dato que se encuentre en todas las hojas
de caractersticas de los micrfonos. Los micrfonos de bobina mvil o dinmicos, o los
micrfonos de condensador no son tan vulnerables ante la distorsin como los micrfonos de
cinta. Los micrfonos dinmicos pueden soportar grandes niveles de presin sonora sin sufrir
daos internos permanentes, sin embargo, los micrfonos de cinta corren riesgo de rotura si
se usan en ambientes con elevado nivel.
Los micrfonos de condensador, aun sin generar distorsin en el diafragma, pueden producir
niveles de seal muy elevados que luego sobrepasan los niveles del pre-amplificador
generndose ah la distorsin. Para evitar esto algunos vienen dotados de un control en el
pre-amplificador que permite atenuar varios decibelios la seal para prevenir la distorsin.

Uso de los micrfonos

Hay datos que es bueno que el locutor conozca. Los micrfonos de condensador ofrecen
mejor calidad de sonido que los dinmicos. Mejores agudos, mejor captacin, ms detalle.

Posicin frente al micrfono (Voces)

Uno es comprender el significado del diagrama polar, explicado anteriormente. Esto es
importante para saber como posicionarse frente el micrfono. Si se analiza el diagrama de un
micrfono cardioide, puede arribarse a la conclusin que no necesariamente hay que hablar
alinendose con el diafragma del micrfono (de frente). Dos personas pueden ser tomadas
con un cardioide si se ubican correctamente. Un error tpico es orientar un micrfono cardioide
al revs, error fcil de producir con micrfonos de condensador con forma de afeitadora, en
los que la membrana de captacin esta paralela al cuerpo del micrfono. Un bidireccional mal
ubicado tambin ocasionar una toma defectuosa.

Sin duda las voces requieren de tomas muy bien cuidadas, ya que la presencia que suelen
tener en las mezclas puede delatar degradacin en el sonido, sibilancias, popeos, entre otras
tantas cosas. La eleccin del micrfono debe ser tan cuidada como la eleccin de la sala a
utilizar para nuestro propsito. Sin embargo, la posicin del micrfono tambin deber
considerarse.

Posicionamiento frontal y cercano

Casualmente, es la toma ms comn, la que generalmente vemos en las fotografas, conocida
tambin como a la cara. Provee un sonido muy ntimo, una buena diccin debido a la buena
articulacin de las consonantes, y una calidez excepcional debido al efecto proximidad. La
distancia de cuan cerca posicionarse depende del artista, pero es recomendable no trabajar
inicialmente de manera muy prxima, debido a que los movimientos en proporcin pueden
resultar muy grandes, lo que llevar a diferencias de volumen importantes (por ejemplo, al
situarse a 5cm del diafragma, moverse tan solo 5cm hacia atrs disminuir en 6dB a la seal,

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
13
debido a la duplicacin de la distancia). Otras desventajas de este tipo de tomas es que
presentan gran cantidad de popeos, falta de profundidad o carcter de sala, y seseos notorios.


Fig. 6 Frontal y cercano

Una solucin al popeo, la cual adems aporta un color agradable, es situar al micrfono
apenas por encima de la lnea de la frente, levemente inclinada en direccin a la boca (Figura
7).

Fig. 7 Frontal y cercano, levemente inclinado

Hay datos que es bueno que el locutor conozca. Los micrfonos de condensador ofrecen
mejor calidad de sonido que los dinmicos. Mejores agudos, mejor captacin, ms detalle.

Posicionamiento frontal y lejano

Esta tcnica dista de la anterior principalmente en que el cantante se ubica alrededor de
30cm respecto al micrfono. No es posible realizarla con micrfonos altamente
direccionales, y la acstica de la sala debe ser muy adecuada para la toma de voces; de lo
contrario, la toma se ver muy perjudicada. Pero si la sala es buena, esa ser una de las
principales ventajas de este mtodo. Adems, las diferencias de presin por el movimiento del
cantante sern menores en proporcin al posicionamiento cercano. Se requerir menos de-
esser y la falta de efecto proximidad se compensar con la coloracin en bajas frecuencias de
la densidad modal de la sala.


Fig. 8 Frontal y lejano

Por encima de la cabeza

Para realizar esta tcnica se requiere contar con un micrfono con buena respuesta fuera del
eje. El objetivo de esta toma es tomar el contenido armnico proveniente de la nariz, ya que la
cabeza es un resonador nasal, y no todo el sonido proviene de la boca como comnmente
creemos.

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
14

Fig. 9 Toma vocal por encima de la cabeza

De esta forma se pueden disminuir los sonidos sibilantes, popeos y respiraciones
indeseadas. Adems, tiende a tomar mayor proporcin de sala que la toma frontal
cercana. Tambin es de gran utilidad para disminuir el efecto de proximidad cuando es
muy marcado.

Por debajo de la cabeza

Esta tcnica requiere de la utilizacin de un buen soporte antivibratorio para el micrfono,
debido a la gran componente de baja frecuencia en la zona. El ubicar el micrfono a la altura
del trax y en direccin al mentn permite reforzar el contenido armnico de la resonancia
diafragmtica, y otorga un cuerpo y presencia muy particular. Tambin es de utilidad para
voces muy sibilantes y nasales.


Fig. 10 Toma vocal por debajo de la cabeza

Distancia al micrfono

Es fundamental tener en claro lo que sucede al variar la distancia a la cual se habla. Es sabido
que una distancia excesiva ocasionar una toma con mucho sonido ambiente (reverberacin
del recinto). Pero esto depende fundamentalmente de la sensibilidad del micrfono (capacidad
para captar sonidos dbiles) y de las condiciones acsticas del recinto.

Pueden enumerarse algunas reglas generales:

Los micrfonos dinmicos son duros por lo que requieren que el locutor hable cerca
(unos 15 a 20 cm)
Para los de condensador, ms sensibles, una distancia de entre 30 y 45 cm ser
adecuada.
En recintos de acstica pobre conviene usar micrfonos dinmicos. Un micrfono de
condensador de excelente calidad en un estudio mediocre no har otra cosa que
denunciar al aire las falencias del recinto.
Adems de la distancia, el locutor debe mantener siempre el eje del micrfono, de
manera que si gira la cabeza debe hacerlo considerando el micrfono como eje. De lo
contrario apuntar su voz fuera del eje del micrfono y perder presencia (agudos),
quedando evidenciado que mir para otro lado.

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
15
Si el locutor debe girar su cabeza con frecuencia, por ejemplo para mirar un monitor en
caso de auto-operacin, conviene colocar dos micrfonos de manera de cubrir ambas
posiciones.

Desde una distancia de 60 cm ms o menos, en una habitacin absolutamente "muerta", un
buen micrfono omnidireccional y un buen cardioide deberan sonar de forma muy similar.
Pero ponindolos a ambos, lado con lado, en una sala "viva" (una iglesia grande, o un
auditorio, por ejemplo) se notar la diferencia inmediatamente. El tipo omnidireccional captar
toda la reverberacin y los ecos el sonido estar muy "vivo". El cardioide tambin captar
alguna reverberacin, pero mucho menos, por lo que su sonido no cambiar tanto comparado
con el sonido de la habitacin "muerta".

Si ests en un ambiente muy ruidoso, y podes dirigir el micrfono apuntando lejos del ruido, la
comparacin mostrar una relacin, sonido deseado versus sonido no deseado, mejor con el
cardioide que con el omnidireccional.

Efecto de proximidad

Este es un efecto ms que una caracterstica, comn a todos los micrfonos. Consiste en un
aumento considerable de la respuesta en baja frecuencia cuando el micrfono se sita cerca
de la fuente de sonido. Este efecto es ms acusado en los micrfonos de gradiente de presin
como los de cinta. En otras palabras, cuanto ms cerca se habla, mayor cantidad de graves
tendr la voz.
A continuacin se muestran las diferentes respuestas en baja frecuencia en funcin de la
distancia de un micrfono real.


Efecto proximidad en los modelos 4011 y 4012
de la marca DPA Microphones.

El efecto de proximidad puede ser una ventaja o una desventaja, dependiendo de cmo se
use. Un cantante puede conseguir un sonido ms grave, profundo cantando muy cerca,
despus cambiar a un sonido ms penetrante cantando ms alto mientras va moviendo el
micrfono alejndolo. Esta clase de uso creativo requiere cierta prctica (manejo del
micrfono), aunque es muy efectivo. Algunos intrpretes tambin les gustan trabajar muy
cerca siempre para "reforzar" una voz habitualmente dbil.

Por otro lado, si movemos el micrfono acercndolo y alejndolo se provocarn problemas de
balance tonal (la voz pierde cuerpo al alejar el mic), adems de provocar cambios en el nivel
de audio.

De modo que un locutor puede regular la cantidad de graves manejando la distancia a la que
se ubica del micrfono.
Para lograr una voz intimista, hablar bien cerca del mic (unos 5 cm o menos) sin levantar la
voz. Hay que tener especial cuidado con el popeo.

Para equilibrar la cantidad de graves entre dos voces, el locutor/a de voz ms grave deber
hablar un poco ms lejos de su micrfono que su compaero/a, cuya voz suponemos ms

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
16
aguda, que puede acercarse un poco para reforzar sus graves. Esto es preferible a la
ecualizacin en consola.

Entonces, Porque ser que an con los ojos cerrados podemos fcilmente percibir si la
persona que nos est hablando se encuentra a 60 cm o a 4,5 mts de nosotros?
Primero podemos suponer que la voz de una persona a 60 cm. de distancia se escuchara
mas fuerte que la de alguien a 4 mts. Esto es parte de la respuesta, pero existen otras
razones. Podramos pensar que la voz de una persona de cerca suena diferente a una
persona a distancia.
Esta diferencia se acenta significativamente cuando tratamos de editar escenas diferentes.
Para montar el audio en escenas que tienen notables diferencias de audio debemos entender
como cambia el sonido con la distancia.

El sonido al viajar por la distancia pierde frecuencias bajas (graves) y en el extremo del
recorrido frecuencias altas (agudo). Es por esto que los micrfonos usados a distancias
cercanas normalmente sufren lo que llamamos efecto de proximidad -- o sea respuesta
exagerada a frecuencias bajas. Algunos micrfonos poseen filtros que reducen las frecuencias
graves no naturales provocadas por las distancias cercanas.

Cuando son usados micrfonos direccionales a diferentes distancias la perspectiva sonora
o presencia de audio (balance de frecuencias sonoras y otras caractersticas acsticas)
cambia en correspondencia con cada distancia diferente.
Es posible tratar de corregir este defecto durante la fase de post-produccin donde varios
sistemas para mejorar el audio son utilizados como ecualizadores grficos (discutidos antes)
para tratar de empatar el audio de escenas sucesivas.
De cualquier forma es preferible evitar el efecto de proximidad desde la fuente original.
Adems diferentes micrfonos y diferentes locaciones poseen caractersticas diferentes de
audio lo cual complica el proceso de edicin.

Seseo

Se conoce como seseo al excesivo nfasis de los fonemas s y tambin f. Tcnicamente
el operador puede corregir este problema con un procesador llamado de-esser; y en menor
medida con ecualizacin; pero tambin puede atenuarse corrigiendo la posicin del micrfono.
En lugar de hablar de frente a la cpsula, desviar la cabeza hacia un costado, como
hablndole a 45 en lugar de hacerlo de frente; siempre considerando el mic como punto de
giro.

Popeo

Este efecto se produce por un sonido muy marcado de las p y en menor medida las t, que
golpean la cpsula del micrfono. Esto es debido al viento, para lo cual existen los
paravientos, tpicamente capuchones de goma-espuma que se colocan sobre el micrfono. Su
uso dentro de un estudio debe ser un ltimo recurso.
El popeo tambin puede deberse a una respuesta excesiva en graves, o directamente a mala
calidad del micrfono.
Cmo corregirlo? El locutor puede alejarse un poco del micrfono y proyectar mejor su voz.
El operador puede atenuarlo con ecualizacin (cortando frecuencias por debajo de 100 Hz).

Problemas de Fase

Para no complicar demasiado la cuestin; diremos que la fase esta en relacin con el sentido
del movimiento o de vibracin de la onda acstica. Un ejemplo muy simple: en un sistema
estreo los parlantes estn polarizados (un cable negro y otro rojo) para que ambos se
conecten igual y empujen para el mismo lado.

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
17
En el Ejemplo B, el sonido directo y
reflejado llegan al mismo (en fase).
El resultado es una mayor salida y no
la cancelacin de fase

Hay dos problemas bsicos que pueden presentarse con los micrfonos y la fase. El primero
escapa al dominio de los locutores pero cabe mencionarlo. Si en el estudio hay dos
micrfonos y esta mal armados los cables (invertidos o en contrafase), cuando las seales se
mezclan en la consola en vez de sumarse se restan. No se restan totalmente sino
que se cancelan parcialmente, sobre todo en graves. Como resultado las voces suenan sin
graves y su balance tonal cambia si el locutor se acerca a uno u otro micrfono. Esto es
porque la seal de un micrfono llega invertida respecto del otro, a causa del cable mal
armado.

En la primera figura, dos seales iguales se suman. En la segunda, las seales estn
invertidas, por lo cual cuando se juntan en la consola se restan.

Pero la interferencia de fase acstica puede ocurrir cuando slo se est utilizando un nico
micrfono. Sucede cuando el sonido se refleja en una superficie cercana y llega al micrfono
ligeramente despus que el sonido directo.
La suma de ambas seales puede provocar problemas similares a lo que se encuentran en las
configuraciones impropias de multi-micrfonos. Esta superficie puede ser la mismsima mesa
de trabajo, un atril, o incluso una carpeta que el locutor sostiene bajo el mic para leer un texto.
El efecto se produce por el sonido que rebota en la mesa o carpeta, y altera el color de la
voz. Puede ocurrir incluso que al mover la carpeta cambie el balance tonal o ecualizacin de
la voz; a causa de cambios en el sonido reflejado que llega al micrfono.







La cancelacin de fases da como resultado un audio de calidad deficiente de bajo nivel y que
parecera estar "filtrado" y ocurre cuando dos o ms micrfonos demasiado cercanos entre s
recogen el sonido de la misma fuente de audio. Este fenmeno se produce porque al
combinar los sonidos de las mismas frecuencias capturadas a diferentes distancias las fases
de las ondas sonoras quedan desplazadas y pueden llegar al punto de quedar invertidas;
luego al sumarse en la cnsola de audio (por ejemplo -3dB +3dB) tienden a 0. Cuando se
usan varios micrfonos en un set, hay cuatro cosas que usted puede hacer para reducir o
eliminar la cancelacin de fases:
La distancia entre dos micrfonos debe ser al menos tres veces mayor que la distancia
entre ellos y la fuente sonora.
Ubique los micrfonos lo ms cerca posible a las fuentes de audio.
En el ejemplo A,
el sonido reflejado llega ms tarde
que el sonido directo que causa la
cancelacin de fase


Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
18
Use micrfonos direccionales.
Apague los micrfonos en el momento que no los necesite.
Chequee cuidadosamente y vare las distancias entre las fuentes de audio y los
micrfonos mltiples para reducir o eliminar cualquier efecto de la cancelacin (el
micrfono para una fuente de sonido debe ubicarse a la tercera parte o menos de la
distancia del prximo micrfono ms cercano.)

La cancelacin de fases slo se escucha al sumar (mezclar) los sonidos de dos o ms
fuentes. Puede usarse creativamente para, por ejemplo, reducir el sonido del oleaje del mar
en una escena con dilogo en la playa. En la prxima seccin exploraremos otra dimensin de
audio: estreo y sonido envolvente.

Micrfonos Especiales

Micrfonos parablicos

Los micrfonos parablicos presentan la mayor
direccionalidad. Esta categora se refiere mas a como el
micrfono es usado que a un tipo especfico de micrfono. El
reflector parbolico es el que crea el patrn polar en este
sistema y no el micrfono por s mismo. De hecho el
micrfono utilizado en el foco de la parbola puede ser
cualquier tipo de micrfono unidireccional bsico.
El reflector parablico puede ser de 30 a 90 cm. de dimetro.
Debido a la forma parablica del reflector todos los sonidos
registrados en un ngulo muy estrecho de captacin sern dirigidos hacia el micrfono.

Los micrfonos parablicos pueden captar sonidos a distancias de 90 metros o ms. Este tipo
de micrfonos no son una eleccin prctica para el
trabajo de produccin en general pero frecuentemente
son usados en las coberturas deportivas.

Cuando se utilizan micrfonos parablicos o cualquier
otro micrfono direccional, el operador monitorea la
grabacin con un buen par de audfonos, sobre todo si el
sujeto est en movimiento. Un pequeo error en la
direccin de un micrfono altamente direccional puede
causar una gran diferencia en la calidad del audio

Micrfonos de mano

Normalmente los micrfonos de mano son dinmicos ya que estos
controlan mejor las saturaciones de algunos cantantes.
Debido a que estos micrfonos son utilizados a muy cortas distancias,
algunas consideraciones especiales deben ser mencionadas. Primero,
es aconsejable que el micrfono est inclinado unos 30 grados (como
se muestra aqu) y no completamente perpendicular a la boca.

Hablar o cantar directamente al micrfono frecuentemente crea
un seseo indeseable (una exageracin o distrorsin del sonido
"S"); popeo de sonidos explosivos (palabras que inician en "p, s, t y b)
y el indeseable efecto de proximidad (la exageracin de las
frecuencias bajas que mencionamos antes).


Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
19
La mayora de los micrfonos de mano estn diseados para usarse a una distancia de 20 a
40 centimetros, pero esta distancia puede tener que ser reducida en situaciones ruidosas.
Muchos micrfonos de mano tienen integrado un filtro de popeo diseado para reducir el
impacto de consonantes explosivas.
Cuando un micrfono es usado muy de cerca es recomendable colocar un escudo de viento
sobre el micrfono para reducir ms el efecto de sonidos explosivos. Estas protecciones
ayudan en el trabajo en locacin a solucionar un problema comn: el efecto del viento sobre la
membrana del micrfono. Incluso una suave brisa puede crear una turbulencia que estorbe al
sonido de una voz. Este escudo aqu mostrado es usado en la produccin de campo. Un
micrfono altamente direccional es colocado en el interior de la cobertura de hule espuma y
peluche. Generalmente, este tipo de micrfono es sujetado en una caa y sostenido por arriba
de la persona.

Colocacin de Micrfonos de Mano

Cuando un micrfono de mano es compartido entre dos personas algunos problemas de audio
pueden ser resueltos colocando el micrfono mas cerca de la persona con la voz mas dbil.
Algunos entrevistadores sin experiencia tienen la costumbre de detener el micrfono mas
cercano a ellos. El problema resultante nos da la impresin de que el entrevistador tiene una
voz fuerte y confiada mientras que el entrevistado responde tmidamente a las preguntas.

Algunos consejos

Que el micrfono est a la altura indicada. Si no lo est puede moverse siempre y
cuanto est apagado.
Moverlo encendido genera ruido e incomoda a la asamblea.
Prestar atencin al golpe de micrfono popeo, o al seseo. Para evitarlos abra ms la
boca. Se ganar en volumen y eliminarn esos incmodos sonidos.
Reconocer el micrfono. Unidireccional u Omnidireccional.
A mayor sonido, mayor amplitud del error del defecto.
A veces, el problema no est en el sonido, est en la distancia que se toma del
micrfono. Ensayar la distancia personal. Conocerla, recordarla y practicarla.
Revisar micrfonos, recursos tcnicos, bateras (inalambricos), luces.

Micrfonos personales

Los micrfonos personales pueden encontrarse colgando de un cordel
alrededor del cuello (lavaliere o lav mic) o sujetados con un clip a la ropa
(clip-on mic).
Este tipo de micrfono puede ser de condensador o tipo dinmico. Los
micrfonos personales de condensador pueden ser muy pequeos y
discretos -- una ventaja importante cuando es necesario ocultar el
micrfono.
Cuando se coloca un micrfono personal no debe estar junto a piezas de
joyera o pins decorativos. Cuando la persona se mueva el micrfono puede
rozar contra cualquiera de estos objetos y causar ruido.
Los micrfonos personales estn diseados para captar sonidos a 35 cm. Si
un micrfono de clip es colocado en la solapa de un saco o el lado de un
vestido tenemos que anticipar en que direccin girar la persona en el momento de hablar. Si
la persona gira al contrario del micrfono la distancia entre el mismo y su boca se
incrementar hasta 60 cm.


Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
20
Micrfono / Audfono

El micrfono / audfono est adaptado a las necesidades de
las transmisiones deportivas. Normalmente un micrfono
dinmico unidireccional con un filtro antipopeo est
integrado a dos audfonos que llevan dos seales
separadas: el audio del evento y las indicaciones del
director. El micrfono integrado a la diadema del audfono
asegura una distancia constante entre micrfono y boca,
an cuando el locutor se encuentre en movimiento
constante.

Micrfonos inalmbricos

Los micrfonos inalmbricos pueden resolver muchos problemas de audio durante
una produccin, especialmente cuando la persona debe estar libre de cables que
entorpezcan el movimiento.
En un micrfono inalmbrico un micrfono de condensador se conecta a un radio
transmisor miniatura de frecuencia modulada. Debido a que la seal de audio es
convertida en una seal de radio frecuencia estos micrfonos tambin son
conocidos como RF mics. (microfonos de radiofrecuencia)
Existen dos tipos de micrfonos inalmbricos: el integrado (todo en una pieza) o el
de dos piezas.
En el integrado de mano se encuentran el micrfono, el transmisor, la batera y la
antena construidos en un mismo cuerpo como el que
se muestra a la izquierda.
Cuando se desea utilizar un micrfono pequeo de
clip, un sistema de dos piezas es la mejor opcin. En
este caso el micrfono se conecta a una unidad separada de
transmisin que puede estar sujetada en un cinturn, colocada en
un bolsillo, o incluso ocultada bajo la ropa. (Derecha)
Muchos de los problemas de interferencia, seal dbil y otros que
presentaban los primeros micrfonos inalmbricos han sido
resueltos y eliminados. Actualmente los micrfonos RF son
ampliamente usados en estudio y locacin. Incluso las cmaras-
grabadoras poseen un receptor integrado para usar micrfonos inalmbricos eliminando el
fastidioso cable que normalmente conecta al reportero con la cmara.

Rango de transmisin

En un micrfono inalmbrico, el sonido se convierte en una dbil seal de frecuencia
modulada y se transmite en patrn semicircular por medio de una antena interna (en el interior
del cuerpo del micrfono) o externa (generalmente en forma de un pequeo cable sujetado en
la base del cuerpo). En este ltimo caso, la antena debe mantenerse relativamente extendida
y no doblada en un bolsillo. En condiciones ptimas los micrfonos inalmbricos pueden
transmitir fielmente en un radio de poco mas de 180 mts. Si hay obstrucciones, especialmente
objetos de metal, esta distancia puede reducirse aproximadamente a 40 mts.



Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
21
Problemas de interferencia

Los objetos de metal que interfieren entre el micrfono
RF y el receptor crean una condicin conocida
como recepcin mltiple (multipath), producida en
parte por la reflexin de la seal en dichos objetos.
Esta seal secundaria interfiere con la seal original.
Este problema puede ser particularmente
problemtico si la persona se encuentra en
movimiento alrededor de los objetos que interfieren.
Como veremos, este problema puede ser
solucionado.

Debido a las limitaciones impuestas por la FCC
(Comisin Federal de Comunicaciones en Estados
Unidos), la seal FM del micrfono, debe ser
relativamente dbil. Debido a esto otro tipo de radiotransmisiones pueden interferir
ocasionalmente. A esto se le conoce como interferencia RF. A pesar que estas seales
pueden encontrarse en frecuencias diferentes, las transmisoras cercanas emiten seales
armnicas (secundarias) que si son lo suficientemente fuertes pueden ser captadas por un
micrfono inalmbrico. Para que una seal de micrfono RF sea fiel debe tener al menos el
doble de potencia que la seal de interferencia.
La mayora de los micrfonos RF transmiten en frecuencias mayores que las de la radio FM y
del rango VHF (very high frequency), o en parte de la banda UHF (ultra-high frequency) que
por encontrarse menos saturada es preferida por muchos ingenieros de audio.

Debido a que la frecuencia UHF es utilizada tambin por otros radio-servicios, los micrfonos
inalmbricos profesionales permiten seleccionar diferentes frecuencias. En algunos equipos
pueden encontrarse diez grupos diferentes cada uno con siete canales para seleccionar. Con
todas estas opciones disponibles generalmente es posible encontrar alguna frecuencia libre
de interferencia.

Antenas receptoras

Una buena seal de micrfono RF tendra poco valor si no puede ser recibida sin recepcin
mltiple o cualquier tipo de interferencia. Una de las maneras mas efectivas de eliminar la
interferencia es colocando adecuadamente la antena (o antenas) receptora.
Existen dos tipos de receptores para inalmbricos. El receptor nico usa una sola antena
montada en la parte trasera del receptor. Este tipo de receptor es ms propenso a problemas
de recepcin -- especialmente cuando la persona se encuentra en movimiento.
En los receptores duales se utilizan dos antenas. Ya que estas pueden ser colocadas a cierta
distancia entre ellas, se asume que en el momento en que alguna antena no est recibiendo
adecuadamente la seal la otra antena si lo hara. Para evitar que ambas antenas interfieran
entre s, circuitos electrnicos trabajan constantemente en el interior del receptor para
seleccionar instantneamente la mas clara y fuerte de las dos seales.

Utilizacin de varios micrfonos inalmbricos en locacin

Tanto con receptores nicos como duales pueden usarse varios micrfonos inalmbricos
simultneamente, cada uno en una diferente frecuencia de radiotransmisin. Una vez recibida,
cada seal es enviada a un mixer de audio y controlada como una seal normal.


Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
22
Micrfonos no visibles en escena

Aunque puede ser apropiado usar micrfonos de mano, lavalier o inalmbricos en entrevistas,
hay muchas situaciones en produccin donde se hace necesario usar micrfonos no visibles --
generalmente fuera del campo de la vista de la cmara.
Algunos ejemplos son:

Cuando ver un micrfono no sera apropiado, como en el caso de una produccin
dramtica.
Cuando los cables del micrfono restringiran el movimiento de talento, como en un
nmero del baile.
Cuando hay demasiadas personas en la escena como para usar micrfono en mano o
micrfonos de RF, como con un coro.

Debido a su naturaleza, los micrfonos no-direccionales, omni-direccionales o los de patrn
cardioide usados a una distancia de 2 o ms metros recogen sonidos indeseados.
Dependiendo de la acstica de la locacin, esto causar que el audio suene encajonado y
fuera del eje del micrfono.
Por ello, en estas situaciones donde la distancia es un factor deben usarse micrfonos super o
hiper-cardioide.
De la misma forma como el ojo ( en realidad el cerebro) ve selectivamente y no nota un
perchero "que sale desde" la cabeza de alguien en un encuadre, el odo escucha
selectivamente y "filtra" la reverberacin excesiva -- o el ruido de fondo -- en una habitacin
que hara difcil de entender las palabras.

Acstica

Siempre que un cuarto tenga paredes lisas y paralelas, continuas o pisos sin alfombra, la
reverberacin (ecos de las paredes) puede convertirse en un problema.
La solucin ms simple en estos casos es mover los micrfonos lo mas cerca al sujeto; pero
esto no siempre es posible. Otras soluciones podran ser el uso de micrfonos direccionales,
agregar materiales absorbentes en las paredes, o ubicar objetos en la escena que absorban o
rompan los sonidos reflejados.

Caa telescpica (Fishpole)

La solucin ms rpida, sobre todo en locacin, es utilizar un
micrfono muy direccional a un extremo de una caa (fishpole) y
sostenerlo fuera del encuadre de la cmara.
Como su nombre sugiere, una caa (fishpole) consiste en una
barra extensible con un micrfono montado en uno de sus
extremos. Un operador con un audfono (para monitorear
claramente el registro) dirige el micrfono acorde a las tomas y la
posicin de la persona. Se usan generalmente micrfonos
supercardioide y hipercardioide montados en un dispositivo de
suspensin llamado shock mount.

Micrfono boom

En estudio se usa un mtodo diferente y la simple caa se
transmuta en una categora mucho ms grande llamada micrfono
de boom.
Los micrfonos de boom pueden ir desde una jirafa pequea
(bsicamente una caa sobre un trpode con ruedas) a un boom

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
23
mvil (que pesa varios cientos de kilos, requiere dos personas para operarlo y puede extender
el micrfono a una distancia de 10 o ms metros).

Los booms ms grandes tienen una plataforma central controlada hidrulicamente donde se
sientan los operadores y miran la escena en un monitor de televisin mientras controlan cosas
tales como:

El movimiento de izquierda y derecha (balance) del
brazo del boom.
La extensin del boom (alcance del brazo).
Paneo a derecha o Izquierda del micrfono atado.
Inclinacin vertical del micrfono.



Micrfonos suspendidos

A veces usted puede manejrselas sin un boom, sobre todo si la persona se limita a un rea
pequea. En este caso pudiera suspender un micrfono (o varios) sobre el rea de actuacin
fijndolo a un tubo fuera del encuadre ms abierto de cmara. La desventaja de este mtodo
es que los micrfonos no pueden moverse durante la produccin. Por supuesto, la calidad del
audio variar con la posicin de los actores en relacin a los micrfonos.
Los micrfonos de boom y los micrfonos suspendidos deben evaluarse con las luces del
estudio encendidas para asegurar que no proyecten sombras visibles en el fondo o en el set.

Micrfonos ocultos

A veces es posible esconder estratgicamente un micrfono donde la persona se ubicar (un
clset, un matero, etc) y fuera de la vista de la cmara.
Esto elimina la necesidad de utilizar micrfonos de mano
y los problemas que ocasionan los cables.
Los micrfonos se colocan detrs de un elemento de
utilera o incluso se esconden en la decoracin de una
mesa como en un jarrn de flores. Cuando coloque los
micrfonos tenga presente el efecto de
proximidad discutido en un mdulo anterior. Usted puede
encontrarse durante la edicin que los sonidos captados
por diferentes micrfonos a diferentes distancias no se
pueden combinar sin crear diferencias molestas en la
calidad del sonido.
Cuando se usan varios micrfonos en un set, cada micrfono que no se est usando en un
momento en particular debe apagarse. Esto no slo reduce el sonido de ambiente total, sino
que tambin elimina algo llamado.... Cancelacin de fases

Micrfonos estereofnicos

Estos micrfonos captan los sonidos de manera que los oyentes
tengan la misma sensacin de propagacin y la misma capacidad
para localizar la direccin de procedencia del sonido que en la
escucha natural. Se componen de dos cpsulas montadas en el
mismo bastidor y muchos tienen ngulos de cpsula ajustables e
interruptores de control sobre los tipos de captacin y diagrama
polar. A la izquierda un ejemplo de micrfono estreo.


Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
24
Conexiones

Para asegurar la fidelidad de los micrfonos y equipos de audio en general los conectores
deben mantenerse limpios, secos y en buen estado, sin dobleces o partes sueltas.
Los dos conectores en la fotografa de la izquierda son la
hembra y el macho de conectores tipo Canon. Estos
conectores de tres pernos (pins) son comunes en equipos de
audio profesionales.
Tambin existen los conectores miniatura (con el conector
flotante al centro) para monoaural y estreo.

.
Recomendaciones: Cuando se usan en locacin los conectores de audio deben mantenerse
secos, sin embargo los cables de los micrfonos pueden encontrarse sobre pasto mojado o
incluso cruzar por agua (nada recomendable) sin efectos dainos (asumiendo que la cobertura
plstica no est daada). Si usted debe trabajar en lluvia o nieve la humedad puede evitarse
envolviendo los conectores en bolsas plsticas bien selladas.
Debe enfatizarse que esto solo se aplica a cables de micrfonos. Si un cable de poder
(corriente AC) es usado para la cmara, luces o aparatos de grabacin, los cables y las
conexiones deben mantenerse secos.

Colocando los cables de los micrfonos

Colocar los cables de los micrfonos junto con los cables de corriente ocasionalmente crea
vicios e interferencias. La solucin es simplemente apartar los cables.
Las luces fluorescentes tambin inducen un zumbido en el audio. Las computadoras y ciertos
equipos mdicos cercanos al equipo, pueden interferir en la calidad del audio y provocar
ruidos indeseables.

Tcnicas microfnicas Los Planos

Introduccin

Ahora, nos metemos en la segunda parte. Basada en describir las tcnicas microfnicas y
tomas de sonido.

Podramos definir la toma de sonido como los tipos de captacin microfnica de los diferentes
sonidos y ambientes. Segn nuestra toma, podremos afinar la fidelidad de nuestro instrumento
o buscar juegos para conseguir captaciones personales.

Planos

Destacamos en primer lugar las variaciones de sonido que conseguiremos segn el plano que
tomemos:

- Primersimo plano: Es un plano real. Situando el micro dentro o sobre el instrumento. Este
podra ser el caso de un micro de pinza en un saxo o una guitarra. Puede ser til para captar
con separacin, de otros, un instrumento con poca sonoridad o para recoger al mximo la
"textura" y calidad del sonido. Para evitar vibraciones, ser conveniente apoyar este micro en
un elemento elstico, de modo que no quede expuesto a la vibracin del instrumento.

- Primer plano: Situando el micro a unas decenas de la fuente. Este sistema aade el
inconveniente de que se pueden captar diferentes ruidos de frotacin etc..., no obstante es de
los ms utilizados. Para voces e incluso instrumentos.

Gustavo Rodrguez TECNOLOGIA II Locucin 2 Ao
25

- Plano medio: Utilizaramos este tipo de plano para captar fuentes muy sonoras o familias de
instrumentos que no deseamos captar por separado. La distancia para crear este plano medio
es de un metro aproximadamente.

- Plano ambiente: Situando el micro a varios metros de la fuente. Obviamente con esta toma,
perdemos definicin y la seal es pobre. Pretendiendo captar el ambiente y dar la riqueza
cromtica en la grabacin.
Es posible, as mismo, realizar la toma de un instrumento como una guitarra clsica,
recogiendo ms de un plano. Es decir, por ejemplo situar un micrfono de pinza en un
primersimo plano para captar a la perfeccin el detalle y a la vez recoger en una segunda
toma un plano medio o ambiente para enriquecer este primer plano.