MSICA

Sobre o Estilo do Mestre

Altino Pimenta
Rmulo Mota de Queiroz

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INTRODUO A importncia do estudo sobre Altino Pimenta deve-se ao seu legado de pianista, educador musical, compositor e poeta, deixado em alguns estados brasileiros e sua passagem por centros artsticos internacionais, com traos de uma personalidade vigorosa e inteiramente voltada para a msica. Ao longo de seus 82 anos de vida, comps cerca de vinte obras para solos de piano (sutes, noturnos, valsas, preldios - ver anexo), msica de cmera e expressiva produo para canto e piano, usando ritmos populares de baio, forr (arrasta-p), choro, samba, bossa nova, tango, jazz entre outros. Sobre sua produo composicional, frequentemente era questionado quanto ao seu estilo e posies estticas frente ao cenrio musical de sua poca. Assim, a partir de recortes de entrevistas e outros documentos, o presente artigo remonta sucintamente traos biogrficos do compositor a fim de discutir sobre suas influncias musicais e suas predilees estilsticas imprimidas em sua obra. No processo de angariar material relativo ao compositor, como a consulta s fontes primrias - programas, partituras, cartas, reportagens e, principalmente, recortes de jornais - o acesso ao acervo do Museu da Universidade Federal do Par foi importantssimo para a construo do perfil biogrfico de Altino Pimenta. A imagem que o entrevistado tinha de si mesmo como compositor foi-nos revelada pela leitura dessas reportagens. Devemos ressaltar que uma das maiores contribuies, quanto coleta de material, veio de sua viva, Jlia Pimenta, a qual forneceu documentos particulares e detalhes relativos ao currculo de Altino, bem como, considervel nmero de cpias de originais e de editoraes, no apenas de peas para piano, como tambm de cmera e canto.

VIDA E ESTILO Em trs de janeiro de 1921 nasceu em Belm Altino Rosauro Salazar Pimenta, filho de Virgilio de Fontes Pimenta e Philomena Salazar Pimenta. Em 1932, aos onze anos de idade, ingressou no curso de piano, teoria e solfejo de Mrio e Beatriz Neves, concluindo em 1941.

Nesse perodo da sua primeira formao musical, apresentou-se em diversos concertos, principalmente no Theatro da Paz, alm de ser dessa poca a primeira de suas composies, Estrela (1943), apresentada em palcos internacionais por cantores de renome. A esta pea inicial se ajuntariam as demais obras que hoje formam o acervo de sua autoria aps uma vida itinerante de atuao musical em vrios estados brasileiros. A msica de Altino reflete sua trajetria como instrumentista virtuoso, pupilo da grande pianista Magdalena Tagliaferro (Rio de Janeiro, 1948) e tocador de rdio na dcada de quarenta poca dos programas que requeriam habilidades para executar diversos gneros populares ao vivo. Sobretudo, sua msica desvela um homem que manteve sua formao erudita, dialogando, com incrvel facilidade, com outros gneros musicais. Porta-voz de uma msica de qualidade, preocupado com o belo, que tambm abordou com sua potica, valorizou o seu pas e a regio de origem, de uma maneira sem precedentes no seu Estado. Sem dvida, a influncia da msica brasileira na trajetria de Altino Pimenta inegvel em suas composies, cujos ttulos evocam peculiaridades nacionais. Das obras para piano, quinze receberam ttulos relacionados diretamente Amaznia. Quando no, a titulao das peas est relacionada inteno de mostrar seu gosto musical pelo jazz, apesar de dizer que no sabia tocar jazz (Sute Funcional), ou homenagear uma personalidade, fosse ela o msico paraense Tephilo de Magalhes (Saudade do Tefilo) ou Frederic Chopin (Hommage Chopin). Do perodo em que trabalhou nas rdios, declarou seu envolvimento com a msica popular: eu era capaz de acompanhar um msico popular e em seguida emendar uma pea clssica. Foi vivendo com Altamiro Carrilho, at hoje meu grande amigo, Elizeth Cardoso e outros msicos populares, que eu bebi na fonte da MPB, e depois trouxe isso para minhas composies . No lhe faltava destreza entre os gneros, pois seu vocabulrio musical alargou-se desde que passou a tocar nas rdios, depois que partiu de Belm para o Rio de Janeiro em 1936, ao lado de jovens que se consagrariam nacionalmente. O pesquisador Vicente Salles conta que Altino j atuava nos meios radiofnicos do Par , mas foi depois do

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xodo para o Rio de Janeiro que a influncia do popular cresceu, ao mesmo tempo em que continuava envolvido com a msica erudita. A Sute Amaznica n 1, composta nessa poca, em 1945, quando ainda residia no Rio de Janeiro, j apresenta caractersticas brasileiras no emprego do ritmo de baio, uso de escala modal e de tons inteiros e citao de um trecho meldico do folclore fruto, tambm, da influncia de Villa-Lobos que j utilizava esses recursos em suas composies. No toa que anos mais tarde diria que as suas principais influncias eram Villa-Lobos e Debussy. Uma cadeia de influncias que no nos propomos discutir, visto que Villa-Lobos tambm foi influenciado por Debussy, e ambos utilizaram escalas modais e de tons inteiros com freqncia. Todavia, o contato direto com Villa-Lobos, ainda na dcada de quarenta, marcou Altino profundamente. A msica do grande msico nacionalista influenciaria o estilo composicional de Altino pelo resto de sua vida, levando-o a se declarar com todas as letras um villalobiano, como relata a sua fala em entrevista realizada em 16 de maro de 2002: com todo o vanguardismo de hoje eu no me pejo de ser um msico nacionalista. Outra coisa... acho que a nossa regio ainda tem muita coisa a ser explorada... ento eu fao msica espontaneamente, no me interessa se ela vanguardista ou antiquada, seja l o que for, eu fao a msica que gosto e por uma questo assim natural, eu sou automaticamente um villalobiano . Com o florescer do nacionalismo brasileiro ao final do sculo XIX, as tentativas de explorar elementos musicais autctones levaram compositores como Heitor Villa-Lobos, Luciano Gallet, Oscar Lorenzo Fernandez e Francisco Mignone a uma afirmao da msica nacionalista que se contraporiam dominante tradio musical europia. A esses msicos, hoje considerados cones daquele movimento, seguiram-se outros compositores, tal como Camargo Guarnieri, considerado pelo musiclogo Vasco Mariz, integrante da segunda fase de compositores nacionalistas. A partir de ento, muitos outros compositores seriam influenciados pela possibilidade de trabalhar com os mais diversos elementos musicais que emanassem do povo. Embora os compositores nacionalistas explorassem, de forma geral, elementos musicais

que evocassem a tradio cultural, resultado da miscigenao entre europeus, ndios e negros, os nomes de Villa-Lobos e Guarnieri so destaques no que tange prtica que construiu duas vertentes na explorao desses elementos. O primeiro msico explorou amplamente o uso direto de citaes inteiras de canes folclricas, notavelmente presente nas Cirandas, Cirandinhas, Guia Prtico, Choros entre outras, fazendo adaptaes e alteraes das mesmas, conforme a necessidade composicional. Chegou a empregar a mesma cano, A Canoa Virou, tanto no Guia Prtico n 23, quanto na Ciranda n 14, em concepes completamente distintas. Guarnieri, por sua vez, preferiu evitar as citaes de melodias folclricas munindo-se de parmetros rtmicos e meldicos prprios da msica urbana, sendo a sua coleo dos Ponteios um exemplo claro dessa opo. Segundo Appleby, os cinqenta Ponteios para piano, escritos entre 1931 a 1959, colocamse ao lado das Cirandas de Villa-Lobos como excelentes expresses em miniatura dos elementos comuns msica brasileira. Enquanto as Cirandas possuem citaes das melodias populares do Brasil, os Ponteios (derivados do verbo pontear, dedilhar, como em um violo) no contm citao de cano popular. Cada pea incorpora sutilmente caractersticas rtmicas e meldicas comuns da msica popular urbana. Dessas duas vertentes observa-se a predileo da prtica villalobiana sobre algumas obras de Altino, que apesar de ter produzido em larga escala a partir da dcada de 1990, perodo de grande ecletismo e possibilidade experimental dado pluralidade ps-moderna, suas influncias reportam fortemente quele perodo do auge do nacionalismo. O nacionalismo de Pimenta, que quase sempre remete regio amaznica, em sua obra geral, releva-se atravs do emprego estilstico de gneros populares, por citaes de canes folclricas no estilo de Villa-Lobos (adaptaes) e pela temtica da cultura regional nos poemas de algumas canes. Na coleo de peas para piano, o regionalismo (manifestao do nacionalismo) musicalmente perceptvel atravs de citaes aplicadas nas peas Festa do Divino e Correnteza (Sute Amaznica n 1). Embora o ttulo da primeira pea possa

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evocar a manifestao cultural da Festa do Divino, realizada em vrios Estados brasileiros, neste caso, refere-se ao evento de mesmo nome feito no Par, pelo uso de duas citaes de canes de cunho regional. Nessa obra, em forma rond, as canes folclricas Lavadeiras lavam a roupa sem sabo e Canarinho passarinho amarelo, oriundas do cancioneiro paraense e reportadas pelo poeta Bruno de Meneses no seu livro de poemas Batuque , foram variadas e arranjadas situando-se nos couplets, respectivamente. Altino escrevera essa pea aps a leitura de Mastro do Divino (um dos poemas de Batuque) e tal apropriao lembra o modo similar de como Villa-Lobos escreveu as suas Cirandas. Em uma entrevista concedida a Roberto Paiva, redator de O Liberal, depois da sua chegada da Europa em 1992, perodo este em que j havia retornado a sua cidade natal e dirigido a Escola de Msica da UFPA por quase 10 anos, quando perguntado se Villa-Lobos o influenciara atravs da ligao com a sonoridade do regionalismo, Altino respondeu: acho que sim, acredito que a Amaznia ainda tem muito para dar como motivao potica e estado de esprito para as composies. Como favorecedora de paisagens, ela capaz de mostrar cenrios surrealistas para os msicos que trabalhem com esse estado dentro da msica . Note que em 1992, mais de quarenta anos depois da Sute Amaznica ter sido composta, Altino admitia a influncia de Villa-Lobos e mantinha a mesma postura em cantar sua terra, deixando explcito que a Amaznia uma fonte inesgotvel de inspirao. Tal caracterstica era-lhe to intrnseca, flua, sem se propor a ser sequaz do regionalismo: no estou preocupado em ser ou no ser regionalista. Estou fazendo a minha msica, a que acho que devo fazer, sem maiores preocupaes se ou no regionalista. A despeito do regionalismo, Altino comps msica em homenagem a compositores estrangeiros de seu apreo, empregando elementos musicais peculiares do estilo destes homenageados. Em Hommage Chopin, Altino aplicou propriedades composicionais semelhante s valsas do msico polons F. Chopin, marcadas pelo uso da forma rond, frases simtricas e acompanhamento homofnico a moda Chopiniana. Outro artista a receber honras foi Astor Piazzolla com o tan-

go intitulado Canto para Astor Piazzola. Na verso para dois pianos desta pea, evidente o ritmo de contratempos e sncopas em compasso binrio caractersticos do tango, notado tanto na melodia executada pelo primeiro piano quanto no acompanhamento do segundo, fato este que se assemelha a pea Adis Nonino de Piazzolla. Em entrevistas aos jornais, Pimenta falava muito sobre o aspecto instintivo com que escrevia. Mencionou poucas vezes, no detalhadamente, sobre o seu processo composicional, bem como o emprego de elementos do regionalismo, mas esclareceu consideravelmente sua viso extramusical de como compunha. Inspirao e potica so duas palavras que transparecem em suas declaraes ao abordar suas criaes. Para ele, msica era: uma expresso que deus [sic.] deu ao homem e que por meio dela pode-se atingir o Belo, amenizar o sofrimento e tambm elevar o esprito.... Educa o esprito, amplia a inteligncia, aperfeioa a sensibilidade e possibilita o conhecimento da histria da humanidade, uma universidade de sons . Assim, atravs de uma concepo romntica de msica, na captura do belo, expressar o seu instinto parecia muito mais importante do que falar de elementos estruturais, forma, mtrica ou propores fraseolgicas. Aos 82 anos dizia que compor era fcil: basta ler um poema e sentar ao piano que a msica vem naturalmente e a vou escrevendo e acrescentou: quando estou pensando numa msica, s vezes acordo s trs horas da manh e vou para o piano . Em outro momento tambm declarou: nasci com a msica dentro de mim, por isso tenho facilidade de faz-la. Ela me toma por inteiro. como se ela me levasse a um lugar mgico e maravilhoso . Seria para Altino, a criao artstica um processo transcendental? No toa que a sua maneira de fazer msica se expressa, tambm, pelo modo como entendia que a msica deveria agir nas pessoas. Acreditava na renovao da mente atravs da msica, das artes. A maneira de pensar a msica como algo que est no mais ntimo do ser humano levou Altino a se tornar uma pessoa especial, um missionrio, educador que marcou a poca de uma gerao de msicos que conviveram com ele. Era irrequieto, no se deixava amofinar pela condio da msica erudita a segundo

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plano. A esse respeito era taxativo, criticava a msica de baixa qualidade e a mdia, por no difundir msica boa: se todos, [sic] as rdios e televises do pas dedicassem pelo menos duas horas dirias para divulgar a obra dos grandes compositores, em dois anos teramos um Brasil melhor . Defendia um espao msica erudita, feita por msicos estudiosos, em detrimento da msica popular concebida por jovens que tm talento, mas se contentam com a popularidade e o dinheiro e se esquecem do valor esttico, de evoluir artisticamente. Protestava: O povo precisa tambm escutar a grande msica [erudita]. preciso abrir a TV e as rdios aos artistas que estudam, temos violinistas fantsticos, tenores, corais, orquestras . O fato de reivindicar o lugar da msica erudita no significava desmerecimento msica popular, mas, que o popular, contentando-se em ser fcil e trivial, recebesse enorme evidncia por parte dos meios de comunicao. A mesma mdia, de quem requeria divulgao para recitais seus e de alunos, era o alvo de seus protestos por supervalorizar a msica popular e no reservar espao erudita. Lidando com essas insatisfaes, compunha a msica que achava que deveria compor, uma msica muito brasileira, com uma conotao bem regional, mas para ser cantada e tocada por quem estudou msica erudita. Desejava que soasse refinada, longe do apelo mercadolgico, porm prxima dos seus valores. Por essa necessidade de dar instrues de como suas msicas deveriam ser interpretadas que mencionava os elementos estticos de sua composio, sempre com o seu retoque sentimental: utilizo motivos regionais como inspirao para fazer msica erudita , fao uma msica com sentimento amaznico, revestido de harmonia funcional oriunda do jazz, que hoje uma linguagem universal . Assim, essas duas ltimas citaes mostram sua vontade de misturar elementos do regionalismo, estilizando-os a fim de fazer uma obra mais elaborada, que ao mesmo tempo soasse atualizada, devido ao emprego da harmonia jazzstica, sempre prxima s fontes populares legtimas. Desse modo, o texto jornalstico seguinte reafirma sua posio quanto harmonia funcional e revela seu modo de enxergar as diferentes direes que os compositores contemporneos tomam: essa harmonia funcional oriunda do jazz o que ele chama de um dos

trs caminhos que um compositor segue. Os outros so a msica tradicional, chegando a ser quadrada. O terceiro caminho a msica de vanguarda, do dodecafonismo, da msica serial eletrnica. Seguido ao relato jornalstico, Altino complementou: A msica que realmente deve marcar o nosso tempo a funcional, pois nos d algo de dissonante e, ao mesmo tempo, de belo. Pode ser uma msica simples, mas no medocre... . O gosto pela harmonia funcional o capturou por completo, ele a considerava linda e entusiasmante, em detrimento das tendncias ps-modernas. A respeito do vanguardismo de Schoenberg, sabia que o dodecafonismo no conseguiria conquistar o gosto do povo. Detalhe este que lhe era muito importante, pois tinha a preocupao de fazer uma msica aceitvel: no fao msica quadrada, mas adequada linguagem atual, sem ser agressiva nem atonal. Sigo uma linha parecida com a de Tom Jobim e outros modernos . Por todas essas consideraes comum ouvir sua msica e achar que ela tanto pode lembrar Villa-Lobos, Jobim, Ernesto Nazareth, mas, tambm clssicos europeus . Logo aps sua chegada da Europa em 1992, em entrevista ao Liberal, ainda esclareceu o seu posicionamento esttico:
De certa forma a minha msica diferente do que est se produzindo na Europa, principalmente por ser baseada em temas, motivos e ambiente da Amaznia. Causou impacto e receptividade positiva. Atualmente os compositores europeus de [sic] debruam na chamada msica de vanguarda com composies que variam entre o contemporneo, o eletrnico e a dodecafonia, que so formas musicais que no conseguem instaurar uma empatia com o grande pblico. Embora utilizando uma harmonia atual, o jazz, que sustenta belas melodias bem amaznicas, talvez por isso, minha msica tenha se feito agradvel [sic].

O uso da harmonia moderna, com maior liberdade no emprego de dissonncias, foi tambm uma propriedade que o diferenciou dos seus conterrneos e contemporneos Waldemar Henrique e Wilson Fonseca, apesar de todos terem sido pianistas e compositores que usaram temticas e caractersticas musicais da regio e serem considerados pela imprensa local como os ltimos maestros eruditos do Par. Mesmo sendo inquirido a cada momento sobre o tipo de msica que compunha, e apesar de sua formao acadmica, Altino no

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se detinha a explicaes que pudessem enquadrar suas composies em padres musicais preestabelecidos. Valeu-se de suas influncias e liberdade de expresso para exprimir uma msica que fosse acessvel ao pblico sem deixar de ser estruturalmente sofisticada.

SAIBA MAIS ALVARENGA, Oneyda. Msica popular brasileira. 2 ed. So Paulo: Duas Cidades, 1982. APPLEBY, David P. The music of Brazil. Austin: University of Texas Press, 1989. BRITO, Lenora e Eliana Kotschoubey. A msica e o Par: obras para piano. Obras para piano solo e a quatro mos. Sony Music Entertainment 1-1-107500, CD de udio. CASTRO, Urubatan. Uma breve leitura do regionalismo musical na obra de Altino Pimenta. Monografia de concluso de curso, UFPA, 1995. FIALKOW, Ney. The Ponteios of Camargo Guarnieri. Tese de doutorado apresentada no Peabody Institute of the Johns Hopkins University, 1995. GANDELMAN, Salomea. 36 compositores brasileiros: obras para piano (1950-1988). Rio de Janeiro: Funarte; Relume Dumar, 1997. GREEN, Douglass M. Form in tonal music, 2. ed. Orlando: Holt, Rinehart and Winston, Inc, 1979. MARIZ, Vasco. Histria da msica no Brasil. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1981. MENESES, Bruno de. Batuque. 7. ed. Belm: Famlia Bruno de Meneses, 2005. PASCALL, Robert. Style. The New Grove Dictionary of Music Online. Dicionrio on-line. Ed. L. Macy. Disponvel em http://www.grovemusic.com. Acessado em 20 de outubro de 2004. PIAZZOLLA, Astor. Adis Nonino. Les Edittions Universelles. QUEIROZ, Rmulo. Altino visita Mozart: anlise comparativa entre duas obras. Monografia de concluso de curso, UFPA, 2002. ________.As peas para piano de Altino Pimenta. Dissertao de Mestrado, UFBA, 2005. SALLES, Vicente. Altino Pimenta Rosauro Salazar. In Msica e msicos do Par. 2 ed. Cor. e ampl, 311-12. Braslia, DF: Micro edio do autor, 2002.

CONSIDERAES FINAIS O entrelaamento entre dados biogrficos e estilo serviu para ponderarmos as falas de Altino quanto sua prpria msica. Sobre o uso de motivos amaznicos, concluiu-se que a palavra motivo, em sua fala, estava relacionada ambincia amaznica como fonte de inspirao para suas composies, valendo-se tambm de aspectos estruturais oriundos do seu estado. Contudo, em muitos casos, os ttulos das peas, mais do que por motivos estruturais provenientes do folclore paraense, evocam a Amaznia por excelncia. Assim, os ideais do nacionalismo, inspirados pela produo de Villa-lobos, puderam ser vistos como um marco de influncias sobre as preferncias estticas de Altino. Em contraposio ao regionalismo, o compositor tornou-se verstil no uso de elementos de gneros populares brasileiros e estrangeiros, como, por exemplo, o tango e o jazz. A diversidade de gneros pde ser compreendida como fruto da experincia de vida, do seu envolvimento com a msica popular e erudita.

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