Da partitura para o diagrama de Tatit

Uma das grandes vantagens do diagrama de Tatit a possibilidade de trabalhar com a cano sem a necessidade de um aparato tcnico-musical aprofundado. As relaes entre as notas espacializada, e a categoria grave vs agudo pode ser visualizada verticalmente como alto vs bai o. A tessitura da cano !dist"ncia entre a nota mais aguda e a mais grave# pode ser rapidamente percebida, assim como a posio de cada nota dentro desta tessitura.

$i %e &o 'i $U(&) * +a 'ol -a $i %e &o 1)2* 0)%/U* $U, -T) .%A( -&* T*%%A * 0* -/U* (A

Nota mais aguda

Tessitura

Nota mais grave

3ada linha da tabela corresponde a uma nota musical. A passagem entre uma linha e outra corresponde a uma passagem de semitom 4 o menor intervalo poss5vel na m6sica ocidental. ,sso 7uer dizer 7ue entre a linha superior e a inferior do diagrama todas as notas poss5veis esto representadas pelas linhas horizontais. 3ada m6sica vai preencher essas linhas de determinada maneira, compondo assim o seu 8perfil mel9dico:. &entro do diagrama, fica f;cil observar os procedimentos mel9dicos descritos pela teoria de Tatit. A tematizao e a passionalizao podem ser entendidos como pro<etos entoativos de concentrao e extenso, respectivamente. (o primeiro caso, surgem os mecanismos de involuo !tematizao e refro# e evoluo !desdobramento e segunda parte#. (o

segundo, os movimentos con<untos !graus imediatos e gradao# e dis<untos !salto intervalar e transposio#. (estas pr9 imas p;ginas, verificaremos alguns desses procedimentos no diagrama proposto por Tatit. 0or 6ltimo, abordaremos os procedimentos necess;rios para produzir o diagrama de uma cano a partir de uma partitura musical.

Tessitura pequena: 11 semitons

-'* A -)' '* A$)U &A/U*+A >*? 3)$) =+ -T, -$A -)' '* @*,2)U 'UA $U+1*% 3)$)

-'* A =+ -T, -$A

Tessitura grande: 20 semitons

0A%T, >*+1) '*$ 3)( ) -'*+1)' &* 2) -* -+1)' &* -&A

-%*.A 3)$ 3*% 3A% T)

&*''A -T*?A 4&) ) 0*') >,&A

Salto intervalar

0,(

(A

3AU

0,( -TA U

-$A *' -T%* -TA U -+A +)

-(A A

-?U+ &)

-$A *'

-T%* -+A +B

&is<uno

Graus imediatos

-T) $U,T) &* T* >*% +* .)' -C) -?, -(1) 3A

-$,(1A(&) ')@ ) ')+

Conjuno

EXEMPLO: PASSARIM (TOM JOBIM) Disjunes cada vez maiores

$e diz

pegou

voou 0assarim 7uis pousar no deu por7ue otiro partiu mas no 0assarim me conta e ento

Gradaes

$A -&A' $* A TU -3)' -TU$ -@%A'T* T) * -'A' 3)'A' *-E TU $* *( -'* -DA'T* ')( -%A

-++)'A' ->,

/U*

3ontrole da tenso

Transposio

-$,% -%,% *' 0C) 3)$*% *' 31C) &)% 3*% &C) (A'3*% 3)( -'C) ')% 0)% -'* 0%A 0)% -'* 0%A A -T, 0%A *A -3*' 0%A

$A,' &, -.)(,A 'U -TA% -',' 0)% U$ -A A 0%A -0)% * A'

-T,%

-$,% -+) -., &)' &*(T*' -+A -&A -&)% 0* %A( -&) 0* -3, -&* A

Descontrole da tenso (exploso)

Tematizao

-'* A -)' '* A$)U &A/U*+A >*? 3)$) =+ -T, -$A -)' '* @*,2)U 'UA $U+1*% 3)$)

-'* A =+ -T, -$A

%epetio, certeza, monotonia... Desdobramento

(*$ (U( (A&A &* -%A ** (* -.%) (C) (), -T* &* ** -%A &* -3A (F $A,'

,nformao nova, resposta, desdobramentoG.

Partitura musical A escrita musical mais completa de 7ue dispomos ho<e a partitura musical. Trata-se de uma srie de s5mbolos registrados em uma pauta espec5fica !o pentagrama#, representando alturas !graveHagudo# e duraes !breveHlongo#. A estrutura desse sistema bem simples, mas para compreendI-la necess;rio um pe7ueno estudo prvio da formao da escala musical de referIncia utilizada no ocidente !escala de d9 maior#. )bserve 7ue as notas so separadas por intervalos de Tom ou 1/2 Tom. 2; vimos antes 7ue o semitom o menor intervalo poss5vel na m6sica ocidental. ,sso 7uer dizer 7ue 8no cabe: nenhuma nota entre $i e -;, mas cabe uma entre &9 e %, entre % e $i, etc... 0ara representar essas notas utilizamos as chamadas alteraesJ o sustenido !K# e o bemol !b#. ) sustenido aumenta a nota em LHM tom, en7uanto 7ue o bemol diminui a nota em LHM Tom. *m outras palavrasJ &9K um &9 N LHM Tom. Uma se7OIncia de &9 a &9, passando por todas as notas, ficaria assimJ 1/2 Tom 1/2 Tom 1/2 Tom 1/2 Tom 1/2 Tom 1/2 Tom

Do

Do#

Re

Re#

Mi

Fa

Fa#

Sol

Sol#

La

La#

Si

Do

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

A e istIncia de um K e um b nos leva a um novo conceito, 7ue o da enarmonia. /uando temos um mesmo som escrito com nomes diferentes, temos enarmonia. &oK o mesmo 7ue %eb. Tanto faz elevar o &o em meio tom ou abai ar o %e em meio tomJ chegamos ao mesmo lugar. &oK e %eb so, portanto, enarmPnicos. 0ara a an;lise de Tatit, este um fenPmeno sem a menor import"nciaJ um &oK e um %eb ocupariam a mesma fileira no diagrama, pois ambos representam o mesmo som. A se7OIncia acima poderia ser igualmente escrita desta maneiraJ

Do

Re

Mi
1/2 Tom

Fa

Sol

La
1 Tom

Si
1/2 Tom

Do

1 Tom 1 Tom

1 Tom 1 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

Do

Reb

Re

Mib

Mi

Fa

Solb

Sol

Lab

La

Sib

Si

Do

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

1/2 Tom

>erifi7ue tambm 7ue $iK Q -;, 'iK Q &9, assim como -;b Q$i e &9b Q 'i. 0ara elaborar um diagrama de Tatit, precisamos saber antes de mais nada 7ual a tessitura da cano, ou se<a, 7uantas notas e istem entre a sua nota mais grave e a mais aguda. Assim, saberemos 7uantas linhas a tabela ter;. 0or e emploJ se a nota mais grave for um %, e a mais aguda um 'i, teremos uma tabela de LR linhas. Agora s9 nos resta aprender a decifrar um pentagrama. (o pentagrama, as notas so registradas nas linhas ou nos espaos. A clave de sol !a mais utilizada# indica 7ue a segunda linha !de bai o para cima# um 'ol. A partir da5, as outras notas seguem na se7uIncia direta para o agudo, ou inversa para o grave. )bserveJ FA SOL

SOL Clave de Sol

FA RE MI

MI DO RE SI SOL LA

As notas so representadas por figuras 7ue indicam sua durao. A figura no importa para a construo do diagrama.

RE FA LA SI SOL DO

MI FA

SOL

RE

MI

'e apenas o pentagrama for insuficiente para dar conta da tessitura da cano, utilizamos as linhas e espaos suplementaresJ

LA

SI

DO

RE

MI

FA

MI

FA

SOL

LA

SI

DO

Agora s9 nos resta aprender a ler as alteraes !sustenidos e bem9is#. Temos 7ue levar em conta duas possibilidadesJ os acidentes locais !7ue valem s9 para um compasso# e a armadura de clave !7ue vale para a m6sica inteira#. A armadura de clave so acidentes colocados logo ap9s a clave e determina 7ue algumas notas sero alteradas na pea inteiraJ

F, D e Sol sero sustenidos por toda a pea

)s acidentes locais s9 valem para um compassoJ

Este L #

Este L tambm #

Este L j no mais

* iste um s5mbolo 7ue anula !por um compasso# o efeito das alteraesJ trata-se do be7uadroJ

Todas as notas F e D sero sustenidas

Por causa da armadura, este F sustenido

Por causa do bequadro, este F no mais sustenido

0ara elaborar um diagrama a partir de uma partitura, siga as etapasJ L# *screva na partitura o nome de todas as notas !respeitando K e b# M# 3onte 7uantas notas e istem entre a mais grave e a mais aguda !tessitura# S# $onte uma tabela com uma linha para cada nota da tessitura T# ,mprima e escreva em todas as linhas o nome da nota correspondente U# -aa a transcrio da melodia, sabendo 7ue cada nota e7uivale a uma s5laba