Julin Reyes Botello La familia Galli Bibbieni Desde el siglo XV ya exista la imprenta, y mucho antes de ella, los copistas

regeneraban la informacin evitando que se perdieran libros como los de Vitrubio. Sin embargo para heredar un oficio, en el siglo XVIII, un joven tena que ir como aprendiz de un maestro, hasta volverse maestro y las enseanzas que hubiera agarrado y las nuevas tcnicas o creaciones en las que hubiera innovado se las pasaba a su aprendiz, si es que tena. La informacin se pasaba

fundamentalmente de maestro a aprendiz, normalmente no se sacaba de un libro porque eran muy pocos los que saban leer. El grave problema de este sistema de aprendizaje era que los conocimientos generados por un individuo, si no tena aprendiz, desaparecan. El primer gran acierto de la familia Gali Bibbieni fue ser una familia, como maestro el padre tena asegurado a un aprendiz en su hijo, y as fue como amasaron casi un siglo de conocimiento. Para el teatro esta fue una familia muy importante, en primer lugar como arquitectos construyeron muchos teatros que marcaron el siglo XVIII, sobre todo Antonio Galli Bibbiena. Como escengrafos llenaron esos teatros tan majestuosos y monumentales con escenografas majestuosas y monumentales, los dos principales escengrafos (que no lo eran nicamente) fueron: Ferdinando y Giuseppe Galli Bibbiena. Fundamentalmente el desarrollo de la arquitectura teatral y la escenografa estn altamente relacionados con esta familia, que si bien los grandes

arquitectos/escengrafos del siglo XVI en Italia haban diseminado un modelo de espacio teatral que era de grandes dimensiones, grandes producciones y escenografas que generaban efectos pticos sorprendentes (la perspectiva sobre todo), la familia Galli Bibbiena volvi esta grandeza del teatro a la italiana en monumentalidad. Gener un desarroll de todas las maravillas (para la gente del siglo XVII) que tenan los teatros europeos y las llevo ms all. Los teatros de los Galli Bibbieni eran de mayores dimensiones, su escenografa era monumental y la perspectiva se modific y ya no slo una persona la poda apreciar, ya que

Ferdinando gener la perspectiva a dos puntos de fuga que abra el rango de gente que era capaz de apreciar este efecto ptico. Quizs esta nueva manera de usar la perspectiva era un ejemplo de lo que vendra medio siglo despus: las revoluciones burguesas. Lo digo porque el que los escengrafos estuvieran buscando como aumentar el espectro de gente que viera sus creaciones, significa que ya no era suficiente con que el Rey o cualquier otro noble las viera, es decir la aristocracia estaba comenzando a perder terreno, de manera muy sutil, frente a la burguesa. Y el teatro que ya estaba lleno de efectos pticos se satur de ms y ms monumentales efectos, la evolucin que tuvo el edificio teatral y su interior tambin son una muestra de las posibilidades econmicas del mecenas que financiara estos proyectos, y por lo tanto era una muestra de poder, por una parte frente a otros nobles y por otra frente a la nueva y latente amenaza: la clase burguesa.

Bibliografa: Cruciani, Fabrizio. Arquitectura teatral. Mxico: Escenologa/Grupo Editorial Gaceta, 1994. Impreso. Coleccin Escenologa 25.

Lorda, Joquin The Galli da Bibiena's designs. Escuela de arquitectura de la Universidad de Navarra. Internet. 13 de noviembre del 2013.