A cor e a espacialidade nas pinturas de Santhiago Selon

Resumo: Este artigo discorre sobre o processo de criao do artista brasileiro Santhiago Selon abordando o universo geomtrico e cromtico proposto pelo artista na exposio Novo Horizonte ocorrida em 2012 e em pinturas realizadas em muros e outros espaos urbanos da cidade de Goinia, Brasil. Apresenta desenhos preparatrios, discute sobre a superfcie e como o artista faz desta um plano para o acontecimento da pintura. Palavras chave: Desenho, Pintura, Arte Contempornea, Arte Urbana.

Abstract: This paper discusses on the Brazilian artist Santhiago Selons process of creation, addressing the geometric and chromatic universe proposed by the artist in Novo Horizonte (New Horizon) exhibition in 2012. This universe can also be seen in wall paintings and other urban spaces in the city of Goinia, Brazil. Besides, this article analyzes preparatory drawings, discusses the surface and how the artist plans his painting construction from it. Keywords: Drawing, Painting, Contemporary Art, Urban Art.

1. Primeiras Geometrias Recentemente pude conhecer o universo geomtrico proposto pelo artista Santhiago Selon em uma visita montagem de sua exposio Novo Horizonte, realizada em 2012 na Galeria da Faculdade de Artes Visuais da Universidade Federal de Gois, FAV-UFG. Partindo do encontro ocorrido com o artista durante a montagem da exposio e posteriormente por meio de entrevista e conversas, gostaria de abordar determinados aspectos colocando em destaque as relaes formais e cromticas presentes em seu trabalho visual e a capacidade que Selon tem de efetuar, de modo intenso, mudanas na espacialidade dos locais que abrigam sua obra. Santhiago Selon nasceu em Catalo, cidade do interior do Estado de Gois, tendo, aos cinco anos, se mudado para a capital do estado. J aos quatorzes anos iniciava incursses nas ruas da capital, percorrendo a cidade para fazer pichaes e graffitis em muros. Na companhia de outros amigos graffitou, at os 18 anos, letras com tipografias tradicionais - as chamadas Wild Style com contornos, preenchimento e volume, tendo depois passado imagens figurativas de rostos mescladas a formas geomtricas abstratas (Figura 1).

Figura 1. Pintura realizada em 2006 por Selon em Goinia, Brasil. Foto: Acervo do artista

Hoje, ao caminharmos por bairros de Goinia logo nos deparamos com inmeras intervenes pictricas que habitam fachadas e muros de casas, prdios e lotes. A pintura de Selon est presente em vrios destes locais, mas, diferentemente da maioria dos outros graffitis os seus no utilizam a tinta em spray, j que o artista trocou a lata de spray por gales de tinta ltex, esmalte e acrlica aplicadas diretamente s superfcies com rolos de espuma prprios para pintura de parede (Figura 2).

Figura 2. Pintura realizada por Selon em muro na cidade de Goinia, Brasil . Fotos: Acervo do artista

O interesse pela abstrao das formas levou Selon a estudar questes formuladas pelo construtivismo abstrato e outros movimentos modernos europeus. Tal fato refora as escolhas feitas por ele, pois dentre uma infinidade de cores possveis o artista utiliza uma paleta relativamente pequena: preto, branco, cinza, azul, vermelho e amarelo; cores que, segundo ele, se aproximam dos matizes utilizados pelo pintor holands Piet Mondrian. Selon ir ressaltar a influncia que o artista europeu teve em seu percurso, ao afirmar, em entrevista realizada por correio eletrnico, que algumas propostas dele eram bases tambm para a escolha de formas, contudo com o desenrolar dos meus estudos eu fui percebendo que eu necessitava quebrar certas regras propostas por ele e dar maior espao para questes pessoais (Selon, 2014). Ao escolher uma paleta cromtica aparentemente limitada, arriscaremos dizer que este um dos aspectos que permite a Selon exercitar um grandioso e intensificado trabalho de repetio e reorganizao das cores na superfcie dos planos que elas ocupam. De outro modo, o artista cria um jogo de relaes perceptivas por meio da proximidade e distanciamento fsico entre cores previamente escolhidas em cada um de seus projetos e isso se torna possvel, principalmente, pela escolha em se trabalhar com o conjunto reduzido delas (Figura 3).

Figura 3. Pintura realizada por Selon em muro de lote em Goiania, Brasil. Foto: Acervo do artista

2. Mapeamento de forma e cores Para construir suas pinturas Santhiago Selon realiza desenhos e estudos preliminares com intuito de dimensionar o espao de determinado lugar, recort-los em planos menores, antecipar a organizao cromtica e compreender melhor escalas e ampliaes necessrias. So estes estudos que auxiliam a visibilidade do projeto e possibildiade deste projeto sair de um suporte reduzido do papel e alcanar superfcies maiores como a de uma parede (Figura 4).

Figura 4. Estudo em caneta bic para posterior realizao de pintura. Foto: Acervo do artista

Em seu processo o artista raramente dispensa o contato e o prvio conhecimento do local e da superfcie que receber sua pintura. Para isso vai pessoalmente a cada locao, ou, quando no possivel se deslocar, faz uso de fotografias com intuito de saber medidas, escalas e propores aproximadas. Pelo nvel de detalhamento dos projetos e principalmente pelo entendimento de seu prprio processo criativo, Santhiago quase nunca modifica um desenho inicial e na maioria das vezes faz apenas so alguns ajustes durante cada etapa da pintura. Segundo o artista
(...) as mudanas que mais acontecem so nas propores do suporte, pois muitas vezes uso medidas intuitivas e no momento da execuo a realidade pode ser um pouco diferente. Normalmente essas diferenas geram algumas mudanas na diagramao das formas, mas normalmente no algo que me incomode ou mesmo modifique o que eu esperava como resultado. (Selon, 2014)

Seus estudos geralmente so feitos em papeis como o sulfite ou mesmo em papeis j utilizados no dia-a-dia. Para desenhar nas folhas utiliza caneta bic e lpis grafite, fato bastante significativo pois sinaliza, tanto a monocromia de seus estudos preliminares como nos apresenta a necessidade do artista em buscar outros modos de definir e identificar cada cor em

um determinado projeto. Observaremos dois destes procedimentos que so auxiliares visualizao das cores nos estudos preliminares. O primeiro se d com a identificao da cor por meio da nomeao de cada plano geomtrico que compe o desenho, onde cada parte identificada com uma letra A, B, C, P, por exemplo (Figura 5).

Figura 5. Estudo preliminar com anotaes e indicaes das cores. Foto: Acervo do artista

Se compreendidas como um mapeamento por meio do cdigo textual e que este se conecta a situaes cromticas, poderamos levantar a questo que tais desenhos preparatrios permitem ativar um importante e ainda oculto dado at aqui, a saber; a parcela conceitual presente no processo de trabalho do artista. Por esta via, o desenho tanto nomeia como indica duas situes completamente dispares (cor e forma) que, por meio de elementos grficos, constituem um complexo mapa cromtico a ser seguido posteriormente nas fases da pintura. assim que, por diferena ebuscando pela memria outras vias para explorar questes conceituais, aproximo as superfcies pintadas por Selon dos desenhos conceitualmente projetados pelo artista norte-americano Sol Lewitt, em sua srie de desenhos propostos para serem executados em paredes; os chamados Wall drawings. Andrea Miller-Keller, curadora da obra do artista na 23 Bienal de Arte de So Paulo, reafirma a importncia do desenho de Lewitt para a Arte Contempornea:

Os desenhos murais de Sol LeWitt tiveram considervel influncia, direta e indiretamente, na histria da arte contempornea. O inovador conceito de suportes, freqentemente monumentais, ainda que de natureza efmera, encorajou diversas geraes de jovens artistas a ampliarem as fronteiras da arte contempornea em novas e diferentes direes, inclusive as instalaes e a arte performtica (Miller-Keller, s/d)

Toda obra do artista norte-americano, incluindo seus desenhos, torna-se de significativa importncia por levantar, entre outras, discusses sobre pensamento, conceito e prtica artstica na Arte contempornea. Para Lewitt (e outros artistas da arte conceitual) o planejamento de uma obra, as decises a serem tomadas e as escolhas formais ou de outras ordens deveriam ser feitas de antemo, de modo que a prpria execuo manual da obra teria sua importncia relativizada. Keller, em seu texto, ajuda-nos a esclarecer as propostas formuladas ao dizer que Sol Lewitt

[...] foi um dos mais influentes praticantes da arte conceitual, uma inovadora abordagem da prtica artstica que emergiu internacionalmente em meados dos anos 60. Os artistas conceituais avaliavam que o conceito original de uma obra de arte tinha a mesma importncia que sua realizao material. O que estes artistas propunham era um corte radical dentro das tradies da arte ocidental, que deu nfase durante longo tempo ao artesanato e raramente ao produto final (Miller-Keller, s/d)

assim, resumidamente, que na arte conceitual, e, para ser mais pontual, em Wall Drawings de Sol Lewitt, no questo prioritria as habilidades da manufatura da pintura ou do desenho, sendo que este trabalho manual pode ser realizado por outros a partir de um detalhamento prvio e repleto de instrues a serem seguidas, estas sim, minuciosamente pensadas, organizadas e disponibilizadas a priori pelo artista. Dito isto, que, diferentemente da postura de Lewitt, a pintura ainda exige de Selon uma intensa presena fsica, de modo que ele participa da manufatura e de cada etapa solicitada no processo das pinturas. Na exposio Novo Horizonte, consideraremos que somente devido a grande dimenso pintura realizada e o curto perodo disponvel antes da abertura da exposio, que o artista brasileiro precisou contar com dois artistas auxiliares para concretizar a manufatura da pintura proposta. J o segundo procedimento, diverso do primeiro, se d quando o artista digitaliza os estudos monocromticos feitos em papel para, em seguida, retrabalha-los em programas grficos e diretamente no computador a fim de pintar as formas criadas (Figura 6). Sobre a

digitalizao e pintura dos desenhos vetoriais o artista descreve seu processo da seguinte maneira:
Em alguns momentos quando digitalizo e transformo os desenhos em vetores no computador, a sim eu chego a fazer aplicao de cores. Quando eu desenho, tenho as cores na imaginao, e muitas vezes eu posso troc-las na minha mente. Quando o trabalho de fato produzido, o sentimento no mais o do ato criativo ou imaginativo, ele passa a ser o da percepo corprea. Nessa mudana minha percepo muda, seria algo como passar de um sonho para uma situao de vida real. A escala tambm chega a ser imaginada, mas quando as pinturas so feitas, eu fico bem contente em observ-las. (Selon, 2014)

Seus projetos, mesmo estando em escala reduzida e ainda no plano da superfcie do papel, permitem auxiliar a visualizao de sensaes de profundidade de campo, das situaes cromticas, de escala e dimenso e de percepes corpreas pretendidas, quando estes so realizados em escalas maiores.

Figura 6. Desenho vetorizado e colorido em programa grfico. Foto: Acervo do artista

3. Acontecimento da pintura De posse dos estudos previamente desenvolvidos e estando fisicamente em uma determinada locao, Selon inicia uma pintura fazendo marcaes com o prprio rolo de pintura e com a tinta aplicada diretamente nas superfcies destes locais. Durante a produo da exposio Novo Horizonte na galeria da FAV, pude tanto acompanhar como me certificar que as marcaes foram feitas sem o rigor de rguas e sim com o rigor do olhar do artista, dividindo as paredes brancas e retangulares da galeria em diversas outras formas geomtricas menores. Ao traar tais marcaes Santhiago est desenhando com o olho e com a mo. Ao v-lo em ao lembro-me de outro artista, o suio Paul Klee, que em uma das anotaes de seu dirio nos diz que preciso semicerrar os olhos para ver melhor (Klee, 1998, 248). Ao olhar, e olhar mais uma e tantas outras vezes para aquelas paredes, Selon parece constantemente repetir o movimento de semicerrar os olhos para comparar; por proximidades e afastamentos, as afetaes cromticas e a melhor distribuio das formas criadas. Assim que para ampliar as linhas grficas diretamente nas paredes o artista no utiliza equipamentos

ou recursos tecnolgicos apurados como projetores ou lentes; ele o faz, traando manualmente linhas de 3, 4, 5 metros de comprimento nas superfcies da galeria. Na galeria, ao ampliar seu projeto para dimenses superiores a 3 metros de altura e em paredes de 10 metros de largura (Figuras 7 e 8), o trabalho do artista se agiganta e, junto a isso, modifica infinitamente o espao que o recebe, potencializando e produzindo situaes e organizaes de cor e de forma na prpria superfcie das quatro paredes da galeria tornandoas um plano s; inseparveis (o mesmo vale para as pinturas que so produzidas em muros de lotes desocupados ou no cho de pistas de skate).

Figura 7. Vistas da exposio Novo Horizonte de Santhiago Selon na Galeria da FAV-UFG, 2012. Brasil. Foto: Acervo do artista

Evidencia-se ento outro elemento de importncia em seu processo que a superfcie, seja a parede ou o cho, j que o artista faz desta no um mero suporte para receber uma pintura, mas, de fato, um plano para o acontecimento da pintura.

Figura 8. Vistas da pintura na pista de Skate. Ambiente Skate Shop, Goinia, Brasil. Foto: Acervo do artista

Concluso Acompanhar o movimento criador durante a exposio Novo Horizonte ofereceu-nos a possibilidade de tambm situar, ou mesmo apontar novas questes e pensamentos ocorridos durante o processo de suas pinturas-paredes, bem como salientar decises a priori tomadas pelo artista e elucidar estratgias de um desenho em ao. De modo sistemtico e alternadamente repetido o artista tem optado, ao utilizar formas geomtricas simples e a escolha de cores saturadas em proximidade com o cinza, branco e preto, em pontuar e intensificar as relaes cromticas alcanadas ao utilizar-se desta paleta reduzida de cores. Salientamos que estas so escolhas que permitiro a Selon aprofundar a organizao visual da obra em sua complexidade de arranjos visuais. Retornando as conversas tidas com o artista, lembro-me que ao chegar galeria tive uma intensa sensao de estranhamento, e por alguns instantes senti-me absorvido pelas foras das estruturas geomtricas, das relaes cromticas, dos planos e das formas criados ali. De fato, meu estranhamento foi completado com uma pergunta, feita diretamente ao artista, se a exposio seria composta somente com as pinturas produzidas nas paredes ou se ele colocaria algo mais (um objeto, por exemplo) no centro da galeria. Uma pergunta sem sentido para a ocasio, j que a fora do trabalho de Selon est justamente em, por meio de suas estratgias, deslocar o centro fixo do espao a partir da ocupao das superfcies das paredes (ou do cho) tornando todo o espao como um latente campo de percepo corprea e visual. Mas com essa mesma pergunta, sugida no encontro com a obra do artista, que tentamos aqui tornar visvel outras importantes questes percebidas no trabalho do artista. Reforamos que complexidade visual construda por Santhiago Selon na exposio Novo Horizonte ou nas pinturas encontradas nos espaos urbanos no necessitam de acessrios, objetos ou outros elementos complementares a serem inseridos ou mesmo instalados, se

apresentando em potncia e por si s como situaes visuais criadas em cada superfcieparede e transformadas agora em superfcie-plano-cor.

Referncias Klee, Paul. Dirios. So Paulo: Livraria Martins Fontes Editora, 1990. Miller-Keller, Andrea (s/d). Sol Lewitt. [Consult. 2014-01-24]. Site da XXIII Bienal Internacional
de So Paulo. Disponvel em <http://www.23bienal.org.br/paises/ppus.htm#Nome> Sampaio, Glayson Arcanjo de (2012). Os novos horizontes de Santhiago Selon. [Consult. 2012-12-07]. Jornal O Popular (Caderno Magazine). 06 dez 2012. Disponvel em http://www.opopular.com.br/editorias/magazine/os-novos-horizontes-de-santhiago-selon1.242700> Selon, Santhiago (2014). Conversa com Santhiago Selon. Entrevista cedida para Glayson Arcanjo. Correio eletrnico recebido em 24 janeiro de 2014. Selon, Santhiago. Flickr: Galeria de Selon. [Consult. 2014-01-24]. Fotografia. Disponvel em <http://www.flickr.com/photos/selon/>.