PROVINCIA DE BUENOS AIRES DIRECCION GENERAL DE CULTURA Y EDUCACION DIRECCION DE EDUCACION ARTISTICA CONSERVATORIO DE MUSICA JULIAN AGUIRRE

Conservatorio

NIVEL: Formacin Bsica para Adolescentes y

Adultos Julin Aguirre (Res. 13.231/99)

CICLO: FOBA AO: 2008 AREA: LENGUAJE MUSICAL AO: NIVEL 1

PROGRAMA
CONTENIDOS

Escalas
En un sentido general, se llama escala musical a la sucesin ordenada consecutivamente de todas las notas de un entorno sonoro particular (sea tonal o no); de manera simple y esquemtica segn la notacin musical convencional pentagramada, estos sonidos estn dispuestos de forma ascendente (de grave a agudo) aunque complementariamente tambin de forma descendente, uno a uno en posiciones especficas dentro de la escala, llamadas grados.

Generalidades
La cantidad (grados) y calidad (alturas) de los sonidos seleccionados discriminativamente del total del universo acstico para definir un mbito sonoro particular determina la existencia de numerosos tipos de escalas musicales; cada uno de los cuales detalla un ordenamiento especfico de un conjunto discreto de sonidos, cuyas diferentes alturas estn relacionadas entre s sistemticamente (segn un modelo de afinacin), proporcionando una medida de las distancias entre los sonidos (intervalos) que la componen y las relaciones que los definen. Aunque varias escalas pueden tener la misma representacin, su afinacin e intervalos pueden ser diferentes y por lo tanto, sonar distintas. La utilidad prctica de la escala musical es fundamentalmente didctica, y permite sintetizar la composicin particular de un sistema musical, como tambin exponer de manera simplificada, esquemtica y conveniente el material meldico y/o armnico del que est compuesta, en parte o en totalidad, una obra musical sometida a estudio. No debe confundirse el concepto de escala musical (sonidos ordenados por grados) con el de tonalidad (caracterstica tonal de una obra musical centrada en un sonido particular), o el de modo (manera de distribuir los intervalos).

Existen muchas escalas musicales, tantas como mbitos sonoros se deseen considerar; surgidas en diferentes pocas y regiones del mundo, segn las distintas formas culturales. Su clasificacin es variada, generalmente el criterio bsico para categorizar cada escala musical esta dado por el nmero de sus sonidos componentes (escalas pentatnicas, hexatnicas, heptatnicas, etc.), y/o los intervalos existentes entre ellos (escalas diatnicas, cromticas, mayores, menores, artificiales, etc.).

Escalas diatnicas

Teclado moderno basado en la escala diatnica.

El modelo de escala diatnica (del griego , /diatoniks/, a travs de los tonos) es el ms conocido y el ms natural audioperceptivamente, al menos desde la sensibilidad occidental. Compuestos de 8 sonidos en conjunto llamados octava, este modelo se evidencia esquemticamente con el patrn que muestran las teclas blancas del piano saltando las teclas negras, por ejemplo: siguiendo la secuencia doremi ~fasollasi~do. Bajo el sistema moderno de temperamento igual, la escala diatnica est compuesta cualitativamente por 2 tipos de intervalos: el tono (T, equivalente a 200 cents) y el semitono (st, equivalente a 100 cents, o sea medio tono); cuantitativamente, la escala completa tiene tiene 5 tonos y 2 semitonos (en total, 1200 cents). La diferente manera de distribuir de estos intervalos (los cinco tonos y los dos semitonos) en los grados sucesivos, lleva el nombre de modo. Hay 7 modos de distribuir tonos y semitonos. La base acstica que fundamenta la construccin de la escala diatnica natural est determinada por los sucesivos armnicos que se desprenden de un sonido tomado como fundamental cuya funcin en esa escala es la de tnica (I grado). As, a partir de ese sonido fundante, se van determinando progresivamente cada uno de los grados principales de la escala, generados siguiendo la secuencia: I-IV-I-III-V-VIIm-I-II-III...). Particularmente, para la msica tonal clsica, los sonidos que componen una escala musical completa diatnica natural en modo mayor son 8, los cuales estn distribuidos en 7 grados consecutivos nominados segn nmeros romanos del I al VII. Estos 8 sonidos estn definidos por su relacin acstica, perceptual y funcional con un nico sonido fundamental, llamado tnica (I o primer grado),

sobre el que se construye toda la escala y le da su nombre. Ejemplificando, si la tnica se corresponde con el sonido fundamental do, la escala se llamar escala de do (sin considerar su modo) y la sucesin de sonidos en forma ascendente ser: do-re-mi-fa-sol-la-si-do.

II III IV V VI VII VIII do

do re mi fa sol la si

En la msica tonal clsica hay definidas como mnimo 24 escalas diatnicas (de uso en la actualidad): 12 escalas en modo mayor y sus correspondientes escalas relativas en modo menor. Por ejemplo: DO Mayor-LA menor (C-Am), FA Mayor-RE menor (F-Dm), SOL Mayor-MI menor (G-Em), etc.

Clases de escalas diatnicas

Escalas diatnicas naturales (modales)

segn la especie de octava griega drica ()la

sol la si do | (do) re mi fa | sol (= hiperlidia)

G A B C | (C) D E F | G (= hiperlidia).

especie T T st T T T st

do re mi fa sol la si do [moderna sin alteraciones]

C D E F G A B C [moderna sin alteraciones]

do re mi fa | sol la si do [segn la especie de octava griega lidia ()]

C D E F | G A B C [segn la especie de octava griega lidia ()]

especie T T T st T T st

fa sol la si do re mi fa [moderna sin alteraciones]

F G A B C D E F [moderna sin alteraciones]

fa | sol la si | (do) re mi fa [segn la especie de octava griega hipolidia ()],

F | G A B C | (C) D E F [segn la especie de octava griega hipolidia ()],

fa sol la si do | (do) re mi fa [segn el modo lidio eclesistico medieval, V autntico]

F G A B C | (C) D E F [segn el modo lidio eclesistico medieval, V autntico]

Escalas diatnicas artificiales:

Escala mayor artificial

Escala menor bachiana Escala menor meldica Otras escalas variantes

Escalas en los modos mayor y menor

Las escalas ms comunes en Occidente suelen ser dos modos: el modo mayor y el modo menor.

Escala en modo menor

En la escala en modo menor, los tonos estn entre los grados

I y II III y IV IV y V VI y VII VII y VIII

Los semitonos, en cambio, separan a los grados

II y III V y VI

Esta escala est basada en el modo menor natural, ya que cuando una obra musical est escrita en modo menor (clsica o no) se suelen utilizar simultneamente varios modos menores: menor natural, menor armnica, menor meldica y menor drica. La escala menor armnica, es igual a la escala menor natural, salvo que debemos elevar un semitono el VII grado. La escala menor meldica, es igual a la escala menor natural, salvo que debemos elevar un semitono VI y VII grados. La escala menor drica, es igual a la escala menor natural, salvo que debemos elevar un semitono el VI grado.

Otras escalas
Las escalas en los modos mayor y menor son escalas diatnicas, y nos vienen dadas por los llamados modos gregorianos.

Escala mayor o modo jnico

Es la que rige el modelo de escala mayor. Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la sptima y la tnica. La escala sin alteraciones es comenzando endo. Esta es una escala mayor, pues la tercera desde la tnica es una tercera mayor. Su estructura, mostrando los espacios de los doce semitonos, es la siguiente:

Escala jnica tnica - - Mayor - - Mayor menor - - Mayor - - Mayor - - Mayor tnica
En el caso de que C, sera as: do [2. mayor] re [2. mayor] mi [2. menor] fa [2. mayor] sol [2. mayor] la [2. mayor] si [2. menor] do

Escala jnica tnica - - 2. mayor - - 3. mayor 4. justa - - 5. justa - - 6. mayor - - 7. mayor tnica
o ms tcnicamente:

T T st T T T st tono+tono+semitono+tono+tono+tono+semitono

O lo que es lo mismo:

(T T st) T (T T st). tetracordio + T + tetracordio

Ejemplo: do, re, mi, fa, sol, la, si, do

Escala o modo drico

Es una escala menor, con la diferencia de que tiene una 6. mayor en vez de menor. Sus semitonos se sitan entre el segundo y el tercer grado, y entre el sexto y el sptimo. La escala sin alteraciones es comenzando en D. Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. Aqu su estructura:

Escala drica........... tnica - - 2. mayor 3. menor - - 4. justa - - 5. justa - - 6. mayor 7. menor - - tnica
o tambin:

T st T T T st T

que puede agruparse as:

(T st T) T (T st T). tetracordio + T + tetracordio

Ejemplo: re mi fa sol la si do re'

Escala o modo frigio

Es una escala menor, con la diferencia de que tiene una 2. menor en vez de mayor. Sus semitonos se sitan entre el primer grado y el segundo, y entre el quinto y el sexto. La escala sin alteraciones es

comenzando en mi. Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. Aqu su estructura:

Escala frigia tnica 2. menor - - 3. menor - - 4. justa - - 5. justa 6. menor - - 7. menor - - tnica
o tambin: st T T T st T T Ejemplo:'mi, fa, sol, la, si, do, re, mi'

Escala o modo lidio

Es una escala mayor, con la diferencia de que tiene una cuarta aumentada en vez de una cuarta justa. Se caracteriza por tener un semitono entre el cuarto y el quinto grado, y entre el sptimo y el octavo. La escala sin alteraciones es comenzando en Fa. Es una escala mayor, pues la tercera desde la tnica es una tercera mayor. Su estructura es la siguiente:

Escala lidia tnica - - 2. mayor - - 3. mayor - - 4. aumentada 5. justa - - 6. mayor - - 7. mayor tnica
O tambin:

T T T st T T st

Ejemplo: fa, sol, la, si, do, re, mi, fa

Escala o modo mixolidio

Es una escala mayor con la diferencia de tener una sptima menor en vez de una mayor. Es la ms conocida de las escalas gregorianas despus de la mayor (jnica) y la menor (elica). Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la sexta y la sptima. La escala sin alteraciones es comenzando en sol. Es una escala mayor, pues la tercera desde la tnica es una tercera mayor. Su estructura es la siguiente:

Escala mixolidia tnica - - 2. mayor - - 3. mayor 4. justa - - 5. justa - - 6. mayor 7. menor - - tnica
o tambin:

T T st T T st T

Ejemplo: sol, la, si, do, re, mi, fa, sol

Escala o modo elico o escala menor natural

Es la que rige el modelo de escala menor. Sus semitonos se sitan entre la segunda y la tercera, y entre la quinta y la sexta. La escala sin alteraciones es comenzando en A. Es una escala menor por que al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. Aqu su estructura:

Escala elica tnica - 2. mayor 3. menor - 4. justa - 5. justa 6. menor - 7. menor - tnica
o tambin: T, 1/2, T, T, 1/2, T, T Ejemplo: la si do re mi fa sol la

Escala o modo locrio

Es una escala menor con la diferencia de tener una 2. menor en vez de mayor y una 5. disminuida (en vez de una quinta justa). Sus semitonos se sitan entre la tnica y la segunda, y entre la cuarta y la quinta. La escala sin alteraciones es comenzando en si. Es una escala disminuida porque al medir la quinta desde la tnica es una quinta disminuida. Es la escala ms inestable de todas, por que adems la siguiente tercera despus de la menor tambin es menor, lo que da lugar a un acorde disminuido (la sptima es menor). Aqu su estructura:

Escala locria tnica 2. menor - - 3. menor - - 4. justa 5. dim. - - 6. menor - - 7. menor - - tnica
o tambin: 1/2, T, T, 1/2, T, T, T Ejemplo: si do re mi fa sol la si escala modelo

Escalas relativas
Son aquellas que tienen las mismas alteraciones pero pertenecen a modos diferentes. Cada escala mayor posee una escala relativa menor, que sera el 6to grado de la escala mayor. Por ejemplo, la relativa menor de la escala DoM es Lam. Ambas escalas poseen la misma armadura de clave (en este caso ninguna alteracin). De otro modo, tamin podemos saber la relativa Mayor de una escala menor, ya que la tnica de la escala menor se encuentra a una distancia de una tercera menor de la tnica de la escala Mayor. Por ejemplo, la relativa Mayor de Dom es Mi bemol Mayor. Por lo tanto, ambas escalas poseen la misma armadura de clave (en este caso si, mi y la bemoles). Como consecuencia, se puede extraer a partir de las escalas relativas, las armaduras de clave.

Escala cromtica
En un sistema atonal de atemperamiento justo, la escala cromtica completa representa la sucesin ascendente y descendente de los doce semitonos contenidos en una octava justa. En dicha escala, siete semitonos son diatnicos y cinco cromticos. La diferente manera de representar el ascenso y descenso cromtico (por semitonos) determina 6 tipos de escalas cromaticas, numeradas del I al VI.

Escalas pentatnicas
Artculo principal: escala pentatnica

Las escalas pentatnicas son las escalas ms simples y rudimentarias, y son las ms utilizadas en msica como el blues, el heavy metal y el rock. Solo tienen cinco notas, separadas por intervalos de segunda mayor o tercera menor, sin poder haber dos intervalos de tercera mayor juntos. No han de ser confundidas con las escalas pentfonas, que tambin tienen cinco sonidos, pero con intervalos cualesquiera. Las hay solo de modelo mayor y menor, pues sera muy difcil de diferenciarlas escuchando cinco notas en vez de siete, entre otras escalas menores como la drica, la frigia y la locria, o entre otras escalas mayores como la lidia y la mixolidia.

Modelo de escala pentatnica mayor

Escala mayor pentatnica tnica - - 2. mayor - - 3. mayor - - - - 5. justa - - 6. mayor - - - - tnica
o tambin: T, T, 3/2T, T, 3/2T (Es decir igual que la escala jnica pero sin cuarta ni sptima). Existe una variacin de la escala pentatnica mayor de sustituir el tercer grado de la escala por el cuarto, con lo cual los grados de la escala quedan representados de la siguiente manera:

Variacin de la escala mayor pentatnica tnica - - 2. mayor - - - - 4. justa - - 5. justa - - 6. mayor - - - - tnica
es decir: T, 3/2T, T, T, 3/2 T

Modelo de escala pentatnica menor

Escala menor pentatnica tnic a - - 3. - 4. - 5. - - 7. - - 3. - 4. - 5. - - 7. --------------- tnic tnic meno just just meno meno just just meno -a a - - r - a - a - - r - - r - a - a - - r -

o tambin: 3/2 T, T, T, 3/2T, T.

Escala enigmtica
La escala enigmtica es la que consta de siete notas y esta estructura. Es una escala atonal. Ejemplo de escala enigmtica:

Cualquier nota puede servir como punto de partida para la escala enigmtica.

Escala de blues
Es la escala empleada en el rock moderno. Consiste en una escala pentatnica menor a la que se le aade una quinta disminuida o cuarta aumentada como nota de paso (blue note). Es tambin frecuente aadir otras dos notas de paso: la tercera mayor y la sptima mayor.

Tono
El tono es la distancia ms larga entre 2 notas intervalo musical que en el sistema temperado es igual a un sexto de octava. La mitad de un tono es un semitono y equivale a un doceavo de octava. En cualquier escala procedente de los modos gregorianos existen 5 tonos que alternan con semitonos siguiendo una secuencia caracterstica de dicha escala. Por ejemplo, la escala diatnica mayor (modo jnico) sigue la secuencia T-T-S-T-T-T-S.

El tamao del tono (como intervalo) en los distintos sistemas de afinacin

En el sistema de Pitgoras, si se evita la quinta del lobo, existe una sola clase de tono, el que consta de dos quintas (menos una octava), y su relacin de frecuencias es de 9:8, igual al tono grande que existe entre los armnicos 9 y 8 de la serie armnica. Este tono es mayor que un sexto de octava, concretamente 203,90 cents (1 cent = 1/100 de semitono temperado). Dos tonos pitagricos forman el ditono, una tercera mayor excesivamente grande. En el sistema justo existen dos clases de tono, el tono mayor de 9:8 que es como el de Pitgoras, y el tono menor de 10:9 que es como el tono pequeo que hay entre los armnicos 10 y 9 de la serie armnica. Este tono pequeo tiene 182,40 cents. Un tono mayor ms un tono menor forman una tercera mayor justa de relacin 5:4. La diferencia entre el tono mayor y el tono menor del sistema justo, se llama coma sintnica y su relacin de frecuencias es de 81:80, siendo esta diferencia muy pequea pero audible.

En el sistema de afinacin mesotnico mayor de 1/4 de coma, todos los tonos son iguales y de una magnitud intermedia (de ah su nombre) entre los tonos grande y pequeo del sistema justo. El tono mesotnico tiene 193,20 cents y es la mitad exacta de la tercera mayor justa de 5:4.. Tanto en los sistemas justos como en los mesotnicos existe una quinta del lobo muy grande (as como en el sistema de Pitgoras era muy pequea) que se evita sistemticamente cuando se forman intervalos por medio del encadenamiento de quintas. Por ello los tipos de tono viables son exclusivamente aquellos que no llevan en su composicin esta quinta especial. En el sistema de afinacin llamado temperamento igual de 1/12 de octava, todos los tonos son iguales. En este sistema no existe una quinta del lobo y el tono es igual a un sexto de octava, de razn una magnitud igual a 200 cents. Este es el sistema que se usa para afinar el piano y supone un compromiso entre una buena afinacin y la posibilidad de modular a cualquier tonalidad en un instrumento de afinacin fija. y de

Semitono
En Msica, un semitono es el menor de los dos intervalos que se pueden producir entre notas consecutivas de una escala diatnica mayor o menor. Recibe su nombre del hecho de ser aproximadamente (y en el temperamento igual lo es exactamente) igual a la mitad del tono, que es el mayor de estos intervalos entre notas consecutivas de una escala. Resulta, pues, equivalente al intervalo musical entre dos teclas adyacentes de cualquier instrumento de teclado (como el piano), o entre dos posiciones consecutivas sobre el mstil de un instrumento de cuerda con trastes (como la guitarra). A lo largo de la historia, el concepto y la magnitud del semitono se han ido modificando. En todos los sistemas de afinacin se encuentran al mismo tiempo semitonos diferentes, excepto en el temperamento igual de doce notas, en que todos los semitonos son iguales al resultado de dividir la octava en doce fracciones iguales. El semitono que resulta de este criterio posee una constante de proporcionalidad geomtrica igual a la raz 12 de 2: K12 = = 1.0594630943592953...

Expresando esta constante con tres decimales, como 1.059, se comete un error de menos de un cent cuando se multiplica una frecuencia dada para subirla un semitono. Sin embargo, el error es ms de medio cent, por lo que una mejor aproximacin es considerar cuatro decimales y tomar K12 como 1.0595, con lo que el error es de 0.06 cents para multiplicaciones simples. El error se acumula cada vez que se hace esta operacin, si se efectan multiplicaciones encadenadas. Sin embargo,

efectuando un encadenamiento de doce semitonos redondeados de esta forma, la diferencia con el intervalo de octava an es menor de un cent. El semitono temperado mide exactamente 100 cents. Los semitonos de otros sistemas de afinacin dan una medida en cents aparentemente irregular, distinta de 100, pero slo porque el cent utiliza el semitono temperado como referencia y no porque los otros semitonos estn desafinados. Esto pone de manifiesto el carcter salomnico del sistema temperado, ya que el motivo de que sea el ms ampliamente usado en el mundo, no es porque su sonido sea ms agradable al odo, sino por su gran valor prctico a pesar de que todos sus intervalos difieren de las proporciones naturales, sencillas y consonantes que corresponden a relaciones entre nmeros enteros pequeos, como los sistemas pitagrico y justo. La divisin de la octava en doce partes iguales (o semitonos temperados) es un compromiso artificial con indudables ventajas y no pocos detractores.

El semitono en la afinacin pitagrica

En la escala diatnica afinada por el sistema de Pitgoras, que se basa exclusivamente en el encadenamiento de quintas de razn 3/2, el semitono existente entre las notas Mi-Fa y Si-Do es relativamente pequeo. Resulta de la diferencia entre el Ditono pitagrico (que es una tercera mayor relativamente grande) y la cuarta justa. Este semitono, llamado diatnico por separar alturas con un nombre de nota distinto (como Mi-Fa), tiene su complementario en el semitono cromtico, o semitono existente entre alturas consecutivas con el mismo nombre de nota (como Do-Do#). El semitono cromtico no se encuentra en la escala diatnica pero se deduce como la diferencia entre el tono y el semitono diatnico. Al semitono diatnico se le llama en la terminologa pitagrica limma o semitono menor. Al semitono cromtico se le llama apotom o semitono mayor. El semitono diatnico (limma) tiene 5 quintas descendentes (en sentido antihorario) dentro del crculo de

Pitgoras y as resulta en

. Si se calcula como la diferencia entre una cuarta y

un ditono, tenemos El semitono cromtico (apotom) tiene 7 quintas ascendentes (en sentido horario) dentro del crculo de

Pitgoras y su expresin es

. Si se calcula como la diferencia entre el tono y el

limma, podemos escribir Los valores en cents para estos semitonos son:

limma (semitono menor): 90.2 cents; apotom (semitono mayor): 113.7 cents.

Tabla de frecuencias en hercios (Hz)

Usando nombres modernos para las notas, la escala se define como se muestra en la tabla:

Afinacin diatnica natural Nota Frecuencia fundamental [Hz] do4 re4 mi4 fa4 sol4 la4 si4 do5 fdo4 = 256 fre4 = 9 / 8 * fdo4 fmi4 = 9 / 8 * fre4 ffa4 = 256 / 243 * fmi4 fsol4 = 9 / 8 * ffa4 fla4 = 9 / 8 * fsol4 fsi4 = 9 / 8 * fla4 fdo5 = 256 / 243 * fsi4

Re5 fre5 = 9 / 8 * fDo5

La diferencia de altura que hay entre do y re o entre re y mi se denomina tono. En cambio, la diferencia de altura que existe entre mi y fa, que es menor, es un semitono, es decir, en la escala diatnica natural las distancias entre todas las notas consecutivas no son todas iguales (algunas son tonos y otras semitonos). Posteriormente se introdujeron los smbolos # (sostenido) y b (bemol) para indicar que la nota deba agudizarse o agravarse un semitono, por ejemplo la nota do# (do sostenido) est ubicada en medio de do y re, mientras que la nota sib (sibemol) est ubicada entre la y si. De este modo, se agregaron otras posibles notas a la escala, con lo que se gener la escala cromtica, donde todas las notas estn separadas por un semitono. Se puede notar que tanto entre do y do# como entre mi y fa existe una distancia de un semitono. En el primer caso se habla de un semitono cromtico (ya que una de las notas no pertenece a la escala diatnica) mientras que en el segundo caso se habla de un semitono diatnico (ambas notas pertenecen a la escala diatnica).

Debido a la forma en la que los pitagricos definieron la escala, antes de 1870 haba diferencia entre los semitonos diatnicos (llamados mayores, como los que hay entre el mi y el fa o entre el si y el do) y los semitonos cromticos (llamados menores, como los que hay entre el do y el do sostenido, o entre el re y el re sostenido, etc). La diferencia entre un semitono mayor y uno menor se llamaba una coma (del latncomma).

Los semitonos de la justa entonacin

En el sistema pitagrico todas las quintas son perfectas o puras y su relacin de frecuencias es 3:2. Aunque esto se considera una gran virtud del sistema, produce un inconveniente con las terceras mayores y menores. Las primeras constan de cuatro quintas encadenadas (como p.ej. do-sol-re-la-mi) y que resultan demasiado amplias al odo e incluso disonantes. Estas grandes terceras pitagricas tienen una relacin de 81:64 y reciben el nombre de ditono; constan de dos tonos de 9:8. Por su parte, las terceras menores pitagricas de relacin 32:27 resultan demasiado pequeas y tambin poco consonantes. Para conseguir terceras mayores puras de relacin 5:4 se puede reducir una quinta de cada cuatro en una coma sintnica de relacin 81:80, lo que da lugar al sistema justo mayor en el que todas las terceras mayores tienen una relacin 5:4. En lugar de reducir una sola quinta de cada cuatro tambin se puede repartir la coma reduciendo cada quinta en un cuarto de coma. Esto se llama sistema mesotnico mayor. El nombre de sistema mesotnico obedece a que, si bien en el sistema justo mayor existen dos tipos de tono para formar la tercera, que son: el tono grande de 9:8 y el tono pequeo de 10:9, aqu el tono es exactamente igual a la mitad de una tercera mayor. Al comprender dos quintas, este tono est a media coma sintnica de distancia de cada uno de los dos tipos de tono mencionado. Para conseguir terceras menores puras de relacin 6:5, de forma similar al sistema justo mayor se pueden reducir las quintas necesarias, en este caso una quinta de cada tres, en una coma sintnica, lo que da lugar al sistema justo menor. Tambin se puede repartir la coma reduciendo cada quinta en un tercio de coma para obtener el sistema mesotnico menor. Uno de los inconvenientes del sistema justo (tanto el mayor como el menor) es que al sucederse distintos tipos de tono en la escala, cada tonalidad suena algo distinta. Los sistemas mesotnicos no tienen este problema ya que todas las quintas son iguales, siempre y cuando ningn intervalo atraviese la quinta del lobo. Otro problema es que la dimensin de los semitonos cromtico y diatnico est invertida respecto a la que tenan en el sistema de Pitgoras. Aqu el semitono cromtico es ms pequeo que el diatnico, algo opuesto a la forma intuitiva que tienen los cantantes y los instrumentistas de cuerda frotada de

realizar estos semitonos. Por ejemplo, si la distancia de sia do (de sensible a tnica, en do mayor) debe ser tradicionalmente pequea porque es un semitono diatnico, en la justa entonacin esta distancia es un semitono "grande".

Buen temperamento
En los instrumentos de teclado afinados con el sistema antiguo (pitagrico) se generaban intervalos inaceptables llamados "intervalos del lobo" (por ejemplo la falsa quinta formada entre sol# y mib) que impedan a los msicos utilizar todas las tonalidades (ver Quinta del lobo). Durante el perodo barroco, el clasicismo y el romanticismo evolucionaron varios sistemas, llamados en general "buen temperamento" (well temperament), que desafinaban ligeramente varias notas para "repartir" la desafinacin del intervalo lobo entre otras teclas. Johann Sebastian Bach escribi su obra el clave bien temperado con ese tipo de afinacin. Hoy en da ha quedado claro que el "buen temperamento" de Bach era alguna variante de los sistemas mesotnicos.

Temperamento igual
El temperamento igual de doce tonos fue diseado para permitir la ejecucin de msica en todas las tonalidades con una cantidad parecida de desafinacin en cada una, mientras todava no se alejaba demasiado de la afinacin justa o natural. Esto permita un movimiento armnico ms fcil, mientras no se perda del todo la perfecta afinacin natural. Los msicos no consiguieron un verdadero temperamento igual hasta cerca de 1870, debido a que todava no se haba inventado la medicin y la afinacin cientfica. En un sentido amplio, cualquier temperamento que divida a la octava en partes iguales, es un temperamento igual (o sistema de afinacin uniformemente temperado). El temperamento usado casi universalmente en la actualidad es el temperamento igual de doce notas, en el que la octava se divide en doce semitonos iguales. En este sistema el sumar un semitono a una nota corresponde a multiplicar la frecuencia fundamental de la nota por un factor r, mientras que restar un semitono corresponde a dividir la frecuencia por r. Este factor r equivale a la constante K12 que aparece ms arriba. Se toma como base la nota la4, a la que se le asigna una frecuencia fundamental de 440 Hz. De este modo se logra que todos los semitonos de la escala cromtica tengan el mismo valor, aunque se afecta levemente la calidad sonora de los intervalos de quinta y cuarta (ya que no se conservan las proporciones fijadas por los pitagricos). Adems, estn muy desviados de la afinacin justa los intervalos de tercera y sexta, pues al ser las quintas casi pitagricas, estos intervalos son casi pitagricos tambin. Por ejemplo, la tercera mayor se forma encadenando cuatro quintas temperadas y es casi tan grande como el ditono pitagrico que se forma encadenando cuatro quintas justas. La

sonoridad algo spera de los acordes mayores a causa de estas terceras demasiado grandes (cuando se compara con los mismos en afiniacin justa) es uno de los principales problemas que se achacan al sistema temperado, aunque en el aspecto prctico sean superiores sus ventajas para la morfologa de los instrumentos de teclado, los trastes de la guitarra, las llaves de los instrumentos de viento, etc.

Tono y semitono diatnico y cromtico Dictado de melodas en Do Mayor con sonidos por grado conjunto y sonidos repetidos y del arpegio de tnica (ascendentes y descendentes). Con repeticiones y con memoria auditiva Acorde y Arpegio de Tnica Mayor y menor. Canto, improvisacin, lectura. Funciones Armnicas: I y V con inversiones Acorde y Arpegio Mayor (Auditivo) Intervalos (aspecto terico):3M, 5J , 8J, 4J y 3m, 2 M y m Intervalos meldicos (desde el reconocimiento auditivo): 3M, 5J , 8J 4J Intervalos armnicos (desde el reconocimiento auditivo): 3M, 5J y 8J Transporte a tonalidades hasta 4 sostenidos y 4 bemoles en modo mayor. Resolucin escrita de transportes: por relacin de intervalos y a una tonalidad dada. Ejecucin vocal con cambio de centros tonales (transporte prctico en melodas entonadas). Alteraciones: propias, accidentales y de precaucin Cifrado americano. Su aplicacin en obras del repertorio de lenguaje musical e instrumento del alumno. Anlisis de las tonalidades obras del repertorio de lenguaje musical e instrumento del alumno y dadas por el docente Compases: 2/4 - 3./4 - 4/4 - 6/8 - 9/8 y 12/8 Elementos del Ritmo Acentos, Tiempos y divisin binaria y ternaria . Tiempos fuertes y dbiles Comienzo ttico y anacrsico Elementos del comps: Indicador de comps, Lnea divisoria, barra de conclusin, barra de repeticin Pentagrama Endecagrama - Lneas adicionales Forma: Propuesta y respuesta Introduccin, interludio y coda - A - A B - ABA Intensidad: pp, p, mf , f y ff - Crescendo y decrescendo . Articulaciones: ligado, picado y no ligado Voces humanas agrupamientos clasificaciones reconocimiento auditivo: Nios, adultos - Solista y coro Femeninas: Soprano - Contralto - Masculinas: Tenor - Bajo Velocidad: Rpido, Moderado y Lento. Uso del metrnomo - Ascelerando y Rittardando. Movimiento: Adagio, Moderato, Allegro Carcter: rtulos Figuras Unidades Motivos rtmicos. Valores irregulares: tresillo y dosillo

Figuras: Todas las figuras y sus silencios. Valores relativos de las figuras Dictados rtmicos con repeticiones y memoria auditiva. Ejemplos musicales en vivo o grabados Instrumentos: Cordfonos, aerfonos, electrfonos, percusin (idifonos y membranfonos) Reconocimiento auditivo con o sin apoyo visual: guitarra, piano, flauta traversa, violn, arpa, xilfono, metalfono, saxo, trompeta, contrabajo, timbales, redoblante

EXAMEN FINAL: INSTANCIAS EVALUATORIAS1 Evaluacin de lectura rtmica y meldica a primera vista. Evaluacin de discriminacin auditiva. (Escritura al dictado con material grabado y/o en vivo). Evaluacin de contenidos terico-prcticos. Evaluacin de lectura hablada, cantada y rtmica de estudio. CRITERIOS DE EVALUACIN: Instancia Oral Instancia Escrita Justeza rtmica y meldica; continuidad discursiva; precisin en los conceptos; prolijidad. BIBLIOGRAFIA: Lectura Hablada: Martn y Briansky - Libro de lectura hablada. Marcacin espacial de los tiempos Lecciones Nros. : 17 a 38, 40 a 46, 55 a 57, 60 a 62, 63 a 65 y 68 a 70, 73 a 75, 77 a 79, 80 y 81 Lectura Entonada y Rtmica: Cuadernillos de circulacin interna para LENGUAJE MUSICAL NIVEL 1 - Versin 2008 y posibles actualizaciones de repertorio.

Nota aclaratoria 1: Cada una de las instancias de evaluacin es eliminatoria Nota aclaratoria 2: Los alumnos que rindan examen en condicin de libres debern presentar la totalidad de las obras impresas, como as tambin sus actualizaciones.