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Concluses do IV ENCONTRO DE MUSICOLOGIA HISTRICA Juiz de Fora, Brasil, 21 a 23 de julho de 2000 Msica religiosa na Amrica Portuguesa Centro Cultural Pr-Msica CONCLUSES do IV Encontro de Musicologia Histrica. IV ENCONTRO DE MUSICOLOGIA HISTRICA, Juiz de Fora, 21-23 de julho de 2000. Anais. Juiz de Fora: Centro Cultural Pr-Msica; Rio de Janeiro: Fundao Biblioteca Nacional, 2002. p.318-322.

1. Consideraes finais do IV EMH O IV Encontro de Musicologia Histrica, realizado em Juiz de Fora (MG), de 21 a 23 de julho de 2000, teve como tema A msica religiosa na Amrica portuguesa e foi avaliado, no encerramento, pelos moderadores de cada uma de suas sees, os quais, refletindo sobre os trabalhos apresentados e as discusses realizadas, emitiram as seguintes consideraes: a) fundamental que se promova uma aproximao efetiva entre a musicologia brasileira e a musicologia portuguesa, as quais sero beneficiadas por uma relao mais estreita entre seus pesquisadores, instituies de ensino e pesquisa, bibliotecas e arquivos. Alm de contribuir atravs do intercmbio metodolgico e informativo, um maior contato entre musiclogos brasileiros e portugueses particularmente importante no sentido de evitarem-se interpretaes localizadas e sem fundamentao terica em relao ao patrimnio musical luso-brasileiro. b) A utilizao das expresses barroco e msica colonial, no estudo do patrimnio musical brasileiro preservado, alm de imprecisas enquanto categorias cientficas, so esteretipos que induzem a concepes musicolgicas falsas ou restritas. Nesse sentido, interessante evitar a abordagem exclusiva do perodo colonial (15001822) e integrar as pesquisas relativas a diferentes perodos histricos. c) importante, para o desenvolvimento dos estudos musicolgicos no Brasil, procurar maior interao entre os especialistas em musicologia histrica e

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etnomusicologia (assim como entre especialistas de reas afins), de maneira a ampliarem-se as perspectivas de trabalho transdisplicinar. d) fundamental a ampliao dos eventos ligados musicologia no Brasil, visando consolidar a pesquisa musicolgica como uma atividade eminentemente cientfica e proporcionando o aprimoramento e a reciclagem dos pesquisadores j atuantes, bem como o estmulo aos pesquisadores iniciantes. e) So fundamentais novas aes ligadas preservao, ao acesso e difuso do patrimnio musical brasileiro, especialmente aquelas de mbito institucional. Nesse sentido, particularmente importante uma atitude crtica em relao abordagem exploratria e colecionista de acervos musicais, de maneira que prevalea sobre ela uma atitude cientfica - arqueolgica, por assim dizer - para com os arquivos de msicos e instituies musicais, orientada pelo respeito sua organicidade e integridade. f) importante que se amplie a circulao das Concluses do III Simpsio Latino-Americano de Musicologia (Curitiba, 24 de janeiro de 1999), atravs de sua divulgao em encontros de pesquisa, congressos, e outros eventos cientficos. tambm importante que outros musiclogos (e demais profissionais ligados rea) subscrevam tal documento, com o objetivo de alcanar um compromisso cada vez maior da coletividade de pesquisadores em relao s consideraes nele registradas e aprofundar a discusso dos diversos problemas nele expostos. Por essa razo, as Concluses do IV Encontro de Musicologia Histrica encerram-se com a ratificao das Concluses do III SLAM, de maneira a divulg-las e tambm permitir que outras pessoas possam subscrev-las. g) importante que os princpios, objetivos e propsitos manifestados neste IV EMH e no III SLAM de Curitiba, os quais visam o desenvolvimento da musicologia e, consequentemente, a preservao e a difuso da memria artstico-musical, sejam levados ao conhecimento das instituies pblicas brasileiras responsveis pelas polticas de apoio, fomento, difuso e proteo do nosso patrimnio cultural, especialmente o Ministrio da Cultura e o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Juiz de Fora, 23 de julho de 2000

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Signatrios destas Concluses do IV EMH

ANDR GUERRA COTTA (Fundao Cultural Carlos Drummond de Andrade, Itabira - MG) CARLOS ALBERTO FIGUEIREDO (Universidade do Rio de Janeiro - RJ) FABIO VIANNA PERES (Bacharel em msica pela Universidade do Rio de Janeiro - RJ) GLAURA LUCAS (Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte - MG) JAELSON BITRAN TRINDADE (Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, So Paulo SP) LUCAS ROBATTO (Escola de Msica da Universidade Federal da Bahia, Salvador - BA) MARCELO CAMPOS HAZAN (Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro - RJ) MARIA INS GUIMARES (Cebramusik, Paris - Frana) MARLIA LABOISSIRE (Escola de Msica da Universidade Federal de Gois, Goinia - GO) PABLO SOTUYO BLANCO (Escola de Msica da Universidade Federal da Bahia, Salvador - BA) PAULO CASTAGNA (Instituto de Artes da Universidade Estadual Paulista, So Paulo - SP) ROSNGELA PEREIRA DE TUGNY (Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte - MG) ROSEMARA STAUB DE BARROS ZAGO (Fundao Universidade do Amazonas, Manaus - AM) SRGIO DIAS (Escola de Msica do Esprito Santo, Vitria - ES)

2. Ratificao das Concluses do III Simpsio Latino-Americano de Musicologia (Curitiba, Fundao Cultural de Curitiba, 21 a 24 de janeiro de 1999) 1. O desenvolvimento da musicologia e a difuso de seus resultados e benefcios dependem da organizao, catalogao e disponibilizao de quaisquer tipos de fontes primrias (manuscritos, impressos, registros sonoros, registros de imagens, instrumentos, objetos etc.), pertencentes a acervos pblicos, eclesisticos e privados, mas principalmente de polticas no restritivas de acesso a tais fontes, incluindo a disponibilizao de fac-smiles, independentemente dos estudos j realizados sobre os mesmos. 2. O pesquisador deve respeitar a integridade dos acervos, contribuir para sua preservao e valorizar o acesso dos demais interessados, mesmo aos acervos com os quais trabalha ou trabalhou, visando democratizao da pesquisa, pluralidade de abordagens dos objetos de estudo e expanso das investigaes musicolgicas. 3. fundamental uma postura tica e humanstica dos pesquisadores em relao aos acervos musicais, documentais, bibliogrficos, sonoros, iconogrficos, organolgicos etc., sejam eles pblicos, eclesisticos ou privados, procurando tambm retribuir comunidade que os conservou, pelo acesso que teve s fontes primrias. 4. garantido aos pesquisadores o direito de acesso direto informao contida nos acervos pblicos de qualquer espcie (musicais, documentais, bibliogrficos, sonoros, iconogrficos, organolgicos etc.), em consonncia com os objetivos do

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Conselho Internacional de Arquivos (9-11 jun. 1948),1 mas tambm de acordo com a Declarao Universal dos Direitos do Homem (10 dez. 1948)2 e com a legislao especfica de cada pas. 5. garantido aos pesquisadores o direito de acesso direto informao contida nos acervos eclesisticos de qualquer espcie (musicais, documentais, bibliogrficos, sonoros, iconogrficos, organolgicos etc.), de acordo com a Epstola Encclica Pacem in Terris (11 abr. 1963) de Paulo VI3 e com a Carta Circular A funo pastoral dos arquivos eclesisticos (2 fev. 1997), emitida pela Pontifcia Comisso Para os Bens Culturais da Igreja.4 6. necessria, para o desenvolvimento da musicologia e para a difuso de seus resultados e benefcios, uma poltica de sensibilizao dos proprietrios de acervos privados de qualquer espcie (musicais, documentais, bibliogrficos, sonoros, iconogrficos, organolgicos etc.) quanto necessidade e importncia de sua abertura aos pesquisadores e da divulgao de seu contedo em apresentaes, registros sonoros, publicaes e mdia, devido ao seu significado enquanto parte da histria coletiva e ao seu carter pblico de patrimnio cultural. 7. fundamental que as instituies pblicas, eclesisticas e privadas, que tm como funo a guarda e a preservao de acervos permanentes de qualquer espcie (musicais, documentais, bibliogrficos, sonoros, iconogrficos, organolgicos etc.), correspondam s necessidades e s expectativas dos pesquisadores e de toda a
Estatutos do Conselho Internacional de Arquivos (9-11 jun. 1948), artigo 2 (Objetivos Gerais), inciso d: Facilitar a interpretao e uso de documentos arquivsticos, tornando o seu contedo mais amplamente conhecido e promovendo maior facilidade de acesso aos arquivos. 2 Declarao Universal dos Direitos do Homem (10 dez. 1948), artigo 19: Todo indivduo tem direito liberdade de opinio e de expresso, o que implica o direito de no ser inquietado pelas suas opinies e o de procurar, receber e difundir, sem considerao de fronteiras, informaes e idias por qualquer meio de expresso. [destaque nosso] 3 PAPA JOO XXIII. Encclica Pacem in Terris (11 abr. 1963): Todo ser humano tem direito [...] liberdade na busca da verdade [...] as exigncias da moral e do bem comum sejam salvaguardadas. O ser humano tem, igualmente, direito a uma informao objetiva. 4 PONTIFCIA COMISSO PARA OS BENS CULTURAIS DA IGREJA. Carta Circular A funo pastoral dos arquivos eclesisticos (Vaticano, 2 fev. 1997), item 4.3 (Destinao universal do patrimnio arquivstico): Os arquivos, enquanto bens culturais, so oferecidos antes de mais ao usufruto da comunidade que os produziu, mas com o passar do tempo assumem uma destinao universal, tornandose patrimnio da humanidade inteira. Com efeito, o material depositado no pode ser impedido queles que podem tirar proveito dele, a fim de conhecer a histria do povo cristo, as suas vicissitudes religiosas, civis, culturais e sociais. / Os responsveis devem fazer com que o usufruto dos arquivos eclesisticos possa ser facilitado no s aos interessados que a ele tm direito, mas tambm ao mais amplo crculo de estudiosos, sem preconceitos ideolgicos e religiosos, como se d na melhor tradio eclesistica, salvaguardando as oportunas normas de tutela, dadas pelo direito universal e pelas normas do Bispo diocesano. Tais perspectivas de abertura desinteressada, de acolhimento benvolo e de servio competente devem ser tomadas em alta considerao, a fim de que a memria histrica da Igreja seja oferecida coletividade inteira. [grifo nosso]
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comunidade em relao segurana, preservao e acesso aos materiais depositados, do que dependem a credibilidade e a funo social de tais instituies. 8. fundamental investir na formao da opinio pblica, atravs da conscientizao e mobilizao da comunidade em relao importncia de preservao da memria musical, para que ela possa reclamar, junto s autoridades constitudas, polticas eficazes em relao criao, manuteno e continuidade das instituies comprometidas com o patrimnio musical. 9. importante a criao de novos centros regionais de documentao, pesquisa e informao musical, encarregados da preservao do patrimnio musical latinoamericano de todos os perodos, conforme recomendaes da Acta General de Acuerdos y Proposiciones del Ier Grupo Regional de Estudio de la Musicologa Historica en America Latina (Lima, Peru, 6 a 11 de setembro de 1982) e sugestes do I Simpsio Latino-Americano de Musicologia (Curitiba, Brasil, 21-24 de janeiro de 1997). 10. fundamental que os manuscritos musicais, registros sonoros e imagens de qualquer perodo, depositados em acervos pblicos, eclesisticos e privados, sejam tratados como documentos permanentes, pela sua unicidade e pelo valor histrico que tm, referenciados com preciso e sujeitos normatizao tcnica e legislao arquivstica especfica. 11. importante a caracterizao e a padronizao terminolgica dos elementos e materiais musicais com os quais se depara o pesquisador. Nesse sentido, importante tambm observar a distino entre fundo arquivstico e coleo, para que se possa determinar conscientemente os procedimentos mais adequados a cada caso, de acordo com as normas arquivsticas internacionais e com as necessidades e especificidades de cada acervo e de cada regio. 12. importante reconhecer as singularidades de cada acervo, para que o tratamento da informao e a confeco de instrumentos de trabalho, como guias, catlogos, inventrios etc., observe seus aspectos particulares, considerando, porm, critrios e normas cientficas, de maneira a no gerar sistemas casusticos de catalogao. 13. As condies precrias de preservao e organizao de grande parte dos acervos de manuscritos musicais latino-americanos evidenciam a importncia de se incluir, na pesquisa musicolgica, tambm o trabalho de natureza documental, como a organizao e a catalogao.

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14. necessrio discutir a utilizao de formatos de intercmbio de informao entre os acervos (musicais, documentais, bibliogrficos, sonoros, iconogrficos, organolgicos etc.), tendo em vista a necessidade de compatibilizao com os sistemas internacionais de informao e a necessidade de observncia dos critrios e possibilidades pertinentes realidade latino-americana. Curitiba, 24 de janeiro de 1999 Signatrios do III SLAM (1999)
ALBERTO DANTAS FILHO (Universidade Federal do Maranho, So Lus - Brasil) LVARO CARLINI (Faculdade Santa Marcelina, So Paulo - Brasil) ANDR GUERRA COTTA (Fundao Cultural Carlos Drummond de Andrade, Itabira - Brasil) AURELIO TELLO (Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical CENIDIM, Mxico - DF) ELISABETH SERAPHIM PROSSER (Escola de Msica e Belas Artes do PR, Curitiba - Brasil) FERNANDO LEWIS DE MATTOS (Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre - Brasil) LENITA NOGUEIRA (Centro de Documentao em Msica de Campinas / UNICAMP, Campinas Brasil) LEONARDO WAISMAN (CONICET Crdoba / Universidad Complutense de Madrid - Espanha) LUCIANE CARDASSI (Universidade Federal do Rio Grande do Sul - Porto Alegre - Brasil) MARIA ELISA PASQUALINI (Discoteca Oneyda Alvarenga, So Paulo - Brasil) MIGUEL ANGEL BAQUEDANO (Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata Argentina) MRIAM ESCUDERO (Oficina del Historiador, Havana - Cuba) MNICA VERMES (Faculdade Mozarteum, So Paulo - Brasil) PAULO CASTAGNA (Instituto de Artes da Universidade Estadual Paulista, UNESP, So Paulo - Brasil) VANDA FREIRE (Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro - Brasil) VCTOR RONDN (Universidad de Chile, Santiago - Chile) WALDEMAR AXL-ROLDN (Instituto Nacional de Musicologia Carlos Vega, Buenos Aires Argentina) WALTER GUIDO (Fundacin CEDIAM / Universidad Central de Venezuela, Caracas - Venezuela) WILLIAM SUMMERS (Dartmouth College, Hanover - USA)

Signatrios do IV EMH (2000) em adeso s Concluses do III SLAM (1999)

ANDR GUERRA COTTA (Fundao Cultural Carlos Drummond de Andrade, Itabira - MG) CARLOS ALBERTO FIGUEIREDO (Universidade do Rio de Janeiro - RJ) FABIO VIANNA PERES (Bacharel em msica pela Universidade do Rio de Janeiro - RJ) GLAURA LUCAS (Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte - MG) JAELSON BITRAN TRINDADE (Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, So Paulo SP) LUCAS ROBATTO (Escola de Msica da Universidade Federal da Bahia, Salvador - BA) MARCELO CAMPOS HAZAN (Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro - RJ) MARIA INS GUIMARES (Cebramusik, Paris - Frana) MARLIA LABOISSIRE (Escola de Msica da Universidade Federal de Gois, Goinia - GO) PABLO SOTUYO BLANCO (Escola de Msica da Universidade Federal da Bahia, Salvador - BA) PAULO CASTAGNA (Instituto de Artes da Universidade Estadual Paulista, So Paulo - SP) ROSNGELA PEREIRA DE TUGNY (Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte - MG) ROSEMARA STAUB DE BARROS ZAGO (Fundao Universidade do Amazonas, Manaus - AM) SRGIO DIAS (Escola de Msica do Esprito Santo, Vitria - ES)