Sunteți pe pagina 1din 6

Educaie plastic i metodic

Cursul 7

Contrastele cromatice
Se vorbete de contrast cnd se observ diferene evidente ntre dou efecte cromatice aflate n comparaie. Dac aceste diferene sunt absolute, se vorbete despre contrast de polaritate. Mare mic, alb ne!ru, rece cald, n !radul lor ma"im de opo#iie sunt contraste de opo#iie. Simurile noastre aprecia# ntotdeauna i numai prin intermediul comparaiei. Cele apte contraste cromatice propuse de pictorul i cercettorul n domeniul cromatolo!iei, $o%annes $tten, sunt urmatoarele& '.Contrastul culorilor pure( ).Contrastul clar*obscur( +.Contrastul rece*cald( ,.Contrastul culorilor complementare( -.Contrastul simultan( ..Contrastul de calitate( 7.Contrastul de cantitate. 1. Contrastul culorilor pure. Contrastul culorilor pure este cel mai simplu dintre cele apte contraste. /u pre#int o comple"itate vi#ual, astfel nct se formea# prin apropierea 0alaturarea1 oricror culori aflate pe punctul cel mai nalt de saturaie. Dup cum opo#iia alb ne!ru constituie vrful contrastului clar*obscur, tot aa apropierea de !alben, rou, i albastru repre#int !radul ma"im de tensiune ntre culorile pure. 2entru a crea acest tip de contrast sunt necesare cel puin trei culori, distincte. 3e#ult de aici ntotdeauna un efect puternic, ener!ic i %otrt, destinat s piard n mod proporional din for pe msur ce culorile folosite se ndeprtea# de cele trei culori primare. 4stfel oran5ul, verdele i violetul au un caracter mai puin pronunat dect !albenul, roul i albastrul. Efectul culorilor teriare este i mai slab. Dac se separ culorile prin linii ne!re sau albe, acestea dobandesc o mai mare eviden& capacitatea lor de influen reciproc este definitiv blocat, fiecare culoare dobndind astfel o valoare real, concret&

Educaie plastic i metodic

Cursul + 2. Contrastul clar/obscur.


6umin i ntuneric, clar i obscur, au valoare de contraste absolute. 7n pictur, albul i ne!rul repre#int punctul e"trem de contrast clar*obscur. /e!rul i albul sunt polare din oricare punct de vedere, dar ntre ele se desfoara !ama !riurilor. 8 suprafa !ri, unitar se poate inunda de o vitalitate misterioas prin aciunea modulaiilor minime a valorilor sale tonale. 9riul poate re#ulta dintr un amestec de alb i ne!ru( din amestecul de 9:3:4:4lb, sau din amestecul oricrei perec%i de complementare:4lb. 7ntr o serie continu de douaspre#ece !radaii tonale de alb i de ne!ru este important ca !radaiile tonale s se afle la distan e!al& !riul mediu trebuie s se afle n centrul seriei.

Educaie plastic i metodic

Cursul 7

3. Contrastul rece cald. Dup cum s a v#ut, pe discul cromatic, !albenul este cea mai luminoas culoare iar la polul opus, violetul e cea mai ntunecat, adic tre ele e"ista cel mai puternic contrast clar*obscur. 6a dreapta i la stn!a a"ei !alben violet, la dou !rade diferen, se afl, diameral opuse culorile teriare& 380rou*oran51 ; 4ve0albastru*verde1, adic cele dou polariti ale contrastului rece cald. 3o, adic rou Saturn este culoarea cea mai cald( 4ve, adic o"idul de ma!ne#iu este culoarea cea mai rece. 9albenul091,!albenul*oran50981,oran5ul081,roul* oran50381, roul031 i rou*violet03vi1 se definesc n mod comun a fi culori calde, n timp ce !albenul*verde09ve1,verdele0<e1,albastru*verde04ve1,albastrul041,albastrul*violet04vi1 i violetul0<i1 sunt numite reci. Ca i n ca#ul tonurilor de culori nc%ise i desc%ise, unde apropierea de o alt culoare poate s sc%imbe aceast percepie, i n ca#ul temperaturii culorilor, alturarea de o culoare pur a !riurilor cromatice sau acromatice poate sc%imba temperatura acestora din urm. Cnd privim un peisa5, obiectele mai deprtate apar mai va!i, adic mai desc%ise dar totodat mai reci din cau#a interpunerii ntre noi i obiectele respective a mai multor straturi de atmosfer. 7n acest ca# contrastul rece*cald are posibilitatea s su!ere#e apropierea sau deprtarea. Este deci instrumentul esenial n producerea perspectivei i ilu#ionismului plastic. Dac se dorete reali#area unui contrast de a dreptul antitetic, care s pre#inte ma"ima polaritate rece cald, este necesar formarea unei scri de !radaii cromatice care s mear! de la 4ve pn la 38 trecnd prin 4,4vi,<i,3vi,3&

7n mod firesc, ntre aceast vast !am cromatic se pot folosi mai mult sau mai puine !radaii intermediare. 9ama contrastelor de cald rece care mer!e de la !alben la rou*oran5, prin culorile reci, devine folositoare doar dac culorile dein acelai !rad de lumino#itate ca i !albenul, altfel predomin contrastele clar*oscurale. =rumuseea acestor modulaii este pus n plin lumin doar cnd lipsesc opo#itiile de tonalitate&

Educaie plastic i metodic

Cursul 7

4. Contrastul culorilor complementare.


S a v#ut, n descrierile de mai sus, c acele culori care sunt ntr o opo#iie totala, n cercul cromatic, respectiv& 9 <i( 8 4( 3 <e, se numesc culori complementare i ntre ele se afla o opo#iie, adic un contrast de complementare.

Din punct de vedere fi#iolo!ic este verificat faptul c, fie ima!inea succesiv, fie efectul de simultaneitate determin un fenomen sin!ular, a crui cau# nu este nc cunoscut, potrivit cruia oc%iul, care pretinde inte!rarea fiecrei culori cu complementara sa, n lipsa acesteia i o repre#int ca i cum ar fi pre#ent. Culorile complementare, folosite n raporturi cantitative 5uste, dau efecte solide de static 0tocmai datorit ec%ilibrului dintre ele& una este cald, cealalt este rece( una este luminoas, cealalt ntunecoas1.

5. Contrastul simultan.
Contrastul simultan este fenomenul prin care oc%iul nostru, n faa unei anumite culori, pretinde n acelai timp de la ea complementara sa, i neprimind o i o repre#int sin!ur. =enomenul dovedete c prin armonia cromatic devine esenial respectarea le!ii culorii complementare. Culoarea produs n acelai timp e"ist numai n percepia cromatic a privitorului i nu n realitatea e"terioar, cum se demonstrea# prin faptul c nu poate fi foto!rafiat. Efectul de simultaneitate nu se nate doar ntre !ri neutru i o culoare pur, ci i ntre dou culori pure care nu sunt complementare& n asemenea ca# fiecare dintre ele ncearc s o mpin! pe vecina ei spre propria complementar, pier#ndu i amndou caracterul real i dnd natere la noi efecte de lumino#itate&

Educaie plastic i metodic

Cursul 7

Culorile par s fi cti!at o e"trem nelinite dinamic, pier#ndu i stabilitatea i intrnd ntr un 5oc nestatornic de vibraii. 7i prsesc caracterul obiectiv pentru a varia pe un plan ireal, ca i cum ar fi proiectate ntr o alt dimensiune. Culoarea se demateriali#ea#.

Contrastul de calitate. 2rin calitate cromatic se nele!e !radul de puritate sau de saturaie al culorilor. Contrastul de calitate nseamn contrastul ntre culorile intense, luminoase i cele palide sau ntunecate. Culorile pot s fie modificate sau >rupte? prin procedee diferite i reacionea# la procesul de ntunecare de asemenea n maniere foarte difereniate. '. 2utem s >rupem? o culoare pur cu alb, pentru sa o face mai rece. 3oul carmin >tiat? cu alb dobndete o tent a#urie i se modific n mod considerabil, !albenul devine puin mai rece, albastrul rmne aproape nesc%imbat. <ioletul este n mod deosebit sensibil la alb.

..

). Se poate >rupe? o culoare cu ne!ru& procednd aa, !albenul pierde, aspectul su luminos i iradiant devine bolnvicios, neltor i veninos. 7i dispare mai ales lumino#itatea.

Educaie plastic i metodic

Cursul 7

3ou carmin n amestec cu ne!rul, dobndete o nuan de violet. 7nc%i#nd roul cu ne!ru se obine un amestec ars de culoare rou*brun. 4mestecat cu ne!ru, albastrul rmne parali#at. Suport doar puine !radaii de tonuri nc%ise spre ne!ru i lumino#itatea sa se stin!e repede. <erdele are mai multe posibiliti de modulare ca violetul i albastrul i c%iar mai mult varietate.

+. Se poate >rupe? o culoare saturat amestecnd o cu alb i ne!ru, adic cu !ri acromatic 0cenuiu1. 2rocednd astfel se pot obine tonuri de o mai mare sau mai mic lumino#itate, dar ntotdeauna mai ntunecate 0estompate1 fa de culoarea iniial. Culorile >tiate? cu cenuiu sunt fr via. ,. Se poate estompa o culoare pur amestecnd o cu complementara ei. 7. Contrastul de cantitate.
Contrastul de cantitate se nate din raportul cantitativ reciproc ntre dou sau mai multe culori. Este opo#iia >mult*puin?, >mare*mic?. 9oet%e a stabilit o scar numeric a valorilor luminoase foarte simpl i destul de uor de utili#at. 3aporturile de cantitate valabile pentru culorile complementare sunt urmtoarele& !alben&violet @ '*, & +*,( oran5&albastru @ '*+ & )*+( rou&verde @ '*) & '*). sau& a1 !alben&oran5 @ + & ,( b1 !alben&rosu @ + & .( c1 !alben&violet @ + & A( d1 !alben&albastru @ + & B( e1 !alben&rosu&albastru @ + & .& B( f1 oran5&violet&verde @ , & A & . ...