MAS APLICACIONES

Scalas
Como usted puede o no puede saber , una escala es un conjunto de notas ( generalmente siete) dispuestos en serie , desde una nota a la misma nota una octava ms alta . Algo asi , " Do, re, mi , fa, as, la, si , do . "

Las escalas son la materia prima de la improvisaci n mel dica . Con la rueda de acordes , usted tiene acceso a cual!uier escala ma"or a su alcance , s lo encontrar la clave principal correspondiente , tomar el nombre de la letra de cada acorde , " organi#ar las notas en orden num$rico. %or ejemplo , tome su rueda de acordes " alinear el disco transparente movible a la clave de C." A&ora, utili#ando s lo los n'meros romanos por el momento ( sin prestar atenci n a si son ma"'sculas o min'sculas , " &aciendo caso omiso de las ms bajas de los casos " de m( s" ) , organi#ar las notas de Do ma"or en orden ) *otas de la escala de Do ma"or )
2e" C . C ii D iii 3 .+ 4 + 5 vi A vii 6

+oila , -u primera escala ,

A&ora intenta &acer lo mismo despu$s de alinear el disco transparente de la rueda de acordes a la " clave de D. " - lo tienes !ue ir " ., ii, iii , .+, + , vi, vii , " " usted tendr la escala de /e ma"or. *otas de la escala de /e ma"or )

-i usted est teniendo problemas para colocar las notas en el orden correcto , refi$rase a la tabla de e!uivalencia de n'meros romanos a continuaci n. 0 , por cierto , si esto parece muc&o trabajo para determinar las notas en una escala , no se preocupe . *o es una cuesti n !ue tendr !ue estar preguntando con frecuencia para ejercer los beneficios prcticos de la teora de acordes 1 !ue finalmente va a memori#ar muc&os de estos conceptos bsicos.

La nota de comien#o de una escala es muc&o menor en el tono de la nota final , pero debido a la forma en !ue nuestros odos escuc&an la m'sica !ue suena casi id$ntica . 3ste patr n se repite una " otra ve# , tanto &acia arriba como &acia abajo. (3ste comportamiento cclico es com'n en la teora de la m'sica " es la ra# n principal de la rueda de acordes se constru"e de la manera !ue es. )
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AC8/D3-abemos c mo encontrar los acordes en una clave , " las notas de una escala, pero , 9c mo saber !u$ notas forman un acorde : 3s realmente mu" simple. 3n primer lugar, todos los acordes se constru"en en triadas . 3n t$rminos de escala , !ue se traduce en cada otra nota de una escala. TRIADAS 3l tipo de acorde ms bsico se llama una trada , "a !ue contiene tres notas . ;na trada se junta al tomar cual!uier nota en una escala como punto de partida (llamado la ra# del acorde) " luego a<adir dos notas ms = la tercera " la !uinta . As !ue, si estbamos empe#ando desde la primera nota de la escala de Do ma"or (C , !ue vamos a numeramos como ">" ) , debemos omitir una nota " agregar la siguiente nota de escala en su lugar) la nota n'mero " ? ", !ue es 3. -i volvemos a saltarnos una nota ( "@") " a<adimos la nota "A" , 5 , tenemos las tres notas de nuestra trada ) C , 3, 5. 3sto es do ma"or, el acorde . en el clave .

.ntente &acer lo mismo a partir de la segunda nota de la escala , D. ;tili#ando nuestro modelo "cada nota aparte " , sabemos !ue nuestra trada contendr el segundo , cuarto " seBto notas de la escala ma"or ) D, 4 , A. 3ste resulta ser un D acorde menor, el acorde ii en la clave )

;sted puede utili#ar este m$todo para escribir cual!uier acorde en la tonalidad de Do ma"or, o cual!uier otra clave para el caso. /ecuerde, comience en cual!uier n'mero romano " recoger todos los dems conteo numeral arriba= teniendo en cuenta !ue cuando se llega a lo !ue sera " oc&o", s lo tiene !ue volver a empe#ar de nuevo en "uno". 8tra gran manera de &acer esto es siempre a sabiendas de !ue el patr n "cada nota aparte " va a dar una informaci n " con " todos los dems " letra. Cuando se pasa de 5, empe#ar de nuevo a A. Lo 'nico !ue !ueda es averiguar si las notas pasan a ser sostenidos (Cs ) o bemoles (bs), " la rueda de acordes le puede decir eso,

Dajor vs Denor (vs.disminuida )

La rueda de acordes nos dice !ue un acorde de C es ma"or " un acorde de Dm es menor, pero no nos dice por !u$. ;sted bien puede preguntar) " 9Cul es la diferencia entre un ma"or " un acorde menor : " Comience con el acorde de t nica de la tonalidad de Do , !ue es

Do ma"or . Como "a cubierto , las notas reales son C , 3 " 5. A&ora, usando la rueda de acordes , vamos a comparar a Cm , !ue pasa a ser el acorde ii en la tonalidad de 6b ( alinear el disco transparente para el de 6b confirmar esto). Comience en ii (o el segundo ) en la clave de 6b " tome cual!uier otra nota ( la cuarta " seBta ) , " se puede ver el acorde de C menor se compone de las notas C , 3b , " 5.

As !ue si el Do ma"or est formado por las notas C , 3 " 5 , mientras !ue do menor se compone de C , 3b " 5 , 9cul es la diferencia: A pesar de !ue cada acorde se basa en un grado diferente escala dentro de su respectiva clave , ambos acordes se constru"en en terceras , " los dos se dice !ue constar de una ra#, tercera " !uinta . 3n el acorde menor , la tercera es un 3b , mientras !ue en la principal , es una 3. %or lo tanto , la tercera del acorde menor es bemol . ( La 3 " 3b son una nota diferente en un grado en cual!uier instrumento musical, "a se trate de una tecla del piano o un traste de una guitarra. 3sta diferencia es la medida ms pe!ue<a utili#ada en la m'sica occidental " !ue se conoce como un medio paso .)

Y el acorde disminuido ( vii !

3l acorde disminuido va " un paso ms " !ue el acorde menor ) 3s el !uinto bemol de la cuerda tambi$n. As !ue un C trada disminuida consistira en las notas C, 3b , " 5b ( 3sto se puede comprobar la ortografa girando la rueda de acordes a la tonalidad de Db , donde C E funciona como el acorde vii E . ) 3l acorde disminuida tiene un duro , calidad disonante , debido a la bA , " !ue &ace !ue sea uno de los tipos de acordes " menos usados " en la m'sica popular.

NOTA " Duc&os estudiantes de m'sica encuentran el " m$todo de la f rmula "arriba confuso , "a !ue define a un acorde menor ( con su tercera bemol ) comparndolo con un acorde ma"or F escala. La rueda de acordes permite !ue usted disfrutar de los beneficios de la teora de acordes sin el conocimiento ntimo de este tipo . -i las f rmulas anteriores parecen confuso , simplemente referirse a cual!uiera de los numerosos teBtos sobre c mo ejecutar los acordes de su instrumento. 3n nuestros primeros pasos , es ms importante saber cuando se toca un acorde C ( en lugar de un Cm C E ), lo !ue es suficiente para captar las diferencias en su construcci n.

AC8/D3- D3 -3%G.DA
-i una trada contiene tres notas , 9!u$ sucede si a<adimos otra nota a un acorde : -i continuamos utili#ar nuestra "cada nota aparte " patr n desde la t nica, obtenemos la primera , tercera , !uinta " s$ptima notas de la escala .(>ra,?ra,Ata " Hma nota) De este modo se obtiene un acorde de s$ptima . Giene sentido : Ia" tres tipos bsicos de acordes de s$ptima ) s$ptima ma"or ( majH ) , s$ptima dominante ( H ) , " la s$ptima menor ( mH ) . Los dos primeros se constru"en a partir de la adici n de la s$ptima a una trada ma"or , " el 'ltimo se constru"e a partir de una trada menor . La diferencia entre la s$ptima ma"or " dominante s$ptima es un medio paso, pero es la forma en !ue suenan " se utili#an !ue es lo importante. %or supuesto, la rueda de acordes nos dice !u$ tipo de s$ptima va con cada acorde en clave = por lo !ue si ejecutamos los acordes C , 4 " 5 ( ., .+ , + , en laclave de

C ) " !uera tocar los acordes como s$ptimas para agregar ms sabor, la rueda de acordes nos lleva "con el tipo apropiado ( CmajH , 4majH " 5H) . -i necesitamos a"uda investigando acordes de s$ptima, las notas para cada uno estn contenidos dentro del es!uema trjangular , al igual !ue lo fueron para las tradas . #u$ %asa con el acorde menor sie&e 'emol cinco ( (m)'* Gambi$n conocido como acorde bemol disminuido. 3sto, una ve# ms, es un acorde menos utili#ado en la m'sica popular. -e puede ver como una alteraci n de la s$ptima menor, pero diat nicamente funciona como una eBtensi n de la triada disminuida ( vii E) trada .

Novenos + eleven&,s - &,ir&een&,s (NO.ENAS+ONCEA.AS+TRECEA.AS Despu$s de absorber la informaci n anterior sobre la teora de los acordes , debe ser fcil de determinar !u$ es un acorde de novena.3s la adici n de una nota ms en nuestro patron " cada otra nota en la escala " (es decir, primero , tercero , !uinto , s$ptimo ) , la nota siguiente sera el " noveno ". Lo mismo es vlido para los acordes und$cimo " decimotercero . Genga en cuenta !ue debido a nuestro patron " todos los dems " , todas las eBtensiones de acorde son n'meros impares . Cuando se trata de acordes eBtendidos ms all de la s$ptima , usted encontrar a menudo !ue los acordes se ejecutan sin todas las notas !ue se estn representadas . 9%or !u$: Debido a !ue seis o siete notas pueden &acer un solo acorde !ue suena desordenado e incluso imposible ejecutar . %or ejemplo, un acorde de novena a menudo se ejecutara sin la ra# , como se puede suponer !ue la nota ser atendido en el registro bajo.

EL RELATI.O MENOR (Y OTROS MODOS

Iasta a&ora s lo &emos cubierto las escalas ma"ores " claves. Dientras !ue ellas son , con muc&o, las ms ampliamente utili#adas , &a" tantas escalas como usted puede imaginar = un da, usted puede incluso desarrollar su propia escala , Las otras tres escalas ms comunes son la menor natural , menor mel dica " menor arm nica . 3n teora , cada uno puede tener su propia rueda de acordes . -in embargo , el " vi acorde " es 'nica en !ue se puede considerar el acorde primario ( la t nica ) de la escala menor natural F , tambi$n llamado el rela&ivo menor / Digamos !ue usted encuentra una progresi n similar a la siguiente )

-i bien se podra decir !ue esta progresi n se ajusta en la clave de C =all sus acordes estan integrados en este marco = !ue sin duda no pasa muc&o tiempo en . o +. 3n cambio, cada frase comien#a con el "vi " acorde ( Am) , " el acorde "..." ( 3) es un lugar destacado , no s lo como un acorde de color . Lo !ue es ms , el ". " acorde , C, realmente no suena al igual !ue la t nica de la progresi n . 3ste es un gran ejemplo de una progresi n en el relativo menor = en este caso, La menor. La tonalidad de La menor utili#a los mismos acordes como el Do ma"or = " por lo tanto el mismo es!uema triangular en la rueda de acordes ( de a& la palabra , relativo) , pero se &ace &incapi$ en diferentes acordes dentro de esa familia . 3n el relativo menor , el acorde vi realmente se siente como la t nica, o centro , de la clave. 3n

esta consideracion , el ii " el iii o ... acordes deberan funcionar como subdominante " dominante . Grate de desarrollar " composiciones basados alrededor de los tonos sombros de la vi , ii , iii acordes, " pronto tener una idea de esto, de lo !ue va a trabajar en el relativo menor . %or cierto, el mismo principio se puede aplicar a cual!uier acorde en tono ma"or , " a& es donde los conceptos de modos comien#a. -i un acorde !ue no sea el de ma"or o relativo menor o se siente como la t nica, entonces tenemos en cuenta la progresi n de ser " en un modo ". Gpicamente , a menos !ue se utili#an acordes alterados , la rueda de acorde puede todava ser aplicado , como cada modo &ace uso de la misma familia eBacta de acordes , s lo enfati#ado de una manera diferente . G8*.CA D8D3 . .onian ii Dorian iii %&r"gian .+ L"dian + vi DiBol"dian Aeolian vii Locrian

Aun!ue este teBto se &a proporcionado a conseguir la puesta en marc&a, la m'sica es un tema de profundidad ilimitada . %or favor, visite el sitio Jeb en JJJ.c&ordJ&eel.com para detalles con respecto a las aplicaciones esenciales de la teora de acordes " para proseguir los debates sobre el uso de esta &erramienta de valor incalculable .