Mersenne

Harmonie universelle, contenant la thorie et la pratique de la musique ... Par F. Marin Mersenne,...
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Mersenne, Marin (1588-1648). Harmonie universelle, contenant la thorie et la pratique de la musique ... Par F. Marin Mersenne,.... 1636-1637.
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HARMONIE
VNIVERSELLE
Nam cegoconfitebortibi in vasispsalmiveritattuam: Tsdme 70. Cithara,sanctus Isral. Deuspsallamtibiin
H ARM O NIE
VNIVERSELLE
CONTENANT LA THEORIE
E T LA PRATI Xm DE LA MVSIQVE, /
Test trait de la Nature des Sons, & des Mouuemens, des Consonances, de la des Dissonances, des Genres, des Modes, de la Composition, Voix}des Chants, Cde toutes sortes dlnstrumens Harmoniques. TarE. MARIN ME^SENNE de VOrdre des Minimes.
A P A R I S, Chez SEBASTIEN CRAMOISY, Imprimeur ordinaire du Roy, " rui.S. Iacques, aux Cicognes. M- DG XX XVI-
LES
CARACTERES DE SONT MVSIQ^VE l'impresion de PIERRE BALLARD Imprimeur delaMufqueduRoy.
DE
TABLE
DES
PROPOSITIONS
des dix-neuf Liures de l'Harmonie Vniuerfelie.

P K n s auir leu la premire Prface gencrale, dans laquelle i y a douze ou treize choses fort considrables: celle des six l ures des Consonances, o Ton void sept choses remarquerj celle du liure de la Voix, laquelle contient quatre ou cinq choses excellentes pour restabluTement du plus parfaict Idiome: celle des Instrumcns, o l'on a .tous les differens characteres, & leurs noms, dont on vse dans les Imprimeries : & celle de 'Orgue dans laquelle font sup-pleez beaucoup de choses appartenantes au iure de I'Orgue: & pres auoif corrige'toutes les sautes qui font marques la fin desdites Prfaces, ou a fin du troisiefmeliure des Mouuemens, du septiesme liure des Instrumens de Percussion, par lesquelles ie dsire que roncommence, raison que celles des quatre premiers liures des Consonances y font marques, qui font fort notacelles qui font la fin du liure de l'vblesj cause des notes & delapratique,& tilit de Tharmonie, lequel on peut faire relier le premier : pres, dis-je , auor fait tout cecy, l'on pourra lire les Propositions iiuantes,afin de voir tout d'vn coup ce qui est contenu dans tous les liures de cet ceuure i quoy que Implication ou la preuuede plusieurs Propositions contienne souuent beaucoup plus quelles ne promettent leur lecture: de forte qu'elles peuuent reconvpencer celles qui donnent moins que ce que l'on attend. Quoy qu'il en soit la charit' &la bien-veillance des Lecteurs excusera les dfauts qui se rencontreront en quelque lieu que ce soit de cet ouurage: il faut seulement remarquer queie change quelquefois quelques mots dans ces Propositions, afin de les rendre plus conformes mon sens i ioint que le nombre qui manque quelquefois aux Propositions des liures , est icy restabli en son entier. Or cette table des Propositions supplera ce que l'on pourroit dsirer dans la Table des matires, & monstrera le rapport que quelques Propositions gardent les vnes auec les autres, lors que l'on en verra la citation pres ; comme il paroist la 21.Proposition du premier liure qui fuit, pres laquelle il y a, VoyeX^ la 9. Proposition de twilit, &c. parce qu'elles parlent toutes deux de la mesrae chose. iSPfif mm^^^M ^^^ferij^ .^^^^yB &&3r{m*B3% Propositions^, du premier liure dela Nature desSons.
Voyez premirement la Prface generale, & la particulire. Outre les Propositions il a y plusieurs Corollaires qui contiennent beaucoupderemarques. I. Dterminer si le Son se fait auant qu'il soit receu par l'ouye, & s'il est diffrent d'auec le mouuement de l'air. Page premire. II. Dterminer comme sefait le mouuement & le Son-,& pourquoy plusieurs mouuemens quoy que tres-vistes,ne font nul Son que nous puissions ouyr, comme sont ceux de plusieurs roiies tant dans l'eau quedans l'air: & nantMT
Table des Propositions

moins que plusieurs mouuemens fort tardifs font de grands sons. 3.' III. Dterminer si le Son est le mouuement de l'air exterieur,ou de l'interieur, lequel est dans les corps qui produisent le son : & s'il ne se peut faire de son sans le mouuement de l'vn ou de l'autre. 6. IV. Dterminer si le son se peut faire dans le vuide vniuerscl, ou particulier. 8. V. Expliquer comme se meut l'air, quand son mouuement produit le son, & quels mouuemens ne font point de son. 9. VI. Les sons ont mesme raison entr'eux que les mouuemens de l'air par lesn. quels ils sont produits, VII. Expliquer comme se fait le son graue & l'aigu, & ce qui le rend sort ou .11. Voye-^ la 16. Proposition du liure dela Voix, o ie parle plus amplement de cecy, VIII. Le son ne se communique pas dansvn moment, comme fait la lumire, selontoute soncstendu,raais dansvn espace de temps. 14. Note^qu'ilfauc corriger tout cequi ejl dit de lavitefje du son dans cette Proposition, /muant cequi eftdansla 9. Proposition del'vtilitdel'harmonie. IX. Le son ne dpend pas tant des corps,par lesquels il est produit, comme la lumire du corps illuminant. 16. X. Expliquer enquoy le son est plus subtil que la lumire, & s'il se reflechit.18. XI. Le son reprsente la grandeur, & les autres qualitez des corps par les19. quels il est produit. XII. Dterminer en quelle proportion se diminuent les sons depuis le lieu o ils sont produits,iusques cc qu'ils cessent entirement. 20. XIII. Dterminer si le son est plus viste que le mouuement des corps par leit. quel il est produit, XIV. Dterminer si le son passe trauers les corps diafanes& opaques, & comme il est ay d ou empesch par toutes sortes de corps. 14. XV. La sphre de l'estendue du son est d'autant plus grande,qu'il est plus fort, quoy que deux ou plusieurs sois ne s'entendent pas de deux ou plusieurs fois aussiloin que l'vn d'iceux. xy. XVI. Dterminer si les sons ont toutes sortes de dimensions, sauoir la lon& quelles sont les autres gueur , la largeur, & la profondeur, proprietez, ou circonstances du son. 18. XVII. Dterminer pourquoy l'on oyt mieux denuict que de iourj&sil'on peut sauoir combien l'air chaud est plus rare que le froid, & de combien il est plus rare que l'eau. 3o. XVIII. Dterminer pourquoy Ion entend mieux les sons dedehors vne chambre , lors qu'on est dedans, que ceux de dedans, lors qu'on est dehors. 33. XIX. Dterminer si le son s'entd mieux de bas en haut que de haut en bas. 33. XX. Les sons s'empeschent les vns les autres quand ils serencontrent. 34. XXI. Les sons peuuent seruir pour mesurer la terre, & pour faire sauoir des nouuelles de ce qui se fait dans tout le monde, en peu de temps. 36. Voye^ la neufiefme Proposition de l\tilite de l'harmonie. XXII. L'on peut se seruir des sons de chaque instrument de Musique, &dcs differens mouuemens qu'on leur donne, pour discourir de toutes sortes d sujets, & pour enseigner les sciences. 39. XXIII. La force des sons est multiplie par les mouuemens Ry thmiques,& la qualit des corps & des coups par lesquels ils sont produits. 41. par soible.
de FHarmonie Vniuerselle.
L'on peut reprsenter la quadrature du cercle, la duplication du cuXXIV. be , & toutes les choses du monde sujettes la quantit, par le mcfme mosons. 41. yen des de la lumire, & enquoy il luy est semblaXXV. Enquoy le son est diffrent ble. 44. Comme se sait l'Echo, ou lare flexion des sons. 48. Trait de l'Echo XXVI. XXVII. Quelles sont les distances, & longueurs de la ligne vocale de l'Echo: si l'on peut cognoistre le lieu d'o il respond, & de quelle longueur doit estre ladite ligne, pour faire l'Echo de tant de syllabes que l'on voudra. 56. du tro'siesmeliure. Voye^la ii. Proportion XXVIII. Expliquer toutes les figures propres pour faire les Echos artificiels, les sections Conique s, & leurs principales proprietez.59. Ce qui fi la duliure fait dans lesPropositionsfuiuantes, depuis z$.iujqu la$i. Proposition dela Voixy & danslacinquiefme Proposition du liure de vtilit del'harmoniejlesi quellesil faut ioindreacelle-cy. Dterminer si les sons serompent, c'est dire s'ils endurent de la reXXIX. fraction , comme la lumire, quand ils passent par des milieux differens.63. XXX. De combien le son d'vn mesme instrument est plus graue dans l'eau que dans l'air: & si l'on peut infrer de l combien l'air est plus rare que l'eau. 67. ISoyeXâufi la premire Propositiondu liure de l'vtilit. XXXI. Si le son aigu est plus agrable, & plus excellent que le graue. 71. Voye-^ au/Sila troifiefme Proposition du 4. liure de la Composition. Dterminer s'il y a quelque mouuement dans la nature, & ce qui est XXXII. ncessaire pour l'establir. 74. XXXIII. Considrer les mouuemens des corps en gnerai, &lespecedans le quel ils sefont. 76. ou par vnpoids, XXXIV. Demonstrer si lachorde tendue parvnecheuille, est esgalement tendue en toutes ses parties ; & si la force qui la bande,communiquepIustost& plus fort son impression aux parties qui en font proches, qu' celles qui en sont plus loignes. Propositions zi. dusecondliure deslAouuemcns, I. Expliquer la proportion de la vitesse dont les pierres, & les autres corps pesansdescendent vers le centre de la terre \ & monstrer qu'elle est en raison doublee des temps. la 19. Proposition dutroisiefme liure, fy.Surquoy >oye% & particulirement sonsecondCorollaire. II. Si le poids tombant d'vn epace donn n'augmentoit plus la vitesse acquise au dernier point de cet espace, il feroit vn espace double du premier dans vn temps esgal, s'il continuoit fa cheute de la mesme vitesse acquise audit dernier point : d'o l'on infre que la pierre qui tombe passepar tous les degrez possibles de tardiuet. 8p. Corollaire l.Du chemin queferoit le poids dans la dernieredemiesecondeminute, en tombant depuisla surface dela terre iujques son centre. 91. Corollaire 11. Monstrer en quel tempstomberoit vwfpierre depuisles Esioiiles, le Soleil youlaL une, iufques la surface, ou au centredela terre. 91. III. Dterminer la figure du mouuement des corps pesans qui tomberoient
50.
Table de s Propositions
du haut dvne tour, ou d'vnc autre hauteur donne, suppos que la terre se mcuue, & fasse chaque iour vne entire reuolution sur son axe. 91 IV. Les corps qui descendroient iusques aucentre de la terre ne peuuent dcssi l'on suppocrire vn demi cercle : o l'on void la ligne qu'ils descriroient, se le mouuement iournalier de la terre. 96. V. Expliquer les vtilitez, & les pratiques que l'on peut dduire des Propositions prcdentes, tant pour les Mechaniques, que pour plusieurs autres choses j & comme l'on peut mesurer toutes sortes de hauteurs par la cheula cheute dansvn temps donn, ouletempsrete des poids, &trouuer 99. quis, quand la cheute est donne. si les astres sont tombez d'vn mesme lieu par vn mouuement VI. Dterminer droit, qui se soit chang dans le circulaire, qu'ils ont maintenant, comme s'imagine Galile, & donner la manire de supputer leurs cheutes, leurs distances, Scieurs mouuemens circulaires. 10j. VII. Expliquer les mouuemens des poids fur les plans inclinez l'horizon, & la proportion de leur vitesse : & examiner si les corps tombans passent par tous les degrezpossibles de tardiuet. o8. VIII. Demonstter si vn corps peut descendre par vn plan inclin iusques au centre d la terre ; & la manire de descrire vne ligne tellement incline, que le poids pse tousiours deffiis esgalement eri chaque point. 113. IX. Expliquer vne autre manire gomtrique plus aysce pour descrire vn : & examiner la figure du mouuement d'vn plan d'vne esgale inclination & si le roulement est plus viste que globe roulant sur vn plan horizontal, le culenient. 119. X. Le plan estant inclin fur l'horizon, d'vn angle donn, dterminer la force Mais le Trait entier des qui peut soustenir le poids donn fur ledit plan. 12.1.
a la fin du troisiesme liuresuiuant, dtermine beaucoupplus Mechaniques adoust'e cxhftement & amplement tout ce (JHappartient esujet )& plusieurs disficHteY mechaniques.
XI. Dterminer si la vitesse des corps tombans s'augmente suiuant la raison de la ligne coupe en moyenne & extrme raison ; o l'on void plusieurs de cette section, & la manire de couper cette ligne iusques proprietez 'infini. 115. adioustezicy la 18. Proposition du quatriesme liure des Instrumens.ity. Sur quoy voye% Aduertissement mu a la fin ducinquiesme liure de U Composition.
XII.
Examiner si les corps tombans augmentent tousiours leur vitesse, ou s'ils la diminuentj & s'il y a quelque point d'esgalit auquel ils commencent descendre d'vne esgale vitesse. 118. XIII. Expliquer plusieurs expriences de la cheute des corps vers lc centre de la terre par la ligne circulaire. 131. XIV. Expliquer combien la boule, qui descend ou qui monte par le quart de cercle, va plus viste, & est plus pesante dans vn lieu que dans l'autre, & de quelle longueur elle doit estre pour faire chacun de ses tours, ou retours dansvn temps donn. 133. XV. Donner la manire de faire des horologes, & des montres dans le temps d'vne minute d'heure, lesquelles diuisent le iour, l'heurc, & les minutes en tant de parties gales que l'on voudra, XVI. Expliquer comme les mouuemens & l'vtilit de ces horologcs. 135. circulaires empeschent, ou aydent
deFHarmonieVniuereile.
les perpendiculaires j& dterminer si la terre se mouuant ietteroit quartier les corps qui tomberoient, ou qui seroient fur elle. 137. fait vne XVII. Examiner si la terre tournant d'vne vitesse donne,comme roue, ietteroit les pierres par fa tangente, ou autrement. L'on void icy les merueilleuscs proprietez de l'angle de contingence, & l'examen des raisons de Galile. 141. XVIII. Expliquer la diffrence des proiections qui se peuuent faire par les diffrentes vitesses d'vne mesme roue, & de deux, ou plusieurs roues de diuerscs grandeurs. 146. XIX. Dterminer la force de la terre tournant en vingt-quatre heures pour ietterles pierres, & celle des autres roues. 148. XX. Si l'on peut demonstrer que le mouuement des corps tombans est simple & perpendiculaire ; & si le mouuement circulaire de la terre empescheroit ledit perpendiculaire, s'il luy est oppos. 150. XXI. Pourquoy les corps tombans du haut d'vn mas denauire,ou qu'on iette en haut, tombent ils fur vn mesme lieu, soit que le nauire se meuue, ou demeure immobile, & que l'on coure, ou qu'on ne bouge. 153. XXII. Dterminer si le boulet d'vn canon tir horizontalement du haut d'vne tour, arriue terre au mesme moment qu'vn boulet tombe perpendiculairement du haut de ladite tour. 155. Propositions 24. du troifiesme liure desMouuemens, . La raison du nombre des retours de toutes sortes de chordes est inucrse de leurs longueurs. 157. II. Expliquer les diffrentes vitesses des parties de chaque tour, & retour des chordes harmoniques, & la raison de leur diminution. 160* III. Si les chordes & les autres corps faisans des tours & retours se reposent aux points de leur reflexion. 163. IV. Pourquoy la chorde de Luth passe souuent par del son cents e, ou fa ligne de repos fans s'y arrester. 165. V. Dterminer la duree de chaquetour& retour de ladite chorde, &combien elle en fait auant que de sereposer. 166. Ce nombre de V. estencore repete la Proposition qui suit, & lesautres Vont bien dformais en leur ordre. VI. Expliquer la manire dnombrer les tours & retours de chaque chorde de Luth, de Viole, &c. & o finit la subtilit de l'ceil & de l'ouye. 169. VII. A quel moment, & en quel lieu des tours ou retours de la chorde sefait le son, & s'il est plus aigu au commencement, qu a la fin des tremblemens.
171.
VIII. Expliquer les autres differens, & les diffrentes forces de chaque tour, ou retour des chordes. 172. IX. Dterminer toutes les raisons de la longueur des corps auec leurs sons. 174. X. Plusieurs sons differens estant donnez trouuer les cylindres qui les produisent, & les cylindres estant donnez trouuer leurs sons. Von void icy de XI. merueileusesobseruations. 75. D c quelle longueur & grosseur doiuent estre les cylindres pour faire des sons dont on puisse discerner le graue & l'aigu j & pourquoy ils ne gardent

177. pas la raison des chordes. XII. Donner la diffrence des sons faits par les mtaux, les bois, & les pierres. 181. XIII. Donner les diffrentes pesanteurs de toutes les diffrentes epeces de bois qui ont serui nos obseruations. 182. XIV. L'on peut sauoir la longueur des chordes, &: la diffrence de leurs sons par la diffrence des poids tendans lesdites chordes 5 & la diffrence desdits poids par la diffrence des sons,& par la longueur des chordes.184. il faut vn plus grand poids,ou vne plus grande XV. Dterminer pourquoy puissance pour mettre la chorde double en longueur l'Vnisson, que pour y mettre le double en grosseur ; & si l'Vnisson tesinoigne vne gale tension en toutes sortes de chordes. 18p. XVI. Quelle est la force des chordes & 'es autres cylindres parallles l'horizon; quelle est la raison de leurs longueurs leurs forces, & quelle est la diffrence de leurs forces considres selon les diffrentes dispositions 193. que les cylindres, ou paralllpipdes peuuent receuoir.
XVII. Le graue des sons est dautant plus grand queles corpsd'oils viennent sont moins cassans, & que leurs parties sont mieux liees ensemble, O son yoid beaucoup dechopourueu qu'il n'y arriue point d'empeschement. ses desprincipes de la Chy mie. 198. La densit & la raret des corps est, ce semble, cause que leurs sons XVIII. sont differens quant au graue & l'aigu. O il efi encore parl desprincipes de la Chyme, & de ceux de la duret & pesanteur des corps. 201. XIX. Expliquer les diffrentes qualitez des corps qui font le son plus graue, ou plus aigu, plus clair ou plus sourd, & plus foible ou plus fort,&c. 204. XX. Expliquer plusieurs particularitcz des corps tombans, & de la vitesse de leur cheute. 205. XXI. Expliquer les mouuemens du poids attach vne chorde, & leurs circonstances & vtilitez. 108. XXII. Dterminer les iustes mesures des lignes vocales de l'Echo, & les vtilitez que l'on en peut dduire pour la Philosophie & pour les Mechaniques. XXIII. Expliquer plusieurs circonstances & proprietez des mouuemens tant naturels que violens, soit obliques ou perpendiculaires; o l'on void l'examen des penses & des expriences de Galile fur ce sujet. iu. XXIV. Expliquer plusieurs conclusions tires de tout ce troifiesme liure.226.
Trois Propositions du Trait Mechanique. I. Estant donn vn plan inclin l'horizon, & l'angle d'inclination estant conneu, trouuer vne puissance, laquelle tirant ou poussant par vne ligne de direction parallle au plan inclin, soustienne vn poids donn fur vn mesme plan.7.2VWz que deuant cette Proposition son trouue cinq Axiomes gr vn Scholie, qu'il faut entendre. II. Quand la ligne de direction par laquelle vne puissance soustientvn poids fur vn plan inclin, n est pas parallle au mesme plan, l'inclination du plan le poids, trouuer la puissance. 13. O il estantdonneet faut voir les quatre Scholies fuiuans.
de THarmonie Vniuerselle.
III. Estant donne vn poids soustenu par deux chordes, ou par deux appuys, dontla position soit donne, trouuer quelle puissance il faut chaque chorde,ou chaque appuy.21.O ilfaut ausS'tVoirlesneusScholies quisuiuent. L escinquante trois Propositions du liure de la Voix. Les Imprimeurs ont mal mis au titre despages 3desharmonie \niuerselle, iusques l'onîe/mepage. Voyc^la P reface. S la premire cause de la Voix I. La vertu motrice de lame, est la principale, i. des animaux, & a son sige dans les tendons, II. De tous les muscles du corps ceux de la poitrine & du larynx contribuent plus immdiatement la Voix. 3. III. La glotte est la cause la plus prochaine de la Voix. 4. IV. Les muscles, & les nerfs du larynx seruent former la voix graue & aigu. 6. V. La voix est le son que faict l'animal par le moyen de l'artere vocale, du lalaformer,auec rynx, de la glotte & des autres parties qui contribuent intention de signifier quelque chose. 7. VI. Les voix des hommes sont aussi diffrentes que leurs visages, de sorte que l'on peut se distinguer les vns des autres par la voix; & establir la Phtonpour les voix, comme la Physionomie pour les gonomie,ouPhoniscopie visages. 8. VII. La voix des animaux sert pour signifier les passions de lame, mais elle ne signifie pas tousiours le temprament du corps. 8. VIII. La voix des animaux est ncessaire, & celle des hommes est libre. 10. IX. La voix est la matire de la parole, & n'y a que le seul home qui parle. 10. X. Dterminer si Thommepourroit parler ou chanter s'il n'auoit iamais ouy de paroles, ny de sons, n, XI. Suppos que l'onnourrist des enfans en vnlieu o ils n'entendissent point 11. parler, sauoir de quel idiome ils vscroient pour parler entr'eux. XII. Dterminer si l'on peut trouuer le meilleur idiome de tous ceux qui peuuent exprimer les penses de l'esprit. 12. Voye^ la 47. Proposition de ce liure. XIII. Combien l'homme peut faire de sortes de sons auec la bouche,& les autres organes de la voix & de la parole. 13. XIV. Si la nature n'auoit point donn les voix qui expriment les passions, sauoir si l'on pourroit inuenter les mesmes dont elle vse, ou de plus conuenables. 14. XV. L'on peut chanter la Musique Chromatique & l'Enharmonique, & faire le ton maieur & lemineur, & mesme le Comma en tous les endroits o l'on voudra. 16. XVI. Expliquer comme se faict le O les questions graue & l'aigudelavoix. d'Aristote fur cefuietfont expliques. 17. XVII. S il est plus ay sede conduire la voix du son graue l'aigu, que de l'aigu au graue. n. XVIII. A sauoir s'il est plus ays de chanter par degrez conioints, que par ou disioints. degrez sparez 27. XIX. Dterminer si l'on peut cognoistre asscurment quel est le graue, ou 1 aigu du son que l'on oy t. 27.
XX. L'on peut apprendre bien parler, & prononce r par le moyen de la Mu^sique. 28. XXI. Expliquer comme la voix s'augmente ou s'affoiblit. 25. XXII. Dterminer si vn seul homme peut chanter deux ou trois parties diffrentes en mesme temps , & s'il peut monter ou descendre plus haut par 31. quelque forte d'artifice qu'il ne fait ordinairement. XXIII. Comme il faut bastir les sales, ou galleries pour ouyr l'vne des ex* tremitez tout ce qui sedit l'autre, bien qu'elles soient fort longues,& que les voix soient bien foibles : o Ton void la raison du cercle lelipse, dont les mesures sont expliques. 32. XXIV. Comme il faut mesurer l'Ellipse, dont le grand diamtre est gal au demi diamtre du firmament, & toute autre Ellipse propose. 32. XXV. En quel lieu du plus grand diamtre de l'Ellipse se rencontrent sesfoyers ausquels les rayons du son, & de la lumire se rflchissent, lors qu'ils viennent de l'vn ou l'autre desdits foyers. 34. XXVI. Les deuxfocus de l'Ellipse, & Pvn de ses diamtres estant donnez, trouuer l'autre diamtre j & sesdeux diamtres estant donnez trouuer ses deux focus. 3 5. XXVII. Comme les Architectes doiuent bastir les difices pour ayder les sons : o l'on void que les artisans ne tracent pas l'Ellipse, quaudils deseriuent leur Ouale. 35. XXVIII. Expliquer d'autres manires qui seruent descrire l'Ellipse. 36. XIX. Descrire la Parabole pour ramasserles voix en vn mesme lieu. 37. XXX. Descrire toutes sortes d'Hyperboles pour le mesme suiet. 39. XXXI. Expliquer les termes des sections Coniques qui peuuent seruir aux A rchitectes, & qui sont ncessairespour entendre leurs proprietez. 3p. Par quels organes sefont les passages, & les fredons de la Musique. XXXII.
40.
A sauoir si la parole est plus excellente que le chant, & en quoy ils XXXIII. diffrent. 41. XXXIV. A sauoir si lamethode Franoise de chanter est lameilleure de toutes les possibles. 42. XXXV. Quels sont les vices de la voix,& si l'on peut faire chanter la Musique vne voix mauuaise & inflexible, comme estoit celle de Louys XII. VoytT la 4.5.Prop. du 6. liure dela Composition,qui donnelesqualit^ d'vnebonneVoix. XXXVI. Les remdes pour guarir les vices dela voix,& pour la conscruer.45. Comme l'on peut apprendre chanter par toutes sortes de degrez XXXVII. &d'interUallcssansMaistre. 46. Comme les oyseaux apprennent chanter & parler, & s'ils en XXXVIII. reoiuent quelque plaisir. 47. XXXIX. Pourquoy tous les oyseaux ne parlent pas j pourquoy nul animal quadrupde ne parle ; si leurs voix leur seruent de parole, & s'il y a moyen del'entendre. 4p. de Balaan ont parl, & de quelle XL. Comme le serpent d'Eden, & l'asnesse manire parlent Dieu ou les Anges. 53. XLI. Comme ceux qui contrefont les esprits, & qui semblent estre fort loi54. gnez lors qu'ils parlent, forment les dictions. XLII. A sauoir si les Sibilots precedens offenentDieu, & s'ils doiuent estre recher*
55. recherchez par la Iustice. De quels mouuemens l'on doit remuer la langue, ou les autres orgaXLIII. consones & les syllabes. 56. nes de la parole pour former les voyelles,les XLIV. Pourquoy quelques-vns parlent du nez 3 s'il y a moyen d'y remdier, & quels sons l'on peut faire auec le nez. 5p. XLV. A sauoir si les differens climats sont cause des diffrentes voix & ma60. nires de parler. les affections & passions des Si l'on peut cognoistre le temprament, XLVI. hommes par la voix, & par les diffrentes manires de parler, & d'o vient le Ris. 61. " XLV II. L'on peut inuenter le meilleur idiome de tous les possibles : lequel est 65. icy expliqu. soit que l'on Combien il y a de dictions possibles & prononables, XLVIII. vsc des lettres Franoises, ou des Grecques, Hbraques, Chinoises, &c. Si par consquent donner tous les idiomes possibles. 70. XLIX. A sauoir si l'on doit donner vn seul, ou plusieurs noms chaque indiuidu,& s'il y a plus de choses que de dictions : & ce qui rend vn idiome plus 72. que l'autre. L. Dterminer si les sons de la voixpeuuent auoir vne telle conuenance auec les choses signifies que l'on puisse former vne langue naturelle. 75. LI. A sauoir si ceux qui n'ont point de langue peuuent parler j & si l'on peur. faire parler les muets, Sc les enseigner lire & escrire lorsqu'ils sont sourds. 77. LII. Comme l'oreille apperoit le son ; ce que c'est que faction de l'ouye ; & si c'est elle ou l'efprit qui discerne & cognoist le son. 7p. LUI. A sauoir si l'oreille se trompe plus ou moins souuent que I oeil, ou s'il se faut plus fier l'ouye qu' la veu. O les manires de tromper 1'oreijle, & de corriger ces erreurs sont expliques. en vers cxcellens. Lesty. 81. & o l'on void XtBenedicite excellent
Propositions du liure des Chants.
I. Le Chant, ou l'Air est vne dduction de sons par de certains degrez & interualles naturels ou artificiels agrable l'ouye j laquelle signifie la ioye, la tristesse, ou quelqu'autre passion par fa mlodie & ses m^juuemens. 8p. II. Le Chant est vne suitte de sons arrangez suiuant les rgles prescrites par les Musiciens, par lesquels on exprime les passions de l'ame, ou celles du sujet. p2. III. A quel moment le son commence d'estre Chant. P3. IV. ou de Chants dont vsent les Musiciens ; & Expliquer les espces d'Airs, donner des exemples des Chants P4. d'Eglise. V. A sauoir si l'on selon lesquelles on peut prescrire des rgles infaillibles, faie de bons Chants fur toutes sortes de suiets & si les Musiciens en ont j quand ils composent des Airs. P7. Voye^ lesixiesme liure de la Composition cela. qui sert VI. De quelles rgles on doit vscr pour faire de bons Chants : & en quoy les sons & les Chants sont semblables aux couleurs. p8. VII. S'il est possible de composer le meilleur Chant de tous ceux qui se peu-
5T1T
uent imaginer ; & si estant compose il se peut chanter auectoute la perse ction possible. 103. VIII. La rgle ordinaire des Combinations enseigne le nombre des Chants Ion retient qui sepeuuent faire de tel nombre de sons differens, lors que tousiours le mesme nombre, & que l'on ne repete nul son deux, ou plu- . sieurs fois. 107. O son void vne table numrique depuis Vn iufqua U Combination de 64. IX. Donner tous les 72. Chants qui sepeuuent faire des six notes vulgaires de la Musique vt, re, mi ,fa ,fol >la, ou de six autres notes telles qu'on voudra,en prenant tousiours le mesme nombre de notes enchaquc Chant.no. X. Combien l'on peut faire de Chants de tel nombre de notes qu'on voudra, lors qu'il est permis d'vser de deux, trois, ou quatre notes semblables,&c. & que l'on retient tousiours le mesme nombre des mesme s notes dont 011 12p. De l vient s Air de faire les Anagrammes O compose ces Chants. son fvoid Vne table numrique de tousles Chants de neuf notes. XI. Combien l'on peut faire de Chants differens d'vn certain nombre de notes prises dans vn autre nombre plus grand, lors qu'elles sont toutes diffrentes, soit que l'on obscrue Tordre des lieux differens, ou que l'on n'en vsc pas ; & lors qu'il est permis de les prendre deux deux, trois trois, ou 131. OsonVoid vne table fort subtile & Vtiley& vne quatre quatre, &c. autre de laprogrefiion Gomtrique depuisvn iusques zt.dont le reje e 23 64. esten laseiiesme Proposition. XII. Combien l'on peut faire de Chants differens d'vn nombre de notes prisesen tel autre nombre que l'on voudra, soit qu'on les prenne toutes diffrentes dansvn mesme nombre, ou toutes semblables ,ou parties diffrentes & parties semblables. 135. XIII. Vn Chant estant donn trouuer le rang & Tordre qu'il tient entre tous les Chants possibles dans vn nombre dtermin de notes. 136. XIV. Comme il faut lire toutes les sortes de lettres & de dictions en quelque langue, ou idiome que ce soit, lors qu'elles sont escrites par nombres, ou autres caractres seruans de nombres :& comme Ton peut chanter toutes sortes d'Airs, & de notes signifies par toutes sortes de nombres donnez.
140.
XV.
Trouuer le rng& le lieu d'vn Chant donn de tant dnotes que Ton voudra, entfe ceux qui peuuent estre faits dvn nombre gal de notes prises en vingt-deux. 141. XVI. Vn nombre estant donn, trouuer le Chant ou la diction qui tient le mesine rang entre les Chants ou dictions, qui ont vn nombre gal de notes ou de lettres. 142 O sonvoid deux tables numriques dela progresiion Go2 celledes Varit^ de douê notesprises en 36. mtrique depuis 3 iusquesa6\>& XVII. Dterminer le nombre des Chants qui se peuuent faire de tel nombre dnotes que Ton voudra, lors qu'on les prend dans vn plus grand nombre dnotes (par exemple, lors qu'on en prend huit dans les 22. notes du Trisdiapason ) & qu'il est permis de repeter dans lesdits Chants les mesines notes deux, trois, ou plusieurs fois. 146. O sonvoid vne table denombresin^ genieuje&vtile. XVIII. Dterminer le nombre des Chants qui peuuent estre faits d'vn nombre de notes, lors qu'il y en a de diffrentes, qui sont semblables, comme
de f Harmonie Vniuerselle;
& deux fois mi, ou quatre ios quand on met deux foisvr, &deuxfoisre, les vncsv les autres. 148. XIX. Dterminer le nombre des Chants que Ton peut faire de tel nombre dnotes que Ton voudra, en variant les temps, ou la mesure d'vne ou de plusieurs, ou de toutes les notes. 14p. Oson Void vn exemple de 2,56.Chants faits desquatre notesdiffrentesdu Tetrachorde. XX. Dterminer en combien de faons diffrentes deux, ou plusieurs voix . peuuent chanter vnDuo, ou vne autre piece de Musique. 152. XXL Sauoir si Ton peut dterminer quel est le meilleur Chant, & le plus ; doux de plusieurs Chants proposez, par exemple des 24.d'vnTetrachorde. 154. Lesquelsonvoidicy. XXII. Comme il faut composer les Chansons & les dances, pour estre les plus excellentes de toutes les possibles: & si l'on peut disposer les balet en telle sorte que Ton apprenne toutes les sciences en dant, ou en voyant dancer. 158. OsonVoidleTe Deumlaudamus mis envers. XXIII. Expliquer & descrire toutes les espces d'Airs, de Chants, & de Dances dont on vse en France, auec les exemples. 163. XXIV. Expliquer toutes les espces de Branles dont on vse maintenant aux bals & balets. 167. XXV. Expliquer les Dances & les mouuemens Rythmiques des balets ordinaires , & particulirement laCanarie,laBocanne,laCourantelaRoyne, la Bomienne,& la Moresque. 170. XXVI. Dterminer si les Chansons tristes & languissantes font plus agrables quelesgayes. 172. XXVII. Expliquer tous les mouuemens dont on vse dans les Airs Franois* particulirement dans les Balets, auec vn exemple 5 & quant & quant les pieds ou mouuemens Rythmiques. 177. Propositions 40. du liure desConsonances. La Prface contient sept ou huict choses fort considrables qu'il faut lire:& la pluspart desCorollaires quifuiuentles Propositions contiennentplusieurs excellentesmoralit^. I. Dterminer s'il y a des Consonances & Dissonances dans la Musique, & quelles elles sont. T. II Dterminer la diffrence qui est entre le Son & VVnisson ; & quelle est lo-' rigine de TVniffon. 5. III. Expliquer en quelle manire le Son prend son origine de l'Vnisson. 7. IV. Dterminer si l'Vnisson est Consonance ; & s'il est plus doux & plus a10. Ol'onvoidplusieurs bellesmoralite%pour lesPrgreablequel'Octaue. dicateurs& lespersonnes deuotes. V. L'Vnisson est la conionction ou Tvnion de deux, ou plusieurs sons, qui se ressemblent si parfaitement que l'oreille les reoit comme vn seul soni& est la plus puissante de toutes les Consonances. 23. Voyellesmoralit^ pour leuerf esprit Dieu. VI. Expliquer la raison & la cause du tremblement des chordes qui sont 1 Vnisson. 26. eleuatons VoyeX^ d'excellentes d'esprit la deuotion. VIL Asauoirsilaraisond'inegalit.vientdecelled'galit,&lesConsonan .-.. ..... . r __ _-LIJ #
ces de TVnisson, comme de leur origine. 30. Voyez leseleuatons Dieu. VIII. A sauoir si les moindres raisons, & les moindres interualles Harmoniques Viennent des plus grands, ou au contraire. 34. IX. Deserminer si l'accord, dont la raison est de deux vn, estbien nomm Oaue, ou si Ton doit plustost l'appeller autrement, par exemple, Diapason. 3P. X. Dterminer silarison de l'Octaue est double, quadruple, ou octuple. 43.' XI. D'o TOctaue prend son origine, & si elle vient du Son ou de TVnisson. 47. XII. L'Octaue est la plus douce & puissante de toutes les Consonances, pres l Vnison, encore qu'elle en soit la plus loigne. 4p. XIII. Pourquoy les chordes qui sont l'Octaue se font trembler & sonner; combien celles d TVnisson se font trembler plus fort que celles de l'Octaue : combien celles qui sont touches tremblent plus fort que celles qui ne le sont pas : & combien TVnisson est plus doux que l'Octaue. 5 2. XIV. L'Octauemultiplieiusqu a Tinfinine change point son moindre terme." 55. XV Pourquoy droutes les Consonances doublees ou multiplies, il n'y que la feule Octaue qui demeure Consonance. 58. O sonvoid la manire de multiplier lesraisons & accords. XVI, La premire & plus aysee diuision de TOctaue produit la Quinte, la 60. Quarte, la Douziesme & la Quinziesme. XVII. La Quinte, dont la raison est de trois deux, estla troifiesme des Consonances : mais estant doublee ou multiplie elle deuient Dissonance. 60. XVII. Toutes les rpliques ou rptitions de la Quinte sont agrables, dont la premire estde trois vn, 6c la seconde de six vn, & ainsi des autres, dont le moindre terme demeure tousiours. II est aussi dtermin de combien la Quinte est moins douce que TOctaue. 61. XIX. Dterminer silaQuinte est plus douce & plus agrable que la Douziesme. 62. XX. Dterminer si le Diapente est plus doux & plus puissant que le Diapasons 6-6.XXI. La chorde estant touche fait trembler celle qui est la Quinte, mais elle fait trembler plus fort celle qui est la Douziesme. 67. XXII. Le Diatessaron est la quatriesme Consonance, dont les sons ont leur raison de quatre trois. 67. XXIII. La Quarte vient de TOctaue ou de la seconde bissection d'vne chorde, & saraison peut aussibien estre appellee souz-sesquitierce que sesquitierce. 68. XXIV. On trouue le Diatessaron sur vne mesme chorde diuisee en sept parties gales, en mettant le cheualct la quatriesme partie. 69. XXV. Dterminer si la Quarte doit estre mise aux nombres desConsonan* ces. 70. XXVI. Combien W Diapente estplus doux que leDiatessaronj & pourquoy, n'est si bon la contre Basseque celuy-l. 72. pas celuy-cy La Quarte estsi strile qu'elle ne peut rien XXVI. produire de bon, ny pai fa multiplication ny par fa diuision. 74. XXVIH. LeDiton& Sesquiditon viennent de la troifiesme bissection dvn
de FHarmonie Vniucr selle.

chorde, c'est dire de la premire diuision de la Quinte, car la raison de ce de six cinq. 75. luy-l est d e cinq quatre, & de celuy-cy XXIX. Dterminer si les deux Tierces prcdentes sont Consonances, Sc combien la maieure est plus douce que la mineure. 76. si les Tierces & leurs Rpliques sont XXX. Dterminer plus douces que la 76. Quarte & ses rptitions. si les deux Sextes, dont la maieure est de XXXI. Dterminer la cinqtrois,& mineure de huit cinq, sont Consonances. 78. XXXII. Expliquer combien les Hexachordes precedens sont plus ou moins 7p. agrables que les Tierces. Corollaire. Pourquoy la Quarte n estpasp bonne contre la Baffe f que les Tierces oues Sextes. 81. XXXIII. Pourquoy il n'y a que sept ou huit simples Consonances. 8i. Voyez les moralisezDterminer en combien de manires chaque Consonance & raison XXXIV. Harmonie c peut estre diuisce : comme se trouue le milieu Arithmetic, Gomtrie,& po. quelles sondeurs diffrences & leurs proprietez. XXXV. Donner toutes les diuisions Arithmtiques & Harmoniques de toutes les Consonances qui sont dans Testendue" de quatre Octaues, qui font la Vingt-neufieme du Clauier des Epinettes j & toutes les manires de composer trois, quatre, ou plusieurs autres parties, dont on vse fur chaP3. que yllabe. XXXVI. Demonstrer que la plus douce &la meilleure diuion des Consocomme Ton a creu iusques prsent, mais nances n'est pas Harmonique, : & que cette diuision est cause de la douceur desdites diuiArithmtique sions. P7. XXXVII. Deux ou plusieurs diuisions d'vne Consonance estant donnees,de-i terminer combien Tvne est plus douce que l'autre ; & quelle est la meilleure diuision de chaque Consonance, si Ton considre toutes les raisons qu elle peut souffrir selon les loix de la Musique. 99, XXXVIII. Expliquer ce que suppose chaque Consonance dels ou dessous,' pour faire de bons effets, c'est dire ce qui se prsente l'inaagination pour satisfaire parfaitement l'ouye, lors qu'on touche quelque Consonance sur vn Instrument, ou qu'on la sait auec les voix. 102. XXXIX. Expliquer par les notes, pratiques ce qui a est monstre par nombres ; & les vrayes raisons des suppositions. 103. XL. Donner les termes radicaux des cent premires Consonances & des cin io<5. quante premires Dissonances. Propositions 14. du liure desDissonances] I. Dterminer que. s'il y a des Dissonances, & si elles font ncessaires laMusi-J
H3. II. Expliquer tous les Demitons & les Dises, dont on vse dans la Musique considre en fa plus grande perfection. 114. III. Expliquer les raisons des simples Dissonances qui seruent Ja Musique*
Iio.
IV. Les Dissonances peuuent estre diuisees Amhm.etiquement
,Harmon>
aussibien que les Consonances. 121. quement & Gomtriquement, Corollaire. Les Dissonances seruent s harmonie, bien queuesn'y entrent quzpat accident. 122. V. Combien le ton mineur & le maieur contiennent de commas, & en quel sens on peut dire que le mineur est plus grand que neuf commas. 123. VI. Dterminer combien TOctaue a de commas. 125. VIL Sila fausse Quinte surpassele Triton, & de combien : o plusieurs dele genre Diatonic,sont grez &interualles qui seruent pour comprendre expliquez. 12.6. VIII. Si le Triton surpassedauantage la Quarte, que la Quinte ne surpassele 127. Semidiapente. IX. Deux Tierces mineures, qui sepeuuent prendre au mesme lieu que le Semidiapente , sauoir du mi d'e mi la, au/ de bfa, ou de mi en F fa, sont elplus grandes d'vn comma maieur que la fausse Quinte : par consquent 128. les surpassent dauantage le Semidiapente, qu'il ne surpassele Triton. X. Dterminer si lcsDissonances sont aussi dsagrables que les Consonances sont agrables : ol'onvoid pourquoy la douleur est plus sensible qut 1x9. XI. Expliquer les interualles Harmoniques consonans & dissonans qui ne peuuent s'exprimer par nombres. 132. XII. De quels endroits les poids doiuent tomber pour faire telles proportions, & accords ou discords que Ton voudra, lors qu'ils serencontreront vis vis Icsvns des autres. 134. XIII. Demonstrer qu'il n'y anulle difficult dans IaTheore de la Musique, & que tout ce qui y est sefait par la seule addition, ou soustraction des battemens d'air : o Ton void en quoy les sons ressemblent la lumire. 13 7. XIV. Donner le sommaire de tout ce qui a est dit dans leliuredes Consonances & des Dissonances. 13p. desGenres, Systmes & modesHarmoniques. Propositions10. du liure I. Expliquer en quoy consiste le genreDiatonic, ses espces, & celle dont or vse maintenant: en quoy consiste Tesehelle de Guy Aretin, & quels sont les Tetrachordes des Grecs. 141. II. A sauoir si les degrez Diatoniques sont plus naturels & plus ayfez . chanter que ceux du Chromatic & de l'Enharmonic. 147. III. Les raisons des degrez Diatoniques sepeuuent expliquer par la longueur des chordes, & par le nombre deleurs battemens. L'on void o il faut mettre le ton mineur & le maieur. 150. IV. Expliquer les Genres Diatonic, Chromatic & Enharmonie si clairement que tous les Musiciens le puissent ay sment entendre, & s'en seruir dans leurs Compositions. 153. V. Expliquer l'vsage de TOctaue qui contient les trois Genres susdits. 155. VI. Expliquer le mesine Systme ou Diapason en le commenant par Cfol vil VII. L'on peut commencer chaque note de Musique fur chaque degr Diatonic des deux Systmes precedens,afin de transposer toutes sortes de tons fur le Clauier de l'Orgue dispos selon le Diapason, itfi. la volupt.
de l'Harmonie
Vniuersclie.
VIII. Expliquer Tvtilitdes deux Systmes precedens, & 1 origine de tous 162. leurs interualles. IX. Expliquer les degrez du Systme de 15. chordes & de 24. interualles TOctaue qui contient les 3. Genres,suiuant la pense de Salinas. 163. X. Asauoir s'il manque quelque chorde ou degr dans la figuf e de la prop. dans les Systmes de la 5. & 6. prop. &sil'onydoitadiouprcdent c,ou sterquelques degrez pour perfectionner la Musique. 166. O l'on VoidsOBaue diuisee en 32. sons. XI. Expliquer le Systme de Fabius Colomna, qu'il diuise en 5p. sons you 38. dont il vse , & toutes ses interualles j & quant & quant le monochorde diuisions. 167. XII. Expliquer le Systme le plus simple, & le plus ais de tous ceux dans sortes de notes & de pices de Musilesquels on peut commencer toutes que, transposes fur telle chorde ou tel ton qu'on voudra ; & quant & quant le Systme Enharmonique, ou le mest des 3. Genres. 170. & l'Enharmonic , & le XIII. Expliquer le Genre Diatonic, le Chromatic, Genre commun des Grecs, dans leur simplicit. 172. XIV. Expliquer toutes les espces de Quartes, de Quintes, & d'Octaues, dont on peut vser dans le Genre Diatonic. 176. XV. Que Ton peut establir plus de7. espces d'Octaues dans la Musique. 180. XVI. Expliquer les 12. modes des Praticiens , & monstrer que Ton en peut mettre 71. 81. XVII. Dterminer quels ont est les modes des anciens. 185. XVIII. Expliquer la force& les proprits de chaque ton, & des modes, & la manire de connoistre de quel mode ou ton est vn Chant-donni& monstrer qu'il n'y a que 7. modes ou tons differens. 187. XIX. Dterminer si Ton peut reduire les tons & les modes au b quarre, & au b mol ; & monstrer de chanter fans autre muance que celle de ces cteux: clefs, ipo. Voyezles deux premires propos. du6. Liure de U composition, o il chanter fans mumes. estenseigne XX. Dterminer si les 7. espces d'Octaues, & les 12. modes se trouuent dans le Genre Cromatic, & dans l'Enharmonic. 194. Propositions 28. du 4. Liure de la Composition. si les simples rcits, qui se font d'vne seule voix, sont plus agrables que lors qu'on chte la mesme chose ^.ou plusieurs parties.ip7. II. Dterminer si la Chanson trois parties est plus agrable qu a deux. loi. III. Dterminer si la Basseestle fondement & la principale partie de la Musique, & pour quelles raisons. 207. ÎV. Expliquer combien il y peut auoir d'autres parties de Musique en quoy * consiste la Taille, la Hautecontre, & le Dessus, & quelle est la plus excellente partie des De la Musique desPlatoniciens* quatre. 211. Corollaire. V. Toutes les manires de passer d'vne consonance l'autre se peuuent rapporter aux principaux mouuemens qui seruent la composition, asauoir au mouuement semblables conioint, se fait par degrez coniointSjdisioints, & contraires. ii. I. Dterminer
VI.
Quand Tvne des parties tient ferme, & continue lemcsine son, l'autre

degrez que Ton voudra, bien qu'ils soient partie peut se mouuoirpartels dissonans, pourueu que Ton nes'arreste pas fur ces degrez dissonans, &: seruir pour passer aux Consonances. Mais si Tvqu'on les fasseseulement en ne des parties discontinue le son, bien qu elle soittousiours l'Vniflon, mesme son, l'autre partie ne peut aller par toutes sortes de reprenantle degrez. 218. VII. Dterminer en gnerai pourquoy tous les passages qui se peuuent faire d'vne Consonance vne autre, ne sont pas bons ; & pourquoy les vns sont plus agrables que !es autres. 21p. VIII. Comme il faut trouuer toutes les relations tant extrieurs qu'intrieurs, l'autre, afin de requi se rencontrent dans les passages d'vne consonance cherchera raison pourquoy Tvn est bon & l'autre mauuais. 21p. IX Expliquer deux autres manires qui seruent pour trouuer les relations internes des passages d'vne Consonance l'autre. 231. X. Expliquer en combien de manires on peut passer d'vne consonance l'autre de diffrente especepar mouuemens contraires, conioints, ou dioints: o Ton void les passages vsits & non vsits, les bons &c les mauuais. 232. XI. Dterminer pourquoy les deux derniers passages de la premire table, & le premier de la seconde & troisiesme table sont bons ou mauuais : o Ton void pourquoy le passage de la Tierce majeure TVnisson, n'est pas si bon que celuy de TVnisson la Tierce maieure. 238. XII. Dterminer si le troisiesme passage de la premire table est bon ; dont on & vse pour passer de la Tierce maieure TVnisson par le degr Chromatic, : & pourquoy Ton peut passer telle Consonance par la Tierce mineure qu'on veut en quittant TVnisson. 240. Dterminer si les 4.5.8c 6. passages de la premire table par lesquels on XIII. va de la Quarte TVnisson,sont permis. 241. XIV. Dterminer s'il est permis de passer de la Quinte TVnisson par la 7. Sc 8. manire de la premire table. 241. XV. De 2. manires de laTierce mineure d'aller TVnisson par mouuemens semblables disi oints, dont Tvn a fa Basse, qui fait la Quinte en descendant, & le dessus la Tierce majeure, & l'autre a fa Baffe qui fait-l la Tierce majeure en montant, & son dessus fait la Quinte, dterminer quelle est la meilleure. 243. XVI. Pourquoy plusieurs passages d'vne Consonance l'autre ne sont pas bons, encore qu'ils n'ayent point de mauuaiscs relations internes : & pourquoy il n'est pas permis de passer de la Tierce majeure TVnisson, comme il est permis de passet de TVnisson laTierce majeure. 244. dont on XVII. Expliquer la tablature vniuersclie des raisons Harmoniques, & tant de parpeut composer toutes sortes de pices de Musique 1.3.4. ties que Ton voudra. 245. * XVIII. Expliquer 2. autres sortes de tablature qui peuuent seruir pour entendre la Thorie en chantant. 250. XIX. Expliquer toutes les espces decharactercs propres pour chanter la Samaritains, Musique, & monstrer comme les luiss, Arabes, Armniens, nostre manire d escrire & de & autres nations se peuuent conformer chanter la Musique. 251. XX. Expliquer les figures, & la valeur des notes & autres characteres har-' moniques de l'Europe. 255. XXI.
deFHarmonie
Vniuersclie.
XXI. Expliquer la manire de chanter toutes sortes de Duos simple contre& les rgles qu'il fautobseruer en cette sorte point, ou note contre note, 256. OsonVoid$.ou 4. rglesfondamentales de U Comdcomposition. position, 256. XXII. Donner la manire de composer des Duos note contre note : o Ton 162. void la vraye intelligence des rgles de la Composition. Considerertrois autres Duos, & toutcequi estnecessaire pour en XXIII. composer tant qu'on voudra. 264. XXIV. Monstrer que Ton peut vser de quelques Dissonances dans les Duos simple contrepoint, & la manire de composer des Trios note contre note.
267.
XXV. Donner Tide Thorique de TExamen des Trios XXVI. Expliquer les autres parties de la Composition, & comme Ton doit composer quatre parties. 272. XXVII. Expliquer la manire de composer cinq parties par consquent trois& quatre parties. 276. Considrer deux Compositions six parties, XXVIII. k duCaurroy. 27p.
169. precedens. & leurs proprietez, note cotre note, & faites par Eustache
Propositions 11. du 5. liure de la Composition. I. Expliquer ce qui appartient au contrepoint figur, & donner des exem283. ples des douze Modes. II. Expliquer la pratique des Dissonances. O l'on Void particulirement les de la seconde, & de la neufiesine: Or les Imprimeurs ayant exemples tousiours manqu depuisla page191. qu'ils ont misau lieu 291. iusques la page323. quicom* mence estrebien, ie marquer ay lespropositionsselon que doiuent estreles nombres^ & non suiuant leur erreur. III. Expliquer vne certaine efpece de yncope Harmonique, que les Praticiens n'appellent pas syncope. 294. Mais le Corollaire de la (.proposition donnedesexemplesdes Vrayessyncopes. IV. Expliquer la pratique du Triton, du Semidiapente, & de la Septieme dans les Duos. 15)5. V. Donner des exemples de toutes les Dissonances dans les Compositions 3. & 4. voix, & toutes les manires possibles d'employer la Quarte. 2p8. VI. Expliquer la pratique des Consonances, & la suitte qu'elles peuuent garder entr'elles pour faire des Compositions agrables. 307. VII. Expliquer les fausses relations, dont les Praticiens condamnent Tvsage.
312.
VIII. Expliquer les Cadences tant parfaites qu'imparfaites, & rompus,dont on vse en Musique. 315. IX. Expliquer les auec les Guides, Consquent Fuques & contrefuques, ces & Imitations, & les Canons. 317. X. Dterminer ce qu'il faut obscruer pour composer excellemment $. & 4? parties. 341. XI. Expliquer la manire de rgler & battre la mesure de Musique en toutes sortes de faons. 324. Voy ezla 18.propofttiondui. liure desInfrumens. XII. Expliquer tout ce qui appartient aux Modes & tons des Grecs & des
Modernes. 3*5. Et puis on void les fautes de Timpression du 5. & 6. liures auec quelques aducrtissemens fort notables. Propositions34. du 6.liure de f Art de bien chanter.
I. Expliquer vne mthode aisepour apprendre & enseigner lire &escrire la Musique. 332. EUeestde sinuention de Monsieur des Argues. II. Expliquer vne autre mthode pour apprendre chanter & composer sans les notes ordinaires, par le moyen des seules lettres de l'Alphabet,fans muances. 342. eserire & composer III. Expliquer tous les characteres ncessaires pour aisment toute sorte de Musique, soit pour les voix ou pour toutes sortes j.&aS.pard'instrumens.347. OsonatoiddeuxcopofitionsdeduCaurroy ties , notecontre note; e3r*la Main parfaite Harmonique dela Gamme. IV Apprendre composer correctement en Musique dans peu de temps, W' \. Expliquer la manire de cognoistr si vne voix est bonne, & les qualitez quelle doit auoir. 353. VI Expliquer la manire dont on vse pour former les voix la cadence, 8C d'Airs. 354. O l'on voi4 pour les rendre capables de chanter toutes sortes a chanter. Vn aduertiffementpour lesMatstres qui enseignent VII. Expliquer les characteres ncessaires pour signifier toutes les particularisez des Airs que Ton dsire reciter auec toute sorte de perfection , & la manire de bien faire les cadences cles tremblemens. 358. VIII. Expliquer la mthode de faire de bons chants fur toutes sortes de sujets 6 de lettres. 360. IX. pcouurir les industries qui seruent composer de bons chants.3 62. O) l'on Void vnaiuertiffementparticulier pour cesujet. X. Les Aecens sont en si grandnombre qu'il est quasi impossible de les expli-J quertous. 365. XI. Les Accents font cognoistr le pays d'o Ton est, 6C quelquefois le temprament & Thumeur. $66. XII. L'accent est vne modification de la voix, par laquelle on exprime les passions de l'ame naturellement ou auec artifice. 366. XIII. Chaque affection de Tame a ses propres accents, dont elle exprime ses degrez differens. 367. XIV. L'on ne peut exprimer les Accents des passions fans de nouueaux characteres. 36p. XV. Tous les A ccents des 3.passions ont besoin de neuf characteres differens les 3. degrez de cholere,& de deux pour estre marquez, sauoir de 3. pour autres ternaires pour l'amour &C la tristesse. 370. XVI. Dterminer si ces Accents se peuuent exprimer & faire en chantant la Musique. 371. XVII. Monstrer Tvtilit que les Prdicateurs & autres Orateurs peuuent tirer des Accents de chaque passions. 373. X VIII. La Rythmique establit & rgle les mouuemens, leur suitte & leur mV diminuer & appaiser les paslange pour exciter, augmenter, entretenir, desmouuemens oupieds mtriquest sions. 374 Osan.v.oid 27. exemples
XIX. Reduire toutes sortes de mouuemens en vers, & expliquer pour cet effet la vraye prononciation Franoise des lettres de TAlphabet. 376. XX. Expliquer toutes les syllabes qui sont longues, communes, ou briefues, & cn donner des rgles pour establr la Prosodie Franoise. 381. XXI. Expliquer tout ce qui conuient aux pieds, & aux vers mesurs, & particulirement l'Hexametre & Pentamtre, Dctiliques, & au Saphique. S84. XXII. Expliquer les vers Phaleuces,Iambiques,Trochaque, Alcmenien,& Asclepiadeen. 387. XXIII. Expliquer les Anapestes, Peoniques, Ioniques maieurs & mineurs, autres. 38p. Choriambiqucs,Antispastiques,& XXIV. Expliquer les essais que Ton a produit en ce sicle pour establir la Prosodie & a Posie Mtrique Franoise en faueur dela Musique. 3P3.O l'on Void vneOde d'Horace en Musique. XXV. Dterminer la grande multitude des mouuemens qui sefont en changeant les temps, ou des notes d'vne messiredont on vse enchantant. 196. XXVI. Expliquer l'vfage de la varit prcdente des mouuemens ou des temps ;& monstrer que les Praticiens abusent des dictions de ternaire &: debinaire,lors qu'ils parlent deleursmesures. 3p8. XXVII. Expliquer la Rythmopoeie, ou la mthode de faire de beaux mouuemens pour toutes sortes de suiets. 401. O l'vn voidvn excellentbranle a mener. XXVIII. Donner des exemples de toutes sortes de mouuemens des anciens, & monstrer ceux de nos vers rimez, & 'art de les trouuer en toutes sortes de vers. 406. XXIX. Donner des exemples de la diminution & de Tembellissement des Chants, & Tartde les orner, & embellir. 410. O son yotd des exemples desSieurs Bcfset & Moulini. XXX. E xpliquer la manire de chanter les Odes dePindare & d'Horace, & de rendre les vers Franois, tant rimez que mesurez, aussipropres pourla Musique, cmme sont les vers des Potes Grecs & Latins. 415-. O son voijkQdede Pindare & vne autre <fHorace en Musique, &vn autre exemple devers Franoismesurez. XXXI. Expliquer le Modemajeur & le mineur, le tempsparfait & imparfait, & la prolation parfaite & imparfaite, auec les propres characteres des Praticiens. 420. XXXII. Expliquer la manire de Chter toutes sortes de mesures sous toutes sortes de temps, sansvscr des characteres precedens, & proposer ce qui semble de plus difficile dans la Rythmique des anciens. 413. XXXIII. Expliquer ce que S. Augustin a de plus particulier dans les six liures de fa Musique Rythmique. 424. Oson<voidvne excellente Paraphrasedtt Psalme Super fluminaBabylonis, en vers Franois, & plusieursremarques pour nosVers mesurez. XXXIV. Dterminer s'il est propos d'vscrde quelquvnc des espces du Genre Chromatic,ou Enharmonie des Grecs, pour chanter les vers rimez & mesurez auec autant de perfection comme eux. 438. OonVoi l'Otlaue diuiseeen24. DisesEnharmoniques, 0* lesfautes dece6. liure, auec quelquesautres qu'il faut toutes corriger auantquede lire cesliures, commei'ay 1FIsis l) desiadit en plusieurs endroits.

Propositions O il faut zo.dui. Liure des lnstmmens. de f Harmonie
vniuerfele
les Imprimeurs ont mal mis le tiltre remarquer que aux secondespages iusques ia cinquiesme.
1 & la manire dt on faitles chordes des matire Instrumens.3. II.Expliquerla III. Dterminer si Ton a fait les Instrumens Harmoniques l'imkation des voix, ou siTon a rgl les interualles des voix par ceux des Instrumens ; & si TArt peut perfectionner la nature, ou au contraire ; c s'il fautiuger des choses artificielles parles naturelles. 7. IV. Quel est le plus agrable son de tous les Instrumens , & de quel Instrument Ton doit vser pour rgler les interualles Harmoniques, p. O son
Void le Monochorde de Ptolomce.
I. Dterminer que, i.
combien
il y a d'espces de sons, & d'instrumens
de Musi-
V. Demonstrer toutes les diuisions du Monochorde, & consquemment toin te la science de la Musique. 16. VI. Demonstrer que le Monochorde diuis en 8. parties gales contient toutes les Consonances, ip. VIL Expliquer la plus simple diuision d'vne chorde, pour luy faire produire les Consonances, & les degrez Diatoniques. 20. VIII. Expliquer les interualles, tant Consonances que Dissonances qui se treuuent aux rsidu s de a chorde du Monochorde, pres que Ton y a maril. qu les degrez Diatoniques, X. Expliquer toutes les < onsonances & les Dissonances du Monochorde compare toute la chorde aux parties qui &Systeme parfait, soitquel'on & Enharmoniques, ou que font les degrez Diatoniques , Chromatiques, l'on compare chaque degr ou se n auec la chorde entire, ou auec son reste. De sorte que le Monochorde & le Systme Harmonique est icy cousiderentoutes les faons qui peuuent seruir l'Harmonie. 21. X. Diuiser toutes sortes de chordes, ou lignes droictes, en autant dparties gales que Ton voudra,fans changer Touuerture du compas p^bwrzard.
25 Voyez encore la 17. proposition du 4. hure qui fuit.
Dterminer le nombre des Aspects, dont les Astres regardent la terre, & les Consonances ausquellesils respondent. 27. XII.Expliquer lafigure d'vn Monochorde particulicr,& toutes sesdiuisis. 32^ XIII. Expliquer la diffrence & la distance d'vne Consonance ou Dissonance l'autre par le moyen du Monochorde ; & la manire de diuiser vne mesme chorde moiti par moiti pour faire toutes sortes de Consonances & de Dissonances. 35. XIV. Expliquer vn autre Monochorde d'galit, pour diuiser le manche du Luth, de la Viole, du Cistre , & de tous les autres Instrumens touchez en 12 demy-tons des Epinettcs & gaux,& pour faire le Diapason & Taccord XI.
des orgucs.37. Voyezl* 6. & 7. prop. du 2. liure, & la 9. du 4. liure fuiuansl
XV. Dterminer combien les interualles moindres ou plus grands que ceux stes proportions : & si l'oreille en peut XVI. Quelle est la force de toutes sortes
de ce Monochorde d'galit sont du Monochorde qui fuit les iuapperceuoir les diffrences. 3p. de chordes, de quelque longueur
de l'Harmonie
Vniuersele.
ou grosseur qu'elles soient ; & Testendu de leurs ConSydepuisle plus graue & au donner le consquemment 'iusques plus aigu: poids ncessaire pour rompre chaque chorde propole ; & quel est le poids qui donne vne g-ale tension toutes sortes de chordes, ou diffrentes tensions selon la raison donne, î.pigeêrf. Voyez la 3 prop. dutraitlMechanique. En quelle raisonsc diminuent les retours & tremblemens XVII. des chordes. 43. Dterminer XVIII. de chaquelle est la duret des retours ou tremblemens que chorde, & en quelle raison la duret de Tvneest celle de l'autre. 45. XIX. Quelles sont les vtilitez des mouuemens precedens pour la Mdecine, les Mechaniques, &c. 45. page Vers. XX. Dterminer les tours & retours de chaque chorde suspendue par vn bout & libre de l'autre, auquel vn poids est attach, & combien elle doit" estre plus ou moins longue pour faire ses retours plus ou moins tardifs, selon la raison donne. 46. Propositions 17. du 1. liure des Instrumens. I. Expliquer la figure, les parties, Taccord, & le temprament du Luth. 45. O l'on vouldeux Inslrumens antiques. II. Expliquer la construction du Luth & la Pandore : comme il faut les monter en perfection, & comme Ton peut sauoir si les chordes sont bonnes. 4p. O son Void les diffrentes sortes de noeuds, & y mettre les touIII. Expliquer comme il faut diuiser le manche duLuth, ches pour en iour en perfection : o Ton void plusieurs remarques des chordes, & de la diffrence de leurs sons. 53. IV. Expliquer les Genres & les Espces de Musique , &tout ce que les Grecs ont estably de principal dans leur Musique. 56. V. Que Ton vie du Systme d'Aristoxenc fur le Luth,& les autres Instrumens, & ce qu'il a de dfectueux, & d'auantageux. 58. VI. Expliquer le temprament du Luth, de la Viole, &c. & monstrer de combien chaque Consonance ou Dissonance est altre. O Ton verra les 3. Genres de Musique dans leur perfection. 62. VIF Que le ton majeur & mineur, TOctaue, &c. peut-estre diuis en deux ou plusieurs parties gales j & par consequent que Ton peut diuiser le Diapason en 12. demitons gaux. O Ton a les deux moyennes proportionnelles, la duplication du Cube, & les touches de chaque Instrument en lurpro65. V0yezla2.26.page. prelieu. VIII. Dterminer si le Diatonic qui est en vsage est le Synton de Ptolome,ou O Ton void les difceluy de Py thagore, d'Architas, ou d?Aristoxene,&c. frentes Espces des 3. Genres. 70. IX. Expliquer la manire de toucher le Luth en & de poser chaperfection, que main ou doigt comme il faut pour en bien ioer. 76. O son void les conditions requises pour de la main droitte, celle apprendre a en ioer, la situation de la main gauche \ les tremblemens, accents plaintifs ,soustirs tant simples que composez ,&-les traits dela main gauche. X. Expliquer les characteres de la tablature, & plusieurs obseruations particulires. 82. OsonVoid 16. remarques pour ioer du Luth, tyvferdeson manche enperfection.
XI.
Expliquer la manire d'accorder le Luth en toutes sortes de faons. 85. 1 XII. Expliquer la tablature du Luth &t ses accords, auec des exemples, 8p. 1 les & la tablature de la la Mandore. XIII. accords, P3. Expliquer figure, XIV. Expliquer les figures, l'accord , les tablatures & les batteries de la Guitcrre. p5. XV. Expliquer la tablature Espagnole, Italienne, Milanoise, & Franoise de laGuicerre. 96. pag.vers. XVI. Expliquer tout ce qui appartient aux Cistres. P7. XVII. Expliquer la figure & l'accord du Colachon. 99 27. Propositionsdu 3. liure des Instrumens. I. Expliquer la matire, la figure, l'accord & l'vsage de l'Epinette. 101. Voyez fa constructiondanslait .prop. deceliure. II. Expliquer la figure de l'Epinette, & la sciencedu Clauier parfait & imparfait 5& comme il doit estre sait pour ioer dessusdans la parfaite iustefsedes Consonances, fans vser du temprament. 107. III. Expliquer lafigure, les parties, le clauier &Testendue du Clauecin, auec deux Instrumens antiques, no. L'on void aussivne nouuelle forme d'Epi-nette vsite en Italie. 113. IV. Expliquerlafigure,la matire &lesparties du Manichordionauec tous, ces 4p. sons, & auec TOctaue diuise en 25. sons. 115. V. Expliquer trois sortes de Clauiers ordinaires de l'Epinette, auec les interualles que Ton peut faire iustes dessus. 117.& ii 8. VI. De quelle longueur & grosseur doiuent estre les chordes d'Epinctt pour rendre vne parfaite Harmonie. 120. O son VotddeuxTables numriques pour cesuiet. VIL Vn homme sourd peut accorder le Luth, la Viole, l'Epinette , & les autres instrumens chorde, & trouuer tels sons qu'il voudra, s'il cognoist la longueur & grosseur des chordes. 123. O son void la tablature dessourds. VIII. Que Ton peut sauoir l grosseur & longueur des chordes fans les mesurer, & sansles voir, par le moyen des sons. 126. IX. Asauoir si Ton peut cognoistr la grosseur d'vne chorde d'Instrumenr, sansla comparer auec d'autres chordes. 127, X. Dterminer si Ton peut accorder le Luth, l'Epinette, la Viole, &c. fans vser des sons ou des oreilles, par la seule cognoissane du diffrent alongement des chordes. 118. XI. Dterminer de combien l'air est plus secou p lus humide chaque iour,pai; le moyen des sons & des chordes. 130. XII. De quelle grosseur & longueur doiuent estre les chordes pour faire des sons agrables, & dont on puise iuger l'oreille : & comme Ton peut sauoir le ton des chordes, lors qu'elles sont trop longues, trop lasches, ou trop courtes, pour faire des sons qui puissent estre ois. 134. XIII. Pourquoy il y ades chordes meilleures lesvnesque les autres furies Instrumens : ce qui les rend fausses; le moyen de cognoistr celle qui doit
de THarmonie Vniuersclie.
sonner le mi eux sur chaque Instrument, & celles qui sont faufls. 135. XIV. Combien Ton peut toucher de chordes ou de touches du Clauier de TEpinettedans Tespace d'vne mesure, ou combien l'on peut faire dnotes la mesure ; & si l'Archet va aussiviste sur la viole 3& si la langue ou la gorge peut en faire autant par ses sredons. 157.Voyez l* +upro[, du liure desOrgue, auecVnediminution de 64, notes la mesure. XV. Dterminer si Ton peut toucher les chordes des Instrumens ou leurs touches si viste que Toiiye ne puisse discerner si le son est compos d'autres sons differens, ou s'il est vnique & continu. 138. XVI. De quelle vitesse les chordes des Jnstrumens se doiuent mouuoir pour faire vn son. 140. X V11. L'on peut sauoir combien de fois les chordes du Luth', de l'Epinette, de Violes, &c. battent l'air ; ou combien de fois elles tremblent, ou combien elles font dtours & de retours durant vn Concert, f en tel autre temps qu'on voudra. 14o. O l'on Void z. Tables dela tablature du nombre des retours. I41 (37*143.& 8. Corollaires fort considrables. XVIII L'on chantera les mesines pices de Musique par tout le mode en mesme ton & selon Tintention du Compositeur,pourueu qu'on sache la nature du son. O l'on void vne nouuelle maniredemarquer ou battre la mesure.147. auecS. Corollaires fort notables. Voyez ausii svniesme prop. du 5. liure dela XIX. L'on peut monter l'Epinette de chordes d'or, d'argent, de leton, & des autres mtaux, dont les plus pens descendent plus bas cause qu'ils ont plus de mercure & moins de souphre. 151, Voyezles poids O* lessons de toutes fortes de mtaux. 151.153.& 154. XX. Expliquer la proportion de toutes les parties deTEpinette, & se Con* 6. Voyez encorela 22 .proposition struction. 15 XXL Expliquer les nouuellesinuentions adioustes aux Epinettes & Clauc-'
cins 160.
Composition.
XXII. Expliquer U figure des parties de dedans l'Epinette,& sesbarrures.rr. & la mthode de la toucher. tout ce qui la concerne ,& la XXIII. Expliquer la tablature du Clauecin,& manire d'en bien ioe r. 162. X XIV. Expliquer la figure ,1'accord, Festendu & Fvsage de la Harpe, tant 171. simple qu' 3. rangs , depuisly.iufqu XXV. Expliquer les figures antiques de la Cithare, du Sistre, & des autres Instrumens des anciens Grecs & Romains. 172. XXVI. Expliquer la figure, l'accord j Testendu*,1a tablature, & lvsagedu Psalterion. 173. pag. vers XXVII. Expliquer la figure, la matire, les parties, l'accord, & Tvsage du Claquebois. 175. 28. Propositions du 4. liure des Instrumens. I. Expliquer la figure ,1a matire, les parties, l'accord ,l,estendu'>& Tvsage des Violons. 177. II. Expliquer la manire deioerdu Violon, & de mettre chaque doigt fur les endroits de la touche, pour iouer toutes fortes de pices,tant par b mol
181. queparbquarre. III. Dterminer s'il faut ajouster vne cinquiesine chorde aux Violons pour y trouuer toute Testendudes modes ; & enquoy consiste la perfection de son beau toucher. 182. IV. Expliquer la figure & Testendu de toutes les parties des Violons, & la manire d'en faire des Concerts, auec vne fantaisie de Musique 5.parties, 184. OsonVoidausiideuxXnflrumensantiques. V. Expliquer la figure, la fabrique, l'accord & Tvsage de la Viole, ipo. 'auec vne Cithare antique. ip2. VI. Dterminer si la chorde touche par TArchet fait autant dtours & re-] tours en meme temps, comme celle qu'on touche du doigt. 19s. VIL Expliquer la capacit des Violes dans les Concerts ; la diuision & lai science de leurs manches ,auec vne fantaisie 6. parties. ip8. VIII. Expliquer la figure, l'accord, & la tablature de la Lyre. 204. IX. Dterminer pourquoy vne mesme chorde touche vuide fait plusieurs 208. sonsenmefmetemps. X. Expliquer la figure, l'accord ,& Testendu de la Symphonie , & les Epi-] nettes qui font le jeu de violes.211. Voyez laj. remarquede la premire prefacegenerale,& saduertijjement mispresla 30. proposition du 7. liure des Instrumens. XI. Expliquer les nouueaux Instrumens chordes, & l'accord de la Lyre Ita-lienne. 215. XII. Expliquer la construction, la figure, & les parties de la trompette marine , ou chorde, & la manire d'en iouer. 217. XIII. Expliquer les mcrueilleux Phoenomenes de la Trompette marine.'
220.
XIV. Dterminer quelle puissancedes Meehaniques se rapporte la force des cheuilles dont onbande les chordes des Instrumens. 222. XV. Expliquer la manire de diuiser vne chorde ou ligne entant de parties que Ton voudra auec l'ouuerture du compas prise hazard. 223. XVI. Dterminer si Ton peut marquer les 12.touches du Luth, par le moyen die dessegmensdela ligne couppe en moyenne & externe raison, comme Satinas. 23.4. XVII. Examiner les manires que Zarlin a donn pour diuiser le manche des Instrumens en U. demitons gaux, par Tinution de 2. ou plusieurs moyennes proportionnelles, ou autrement. 226. Voyez la 4.^ 6- remarquedela gnerale. premire prface XVIII. Expliquer les Listrumens de la Chine & des Indes, auec leurs figures^
227.
Propositionsdu 5. liure des Inflrumens. I. Expliquer la nature du vent qui sert faire sonner les Instrumens vent^ & si Ton peut vse r d'eau au 1 eu de vent. 225. II. Expliquer combien il y a d'Efpeces d'Instrumens vent, & quel estle plus simple de tous. 22g. III. Expliquer la figure ,1a matire, & les sons de la seringue ou du sifflet de Pan. 217. IV. Expliquer les chalumeaux vn ou plusieurs trous. 12p.
y.
de THarmonie Vniuersclie.
V. Expliquer
2JI.
la figure, Testendu, & la tablature de la fleute trois trous , Testendu, & la tablature du Flajolet,
VI.
Expliquer la figure,l'accord
232.
VII. Expliquer le Diapason des Flajolets, & lamaniere d'en sonner en perfection, auec vn Vaudeuille 4. parties. 234. &> auecla tablature 0* sestendu. de la Fleute 6. trous. 2 35. VII. Expliquer la figure, Testendu, la tablature, & Tvsage des Fleutes douces ou p. trous, auec vne Gauote 4. parties. 237.6c 240. IX. Expliquer la figure, Testendu,& la tablature de la Fleute d'Alemand, & du Fifre. 241. auec Texemple d'vn Air de Cour 4. parties. 244. X. Expliquer toutes sortes de Tromps & de Cors de chasse>& leur Fngu* cheure. 244. , XI. Expliquer lafigure ,1a matire & les parties de la Trompette. 247.3^6 sonestendu. 24p. XII. Expliquer pourquoy la Trompette ne peut faire les degrez en bas qu'elle fait en haut : & pourquoy elle fait TOctaue dans son premier interuale, la Quinte dans le second, &c. 24p. XIII. Expliquer pourquoy la Trompette ne fait pas la Sexquisexte dans son 5. interuale j & qu'elle quitte le progrez qu'elle auoitsuiuy iufqu'au 6. ton, pour faire la Quarte , puis qu'elle l'auoit desia faicte aux 3. interuale.
251.
XV. Expliquer pourquoy la Trompette ne ipose pas chacun de ses tons pour l'vnit, &pr consquent quelle ne sait pas TOctaue chaque inter-^ ualle. 253. XV. Expliquer comme Ton peut augmenter ou affoiblir la force de chaque r son de la Trompette, fans en changer le ton. 255. i XVI. Pourquoy la Trompette & les autres Instrumens vent ne font pas tousiours les interualles dont nous auons parl : & pourquoy ils font souuient le demiton ou le ton au lieu de TOctaue, de la Quinte, ou de la Dou^ ziesine, &c. 257. XVII. Expliquer le Diapason de la Trompette, & la figure & Tvsage de la Sourdine. 25p. XVIII. Expliquer la manire de sonner de la Trompette, sonvsage, & ses fanfares militaires. 260. XIX. Expliquer la tablature & les chansons de la Trompette, par notes cpar nombres. 262. XX. Expliquer toutes les circonstances de la Trompette, & son estenduen toutes sortes de faons, & ses fanfares militaires. 167. O son void les tons desCors de chasse.269. XXI. Expliquer la figure, Testendu, & Tvsage de la Saquebute. 270. XXII. Expliquer la figure du Cornet bouquin 5fa matire, son estendu, & sonvsage. 27j. XXIII. Expliquer d'autres figures de Cornets, & comme il enaut sonner cr| perfection, auec vne Fantaisie y. parties. 274. XXIV. Expliquer la figure, Testendu, & Tvsage du Serpent Harmonique.*79. XXV. Expliquer le Diapason des Serpens, des Trompettes & Saqucbutes
pour aller toutes sortes de tons, & pour quoy la distance du 3. au4.tr ou^ est plus grande que celle d'entre les autres. 281. XXVI. Expliquer la Chalemie ou Comemeusc pastorale, & ses parties. 1
282.
XXVII. Expliquer l'accord, Testendu & Tvsage de la Chalemie. 285. XXVIII. Expliquer la figure & les parties de la Musette, & de tous ses chalumeaux , & les Tornebouts d'Angleterre. 287. XIX. Expliquer Testendu, la tablature, & Tvsage de la Musette , auec sa chanson. 2pi. XX. Expliquer la figure, Testendu, & les parties de la Sourdeline, ou Zanv pogne. 2p3# XXI. Expliquer la figure, Testendu, la tablature, l'accord, & l'vsage des grands Hauts-bois. ipj. 1 XXII. Expliquer la figure, la grandeur, Testendu, & Tvsage, des Bassons, Fagots, Courtauts & Ceruelats. 2p8. XXIII. Donner d'autres figures des mesines Instrumens, & vne Pauanne 6.' parties,pour ioer dessus. 303. XXIV. Expliquer la figure & Tvsage de la Cornemuse, & des Hauts-bois d Poitou. 305. auec vne chanson 3. parties. 3P7. XXV. Expliquer tous les autres Instrumens vent, & particulirement ceux des Indes. 308. 2$. Proportions du 6. liure des Orgues. I. Expliquer la figure, & les parties des Cabinets d'Orgue. 3op. II. Expliquer la construction de l'Orgue,& de toutes sesparties. 31a. Voyez > la 44. proposition. III. Dterminer le nombre des jeux de l'Orgue, tant simples que co mposcz.' .316. Voyezlaî.proposition. IV. Expliquer la proportion de la longueur & largeur des tuyaux d'Orgue,' & la pratique des Facteurs. 318. V. Quelle doit estre la longueur & la hauteur de la bouche des tuyaux : & la largeur & Tefpaisseur des languettes. 31p. 1 VI. Expliquer la manire de ietter, forger, & applatir le plomb & Testan, pour faire les tuyaux,& de les souder, & de composer la soudure. 321. Voyez la 17.proposition. VII. Expliquer ce que les tuyaux bouchez & chemine ont de particulier.' VIII.
323.
Expliquer la matire, la proportion,&
la fabrique des tuyaux anches,
IX. Comme il faut tailler & construire les Echalottes des anches. 326. X. Expliquer le Diapason, & la construction des voix humaines. 327. XI. En combien de faons on peut hausserou baisserle ton des tuyaux & des* anches, fans changer leurs longueurs & leurs Iargeursi & de quels Accordirsvsent les facteurs. 32p. XII. Dterminer si Ton peut faire vn Orgue, dont tous les tuyaux soient de mesme hauteur, & en quelle raison doiuent estre leurs largeurs pour faire tels sons que Ton voudra. 331.
"V-
de FHarmonie VniuerseUe.
En quelle raison doiuent estre les tuyaux de mesine grosseur pour faire XIII. les interualles requis :& si Ton peut faire vn Orgue dont tous les tuyaux soient de mesme grosseur. 333. XIV. Quelle doit estre la raison de la largeur des tuyaux leur longueur, pour faire tous les degrez d'vne ou plusieurs Octauesj & donner vn Diapason tre s-iuste. 334. XV. Expliquer toutes les Espces de Diapasons,& de Canons ou rgles Harmoniques , dont on peut vser pour perfectionner les Orgues. 338. XVI. Expliquer le plus aise& le plus parfait Diapason des Orgues que Ton & que Ton ne veut que se puisse imaginer, lors qu'on vse du^mperament, 13.ou2o. marches fur TOctaue ; & laTnaniered'accorder parfaictement les Orgues. 341. XVII. Expliquer les diffrentes soudures, donton peutvscrpour faire des tuyaux de toutes sortes de mtaux. 344. XVIII. Expl iquer si les tuyaux de diffrents mtaux sont TVnisson, quand ils sont gaux en grandeur, & si leurs diffrentes figures les font changer de son. 346. XIX. Expliquer les differens interualles que fontles tuyaux, par le moyen du vent diffrent qu'on leur donne. 346. XX. Expliquer les proprietez particulires de chaque jeu de TOrgue} & pourquoy l'on n'apperoit pas les Dissonances de TOrgue. 347. XXI. SiTon peut adiouster de nouueaux jeux TOrgue. 348. X XII. Expliquer la science du Clauier des Orgues, 8c combien il doit auoir de marches pour comprendre les trois Genres de Musique. 34p. XXIII. S'il est expdient de changer les Clauiers ordinaires, & en quoy consiste Tvsage du Clauier parfait : o Ton void Texplication du Clauier de 27. & de 32.marches. 353. XXIV. Expliquer la manire dont se fait le son dans les tuyaux d'Orgue.' 3)8. XXV. Pourquoy les jeux de TOrgue sedesaccordent y & quels jeux y sont plus suiets sedesaccorder. 35p. XXVI. S'il saut plus de vent pour faire parler les grds tuyaux que les moin-' dres, & en quelle manire les facteurs le mesurent. 360. XXVII. Pourquoy les grands tuyaux font des sons plus graues que les moindres. 351. XXVIII. Pourquoy 2. ou plusieurs tuyaux tremblent en parlant ensemble,' lors qu'ils ne sont pas d'accord, & comme sefait le jeu du tambour. 362, XXIX. Expliquer la manire d'accorder les Orgues tant iustes que tempres. 363. LiJre%lapage383. XXX. Si Ton peut suppler la iustessc &la bont de Torcille pour accorder TOrgue, sansvser de Toie. 366. XXXI. Expliquer 22. simples jeux, & 24. composez de 1,'Orgue, auec les } simples, & les 12. composez de son Positif. 371. XXXII. Qu'vn Cabinet d'Orgue , ayant seulement 8. simples jeux, peut en auoir. 247. composez & tous differens. 376. Voyelles 4. Corollaires qui condes apeaux. tiennent beaucoupde choses notables pourles proprietezdesjeux & XXXIII. Expliquer la diffrente force des poids quipressent les soufflets, sui-^ uant les diffrentes inclinations de leurs couuercles. 376. Voyez les %*pr& mieres fW ij propositionsdu tran Mechanique.
XXXIV. Expliquer la construction, la grandeur, les parties^ les poids, ck:toutes les autres proprietez des soufflets. 377. XXXV. Expliquer comme il faut construire les jeux d'Orgue, pour prononcer les voyelles, les consones, & les dictions. 380. XXXVII. Expliquer la manire de visiter les Orgues, & de connoistre & re-j parer les fautes des facteurs. 382. XXXVIII. Expliquer vne mthode vniuersclie pour le Diapason des Instm* mens,pour la diuision du Monochorde, & du manche des Instrumens} o\t Ton void vne nouuelle Thorie de, Musique. 384. XXXIX. Asauoir si les anciens oêu des Orgues , & remarquer ce qu ^ manque dans ce traict. 387. 1 XL. Expliquer la tablature de l'Orgue,auec la Musique compose par le Roy, & les qualitez. d'vn excellent Organiste. 3po. XLI. Expliquer les plus grandes diminutions qui se puissent faire fur le Cla-] uccin,&fur TOrgue. 3P3. XLII. Pourquoy le tuyaubouch fait deux sons en mesme temps , lesquels font le Douziesme ensemble 3P5. 1 XLIIL Expliquer la grosseur & largeur des tuyaux, & de leur sbouches, fuiuant la pratique de ceux qui font les grandes O rgues. 3P8. XLIV. Expliquer la construction & les parties d'vn grand jeu d'Orgues, & d'vn petit Cabinet; o Ton verra distinctement & clairement ce qui est plus confusment &c pi us obscurment dans la 2. proposition. 3pp. XLV-Entre2. lignes droittes ingales donnes trouuer2. moyennes proportionnelles, pour diuiser le Diapason des Orgues en 12. demitons gaux. 408. Voyezles 2. Aduertiffemens, 21. Propositionsdu7.liure desInf rumensdepercussion, I. Dterminer le nombre des Instrumens de percussion, & quel est le plus excellent. 1. II. Expliquer Tinuention,Tantiquit, les noms, & la bndiction des Cloches. 1. III. Expliquer la grandeur,&. la matire dont on peut faire les Cloches:quelle est la meilleure matire de toutes, & pourquoy le son des grandes est plus graue que celuy des moindres. 3. IV. Expliquer toutes les parties d'vne Cloche, & la proportion qu'elles doi-' uent auoir entr'elles pour faire des tons agrables. 5. V. Expliquer la figure extrieure & Tinterieured'vne Cloche auec les traits de compas, dont vscntles sondeurs pou faire les moules. 6. VI. Expliquer la fusion des mtaux fans feu, ou auec feu, ceux qui fe sondent plus aisment, & comme ils s'engendrent en terre. 8. VIL Quelle doit estre Tespaisseur des Cloches pour faire toutes sortes d'accords j & quel est le Diapason,ou la Brochette des Fondeurs. 9. O son Void leVeritable Diapasondesefpaiffeurs. VIII. Expliquer le Diapason des Fondeurs pour la grandeur des Cloches, & donner le vritable. 13. IX. Dterminer si les Fondeurs doiuent faire le ton mineur ou le majeur pour l'accord de deux Cloches. 15.
de THarmonie Vniuerselle.
X. LcspaiiTeur d'vne cloche estant donne, trouuer sa grandeur &: son poids,' fa pelante ur ou grandeur estant donnes, trouuer son epaisseur : Tvne des choses prcdentes estant donnes, donner le ton de la Cloche \ & ce ton estant cognu, trouuer son poids, son bord & fa grandeur. 16. XI. Trouuer la grandeur ou solidit d'vne Cloche, par le moyen de l'eau. ip. XII. Trouuer combien il y a d'estain, de cuiure, ou d'autre mtal en toutes sortes de Cloches i & si les Fondeurs ont suiuylaloyc la dose qui leur a est prescrite. 21. XIII. Si Ton peut faire des Cloches qui nagent fur l'eau, ou fur les autre s liqueurs. 23. XIV. Dterminer la diffe rence des sons que font les Cloches de meme grandeur, lors qu'elles sont de differens mtaux. 24. Ol'on void la diffrence des sons de toutessortes demtaux. pesanteurs, & des XV. Combien les Cloches de diffrents mtaux doiuent estre plus ou moins ; grandes pour faire TVnisson, ou tel autre interuale qu'on voudra. 26. XVI. Donner la pesanteur de IL. Cloches de differens mtaux, & la mthode vniuerselle pour trouuer la diffrence de leurs pesanteurs, par le moyen de Tau ou des autres liqueurs. 18. O l'on void destablesfort exalesdela pesan-^ ttu, de toutessortes de mtaux. XVi . Expliquer comme Ton peut faire des Consdiffrents auec vne meme Cloche ou mesine verre: & si Ton peut cognoistr la q uantit deTeau ou du \'\n qu'ils contiennent parleurs Cons di fferens. 32. Ol'onvoiddemerueiUeufes
expriences.
XV UI. Pourquoy vne mesme Cloche fait plusieurs sons differens en mesme temps. 1,6, Commesc fait le sondes C loches, & de tous les autres Instrumensdc XIX. percussion. 37. X X. De quelle distance Ton peut oiiir les Cloches , & si le ur son peut estre" aussifort que le bruit du canon ou du tonnerre. 4 o. XXI. Expliquer la figure des Carillons pour faire des Concerts, & lamaniere de discourir par leur moyen. 41. comme il fautpendre les Clochespour les rendre aises sonner, & XXII. de quelles machines on peut vser pour les monter. 43. X XIII. Expliquer les proprietez naturelles & miraculeuses des Cloches. 46' XXIV. Expliquer la matire, lafigure, le ton & Tvfagcdes Caitagnettes & des Cymballes. 47. XXV Expliquer la matire, la figure & Tvsage de la Rebube ouTrompe.4P? X>; VI. Expliquer la matire des Tambours , & les termes dont on exprime routes leurs parties. 51. XX VII. Quelle doit estre leurs grandeurs pour faire vn Concert ensemble plusieurs parties. 54. XX VIII. Expliquer la tablature des Tambours, & leurs diffrentes bateries? 55XXIX. Expliquer la construction des Instrumens composez. 57. XXX. Donner Tabreg du traict des Genres, & des modes de Monsieur Doni Secrtaire du sacr Consistoire. 58. Voyez t Aduertiffemenu XXXI. Donner les Eloges des hommes illustres en la Thorie & pratique de la Musique. 6. O Ion wid deux picesde Musique, tvne 6, j&* f autre 5./><<r-
ns, i. y 66. aueclaverfim du Symbolede S. Athanafe en VersFranois.6$\ O* lesErata detouslesliures qmlsaut corriger, auecquelques aduK,&VnEffap moraldes Mathmatiques. 18. Propositions du 8. liure de svtilit de sHarmonie. I. Qu'il n'y aquasinullescienccou profession, qui les liures Harmoniques precedens ne puissent seruir. 1. II. Monstrer Tvtilit de THarmonie pour les Prdicateurs & autres Orateurs? 4. O son T/oidsix Aduertifsemens pour les Prdicateurs. III. Monstrer Tvsage des Mathmatiques en faueur des Prdicateurs , &Iei moyen d'en tirer des motifs d'humilit. IV. En quoy THarmonie & les autres parties des Mathmatiques peuuent seruir la vie spirituelle. 10. O sonvoid 4. notablesAduertifsemens. V. Expliquer les figures & les proprietez des Sections Coniques, tant pour les miroirs, que pour les lunettes de longue veu, & les chos. 28. O son Void la maniredemesurer larondeur, O* le demidiametre de la terre, par vne seuleobseruation: & 5. Corollaires fort remarquables. VL Expliquer les vtilitaz de THarmonie pour les Ingnieurs, pour la milices & pour les canons,dont on void les portes. 37. Voyez 3. Aduertifsemens. VII. Expliquer plusieurs paradoxes de la vitesse des mouuemens en faueur des MaistreSjOu Gnraux de Tartillerie. 42. VIII. Que les Roys peuuent tirer de Tvtilit de nos remarques des sons & des Echos. 44. IX. Expliquer VvtilitdeTHarmonie pour la Morale & la Politique. 46. auec Vu Corollaire enfaueur desluges &* desAduocats, &> f Instrument de sHarmo^ nie mondaine. X. Expliquer les epeces des raisons, & les termes dont elles doiuent estre exprimes. 51. XI. Expliquer les quantitez& raisons incommensurables ou irrationelles/53.' XII. La raison donne secontinue en faisant que le consquent ait mesme raison vn autre terme,que Tantecedent audit consquent. 55. XIII. L'addition des raisons se fait en multipliant Tantecedent de Tvne par celuy de l'autre, & le consquent par le consquent, puisque les produits contiennent vneraisoncompofe des deux adioustes ensemble. 56. XIV. O n soustrait vne moindre raison d'vne plus grande, en multipliant Tantecedent de Tvne par le consquent de l'autre, & le consquent par Tantes cdent. 56. XV. L'on multiplie la raison donne , en prenant les puissances de lantece-] dent & du consquent de Tordre dtermin par le multipliant. 57. XVI. On diuise la raison donne en prenant les costez de Tantecedent & du consquent du degr dtermin par le diuiseur. 58. XVII. Expliquer d'vne autre manire les prcdentes oprations des raisons par le moyen des lignes. 5p. XVIII. Si les corps pesonsdeuiennent d'autant plus lgers qu'ils sont plus proches du centre dela terre, & rechercher quelle en est la raison. 61. O sonvoidenfinlessautesdetlmpresiion, & desremarquesde U diffrenteporte, des canons. Fin de la Table des Propositions.
Premier Adnertiffement. Ic laisseles tiltres du Traictdes Obscruations Physiques 8c Mathmatiques ; quoy qu'ils tiennent lieu de Propositions : parce qu'on les void TotluertureduditTraict, lequel peut-estre pris pour le 20. liure de ctceuure. Fautes de la Table prcdente corriges. Encore que les pages ne soient pas marques par nombres, ie les cotte neantmoins comme si elles auoientdes nombres, afin que Ton en corrige les sautes qui suiuent : page 3. ligne 2. effacez mefme.l. 26.lisez seffacepour sesfcce. s'il.l. 38. centrespour autres, p. 10.1. 4. p.5.1.i4.adjoustez,<27',deuant pres 12.1. 7. pres differens,adiou(ezquesonVeut.\.i4..Artipo\\rAir.l.2}.partie.\>. deh&n, au nombre, p.15.1.3.^ pour .l. 28. pres monstrer, adiustcz la manire. I.3. pres la fin, pres aw/0/'f,adioustez qui. p. 16.1.10. extrieures qu intrieures.I.30. lisez de deux maniresd'aller delaTierce mineure t Vnisson. p, 17. I.7. pres la fin lisez Fugues& Contrefugues, p.io. 1.20. Consonans& Dissonans, p. 21.I.8.&P. dure. Second Aduertifsemens Ces pages vuidesm'ont faitnaistre Toccasionde donner vn petit Abrg de la Musique Speculatiue, pour ceux qui n'ont pas loisir de lire nos Traitiez tous entiers. O r il faut encore corriger les fautes qui suiuent, afin que le Lecteur n'aye nul sujet de s'arrester. Page 147. du second liure des Ch ants ligne 2p. au lieu de la 4. prop. lisez le 4. Corollaire de svnziefme proposition. Liurei. des Instrumens. p. 40. l.i. lisez ', 1.16.^1.2$.^ 1.4. pres de la fin adioustez vnzero 15000. p.41.1.2. & 3. effacez depuis qui sont, iusques qui suiuent. 1.7. pres la fin effacez douzeLiure 6. des Instrumens. p. 364.1.22. pour fastes lisez forts : & puis effacez le reste iusques la26. ligne qui commence. Or. 5. lignes pres de la fin , pour grsil lisez c/o/.p. 365.1.15.& \6. effacez depuis qui iusques m%.\. 17. effacez d'Amilare^ finit sur celle.1.ip. & 10. effacez depuis dela iusques de l, & au lieu dela chorde^ lisez del'accord. Liure 7. des Instrumens de percussion, p.2. lisez m$>ui. p. 3.1. i^.vsoient. 1.23.' Vp.ii. dans le premier nombre du haut de la 3. colomnede la table adiousteZ4alafin pour auoir 1554.p. 17.1.12. escriuez u. , 70ou n ,'.
Abrg de U Musique speculatiue. Article I. Le son n'est autre chose qu vn battement d'air, que l'ouye apprhende lors qu'elle en est touche. Or les deux principales proprietez du son consistent dans la force & dans les qualitez que nous appelions graue & aiu. Sa force est d'autant plus grande qu'il est fait par vn batement d'air plus violent : & ce batement est d'autant plus violent, que Ton frappe vne plus grande quantit d'air en mesme temps. Quant fa grauit,elle est dautant plus grande, qu'il sefait par des batemens plus tardifs ;& par consquent il estd'autant plus aigu qu'il se fait par des batemens plus vistes ; par exemple s'il sefait vn son dans vn temps donn par yo. batemens, & vn autre son en vn temps gal par 100. batemens, cc dernier son sera deux fois plus aigu que le premier.
II. Lors que deux ou plusieurs sonssefont ensemble & en mesme temps, on les appelle Cosonans, quand ils s'accordent bien, & qu'ils plaisent Touye & Tesprit. Or la raison de ces accords se prend de l'vnion desdits sons, de sorte qu'ils font des accords d'autat plus doux,qu ils ont leur vnion plus estroite & plus grande, comme Ton espreuue TVnisson, TOctaue, au Diapente, &c. L'Vnisson est Tvnion ou le mestange de deux sons faits parvn nombre gal de batemens d'air j L'O ctaue est le mestange de deux sons, dont le plus gruo est fait par vnbatement, & le plus aigu par deux ; & le Diapente est le mle plus lange de deux sons, dont le plus graue sefait par deux batemens, & aigu par trois. Toutes les simples Consonances font comprises & expliques par les 6. pre-' miers nombres. ik 2.3.4.5, & 6. car TOctaue est d'vn 2. la Quinte de 2. 3. le Ditonoula Tierce majeure de 4. laQuarteouleDitessaronde3.4. 6. Or ils reprsentent le nombre & la comparai5. &lamineurede$. sonde leurs batemens. III. L'Octaue estla plus douce de toutes, pres TVnisson ; parce que sesbatemens s'vnissent plus sounent ensemble : carie premier batement du sort le second aigu s'vnit auec la premire partie du batement du son graue, & batement auec la derniere partie : o bien sesbatemens s'vnissent de 2. coups en 2. coups : ceux de la Quinte de 3. coups en 3. coups, &c. Et lors que Tvnion est gale de la part dusonaigu , & ingale de la part du graue, la Consonance qui vnit galement sessons de la part de Tvn & de l'autre jst plus douce : par exemple les batemens de la Quinte s'vnissentde 3. coups en3. coups, Tgard du son aigu, &: de 2. en 2. Tgard du graue.' Mais la Douziesme vnit sessons chaque coup, Tgard du graue : c'est pourquoy elle est plus douce. IV. Puisque le poids ne peut faire monter vne chorde TOctaue, s'il n'est: quadruple, Ton peut dire que le son aigu de TOctaue est 4. fois plus pesant que le son graue. Mais quand les chordes sont diffrentes en longueur, 6c d gaie grosseur & matire, le poidsqui doit faire monter la chorde 2. fois plus longue TOctaue , doitestreJtape, parce que le quadruple met feulement la chorde double TVnisson de la souzdouble} & puis le quadruple la fait monter TOctaue. V. L'on peut dire que23o. toises sont la propre mesure des sons droits ; puis qu'ils font ce chemin dans le temps d vne seconde, oit que le vent fauorise, o qu'il soit contraire, & que les sons soient forts oufoibles : & que 162.toises sont l mesure des sons rflchis, puifqu'vne syllabe prononce l plus viste que Ton peut, va frapper la muraille loigne de 81. toises, & puis il reuient l'oreille dans le temps d'vne seconde minute. Or si le son sefait par des cercles semblables ceux qui sefont fur l'eau, il est certain que Tmotion de l'air qui porte le son, est 187 o. fois plus viste que la motion de l'eau ; d o Ton peut conclurre que l'air est 1870. fois plus ais . mouuoir, plus liquide, moins rsistant & plus leger que l'eau. L'on trouuera lespreuues de ct Abrg auec vne grande multitude d'au-. expriences dansles ip. litresspeculations,&deplusieursobseruations& ures , & particulirement dans le Traict des O bscruations. F I N.
P RE
M I ERE
PREFACE
AV
GENERALE
LECTEVR
ETTE Prface contient de certaines remarques qui serg^^l^^f ou de la uiront Tintelligence de quelques propositions, 5w^^^^^^ fuite des liures , qui peut estre telle que Ton voudra : & 'î^^^^^S les parce que les Imprimeurs n'ont pas tousiours fait suiure ^/^^^^^^ I^S5&&(B nombres au haut des pages, & qu'ils les ont recommencez plusieurs fois contre mon dessein, comme Ton void au 7. liure des Instrumens, qui parle des Instrumens de percussion, dont la premire page deuoit estre cote du nombre 413. ie n'ay pas voulu mettre la table de ces liures, depeur de la rendre de trop difficile vage, raison des diffrents chail eust fallu vser pour signifier chaque trait particulier: ractcres,dont par exemple, il eust fallu vser des 2. premires lettres A, B, C, D, E F, G & H, pour signifier le trait des sons, des mechaniques, de la voix, de des Instrumens de percussion ,& de Tvla composition, des Instruments, la dsire, elle ne soit pas si difficile tilitde TharmoniCj&c.quoyquesion : ioint que le liure de Tvtilit que Ton ne s'en puisse seruir vtilement en quelqueles Prdicateurs, & tous peuuent tirer de Thrmonie,supple que faon ladite table, & que chacun en peut faire vne pour son vsage la fin de son exemplaire. Or le premier aduertissement que ie veux donner apres auoir pri lc Lecteur de corriger les sautes deHmprcssion, n'est qu'vnc rptition de ce que i'ay diten plusieurs autres lieux, sauoir que ic ne dere pas qu'on croye que ie me persuade d'auoir demonstr ce que ie propose dans les en affirmant: Ton prendra donc propositions >quoy que ie parlcsouuent pour vne simple narration tout ce que i'ay dit, si Tonne sesent contraint par les expriences, ou les raisons que i'apporte d'embrasser ce que ie propose: par exemple, lors que i'expliquc lc ion par lc mouuement de l'air, ien'empesche nullement que Ton ne mette des espces, qui se coulent dansTair comme la chaleur, & en quelque faon comme lalumiere, quoy qu'auccdu temps :& quand i'ay ditqu'il y a mesme raison entre les sons, qu'entre les mouuemens de l'air, ou des chordes ,ie laisse la libert chacun de douter si les sonsn'estans pas homognes aux chordes, leurs raisons & proportions peuuent estre transportes aux sons: quoy que si Ton considre la manire dont ie me fers pour prouuer la raion de Toctaue, & des autres consonantes ou interualles ne dpendent harmoniques,dlc A
nullement de la longueur, ou grosseur des chordes,parce que ic n'vse d'autre chose que des seuls mouuemens, ou batemens d'air ; de forte que s'il y dans la Musique, Ton ne peut, mon a quelque chose de dcmonstrable auis,y procder auec vne meilleure mthode, que celle dont ic me fers en tous les traitez de cet oeuure. Car le nombre des batemens d'air se rrouue |>ar tout,austi bien qu'aux chordes, comme dans les cloches qui tremblent iustement autant de fois que les chordes, lors qu'elles sont Tvnissonrpar exemple, fi la chorde qui faitle son plus bas, & le plus graue de ma voix dans le temps d'vn batement depoux,la cloche rremble,&batTair4ofois 40 fois enmesme temps, soirqu'onla frappe qui faitTvnifontremblera de marteau, ou qu'on la touche seulement du bout du doigt, d'vntoup comme ilarriue la chorde d'vn Luth, qui aura ausi bien 40 tremblemens dans cet espace de temps, soit qu'on la pince bien fort,ou qu'elle soit feulement touche par le pied d'vne mouche, ou parle vent, comme ie &dans les 4 premiers liures des monstre dans le 3 liure des mouuemens, instrumens. Il faut remarquer cn 2 lieu qu'il y a beaucoup de choses dans le premier liure qu'il faut modifier suiuant ce qui est dans lc3,& flonies expriences que chacun peut faire son loisir j & que Ton peut tirer plusieurs conclusions des3 premiers liures, lesquelles ie n'ay pas touches : par exemple, l'on peut monstrer qu'vne flche estant tire de dedansvn bateau paroistra immobile celuy qui est hors ledit bateau, suppo qu'il aille au viste que la flche, lors qu'on la tire vers l'Occident,& qu'il va vers semblablement quele boulet d'vn canon tir sur la terre vers J'Otienti se remueroit point Tcgard de celuy qui demeureroit stable, TQcjqdlt,ne comme il artiucroit tandis que la terre tourneroit aussi viste versl'Orient, estoit vraye. Or les dernieres propositions du 3 si Popinion d'Aristarque du premier & du 2, dont il liur seruent TinceUigcnce & la correction ne faut; pas iuger en dernier ressort auant que d'auoir leu ledit troisime du mouuement, auec son trait des mechaniques. Mais il est bon d'ajouster deux choses ce hure, la premierc immdiatement dcuanta 4. prop. page 165 , auoir que Tvn des excellents esla raison de la reflexion desarcs, & des autres prits de e temps,donnant corps, considre premirement que tous les corps que nous voyons sont remplis d'vne certaine matire tres-subtile, qui ne peut estre veu, & qui le meut tousiours grandement viste, de forte qu'elle passe facilcment trauers les porres, ou les petits vuides, de mesme manire que l'eau d'vne riuiere trauersles trous d'vne Nasse, ou d'vnpannier. En second lieu, que les corps qui retournent estant pliez ont leurs pores tellement disposez lors qu'on lsplic,que cette matire subtile ne peut il arriue qu'elle s efplus si aisement passer trauers, q.u'auparauant:d'ou force de les remettre en leur premier estat.Cequi peut arriuer cn plusieurs faons : par exemple, si Ton s'imagine que les porcs d'vn arc qui n'est point band font aussi larges Tcntrcc qu' lasortie,& qu'en Ie bandant on les rend pluscstroitsla sortie, il est certain que la matire subtile qui entre dedans par le cost le plus en ressortir par l'autre colarge, fait effort pour st qui est plusestroit:& si Ton s'imagine que les pores de cet arc cstoienr ronds auant qu'il fuit pli, & qu'apresils soient en oualc,&que les parues
est de la matire subtile, qui doiuent passer trauers, font aussi rondesjil euident que lors qu'elles se prsentent pour entrer en ces trous ouales, elles font effort pour lesrcndre ronds, & par consquent pour redresser l'arc, semble que les corps subtils dont d'autant que Tvn dpend de l'autre. Oril il parle se puissent aisement entendre des atomes qui se meuuentperpeYcrra la dmonstration tucllemenr.-maisonen physiquc,lors qu'il luy plaira la donner. La seconde doit estre ajoute la u. prop. page 222. immdiatement deuant. En 5 lieu. A yant donc fait roullcr vne boule de plomb dans le dcmicercle L B K, d ont le rayon A B est de 2 pieds 6c 7. pouces, & ayant autre boule de mesine pesanteur vn silet de mesme longueur, pendu vne ce silet auec saboule faiti 9 retrours, en mesine temps que la boule roulante dans ledit quart de cercle n'en fait que 18, de sorte que la boule suspendue vne fuselle deuancent tousiours les retours des roulemcns de Tvn de ses retours} mais au lieu qu'elle ne va que 9 fois de L vers K, & qu'ellenc re9 fois de K vers L, en roulant, auant que de se reposer au point uienrque autant de fois de K E,elle va du moins 1500. fois de L vers K,&reuient versL auant que de se repoeren B,lors qu'elle est attache au filet A B: par o Ton void combien le plan de bois Lt K nuist au retours de labourond & poli qu'il nel'eme qui role dessus : car s'il estoit si parfaitement pcfchast pas plus que le pian que Ton s'imagine dans Tair,la boule iritdu moins autant de fois, &ausii haut d'vn cost & d'autre, cn roulant comme elle fait estant attache au filet. I'ay dit du moins, parce qu'elle n'auroitpas la grandeur des Tempcschement du filet, qui retarde, & empeschevn peu retoursde la baie. Or lachorde qui tient la boule B suspendue, ayant 3 Taboul, fait iustement chacun delong, en y comprenant pieds &demi de sestours cn mesme temps que l'autre boule fait chacun de ses roulemens danslc ccrclc,dont le rayon est de 2 pieds & 7 pouces, c'est dire que chadure vne seconde minute : de sorte que les que tour de son roulement rayons des cercles du roulement sont en raison double des temps,comme nous auonsditdes sissellcs, qui tiennent les boules suspendues. 11arriue encore vne choie remarquable dans Ie nombre des roulemens, qui sefont fur le bord interne de 2 cribles, de diffrentes grandeurs, scauoirque la mesine boule fait autant de tours & retours dans le cribledonc Ie diamtre est de j pieds deux pouces, & dans celuy dont le diamtre n'est demi .-par exemple vne boule d'yuoirc bien ronde cbien qued'vnpied& polie,de mesme grosseur que celle de plomb, fait 20 tours & autant de retours dans Tvn & l'autre crible,en les laissant rouler du haut de leurs quarts de cercles, mais chaque tour qui dure vne seconde minute dans lc grand crible, dure moins fur lc petit, suiuant la raison sous-double des temps aux espaces. D'o Ton peut conclure que les chordes harmoniques de meme grosseur, mesme matire, & mesme tension font autant de retours les vncs mais que les autres , quelque diffrence qu'il y aytdans leurs longueurs; en telle forte que la priode entierc de tous les retours de la plus courte duredaurant moins qu'elle est plus courte, comme i'ay remarqu cn parlan t des chordes, car il semble que les retours de toutes sortes de reflexions se facent pour la mesme raison : par exemple, lors que les parties d'vne cloA ij
chc frmissent, uement arriue
soutient de del auant que de se rcposer,ce moude la trop que chaque partie grande impression & se donne soy-mesme s'imprime pour se remettre dans son lieu naturel, comme la boule qui tombe ou qui est suspendue vne chorde s'branle trop fort elle mesme pour demeurer en son centre dez son premier retour. l faut encore remarquer que chaque quart de cercle , sauoir LB, & & vont catie B K estahtdiuis en 90 parties,quandlabale roule du point L par B vers K, elle monte premirement par de l B vers K iusques 71 degr,dontl premier commence en B, & puis elle retourne vers L iusques 52 degrez, de sorte que la premire colomne de cette table monstre les degrez de ses tours de B vers K, & la seconde ses retours de B vers L. Mais les tours TABLE. 7
52
n 5*
42.
m 5*.
41
estant supposez comme on les void dans la premire table, & comme ils sefont en effet sur les bords du crible, les retours de la z deuoient suiureles nombres de la 3 coforte que ce qu'il y a de diffcolomne,de de Tinegalit des surfaces,ou des differens endroits des bords sur lesquels la boule roule. Quoy qu'il cn soit lc Lecteur verra s'il peut tirer quelque connoissance de la diminution des tours & rerence vient de leur priodes cn considrant ces tours^ 36 tours & retours. Il faut aussi remarquer fur ce que i'ay dit dans ces Hures de la cheute des poids , qu'il a de les y l'apparence que corps pesans ne passcroient pas par del le cercle deia terre, s ils deuenoient d'autant moins pesans ou duplus lgers mesure qu'ils approchent ditccntre,dans lequel Parce que Timpctuositc ilsnc
4i 35
32 28 25 21 19 15 11 10 I
35 3
28 ij zo 16 12 10 9 7 1
35 3*
28 25 11 19 15 11 o p
9 7 5
4 312
5 4 3
1
7 5 4
3
desapesanteur. ien'en parle pas dauantage. pourquoy du liure de la voix mritent des propositions des En 3 lieu,lapluspart assez d'expriences faire ceux qui auront liures entiers, que pourront tout cc que Ton peut dsirer dans vn tel sujet : mais il pour confirmer scroit propos que quelques excellens philosophes fissent, harmoniques la anatomie du larynx, & de toutes les ou vissent eux-mcfmcs parfaite la voix, & celle de l'oreille, afin d'exaautres parties qui contribuent miner le mouuement du tympan, des muscles, & des osselets qui font ou assez de lumire fur Caries Mdecins ne nous donnent aydentl'ouyc. pas cc sujet. Quant au Liure des Chants, ic n'ay rien remarquer que Ic grand vsage de toutes sortes de rencontres, qui s'en peut tirer pour tout cc qui depend des noms de deux fie de combinations,cV:la gentille remarque Religieux*
psent point. cesseroit, cc semble, peu peu, ne trouuant plus le corps cause de Tabcncc dispos la receuoir, ce qui en est, c'est Mais il est tres-difhcilc d'experimenter
de Peiresc, Thonneur de toute la Prouence^m'a que Monsieur enuoy, auoir F. Saluator Mile,c F. Louis Almerat, donc chacun dans Tna* les six syllabes, v/-, re, mi,fa,sol, /<,sanschanger, aiogramme de son nom, ter , ny oster aucune lettre. Si Tidentit des Anagrammes signifioit la ressemblance du temprament de Thumcur, & des esprits, Ton iugeroit qu'ils s'aymcroient grandement, & qu'ils symboliseroienten plusieurs choies', par exemple, qu'ils auroient vne mesine natiuit, &c. mais Ton ne trouue pas que ces Anagrammes, non plus que Tidentit des nations, contribuent ou signifient aucune chose dans la vie des hommes. I'aiote seulement que les 71 Q Chants que i'ay donn de ces 6 notes,font capables de Texercice de tous les plus cxccllens Musiciensdu monde, s'ils entreprennent d'en dterminer lc plus beau, lc meilleur, & le plus agrable ;& puis le degr de Tagrement d'vn chacun, & le suiet auquel il est le plus propre. L'on peut austi accommoder cette varit aux 6 temps differens, ou aux 6 valeurs des 6 notes diffrentes que Ton void dans la 20 prop. du 4 Liure 4c la Composition, depuis la breue iusques la double crochue ; ou aux 6 premiers nombres, & aux 6 lettres d'vn nom donn, pour cn faire 720 varietez ou Anagrammes : & si Ton veut voir les 4310 Chants composez des 8 notes de l'Otaue,i'en ay fait vn Volume entier. En 4 lieu, le trait dcsconsonanccs,des genrcs,des modcs,&de la composition, peut seruir toutes sortes de personnes, soit pour chanter, ou pour donner les raisons de tout ce qui arriue dans THarmonie ; de sorte que ces 4 liures suffisent tous seulsaux Musiciens, fans qu'il soit besoin qu'ils lisent les autres, except ceux des Instrumens. Et parce qu*ils ne sont pas ipour Tordinaire beaucoup spirituels,i'y ay infr beaucoup de considrations, qui leur peuuent seruir dautant de Liures de deuotion, affin qu'au lieu d'abuser de THarmonie, que Dieu a dpartie aux hommes pour Je louer, ils Temploycnt son honneur, & que ce qui sert dbaucher les mauuais esprits, ieue les leurs la contemplation des choses diuines, & leur face mriter leCiel. En y lieu, les Liures des Instrumens donnent beaucoup de connoissances, & d'expriences qui ne sont pas dans les autres Liures, c'est pourquoy il est propos de les lire, comme Ton auoiira cn les fucillctant. Orien'ay pas voulu descrire au long plusieurs Instrumens nouucaux,par exemple les Epinettcs,qui ont vn archet fans fin pour faire iouer desconcerts entiers de Violes, & les Orgues qui prononcent les syllabes, aussibien que les hommes, affin que les facteurs, qui y ont contribu de leur inuention, reoisuffit de dire que Ton peut composer ucntquelquefruitdeleurslabeurs.il des machines harmoniques , qui feront plus que la teste parlante attribue A Ibert lc Grand, & qui rauiront tous ceux qui nc scauent pas les secrets de THarmonie ioints ceux des mechaniques. En 6 lieu, ie donne encore icy la manire de diuiser le manche du Luth, de la Viole,& des autres instrumens pour y mettre les demi tons egaux,afrm que les facteurs puissent accommoder les touches de plusieurs Luths en fort peu de temps, & auec vne grande facilite, ans chercher tastons : or cette mthode dpend des nombres de la 9 prop. du 4 Liure des Instrumens, ou de la feule premire colomne du Diapason dcsOrgucs,que l'on void la 339 page du 6 Liure des Instrumens, sauoir 1000,944 &c* &e
A iji
iussorte que si Ton diuisoit vne ligne tire sur ie Luth, depuis son cheualet second nombre 944 donneroit lclicu ques son sillet, en mille parties,le de la le j, sauoir 89i,monstreroit le lieu de la 3: mais premire touche, & est trop longue, & trop difficile faire, encore parce que cette diuision fois fur deux rgles iointes par les bouts en forme de qu'estant faite vne il surfit de compas, elle puisse seruir pour tousiours-, marquer premireTesment la premire touche signifie par B, ce que Ton fera en diuint pace d'entre le sillet & le cheualet en 50 parties, dont 3 parties estant ostes monstreront le lieu de la premire touche, comme i'ay dit dans la page zot faut teldcsinstrums.Gecy'estantfakjsiTonavn compas de proportio,il la longueur depuis le sillet iusques au cheualet se tronqlemcntTouurir,que ue entre lej des parries gales des 1 branches,parce que y6 est la diffrence de 1000 944 :& puis la diffrence de tous les autres nombres.qui suiuent toutes les autres touches :&si le compas de proiusques joOjdnneront est trop petit, Ton prendra Touuerture du double de 56, sauoir portion 112. Etpourcequc les facteurs n'ont pointdecescompas pour Tordinaire> il suffit qu'ils diuisent la moiti d'vne rgle en j6 parties,en commenant en haut, auec vne cheuille au bout d'vne autre relaquelle estantiointe soit aussi diuise, qui leur donne la libert de souurir comme vn de ces 1 rcgles,que Touuerture compas, ic dis que s'ils ouurenuellement 56 prise auec vn compas commun, donne la grandeur de la premire toude $$ donnera la grandeur de la seconde, celle de 49 don-* che, Touuerture nera la 3, & ainsi des autres suiuant la petite Table qui suit, dont la premire colomne contient les 13 nombres du diuis en IL demiDiapason tons egaux par les u nombres,qui u signifient lignes moyennes proportionnelles entre 1000 & 500, qui donnent les 2 extremitez de TOctaue. La 2. colomne contient les nombres du compas des facteurs fait des 2 rils des manches. gles prcdentes, lequel peuuent appcllcr lc Diapason Or les 11 nombres de la 2 colomne nc sont au gle,qui Table pour lesfacteurs d'instrumens.
1 11
les diffrences de ceux de la preque mire ; de sorte qu'il faut tousiours laisser les rcglcs ouucrtes de mesine faon, & transporles vnes ter les ouuerturcs des onze nombres feauoir Toupres les autres furies manches, car quant la uerture de j3 pour la 2 touche: lafaut marquer comme i'ay dir cypremiereil dessus,& ayant donn aubout,ouaux point des o j6 se trouuera, Touuerture de la granrgles deur de la premire touche, les nombres 53,49, &c. donneront les onze autres,si Ton porte ces ouucrtures touche les vnes depuis la premire c'est dire en apres les autres vers lc cheualet, descendant. Et s'il y a quelque facteur qui ne cecy,ie luy en monstreray puisse comprendre la Pratique quand il voudra. enuers tous Cc que ic feray semblablement
tre chose
1000
944 891 842

794
56 53 49
47
75 708 66% 630 599

5*i
44 42 40 38 36
3
53* 500 rauray J
30 28
dit ailleurs
en ce que ceux qui formert quelque difficult ils Ic dans tous les traites de 1 Harmonie, pourueuqu
veuillent rsoudre s'n seruir pour loiicrlc grand Maistrc du concert de du Prophte Royal, qui nous y exhorte rous Tvniuers,Timitation par ce beau verset du 33 Plme, Magnisicate Dominummecum, & exaltemus nomen eius in idipfum. Tajote neantmoins que les nombres proportionnels de la 14 & 15 prop. du premier, & ceux de la 37 du 6 liure des Instrumens donnent la diuision des manches beaucoup plus exactement. sert iouer de j ou6 VioEn 7 lieu,ie veux icydescrircTlnstrumentqui les cn touchant lc Clauecin, parce qu'il est fort propre pour les concerts: car bien que i'en aye parl dans la 12prop. du 4, & dans la ô du 7 Liure des Instrumens, il est propos d'aioter que Tarchct fans fin a est icy trouu tandis que mes Liures se sont imprims, sauoir par A icuries hommes, ie nomme dans i'Auertissement de ladite 30 prop. &parvn par ecluy que A llemand, lequel s'est scrui de chordes de boyau dont les extremitez sont si bien collces auec de la colle de poisson, qu'elles semblent estre contiêst band fur deux petites poulies de bois qui tornent nues. Orcetarchet sont les chordes, fur leurs axes,& sont perpendiculaires TOrizon,comme la fa de celles d'vne Harpe,dt il aimit la figure,dc sorte que Ton void trauers les chordes tous ceux qui sont derrire Tlnstrument,cc qui lc rend chantent dans le concert, & consequempropre pour voir tous ceux qui ment celuy qui bat la mesure. Ce que Ton deuroit obscrucr aux Orgues, affin que TOrganiste veist ceux qui chantent dans lc Choeur. Surquoy il cil bon de remarquer que les Orgues des Eghsesd'Italic sont mieux disposes que les nostres, cn ce qu'on les void galement des 2 costcz,qui seruent tous deux d'ornement & de parade, au lieu qu'on ne void que la face des nostres, situe derrire, parce que leur soufflerie est dans vnechambre,laquelleest mais ils mettent leurs soufflets en bas dans vne cauc faite exprs, de sorte que lc vent est port par vn portcuent fort long, qui monte la faueur d'vn pilier iusques au lieu oi TOrgue est pos entre deux piliers. Quant l'lnstrument qui fait lc concert de Violes, & auquel on peue imposer le nom d Archiviole, ou tel autre qu'on voudra, ecluy que ic descris n'a point d'autre corps pour resonner qu'vn gros bras semblable au corps concaue de la Harpe: & lorsque Tarchet sede bande, soit pour le changement, ou par la longueur du temps, l'on tire les poulies droit & gauche par lc moyen des viz, qui les tiennent attaches contre vne tringle, ou autre morceau de bois. Cet archet coule fur vne rgle de bois qui traucrse Tnstrumcnt vers lc bout des marches,auquel on accommode tellement de petits morceaux de bois, de lcton, ou de fer, qu'ils pressent les chordes contre Tarchct si tost qu'on lesabbaisse pour iouer. Mais lc Franois a encore mieux russi que TA llemand, parce que lc corps de Ion Instrument estant comme ecluy du Clauecin,resonne beaucoup mieux, & produit vne si grande Harmonie, qu'elle laissede Tadmiration aux auditeurs. Ses poulies ont leursaxes parallles l'Orizon, & le mouuement qui fait aller Tarchct,n'est compose que d'vne seule roue, auec vne poulie. Mais il est ncessaire d'attacher vn morceau de colophone pres de'vncdcsditcs poulies fur lesquelles il passe, afin en oit frott : & si Ton craint qu'il qu'il soit trop rude, raison du continuel attouchement de la colophone, Ton peut Teloigner tant qu'on voudra par lc moyen d'vn dont petit ressort, ou registre, scmblaDlc A ceux A nj
on vse pour varier les ieux du Clauecin, en faueur desquels iedi qu'on les demi ton, ou de plusieurs, affin peut hausser u baisser d'vn ton, ou d'vn d'en iouer tous les tons des concerts, comme a fait Tcxccllent facteur de Florence le Sieur Rameriny, qui a mis iusques 5 tons differens fur lc Clauecin, affin de Taccommoder & de Taiuster au ton de toutes sortes de chats: nous parlons ce que Ton peut faire aussi aysement fur l'Archiviolc,dont maintenant, car si on Taccorde suiuant Tcgalitc des demi tons, qui ont cet raison de leur temauantage, qu'ils font ouyr vne nouuelle Harmonie, prament diffrent de celuy des Epincttes , & des Orgues ordinaires aiant 7 ou 8 marches plus qu' Tordinairc auClauicr,on commencera TVT D resolScc. fur telle-touche qu'on voudra, fans aucun de/p/,oleREde jpreiuUee de l'accord. Mais parce que les chordes plus courtes & plus dlies ne demandent pas de si grands corps que les plus grosses, & les plus longues, si Ton veut auoir vne Harmonie parfaite de T Archiviole, il faut diuiser table en 4 ou y parties,de forte que la grandeur dechacuncrcfpondeiustementla grandeur des chordes, affin d'imiter les diffrentes parties des Violes ordinaires : c qui n'cmpcsehera nullement que Tarchct ne touche toutes les doit estre fort proche,affin qu'elles parlent promptement* cbordcSjdontil Or elles peuuent estre de lcton aussibien que de boyau, ou bien on peut les mfiera ls entortiller ensemble, affin de varier THarmonie, & de la rcnr dre plus charmante & plus douce. La huitieme remarque de cette Prface, consiste dans Tcxplication des Instrumens qui ne se desaccordent iamais, lesquels il est ays de comprendre parle Liure des Cloches, & par cc que i'ay dit des Cylindres Sonores dans Ie 3 Liure des Mouuemens : car si Ton dispose 49 Cylindres creux, ou massifs dans le corps d'vn Clauecin, uiuant les raisons harmoniques, que i'ay expliques cn tant de manires, les marches frapperont ces Cylindres, & les feront sonner tant doucement que Ton voudra. Il est ays d'y mester de petits timbres de diffrente longueur, ou grosseur, par exemple cn form desdez, ou doitiers, qui seruent coudre, afin de varier Tharmonic en ces corps d'or, d'ar toutessortes de faons; &pourccfujetTonpeutfairc gent,de lcton, & d'autres matires propres resonner , pour iour au bien du meflange desmtaux par le moyen de leurs sons,quepar leur fusion, ou leur fonte. OrTinstrumentfait de ces corps pourroit seruir de rcglc, de canon, & de diapason immobile, & infalliblc pour rgler, & pour accorder toutes les autres sortes d'instrumens, & chaque Cylindre creux, ou plain & massif, estant port, ou enuoy partout le monde feroit propre pour communiquer le ton de Torguc, de la voix, & des autres Instrumens, & pour faire chanter vne mesme piece de Musique en mesme ton par tous les Musiciens de la terrc,au lieu destremblemens de la chorde, dont ie parle dans le 3. liuredes Instrumens, prop.iS. La neusime dont chaque octaue appartient aux orgues , peut estre faicte de 13.tuyaux de mesine grosseur,dc forte que Ton n'aura que de 4. fortes de grosseurs dans Torguc,comme il est ays de conclure parla 13. 6 de Torguc-, maison ne peut faire Testendu d'vne octaue prop. du liure auec des tuyaux de mesme hauteur, parla 12.propos du mesme liure: or
faut mester les diffrentes auec les longueurs Texpericnce enseigne qu'il diffrentes grosseurs pour faire des tonsagreables,cequi peutarriueren la meilleure de toutes estcclle vne infinit de manires,maisil fembieque de la 14 ,& puis celle de la 43. propos, quoy qu'il loir libre chacun d'en rechercher d'autres: par exemple, au lieu de donner la largeur de la diagonale au tuyau qui descend d'v ne octaue sousceluy qui alecost duquarr on peut luy donner la largeur de la moyenne proportionpour fa largeur son diamtre, nelle entre lecost,& laquelle diuisc la raison double en 4. raisons gales, comme ledit diamtre la diuisc cn 2 raisons gales, c'est les grosseursjes les circonflargeursou moitijdesortcque direparla le quart de Toctaue, c'est rences de ces-z. tuyaux seroit en meme raison que adir que la Tierce mineure compose de 3 demitons gaux. La dixime remarque de cette prface ajoute ce que i'auois oubli dans sauoir que laques Mauduit a ajout a3t prop. du 7. liure des Instrumensj la 6 chordes aux violes,qui n'enauoient que cinq auparauant,& qu'il a le introduit leur concert en France au lieu d'vne bassede violon, que premier Haut-bois. Tonsccontentoitdeioindreauecles Iepourroisencoreaiode ladite prop. commele sieur rerplusieurscomposiceursexcellensceux mrite beaucoup de louange pour la grande peine qu'il emMoulini.qui detout Ie monde, &celuy que i'ay ploy faire russir sesconcerts au gr nomm dans la 40 prop. du 6 liure des orgues, lequel est aussi exact & poli nul autre que ie connoisse.il y en a plusieursûtrcs cn son contrepoint,quc de j'auoislaconnoissanccdeieur capacit,& quimeritcroientdesloges,si leur vertu, par exemple ceux qui sont maistres de la Musique du Roy,tant de celle de fa Chapelle, que celle de fa Chambre, comme sont les sieurs Picot, & Form, & quelques autres, dont ie ne peux parler que par le rcit que le n'ay point ouy de leur Musique. Le sieur de Cousu d'autruy,pource Chanoine de S.Quentin est aussi excellent en ectart, comme il fera paroiil luy plaira. Or si ie voulois parler des homstrepar ces traits, quand mes de grande naissance , ou qualit, qui se plaisent tellement en cette peut estre, leur rien enscipartie des Mathmatiques, qu'on nescauroit, le nom de celuy qui lc liure de TOrgue, est ddi, C gner,icrcpctcrois auFcrmat Conseiller au Parlement deThouIouze, ajouterois Monsieur quel icdois la remarque qu'il a faite des deux nombres 17296, & iS^-i^dont refont mutuellement, comme font celles des deux lespartiesaliquotese nombres, 210, tk 284,& du nombre 6jz, lequel est sousdouble de ses parties aliquotes, comme est le nombre no: & il scait les rgles infaillibles, infinit d'autres semblables. Monsieurdc &Tanalyc pour en trouuervnc aussi fort Royal honoraire d'Angoulesme,est "laCharlonyelugePreuost habile dans la pratique & la thorie de cet art, & Monsieur de bcaugrand desia Secrtaire duKoy,quia Tcfprit tres subtil, &vniuersel,&dontj'ay parlcn d'autre lieux de cet oeuure,& le sieur de Roberual,dti'ayditmon auisdansl'aduertissementdcla44 prop.duliuredel'Orgue,dansle8Corolaire de la 9 prop. dui. liure, &dans Taduertiflementdcla4du3.liuredes aussi mouucmsj la fin duquel on void son trait des Mcchanique,scauent fort bien la thorie, & mesme la Pratique de la Musique-, quoy que si Ton vent apprendre les faire toutes ortesdecomrgles de lacomposition,& il soit propos de sefaire enscipositions contrepoint simples ou figur
de cette pratique, comme sont ceux qui ont vne longe habitude gner par de nostre Dame de Paris, le iieur Vincent, 8c le sieur Raquette Organiste dans Paris,tant chanter, qu' composer, enseignent plusieurs autres,qui Toubli n'enscuelisse leruira L'onzime pour enipescher que remarque les noms de ceux qui ont est exccllens cn France dans quelque partie de Thoil y en aencor qui viucnt maintenant;premirement cetart,dont du Roy, dfrich le chemin pourmas Champion Organistes & Epinette fur lesquels il faisoit toutes sortes de cc qui concerne TOrgue &: l'Epinette, a est le plus grand Contraponctistc de fugues Timprouistei canons,ou sieur de laChappelle, &Cheuade son temps: son fils laques Champion son beau toucher fait voir fa profonde lierde fciencc,& TOrdreduRoy, de son jeu Tont admir, fur l'Epinette, & ceux qui ont connu la perfection son touch par e sieur de Chanbonniere, mais pres auoir oiiy le Clauecin mon sentiment, fils, lequel porte le mesme no, ie n'en peux exprimer qu'en disant qu'il ne faut plus rien entendre pres, soit qu'on desire les beaux la beaut des mfies en scmble,ou chants & les belles parties de Tharmonie & la lgret, & la vitesse de la main iointe lc beau toucher, mouuemens, ren* vne oreille tres- dlicate, de forte qu'on peut dire que cet Instrument Maistre. contr son dernier Quant ceux qui ont excelle jouer du Luth, Ton fait tenir Ic premier Vosmeny,& son frere, Charles & laques Hcdinton Eseossois, au rang on peut ajouter lesexlulianPerichon Parisien, Ausqucls Polonois,& comme les sieurs Gautier, cellens joueurs de Luth quiviuent maintenant, de la tabla&i plusieurs autres, & ceux qui composent TEnclos, Marand, ture Mezangeau,Vincent,&c. pour cet instrument,commc a est le plus excellent pour faire les fanfares, PourleCornet,deLiuct le laisse les autres,dont la trompette. comme l'Angloispour i'ay parl dans afin d'ajourer Demurat n'a les trait dechaque Instrument, qu'Antoine chanter , car il auoit plus de cu de compagnon pour disposition point raison de labont, de la beaut,&: de la iustesdu monde, qu'homme Basse de la Chambre du Roy, a mieux sc de sa voix. Girard de Beaulicu tant le pre que lesils ont quasi laiss le chant que nul autre, &Cornille de pouuoir les galer. desespoir la postrit La derniere remarque scruira pour conclure ce discours par nostre Sauont reprsent en forme de Pasteur, les anciens Chrestiens qui ueur,que ou fleute pastorale ouaille fur son col, & qui tient vne scryngue, porte vne dans la main droite, comme Ton peut voir dans plusieurs figures de Roma est semblable celle exemple la page 33i,}ji,3<9,&c.laquelle Soterraneaâr Instrumens. Ils Tont encore rejliuredes que i'cxpliquedansa3prop.du qui tient vne Harpe entre lesmains semprsent sousTimage d'Orphe, o ils blable Tvne de celles que ie descris dans la 2j prop.du 3liurc:par ont voulu signifier que Icsus Christ estoit venu persuader lc vray culte d'vn seul Dieu aux hommes, au lieu des 36oDieux,ou plustost idoles, qu'Orauoit voulu introduire, comme remarfils perc de Musee phe d'Oeage,& confesse auec Clment Alexandrin, qu'il que Iustin lc Martyr : quoy qu'il les beaux vers qu'ils rapportent, se reconnut pres ;cc qu'ils prouuent par &s'vnir dans lesquels ils exhorte les hommes se joindre, perptuelletoute sorte de gloire iamais. soit tout honneur,& ment auec Dicu,auqucl
Or puisque tous ceux que i'ay nomm dans cette Prface otltThonncur vray ChresticndoittcUement d'cstreChrestiens,&qu'vn exptimcr la vie, les passions de Ieus-Christen lesactions& soy-mesme, que tous ceux qui le voyent,lc considrent comme vne mesme chose auec luy,suiuant la coustume des anciens Chrsticns qui estendoient les mains en forme de croix^ Ton void fur vne grande multitude lors qu'ilsprioient,comme descpuU chres de la Rome sousterrainc de Bosius j cc que Tertulian exprime par ces & cc que les Prestres font encore durant la tcrmes,modulabanturCbristumi Prface, & lc Canon de la saincte Messe, il est raisonnable qu'ils se comporleurs auditeurs tent comme des Orphes Chrestiens., n prouoquant suiurc la raison, &lavertu,&pour quitter leurs passions dereglcs,pour Certes se rendre semblables celuy dont leur salut dpend entirement. c'est vne chose estrange que de mille joueurs de Luth, & des autres instrumens, Ton n'en rencontre pas dix qui prennent plaisir chanter, & exprimer les Cantiques diuins;& qui n'ayment mieux jouer vne centaine de courantes, de sarabandes, ou d'Allemandes, qu'vn air spirituel : de forte vou tout leur trauail la vanit, qu'ils entonqu'il semble qu'ils ayent nent dans le coeur par les oreilles, comme par autant d'entoftnoirs. rauoc fuis de l'aduis des plus excellens politiques, sauoir que ectte espque ic le courage, & qui mousse la pointe ce de Musiquc,quiamolist,&cneruc comme de Tesprit desicunes gens,deuroit estre bannie des Republiques, les bonnes moeurs, dont on vientoutesies autres choies qui corrompent boutsi les Magistrats establisoient desprix, & des hondroitaysement seulement la Musique nestes recompences pour ceux qui pratiqueroient Doricnne, & les autres espces, dont nous auons parl, pour clbrer les les loixqui seruent l'instruction des louanges de Dieu, & pour chanter enfans. Ic m'estonne aussi de ce que si p'eu de Musiciens font estt des raisons de Tharmonie, que Ton ne void point d'Acadmie dresse pour ce sujet,caf toutesies assembles des concerts se font seulement pour chanter, au lieu que de 2 ou 3 heures que Ton employ cet exercice,plusicurs honnestes hommes dsireraient qu'on printlamoitidece temps pour discourir des causes qui rendent les pieecs de la composition agrables, & qui font que de certaines transitions d'vne consonance l'autre, &dc certains melanges de dissonances sont meilleurs les vns que les autres; par exemple, sauoir s'il faut uiter les fausses relations du Triton , ou de la fausse font ceux qui n'osent allcrdu Diton-au Diapente par deQuinte,comme grez conjoints; pourquoy ces relatiucs font estimes plus mauuaises que celles des secondcs,& des Caurscpricsmcs. Si la manire dcomposer du roy est mcillcure,ou plus charmante que celle de Claudincde z,ou plusieurs chans donnez quel est le meilleur: consopourquoy telle & telle fuite de nances donne vne si forte atteinte semblaTesprit, & mille autres choses bles, qui attireroient les hommes de qualit aux concerts ,& qui seroient plus capables de charmer les ennuis, de changer la frocit &labrutalit des mauuais temperamens les concerts pour les former lavertu,quctous du monde. Er si Ton y ajotoit la considration du Ciel, cn considrant tous les moyens qu'il y a de rendre la pratique, & la thorie de la Musique vtile au salut,& d'en tirer des motifs de dcuotion, Ton pourroit dire qu'elle contribucroit Teffet de nostre de forte qu'il n'yauroit prdestination,
ds exccllcns plus moyen de la mepriser, raison personnages de toutes sortes de professions, qui tiendroient honneur , & faueur d'assister aux concerts., dont ils ne sortiroientiamais que meilleurs, & dont ils ne se souuiendroient point, soit iour, ou nuit, fans ressentir de particuliers mouuemens de Tamour de Dieu, & des dsirs tres-ardens de la batitude, &n'auroient plus autre chose dans le coeur, &dris la bouche que cc beau mot du Prophte Royal, PsallamDeo meo, quandiu ero.
EXTRAICT
j^j|jg^|&|& O VIS
DVPRIVILEGE
PAR LA GRACE DE
DV
DlEV
' RT.
ROY DE
F R,A:N CE ET DE A.nos amez & NAVARRE, seaux les gens tens nos Cours de Parlement de Paris, eyc. Nostre cher & bien am le Perc MARI N M ERSE N NE Religieux de TOrdre des Minimes de S.Franois de Paule, Nous fait humblement remonstrer qu'il a par vn long trauail, compos les liures intituls Harmonica, tant cn Franois qu'en Latin,cire. Que nous luyauons accord. Donn Paris le 13. d'OctoPar lc Roy cn bre, Tan de grce 1629. Et de nostre rgne le vingtime. son Conseil. Sign, PERROCHEL, J6 gS|8 N ^V^^^ W iB/fi^ 0 IKBfolli
cde lc Priuilege prcdent SEBASTIEN IE meur ordinaire du Roy, cc 24. Auril \6$6. F. MARIN
CRMOISY
Impri*
MERSENNE
Minime.
APPROBATION
THE DES de l'Ordre des (^Minimes.
OLOGIENS
soubs-signez Thologiens de TOrdre des Minimes, atteNOVS stons auoir leu les liures & traits del'Harmonie Vniuersille, compoMERSENNE Thologien de nostreOrdre^ dans sespar le R. P. MARIN rien trouu contre la Foy, ny les bonnes moeurs. C'est lesquels n'auons auons mis cette prsente approbation Ic 23. Octobre pourquoy nos \C29. en nostre Conucnt de S. Franois de Paule,prs la Place Royale. A Paris. F. FRANOIS DE LA NOUE. F. MARTIN HRISSE'.
LIVRE
DE LA
PREMIERE DETERMINER PROPRIETEZ
PREMIER
NATVRE
DV PROPOSITION.
ET
SON.
DES
LE SE FAIT SI SON DEVANT qu'il soit receudans l'oreille, c'est dire deuant qu'il soit ouy, &* s'il estdiffrent d auec le mouuementde f air.
'EST vne chose ordinaire de demander au commencement des traitez que Ton fait des sciences, si elles ont quelque vritable ^)Je<^:>& iue^ il esi> car CG& Parler inutilement, que de ne sauoir pas dequoy Ton parle; il est donc propos auant que passer outre de sauoir si le Son, qui est lesuiet, ou Tobiet de la Musique & de l'ouye, a vn estre rel, & quel il est : car il s'en trouue plusieurs qui croyent que le Son n'est rien, s'il n'est entendu, & que c'est vne simple impression de Tair qui ne doit point estre appelle Son, s'il n'y a quelque oreille qui l'entende & quila distingue d'auec les autres choses; certainement ficela est, il faut que l'ouye luy donne la nature de Son, comme Timagination & Tentendement donrientl'estre aux penses imaginaires & aux fntosde raison. Quantmon particulier, i'estimequele mes, que Ton appelle estres Son n'est pas moins rel deuant qu'il soit entendu,que la lumire^ ou les couleurs , c les obietsdes autres sens extrieurs auant qu'ils soient apperceus, &c que les Sons ne laisseroient pas d'estre ce qu'ils sont, encore qu'il n'y eust nulleoreille. Cequeie dirois tousiours, bien que i'eusse aduoii que le Son ne fust pas diffrent d'auec le mouuement de Tair. Toutesfois il semble que le Son est autre chose que ce mouuement, puis que nous sentons de grands mouuemens d'air, ou d'eau, ou de quelques autres semblables corps, qui ne font point de Son, ou qui le font si foib^qu'il n'est nullement proportionn la force du mouuement, comme nous experimentonsaux pierres que Ton iette dans Tair auec des fondes, aux baies d'arquebuses, aux boulets d'artillerie, & en plusieurs autres mouuemens, qui se font quand la pluy e & la & quel'eau dVnc riuiere profonde gcesle tombent, coule sans faire bruit. Au contraire, il y a de petits mouuemens qui font de grands bruits, comme ceux du larynx, de Tepiglotte & de la langue, quand nous parlons , ou ceux de Tair, qui fait sonner les Orgues, & les autres Flustes. Neantmoins ie n'estime pas que le Son soit diffrent du mouuementdu corps, qui frappe le ou la Membrane de l'oreille: car il n'est pas ncessaire d'aiouster Tambour, vne qualit de la que Ton appelle ordinairement qualitpatroiemeespecc, W jd'auunt que le mouuement de Tair suffit pour expliquer tout ce qui se faic par les Sons. Car si tost que ce mouuement a frapp la membrane de ToA I^^^y), :*n^$& ^VOTIIIE s|y^|||j&. %^^^
Liure Premier
reille, qui enfermeTair intrieur, & les esprits qui seruent Touye, le mouuement de Tair extrieur se communique aux esprics interieurs, soit parle moyen du petit os qui est pendu au nerf de Touye, qui frappe fur vn autre petit os comme ur vne enclume, ou en quelque autre manire, dontles Mdecins doiuent traiter plus particulirement. des grands mouuemens qui ne produisent, ce semQuantladifficult ble, nulSon, & aux petits mouuemens qui font degrandsSons, Ton peut dire que Tair n'est pas si agit dans ces grands mouuemens comme Ton pense, car lors que Ton frappe Tair auec vn baston, au ec la main,ou auec les pierres , les rlesches, les boulets, &c. il cde facilement, d'autant qu'il n'y a point de corps qui Tempesche de fuir ;mais il reoit vne plus grande violence par le mouuement & ia rsistance des organes, qui seruent la parole, & la Mu& sique, que par le mouuement de toute autre sorte de corps, dont le bruit le sifflement nes'entend pas de si loin que la parole. Il faut donc conclure quetous les mouuemens qui sefont dans Tair, dans l'eau, ouailleurs, peuuent estre appeliez Sons; d autant qu'il neleur manque qu*vne oreilleastez dlicate & subtile pour les ouyr ; & Ton peut dire la mesme chose du bruit du tonnerre & du canon 1 egard d'vn souid,qui n'apperou le tremblement qu'il sent, oit pas ces grands bruits t car le mouuement, n'estpomtappellôn, qu'entant qu'il est capable de e faire sentir aux esdel'air extprits de Touye : de manire que le Son se peut dfinir v mouuement rieur ouintrieur capable destre ouy, i'ay dit, ou delintrieur, raison des bruits qui ic font au dedans de l'oreille. Mais il est difficile de trouuer prcisment ce qui rend le mouuement de Tair capable d'qftre ouy ; car quand ie considre qu'vnechorde de boyau , ou de leton tendue en Tair, & attache deux: murailles auec des cloux ou descheuilles selles dans lc mur > & touche du d'vn archet, ou d'vne plume >ne fait quasi point de bruit, cqu'estant doigt, tendusur les cheualets d'vn Luth, d'vne Viole, ou d'vne Epinette, elle fait vn grand bruit, & neantmoins que c'est la mcme percussion de Tair: que le vent fendu & coup par Vn morceau de bois semblable celuydelalumierc d'vn tuyau de Fluste, ne fait qu'vn leger sifflement, & quand il est suiuy du corps d'vne fluste, qu'il fait vnsi grand bruit, cela mfait conclure que ce qui rend ce mouuement capable d'estre ouy, n'est autre chose que quand il esbranle vne quant ire d'air enferm capable d'esbranler fa prison, & de ecommuniquer Tair voisin extrieur iusques cc qu'il arriue Torcille. De l vient que les corps qui sont lesplusariens, sont aussi les plus refonans, & que les plus terrestres & les plus sourds le sont moins >comme gnralement le bois est plus rsonant que les mtaux , lorsque Ton les employ & qu'entre les metaux le plomb est le moins pourlestablesdcsinstrumens: resonanr, & entre les bois Ie sapin le plus leger 6V le plus arien de tous est aussile plus rsonant, & le hestre massif & lourd Test moins: & entre les lpins le plus sec& lc plus deuestu de son humidit' terrestre setrouue le plus rsonant. Or il faut remarquer le terme, donton vse pour exprimer cette qualit des corps, qui leur fait multiplier la premire percussion de Tair iusques la rendre capable de toucher les sens de Touye, sauoir rsonants, comme qui les diroic encore vne fois sonants, car cette diction exprime le son qui vient nostre oreille, lequel n'est pas Ie premier Son, mais Techo multipli depuis le premier air qui touche la chorde iusques celuy qui touche Tordl-
Delamturec
des proprietez du Son.
le; & ce que nous appelions Echo, est le Son rendu & renuoy par {'instrument qui multiplie lc Son, & le rflchit comme les miroirs rflchissent la lumire. du Son par celle de la chaleur Nous pouuons expliquer la multiplication de Tair qui est cfchauff par vn grand feu, d'autant que comme nous ne senla chaleur du feu, si nous ne le touchons, mais celtons pas immdiatement le de Tair eschauff : de mesme nulle oreille ne peut sentir autre Son que celuy & qui procde du premier. Tout cecy n'empeschc pourqui est multipli, tant pas que le Son ne puisse estre appelle collision ou battement d'air, que font & qui est frapp ou romles corps dans le milieu qui reoit lc mouuement, ou qui reoiuent le mouuement, par les corps qui produisent pu &diui est cause que nous apperceuons ce mouucmenr, puis que cette collision ou qu'il meut les eprits de Touye, &que la cause peurrecequand il altre, uoir le nom de son effect. PROPOSITION II.
Dterminer commesef ait le mouuement & le Son > &* d'o vient queplusieurs mouuemens tres-vistes e*r tr es-rapides nefont nul Son qui puisse estreouy, comme sont les mouuemens deplusieurs roues, $r d'autres corps quife meuuentdans f air ou dans l'eau : e> queplusieurs mouuemens tres-petitsfont de grands Sons.
E Proposition seruira pour respondre aux obiections qui sepeuCETTuent faire contre la prcdente > &monstrera nous oyons de pourquoy semblent estre fort petits. Ceux grands Sons, o les mouuemens qui disent de Tair apportent plusieurs raisons, que le Son est diffrent du mouuement dont la premire est, que Tob jet de Touye doit estre vne qualit, comme cecommun de tous les luy des autres sens, & que le mouuement est vnobject les murailles, trauers sens. Laseconde, que Tair ne peut pntrer desquelles Ton entend le bruit. La troiesme, que deux hommes nepourroientpas raison que l'air ne ouyrles paroles qu'ils diroient en mesmetemps, peutreen ceuoir deux mouuemens contraires mesme temps : & qu'il n'y a nulle apparence que Tair soit meu dansvn si grand espace, comme est celuy dans lequel Ton entend la voix. La quatriesme, que plusieurs petits mouuemens d'air font souuent plus de bruit que de plus grands, comme i'ay dit au comcar il suffit mencement. Mais il est facile de repondre ces difficultez, que Tobiect de chaque sens soit proportionn Torgane, & la puissance de rame qui en est touche par Tentrcmise des sens, fans qu'il oit ncessaire de Tattacher la qualit plustost qu' la quantit: encore que Ton puisse dire que le mouuement de Tair, de l'eau, ou de quclqu'autre corps a la qualit de se faire ouy r : mais cette considration ne met rien de nouueau au mouuement de Tair, qui est aussi bien mouuement fans l'oreille, que quand Ton suppose Toreillc,quoy que Tonne Tappelle pas Son, iusques ce qu'il ayt frapp le tambour de l'oreille, auquel il imprime vn mouuement semblable soy-meC me, ccqui n'empeschc pas qu'il n'ayt la nature entieredu Son, bien qu'il ne frue iamais Torcille. 11faut donc dire que lc Son estant simplement considr en qualit de Son n est rien de rcel, qu'vnc simple considration & affection du mouuement, A ij
4
Si Ton examine
Liure Premier
Tobiect des autres Sens, Tontrouuera qu'ils nesontpasplus qualifiez quelcs Sons j par exemple Tobiect du goust & du flairer consiste des petks corps qui sortent de Tobjcct que Ton Teuaporation&Texalaion gouste,ou que Ton flaire: Tobject du toucher n'est point diffrent de la quancomme sont le mol, le dur,le poly,&c. tit des figures & de leurs proprietez, Ton ne Quant la seconde raison que Tonmet en auant, i'aduoucque peut s'il n'y a point de lieu par o Tair puisse se comles murailles, ouyrtrauers muniquer , ou si les murailles ne sont csbranles par leSon que fait celuy qui est enferm, ou quiestdehors : car fi les parois tremblent, ils communiqueTair intrieur Tcxterieur, ou de Texterieur Tinterontlemouuementde rieur. Oril n'est pas si difficile que Thomme qui est enferm entre quatre murailles leur imprime quelque sorte de mouuement par la force de a voix, ou de Son, comme Ton se Timagine : car Tair esmeu, quinetrouquelqu'autre ue point de sortie a de & Texperience fait voir que le Sonsc grands effets, d'vne muraille, ou de quelqu'autre diminue beaucoup par Tinterposition corps solide; lime semble donc qu'il faut conclure que les murailles ne tremblent pas assez fort quand Ton ne peut ouy r le son : mais ieparleray plus amplement de cette difficult dans vn autre lieu. La troisiesme raisonna point de force, car nous exprimentons que Ton oy t le son, encore que le vent soit contraire, & consquemment que le mouuement de Tair au mouuement que Ton appelle que fait le vent s'oppose Son ;& cette contrarit Son peut estre grande raison qui cmpechele de la violence des vents ou des autres bruits, que Ton ne Toy ra nullement. Quand deux ou plusieurs hommes parlent en mesme temps, Tair retient les impressions qu'il reoit de chacun d'eux, comme l'eau calme reoit celles des pierres que Ton iette dedans, car Ton remarque qu'elles font des cercles aux bords, & qui ne sont differens, qui s'estendent peu peu iusques pourtant pas si distincts, ny si remarquables que si Ton iettoit vne seule pierre: mais la difficult de ces cercles mrite vn discours particulier. C'estpourla que les voix de deux ou plusieurs hommes qui se parlent en mesme temps, sont plus confuses & moins intelligibles, que quand ils parlent Tvn api es l'autre. de Tair ou le Son, il ne Quanta Tefpacc dans lequel s'estend le mouuement faut pas s'estonner s'il est tres-grand raison du peu de rsistance que fait Ton exprimente aux coups d'artillerie, qui Tesineuuent iusques vingt ou trente lieues ; peut estre mesme que lc mouuement qui se fait par la collision dedeux corps vaiuques la fin de Tair, c'est dire iusTair, quesau firmament,ou plus haut, s'ils'estend plus haut, comme les cercles que Ton fait auec les pierres iettes dans Teau vont iuques aux bords, car il est aussi facile d'expliquer ce mouuement, comme Ton explique en quelle manire vne pierre estant iette dans TO cean est cause que toutes les parties de 1* Ocan se remuent, afin que la partie de Teau, que la pierre fait monter s'estende par tout pour restablir TequilibredeTeau, carsiellenes'estendoit qu'aux parties voisines, elles seroient plus hautes que les pi us estoignes, qui de leur brtiroient & ne sebalanccroient quilibre, plus. Et Ton peut dire que fi l'Ocean couuroit toute la terre, comme il faifoit auant que Dieu eust spar les eaux d'auecelle,& qu'il fust calme, que la pierre iette dedans souzlepole feroit des cercles qui seroit Arctique, qui croicomme mesmeraison
ssroicnt tousiours iusques TEquateur, & qui (peut-estre) diminueroient mais cette difficult dsire vn autre lieu, & tousiours iusques l'Antarrique: ncessaire que la mesine chose arriue dans Tair, qui sefait dans puis il n'est pas Teau, d'autant que nous ne sommes pas hors de Tair, comme nous sommes hors de Teau. vne chose fausse, car puis que Ie mouueLa derniereobiectionsuppose ment & le Son ne sont point diffrents, le Son est d'autant plus grand & plus de sorte que toutes&quanfortquelemouuementdei'airestplusviolent; tes fois que Ton oyt vn grand son, il faut conclure que le mouuement de Tair est grand. Mais si Ton considre la grandeur, &laviolencedu mpuuement sefait dans Tair, ou dans quelqu'autre corps fluide, Ton par le seul effort qui setrompe souuent, d'autant qu'il faut que Tair soit retenu, renferm,rompu & reflechy par la rencontre de deux corps solides, car s'il est seulement vne libre issue' de l'autre, il fera peu de bruit, & pouss d'vn cost, qu'il ayt comme il arriue la flesche & aux baies d'arquebuses qui se meuuent dans leur vitesse, parce Tair, & qui ne font pas vn Son proportionne que Tair qui cde souffre peu de violencen comparaison de celuy qui rsiste, & qui rencontre des corps entre lesquels il est renferm, comme Ton experimenteaux mouuemens d'vn fouet de chartier,qui fait vn grand bruit raison du regain de la chorde qui enferme Tair. L'on peut icy adiouster plusieurs choses qui appartiennent Testendu du Son, que Ton appelle la sphre de son actiuit, & qui sont cause que Ton Tentend de plus loin, comme Ton exprimente aux poutres & aux tuyaux> car lors que Ton frappe le bout d'vne poutre, ou que Ton parle dans vn tuyau, le Son se porte plus loin, & plus facilement qu'il ne feroit fans Tayde de ces corps. Mais il faut reseruer cesconsidrations pour vn autre lieu : car il suffit maintenant de conclure, que le Son est produit lors que Ie mouuement extrieur de Tair arriue au nerfde Touye, c'est dire la partie de Torgane de Touye, qui reoit les premires atteintes du mouuement de Tair extrieur, pour les porter Tesprit qui en fait le iugmentb Il faut dire la mesme chose de Teau au regard des poissons qui oycntnos bruits quandlcs cercles de Tair vont frapper la surface de Teau, qui fait d'autres cercles iusques l'oreille du Poisson, comme les cercles de Teau qui font du bruit en impriment dans Tair iusques nos oreilles, lors que nous oyons le bruit qui se fait dans Teau. Il faut encore conclure qu'il n'est pas besoin d'efyeccsintentionelles pour le Son, puis que le mouuement de Tair suffit, & que nous auons qu'il ne se porte pas en vn moment comme la lumire; car il n'y a point d'apparence de dire que ces espces ayent besoin de mouuement , ou de temps pour estre portes, puis qu'elles n'ont point de contraire. C'est pourquoy ie nc parleray point de ces images, ou espces intentionelles des Sons, mais seulement des mouuemens qui nous les fontapprehenderree qui apportera vne plus grande clart & facilit nos discours, & peut estre vne plus grande satisfaction au Lecteur. toutes sortes d'efpeces intenToutesfoisiencveuxpasentierementreietter tionnelles soit du Son ou des autres obiects, que mettent plusieurs pour establir vne liaison plus dlicate entre la puissance & Tobiect, que n'est celle qui sefait parle moyen des qualitez extrieures naturelles, matrielles & corporelles , comme s'il estoit ncessaire de les de depouiller de-ce qu'elles ont trop* *
A.
De la nature, & des proprietez du Son.
Liure Premier
d'estre plus minent & plus spirituel,asin grossier, pour les esleuer vn degr & que ce que ie que ien'aye nul diffrent auec les Philosophes ordinaires, de nulle opinion, & qu'il soie diray dans ces liures de Musique ne dpende fond fur la vrit de l'experience& de la raison. Or i'expliqueray plus am& plusieurs autres plement & plus exactement la force &lafoiblesseduSon, difficultez dansvn autre lieu, car il suffit d'en auoir touch quelque chose dans ces deux premires Propositions, dont Tesclaircistement & la solution dit que le Son n'est dpendent de plusieurs Propositions. Mais puis que i'ay autre chose que le mouuement de Tair, il faut voir si cet air est extrieur ou intrieur aux corps qui produisent le Son ; & s'il est tellement ncessaire qu'il ne sepuisse faire de Son fans Tvn des deux,& puis nous expliquerons en quelle manire il sefair. COROLLAIRE. Puis que ie dsire que le Musicien parfait sachuela Philosophie, & qu'il doit cognoistr les diffrentes imaginations que nos ancestres ont eu de la touafin quel'onn'entamenuldiseoursdeTharmoniedans natureduSon, tes sortes de compagnies o il se rencontre, dont il ne puisse rendre raison, il faut remarquer en fa faueur que Democrite, Epicure& quelques autresde leur secte ont estime que le Son qui sefait par la rencontre, ou le battement de toutes sortes de corps a'est autre chose qu'vn mouuement, ou vne faillie de petits corps composez d'atomes, qui sortent des corps qui font lc Son, omme les rayons sortent du Soleil, ou qui sont dans Tair, & qui estant frapde tous costez par les pores, ou pez par le mouuement des corps, s'estendent les petits vuides dudit air, iusques ce qu'ils ne rencontrent plus de vuide, & ou atomes qui composent la qu'ils soient arrestez parles petits corpuscules, substance de l'air; de sorte que suiuant cette opinion Ton peut s'imaginer vne grande multitude depetits corps inuisibles, ou d'atomes qui volent dans Tair pres qu'il a est battu, & qui vont affecter toutes les oreilles quise rencontrent dans leur chemin, afin de leur porter la nouuelle de cc qui s'est pafsdans Tair, ou dans les corps dont ils sont partis, & dont ils font les ambassadeurs , ou les images & les reprsentations. PROPOSITION
Dterminer
III.
pie Son estlemouuementde tair extrieur ou de s intrieur, qui est dans le de Son sans U mouuecorps qui produit le Son : & s'ilnese peut faire ment de l'vn ou de f autre.
B Proposition me semble tres-difficile raison qu'il est impossible CETT de faire les expriences ncessairespour cesujet, commel'on verra dans la suitte de cesdiscours : mais afin de commencer par ce qui est de plus certain Iedis premirement que Tair extrieur suffit pour faire le &depluseuident. Son, pourueu qu'il soit agit ou battu assez fort, comme il arriue en toutes sortes de rencontres, car tous les bruits que font les vents ne sont autre chose faire en plusieurs manique les diffrentes agitations de Tair, qui sepeuuent res , dont chacune dsire vn discours particulier. Mais parce que Ton croit que toutes sortes de corps enferment & contiennent de Tair dans leurs pores, &
ordinaires tiennent que tout corps mixte est compose que les Philosophes des quatre Elemens, sauoir dcla terre, de Teau, de Tair, & du feu, Ton peut vn Son, adiouster que Tair enferm dans le corps fait semblablement puis aussi fort que le corps o il est enferm, soit qu'U face vne qu'il est agit partie essentielle dudit corps, ou qu'il en remplisse feulement les petites cauirez, Or ce mouuement de Tair interne ne quel'on appelle pores. change pas le Son quant au graue & Taigu, mais il le modifie & Taffecte de quel ques quaie Son d'vn htez, ou configurations particulires, qui nous font distinguer ie diray ailleurs. corps d'auec celuy d'vn autre corps, comme ce mouuement Ienevoy pas neantmoins qu'il soit necesiaire d'adiouster les diffrentes qualitezdes Sons, d'autant qu'on les pour expliquer peut rapaux diffrentes figures des corps,dont |es vns sont plus ou moins polis porter ou raboteux que les autres, encore que Tceil ou la main n'en puissent remarcar Texperience fait voir par le moyen des lentilles de quer les diffrences; les miroirs concaues tant Sphriques enry stal 6Vde verr,&par que Paraboliques, que les surfaces qui semblent tres-polies & tres-nettes sont inesgales& d'o il arriue que les Sons de touremplies de petites valles & montagnes; tes sortes de corps sont quasi tousiours differens en quelque chose,quoy qu'ils soient Tvnisson, & qu'ils soient aussi forts les vns que les autres. Ceux qui disent que Tair intrieur apporte plusieurs diffrences aux Sons extrieurs , ou qui composent le Son du mouuement de Tair intrieur & de l'exterieur, qui est comme l'image ou le vestement de l'autre, peuuent adiouster aussi la diffrence que Teau & le feu, qui sont dans les corps contribuent dts Sons, puis que ces deux elemens sont susceptibles du mouuement, car ceux qui tiennent que le feu est l'vn des elements qui composent les corps, font obligez par leurs maximes de confesser que le feu est plus mobile que Tair, & consquemment qu'il doit pour le m oins apporter vne aussi grande diffrence aux Sons que le mouuement de Tair. Ils peuuent encore dire que les differens Sons que fait vne mesme cloche, ou vne mesme chorde en mesine temps viennent des differens elernens,dont Tvne & l'autre est compose, & que le Son plus graue & plus matriel qui proistle plus fort est fait par la terre, le second par Teau, le troisiesme par Tair, & lc quatriesme par lc feu : ou s'ils n'ont que trois Sons, comme il arriue le plus souuent, qu'il faut attribuer le premier la terre & l'eau,le second Tair, & lc troisiesme au feu ; & cecy pos ils peuuent dire que nul corps ne f meut qu'il ne face vn concert de trois ou quatre parties, dont chacune remais ie ne veux pas m'amusericy ces conprsente fondement particulier: sidrations , tant parce que i'estime qeeSon n'a pas besoin d'autres mouuemens que de ceux de Tair extrieur, que parce qu'il se rencontreraplusieurs autres lieux, o cette opinion pourra estre examine plus particulirement. de Tvn & de l'autre de ces airs, nul nc doute qu'il ne Quant au mouuement soit ncessaire, car encore croyent que ce n'est pas Tair qui que quclques-vns fit le Son, mais que ce sont les corps qui fe meuuent dans Tair, neantmoins ils auoiient ce qui ne peut qu'il est ncessaire qu'ils se meuuent, arriuerque Tair extrieur, & Tinterieur se ne meuuent semblablement, si ce n'est que nous considrions ce mouuement dans le vuide, dont ie parleray pres, ou comme Ton exprimente auec dansTeau,dontlemouuementfait duSon, des cloches, dont le Son est D ixiesplus graue dans Teau que dans Tair d'vne
De la nature & des proprietez du Son.
iiij
Liure Premier
me maieure ,comme ie dray ailleurs. Car si le seul mouuement de Teau suffit de Tair n'est pas absolument ncessaire, pour produire le Son, lc mouuement Tair intrieur qui est dans les pores de la cloche fe qu oy qu'on puisse dire que meut dans Teau, & que c'est luy qui fait le son j ou qu'il faut attribuer le son tout le corps de la cloche qui fc meut, & dont toutes les parties tremblent, mais cette difficult receura de Tefclaircissement de celle qui fuit. PROPOSITION IIII,
Dterminer si le Sonsepeut faire dam le Vuide vniuersel, ouparticulier. vs pouuons considrer deux sortes de vuide, sauoir Tvniuerscl& NO le particulier, dont Ie premier n'est autre chose que la priuation de tous les corps qui sont au monde, lequel arriueroit siDieucessoitdeconscrucrles corps qu'il a creez, car il ne demeureroit rien que Tepace o ils sont, que l'on appelle ordinairement imaginaire: Ton peut neantmoins considrer vn autre vuide vn peu moins vniuersel que leprecedent, auoir le vuide que soit par vn ananremplit Tair , lequel estant ost du lieu qu'il a maintenant, tissement, ou par transport, laisseroit la concauit du Firmament toute vui. de d'air. Le second vuide est celuy que Ton s'imagine au mesme lieu d'vne partie d'air, lequel ne peut arriuer que par Je moyen d'vne force qui spare l'air, & qui quant & quant empefche qu'il ne se reunisse; mais nul ne sauroit faire cette diuision, que celuy dont la force est plus grande que Timpetuosit de toute la Nature cree,& que Tinclination qu'elle a pour fa coneruation, laquelle Ton croit que la perptuelle vnion de toutes sespartie; est ncessaire. Or il est aussi difficile de sauoir si le Son peut estre produit dans le vuide particulier que dans Tvniuersel; mais parce que le Son suppose le mouuement , il faut premirement voir i vn ou plusieurs corps se peuuent mouuoir dans le vuide : car si ce mouuement n'est pas possible, il faut conclure que le Son ne s'y peut faire, & parce que cette difficult n'est pas encore rsolue, & ie dis que si quelque quantit d'air se que la question est problmatique, meut de la mesme sorte dansle vuide, que lors qu'elle est iointe auec les autres parties de Tair, qu'elle fera du Son, encore qu'il ne puisse estre port nulle oreille.-c'est dire que son mouuement aura tout ce qui est ncessaire de son cost, pour estre apperceu de l'oreille souz la qualit de Son : ce que Ton dans peut semblablement dire de Tair intrieur des corps qui semouueroient le vuide. O r il n'est pas difficile d'expliquer comment Tair, ou les autres corps c'est dire qui est compos de pourroient auoir le mouuement de reflexion, tours & de retours, dans le vuide,car les chordes d'vn Luth mis dans le vuide estant tires hors de leur ligne droite trembleroient du moins aussi fort que dans Tair, d'autant ne feroit nullement retard. Mais que leur mouuement puis qu'il n'y a point de vuide dans la nature, &> qu'il est peut-estre impossible ^jl seffit d'auoir touch cette difficult, ns qu'il soit ncessaire d'examiner les autres que Ton a coustumedeproposer: par exemple, si la pierre descendroit perpendiculairement vers le centre de la terre par le vuide, si les missiles iettez dans le vuide se mouueroient perptuellement,& plusieurs autres, dont nous pourrons encore parler en d'autres lieux.
De la nature Scdes proprietez du Son.

COROLLAIRE.
Il est ays de conclure par ce que nous auons dit iusques prsent, quele Son n'a point d'autre fiet que Tair extrieur, ou les autres corps fluides, qui enuironnent les corps sonnants, comme Teau, le vin, ou Tair intrieur qui faitpartie desdits corps: si ce n'est qu'on die que le Son est dans toutes les il est produit. parties du corps, par lesquelles PROPOSITION
Expliquerdequellemanirese
V.
&* qtteh
meut l'air quand son mouuement sait du Son, mouuemens ne font point de Son.
v s viuons dans Tair comme les poissons dans Teau, mais auec cette NO differencequenousnepouuonssortirhorsdel'air, ny arriuer fa surface, comme ils font, car ils sautent souuent hors de Teau, ou setiennent des. lus, mais nous auons tousiours plus de cinquante mille lieues d'air fur la teste, car il s'estend iuques Lune, & peut-estre iuques auFirmament,& par del. O r puis que nous ne voyons pas Tair, qui peut estre appelle Teau ou la mer des hommes & des autres animaux, & qui peut-estre n'est nullement diffrent de Teau, qu'en ce qu'il est plus rare & plus leger; il semble que nous ne pouuons mieux expliquer ou comprendre la manire dont se meut J air, e font les mouuemens de Teau par les quand il sonne, que par celle dont corps qui semeuuent dedans, & qui labattent auec violence: car il ne faut pas seulement s'imaginer le mouuement qu'on voit fur Teau, lors qu'elle fait des cercles qui vont tousiours en croissant depuis le lieu o la pierre a estiette, qui leur sertde centre, iusques au bord du vaiseau qui la contient : mais il faut remarquer si elle fait de semblables mouuemens iusques au fonds, & si cescercles s'estendent dans toute la profondeur ou la solidit de Teau, comme Ton peut conclure tant par les Sons qui se font dans Tair, que par ceux qui sefont dans Teau, car on les oy t egalement de tous les costez, quoy qu'il soit plus mal aysde Texperimenter dans Teau que dans Tair, dans lequel les fues & les feux artificiels qui font leur bruit cent toises de haut ysefont es. gaiement ouy r de tous les costez tant en haut qu'en bas. L'on peut neantmoins en faire Texperiencc dans Teau, car si de plusieurs qui nagent entre deux eaux, ou qui font le plongeon, Tvn fait sonner vne cloche souz Teau, & que tous en oyent le Son, quoy que les vns ay ent sept ou huict brasses d'eau fur eux, & les autres seulement vne ou deux, Ton peut conclure que lescercles qui sc voyentsur la surface de Teau , se font semblablement dans toute la solidit de Teau, & consquemment que Teau & Tair font des cercles dans chaque lieu de leur profondeur, lorsque Ton les bat,ou que Ton les presseassezfort pour faire quelque bruit. mesme partie de Tair qui est battue',& Quelques-vnss'imaginentquela qui fait lc Son, sediuisc en vne infinit de petites parcelles, semblables aux atomes de Dcmocritc, cn rond pour porterie Son de tous qui s'estendent costez : mais cela n'est pas ncessaire, & il n'y a nulle raison qui puisse persuader que la partie de Tair qui est frappe, se dtache de Tair auquel elle est
io
Liure Premier
de deux ou trois mille continue, pour aller sereioindre vn autre air eloign le , & qu'elle luy communique pas:il suffit qu'elle esbranle Tair continu & auec dia receu, quoy que plus foibement mesme mouuement qu'elle dans tous les corps qui sont continus, Car Ton exprimente minution. que ses parties, que les autres l'vn ne peut mouuoir, pousser, ou attirer Tvne de encore qu'il y ay t vne grande diffrence enne se meuuent semblablement, des corps qui sont durs & fermes, comme sont les pierres, tre lc mouuement les mtaux & les bois : & ceux qui sont mois & fluides, comme sont Tair, Teau d'autant qu'il n'est pas possible de tirer,de pous& toutes sortes de liqueurs, ser, & de mouuoir vne partie d'vn corps dur que toutes les autres ne se meulors qu'on pousse vne pierre, ou vn baston, uent, comme Ton exprimente leurs parties ne cdent pas les vnes aux autres, comme font les parparce que ties de Tair, dont nulle partie ne pourroit estre meu que toute fa solidit ne se m eust, si Tvne des parties ne cedoit l'autre. commese fait cette cession, & en quelle Or il est tres-difficile d'expliquer & reprennent manire Tair & Teau se restituent, leur repos pres qu'on les a battus & agitez, car sila partie qui est frappe se rarfie, il faut que les autres encore qu'elle ne se rapour luy faire place; cequiarriueroit, raison qu'elle est pousse hors de son lieu natu rel &c ordirefiast nullement, naire, c'est pourquoy il est ncessaire que les autres cdent, car les parties des & chacune a besoin d'vn lieu particulier diffcorps ne sc peuuent pntrer, rent de celuy des autres. Car encore qu'on sc puisse imaginer qu'vne goutte d'eau estant verse fur vne autre eau s'estend, ns qu'il oit besoin quetoucela ne se peut faire lors quelle tesles autres parties sc meuuent, neantmoins est adiouste sous la surface de Teau, d'autant qu'il faut que toutes les parties Tair si on luy suprieures se haussent pour luy faire place; ce qui arriueroit se condensent d'autant qu'il nous cndost&nous enadioustoitquelque'nouuellcpartie, ferme ; & parce que la partie de Tair qui est violente change de lieu, c'est dire q u'elle s'approche,ou s'estoigne du point immobile que Ton se peut imales espaces imaginaires, ou Tvn des ples du monde: il faut giner dans que cdent toutes les parties suprieures pour luy faire place, soit qu'elle aille en haut ou en bas ,& adroit ou gauche, si ce n'est que Ton die qu'elle entre dans leurs pores : mais nous ne sauons pas si Tair des pores, & bien qu'il en eust, toute la solidit ou la surface de Tair battu ou pouss ne peut pas entrer dans lefdits pores, que quelques-vns croyent estre vuides de toute sorte de ils ne sont pas si grands comme est Tair corps, car pouss ou battu. 11y a ce semble plus d'apparence de dire que les autres parties de Tair se condensent pour cder Timpetuositdelaportie agite, quoy qu'il soit presde s'imaginer comme se ou la conque impossible peut faire la compression densation des parties de Tair, s'il ne contient du vuide. Mais la difficult fera & la conplus aise, si Ton ne s'amuse point ail vuide, ou la rarfaction, car Ton peut dire que quand vne partie de Tair a est densation: frappe, que les autres parties voisines succdent aussi tost cn a place, & que toute la masse de Tair sc meut, lors que Tvne de ses parties change de lieu, comme il arriue dans les bains o Ton se laue, dont toute Teau se meut chaque mouuement du corps. C'est i'estime que ceux qui sont dans le Ciel pourquoy peusc font icy, quoy qu'ils soyenc uentappeiceuoirlesmouucmensdel'airqui ils arriuent au Ciel : car si Ton est contraint d'auoiier tres-foibles quand qu'v-
ne partie d'eau estant meu au milieu du vaisseau est cause que toute Teau se ne peut-on pas conclure la mesme chose de Tair, qui est vne meut, pourquoy ou espece d'eau moins grossire, laquelle est contenue dans le Firmament, dans Timmensit de TVniuers comme dans vn tres-grandvase, qui est vn & de la puissance de Dieu. ouuragc digne de laSagesse PROPOSITION VI. '
Les Sons ont mesine raison entre eux que les mouuemens de l'air, lesquels ils font produits.
par
la nature du Son n'est pas diffrente du mouuemenBle l'air, comme i ay il n'est pas necestaire deprouSI dit dans les deux premires Propositions, tier cette sixiesme, mais parce que plusieurs adioustent vne nouuelle qualit aux mouuemens , ic dis qu'elle est tousiours vritable, quelque quaintentionelle Ton veille lir ou espece d'autant qu'elle it les adiouster, que de Tair, qui fait le Son fort ou foible, diffrences du mouuemei't graue ou aisu, net ou obscur * iuiuant les differens battemens de Tair, comme Ton exchordes des instrumens, & aux tuyaux d'orgues, dont les Sons perimenteaux moins defois Tair, & d autant paroissent d'autant plus graues qu'ils battent plus aigus qu'ils le battent plus de fois; de forte que si Ton compare deux quantirez d'air efgales ou inesgnles, dont Tvne soit battue quatre fois tandis que l'autre est battue deux fois. Ton trouuera perptuellement que le premier Son fera double de l'autre, & que Tvn aura autant de degrez d'aigu, comme Tair, dont il vient, aura est battu defois :mais iereierue les expriences des chorde, & celles des tuyau x chordes pour le liure des instrumens pour le liure des Orgues. Quant aux autres diffrences & circonstances du Son, comme est taforre du mesine mouuement elles viennent de Tair difl\<emmen oulafoiblesse, affect: par exemple, de deux quantitez d'air, qui font battues aulorsque tant de fois Tvne que l'autre en mesme temps, celle qui est plus grande fait vn plus grand bruit, qui paroist plus gros, plus plein,plus massif & plusremply ; de sorte que Ton peut mesurer la grosseur du Son, & dire qu'il toutes sortes de dimensions, comme les corps; d'autant qu'il fuit, ou qu'il est Ie) mouuement d'vn corps, sauoir de l air, ou des autres corps, dont le mouuement est susceptible du Son : car si la de Tair quiestmeu estfoit quantit ou ses bat^ perite, elle rend le Son petit, dli & mince: si son mouuement temens durent long-temps il est long, s'ils durent peu il est court, &c. Dell vient & petite, qu'elle ressemble qu'on peut dired'vne voix foible vne ligne, ou vn filet comme Ton dit d'vne liqui n'a point de foustenue, gne d'eau qui coule doucement par vn canal ;& que la voix qui estforte & bien fournie, quoy qu'elle soit aigu, est semblable au fil de leton, qui est seime &dur, &c qui se soustient de soy-mesine: mais i'expliqueray toutes ces diffrences dans la Proposition plus exactement qui fuit, & dans la 16,
il
PROP
Liure Premier
OSITI ON VII.
sesait le Son graue & s aigu, & cequi le rend fort oufoible, Expliquer comme que i'aye parl de ces deux-diffrences dans la Proposition ENCORE prcdente, elles mritent pourtant d'estre expliques plus amplement, parce qu'elles seruent de fondement la Musique, qui considre plus particulirement le graue 8c Taigu des Sons, que leurs autres qualitez. Mais il faut icy remarquer vne fois pour toutes, que ces deux termes graue 8c aigu, que 8c bas; les Grecs appellent&apu & o, signifient que le Son est creux,profond ou qu'il est haut 8c pointu, s'il est permis d'vscr de ces termes, car la langue Franoise n'est pas encore si riche 8c si seconde, qu'elle n'ay e souuent besoin d'emprunter les termes des Grecs 8c des Latins, ou d'en employer de mtaphoriques, lors qu'elle explique les sciences: les Latins disent Grauitas 8c acumen: cles Grecs0/'T&<>i;'/$,pour signifier la profondeur 8c la hauteur des Sons; 8c nous pouuonsdire la grauitduSon, mais nous n'auonspoinc de diction correlatiue qui signifie le contraire pour exprimer le Son aigu : car acuit n'est pas en vfage: c'est pourquoy nous dirons dsormais le graue, ou la grauit 8c Taigu du Son, ( quoy que la lgret oit oppose la grauit, 8c Tobtus Taigu) afin d'accommoder nos discours Tvsage. Or il n'y a point d'autre cause de la grauit des Sons , que la raret des battemens,c est dire que le petit nombre des secousses8c tremblemens de Tair: car ils font d'autant plus graues que le nombre des battemens est moindre, 8c parce qu'il n'y a point de Sons graues qu'en comparaison des plus aigus, & consquemment que Ton ne peut establir de Son graue, si Ton parle simplement 8c absolument, il faut seulement remarquer que les aigus sefont par vn plus grand nombre de battemens ou de tremblemens d'air, 8c qu'il n'y a nul Son aigu qui ne puisse estre graue en comparaison d'vn plus aigu; comme il n'y nul Son graue qui ne puisse estre aigu, s'il est compar vn plus graue. Cc raisonnement est confirm par Texperience des chordes, dont le Son est d'autant pluspenetrant 8c plus aigu,que leurs tremblemens ou leurs tours & retours font plus frequens, soit que Ton vse d'vne chorde tres-grosse ou tresdelie, 8c qu'elle meuue peu ou beaucoup d'air; d'o il s'enfuit que le Son aigu ne vient pas de la vistesse du mouuement, ny lc graue de la tardiuet, mouuement cinquante fois plus tardif fera vn puis qu'il peut arriuerqu'vn Son cinquante fois plus aigu qu'vn autre mouuement cinquante fois plus viste, comme ie demonstre ailleurs ; d'autant que la chorde d'vn Luth se meut cinquante fois plus visteau commencement de son mouuement, qu'elne fait au trois ou quatriesme moment pres que Ton la touche. O il faut remarquer que ie me sersde la diction, Moment, pour signifier vn temps fort court, qui est egal vne seconde minute d'heure, c'est dire la 3600. partie d'vne heure, ou vn tremblement du laquelle repond vn moment coeur ou du poux, parce que cette mesure est propre pour expliquer les mesures , & les autres circonstances dela Musique. La seconde partie de cette Proposition appartient la force, ou la foible 1sedu Son, qui dpend semblablement de Tair, comme i'ay desia dit dans la Proposition prcdente, parce que toutes 8c quantes fois qu'vne plus grande
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de quantit d'air est frappe auec vne plus grande, ou vne esgale vistesc quvle Son est plus grand. Or cette grandeur sc peur prenne moindre quantit, des corps, lauoir en dre en trois manires, suiuant les trois dimensions & en elpaisseur. long, en large oh peut dire que de deux chordes egales en grosQuant la longueur, est Tvnisson de l'autre, fait seur, celle qui est plus longue & qui neantmoins vn Son plus grand en longueur, parce qu'elle frappe d'auantage d'air, raison qu'elle en frappe vn plus long, comme il arriue aux plus longues chortouches vuide, lors que Ton les met Tvirsson des des des Tuorbes la largeur des Sons, si ce n'est Il est plus difficile d'expliquer plus courtes. sont plus larges, quand la superficie des corps qui battent qu'on die qu'ils Tair sont plus larges: mais cette largeur des corps n'estant pas fans leur solidit, elle appartient auffi bien Tepaisseur des Sons, qu' leur largeur; par vne plus grosse chorde frappe Tair, comme il arriue aux grosexemple,quand seschordes de Luth, elle bat vne plus grande surface d'air, qu'vne chorde mais la solidit de Tairquircspond ladite plus dlie de mesme longueur, la solidit accompagne surface est aussi plus grande, & consquemment tousiours la largeur. il faut conclure qu'elles Orpourreuenirlaforce&lafoiblesseduSon, ont mesine raison enrri'elles, que les quantitez de Tair qui sont battues autant de fois les vnes que les.autres, si les corps sont d'vne meme matire ; de lorte que la chorde qui bat quatee fois plus d'air en mesine temps,fit vn Son quatre fois plus grand que celle qui en bat quatre fois moins, & consequemment les chordes des instrurnens sonnent d'autant plus fort qu'elles s'estognent ailleurs. II faut d'auantage de leur ligne droite, comme nous demonstrerons conclure la mesine chose de la Voix, laquelle est d'autant plus forte que le poulmonenuoye d'auantage d'air au larynx. Mais ie rencontreicy vne difficult qui consiste sauoir pourquoy lc Son d'vne chorde tendue en Tair ne fait pas vn si grand Son, ouvn si grand bruit, & pourquoy vne chorde de que quand elle est tendue fur vn instrument: chanvre tendue fur vn mesine instrument ne fait pas tant de bruit qu'vne chorde deboyau ou deleton, encore qu'elles soient toutes Tvnisson, & esgales en grosseur & longueur, qu elles meuuent autant d'air les vnesque les autres. A quoy chorde qui est tendue dans Tair n a que ierespondsquela lc simple Son, qui s'esuanouy t soudainement, raison qu'il n'y rien qui le retienne; 8c que celle qui est tendue ur les instrumens a le Son prcdent, que Ton peut appeller direct, 8c le Son rsonant & de reflexion , qui est conseru dans le creux de Tinstrument, & renuoy par la table qui renforce grandement le Son.Or Ton pourra expliquer dans les liures desinstrumens:pourquoy de plusieurs tables d'egale grandeur 8c de mesine, ou de differentematiere, les vnes rsonnent mieux que les autres, & pourquoy ily adesinstrumens plus sourds, 8c d'autres de plus resonans j 8c semblablement pourquoy diffrentes chordes tendues Tvnisson, les vnes sonnent plus fort que les autres, encore qu'elles frappent vne esgale quantit d'air d'vne esgale vistesse. Iediray seulement icy qu'vne partie de Tair entre dans les pores de la chorde de chanvre, dont il est battu & que quantit de peiitssilaplus mollement, mensqui sont surla superficiede cette chorde, ou plusieurs autres in efgalitez, rendent le Son plus obscur, plus mol, plus foible 8c plus sourd : quoy Ton B
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Liure Premier
peut adiouster que Tair intrieur de la chorde donne de particulires qualitez au Son qu'elle fait. PROPOSITION VIII.
Le Son ne se communique pas dans vn moment, comme fait la lumire,selon estcndu, mas dans Vne efface de temps. toute son
N exprimente que toutes les actions naturelles ne sefont pas dans vn L'O moment, ny dans vn temps imperceptible, 8c qu'il y en a qui ont besoin de temps.car la chaleur ne s'introduit pas dans le sujet s'il n'est dispos deuanr, 8c la lumire s'estend dans toute la phere de son actiuit dans vn instant, ou siellea besoin de quelque temps, il est si court que nous ne pouuons le remarquer: mais le Son ne peut remplir la sphre de son actiuit que dans vn espace de temps, qui est d'autant plus long que le lieu o scfitlcSonest comme Ton exprimente en plusieurs manires, 8c plusestoigndeToreillc, particulirement lors que Ton voit que la hache, ou le maillet du bcheron & des autres qui frappent fur quelque corps, a desia frapp deux coups lors que Ton oyt le premier coup : ce qui arriue quand on est estoign de cinq ou six cens pas, ou dauantage. Or il faudroit fair plusieurs expriences pour sauoir si la tardiuetdu Son suit la grandeur des espaces; par exemple, i le Son qui est fait deux mille pas loin, ne s'entend que deux secondes minutesapres qu'il a estfait, &s'il garde tousiours vne mesine proportion en ses tardiuetez. Et parce que les vents & les diffrentes dispositions de Tair portent les Sons plus viste ou plus Ton ne rien establir d'asseurfur ce lentement, peut sujet : neantmoins si Ton veut faire les expriences ncessaires, ilfauts'estoigner d'vne demie lieu, & faire tirer vn cou p de mousquet ou d'artillerie, & puis il faut faire la mesine chose en s'estoignant d'vne lieu, 8c marquer le temps qui sepassedepuis que Ton voit la flamme iusques ce qu'on oye le coup : ou si Ton veut faire quatre stations, il faut premirement s'eloigner d'vn quart de lieu, secondement d'vne demie lieue, 8c puis de trois quarts, 8c finalement d'vne lieu, afin de voir si chacune de ces quatre distances egales retarderont le Son au* tant Tvne que l'autre. Or il faut repeter plusieurs fois cette exprience, 8c particulirement lors & contraire, & que Tair est plein de brouillards & queleventestfauorable, de vapeurs, ou qu'il est calme, clair &c serain. En apres il faut obseruer la diffrence de la vistessedu Son dans ces diffrences de temps, & remarquer si le Son va plus viste de haut en bas, que de bas cn haut, cn plaine campagne qu'a trauers les montagnes ou les valles, fur Teau des riuieres, ou de la mer, que fur la terre, &c. car les diffrentes situations apportent de grandes diffrences aux Sons, comme Ton a remarqu au Sige de la Rochelle, dont voicy les obseruations qui en ont est faites tres-exactement par Tvn des Capitaines. Lors qu'on est en mesine Horizon que le lieu d'o Ton rire, 8c qu'il y a vn vallon entre deux, le coup s'entend beaucoup mieux que si on estok dans vn vallon. Vn canon de batterie ayant esttirledeuxieme de Feurier entre six & sept heures du matin, Ton n'entendit le Son qu'pres trois secondes que le feu y fut mis, quoy que le Nordcst apportast lc Son, & que le temps fust se-
De la nature & de sproprietez du Son.
la cause la grossiret de Tair de la mer, 8c la moirain ; dont on rapporte Ton entendit le bruit de la mesme neantmoins piece le teur de la poudre: Et au second battement de 8c deux heures pres midy, mesme iour, entre vne cens pas del. Et deux heures pres midy par vn temps clair, le poux deux fut aussi tost ouy de iooo.pasquelafufauconneau vent portant le Son ,vn meenfutapperceu. Le Son d'vne piece portant le boulet de douze liures, tirant de mil cinq vn temps clair ayd du vent, 8c cens pas a trois heures pres midy par place de poux. Le Son d'vne-' fur vne courtine fur Teau, fut ouy deux battemens cin quante pas fur Teau, le vent estant demy conttaire, mousquetade tire & le temps couuert, s'entendit au quatriesme battement, quoy qu'vne autre tire de iooo. pas au dessouz du vent, par vn temps sombre 8c mousquetade est entendue; le iour, pres de lamer, n'ayepoint couuert, vne heuredeuant 8c Iadon, mesme temps deux que Ton tira la Rochelle cequiarriuaen estoit estoign de 1200. pas. d'oul'on en deux battire cent pas s'entend ordinairement Or vne mousquetade prennent bien. temens, pourueu que la poudre &Tamorce Le Son de la piece qui estoit fur le haut de laTour de la chaifne ne s'entenle huictiesme battement deux heudoit z ooo.pas dans vn fonds,qu'apres res pres midy, par vn temps clair. De 2500. pas, peu de vent amenant le Son, trois & quatre heures pres tant petites que grandes n'ont est ouyes qu'midy, trois ou quatre pices la sixieme partie d'vne minute. qui fontpreque pres dix battemens, de autres expriences du canon, lors plusieurs l'apporteray queie parleray la force du Son, & de la vistesse du mouuement que font les boulets; car il suffit de remarquer icy la grande varit de la vistee du Son, dont les expe iustisier, d'autant que Ton ne peut apperceuoir Ie rien ces sont tres-difficiles feu en plein iour, qui sert de guide la nuit, & que la fume que Ton remarla flamme. Quantlanuit, Tair est autrepas si tost que que, ne s'apperoit Ton ne peut pas conclure la vistesment dispos que de iour, c'est pourquoy se du Son qui se fait le iour par celle du Son qui se fait la nuit: quoy qu'on Ton peut eucr quelle iour : par exemple, puise vser d'vn autre signe pour ou quelque autre couleur esclatante, qui se void.de que piece d'escarlatte, contre la dfinition bien loin. Mais Ton peut icy faire vne obiection que i'ay sauoir que s'il donne du Son, dans la premire & seconde Proposition, de Tair, qu'il doit seulement estre ouy lors que ledit n'est qu'vn mouuement mouuement arriue iusques l'oreille ; & qu'il n'y a nulle apparence qu'il soit des corps qui lc produisent plus viste que le premier mouuement par leur Son va beaucoup & neantmoins battement, plus viste que lesdits que le d'vne chorde de Luth, dont corps, ce que Ton demonstre par le mouuement les tremblemens ne font pas Tepace d'vn ou deux pieds depuis le commense Ton en oye le Son de plus de cement repose, quoy que iusques ce qu'elle cent pas si tost conclure que ce Son cesemble, qu'on la touche: d'olfaur, de Tair qui est fait par le battement qui va si viste, ne peut estre le mouuement de la chordc,& d'autre vistesse que celle de la chorde, puis qu'ils qui n'a point commencent 8c qu'ils cessent Tvn auec l'autre. qu'ils continuent, A ceux qui mettent des esquoy Ton peut premirement respondre que du Son, ou qui croyent qu'il est vne qualit de la troipces intentionnelles
B ij
i'6
siesmeespece-
Liure Premier
rsoudre, d'autant que ces espces ont lahesmedifficult de Tair, & consquemment el& supposent le mouuement accompagnent les ne peuuent aller plus viste que ce mouuement. Secondement, que Tair raison de sa fluidit, 8c de son peu de rsistance, estant tres-ais mouuoir sc meut beaucoup plus viste que les corps qui luy donnent lc mouuement. de Tair par le mouuement Or on peut remarquer la vistesse du mouuement des boulets de canon, des boules de pas demail, des baies d'arquebuses, 8c de plusieurs autres corps qui sont poussez de violence dans Tair, 8c qui vont '* de Tair que fait la poudre canon, ou aussi viste, ou plus que le mouuement le maillet : car si la boule dans Tair arriue aussi viste celuy qui est esqui vole loign de cinq cens pas, comme le Son quefait le maillet : Ton peut dire que le Son va aussi viste que la boule ; 8c si la baie d'arquebuse va plus viste, comme Ton conclud, lors qu'on voit les oyseaux qui tombent morts de dessus les branches des arbres , auant qu'on oye le bruit ou le Son du cou p, quoy que l'oreille soit proche de ladite arquebuse , Ton peut remarquer de combien Ie mouuement de Tair, qui se fait la sortie de la poudre, est plus lent que celuy de la poudre ou du de la balle. Il faudroit encore examiner si le mouuement maillet, est aussi viste que celuy de la balle ou de la boule, 8c suppos que celuy qui frappe laissealler le maillet, qui garde quelque temps le mesme mouuement qu'il luy donne en frappant, s'il iroitaussi viste que la boule ; ce que vne pierre, ou l'onpeutauffiappliqueraubras,&lamainquiiette quelautre dans car ces n'ont d'autre mouueTair, que corps puis que corps point
de lapercussion: il est (cesemble) ncessaique celuy qu'ils reoiuent re que le maillet clbrasse meuuent du moins aussi viste que les missiles, & si le maillet le bras, ou si le bras quittoit quittoitle consquemment corps, l'vn & l'autre sc mouueroit dans aussi viste la Tair, boule quelque temps que ou la pierre : mais cette difficult sera explique dans la 13. Proposition. PROP OS1TION IX.
comme
ment
Le Son ne dpend pas tant des corps par lesquels il est produit, la lumire du corps lumineux.
car encore que les corps cecy par exprience, ILesttres-aysdeprouuer le Son ne tremblent 8c qu'ils demeurent imqui produisent nullement, ceux qui sont si mobiles, estoignez que lefdits corps cessent plustost de se mouuoir Ie Son qu'ils ont fait, ne laissent qu'ils n'entendent pas d'entendre le Son qui est port dans Tair, tandis que les corps qui Tont fait demeurent immobiles; & bien que le bcheron se repose, Ton oyt neantmoins le coup ne cesse dontiafrappl'arbreoule bois,parce queTairquiaestesbranl, le Son ne dure pas si tost que Ie coup. Il faut pourtant remarquer que quasi lors que les corpsdcmeurenrimmobiles,commeTon qu'vn moment, exprimente fur les instrumens de car si tost que Ton touche & Musique: qu'on arreste la chorde du Luth & des Violes auec le n'en oyt plus le Son, doigt,l'on parce que Tair esbranl frappe seulement l'oreille en passant nss'arrester,lales proprietez 8c les circonstances, quelle n'en peut ay sement remarquer si elle n'en est frappe plusieurs fois, comme ailleurs. ieprouueray leur lumire Quant aux corps lumineux, s'esuanouyt 8c se perd si tost qu'ils
Delanature
ne demeure nulle lumire ny pres ny sont soustraits ou estcints : de forte qu'il encore qu'il semble que Ton voye quelque reste de lumiereapres loin que l'on a regard le Soleil, raison que le nerf optique quia est affect ne perd &Talteration moment la disposition, qu'il a receu. O il faut pas dans vn nous verrions tousiours la lumire, ou les autres obiects, si la remarquer que mesme altration dudit nerf demeuroit tousiours en mesine estt ; ce qui ardont les bruits intrieurs que quelques riueroitsemblablementToreille, vns appellent tintoins, la meuuent 8c Talterent de la mesine orte que les bruits Taltereroient. Ce qu'il faut soiextrieurs qui sont Tvnisson des intrieurs la manire dont les Damons nous afin d'expliquer gneusement remarquer, sortes d'obiets tant le iour que la nuit, encore peuuent reprsenter toutes rien de tout ce qui sc void; ce que Ton appelle charmer, carilraut qu'il n'y ait seulement altrer le nerf, qui est le principal organedes lens extrieurs, de la la lumire, ou par lesautres obiects : ce mesmemaniere qu'il feroit altr par mais s'il faut seulement le rarfier ou le condenser: Texpliqui est cres-ayse dansvn autre lieu. querayeecy plus amplement demeure plus long-temps dans Tair OrlaraisonpourlaquelleleSon que leurs causes sont n'est la lumire pres que ostes, pas trop ayfe expliquer, se fait par vn d'autant que nous ne sauons pas si la lumire ou Tillumination ce mouuement d'air, comme le Son, pareequenous nepouuons remarquer cause de fa vistesse, raison que nous n'auonspadesens assez mouuement L'on peut neantmoins dire qu'elle ne subtil pouriugerdece mouuement. subsister dans Tair ns la prsence du corps lumineux, pour ce qu'elle attache comme la pesanteur est attache aux pierres, >eut uy est entirement mais le Son ne dpend pas des corps dont il a est fait, parce qu'il ne leur sert car son propre sujet, sauoir Tair, est d'vne diicrentenapas de proprit, ture, & se meut long-temps apres lc repos des corps par lesquels il a est meu & battu. Certainement sil'air ne peut estre illumin que quant & quant il ne soit rane puisse arriuer fans le mouuement rfi, 8c que la rarfaction local; Ton ou la lumire est vne epecc de mouuement; peut conclure que Tillumination mais la considration de ce sujet appartient plus particulire TOptique, dans laquelle il faut voir si la lumire est Tame de Tair, 8c des autres corps diavniuersclie du monde, phanes, & si elle peut estre appellel'ame qui est en quelque manire semblable la mort, lors qu'il est priu de ladite lumire. A quoy i'adiouste que si Ton prend Tair pour le corps qui produit le Son,' que le Son dpend autant de ce corps, comme la lumire dpend du Soleil, de Tair, 8c que le mouuement puis qu'il n'est autre chose que le mouuement ne peut estre fans le mobile dont il est mouuement. COROLLAIRE. Si toutes les choses du monde nous doiuent seruir de degrez pour nous es. leuer Dieu, la celle qu'a dpendance que la lumire du corps lumineux,& leSonde Tair, ne doit pas tenir le dernier rang, puis que ces deux qualitez nousfontouuenir que nous dpendons plus de Dieu, qu'elles ne font de leurs causes ou de leur nous auons la mesme d'illufuiet,&: que obligation miner & d'enseigner ceux qui ont besoin de nostre secours, 8c de seruir de B ij
c des proprietez du Son.
17
Liure Premier
caractres viuans pour publier fa grandeur 8c (eslouanges, qu'ont les rayons d'illuminer Tair, 8c qu'ont les Sons de tesmoigner le mouuement de leur cause : mais plcust Dieu que la libert que nous auons de satisfaire cette ochange dans vne heureuse ncessit qui fist esuabligationtres-iuste,fust nouy r Tindifference que Ton tant au bien qu'au mal : ce qu'il ne faut pas attendre que dans le Ciel, ou toutes choses s'vniront leur principe, 8c rentreront dans leur source 8i dans leur origine. PROPOSITION X.
Expliquer enquoy le Son estplus subtil que la lumire, & s'use rflchit. est ays de prouuer que le Son est plus subtil que la lumire, puis qu'il IL passe trauers les corps opaques, car Ton oyt le Son qui est enferm dans desvaisseaux de terre, de plomb, de fer, de bois & de toutes autres ortesde matires opaques, quoy que les rayons du Soleil ne puissent y entrer, 8c que la lumire qui estenferme dedans n'en puissesortir ; del vient qu'vne seule fueille de papier mise entre Tceil 8c le Soleil empesche son rayon, mais elle n'empefche pas le Son qui passe trauers les murailles, 8c pntre aussi aysmentles corps opaques que les diaphanes, quoy que les vns 8c les autres diminuent force 8c fa vhmence. Mais il est difficile de sauoir pourquoy la lumire ne passe,aussibien que le Son, trauers les corps opaques: car Ton n'a pas encore demonstr que les pores 8c \es fibres des corps diaphanes soient plus vis vis les vns desautres que ceux des Opaques; 8c les parties de l'or> sont du moins aussi pures que celles du verre. Et puis les pores ne sont pas ce semble ncessairespour donner passage la lumire, si Ton n'accorde premirement quelle mesine estvn corps qui ne peut subsister auec vn autre corps dansvn mesme lieu; ce qui est contraire Texperience, qui fait voir que toutesies parties d'ynchrystal ou d'vn verre sont toutes remplies de lumire qui pntre tout ce qui est parfaictement diaphane, comme fait Thuyle qu'on respand sur du papier ou du drap, dont elle ne laissenulle partie qu'elle n'infecte & n'engraisse. C'est peut-estre ce qui a donn sujet quelques Philosophes de croire que la lumire n'est autre chose qu'vne huyle tres-claire & ties-subtile, qui s'insinu dans toutes les parties illumines de chaque corps : mais il faudroit qu'ils expliquassent pourquoy la lumire ne laisse point de tache ny de vestige pres by comme fait Thuyle, 8c pourquoy elle pntre seulement les corps diaphanes, veu que Thuyle pntre aussiayfment les corps opaques que les diafanes. L'on peut encore dire que le Son est plus vniuersel, raison qu'il meut 8c qu'il esbranle toutes sortes de corps, &qu'ile porte aussi bien dans lescachots 8c dans les tnbres, que dans les lieux les plus clairs ; mais ie parleray pres desautres comparaisons qu'il y a du Son la lumire. Quanta la reflexion du Son Ton Tapperoit dans l'Echo des Cloches, des Voix, & des autres Sons qui refpondent deux, trois, ou quatre fois, &qui enseignent que les Sons se rflchissent comme la lumire, lors qu'ils rencontrent des corps fermes 8c durs,soit diafanes ou opaques qui leur rsistent, quoy que le rayon du Soleil ne scrflchisse que par les corps opaques. Mais il est difficile d'expliquer lavraye raison de ces rflexions, 8c pourquoy les
Sons ou la lumierene finissent pas leur action fur la surface desdits corps qui les cmpeschcnt de passer outre. Si ce n'est que Ton die que ces qualitez prosemblable celuy de la proiection des miflles, duites par vn mouuement, 8c d'mission ne peuuent s'arrester iusques ce que la vertu de proiection la lumire 8c les Sons tandis qu'elle desoitsinie, quimeutperpetuellement meure en fa vigueur, 8c qui les fait rejallir 8c rflchir l'opposite des corps dont elle est empesche, afin qu'elle recouure d'vn cost ce qu'elle perd Je de la Nature, qui ne veut ny ne peut l'autre, & qu'elle conseruel'equiibre rien perdre, & qui sc recompense tousiours elle mesme ; quoy que contre de la tromper & de Tendommager,comme Tinrention de ceux quis'efforcent Ic traitteray aussi plus amplement i'ay fait voir en parlant des Mechaniques. de l'Echo dans vn autre lieu, car il mrite vn discours particulier. CORO L LAIRE.
De la nature & des proprietez
du Son.
Si Tonvouloit rapporter toutes les actions dans lesquelles l'oreille est plus subtile que Toeil, 8c consequemment toutes les rencontres o le Son est plus subtil que la lumire ;il faudroitfaire vn dehombrement de toutee que Ton peut ouyr& apprendre en tenebres 8c de mt, 8c de toutee qui peut entrer dans Tesprit par lc moyen de la seule oreille, 8c consequemment il faudroit quasi transcrire toutes les sciences qui sont dans les liures, & dans Tesprit de tous les hommes de la terre,pourueu que Ton en exceptastla science des couleurs & de la lumire. Mais cet ceuure comprend plusieurs autres choses qui seruent ce sujer. PROPOSITION XI.
Le Son neprefinte la grandeur & lesautresqualite%Jlescorps par lesquels il estproduis.
la vrit de cette Proposition , car la grauit des L'Exprience Sons it la grandeur des corps par le moyen desquels il est produit, comme Ton void aux plus grosses ou plus longues chordes des Epinettes, du Luth & des autres instrumens, aux plus gros tuyaux aux plus grandes d'Orgues, Cloches, aux plus gran ds Canons, 8c toutes sortes de corps. De forte que Ton peut conclure que les corps sont tousiours plus grands, lors que le bruit qu'ils font est plus gros, plus creux, plus graue & plus sourd, comme il arnuaux flots de la mer, qui font vn plus gros bruit que ceux des ruisseaux 8c des riuieres. Ce qui arriue semblablement aux grosses voix qui tesmoignent la grosseur de Tartere vocale, ou de la grandeur de la glotte, comme ie monstreray dans le liure de la Voix. Le Son reprsente encore les aunes qualitez des corps qui lerendentplus clair, ou plus obscur, & plus sourd: plus net ou plus confus; plus rude ou plus doux, &c.parce qu'il est tres-dissicile de rencontrer deux corps dont toutes les qualitez soient parfaitement egales, quoy qu'ils soient de mesme matire 8c de mesme grandeunde lvient que le Son peut seruir pour remarquer bien que les autres sens les ladifferencedetoutessortesdecorps, iugent esgaux, comme Ton exprimente en plusieurs pistoles, quarts d'ecu, 8c autres pices de monnoye, qui sont si cigales en poids, en grandeur, & en figure quelceilny remarque nulle diffrence, & neantmoins elles ont leurs Sons B nij monstre
2o
differens,car la moindre
Liure
Premier
altration fait changer le Son: 8c bien qu'elles soient forges, battues, fondues, ou iettes en mesme temps, 8c qu'elles soient faites d'vne mesme matire, il est quasi impossible de les faire si iustes 8c si esgales, que toutesies parties soient aussi efpaisses ou minces,& aussi rares ou densesles vnes que les autres. D'o Ton peut conclure que l'oreille remarque mieux les diffrences des corps, 8c de leurs dispositions par le moyen du Son, iouuent nulle diffrence entre pluqueTceil&lamainquinerccognoissent sieurs corps, dont les Sons ont de grandes diffrences : c'est peut-estre la raison pour laquelle Dieu voulu que les veritez reuelcs fussent receus par d'autant qu'elle est moins suiette estre deceu que Toril :& nous l'oreille, lisons qu'Iac recogneut la vrit par le moyen de l'oreille qu'il perdit en se fiant au sens du toucher, lors qu'd dist : Voxquidem, vox lacob ; manus autem,
manus Efau.
L'on pourroit icy remarquer la diffrence que les diffrentes qualitez des corps apportent aux Sons, mais il vaut mieux en reseruer le discours pour vn liure particulier, dans lequel nous traitterons de la duret, de la raret, 8c des autres qualitez des corps. PROPOSITION
Dterminer en quelleproportion
XII.
les Sons se diminuent depuis le lieu o ils font premirement faits iusques a ce qu'ils cessent entirement.
i s que tous les agens naturels produisent leurs effets en forme decerPV cle ou de sphre, & que la lumire nous peut seruir de modelle pour parler des autres qualitez naturelles, il faut conclure que le Son s'estend esgalement de tous les costez, comme fait la goutte d'huy le que Ton verse fur vne fueille de papier ou fur du drap, ou comme les cercles qui se font dans Teau, dans laquelle on iette vne pierre, & que le Son sediminu les espaces quand s'augmentent. Or la surface de ces espaces est en raison double de la distance du Son d'auec les corps par lesquels il a est premirement produit,& conG eom triqu, comme ie desequemment le Son sediminue en proportion monstre par cette figure, qui reprsente vne partie de la sphre d'actiuit qu il raut donner au Son, dans laquelle A reprsente le lieu o commence le Son. A H qui est double de AD, monstre que le Son estant venu iusques E G est plus large, 8c consequemment plus foible que lors qu u eit au point B C, puis que le triangle A h G eit quatre fois plus grand qu'A B C, d'autant-que toutes les figures semblables sont en raison double deleurscostez homologues ou semblables. C'est pourquoy Ton peut dire qu'il est quatre fois plus foible en E G qu'en B C, d'autant que le conc A E G est huict fois plus grand que le coie ABC, puis que les cnes semblab essont en raison tri ple de leurs bases. Or il est tres-mal ays de faire les expriences qui sont ncessaires pour sa raison des diffrentes dispositions &changemens uoir cette diminution, de Tair quiempefchela certitude. C'est pourquoy ilfautplustost icy suiurela raison que Texperience, comme Ton fait en parlant de la lumire. Et parce dans T que Ton demonstre Optique que la lumire se diminue en proportion
De la nature & des proprietez
du Son
'
if
il ny nulle raison qui empesche que cette manire de (reometrique,&qu neconuienneaux diminution Sons, puis qu'ils s'estendent &se diminuent aussi naturellement que ladite lumire, 8c qu'ils agissent fur Touye comme elle agit fur l'ceil, il est raisonnable de conclure qu'ils sc diminuent en proc'est dire proportionnellement en espaces esgaux. portion gomtrique, il faut remarquer que les actions des Mais pour entendre cettediminution, causesnaturelles se peuuent premirement diminuer egalement en distances egales, comme il arriueroit si le feu esehanffoit quatre fois dauantage de quatre pas que de eize, & si fa chaleur se diminuoit tousiours d'vne egale r parcie en vne esgale distance. O Ton appelle cette proportion Arithmtique, d'autant que sesdiffrences font efgales. Secondement elles sc peuuent dimiminuer inesgalement en distances esgales, comme quand on dit que la lumire est quatre fois plus foible 20 pas de la chandelle, qu' 10 pas : ou egalement en distances inefgales , comme si ladite lumire estoit seulement deux fois plus foible 40 pas qu' 10 pas, 8c que les distances s'augmentanc en raison double, elle ne sc diminuast que par parties egales. En troisiesme lieu elles sepeuuent diminuer proportionnellement par des espaces proportionnels, comme il arriueroit la lumire si elle se diminuoit en meme proportion gomtrique que les interualles; c'est dire si 20, 40, &80 pas elle deuenoit plus foible de 20, de 40, 8cde 8ojties, qu'elle n'est 10 pas. Ie neveux pas adiouster la quatriesme maniere^jui n'a nulle proportion rgle; d'autant que Ton ne peut en auoir la cognoinee, encore qu'ellepuisse conuenir aux Sons, raison de rous les changemens de Tair. O r il est ays de iuger quelle manire il faut rapporter celle quei'ay donne aux Sons, en supposant que Tair soit esgal 8c vniforme, car puisqu'elle fuit la raison des plans par o passent les Sons, & que les distances sont en raison sousdouble de leurs plans, leur diminution appartient la premire partie de la seconde manire. Si quelqu'vn auoit l'oreille assezbonne pour discerner d combien le Son foible dans toutes sortes de distances, il roit ays de estplusfortouplus choisir la vrayediminution, car s'il le trouuoit plus fort de moiti 20 pas se feroit en qu' 40, & quatre fois plus fort 10 pas qu' 40, la diminution mesine raison que les espaces ; ce qui ne peut, ce scmble,araugmenteroient riuer, parce que les causes esgales n agiroient pas esgalement, 8c les plus foibles agiroient plus puissamment que les plus fortes,comme Ton peut demonstrer par ces deux lignes, dont chacune est diuisce en trois parties esgales. Car si A reprsente vn Son dont la force aye 8 degrez , 8c que B en reprsente vn autre qui aye seulement quatre degrez de force, c'est dire qu'il soit moindre de moiti, lors qu'A se diminuera d'vn degr en chaque espace, B se diminuera semblablement d'vn degr dans lc meme espace, & consequemment B n'aura que trois degrez, quand A n'en aura que ept, 8c quand A n'en aura que six, B n'en aura que deux ce qui ne peutarriuer, parce que les degrez de B doiuent tousiours estre la moiti de ceux d'A en chaque espace, 8c neantmoins ils sont triples dans le troisiesme espace, au lieu qu'ils deuroient estre sous-doubles, ce que Ton peut aussi p-
Liure Premier
tous les autres espaces. Mais lors au quatriesme &cinquiesme,& pliquer ne s'enfuit que les diminutions sont en raison double des eloignemens,il nul inconuenient, car tandis que le Son A qui a huict degrez de force, se diminue dans les trois espacesprecedensiuant ces nombres 8,4,1, le Son B faut dire la qui a quatre degrez sediminue selon ces nombres 4, t, 1. Or il mesme chose de Taugmentation des Sons, qui est semblable la composicomme la diminution est semblable la diuision. tion & la multiplication, CORO LLAIRE.
Lors que Ton a suppos dans la Thologie en quelle proportion la grce, les mentes, & les autres vertus des Iustes s'augmentent, il est tres-ay d'en faire la supputation, car si la grce de ceux qui cooprent de tout leur pouuoir s'augmente en proportion gomtrique, par exemple en proportion double, il faut autant de fois doubler le premier terme, qui signifie ia premire grce, qu'il y aura d'actions : comme si le Iuste coopre vingt fois le iour auec la grce de Dieu, il aura la fin du iour 24390200817170^440000 degrez de grce, d'autant que ce nombre est le 20. terme de la progression double, que Ton peut tousiouts doubler iusques ce qu'on aye autant de termes que d'actions. Jh Par o les Musiciens peuuel^cognoistre combien ils meriteroient, s'ils ne chantoient ny ne ioiioient iamais des instrumens qu'ils ne rapportassent toutes leurs actions Thonneur & l'amourde Dieu, & consequemment combien ils multiplient leurs pechez,lors qu'ils les rapportent la vanit, ou qu'ils les font mauuaise intention. PROPOSITION
Dterminer
XIII.
fi le Son estplus viste qus le mouuement des corps, par lequel il estproduit.
difficult a desia est propose sur la fin de la huictiesme PropoCETTE sition , 8c renuoye celle-cy,dans laquelle il faut premicrement apporter quelques expriences des corps qui produisent leSon, afin que nous ne disions rien contre les Phenomens& Apparences de la Nature. Or nous ne po.uuons sauoir plus exactement la vitesse du mouuement par qui sefont les Sons qu'en considrant celuy des chordes de Luth,ou des autres instrumens, d'autant qu'il est assezsensible pour estre remarqu, car si Ton tend vne chorde de boyau Tvnisson d'vn tuyau d'Orgue de deux pieds ouuert, il est trescertain qu'elle ne fait pas plus de 150retours dans Tespace d'vne seconde minute d'heure, qui dure autant qu'vn battement de coeur ou du poux, c'est dire la 3600. partie d'vne heure. Secondement il est certain qu'elle fait as fez de bruit pour estre ouy e de bien loin, quand elle est tire d'vne ligne hors de fa situation ordinaire. En troisiesme lieu on Toyt pour le moins de 100. pieds de Roy, qui valent zo pas gomtriques ou 40 pas communs, tandis retours diminuent que le poux bat vne fois. Et finalement Tespace de ses tousiours depuis le premier, qui est d'vne ligne, iusques au dernier qui n'a de ligne pour son diamtre, comme ie Pas wooooooc demonstreray dans le liure des Instrumens chorde. D'o il s'enfuit que la chorde ne fait pas Tespacede
Delanaturec
le bat vne fois, 8c que le Son de la chorde arriue 150lignes, tandis que poux dont chacun est de deux pieds &demy de iuques quarante pas, Roy, & le Son est plus viste que le mouuement du corps par consequemment qui il est produit, car 150lignes ne font pas treze pieds de Roy. des retours depuis le premier iusEt si Ton oste Tespacede la diminution ques au 150, on ne trouuera pas seulement six pieds pour tous les mouuemens de ladite chorde : or quarante pas contiennent plus de trois fois six pas, c'est pourquoy Ton peut conclure que le Son va du moins trois fois plus viste que le mouuement descorps par qui il est produit. Mais la raison de cette de la nature de Tair qui va tousiours plus grande vitesse du Son,d oit estre prise d'vne mesme vitesse, quelque violence qu'il endure au commencement, car soit que Ton le batte aussifort comme fait le boulet du canon 8c Ie tonnerre, ou qu'on le batte aussi foiblement qu'vne chorde de Luth, ou que le larynx 8c les lvres, le Son qu'il fait va tousiours de meme vitesse, tandis que l'air quiportele Soa demeureefgal; parce que Tair vne certaine disposition pour semouuoir tousiours d'vne esgale vitesse pres qu'il a est battu, comme la chorde du Luth, dont les tremblemens gardent tousiours vne esgale vitesse, quelque forte impression que Ton puisse apporter ladite chorde, tandis qu'elle vne mesme tension: de sorte que Ton peut appeller cette disposition de Tair tension, puis qu'il n'y a rien qui nous serue dauantage pour expliquer Tvniformit de son mouuement: quoy qu'il semble que cette Solution enferme vne autre grande difficult, sauoir que les Sons de toutes les chordesdeuroient estre Tvnisson les vnes des autres, puisqu'ils se font par vn mouuement efgal de Tair, 8c que les Sons ont mesme raison entre eux que les mouuemens par lesquels ils sont produits, comme i'ay dit dans la sixiesine Proposition. Aquoy ie refponds qu'il ne s'enfuit pas que tous les mouuemens d'air soient esgaux en toutes choses, encore qu'ils soient elgaux en vitesse, & quel'air qui fait ou qui porte le Son aigu est autrement form, figur, ou esineu que celuy qui fait le Son graue,soit que les cercles de Tair qui portent le Son aigu, soient plus fr equens& plus pres les vns des autres, ou que les petites secousses de Tair frappent le tympan de Toreille plus souuent, comme la chorde qui fait lc Son aigu, frappe Tair plus souuent que celle qui fait le graue, quoy que les mouuemens de celle-cy puissent estre beaucoup plus vistes que ceux de celle-l, comme il arriue lors que Ton compare lc commencement du Son graue auec la fin de Taigu, qui peut estre fait par vn mouuement cent fois plus tardif que le graue, comme ie monstreray ailleurs. Il faut donc remarquer que Taigu du Son ne vient pas du mouuement plus viste des corps ou de Tair, mais de la seule frquence ou vitesse des retours ou reflexions duditair, ou des corps qui le battent 8c qui le diuisent. C'estpeutestrepourquoy Ton dit quel'objetde la Musique est le nombresonore, parce que le Son est d'autant plus aigu que Tair est battu plus de fois,& quele nombre de ces battemens n'est autre chose que le graue 8c Taigu, 8c Toreille ne peut iuger du ton qu'elle oy t, si elle n'a est battue autant de fois de l'air,commeil a est battu de la chorde ou des autres corps, de sorte qu'on peut dire que Taction de Touye n'est autre chose que le desnombrement desbattemens de 1air, soit que Tame les conte ns que nous Tapperceuions, ou qu'elle sente le nombre qui la touche: car Platon croid quelle est vn nombre hatmo-
des proprietez du Son.
23
*4
nique; cours. mais nous
Liure Premier
parlerons plus amplement de ce sujet dansvn XIV. autre disPROPOSITION
Dterminer
des corps diaphanes O* opaques, &* comme il file Sonpafse au trauers est de corps. ay de ou empefchpar toutes sortes
propose cette difficult pour expliquer comme le Son passe trauers le IE bois, les pierres, les mtaux & les autres corps, pres auoir suppos les expriences qui monstrent que le bruit des corps qui sont enfermez en d'autres corps s'entend aysment, car si Ton enferme vne pierre ou quelques autres corps dans vne phiole de verre, ou dans quelque vaisseau debois,d'estain, de pierre, ou d'autre matire, 8c qu'on les bouche tellement que Tair n'en puisse sortir, on oyt ay sment le bruit qui sc fait dedans; & si Ton frappe bellement le bout d'vne poutre selle dans les deux muraillesd'vne salle, Ton la oyt le coup l'autre bout de la poutre, quoy que les murailles enferment de dehors d'entrer en la salle, 8c de porter poutre, & qu'elles empefchentTair le Son iusques l'autre bout de dehors. Or i'ay dit dans la seconde Proposition que le Son qui est fait dans les lieux comme entre quatre murailles qui n'ont nulle ouuerture, sc comenfermez, des murailles qui sont tellement esmunique au dehorsparletremblement branles par Tair de dedans , qu'elles impriment vn semblable mouuement l'air extrieur qui porte le Son iusques auxoreilles, 8c que si le Son est si foible ou les autres corps qui Ie retiennent, qu'il ne puisse esbranler les murailles, qu'il ne peutestre ouy de dehors. Mais parce que plusieurs ne peuuent s'imaginer que la voix d'vn homme, ou les autres bruits que Ton oyt trauers lesdits corps soient assez puistns pour les esbranler, Ton peut adiouster que la communication du Son interne sc fait par le moyen de Tair qui est dans les pores du bois, du mtal, des murailles, 8c des autres corps, trauers de qui on oyt le Son, 8c consequemment que Tair interne des corps est souuent aussi ays mouuoir que Texterieur, comme Ton exprimente dans les poutres, dont si Ton frappe le bout si lgrement que lc Son ne puisse estre ouy dans Tair qui est libre de la longueur de la poutre, il pourra estre ouy l'autre bout de ladite poutre, auquel Toreille sera applique, quoy qu'elle soit tres-longue, & qu'elle soit tellement enferme que Tair extrieur ne puisse porterie Son par sescostez. Ce qui monstre que toutes ses parties ont est esbranles Tair interne qu'elle contient dans sespores reoit le parleditcoup,ouque ou que le Son est port par des espces intentionmouuement de Texterieur, nelles,qui pntrent toutes sortes de corps comme font les esprits. Mais il fausi toutes les espces de bois estant frappes par le bout droit exprimenter portent le Son aussi aysment les vnes que les autres; 8c si les pierres &les mtaux font la meme chose, 8c finalement de combien les vns le portent plus facilement que les autres, car si les plus poreuxleporrentplusloin,ou le rendent plus sensible,' encore qu'ils soienr plus longs & plus pesans, il faut conclure que Tair des pores sc meut & fait le Son, 8c parce que Tair interne fait vne partie des corps, 8c que Tair de chaque pore fit trembler la partie du bois qui spare vn pore de l'autre (suppos que les pores ne soient pas continus, & qu'ils soient sparez les vns des autres par le moyen de petites membranes,
branes, & de petits entre-deux de bois ) Ton peut dire que toutes les parties nesoit sensible des corps sc meuuent, quoy que ce mouuement qu' Toreille aux qui le remarque par leSon qu'elle oyt, comme il arriue semblablement bruits que Ton oyt de loin en mettant Toreille terre, ou la soignant quella la soit fich dans ou touche: ie mais terre, qui par leray plus que coips qui de ces bruirs au discours de la Musique Militaire. amplement aduoiier que les corps qui nt entre Toreille, & le lieu 11faut neantmoins les Sons pour Tordinaire, o commence le Son, empefehent grandement commcTon &emremarque dans lesEgliscs, dont les votes confondent peschent tellement les Sons, que Ton a de la peine ouyr les cloches que Ton sonne dans les clochers & dans les tours, 8c lors qu'on est enferm dans vne chambre entoure de plusieurs maisons, comme il arriue au milieu des grandes Villes, Ton n'oyt quasi pas les coups de canon que Ton tire fur les fossez de la ville ; ce que Ton exprimente semblablement lors que les montagnes, ou les rochers cachent le lieu o sc fait le Son. O r il faudroit de exprimenter combien chaque corps interpos empeschc plus le Son Tvn que l'autre ,8c si Teau estant de meme espaisseur que la terre, ou les pierres ou Tempefcheplus moins qu'elles. Quanta Tayde que les Sons reoiuentdes corps, Ton n'en peut ce semble sans faire plusieurs expriences^ rien dterminer quoy que Ton puissedire en gnerai que tous les corps concaues Taugmentent, le renforcent, & le portent plus loin, raison qu'ils empefehent que Tair ne sc dissipe, comme Ton void en toutes sortes de cornets,dont vsent les sourdauts, 8c dans les canaux 8c lieux sousterrains, qui augmentent la voix. Maisie pargrandement leray de toutes les manires de renforcer la voix dans plusieurs autres lieuxj c'est pourquoy i'adiouste seulement icy que la raison de ce renforcement du Son doit estre prise de la quantit de Tair esbranle, 8c con scrue dans les cauitez de la terre, 8c des autres corps dont on vse pour lsions; multiplier doiuent estre proportionnes la force que Ton quoy que les concauitez don ne ds le commencement au Son, qui doit esti e assez grand pour esbranler toute la masse de Tair, 8c pour surmonter tous les autres empesehemens; car nos Sons ne font pas retentir toute la Sphre de Tair ( quoy qu'il soi tres8c malays,& peut-estre impossible de cognoistr si chaque Son la remplit, l'esbranle ) raison qu'elle est trop vaste j 8c qu'ils sont trop foibles. Neantmoins si Ton suppose la grandeur de Tair, & la quantit qu'vne voix don ne remplit, 8c que les voix esbranlent tousiours vne quantit d'air d'autant plus grande qu'elles sont plus sottes, il est ay se de conclure quelle doit estre la force de la voix pour esbranlei toute la masse de Tair iufquesau Firmament, comme i'ay monstre dans la 44 question Physique. PROPOSITION XV,
La Sphresensibledu Son estd'autant plmgrande, qu'il est plus fort & plus grand : mais deux ou plusieurs Sons ne s'entendent pas de deux ou plusieurs fois ..., aufii loin que l'vn d'iceux. contient deux parties > dont la premire est aise Proposition CETTE prouuer, puis que Testendu du Son fuit la violence auec laquelle il a C
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Liure Premier
est produit, mais il est difficile de cognoistr de combien vn Son est plus autre. Il semble que de deux poids qui tombent fur grand & plusfort qu vn vne cloche, par exemple de deux marteaux qui frappent vne horologe, que celuy qui pe'e deux fois dauantage fait vn Son deux fois plus grand .mais il est ais de se tromper en cette matire, car il se peut faire que le poids plus les'il est mieux proportionn la cloche que le plus ger fera vn plus grand Son, dans le liure des Cloches, mais puis qu'il suffit pelant, comme iemonstreray icy de supposer que deux ou plusieurs Sons peuuent estre diminuez, ou augmentez flon vne raison donne, & que la grandeur 8c la force du Son suit la quantitd'air qui est battue, comme i'ay desiadit ; i'adiouste qu'il fautque le Son soit quajtrefois aussifort pour auoir fa Sphre sensible double, car puis & que nousn'auons rien que la sphre de la lumire garde cette proportion, de plus sensible & de mieux rgl qu'elle dans la Nature, nous pouuons conformer la proportion des autres choses la sienne. C'est pourquoy ic conclus que comme il fautioindre quatre chandelles de mesme grosseur pour esclairer aussifort que Tvne des chandelles quand Ton s'eloigne deux fois aussi loin des quatre que d'vne, qu'il faut semblablement frapper quatre fois autant d'air en meme temps pour ouyr le Son de deux fois aussi loin; c'est dire que la raison de la force des Sons doit estre double de la raison des estoignemens, car comme il faut quatre surfaces de flammedont chacune soit esgale la surface de la flamme de Tvne des chandelles pour remplir la base d'vn cne double en hauteur d'autant de rayons & de lumire, comme la base du cne sousdouble en est remplie par vne seule chandelle ; de meme il fut que la force du Son qui doit remplir la base du cne double, soit quatre fois aussi grande que celle du Son qui remplit seulement la base du cne sousdouble, d'autant que cesdeux basessont en raison double de la hauteur de leur cne, comme Ton void dans cette figure, dans laquelle ABC reprsente le cne illumin par vne feule chandelle. AEG est le cne double eh hauteur -,la ligne A D est la hauteur du moindre, & A H est celle du plus grand. Or puis que le diamtre B C de la base du cne A B C est double du diamtre de la basedu conc AEG, que les plans ou lesaires des cercles sont cn raison double de leurs diamtres, 8c que le diamtre E G est double du diamtre B C, comme Taxe A H est double de Taxe A D, il s'enfuit que Taire du F C, & ccrcleEKGestquadrupledeTaireB consequemment qu'il faut quatre fois autant de rayons de lumire, ou de Son pour remplir la base E K G que pour remplir B F G. Mais si la force du simple rayon du Son diminue source, il ne suffit pas qu'il soit proportion qu'elle s'estoignede quatre fois pour faire vne esgale impression de deux plus fort en son commencement fois aussiloin : par exemple, s'il se diminu en mesme proportion que Tespace s'augmente, il faut conclure qu'il doit estre six fois plus fort en son commencementpour estre ouy aussi ay sment de deux fois aussi loin; car puis que le rayon sonore A H est deux fois aussi long que le rayon A D, il fera deux fois plus foible au point H, c'est dire au centre de la basedu cne double en hauteur, qu'il n'est au point D. Or deux adioutcza quatre fontnx : ce quel onpeut accommoder a toutes sortes depropor-
tiorts. Et f Ton veut quVne lumire esclaire deux fois aussifort de mesmedi-
Delanature & des proprietez du Soli;
%f.
stance, il faut en mettre quatre ensemble, parce que quatre lumires esgales mises ensemble sont continues soUz vne surface qui est seulement double Car il faut de la surface d'vne desdites lumires prises part 8c en particulier. considrer la lumire comme vn corps, d'autant qu'elle n'est iamais fans vn sert de vhicule 8c de sujet : mais parce que les Sons ne sepeucorps qui luy uent pas vnir comme la lumire, elle sert plustost faire voir leur imperfefaire comprendre leur nature 8c leurs ction, ou leur irregularit,qu' proprietez 5 quoy que Ton puisse dire en gnerai que la force du Son est en raison double, ou ousdouble des distances: c'est dire qu'il faut qu'il soit quatre fois plus fort pour estre egalement ouy d'vne double distance, 8c que le mesme Son est quatre fois plus fort lors qu'il est ouy de deux fois plus loin. elle suppose que les Sons se Quant la seconde partie de la Proposition, font par des corps diffrents en diuers endroits, 8c parce qu'ils ne s'vnissent cause entire, seule 8c totale ,8c qu'ils produisent pas entre eux comme vne leurs effets sparment, on ne les oyt pas d'autant plus loin qu'ils sont en plus soient tous d'vne esgale forcerce qui n'arriuepas grand nombre, quoy qu'ils la lumire; car quatre chandelles spares esclairent plus fort vn mesme essont vnies ensemble, d'autant qu'elles ont vne pace que quand elles plus en Ton demonstre la Gomtrie, puis que quatre grande surface Ccomme cubes, dont chacun est d'vn pied, ont beaucoup plus de surface que le cube qui les contient tous quatre) 8c qu'elles vnissent aussi bien leurs forces que si elles estoient toutes iointes ensemble, ce qui n'arriue pas aux Sons. Or Ton peut icy rapporter plusieurs comparaisons dont vsent ceux qui ex8c le z. dela 19. Section d'Aristote, pliquent le 52.Problme de Tonziesme, celles des cercles qui se font dans Teau, dans laquelle on 8c particulirement iette vne, ou plusieurs pierres: car encore que les cercles soient plus forts, lors qu'on en iette 8c qu'ils paroissent dauantage au commencement, plusieurs , que quand Ton n'en iette qu'vne , ils ne s'estendent pas d'autant plus loin que le nombre des pierres est'plus grand: 8c si sept ouhuictioielle n'iroit pas7.ou 8.fois plus loin, gnoient leurs forcespour ietter vne pierre, que quand elle est iette par vn seul homme, quoy que chacun des autres ay t vne esgale force. D'o il est ayfc de conclure que Tvnion des forces, dont on parle dans les est diffrente del'vnion des Voix, puis que la force des MeMechaniques, chaniques croistautant par i'vnionde plusieurs forces distinctes, comme s'il n'y auoit qu'vne seule force, qui les contient toutes. Elle est semblablement diffrente de Tvnion que font les grains de bled ou de fable pour estre veus de plus loin tous ensemble que Ton ne void chacun d'eux : car Ton peut voir vn monceau de ces grains de deux lieues, quoy que Ton ne puisse voir Tvn des grains de cent pas j mais Ton ne peut ouyr les Sons, ou les voix de plusieurs personnes de deux lieues, encore que la voix de chacun peustestre ouye de cent pas, 8c qu'il y ayt vne aussi grande multitude de voix assembles , que de grains dans ledit monceau. C'est neantmoins chose asseure que plusieurs Sons egaux font plus de bruit, 8c sontentendus dplus loin quel'vn desdits Sons, mais il est difficile de sauoir de combien cette distance est plus grande, & de faire les expriences qui sont ncessaires pour dcider cette difficult.
C ij
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Liure Premier
PROPOSITION xvi:
Dterminer &
dimensions, sauoir la longueur, lalargeur fi les Sonsonttoutessortesde ou les Accidens du Son. la profondeur, 0* quelles sont les autres proprit^,
CORE que les trois dimensions de la quantit sc rencontrent seuleEN ment dans les corps proprement parler, Ton peut neantmoins les relors qu'ils suiuent marquer dans les accidents corporels, particulirement lesdites dimensions, 8c qu'ils frappent diffremment les sens, quand la quantit ou la figure des corps est diffrente; ce qui arriue aux Sons, comme i'ay dfia remarqu, car ils sont minces & dliez, lors que les corps dont ils sont produits sont minces & subtils: mais ils sont gros 8c massifs, quand les corps font grands & gros, comme Ton exprimente aux chordes desinstrumensa & aux tuyaux d'Orgues. Or la premire dimension, qui consiste dans vne simple longueur, ne peut estre considre dans le Son qu'en deux manires, sauoir quand il dure peu ou long-temps, ou quand il vient d'vn corps fort petit, par exemple des chanterelles du Luth, 8c des moindres chordes de l'Epinette ; de l vient qu'il pntre aysment, raison qu'il est subtil comme le trenchant d'vn couteau, 8c pointu comme vne aiguille. La premire manire est lefondement de toutes les mesures, 8c des temps & consequemment dans donton vse en la Musique, &danslaRethorique, la Rythmique des Anciens, qui varie les temps en vne grande multitude de manires, comme iemonstreray ailleurs. Quant la largeur du Son, il est plus difficile de Texpliquer, d'autant que nous n'auons point d'instrumens qui consistent dans les largeurs diffrentes, netqui ne soient quant & quant accompagnez de diffrentes profondeur moins Ton peut dire que le Son est large, quand le corps d'o il vient estlarge , puis qu'il fuit les affections des corps par lesquels il est produit. Etpuisle Son peut estre appelle plus large, lors qu'il est plus fort, comme il arriue lors qu'on chante en mesine ton vne fois plus fort que l'autre : quoy que cette difc ference appartienne plustost la force du Son.Mais Ton peut encore trouuer vneautremanierede cette largeur dans Tepaisseur des Sons, quiconsiste estre plus remplis & plus massifs en mesme ton, ce qui arriue lors que le Dessus 8c la Bassechantent Tvnisson: car le Son de la Basse est beaucoup plus massif & plus remply ; ce qui arriue tousiours aux voix des Basses,qui ne peuuent faire Tvnisson auec le Dessusou auec les autres parties, qu'elles ne soient plus pleines 8c mieux fournies. Ce qui se remarque semblablement aux chordes, dont la plus grosse a le Son plus large 8c plus plein que la moindre, quoy qu'elles soient Tvnisson. Or bien qu'on puisse dire que cette qualit du Son appartient la profondeur, puis qu'elle Ie rend plus massif & plus corpulent, neantmoins l'on rescrue cette profondeur pour expliquer la grauitduSon, qui consiste dans la tardiuet du mouuement, & qui est cause que nous disons que la voix d'vn homme qui fait la Basse, estcreuse,basse& profonde, & qu'il vnbon creux de voix. C'est pourquoy Ton peut appeller le Son profond, ou bas98c haut, ou aigu, raison des corps quisont grands & gros, ou petits & minces ; quoy que Ton
dire que le Son est d'autant plus gros, plus espais, & plus massif > puisse qu*il mesure cette la si Ton multitude des est plus aigu, espaisseur mouuemens, comme Ton mesure la densit des corps, 8c de la lumire la multitude des le Son est d'autant plus aigu qu'il est fait par parties 8c des rayons, puis que de mouuemens considrez en mesme vne plus grande multitude temps. encore de ces dimensions au trait des des Mais nous parlerons instrucorps mens qui produisent le Son. C'est pourquoy ie viens sesautres accidens, qui sont quasi en aussi grand nombre que les diffrences extrieures des corps dont il y a plusieurs proprietez que Ton n'a qui lc produisent, pas encore co-
De la nature Scde sproprietez du Son.
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gneu. Or entre les qualitez du Son, qui toutes dpendent de la manire dont les corps pressent, froissent 8c frappent Tair, celles qui donnent le nom aux &c. sont les principales clairs,estouffez, Sonsaspres,aigres,rudes,doux, pres le graue & l'aigu: car quant aux autres qui portent le charactere des corps, par lesquels ils font produits, Ton ne peut en establir vne science, raison qu'ils vont presque Tinsiny : car si la surface d'vn corps a vn seul vn pore dans surface, qui ne soit pas dans la surface d'vn autre corps, ils feront des Sons diffrents , encore qu'ils soient parfaitement semblables en toutes autres choses, d'autant que le pore qui est dans Tvn, est cause que le corps frappe autrement Tair que s'il n'auoit point ledit pore. Il faut dire la mesme chose des petites concauitez, ou minences qui serencontrent dans plusieurs corps, parce que l'efect est tousiours diffrent, quand la cause apporte quelque diffrence en production. Quant f affrte 8c t aigreur des Sons, elle vient de Tinesgalit de la surface des corps quifrappent ou qui diuisent l'air, comme il arriue au bruit qu'on fait en limant du fer, ou quelque autre mtal : car la lime rompt Tair en autant de parties, comme elle a de grains 8c d'minences ; & lors que Tair diuie & rompu frappe les esprits du nerf de Touye, il leur imprime son mouuecomme les saueurs asment, qui leur donne autant de mescontentement, pres la langue, 8c comme les surfaces rudes, brutes 8c mal polies au toudes vocables qui signifient cette cher. De l vient que la prononciation qualit a quelque chose de mal plaisant, afin de reprsenter nafuement ce qu'elle signifie, comme Ton apperoit en prononant {brute, rude, affre ,&c.) cause de la lettre R. Mais ie parleray de la prononciation, &dela signification des paroles dans le liure de la Voix, oic monstreray s'il peut y auoir vne langue naturelle. La qualit de rude est difficile expliquer dans les Sons, 8c particulirement dans la Voix, d'autant que Ton ne void pas comme Tair sc rompt, ou sediuisc dans le larynx 8c dans la glotte, ou dans le palais 8c dans les autres parties de la bouche de ceux qui ont la parole apre 8c rude. H semble neantmoins que toutes ces qualitez qui rendent les Sons mal plaisans, ne sontautre chose que la difformit des mouuemens de Tair, dontleSon est doux, quand il semeutvniformcment; &rude,apre& aigre, lors qu'en mesine temps il se meut de deux, ou de plusieu rs faons diffrentes ; ce que l'on peut prouuer par le Son de deux ou de plusieurs flustes, ou tuyaux d'Orgues, qui sont vn peu estoignez de Tvnisson, car encore que leurs Sons pris en particulier & scparment soient doux 8c agrables, neantmoins ils sont rudes 6V dsagrables quand on les assemble j parce que leurs mouuemens frappent diuerse-
Liure Premier
ment Toreille en mesme temps, 8c la tiraillent d'vn cost 8c d'autre j d'o il ou diuiscz contre leur ordre, arriue que les esprits sont dissipez &deschirez, leur naturel & leur inclination. viuement le nerf de Touye, raiVaigrea. par dessusle m/e qu'il pique plus son de la vitesse de sesmouuemens 8c de la diuision deTair plus menue, particulirement quand la force accom pagne la vitesse, comme il arriue aux Sons eselatans de certains cornets, tuyaux 8c autres instruments, qui blessent Toreille par leurs Sons trop forts & trop aigus. Mais il n'est pas icy ncessaire de ces diffrences 8c qualitez du Son, d'autant que parler plus amplement de nous cn dirons encore plusieurs choses dans les autres Liures. PROPOSITION XVII.
Dterminer pourquoy son oyt mieux denufl quedeiour : 0* sis onpeutsauoir combien sair qui estchaud, est plus rare &plus legerqueceluyqui efisioid : & de combienil est plus leger que l'eau. faut premirement supposer la vrit de Texperience, dont il semble IL que tous demeurent d'accord, asauoir que Ton entend mieux, plus di8c de plus loin les Sons 8c les bruits qui se font denuit, que stinctement, ceux qui sefont de iour; mais il faudroit premirement exprimenter dans des lieux fort efeartez du bruit, commesontles dserts, le Son qu'onyfcde plus loin 8c plus clairement, car la multitude 8c la confuroit,s'entenderoit sion des bruits differens qui sefont le iour dans les villes, ou dans les autres lieux habitez, soit par les hommes, ou par les oyseaux & par d'autres animaux, empeschent que Ton puisse distinguer les Sons aussifacilement de iour que de nuit: d'o Ton peut tirer Tvne des raisons pourquoy Ton oyt plus clairementde nuit que de iour. Car Toreille est d'autant moins attentiue quelque Son particulier, qu'elle est plus remplie d'autres Sons, ce qu'elle a de commun auecl'oeil, qui voit Tvn des points de son objet d'autantplus confusment, qu'ilen regarde vneplusgrande multitude en mesmetemps. L'autre raison que rapporte Aristote dans le 33. Problme de Tonziesme Section, sc prend de ce que Tceil& les autres sens sont distraits 8c occupez par leurs obiets, tandis qu'il est iour : d'o il arriue que Toreille n'est pas si capable d'ouy r, parce que la multitude des esprits qui luy seruent la nuit, scdissipent Vsedistribuent aux autres sens pour seruir leurs actions, car elle est d'autantmoins propre faire sesfonctions qu'elle a moins d'esprits. Mais il faut voir si toutes choses estantefgales de la part de Toreille ,8c Tair n'estant pas plus troubl de iour que de nuit (comme il arriueroit peut estre aux lieux qui font eloignez de quatre ou 5 lieues de toutes sortes de bruits) la nuit seule est cause que Ton entend les Sons plus aysment par quelque nouuelle disposition de Tair. Anaxagore a creu, au rapport d'Aristote, que les rayons du Soleilfont du bruit le iour en esehaussant & cn rarfiant Tair, 8c que ce bruit remplissant Toreille Tempesehe d ouy r les autres Sons. Or encore que cette opinion soit reiette de plusieurs, elle neantmoins quelque apparence de vrit, si Ton suppose que Tillumination sefasse par le mouuement, puis que Ton peut considrer le Son par tout o Ton rencontre le mouuement; & parce que Ton ne peut demonstrer que Tirradiation du Soleil se
Ton ne peut consequemment fasse ns mouuement, prouuer qu'elle ne fait aucun bruit dans Tair. Quanta la nuit,Tair est destitu desdits rayons, & du bruit q u'ils peuuent faire. Et si Ton adiouste q[re les rayons ne font autre chose que de petits corps semblables aux atomes de Democrite 8c d'Epicure, qui s'insinuent dans les petics vuides qu'ils y rencontrent, remplissent Tair 8c qui grossier lc iour que la nuit,duTonpeutdirequeTairestplusespais&plus rant laquelle les Sons sc portent plus aysment raison du vuide qu'ils y trouuent, & qui leur sert de vhicule , 8c de milieu par lequel ils viennent iusques Touye. I'estime neantmoins que Tair est plus rare le iour que la nuit, car la lumire 8c la chaleur le rarfient ,& le froid le reserre & le condense ;& que Ton dans Tair efpais de la nuit, que dans peut dire que le Son s'imprime plus fort la lumire fait vne impression plus puissantedans Tair rare du iour,comme vn diafane qui est plus dense, 8c dont les parties sont plus presses. Or il est constant que Tair deuient plus rare par la chaleur, comme Ton demonstre ou verre Calendaire, dans lequel Tair sc dilate 8c remdans le Thermomtre, lors qu'il est refroidy: plit beaucoup plus d'espace quand il est eschauff, que le verre, comme il semble sicen'estqueTondicqu'ilensortautantdehors se restreindre dedans, ou qu'il entre dans Teau qui monte, ou qu'il passe entre Teau 8c le verre, comme il arriue aux bouteilles pleines d'eau que Ton rcs si Ton exapand. Mais il est ays de conuaincre de faux toutes ces responces, mine Texperience dudit Thermomtre, &:plusieurs autres semblables. C'est la nuit que le iour, toutes pourquoy il faut conclure que Tair est plus efpais & quantes fois qu'il fait plus chaud de iour que de nuit, car si Ton compare vne nuit chaude auec vn iour plus froid -, Tair de cette nuit est plus rare que celuy dudic iour. D'o il s'enfuit que Ton doit entendre les Sons plus distinctement ce iour l que la nuit, si la densit de Tair est cause de ce que Ton oyt plus clairement le Son qui sefait. Mais parce qu'il n'est pas quasi possible de fa raret pour ayder les reognoistre si Tespaisseur de Tair est plus propre que Sons ; ie pense que la meilleure raison de ce que les Sons s'entendent mieux la nuit que le iour, est que Tesprit n'est pas si distrait la nuit que le iour, 8c qu'il s'occupe plus fort ce qu'il embrasse: de l vient que ladouleur des malades est plus fascheusc ,& plus difficile supporter la nuit que le iour, parce que la considration de la douleur, dont il n'est pas Tesprits'attacheseulement diuerty la nuit par la diffrente multitude des obiets, comme le iour qui semble beaucoup plus court, 8c plus supportable raison de la visite des amis, 8c de Toccupation des autres sens extrieurs, qui retire Tesprit de la douleur. La seconde partie de cette Proposition contient vne tres-grande difficult, sauoir combien Tair est Ton n'a plus rare 8c plus leger que Teauj ce que point encore cogneu iusques prsent. Quant Tair condens & au rarfi, Ton peut dire leurs legereque leurs poids ont meme raison entre eux que tez, & consequemment que quand Ton vse tellement d'vn Thermomtre, queTair de dedans vne chambre remplit deux fois plusd espace queTair de dehors, que cet air est deux fois plus dcnsc,puis que la densit d'vn corps n'est autre chose que lors de ses parties dans peu de qu'il y a beaucoup d'espace, forte qu'elle est d'autant plus grande qu'il y a plus de parties en mesine lieu. Cecy estant pos, ie dis que Ton peut trouuer combien Teau est plus dense 8c plus pesante que Tair, d'autant que la pesanteur suit la densit, comme Toa
C iuj
De la nature Sc des proprietez du Son"*
jt
32
Liure Premier
exprimente dans toutes sortes de corps qui sont d'autant plus pesants qu'ils sont plus reserrez en eux, & qu'ils ont plus de parties dans vn espace efgal; par exemple, Tor est deux fois plus dense, plus plein 8c plus reer r que le fer, & dix-neuf fois plusdensc que Teau jde l vient qu'il est deux fois plus pesant quel'vn, 8c dix-neuf fois plus pesant que l'autre, & consequemment qu'il faudroit dix-neuf fois autant d'eau, 8c deux fois aussi gros de fer que d'or pour peser esgalement. Et si Tair qui s'estend dans le Thermomtre remplit vingt parties, chaque vingtiesme partie seravingt fois plus legereque le mesme air,lors qu'il sera reduit vne espace vingt fois moindre par la condensation. Or Ton trouucra la comparaison de deux airs differens, par exemple d'vn air froid 8c d'vn air chaud,si Ton prpare deux grandes boettes,ou caissesde bois fort leger, dont Tvne puisse estre ferme 8cscelle si iustement queTair n'en puisse sortir, 8c n'y puisse entrer : 8c l'autre soittousiours ouuerte, 8c que toutes deux soient de mesme poids, car lors que Ton les aura pesesdans vn air froid & condens, comme est celuy de dehors Thyucr, lors qu'il gele,& que Ton aura enferm cet air dans Tvne des boettes, si on les apporte dans vne chambre, dont Tair soit deux ou plusieurs fois plus chaud, 8c consequemment plus rare, & que Ton les pse derechef, Ton trouueraque celle dans laquelle Tair dense 8cfroid est enferm, psera dauantage que celle qui est ouuerte, & dont Tair est efgal en raret celuy de la chambre. D'o Ton conclura aysment combien Tvn pes plus que l'autre; par exemple si Tair enferm pse vne once dauantage que celuy de la chambre, 8c que chaque caissecontienne quatre pieds d'air cube, Ton peuc dire que Tair enferm pse deux onces, & celuy de la chambre vne once, soppoequele Thermoscope dmonstre que Tair de ladite chambre est deux fois plus rare, & consequemment deux rois plus leger que celuy de dehors. Et puis Ton peuc comparer la pesanteur de cesdeux sortes d'airs Teau, 8c tous les autres corps tant liquides & mois, que durs ; par exemple, si vn pied cube d'eau pe po. liures, elle sera 720. fois plus pesante que Tair de dehors, 8c 1440. fois plus pesante que celuy de dedans ;& parce que Tor esta Teau comme ipi, il fera 2736. fois plus pesant que Tair de la chambre. L'on peut encore vser d'vn autre moyen, sauoir d'vne grande piece de bois, qu'il faut mettre en quilibre dans Tair de la chambre,car si le morceau de plomb est douze fois moindre que le morceau de bois, & que Ton pesc l'vn & l'autre dans Tair de dehors qui soit deux fois plus froid 8c plus dense, 8c consequemment plus pesant, ces deux poids ne seront plus en quilibre, car le morceau de bois estant douze fois plus gros que celuy de plomb, il pressera 8c fera leucr douze fois dauantage d'airs consequemment il sera d'autant plus leger dans cet air que dans l'autre, de toute la pesanteur de Tair esgale en grandeur audit morceau de bois; par exemple, s'il faut quatre pieds cubes d'air pour esgaler le bois, 8c que cet air pse vne once, ledit bois psera moins d'vne once dehors qu'il ne faisoit dedans, comme Archimede demonstre danslaseptiesine Proposition du trait qu'il a fait des corps Solides, que Ton pse dans les corps liquides ou humides. Mais ieparleray en core de la pesanteur de l'air & de Teau dans plusieurs autres lieux.
De la nature & desproprietez du Son:

PROPOSITION
Dterminer
3j
XVIII.
l'on entend mieux les Sons de dehors, lors pourquoy que ton est dam VH chambre, que l'on n entend ceux qui sefont dans la chambre quand on est dehors,
chose asseure& exprimente que Ton oyt beaucoup plus clairement les bruits qui sefont dehors lors qu'on est dans vne chambre, ou C'EST soit que Ton ferme ou que Ton ouure les fenequeTonestenferm&illeurs, stres, que Ton n'oy tne dehors les bruits qui sc font dans la chambre, encore qu'ils soient beaucoup plus grands 8c plus forts que ceux de dehors, quisc font dans vn air libre. C'est pourquoy Aristote propose cette difficult comme vne exprience certaine dans le 37.Problme de i onzieme Section,quoy qu'il y ay t plusieurs particularitez qui ont besoin denouuelles expriences: par exemple il faudroit exprimenter combien le bruit, 8c les Sons que Ton fait dans les maisons doiuent estre plus grands que ceux de dehors, pour estre ouy s esgalement, 8c de combien les bruits qui le font dans les chambres qui sont paralleicsau plan de dehors, s'entendent plus ay sment que ceux qui se font dans les hautes chambres, 8c dans les autres lieux minents. Or Ton peut dire que le Son du dehors s'entend mieux de dedans, parce que Tair qui entre par les fenestres fait plusieurs reflexions & sc renforce, comme s'il rencontroit quelque lieu propre pour faire l'Echo dans Tair de la chambre qu'il esineut, & auquel il imprime vn plus grand branle, parce qu'il ne peut sortir de sa prison qui le renferme j ce qui arriue encore que les fenestres soient fermes, mais non pas si notablement que quand elles font ouuertcs. Il faut pourtant remarquer que les bruits de dehors s'entendent d'autant moins que Ton est plus esloign des fenestres, particulirement si Testoignement sc fait quartier vers les coins de la chambre. Mais quand on est dehors, les bruits de dedans la maison ne s'entendent qu auec difficult & souuent auec confusion, parce que le Son de dedans se rflchit plusieurs fois contre les parois de la chambre auant que de sortir, 8c celuy qui sort en droite ligne est en petite quantit, & a de la peine d'esbranler tou te la masse de Tair de dehors : 8c pu is ceux qui sont dehots, sont le plus souuent fur vn plan plus bas de la chambre, ce quiempescheque que celuy le Son n'aille droit eUx. L'on peut encore considrer plusieurs autres raisons de cet effet, mais parce qu'elles dpendent des diffrentes circonstances du lieu, osc fait 8c o s'entend le Son, chacun les pourra trouuer cn considrant la situation de chaque lieu. PROPOSITION
A sauoir si le Son s'entend mieux de bas en haut,
XIX.
en basl que de haut
CORE qu'Aristote propose cette question en supposant la vrit de EN Texperience dans le 45. Problme, il faut neantmoins voir si elle est vritable, afin que nous ne cherchions pas la raison d'vne chose douteuse. Plusieurs maintiennent que Ton entend mieux la voix d*vn Prdicateur, ou d'vn Orateur de bas en haut, que de haut en bas, lors que Ton cn est efgalejcaw
34
Liure Premier
cstoign, mais il en faudroit faire plusieurs expriences en des lieux differens, en des Eglises, dont les vnes fussent fans vote, 8c les autres particulirement fussent votes ou lambrisses, 8c puis en des lieux defcouuerts, comme il arriue mand on preseheen plaine campagne, afin de voir si celuy qui feroit au haut d'vn arbre entendroit moins que celuy qui feroit fur terre, quand ils sont egalement estoignez. Quant aux Eglises ordinaires, Ton peut dire que la vote 8c plusieurs autres parties soit de la chaire, ou des murailles rflchissent lvoix en bas, ce qui la rend plus intelligible : mais parce que les Temples pejênt estre tellement disposez qu'ils rflchiront dauantage la voix en haut qu'en bas, 8c que Ton n'apas expriment assez exactement si Ton entend tousiours mieux d'vn lieu bas les Sons qui sont en haut, Ton ne peut rien conclure d'asseur en cette matire, si ce n'est que Ton die que Thaleinc de la pluipart des Auditeurs qui sont en bas, rend Tair plus grossier qui retient mieux la voix, ou qui la multiplie: quoy que Ton puisse dire au contraire que Tair d'enhaut estant plus rare & plus espur, est plus propre pour porter la voix. O r il est ays de sauoir le lieu d'o Ton entend mieux la voix, poufueu que Ton n'vse point d'artifice, car celuy qui sera en mesme plan que le Prdicateur ,8c qui semettra visa visdefa bouche entendra le mieux de tous, suppos qu'il ayt vne aussibonne oreille que les autres. Et si Ton veut iuger des diffrents lieux, lors qu'ils feront esgalement efloignez, 8c qu'ils feront vn angle efgal auec la ligne droite qui scrt d'axe la voix & au Son, Ton entendra egalement, pourueu quela reflexion nefauoriscpas plus Tvn que l'autre. PROPOSITION XX.
L esSons s'empefehent & nuisent les Vns aux autres, quand ils se rencontrent.
CY peut estre entendu en plusieurs manires, car vn Son foible & lent CE sepeut rencontrer auec vn Son fort 8c prcipit, comme quand la voix d'vn homme est foible, ou qu'elle se rencontre auec vne voix forte, ou quand la voix graue se rencontre auec Taigu; semblablement deux ou plusieurs voix aigus ou graues, foiblcs ou fortes se peuuent rencontrer ; or les voix 8c les Sons s'empesehent les vns les autres en toutes ces manires, comme Ton exprimente quand deux ou plusieurs parlent en mesine temps. Quant aux diffrentes lumieres.elles s'aydent plustost qu'elles ne se nuisent; car si Ton oppose deux chandelles aux deux bouts d'vne chambre, ou d'vne table, Ton void plus clair au milieu des deux, que Ton ne void au mesme lieu 3 si Ton en ostevne; 8c s'il y auoit vn second Soleil TOccident sur Thorizon, quand le nostre commence seleuer, nous verrions plus clair que nous ne faisons. Neantmoins la rencontre des diffrentes lumires a quelque chose de semblable celle des Sons; car comme le plus grand Son empefche que nous n'apperceuions le moindre, qu'il engloutit 8c qu'il supprime: de mesme la plus grande lumire nous soustrait Ta moindre, comme Ton exprimente quand on allume vne chandelle en plein midy : ce qui arriue semblablement a tous les obiets des autres sens extrieurs, qui peuuent tellement estre preuenus 8c affectez par vn de leurs obiets, qu'il ny plus de place pour les aur.res,comme Ton remarque aux odeurs qui font par fois si mauuaiscs, qu'elles
empefehent toutesies bonnes j il y en a semblablement de bonnes qui sont si fortes 8c si excellentes, que quand elles ont pntr iusques l'odoratj il 11e peut estre offens par les mauuaises, qui se rencontrent pendant qu'il v des autres. L'oeil peut semblablement estre si remply de lumire, la langue desaueurs, & le sens du toucher de froid ou de chaud, que Tceil ne verra point d'autre chose, la lan gue ne p ourra sentir d'autre sueur, ny le toucher d'autre obiect: car tous les senssont tellement limitez, qu'ils ne peuuent passer les bornes qui leurs sont prescrites. O r comme il y a des odeurs 8cdes sueurs qui senuisent plus les vnes que les autres, il y a aussides Sons qui s'empeschent plus les vns que lesautres -,8cnous pouuons conclure en gnerai que les Sons grands cVvehemens nuisent dauantage aux Sons foibles 8c petits, que ceux-cy ne nuisent ceux-l. Mais il est plus difficile de sauoir si les Sons aigus nuisent plus aux aigus qu'aux graues, & si les graues nuisent plus aux aigus qu' eux mesines, si les Sons vnissons, 8c consonants senuisent moins que les dissonants; si les Sons de diffrents instruments s'empeschent dauantage que ceux des mesines instruments , & par quels Sons la voix est plus ou moins empesehe! L'on peut dire monaduis quelcs Sons vnissons scnuisent le moins detous, particulirement s'ils sontesgaux en force, 8c en toutes autres choses, parce que cette grande conformit fait qu'ils s'embrassent,s'vnissent 8c semaintiennent plustost qu'ils ne sedestruisent; quoy que Ton puisse dire qu'ils sc nuisent dauantage en tant que Ton ne les peut distinguer les vns des autres, raison de la parfaite vnion qu'ils ont ensemble, estant semblables deux lumires esgales, qui sc m estent si parfaitement que Ton ne peut discerner Tvne d'auec l'autre. L'on peut dire la mesme chose de deux chaleurs,deux odeurs, ou deux sueurs semblables, 8c mesme de deux amis, si nous passons la morale , qui sont si semblables en leurs actions 8c en leurs volontez, quand Tamiti est tres- parfaite, qu'ils sem blent quasi vne mesine chose ; de sorte que Tamitiest causede Tefgalit, ou de Tidentit, si ce n'est que Tidentit, ou Tefgalit soit causede Tamiti: ce que Ton obserue aux Sons qui fontl'vnisson, & qui s'vnissent ensemble, parce qu'estant egaux 8c presque vne mesme chose, ils se conseruent & serenforcent mutuellement. L'on peut encore dire en cette manire que tous les Sons qui font quelque accord de Musique se nuisent plus que les dissonans, d'autant qu'ils se mfient mieux ensemble, 8c qu'il est plus difficile de les discerner les vns d'auec lesautres, que quand ils sont dissonants ; car ils s'vnissent tant qu'ils peuuent & s'approchent de TOctaue dont ils sont estoignez, ou de Tvnisson,qui est semblable Tamiti, laquelle est la borne de toutes lqs perfections du monde. Mais si Ton parle de Tempeschement que rcoiuent les Sons les vns des autres, entant qu'ils secombattcnt& qu'ils font contraires, plus ils sont dissonants 8c plus ils offensent Toreille 8c Tesprit, lequel estant amy de la paix C du repos, qui sont causes de toutes sortes de biens, a la contrarit & le combat des Sons en horreur, si ce n'est vn esprit qui seplaise au desordre 8c au discord, comme est Tesprit des damnez, qui est dans vn desordre ternel, 8c qui dsire que toutes choses luy soient semblables : del vient que Ton croit que la Musique & sesconsonances ne peuuent desplaire qu' vn esprit mal fait 8c desordonn, comme est celuy qui selaissetrop aysment etftpQr-
De la nature Scdes proprietez du Son
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Liure Premier
Tenuie. Or nous verrons dans vn autre ter lacholercjla vengeance8c lieu quelles dissonances font les plus dsagrables, ou qui sont les meilleurs considrer si les Sons aigus se nuisent plus accords. L'on peut maintenant c'en soit, c'est chose certaine qu'vn qu'ils ne nuisent aux graues-, quoy que Son plus grand 8c plus fort, empesche dauantage qu'vn autre Son ne soit du contraire : car Tvnisson, ouy, si ce n'est que les consonances soient cause sesSons plus foibles que ceux d'vne dissonance, empesche daquoy qu'il ayt uantage que Ton neles distingue, que le difeord n'empesehe la distinction des siens, comme nous auons desia remarqu. Or la raison de ces empefcheou de Tvniformit des mouuemens se prend de la diffrence & contrarit, mens, par lesquels Tair est frapp, diuis, ou rompu en diuerses manires ; ce le Son, il est empesqui fit que quand il s'aduance d'vn cost pour porter che par vn au tre mouuement qui luy vient la ren contre, 8c qui le retarde ou aux s'il est assez puissant ; ce que Ton exprimente Tarreste entirement, vents contraires, dont le plus fort empesche 8c abbat le moindre, car les causes naturelles qui sont contraires font semblables aux ennemis qui se font la cde 8c luy obit: d'o guerre, car la plus forte surmonte la plus foible qui luy Ton peut conclure le bel ordre qui sc trouuc dans toutes les cratures, 8c Tobey ssanec que nous deuons aux puissances Suprieures. L'on obscruelamesme chose dans les Chceurs, ou Ton chante Toffice Diuin Tvnisson, car les plus fortes voix couurcnt les plus foibles, 8c empefdes grosses cloches, ehent qu'elles ne soient ouyes ; & le Son des tambours, toutes sortes de grands des moulins tan, ou papier , 8c gnralement Sons violans empefehent quehfSSons plus foibles 8c plus petits bruits&de ne soient ouys 8c distinguez. . PRO POSITION XXL
Les Sons, 7* consequemment les voix peuuent seruir pour mesurer la terre, &pour faire sauoir les nouuelles de cequi je passedalls tout le monde en peu de temps.
est tres-fcile conceuoir, fi Ton considre que le E Proposition GETTSon n'est pas port dansvn moment, qu'il besoin de temps pour passer du lieu oil est fait iusques Textremit de la sphre de ion actiuit, & la distance, dont il peut estre entendu. N ous trouuons que Ton peut sauoir vn exemple de cecy dans Cleomedes au liure second, o il dit que le Roy de Perse auoit dispos des hommes depuis Susc iusques Athnes, lors qu'il faisoit la guerre dans la Grce, afin qu'ilfist sauoir aux Persans ce qui se passoit Ces fylessagersestoient posez sur des lieux minents, 8credanssonarme. ceuoient tellement la voix les vns des autres, que Ton fauoit toutes sortes de nouuelles dans Tespace de deux iours, ou de quarante huict heures. Iefay que Ton peut vser d'autres manires pour faire sauoir des nouuelles aussi viste que par la voix,car les flambeaux peuuent seruir cela, ce quiestoit mAristote au liure du parles Perses, comme tesinoigne 'blablementpratiqu Xerxes 8c Darius se s'eruoient de monde chapitre 6. oilditqueCambyses, eussent flambeaux pour sauoir tout ce qui se passoit dans TAsie, commes'ils est prescns par tout. L'on peut aussi faire sauoir des nouuelles fort prommais ptement aucclcs canons 8c les arquebuses, non seulement par leur bruit, aussi
aussi en enfermant des lettres dans le creux des baies, ou des boulets. L'arc sert mesme fin, car la flche porte la lettre cent ou deux cens pas, 8c le camion vne demie lieu, plus ou moins selon fa porte 8c fa longueur : quelscruis de Colombes pour cet effet, comme Hircius & Bruques-vnssc sont 37. ce que Dousa explique parces vers sus, au rapport de Pline liureio.chap.
Qttid figl obfidio, quid arecs, ut vala profunt per $faa inu'n Eunte coeli nuntio ?
De a nature & des proprietez du Son.
3^
i ! i y :
au Sige de Leden pour porter I veut dire que Ton seseruit de Colombes les nouuelles. L'on tient que ceux qui alloient voir cequi screprescntoitsur ces meges faits par les Co-lomles thtres, nt donn commencement dans leur sein, afin de mander ceux qui estoient debes qu'ils portoient ce qui se faisoit sur le thtre. Les Nautoniers meurezlamaison d'Egypte >ratiquent la mesme chose, comme font ceux qui demeurent entre Gaza 8c deBoterus. Les Arondelles 8c les Corneilles e Caire, au rapport deBelon& des lettres, comme Marrhen Roy d'Egypte fait voir peuuent aussi porter mais ie ne veux pas m'amuser chez vElian liure 6. des animaux chapitrey. raconter toutes les faons dont Ton peut vser, comme du chien , du chat, des autres bestes 8c des oyseaux pour porter des lettres, afin queiereuienneau son dont nous parlons maintenant, qui semble auoir quelque auantage par dessus les autres manires, sinon en vitesse 8c subtilit, du moins raison qu'il explique mieux la pense, particulirement quand on parle ; la Trompette peut au eiuir de parole, mais les coups de canon peuuent estreentendus de beaucoup plus loin, dont on peut vser pour aduertir ceux qui sont estoignez de tont ce qui sc passe o Ton est; comme Ton fait aux siges, aux batailles, 8c s autres entreprises pour donner le signal, 8c pour coramander ce qu'il plaist au chef de Tarme. Ie laisse les autres Sons, comme cedes Arquebuses, des Sifflets & des Cloches, dontl'onse luy du Tambour, sert dans les Villes en temps de guerre pour aduertir les corps de gardes du nombre des hommes qui paroissentdanslacampagnei celuy que Ton voudra, Ton peut Oriedisqu'auectouscesSons,ouauec mesurer les distances de la terre, car sachant de quelle distance la Trompette, ou la Cloche peut estre ouye, Ton cognoistra combien elle era estoigne^ 8c l'on peut tellement modrer, adoucir 8c affoiblir les Sons, qu'ils mesureront telle distance que Ton voudra; par exemple, si le Son duTambourest entendu d'vne lieu, Ton pourra lc frapper si doucement, que Ton ne Tenil roit plus difficile d'affoiblir le Son du canon, tendraquedecentpas; raison qu'il ne peut faire du bruit s*il n'y a vne certaine quantit de poudre canon ; 8c i Ton donne trop peu de vent aux Trompettes & aux Cornets, ils nc pourront sonner. L'on peut trouuer par exprience & par raison combien il faut diminuer le vent ou le coup, afin que le Son ne s'entende que d'vn distance donne :8c ceux qui voudront toiser parles Sons pourront establir vn art parle dont les vns s'entendront de six moyen de certains instrumens, pieds, lesautiesdei.deioo.de 1000, 8cc. Or pour enuoyer des nouuelles ^ par le moyen des Softs, & pour sauoir la Vitesse de la voix : par de minutes, depuis que le exemple combien il se passe Son est produit iusques ce que Ton Tcntende d'vne lieu, de demie lieue, de cent, de cinquante pas, ou de quelqu'autre espace, il faut faire plusieurs exD
1 . j iii !
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Liure Premier
pcriences, & que celuy qui parle ou qui produit quelque Son, soit veu de cecVqu'il fassequelque signe d'vn baston, ou de la main, luy quitstcsloign, ou en quelqu'autre manire au meme temps qu'il produir le Son, afin que celuy qui en mesure la vitesse cognoisse combien il s'est passde temps depuis le signal donn, ou depuis la production du Son, iuques ce que le Son ayt est ouy par celuy qui est efloign. Celuy qui parle, ou qui produitleSon peut aussi obferuer le temps, si l'autre fait paroistre par quelque signe le moMais Texperience fera plus facile 8c ment auquel il commence d'ouyrleSon. plus certaine si vn ttoisiesine remarque les signes 8cle temps, parce que celuy qui parle, & celuy qui remarque le temps peuuent estre empeschez 8c troublez en parlant, ou en faisant le signe: or plus il y aura de personnes, &plus certaine en scia Texperience ; car ils pourront confrer leurs obseruations, 8c entreccux qui seront en debat. prendre quelque temps proportionnel Le mouuement ou battement du coeur pourra seruir de mesure au temps, car la rel piration est plus incertaine que le battement du poux,d'autant qu'elle dpend dauantage de nostre volont. Supposons donc, par exemple, que le poux naturel bien tempr batte trois fois auant que Ton oye le Son qui se fit cinq cens pas de l ; Ton pourra par pres mesurer vne minute de temps par les diuers battemens du poux, afin de sauoir combien il faut que le lieu o le Son sefait soit estoign pour estre ouy dans vne minute d'heure; car si de cette minute & de la distance, Ton peut conclure Tonalacognoisince combien il faut de temps pour faire sauoir des nouuelles par toutlemonde parie moyen des Sons, ou de la voix. Iefay que les diuerscs dispositions de Tair, des vents, 8c des lieux de la terre peuuent apporter vne grande varit en cecy. Mais la diffrence de cette vitesse est souuent insensible dans Tespace de cinq cens pas, bien que Ton oye le Son auec plus ou moins de vhmence scion les vents qui nuisent, ou qui ay dent. Ie suppose maintenant que Ie poux batte trois fois auant que Ton oye le Son qui sefait 500. pas, 8c qu'il y 8c dis que le poux ayt 66 battemcnsdvn tel poux dans vne minutedheure; bat du moins 18fois auant que Ton oye le Son d'vn canon, d'vne arquebuse , d'vnetrompette ,d'vnecloche, d'vn marteau, du tonnerre, ou de quelqu'autre instrument estoign d'vne lieu de nous, 8c consequemment que le Son qui feroit assezfort pour estre ouy par toute la terre, ne pourroit estre ouy que dansletempsquele poux batteroit 125)600 fois, c'est diredansvn iou r en tier 8c huict heures, 43' & presque 42". d'o Ton peut conclure cora-| Son du Ple Antartique T Arctique, bienilfaudroitdeiourspourouyrvn car puis qu'il y 14000 diamtres de la terre, dont chacun a 12291lieues, Ton seroit quatorze mille fois autant de temps auant que d'ouyr leSond'vnPole l'autre, comme Ton seroit auant que de Touy r par tout le diamtre de la terre: mais le Son ne peut pas durer si long-temps, ny estre si fort qu'il puisse estre ouy de si loin, si ce n'est que Dieu voulust produire vn tel Son : ce qu'il fera peut-estre quand les Anges sonneront de laTrompette au grand iour du Iugement pour appeller tous ceux qui seront morts. O r il est ncessaired'adiouster le temps que les Messagers employent parler ensemble, & secommuniquer les nouuelles, 8c de sauoir combien les postes, ou les stations de la voix sont estoignes les vnes des autres: lesquelles doiuent seulement estre six en chaque lieu. esioignesde5oopas,afinqu'ilyenayt Quant au temps que les Messagers separlent, Ton peut prendre vne minute
fois 66 battemens de pour chaque station, afin d'aiouster quatre poux auec les 18 qui e font pendant que la voix sc communique par Tespace d'vne lieu, de manire qucle poux bat 84fois auant que Ton sache la nouuelle d'vne lieu. stations d'vn pole l'autre, ny faire vnSon NOUS ncpouuonsmettredes assez fort pour estre entendu de 31074000 lieues, qui sontdu Ple Arctique & ce Son ne seroit point ouy que le poux n'eust battu 57731TAntartique; c'est dire que dans Tespace de 144323 heures, car le nombredes aooofois, battemensdu poux diui par 4000, qui est le nombre des battemens qu'il fait dans vne heure, donne lesdites heures, lesquelles estans diuisespar 24 donnent 6013 iours, &^, c'est dire presque demy iour-, or si Ton diuisc ces P6013 iours par 365,1'on aura 16 ans, qui se passeroientauant que d'ouyrdu 8c outre cela 7$iours&dele Arctique le Son qui se feroit TAntartique, Ton ne peut ouyrle my, qui restent pres la diuision , 8c consequemment Son dans le tour entier du Firmament, que dans Tespace de 52 ans 8c 1Biours, maisie parleray encore ailleurs de la vitesse du Son. PROP OS1TION XXII.
De la nature Scdes proprietez du Sors
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L'on peut seseruir des Sons de chaque instrument de Musique, & des differens mouu* mens que l'on leur donne pour discourir de toutes fortes de suiets, O* pour enseignerez apprendre les sciences,
car elle enseigne la manire de disest excellente, Proposition CETTE courir de toutes choses en ioiiant des instrumens, encore que celuy qui les touche, ouquienoytioer fou muet, car Ton peut discourir uecvn autre en ioiiant de TOrgue, de la Trompette, de la Viole, de la Fleute.du Luth 8c des autres instrumens, lans que nul puisse entendre le discours, que celuy qui sait le secret, ce qui se peut pratiquer en plusieurs manires. En premier lit u si le loueur d'instrumens, 8c Tauditeur se seruent d'vne tablature qui contienne toutes les lettres de Talphabet: car chaque Sonexprirncra chaque lettre; par exemple, les trois notes, ou les trois voix qui se treuuent dans G , re,sol, vr, pourront eruir pour ces trois lettres R, S, V, &c. 8c Tauditeur ayant son Luth, ou fa tablature deuant les yeux verra clairemenc les dictions que formera le ioiieur auec les Sons de son instrument, auquel i! pourrarefpondre en ioiiant d'vnautre instrument. Mais il est facile de parler ensemble sans tablature, si Ton vsc des huict ou quinze Sons d'vn mode, par exemplede ceux du premier, pour les quinze premires lettres, &des huict Sons du second mode pour le reste des lettres: ou si les vingt Sons des vingt articles de Jamain harmonique expriment les vingt lettres de nostre alphabet ; car Ton peut laisser S, Y, 8c K, comme nous dirons ailleurs. 11y a mille autres fubtilitez 8c industries qui se peuuent trouuer par le moyen des Sons ;& deux ou plusieurs personnes peuuent tellement s'accoustumerauxSons des instrumens, de tout cc qu'ils parleront familirement fans que nul les puisse entendre. L'on peut encore exprimer qu'ils voudront, des paroles 8c des fuitte des priodes entires par les Sons, car les preludcs,la airs 8c des chansons, la dduction des modes 8c du fy sterne parfait ont de la ressemblance auec lesoraisons& les harangues, particulirement quand le.
Jj
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Liure Premier
Musicien fait les cadences & les passages bien propos, 8c qu'il scsertdea Or cette manire de discourir se peut Rytmique scion le jet qu'il traite. des Sons, c'est dire dans Testendu de cent pratiquer dans toute Testendu ou deux cens pas & dauantage, cat Ton oyt le Son de la Trompette de beaules Sons peuuent seruir de messagers 8c coup plus loin, 8c consequemment de lettres secrtes, quand celuy qui Ton veut rescrire n'est efloign que de demie lieue ou d'vne lieu, d'o Ton peut entendre les Cloches ou la Trompette. encore que le Son qu'il faitnesoic L'on se peut ausi seruir du Tambour, pas capable des interualles harmoniques,car la varit desmouuemens Rytde characteres j par exhmiques , dont on coustume de le battre, peut seruir emple Ton peut seseruir des cinq temps du quatriesme mouuement poeonique,qui est reprsent par trois brefues & vne longue o u o-,pour les quatre premires lettres A B C D, 8cde la premire espece du mesme mouuement, les quatre lettres qui est le prcdent renuers-u u o , pour qui suiuent, sauoir E F G & H ; le mouuement Choriambique dissous, ou Pyrrychianapele, qui est compos de quatre mouuemens briefs 8c d'vn long, peut exprimer IK L M N : quelques-vns appellent ce mouuement Franois, d'autant que les Franois se seruent ordinairement de ce mouuement quand ils batcomme Ton voiticy o u o-.OPQRpeuuentestreexpriten&leTambour, mez parle mouuement Ionique mineur, dont les deux premiers mouuemens sont briefs, 8c les deux derniers sont longs, comme Ton voit icy 0 o Les Suissess'en seruent quand ils battent le Tambour. En fin le mouuement Choriambique, dont le premier 8cdernier mouuement est long, 8c le second & le troisiesme estbricf,comme Ton voiticy - y u -,peutacheuet Talphabet en exprimant ces quatre dernieres lettres S T V X. L'on scpeut seruir des mesmesmouuemens fur les Cloches, fur les Trompettes-, fur le Luth,fur la Viole, fur TOrgue & fur les autres instrumens, &lesaccommoderaux flambeaux, & toute sorte de signal qui peut estre apperceu des yeux, des oreilles, du toucher, de la fantaisie 8c de la raison. Mais Ton peut pratiquer la mesme chose plus subtilement en exprimant tout ce que Ton voudra, tant cn Franois, qu'en Hebricu, en Grec , en Espagnol, en Italien, ou en autre sorte de langue,auec quatre Sons, ou mouuemens diffrents, qui peuuent estre variez cn vingt-quatre manires pour seruir de vingt- quatre lettres : car les nombres 1,1,3,4 estant mu ltipliez les vns par les autres font vingt-quatre diffrentes conionctions, qui se treuuenc dans les quatre mouuements susdits, 8c dans chaque quaternaire de choses diffrentes: dont la raison est qu'il se fait autant de changemens en chaque lieu comme il y a de choses proposes, & que chaque chose peut estre mise autantdefois dans chaque rang ou lieu, comme le nombre prochainement moindre peut estre chang de fois;de l vient que trois mouuemens peuuent auoir six diuers changemens, puis que deux se changent deux fois; car le troisiesme peut estre mis deux fois au commencement, deux fois au milieu, 8c deux fois la fin} & si Ton adioustevn quatriesme mouuement, il setrouuera six f ois au premier lieu, six fois au second, six fois au troisiesme 8c six fois au quatriesme lieu. L'exemple de cs changemens se void dans le tetrachorde Diatonic, vf, lettres: ce qui se peut ausi qui peut exprimer nos vingt-quatre reymijfa,
ou faircaucc les quatre principales notes, ou cadnces de chaque Octaue, Je chaque mode, par exemple auec les cadnces du premier mode, Vt, misiol, du susdit Tetrachorde, vt, re,mi}fa, qui frit voir que ces st : voicy Tcxemple des principaouacre syllabes, qui signifient les quatre Sons du Tetrachorde manires diffrentes. les , peuuent estre coniointes en vingt-quatre . . ,_ Ces 2,4 changemens monstrent que . Alphabet Harmonique. faire vinet.quatrc yQn chants diffrents auec quatre chordes d'vne ou Epinette, quatre tuyaux d'Orgue, autres quatre Sons, fans repeter deux fois vn mesme Son '> la Qu in te donne six vingt chants tous diffrents : la Sexte maieure ou. mineure 7 z o: la Sel'Octaue 40320^01! ptiesme5o4o.& il s'enfuit que Ton peut faire des harangues entires auec la feule Quarte fur le Luth, fur TOrgue, fur les Cloches , fur la Trompette, &c. qu'auec TOctaue Ton peut exprimer tous les characteres des Chinois , pourueu nombre de quarante mille trois cens vingt : 8c que qu'ils ne surpassent pas le toutesies espces des plantes, des animaux, des miceluy qui cognoistroit 8c enseigner toutes les sciences nraux 8c des pierres, pourroit les exprimer de Musique. auec toutes sortes d'instrumens Or Ton peut conclure dece discours combien il y a de chants differens dans d'vne triple, ou d'vne quadruple 8c des Testendu d'vne double, Octaue, Ie rcmarqueray seulement que le nombre des suiuantes iusques Tinfiny. double chants, qui peuuent estre trouus dans quinze Sons, oudansvne Octaue; est ex prim par le nombre qui fuit 13075743(58000 ; vn plus grand dans l'Octaue, chants se trouueroit s'il estoit permis de repeter nombrede deux fois chaque Son. Or il faudroit du moins employer vingt heures la de cette diuersit des chants qui se peuuent faire dans Testenprononciation du d'vne Octaue: car huictSonsne peuuent estre chantez que dans Tespace du temps que Ic poux bat deux fois, soppof qu'il batte 66 fois dans vne minute d'heure: Ton peut usti mesurer le temps par les respirations, si chaTon croit: car cecy upque respiration dure cinq battemens de poux,comme 8c dans vne heure pos nous respirons treize fois dans vneminute d'heure, 791 fois; mais ieparleray de toutes ces combinations dans le liure des Chants. XXIII.
De la nature & des proprietez du Son:
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PROPOSITION
Laforcedes Sons estmultiplie par lesdiuers mouuemens Rhytmiques quel'on leur donne, & par la qualit descorps & des coups par lesquelsils font produits. premire partie de cette Proposition, qui appartient la Rhy tmique, le LA csttres-certaine,car Texperience enseigne que SondelaTrompette ou de d'vn anim instrument Aquelqu'autre mouuementIambique,ou est pestique touche plus viuement nos esprits, que quand son mouuement D ii;
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Liure Premier
dans les battemens du tambour, fur fsondaique. L'on obserue la mesme chose lequel le mouvement pyrrbichianapefteestant oberu,Ton void marcher les soldats Franois ,8c les suisses marchent sous le mouuement ionique mineur', mais nous parlerons plus amplement de la Rhytmique 8c des estets qu'ont les diffrents mouuemens des Sonsau trait des rhytmes, qui sont communs toutes sortes de Sons, 8c consequemment la voix & la parole, qui doit auoir des mouuemens diffrents suiuant les diffrentes pasions qui nous emportent , ou que nous voulons faire paroistre. De l vient que les mouuemens rhy tmiques sont appeliez Tame 8cla force du Son, comme les diuerscs figures de Rhtorique sont TamedeToraison; car cmmc le fer ouTacier qui arment Taymant, multiplient fa force 8cfa vigueur, si ce n'est que Ton croye qu'ils monstrent leurs forces, qu'ils ne pouu oient expliquer fans la prsence de Taymant: de mesine le mouuement Rythmique, qui est press& leger, c'est dire qui a plusieurs temps briefs, comme sont les Choriambiques dissouz, ou les Pyrrhichianapestes, multiSon si sensiblement 8csi puissamment, qu'il seroit difficile de plie la force du le croire siTon ne 1auoit expriment. La seconde partie seprouue aussipar Texperience, qui monstre qu'vn vase faitde bon metal,commc celuy donton fait les Cloches,& qu'vn vase d'argent ale Son plus pntrant 8cplus vif qu'vn vase de plomb. Ceux qui ioient de l'Epinette remarquent que les chordes d'or ou d'argent font vn autre effet que les ordinaires : 8c Ton pourroit exprimenter la mesine chosc aux Trompettes d'or,d'argent,d*acier 8c de toutes sortes de mtaux, ou de cornes 8c de bois, afin de remarquer la diffrence des Sons en toutes sortes de Trom pettes, de tuyaux d'Orgues, de Fltes 8c de Flageolets. Il faudroit encore exprimenter toutes les espcesde chordes fur les Luths," les Violes, les Lyres, & les Harpes, 8cfaire cesinstruments de toutes sortes de bois y de cornes 8c de mtaux, afin d'obscruer la diuersit des Sons; & si la caissed'vn Tambour estoit d'or ou d'argent, & que la peau fustd'vn Ours, dfvn Tygre, ou d'vn Lyon, le Son du Tambour seroit diffrent de celuy de l'ordinaire. La troisiesine partie se prouue encore par Texperience, car quand on frappe doucement quelque corps, le Son qui sefait par le coup ne frappe pas les esprits auec vne telle force, 8c ne les excite pas si puissamment que quand il est plus grand & plus violent: 8c cette violence est quelquesfois si grande, que le Son fait perdre Touye, priue les auditeurs de raison 8c de iugement, trouble ou corrompt le vin dans les caues, fait mourir les enfans dans le ventre des mres, & rompt lesvitres des maisons, 8cc. comme Ton exprimente au bruit du tonnerre, de Tartillerie, des cloches, des vents 8c des tempestes. PROPOSITION XXIV.
du cube, O*,
A sauoir si f on la quadrature du cercle, la duplication peut reprsenter toutes les choses du monde par le moyen des Sons.
difficult est bien ay fe rsoudre, car si Ton tend deux chordes CETTE d'cgale grosseur 8c longueur, 8cdemefme matire, 8c que la longueur de Tvne soit celle de l'autre, comme le diamtre du cercle a fa circonferen-
cube double au cost du souz-double , les Sons des ( ,:,OL conmcecostdu elles redite? chordes sontentr'euxcommeles lignes, 8c consequemment la quadrature du cercle, &ia duplication du cube. Il faut conprsenteront clure la meme chosede toutes les autres sortes de lignes 8c de corps, quoy &irrationels, qui peuuent estre reprsentez par des qu'incommensurables si Ton oyt ces Sons ensemble, ils font des Sonsdemesmeproportion:mais Dissonances qui seront d'autant plus mauuaises que les chordes-, ou les lignes sont plus irrationelles. D'o il arriue que les Dissoque les Sons reprsentent nances qui viennent desSons que font les chordes incmensurables en lonsi sc font par les chordes incomgueur ne sont pas mauuaises que celles qui mensurables en puissance, parce que celles-cy sont plus difficiles comprendre que celles-l. Or il estayf de reprsenter en cette manire toute la Gomtrie par le moyen des Sons, mais il est encore plus ays de reprsenter TArithmetique, d'autant que tous les nombres sont mesurez par T vnit, 8c consequemment ils sont tous commenfurablcs. L'on peut voir au trait du Luth, fur lequel le ton est diuif en deux demide combien ls Consonances tons, 8c TOctaue en douze demitonsegaux, &les Dissonances de cette diuision sont diffrentes de celles qui suiuent la proportion harmonique des nombres b que j'explique en plusieurs endroits, sont plus & de combien lcsSons qui suiuent la proportion Arithmtique doux que ceux qui suiuent la Gomtrique. Il est encore bien ays de conclure que Ton peut reprsenter toutee qui est au monde, & consequemment toutes les sciences par le moyen des Sons, car que toutes choses consistent en poids, en nombre & en mesure, &que ils peuuent signifier toutee que f)uis es Sons reprsentent ces trois proprietez, Ton voudra, si Ton en excepte la Mtaphysique, qui spare toutes sespropositions de la matire sensible & de l'intellectuellc, &qui les epure iusques tel point qu'elles nous font enuisager lasouueraine beaut de Testre des estres. D'o il s'enfuit que Ie parfait Musicien peut inuenter des dictions, 8c vne lanles choies, 8c qu'il peut enseigner gue parfaite, qui signifie naturellement les sciences fans vser d'autre langage que de celuy d'vn Luth, ou de quelque autre instrument, comme iemonstreray plus amplement dansvn autre lieu. Et si quelqu'vn auoit Toreille assezbonne 8cassez fauante, il pourroit discerner 8c recognoistre les proportions de toutes sortes de lignes par le moyen desSons, & consequemment il pourroit expliquer toutes les propositions de la Gomtrie en ioiiant de tel instrument qu'il voudroit, ou en chantant, pourueu qu'il peust faire de fa voix tout ce qui se peut faire fur les instrumens. Mais il n'y a point d'homme qui ayt Toreille assez dlicate & subtile pour ce sujet, si ce n'est le parfait Musicien qui n'a point encore paru. COROLLAIRE I.
T)o la nature & des proprietez
du Soft.
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Puis que nous auons icy parl de la quadrature du cercle, &deladuplicail faut remarquer que celle-cy acsttrouueparle tionducube, moyen d'vne ou de deux paraboles, 8c par Thyperbole 8c Tellipse , qui font les trois principales sections du cne, 8c qu elle se peut encore trouuer par le cercle: mais celle-l n'a ou du moins elle n'a pas est pas encore est rencontre, publie} quoy que plusieurs en ayent approch bien pres, & que Molther D IUJ
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Liure Premier
estime que la vritable grandeur de la circonfrence a 31415P,lors que le diamtre est de 100000. A quoy il adiouste que Ton a la quadrature en termes plus prcis que ceux d'Archimede, quand on prend trois fois le diamtre, 8c la cinquieme partie de la ligne qui souz-tend le quart du cercle, d'autant que la grandeur de la circonfrence, que Ton trouue par cette mthode, est de 314142, qui n'est diffrente de celle qu'il croit exacte que de 17, au lieu que la mesure d'Archimede, qui met trois fois 8cl le diamtre dans la circonfrence, manque de iz6. EtsiTon prend son autre mesure plus prcise, sauoir trois fois lediaelle manque de 74, c'est dire metre&vnesurdixpartistanteyi, quatre fois dauantage que celle de l'autre mthode qui ne manque que de 17 fur 3141jp. COROLLAIRE II.
Si la raison des tremblemens, 011des retours de la chorde est la mesme que celle de la longueur des chordes, comme nous monstrerons dans le liure qui fuit, il semble que le nombre des retours de celle qui est esgale la diagonale du quarr,doit estre incommensurable au nombre desretours de celle qui est esgaleaucostdti mesme quarr, 8c que nous puissions donner autant de nombres irratonels entr'eux que de lignes incommensurables, & conse& quelle quemment que la Musique puisse dauantage quel'Arithmetique, s'esgale la Gomtrie j quoy que Ton puisse respondreque chaque tremblement ou retour est vn mouuement, 8c que nul des mouuemens de ces deux chordes n'est commenfurable 8c rationel,ou du moins qu'il y cn a deux qui ne peuuent auoir nulle commune mesure, si ce n'est que Ton prenne la puissance de ces mouuemens comme celles des lignes, 8c que Ton die qu'ils font commensurables en puissance. Or l'on peutencore voir la 34 Question des PhysicomathematiqueSjdans laquelle ic monstre si Ton peut establir vne nouuelle science qui senomme Psophologie, 8c plusieurs autres diffcultez dont ie traite dans cet oeuure, lesquelles scruiront pour Tintelligence de cette Proposition. PROPOSITION XXV.
Asauoir enquoyle Son estdiffrent dela lumire,& en quoy il luy est semblable. vs auonsdesia monstre quelques vnes des diffrences, & des ressemNO blances qui sont entre le Son & la lumire, par exemple que le Son ne se communique pas envn moment comme la lumire, dans la huictiefmc qu'il ne dpend pas tant des corps par lesquels il est produit, Proposition: comme la lumire depd du corps lumineux, dans la neufiefme Proposition: en quoy le Son est plus ou moins subtil, s'rse rflchit dans Tair, 8cs'il s'augmente , ou s'il sc diminue comme elle en d'autres propositions, de sorte qu'il faut sculementicy suppler ce qui a est obmis. Ic dis donc premirement que comme la lumire nous fait paroistre les dis. ferentescouleurs des corps suiuant les diffrentes incidences, & reflexions qu'elle fait sor leurs surfaces, les Sons font semblablement paroistre les diffrentes quaiitez des corps, par le moyen du mouuement deTairquitouche & qui frappe leurs surfaces, 8c que Ton peut dire que les couleurs ne sont au-
immersion 8c rflexion des rayons, comme les . tre chose que la diffrente de Tair. Sonsnc font autre chose que les diffrents mouuements 2. La lumire est inuisible comme le Son, car nous ne voyons que des sutant qu'elles peuuent leSoleil, ou les auperficies colores, qui reprsentent tres corps lumineux j ce que Ton prouue par les glaces des miroirs polis qui tellementle Soleil qu'il est difficile de le distinguer du vray Soreprsentent leil , 8c si tous les corps estoient egalement polis, Ton ne verroit autre chose cn quelque lieu que Ton regardast. Or Ton prouue aysment que le Soleil, est inuisible de soy-mesme par celle que Ton ramasse aux que la lumire les miroirs concaues, 8c les lentilles de verre 8c de points, o brustent crystal, si voir elle n'est rflchie par des corps opalaquelle on ne peut nullement Ton peut neantmoins considrer que la ques qui la rendent visible, furquoy dans vn point de Tair n'est pas lumire ramasse par le miroir parabolique veue, parce qu'elle n'enuoye nul rayon Tceil* lequel voit la surface du So: or Ton pouuoit aufh bien dire leil, lors qu'il se met dans le point illumin sensible non plus que la lumire j si ce n'estpar le moyque nul accident n'est en des corps qui soustiennent les accidents, 8c qui leur donnent Testendu, le moyendela estant oste, quantit,aquelJe qu'ils ne peuuent auoir que par reduiroient dans vn point, si l'Autheur de la nature ne ilsperiroient,ousc faisoit vn miracle semblable celuy par lequel il peut mettre 8c conseruer tous lc ; corps dans vn mesine lieu, 8c reduire tout le monde dans vn mesme point. de Tair sensible, 8c qu'ils C'est ainsi que les Sons rendent Ie mouuement nous font remarquer plusieurs qualitez des corps que nous ne pouuns cola nagnoistr que par leur moyen :8c si Ton considre bien attentiuement ture de la lumire, Ton trouuera peut-estre qu'elle n'est autre chose qu'vn mouuement de Tair, qui porte auec soy Timage de son premier moteur, sauoir du corps lumineux, pour le rendre sensible Toeil sous le nom 8c Tapou de lumire, comme le Son n'est autre chose parence de couleur, quelc les mouuement du meme air, qui porteauec soy qualitez de fa cause efficiendont il nous fait apprhender te , sauoir des corps qui lc meuuent, Timage Et comme Ton sous le nom&TapparenceduSon. pourroit dire combien il y a de pores & de parties brutes, ou polies dans la surface des corps qui rflchissent la lumire si Ton sauoit le nombre des rayons rflchis, 8c la manire dont chacun s'enfonce 8c s'immerge dans le solide des corps, & sc rflchit iusques Toeil : de mesme Ton pourroit sauoir toutes les inegalitez de la surface des corps qui frappent Tair, si Ton sauoit toutes les proprietez du mouuement de Tair qui frappe Toreille sous Tespece du Son. 3. Comme la lumire ne peut estre conserue sans Tinfluence actuelle du de mesme le Son ne peut estre conseru sans le mouuemenc corps lumineux, de Tair. Car dans son liure de la LuTexperience que Csar la Gallarapporte mire, sauoir que les pierres calcines, qui font de la nature dcTarseniccVs fort estant exposes la seconde lucaustiques, (que Galile luy monstra) mire du Soleil, conoiuent vne lumire qu'elles conseruent encore dans les tnbres, ne prouue autre chose sinon que lesisites pierres reoiuentvne certaine altration 8c seconde lumire du Soleil, disposition de la qui les rend comme vn charbon ardant, iuspropres illuminer quelque peu detemps, qui les faioit luire. Et peut-estre quescequ'ellesayentperduladiposition
De a nature & des proprietez du Son.
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Liure Premier
vertu de luire si Ton sauoit la disposition que-chaquc corps a vne semblable arriue au chesne pourry, qu'il requiert pour cela, comme il Tagaric, aux vers luy fans, Teau de la mer, aux merlans,aux harans, la raye, 8c la molu cuite, & plusieurs autres poissons qui luisent de nuit. Mais il est bien difficile de recognoistre iusques quel point vn corps propos doit arriuer en soit il n'est pas plus aysc de conpour estre rendu lumineux. Quoy qu'il seruerleSon fans le mouuement, que la lumire fans le corps lumineux ; 8c Ton ne doit faire nul estt de ce que quelques-vns sc sont vantez de pouuoir enfermer vn Son, vn chant, &vn concert dansvn coffre, Touuerture duquel Ton entende le mesme concert qui auoit est fait long-temps deuant. L'on peut neantmoins construire desinstrumens qui feront toutes sortes de concerts la feule ouuerture de quelque trou, 8c au moindre mouuement que Ton fera, comme ie monstreray dans les liures des instrumens. 4. Comme Ton ne saitpasla force que doiuent auoir les rayons pour estre apperceus de Toril ; de mesme Ton ne saitpas combien le mouuement de Tair doit estre viste, ou violent pour faire impression fur'1 oreille, & pour estre apprhend sous la qualit du Son : car encore que nous exprimentions que tel ou tel mouuement des corps fait vn Son sensible, neantmoins nous ne remarquons pas les moindres mouuements qui font le Son, 8c nous ne sauonspascomme semeutTair. Quant aux rayons Ton exprimente qu'ii en faut fort peu pour voir, 8c qu'ils suffisent encore qu'ils soient tres-esloignez des corps lumineux , comme Ton remarque ceux des Estoilles, dont ils sont estoignez de seize millions, trente mille lieues lors qu'ils entrent dans Pccil : ce qui n'empesehe pas qu'ils ne soient encore tres forts ; d'oTonconclud que le rayon ne se diminu nullement par la distance, car si Ton auoit vn miroir assezbon 8c assezgrand pour ramasser autant de rayons d'vne cstoille dans Tespaced'vne ligne, comme il y a de rayons de Soleil en plein iour fur vn mesine espace, nous verrions aussiclair minuit qu' midy dans ce petitespace. Or Ton peut icy considrer que chaque point du corps qui fait le Son,enuoye des rayons d udit son toutautourdcoy, 8c qu'il remplit la sphre solide de Tair qu'il affecte, comme fait chaque point du corps lumineux : d'o il s'enfuit que nous receuons des rayons parallles de ces deux accidens,& d'autres rayons qui ne sont pas parallles. Quanta ceux-l, nous n'en receuons de la largeur de Touye, ou de l'ceil : mais nous en receuons que des autres de la largeur entire des corps sonores 8c des lumineux; de forte queces rayons nousseruent beaucoup plus que les parallles, qui sont en si petit nombre qu'il n'y a nul miroir qui puisse faire bruster, ou lire par la reflexion des seuls rayons parallles du Soleil, & s'il n'y auoit que cettepartiedu Soleil qui nous esclairast, 8c que tout le reste fust cach, nous ne verrions iamais rien par la force de cette feule lumicre,laquelle ne paroistroit nullement: c'est pourquoy il est ncessaire que la glace d'vn miroir reoiue les rayons des autres parties du Soleil pour les faire bruster: de l vient qu'ils ne sc ramassent iamais dans vnscul point, encore que la glace soit parfaitement pa& font vn est difficile de cercle: mais il rabolique, qu'ils petit sauoir combien il est ncessaire qu'il y ayt de parties du Soleil descouuertes pour pouuoir estre veus& pour bruster : quoy qu'il en soit, ie tire vne nouuelle ressemblance de la lumire 8c des Sons, 8cdis Encinquicsme lieu, que l'on oyra aussibien le Son de loin que de pres, si
Ton ramasse autant de mouuemens d'air par le moyen d'vn miroir, tandis qu leditair semeur, pour les faire rflchir au lieu o Toreille se rencontrer: comme Ton voit aussi clair la lumire d'vne chandelle de loin que de pres, ou de la refraction du mesme miroir, des lcntMes raison de lareflexion de cette ressemblance dans h mais nous parlerons plus amplement vingt quatriesme Proposition. 8c les 6. La lumire nous fait remarquer plus sensiblement les proprietez lc Son, c'est pourquoy elle est plus vtile : de l vient qualitez des corps, que de viure fans la lumire que fans le Son : quoy que fi touc q u'il est plus difficile fait du Son, il soit non feulement difficile, mais entirement mouuement fans le Son,puis que la vie ne peut subsister fans mouueimpossible de viure temoi ment, encorequ'clle puisse estre conscrue fans la lumire,comme la chaleur qui est ncessaire la vie ne prisgnent les aueugles, pourueu que d'air, Ton peut dire qu'elle se pas. Et si la lumire n'est qu'vn mouuement ' n'est diffrente du Son, qu'entant qu'elle affecte Toeil 8c non Toreille. Ce qu'il semble que Virgile voulu dire dans le second liure de TEneide, : 8c au liuresixiesme, Vtfeque canes latrareperVmbram, Tumclariorign'tsauditur comme si leSon 8c la lumire, 8c Toril 8c Toreille n'estoient qu'vne meme chose. Et Ton remarque au ao. chapitre de TLxode, verset 18. que le peuple quoy que cette veu sc feist voy oit la voix de Dieu 8c le Son des Trompettes, dire que Ton voit mieux vne chose lors que par les oreilles. En effet Ton peut ou qu'vn homme loquent en parle, que si on la Ton en list la description, voyoit auec les yeux, comme Ton exprimente aux relations, &aux descriles villes, & de celles des Villes, ptions des entres que les R oys font dans des balets 8c de plusieurs autres choses , dont la veu est souuent moins satisfaite que Toreille. De l vient que Ton peut dire en gnerai que le sens quidescouurevne plus grande multitude de proprietez des corps proposez, ou qui en descouure les mesmes proprietez plus clairement merire le nom d'oeil, ou de veu, raison que parlaveul'on entend le sens qui defcouure les obiets, & leurs proprietez plus clairement :8c que Tesprit qui descouure, 8c qui comprend toutes sortes d'obiers & de proprietez, peut receuoir le nom de tous les sens; comme il arriue quand on dit que Ton gouste, que Ton touche, que Ton void 8c que Ton oyt le discours 8c les raisons de quelqu'vn. 7. l est difficile de sauoir si Ie mouuement qui fait la lumire meut Tair auec plus ou moins de violence que celuy quifaitleSon, ou pourmieux dire, si les corps lumineux le meuuent plus fort que les corps sonores: car bien que le mouuement du Son paroisse plus fort Toreille que celuy de la lumire, dont elle n'est pas capable de iuger, Ton peut aussi dire que le mouuement de la lumire parost plus fort Toeil que celuy des Sons. Et puis il ne faut pas seulement iuger de la violence du mouuement par l'agitation extrieure, car encore que le mouuement que la chaleur du feu fait dans la main soit si violent qu'elle ne le peut souffrir, & qu'il puisse arriuer tel point qu'il la corrompe entirement, neantmoins ce mouuement ne paroist pasl'exterieur. Or le mouuement de la lumire est ce semble plus subtil que celuy des Sons, 8c pntre plus auant dans la substance de Tair,qu'il remplit d'vne certaine liqueur semblable de l'huile tres-subtile & tres-clairc, qui se meut
De la nature Scdes proprietez du Son.
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Liure Premier
de telle sorte qu'elle affecte Toril 8c le nerf optique, qui commence descou^ urir tous les obiets extrieurs, si tost que Tair efmeu s'est introduit dans scs Tair intrieur de la mempores pour imprimer vn semblable mouuement brane qUe Ton appelle arane. Ce qui arriue aussi Tair extrieur agit par les Sons , car il va frapper I tambour, Tair intrieur & le nerf de Toreille pour rendre Touye participante de ce qui sefait audehors, afin que Thomme intrieur attire soy Texterieur, 8c que le petit monde seserue auec plaisir de tout ce qui est dans le grand, 8c Tamour du Crateur ternel, qui est pou r s't steuer pres la cognoissance la fin de Tvn 8c de l'autre monde. COROLLAIRE. Il est ays detrouuer les autres conuenances& les diffrences du Son & de 8c dans les la lumire, si Ton entend ce que i'ay dit dans cette Proposition, autres ; c'est pourquoy i'adiouste seulement que Ton peut s'imaginer que comme temoignene toutesies cratures sont semblables au mouuement, leurs changemens 8c leurs altrations perptuelles : en fuite dequoy Ton peut dire que tout le m onde n'est qu'vn Son,qui nous sert de parole, 8c de prdication pour nous faire rapporter tout ce qui est dans le monde celuy qui luy donne le mouuement, & pour nous aduertir qu'il n'en faut vser qu' gloire, 8c selon saincte volont. Ie laisse plusieurs autres comparaisons de la lumire, & des couleurs auec les Sons, les consonances 8c les concerts que i'ay expliqu dans Ie second liure du trait de THarmonie Vniuersclie, dans la sixiesine Proposition du liure des Chants, & en plusieurs autres endroits de cet oeuure, afin de parler de leur rflexion. PROPOSITION
Expliquer comme se fait
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l'Echo , ou la reflexion des Sons.
Y desia monstre dans la dixiesme Proposition que le Son sc rflchie, I'A c'est pourquoy il faut seulement icy expliquer comme il sc rflchit ,'& consequemment comme sefait l'Echo: ce qui seroit tres-ays si la reflexion des Sons scfaisoit comme celle de la lumiere,que lesGeometres rglent dans la Catoptrique suiuant les differentesincidences du rayon qui tombe res corps dont les plans sont droits, concaues& conuexes: mais parce que Tair est sujet plusieurs mouuemens estrangers, qui Tempeschent souuent de sc la lumire, il n'est pas porter en droite ligne, cequin'arriuecesemblepas posiiblede rgler les Echo aussiinfailliblement que les reflexions de la lumire, quoy qu'il nous en faille seruir pour expliquer celles des Sons. Car Ton doit tousiours prendre ce qui est plus constant & mieux rgl poury rapporter ce qui est plus variable, afin que la rcgle 8c la mesure soie certaine, puis que Ton ne peut raisonner comme il faut, si Ton n'a quelque fur lequel le disprincipe asseur, 8c quelque pointferme&inesbranlable, cours soit appuy, comme la balance fur son centre, afin d'examiner par la droite raison tout ce qui tombe sousle discours. le dis donc premieremene que le Son se rflchit selon les angles d'incidence qu'il fait fur les corps qui seren-'
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seretechissent;parexemple,siIeSonlefaitaupoiiuA,&qu'il XK y fur Eau se reflele plan D tombe fur la muraille, ou point C,il j\ /r* reflexion E C B doit estre i %C chira au point B, parce que Tangle de d'incidence D C A, &consequemmcntTEcho se L/ \. efgal Tangle "^ fera au point B, & dans toute la ligne B C. s*' ie dis n'est necesiaire la surface Secondement qu'il pas que soit concaue ou creuse, ny que le corps qui rflchit soit vuide, ou creux pour faire l'Echo, puis que toutes sortes de surfaces peuuent rflchir le Son; ce qui sc peut confirmer par les Echo qui se fonr dans les forests 8c dans les bois par la feule reflexion que font les fueilles, les branches, 8c le tronc des arbres, 8c par ceux que font les rochers, les simples murailles, les colomnes 8cles pilliers de pierre, de bois, ou d'autre matire. Mais il est tres-difficile de la reflexion du Sonparlesuperficomprendre & d'expliquer comme sefait clesconcaues, qui ramassent autant de lumire dans vn seul point, ou dans vn fort petit espace, comme il en tombe sur elles ; par exem ^le, si la surface rflchissante B a C est parabolique, elle renuoye toute la lumire qui tombe sur elle au point e, de sorte que si elle reoit iooooo rayons, le point eles contient tous: d'o il arriue que le corps que Ton met au point e se bruste,ou sefond soudain, raison de la grande multitude de lumire Tair dudit rarfie tellement qui corps, qu'il ne peut subsister, 8c qu'il est contraint de cder par la dissolution de es parties O r encore qu'il soit tres-d i fficile de s'imaginer comment toute la lumire qui passepar le plan B C , ( quoy qu'on la suppose aussi large quele Ciel) peut estre rassemble dans vn point, attendu qu'il n'y a nul point dans ladite surface qui n'en soit couuert 8c rempli, 8c consequemment que ladite lumire est continue sans aucuns pores 8c fans aucun vuide, 8c que ce rassemblement au point e ne sepeutfairesans la pntration d'vne infinit de rayons qui secondensent iusques Tinfini, neantmoins il est cerne semble encore plus difficile de comprendre comment tout lc solide de Tair qui va frapper la glace a C B, serflchit au point e>car Ton peut dire que h lumire est vn accident, qui n'est pas tellement dtermin aux lieux,qu'ilne puisse occuper & couurir tantost vn plus grand lieu, 8c tantost vn moindre : mais Tair est vn corps, dont les diffrentes parties ne peuuent naturellement se pntrer : 8c bien qu'il eust vne infinit de petits espaces vuides, neantmoins ilnepeut comme la lumire. Et Ton n'exprimenta amaisque estrereduitvnpoint Tair rflchi par vn corps concaue,soit plus efpais dans le point dereflexion qu'en vn autre lieu, si ce n'est que Ton die que Ie Son qui s'entend audit point, tesmoigne Tespaisseur de Tair, comme Tardeur de la lumire monstre celle des rayons : ce que Ton ne peut nullement refpondre, parce que Ton experimenteroit cette espaisseur de Tair auec la main , car elle seroit beaucoup plus grande qu'il ne faut pour sc changer en eau, ou pour faire creuer les caE
nons, les cauernes & les rochers. C'est pourquoy ie conclus que l'Echo ne se fait pas dans les lieux concaues par la reflexion de plusieurs parties d'air dans vn mesme point, ou dansvn petitefpace, 8c qu'il esttres-malayfde sauoit comme il se fait, si ce n'est que Ton explique cette reflexion comme celle des Tair qui va frapper le plan, reuient Toreille corps plans, qui sefait lors que sur le plan, ou il tombe perpendiculairement parle mesme chemin, quand par lecost oppos, lors qu'il le frappe obliquement. 11est semblablement difficile d'expliquer comment Tair retient Ie mesme mouuement depuis qu'il a est meu par les corps qui font leSon, iusques tous les retours qu'il fait en sc rflchissant} 8c si c'est le mesme air qui reuient, ou vn autre diffrent : ce qui a fait rsoudre plusieurs mettre des images, ou de coupper le du Son, afin d'euiterces difficultez& espccesintentionnelles noeud qu'ils n'ont peu deffaire. Mais puis qu'ils sont contraints d'aduoiier qu'elles suiuent ou accompagnent le mouuement de l'air, dont elles ne petft uent tellement se dtacher qu'elles n'en imitent la tardiuet, Vles autres qualitez, 8c qu'ils rencontrent par tout les mesinesdifficultez,oudeplus grandes, il n'est pas ncessaire d'admettre ces nouueaux estres diminuez 8c intentionnels, quoy qu'il soit libre chacun de s'en seruir dans la recherche, & dans la solution des difficultez. Or il y a trop peu de choses cogneus de l'Echo pour en faire vne science au ssicertaine que TOptique ; 8c Ton ne peut des Echo portatifs,qui rflchissent leSonausi rgulirecesemblefaire ment , comme les miroirs rflchissent la lumire, ou du moins fart n'en est pas encore inuent, c'est pourquoy il suffit de rapporter quelques obseruations particulires sur ce sujet. Si quclqu va peut faire des Echo qui refpondent sept, quatorze, ou vingt fois, comme font quelques-vns, que Ton a remarqu en Italie, en France & ailleurs, 8c d'autres, dont le dernier refponde plus fort que le premier, comou quel'on en puisse faire me Ton a remarqu quelque-fois: qui refpondent autre chose que ce que Ton dit, par exemple qui refpondent en Espagnol, ou en en vn autre Franois, qui refpondent ton, par exlorsqueTon parle haute ou plus basse, ou qui refpondent seulement la cmplel'Octaueplus nuit, ou midy, ou certaines heures du iour, comme quelques-vns disent en auoir remarqu} 8c finalement si quelqu'vn trouuc l'art de disposer les Sons en autant de manires que Ton peut disposer la lumire par le moyen des diffrentes figures, 8c du poli que Ton donne toutes sortes de corps, ( dont ieparleray dans le liure de la Voix, o ie monstreray comme il faut descrire 1 ellipse, Thy pcrbole, 8c la parabole pour rflchir le Son, & pour ayder la voix ) il pourra faire vne nouuelle science des Sons, que Ton nommera , si Ton wem,Echometrie, ou mesure des Sons : mais ie pareray encore de l'Echo 8c de la reflexion, pres auoir icy donn plusieurs obscruations qu'vn excellent esprit feist sur Marne Tan 1625. Trait particulier de l'Echo. Me ressouuenant de la promesse que ie vous feis en partant de Paris au mois d'Octobre Tanne 162,5, ie me fuis mis en deuoir de m'aquitter de mon obli8c k gation quelque prix que ce soit. Maiscognoissant Thumeurfuyarde, difficile accez de TEcho Nymphe de Tair, fille de Iunon,Nayade, Dryade ou
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Liure Premier
d'elle lc Orcade, vous m'excuserez de n'auoir exig louage des bois, prcz, maisons8c montagnes qu'elle tient. ar cette mauuaisc druieres,iardins, bitrice quittoit souuent le logis, ou sefaiit celer pour dire qu'elle n'y estoit vn mois durant son cteancier, quin'ace de la pas. Ce qui a fore tourment chercher le matin, midy, au soir 8cla nuit,en beau 8c mauuais temps, car il la tousiours guette, efpiant Toccasion de luy parler. Cette Nymphe vuriere a des intelligences par tout, 8c degrandes correspondances dans les bois, istes ,caues, Eglises, clochers,rues & continuations ruts de riuieres,marets, basse-cour de ferme, trous fumiers au milieu des ferdemurailles,puits, mes, pressoirs , 8c cours remplies de muids, canaux, aqueducs, ouurages de dessous terre, berceaux, votes de piastre, masures, grandes places, comme arcades des portes 8c des ponts, rochers 8c enceintes des colports 8c pastis, lines & des hautes montagnes : ce que i'ay peu apprendrede TEcho est autant vn Marinier, qui cherche vn nouueau monde auec que pourroit faire Boussole, dont le tremblement l'asseure dauantage que toutes sortes de guides qu'il pourroit auoir. La manire de rechercher la nature de cette image de la voix, est double, sauoir par Toperation 8c la pratique, ou par la spculation 8c la Thorie La Thorie se prend des trois principes de gnration, Philosophique. sauoir de la matire, de la forme, & de la priuation ; ou des quatre causes, ou des vniuersaux, ou des dix Catgories : La pratique consiste aux pourmenades, o deux cailloux frappez Tvn contre l'autre seruent pour le soulagement de la voix, en remarquant les retentissemens qui sont les prparatifs, les auant-coureurs, & les fourriers marquant le logis & la demeure de l'Echo. Et puis Ton vse d'vn plan gomtrique pour tracer la figure des lieux, auec lc de Roy : on fuit puis pres paspas ce pas Gomtrique de cinq pieds qu'on cherche en tous les endroits de la Sphre d'actiuit, ou il y a moins, ou plus de force iusques ce que Ton paruienne deuant le corps rflchissant, pour voir qu'elle est la ligne vocale, quel point elle commence d'agir, o elle finit, quel temps est plus propre pour TEcho, quels sont les interualles de l & de la rptition auec vne monstre la main, ou auec les prononciation, tours de bras circulaires, dont on marque la diffrence des pauses & des interualles. Mais au b out du compte ierecognois qu'il faut vn autre Pan, c'est: dire vn homme plus vniuersel que ie ne suis en toute forte d'autres cognois. sances pour attraper cette fuyarde, Quasugit ad falices, gr fe cupit ante videri. & qui ne sc cognoist pas autrement qu'en la pourfuiuant en fuite 8c en fa tanire. C'est ce qui me la pourroit faire appeller substance plustost qu'acciair re ceu Tim dent, puis qu'elle n'est qu'vn quia pression de telles ou telles lors qu'il pousse de ses poulmons paroles, que Thomme luy communique vn air anim de syllabes articules. En effet Talle& la venue prompte ou tardiue, & Tefclat de Tair bris par vne collision des corps fait assez voir que le Son n'est pas vn simple accident, mais vne substance, cn espece mais en laquelle n'est pas tousiours la meme genre, puis qu'elle ne rend pas tousiours le mesme Son, ou le mesme ton. Car elle l'altere 8c le 8c de la figure change souuent raison de la disposition, des istes, des petits bras de riuieres, des trous de marais, des faux 8c des campagnes herbues qui desguisent le Son, comme le miroir qui est imbu de
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son affection tous ceux qui en apquelque couleur, 8c qui communique prochent. de la ligne vocale de TEcho, ie trouuc Quant la quantit & la longueur vn dissyllabe, qu'il faut vingt-cinq trente que pour entendre clairement toises de distance,& qu'il ne faut pas que le lieu soit vague,mais renferm par de muraille, ou foss, l'en ay rencontr vn autre cent quelque continuation vn peu foible, 8c se ressent recreu de la longueur pas gomtriques qui est du chemin trauers les broussailles, les hayes i les vieilles masures, les chaumires esparses 8c l fans aucun ordre, les arbres,les pallissades,les iardins, & la basse-cour des fermes, lequel en fin va aboutir dans vn coindebastiment bien perc, qui a de la terre derrire iusques la moiti de fa hauteur : il distinctement 4,5,6, & sept syllabes & plus, repete brietuement, quoy que
comme
cano.W s'entend de six vingts pas gomtriques, lors qu'on monte fur des buttes hautes de trois quatre pieds, autrement il est si languissant qu'il en denient muet & qu'il fait le sourd. Nostre Echometrie a vn auantage qui ne se trouue point ailleurs, ny en de passer non seulement trauers le diaphane, Toptique mesme, sauoir mais aussi trauers droutes sortes de corps opaques. Celuy-cy est accompagn de beaucoup d'autres Echo, qui parlent les premiers selon leur moindre distance, n'empruntans rien lesvns des autres. Quand la voix s'adresse au midy, le bois 8c le logis qui est assez resonnant, commence,& selon la violence de celuy qui crie par la mesme ligne vocale, l'autre de derrire le lo^gis, qui est celuy de la riuiere &.des aules, repete. llyena vn vingt-cinq toiscscost qui ne dit mot, quelque bruit que Ton face, n'ayant aucune soit en semettant paralllement, ou en se voulant croiser. communication Maissil'ontornele visage au Sudouest entre les deux Echo, l'on en entend trois o quatre, chacun repetant selon porte. H y en a deux qui repete nt tout la fois, fans que Ton puissebien distinguer leurs interualles. 1 ay trouue vnEcho soixante pas gomtriques du long d'vne rue allant donner dans vn Clocher haut de huit toises, qui est de deux troisyllabeSjqu'il prononce distinctement 8c clairement fans beaucoup de force. Et si Ton renforce la voix, on en refucille vn autre qui est dans vn logis basty cn potance deuant vneferme : il y en a vn autre ,dans vn pressoiier, auec vne cour & vn logis couuert de chaume, 8c basty destrois costez proche d'vne rue rsonante, qui est de soixante & quatre pas gomtriques, 8c repete trois ou quatre syllacarl'interualle de la rptibes , pourueu qu'on les prononce promptement, tion & de la prononciation est imperceptible. L'Echo ne consiste que dans vne relation, puis qu'il faut tout au moins deux termes pour cette image de voix: vn autre qui auroit plus deloisirque 8c de l'Echometrie moy se pourroit estendre fur les parallles de l'Optique pour faire paroistre Taffinit, 8c le rapport qu'il y a de Tvne l'autre : mais ie me contente pour maintenant de me tenir la pense d'Aucrros, qui nous reprsente la nature de l'Echo comme les cercles qui sont produits en Teau par le moyen d'vne petite pierre, car vne eau touche l'autre, 8c luy imprime la figure circulaire, rencontr le bort, lescercles retouriusques ce qu'ayant nent vers l'endroit d'ouils sont partis.Sur cette relation poussant nostreEcho plus loin, l'onpcut demander s'il y a des Echo rciproques, 8c comme ils sc
colintampon,
abdenago,
samerabaquin,
parafaragaramus,
arma virumque
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font, quoy f laissant vne plus longue exprience qu'vn atre en fera) ie i'en ay trouue de cent quarante pas gomtriques, dont celuy responds que de bas en haut estoit plus fort que celuy de haut en bas, quoy qu'au premier il y eust vn petit bois entredeux logis, 8c vne cour niches, qui ay doit beaude haut en bas ; ce qui me laisseencore cn doute & m'empefche coup l'Echo de trancher nettement Taffirmatiue, pour laquelle ie demandcrois vnecnouvingttesinoinssurlcslieuxdepersonnescurieuquesteparturbesdedix, es pour Tasseurance de mon dire. Quant la qualit, il y en ade fort bien conduits cinquante pas, il y en a defoibles 8c dbiles 80. &100. pas comme estans trop estoignez. Ily en a son cass, & qui ressemblent vn homme dolent & gd'enroiiezquiontle missant ayant est frapp de tous costez. Lorsque Ton batlalessiuesurlariuiere, Ton oy tvn Echo de part 8c d'autre dans les istes & les saules, & TEcho setermine dans vne raze campagne vers vn ruth de marests, au dessus du8c qui Taltere vn peu j & lapluye quel ily a vn petit mont, qui leuc le Son contribue quelquesfois ce changement & a ce desguisement de voix. L'action n'est pas moins admirable que tout le reste de ce qu'on pourroit dire de TEcho, dans laquelle on peut examiner tant la cause efficiente, que la faon dont ellesc forme, 8c les effets qu'elle peut produire. Quant au premier , nous ne doutons point que la voix de Thommenesoitla cause de TEcho articul, pres que Tair des poulmons estant sorty dehors, imprime successiuement vn autre air ce qu'il plaist Thomme, qui se iou de cet Elment aussi bien qu'il fait de tout ce qui est icy bas. Par o Ton void que de chaque Catgorie Ton apprend ce qui appartient a & laCatoptrique,Tontrouuera l'Echo: or si Ton considre la Dioptrique vne grande conformit de nos lignes d'action qui seruent TEcho, tant auec le rayon rompu 8c bris, qui passe trauers les corps, qu auec la considration du rayon reflechy. Mais pour faire TEcho ,il faut vne certaine force de voix, laquelle, pres auoir cherch de part & d'autre, reuient d'o elle est partie^ sinon par la mesine ligne vocale, au moins dans le quart du cercle oêst celuy qui parle. C'est ce qu'Aristote a voulu enseigner en ion second liure de Tme,oil reprsente le corps rflchissant comme vn vase creux, qui est susceptible de tout, ou comme vne balle, laquelle estant pousse contre vn corps solide reuient du cost d'o elle est partie, auec autant de violence qu'il plaist celuy qui la iette. C'est de ce choc, & de cette collision d'air que prouient le Son, qui a donn aux Indiens laterreur Panique, dont Poliamus parle dans ses Stratagmes. Pausaniasdit que les Megareens auoient donn Diane le nom de Gardienne pour ce uiet: & les Persans rauageans la Grce &leur pays, s'estanc addressez vn Echo durant vne nuit sombre, creurent que c'estoit l'ennemy cris dolents, & attaqurent rudement vne Roche resonquirespondoiten nante, sur laquelle ayans lanc toute la furie de leurs courages & de leurs dards, ils furent pris le lendemain 8cemmenez captifs, 8c lesautres fuy ans Thebes vers Mardonius recogneurent les effets d'vne trompeuse Echo, laquelle donnant de la peur Tvn, donne du plaisir l'autre qui s'en fait bien ayder,comme pour la Musique, 8cpour bien faire entendre la voix fans beaucoup crier. Or voyant cette collision d'air, Ton peut dire qu'elle endure ce qui asi fort
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Liure Premier
l dessusleurs conceptions touchant TEagr aux Pocts, qu'ils ont basty cho, quand ils Tont appellc fille de Tair, Nymphe fuyarde, farouche, vagabonde , moqueuse, desguisant la voix, desdaigneuse respondre quand on Tinterroge, plaintiue 8c dolente, ce qui arriue cause de ladiuersit de Pimpression qui est receu dans Tair. L'affection particulire de TEcho consiste mieux repeter les syllabes, o sctrouucnt des A 8c des O , que celles o serencontrent E, 18c V, dont la raison est facile tirer des diffrentes ouuerturcs de la bouche de celuy qui prononce, & qui pousse moins ou plus d'air vne fois qu'vne autre. Les lieux contribuent beaucoup la cognoissance de ce que nous cherchons , comme pourroicnt estre les votes de piastre, les cabinets qui sont au bout des iardins, aux berceaux, aux Eglises retentissantes, aux arcades des grands ponts qui sont fur les riuicres, aux caues des maisons, 8c aux niches 8c murailles rescrespies ; les bois remplis de broussailles, les chaumires, les iardins 8c les pallissades, les istes remplies de saules, les prez, 8cles ruts des marais. L'ingenieux Architecte menc& place l'Echo dans les iardins & dans les nature luy prsente, comme feist auboisjfeseruantdeTaduantagcquela trefois T Architecte de la galerie Olympique ,& des sepetours de Byzance. Quant aux Potes ils parlent de TEcho, comme d'vne Nymphe transporte de desespoir, qui la fait tourner en montagne se plaignant qu'ayant euapor son sang parla duret de courage d'vn Narcisse, elle sent son corps s'endurcir en Rocher, 8c son estomachs'eflargir 8c sc voter en cauerne, n'ayant que la voix obissante la passion d'vn autre, pour tesmoigner ce qu'elf)lus e estoit, & que les hommes la rechercheroient 8c lasuiuroientautant qu'elle auoit suiuy 8c couru pres eux, promettant de se v ange r fur leseaus, fur lesquelles elle feroit iette r & broyer des charmes, qui par leurs accents magison Narcisse, 8c ceux quilauroientmeprisee. ques tourmenteroient Que vous semble de ce discours Potique? Ne sommes nous pas maintenant cn cestermes de voir TEcho retentissante dans les pierres & fur Teau, 8c d'exercer vne Magie naturelle par tous les cernes que nous faisons, 8c par les alles 8c les venues, les concours 8c lesdestours, & par tant de cris &d'hurlemens par lesquels elle tourmente nostre eprit. Hotto& Capugnano antiquaires de Rome, nous en font voir vn bien signal pres de fainct Sebastien, Ou Ton void le tombeau des Metelliens , qui consiste en vne tour ronde (comme estoient la plus part de leurs Mausoles J efpaisse de vingt-quatre pieds,&nommce Capo di boue, Teste de Boeuf, raison desZophores,des restons 8c des reprsentations qui y sont. Plus bas il y a le Cirque d'Antonin, qui estoitanciennementd'estin pourTexercicc des soldats. En cette vieille tour vn peu Tescart, Ton entend vn Echo qui repete huict fois vne fuite de vers entier distinctement, 8c plusieurs fois confusparoles, &mefmesvn ment : Ton void encore la place dans laquelle on immoloit des Hcatombes, dont le retentissement faisoit croire le sacrifice plus grand qu'il n'estoit ; sauoir si ce lieu s'est ainsi trouue, ou s'il a est choisi pour vne plus grande vnration & clbration des sacrifices, ou s'il a est destin pour la spulture & pour les immortaliser en quelque faon, deceuxdelamaisondeCrassus, afin que leur nom part, scmultipliast la postrit, i'en laisse lciugement llestvrayquau logis d'vn particulier l'Echo n'est guere agrable, car il fait entendre bien loin tout ce qui se dit & ce qui sefait j il n'y a qu'aux degrez &
Delanature
o Ton doiuc le souhaitter. aux grandes sales& lieux de plaisance, Quant aux Eglises, s'il sert pour faire entendre vn Prdicateur, ilTintcrbeaucoup entre-coupant parole par son retenrompt aussi &Timportune tissement. Dandinus dit qu'il en a ouy vn dans vne maison des champs du Milannois, qui repete iusques vingt fois : Ma jolus parle de celuy de la salle de Pauie, qui respond autant de fois qu'il y a de fenestres en ladite salle : mais il seroit dsirer qu'ils en eussent faita description pour ayder la science de
& des proprietez du Son,
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TEcho. Sainct Clment Alexandrin liure sixiesme de ses Tapisseries, parlant du miracle que Dieu feist auec les bruits de Trompettes 8i auec le feu, lors qu'il donna la Loy Moy sc, 8cdisputant contre les incrdules, allgue quelques de Thistoire naturelle, pour monstrer que l'Autheur de la Naprodiges tirez ture n'est pas moins puissant que la naturemesine, 8c rapporte qu'en Angleterre il y auoit vne montagne ouuerte par en haut, 8c au dessous vn grand antre, dans lequel lors que le vent s'entonnoit, on entendoit vn Son de timbres harmonieux la faueur des fouspiraux, replis 8c sinuoitez dudit antre. Et en fuite il raconte ce qui sctrouue dans Thistoire des Persans, sauoir dans vne campagne rase, qui sont tellement situes qu'il y atrois montagnes de la premire, Ton n'entend que des voix confuses qui qu'en s'approchant crient 8c qui chamaillent ; la seconde, le bruit & tintamarre est encore plus fort 8c plus violent ; & la troisiesme, Ton n'entend que chants d'allgresse & de resiouyssanec comme s'ils auoient vaincu. C'estainsi que Tair selon la diuersit des suiets forme vne diuersit de prodiges, que Tesprit humain admire en en recherchant les causespour ne les plus admirer. Vous voyez donc les caucs en ayent leur que nos Echo se plaisent aux montagnes, bien que ne seruent que de vhicule part, quoy qu'on vueille dire qu'elles pour les porter plus facilement. Quant au temps dans lequel seforment tes Echo plus proches, il est difficile d'en tirer quelque cognoissance, car la Musique n a point dnotes crochues assezvistes, ny de pauses &foupirs qui les puissent mesurer. A120. pas gomtriques i'en ay trouue vn qui respondoit le mot dans le temps d'vne minute rgle d'vne monstre ; vne autre fois i'ay trouue la mesine raison de la prononciation Tinterualle de la rptition entire qu'il y a de seize vingt : car lors qu'il fautscize instans pour prononcer le mot, il en faut vingt autres pour Tinterualle de la rptition entiere , iuques au soir auquel Tair commence s'efpaissir, mais quand il y a moins d'arbres, de maisons&de iardins trauer fer il reuient plus viste, comme i'ay expriment dans vn Echo de soixante 8c deseptante pas gomtriques. La partie du iourila plus propre pour examiner l'Echo, est le soir r Ie Soleil couchant entre cinq 8c six heures. En Octobre ie le trouue beaucoup meilleur qu'en autre temps, car midy & vne, deux, trois & quatre heures 1air eschauffest trop fluet 8cdbile ,8c ne fauroit receuoir aucune impression de TEcho, 8cs'il resonne ce n'est pas fi bien comme s'il auoitfon temprament ncessaire, & quelque peu de corpulence : neantmoins k nuit 8cdurant les brouillards il n'y a pas moyen de 1entendre. Apres auoir promen nostre Echo par huict predicaments, e rencontre fa diffrence locale, 8c fa situation de droit gauche, dans laqucllcil ne rf. pond pastousiourssi nettement qu'ilfaitpar la ligne vocale perpendiculaire: E iiij
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Liure Premier
de haut en bas ie n'entends pas si bien que de bas en haut, ou quand ie luy fuis parallle. caril Quant l'habitde cet inuisible, il reoit toute sorte de couucrture, ne ddaigne pas les murailles 8c les votes decrespies & polies, les herbes, les saules, les marais, les vieilles masures ,les iardins 8cles fueilles. O r aprestoute la recherche & la poursuite que i'ay faite de cettefuyarde, rien ne m'en est demeur pour toutes mes peines que son habit. Voila comme le Crateur adonn vn langage aux bois, aux riuieres &aux le louer 8c pour le bnir en son admirable disposition, montagnes, pour dont reultc l'harmonie rauinante, 8c la belle symmetrie qui est admire des vns,& examine 8c mise en pratique par les autres, & imite en tous les chefsd'ceuures de Tartifice humain. En cette recherche de TEcho, ie n'ay eu pour toute tirasse, panneaux 8c filets , que les lignes gomtriques; 8cbien qu'il y ait d'autres piges qu'on luy ie les laisse pour vn autre Pan, c'est dire pour vne personne peuttendre, cres-vniuersclle en toute forte de science ; si nous eussions eu des gens d'vn mesine dessein, nous eussions mieux examin les expriences, mais ie quitte vn autre le flambeau pour courre, 8c pour en faire dauantage.
Verum hacquoniam fatiis inclusus iniquis Pratereo, atque alijspost mememoranda rehnquo.
PROPOSITION
Dterminer
XXVII.
les longueurs de la ligne Vocale de f Echo ; fi son quelles font les distances & le lieu d'ou il refyond ,&dc quelle longueur doit estre ladite peut cognoistr sEcho detant desyllabes que f on Voudra. ligne,pour faire
le Son ne perd nulle partie de scforce par fa reflexion, il .faut diuiser sc SI ligne vocale ou sonore en deux parties gales, dont Tvne commence au lieu o sefait le Son,& seva terminer au corps qui le rflchit, 8cl'autre commence au corps rflchissant, & finit Toreille qui reoit TEcho : de sorte estre ouy de mille pas en ligne droite, le corps que si le Son est assezfort pour de cinq cens pas: par exemple, si la ligne qui fait TEcho peut estre estoign vocale entire est d'A H, lors que le Son rencontrera la surface rflchissante D E au point C, il serflchira iusques au point B : car Tangle d'incidence A C D est efgal Tangle dereflexion B C E -,8c le Son qui vient du point A ne peut arriuer au point B par vn chemin plus court que par les lignes A C & C B. O r il se rencontre icy plusieurs difficultez, dont la solution depen d de Texperience: par exemple, a auoir i le Son qui commence au point A va plus viste par la ligne d'incidence AC, qu'il ne reuient par la ligne de reflexion C B, & de combien il va plus ou moins viste que l'autre, t. Combien il faut s'estoigner du corps qui rflchit pour entendre l'Echo. Blancan a remarqu qu'il faut estre estoign de vingt-quatre pas gomtriques ou enuiron, c'est dire de quarante huict pas communs pour ouyrles moindres Echo, queTonappcllemonosyllabes, parce qu'ils ne refpondent qu'vne seule syllabe, raison queles autres syllabes reuiennent trop viste Toreille, & se confondent dans la rencontre qu'elles font des autres. I'ay neantmoins expe-
riment que TEcho respond vne syllabe vingt-deux pas gomtriques, mais Ton peut encore faire plusieurs expriences pour accourcir ce chemin. Quant aux Echo qui refpondent 2,3,4,8cc. syllabes, il faut qu'ils soient 2, 3, ou 4 sois plus estoignez, 8c consequemment que celuy qui respond levers entier, Arma virumque cano Troia qui primm ab oris, ou quelqu'autre semblable Latin ou Franois, quia quinze sillabes, soit es. si Ton donne vingt-deux pas soign de trois cens trente pas gomtriques, des Echo portatifs auec des ais, Ton pourra remarchaque syllabe.Si Ton fit quer toutes ces distances plus exactement, 8c quant 8c quant combien de fois la voix les peut faire entendre. Blancan ne croit pas qu'ils puissent resTEcho de Mipond re vingt fois vn mot de deux sillabes, comme Ton dit que lan respond, lequel on appelle Simonme\ d'o il s'ensuiuroit qu'il seroit compos de vingt Echo diffrents, 8c que le premier ou le plus proche estant es. c'est dire de quarante quatre pas soign de vingt-deux pas gomtriques, ou de 1760 communs, le dernier seroit estoign de 880 pas gomtriques, pas communs, qui valent 4400 pieds de Roy, ou le tiers d'vne lieu Franoise, ouenuiron -.caria lieu contient 15000 pieds de Roy, comme i'ay remarqu ailleurs. Neantmoins il n'est pas ncessaire que les distances des diffrents Echo soient si grandes, comme i'ay remarqu TEcho de Charanton, qui ra'a respondu dix ou vnze fois, quoy quelcs colomnes qui faisoient ce sembleTEchpjfussent fort peu estoignes les vnes des autres. D'autres disent qu'ils Tont Mais parce que Ton doute si les Echo sefaiitrespondrei8,zo&i6fois. soient par les seules colomnes (encore qu'ils rcfponduTent des deux costez, 8c lors que Ton estoit au milieu desdites colomnes) ou par des lieux soubs terrains, 8c par des maisons voisines, il est ncessaire dfaire vn Echo porta t.if, par le moyen duquel Ton puisse sauoir quel doit estre Testoigneraent des corps reflechissans pour les faire repeter tel nombre de syllabes que l'on voudra, ou tant de fois qu'il sera ncessaire pour le contentement des Auditeurs. Mais il est difficile de trouuer le lieu o TEcho fait paroistre la voix rflchie, 8csi Toreille Tentend au mesine lieu que Toeil void Timage de son obiect : par exemple, si le Son qui sefait en A, & qui va frapper C, est entendu par Toreille qui est cn B, comme s'il estoit au point I, o Timage paroist a Tceil, comme Ton demonstre dans la Catoptrique. Ie ne voy nulle raison qui nous de discourir d u lieu de Timage des Sons, comme de celuy doiucmpfcher des couleurs : c'est pourquoy ie conclus que la voix, que nous appelions TE-^ cho, semble venir de deux fois aussiloin, comme est le lieu o se faitla reflexion : par exemple, si la voix est efloignede cinquante piedsdu corps rflchissant qu'elle frappe perpendiculairement, elle paroistra estoigne de cent pieds par del Ie corps qui rflchit la voix. Et si la voix le corps reflechint, TEcho paroistra frappe ooliquemcnt 1 opposite de la ligne d'incidence, comme Ton void dans la figure prcdente: de l vient que ceux qui entendent TEcho, s'imaginent que le Son est du L'on pourroit icy parler de toutes les dceptions qui se costouiin'estpas. f ont lors que par le moyen de l'Echo, mais il est tres-ays de les remarquer, 1 on entend la science des miroirs, qui seruent faire les Echo que Ton appelle muets, raison qu'il n'y a qu'vn seul point, d'o Ton puisse jes entendre,
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Liure Premier
ou qu'ils font ouy r la voix rflchie, quoy que la directe soit si foible que Ton ne la puisse ouy r. Ce qui arriue lors que Ton met Toreille au point du miroir, dans lequel la lumire du Soleil, ou de la chandelle sc ramasse dauantage, carie Son qui sc fait dans le lieu o Ton met la chandelle, 8c qui va frapper la glace d'vn miroir concaue sphrique, sc rflchit entre la quatre & la cinquiesine partie du diamtre de la sphre, dont le miroir est vn segment: 8c s'il est Parabolique, il scrflchit la quatriesme partie du Paramtre, ou cost droit, dont ic parleray dans la Proposition qui fuit, 8cdans le liure de la Voix, o Ton verra la manire de faire toutes sortes de corps reflechissans, 8c les termes qui font ncessaires pour entendre les sections coniques; c'est pourquoy il n'est pas ncessaire de nous estendreicy plus au long fur TEcho, qui nous peut faire souuenir que toutes les parties de nostre corps doiuent estre des Echo rsonants pour chanter, 8c pour repeter ternellement les louanges de Dieu, dontnoussommes le Temple, comme TApostre enseigne dans la premire Epistre aux Corinthiens, chapitre troisiesme. COROLLAIRE I.
L'on peut conclure quelle est la vitesse du Son parles expriences que Ton fait des Echo, car Ton prononce aysment deux sillabes Tvne pres l'autre, desquelles on entend TEcho tandis que le poux bat vne fois, c'est dire dans le temps d'vne seconde minute. Or la voix fait nonante & six pas gomtride temps, d'autant qu'elle va & reuient deux fois par la ques dans cet espace ligne vocale d'vne sillabe,qui est de vingt-quatre pas gomtriques ou enuiron: 8c consequemment Ton peut dire que le Son fait cent pas gomtriques dans vne seconde minute, 8cdeux lieues dans vne minute d'heure, &c. & qu'il feroit le tour de la terre dans soixante heures, qui valent deux iours 8C demy. Mais icparleray plus amplement, & plus exactement de cette vitesse dansvn autre lieu. II. COROLLAIRE L'on peut encore comparer le Son la lumire, soit du Soleil, des Estoilles, ou desautres corps lumineux, laquelle se reflechiroit vne infinit de fois, si cllerencontroit du vuide par del le Firmament, c'est dire s'il n'y auoit plus d'espace par del les Estoilles,dans lequel elle peust passer, ou bi elle s'amortir oit pres dudit vuide: car lcSon qui sc feroit pres du mesme vuide s'esuanouiroit ou se reflechiroit, & parce que nulle chose ne peut s'anantir, puis que Taneantissement est aussidifficile que la cration, il s'enfuit que le Son, 8c la lumire sereflechiroient du mesine costc de Tespace dans lequel ils ont est se reflechiroit vne produits, quoy qu'auec cette diffrence, que la lumire infinit de fois, 8c que les reflexions du Son cesseroient bien tost, raison queTair esmcu se restablit 8c reprend son repos le plus tost qu'il peut. si Tame spare du Orles Thologiens Contemplatifs peuuent considrer corps ne ttouuoit point Dieu, 8c qu'elle ne rencontrast qu'vn vuide intellectuel , c'est dire qu'elle ne rencontrast nul autre estre que soy-mesme, si elle feroit vne infinit de reflexions fur soy, comme la lumire qui rencontrerait le vuide, ou si elle cesseroit de cognoistr. Ie laisseplusieurs autres p cu-
& des autres, lations que Ton peut tirer de cette Proposition pour faciliter de la Foy 8c de la Religion. Tintelligence des mystres COROLLAIRE III.
De la nature & des proprietez du Son;
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de donner la science de TEcho, doiuent dterCeux qui entreprendront miner la manire dont toutes sortes de surfaces rflchissantes rflchissent le les rgulires, & demonstrer si le Son, particulirement consequemment lieu de la Voix est apperceu dans Ieconcours o se vont rencontrer les deux sonores rflchis, qui frappent les deux oreilles. Et pour principaux rayons ce su jet il faut considrer si les Sons gardent Tegalit d'angles tant d'incidenauec la ce, & de reflexion auec le plan rflchissant, que ceux d'inclination du point de Tincidence: s il y a vne perpendiculaire du Son, perpendiculaire 8c si le plan men parle rayon sonore de Tincidence, 8c par celuy de la refle la surface rxion est la surface de la reflexion, 8c si elle est perpendiculaire flchissante : si la partie de la perpendiculaire du Son comprise entre la surface droite rflchissante, 8c le point o elle est rencontre parle rayon sonore rflchi prolong est esgale la partie comprise entre le plan rflchissant, c le lieu o se fait le Son, ou si elle est moindre, quandle plan est sphrique conuexe, ou plus grande, quand il est concaue sphrique, comme il arriue aux rayons du Soleil. Enfin il est ncessaire de considrer dans la reflexion des Sons tout ce que Ton a coustume d'establir pour celle de la lumire. Mais la vie d'vn homme tres-sauant n'est pas trop longue pour accomplir cette science, c'est pourquoy il suffit d'en auoir icy touch quelque chose ; quoy i'adiouste ce qui suit des surfaces concaues, 8c conuexes rflchissantes, afin que ceux qui auront la commodit de faire les expriences necesires pour rsoudre cette difficult, augmentent la Physique par vne nouuelle cognois. lance PROPOSITION XXVIII.
Expliquer toutes les Echo artificiels, ce figures propres pour faire des qui appartient seclions Coniques, 0* leurs principales proprits. aux
que les concaues sphriques, 8c les Paraboliques puissent serENCORE uir faire des Echo, comme ie monstre dans le liure de la Voix, dans Iela manire de descrire ces deux sections ou lignes, & THyqueli'explique perbole, leurs gnrations 8c leurs vsages, depuis la 23. Proposition iusques la a 32. neantmoins le concaue est le plus propre de tous pour ce Elliptique suiet,car si l'on fait vne muraille au bout d'vn iardin, comme est celle du iardin des Tuillcries, F laquelle suiue la forme de la demie Ellipse G D C B A H, ou vne partie d'icelle, par exemple D F, il est certain les rayons que le Son qui sefera au point E,enuoyra fur la glace consonoresED,EC,EB,EE&EF caue D B F, 8c que toutes ces lignes sonantes se rflchiront au point K, puis qu'il est demonstr que les rayons de la lumire font la mesme choie, parce que toutes les lignes tires de Tvn des centres de sont l'Ellipse l'autre, sauoir E D K, E C K, 8cc. esgales. Et s'il y auoit vne sale longue dcent toises, dont le lambris ou vne
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Liure Premier
partie de la courbeure eust la figure d'vn cost d'ellipse, par exemple du cost prcdent D F, celuy qui parlcroit au point E seroit aysment entendu de celuy dont Toreille seroit au point K, encore que la voix fust bien foible, 8c dans la ligne droite E K,ny mesine dans que nul autre ne peust rien entendre le concaue D B F, parce que toutes les lignes vocales seramassent, 8c s'vnissent seulement au point K. C peut aussiseruir pour faire des Echo, si Ton s'imagine LaparaboleB* que la voix en puisse estre fi estoignee que les lignes vocales,qui tombent sor saconcauir imitent les lignes parallles, ou si Ton vie de plusieurs instrumens, par exemple de cinq Trompettes mises aux points N, L,G,H,I& K, dont les rayons sonores N O, L^,G a, H q, 8c1r serflchiront au point f,ou se fera TEcho : de sorte que Toreille qui seraen f oyra parfaitement les sons des Luths ou des autres instrumens que Ton touchera aux points N, L, G, 8cc. Quant au paramtre ou cost droit a f, il est quadruple de la distance du sommet de la parabole* iusques son foyer e, & est la melure de la puissance de chaque point de la droutes les lignes qui tombent perpendiculairement fur Taxe a G, d'autant que le paralllogramme sous as, 8c ligne parabolique fous la partie de Taxe qui est entre le sommet*, & le point par o passela lilur Taxe,par exemple le paralllogramme sous<</& a D, gne perpendiculaire est efgal au quarr de la perpendiculaire B D : ce quiarriue semblablement toutesies autres. De l vient que Ton peut aysment trouuer le paramtre, quand on a vne des lignes perpendiculaires, 8c la parrie de Taxe depuis le sommet iusques ia puis qu'il est certain que cette partie de Taxe doit faire vn perpendiculaire, de la perpendiculaire; car la troisiesme proparalllogramme csgalau quarr laliexemple sil'onnauoitpas portionelledonneralcparametredroit:par qu'elle a mesme raison auec B D,que B D auec D a. D'o gned/il'ontrouuera l'on peut encore infrer qu'il a moyen de descrire la portion parabolique B a C, si Ton a lc paramtre , ou Tvne des perpendiculaires ordonnes Taxe Ton peut des. depuis son sommet iusques ladite perpendiculaire, puis que crire tant de perpendiculaires que Ton voudra, pour marquer les points par o la ligne parabolique doit passer. Enfin la ligne S /,qui touche le conuexe de Iaparaboleau point^monstre la cause de la reflexion du Son au point e,8c consequemment de tous les autres rayons sonores, parce qu'il leur arriue la mesine chose qu aceluy-cy,lors qu'ils font parallles ; or la cause de ladite reflexion au point e doit estre prise de la rflexion qui sefait angles esgaux sur la ligne touchante S f au point car c'est vne maxime generale des rpercussions que Tangle d'incidence^, d'incidence est efgal celuy de reflexion, commel'onvoid icy quel'angle/^ eest efgal Tangle H qt: desorte que les points qui se rencontrent dans les surfaces des portions coniques tant concaues que conuexes peuuent estre imaginez
miroirs droits, puis que les lieux o ils doiimaginez comme autant de petits uent renuoyer les rayons qu'ils reoiucnt,sont dterminez par le moyen des lignes droites tangentes. La parabole peut encore seruir plusieurs autres vages , par exemple ceux dont i'ay parl dans le dernier Corollaire de la Proposition prcdente, comme Ton peut s'imaginer en considrant les figures qui suiuent, dont la la parabole, qui rflchit les rayons, qu'elle reoit papremire L E signifie rallles, son focus, lequel ie suppose estre en O , comme Ton void auxra8c parce que ie mets vn autre petit miroir ParaboliVonsME$ ,&KLO: tellement les rayons rflchis par que A B,qui reoit la grande, qu'ils passenttous par Ie centre, ou le focus commun desdeux O, il s'enfuit que le concaue A B renuoyc tous les rayons parallles C D, G H, I N, 8c P Q j de sorte que si ces lignes sont vocales, on entendra quasi aussibien les Sons des points D H N Q, que si Ton estoit proche de ceux qui parlent, qui touchent le Luth, ou qui sonnent de la Trompette aux points M F R K : & si les lignes appartiennent la lumire, la glace A B rflchissant tous les rayons qu'elle reoit, par Touuerture du fond de la glace ST, enuoyra la lumire 8c le feu ausi ardemment aux points D 8c Q iusques a telle distance que Ton voudra, comme elle les reoit dans elle mesme, puis qu'elle conserue les mesines rayons en mesine densit, force 8c espaiflur:mais puis que nous ne cognoisons point de matire assezforte pour rsister au feu , oupourconscrucrson poli, ilscroitplusproposd'vscrdecetteinuention pour faire des lunettes de longue veu, car Toeil postantloin que Ton voudra vers les points D H Q, verroitlcs obiets M F K. aussiclairement que s'il en estoit proche, raison que chaque point desdits obiets enuoyroient au^ tant de ray ons Toeil, comme il en seroit receu sur la glace A B. Mais l'autre figure qui suit, est plus propre pour faire TEcho, car les Sons &c.& qui qui Icteront aux points Q, H,M,R, tomberont comme les lignes parallles QT, MI, M N, 8cR S fur la glace Parabolique A T S B, & qui serflchiront au fonds K, revendront parallles en F P, comme Ton void, suppos que Ton dispose tellement la petite parabole C D E, qu'elle ayt le mesme focus de la grande K, car le rayon M N par exemple, ou le rayon H I scrflchissant vers le focus K,& rencontrant le conuexe de la petite parabole CD E, qui les empesche d'aller audit focus, ils scrflchissent parallles en F P,oles Sons faits aux points Q, R, &c. s'entendront fort distinctele veux encore ment, &terontvnexcellentEcho. expliquer vne autre manire qui scrt pour rflchir les rayons parallles, afin que ceux qui ne prennent nul plaisir aux Sons, en puissent du moins reccuoir de leur reflexion,ou de celle de la lumire. Ie dis donc que la surface conuexe de la petite parabole
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Liure Premier
B C estant torne vers le concaue de la plus grande A K, 8c receuant les rayons D E F G H 1, qui font tombez parallles fur A K aux points A N P M L K, & qui sont rflchis au focus commun O de Tvne 8c l'autre parabole, les renuoyra parallles aux points Q R , &c. de la mesine manire que la moindre parabole dont le concaue est torn vers le concaue de la grande,dont nous auons parl cy-deuanr. Mais la petite parabole de la figure prcdente qui tome son conuexe vers ceux qui parlent, est la plus propre de toutes, tant parce qu'on la peut attacher pl'usaylement la grande, que parce de la voix. que Ton perd moins de rayons remarquer quel'on peur enuoyer ces rayons paOilfautprcmierement rallles partout o Ton veut, par le moyen d'vn miroir droit ou plat : Secondement que les lignes courbes suffisent pour entendre tout ce que nous aencore qu'elles soient circulaires & non paraboliques, car il suffit uonsdit, de les descrire. Neantmoins ie conseillerois plusque Ton sache la manire tost quel'on vsast decetteinuention pour les miroirs brulans, ou du moins efclairans Tin fini, parce qu'il est trop difficile d'accommoder ces paraboles TEcho, pour lequel l'Ellipse vaut beaucoup mieux: 8c Ton pourroit rencontrer quelque matire qui resisteroit au feu par le moyen de Teau quel'on merteroit dans le concaue de la pecite parabole, afin d'empescher qu'elle ne s'eschauffast, comme fait Teau que Ton met lur les chapiteaux des alembics. L'on peut au ssifaire d'excellentes lunettes par ces deux paraboles, qui feront car s'ils sont estoignez d'vne voiries obiets bien eloignez fort distinctement, lieu derrire celuy qui regarde dans le miroir C DE, & qui a les yeux en V, X, il les verra fort clairement, pourueu que s teste n'empesche point que les rayons des obiets tombent fur la grande parabole : ce qui est difficile, si elle n'est bien grande, c'est pourquoy la petite glace concaue de Tautrefigure est plus propre pour faire des lunettes. Ie laissemilles inuentions qui peuuent faire voir les obiets, & donner mille .sortesde diffrentes figures la lumicre.soit qu' vucille ecarter sesrayons,' ou les ramasser 8c les conscruer en mesmeforce, par exemple la faon de faire des lunettes qui cfloignent 8c facent paroistre les obiets austi petits que Ton voudra par le moyen de Thyperbole, &c, parce qu'il sursit d'auoir touch ce suiet pour donner ouuertureaux Architectes & Ingnieurs, qui voudront faire paroistre leur industrie 8c la subtilit de leur art, par les differens Echo qui se peuuent faire dans les sales, cours, iardins, parterres, Eglises ,c autres lieux. de certaines analogies radioustesculementicyvne figure pour expliquer qui serencontrent dans toutes les sections dont nous auons parl: or elles de sommet, car A E reprsente le passent toutes parle point A, qui leur sert de labaseducone, cercle qui naist de la section que fait le plan equidistant
le plan engendre lors qu'il le coupe par le sommet, il Quant au triangle que ne paroist pas dans cette figure. La seconde section A D, dont les deux focus sont auxpointsE& C, rela troisiesme E G est la Parabole,dont nous auons expliqu prsente Tellipsc; est laTHyperbole, quelques proprietez. LaquatriesmemarqueparHI l'autre Hyperbole P Q est contrepose, dont les deux centres sont en quelle E & T. Or entr'autres proprietez de ces sections celles qui concernent la rela reflexion qui sc fait des flexion sont excellentes, 8c particulirement rayons dessus leurs surfaces tombans tellement connexes, qu'ils iroient passer par le centre, ou le focus E, car ceux qui tombent en cette faon fur le cercle, se rflchissent tout de meme que s'ils venoient de son centre : ceux qui tombent vers Tvn des centres de Tellipsc, par exemple vers E, sc rflchissent comme s'ils venoient du centre E : ceux qui tombent vers le focus de la parabole E sc rflchissent tous parallles, d'o Ton tire ce que i'ay dit des lunettes parabovers l'vn des centres de THyperboIe, par exemliques; 8c ceux qui tombent &c. vers E,sc rflchissent ple les rayons venans du point G, ou M, ouX, tous au second centre de THyperboIe T. Ie laisse plusieurs autres choses que i'ay expliqu dans Ie 16. Chapitre du 4.' liure de la Vrit des sciences, dans le 16. de la premire par tie du premier, 8c dans le 6.du second volumecontre les Distes, 8c dans le premier tome des Commentaires fur la saincte Escriture; & puis on peut voir leDictionaire o i'expliquc la raison des noms de chaque section Conique. Harmonique, COROLLAIRE. Lors qu'on dit que les miroirs dont i'ay parl, brusteroient iusques Tinfisi grande distance qu'elle nous sembleroit ny se doit entendre iusques vne quitter infinie, car ils cesseroient de bruster lors qu'ils commenceroient leur paralllisme sensible, raison qu'ils ne sont pas exactement parallles,' * quand ils tombent du centre du soleil fur les glaces des miroirs :8c Ton peut dterminer le lieu o ils cesseroient de bruster, ou d'eschauffer, ou de faire voir les obiets de mesine grosseur : ce qu'il faut aussi dire des verres de refraction dont nous allons parler. PROPOSITION
Dterminer
Dela nature & des proprietez du Son;
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XXIX.
comme la /#-
fi les Sons se rompent, cest dire s'ils endurent de la refratfion miere, quand ils passent par des milieux differens.
T T E difficult est encore plus grande que la prcdente, d'autant que CE les expriences ncessaires pour la rsoudre sont plus difficiles faire, quoy que Ton sc puisse seruir de Tair 8c de Teau, qui sont les vhicules 8c les fuiets communs de la lumire 8c du Son, pour rencontrer ce qu'il faut sauoir encesuiet: car si le Son se rompt comme la lumire, lorsqu'il se fait dans Teau, ou dans Tair, il ne s'entendra pas au lieu o il scfait, mais plus loin, ou plus pres, & plus haut, ou plus bas, ou d'vn autre cost, que de celuy o il se fait. Par exemple, si seSon sefait dans Tair au point G, & qu'il vienne la furface de l'eau A B, la ligne vocale G N, qui se continueroit iusques au point
64
Liure Premier
se rompt au point de H par la ligne droite G H si le milieu estoit vniforme, C D ,Jk va au Doinrl en faisant Tan son in cidenceN vers la perpendiculaire gle de refraction H N I,& Tangle rompu l N D; & parce que limage se renle Son qui sefera au point G, pacontre dans la ligne d'incidence continue, au point S (le milieu estoit vniroistra au point H, au lieu qu'il paroistroit si le Son se failoit dans Teau au point 1,& qu'il se romforme. Semblablement pist la surface de Tair au point N, cn sortant hors de Teau, on Tentendrpit hors du lieu o il sc fait ; car la ligne sonore s'estoigne autant de la perpendiculaire C D, en sortant de Teau pour aller dans Tair, comme elle s'approche de la mesine perpendiculaire, quand elle passede Tair en Teau, si nous supposons qu'elle obscrue les loix de la refraction. Ce que i'ay propos, afin que ceux qui auront la commodit de faire les expriences ncessaires pour rsoudre cette difficult, fachent comme ily faut procder. Car si Ton cognoist Tangle d'incidence que fait le Son fur la surface du milieu, plus dense, ou plus rare que celuy danslcqueTil prend son origine, 8c la refraction qu'il endure, il sera facile de sauoir toutesies refractions des autres inclinations de la ligne vocale, si elles"fument Tanalogie que i'explique dans la figure qui fuit, dott la ligne A B reprsente la surface de l'eau,ou la Section commune de Tair 8c de Teau, G 8c E signifient les Sons qui sefont dans Tair, l&Kmonstrent les lieux & les points o vont les Sonsrompus, G NI est la ligne compose de celle de Tincidence,& de celle de la refraction du Son, qui s fait en G : comme E K est la ligne compose de Tincidence^ &dela refraction du pointE G N C, ou HN D est Tangle d'incidence que faitle point G, sur la surface de Teau A B, comme ENC, ou F N D est Tangle de Tincidence du point E. O il faut remarquer qu'il y a de certains termes ncessaires pour entendre la rfraction, c'est pourquoy ie les explique par cette figure, dans laquelle ie suppose que la ligne A B reprsente la surface de Teau, ou plustost la conion, ction i ou la contiguit de Tair & de Teau, o le rayon se rompt : de sorte que le rayon sonore G Nldeux parties, dont celle de l'air G N s'appelle rayon d'incidence, 8c celuy dededansl'eau NI rayon derefratlion : de sorte que G NI est le rayon rompu :1a surface A B peut estre nomme rompante: lepoint N mrite le nom d'incidence 8c de refraction, puis qu'il vnit Tvn 8c l'autre rayon. N M est le rayon rompu IN tir iusques M, comme N Sest le rayon d'incidence G N prolong iusques en S. La ligne C R mene par Ie point d'incidence 8c de refraction N s'appelle la ligne perpendiculaire, comme qui tomberoit du point G fur la surface de refraction N B, perpendiculairement fe peut nommer perpendiculaire de Tobiect,si Ton suppose que le Son se fait au point G, ou perpendiculaire de Touye, si elle est audit point. L'on nomme encore le plan qui passe par le rayon d'incidence, & par la perpendiculaire , surface derefratlion, parce qu'elle passeaussi par le rayon de refraction, 8c que tout ce qui concerne la refraction sefait en elIe.L'angle que fait la perpendiculaire C N auec Ie rayon d'incidence G N, s'appelle angle d'inclination: celuy quefont le rayon d'incidence & de refraction se nomme angle de resrailion , 8c celuy auec le rayon de refraction s'appelle quefaitla perpendiculaire
angle rompu.
Les rayons N H, 8c NI sont nommez diuergents,z raison qu'ils s'efloignent tousiours Tvn de l'autre, 8c parce qu'ils s'approchent en allant vers N,ils sont
appeliez conuergents, comme ils sont paralleles,quand ils sonttousioursequi^ distans. Cecy estant po, il est premirement certain que le rayon delumiere qui tombe perpendiculairement par C N, n serompt nullement, ce qu'il faut aussi conclure du rayon vocal. Secondement que le rayon lucide oblique qui tombe dans v n milieu plus efpais, par exemple de Tair en Teau, s'approche dautant plus de la perpendiculaire qu'il est plus oblique, comme il s'en estoign dauantage en tombant dans vn milieu plus rare, par exemple lors qu'il vient de Teau dans Tair : mais il est difficile de sauoir la proportion des cheutes obliques des rayons d'incidences auec la proportion desrefractions:car bien que Maurolyc tienne que chaque refraction mesine raison chaque inclination, que la premire refraction la premire inclination donne, & qu'il ayt efprouu que la refraction qui scfait dans le chrystal est ou Tangle du rayon d'incidence auec la perpendiculaire, Tinclination, comme trois huict, qui font la raison du Diapason Diatessaron, c'est adir de TO nziefme , d'o il s'ensuiuroit qui est que la plus grande inclination, refraction de 33degrez 8c ^neantmoins cellcdeô degrez,ferotvnc Kepler a fait d autres expriences qui monstrent que les refractions nesont pas entirement proportionnelles aux inclinations, quoy qu'elles en approchent assezdepuis le premier degr d'inclination iusques au 30,& qu'elles croissent depuis jo iusques 90 degrez, qui font vne refraction de 48 degrez. Maispuis que Tvn des plus excellens esprits de ce sicle a trouue la vraye des refractions aux inclinations, ie veux icy en remarquer Tana>roportion ogie.afin que lors qu'on aura trouuque les expriences y refpondent, tous les lauansle prient d en donner la raison & la science. II a donc trouue qu'il y a mesine raison du Sinus G 0,deTangled'incidenceGNO,au Sinus P ,de Tangle d'incidence P N E, que du Sinus IR, de Tangle rompu NIR, au Sinus K Q de Tangle rompu N K Q, ce qu'il demonstrera danss Dioptique, quand il luy plaira. Ie mets seulement iy la table des refractions qui se font dans Teau, qu'il a supput lors que lc rayon incident fait vn angle de trente degrez, & que son angle de refraction est de n, ou 11 degrez, apres auoir considre cette table. Eau de Puits. Eau defontaine. Inclination. Inclination. 5-Degrez
lod.
De la nature & des proprietez du Son?
6$
Refraction, x; Degrez.
3id.
*d.
*jd.
7\.
,,;d.
*d,,
55 d.
u d.
15 d.
4 .
45 d
l8 d.
xi d.
50 Degrez. 45d. 40 d. 35 d. 30 d. xjd. zod. 15d. lod. 3d.
Refraction. ij ; Degrez, a d. 18 Id. 15d. tzd. $vn peu plus; 8 d. 5d. 3 id. avnpeumois?
5od.
a3d.
66
Liure Premier
Eau de Seine. laquelle m'a est enuoye par vn excellent homme, suiuant les expriences Inclination. Rfraction, zvn peu plus. 5 Degrez. qu'il a faites dans Teau de fontaine, & de puits, 8c dans celle de la Seine. Mais lod. la table qui fuit rectifie les 15 d. 5;d. expriences, dont la premire colomne signifie les r o d. 7 d. 9\d. 2.) d. degrez, ou les angles d'inclination ; la seconde montre les angles rompus, n; d. 30 d. lors que le rayon estant inclin de tren35d. 14 d. te degrez, sc rompt d'onze degrez. La 40 d. 17 d. 10 d. troisiesme contient les degrez de refra45 d. 22 d. ction du rayon, dont Tincidence est de 50 d. trente degrez, 8c l angle rompu de douze. O il faut remarquer que le premier rang des JL -i1- ! ILLIIV ~ nombres de la seconde 8c de la troisiesme colom1 5 4?"7 55' ne signifie les degrez entiers , 8c que le second 10 3 3' 3 5' ', lesminutes ce > que i'ay voulu explirang signifie *5 5 i8'.5 47' ^ quer , afin que ceux qui voudront exprimenter ao 7 8' 7 48' o si les Sons se rompent, comme la lumiere,dans les * 9 51' *, milieux differens par o ils passent,sachent com- 25 9 II O 12 OO me il faut examiner les refractions : encore que 30 l 4 H H les Sons se rompentpeut estre au contraire des ra- 35 n 15 16 15 35 o 40 c'est dire de la , yons qu'ils s'esloignent ligne 17' l6 *9 5 i perpendiculaire dans vn milieu plus efpais , 8c 45 20 21 44 50 5 "4 s'en dans vnmilicu 8c rare, qu'ils plus approchent 22 46 24 35 o 55 dli. plus Or fi quelqu'vn veut establir la Dioptrique des 60 25 41 27 38 l Sons, il est ncessaire d'exprimenter si les deux oreilles oyent le Son dans le rayon de refraction au lieu ou les deux rayons de Toreille se vont rencontrer auecla perpendiculaire du son direct : s'il s'entend comme estant plus estoign, lors qu'il sefait dans Tair, 8c que Toreille est dans Teau, ou comme estant plus pres, quand il se fait dans l'eau & que de plongeons qui puisroreillecstdansTairi&pourcefujetilfautscscruir sent estre astez long-temps fouz Teau pour considrer si le mesincSon qu'il entendoit hors de Teau luy semble plus ou moins fort, clair 8c estoign quand il s'enfonce fouz Teau:car quant Taigu qui scfait dans Tair, il sc change dans l'eau comme iemonstre dansla Proposition quisuit.Ie laisse mille autres considrations qui sont ncessaires pour trouuer la refraction des Sons, laquelle mrite letrauaildes plus excellons esprits. COROLLAIRE. H estcertain quel'on peut faire des verres, & des christaux qui changerons les rayons du Soleil 8c des autres corps lumineux, comme de la chandelle, en telles lignes 8c tel point que Ton voudra,comme nousauons dit des miroirs* c'est dire qui les rendront de parallles conuergeans, ou diuergeans ,8c s'ils seveulent ioindre, ou sparer, ils les changeront en parallles, ou lesioindront, ou spareront dauantage scion la raison donne : 8c consequemment qu'on peut faire des verres qui brusteront, 8c qui reprsenteront lob:
Mais ie ne croy pas grosseur que iect telle distance, des Sons soient susceptibles de ces figures par Tindustrie des que les rayons des tremblemens de l'air ,comhommes : car quant aux Anges s'ils disposent meil leur plaist, ie ne doute pas qu'ils ne puissent faire la mesine chose des Sons que de la lumire. PROPOSITION
Dterminer
D e la nature & de sproprietez du Son: Ton voudra. ou de telle
67
XXX.
peut in~
de combien le Son estplus graue dans seau que dans l'air ; &* sifon ferer de l de combien l'air estplus rare que L'eau.
est certain que Tinstrument qui sonne dans Tair 8c dans Teau a des Sons L differens, & que celuy qu'il a dans Teau est plus bas d'vneDixiesinemaieure , que celuy qui scfait dans Tair, comme toutes les expriences monstrenc euidemment,lors qu'on les fait auec vne cloche, dont lc Son ayant deux deTair en a cinq dans Teau : ce qui arriue cause de la densigrez de grauit dans t, ou grossiret de Teau, qui rsiste dauantage au mouuement du corps les parties de la cloche ne tremblent qui fait le Son, ou qui empesche que auli viste que dans l'air. Et parce que Taigu 8c le graue du Son dpend du mouuement viste, ou tardifdes corps liquides qui seruent de vhicule au Son, Ton peut conclure que la vitessedu mouuement de Tair est la viresse du mouuement de Teau f rpe par le mesine instrument, comme cinq deux, 8c que la raret de Tair est celle de Teau comme it) 8, d'autant que Ton experimentedans tous les autres corps qui produisent le Son, que leurs soliditez sont en raison triple de leurs Sons, comme ie diray ailleurs. De l vient que les cloches qui font TOctaue, sont en raison octuple Tvne de l'autre, parce que leurs Sons suiuentla raison de leurs diamtres, laquelle estanttriple donnela raison octuple de leurs soliditez-.par consquent la raison de la Dixiesme,qui est de cinq deux, estant triple donnera celle de itj 8, qui est vn peu plus grande que la raison quindecuple de quinze vn: ce qui suffit pour faire penser aux bons esprits (i Ton peut dire que Teau est seulement quinze fois plus dense que l'air, 8c si les proportions que Ton rapportes de ces deux Elemens sont fausses, comme celle d'Aristote qui la fait dcuple, ou celle des autres qui la font cen3304682 : de sorte que Tair d'vne chamtuple, &: celle de Kepler qui la fait 153 bre qui a douze pieds en tout sens, n'a pas plus de matire qu'vne huictiesine partie d'vn pouce cube. le say que l'on peut apporter plusieurs choses contre la Proposition que i'ay explique :par exemple, qu'vn pouce d'eau estant exhal peut remplir vne chambre de plusieurs pieds, 8c d'vne que les vapeursremplissentlelieu grande quantit d'air, &c. Mais il faut respohdre que Teau estant rarfie est pluslegere que Tair qui la contraint de monter, quoy qu'elle ne soit pas si diaphane: car les qualitez du diaphane ne suiuent pas la densit des corps. Ie laisse plusieurs autres obiections pour en apporter vne plusfortc, 8c plus propre a ce sujet que les autres, sauoir que lc Son d'vne cloche qui a cinq degrez de grauit, deuroit estre moins graue dans les liqueurs moins pesantes queTeau; par exemple,lors quel'espritdu vin, qu'on appelle eau divie,c{\: plus leger, & consequemment plus rare que Teau, le Son que la cloche fait F IIJ
r68
Liure Premier
dans celuy l, deuroit estre plus aigu que celuy qu'elle fait dans celle-cy, de sorte que le Son de Teau de vie fist la Quinte auec celuy de Teau, lors quel de celle-l comme trois deux. poids de celle-cy est au poids 11faut dire la mesme chose du Son qui sefait dans Thuile de terbynte, 8c dans les autres liqueurs plus legeres, ou plus pesantes que Teau: ce qui n'arriue pas, car le Son demeure quasi tousiours Tvnisson, & ne se haussetout ce qui ne rpugne pas cc que i'ay dit, parce que au plus que d vndemiton: la peanteurdel'eau n'est peut-estre qu'en raison triple de seize quinze la pesanteur de Teau de vie. Or il est ai de faire plusieurs expriences des Sons en toutes sortes de liqueurs & de milieux, c'est pourquoy ie n'en parle la ne peut sonner dans Thuipas dauantage. Tadiouste seulement que cloche le, ny dans le lait, & qu'elle fait vn meme Son dans le vin 8c dans Teau, ou du moins que la diffrence n'en est pas sensible. COROLLAIRE I.
L'on peut faire plusieurs autres expriences pour sauoir la raison de la densit dcl'eau accise de Tair, afin de les comparer auec les prcdentes: or ihscmble qu elles peuuent toutes serapporter trois manieres, sauoir celle dont on vse pour peser Tair, afin deiuger de a densit par son poids; Tespace qu'il remplit, 8c la resistence qu'il fait tant aux rayons des corps lumineux 8c des sonores, qu'aux mouuemens qu'on luy imprime. Quant la raa1 estcelle de Teau, croyent que pesanteur nicredelepeser,quelqucs-vns comme la pesanteur des corps pesez dans Tair, est lapeanteur des mesines corps pesez dans Teau : par exemple, que Tair est plus rare & plu sleger que l'eau en mesme raison que Tor est plus leger dans Teau que dans Tair ; & parce que Teau qui est d'vn efgal volume Tor est quasi vingt fois plus legere, & cque Tor pse moins d'vne vingtiesme partie dans Teau que fequemment dans Tair, il s'ensuiuroit que Teau seroit presque aussirare que Tair. Or cette manire n'est pas bonne, car outre qu'il n'y nulie apparence que Teau soit rare,il s'enuiuroit qu'elle auroit toutes fortes de proportions auec la raret de Tair selon les corps differens quel'on pse dans Tair 8c dans Teau, 8c qu'il faudroit conclure, qu'il n'y auroit nulle proportion entre la raret de Tair & de Teau , quand le corps qui pse dans Tair ne psepoint dans Teau: mais i'ay explique vne meilleure manire de peser Tair dans la dix-septiesine Proposition. La seconde manire considre les proportions des espaces que Tair 8c Teau remplissent, car si vn pouce cube d'eau peut remplir vne veflie de cent pouces cubes, lors qu'elle se conuertit en vapeurs, ou en air, il faut dire que Teau est cent fois plus dense & plus pesante que Tair, soiuant Texperience que Baco dit auoir faite dans son nouuel Organe, page 286, o il remarque qu'vne partie d'eau de vie estant reduite en vapeur, remplit vne vessie cent fois plus grande que ladite partie. La troisiesme manire consiste dans la proportion des rsistances de Tair & de Teau : or cette rsistance se remarque premirement aux rayons de la lumire, qui ont ce semble plus de peine d'entrer dans Teau que dans Tair;de l vient qu'ils sc rompent dauantage dans Teau. Ie laissemaintenant les Sons dont i'ay desia parl, afin de remarquer l'autre resistence que font Tair &
Teau, quand on iette quelque corps dedans, ou qu'on les frappe ; par exemdans Tvn 8c l'autre, Tair rsiste Ton tire vn coup de mousquet ple, lors que beaucou p moins que Teau. le coup va plus viste dans Tair de combien Mais il faudrait exprimenter & suppos que la baie soit porte quatre cens pas de point en que dans Teau, de pas elle iroit dans Teau. Car si elle va cent fois blanc dans Tair, combien Ton peut dire qu'il est cent fois plus rare: si ce n'est que plus loin dans Tair, de ces vitesses pour auoir la diffrence des Ton croye qu'il fauttriplerlaraison car ce seroit assez pour lors que la baie allast dix fois plus loin dans densitcz: Tair, pour dire qu'il est cent fois plus rare que Teau -, quoy que Ton ne puisse assez euidemment cette densit par ladite resistence, d'autanc pas conclure Teau aussi viste comme les que les poissons fendent que Ton exprimente oyseaux fendent Tair, quoy qu'il n'y ayt nulle apparence qu'ils ay ent dix fois autant de peine, ou de force que les oyseaux. COROLLAIRE II.
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SiTon peut iuger de la proportion de la densit de ces deux elemens parle mouuement i'adiouste vne obseruation des corps pesans quiydescendent, tres-exacte qui peut seruir la trouuer, sauoir qu'vne baie de mousquet q ui descend de treize pieds dans Tair, en deux temps descend dans Teau en cinq temps, car ayant fait vn canal de deux ou trois pouces de large 8c de 13 pieds de haut, la baie de 8c dans Teau plomb tombe dans Tair dans vne seconde, en deux secondes & demie ; de sorte qu'elle pourroit descendre 80 pieds en Tair, tandis qu'elle descend douze pieds dans Teau. Mais il est difficile de sauoir s'il faut striure les simples raisons des temps de ces cheutes, ou leur raison desdites densitez. double, ou triple pour dterminer la proportion Lors la baie de plomb est tellement creuse, qu'elle pes trois fois que moins que la pleine, elles descendent aussi tost dans Tair Tvne que l'autre, mais la creuse descend dans Teau dans cinq secondes. Surquoy il faut remarquer que les expriences ne peuuent russir qu'auec des corps spheriques:car les autres merueilleusement dans Teau, par figures les empefehent exemple vn quadfuple descend seulement en 12", 8c vne plaque de plomb de mesine largeur en 8". Vn paralllogramme quarr du bois de la Chine long de demy 8c toutautant de figures pied&larged'vnpouce,deseenden5"&, que Ton ou retardent assez sensiblement le mouuement peut s'imaginer nastent, dansTeau. L'on peut encore considrer la vitesse des mouuemens qui se font des ou cn d'au tres manicresi
dans Teau, soit corpsdccendans par leur pesanteur, & semblablement de ceux des corps enfoncez iusques au fond de Teau, lors qu ils reuiennent si les plus pesons que iusques fa surface,afin de remarquer 1 eau & les plus lgers montent en hastant leur vitesse en melme* descendent, sauoir si la des mouuemens proportion qu'ils ont dans Tair, par exemple, moulle de sureau de haut, iusl qui monte du fond du canal de douze pieds quesau haut,
ayant mont le premier pied dans vn temps donn, monte quatre pieds dans deux temps, c'est dire si les corps plus lgers que Teau leur vitesse en raison double, 8c suiuant les racines augmentent quarres des temps, comme il arriue la vitesse des descendent dans Tair, corps pesansqui
I
yo
Liure Premier
dont nous parlerons amplement dans le second liure des Mouuemens.Quoy qu'il en soit, il est difficile deconclure quelque chose de la densit de Teau 8c de Tair, par la descente qui sefait dedans, raison que Ton rencontre autant de diffrentes proportions que les poids sont differens en figure, laquelle tombe quasi aussi n'apporte quasi nulle diffrence dans Tair,carvn quadruple viste qu'vne boule d'or dans Tair, au lieu qu'il est trois fois plus long temps tomber dans Teau que ladite boule. Et les pierres qui sont beaucoup plus lgres que le plomb, descendent aussi viste dans Teau,lors qu'elles sont en forme deparallelogramme,comme fait la baie de plomb. D'o il est ays deconclure que les corps doiuent auoir vne mesme figure pour pouuoir tirer quelque coniecturc de leurs mouuemens. COROLLAIRE III.
L'on peut s'imaginer plusieurs autf esmoyens pour trouuer la proportion de ces densitez, particulirement par la compression de Teau 8c de Tair, car si Ton prend deux sphres creuses, ou deux seringues qui soient tellement fermes qu'il n'en puisse rien sortir, 8c que Tvne soit pleine d'eau,& l'autre d'air, si Ton estreintlesdeux sphres, 8c autres vases iusques ce qu'ils creuent,Ton verra combien Tair a plus endur de condensation que Teau: par exemple si le vase quile contient a tellement est pressauant que de se rompre,que son creux ait contenu cent fois moins delieu qu'auant qu'il fust press, 8c que le creux du vase de Teause soit seulement diminu d'vne centiesme partie, Ton conclura que Tair est 99 fois plus rare que l'eau. COROLLAIRE IV.
L'experience que Tonfait dans Teau pour sauoir si les Sons sc rompent comme la lumire, ou au contraire de la lumire, ne peut nous donner assez d'asseuranec pour conclure ce qui cn est, d'autant sefait entre que le Son qui deux eautfparoist si foible que Ton ne peut, ce semble, en faire d'autre iugement que celuy que Ton fait de fa foiblessc 8c de& grauit. O r quand ie dis entredeux eaux, i'entens que les corps qui font le Sfcn soient tellemt enuironnez d'eau qu'elle les touche de tous costez, & tous les points de leurs surfaces, car s'ils sonnent dans Tair qui est souz Teau ils ne changent nullement Taigu de leur Son, d'autant que Toreille qui est plonge dans Teau, ou qui est libre dans Tair entend tousiours le mesme aigu du Son qui se fait dans Tair, soit que Tair demeure conioint auec toute la massede l'autre air, ou qu'il en soit spar, comme il arriue lors que Ton plonge vn vaisseau plain d'air dans Teau, dans le vin, dans Thuile, dans le lait, ou dans quelque autre liqueur, ou qu'on Tenfermc entre quatre murailles: d'o il faut con* clure que Taigu ne change nullement depuis fa premire production, quoy que les autres milieux par o il passesoient differens ; mais Toreille apperoic aysment qu'il est plus foible, que si elle Tentendoit dans le mesine air, oil a premirement est fait. Quand Toreille est plonge dans Teau, & que le Son sc fait semblablement souz Teau, ellel'oyt aussifoiblement comme s'il sc faisoit dans Tair, d'autant dont le mouuement fait que le milieu, apperceuoir le Son, communique
ledit mouuement tous les autres milieux tant opaques que diafanes par o il passe, car si quelqu'vn de ces milieux retardoit les secousses, ou les tremblemens de Tair, le Son paroistroit plus graue, ou plus aigu, ce qui n'arriue iamais. COROLLAIRE V. Teau 8c de Tair par l SiTonayrttemieuxiugerdelaraisondeladensitdc force des Sons que par leur graue, ou leur aigu, il faut mesurer cette force, afn de sauoir combien il est plus foible souz Teau que dans l'air,car Ton pourra dire que Teau est d'autant plus dense que Tair, qu'elle diminu dauantage ia force du Son : or parce qu'il est plus ays de mesurer Taigu que la force, i'en ay plustost vse: mais nous dirons encore d'autres choses fur ce suiet dans les liures des Mouuemens, qui supplera ce qui manque cettuy-cy. PROPOSITION XXXI.
De la nature 6c des proprietez du Sot
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plus agrable & plus excellent que legraue. Asauoirsi le Son aigu est la question peut estre dcide par Texperience 8c par raison,mais CETTE il faut prendre le graue, 8c Taigu d'vn mesme genre j c'est dire sur vn mesme instrument, ou dans les voix humaines, car ce seroit vne autre diffidu cult, si Ton vouloit faire comparaison de la voix aigu d'vn homme,& son graue d'vne Viole, ou d'vn Luth. L'on peut donc entendre cette difficult de la comparaison du Son graue,' & de Taigu d'vn mesme instrument, par exemple du Luth, de la Viole, de l'Epinette, ou de Tvn des ieux d'Orgues, ou de la voix humaine: cVla comparaison des voix sc peut faire en deux manires, sauoir de la voix graue de celuy qui fait la Basse, 8c de l'aigu d'vn enfant, ou de la voix graue &aiguc d'vne mesine personne. Mais il ne faut pas comparer vne bonne voix auec vne mauuaife,car la bont de la voix graue doit estre esgale celle de Taigu, afin que la comparaison soit parfaite. 11faut donc premirement comparer la voix d'vn mesme homme afin de sauoir s'il chante plus agrablement en bas qu'en haut, quand il a vne esgale facilit chanter Tvn 8c l'autre. Par exemple, ic suppose que sa voix ayt Testendu d'vne Octaue sans estreforce, 8c consequemment que voix moyenne estant cn Gresolvt, i puisse facilementmonter en O sol vtsa, ou en D la resol, 8cdescendre cn Osa Vs, Ton demande si la voix Cfa vt sera plus ou moins agrable que la voix C sol vtsa; l'on peut aussi demander la mesme chose de la voix G resol vt compare au mesme Csolvtfa,cat celle-l est graue en comparaison de celle-cy: 8c puis nous comcelles des enfans parerons les voix graues, oulcsmoyennesdclaTaillcauec & des Dessus. Quantaux voix d'vn meme homme il semble que celle du milieu est la plus naturelle & la plus agrable, & qu'pres elle celles qui sonr Taigu sont plus agrables que celles qui sont en bas, 8c qui approchent du silence,d'autant qu'elles tiennent moins du rauque, 6V qu'elles sont d'autant plus viues & plus esucilles,qu'cllcs ont vne plus grande vitesse dans leurs mouuemens. Etcetteraison ne prouue pas seulement que les voix aigus sont plusagreaoles que les graues, mais aussi plus agrables que les moyennes: quoy que?
yz
ces moyennes Neantmoins
Liure Premier
la vitesse par leur douceur naturelle.' puissent recompenser dans le 7. Chapitre du 5. liure de la Aristote tient lc contraire des animaux en ces termes, J h-m ywmvnf ^ >*j ou** H /Sapi/Pau'a gnration auwrai ATO. C'est dire que la voix graue semble 0a/w--ra x) e*7o75 (j.i\t<n TO estre la plus gnreuse, est meilleur que les Sons aigus des quele Son graue concerts ; 8c que les voix graues des chansons sont plus excellentes que les ai8c que la gus, d'autant que la chose qui surpasse les autres est plus parfaite, y^-nhuoi c* ,n/i>;. i i grauit de la voix consiste dans vn excez de grandeur, ce qui est petit, comme @a.p7Hi vnp^Tis, car ce qui est grand est prefcrable vn grand bien est prfrable vn moindre. dela plus grande force de par la considration les parties du corps plus & celuyquilavoixplusgrosse, consequemment amples & plus grandes, qui font en quelque sorte reprsentes par la voix, de lame & du corps. De l laquelle en dpend, & qui est comme le miroir vient que les grosscsvoix ont plus de maieste, de poids 8c de force pour imestant semblables au primer 8c produire de puissants effets fur les auditeurs, bruit du ton nerre 8c du canon, qui esbranle & estonne plus fort les murailles & les hommes, que nc font les moindres bruits. Etsi Ton compare vne excellente Basse, comme celle du sieur Moulini, auec vn excellent Dessus, comme celuy du sieur Bertaut ,tous deux Chantres de la plus de plaisir ouyr Musique du Roy, Ton eo trouuera qui prendront la Basse que le Dessus: quoy qu'il ne faille pas sciure le iugement ou le sentimentdes hommes en cette matire, comme leur hu-' puis qu'il est inconstant meur, 8c quela Basse plaist quelquefois dauantage, 8c vne autrefois le Dessus vn mesine auditeur, selon qu'ilest diffremment dispos. C'est pourquoy, des hom mes, qui naist des diffrentes laissant le diffrent iugement dispositions du corps, ou de Tesprit, il faut considrer la grauit, ou Taigu du Son ou le plus excellent: en oy-mesme, afin de trouuer quel est lc plusagreablc, car quant la force du Son, se graue est le plus fort, quand il est pouss d'vne force proportionne, & consequemment il fait vne plus forte impression fur les corps qui sc rencontrent dans l'estenducdc son action. Mais parce que ce qui plus de force n'est pas tousiours le plus agrable; soit le plus excellent dans son bruit du tonnerquoy qu'il genre, puis quele n'est pas re, quoy que gr and, fort 8c puissant, 8c par consquent excellent, la quaagrable, 8c qu'il blesse Touye, & cause la surdit, il faut icy distinguer lit d'excellent, & celle d'agrable dans le Son, 8c voir ce qui le rend agras ble, car plus il aura de la qualit qui le rend plaisant, 8c plus il fera agrable. Or cc qui lc rend agrable doit estre feulement de ce qu'il dans pris non Toreille, ou Timagination, soy, mais de ce qu'il respectiuement qui rele Son ne oit le plaisir des Sons; & parce que Ton exprimente que graue plaist pas tant aux vns qu'aux autres, il faut croire que les hommes ont des plus aux plaisirs les vnes que les autres, dispositions en eux qui contribuent de Todorat & du goust, quifont lesquelles sont semblables aux dipositions ce que qui est agrable Tvn desplaist l'autre: carlesvns ayment la faueur de l'orange& nc Tay ment pas tant; & du citron, 8c lesautreslahaysscnt,ou tel se plaist flairerTceillet, Todeur du lis 8c de la rose. qui hayt il faut considrer la de TaudiC'est pourquoy & Timagination disposition teur, bien que nous layons nglige au iugement del'excellcncedu Son, n'estant Ce que Ton peut confirmer
considr simplement & n'estant icy question du meilleur Son absolument, mais du Son compar la diFcrence des auditeurs ; quoy qu'en cette matire l'on puisseuiure le sentiment & l'opinion de la plus grande multitude, particulirement de ceux qui ont vne bonne oreille. Plusieurs tiennent que le Son qui est au milieu du graue & de l'aigu, est le plus agreabledetous,tanc moins forc & qu'il est plus naturel, & plus vigoureux, parce qu'il est que bon temprament, & donne vn bel air, &vnbeau parce qu'il signifie vn ton au discours. NeantmoinsTon rencontre vn plus grand nombre d'hommes qui se plaisent dauantage aux Sons aigus qu'aux moyens ;& nous exprimentons que les Dessusdes concerts font beaucoup plus agrables que les autres parties, & il est bien chant} de forte que le seul Dessusrauit l'auditeur,quand qu'il semble que la Composition ay t est inuente pour faire trouuer le Dessus excellent , &cpour faire gouster bont par la comparaison des autres parties, qui luy donnent de l'efclat, comme fait le noir & les autres couleurs obscures faut donc conclure que le Son lors qu'elles font opposes au blanc. 11 aigu est le plus agrable, pourueu qu'il ne surpassepas la capacit de l'oreille, comme l'on exprimente aux rcits des ieunes enfans que l'on ayme mieux ouyr que nul autre concert, parce que la voix aigu nous reprsente l'innocence,la dlicatesse, & la ieunessedes enfans, qui font plus plains de vie, ou plus prochesdela source de la vie, &qui chantent plus dlicatement c plus doucement que ceux qui chantent les autres parties, ou parce que le Son aigu flate Toreille, & reueilledauantage l'esprit. Car la voix aigu estant faite par des battemens d'air qui font plus continus , & moins interrompus que ceux des autres voix, approche plus prs des & s'efloigne dauantage du silence ouuragesdelanaturequisonccontinus, & du nant que les voix graues: or toutes les cratures fuyent lc vuide& Je heant, & chacune ayme i'estre, dontleSon aigu participe dauantage que le il surpasseautant en graue, car ilcdmprend legraue, lequel degrez d'estre, comme en qualit d'aigu, lequel est comme la forme & la lumire l'egard du graue, qui est semblable la matire & aux tnbres : de l vient que quand le Dessusseioint aux autres parties, il leur apporte vne grande lumire dont les rayons pntrent iuques dans le cceur des auditeurs ; En essetlors qu'il chante tout ul, il paroist comme vn esclatde lumire qui obscurcir les autres voix precedenees, & qui pntre iufques au plus profond de la pense; de sorte que si l'on entend les autres voix pres le Dessus, & qu'il se taise vn peu de temps, il semble que l'on quitte la lumire du Soleil pour rentrer dans les tnbres. COROLLAIRE. Puis que Ton est contraint d'auoiier qu'il n'y a quasi point de dmonstrations dans la Physique, ou science deschoses naturelles, ie ne doute pas que l'on ne puisse tenir que les Sons graues font les plus excellents, soit raison des plus grands corps qui les produisent, ou du repos & de l'vnit dont ils approchent dauantage, ou pour d'autres raisons que l'on (e peut imaginer, c est pourquoy il est libre chacun d'en croire ce qu'il voudra. Surquoy l'on peut voir d'autres semblables difiScultez que ie propose dans la penultieme Proposition du liure desChants, & au commencement du liure de la ComG
De la nature & des prprietez du Son?
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Liure Premier
position! r puis qu'il y a grande apparence que le Son n'est autre choie que le mouuement de l'air, ou des autres corps, il faut maintenant parler de ce afin d'entendre la nature du Son plus parfaitement. mouuement, PROPOSITION
D cterminer s'ily a au mouuement dans la nature p&ce
XXXII.
qui est ncessairepour establir,.
ne parle pas icy du mouuement pris en gnerai, comme l'on fait dans la IE Physique, mais seulement du local >qui seul produit les Sons : or bien qu'il soit tres-euident qu'il y a plusieurs mouuemens differens dans la nature, l'on propose neantmoins beaucoup de dicultez contre son existence, qui emparassent tellement l'efprit, que l'on est quasi contraint d'opposer la seule exprience pour leur solution: par exemple, que s'il y a du mouuement & qu'il loit continu, comme l'on se['imagine, il s enfuit qu'vne tortue va aussi viste que l'Aigle, puis qu' chaque moment de temps l'igle ne fait pas dauantage de chemin, que ce qui rcspond cet indiuisible ; & par consquent elle ne pourra iamais atteindre la tortue, qui fera plus aduance d'vn pas, puis que tandis que Vaigle fera la moiti du pas, la tortue auancera vn peu, & encore vn peu, pendant que l'aigle fera la moiti de la moiti, c'est dire le quart du pas, cainsi des autres partiesiusqucs l'infini. C'est dire que l'efprit humain n'est pas capable de comprendre comme il est possible qu'vn mouuement continu soit plus tardif qu'vn autre: ce qui a contraint le Philosophe Hcspagnol Arriaga dans fa seiziemc dispute Physique, & plusieurs autres,de dire que latardiuetdu mouuement n'est autre choie qu'vne interruption de & qu'ils sont plusieurs repos, quoy que les sens ne puissent les apperecuoir, d'autant plus longs, ou en plus grande multitude que le mouuement est plus lent: par exemple, si le mouuement de la tortue est cent mille fois plus lent que celuy de l'aigle, Ie nombre des repos d'entre les parties du mouuement de l'aigle fera moindre cent mille fois que celuy du mouuement de la tortue: ce qu'il suppose aussi dans le mouuement naturel des pierres, & des autres corps pens qui tombent vers le centre de la terre : & bien que cette imagination ne soit pas exempte de grandes difHcultez, comme est celle du rayon de deux cercles concentriques, qui se meut tellement par la plus grande circonfrence, qu'il semble ncessaire que lesditsrepossoientauli grands sur elle que sur lamoindre,neantmoinsquelques-vns persistent dans cette pense , & ayment mieux mettre des indiuisibles Physiques beaucoup plus grands les vns que les autres, qui puissent changer entirement de place, ou seulement en partie dans vn moment,que d'embrasser la continuit du mouuement, ou l'insinit des parties ou des points qui font la longueur de l'espace:quoy que i'ay me beaucoup mieux suiure l'ide de l'infnit des points imaginaires, ou des parties, qui font le continu tant dans les lignes que dans le mouuement, asinderepondre que l'aigle fait beaucoup plus de chemin en mesme temps, que la tortue, comme il arriue la partie du rayon plusestoigne de son centre. Quoy qu'il en soit, il n'est pas besoin de sauoirla veritede cette manire pour dterminer ce qui appartient la vitesle, ou la tardiuet du mouuement, puis qu'il, suffit de sauoir que la vitesse fait que le mobile passeplus
De la nature & des proprits
du Son."
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envn mesmetemps, vste en vnmesmc espace, ou qu'il fait plus de chemin comme il arriue dont le mouuement est plus tardif: qu'vn corps que celuy &: est plus rare, quand il remplit vn plus grand espace, plus espais, quand il raison de cn remplist vn moindre : ce qu'il faut remarquer soigneusement, la vitesse qui ressemble en quelque manire a la clenit, comme fait la tardiou au contraire. uet lararefiction, il est Quant aux choses qui sont ncessaires pour establir le mouuement, fort difficile de les rgler, parce que i l'on prend les lieux disserens l'esgard de quelque point fixe du monde, par exemple l'cgard du Ple Septentrional , il rst pas ncessaire qu'vn corps se meuue pour changer son lieu, pourde sorte que si le lieu du Soleil se prenoit ueuquelePoJemesmesmeuue-, d'auec certains points de la terre, il changeroit delieu, encore par sadistance & que la terre tornast autour, comme s'imaginent les disciqu'il fust stable, l'on pourroit dire que le Soleil auroic & par consquent ples de Copernic, de chaque corps raison vn mouuement. Mais si l'on establit le mouuement de l'cspace qu'il quitte, & qu'il remplissoit deuant, &c que l'on s'imagine que il sera ays de comprendre cec espace soit entirement le changeimmobile, ment de ce lieu, pourueu que l'on adiouste qu'il ne sc fait pas dans vn moenseiment, maisdansvn espacede temps, comme plusieurs Thologiens par exemple les Anges c ies mes gnent que les esprits sparez de la matire, changer de lieu, & quitter la France pour se trouuer raifonnablesêuuent la Chine dans vn instant, c'est dire fans employer aucun temps- passer les Prouinces qui sont entre la France &c la Chine, raison que leurs changemens ce qui est ayl comdelieu se peuuent faire par desinstans interrompus: fait la mesme chose lors qu'il a la pense prendre d'autant que l'entendemcnt fans penser ce de la terre, & immdiatement pres celle des cstoilles, qui est: entre-deux : mais ie ne parle pas maintcnantde cette epece de mouuement,' la Physique, & qui ne peut produire des qui n'appartient pas proprement Sons, n'y estre apperceu par les sens. local pour l'action par Cecypos,ie prends icy le mouuement laquelle vn corps quitte l'espace qu'il occu poit, & passe successiuement vn autre espace estoign du prcdent : ce qui est veritable,soit que l'estendu & la grandeur du monde soit finie, ou infinie, &c qu'il n'yaytny haut ny bas, ny droit ny adiouster qu'il suffit pour le gauche,ou qu'il yen ayt. H faut ncantmoins mouuement local, que les mesmes parties du corps qui meut ne touchent pas tousiours les mesmes parties de l'espace, encore que lc corps considr en son entier ne afin que les boules qui torchange pas l'espace qu i le contient, nent fur leur axe immobile entre deux piuots , ne soient pas exemptes du mouuement dont nous parlons. besoin des Or nous n'auons nullement mouuement c comprendrele corps extrieurs pour exprimenter local, car bien qu'il & le reste fust ananti, n'y eust qu'vn homme au monde, que tout il sentiroit fort bien le mouuement scs pieds que feroit fa main depuis iufques a fa teste, & celuy qu'il feroit auec les autres parties de son corps : ce qui arriueroit semblablement vn esprit indiuisible, que l'on s'imagine reduit vii son mouuement, point, lequel apperceuroit quoy qu'il n'y eust nulle autre chose cree dans la nature : o il faut se supposer que le mouuement puisse raire dans les espaces, que quelques-vns appellent imaginaires,& qu'ils pensent estre de toute choie ternit, quoy qu'ils ne soient peut-estreaune que
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Liure Premier
la puissance Diuine, dont ride est beaucoup plus imparfaitement dans nos esprits, quel'image du Soleil dans la lumire receu fur les plans les plus incscongaux que l'on puisse s'imaginer. Maisie quitte ces considrations pour sidrer le mouuement de tous les corps cn gnerai, auant que d'en traiter en particulier. PROPOSITION
Considrerles motmemens de tous les corps en gnerai,
XXXIII.
&* l'efface dans lequel ils Jesons.
v s ne pouuons sauoir si les espacesqui sont au del desestoilles sont NO finis, ou infinis, ny s'ils font vuides, ou remplis de quelques corps tnbreux , ou lucides ; car il se peut faire que l'espace qui contient la partie visible du monde depuis la terre iusquesaux estoilles, ne soit que comme vn du monde qui est par del, & que cette grande partie point l'egard du reste contienne d'autres estoilles, dont chacune soit cent raille fois plus grosse que le firmament, car la puissance de Dieu est infiniment plus grande que nostre & n'y a nulle crature qui luy puisse estre compare auec plus imagination, de raison que celle qui feroit infinie: mais puis qu'il ne nous est pas possible de sauoir s'il a fait cette crature, nymesmesi elle est faisable, &que nous n'auons pas plus de cognoissance de l'espace c des corps que l'on peut s'imaginer au del du firmament, que celle qu'vn homme nourri dans vne forest, d'o il n'a iamais sorti, & qui n'a iamais ouy parler, auroit du flux & reflux de la mer, il suffit de considrer ce qui nous touche, c les mouuemcnsque nousapprccuons. de deux sortes, dont fesvnsnous fcmblenc Orily en a particulirement droits, & les autres circulaires ; par exemple il semble que les corps qu'on appelle pefans descendent droit vers le centre de la terre, c qu'ils vont semblablement droit quand on les iette en haut c en bas, ou d'vn autrecostV Quant aux autres ,ils semblent circulaires, comme l'on remarque au mouuement du Soleil & de la Lune : mais parce que l'Astronomie c la Physique n'ont point encore donn de dmonstration , pour monstrer si c'est la terre qui tome , ou si c'est le Soleil, c que tout ce qui nous est purement sensible peut estre expliqu par l'vn ou l'autre de ces mouuemens , nous ne toucherons cette difficult qu'entant qu'il ra ncessaire pour examiner plusieurs rares expriences, dontil est parl dans Ie liure qui fuit. Il faut feulement rmarquer qu'il n'y a ny haut ny bas en ce monde proprement c ablblument parler, puis que cc qui est haut l'egard de l'vn, est bas l'egard d'vnûre; par exemple nous nous imaginons que nos Antipodes sont cn bas souz nos pieds, & pensent la mesme chose de nous ; cl'on peut dire que le centre d'vn cercle, ou d'vne sphre est son plus haut lieu, c que lacirconferenceestlc plus bas. Quoy qu'il en soit, il suffit que l'on s'entende lors qu'on parle, afin que les paroles ne fassent pas comprendre autre chose que ce qui est dans l'idce c dans l'efprit, & que l'on euite toutes les difficultez qui ne viennent que de la diffrente intelligence des dictions. Mais auant que de commencer le second liure, ie veux finir celuy-cy par vne Proposition qui seruira de passageau troisiesme liure,pour ceux qui ne seplaisent pas aux difficultez de la Physique, c qui ne veulent que ce qui sert prcisment pour la Musique, afin qu'ilspuissent laisser le second liure sansaucun preiudice, ou
De la nature 8c des proprietez du Son:

inconuenient j de forte que l'on peutioindre du troisiesme liure. premire PROPOSITION cette derniere Proposition
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la
XXXIV.
ou v poids > estefgalemem tendue' Demonstrerfila chordetendueparne cheuile, par cn toutes ses plustoj &plus parties, & ( la force qui la bande, communique fort son imprefion aux parties qui enfont proches} qu' celles quienfont plm efloignes. Proposition est plus difficile dterminer que plusieurs ne sel'i de la chorde tendu,qui sontplus prs du poids, CETTE maginent,car les parties ou de lacheuille,mblent plus tendues que celles qui en sont plus efloignes d'autant que la force qui bande la chorde, passe par les parties dotatelle est d'arriuer celles qui en sont plus estoignes,& a d'auplus proche,auant que tant plus de vigueur qu'elleest plus proche de son origine. Et nous exprimentons que les chordes se rompent pour lordinaire aux les bande ; ce qui arriue ce semble , parparties qui sont proches du poids qui ce qu'elles sont plus tendues en ces lieux l que vers le milieu, o elles ne fc rompent iamais. A quoy l'on adiouste que les chordes cdent, c s'abaissenc plus facilement au milieu qu'en nulautre endroit, comme Ton voit fur lesinaux chordes dont on vse pour tirer les batteaux au long des ristrumens,& uieres : ces raisons & toutes les autresqui sepeuuent icy rapporter, rendent la Proposition difficile, c l'on exprimente que les chordes font plus faciles rompre, quand elles font longues, que quand elles sont courtes; & consquemment qu'elles endurent vne plus grande tension. En esset, la longueur des corps est cause qu'ils agissent plus puissamment, ou qu'ils cdent plus facilement , car si l'on pousse vne pique contre vn autre corps, l'on le renuersora plus ay sment, que si l'on poussoir vnbaston plus court d'vncesgale grosseur, quoy que l'on le poussast d'vne esgale force ; d'o quelques-vns concluent que la force s'augmente proportion qu'elle s'efloigne de fa source, comme l'on remarque la force des semences qui font foibles leur comde leurs matrimencemenr,&quiaugmententleurvigueurens'efloignant ces, dans lesquelles elles estoient renfermes, c comme mortifies. Et nous vovons dans les mechaniques, que la force est dautant plus grande qu'elle s'estoigne dauantage de son centre: car si Ton rencontre les bras d'vne roue, ou d'vn moulin vent, ou le mouuement du bras vers la main, on exprimente que la force est beaucoup plus grande, qu' l'essieu, ou au centre desdites roues, ou vers i'espaule,d'o commence le mouuement du bras. A quoy l'onpeut rapporter lemouuementd.es pierres c desautres missiles, ou corps que l'on iette, lesquels ont plus de force &plus d'esset quand ils sont estoignez, c qu'ils ont desia fait beaucoup de chemin, que quand ils sont prs du bras, de conTare, ou de l'arquebufe, par qui ils sont poussez ; C squemment l'on peut dire que la chorde est plus bande aux parties qui sont efloignes de la force, qu' celles qui en sont plus proches, puis que les forces s augmentent proportion qu'elles s'estoignent de leurs commenceinens, corame l'on obserue aux riuieres, qui ne sont que des ruisseaux leurs iources, c mesmes aux bruits que l'on sem j ce quiafait naistre le Prouerbe G ij
7%
Liure Premier
de la renomme & du discours, Vires acquirit eundo: i lebruit du canon est plus grand mille pas du canon, qu'au heu oil commence : de l vient que les chordes desinstrumens se rompent plussouuent prs du cheualct, qu'aupres du sillet, d'autant que la cheuille est plus cil jigne du cheualet, prs duquel fa force setrouue plus grande qu'en nul autre endroit de la chorde,si cette force s'augmente comme les autres, proportion qu'elle s'eloigns de son, principe. L'on peut encore dire que si la chorde estoit efgalement tendue en toutes ses parties, qu'vne mesme forcetendroitefgalement vne chorde longue de mille lieues, c vne chorde d'vn pied de long, ce qui semble incroyable : c que si la plus longue estoit efgalement tendue' auec vn poids egal, qu'estant estoigne de fa ligne droite, elle feroit autant de tours c de retours que la ce qui n'arriue pas, car la chorde plus courte qui en est efgalementestoigne, A B estant tire en G,est deux fois aussilong-temps retorner F que la chorde AF, laquelle estanttire iusquesE , ou aussiloin que la chorde A B, renient deux fois plus viste, & consquemment deux fois aussi souuentH, que la chorde A B retorne F. Neantmoins l'on peut dire que les chordes des instrumens font efgalement tendues en toutes leurs parties, d'autant qu'elles font l'vnisson, quand l'on met le cheualet au milieu ; c que la cheuille, ou le poids peutenuoyer toure fa force par toutes les parties de la chorde en rnesme temps, comme faic le poids quiest au haut d'vne lance, qui pes autant en mesme tcmpssurla main, qui tient la lance parle bout d en bas, que fur le bout d'en haut i c comme tait le mouuement que l'on imprime vnbaston en le poussant, ou cn le tirant, lequel s'imprime efgalement toutes les parties du baston en mesme poids bande aussi facilement vne mesme temps} c'est pourquoyvn chorde de mille lieues que celle d'vn pied,ce que i'expliqueray en relpondant lacinquiesmeobiection. EtsiTon obiecte que l'vnisson demonstreseulement que chaque moitide la chorde est efgalement tendue, raison que lesdeux exrremitez sont efgalement bandes, d'autant que le lieu d'enhaut, par o la chorde est attache,' fait la mesme impression sur lachorde, que le poids qui la tend, de forte que & de l'autre s'assoiblit proportion qu'elle approche du rimpressiondelvn milieu j l'on pcutrepondre que si l'on prend vne longueur vers le milieu, l'vne des extremitez, que ces quifoitegalevneautrelongueurpiisevers deux longueurs seront l'vnisson, bien que les deux cheualets qui dererminerontla longueur du milieu, ne donnent point de nouuelle tension la chorde,& qu'ils la foustiennent feulement dans la mesme situation o ils la treuuent: par consquent la chorde est efgalement tendue en toutes sesparties. e que ie demonstre par cette figure,qui "reprsente la chorde A B efgalement tendue en toutes sesparties : car 11l'on suspend Ie poids E au milieu delachorde AB au point F, il l'amenera iuques au point G , comme ie suppose. Et si l'on diuise la chorde A B en A F c F B, Ie mesme poids E amnera la chorde A F au point I, & la chorde A orle mesme poids arta* HenK,&ainsiconsequemmentiusquesrinfinii ch la chorde A B au point F, fait la mesme chose, c'est dire qu'il abbaissc
K l, de mesme que si l'on l'attachoit H aux points L les points L c iufques la chorde A G, c'est dire AlF,quipane & H, comme l'on voit par Kl, dela chorde la tend autant en donc le poids qui est attache vne feule partie si on l'attachoit successiuement c sparment . chaque partie, que haque B rsiste autant & deux A fois la raison est que s'alonge aurant, partie; dont F G,quela chorde A F, lors qu'elle est ritedu quand elle esttiredu point L K, laquelle point H , &commelachordeAH,quicsttiredupoint deux fois moins que la chorde A F,& quatre fois moins que la chors'alonge de A B, quoy qu'elle rsiste efgalement. des chordes ont mesme raison que leurs longueurs ;& Car les alongemens de vne chorde quadruple il est aussi difficiled'alonger quatre pieds, comme d'vn pied. Mais nous dirons dans vn autre lieu combien la souz-quadruple grosseur des chordes : car il suffit d'auoir icy cesalongemensdiminuentla de Musique font efgalement tenmonstre que lea chordes des instrumens dues en toutes leurs parties. contre lgalit de cette tension, obiections Quantaux que l'on apporte se coml'on peut repondrc la premire, que la force qui bande la chorde, munique chaque partie en mesme temps ; autrement quand la force surpaC l'extremit laquelle on se la rsistance de h chorde, elle la romperoit l'apforce au milieu, ou l'autre extrauant qu'elleeust communiqu pique, mit . ce qui estco'itraircrexperience, qui monstre que la chorde est tendue en toutes es pai tics auant qu'elle rompe, quelquegrande que soit la force que l'on y applique : car la chorde est au(i dure vn bout qu'en l'autre, C fait vn Son egal en toutes ses parties quant au graue V l'aigu.Nous pouuons donc comparer la force du poids,ou de la cheuille qui banau baston, dont nous auons au mouuement, delachorde, qui s'imprime laquelle la force parl, duquel le milieu est aussi tostmeu que lextremir, le diamtre de fa sphre cn est applique : c au rayon du Soleil, qui illumine mesme temps. La seconde obiection de la rupture des chordes, qui se fait au lieu o l'on attache le poids, ou la force : mais cette rupture peut arriuer en ce lieu, raison de l'alongementde toutes les parties de la chorde, lequel le rencontre proche du poids, ou de l'effort que l'on donne la chorde en la nouant, ou en la destendanr, ou pour d'autres circonstances dans qui se remarquent les disserentes expriences. Ce qui ne se rencontre pas aux cheuilles qui tendent les chordes fans qu'il soit besoin de les dtordre, ou de les nouer. De l vient qu'elles se rompent plus souuent vers le cheualet, que pres des cheuilles o elles seconseruent mieux. O r l'on peut icy considrer plusieurs sortes de tensions, car vne chorde estre tendue auec vne chepeut premirement comme il arriue furie Luth, uille, vn tour, vne vis, ou vn autre instrument, & fur les autresinstrumens manches; secondement elle peut estre tendue c tire par vn poids attach l'vn des bouts, comme il arriueroit si l'on tendoit les chordes d'vn Luth, ou d'vne Harpe auec des poids, pour les mettre d accord ; ce qui se peut faire par vn sourd, comme ie demonstre dans lc troisiesme liure desinstrumens chordes. Enrroisiemelieu , la chorde peut estre bande cn mesme temps par deux cheuilles mises aux deux bouts de la chorde, en les tornant toutes deux efgalement , ou par deuxpoids attachez aux deux bouts, qui la tirent efgalement s prend
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d'vncost cd'autre. En quatriesmelicu, estant tendue par deux cheuilles,' ou attache d'vn coll au cheualet, & de l'autre la cheuille, elle peut receuoir vne nouuelle tension par vn poids attach au milieu, ou en quelqu'autrc lieu de la chorde tendue horizontalement. Ce qui peut semblablement arriuer, quand elle est bande par deux poids attachez aux deux costez. L'on peut enfin la bander en tel point ou partie que l'on voudra, par lc moyen d'vn cheualet mobile, auquel l'on peut donner toutes fortes de hauor le cheualet lc mesteurs, comme l'on exprimente fur le Monochorde; en hauflant la chorde, que le poids en la baissant. me essei. Cecy pos, il faut voir l'effet de cesdiffrentes tensions, afin derespondre la secon de obiection , & premirement l'essetdes deux premires manires detension, qui font grandement diffrentes, car quand la chorde est bandeauecvne cheuille, il semble qu'elle n*a pas plus de peine, &nefouffre pas dauantage le second iour que lc premier, parce que la cheuille ne luy donne nulle nouuelle impression, & la tient seulement en mesme estt; mais quand elle est bande par vn poids elle souffre tousiours, d'autant que lc poids agit aussi fort le second & le centiesme iour que le premier:c'est pourquoy la chorde serompt suuent prs du poids, au lieu qu'elle se rompt prs du cheualet , quand elle est tendue par vne cheuille. D abondant, quand la chorde est tendue' auec vn poids, si l'on met vn autre poidsau milieu, ou quelque autre partie de la chorde pour laiircr en bas, comme le poids E qui est attach trois points diffrents de la chorde prcdente A B, le poids C sehausse&donne libert au poids E d'abaisser la chorde de plus en plus, iufques ce qu'elle serompe,si le poids E est assezfort pour la rompre -,& s'il n'est assezfort, c qu'il soit neantmoins plus grand que le poids C, il l'emporte c ostc la chorde de dessusle plan, ou l'appuy fur lequel elle estoittendu Mais quand elle est bande auec vnecheuille,elle n'obit au milieu, que iufques ce qu'elle ne puisse plus souffrir d'estre alonge,' d'autant que la cheuille tient tousiours ferme, fans cder au poids que l'on met au milieu, ou quelqu'autre point de la chorde, ou au cheualet qui a le mesme effet en haussant ladite chorde, que le poids en Rabaissant. Or toutes les parties de la chorde, qui est monte iufques vne certaine tension, c qui demeure cn cet estt, contribuent efgalement en souffrant la tension; de sorte qu'elles se reduisent l'equilibre de rsistance c de souffrance, dans lequel elles demeurent iufques ce quei'vnc des parties sedesvnisse& se spare d'aucc les autres, c soit cause de la rupture dela chorde. Neantmoins il cmble que le poids donne vne tension aussi esgale la chorde que la cheuille, puis que fa vertu s'estend aux deux bouts de la chordeen mefmetemps, ny ayant autre distinction, sinon qu'elle serompt prs du poids, ou loin de la cheuille comme l'on croir, quoy qu'il n'y ayt rien de rgl dans cette matire, car elle serompt assezsouuent prs de la cheuille & loin du poids. Ce qui arriue toutes &quantcsfois qu'elle est plus foible vers la cheuille, ou loin du poids qu'en nul autre lieu : de forte que i'estime qu'il n'y anulleautre raison de larupturedes chordes cn certains endroits plustost qu'aux autres, sinon qu'elles sont plus foibles, estant ce semble impossible de trou uer vne chorde qui soit nsinesgalit dans toutes ses parties, dont les vnes sont plus foibles que les autres, soit qu'on la fassed'airain, de fer , ou d'autre mtal, ou de soye, de chanvre, de boyau, cc. comme i'ay monstre l
au discours de la matire des chordes harmoniques. Quand elle est efgalement bande par les deux costez, plusieurs croyent le d'autanc que l'impression desdeux chequ elle scdoit rompre par milieu, uilles ou des deux poids arriue plustost au milieu de la chorde, o elles e soiautre endroit; c d'autres disent que si elle est efgalement gnent, qu'en nul forte en toures ses parties, qu'elle ne peut rompre, si elle est efgalement bande par les deux bouts, autrement qu'elle seromperoit en vne infinit de parcn ties, d'aurant qu'il n'y a point de raison pourquoy elle se rompeplustost vn lieu qu'en vn autre. Mais Inexprience monstre qu'elle se rompt presque tousiours par l'vn de sesbouts, comme i'ay dit dans la huictiefme question des Prludes de l'Harmonic , si ce n'est qu'elle soir plus foible au milieu qu'auxautres endroits. Neantmoins les lieux par o se rompent les chordes tires diffremment font si peu rglez, qu'il est presque impossible d'en tirer des conclusions cerraines c ncessaires, car l'on exprimente qu'elles serompent souuent par lc milieu, quand on s'en sert pour tirer les batteaux fur l'eau, quoy qu'elles soient fort laschesen cet endroit, dans lequel il semble qu'elles soient moins bandes, si l'on mesure la grandeur de la tension la duret de la chorde ;& l'on peut dire que cette rupture sefait au milieu cause du poids de toute la chorde qui seramasse au milieu, ou parce que le milieu trempe plus souuent &: plus long-temps dans l'eau qui le fait pourrir, cconsquemment qui l'afcfoiblir dauantage que les autres parties ; mais ie parleray encore de cette rupture en respondant la troisiesme obiection. Quant la tension que la chorde reoir par la suspension d'vn poids au mivn cheualet, i'en aydesia parl lieu, ou quclqu'autre de sesparties,ou auec dans l'explication de la figure prcdente, qui suffit pour entendre de combien elle est plus tendue par vn poids, ou par vn cheualet misau milieu, que considrer plusieurs choses dans cette manire de par vn autre. Mais l'on peut tension: par exemple, sauoir quel poids il faut suspendre au milieu, ou du cheualet pour la tendre autant comme le poids quel doit estre la hauteur donn, suspendu l'vn desbouts de la chorde tant perpendiculaire qu'horizontale: ce que l'on peut trouucr par l'esgal alongement de la chorde,c plus de l'autre costde la chorde efleueau milieu aysemcntparleSondervnou le Son de la mesme chorde, ou parle cheualet, ou baisse par lc poids c par d'vne autre csgale tendue par l'vn des bouts, ou par tous les deux, soit auec poids ou cheuilles >mais cette tension requierr vn discours particulier. ie responds que rabaissement, qui sefait Quant la troisiesme obiection, plus facilement au milieu de la chorde, vient de ce qu'elle est plus efloignee des cheualcts cn ce lieu, qu'en nu I autre endroit, car les cheualets reprsentent les appuys de deux leuicrs, d'autant que toutes les parties de la chorde font plus ou moins dures proportion quelles s'estoignent plus ou moins desdits cheualets, comme l'on voit la chorde precedente, laquelle le poids E est attach ; car il y a mesme raison de la chorde, ou du leuier A F, ou B F rabaissement F G, que du leuier AH,& A L Rabaissement H 1 c LK. C'est pourquoy il est plus facile de mouuoir la chorde au milieu qu'en nul autre endroit ic comme l'on meut le leuier double cn longueur deux fois de mesme l'on .baissela chorde double plus facilement quclcsouzdouble, enlongueur, &egaleen tension deux fois plus ay sment que la souzdouble.
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Liure
Premier
auec Vesgalc tension O r ces plus grands abaissemens subsistent tres-bien des parties de la chorde, comme le mouuement plus facile du plus grand le-, uier subsiste auec la force qu'il a csgale en toutes ses parties, encore qu'elles c qu'elles fassent plus de rsistance lors qu' obissent auec plus de difficult, la raison au dont ie donneray elles sont plus prochesdu poids ou de l'appuy, manches, discours de la for ce des cheuilles d u Luth & des autres instrumens car cette force se rapporte au leuier. L'on peut aussi considrer le poids de toute la chorde qui paroist plus au ou plus d'autant qu'elle fait vn arc moindre, milieu qu'aux autres endroits, selon qu'elle est plus ou moins pesante, ou tendue, dont lc grand au milieu, centre e rencontre dans la ligne, qui coupe la chorde perpendiculairement cet arc, c tout ce qui luy appartient dans par ledit milieu. Maisi'expliqueray car ie veux maintenant obievn autre discours, respondre la quatriesme se rompt plus ction , qui consiste sauoir si vne chorde qui est plus longue, facilement que celle qui est plus courte. La quatriesme obiection contient vne preuuc contraire aux autres, car son dessein est de monstrer que la chorde la plus longue est la plus tendue auec vne esgale force, au lieu que les autres obiections ont est faites pour prouuer que la chorde est plus tendue quand elle est courte. Et la raison consiste sauoir si la chorde se rompt plus ay sment, quand elle est plus longue,comme il arriue aux exemples qui y font rapportez, c qui monstrent ( cescmble) que plus les corps font grands, c plus ils ont d'effet, & que la vertu c la force qui tire, ou qui pousse est d'autant plus grande qu'elle s'estoigne dauantaterme, qui borne la sphre ge de son commencement iufques vncerrain ou la proportion dela force m ouuante & du corps mobile. d'actiuit, Ce quel'on peut confirmer par les plus longs Canons, qui ont leur porte vient les enfans pour & leur fausse plus grande > & par les Sarbatanes,dont Cde petites flches beaucoup plus loin, qu'ils nefont pousser des espingles, auec de plus courtes, encore qu'ils poussent ce semble leur vent, ou leur haleined'vne esgale force tant aux longues qu'aux courtes. En effet plus les corps qui agissent, ou qui souffrent sont grands & massifs,' & plus ils ont de force pour agir c rsister, comme l'on exprimente aux grands vaisseaux tant fur mer, que fur les riuiercs : car ils frappent beaucoup que ne font les petits bateaux, quoy que les plus fort ce qu'ils rencontrent, vns cles autres aillent d'vne esgale vitesse, raison que la force du vent s'imprime mieux aux grands corps mobiles qu'aux petits, parce que toutes les aux corps, sont receues impressions c les qualitez, qui sont communiques selon la capacit desdits corps, chacun en receuant feulement autant qu'il luy en faut c qu'il en est capable. C'est pourquoy l'on ne iette pas vn festusi loin qu'vne pierre, quoy que l'on s'essorce autant ietter l'vn que l'autre,d'autant que la paille & les autres choses, nefont pas capables d'vne si grande impression que les pesantes: ou parce qu'il y a vne plus grande proportion de la surface de la paille sa pcsanteur,que de la surface d'vne pierre,ou de quelqu autre corps plus pesant auec leur pesanteurjde l vient l'air rsiste beaucoup que plus la superficie de la paille, qu'il n'est forc par sa pesanteur, au lieu qu'il est beaucoup plusforc des autres corps, rsiste par la pesanteur qu'il ne Jcurs surfaces. Ce qui conclud semblablement pou r la descente naturelle des corps pesants vers leur centre.
A quoy l'on peut adioustcr quel'on pousse beaucoup plus d'air lors que l'on iettevncorpsleger, que quand il est pesant, d'autant que leleger contient or remu dans l'air, plus d'air dans sespores -, l'air ne dsire pas d'estre ny d'estreiett d'vn lieu de l'air dans vn autre : ce que l'on exprimente semblablement dans l'eau, car ceux qui nagent entre deux eaux ne peuuentietter vne d'vn lieu de l'eau dans vn autre que ttes-difficilement: or nous partie d'eau c viuons tousiours entre deux airs,& l'air n'est peut-estre autre chonageons se qu'vne eau rarfie. Mais cette raison de la rsistance semble estre contraire 1obiection, puisquela plus longue chorde doit plus rsister que la plus courte, & consquemment elle sera plus difficile rompre que la plus courte, si la rsistance de la longueur croist mesme proportion que les autres effets ce qui susdits, qui s'efloignent de la force, ou de la source du mouuement, est contraire l'experience. Certainement il est tres-difficile de rsoudre cette difficult, laquelleie ne reponds autre chole,sinon que ie ne croy pas que la chorde se rompe plus facilement pour estre plus longue, si ce n'esta cause du plus grand branle c de la plus grande secoussequ'elle souffre : ou parce qu'il se rencontre plus de dans vne longue chorde, que dans vne courte, par parties foibles & inegalcs il se rompt. Et la plus grande partie des exemples, lesquelles arriuc quelle comme celuy de la plus longue pique,&c.se peut expliquer par le plus grand branste que font les plus grands corps : l'on pourroit encore dire que la plus raison de a plus grande . longue chorde reoit vne plu s grande impression, : ce semble, qu'elle se romperoit deux, quantit si ce n'est qu'il s'enfuiuroit, trois ou quatre fois plus facilement, quand elle est deux, trois ou quatre fois ce qui n'arriue pas. plus longue, Or il est difficile de rapporter ce plus branie quelque principe des grand si ce n'est la vis, car le branste n'alongeant point la Mechaniques, pique ne si nous adioustons vn nouueau peut estre rapport au leuier. Mais principe, sauoir vn plus grand mouuement, l'on exprimente que le branste adioustevnnouueau mouuement celuy que le baston, ou la pique ont receu du bras, or deux ou plusieurs mouuemens estant ensemble font vn plus grand effet que quand ils sont tous seuls. Mais si la pique, ou vn autre corps vn plus grand effet,encore qu'ils ne reoiut nul branste,que n'a la demie pique, ou quelqu'autre moindre corps, il faut aduoiier que la quantit augmente la force,quoy que la force qui meut lesdits corps soit esgale. Ce qui peut arriu er cause qu'il y a moins de superficie dans les grands corps que dans les petits proportion de leur quantit c de leurs pesanteurs : ou bien il faut respondre que iamais la pique, lebasteau, c les autres corps estant poussez n'ont vn plus grand effet, s'ils ne font poussez plus fort, & que l'on se trompe lors q ue l'on croit qu'ils font poussez d'vne esgale force, laquelle s'augmente proportion de la grandeur des corps: & comme vn nauire ne peut estre meu aussi viste qu'vne petite barque par vn vent esgal, la pique entire & les plus grads corps ne peuuent estre meus d'vne esgale vitesse par vne esgale force, quoy que l'on ne puisse remarquer cette inesgalit dans la force de la main de celuy qui pousse , Ou qui tire toutes sortes de corps. L'obiection contient plusieurs autres choses, qui appartiennent au principe c Testendu des forces c des semences : la force des rayons, aux semidiametrej des roues & des autres engins de la mechanique: la manire de
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mouuoir les corps dans l'air, & la diffrente vitesse dont ils se meuuent, c finalement aux bruits & aux vents, qui sont plus grands lorsqu'ils sont plus dont nous ne parlerons point icy, parce estoignez de leur commencement, des discours particuliers, c que nous ne sommes tombez en qu'ils requirent ce discours que par occasion. Quant aux boulets c aux autres corps qui vont plus loin quand les tuyaux & les ferbatanes, ou les autres corps semblables sont plus longs,nous en parc lerons peut-estre dans le liure de la Musique des Canons, des Tambours, des autres bruits qui seruent la guerre. La cinquiesme obiection contient deux choses, dont la premire est vritable , c la seconde est fausse : car il ne faut nullement douter que le mesme mesme force ne tende efgalement vne chorde de telle longueur poids, ou la quel'on voudra, quand mesme l'vne feroit attache au firmament, c l'autre au clou d'vn plancner,ou d'vn Monochorde,& consquemment qud la prc miereauroit 16030000 lieues, c la seconde vn pied de longueur seulement, puis quele poids rompt aussi facilement vne longue chorde qu'vne courte, comme nous auons remarqu cy-dessus, c ailleurs. La seconde partie de l'obiection tire vne consequence de l'esgale tension l'csgalit des retours de la chorde, dont la fausset sera demonstre dans vn autre lieu. O r l'on peut conclure de tout ce discours, que les chordes des instrumens de Musique sont efgalement tendues en toutes leurs parties, & que la rupture qui se fait vers le cheualet, ou ailleurs, vient de ce que les chordes sont plus ou raison des diffrents foibles 011plus vsesaux lieux o elles sc rompent, accidens qui serencontrent aux differens instrumens, la diffrente matire des chordes, & la diffrente manire des tensions,dont ie reseruc le discours le rrait de* instrumens, dans lequel il sera plus ay sd'examiner toutes cs diffrentes rencontres c proprietez des chordes. >our ADVERTISSEMENT. de tout ce qui concerne la force & le mouIe parleray plus particulirement uement des chordes dans le troisiesme liure, pres auoir considr dans le second les mouuemens des plus grands corps de l'vniuers, comme sont la terre c les astres, c plusieurs choses touchant le mouuement des corps pesans vers leur centre,& des mouuemcs violens qui sefont par le moyen des rties, quoy il sera tousiours facile d'adiouster beaucoup d'autres &autrement: choses tant par l'experience que par la raison, attendu la grande multitude des differens mouuemens, que l'on remarque dans la nature. Or le liure qui fuit contient l'examen de ce que le sieur Galile Philosophe tres-excellenta ses Dialogues du Systme de Ptolome, c de Copernic,& plupropos dans sieurs autres choses qui mritent d'estre considres par les meilleurs esprits du monde,afin qu'ils puissent establir quelque principe dans ce fuiet, qui fournisse vne multitude de consquences auantageuses pour la Physique. Si assez l'on trouue quelque conclusion dans ce premier liure qui ne soit pas bien dduite, ou chacun de quelque similitude qui ne plaise pas, il est libre les laisser,ou de les accommoder comme il luy plaira ; ce que ie dsire que l'on entende de tous les autres liures, LIVRB
LIVRE
DES
SORTES
S ECOND
DE
DE
MQVVEMENS
TOVTES
C O R f> S.
PREMIERE
PROPOSITION.
les pierres &les autres corpspefans tombent Vers le centre Expliquer lavistejse dont de la (erre, 7*monstrer quelle esten raison doubleedes temf>i,ou en raison desqitarrZ, & de leurs racines. NCORE qtfe plusieurs croyent que les pierres cles corjsspfans tombent d'autant plus viste versle centre de la terre, qu'ils sont plus pesons, nanmoins l'cxpericnce fait voir le contraire, comme cmonstrerayi pres auoir remarqu les expriences de Galilcc; dont il se sert pour rfuter leliur des Conclusions Mathmatiques de Schener o il est obiect contre le mouuement iournalicr de la terre, qu'il s'enuiuroit qu'vn boulet d'artillerie port par vn Ange iufques au concauedelaLune,employroit plus desixiours tomber iufques terre, encore que son mouuement fust aussiviste que le circulaire du grand orbe de la Lune, c'est dire qu'il fist ii 600 milles d'Allemagne chaque heure : c qu'il est incroyable qu'il demeurast toujours sor le point vertical pendant six iours vne ligne spirale qu'il tourneroit auec la terre, endescriuant sous l'Ecjuinoctial au plan du grand cercle, sousles parallles vne spirale autour des cnes, c vne ligne droite sousles ples; cercle estant moindre que AquoyGalilcrespondqueledemidiamctredu a 6 partie de sacirconfrence, il s'ensuit que le boulet n'ayant que le demidiametre de la Lune descendre, sera plustost terre que leciel dela Lune n'aura fait sa6 parte> puis qu'il suppose que le boulet va aussiviste que le ciel de laLune, & tombera en moins de 4 heures, suppos que ledit ciel fasse son tourcn qu'il 14 neurcs : ce qu'il faut supposer pour faire demeurer le poids en la meme ligne verticale. Mais il semble que Galile n'ait pas icy pense au mouuement circulaire du bouetdequel ne tomberoit qu'en six heures, suppos qu'il est la mesme vitesse du ciel de la Lune, z que son mouuement ne saigmentast nullement raison de son approchement vers la terre, comme suppose Schener : car lc boulet H ftjppagart^ S E?riltk ftl f?5 P! ^^^l fk&f^SNSaW
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Liure Second
quart de cercledu ciel de laLutomberoitpourlorsparvndemicercleegalau ne, comme ie demonstreray pres. Ie viens donc la proportion de la vistessc des corps pcns, qui vonttoujours en augmentant leur vistesse mesure qu'ils s'approchent de la terre, fuiuant toutes les expriences que i'en ay peu faire auec des corps assezpens pour vaincre la resistence de l'air,par exemple auec des boules de plomb, c de bois. O r ce que remarque Galile pour r espondre Schener, est vritable, sauoir que cette vistesse s'augmente selon les nombres impairs qui suiucnt l'vnit ; de sorte que si dans vn temps donn le mobile fait vn espace, il en fera trois dans le second temps, cinq dans le j,septdans le quatriesme, cc.dautant que les espaces que fait le mobile depuis le lieu d'o il part en tombant sont entr'eux en raison doublee des temps equels la cheute se fait: c'est dire que les espaces sont entr'eux comme les quarrez des temps. Cecy pos, il dit qu'il a expriment qu'vn boulet dcent liurestombe de cent brassesde haut cn 5 secondes d'heureice qui arriue semblablcmt vn boulet de dix liures, c atout autre corps qui a assezdeforce pour fendre l'air: & parce quelcs espaces croissent selon les quarrez des l'onaurala cheute da temps, temps d'vne minute d'heure, si Ton multiplie les cent brassespar le quarr de 12, aura 14400 (parcequellecontientizfois5secondes)c'estdirepari44,lon brassespour la cheute d'Vne minute d'heure: c par la mesme rgle le quarr de 14400, donne 51840000 pour la cheute d'vne heure,quiva6o'multipliant lenti7z8o milles : & pour sauoir la cheute de 4 heurcs,il multiplie 17180 par 16,qui estlc quarr de 4 >d'o il vient Z76480, qui est plus grand quelerayon du concaue de la Lune,lequcl n'est que de 196000, ou de 56 demidiamerres terrestres, comme le rayon de la terre n'est que de 3500 milles, chacun de 3000 boulet brasses,comme suppose son aduersaire contre lequel il concludquele descendra en moins de quatre heures: c que si l'on en fait le calcul exact, il tombera cn 3 heures, z z', & 4" .'car puis qu'il fait cent brassesen 5 secondes, il en fera 588000000 ( qui valent 5 (demidiametres terrestres) au temps sufdit,comme il preuue en multipliantle 3 terme par le quarr du r, pour auoir 14700000000, lequel estt dtuhc par le 3 terme, a sauoir par cent,la racine quarree du quotient donne 111x4 pour les secdes que le boulet employ tomber,c estdire 3 heures,zz',4". La raison de ce calcul est fonde fur ce que le quarr du temps donn est au quarr du temps cherch,comme l'espace l'espace : c'estpourquoy si l'on multiplie le 3 nombre par le quarr du temps,qui est le second nombre, &que l'on diuise le produit par le premier nombre, lc quotient donnera le quarr du nombre cherch,dont la racine seraledit nombre cherch. Or nous auions trouu vn autre moyen de supputer les temps, lorsque les espaces sont donnez,auant que d'auoir v le prcdent : car {cachant que les espacessont entr'eux en raison doublee des temps, il est ais d'infrer que les temps font entr'eux font entr'eux en raison sousdoublee des espaces') &que si les espaces comme les quarrez des temps, les temps sont entr'eux comme lesracines quarrees des espaces: r quoy nous fondons la rgle qui soit. Corne la racine de ioo, sauoir io,est s">dc mesme la racine de 588000000, sauoir z 4z48 yo, IZIZ 4"?., z l'cxqui font 3 heures, z', 4",zi'". Mais quant d'o vient la grande diffrence qui periencede GalilccicncpeUxm'imaginer setrouuc
Du Mouuement
l temps des cheutes, se rrouuc icy Paris* & aux enuirons,touchant qui nous a toujours paru beaucoup moindre que lc sien: ce n'est pas que ie vueille reprendre vn si grand homme de peu de soin enses expriences: mais ie lesay faites plusieurs fois de diffrentes hauteurs, en prsence de plusieurs personnes iudicieuc'est pourquoy si la bras. ses, & elles ont toujours succd de lamesmesorte: sedontGalilce s'estseruyn'a qu'vn pied & deux tiers, c'est direzopoulcesde dont on vse Paris, il est certain que le boulet desecndplus de cent pied de Roy brasses en 5". Or il semble que ladite brasse n a qiie cette longueur, puis que nous donnons 500O pieds vn mille d'Italicquiconrient 3000 brasses, & que la grandeur qu'il donne la circonfrence de la terre, sauoir zzooo milles, approche de celle que nous luy donnons, saiidir7zoo lieues, qui Valent zioo milles} soit qu'il vse de ce nombre , parce qu'il est plus ais, ou qu'il donne 400 milles plus que nous ne faisons, la circonfercncei laquelle nous donnons 64800000 de Roy: cs'ilfaisoit la circonfrence brasses,ou 108000000pieds gaie a la nostre,sa brasse n'auroicque 19 poulces . Cecy estant pos, les cent brassesde Galile font i66\ de nos pieds : mais nos la raison doublee, nous contraiexpriences repetees plus dejofois,iointes gnent ddire que le boulet fait 300 pieds en 5% c estdire 180 brasses, ou quasi deux fois dauantage qu'il ne met: de sorte qu'il doit faire les cent brasses/ou 16 * trespieds en 3 , ;, qui ront 5 ,43 ,zo ,& non pas 5#: car nous auons clprouue exactement qu'vn globe de plomb pesant eniron demie liure, & que ce~ 6c luy de bois pesant enuiron vne once tombent de 48 pieds en z">deio8en3"s de 147 pieds en s c[: or les 147 pieds rcuiennent 88 \ brassescs'il setrbuue du meseonte,il vientplustostde cque nous donnons trop peu d'espace auslts temps,qu ati contraire, car ayant laiste cheoir le poids de 110 pieds il est uste& les ment tmb en 3" j niais nous prenons 108 pour rgler la proportion: l diffrence du temps auquel il tombe de no,ou hommes nepeuentobseruer de 108 pieds. Quant la hauteur de 147 pieds, il s'en falloit vn demi-pied i ce qui rend la raison doublee tres-iuste, d autant que le poids doit faire 3 pieds en vne demie se#ondc>iuant cette vistesse, 1z pieds dans vne seconde minute} & en z" c \: 108 pieds cn 48 piedscnz",75 consquemmentZ7;piedsenI"&1, 3", ct 47 pieds cn 3" c [ : ce qui rcient fort bien nos expriences, suiuant lesquelles il tombera 19Z pieds en4",&3ooen5", pendant lequel Galile ne met que itpiedsouiobrasses,selon ccjclles il doit faire vne brasse cnvnedcA B C mie second e* 4 en 1", qui font prs de 6 pieds *, au lieu de iz D l 13 t que le poids descend en effet. ji L'on void le reste dans cette table j dont la premire z iz . 6] 4 colomne A contient ls demies secondes: la z B monstre les 3 17 15 9 16 espaces rduits en pieds que font les poids durant les temps, 4 48 i6\ 1 suiuant nos expriences :1a 3C contient les eipaces cn pieds, 5 75 41, M c la 4 D en brasses. Or rios expriences monstrent que le 6 108 o 36 7 147 81* 49 boulet doit tomber d l Lune, c'est dire de 588000000 8 19Z 106)64 brasses, oude 980000000 pieds* en z heures, 30'j 36,57,36, ne dit. 9 4 135 81 , c'est dire en moins d'vne heure qu'il Ie finis cette proposition UO 300 \66\ ioj par la conclusion que fait Galile, sauoir que lc boulet iroit plus viste (lors qu'il feroit
-
des Corps.
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ij
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Liure
Second
venu iufques terre) que depuisleconcauedlaLune,parce ques'il contihuoic vniformement semouuoir aussiviste, comme il fait en quelque lieu de fa descente qu'on lc vueille considrer, iufques ce qu'il eust employ autt de temps comme il en auoit fait deuant, z que deuant, il feroit autant de chemin, z choir de la Lune iufconsquemment si le boulet employ 3heures, i'4z" en mesme temps , c'est ques au centre de la terre, il passeroitvn double espace dire tout le diamtre dela Lune, qui a 39Z000 milles :& s'il demeuroit attach au concaue dela Lune,ilferoitseulcmenti7z88omillesdansletempssusdit (o il faut remarquer qucle calcul donn 17339Z) lequel est moindre quela moiti,de 39Z000. Mais i'examineray cette double vistessedans la proposition qui suit,car il suffit d'auoir enseign en cellc-cy, que la vitessedespoids est enraison doublee des temps. COROLLAIRE. n mesme temps que i'cseriuois cette proposition , Monsieur de Peireso Conseiller au Parlement d'Aix, qui estle plus rare homme de l'Europepour obliger tous ceux qui chrissent les bonnes lettres, ma enuoye la brasse de Florence, laquelle a iustement zi poulce c demi de Roy, de sorte que iel'ay prise tjop courte d'vn poulce & demi : ce quin'empesehe pas que les mesures de Galile ne soient fort loignes desnostres: c'est pourquoy il n'est pas ncessaire de changer le calcul precedent,iointque ie ne soispas certain s'ilavs de cette brassedans sesexpriences, c qu'il esttres-aif de sopputer tel espace, & tel temps que l'on voudra par les rgles que i'ay expliques. Orion trouuera tout ce quei'ayobmis dans cette proposition, & tout ce que l'on peut dlirer sor ce soiet dans les propositions qui suiuent :i*aiote seulement icy nostre demi pied de Roy, A B, afin que l'on ait nos mesures deuant les yeux en lisant cespropositions, c quant c quant celles de Galilee,suppos qu'il sesoit seruidccettS brassede Florence,dontlaligneCD est iustement la quatriesme partie. L'on diuise encore cette partie en 5 autres, & chacune de ces 5 en 3,6c finalement chacune de cestroisiesmes parties en 4, de sorte que ce quart de brassedemeure diuis en 60 parties, & consequemment la brassesediuise en z 40 parties, au lieu que nostre pied de Roy se diuise en iz poulces ,-ou en 144 lignes, de sorte que la brasse feroit au pied comme 5 3 , si leurs lignes estoient gales: mais celles de la brassesont vn peu plus grandes, parce qu'elle estau pied comme 43 a z 4, auec lequel elle feroit pour lors comme 40 a Z4,c'est dire comme 5 3. Or nostre toise 6 pieds de Roy, c'est dire iz fois la ligne A B : d'o il estaisde conclure que n'ayant donn que zo pieds la brasse, i'ay sopposC D plus court de D E qu'il n'est dansla brasse, dont ie viens de parler} car ie I'ay suppose cn raison de 6 5 auec le pied..
Du mouuement des Corps.

PROPOSITION
Si^n
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I.
tombe d'vn efface donn naugmentoit pluslaviftcjje qu'il a acquipoids estant de la mesme vi(iejje> il de cet efface> @r quilcontinuast feroit Vn se au dernier point du premier en vn temps egal : d'au Con infre que la pierre qui descend efface double tous les degre^pofiibles de tardiuete. passe par
Galile vse du triangle ABC pour expliquer les degrcz de la vistesse des '>c pour ce sujet il diuise le cost A C en cinq parties egapoids qui descendent les parallles la base B C, sauoir D H, G,&GC,&tire les,A D,D E,EF,F CI, cct,afin que l'on s'imagine que les parties marques fur A C sont autant de les parallles reprsentent les degrez de vistesse qui/augtemps egaux,& que mente c croist galement en temps egaux : de sorte qu'A est le lieu du repos, c la vistesse D H au temps A D '>c consquemment que le mobile A acquiert D E la vistesse est augmente de IE, & ainsi des autres lignes qu'au z temps de moment en Mais parce que cette vistesse croist continuellement KF,&c. moment, & non par pauses,o sautSide certain temps en certain temps, il est cerdu degr tain que les degrez de vistesse depuis le repos A iufques l'aquisition H D dans le temps A D sont infinis, suiuant l'nfinit des instans du temps AD, ou des points de la ligne D. il faut s'imaginer Vne infinit de lignes tires par tous les C'est pourquoy font la surface du triangle A D H : pair o nous en < points de la ligne A D,qui tendons tous les espacesque fera le mobile auec le mouuement qui s augmente Et pour.ee sujet il faut aeheer le paralllogramme toujours vnformcment. A M B C, &prolongerleslignesdcchaquepointd'ACiusqueschaqucpoint de M B, afin que comme B C du triangle A B C signifie le degr de la plus du triangle est la somme de toute la vistesse, grande vistesse, & quelafurrace tel espac dansle temps AC,demesme auec laquelle lmoDileapassvn lcpavne masse c vne somme dautant d'autres degrcz de vistesrallelogrammesoit se, dont chacun soit egal au plus grand B C: laquelle somm est double de la le paralllogramme est double du meme triangle somme du triangle,comme lemobile quis'est serui des degrez de vistesse du trianD'oilconcludquesi il gle a passtout cet eipace,s'il sesert de celle qui repond au paralllogramme, fera en mesme temps vn espace double parvn mouuement egal. Mais nous expliquerons peut estre cecy plus clairement en tirant dcpuislaligneBC (qui signifie l'extreme vistesse ) les z lignes C O & B N pour doubler le paralllogramme , car B D est galB A. Or il faut rmarquer que toutes les vistesses de H D, IE, &c. se trouuent iointesen B C, de sorte que la vistesse B C est compose droutes les prcdentes, comme la ligne des temps AC est cornposee de tutes;ls autres lignes. Mais les surfaces comprises par les petits triangles A H D, A IE, &c. s'augmentent comme le quarr des temps, car celles qui ont le cost double sont en raison quadruce que ie demonstre au triangle AIE qui reprsente l'espace ple > qui se fait pendant le est quadruple d'A H D , qui se temps A E, car il tait au temps A D, A E : par la surfac lequel est la moiti du temps consquent H iii
po
Liure Second
A K F est 9 fois plus grande qu'A H D, comme l'espace que fait le mobile au temps A F est 9 fois plus grand que celuy qu'il fait au temps AD: desorteque lc temps A E, c la vistesseE I estant au temps A F, & la vistesse K F comme z 3 , les espaces AIE & A K F sont comme leurs quarrez 4 & 9. Et si l'on la z sera prend l'espace fait aux parties desdits temps, la premire partie estant 1, 3,,la troisiesme y, & lessuiuantes 7,9, &c. selon tous les nombres impairsicommcsontlcssurfacesAHD,i.HDIE,3.IEKF,5.KFLG,7;LGBC,9. &: que la cheute continuast vniOr si la vistesse B C ncs'augmcntoitplus, formement 5il ne faudroit plus augmenter B C, maisil fadroit seulement continuer les lignes des augmentations B depuis C iufques O, afin que C O reprsente vn temps egal a C A ,& que lelpace que fera le mobile soit signifi par lc paralllogramme B C N O, qui a Vn mesme degr de vistesse tant en BC qu'en ^N O, c qui estdouble dii triangle A B C '>d'o il est ays de conclure que l'espace que fait le mobile par vn mouuement vniforme est double de Celuy qui sefait par vn mouuement augment. Ie monstre encore la mesme chose par nombres, n fadeur de ceux qui ne fauent pas la Gomtrie : cdis que si le mobile fait 3pieds en vne demie seconne l'augmentant plus il fera 6 pieds de, aura acquis vne telle impctuosit,qu'en dansvn autre demie secondcce que l'on comprendra en considrant le chemin qu'il fait immdiatement deuant & pres la fin de la demie second endes temps fort courts : par exemple ie considre le chemin en chaque tierque fait le poids ce de cette demie seconde,quiencontit3o,en la premire desquelles il fait J, d pouce : en la y'^de pouce >en la 3, ?i cn la 4,1,, cainsi de fuite selon lesnombres impairs iufques la 30, ou derniere rierce,pendant laquelle il fait "de pouce, comme il en feroit *j dans la 51suiuantc. Or puis que cette vistesse croist toujours cn proportion Arithmtique enajotat toujours vn mesme nombre au nombre c de la 31tierce, qui prcccdent,ieconduds que si ronprendlcmilieudela3o, est la fin de la demie seconde, on aura aussile milieu de 1* & ", c'est dire'"de pouce,ou z'pouces}, que le mobile fait en vne tierce prise partie deuant, c partie apres la fin de la demie seconde, sauoir 30"" deuant, c autant apres. Et si * l'on multiplie z pouces par 30", qui sont en la demie seconde, on aura72, pouces >c'est dire les 6 pieds qu'il falloir trouuer cn vne demie seconde : ce qui monstre qu'il fait vn pied en 5" , c qu'il acquiert iustement cette vistesse au dernier instant de la premire demie seconde , ou au premier instant de la suiuantc. L'on trouuera la mesme chose par les demies tierces , tandis que le poids seit J0 de pouce,car il fera "'o dansla6odcmictierce,&enlatfi, ,'** , c consquemment il fera ,",ou vn pouce c,' en 1$"" deuant, c apres la fin de la demie seconde: or si l'on multiplier,'pouce par 60 demies tierces qui sont dans vne demie seconde, l'on aura 7 z pouces, on 6 pieds. D'o il est ais de conclure que la vistesse des poids va l'infini, tant verslasin que vers le commencement de leur cheute ; c que l'on peut diminuer la vistesse cn vne raison donnee,si l'on remonte vers le commencement jcomme on.l'augmente cn descendant vers la fin : par exemple le poids fait \de ligne en $d"\> c vne ligne dans les 50 qui soiuent.Ilfait de ligne dans vne ,o;,00depouce,ou 7i'00 quatriesme, cs'il continuoit en cette vistesse il ne feroit qu'vn pied en 5'. En zo quintes
Du mouuement
des
dansvn niwntcsii faitu^0 de pouce, c ne feroit qu'vn pied par ce mouuement quart d'heure. Or il s'enfuit de tout cc diseoursque la vistesse des mobiles nc s'augmente des temps, car si apres Yne demie seconde la vilesse est qu'en la mesme faon comme 6, la fiivd'vne seconde elle sera comme iz, c l fin d'vne seconde c demie elle sera comme 18, &c. Mais si l'on veut trouuer sens cette supputation feroit le poids s'il n'augmentoit point fa Vistesse depuis le premier l'espace que il faut prendre la raison del'autre moment qu'on cherche, c de cemoment, luy dont on sait la vistesse: par exemple, nossaions que le poids ne faisant chemin en chaque cinquiemc minute qu'il en fait en la premire de pas plus de si ie veux sauoir en quel l cheute, il nc feroit qu'vn pied en 5 heures '> temps il feroit vn pied s'il n'alloit pas plus Viste qu'au milieu de la premire sixlesme , ic les 5 heures par 60 qui est la raison, ou la diffrence d'vne 5 vne c , multiplie afin d'auoir 300 heures, ou iz iurs \ qu'il feroit faire vn pied. Et s'il n'alloit taire point plus viste qu'au milieu de la premire 7 ,il feroit z ans &zoiours vn pied. Par ol'onvoid de la qu'en approchant toujours du commencement cheute, l'on peut rencontrer vne si grande tardiuet de mouuement, qtie le mobile ne feroit pas l'espace d'vne ligne en mille ans, s'ilcontinuoit descendre de la mesme vistesse : desorte que l'on p lit dire qu'il commence sacheute par Vne tardiuet quasi infinie, c que le repos peut estre considr comme Vne tardiuet entirement infinie, dont nous parlerons encore apres.
Corps.
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COROLLAIRE
Du chemin queferoit le,poids dans U derniere demie seconde riinte> en tombant depuis ta surface de U terre iufques /on centre.
Si l'ndne n 45 lieus,chacune de 15000 pieds,& dplus 43 47 piedsatt rayon de'ia ter re, cme nous faisons,le poids tombera de la surface au centre jsuiuat nos la raison doublee des cpaccsaux tcinps,cn i9',56"[: cs'il tomboit xpcricnces,& de 300 pieds ou de 50 toises de que ,'00 plus haut que la sorface , il ncmployroit seconde dauantage : ce quimonstre qu il fait 50 roises au dernier 100 de seconde. Ic disdoncen ,c'0de seconde il fait ,; detoisc, cau dernier cenriesme de 1196" > & ^,,011 1196" t'o'o il faitîo de toise, qui font prs de 48 toises: mais parce qu'il falloit trouuer 50 toises, il y a vn seconde auec les 1196"jor peuplusde^de cet cireur vient d la racine delaterrc, quarrec du demidiametre que Tonne peut trouuer exacte : cat en la premire 100 de la derniere seconde le poids 1lit ,Ve0 en 11119551.100. des 119 6" ,;' qui est la premire moins, sauoir1;^ 100 de la derniere seconde, parce : or que chaque 100 diminue de ,<,, de toise tous les estant aC espaces que fait le poids en chaque 100 de la derniere seconde semblez font l>ylZ de poids cilla toiscs,c'estdire4784toscs&,jqefairIe derniere seconde: & en la derniere demie seconde il fait Z39Z toises : c lors [ roises en ladernierc qu il tombe seulement de la fuifcedela terre,ilfaitz^z demie seconde de fa cheurc de toisesmoins il que qui dure 9 si''&;, c'est adirs lors qu'il tombe de 50 toises il fait dans la demie seplus haut:& par conseqent conde que nous cherchions i 4784 toises, c'est s'il diret"0 de toise moins que H iiij
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Liure Second
tomboit du haut d'vne tour de 300 pieds. Voyons maintenant ce qui arrueroit cescheutes, si la terre tornoit en z 4 heures, au lieu des Estoilles, comme des autres difficultez qui concerplusieurs s'imaginent :c puis nous traiterons nent la vistesseou la tardiuet de toutes sortes de mouuemens. COROLLAIRE IL
Oli il estmonstren combiende tempsvue pierre tomberait depuislesEstoilles, le Soleil, ft) la Lune, iufques la fur face,ou au centrede la terre. Ic suppose que lapierre suiue nos proportions, qui monstrent qu'elle chet iz pieds dans vne scconde,& de 300 pieds cn cinq secondes. D'oil s'enfuit qu'elle tombera de la surface de la terre aU centre dans 1?,5&",2>5 &, comme nous ">9"">3 aitons dit dans le premier corollaires de l Lune loigne de $6 demidiam. iufques au centr de la terre en z heureSjZ', 14", x^, 48 : c iufques la sorace en z heures i7',54"6"/,54/",lesquelles estant osteesdu nombre prcdent, il reste sorface de la terre iuf',ZO",I8 ,54,pour le temps de lacheutequ.isefaitdela ques son centre. Le poids tomberoit depuis le Soleil loign de I42. demidiametres iufques au centre de la terre en 11heures,^', 5",48 >c iufques la Lune eloigneede $6 demid.en 10 heu.57',iz,54$ lesquelles estant ostecsde 11 heures 15^5 6">48,il reste 16', 43"54"' pour la cheute depuis la Lune iufques au centre de la terre.Et du Soleil la surface dela terre,la cheute sefait eh 11hetlrcs 13',38,57 : lesquelles estant osteesde n heures 13^56,48,il reste i7",5i pour la cheute depuis la surface de la terre iufques son centre c pour celle de la Lune lasorface^Ton a i6',iG)$. Le poids en fin tombera des estoiles loignes de 14000 demid. iufques au centre de la terre en 39 heures,i9',4i,57,54: iufques au Soleil en 37 heures 4^4, 37,tu cdu Soleil au centre cn 1heure 38', 17, zo, 33. Des estoiles la Lune en * 39 heures,!^ 8,30 &de lau centre dans 4^43^7,54 : c depuis leSosel iufques la Lune dans 1heure 33', 33,5Z, 39. Et si Ton dsire le temps exact de la cheute depuis lc firmament, Ton a 39 asorface au cen39heuresi9',36,54. De 1 heureSig'î^Sjiz.Iufqucslasurface, de toute la cheute depuis les Estoiles iufques au centre, 5", 4,15, c'estdire ,7JM tre de la terre. Ce qui monstre vne estrange vistessedes poids, soppof qu'ils gardent toujours vne mesme progression car ce dernier nombre monstre qu'vne pierre feroit 1145lieues, c'est dire tout lc demidiametre de la terre,tandis que lc poux 110 le coeur bat six fois i ce qui est quasi incomprhensible, & ce qui fait que plusieurs nient que ce progrez de vistesse continue" toujours iufques au centre. A quoy Ton peut ajouter que les poids ne defeendroient peut estre pas des Estoilles,fur lesquelles ils demeureroient comme sor la terre. Mais nous nopouuons rien conclure de ce qui seferoit, puis que nous nc pouuons faire aucune experiencedececy.
PROP.IIL
Du mouuement des Corps*

PROPOSITION
Dterminer la fgure du mouuement
III.
des corps pefans qui tomberoent du haut d'vne Tour ,oude telle autre hauteur que Con voudra >suppo/cquc la terre/ meuue, @jr face chaque iour vn tour entier fur son axe.
Il n'est pas ncessaire d'expliquer Thelice que feroit le poids, si son muue* ment estoit vniforme comme celuy de la terre, puis que nous auons monstre & son ingalit j laquelle ie soppose maintenant, afin de n'vser point difformit, soit plus agrable, ie veux exade rptition. Mais afin que cette proposition miner les penses de Galile fur ce ujec, dont il parle depuis la 156 page de ses I dialogues i c'est pourquoy ie deserits icy le cercle B du centre A , qui reprA B iufques C, afin que B C soie sente la terre, c prolonge le demidiametre la hauteur de la Tour, laquelle estant porte par la terre fur la circonfrence A C BI dcrit auec son sommet^'arc C D N. Ie diuise apres le demidiametre lc demi cercle CI A , par lequelGalilee parla moiti au point E, d'o ie dcris dit qu'il est probable que la pierre tombe, si son mouuemt est compos du circulaire dela terre, & du droit qui luy est propre : ce qu'il prouue ainsi. C D on manque quelques parSi dans la circonfrence ties gales,comme C F,F G> H L,& L D, & que des points au centre A, les F, G, H, L, on tire des perpendiculaires parries de ces lignes comprises entre les deux circortferen-* ces C D N, c B IM, reprsentent la Tour porte par la terre deC N: c les points o le diamtre couppe ces lignes seront les lieux o la pierre se trouuera de temps en or cespointss loignent toujours dplus enplus du haut d temps en tombant: la Tour, c'est pourquoy le mouuement droit de la pierre au'long de la Tour sc c plus violent. Et parce que l'angle D Cl monstre toujours plus augment, est infiniment de la surface C F D, ou du haut de la Tour aigu, Tloigncmcnt tst tres -petit au commencement, c consquemment le mouuement de la pierre est d'autant plus lent qu'il est plus proche du C, ou du repos, c qu elle va plus viste vers le centre A,qu'ennul autre lieu. Or il faut examiner cette belle pense de Galile, afin de Voir si l mouuement de la pierre >qui nous semble perpendiculaire , peut estre circulaire , c BI A est gal au quart du cercle gal celuy de la terre, comme lcdemicercle CN. Nousauions cette mesme ligne auant que d'auoir v ses djaconsidr dialogues >mais puis qu'il met la cheute des poids en raison doublee des temps, comme nous auons fait, laquelle la raison des Sinusverses des arcs gaux est au commencement de la cheute lois qu'ils quasi semblable, principalement sont petits ,il est ais de monstrer que la cheute des pierres ne peut sc faire par le demicercle BI A: ce que ie demonstre par l'autre figure qui fuit, sauoir A,90, L,dans laquelle les arcs reprsentent le tps,&les sinus verses l'espace de la cheute ; c'est pourquoy lors que le lieu d'o tombe le poids, sauoir A, sera port iournalier iufques 9, qui signifie 9 degrez, ce qui sc fera en par le mouuement sera au point du demicercle i, c'est 36'd'heure, le poids sera en B,cV'parrant
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Liure Second
9 L coupe Tare descrit du point B : c quand A seraau point 18, cc qui arriuera dans vne heure, c iz', la pierre seraau point z,c est dire au lieu o Tare venant de C coupe la perpendiculaire 18 L,carl'espace 18, z, est gal l'espace de la cheute A C , & ail Sinus verse de Tare A i8 ; qui marque le temps. De mesme quand le point A est port iufques 17, le poids fera iufques D d'o le quart de cercle estant tire il rencontre la perpendiculaire z 7 L au point 3. Lors
dire au lieu o la perpendiculaire
qu'A sera tn 45, ce qui arriur en 3 heures,la pierre seraaupoint5,quiestl lieu,ol'arc tir du pointF (lequel stlc terme de la cheute du poidsAF,car c'est le Sinus versesde 45 degrez ) coupe la perpendiculaire 45 L.Et partant le poids arriuant cn 4 heures 48' 7 z, le Sinus verse de 7Z degrez est A1, & Tare tir du point rencontre la perpendiculaire 72. L au point 9, qui estle lieu du poids de forte que le point A estant en 90, lc poids seraarriu dans 6 heures au centre de la terre L par le demidiametre A 1, z, 3,4,5,6,7 j 8,9, L : D'o il s'ensoitqu toutes sortes de poids de pesanteur cmatire sufsissante pour Vaincre l'air conu me le plomb, les pierres, le bois * &c. doiuent tomber au Centre de la terre en 6 hcures.de quelque distance que ce soit, par exemple aussibien d'vne lieue' prez du centre, que depuis la Lune >ce est impossible, si les poids commencent qui leur mouuement d'vncvistesse gaie cn toutes sortes de lieux , cs'ils gardent toujours la proportion dont nous auons pari : de sorte que pour vrifier la cheute prcdente,il faudroit que le poids deseendist d'autant plus lentement qu'il tombe d'vne hauteur moins loigne de so centre, comme il rriie au plomb sospendu vne longue chorde dont le mouuement est quasi imperceptible quand on le tire fort peu hors de saligne de direction parce qu'il est fort peu violent , c ne dsire pas chartger de lieu auec tant de violence que lors qu'on Tlongnedauantage de son centre. Car Ton peut respondre la mesme chose pour les poids loignez de la terre, & dire qu'ils reuiennent toujours ce centre dans vn temps gal,comme fait le plomb attach la chorde, dont nous parlerons apres: & mesme Ton peut aioter que lgalit des retours au centre de la terre est plus exacte que celles des retours du plomb, parcequelachordeTempefcheVnpeu,or la pierre qui tombe droit au centre n'a point cet empesehement: 5cce temps de la cheute de la pierre au centre feroit toujours de 6 heures, encore qu'elle ne tombast que d'vn pieddehautsoncentrcsoiuanties hypothses prcdentes. Quoy qu'il en soit, il est impossible d'en faire les expriences, qui conuauvquent ducontraire,dautant que quelques hauteurs que Ton prouue, la diffrence des
Du Mouuement
ce des vistessesserasi petite, que nulle industrie humaine ne la peut apperceuoir, non plus que la diffrence de la raison doublee des espacesau temps de la cheute, d'auec celle dessinus versesdesarcs doubles car le rayon estant ioooo> le sinus verse de 15', qui sefont dans 1 par le mouemert iournalier, est vn, ceobseruer de cheuOrnousnesaurionsicy luy de 3o' est 4, &celuyde45est9. te dans d'heure, &: encore moins en z' >car en 1 le poids feroit 7Z00 toises, & c z88oo en z' & neantmoins la raison des espacesest exactement double de celle des temps en cette distance, encore que ce soit la raison des sinus verses aux arcs. Mais si Ton continueplus auant, ou que Ton soit plus prs du centre, l'on y trouuera vne diffrence manifeste, c la raison des sinus verses aux arcs sera toujours moindre que la raison doublee des espacesaux temps: quoy que nous nc puissions sauoir la vraye proportion que garderoit le poids iufques au centre,& que Ton puisse soustenir que c'est celle des sinus verses leurs arcs.Neantraison doublee est la plus aiee, il vaut mieux s'en seruir que moinspuisquela de l'autre, car Ton ne peut s'y meprendre sor la sorface de la terre. il est bonde remarquer que ce qui nous a fait Or auant que dpasser outre, considrer cette cheute par le demicercle , est qu'ayant suppos le mouuement iournalier de la terre, c que le poids estant port du point A au point 18 en la ligne perpendiculaire 18 L, aust prs du centre L que le point C, qui est touch par la ligne 18C, parallle Thorizon du lieu du mouuement de la cheute 9oL,& ayant seulement considr la cheute dans la perpendiculaire A L, arriu au point proportion q uel'arc A 9,i8,z7,&c.sccourbe>desortequ'estant sor A L finit au centre de la 90, la ligne qui en est tire perpendiculairement terre, ( mais cause que le poids ne demeure pas en la li^ne AL, parce qu'elle soit lc mouuement iournalier, quand lc lieu d'o le poids tombe est arriu au point Z7, apres que Ton a tire de ce point vne perpendiculaire sor A L,qui la touche au point D, & qui monstre la cheute du poids, tandis que la terre a fait arc du point D, le mesme centre L demeurant toujours rarcAz7,ietirevn lelieuol'arc rencontre la perpendiculaire tire du point Z7 au centre, sauoir 4 , est le lieu du poids , raison qu'il a trouu Tare D 4, & apres auoir marqu plusieurs lieux galement distans sor le du cercle A quart 90, ) c tir des lignes perpendiculaires coupes de plusieurs autres moindres quarts de cercle flonies lieux o la premire ligne A L est coupe, & de plus la ligne c qui marque la cheute estant tire par les perpendiculaires, & par les arcs qui s'entre-coupent, nous auons en fin trouue que cette ligne estoit vn demicercle parfait, c o que les arcs parallles au quart de cercle A 9 sont loignez l'vn de l'autre d'vne proportion fort proche de la double, &si semblable aux arcs loignez du centre L, que Ton n'en peut remarquer la disse* rence par aucune obseruation. Mais apres auoir examin cette matire plus loisir, nous auons trouu qu'il estoit impossible suiuant nos expriences, c l'vne ou l'autre desdites proportions, qu'vn poids sost six heures descendre de la sorface de la terre iufques au centre,& que de mesme que nostre pense n'estoit pas de grande considration pour prouuer la cheute des corps pefans par le mouuement circulaire, a sauoir mesure que Tare o la de la cheuapproche de la ligne horizontale 9 L,aussi route te en demicercle, lc laquelle nous auons descrit par moyen expliqu cy-d cuanr,
des Corps.
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Liure Second
estre deffendu, parce qu'elle tire apres soy de grandes absurdit?; nepouuoit qui soit. qu'il faut examiner dans la proposition PROPOSITION IV.
les corpspe/ns defcendans iufques au centre.de U Monstrer quil est impossible que terre >defcriuent le demi cercle prcdent > &* donner la ligne par laquelle il< defcendroient 3fi la terre tournois en z 4. heures autour de son efiieu.
Nous auons dit cy -dessus, que si lc poids tomboit cnsix heures de quelque lieu que ce fust,il feroit ncessaire qu'il cust diuers degrez de vistesse,selon les diestant uerses distances du centre d'o on le lairroit cheoirj c consquemment la Luneestoigneedc58 demidiametres terrestres, ou de 66666 lieues du centre de la terre, il feroit 8zolicus en 36' d'heure, puis que la terre feroit^ degrez en 36'. Or le sinus verse de 9 degrez est iz30,le rayon estant de iooooo,doncsi 66 66 6,1e sinus verse sera 8zolieus", & si le rayonest egalaudemilerayonest diamtre de la terre, c'est dire n 45^ lies,le sinusversede 9degrez serai4'0, c partant le poids ne deuroit faire que 14^ lieues en 36': c nanmoins il tomla raison doublee 373zlieues,& izoo toises penbera suiuant nos expriences,^ dant ledit temps. Le poids chet 108 pieds en 3"* comme monstrent toujours les expriences tres-exactes i & nanmoins s'il deuoit tomber en 6 heures au centre, il ne feroit cn 3" la terre fait 45",dont le sinus verse est z38,le que 4poulces&iilignes:car & si ce rayon donneZ38ii7i8i8i8 rayon estant oooooooo; pieds donneront 4 poulces,ii lignes : qui cstvnediffcrencesi remarquable > qu'il n y a nul sojet de douter qu'vn poids ne peut estre 6 heures tomber ail centre. Or puis qu'il tombe 108 pieds au lieu d 4 pouces,n lgnes,il deuroit estre 48" c [. tomcar si 17181818 piedfrdonnent 108 pour le sinus verber,selon cette fopposition: du rayon>il reste 999993714U pour se, 10000000000 donnerpit6z850,quiostez le sinus du complment que la terre torne pendant la cheute, qui se fait en 48 "[, qui est vn temps trop long &trop diffrent de 3", pour nc pas infre* les absurdtcz qui soiucnt vne telle hypothse car Texperience monstre qu'il fait z 63! fois plus de chemin, qu'il ne feroit en supposant la cheute depuis la sorface centre en 6 heur es, puis que 4poulces&n dclaterreiusquesau lignes sont autant de fois en 108 pieds: c pour faire vn chemin egal, il employroitxsfois plus de temps qu'en soiuant la raison doublee, c Texperience, puis que 3"sont autant de fois en 48"^, c que cette disproportion de temps refpond fort bien cellcdcscfpacescarizêstpcu prez en raison doublee de 1 16I. Or il est ais conclure de tout ce discours, que Galilec s'est content d'auoir vne proportion de cheute qui luy sembloit Raccorder que pensant dauantage aux belles correspondances & cette matire, attendu qu'il roit, il n'a pas approfondi tel homme sefust tellement mefpris, s'il eust examin auec les apparences, & consquences qu'il endn est pas croyable qu'vn de plus cheute des prs la '...:....
poids, suiuant les expriences qu'il a fait Iiiy^mefme. Mais passons outre, afin de voir si Ton peut connoistre quelque diffrence cn la vistesse des poids*au premier moment de leur cheute, si elle estoit ingale, comme
Du mouuement,&c.
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cmme Ton peut la sopposer.La plus grande diffrence que nous puissions auoir touchant l'eloignement du centre est tout au plus de 5' lieues, ou de 81818 pieds de Roy i c nanmoins si on prend la cheute de l'vn & de l'autre lieu pdant 3",Ton ne trouuera nulle diffrence sensible ; car estant loign de 1145/,, ou 17181818 pieds, le poids fera 4 ^ poucesnlignesen3",&si Tons'approchoitde lieues, ou 17100000 pieds lieus,afind'estren4o du centre, le poids ne feroit aussi que 4 pouces n lignes en 3", car la diffrence est seulement en ce qu'au premier il y a lllo de lignes, c au second ?;. Si Ton prenoit la cheute qui se fait en 36"d'heurc, estant loign de 114.5,lieues, il feroit 14 lieues',, peu moins, c 14 lieues), estant loign de 1140 lieues: ce qui n est nullement obseruable en de si grandes distances. En 48"ildeuroir tomber 104 pieds, 8pouces, 1lignes, loign du centre de 1145),, & K>4pieds z pouces, z lignes, c'est dire demi pied moins, loign de 1140 lieiies : car comme 10000000000 Tare quefeest609Z43sinusversedeiz',quiest roit la terre en 48", de mesme le rayon de la terre 17188818 pieds est .104* pieds, c consquemment le rayon diminu de 5 lieues ', c'est dire i7iooooo,i04|0 pieds. Or cette petite diffrence ne peut-estre apperceiie, quelque diligence c remde qu'on y puisse apporrer, encore qu'elle su st de 4 pieds >car si le poids fait 108 pieds en 3",il fera 1P4 pieds en 5 demi secondes &", ou en z" ,c'est dire 3'",36'"' moins, qui est vn temps qui ne tombe pas sous Tobseruation. Il est donc uident que le mobile ne tomberoit pas de lamesme faon que s'il eust demeur au lieu d'o il fust tomb, c'est dire d'vne cheute c consquemment circulaire, qu'il ne feroit pas autant de chemin que s'il sust demeur sor le haut de la tour, c qu'il n'auroit pas vn mouuement Galile s'est imagini vniforme c egal,comme car nous auons monstre clairement qu'vn poids ne peut cheoir dela surface au centre en 6 heures, commcilscroit ncessaire, & que suiuant nos exou celle dessinus priences, c la raison doublee, verses aux arcs,il arriucra au centre en 19',56" ^pendant queia terre fera 4 degrez, 59 : c si Ton fuit de Galile, il ira au centre cnz^'l, tanTexperiencc dis que la terre fera 6 degrez zz', 1, c partant il
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Liure Second
dcrira la ligne courbe A B D E F C, qui est grandement diffrente non seulement du demicercle* mais de de cercle c d'arc que l'on quelque partie voudrai car i Ton oste la portion A B D le reste n'est guere diffrent d'vne ligne droite,comme l'on void particulirement dans la portion E F C : or cette ligne scdcrit en cette sorte. le tire la ligne droite A C qui reprsente le demidiametre de la terre, dont C est le centre, c puis ie mene la ligne C O,qui fait auec A C vn angle de 6 degrez zz' \, car si la ligne A C est iooooo,laligne Et puis ie diuise l'arc A O en 5 parAOseraiii78: ties egaIes,dont chacune avn degr i6'\, c la ligne A en 5 parties ingales, dont la premire en a vne, la seconde 3, la troisiesme 5, la quatriesme 7 > cfo derniere 9, qui font cn tout z5,c'est dire le quarr dey. & par lessections ie tire des arcs iufques la ligne OC: de forte que pendant que la terre torne &faitl'arcA z, le poids tombe iufqucs Bcn5',6": & faisant l'autre arc z,3,en 5', g", il tombe de B D, c'est dire 3 fois dauantage, c puis en pareil temps il fait D E, qui contient 5 parties > & tandis que la terre fait l'arc 4,5,1c poids tombe l'espace EF, & puis F C, cc. en augmentant fa vitesse en raison doublee des temps. Si le poids tomboit de 373Z48 lieues, cestdirc de 3Z6dcmidiametresterrestres, il arriueroitensix heures au centre, c la ligne de fa cheute decriroit vne figure fort proche du demi cercle,sopposque la proportion fust cn raison doublee: mais si elle estoit comme lessinus versesaux arcs, il feroit vn demi cercle parfait: c hors de cette distance il feroit vne hlice, si Teloigncment est plus grand que 3Z6 demidiamerres i ce qu'il est facile de demonstrer, comme nous auons dja fait ailleurs. Et Ton peut encore voir plusieurs sopputations que i'ay fait fur ce sujet dans le liure De Caustssonorumt dans U z 4, cz 7 proposition. COROLLAIRE. L'on peut conclure de cette proposition, que toutes les penses c les expriences de Galilens fauoriscnt nullement le mouuement iournalier de la terre: c que les poids nc tomberoient iamais cn demicercle,mesme dela distance que nousauons supposec,que lors qu'ils scroienr sous l'Equateur, c qu'ils tomberoient seulement en ligne droite sous les Ples.
Du Mouuement
des Corps.
v.
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PROPOSITION
les tirer despropositions prcdentes Pratiques qui/peuuent Expliquer lei vtilitel^, &* >& pour plusieurs autres choses, <& particulirement comm pour les Mechaniques Con peut mesurer toutes sortes de hauteurs paries cheutes despoids > %) comme Con trouuerla cheute dam vn temps donn,(%)setemps requis quand la peutaysment cheute est connue.
Si les corps pfans soiuent toujours la proportion dont nous auons prI,lors qu'ils tombent de toutes sortes de hauteurs, comme il arriuc dans les hauteurs fur la surface de la terre, Ton peut dire de quelle hauteur ils tomque nous auons bent , pourucu que Ton fache lc temps de leur cheute, c du premier espace de ladite cheute , par exemple si Ton sait qu'vne boule a employ io'" faire 5 pieds, il faudra conclure qu'elle est tombe de 4 8 pieds en z", &si elle employ 3"' c!, qu'elle est tombe de 147 pieds: de sorte qu'vn homme enferm dans vne chambre , ou estant au milieu d'vn puits, d'vne carrire, cc. c voyant 1 tombe deuant sesy eux,peut dire de quelle hauteur il est tompasser c poids qui b , s'il obsei ue la vitesse de fa cheute, c quel chemin il fait en 30"', ou dans vn autre temps: & s'il sait la profondeur'du lieu, dans lequel se fait la cheute, il connoistra le temps qu'il luy faut pour acheuer son chemin. D'o Ton peut tirer vne nouuelle manire de mesorer les hauteurs, & les profondeurs, car si Ton sait le temps de la cheute, ou du moins Ic chemin qu'il fait au dernier temps de cheute , Tonconnoistralahautcurdelatour,dela vote,du puits, ou des autres lieux d'o il tombe: quy qu'il nc soit pas propos d'vser de cette faon de mesurer les hauteurs, parce que Ton peut aysement sabuser sur vne grande hauteur,de 3 0114 pieds ,vou toises, & dauantage, attendu qu'entre 108, c 147 pieds il n'y a qu'vnedemie seconde de diffrence. Neantmoins si quelqn'vn s'en vcitseruir ie mets icy vne table en se faueur,' le temps de la cheute d'vn corps donn, par laquelle il est ais deconnoistre sait quand on sait le lieu d'o il tombe, c le lieu d'o il tombe, lorsqu'on le temps de la cheute, puis qu'il faut seulement doubler la raison des temps pour sauoir les espaces * ou sous-doublcr la raison des espacespour conioistre celle des temps. Or la premire colomn contient 30 demies secondes , afin que l'on fache l'espace que fait le poids en tombant dans chacune des 30 premires demies secondes , c'est dire dans la premire demie seconde minure,dans la seconde demie seconde,o dans lesa'tres qui soiuent iufques la tren-. tiesme demie seconde. Car ce temp'ssonit pur toutes ls hauteurs & les profondeurs qui se peauent rencontrer, dautant que nous h'auons point de tours, de puits, de mines, &c< dont la hauteur sok de plus d Z70' pieds, ou de 450 toises: la tour d* Vtrec, que Ton fientl'vn ds plufchautsdu monde, n'qu'Vne stade , ou rz5 pieds:& les caYfirs', & eauerhsles plusprofondes d'ousetirela houille y Tadoise, cc. n'oit toutupls que 50 toises, u 1500 pieds La z colomne contientlesnmbVsirhfrSq.uimonstrcntajfrtportiondes cheutes qui se font en chaque demie seconde, car tous les nombres impairs les cheutes particulie(qui sont les diffrences des nombres quarrez ) donnent " 1 ;
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Liure Second
res de toutes les demies secondes: ce qui arriuera semblablement si Ton fait des tables pour les secondes, c pour les premires minutes, ou mesme pour les heures. Mais i'ay dresscelles.cy pour les demies secondes, parce que les poids descendent asseznotablement dans vne demie seconde, c'est dire dans la izo partie d'vne minute'> quoy que l'on en puissefaire d'autres pour les tierces, & les milliesmes parties dessecondes, &c.cn suiuant toujours le quartes, c pour les mesme ordre, c la mesme proportion desnombres. La3colomne garde la mesme proportion que la z, dautant qu'elle procde de la multiplication dela z ,car lc poids descend 3pieds dans la premire demie seconde. Mais si l'on fait vne table dont Tvnit soit le premier espacequi sc fait dans vn temps donn, par exemple si aulieu de 3 pieds on prend vne demie toise?la z colmne donnera l'espace de la cheute seite en chaque temps, sensqu'il soit ncessaired'vser de la 3 colomne j de sorte que le 2 nombre de ladite z colomn , sauoir 3, monstrera que le poids chet 3 demies toises, c le z nombre 5, qu'il chet 5demies toises. Il arriu la mesme chose, si Ton diuise chaque seconde cn z parties ,pour sauoir la hauteur d'ou tombe lc poids dans chaque 1z partie de seconde , comme Ton void dans cette petite table,qui fait voir qu'il tombe d'vn pouce de de 3 dans la seconde douziesme partie, de 5 haut dansla premire douziesme '> dansla troisiesme douziesme, &c. c consquemment qu'il Table descheutes. chet de 4 pouces dans z douziefmes,de 9 dans 3, c de 36 poucesdans douziefmes, c'est dire de 3pieds dans la premire 1 1 1 de sorre que cette petite table finit o comdemie seconde '> z 3 4 mence la grande qui suit, cqui contient trente demies secon? 5 3 des, c'estdire 15", qui valent^ de minute d'heure, ou la Z40 1* 4 7 partie d'vne heure. M 5 9 La 4 colomne monstre combien le poids deseend dans touteslcs demies secondesprises ensemble:par exempiecom^ ,J6 bien il chet dans les z, 3, ou 4 demies secondes, c'est dire' dans vne, vne & demie, ou deux secondes: car si Ton veut seulement sauoir les secondes entires, il faut toujours prendre lc double desnombres de la premire colomne. L'on faura donc qu'il descend 300 pieds en 5", parce que 300 pieds sont dans la 4 colomne ,vis avis du 10 de la premire, lequel vaut 10 demies secondes, ou 5": & le 30 ou dernier nombre dela 4 colomne monstre z o demies secondes, qui sont marqu'il descend 7 00 pieds dans 15", ou dans 3 ques la fin de la 1colomne, dont les nombres soiuent continuellement l'or'dre naturel, c marquent le temps des cheutes. Ceux de la z colomne estant ajoutez ensemble font les quarrez : car 1 &$ font le premier nombre quarr, fauoir 4:1,3, & 5 font le z quarr 9:1,3,5, & 7 font le 3 quarr 16, & ainsi desautres iusquet Tinfini, dont chacun donne si on l cheute de chaque demie seconde quand on les prend pour demies toises*) veut les cheutes cn pieds de Roy, la 3 colomne les contient: mais ceux de la 4 colomne aiotent les espacesqui sont sparezdans la 3.
Du Mouuement
Table descheutes
des Corps.
IV
145Z 1587 17Z8 i$75 2.oz8 2.187 z35z Z525 Z700
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Table des-cheutes.
HTi
~
z 3 4 5 6 7 8 9 10 11 iz 13 14 15 - 16
17 18 ' 19 zo zi
1 ' ""
in
3
3 5 9 ^
iv
3
1Z *7 48 75 Io 8 H7 i9i 4 3oo 3^3 431 507 588 675 7<58
S67 <)7Z 1083 izoo 13Z3
'
I
ii 25 Z4 2.5 . z6 Z7 18 z9 30
II
43 45 47 49 51 55 55 57 59
HI
1Z9 J35 141 l47 153 159 16$ 171 177
1 7 s* 9 17 H f 55" ij 15 17 19 zi Z3 M Z7 zg 31
33 $ 37 39 4i|
59 45 5> 57 63 69 75 81 87 93.
99 105 m 117 izj
alyUWI'WMumil.
Or Ton petit continuer cette table iuques Tinsini: quoy qu'il soit assez aise' de trouuer tous les espaces des cheutes fans s'obliger aux tables: par exemple, si Ton veut sauoir la hauteur dont ils tombent en deux fois autant de temps qu'il en est contenu dans cette table,il faut seulement quadrupler le dernier nom-
fauoirWo de minute, donne 717 pieds, ou n fa cheute d'vne minute d'heure. Or il est tres-ais de trouuer tel nombre impair que Ton voudra pour sauoir le chemin que fait le poids,parce qu'il faut seulement doubler le nombre des demies secondes, c oster vn de lasomme izo, dont le double est z 40, duquel vn estant ost,il reste Z39, par lequel il saur mulriplier l'espace de la cheute qui se fait dans la premire demie seconde, c'est dire Z39 par 5. qu'il faut multiplier Ie donne encore Texemple de la cheute d'vne heure, que l'on aura cn doublant la raison d'vn 60, c en multipliant 60 par soy-mesme pour auoir 3600, c'est dire par 7Z00 qu'il faut encore multiplier par la cheute d'vne minute, toises,afin d'auor Z59Z0000 toises, ou 10368 lieues pour le chemin que feroit lepoids dans vne heure. Et pour trouuer le chemin qu'il fait dans la derniere demie seconde, il faut
Dre,alauoir Z700 pieds, ou 450 toises,& Ton aura 1800 toises pour la cheute d'vne demie minute : & si Ton veut sauoir l cheute d'vn temps triple, il faut doubler la raison d'vn 3 pour auoir celle d'vn 9, lequel multipliant 450 toises donne 4050 toises : c Ton aura par mesme moyen 7zoo toises pour la cheute d'vne minute entire, en doublant la raison d'vn *4 pour auoir celle d'vn i6,lecjuel multipliant 450 toises, donne 7Z00 toises, qui font quasi 3 lieues. Et si Ton veut trouuer l'espace que fait le poids dans la derniere demie seconde, il faut chercher le nombre impair qui refpondla izo demie seconde. c'est dire le nombre z 9 9, lequel estant mulriplipar? 9", toises, que fait lepoids la derniere demie seconde de
14399, qui est ledouble, prendrlenombreimpair quiluyrcfpond,fauoir moins vn,du nombre des dmies secondes d'vne heure, sauoir de 7 zoo: car ce nombre donne 43197 pieds*, ou multipli par 3, suiuant la table prcdente, la derniere demie seconde d'vne heure. Ce qui 7199 toisespourlacheute.de sera plus ais trouuer,si Ton reduit les pieds en toises, car la moiti dela racine quarrec de l'espace donnera les secondes: par exemple si l'espace est de deux
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Liure Second
lieues, il faut les reduire ioooo demi toises ( parce que nous faisons la lieue de est50, 15000 pieds de Roy ) dont laracinc est 100 demiessccondes,&samoiti la pierre employroit tomber de z lieues de qui donne 50" pour le temps que hauteur. Il est encore plus ail de dire combien le poids fera de chemin dans tel temps donn que Ton voudra, parce que le quarr du temps que Ton aura 10 demies pris donnera l'espace : par exemple,Ton saura le chemin qu'il fait en sccondes,enquarrant 10 pour auoir 100 demitoises,ou 300 pieds. I'aiore vne autre vtilit pour les Mechaniqucs, sauoir que Ton peut connoistre la force de la percusion,ou du coup, si elle dpend de la vistessedu mou uement des corps qui frappent, & que Ton peut sauoir lc lieu d'o les marteaux doiuent tomber pour faire telessetque Ton voudra > c consquemment d'o ils sont tombez lorsqu'on void leur effet. Et si lc son est dautant plus fort ou plus aigu que le mouuement estplus rapide, Ton peut sauoir d'o le poids tombe, & la force qu'il aura entombant,par le moyen du son qu'il produirajoubien l'on peut sauoir le mesme son, si Ton connoist le mouuement ou Tesset du coup : par exemple,Ton peut dterminer de quelles hauteurs doiuent deseendre quatre boules gales cn grosseur pour faire les quatre parties de la Musique au mais il estncessairede les laisser tomber de dis. lieuoellesse rencontreront: ferentes hauteurs lesvnes apres les autres, comme ie monstre la fin du liure des Dissonances, o ie donne les lieux d'o elles doiuent tomber pour faire toutes les Consonances. L'on peut en fin receuoir plusieurs autres contentemens de cette spculation,en comparant les diffrentes vistessesdes cheutes auec les autres mouuemens de la nature s par exemple, si l'on dtermine la vistesse d'vn boulet d'artillerie, d'vne flche, ou de tel autre missile que Ton voudra, ou du vol des oiseaux,des vents, des foudres, &c. Ton trouuera aisment leslieux d'oles poids doiuent tomber pour aller aussiviste que lesdits missiles, c autres mobiles, ou pour aller moins viste selon la raison donne : par exemplc,si la baie d'arquebuseallant toujours de meme vistessefait 17Z 7 demitoisesdans vne demie seconde, la pierre doit tomber de I49 lieues, & 7 48 toises pour faire vn espaceegal dans vne demie seconde: or elle employroit 7',! z" faire cechemin,c'estdirc 864 demies secondes :& elle feroit 863',toises dans la derniere demie seconde. ajourer vn 17Z7 ,& en prendre la moiti, Maispourfairececalcul,ilseut c'est dire 8 64 demies secondes,ou 43Z", car lc poidsjit z toises en vne premire &partantilcnfera373Z48en43z,/,c'est dire lc double du quarr de 43Z. O Ton doit premirement remarquer que la derniere demie seconde donne toujours autant de toises que son nombre, moins vne demie toise, comme l'on void dans la table,o la 3o demie seconde fait z 9 toises c demie,c'est dire demie toise moins que 30. En second lieu, que la derniere seconde fait vne toise moins que le double de ce que fait la derniere demie seconde en temps pareil >car si Ton prend 15" de tempsjon trouuera qu'en la derniere seconde lepoids tombe 58 toises, c dans la derniere demie seconde 59 demies toises. C'est pourquoy si la baled'arquebuse fait 17 z 6 toises cn vne seconde,c'est dire vne toise moins que lc double de 7 z 7 demitoiscs,il faudra que la pierre tombe de la hauteur susdite pour faire cet espace en vne seconde. Et pour en faire la supputation, ilfeut prendre la moiti de 17Z6
17 z 6 pour reduire les z toises que lepoids fait dans vne seconde a l'vnit, car cette moiti est 863, auquel il faut ajouter i,& en prendre encore la moiti pour anoir 45 z',comme nous auons fait cy-deuant. COROLLAIRE. Ie laisse plusieurs autres vtilitez que chacun peut infrer de ces expriences, ausquelles l'on en peut ajouter d'autres &seray bien aisequ'on lesfasse encore apres moy, afin que Ton deseouur e plusieurs forets dela nature, & que Ton trouu la raison de cette proportion des vitesses , ou que Ton dtermine est commence la diminuer en tombant, & o il trouu quel lieu chaque poids Je point oqueiques-vns croyentqu'ilsn'augmentent plusleur vitesse,& qu'ils vont depuis l iufques au centre d'vn egal mouuement : quoy que ie touche ces dificultez en d'autres lieux.Or puis que nous auons discouru si exactement de la cheute des poids,il esta propos d'examiner vne autre pense excellente que Ga& embrasser auec vn lile attribue Platon, c qu'il sembleluy-mesoiesuiure cheutes & des experiences,dont il grand contentement, puis qu'elle dpend des demeure d'accord >c'est pourquoy i'aiote la proposition qui fuit. PROPOSITION VI.
Du mouuement desCorps.
103
Dterminer st les Astresfont tombes d'vn mesmelieu par vn mouuement droit,(fu f csoif changdans le mouuementcirculaire qu'ils ont maintenant ) comme Galile s'imagineauecPlaton y auquel il attribu cette opinion ', & donner la manire de & leursmouuemenscirculaires. distances, supputer leurs cheutes,leurs Si Ton trouu que ie sois trop hardi de porter l'Harmonie iufques au ciel,& de parler des sons, ou du mouuement des A stres, Ton doit considrer que Dieu nous a mis dans ce monde pour estre les spectateurs de son ouurage, & pour en considrer les ressorts c les mouuemens, afin d'admirer la sagesse&lapuissance del'ouurier, 8 d'aimer sabont, dont nous dpendons absolument. O r puis que nous sauons que les Planettes se meuuent, soit que Ton fasseles Estoiles mobiles, ou immobiles, c qu'ils sont les plus grands corps visibles du monde, nous verrons premirement s'ils ont peu acqurir la vitesse de leurs mouuemens circulaires, dont ils roulent autour du Soleil oudela terre, par la force du mouuement droit par lequel vn grand homme de nostre temps s'imagine que les Planettes sont tombez d'vn mesme lieu iufques aux endroits o ils sont rnaintenant, & o leur auteur changea leur mouuement droit au circulaire de mesme vitesse,asin qu'il fost eternel,ou qu'il durast iufques ce que i prouidence le fist cesser. C'est donc ce que nous auons examiner ; c pour ce sujet il faut prendre la grandeur de leurs cercles, & la vitesse de leurs mouuemens, afin de voirsi cecy approche si pres de laiustesse comme il asseure, c si la grandeur des cercles est iustement proportionne la vitestedu mouuement, suiuant la raison de Timpetuosit acquise par le mouuement droit. Quant aux diamtres des cercles des Planettes, nous prendrons ceux de I iiij
i ] ]
O4
Liure Second
mais nous vserohs du Lansoerge, qui semble les donner le plus exactement : leur donne, parce qu'il est temps des priodes de chaque Planette queKepler plus conforme au systme de Copernic, & qu'il suppute leurs mouuemensl'les corps clestes se torgardduSoleilimmobile,autourduquelilfupposeque &dela terre. nent ; au lieu que Lansoerge les soppute l'egard de Tecliptique Le diamtre du cercle annuel estant pos de 10000 parties, celuy du cercle sera de 3573, celuy de Venus 7193,celuy de Mars estant deioooo parties, celuy de son cercle annuelsera de 6586 i celuy de Iupiter estt deioooo, 'annuelserade 1007.Or 185z j & celuy de Saturne estant ioooo,i'annuelserade le diamtre du cercle annuel est de ôodemidiametres terrestres, dont chacun a 1145', lieues chacune de 15000 pieds de Roy s & consquemment lecercleannuel a 10800000 lieusde circonfrence :1e cercle de Saturne 107Z49Z55 lieues de Mars 163984ZO 4 lieues ii598pieds:celuy ^zoz pieds: celuy de Iupiter 5831533 lieues i339Zpieds: celuy de Venus 776844 lieues,&celuycleMercure385884p de Mercure lieues. fait son tour en Z58ZZ0 heures $%',z$":c Quant ieurs mouuemcns,Saturne dansi" de temps 1730 pieds &^.Iupiter fait son tour en 10398Z heures 49',3i",& en 1V3 36 pieds 1*.Mars fait le sien en 16487 heures 31',56", & en i'', 4i44pieds^. La terre suiuant cette hypothse fait son tour en 365iours, 6 heures, 9' sous lesfixes autour du Soleil, c eni",ellefait 5135 pieds \. Venus fait son tour cn 5393 heures autour du Soleil, c fait dans vne seconde 6000 pieds !' Mercure fait son tour en zm heurcs,i5',36",&envne secondc76i5 pieds*. D'o ie conclus que Saturne n'est romb que de (Z393 piedsôOU 4 lieues, Z393 pieds en 7 z" },0 loin de son cercle: que Iupiter n'estoit loign du sien que de 113751pieds '.,ou 7 lieues875i pieds qu'il a fait en 97" \s, ou \ c \,Q.-que Mars n'est descendu que de 35779opieds,ouz3 lieues 1Z7 90 pieds, qu'il a fait en 17Z"* c\6%,Qu.'s.-quela terre n'est descendue que de 750Z37 pieds "tU, ou 50'lieues Z37 pieds qu'elle a fait cn 317", ic/'jou 5V 7^19'. Voyons maintenant de qu'elle distance du Soleil ces corps sont tombez pour auoir acquis Timpetuosit du mouuement, par lequel ils font les espaces dont nous auons parl,dans le temps d'vne seconde: & ann que le lieu fauorise l'opinion de ct excellent homme, nous approcherons les corps celestesle pluspres les vns des autres que nous pourrons, en faisent Saturne prihlie, c'est dire le plusi proche du Soleil qu'il puisse estre \c Venus aphlie, ou lc plus loign, afin soient plus proches l'vn de l'autre. Nous mettrons tous les autres qu'ils dans leur moyen loignement du Soleil , parce qu'il feroit inutile de les faire aphlies, ou prihlies, dautant que Ton ne les peut approcher de l'vn des corpsi Or la rencontre de l'aphelie de Mercure,&le quel'onneleseloigncdeTautre. prihlie de Saturne est assezheureuse, parce qu'ils sont dans le mesme signe du Sagitaireverslasin,& du Capricorne. que celuy de la terre estfort proche au commencement
celle de Saturne est de 57, de telles parties que le Quant aux Eccentricitez, demidiametre de son cercle en a 1000; & partant son prihlie sera de 943, & son de Mercure est z 1, eloignemet du Soleil de 160898Z58 ?. heu&. L'eccentricit dtelles partiesque son diamtre luy dne 9 48 parties telles enaioo.Lansoerge que le demidiametre du cercle annuel en a 10000: & celuy de Mercure $57}, ce
qui
reuient az6l de telles parties que son diamtre en a ioo.Nous prenons donc qui cette excentricit pour donner tous les auantages possibles la pense de Galile, afin que la distance de Mercure aphlie au Soleil soit de 776591 lieues 0. du cercle des autres Planettes,puis Et puis nous vserons du demidiametre que distance du dans leur Soleil: or il faut nous les supposons moyenne ajouter la distance de chacun l'espace d'o ils ont deu tomber pour acqurir leur vistesse. D'o il s'enfuiuraque Saturne sera tomb de 160898Z9 lieu'sji3868 pieds loin : Iupiter de 9Z77447 duSoleil lieiies,3096 pieds: Mars de Z608863 lieues, 8roz pieds: la terre ai7i8zi7 lieiics,i35oo pieds: Venusdeiz35938iieiies,Z964 piedsi & quand il est aphlie, de 776671 pieds : Mercure de 6i3986lieiies,i373z lieues, noz8 pieds. Par o Ton void que ces lieux sont fort loignez les vns des autres, c que le lieu o Saturne auroit est cre, c d'oil feroit tb,seroit plus loign du Soleil que celuy de Iupiter,de 681Z38Z lieues: celuy de Iupiter plus lieues; Celuy de Mars plus que celuy de loign que celuy de Mars,dc 6668584 la terre de 48ZZ39 : celuy de Venus plus que celuy de Mercure, de 6ZI95Z lieues, ou de459z66lieiies 6956pieds,lorsqu'ilestaphelie,encorequesoneccentricit l'approche beaucoup de Venus : c le lieu de Saturne estplus loign de 15313158liciies,car la distancede Saturne conque celuy de Mercure aphlie tient celle de Mercure z 6 fois c\ , quand il est en son moyen loignement, celle de la terre : 6 ou zo fois &, lors qu'il est aphlie. Elle contient 9 fois 3lo fois scelle de Mars :celle de Iupiter vne fois c \vn peu moins. homme ait creu que la grandeur des cerCertes iem'estonne qu'vn si habile cies,& a vitesse des Planettes, approchent si fort de celle que donne le calcul, nous prenions les distanqui feroit encote beaucoup plus loign de fa pensee,si ' ces de Kcpler, car il fait le demidiametre du cercleannuel de 3 469 demidiametres terrestres, c'est dire z fois &,' p lus grand que celuy de Lansoerge : de sorte est la mesore sor laquelle que Terreur s'augmenteroit, puis que ce demidiametre on rgle les distances de toutes les Planettes : cbien que Galile ne donne que izoo demidiametres au cercle annuel, nanmoins la diffrence des lieux d'o tombent les Planettes ne seraguerc moindre, dautant que toutes les distances se : c Saturne fera 1384 pieds J, en 1", &tonir diminuent en mesme proportion berade z lieues 9 95 z pieds dans 57' \. Iupiter fera en i"i869 pieds l^ctom-* bera de 4 lieiies,i28oo pieds en 77"ooo.Marsfera 3315"pieds en vne seconde, & tombera de 1j lieues 39 85 pieds en 138" U. La terre fera 4108* pieds en vne seestre cheute de Z3 lieues 66zi pied en 171"*,. Venus fait 4800 ^ pieds cde,&doit dans vne seconde,& doit estre cheute de 3Z lieues I5z pieds en zoo" 0.Mercure fait 699z|Jpieds en vne seeonde,& est tomb de 51 lieue 8Z98 pieds en z^"e7*. Or le demidiametre des cercles, ce qu'ils font en vne seconde, & le temps de leur cheute aunt sont cn raison sous-sequiqu'ils ayent aquis leur imptuosit, quartc,o de5 a 4 aux distances prcdentes: c l'espace que font ces corps pour c'est dire de 16 aquerireur Vistesse est eh raison sous-sesquiquarte doublee, Z5 aux mesmes espaces. Par exemple, Saturne prihlie est loign du Soleil de 160898Z5 lieues ItL : quoy que selon la derniere soppuration il nedeust estre Sc qu'au lieu qu'il fait 1730 pieds dans vne seconloign que de iz 8 718 60 l00 de, il nedeust faire au lieu qu'il doit tomber dans que 1384 J. Semblablement
Du Mouuement des Corps.
ioy
7}
i9 ,iisufsitqultombcde57''^.Ortouscesnombressqnt
cnraisoflsfqw-
JO6
Liure Second
font en raison de z$ 16, parce qu'ils qu'ils font cn ce temps quarte, & les espaces & z lieues 9 931pieds en 57"^. feront 4 lieues Z7 95 picdsen7z"0, Cecy estant pos, il est facile de trouuer la distance du lieu o Saturne a est form, car il est loign du Soleil de 1Z871863 lieues 411Z pieds : celuy de Iupiter dc74Zi956 lieues 8z7 6 pieds,comme Ton demonstre en ajoutant le demL diamtre de son cercle, fauoir 74Zi^$i lieues, 10476 pieds, au chemin qu'il a fait en ligne droite pour aquerir la vitessede 4 lieues iz8oo pieds. Le lieu de Mars est loign de Z087087 lieues Z34 pieds: celuy de la terre de lieues 8333pieds : celuy j374568lieuesi3439pieds:celuydeVcnusde98874z de Mercure aphlie de 6Z13Z 4 lieues 9498 pieds : d'o Ton tire la mesme proportion dont nous auons parl >car la distance de Saturne au Soleil contient zo fbis&?0 celle de Mercure aphlie; celle de Venusi3fois>cellcdelaterre9fois c ', : celle de Mars 6 fois c lec celle de Iupiter vne fois c \ vn peu moins.Mais il faut expliquer la manire de supputer ces temps ccesespaces,afin que chacun puisseexaminer la vrit du calcul. Orcertesopputationestfortbriefue,&facile>carsiTonvcuttrouuerqueSaturnefait 1730 piedsdans vne seconde, il faut diuiser toute fa circonfrence rduite en pieds de Roy par lc nombre dessecondesqu'il employ faire son tour entier, afin d'euiter les fractions qui serencontrent dans les autres manires de supputer. Et puis pour sauoir en combien de temps il a aquis cette vistesse, nous supposons nos expriences tres-certaines, qui nous ont monstre qu'vn corps mobilefait iz pieds cn vne seconde,48 en z",io8 en 3",&c.D'onousconiz pieds cluons que quand il tombe de 108 pieds, qu'il est ncessaire qu'il fasse en la premire seconde de fa cheute, 36enlaz,6oenla5,&c.desortequeladi. ferenc e du chemin qu'il fait en chaque seconde est de z 4 pieds, puis qu'il y a z 4 deizi36, c de 36a 60, & que lechemin de la descente s'augmente en proportion Arithmtique par Taddition continuelledu mesmenombre Z4. Desorte le faut vn mobilepour aquerir par secheuque si Ton veut sauoir temps qu'il te vne vitessecapable de faire 60 pieds dans vne seconde, il faut diuiser 60 par z 4,qui est la diffrence du chemin qu'il fait en chaque seconde, pour auoir z\\ c ct instant il aura aquisvneimpetuositcapable dfaire 60 pieds en vneseconde,s'il n'augmentoit plus fa vitesse.Or si Ton supposeque Saturne fassedans faut diuiser ce nombre parz4, & soncerclei73opiedsênchaquescconde,il le quotient donnera 7z''*, fauoir le temps qui luy est ncessairepour aquerir vne vitesse capable de faire 1730pieds en vne seconde, pourueu qu'il n'augmente plus fa vitesse. M aisil faut remarquer que ie supposeque les Planttcs ne fassentpas plus de chemin'en tombant que font icy les corps pesansvcar nous ne pouuons faire d'expriences qui nous contraignent de conclure qu'ils descendent plus viste que les corps terrestres, qui descendent quasi aussiviste les vns que les autres, lorsqu'ils ont assezde force pour vaincrtclement l'air, qu'il neleur apport nul empesehement sensible, comme nousaupns dit en vn autre lieu. V oyons dpnc foiuaut ces hypothses le quelle distance d leur cercle ils sont tombez, & combien ils ont fait de chemin, auant que de tprner en rond >ce que l'on treuuera en vsent d'vne rgle, que Ton peut nommer rgle quarree de 3, cen disant si dansvne seconde le mobile fait u pieds, combien fera-il en 7 z"
Ai >
Du Mouuement
ôJic quarr le &le3 nombre, & puis ie multiplie le quarr du 3 parlez, c diuise le produit par le quarr du 1. Par exemple, ie quarr icy 1 c 7 z , pour auoir 1 &5199 ooo'i c puis ie multiplie 5199 par iz pour auoir 623 93 pieds la distance cherche. qui est Si lc premier nombre eust est autre que 1 , il eust fallu diuiser 6z 393 par le vrit decette regleen doublant le nomorieprouuela quarr duditnombre: bre 6Z393 pour auoir 1Z4787 f047 que Saturne fera en 7z" de mouuement circulaire qui n'augmente plus fa vistesse; parce que s'il fait 6z393 pieds en 7Z" de mouu ement augment, c ingal, cs'il continue de la mesme vistesse, il fera le double sauoir 114779 pieds d'vn mouuement egal c vniforme en 7 z"; de sorte qu'en diuifant 1Z4787 pieds par 7Z" 0, le quotient doit donner le nombre des pieds qu'il fait en chaque seconde dans son cercle: ce qui arriu semblablement dans la diuision o le quotient est 1730 pieds J, que Saturne fait dansi" en son cercl. D'o l'on peut encore tirer vn autre moyen pour sauoir de combien Saturne esttomb pour auoir acquis fa vitestessc, car si Ton multiplie le nombre des secondes 7z" % parles pieds qu'il fait dans i",sauoiri7305^,Tonauraiz4789 z O4o7j lequel diuise par donne 6Z393 *$0> commedeuant. Or encore que Ton uiueles expriences de Galile pour le temps des cheutes , elles ne fauorisent pas beaucoup sepense, car si l'on metlecercle annuel de zoo demidiametres terrestres, c quele mobile tombe de 100 brassesen 5", qui font 4 brassesen 1", C16CIz", il ferai z brassescn la seconde 1", zo en la 3, & ainsi des autres en aiotant toujours 8 brasses.Et puis si ses100 brassesfont 166 ,2 pieds> de sorte que les brassessoient aux piedscomme 5 3, Ton trouuera que Saturne fait 1384 4 pieds f, qui donnent 830 brassesJ?,en 1", lesquelles estant diuiseespar 8 qui est 4'74 la diffrence du chemin que fait le mobile en a secde,Ton 103" chaque poulie tempsquelepoidsfera4iieuesii87> pieds J4,carsil'on multiplie io3"4,074par soy-mesme, Ton aura 10781'), qui multipliez par 4 donnent 431Z6 brasses, qui valent 4611879 pieds,c'est dire 9484 pieds dauantage que dans nostre calcul: & Iupiter aura est cree 8 lieues 11046pieds de son cercle, cequi ne surmonte le calcul prcdent que d'vne lieue, zz95pieds : C ceqtli n'est pas considrable fur des distances de plusieurs millidhs de licu's. COROLLAIRE. Cette opinion n'cmpesehe pas que Dieu n'ayt laiss tomber les Planettes^ c mesme les Estoilles de differens lieux, c qu'il n'ayt chang leurs mouuemens droits en circulaires, ou ou en telle autre figure qu'il luy a Elliptiques, pieu; aussin'ay-je pas conclu qu'il ncl'aye pas fait, mais seulement qu'il n'a pas est possible soiuant les hypothses dont il est question ; c'est pourquoy il est encore libre chacun de s'en imaginer ce qui'l voudra, c d'inuenter d'autres hypothses qui fauuent, c expliquent tout ce qui peut arriucr aux differens mouuemens des corps clestes. Or apres auoir expliqu ce qui concerne la cheute perpendiculaire des poids, il faut examiner Toblique qui sefait par le moyen des plans inclinez Thorizon.
des Corps.
107
io8
Liure Second
PROPOSITION VII.
des d l'horiôm aec U Expliquerles mouuemens poidsfurles plans incline^ proportion de leursVitefjes ; & dterminer st lepoids qui tombe >paff par tous lesdegre^pofiibles de tardiuet. Nous auons monstre dans les propositions prcdentes ", que les poids qu au centre vont toujours en augmentant leur descendent perpendiculairement vitesse danstoutes les cheutes que Ton peut exprimenter ; cequi arriu semblablement au poids qui semeut fur vn plan inclin Thorizon. Or auant que d'apporter nos expriences, il est propos de remarquer que Galile s'estserui de cette spculation, lors qu'il a dit v erslc commencement de sesrDialogues,que Iupiter, cles autres Planettes tombrent cn droite ligne, en passant premirement par tous les degrcz de tardiuet,iuques la vitesse qu'ils deuoient retenir dans leurs mouuemens circulaires ; ce quenous auons examin dans la proposition prcdente. A quoy il aiote que le poids acquiert en tombant vne imptuosit capable de le reconduire en haut par aurant d'espace qu'il est descendu, le boulet pourueu que l'on oste toutes sortes d'empefchemens.parcxemple qui tomberoit au centre, remonteroit aussi haut de l'autre cost du centre,n'y ayant que Tair qui puisse diminuer cette aseension : ce qu'il confirme par le poids.attach vne chorde, lequel estant tir hors de se perpendiculaire , retorne aussi loin de l'autre cost, except Tempeschement de Tair c de la chorde :&par le siphon dans lequel Teau remonte aussihaut comme elle est deseendu : mais ietraiteray de cesmatires dans vn autre lieu: car il faut icy considrer la des. A sor le cente des corps sor les plans inclinez, comme sont le plan C A,&D plan horizontal A B; or cette descente sefait pour le mesme dessein qu'elle sc fait par la perpendiculaire G B, puis que les poids descendent pour arriuerau centre de la terre: c parce que le poids estant arriu au point A estaussiprs du centre que quand il estdescendu en B,il acquiert vne mesme imptuosit, tant en A qu'en B, laquelle t si grande qu'elle pounoit faire remonter le poids A &Ben C; car bien que la ligne C A soit plus longue que CB, il remonteroit neantmoins aussi aisment, parce quil auroit moins de contradiction. Or il faut examiner ces pensesde Galile, cconsidrer que s'il est vritable toutes c quantes fois qu'il sesera que le poids acquire vne egalc imptuosit tombera que iulques en T furie plan cgallemcnt approch du centre, qu'il ne C A, pendant qu'il tombera perpendiculairement iufques en B. Ce point T se trouuc au point o tombe la perpendiculaire tire du point B sor le plan C A, sauoir B T : ce qu'il faut toujours faire pour trouuer les autres points du plan inclin, elqucls le poids sedoit rencontrer lors quelelieudcladeseente perpenla ligne perpendiculaire: par diculaire est donn,ou pour trouuerleditlieude sor A au point A, & consquemexemple, la ligne tire perpendiculairement ment parallle la ligne T B, estant tire iufques ce qu'elle rencontre la perCB du poidsqui tombe perpendicupendiculaire prolonge, donnera lc lieu lairement
Du Mouuement
des
janernent qui setrouuera au point de la rencontre de ces z lignes. Semblablement en la ligne incline D A , le poids tombant de D en B , tombera par la ligne tire de B coupera D A en anTinclinee, de D en I,quiestlelicuo gles droits: & quand il sera tomb en A par la ligne D A, il sera au point de la liane D B prolonge o elle sera coupe par la ligne tire du point A parallle I B , qui coupera D A en angles droits. est au temps D'o il s'enfuit encore que le remps dela cheute perpendiculaire le chemin oblique au perpendiculaire; de la cheute oblique,comme par exemple le temps de la cheute du poids C en B est au temps de la cheute du mesme poids deC cn A,comme C B est C A:ou dans cettescconde figure,le temps de a cheute d A en C est a la cheute d A en B comme A C a B A, c A tombera en mesme temps en D > qu'en B. consquemment Or au triangle A B Cl'ange B estant de 30 degrez, la ligne A C est la moiti de B A, qui sert de rayon, & A C est le sinus de 30 devrez, autant qu'en a Tangle D du triangle A B D ; & partant son sinus A B est sous double du rayon A D, lequel est quadruple de entre A C c A D, puis qu'elle est C A ; c B A est moyenne proportionnelle double d'A C , c sous double d'A D. Et si Ton suppose qu'A Cayt 5 pieds, le en D en poids le fera en vne demie seconde, c les 3 autres parties qui sont de C v nc autre demie seconde* comme nous auons demonstr dans les propositions prcdentes : or nous supposons qu'il chet en mesme temps par la ligne A B que A D, il fera donc A B dans vne seconde, c'est dire z par la perpendiculaire qu'il y a foisautantdetempsqu'ilemployedescendred'AC:d'oiIs'ensit mesme raison du temps de la cheute A B au temps de la cheute AC, que de la car la ligne AB est double ligne B A de 6 pieds, la ligne A C de 3 pieds , d'A CjCommelc temps de la cheute A B est double du temps delacheutc AC: ce qu'il falloit demonstrer. D'ailleurs puis que les temps sont en raison sousdoublee des espaces , la raison du temps dela cheute par A Cautempsdela cheutepar AD,estcom la racine de l'espace AD. z. U y a aussi mesmela racine del'pace AC,i, A ,car A B estant moyenne proA,&d'ABD meraisondelaligneACB entre A C c A D, elle estausdites lignes , comme les racines des portionnelle espaces A C & A D sont Tvne l'autre. D'ol'onpeutinfcrerquelavitesseparla ligne incline AB est en quelque faon egalc la vitesse perpendiculaire A C, parce que le temps s'augmente cn mesme proportion que l'espace: car de mesme qu'vn homme qui fait 10 lieues par iour ne v a pas plus viste que celuy qui fait zo lieues cn z iours, aussi le mobile qui fera A C de 3 pieds dans vne demie seconde, n'ira pas plus viste que celuy qui fera A B de 6 pieds dans vne seconde. Mais leprincipe, fur lequel ces spculations sont fondes, n'est pas demonstr, sauoir vne telle qu'vn poids tombant par l'inclinee A B garde toujours vitesse eu gard vn autre corps qu'on laisse tomber en mesme temps du point A par la A D, que la ligne tire d'vn corps l'autre, sauoir perpendiculaire E C, ou B D, qui fera vn angle droit sur Tinclinee A B, quoy qu'ily ait gran de apparence ie diray mon auis la fin de cette qu'il est vritable,dont proposition, apres auoir considr si lepoids passepar vne infinit de degrcz de rardwctc depuis A iufques C, ou iufques B. K
Corps.
105?
no
Orilest
Liure Second
certain que le poids descend dautant plus lentement que le plan est lentement fur A B que fur C A ; de sorte plus inclin, par exemple il va plus vn si peu inclin Thorizon, que le mobile ne fera que Ton en donner que peut Tonvoudra : 15pieds de Roy dans vnan, ou en cent ans, ou en tant de tant que ce qui monstre vne extrme tardiuet. Que B A soit vne ligne inclinee Thorizon de 79670569 4Z080000000 perches,chacune de 15pieds de Roy, si l'on oste trois zerodudit nombre, on aura les lieues qu'vn poids feroit en cent ans. Si sangle A B D est c que la ligne qui va d'vn mobile l'autre, sauoir droit, d'A D soit perpendiculaire Tinclinee B A, il est certain, par la supposition, que quand le mobile tombant par B D, sera en D , le mobile tombant en mesme temps de B en A sera en A. Mais pour trouuer Tinclination d'A B, c'est dire sangle BAC, c lalongueur de B C, il faut sauoir qu'A B est moyenne proentre BD&CB,& partant comme D A esta portionnelle BA,demesmeBAestBC,orBDestaBAcomme79(J705694zo8ooooooo est 1, donc A B a mesme raison auec B C qu aB D ; de sorte que B C est seude pouce ; de perche , ou 441,4l:4ioooooo lement 7,7oSsMtosoooooo que fait le mobile depuis B iufques C, en 18 huictiesmes, c z? neufiefmes de temps, vn il fera 14lSl4 &c. de pouce en 18 peu moins : car s'il fait vn pouce en f, huitiesmes. La demonstrarion de ce nombre sefait ainsi ; ie multiplie 44lS &c. de pouce dont la racine ou par le quarr de 5" pour auoir 44JJcc. quarrec est x,o,84O005, de tierce, endiuifant 8834108313604000000000 neufiefmes minutes 4IO78O &c. car le quotient dne 1108neufd'hcure,quisont cn cet anslulians,par 7967 de cette fraction par 163594598 4, : &sil'ondiuisclesnbres iefmes c 7S74 on aura 4s* : desorteque Ton aura lc mesme temps de 1108neufiefmes &c. par deux voy esdiffrentes, dont Wne va par la raison des espaces doublee de celle des temps, & l'autre par la proportion d'A DBA,&:dcBABC;car les espaces DB, c B C,sont en raison doublee de la raison de D A B A :mais les temps estant en raison sousdoublee des espaces, le temps de la cheute B D, qui sc fait en cent ans, doit estre cn mesme raison auec le temps de la cheute comme la ligne A B , est B C , c'est dire auec 1108 neufiefmes & $, B C ', c'est dire comme 7967 &c 1. Et pour sauoir Tinclination du plan A B, il faut dire si A B rayon 7967 cc. donne BCi, sinus de Tangle B A C, combien donnera A B 100,000, 000, 000, 000, 000 ; l'on aura 1Z5517, qui soustend vn angle 000,000, de tmititHwx de minute de degr, c'est dire de 4 dixiefmes*,& zi onziefmes, qui donnent Tinclination du plan B A, fur lequelle lc poids estant en A , aura C acquis vne vistesse capable de faire 30 pieds cn cent ans. Or estant tomb en par la perpend. B C, il aura seulement la mesme vitesse , par consquent il passepar tous les degrez de tardiuetc,auant que d'auoir acquis vn certain degr de vitesse, attendu que Ton peur encore moins incliner le plan A B: c mesme si l'on prend la vitesse du mobile ie suppose loign de B lorsqu'il est en E, que de 3pieds 4j car B E est le quart de B A, il ne fera B E qu'en 50 ans, cne fera que 15 pieds en cent anss'il continue dans cette mesme vitesse, laquelle fera ausii diminuer la vitesse de la cheute perpend. BC en mesme proportion.
Ori
Du Mouuement
)i il faut icy mettre les expriences que nous auons faites tres-exactement ?;. A fuiet, afin que Ton puisse soiure ce qu'elles donnent. Ayant donc choisi iiiiteurdecinq pieds de Roy, & ayant fait creuser, & polir vn plan, nous afin dlaisser rouler vne boule . ' auons donn plusieurs sortes d'inclinations, de plomb, &c de bois fort ronde tout au long du plan: ce que nous auons fait diffrentes inclinations, tandis qu'vne de olusieurs endroits difrerenssoiuantles autre boule <\c mesinefigure ,c\: pesanteur tomboit de cinq pieds de haut dans de Tair; c nous auons trouu que tandis qu'elle tombe perpendiculairement cinq piedsde haut, elle tombe seulement d'vn pied sur le plan inclin de quinau iieu qu'elle deuroit tomber seize poulces. zedegrez, Sur ie plan inclin de vingteinq degrez le boulet tombe vn pied c demi, il deuroit tomber deux pieds, vn pouce ]: sor celuy de trente degrez il tombe deux pieds : il deuroit tomber deux pieds c i,car il feroit six pieds dans Tair, tandis qu'il tombe deux pieds c[ fur le plan, au lieu qu'il ne deuroit tomber que cino pieds.Surleplaninclinde 40 degrez,il deuroit tomber trois pieds , deux pouces' : & Texperience tres-exact ne donne que deux pieds, neuf pouces, car lors qu'on met le boulet deux pieds dix pouces loindel'extremitduplan, le chet le premier ; &quand onl'coigne boulet qui semeut perpendiculairement de deux pieds, huit pouces sor le plan,il tombe le dernier: c lors qu'on Teloigne de deux pieds c neuf pouces, ils tombent iustement en mesme temps, fans que Ton puisse distinguer leurs bruits. Sur leplandequarantc cinq degrez il deuroit tomber trois pieds c 1 vn peii dauanragc, mais il ne tombe que trois pieds, c nc tombera point rrois pieds c \, si l'autre ne tombe cinq pieds \ par Tair. Sur le plan de il deuroit faire trois pieds dix pouces, il n'en cinquante degrez fait que deux & neuf pouces: ce que nous auons repr plusieurs sois tres-exactement , de peur d'auoir failly, *raison qu'il tombe en mesine temps de 3 pieds* c'est dire de 3 pouces dauantage fur le plan inclin de 45 degrez :ce qui semble fort estrange,puis qu'il doit tomber dautant plus viste que le plan est plus incli* n: Et neantmoins il nc va pas plus viste sor le plan de 50 degrez que fur celuy de 40:o il faut remarquer ces deux inclinations sont galement que loignes' de celle de 45 degrcz, laquelle rient le milieu entre les deux extrmes, sauoir entre Tinclination infinie faite dans la ligne perpendiculaire, c celle de ThoriU zontale: toutesfois si l'on considre cet effet prodigieux,Tonpeut dire qu'il arriu cause que le mouuement du boulet estant trop violent dans Tinclination de 50 degrez, ne peut couler c rouler le seit fauter plusieurs sorlcplan,qui fois : dont il s'ensoit autant de repos que de sauts,pendant lesquels ieboulet qui mais ces seuts n'arrichctperpendiculairemcnt,auancctoujourssonchemin: uent pas dans Tinclination de 40, &nc commencent iufqu'pres celle de 45, ques laquelle la vitesse du boulet s'augmente toujours de telle sorte qu'il peut toujours rouler fans sauter : or tandis qu'il fait trois pieds dix pouces fur le plan inclin de cinquante degrcz, il enfaitsix [ dans Tair au lieu qu'il n'en de-' uroit faire que cinq. Nous auons aussi expriment que tandis que la boule fait 3 pieds 10 pouces fur le plan inclin de 50 degrez, elle fait 6 pieds c\ par Tair, combien qu'elle nc deust faire que de 40 elle fait cinq pieds. A Tinclination quasi 7 pieds dans Tair, Kij
des Corps.
xu
Liufe Second
pendant qu'elle fait 3 pieds z pouces c[ sor le plan; mais Tcxperiencc ritre Tinclination de 50, elle fait 3 pieds sor le plan, quoy que la mesme chose arriu;! z pieds 9 pouces: ce qui monstre la grande difficult des expriences; car il est tres-dificiled'apperceuoir lequel tombe le premier des deux boulets ydont l'vn tombe perpendiculairement, & l'autre fur le plan inclin. I'ajote nanmoins le reste de nos experiencessor les plans inclinez de 60 c de 6$ degrez :1c boulet loign de l'extremit du plan de z pieds, 9 pouces, ou de 3 pieds, tombe en mesme temps que celuy qui chet de cinq pieds de haut perpendiculairement, c nanmoins il deuroitcheoir 4 pieds) fur le plan de 60, c 4 pieds 1 sor celuy de 65. Sur le plan de 7 5 il deuroit faire 4 pieds, 10 pouces , c Texperience ne donne que 3pieds & [. Peut estre si les plans ne donnoient point plus d'emque mobiles qne Tair,qu'ils tomberoient suiuant les proportions pesehementaux que nous auons expliqu: mais les expriences nc nous donnent rien d'asseur, aux inclinations particulirement qui passent 45 degrez, parce que le chemin est quasi egal celuy qu'il fait fur les plans que fait le boulet cette inclination, e$Qy60c6$ ; c sor celuy de 75 il ne fait que demi pied dauantage. COROLLAIRE
f
I.
Ie doute que le sieitr Galile ayt fait les expriences des cheutes sor le plan, & que la proportion soupuis qu'il n'en parle nullement, qui donne contredit uent Texperience: c) dsire que plusieurs esprouuent la mesme chose sor des dont ils pourront s'auiser, afin qu'ils plans differens auec touteslesprecautions, aux nostres, c si Ton en pourra tirer asvoyent si leurs expriences rcpondront sez de lumire pour faire vn "thorme cn^faueur de la vitesse de ces cheutes estre mesures par es differens effets du obliques, dont les vitesses pourroient poids, qui frappera dautant plus fort que le plan sera moins inclin sor Thorizon, & qu'il approchera dauantage de la ligne perpendiculaire, COROLLAIRE IL
Ceux qui ont veu nos expriences, & qui y ont aid,fauent que Ton n'y peut c bien procder auec plus de iustesse, soit pour lc plan qui est bien droit, c la poli, & qui contraint lc mobile de descendre droit, ou pour la rondeur, pesenteur des boulets, c pour les cheutes; d'o Ton peut conclure que Texperience n'est pas capable d'engendrer vne science, & qu'il ne se faut pas trop fier au seul raisonnement, puis qu'il ne repond pas toujours la vrit des apparences , dont il s'loigne bien souuent : ce qui n'empeschera pas que ie nc parle du plan galement inclin, tel qu'il doit estre, afin que les corps pefans le pressent & psent galement sor chacundescs desirefaire les expoints. Si quclqu'vn priences plus iustes, il doit yscr d'vn plan inclin plus long que le nostre; par exemple d'vn plan de 4 8 pieds, sor lequel le temps de la cheute sera beaucoup plus sensible: & si Ton en auoit vn de cent,ou zoo pieds,il feroit encore meilleur.
PROP.VII1
Du Mouuement
PROPOSITION
des Corps.
VIII.
113
Demon(lrer st vn poids peut descendre par vn plan inclin iufques au centre de la terr> ($ lamanicre de descrire vne ligne tellement incline * que le poids pes toujours des sm,{)la pressegalement en chaque point.
Il est certain que le plan qui doit supporter vne mesme partie d'vn poids dans tous sespoints, doit estre galement inclin Thorizon, c queccuxquis'ima-' einenr que nos plans ordinaires, par exemple que le plan A B est galement inclin sor Thorizon BC en toutes ses parties se mesprennet; car le point A est autrement inclin que le point E, c le point B autrement qu E ; de sorte qu'il y a autant de diffrentes inclinations qu'il y a de differens points fur nos plans ordinaires cd'ou il arriu que l'on peut se tromper aisment dans les traitez Mechaniques, qui supposent les plans inclinez: car bien que la diffrence des inclinations c de leurs parties differenresne soit pas bien grande, elle peut nanmoins empeseher la vrit des dmonstrations qui consiste dans Tindiuisible; & si les plans estoient fort longs, Terreur feroit sensible, & le poids qui feroit soustenu par Tvn des points, pourroit roer,ou couler sor les autres; ce que Ton auoiera lors que Ton aura compris le discours qui soit, c lequel monstre la diffrence des inclinations d'vn plan continu en droite ligne,comme sont les nostres, &qui enseigne deserire toutes sortes de plans galement inclinez l'horizon, afin que les poids les pressent ou qu'vn mcsoie poids pse diffremment sor les plans toujours galement, en ligne droite, comme font les plans ordinaires. qui continuent Or il saur icy remarquer deux choses, sauoir que toute ligne droite est incline Thorizon; & que cette inclination est diuerse,selon les diuerses parties de la ligne. En apres, que Tinclination d'vn plan est Tangle compris entre la lic le plan ou la ligne incline : cecy estant suppos, gne horizontale, QueEFsoitvne ligne droite poseesur le cercle qui reprsente l terre, ou Thorizon ; puis le touche au point D, elle est coupe en ce qu'elle point anD O, c partant elle est horizontale en gles droits par laligne perpendiculaire ce point, hors duquel elle est ncessairement incline, pource qu'elle n'estplus coupe angles droits par la ligne perpendiculaire, laquelle estant autre que D Ojfaitvn angle au centre de la terre auec ladite ligne D O partant sangle qui sefait sur la ligne E F est moindre qu'vn angle droit. Que 10 O soit vne perpendiculaire, qui tombe du point 10 de la ligne E F au centre de la terre, ie dis que ladite ligne E F est incline Thorizon en ce point, selon la mesure de 10 O, auec la perpenTangle que fait ladite perpendiculaire diculaire D O, sauoir de 10 degrez, pource que Tangle O D 10 estant droit,' lngleOio DseracomplementdeioOD,& partant de 80 degrez, qui est înclination de ladite ligne EF auec la dont le complment perpendiculaire, st Tinclination auec la ligne horizontale, c sera de 10 degrez ; c tel sera l'angle X10 0,qc fait ladite ligne E F auec la ligne X10 Z,qui estl'horizontalc,estant parallle a la ligne z8o, 100. Or plus on D, & plus Tinclination sera gran-j s'loignera du point horizontal K iij
ii4
Liure Second
de, dautant que Tang qui sefait au centre de la terre croist toujours, D'o il s'enfuit que les poids qui seront sor ladite ligne rouleront toujours en seront iufques ce qu'ils soient audit point D, cce d'autant plus viste, qu'ils en ce point, la ligne plus loignez ( Timpetuosit ostee ) car lors qu'ils seront perpendiculaire passerapar le centre de grauitdudit corps, sauoir par C,&: le coupera en deux parties gales ; mais s'il est loign iufques au point 10, il sera D fera plus grande & plus pesante coup ingalement, c la partie qui est vers Vers ledit point D. que l'autre, c partant elle s'emportera ncessairement Mais il faut voir de combien lefdites parties sontplus pesantes l'vne que l'autre, selon les diuerses inclinations : c pour ce sujet ie tire la ligne 10 C A perpendiculaire la ligne droite E F, qui coupe le cylindre en deux parties gales, c puis lc rayon C B & dis que Tangle A C B est egal aux deux angles C 10 B, c C B10, qui sont egaux, pource que leurs basessont egal es, c'est pourquoy il sera double de Tvn d'iceux ; or A10 B estant de 10 degrez, A C B sera de z o, & mesurera Tare A B. Ledit arc estant trouu, iedis qu'il y a mesme raison de i circonfrence 360 degr. Tare A B zo degr.quc du plan de tout le cercle ( que ie au plan A C B, qui soppose estre de 154 pieds, prenant le diamtre de 14 pieds ) serade 8 \ pieds quarrez, dont Tcpesseursera d'vn pied, si le corps cylindrique a vnpied d'cpaisteur. Pour le triangle equicrure C B io, ic tir la ligne C t, perpendiculaire la ba* Cl sera sinus du complment de sejousoustendudc I60 degr.B10,partant ou IC B de 80 degrez, dont les lignes B1,10 I, font les sinus. sangl IC10, Or lerayon Cioestant 7,CI seraipied>5 pouces,moins,/>& 10 I sera 6 pieds, io pouces, 8 lignes, vn peu plus; qui multipliez par vn pied & 5 pouces font 9 pieds,io 9 pouces J : lesquels estant ajoutez au plan A C B, 8 pieds \, ou 80 pouA 10 B,les. ces,Tonaura i8pieds,45pouccs,48lignes,pourleplandelafigure quels estant ostez du demicercle de 77 pieds, il restera 58 pieds,98 pouces,*) 6 Iig. pour la moindre section 10 B & partant l'autre section sera de 95 pieds, 45 pouces^ lignesc est dire de 36 pieds,90 pouces, 96 lignes plus que l'auto^ Or les pieds dont nous parlons icy sont cubes, mais les pouces c les lignes sont quarrez, c d'vn pied 'epaisseur. Pour cequi est de la pesenteur,ie soppose que lecylindre soit de fer,dont Ie pied cube pesc 57 6 liures, cle pouce d'vn pied d'efpaisseur,4 liures, car il y en a 14 4 au pied ; c la ligne,',e de liure,c'est dire 3gros, 40 grains, ou Z56 grains ; de sorte que lecylindre psera 88704 liures: la grande section, qui seule nc pse point sor le plan inclin,cft de 54 901 j liu.& la moindre de 33801.}, dont ladisse* renecest zio9Sciures. L'inclination estant de zo d. la grande section contient 65 pieds, 103pouces^ 114lignes, qui sont 37 855Hur.vn', plus que l'autre. Cette diffrence estantdonnee,h Ton veut sauoir la moindre section, il faut prendre la moiti desdits 6$ pieds, 103pouces,! 14 lignes,*sauoir 3z pieds 1Z3pou. iz? Ii. & 1 oster du demicercle 77 piedspour auoir 44 pieds zo. po. 15. c si Ton ajout lefdits^z pieds izj.po. izsl. 7 7, on aura la grande section 109 pieds, 1*3 pouces>n 9 lignes. L'inclination estant de 3o degrez, Texcez de l grande section sera 93pieds, in pouces, qui psent 58011 liures plus que la moindre section, c'est dire 39 picds,i<> pouces [. L'inclination
Du Mouuement
des Corps.
.m
estant de 45 degrez i la moindreTcctin aura 14 pieds, & la grande i4o,qui est dix fois dauantage ;&; ainsi il n'y aura que', dudit corps qui psera sor le plan. L'inclination estant de 60 degrcz, l'excez sera 14$ pieds, 15pouces qui pesent8$58 liures, car la moindre section n'aura que 4pieds #4.po.>,& la grande X'ihclnation Et ainsi la partie de deiers l point D sera daiitant plus pesante que le poids seraplus loign ddit point D, & tombera plus Viste, soit poursapesenteur augmente, ou s course> & pource que le plan s'opposera moins que le poids rie psera pas tant dessus, car il ne doit peser que l double du poids dela moindre section. K Uij
n5
Liure Second
Mais si on vouloit faire vn plan qui gardast toujours mesme inclination, il du centre mcsmesangles, faudroit qu'il coupast toutes les lignesprouenantcs &qu il formast vne sorte d'hclice semblable celle que feroit vn vaisseau qui tous les Mridiens toujours par vne mesme route, c qui couperoit vogueroit mesmes angles, lequel par ce cours ne pourroit iamais arriuer au Polcousont tous les mridiens, pas tous couper par vn mes pource qu'il ne les pourroit me angle en vn seul point : de mesoie ce plan couperoit toutes les perpendiculaires mesmes angles, & pour la mesme raison il ne pourroit iamais arriuer au centre de la terre, estant impossible qu'vne ligne coupe mesmes angles vne infinit d'autres lignes en vn seul point. D'ailleurs, combien que ledit plan approche toujours du centre, nanmoins il n'y va pas, mais il tornecost; & partant il n'y arriuera iamais, mais iltor Tentour. Car si Ton s'imagine ledit plan aussi prs de la nera perptuellement terre que la prsente figure le monstre, encore qu'il fust extrmement prs du centre, eu gard toute la terre, Ton void par ladite figure qu'on le peut encore approcher beaucoup plus pres: & quand on l'aura conduit iufques vne ligne prs du centre, il sera encore facile de le faire approcher plus pres, en prenant toutes choses celuy d'vne ligne, & dont les 'epace d Vn pied qui reponden espaces supposez ayent mesme raison auec eux, que 144 vn; car Ton a autant de droit de faire qu'vne grande figure en reprsente vne petite,que de faire depetits globes qui reprsentent toute la terre auec sesflcuucs.ses montagnes,& sesforests: c dans ledit espace d'vn pied Ton pourra encore conduire le plan iusoues vne ligne pres du centre, qui ne sera que |44d'vne ligne: c si Ton veut encore faire ledit espace d'vn pied de diamtre, c passer outre ,1'onpourra conduire le plan iufques Tinfini. Et bien qu'il y eust beaucoup de trauail sopputer lcfdirs espaces, c combien cette ligne ou plan feroit de tours autour du centrcou combien elle en feroit proche chaque tour, neanmoinsil n'est pas impossible ; mais il faudroit trouuer les scantes c les tangentes des cpeut estre aussi des septiefmes,&huiticsmes, tierces,quartes,&cinquiesines, des sceantes qui sont les dernieres pour acheuer 90 degrez; ce qui produiroit merueilleusemcnt grandes: &puis il faudroit ajouter toutes lefdites secantes depuis la premire iufques celle d'vne septiesine ou huitielmepresdegodegr. Or pour conduire ledit plan inclin,ie soppose que le cercle qui esticy dcrit soit l'Equateur sur le globe de la terre coup en deux parties, afin que les lignes perpendiculaires qui vont au centre soient les mridiens, selon Tordre qu'ils font marquez sor la terre, c qui diuisent icy le cercle,ou l'Equateur, en 360 deg* de longitude. Pareillement ( ou mridien ) estdiuisee en 9 parties chaque perpendiculaire cgales,dont chacune contient 10 deg. de latitude, par toutes lesquelles parties Or cette ligne doit tellement passent de petits cercles, qui sont les parallles. estre conduite du point D, qu'elle coupe tous les mridiens & parallles mesmes angles: cfiie plan est inclin de 45 deg. quand la ligne courbe dscriuant ledit plan fera arriuee 10 sauoir au point A,elle aura 9 deg deg.de longitudes au dixieme parallle, ou 10 d. 57'de latitude, c il s'en faudra}' qu'ellenesoit de latit.& quand elle sera arriuee audit parallle, lors elle aura pass leio Merielle Estant au point b zo deg. de longitude, dien,&sera aiodeg.3'delongit. aura
r ".ra '; dcg.3 7'de latitude ; c estant zo deg.de latitude elle aura zo deg. Z5'de comme Ton peut voir dans la table qui fuit. Or Ton rrouuc:o!i'-Titiide,&c. ia h longitude quel degr de latitude qu'on voudra par exemple auquin-* ziesnc degr,en assemblant les secantes de toutes les minutes depuis l'Equateur, le rayon, iufques au quinziefme degr, qui seront en tout 900 qui est pris pour 9io44z8,que ic diuise par lc ccantessens leditrayon,,lesquellesreuiennent 10 d. io'de longitude: ce qui rayon,qui est icy 10000, pour auoir 910', qui sont la diffrence des vrais espaces * est si exact, qu'il feroit difficile d'apperceuoir ccux-cy. Nanmoins quand on approchera du centre de la terre, pource que les scantes des minutes sont beaucoup differtes les vnes des autrcs,il faudra ajouter sessecantes de toutes les secondes, c puis des tierces & quatriesoies, iufques ce si Ton y veut procder exactement: de que leur diffrence ne soit pas sensible, de 45 degrez, il faut seusorte que la latitude estant donne en cette inclination lement diuiser les secantes des minutes ( ou demi degrez si on ne se soucie pas d'vne mesure si exacte ) par lc rayon, & Ton aura les minutes ( ou demi degrez ) Mais vne de minutes de longitudes estant donne, par de longitude. quantit il faut multiplier 600'par le exemple 600 >qui sont 10 degrez de longitude, auoir 6000000, rayon,pour qui est la somme des secantes de 9 degrcz, 5 7' de latitude. & la latiAuxautres inclinations il n'est passifacilede trouuer la longitude suiuantude; mais la longitude estant donne, il se faut fcruirdela proportion le rayon la tangente d Tangle d'inclination, de mesine les minute:Comme tes de longitude la somme des secantes des minutes de latitude: par exemple, 1 ie veux sauoir combien de degrez de latitude sera paruenu le plan de 10 degr. ie dis commecrayon quand il sera au point 4 qui est 40 degrez de longitude, 100000 la tangente de 10 degtez d'inclination 17 633, de mesine 40 degrcz ou, estle nombre des secantes de 7 degrez Z4o'de longitude, 4Z3i9zoo,qui z', ou de la latitude cherche. ,$ La latitude estant donne, par exemple, le pian' estant au point 7* en latitude de iodegrcz,ie cherche en quel Mridien il est ,c dis : Comme lc rayon 100000 la tangente du complment de Tangle d'inclination de i degrez,qui est 567 iz8, de mesme la somme des secantes de 10 degrez de latitude, qui est 6o3o<5i8>aux minutes de longitude, la somme sera 34Z6' ,I,0ooooojquisont57degrez,o',7"J5;'",zz""dc longitude. Onpuc faire Ie mesme aux autres inclinations. Or pour sauoir combien le plan est loign de la surface de la terre chade 90 degrez n45 lieues, que degr de latitude, il faut prendre la proporrion qui est la distance de la surface au centre de la terre : te ainsi quand ledit plan sera 50 degrcz de latitude, il sera loign de 63 lieues !J d ladite surface : quand il * j sera 10 degrez, il en sera 1Z7 lieues : 15 degrez 19o lieues l : z o degrcz ^lieues : 45degrez57Z J: 40degrez508\ J:3odegrez381 [:6odegrez 763 ', : 70 degrez de latitude il cn sera sera Z54 loign de 890 lieues\, c lieues^ du centra O r la table qui soit aidera encore comprendre le discoursde cette proposition. la figure prcdente, & tout
Du mouuement des Corps,
117
II8
Inclination
Longit. a Latit. Ltit. a
Liure Second
de" 45 degrez.
Longit. Longit.
1
Inclination
Latit.
de o degrez.
Z/4V. Longit;
10 deg. zodeg.
c
9d.5/ i9>37
z8,43 7>6 4<M9
b ZO d 30 f 40
iodeg.
iod.3'
ZOjZJ 3i,z8 4M*
IO deg.
2
I d.45 \
J
*o 4
3,31!
5 d.
x8d.i3',j2."
30
c
40
5
7deg.z' 7>54i
7 8>4<o55 iz,i5
IO
40
S
45
6
45 h 5
50 h
10 d.
57d.o'i
44>39
45
i
50,z9 57>54|
70
9
50 1 60 m 70 o 80 P 90 66,31 70 6z,iz 5i,*o n 60
80
n
90
13,58 15,40; 7zii x9,z; 2.0,41,*
15 d.
86,3,22,
7$,i6'>SO
1
100 110 izo 130
zod.
V5>47ta
99^4,57
zz,zo,6
zj 30
Inclination 67 degrez;
Lstit. Longit.
de zzj
iS
46>309'; 7?*9V4*
10
180 iod.Z4d.i5',55" zo jo 40 49>I7>39 75>58>43 z7o

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PROP.IX.
Du Mouuement
PROPOSITION
des Corps.
IX.
119
Vne autre manire plus ay/e) %) Gomtrique,pour descrire Vn plan d'Vn Bxpliciuer > </ dterminer quelle figure fait le mouuement des Globes '<ale inclination qui roulement estplus viste que le coulement roulent fur les plans ordinaires '> rfilc
ou le glissement.
Le cercle estant donn dans lequel, & par le moyen duquel oh veut descrire vn plan dont tous les points soient galement inclinez, il estaisae le tracer par tt de p oints que l'on voudra, lesquels seront dautt les vns des plus proches' autres, que l'on diuiserale cercle dans vn plus grand nombre de parties. Or ie dcris le plan A B CD E F GHIKLMNparle moyen de la diuision en 6 parties, qui sefait en tirant les 6 rayons T A, TO, T Q^&c. Et puis ayant men la ligne A 0,ieladiuic par le milieu en tirant le rayon T S, qui donne B pour le second point du plan. JEnapres ie transporte l'ouuerture du compas T B sor lc rayon T P, afin de tirer la ligne droite de B a P , laquelle donne Ie 3 point du plan C >c puis ie transporte l'ouuerture T C sur lc rayon T Q, afin le 4 point du plan D, & poursuis toujours iufques que la ligne C Qjnarque ce que tous les points E, F, &c. iufques N soient marquez : lesquels on peut continuer iufques l'insini: csi Ion veut cn auoir dplus proches, afin que la ligne du plan soit dcrite plus exactement l'on peut tirer tant de rayons que 1 on v oudra entre TA c T S, centre ceux qui soiuent, afin que la ligne droite,qui touche toujours deux rayons en coupant celuy du milieu,soit plus courte. Or ce que i'ay dit de l'hexagone peut estre accommod au triangle, au quarr, au dodcagone, c toutes les figures rgulires inscrites dans le cercle. Mais l'on peut icy remarquer plusieurs choies, c particulirement qu'vn poids se mouueroit perptuellement par ce plan galement inclin , sans pouuoir iamais arriuer au centre de la terre, autour duquel le plan torneroit toujours fins y arriuer >c consquemment que ce plan ne se rencontre en nul lieu donne vn terme, ou vn centre chadelanature,quinefaitrienenvain,&qui q ue chose. En second lieu que le boulet descendant par ce plan augmenteroit vitesse suiuant la ce n'est que la proportion de progression que i'ay explique, si nos expriences e change, c que lespoids aUentissent leurs cheutes, c qu'ils
no
Liure Second
ils sont arriuez vn certain endroit,dont n'augmentent plus leurs vitesses quand ie parleray apres. En troisiesme lieu, les vaisseaux de mer qui tiennent leur chemin par les rhums ou par les loxodromies AB, C, D cc. qui coupent les mridiens ansemblable celle qui est icy descrite, cgarderont gles droits iront par vne ligne la mesme inclination que les poids qui descendroient par vn plan galement inclin. Ie laissequantit d'autres conclusions que l'on peut dduire de cette lila seconde partie de cette proposition , qui consiste sagne , afin d'expliquer uoir quelle est la figure que descrit la boule qui roule sur vn plan j ie dis, qui roule, dautant que si elle glisse seulement, elle descrit autant de lignes droites qu'il y a de points dans fa demie circonfrence, dont la plus longue c la plus haute est l'extremit de son axe A. perpendiculaire Mais quand elle roule, le point d'attouchement, qui la soustient sor le plan, descritvne demie Ellipse chaque tour qu'elle sait;de sorte que laboule quifa cent fois la longueur de sacirconfrence en roulant descrit cent moitiez d'Ellide la boule descrit desparties d'Ellipse, compses.Semblablement chaque point me monstre l'experience, en faisant rouler vne poulie, ou quclqu'autrecorps rond, dont on marque le mouuement par le moyen d'vn crayon sor vne ardoicsc mise cost du corps qui roule vn tour entier. O r l faut remarquer que laligned'vne egalc inclination ne sedescrit pas seulement par le moyen des angles droits qui se font sor les mridiens, mais auflt sortes d'angles ,pourucu qu'ils soient toujours egaux entr'eux. par toutes autres elle est fort difficile rsouQuant la derniere partie de cette proposition, dre, & il n'est pas ais d'en faire l'experience, parce qu'il faudroit auoir vn plan qu'ilnepeust nullement cder aumobile, qui deparfaitemcntpolij&sidur, uroit auoir les mesmes qualitez: & pour lors il est probable que le glissement feroit aussiviste que le roulement: mais parce qu'il nese trouu point deplan sansporcs, qui n'empesche nullement le mobile, & que ce qui roule ne le touche quasi qu'en vn point, nous ne pouuons auoir de roulemens qui ne soient mais il n'est pas ais de sauoir de combien l'vn est plus vistes que les glissemens : plus viste que l'autre. Ie remarque seulement icy que la proiection d'vn boulet qui se feroit sans mais parce que l'air peut l'empescher roulcr,peut estre compare au glissement', d'vn mesme cost de sa surface, que dauantage, lors qu'il le frappe toujours le boulet va plus loin & plus quand il chemine en roulant, il est probable que viste quand il roule : quoy que cette difficult mrite vn discours & vn examen Et il peut arriuer que les boulets ne roulent plus, quand l'impeplus particulier. tuosit dont ils sont icttez est trop grande, comme quand ils sont tirez par les artilleries & les mousquets : quoy qu'il semble qu'ils auroient beaucoup plus d'esset s'ils rouloient, parce qu.ils ioindroient la force du vieil brequin, ou dela viz leur imptuosit. COROLLAIRE I.
Si l'on vse dextrement de diffrentes roulettes de bois,de charton,ou d'autre matiere,en les faisant rouler, cen marquant les lignes qu'elles font en l'air, fur vne
Du Mouuement
vneatdoiscjOiisordu papier tandis qu'elles feront vn tour entier, Ton dcrira des Ellipses de telle grandeurque Ton voudra plus viste, & plus iustement que par les points,ou les autres mthodes dont on vse ordinaircmt:car le diamtre delaroulette seratoujours la moiti du petit diamtre de l'Ellipse & lc grand seraegal sacirconfrence: mais les Ellipses seront toujours d'vne mesme espece. Or l'on peut dterminer quel doit/estre le cne pour l'engendrer par sasection: mais les compas qui descriuent toutes sortes de lignes, ou sections con ques sont beaucoup plus excellens, quela pratiquede laboulequiscmeutla^ quelle ne descrit qu'vne seulesorte d'Ellipse. COROLLAIRE VIII.
des Corps.
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Puis que i'ay monstre la manire de descrire vn plan galement inclin Thorizon, il est raisonnable qu'pres le calcul desparties du cylindre, qui pesenr> diffremment sor les plans, selon leurs diffrentes inclinations , êxamine la 9 proposition du 8 liure des Recueils Mathmatiques de Pappus , qui consiste sauoir quelle force est ncessairepour soustenir vn poids donn sor vn plan droit inclin l'horizon selon vn angle donn, dont i'ay dja parle' assez ampledans ment la 4 Addition que i'ay mis dans les Mechaniques de Galile , c'est pourquoy i'aiote feulement icy la dmonstration qu'en a fait Monsieur de Roberval l'vn des plus excellens Gomtres de ce sicle. PROPOSITION X.
Le plan estant inclin l'horizon d'vn angle donn dterminer la force qui fur ledit plan peutfoustenit lepoids donn Ie n eussepasicy mis cette proposition, si clJeeust est en frnois, c si lc liures o elle est, eust est commun i quoy qu'elle mrite d'estre en plusieurs lieux pour la grande vtilit qu'on en peut tirer. Or le senscommun dicte tout ce quiestsoppof dans cette dmonstration,sauoir queles poids egaux psent galement d'egalesdistances, ce qui conuient semblablement aux autres forces gales qui poussent, tirent, pressent, ou frappent d'egales distances i par exemple les poids egaux a d psent galement des distances gales c f, cc g, c consquemment demeurent en quilibre. Il faut seulement remarquer que les puissances qui peuuent appliquer leur force en toutes sortes de biais, & de faons, cnpeuucnt tellement vser que l'vne tirera>pouera,& presseracn haut ou gauche, cau fort comme l'autre fera en bas, ou cost droit, cc. de sortp quesi ccllccy tire aussifort en basque celle-l en haut, il ne sefera nul mouuement: ce qu'il fallu obseruer, raison que lesforces s'appliquent de tous costez, au lieu que les poids appliquent feulement leur force Vers Ie centre dela terre. Lors que la puissanceapplique fa forceperpendiculairement sor le plan, il rsiste entirement, de sorte qu'elle ne peut passeroutre, ny couler dessus.Mais quand elle l'applique obliquement, il ne rsiste pas entirement, c'est pour-
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Liuê
Second
quoy elle coulera, ou tombera vers la partie o les angles sont obtus.Par exemselon la ligne c, l ple si le poids, u la puissance s'applique au plan horizontal a Thoperpendiculaire rizon , lc plan rsistera tellement que lc poids nc pourra couler dessus, i lc reposera ncessairement: de mesme si la puissance a agit sor le inclin Thoriplan/x zon par la ligne c, n per* au plan /x, pendiculaire ce plan rsistera aussi la puissance a. Si clic agit par la ligne f,a, perpendiculaire Thorizon, c consquemment oblique au plan/*, elle coulera vers /, o sont les angles obtus: comme la puissance/agissant obliquement fur le plan Im par la ligne x/> tomber a vers/ 3, o l'on void Tangle obtus z l^.Cecy estant / m , auquel le / x soit inclin de Tangle suppos. Soit le plan horizontal plan m l z, & que lc poids donn soit a, il faut trouuer fa puissance qui soustienne le 4 fur le plan / z. Et pour ce soict il faut considrer le leuier ab, dont r est toids e foustien, Thorizon, de sorte que c que la ligne c l soit perpendiculaire e Tangle le a soit egal Tangle ml z. Et puis il faut supposer vn autre leuier <4 tellement appuy sur c, que Tangle / c d soit egal Tangle ml z, 6c que le poids d egal au poids a soit tellement attach au point </,que les distances c a,c <,soient gales i c que di a soient pendus par leurs centres de pesanteur. Il faut en fin que h i soit Vn troisiesme leuier parallle Thorizon, qui soit e sernblablement appuy sur c,c que l distance/? soit gaie la distance d\ c les angles que ces 3 leuiers soient tellement disposez qu'ils ne puissent changer qu'ils font auec casin qu'ils demeurent comme les rayons d'vn mesme cercle descrit Tentour du centre c. Et puis il faut tirer les perpendiculaires gaiesaf,dg des points etd>zxi leuier ht, c les distances cf, caseront aufi gaies dans les triangles a cf, d cg par la x 6 du 1 Or les poids4 d pseront sor les leuiers i 4, c d, comme s'ils estoient pendus ils seront des distances gales cf,cg, selon les lignes f a,g d, c consquemment cn quilibre.Que comme la distance ic est c/, ainsi soit le poids a la puissance K> laquelle estant loigne de c b, contrepescra le poids a loign de cf ou attach au leuier e a, par la 6 c 7 propos, du 1liure des quilibres d'Archimedcdc forte que la puissance K agissant par le leuier courb h ca, Ton n'aura pas besoin du poids d, ou du leuier d e, pourucu que le poids a nc coule pas vers n par lc leuier c a. Or le plan / n z est pour errpescher ce glissement, il faut sopposer que inclin comme il a este dit, & que w soit perpendiculaire Im. Et parce nlm sont egaux par la qu'aux triangles c/, Imn les angles/c> les angles clmlnm cause des parallles el,n m, Tangle c n l fera constructions c n l est aussi droit, & c n peregal Tangle lmn\ or Im n est vn angle droit,donc
Du Mouuement
/ n : donc le plan / n perpendiculaire au poids a cmpesche qu'il ne pcmiculaire tombe par le leuier cn. Toutes ceschoses ayant est posecs,que le poids A soit tellement mis sor lc plan incline / z,qu'il n'y soit nullement attach, il est certain s'il n est rerenu: par consquent soit que le leuier cn pouss par qu'il tombera, la puissance k agissant de la distance ch rsiste au poids tombant a, oti que quel il demeurera tellement sor le plan [z, qu'il que puissancegaie iê retienne, ne pourra monter ny descendre. Car qu'il descende premirement, s'il est possible, par le plan n /,1e lcirca K de la distance h rsistant i donc le leuier choc la puissance qui est pouss par K monteront, le leuier c< descendant auec le poids a, c la distance c f\ce qui c 7du 1des equil. d'Arch. estabsord,puisqu'ilsdemeurentenequilibreparla6 & par consquent le poids A ne descendera pas, tandis qu'il fera retenu de la hca. puissances par le moyen du leuier En second lieu,qu'il monte,si faire sepeur, par le plan/ x, le leuier a ch poufldistansantparlapuissanceX*,d'oils,ensuiuraqueleeuiercmonterauec ce ce en poussant le poids tA tandis que la distance ch s'abaissera auec la puis. sont cn quilibre c demeurent, comme il a est demonstrcysmce:orils deuant, donc *A ne peut monter, encore que K soit pouss par le leuier hca, c consquemment ^demeurera sur Ie plan / z ,pourucu que le leuier courb hc^pouss par lapuissmccK de la distance ch Tempesche de tomber. Et parce quele leuier hca poussant a enuoye sa force par vne ligne perpendiculaire au leuier, que ao soit perpendiculaire au leuier ac, c parallle au plan /x, le leuier hca poussant le poids a enuoye force par vne ligne perpendiculaire au leuier: que ao soit perpendiculaire au leuier actc parallle au plan lz', le leuier hca poussait le poids A enuoy efa force par la ligne droite a,0, ou par le plan/x. Il fut maintenant supposer que la puissance a est gaie la puissance K, qui agit sor le poids a en le pou Tant au lieu du leuier, & qu'elle dressefa force par la ligne a-o,ou par le plan /1 .corne le leuier mesine* Et parce que la puissance K agissant par le leuier h c d en pouflant le poids a par le oint a, ie retient, il s'enp fuit qu'vne autre puissance gaie la puissance K agissant de la mesme manire sur le poids a le retiendra au > de sorte qu'il ne fera pas besoin du leuier, mais seulement de la puissance qui fera la mesme chose que le leuier. Et la mesme chosearriucra toujours, soit que la mesme puissance pousse par le point a, ou qu'elle tire la ligne a 0, estant en quelque lieu de ladite ligne, par exemple cn 0 : soit que la ligne ao estant roule Tenrour de la poulie 0 p, comme vne corde , la puissance, ou le poids y soient suspendus, car quoy qu'il en soit, le poids *A fera toujours arrest fur le plan lz, de sorte qu'il ne pourra descendre ny monter. La puissance K est donc trouueepour arrester le poids est sor le plan donn / x inclin sor Thorizon / m de estproTangle donn mlz\ cequi auoit pose. I. COROLLAIRE Sidu point du sor le ^lanhoru plan inclin on tire a perpendiculaire nm zontal / w, comme Thypotenuse / n la perpendiculaire n m, ainsi le poids * la ou comme acef puissance qui Tarrestcra sor le plan/: car comme hezef, ainsi le p oids a la puissance X: or comme a ezef, ainsi/ nn m, donc comme
des Corps.
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Liure Second
In in m, ainsi le poids a la puissance requise : d'o il s'ensuit que la puisance estant vn peu augmente pourra tirer le poids enthaut par la ligne ao sor le est â base/w, ainsi le poids a est la plan/x. De plus,commeThypotenuse/w puisance qui Tempesche de couler par lc leuier c a, c de peser sor le plan lz, a est dit cy^desus. D'o il s'enfuit commeilestaisdedemonstrerpareequi que la puissance que Cardan donne au liure 5 des proportions, propos 7x. est moindre qu'il ne faut, car il dit que la raison du poids tir la force qui lc tire sor le plan inclin estcelle qui estde Tangle droit Tangle que fait le planinclinaueclc plan horizontal, parce qu'au triangle Imn il y a moindre raison de Thypotenuse / n la perpendiculaire m n>que de Tangle droit n ml z Tangle. d'inclination min II. COROLLAIRE Si quelque excellent Gomtre enrreprenoit Texamen de ce liure de Car dan,& des autres qu'il afaits, ce feroit Tvn des plus beaux labeurs qui sepsient voir, particulirement s'il demonstroit la vrit de ce qu'il a auanc de vritable fans dmonstration, par exemple, qu'il estplus difficile derenuerser le cube que le ttradre d'egale grandeur & pesanteur: & Terreur de ce qu'il a auanc contre la verit.comme lorsqu'il a dit auec Tartalca, que la balance incline renient parallle Thorizon, au lieu qu'elle s'incline toujours dauantage iufques ce qu'elle soit perpendiculaire Thorizon cause du centre de la terre, o buttent toutes les chosespelantes. Surquoy Guid-Vbaldea austifailli, lors qu'il a dit qu'elle demeure dans la mesine inclination qu'on la met. Mais il y a plusieurs difiScultez dans cette matire, raison que Ton peut faire des balances qui demeurent inclines en de certaines positions, hors desquelles elles descenderont plus bas, c qu'il y peut soruenir tant d'accidents,qu'ils mritent que les plus sauans Mathematicicnsen facent des Traitez particuliers. COROLLAIRE III.
L'on pourroit peut-estre la boule roulant sor Ic plan inexpliquer pourquoy la dmonclin, va moins viste que quand elle chet perpendiculairement,par stration prcdente, cndintque la partie de la boule soustenue par le plan est vne epcce de contrepoids,qui empesche tant qu'il peut la cheute de la boule,laquelle roule dautant plus lentement qu'elle est plus soustenue, comme i'ay monstre dans les autres propositions. Oil faut remarquer que ce n'est pas meP me chose que le poids soit assoibly par ledit contrepois, ou qu'il soit d'vne matire plus lcgcrerpar exemple,si lc poids de la boule de plomb d'vne liure esttellement diminu par ic sopport du plan,qu'il ne pesplus qu'vne oncc,c'cst dire lsois moins & qu'vne boule de bois de mesme grosseur ne pes aussi qu'vne once, il ne s'ensuit pasque la boule de bois ne descende plus viste perpendiculairement que celle de plomb obliquement, parce qu'elle n'a nul contrepois, ou plan quil'empeche,ou qui la destorne de son droitchemin- Mais il suffit de considrer icy si Tempcscnement duplan est perptuellement analogue,& proportionn la tardiuet, ou la vitcle de la cheute oblique de labalc qui roule, OUqui coule dessus. COROL.
Du Mouuement
COROLLAIRE
des
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l faut remarquer que ie suppostoujours vne boule ou vn cylindre sor es est trop difficile de dterminer les parties des autres plans, parce qu'il corps, par exemple descubes, & des ttradres, qui sont soustenus par lesdits plans i c que ces corps ne peuuenc rouler, & couler galement comme font les boules: quoy que Ton puisseexaminer quelle doit estre'l'inclination du plan pour les faire rouler, ou renuerser, & pour leur faire quitter leur coulera ent, qui gaideroit toujours la mesme raison en augmentant savitesse, que ie roulement d'vne boule, puis qu'ils descendent pour vne mesme cause, c pour vne mesme sin. COROLLAIRE Vi
Puis que nous ne pouuons demonstrer que es poids gardent toujours la mesme proportion de vitesse en descendant iufques au centre, que celle que nous obferuons dans toutssortes de hauteurs, il n'est pas hors de propos d'cxa~ miner s'ils la peuuent changer, c quelle elle peut estre, afin que ceux qui voudront passerplus auant trouuent quelque forte d'ouuerture en ce sujet: c'est ' pourquoy i'aiote les deux propositions quisoiient auant que d'entamer lesautres difeoursdes differens mouuemens de la nature, qui dpendent de ceux qui conduisent au centre de la terre,ouqui soiuent leur proportion. PROPOSITION XI.
Dterminer (tla'vitesse des corpspe/ans qui tombent, s'augmente selon lafaisotidcs fecliom dela ligne coupe proportionnellement: ott Con Void les proprits de cette rvne ligne en moyenne (fr extrme raison iusquet JeElion, e> lamaniere de couper Cinfni. Le docte Vendelinaest.le premier qui ma sait penser cette proportion pour la cheute descorps pesans, car luy ayant demand son ais sor cette vitesse, il conectura qu'elle soiuoit peut estre l proportion de ia ligne coupe en moyenne & extrme raison , qu'il appelle diurne., comme plusieurs autres, raison de ses proprietez admirables, dont nous parlerons apres. Mais puis que nous auons dja rgl cette.vitesse par nos expriences, ie mets icy vne table , danslaquelle on verra la comparaison descheutes qui sefont en raison doublee des temps., ede celles qui seferoient selon la section de ladite ligne :c pour cc suietl premire colomne monstre par sesnombres le chemin que fait la baie de plomb,qui descend enchaquedemie seconde d'heure, ou cn 30tierces,par exemple, .3signifie qu'elle descend 3 pieds dans la demie seconde, 9, qu'elle deCcend 9 piedsdansl'autre demie seconde, & ainsidesautres iufques 51, qui signifie qu'elle fait 51 pied dans la huitiesme-demie seconde. La x colomne aiote ses nombres precedens, afin de faire voir la cheute des temps precedens, par exemple le x nombre, sauoir ix, signifie qu'elle fait ix pieds dans vne seconde , c X7 qui suit, monstre quelle en fait x 7 dans vne seconde c demie, cc. iufques au dernier nombre 19X,qui enseigne qu'elle fair I9X pieds en 4 secondes La3colomnecontientlesnombresdelasection continue en moyenne &: extrme raison, de sorte que si la baie fait 5 espaces dans la premire demie seconde , elle en fera 8 dans lasoiuante, c puis 13,xi,&c.quisont aiorcZ dansa 4. L iij
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Liure Second
la mesine raison que ceux dela premire sont aioucolomne, $ >i 3 16,&c.pour tezdanslax. La 5 colomne fait commencer la cheutepar 3, afin qu'elle commence auec la premire cheute de la i colomne. Cecy estant pos, Ton void que la baie tom de la 3 colomne, sesnombres s'approchent fort pres de bant selon la proportion la raison doublee des temps, & consceux de la premire, qui contiennent fait suiuant la qu'il n'est pas quasi possible de sauoir si la cheute se quemment ou l premire colomne, 7 ,, iufques 3, T/i 1, cheutes. *. r Table des . K r . n ; , , mais il a la cinquicime demie leconde: Ton poursuit plus outre, les nombres beaude la 3 colomne s'augmentent coup plus que ceux de la premire car au lieu de 39 pieds dela 1 colomne pour la 6 demie seconde, Ton a 55 co-> siTonsuitla; f)our45,89,&c. faire cheoir la baie de 3 omneafinde pieds en la premire demie seconde, comme nous faisons dans lai colomne, il y a grande diffrence entre ses la 1colomne:d'o nombres,cceuxde il fauteonelure qu'il ne suffitpas'que 3ou 4 expriences russissent continuellement pour en faire vn de la 3 colomne principe, puis que le x, 3, & 4 nombre ayant approch siprez de la verir, ilss'en loigne si fort apres Mais puis que les nombres 3 c 5, ou 5 c 8 cc. ne donnent de la ligne coupas iustement la raison & extrme raison, dont les segmens sont tellement irrationpee en moyenne, nels qu'ils ne peuuct le moyen s'exprimer par les nombres,ie mets premieremt de la couper , afin d'en considrer Soit donc lessegmens, c leurs proprictez. descrit Ie la ligne M Q^quil faut couper en moyenne & extrme raison; ayant quarr P M ,il faut diuiser lc cost K M par la moite au point L, & tirer la ligne il saut transporter M N de M vers LQj. laquelle estant transporte de LenN, Q, car elle finira au point R, qui coupe Q M cn moyenne & extrme raison. Salinas donne encore vn autre moyen de lc moyen du couper cette ligne par du 4 liure la 18 proposition triangle rectangle A BCimaisie Texpliqucdans des Instrumens, fans soit qu'il besoin de nous y arrester dauantage. Qutaux" proprictez de cette Section elles sont bcs>que plusieurs admiradiurne : dont Tvne des principales est dfaite
rappellent
popcttUn
second desElemens d'Eudide, descrire dansTonziesmepropositiondu le rectangle fait de la ligne cntiereC^M > & l'vne de ses sauoir que parties, la moindre QJJ., est egal au fait de la plus grande partie R M : sauoir de quarr c'est dire que le rectangle O Q est egal au quarr M S. entre le Laseconde est que le grand segment M R est moyen proportionnel moindre Q.R> c la ligne entier cQ^M' de sorte que si Ton faisoit vn demie ertire cle sur vn diamtre compos de Q^M, c RQ^RS perpendiculairement de cette R toucheroit S le concaue du demiau point conjonction, sauoir cercle. en ce que si Ton ajoute la ligne entire Q.M son Latroisiesineconsiste, grand segment R M, le quarr de cette ligne compose est quintuple du quarr de la moiti de QM, par la premire proposdu 13: par exemple,si la moiti de la ligne Q M a 5 pouces son quarr fera z$, c le quarr de la compose seraIXJ, dont la racine donnera ladite ligne compose. La quatriesme, si au petit segment Ton joint la moiti du grand, le quarr de la ligne compose sera aussi quintuple du quarr fait de la moiti du grand segment, par la 3 du 13. Ton ajoute le grand segment M R la totale M Q, Lacinquiesme,si Ton a encore vne ligne coupe en moyenne & extrme raison, dont M Q, est le grand segment de sorte que le grand prcdent MR dcuientlepetit, par la 5 proposition: par exemple,dans la ligne A F, que la ligne B D en C, afin que CD soit le grand segsoit coupe proportionnellement ment, B D, c'est dire D E, ajout C D, donnera CE, dont Ja totale prcdente B D, ou D E est le grand segment, & C D le petit. Or DE sera v 12.5-5, &CB 15-y 1x5,comme Luc a remarqu dans si Ton joint la lisonliuredelaDiuine Proportion. A quoy ilajoteque gne 10, la y 1x55, la ligne compose y 125-1-5sradiuilee proportionnellement en son grand segment y 1155,parce que 1x5-5 multipliant y 1x5-+5 fait 100, comme fait 10 multipli par soy-mesme. La sixiesme , le quarr du grand segment M R ajout au quarr de ce qui nc peut estre exprim par nombres, M Qêst triple du quarr M R '> parce qucnul segment n'est rationel auec laligne entiere,par la 4 du 13. La scptiesme,e grand segment estle cost de TExagone, c le petit,du D ecagone,par la 9 propos.lesquels peuuent autant que lc cost du Pentagone: ce qu'il fauttoujours entendre des figures Equilateres inscrites dans , le mesine cercle. Ie laisse plusieurs autres proprietez que Ton peut tirer du 13liure d'Euclidc,par exemple, que Ton ne peut descrire le Pentagones la Dodccadrc,qui a ix Pentagones, cque Platon compare au ciel, fans cettefection: que la y d'vne quantit compose du quarr de la ligne totale, c du quarr du grand segment est la y du quarr fait de la toute, & du moindre segment, joints ensemble, comme le cost du cube au cost du triangle d'vn corps de xo bases. I'ajotc seulement pour la 7 proprit, que les nombres qui expriment les fegmens de cette ligne, & tous les autres qui sesoiuent immdiatement sansdiC continuer la mesine en plus de la iuste raison raison,approchent toujours de plus qui est entre lc j de sorte qu'iln'est pas icy vritable qu'vne petitefaute serment qui fc fait au commencement deuienne tres-grande la sin, comiae iojnonstre
Du Mouuement des Corps. liure
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Liure Second
au dans la ligne A F. e suppos donc qu A C est diuisee proportionnellement B Csoit 8,& consquempoint B, c que le petit segment A B soit 5,& le grand ment que la ligne entire A C soit 13 car ces nombres font la mesme chose que ce que nous auons dit cydessus, sauoir que lequarrde B C est egal au rectangle sous la toute A C,& le moindre segment B A, comme Ton void en multipliant 5 par 13,pour auoir le rectangle 65, auquel le quarr de 8 est egal, sauoir 6 4, si l'on en oste l'vnit : de mesme B C estant le petit segment de 13D, multipliant B D,c'est dire 8 multiplit 21,produit le rectangle 168, comme le grand segment CD 13se multipliant soy-mesme fait 169, qui ne surmonte l'autre nombre que de la seulevnit. O il saur obserucri'ordreperpetuel qui setrouu entre ces rectangles c ces quarrez, lequel consiste en ce que le second rectangle est surmont parle second quarr de l'vnit, Comme le premier quarr estsurmont par le premier rectangle, cainsi consquemment le 3 rectangle surpasse le 3 quarr, & le 4 quarr le 4 rectangle,&c. L'on peut encore supputer autrement la proportion de ceslignes : par exemple, si Ton diuise ro en 6\,c 354,cettui-cy multipli par 10 donne 34, & l'autre multiplie par soy-mesme produit 38^&,j de sorte que la diffrence du rectangle cdu quarr estdej &!,>& que le quarr est Icpus grand. Si Tondiui lcmesmeiocn 6z'(, c 3*, ce dernier nombre multipli par 10 donne38)6,&: le rectangle est le plus grand dc\{s,C Ton approchera perptuellement deleur vraye raison, sansneantmoins y pouuoir arriuer : ceque Ton exprimente aul dans lesracines des nombres foui ds.,ou irrationels,desquelles on approche peu peu iufques Tin fini par le moyen desnombres rompus* ns les pouuoir iamais rencontrer. Or les segmens de laligne A F produisent vne epece de proportion,qui consiste en ce qu'il y a mesme raison d'A B B C, que de B C C D, c mesme raison deC D D E>quedeDEEF c par conuersion il y a mesme raison de DC, &c.Iclaist mille autres remarques que Ton peut FEEDjqued'ED faire dessegmens de cette ligne comparez entr'eux, ou auec la ligne entiere,afin d'acheuer le discours de ces mouuemens. PROPOSITION XII.
<iA sauoirfilespoids qui descendent,augmentent tousioursIturvitesse, ou s'ils ladim* nuent, &s'dy a quelque point d'galit o ils commententd descendre
d'vne gaieVitesse,
Ie n'estime pasque la raison humaine destitue d'expriences puissersoudre cette difficult s quoy que plusieurs s'imaginenr que la tenc attire les corps pens, c qu'ils vont plus viste vers la surface de la terre, que lors qu'ils sont plus bas entre lasorface c le centre, raison quelaterre entierc les tire vers le centre quand ils tombent par Tair sor fa surface, c qu'elle n'agit plus toute entire, quand ils descendent sous elle, dautant que toutes les parties qui sontsorlcs lc poids arriuoit poids,les retirent elles tant qu'elles pcuuent:parexcmpleisi iufques la moiti du demidiametre de la terre, toute la terre qui est a cost de semidiametre pasl, retireroit lc cinq cens septante-deux licues,ccstdiredu poids
Du Mouuement
des
soit son chemin vers le centre * c la vitesse de son mouuement scdipoids qui minueroitpeupcu, iufques ce qu'estant arriu au centre il ne pourroitplus passeroutre, raison que les deux hmisphres de la terre le tirent pour lors galement d'vn cost c d'autre. Mais parce que nous nc sauons pas si les corps descendent feulement parce qu'ils sont attirez, ou s'ils ont quelque pesanteur en nous n'en pouuons rien conclure eux indpendante de cette attraction, qui contente les bons esprits, ar les expriences qui se pourroient faire dans les les mines les plus profondes, ne diminuent puits, & pas la vitesseassez sensiblement pour nous le faire apperceuoiri c la terre n'a point de trous qui aillent assezbas pour ce sojetj si ce n'est qu'elle ait quelques abysmeg dont on ne peut c qui ne peuucnt seruir pource sujet. approcher, Il y en a d'autres qui croy ent que les poids rencontrent vn point d'galit cn tombant, auquel ils n'augmentent plus leur vitesse: ce qui semble probable, tant parce qu'il y a peu d'apparence qu'ils fassent vn sigrand chemin en si peu de temps queceluy que nous auons supput cy-deuant, attendu que Tair ne peut* ce semble, cder si viste comme il faudroit pour faire place aux poids qui tom^ bent.quc pource que les poids fort legerSjComme est la moiielle de sureau de la grosseur d'vne baie d'arquebuse,ou de mousquet, (qui peso 360 fois moins que ladite baie ) vont quasi aussiviste que la baie de plomb au premier moment de leurs hcutes:mais peuapres ils vont beaucoup plus lentemenficar ladite moiielle employ plus de 3" tomber de 48 pieds de haut, d'oula baie de plomb tombe en x". Or cesdeux choses sont fort considrable s; car quanta la premiere,nous ex2 perimentons que les baies d'arquebuses, c de canon, frappant l'eau rejallissent, parce qu'elle ne peut cder assezviste, c qu'elle est tellement presse c viocn* tee par la vitesse du mouuement des boulets, qu'elle deuient dure comme les pierres, ou du moins, assezdure pour les repousser, ou pour les empescher. Sur quoy Ton pourroit dterminer de quel le vistesse doit aller le corps donn, c quel angle il doit frapper Teau pour estrerepouss, ou pour la pntrer : cpuis Ton trouueroit la vitesse dont le poids donn doit descendre pour presser tellement Tair,qu'il ne puisse plus ceder,& qu'il repousse ledit poids,ou pour le fendre de telle sorte qu'il cde toujours egalcment,pour rendre le reste de la cheute d'egale vitesse. Quelques-vns sefont figur, que Ton trouueroit ce point d<egalit,d'o les cheutes commencent d estre vniformes,sii'onmettoit les bassinets d'vne balance dessous, c si Ton augmentoit toujours le ppidl de Tvnd'iceux> iufques ce que le corps tombant dansTautre ne peust plus emportr Ies poidstpar exemple,si vne baie de plomb de huit onces emportoit le passinet o il y a vne liure, lors qu'il tombe de ix pieds, c qu'il l'emportast auec deux liures en tombant de 48 pieds, il est certain qu'il auroit augment la vitesse qu'il auoit estant tombe de ix pieds >c s'il emportoit plus de deux, liures en tombant de 9 6 pieds,Tepace de 48 pieds ne feroit pas encore son point d'galit. Et si apres estre tombe de 96 pieds il emportoit le bassinet qui atrois liures ,c que tombant de plus haut i] n'emportast plus que trois liures, par exemple qu'il n peust emporter trois liures & vne once,Ton pourroit dire que son mouuement nc s'augmente plus pass9 6 pieds. Mais outre ces expriences font quasi juTflpossiples, raison que
Corps.
i a9
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Liure
Second
que lc poids qui chet ne tombe pas toujours iustement au milieu du bassinet,, comme il est requis >il feroit peut estre difficile de trouuer vne assezgrande hauteur pour borner Taugmentation de la vitesse d'vn corps qui chet,quoy qu'il fust ix foisplus legerquele plomb, comme font plusieurs bois dontnouspar-. lerons apres. Neantmoins si quelqu'vn en veut faire l'experience, il peut trouuer deshauteurs de 14 4 pieds, d'o les boules de bois, oudelaine tomberons commodment dans des bassinets, pourueu qu'ils soient fort grands. assez Si l'on attachoitvn filet Tvne desbranches de l balance, c que labalequi chet fust aussiattache l'autre bout du filet lors quelle tomberoit,elle pourroit donner vne secousseperpendiculaire la boule, qui enleueroit le bassinet de l'autre branche: mais il faudroit mettte la balance en haut, afin que le poids descendistenbas, c luy ajouter la pesanteur du filet. Or ce point d'galit se rencontreroit dautant plus tost,& plus proche,que le poids tombant feroit plus leger : par exemple, la mouelle de soreau le rencontreroit peut estre ix ou x 4 pieds : cparce que celle de la grosseur d'vne baie de plomb ne pefe qu'vn grain, Ton pourroit joindre plusieurs morceaux de sureau ensemble iufques la pesanteur d'vne once,ou d'vne liure, afin qu'il pst emporter le bassincharg de quelque poids sensible, par exemple d'vne,ou de deux onces, ou liures. Or bien que le point d'galit d'vnpoids ,par exemple de cette mouelle, fust trouu,il ne s'enfuit peut-estre pas que Ton eust celuy des autres, comme ceux des baiesde bois, ou de plomb, parce que les corps trouuent differens empeschemens dans Tair suiuant leurs pores differens, qui peuuent empescher la fuite des proportions, C qu'il y aplusieurs choses considerer dansles resistancesde sont pas assez connues : de sorte qu'il ne s'enfuit pas que le point Tair,qui ne nous d'galit de la cheute du plomb doiue estre 360 fois plus loign que celuy de la mouelle, encore qu'elle peso360 fois moins, ou qu'il cn faille 360 fois aussigros pour peser autt que ladite baie de plomb >comme Ton ne peut conclure qu'elle descende 360 fois plus lentement, puis que Texperience monstre lc contraire, car lc temps de fa cheute de 48 pieds n'est pastriple de la cheute du plomb. Teau pour trouuer ce point d'galit, L'onpourroitsemblablementvserde parce que les corps dont la pesanteur est quasi gaie l'eau (comme la cire, c plusieurs sortes de bois,& mesine de pierres,qui nagent sor Teau,comme fait celle que i'ay, encore qu'elle n'ait nuls pores sensibles, & qu'elle soit bien pefanre ) vont fort lentement au fond, lors qu'on leur ajoute feulement assezde limaille defer,ou de chosessemblables pour lesfaire descendre dans Teau: car apres auoir remarqu la raison desvitesses cdes pesanteurs dans cet element, Ton pourroit conclure quelque chose de semblable pour Tair, particulirement si Ton sauoit la raison de sadensit c de sapesanteur celle de Teau,dont i'ay parl dans le premier liure desSons. COROLLAIRE I.
Si les poids descendans enleuent vn bassin dautant plus pesant qu'ils vont plus viste,Ton peut dire de quelle hauteur ils tombent en voyant le poids qu'ils font trbucher ,& Ton peut sauoir la vitesse d'vn boulet de canon ,c d'arqubuse,parlepoids qu'il feraleuer : cequi scruiroit grandement pour augmenter laconnohance
Du Mouuement
la connoissan.eedes Mcchaniques, laquelle est encore fort imparfaite : Or Ton ui peut considrer le combat qui sefait entre les poids q dcendent tt dans l'eau que dansTair,auec les parties de cesdeux elcmens,qui montent cn egal volume autant que les poids descendent, & comparer ces deux mouuemens contraires ceux desdeux brasd'vne balance, dont l'vn emporte l'autre, de sorte que Tvn monte toujours autant ,& aussiviste que l'autre descend. O il faut remarquer descend lentement est semblable au bras de la balance qui que le poids qui estplus fort de si peu, qu'il a de la peine faire tresoucher l'autre : mais il est encore plus difficile de dterminer combien le bras donn d'vne balance des. cend plus viste aucevn poids legerqu'aueevn autre pluspesont, ou combien la branche double, ou triple d'vne autre branche descend plus viste auec vn mesme poids ou auec vnplus grand ou vn plus petit selon la raison donne, que de sauoir combien les differens poids qui cheent,vont plus vistes les vns que les autres : c'est donc quoy il faudroit trauailler pour trouuer la proportion de toutes sortes de mouuemens. COROLLAIRE II.
delsCorps.
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L'on peut accommoder tout ce discours aux plans obliques, ou inclinez sor Thorizon,puis que les boules qui descendent dessus, soit en roullant, ou en >que lors qu'elles desglissant, gardent lamesoie proportion dansleurs Vistesses cendent perpendiculairement :c la raison pour laquelle la baie d'arquebuse qui perce lais,que Ton eleue perpendiculairement sor Thorizon ns aucun appuy > Ic perce ns le faire tomber, sepeut prendre de ce que l'air ne peut pas cder si viste Taisqu' la baie beaucoup moindre, & plus pesante selon sagrosseur,c'est pourquoy il demeure debout >c s'il tomboit, ce feroit plustost du costc d'o Ton tire, que de l'autre, cause du contrecoup de Tair frapp: mais les diffrentes expriences pourront faire rencontrer d'autres raisons, ou fortifier la precedente.I'aiote seulement que les contrecoups sont grandement considrables dans lespercussions, aussibien que les contretemps. Or apresauoir considr les mouuemensdcs poids, qui se fontvers le centre de la terre, soit perpendiculairement, ou par lesplans droits inclinez l'horison, il faut examiner ceux qui sefont vers le centre par des lignes circulaires,afin de les comparer les vns aux autres. PROPOSITION XIIL
dela cheutedescorpsptfans *vers lecentre Expliquer lesdifferensPhtetomenes deU terrepar la lignecirculaire. Il est certain qu'vne boule ne peut couler, ny rouler vers le centre par vne ligne circulaire conuexe, lors qu'elle n'est point retenue, par exemple, que lc poids estant mis au point L ne peut couler par L O D, parce qu'il rombera per* Mais rjendicularementvcrs k centrc >dont s'loigne la ligne circulaire LOB. si l'on attache lc poids B la chorde A B, c que Ton tire cette chorde en A L, de forte que le poids B soit au point L, C que la chorde estant attache au point A , soit libre* du cost du de L en B par lc quars poids, ce poids descendra
52
Liure
Second
qui le tire diffrent
decercleL B> parce qu'il estcontrainct par la chorde AL, ment cn tous les endroits du quart de cercle , par
exemple,elle le tire dauanD tage en c qu en O , enBqu'enD. Or auant que de comparer la vitesse de la cheute qui sefait par le quart de cercle, auec celle qui se fait par la ligne perpendiculaire, il faut remarquer que ic suppose que la raison des espaces que font les poids par lesdeux lignes est cn raison doublee des temps, quand &L on compare les lignes N 0> & P D , &c. qui repondentauxarcsLO, D &c.c'cst dire quand on considre les approches que le poids fait vers le centre : car quant la raison de la vitesse considre suiuant les diffrentes courbeures du quart de cercle t nous en parlerons apres. le dis donc premirement que lepoids descendant par LD B narriuera pas si tost au point B, qu'en descendant par la ligne A B, & que si elle estoit pro ce qu'elle soft egalc au quart de cercle,qu'il arrilonge vers le centre iufques uer oir en mesme temps en B rant par la ligne courbe que par l perpendiculaire. Et parce qu'A B est au quart de cercle comme 7 ii, le temps dela cheute du estant de 50'", il ne scraquedex3'",x4"',y3 g,*, a poids par la ligne alonge choir par la ligne A B,par laquelle il tombcra,estplustost de 6", 4", 6 #;que par le quart de cercle. M aisil faut supposer pour la facilit du calcul que nous auons faire, que la chorde A B oit longue de trois pieds, moins 4 lignes i c que le quart de cerOr quand le poids cle LEsoit diuise en trois parties egalesLO OD,&DB. fera descendu de moiti iufques en M, sauoir de la ligne A M gaie au sinus de 30 degrez N Q supposant lc rayondc 500 lignes, il seratomb de x;o> & o C D coupe la ligne A B, il fera cheu de 433 Ii lorsqu'il seraarriu au peint gnes, c'est dire de la longueur F D sinus de 60 degrez : de sorte qu'en faisant les 30 degrez O D, il chet 183 lignes, & qu'en faisant les 30 autres degrcz D E il chet feulement 67 lignes. Or pour sauoir Iestemps esquels il fait ces espaces, il faut prendre les racines desdits espaces: par exemple, pour sauoir en combien de temps il chet depuis L iufques cn O, sauoir X50 lignes. Or nous auons esprouu fort exactement la estant leu en haut vers L, retourne de qu'vn poids attach chorde A B, c l'autre cost vers K dans l'espace d'vne seconde, & que les tours de la chorde tant petits que grands sefont en mesme temps, car soit qu'on tire le poids B en >>ouenL, il retourne aussitost son centre B, carie temps du plus grand retour surpasse si peu le temps du moindre , qu'il n'est pas quasi sensible , quoy vn sor les grands. D'o qu'enuironle temps de 30 retours, les petits en gaignent < ie conclus que lepoids employ 3o'" descendre de L en B. Cecy
Du Mouuement
Cccy estant pose, il faut prendre la racine de 500 lignes , &de z$o , dont la raison est semblable celle de3o"'au temps qu'il employ descendre de L cn O, or ces racines sont cn raison de 7', 5 , donc comme 7^ 5,ainsi3o''a xi" , &c- lequel est le temps de la cheute de L en O, c'est dire de 150 lignes. La cheute d'O en D , ou de 30 degrcz, se fait de 183lignes dans lc la cheute de D en B de 67 lignes seferoit en temps de 6" *. Et le temps de
z i7.
des Corps.
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Cecy estant pos, il faut voir la disposition des deux cheutes, afin que Ton entende mieux l'vnc c l'autre par cette comparaison. Mais il faut premirement remarquer que le mouuement de la chorde dure beaucoup plus long temps, lors que le poids B estfort pesant, c qu'il dure peu quand il est leger-.par exemple lc mouuement de la boule de plomb, dont la pesanteur contient douze foiscelledc la boule de charme de mesme grosseur , dure 4 fois dauantage eue le mouuement de cette boule de charme , lors qu'elles sont tires de mes' me distance : & la plus legerc fait 40 retours,tandis que la plus pelante n'en fait retour sor 40. Et si la chorde est 6 fois plus que 59, c'est dire qu'elle gaigne vn grandeunde ses retours se diminue grosse, ellcgaignevnretoursurxoo,&la dauanrage que de ceux d*vne chorde plus dlie, comme font semblablement ceux dela boule de bois. Ie laisseplusieurs autres considrations, dont i'ay parl dans le second liuroLatin, De Caufis fonorum t c ailleurs.
PROPOSITION
XIV.
Expliquer combienla boulequi tombe ou'qui remonte par le quart du cercle va plus dans Vn lieu que dans Cautret @r combienla chorde Vtfte,combienelleestpluspesante doit estre plus lonwoou plus courte,pourf aire chacun deses tours &rctours en plus ou moinsde temps, selon la raison donne. Ie soppose que la chorde A Batroispieds, & que la boule B est vne baie de plomb de 8 onces, ou demie liure : 5c dis premirement qu'elle descend dautant plus viste depuis L iufques B, qu'elle approche dauantage de B, qui reprsente le centre de la terre. Secondement, que si la vitesse de la cheute par le quart de cercle suit la vitesse de la cheute perpendiculaire, qu'en sopposant ledit quart diuise en x 7 parties, si le poids descendant de L fait la premire partie dans vn temps donn , il fera les trois soiuantes dans vn temps egal qui serale x temps: dans le 3 temps il fera les 5 parties qui soiuent;dans le 4, les 7 soiuantes, c dans le dernier temps les 9 qui restent iufques B. Mais s'il descend par les parties du quart de cercle qui respondent aux lignes tires perpendiculairement sor la ligne AB, Ton trouuera d'autres raisons entre les parties du quart de cercle : par cxemple,s'il descend au premier moment dans cette x figure de B en C, il descendra au x de C en D, c au 3 de D en G, parce
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Liure Second
car si lepoids d'A en G garde cette proportion, que la cheute perpendiculaire tombera de i 4 au x moment, rombe d'A au point i au premier momenr,il c de 4 9 au 3, puis que les cheutes quise font cn des temps egaux soiuent les nombres impairs , 1,3,5,7, cc. comme nous auons monstre par nos expriences reprsentes par les espaces L K, KI, & I H qui se font en temps egaux. Or il faut ce semble dire la mesme chose des parties du cercle,par lequel le c l'autre naturel. Surpoids remonte, quoy que ce mouuement soit violent, le mouuement circulaire, qui remonre de BenL, quoyil faut remarquer que des mouuemens violens, comou en K,peut seruir pour trouuer la proportion me sont ceux des boulets de canon, de flches, & des autres missiles, parce qu'il du poids est probable qu'ils sediminuent cn mesme raison que le mouuement or ce mouuement est tellement cn nostre qui remonte par le quart de cercle "> puissance, que la chorde estant fort longue, on peut obseruer la raison de cette en diuisant le quart du cercle en 4 ou 5 parties, ou plustost en rediminution, marquant les parties dudit quart, par lequellesil monte en des temps egaux; car il sera fort ais apres d'appliquer des lignes droites aux circulaires en tirant fur lerayon : par exemple,quand lc poids aura mondes lignes perpendiculaires en 4 j&s'il monte dans t de G en D, la ligne D 4monstreraqu'ilmontedeG vn temps egal de C en D, la ligne CI monstrera que son ascension perpendiculaire est de 4 1 , c que sa force se diminue en mesme raison que descente s'augmente. Mais ie doute de cette similitude de raisons, iufques ce que l'experience monstre qu'vne boule quirolesor le plan horizontal, & que Ton ictte auec dans les diffrentes parties de son chemin: violence, garde cette proportion par exemple, lors qu'elle fait cent pas, si Ton diuise le temps de fa course en 4 parties gales , & son chemin en \6 parties, elledeuioitfaire7 parties de son chemin au premier temps de son mouuement, 5 au z, 3 au 3, c vne seule partie au 4 temps* c consequemmt si Ton diuise vne ligne tire tout au long d'vn jeu de pas de mail en \6 parties gales, dont chacune ait xo pieds de Roy, & que la boule frappe du maillet, race 3x0pieds,ou 53toises\dans course entire, que ic suppose durer vne minute d'heure, elle fera 140 pieds dans les 15 premires secondes, c'est dire dans premier quart de minute, 100 dans le second quart 60 dans le troisiesoie, c xo dns le dernier quart. Ceux qui voudront trouuer la raison de la diminution des mouuemens violens, pourront inuenter d'autres mthodes c voir si la raison des differens poids, & des diffrentes leuier, aux balances, c aux autres longueurs,&inclinations,quiseruentau aider cette spculation. parties de la Mechanique,peuuent Quaut aux diffrentes pesanteurs du poidssor les diucrs endroits du quart du cercle.il est aisde les determiner,puis que lepoids pse sor lespoints O, D, cc. corne sor les plans R S, &X Q/> carnous auonsdonn lamanierede trouuer le contrepoids ncessaire pour retenir vn poids dn sor vn plan d'vne inclination donne, or Tinclination des plans X Q^C R S, est donne par la construction, ou du moins on la peut mesurer: quoy que ces diffrentes inclinations seruent vitesseou la tardiuet du mouuement, debicnpcula qui dpend beaucoup plus de l'impetuosit qui s'augmente comme nous que lc poidss'imprime,& auonr-
Du Mouuement
auons dit ailleurs : del vient qu'au lieu de sereposer furie plan horizontal V, T au point B , il va plus viste en ce point qu'en nul autre lieu du quart de cercle; c lentement depuis L iufques O >que d'Q en D,&.desorte que fa qu'il va plus excrceroic en sereposant sor les diffrents plus ou moins grande pesanteur qu'il points du cerclein'est icy.de nulle Considration. C'est pourquoy ie viens la derniere partie de la proposition , c dis que la longueur de la chorde doit estre en raison doublee ds temps, que Tort veut que durent sestours csesretours, lors qu'on dsire qu'ils durent plus long temps, pu en raison sousdouble, s'ils doiuent moins dutet, par exemple si la chorde A Ya3 pieds de lng,& que son tour dure vne seconde minute, il la faut faire 4 fois plus longue, c'est dire de ix pieds, pour auoir vh tour qui dure deux secondes :&au contraire, si la chorde A B ayant ix pieds de long fo^ chaque tour en deux temps, il la faut diminuer de trois quarts, afin qu'elle n'ait plus que tris en vn temps.Or i'ay remarqu dans la derniere propieds pour faire chaque tour chorde,qu elle doit auoir trois pieds position du premier liure des Instrumens c demi pour faire chaque tour dans vne seconde minute : mais parce que cette exprience peut seruir en plusieurs rencontres, iedonne son vsage dans la proposition qui soit. PROPOSITION XV.
ds Cops.
i}$
Donner U manire dfaire des Horloges3 &des Montrestdans moins d1vn quart les minutes entant dparties gaies d'heure, qui diutfent le iour,Cheure,& . que Con Voudra, ffi monstrer Cvtilit de ces Horloges.
c la pratique dela Encore que ceux qui sauent parfaitement la Thorie, Scioterique 3 puissent faire des Quadrans, ou Horloges au Soleil cn fort peu de temps &peu de frais; neantmoinsle fil, ou la chorde qui sert pour marquer les minutes premires, o secondes est plus propre cela, ioint que Ton peuc aisment porter auec soyvn filet, ou vne fissellede trois pieds c demi de long par tout o Ton voudra, dont chaque tour auec le retour marquera iustement vne seconde d'heure, c'est dire la 60 partie d'vne minute, ou la 3600 partie d'vne heure.Et si Ton veut que chaque tout de la chorde ne dure qu'vne demie seconde, il faut seulement en p rendre Ie quart, ce qui est tres-ais en la redoublant en quatre. Or quand ie dis que chaque tour de la chorde de trois pieds & demi de long dure vne seconde d'heure, i'entens que le chemin qu'elle fait depuis le point K, auquel on a leu le poids B, iufques au point L soit vn tour, c que son retour de LK soit le second tour, & ainsi des autres: de sorte que le tour K L & le rct our L K dure deux secondes: quoy qu'il faille remarquer que lc poids tombant de K ne montepas iufques L mais seulement entre L & O, autrement le poids emouueroit toujours, &deuiendroitvh comme il arriHorloge perptuel, mouuement se faisoit dans le vuide ns Tempesohemcnc ueroitpcutêstrsile de Tair : mais Tair l'empesche tellement qu'il diminue toujours sestours peu peu iufques ce qu'il sc repose, de sorte que les premires diminutions sonc M ij
$6
Liure Second
mais il estdifficile de sauoir leur raibeaucoup plus grandes que les dernieres? son , c si la premire diminution est la x, comme la x la 3, c ainsi des autres ce qui peut seruir d'employ aux exccllens Gomtres, qui fauent joindre la Physique aux proportions quoy qu'il ensoit, cette manire d'Horloge peut seruir aux obseruations des cly pscs de Soleil, c de Lune, cr Ton peut conter les secondes minutes par les tours de la chorde, tandis que l'autre fera les obseruations, & marquer combien il y aura de secondes, de la premire lase&c. condc,& la troisiesmeobseruation, Ls Mdecins pourront semblablement vser de cette de Table des longueurs ta le poux de leurs nethocfe'purrecrtnistredeCombien chordeyondes Hormalades fera plus viste ou pliis tardif diurses heUres,& loges. diuers iurs, & combien ls passions de chlere, cs au1. in. 11. tres Ie hstent ou le retardent; par exemjpTe s'il fut vne 1" 1 i\ pieds chorde de trois pieds de long pour marquer la duree du x 4 1+ 3 > Tvn de sestours, $: qu'il en faille 3*1 d'aujourd'huy poux par 16 4 ;6 deux, c'est dire vn tour c vn retour pour le marquer des 87; 15 . 6 126 main > ou qu'il ne faille plus qu'vne chorde longue 'de'* } 7 49 171; de pied pour faire vn tour en mesme temps que le poux 8 64 114 bat vne fois, il est certain que le poux bat deux fois plus 10 100 JJO viste. n m 48 j', " Ie laissemille autres vfagesque Ton peut tirer de cette Xi 144 J04 1) 169 #1; car il suffit de voir la Table qui est a cost, proposition, 66 14 iptf dont la premire colomne signifie les secondes minutes, 15 xtj 1%7\ 16 la seconde monstre la xtf tfft que doiuent garder les proportion 17 189 ion; diffrentes longueurs des chordes pour faire chacun leurs 18 314 10579 retours drs le nombre des seconde qui sont vis vis dans il 61 [ 19 }6t XO 4OO 1400 la premire colomne; cla troisiesme colomne donne la 21 IJ+ * 441 [ XI longueur des chordes ; par exemple si Ton veut faire vn 484 1694 xi 1851 J19 Horloge qui marque le quart d'vne minute d'heure par 6 xoi6 j-} 4 chacun de sestours, le IJ nombre de lapremiere colomne, 1.6 676 1)66 qui signifie ij", monstrera dans la 5, que la chorde doit *7 7*9 *JL estre longUe de 7*7; pour faire sestourschacun d'vn 18 quart 784 1744 de si on veut prendre vn moindre exemple,par~ 19 841 i94ji minutc:qu 900 30 28J ce qu'il feroit difficile d'attacher vne corde vne telle hauteur , si Ton veut que le tour dure x secondes, le z nombre de lapremiere colomne monstre le second nombre de la 3colomne, sauoir 14, de sorte qu'vne corde de 14 pieds de long attache vn clou, fera chacun de ses tours en x". qu'elle feroit inutile, raison que nous z%6$ pieds, d'o n'aUonspointdehautcurperpendiculaireplusgrandequede l'on puisse sosptndrc vne chorde. Mais il faut remarquer que le poids doit estre dautant plus lourd que la chorde est pluslongue, afin qu'il la bande assez pour luy faire faire sesretours :ce qui ne pourroit arriuer si lepoids n'estoit plus pesant que la chorde, parce qu'elle nc seroit pas tire en ligne droite deipuis son lieu de comme i'ay expriment auec vne sselle de 134 fupensibniusquesaupoidsi pieds Cettetablenepassepas3o",parce
Du Mouuement
laquelle il faut attacher deux ou trois liures pour la faire filer pieds de haut, comme il faut. Or apres auoir considr lc mouuement perpendiculaire, Toblique, c le circulaire, il faut voir si Tvn empesche l'autre quand ils se rencontrent, apres auoir remarqu que le poids E conduit iufques au haut du quart du cercle B, ne descend pas par ledit quart B C D E, mais par la ligne B S T Q, comme i'ay souuent expriment > ce qui arriu parce que le poids pes dauantage sor la chorde, & consquemment la fait allonger, suiuant les proportions qui se peuuentremarla courbe B S T Q,Iaquelleest quer dans ligne le quart d'vne ellipse, dont il ne faut pas prendre la mesure sur la ligne pctuee de cette figurerais sor Texperience,qui donne les eloignemens de cette ligne dauec le quart de cercle. Et si l'on veut descrire les trois autres quarts de l'ellipfe, l'on trouuera sesdeux centres par ie moyen de sesdeux demidiametres A Q, c A B, car Tvn des pieds du compas ouuertdu plus grand demidiametre A B, estant mis au des centres point B, l'autre pied porte furie demidiametre A Q donnera Tvn M, c puis estant transport sor l'autre demidiametre, qUel'on aen prolongeant Q A par del A, Ton aura l'autre centre, qui seruent descrire l'ellipfe entire. Or il est certain que si la chorde estoit faite d'vne matire qui ne peust s'allonger, qu'elle conduiroit le poids par le quart de cercle ; mais s'allongeant elle descrit vne parrie d'ellipse, comme i'ay dit, ou vne ligne qui en approche fort. Ce qui peut donner sujet ceux qui examinent la pesanteur des poids sor les plans, de considrer si les diffrentes pesanteurs prises dans tous les points du demicercle , ont mesme raison entr'elles, que les loignemens de tous les points de la ligne courbe B S X Q, d'auec le quart de cercle B C D E ou que toutes les lignes tires des points de ce quart, perpendiculairement sor le rayon B A, comme sont les lignes H C,I D,&QA. I'ay parl plus amplement de cette figure dans le x, c 6 Corollaire de la X7 proposition de CaustsSonorum >& elle contient vn assezgrand nombre ddiss fiultez pour en faire vn trait particulier. PROPOSITION XVI.
des Corps.
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Expliquer en quelle manire les mouuemens circulairespeuuent empefeher ou produire les perpendiculaires; & suppos le mouuement iournalier de U terre> sauoir ou ft elle ietteroit cost les corps pefans qui tomberoient, qui f croient dessus.
Ie propose cette difficult pour plusieurs raisons, & particulirement cause des expriences, qui font voir que les corps pesans ne tombent pas lors qu'on les meut circulairement, comme il arriu aux pierres qui se tiennent dans les cerceaux que Toniette en Tair, a celles que l'on met dans vn chapeau qui torne & a. l eau d'vne cuelle, ou de quelqu autre vase, laquelle ne tombe poinr,quoy M iij
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Liure
Second
contiennent: ce que Ton exprimente aique Ton renuerse les vaisseaux qui la sment en attachant vne chorde au fond, car Teau ne tombe point, soit que lc vase demeure perpendiculaire , ou parallle Thorizon , ou en telle autre manire quel'on voudra. Or il faut icy remarquer que celuy qui torne le vase sent que la chorde s'efforce pour s'loigner dauantage de Tespaule, qui sert de centre au cercle, & que si Ton fait vn trou au fond, Teau reialit de tous les costez, parce qu'elle souffre vn mouuement perptuel de proiection. En suite dequoy si on quitte la chorde, le vase ne se meut pas par la tangente. mais par vne ligne diamtrale tire du centre du mouuementpar le point ol'on quitte le vase: par exemple, si on le duitte en A, il n'ira pas par la tangente A E, mais parla ligne du diamtre D A B , de sorte qu'il ira d'A B, c cette impression sera produite par le mouuement du demicerle C A, qui auanc toujours vers B selon la UVneCDA. ou Quant la raison de cet effet > il est aise la dduire de lai proposition, i'ay parl d ela grande tardiuet du mouuement des corps pcns au commencement de leur cheute : c'est de la proposition, qui pourquoy ie viens la z partie consiste sauoir si les difices tomberoient, & si les corps pefans seroient iettez cost par terre, si elle tornoit autour de son axe en X4 heures , suiuant la & les hypothses d*Aristarque. position, La considerarion dela roue qui torne, fur laquelle on laisse tomber vne pierre , nous peut seruir pour entendre cette difficult > car l'on peut s'imaginer la terre comme vne grande roue : rensorquoy Galile remarque que les pierres contres par les roues doiuent s'en loigner par la si peu tangente, qui s'loigne c de la surface de la terre, qu' mille brasses elle ne s'en loigne pas d'vn doigt, d'aller au centre par la scante est mille fois plus parce que leur inclination grande,elles ne peuut estre iettees en haut par la terre,car bien que le poids fust mouuement dela terre fost beaucoupplus auileger qu'vne plume, &quele d'aller en bassorpassera toujours la rapide que celuy d'Aristarque,Tinclination force de la proiection,commc il demonstre en cette manicre.QUe la raison qu'il faut trouuer soit corne la ligne A B a C, & que B A surpasse G tant quel'on voudra. Le centre du cercle, dont il faut tirer vne secte soit D> de sorte que la scante soit la tgentc corne C B A En apres il faut de B A C, prendre la troisiesme proportionnelle sauoir AI, & faire que le diamtre F E soit G E comme B I est IA ">& puis il faut tirer la tangente G H: carcecy estant pos, Ton a ce qu'il falfaire, puis que G H est G E, comme A B C, dautant comme BI IA, ainsi F E G E, & parce entre B A c proportionnelle queC est moyenne A I, & G H moyenne entre F G, & G E, ils'ensoit que comme B A C, ainsi FGGH,&GHGE,ce qu'il falloit demonstrer. de laprojection Il aiotc vne objection que prise de ce quel'empeschement diminution des espaces entre fait " la roue dvneseule ~ vient " ' ' " cause, sauoirdela loit
Du Mouuement
des
ia tangente c la cir confrence, qui se vont toujours diminuant iusoues l'infiri c que la propension vers Tattouchemcnt'j qu'a le mobile pour descendreso Tinsini pour deux raisons, parce qu'il passe peut diminuer iufques par rous les devrez possibles de tardiuet depuis le point de cheute iufques tel lieu que l'on voudra, & que pesanteur se peut diminuer iufques Tinfini >de sorte qu'il ne peur pas rsisemble que la seule cause de Tempeschement de la proiection ster aux deux autres iointes ensemble : A quoy il repond par cette autre dmonstration. va vers le centre,soit perpendiculaire l'horizontale B A , fur Qu'AC,qui de la proiection du mobile, si la pesanteur ne laquelle seferoit le mouuement le faisoit point descendre en bas. En apres soit tire la ligne droite A D du point A, qui face tel angle que l'on voudra auec AB,& qui soit diuisee en quelques F L, BI, espacesgaux A F, F H, H K, d'o il faut tirer les perpendiculaires K E iufques la ligne A B. Et parce que le mobile pesanr qui dcd, c qui quite le repos acquiert toujours vne plus grande vistesse selon que etempsvaencroissant,ilfautsupposerqueles espaces A F, F H, c H K, reprsentent les temps egaux, c que les perpendiculaires F O, HI, & K E reprsentent les degrez de vistesse , de sorte que le degr de vistesse acquis pendant tout le temps A K soit la ligne K E l'egard du degr HI acquis dans le temps AH, c du degr F L acquis au temps A F* lesquels degrez ont la mesme proportion que les temps K A,H A, & F A: c si Tondre enrre la ligne F A,l on dautresperpendiculaires trouuera toujours des degrez plus petits iufques Tinfini en approchant toujours du point A , qui reprsente le premier instant du temps, ou Testt du reau momie* pos, Sc les retiremens vers A reprsentent la premire propension ment diminue iufques Tinsini par Tauoisinement du mobile au repos. L'autre diminution de vitesse iufques Tinsini par la diminution de la pesanteur du mobile est reprsente par la ligne A D tire du point A , laquelle fait vn angle moindre que B A E , c coupant les parallles aux points M N O, monstre les degrez F O, H N, cK M, acquis aux temps A F, A H, & A K moindres mais que les autres degrez acquis aux mesmes temps, ceux-cy comme d'vn mobile plus pesant, c ceux-l d'vn plus leger. Or il est certain que suiuant que ligne E A se retire vers A B &que Tangle E A B se restraint la vitesse du mobile sediminue iufques Tinsini, c par consquent ces deu* causes font vne double diminution que iufques l'infini, laquelle ne en restituant le mobile fur a peut empescher que la rouene face la proiection, surface .-autrement il faudroit que les espaces, par lesquels ce qui est iett,doit descendre, fussent si courts que pour tardiue que peust estre la cheute du mobi-j le elle peust s'y reconduire : c partant la dimiiufques vne infinie diminution, nution des espaces deuroit tellement estre insinie^qu'elle sorpassastla double infinit de la diminution vne grandeur que reoit la vitesse du mobile quichet:or nese peut diminuer plus qu'vn autre quisediminuedoublementTinfini. A quoy il aiote Hnfinisoit que les degrez de vitesse diminuez par la diminution de la pesanteur du mobile , ou par lc voisinage du premier terme du mouuement aux parallles respdent toujours par proportion comprises entre M 1111
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Liure Second
les deux lignes droites concurrentes cnvn angle semblable Tangle B AE, ou B A D, ou vn autre infiniment plus aigu, mais toujours rectiligne: & que la diminution des espaces, par lesquels le mobile doit retorner sor la circonfrence de la rou',est proportionne vn autre sorte de diminution comprise entre les x lignes qui setouchent en vn angle infiniment plus aigu c plus tstroit que nul Ton void Tare ANE, coupant les parallles qui dtermiangle droit, comme nent les degrez de vitesse tant petits qu'ils puissent estre : or les parties de ces parallles comprises entre Tare, & la tangente A B sont la quantit des espaces , c du retour sor la roue, & vont se diminuant en plus grande proportion que les parallles dont ils font partie. Quant aux parallles comprises entre les lignes droites,elles sediminuent toujours en mesme proportion i par exemple, si A H sediminue de moiti au point F, HI sera double de F L, c subdiuisant F A par l moiti, la parallle tire du continue la diuision iufpoint de cette diuision sera la moiti de FL,&sil'on soiuent seront toujours la moiti de celles qui ques Tinsini, les parallles qui prcdent: ce quin'arriue pas aux lignes comprises entre la tangente, c la circonfrence du cercle: car si Ton fait la mesme subdiuision en F A, supposque la parallle tire du point H soit double de celle qui vient du point F, celle-cy sera plus que double de la suiuant e ; csi Ton continue vers A, les lignes prcdentes contiendront celles qui soiuent immdiatement, c 3,4,10,100,1000,100000, 100 milions de fois,& dauantage iufques Tinfini : de sorte que cette ligne sera beaucoup plus courte qu'il n'est ncessaire pour faire que les corps iettez reuiennent,ou plustost qu'ils ie maintiennent toujours sor la surface. Ie propose encore vn cloute, sauoir si la diminution de la vitesse qui prouientde la diminution de la pesanteur du mobile, sefait toujours en mesme proportion comme celle qui vient du voisinage du lieu dela cheutei ou si elle sc fait selon la proportion des lignes comprises entre la scante & la circonfrence, ou selon vne plus Et apres auoir remarqu queles vitessesdes cheutes ne soigrande proportion. uent pas la proportion des pesanteurs, attendu qu'vne boule de sureau plusle40 fois qu'vne boule de plomb, ne se meut quasi pas deux fois plus gerejoou lentement, il conclud que la proiection nc se peutfaire, si la vitesse sediminue fort peUj encore que le poids s'augmente beaucoup, puis qu'elle ne sefait pas, encore que Ton soppose qu'elles se diminuent en mesme proportion. Ce qui arriueroit aufl, bien que la vitesse sediminuast beaucoup plus que la pesanteur: par excmple,selon la proportion des parallles comprises entre la tangente, & la & que lc mobile n'eust que la moindre pesanteur quisepuissc circonfrence, dsirer pour descendre;car la diminution de la pesanteur selon la proportion des parallles comprises entre la tangente, cla circonfrence, a pour dernier but la nullit du poids, comme les parallles ont pour dernier but de leur diminution Tattouchement qui estvn point indiuisible: or la*pesanteur ne sepeut diminuer iufques certe extrmit, parce quclemobilenepeseroit plus mais Tepacedu retour du mobile iett la circonfrence se reduit cette extrmit, lc quand mobile est pose sor la circonfrence au point de Tattouchement, parce qu'il n'est besoin d'aucun la en espacepour y arriuer >de sorte que propension d'aller bassufft toujourspour reconduirele mobile la circonfrence, dont il est loign par lc moindre espace de tous, ou plustost par le nant. Ilfaut
Du Mouuement
ll faut maintenant examiner ces belles penses de Galile, afin que Teprit se & s'attacher quelque vrit si hs la pouaons dcouurir ce puissersoudre, de faire dans la proposition quisoit^ de peur que cete-cV que nous essayrons soit trop longue, ctrop ennuyeuse. PROPOSITION XVII.
des Corps.
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donne iettcroit les pierres Examiner fila terretornantcomme vne roue d'vne vistesse par fa tangente > ou autrement >ou ConVoit ls proprits admirables des diurs anglesde contingencej ft) Cexamen desraisons de Galile. Ic commence cette proposition par la proprit admirable du cercle, qui consiste faire vn angle si petit auec la ligne droite qui le touche, qu'il estimvn aussipetit compose de xlignes droites: crc plus possiblede s'enimagiher de tous les possibles du cercle auec tangente estinfiniment moindre grand Ton puisse faire de deux lignes droites. Il y a mesme des anle que plus petit que gles compris par des lignes courbespls grands que les angles composez d'vne d'vne droite,lesquels neantmoins sont moindres ligne courbe C que les plus petits composez de deux lignes droites. Ce que Ton entendra cn remarquant que les lignes droites, c les Courbes sc peuuent considrer tn 4 manires, dont la premire est quand deux lignes droites se rencontrent, &lors elles font le plus grand angle de tous. La seconde, quand vne ligne droite rencontre vne courbe, dont Tangle est toujours moindre que le prcdent. Latroisiesme est quand deux circonfrences cnucxesserencrttreht, cornme Ton void dans Tangle B R C, ou ARC de cette figure : car cet angle est double de Tangle fait parla tangente, puis que D R B en est la moiti: mais Tangle C R A est moindre que Tangle C R B d A R B compos de la surfice conuexe du moindre cercle B R > c de la concaue du plus grand A R : or cette sorte d'angle est le moindre de tous les angles qui ie puaient imaginer* & y en peut auoir vne infinit ielon que les arcs font partie d'vn plus grand, ou d'vn moindre cercle, les angles de la deux c de la troisiesme faon estant toujours dautant plus grands a proportion que les cercles font moindres. Qant ceux de la quatriesme manire, ils sc prennent par Ta diffrence ds cercles, pource que les cercles estant quasi egaux, comme A R c B R, &sc touchant Tvn l'autre en dedans font les plus petits angles qui soient possibles, lorsque les cercles sont les p lus grands d es possibles , & qu'ils ont quasi mesme centre , & si le moindre cercle qui se pui^Pe imaginer touche le plus grand cercle possible, il produira le plus granelangfc de tous. Or quoy que l'on face vne infinit d'angles cn ces deux manires, Ieplus grand des possibles sera toujours moindre que le plus prit de ceux qui sepeuuent composer de deux lignes droites : car cet angle estsi petit que la terre nc eussent loisir d'y retourpourroit pas loigner les corps de sasorfaceûantqu'ils ner raison du on petit espace qui soustend vn si petit angle, proche duquel prend ledit espace, encore que la terre tornast aussiviste qucle premier mobile. Et si Ton du moins courir'sor lasorfaccde la rplique qu'vne boule pourra
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Liure Second
ne s'loignera nullement du centre, & que la terre vers Orient, puis qu'elle terre la poussera de ce cost liil est euidt que cette boule ne peut aller plus viste mesme mouuement elle demeurera toujours en vn que la terre, c qu'ayant vn mesme lieu. O son peut remarquer que si quelque corps terrestre s'approchoit de la terre, laquelle il n'eust nulle inclination, qu'elle pourroit luy dner quelnous feroit paroistre le mouuement de ce corps que sorte d'impression , qui vers TOrient, s'il alloit plus viste que la terre, ou vers l'Occident, s'il alloit plus lentement. Cecy estant pos, il faut examiner par nombres ce que Galile a voulu demonstrer par lignes , sauoir que l'espace que doit faire le corps jette parle mouuement iournalier de la terre pour sereunir sasurface est si petit, qu'il n'a que trop de temps pour y arriuer. Ic dis premirement que la terre fait 360 degrez en x 4 heures , c 15" de degr dans 1" d'heure , si Ton soppose le mouuement que luy donne Aristarque. Secondement ,si le circuit de la terre est de 64800000 brasses, vne minute aura 3000 brasses, & i/'cn auront 7 5o, dont la tangente fera de 7X7xx^, c la scante de ioooooooof^0, ou la tangente 72.72.x 51, c la scante 100000000x65, & si l'on reduit le diamtre quin'exedelerayonioooooooooooquedexj: dela terre en 4ix363636pouces,ilseraipouce, iligne c\, c'est dire l'espace dont vne pierre s'loigneroit de la sorface en vne seconde, comme ledit rayon entier z6$. Or la pierre tombera dans cette seconde de 144 pouces, comme l'experience enseigne ,& partant elle fera 133fois plus de chemin qu'il n'est ncessaire pour la reunir auec la terre. Quant ce qu'aiote Galile que les corps legets ne diminuent pas la vitesse de leur mouuemt proportion de leur lgret, & qu'il a efprouu qu'vn corps pesant 30 U4ofois dauantage ne fait quasi pas deux fois autant de chemin en mesme temps ie veux icy remarquer ce les plus exactes exqui en est, soiuant priences que nous en auons fait &repet fort souuent de diffrentes hauteurs. D eux boules, dont Tvne est de plomb, & l'autre de bois blanc , descendent auffi viste l'vne que l'autre de 147 pieds de haut, encore que celle de bois soit ix fois plus legere, ou s'il y a de la diffrence dans les cheutes, elle n'est pas sensible, quoy que quelques-vnsdient auoir expriment que des poids ayant vne semblable proportion en leurs pesantcurs,leplus leger fait 3 pieds moins de chemin que lepluspesant lorsqu'ils tombent de mesme hauteur. Mais quand vn corps est si legr qu'il n'a quasi pasla force de vaincre la rsistance de l'air, Ton reconnoist pour lors la diffrente vitesse des cheutes ji'en donne deux exemples, Tvn d'vne boule de mouelle de sureau, laquelle estant gaie vne boule de plomb qui pes cinq gros, ne pse qu'vn grain, c'est dire que la pesanteur du plomb est celle de cette mouelle, corne 360 1, de sorte que les baies de cette mouelle gales en grosseur celles d'vn mousquet, peuuent seruir de grains pour peser,au lieu de ceux de leton ou d'argent .'l'autre exemple est d'vne boule quinze fois legere que celle de la mouelle de soreau, de sorte qu'elle est 5400 fois plus lus egereque celle de plomb: or elle descend 3 fois pluslentemet que le plomb, car elle ne fait que 48 pieds en ", que le x". Quant la mouelle de fuplomb fait en reau,elle descend du mesine lieu dans 5",de sorte que sevitesse esta celle du plb, comme x^, qui font la raison de la Dixiesme maieurc: & neantmoins elle va quasi
DuMouuement
de son mouuement > d'o ie quasi aussi viste au commencement concluray dans vne autre proposition que les corps pesansn'augmentent pas toujours leur vitesse en descendant, c qu'ayant descendu iusquesa vn certain lieu vers le centre, ils commencent descendre plus lentement, ou conscruer la vitesse qu'ils ont acquise iufques cet endroit, fans Taugmenter dsormais. Si l'on prend Teloignement que doit auoir le corps iett,dela surface, on aura la mesme proportion , tandis que la terre fait vne seconde de degr en 4"' d'heure, laquelle vaut 50 brassessor la terre, c'est dire 1000 pouces, ou 83 pieds |. La tangente d'vne seconde est 4848100, &lasecanteiooooooooooix, qui de le comme ix 1000000000000 ainsi le ix, partant demi, surpasse rayon diametre de la terre de 4948363636 , de ligne , ou quasi , de ligne: par consquent la pierre s'eloigneroitde7deligneen 4"d'heure,esqueIIes vn poids fait 'f de pouces, ou 7 lignes '*, quoy qu'il ne d'eust faire que )7 de ligne,c'eit dire enuiron 131fois moins. Et si l'on veut prendre la difference de la tangente la partie dela secante qui estentre la tangente & la circonfrence, la tangente de 15" est X744X foispus errande , car si la tangente est 7X7XX51, la partie de la secante est z6) : mais l difference de la tangente d'vne seconde la partie de lasecante est 404003 fois la plus grande, car tangente estant 4848100, lapartic de la secante n'est que ix: L'on peut parle mesme moyen trouuer la proiection qui se feroit dans vne quatriesme minute d'heure, dans laquelle la terre feroit is" d degr , qui Va. lent 50 lignes sor la surface de la terre, car Texces du rayon par desls la secante estde X05 parties, tcllesque le rayon en a 10O000000000000000, c la tan* 0000oo de ligne , c'est dire vne gente XOX00400000 >orcetexcezreuient partie de ligne diuisee en vn milion dparties; Mais vne pierre tomberoit ôde ligne dans vn quatriesme minute d'herej c'est dire 133plus qu'il nc faudroit: cequi reuient exactement la difference de l'espace qu'elle fait dans vne secondc, sauoir 144,8c de la distance de la surface o setrouueroit la piere dans Vn seconde de temps, car elle ne s'en eloigneroit que d'vn pouce, vne lignes Par o Ton void que la diminution des temps soit toujours celle de Teloignement de la surface de mesme proportion , que celle de 1 133, si Ton suppose que le poids fait ix pouces dans 'i II est donc certain que la proportion de la tangente Texces de la secante s'augmente grandement, comme Galiee demonstre, puisqu'emj" d'espace sor la terre la proportion est de X744X 1, c en Tare de i'elle est de 404008 1,c'est direpres de cent misions de fois plus grande : mais en rcompense la proportion sousdoube des espacesau temps diminue mcrucillerrtentles espacesque doit faire le mobile, ce qui est capable de tenir toujours la diminution des distances en gaie proportion de la diminution des distances que fait le mobile dans le temps auquel il s'loigne par la tangente : quoy que si Ton considre ces proportions, on trouu qu'elles ne s'augmentent pas tant qu'il semble, dautant que l'arc de 15"estant 15 fois plus grand que celuy de 1", ladite proportion de 404008 1 est presque quinze fois plus gr ande que celle de x 74 4X i,& Tare de i"estanrx 40 fois plus grand que celuy de IJ"" , la proportion de 98538536a! estvn peu plus de X40 fois plus grande
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! ; ! | | j \ \
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Liure Second
1 : de sorte que cette proportion que celle de 404008 s'loigne fort peu de auoir manqu en ce qu'il prend les lignes cecelledes arcs. Et Galileepourroit de la tangente A B la circonfrence du qui tombent perpendiculairement des parallles KM,HN&FCse cercle , c lors qu'il dit que la proportion diminuent ,si on les fait tomber sor la ligne A D, c que propoitionnellement si on les diuise par la circonfrence cette proportions'augmente grandement, c'est dite si elle tombent sor ladite surface. AIE, Or Ton n'a pas icy besoin des parallles susdites, pareeque le retour vers la circonfrence ne sefait pas par K M, H N c FO, mais parles portions des scants qui sont entre la tangente A B,&la circonfrence c'est dire par les lignes K E, HI, c AIE, F L, lesquelles estant continues se ioignent au centre C, c ne sont pas parallles : c puisnousauons consequemment leur diminution Tesmonstre que ces lignes augmentent des arcs : par gard de la tangente A Bsoiuant la porportion exemple si Tare A E est iy fois plus grand que Tare A N, la de la secante HI 15fois dauantangente A H surpassera peu pres la proportion tage que la tangente A K ne surpassera la portion KE :quoy que le sieur Galile ne Tentende pas ainsi, puis qu'il dit simplement que si Ton diuise l'arc A N en F O soit moiti de la perpendiculaire H N,c'est deux, c que la perpendiculaire dire des lignes qui sont bornes par la circonfrence, & puis qu'on diuise Tare A F en deux,la perpendiculaire ne sera pas la moiti dela precedente,mais peut estre le tiers, ou quelqu'autre partie j &si Ton continue cette diuision, les prcdent perpendiculaires surpasseront lessoiuantes 4,6,10,100, & mille fois,& plus : ce qui se rencontre aux portions des secantes, car si Tare A E est de 15", c l'arc A I de 1", la portion de lasecanteHIqui est de ,'7deligne,seraxxxfois moindre que la portion K E,qui est de 13lignes: c si Tare AL est de 15"", c'est dire x 40 fois moindre que l'arc AI , la portion F L qui estj000O8o de ligne sera 588x3 fois moindre que la portion de la secante H I,qui est \7 de ligne. A la vrit cette proportion est tres-grande , mais ie netrouue pas qu'elle surpasse si fort toutes les autres proportions qu'on se peut imaginer en ce soier, dit Galile,au contraire celle des espaces aux temps la surpasse, car si la portion de la secante de Tare de 1">qui se fait en 4" d'heure, est xxx fois moindre que celle de Tare de 15" qui sefait en 1" d'heure, le poids fera XX5 fois moins de 15"",qui d'espacen "" 4"'qu'en 1"d'heure: &silaportiondelasecantedeTare se fait en 1 d'heure, est 588x3 fois moindre que celle de Tare de 1", qui se fait cn le poids fera 57600 fois moins d'espace en 1" d'heure,qu'en 4'', 4""esquelles de pouce,tdis qu'vne pierre iettec il fait 'depouce,& en \" d'heure il fait \oaoo par la tangente ne se doit leuer que d'vne partie d'vne ligne diuisce en vn milion, ce qui n'est pas sensible, & Galile ne peut prtendre de moindres parties. ,il faut consiNeantmoinssinoustraitonscecyauectoutesortederigueur drer combien le corps iett se doit loigner delasorfacedans4cinquiesrnes minutes d'heure, pendant que la terre fait vne quatriesme minute de degr, qui ' vne si petite mesure doit reuiennent3 lignes sor la terre, c'est dire qu'elle suffire aux plus curieux, c en cet espace de proiection Ic puis qu'en ce temps, de corps ne se doit loigner de la surface que de w.i7.o7 ligne,c'cst dire d'vne partis comme
DuMouuement
de la secante n'est de ligne diuisee en xoxmilions,carTexcez qu'vne parpartie fie la tangente de la quatriesme ?ie,dont le rayonarooooooooooooQOOooo, minuted'vn degr estde 1346^93333, qui surpassela portion de la secante de la raison de 1346693333 i: or nonobstant cette grande difference, lavitessedu mouu ement qui doit reconduire le corps la surface, sediminu tellement,que la proportion de l'espace qu'il fait dans 4"" d'heure, ( equclles le corps se doit de la surface de Jl0g7007 de ligne ) l'espace qu'il doit faire , n'est pas si loigner errande que celle que i'ay remarque , mais elle est moindre i car nous auons trouu que Tepace dont le corps s'loigne de la circonfrence en 1"" d'heure, est13 3 fois moindre que celuy qu'il feroit en vne quatriesme d'heure en descendant) au lieu que cette proportion se trouu icy diminue, c l'espace dont le en 4 cinquiemcs,n'estquc 119J4ouno fois moindre que l'espace corps screcuie dans ledit temps en descendant, d sorte que cesdeux proportions qu'il feroit serapprochent,car elles estoient cy deuant de 133 r, & maintenant elles sont de trouuera que lc temps diii934i:carsil'oncomparelesditesproportions,on minue dauantage les espacesde la cheute, que les distances de la tangente la circonfrence ne sediminuent par la petitesse de l'angle qui se fait au concours dela tangente la circonfrence, puis qu'en 4" d'heure la tangente ne s'loigne de ligne de la circonfrence, en 4 cinquiesmesde10[og7007 de ligne, de que de \7 sorte quece dernier loignement est 11887471 fois moindre que le premier. Mais les espacesque le poids fait aux temps susdits sont plus differens, parce fait 'x* de pouce >ou 7 lignes [ c en 4'""ilne fait que ^,,0.0 de qu'en 4 ",1e poids de ligne, qui est vn espace 1x9 60000 fois moindreque le prepouce, ou ,87500 mier. D'o il est ais de conclure que si Ton augmentoit la vitesse de la terre comme veutGalilec, cque, par exemple, on la fisttorner vn tour enix heude ligne cn z'"" d'heure, res , le corps s'eloigneroit de la circonfrence de U1087007 le de ligne, de sorte que le cheauquel temps corps tombant ne feroit que ,<s7foo min qu'il feroit en z'"" feroit 30 soisplus grand qu'il ne faudroit. Siontrouuoit des CQrpssi lgers qu'ils ne fissent que ix pieds en ix'' ,ils ne pourroient arriuer la surface, car s'il riloit \lode ligne pour y retorner, il ne feroit que ,^. A quoy Ton peutctioter que la sopposition qui double le mouuement de la terre n'est pasimpossible, puis que l'on soppose le mouu ement annuel, qui est 3 fois plus viste que le iournalier : or ces 3 degrez de vitesse aiotez au mouuement de la terre font le mouuement quadruple aux lieux oil est midy , de sorte qu'il est austi violent que si la terre tornoit en six heures autour de son axe: c alors elle ietteroit le corps 10Vg7oo7 de ligne en vne cinquiefme ; c bien que Ton puisse dire que les poids n'ont aucun dsir d'aller vers le centre de ce mouuement annuel , neantmoins puis que les pierres sont de la nature de la terre, elles ont lc mesme mouuement qu'elle. NOUSauons donc monstre, qu'il n est pas vritable Ton augqu'encore que mentast le mouuement par la tangente, c que Ton diminuast celuy qui se fait par la secante, que le chemin que lepoids deuroit faire pour arriuer la circonfrence, feroit si petit, que quelque temps qu'il y eust, il seroit toujours trop suffisant : car nous auons monstre qu'en doublant seulement le mouuement de la terre, le poids tres-legcr qui ne feroit que ix pieds en 6", ne pourroit arriuer
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Liure Second
son but > or laissant le mouuement de la terre,tel qu'il le met, ledit poids nc :toutesfois si pourroit arriuer la surface pendant le temps qu'il en est chass nos nombres s'loignent plus de la vrit, que les lignes qu'il propose, il est permis chacun de les examiner plus exactement. COROLLAIRE. Encore que Ton puissedduire beaucoup de chosesde cette proposition,qui il est plus appartiennent la proiection de toutes sortes d roues, neantmoins propos d'examiner dansvne nouuelle proposition qu'elle proportion il y a de la proiection d'vne grande rou celle d'vn petite , afin que nous nc confondions pas les difficultez. PROPOSITION XVlli.
Expliquer la differencedes proie&ions qui se peuueni fre par les diffrentesvisteffes d'Vnemesme dediuerfes rou, ($sde deux, ouplufeurs rou's grandeurs. Puis que nous auons compar la terre vne grande rou'j il ft examiner si la proiection de ce f bues qui tornent est qui est mis, ou de ce qui tombe sorles iett d'autant plus loin , qu'elles sont plus grandes : Ou qu'elles tornent plus viste. Sur quoy il estraisonnable de voir lessentimensdeGalile, puis qu'il est le premier qui en a parl, & qui a dit que la mesine rou chassedautant plus loin les pierres qu'elle tornera plus viste , parce que la causede lproiection croist enmesineraison quela vistesse; mais sil'onaugmente larue, c qu elle ne face pasplus de tours en mesme temps que la moindre , la cause du chassement, oU de la proiection ne croist passuiuant la vitesse de la circonfrence : ce qu'il croid prouuer par Texperience de la proiection quisc fait d'vne pierre auec des bastons, que Ton fend par Tvn des bouts afin d'y faire tenir la pierre ; car ot la peut ietter auec vnbaston long d'vne brasse, quoy qu'on ne puisse auec vn bastonde six pieds, encore que le mouuement de son extrmit soi&deux fois plus viste que celuy d'vne brasse. la diffrente manire de proiection, car la pierre nc quitCe qu'il rapporte te pas le baston tandis qu'on Ic meut vniformement, mais lors qu'il vaplus viste il faut retenir le bras pour reprimer fa v istesse,afin que la pierre chape, c semUe auec Timpetuosit qu'elle a aquis : ce qui ne peut arriuer aU grand baston , parce que fa longueur, c fa flexion n'obissent pas si aisment au bras pour s'arrester assez promptement, & continue d'accompagner la pierre , c la retient en diminuant son mouuement peu peu > cc qu'il confirme par Tarrest que le grand baston rencontre, cqui luy fait quitter la pierre , comme le bateau contre le fable luy fait quitter ceux qui sont dedans, heurrquefaitvn qui tombent vers le cost o il couroit > & cequi luy fait accorder que tout ce estsor la terre so renurseroit,ftellercncontroit quelque obstacle sembla* qui bleensctornant. Cccy estant pos, il s'efforce de prouuer qu'vne grande rou n'a pas plus de force pour ietter vn corps qu'vne petite , encore qu'elles facent leurs tours cn mesine temps, z que la circonfrence de la grande aille mille fois plus viste.
Du Mouuement
des
La rsistance que fait vn corps au mouuement prouient de fa naturelle incli* nation, ou de quelque autre qualit qui lc fait rsister au mouuement, car l'inen bas est cgalc la rsistance qu'il a daller en clination qu'il a de cmouuoir haut, comme Ton exprimente dans la balance dont les deux points galement loignez du centre demeurent cn quilibr, parce que la pesanteur de Tvn rsiste celle de l'autre, qui ne lc peut faire monter >quoy cju'il semble que sa rsien haut ne consiste pas dans la stance au mouuement seulepenteur, puis qu'vn de cent liures n'en peut hausser vn de 4,lors poids que les bras de la balanc ne sont pas egaux ; ce qui se pratique tous les iours auec la Romaine. Il faut donc rapporter cette diffrente force aux differens mouuemens des & dire qu'vn mesme poids a dautant plus de force poids, qu'il est plus loign du centre de la Romaine, parce qu'il sc meut beaucoup au mesine temps que l'autre se meut bien peu i de sorte que la vistesse du moindre rcompense prcis sment la pesanteur du plus grandi car si l'on attache vn poids de cent liures au moindre bras , c vne liure au plus grand qui soit centuple du moindre la liure fera cent fois plus de chemin en s'abaissmt, que l'autre poids en se haussant. vn mobile d'vne liure D'oilconcludqueTonaautantdepeinerefister qui semeut auec cent degrez de vistesse, qu' vn autre de cent liures , dont l vistesse n a qu'vn degr. Ie viens maintenant fa dmonstration. de la moyenne rou,& CE de la plus granque B G soit la circonfrence de : que le demi diamtre ABC soit perpendiculaire Thorizon, & que par les points B & C Ton tire les tangentes B F, C Di que les deux parties des arcs B G, CE soient gaies, c que les rous soient rornees de mesine vistesse sor leur centre A, c que deux mobiles, par exempie deux pierres, soient portes par les circonfrences B G, &CE d'vne gaie vistesse , de forte que pendant que la B court par Tare B G 3la pierre C face Tare C E >ie disque {)ierrc a circonfrence de la moindre roue a beaucoup plus de force pour ietter la pierre B, que celle de la grande pour ietter C, pource que la proiection se deuant faire par la tangente, quand les pierres quittecont les points B C, elles iront par les tangentes B F, C D i or la pierre B nc peut demeurer sor la roue, si propre pesanteur ne la retirode la longueur de la secante F G, ou de la perpendiculaire tire du point G B Fi mais la pierre C,a seulement besoin de se retirer dela perpendiculaire mene du delalongucurdelasecanteDE,ou point E C D, laquelle est beaucoup moindre que F G,c toujours dautant moindre que la roue est plus grande. Et parce que les espacesse doiuent faire en temps egaux , lors que les roues sont tornees de Ben G, c de C en D ,1a retraction de la pierre B par F G doit estre plus viste que l'autre D Ei & partant il faut vne plus grande force pour retenir apierre B fa roue, encore dire que que lapierrcClasicnne. L'onpeut les vistesses des roues estant aux gaies, elles donnent vne gaie imptuosit mais que ne s la grande roue pierres, par la tangente, loignant pas tant en elle seconde le mouuement de Iapierre C,&appaisc doucement l'appetit qu'elle a de la moindre rou, dont la tangente s's'loigner, cequin'arriuepas loigne beaucoup : de sorte qu'il faudroit peut estre autant accroistre la vistesse de la grande que la grandeur de son diamtre pour luy faire ietter pierre au
Corps.
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Nijj
c que la terre n'auroit pas plus de force ietter les corps forrqu ala moindre, vne fois en x 4 heures. Ton torneroit que la petite rou B G que a de vritable dans ce discours i c parce qu'il Voyons maintenant ce qu'il y est assez long, il en faut mettre 1 examen dans la proposition qui fuit. PROPOSITION
Dterminer
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Liure Second
XIX.
terre pour ietter les pierres > & les autres quelle force auroit la elle fe tornoit en vingt quatre heures > & quelle est corpsy fi la force des autres roues.
des roues se fasIl est difficile de conclure fans exprience, que la proiection se par la tangente, & que la force des plus grandes roues soir plus grande que celle des petites c il semble que Ton peut auoir autant de droit de dire que si de latfcrreauroiti7i8i8i8foisplusdeforce elle se fait ainsi , le mouuement ietter les corps, qu'vne roue de deux pieds en diamtre qui torneroit en x 4 heures, parce qu'en vn arc semblable la tangente, ou la perpendiculaire est dautant plus grande, c dautant plus loigne de la surface, que le diamtre de la grande rou est plus grand de la que celuy de la moindre. Qu.'A C soit le demidiametre terre de 17181818 pieds, c A B d'vne rou d'vn pied, Tare E Csera 17181818 fois plus grand que B I> & la tangente ED B O.Il aniuerala mesme choautant defois plusgrandeque se la distance D E, ou la perpendiculaire E L l'egard de la distance 10> de sorte que la terre ietteroit vne pierre dautant plus loin que son demi diamtre est plus grand, parce qu'elle va dautant plus viste, encore qu'elle ne face pas plus de tours quea petite roue* Et la conduite que fait la plus grande tangente ne peut appaiser l'appetit du mouuement, de la pierre j parce qu'il ne la touche plus si tost qu'elle a quitt lc de manire que l'on n'a icy que faire des distances d'apoint d'attouchement, seroit bien Uc les tangentes, ny des perpendiculaires sosdits, car la proiection de la roue: petite, si la pierre n'alloit du moins aussi loin que le demidiametre mais il faut seulement considrer les lignes horizontales B F&CD,par lesquelcar quand lc les la pierre doit aller : quoy qu'elle ne les soiuent pas entirement, o va la tangenpoint de la roue B viendra en G, elle n'arriucrapas en F iufques en allant , puis que te de Tare BG, autrement son mouuement s'augmenteroit la tangente B F est plus que double de la tangente B O , encore que l'arc B G ne soit que double de Tare BI : ce qui rpugne l'experience qui monstre que les mouuemens violens sc diminuent, c qu'ils ne sont iamais plus vistes que 3emouuement de leurs causes. B F parallle au il vaut mieux prendre la ligne horizontale C'est pourquoy sinus de Tare que fait la roue pendant que la pierre se meut, iufques ce que la rou ait fait vn arc de 45 degrez: ce qui s'accorde en quelque manire au mouuement dela pierre,laquelle va du commencement quasi aussi viste que la roue de mesme que le sinus d'vn petit arc est sensiblement aussi grand que son arc: de sorte que le mouuement de la pierre deuient plus lent que celuy de la roue comme
Du Mouuement
comme les sinus deuiennent moindres que leurs arcs : non que ie vueile disoient entirement semblables, autrement la pierre re que ccs diminutions ne deuroit pas passer la longueur du diamtre de la roue , puis plus quand ils s'approchent du que les sinus ne s'augmentent & qu'ils ne deuiennent pas plus grands quart de cercle, que le ils arriuent : ce qui arriueroit peut estre la rayon auquel pierre, si la force ne la poussoir pas plus loin que le diamtre: c'est dire que la pierre partant de .B arriuera en E , quand la rou du aurafaitTarcB F, de sorte que le chemin de la pierre sera egal la longueur sinusCF ; c quand elle aura fait le quart du cercle B H, la pierre sera en la li<meD H, c aura fait vn chemin egal au rayon H A. Cecy estant pos, sauoir que la pierre doiue plustost suiure la longueur du sinus que de la tangente (cequi s'enfuit mesine de Topnion de Galile qui veut sor la roue , ce qui nepeut arriuer si elle ne soit la qu'elle tombe tangente c oui dit que pesanteur a seulement besoin de la retirer par la perpendiculaire tire du point E la tangente CD, du grand cercle, ou par la perpendiculaire tire du point G la tangente B F du moindre cerclei)il faut seulement mesurer la ligne C L que fait la pierre pousse par la grande roue, tandis qu'elle fait Tare C E, que ie soppose de 7 degrezi c puis 1a ligne B K, que fait la pierre,pendant que la moindre roufait l'arc B G de 14 degrez: d'o il s'ensoit que cette rou* fera deux tours, & la grande vn, afin d'aller d'vne gaie vitesse , c neantmoins qu'elle n'aura pas plus de force ietter que la grande, dautant qu'en mesme temps que la grande chassera la pierre de C en L, la moindre la chassera de B en H i or la ligne L C est gaie au sinus de 7 degrez E M, qui est ixiStf parties, telles que le rayon A C en a 100000, c dans la moindre il est de x 437 x parties, telles que son rayon A B est de 100000. Or la ligne B K. est gaie au sinus de 14 degrezNG (qui est l'arc fait par la moindre roue) qui n'est que de X419X partics , c qui par consquent est moindre que la c'est dire que la proligne CL, i de sorte iectionde lagranderou,dei8o qu'elle a deux fois plus de force que la moindre, encore qu'elle face deux fois moins de tours. Ce que Ton verra encore mieux si Ton prend des roues plus diffrentes, par exemple, si Tare de lagrande roue CE est de deux degrcz, &si elle est six fois plus grande que la moindre, car la ligne L C sera de X09 40 parties, c'est dire six fois plus grande que le sinus de deux degrezi & Tare de la moindre roue B G estant de ix degrez, la ligne B X07 91, c'est dire X49 parKneconticndraque ties moins : & si lagrande estoit cent fois plus grande , pendant qu'elle feroit l'arc CE de 18, la petite feroit l'arc B G de 180', ou 30 : c tandis que la degrez pierre feroit iettee de C en L,dont la distce est gaie au sinus de 18' M E, qui est de 52.4 parties, telles qu'A C en a 100000, ou 5x400 telles qu'A Ben a 100000, la pierre feroit iettee par la petite rou de B enK,dont la distce est egalc au sinus N G de 30 degrez, qui a 50000 parties du rayon A B : de sorte que quand la petite faisant cent fois la plus de tours que lagrande pour aller aussi viste, ietteroit pierre iufques 500 parties, la grande rou la iettera iufques a ix 4 de ces parties, c est a dire enuiron'o plus loin que la petite, qui la iettera par exemple xo pas, c la grande xi, quoy que Galile asseure que la petite la iettera plus loin. Mais parce que les raisons que Ton s'imagine fort bonnes, trompent souuent
des Corps.
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Liure Second
dans la Physique , comme i'ay demonstr en plusieurs endroits de cet ouuraen ge,icviens l'experience, afin de remarquer la manire dont lanatureagit ces mouuemens, c d'en tirer la dcision. Ayant pris deux rolies en raison sesquitierce, dont la plus grande a son diamtre de trois pouces & demi, c leur ayant fait faire xo * ou xx tours dans vne seconde d'heure, la plus grande iett la boule ( qui tomboit dessus de la hauteur d'vn doigr ) enuirondeux pieds ,c la petite d'vnpied c demi : mais quand elles ne font que io tours dans vne seconde, elles ne la iettent point du tout i car elles commencent seulement la ietter d'vn demi pied lors qu'elles font ix ou 13 tours dans ladite seconde. Cette proiection est horizontale, c quasi aussi viste au commencement que le mouuement de la roiie, quoy qu'pres l'espace de ce demi pied, ou des deux pieds elle tombe soudain terre, ce qui est estrange, attendu que les mouuemens violcnsquivont viste ont coustume de transporter le corps bien loini cequi peut seruir a dcider la difficult que ic propose en vn autre endroit, sauoir si vn mesme corps peut estre tellement iett par vnemesme ligne, par exemple parallle Thorizon, qu'en allant plus viste au il n'aille pas neantmoins si loin, que quand il sera tellement commencement, aille plus tardiuement au commenceiett par quelque sorte d'industrie,qu'il cement. Mais ie reuiens aux roues, afin de remarquer encore qu'vne autre grande qui fait torner les deux prcdentes, ne fait nulle proiection de la boule qui tombe dessus, quand elle torne trois fois dans vne seconde, qui est le mouuement le plus viste qu'on luy puisse donner auec le bras, qui la fait aller aussi viste que la moindre qui fait 10 tours c demi: peut estre qu'elle feroit vne mesme proiection que la petite si elle alloit ausii viste lorsqu'elle fait x o ou xx tours, ce qui arriueroit si elle faisoit 6 tours dans vne seconde d'heure. Quoy qu'il en soit les car en laissant choir plusieurs baies de plomb expriences en sont tres-difficiles, de mesme grosseur sor vne mesoie roue,quivatres-viste,quelquesfois la proiection sefait de deux pieds, d'autresfois d'vn pied, ou de demi pied, & d'autres fois il nc sc fait nulle proiection : ce qui m'cmpefche de conclure sor ce soiet,iusl ques ce que d'autres expriences faites en plus grand volume ayent donn plus de lumire, c'est pourquoy ie passe d'autres difficultez. PROPOSITION
t'sauoir filonpeut
XX.
demonstrer quele mouuementdes corps pesans qui descendent t perpendiculaire > &* fi le mouuement circulaire de la terre estfimple,&* ou s'd luy est oppose. empefeheroit ledit perpendiculaire,
des corps qui Il est certain qu'on ne sauroit demonstrer si le mouuement ou s'il est compos du droit ,& du tombent est simplement perpendiculaire, circulaire, dautant que toutes les mesmes choses que nous voyons arriucroient, & consquemment que nous ne pouuonsapperceuoir si toutes choses se meuuent circulairement, : par comme le ciel, ou de quelqu'autre mouuement exemple: Ton ne peut apperceuoir si les nauires, c les bateaux se meuuent, du ou s'ils sont immobiles, par les boulets, c les pierres qu'on laisse tomber haut de
Du Mouuement
haut de leurs mats parce que les poids tombent toujours au pied du mas, encore que le nauire aille plus viste que le poids ne descend, dont nous explique-' j-ons la raison, apres auoir examin si le mouuement perpendiculaire des pierres & si ces deux mouuemens font opposez. &c. est empesch par lc circulaire, A quoy ierespons premirement que si l'on prend le perpendiculaire pour il tombe iufques au point auquel il arceluy qui conduit le mobile du lieu d'o riu par la ligne la plus courte, c que Ton s'imagine vn point fixe au lieu d'o il est tomb, que lc chemin de la pierre qui descend de la hune iufques au pied du mas tandis que le nauire semeut, n'est pas perpendiculaire, quoy qu'il semble Testre ceux qui laissent tomber le poids, c ceux qui sont dans le nauire,comnie il est aile d'experimenrer dans vn carrosse courant : car celuy qui est dedans, c qui ictte vne baie en haut croid qu'elle monte, & qu'elle retombe perpendiculairement, & cn effet il la reoit dans fa main, comme si le carrosse demeuroit immobile , quoy qu'il aille tres-viste, c que la baie iettee en haut lc plus droit qu'il sepuisse imaginer d'eust tomber derrire le carrosse. Mais celuy qui setient terre, & qui regarde le mouuement de la baie remarque tres-aisment c qu'elle dcline dautant plus vers les cheuaux qu'ils qu'elle ne va pas droit, vont plus viste. La mesme chose arriu la baie qui tombe de la hune, & celle en haut dans vn bateau qui semeut. qu'on ictte D'o il est aisde conclure que le mouuement de ces corps n'est pas perpendiculaire, & qu'il ne nous est pas possible d'apperceuoir si la terre scmeut par ces elles font cheutes, qui nous paroistront toujours perpendiculaires,comme ceux qui sont dans vn carrosse, ou dans vn vaisseau de mer. En second lieu, ie dis que le mouuement circulaire de la terre n'empefcheroit nullement les mouuemens qui nous paroissent perpendiculaires , comme Ton exprimente dans meut fans se balancer d'vn cost ny d'autre depuis le moment vnvaileauquise de la cheute du poids iufques ce qu'il arriu au fond, car le poids tombe par la mesme ligne que descend le filet d'vn plomb attach au haut du vaisleau ; quoy qu'il soit expos de tous costezTair extrieur, & toutes sortes de vents : or lc sorface de Teau, ou de mouuement du vaisseau, & de tout ce quiscmcutsorla la terre est circulaire, puis que la terre est ronde* Oril semble plusieursquelemouuementiournalierdelaterre estant soppose, doit empescher la cheute perpendiculaire des pierres, car bien que ces x mouuemens ne semblent pas contraires, comme ceux quise font en haut c en bas, neantmoins le mouuement parallle n'est pas ce semble Thorizoniqui contraire la cheute du poids, Tempesche d'aller vers le centre de la terre, vers lequel elle ne descendroit iamais, si le mouucmt de la proiection horizontale estoit ternel, comme il arriueroitpeut estre fans la rsistance de Tair quis'y oppose. D'o Ton pourroit conclure que le mouuement circulaire de la terre pose ternel, & estant ausii viste que celuy d'vn boulet qui sort de la bouche d'vn canon, deuroit empescher la cheute de toutes sortes de poids, si elle leur imprimoit son mouuement i ce qui n'arriue pas, c ce qui semble demonstrer que la terre n'est pas mobile. Et si Ton respond que le poids s'approche toujours du centre,quoy qu insensiblement , quelque violence que le mouuement horizontal puisse faire au perTon peut rpliquer que la force qui porte le boulet est si pendiculaire, grande
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Liure
Second
comme Ton exprimente qu'elle le porte plus haut que la ligne horizontale, haut : quoy que Ton puisse rapporter quand le but est pres, car le coup est trop du canon qui n'est pas paralcet effet la poudre qui s'eleue en Tair,oul'ame lle la ligne horizontale de Tceil & du but. c perpendicuL'on peut encore repondre que le mouuement circulaire, laireestanstous deux naturels vn mesme corps, ne s'empeschent pas, com& qu'il faudroit plustost dire me quand Tvn des deux est violent, &estranger, le circulaire. que le mouuement perpendiculaire est violent la pierre que A quoy Ton peut mesine aioter que le circulaire violent n'empesche nullement la pierre de descendre, car elle descend aussi bien du sommet d'vn mas haut de 48 pieds en x", quand le vaisseau sc meut de telle vistesse qu'on se punie imaginer, que lors qu'il ne semeut nullement i par exemple si le vaisseau fait 48 pieds cn mesine tempsque la boule tombe de la hune haute de 4 8 pieds, il est certain que la pierre descrit vne ligne dans l'air qui peut la ligne perpendiculaire de la baie 48, & la ligne horizontale 48, que descrit le vaisseau, c'est dire ces deux mouueque le chemin de la pierre est la diagonale des deuxcostezde mens de 48, c neantmoins qu'elle fait le chemin de ladite diagonale en mesine temps qu'elle feroit le chemin du cost, si le vaisseau ne sc mouuoit point. Et si le mouuement circulaire empefehoit tant soit peu la cheute perpendiculaire, elle feroit dautant moins empeschee, que la pierre feroit plus proche du centre, o le mouuement circulaire est plus rardif, c consquemment elle tomberoit dautant plus viste qu'elle approcheroit plus du centre , soit en continuant cheute commence dans tel lieu que Ton voudra dessus , ou des. sous la surface de la terre ou seulement en la commenant. Mais cette manire de cheute ne fauor iscroit pas celle qui doit se faire en 6 heures par le demi cercle, dont nous auons parl cy deuant. Or Ton peut conclure de tout ce discours que si la terre tornoit en X4 heures, ou en plus ou moins de temps, qu'elle n'empescheroit nullement la descente des poids, laquelle on apperecueroit toujours aussi perpendiculaire, comme Ton fait en supposant son immobilit. Voyons maintenant la raison pour laquelle les poids semblent choir perpentant dans les batteaux, c dans les carrosses, que dans tous les audiculairement, tres lieux semblables. Surquoyiedi premirement que ce n'est pas que le vaisseau pousse la pierre, parce qu'il n'est pas ncessaire qu'il la touche, attendu qu'estant iettee en haut dans vn air libre elle retombe dans la main qui la iette, quoy que le batteau, le carrosse, ou le cheual qui portent celuy qui iette, aillent de la plus grande vistesse qu'il est possible : quoy que Ton puisse dire que la main feroit le vaisseau, dont elle semble estre partie, pousse auflbien labale,comme puis que le vaisseau auec tout ce qu'il contient fait vn solide, qui s'enfonce dautant moins dans Teau qu'vn egal solide d'eau est plus pesant, comme nous monstrerons ailleurs auec Archimedc. En second lieu,ie dis que la main,ou le batteau communiquent leur mouuement au poids soit en le poussant, quand on le fait tomber du haut qui descend, de la hune vers la prou,ou en Tattirant, quand il chet du cost de la poupe, car suppos quelevaisscaufacei8piedsdansvncseconded'hcure,ilferavn pied c demi en fêfquellcs le poids nc chet qu'vnpoucc. Ce que l'on peut confirmer par la
Du Mouuement
d'vne boule posee furie bout d'vn ais>lequel estant retir auec vipar la cheute tesse,empesche qu'elle nc tombe sor le lieu qu'elle regardoit plomb, car elle o-auchit vers lc lieu o Ton tire Tais : c par vne fueille de papier, ou par quelqu'autre corps semblable, qui suit la main que Ton en spare promptement. Keantmoinsil n'y a guercs d'apparence que cette attraction, ou ce 1 eger attouchement loigne si fort toute forte de poids, comme il arriu dans les nauires, dont la hune a 48 pieds de haut, lesquelles font 5 milles d'Angleterre par heure,car le poids qu'on laissetellcmt choir du haut de ladite hune,que le bout des le laissent tomber, regarde la poupe , est toujours tomb au mesdoigts qui me lieu qu'il fust cheu si le vaisseau eust est immobile , quoy qu'il s'auanast de 14 pieds, pendant que le boulet tomboit: or cette difficult mrite vne proposition particulire. PROPOSITION XXL
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cheoir du haut d'vn mai de vaisseau3oUd'vn Expliquer pourquoy la piene qu'on laisse &c. ou qu'on iette en haut tombesur le mesinelieu du vaisseau, oudu carrosse 3soit qu'ils demeurentimmobiles3 ou qu'ils aillent de telle vitesse canosse queCon a>oudr a.
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11estcertain que Tii reoit dans la main la pierre que Ton iette le plus droit que Tort peut en haut, lors que Ton est dans vn bateau, oudansvncarrosse> quoy qu'ils aillent ausi viste que la poste, ou les oyscaux 5ce qui arriueroit semblablement, s'ils alloient aui viste qu'vne baie d'arquebuse, car l'experience contraint de quitter la proccupation qui empesche plusieurs de le croire. Or il semble que Galile tire la raison de cette exprience, de la facilit qu'a vne boule sur le plan horizontal, lors qu'il veut qu'on s'imagine vn boulet de cuiure sor vn planpoli comme l marbre, & que tous les empschemens d Tair soient ostez,car il n'aura pasplus d'inclination au mouuement qu'au repos, raison qu'il est toujours talement loign du centre, & qUe s'il est pouss,son, mouuement fera ternel, si le plan n'est point born , n'y ayant aucune cause qui rerarde,qui haste, ou empesche son mouuement.Ccy estantpos,il dit que Teauest vn plan horizontal fort poli, lors qu'elle estcal me, c que les vaisseaux: qui flottent dessus,c qui sont poussez, sont disposez se mouuoir perpetuellementi ce qu'il faut ausi conclure des pierres, desautres choses portes par bateau , lesquelles acquirent Vne imptuosit capable ce leur faire soiure le vaisseau,tout empeschement estant ost, sauoir la resistenec de Tair, & Tincination d'aller cn bas, qui peuuent empescher le mouuement crculaire.Mais Tair empesche fort peu vne pierre bien pesante, comme Ton exprimente dans lesgrands vents, & si l'air est port de mesme vitesse que l vaisseau, il n'empe& chera nullement la pierre. Quant l'inclination d'aller en bas, il dit qu'elle n est pas contraire au circulaire qui sc fait autour du centre, & quelcmoUuement perpendiculaire vers le centre ne destruit point l'autre,parce que les sculs mouuemens contraires sont ceux dont Tvn approche du centre, cl'autre en loigne, or le circulaire n'empeschenullement e perpendiculaire d'approcher le poids du centre,& la pesait-
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Liure Second
teur n'ayant autre but que de lc porter au centre , la vertu imprime le veut seulement conduire Tentour du centre , de sorte qu'il ne reste point d'cm* peschement. L'on peut encore apporter d autres causesde cette exprience, a sauoir que le mouuement de la pierre est tres-ient au commencement de fa cheute, c son imppartant que le mouuement du vaisseaupeut aisment luy imprimer tuosit i par exemple, lors qu'vne baie de plomb tombe de la hune d'vn vaisseau de 48 pieds de haut, lequel fait 5 milles d'Angleterre par heure 3 il est certain qu'il fait 14 pieds tandis que la baie tombe ; or Texpeiience repetee plus de de cette hauteur en x", c par conscquent elle cent fois monstre quelietombe nc descendra qu'vn tiers de ligne dans le temps de 50"", comme i'ay monstre dans la seconde proposition,de sorte qu'elle reoit fort aisment Timpreflon cheute , car elle du vaisseau quivaplusvistequ'elle,lorsqu'ellecommence nefaitque g',,,^ depoucedans xo'"" i c si elle continUoit descendre en cette manire, elle ne feroit qu'vn pied dans vn quart d'heure, tandis que le vaisseau feroit plus de demie lieu.D'o il arriu que la baie tombe sor le mesme lieu du vaisseau, sur lequel elle tomberoit s'il demeuroit immobile, comme monstrent toutes les expriences, qui mritent que i'en explique la raison. Ie dis donc que si Ton s'imagine qu'vn vaisseauaille aussiviste qu'vne flche, c qu'il serencontre dedans vne flche dressecomme elle est fur les arbalestes, par exemple que quelqn'vn la tienne sor fa main par dessusla hune,elleira aussiviste que le nauire, encore qu'il la quitte i que si le vaisseaus'arrestoit peu apres que l'onauroit quitt ladite flche, qu'elle continuroit son mouuement, qui la porteroit ausii long temps, c aussiloin que si elle estoit tire auec vne arbaleste. Semblablement si le vaisseauhasteso course si tost que Ton a laisstomber la baie, il est certain qu'ellen tombera pas au mesme lieu o elle fust cheute, s'il eust demeur immobile, ou s'il eust continu vn mesme mouuement, ( ce qui est icy vne mesm chose.) Il est donc cuident que la cheute sefait en vn mesme lieu dans le vaisseau qui semeut, que das celuy qui serepose,de quelque hauteur que le poids puisse tomber, pourueu que celuy qui le laissetber, ou que lc lieu d'o il tombe soit sor le vaisseau, ou sorquelqu'vncdcsesparties,autrementil chet dans vn autre lieu :par exemple si le vaisseau, ou le carossefait ix pieds dans vne sec6de,lc poids,ou la pierre que celuy qui est hors du carosse iettera 1x pieds en haut vis vis de la portire, tombera derrire le carosse , parce qu'il n'a pas receu son impression i mais si celuy qui estdans le carosseiette la mesine pierre ix pieds en haut, il la reccura dans main , c luy semblera toujours qu'elle monte c qu elle descend par vne ligne droite, au lieu qu'elle est obliquei comme elle paroist en effet tous ceux qui sont hors du carosse i de sorte que tous ceux qui sont dedans sc trompent, s'ils ne corrigent Tapparence par la raison, comme font ceux qui croyent prouuer Timmobilit de la terre par la cheute perpendiculaire des pierres, puis qu'elles nous paroistroient aussi perpendiculaires, encore qu'elle tornast autour de son axe, ou du Soleil, soit en X4 heures, ou envn moment, encore qu'elle n'eust nulle vertu attractrice, non plus que le caroste: ce que les Philosophes Chresticns doiuent ne remarquer, afin qu'ils rendent pasles veritez de l'Ecrituresaincte ridicules aux Payens, cn apportant des raisons qui ne monstrent autres chose que leur ignorance,ou la faiblesse de leur
Du Muliement
leur imagination, c de leur esprit : car il vaut beaucoup mieux sc contenter de la seulereuelation diuine desveritez qui nous font proposees, que d'aioter des raisons , qui peuunt estre conuaincues de nullit par les expriences bu par exemple, suppos que ce soit vne d'autres raisons plus fortes &meilleures:par vrit de l foy que la terre soit tellement stable, & immobile qu'elle ne s meuUe ny autour de son axe , ny l'entour du Soleil, ny d'aucun atre mouue-. ment, non seulement selon les apparences des sens,mais tiffi selon l Vrit i il n'est pas propos de confirmer stabilit par la cheute perpendiculaire des mouuement des missiles egal vers l'Orient, c l'Occidenr, pierres i ou parle encore que puisqueTnmonstreeUidemmentquelamesmechosearriueroit, la terre fust mobile, c qu'elle eust les deux, ou tris mouuemens que plusieurs sesont imaginez. Ce n'est pasqu'il ne soit tres-bn d'vser de raisons pour, monstrr que nostre & qui n soir digne de la Majest Diuine, ou qui foy n'a rien d'impertinent, ne soit dans fa puissance, lors qu'elles sont d'vne telle trenpe que Ton ne peut considration qui les puisse eneruer >mais il est aussidangereux produire aucune de s'en seruir d'autres, qu'vtile c louable d'vser de lles-l , comme a Mi S. Thomas en plusieurs endroits de aSomme contre les Gentils.' COROLLAIRE. j II est ais de conclure que l mouuement violentdesmissilesnesefait pas par Ie mouuement de Tair, qui succde l'vn l'autre, puis que fa baie de plomb, qui tombe vis avis de la portire ou derrire le carosse , tombe perpendiculairement ns le soure,poUruu que celuy qui la laissetomber soit hors dudit carosse: ce qui monstre euidemmnt que Tair esmeu par l vaisseau n'est pas cause que la baie le soit, mais la feule impression qu'elle a rceue, laquelle n'est peut estre nullement diffrente du mouuement, qu'elle continue perptuelle* ment, lors qu'elle n rencontre nul empesehement : r il faut encore cxafninr vne consquence que Galile tire de la cheute des corps pesons. PROPOSITION XX.
des Corps.
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Dterminer file boulet d'Vne artillerie tir horizontalement du haut d'vne tour arric d terrequ'fvn boulet egal qitombeperpendiculairement du haut de la mesmetour. Si la pierre
que l'on iette estant cheual, lorsqu'il marched vn pas egal,ou qu'il court la poste, retombe toujours dans la main de celuy qni la iette droit en haut, aussiviste qu'elle retomberoit lors ade que Ie cheual ne march point, il y astitost du haut d'vne tour ou de quelI'apparencc que le boulet tir horizontalement lieu que ce soit, arriu aussitost terre | que qu'vn autre boulet qui tombe prdu mesme lieu. C'est mon auis cc qui a persoad au sieur il pendiculaircment 1 alilee que cette exprience deuoit arriuer,mais l'ayant faite i'ay trouu qu'il 4 s en falloit beaucoup quelle fust vritable, c que la flesche d'vne arbalcstc tire depoint en blanc fa iuste porte, est deux fs aussi long temps fare le chc-
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Liure Second
min d'entre Tare c le but,quoy que tire le plus horizontalement que Ton peut, terre de dessusTare qu'vne autre flche qui tombe perpendiculairement qui tire. Tay dit le plus horizontalement qu'on peut) parce que la flche nc va pas par vne ligne perpendiculaire Thorizon: par exemple,si Ton tire du point A au but B , il est certain que la flche ne soit pas l ligne A B parallle la ligne de terre E F, car elle monte d'A G, c redescend de G B en faisant vne ligne compose de la droite & de la courbe : ce qui arriu semblablement aux baies de mousquet, c aux baies d'artillerie, de sorte que si Ton semettoitaupoint
H, quand on tire d'A en B >Ton ne feroit nullement bless. D'o il est aile de la ou lc boulet tombant du point A en E sera beaucoup conclure que pierre, plus viste a terre , que le boulet tir d'A en B, quoy qu'il allast horizontale ment par A B fans e hausseren G, raison qu'il employ du temps faire la li, gne A E, & qu'il va encore aussi loin depuis B iufques terre, comme il y a d'A cnB: car ouereque le sieur Galile aeure auoir obscru quela porte de en blanc n'est qu'enuiron la moiti de la porte entire iufques terre *si >oint e boulet tomboit perpendiculairement terre au mesme temps qu'il touche B, il feroit aussi long temps tomber en F, comme tomber d'A en E. A quoy Ton nc peut repondre que le boulet commence s'abaisservers terre ds le moment qu'il part de la bouche du canon, puis qu'il frappe plus haut que le but dont il est proche :ioint que l'experience enseigne qu'vn boulet est enuiron 4 en Tair auant que de tomber, encore qu'il tombe perpendiculairement dans la moiti d'vne seconde de la bouche du canon eleuede trois pieds.; COROLLAIRE. Ie laisseplusieurs autres mouuemens, par exemple ceux des boulets de canon, & des autres missiles, dont nous examinerons la vitesse, & la diminution combien vne baie de plomb, ou tel autre corps que Ton quand nous dirons de voudra plus pesant que l*cau,descend moins viste dans Teau que dansTairisi l'imencore que au commencement du mouuement, pression peut estrcplusforte le missile n'aille pas si loin que lors qu'elle est moins forte : si Ton peut tellement r euienne vers celuy quilaietti & milpousser, ouietter vnmissile cnl'air qu'il les autres particularitez qui appartiennent aux differens mouuemens des corps: car il faut maintenant expliquer tout ce qui appartient au mouu ement & au son nousferons dans liurequisoit. deschordesquiscrucntTharmoniciccquc LIVRE III.
LIVRE
TROISIESME
DE LA DV MOVVEMENT, tension, dela force, de la pesanteur, Sc des autres proprietez des chordes Harmoniques, cdes autres corps.
'MS^flL fl^^^K ^m^^^ ,^^^^^ Jjfe^jWfs^ PRES auoir parl du mouuement des principaux corps de cet de celuy de la terre, il faut examiner Vniuers, particulirement ceux qui appartiennent aux chordes des plus particulirement instrumens, caux autres corps qui font de THarmonie : ce que nous ferons dans les Propositions de ce liure, o nous traiterons aussi d la force ncessaire pour soustenir le poids donn fur vn plan oblique cinclin Thorizon. PROPOSITION I,
La raison du nombre des retours de toutes fortes dechordes estinuerfe de leurs longueurs.
O IT la chorde prcdente AB attache aux deux cheualets du Mono& la chorde A F attache aux points A c S chordeauxdcuxpointsA&Bi F, ie dis que la chorde A B estant tire au point G ne retornera qu'vne fois au point F, pendant que la chorde A F tire au point 1, retornera deux fois comme monstre l'experience; de forte que A F reuiendra tousaupointH, jours deux fois pendant que A B ne reuiendra qu'vne fois : par consquent le nombre des retours d'A F est doubede ceux d'A B, comme la chorde A B est double de la chorde A F : d'o il s'enfuit que Ie nombre des mouuemens ou des retours d'vne chorde s'augmente cn mesme raison que sa longueur se diminue, cconsquemment que la raison desdits retours est inuerfc de la raison des longueurs de la chorde. La raison de cette inesgalit de retours fc prend de Tefgalit de la tension; car le point G de la chorde A B va aussi viste vers F,que lc point I de la chorde AF va vers H} cequi preuue que la chorde A B est aussi tendue, & aussi vioF | lcnte au point G, que la chorde A Test au point I : mais parce que le point G a deux fois plus de chemin faire iufques F, que le point I il iufques H, s'enfuit que lc point l ira iufques H, & reuiendra de H vers le point I, pendant que G ira F;& qu'I frappera deux fois Tair de la ligne A F, pendant que : G nc frappera qu'vne fois Tair de la ligne A B. Il faut conclure la mesme chose des autres, chordes pour grades ou petites qu'elles puissent estre-, par exemple, de la chorde A H, qui est souzquadruple de la chorde A B, c'est pourquoy ses retours seront quadruples en nombre des retours de la chorde AB: & si elle estoit cent fois c ainsiconsquemplus courte, ils scroientcentuples, ment iufques Tinfini, ou du moins iufques la briefuet & longueur des
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Liure Troisiesme
chordes, qui est capable de leur faire produire quelque Son, ou quelques retours. Mais il faut remarquer que la chorde A B estant tire au point E, ne retournera pas si viste F, cemme le point I de la chorde A F retournera H, F au chemin d'I H, car il fera deux fois quoy que le chemin de l soit efgal plus de temps retourner F, qu'il n'en cmployera pour retourner iufques a H: ce qui n'empesche pourtant nullement que le point G ne se meuue aussi viste que le point I .quand les distances d'o ils retornent sont proportionnelles ; ce qui n'arriue pas au point I, qui est deux fois plus tendu , comme il est facile de conclure par la proportion des triangles, ou des chordes AIB, & A l F.De l vient que Tair l H est frapp c poussedeux fois plus fort c plus viste par le point I : c que le Son qui est fait par les battemens de la chorde A F est double du Son qui est fait par ceux de la chorde A B , laquelle fait vn Son d'autant plus graue qu'elle fait moins de retours en mesme temps. D'o Ton peut conclure que le Son graue sefait de Taigu, car siTon diuise soustrait quelques-vns de ses mouuemens, ou reTaigu, c'estdiresil'on tours, Ton en fera le son graue, de mesine que Ton fait vn moindre nombre parla diuision quel'on fait d'vn plus grand; par exemple si Tonsoustraitvrt retour de la chorde A F, Ton fera le son grauede la chorde A B, qui est l'Octaue en bas du son de la chorde A F, de sorte que tous les sons dela Musique se peuucnt faire par la soustraction & par Taddition, car si Ton adioustoit vn battement d'air chaque retour de la chorde A B, elle feroit le son aigu dela chorde A F. COROLLAIRE . 1 la vitesse des pierres & auL'onpeutcomparerlavitessedupointGou tresmles que Ton iette auec violence, car ils vont tousiours plus viste au commencement de leur mouuement qu'en nul autre endroit; c comme la force souzdoubledu point M est cause qu'il va deux foisplus lentement F, qu'l H, lequel est pouss par vne double force, de mesine la pierre iettee par laforce souzdouble va deux fois plus lentement que lors qu'elle est iettee par vne doubleforce. Neantmoins c'estchoscasseuree que la feule rsistance de Tair, qui retarde &esteintle mouuement des missiles, n'est pas si grande que la rsistance dela chorde AB, qui s'efforce tant quelle peutdesorestablir dans fa ligne droite A F B, c qui a encore la rsistance de Tair ausi bien que les missiles : c'est pourquoy ils font beaucoup plus de chemin en mesme temps que les chordes : mais nousferons vn discours particulier de cette comparaison , cde la difference de ces deux vitesses. COROLLAIRE II.
L'on peut encore comparer les missiles & lesdits points quant aux diffrentes vitesses qu'ils ont en chaque point, ou chaque partie du chemin qu'ils font, car si Ton s'imagine que la pierre iettee sc meuue de G F,elle fera deux fa^ fois plus viste le chemin de G M, que celuy de M F, comme le point G deux fois plus viste le chemin de G M, que de M F j & consquemment ic mouuement des missiles que Ton meut violemment, vont d'autant plus lentement qu'ils s'efloignent dauantage de leur origine, c'est dire de la force par laquelleils ont est iettez :c parce que la force qui est en I, estdeu*
Des mouuemens 5c du son des chordes.
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I va deux fois plus viste fois aussi grande que celle qui est en M, iufques au M ne va iufques F. Mais ce discours des missiles contient beaupoint H,que faudra examiner ailleurs. coup de choses qu'il COROL&IRE III.
II faut encore remarquer que le son I, qui va iufques H, est deux fois plus fort c plus vhment que le son du point M qui va iufques F, d'autant qu'I d'air d'vne double vitesse: car la grandeur ou forfrappe vne esgale quantit ce du son vient de la grande quantit d'air qui est frapp d'vne grande vitesse: mais la force des sons requiert vn autre lieu. COROLLAIRE IV.
Ton Puisque nous trouuons que toutes choses sont icy proportionnes, peut conclure que la priode entire de tous les retours de la chorde A B, qui efont depuis G iufques ce qu'ellcsc repose en F, dure deux foisautant que celles des retours de la chorde A F, qui sefont depuis I iufques ce qu'elle se repose en H : car il reste tousiours deux foisautant de chemin faire la chorde A B apres chaque retour, qu' la chorde A F ; mais il est difficile de sauoir quel endroit de la ligne GFfc trouu le point G, lorsque la chorde A F commence sc reposer : c'est dire quel point de la ligne G F Cerencontre le milieu des retours de la chorde AB, quoy que Ton suppose que la diminution des retours, depuis le premier iufques au dernier, sefasse en proportion du preGomtrique, parce qu'il faut premirement sauoir la proportion mier retour au second, c puis le nombre de tous les retours, ce que l'on ne cognoistpas; toutesfois s'il arriu que la chorde AB tire en G fasseson premier retour plus court d'vne vingtiesine partie que la ligne F G, & qu'elle fasse mille retours auant que de se reposer, Ton peut trouuer par le desnomb rement cla mesure des parties proportionnelles de la ligne G F, sor laquelle il faut marquer tous les retours,& dterminer le point o sefera chaque retour combien il faut de retours pour faire le chemin de la partie donne de la ligne G F, ce que nous ferons dans la dix-septiesine Proposition du premier hure des instrumens chordes, & ailleurs. COROLLAIRE V.
Puis que nous auons monstre que la chorde A B estanttire en G retourne aussitost au point F, que lors qu'elle est seulement tire en M, ou en quelqu'autre point de la ligne M F, & qu'elle fit neantmoins le mesine son quant taigu, comme ie suppos maintenant, il s'ensuit qu'vne bande de Violons, ou d'instrumens chordes, peuuenttellequ'vne multituded'autresioiieurs ment proportionner les sons graues caigus, quele mouuement de chaque chorde fera esgal, ce que ie demonstre dans le son graue, c dans Taigu de l'Octaue : car si Ton tire la chorde A B, qui fait le son graue, iufques G ,& la , chorde A F qui fairic ion aigu,iufques 1,1 retournera au point H en mesme temps que G retournera M ; or la ligne IH est esgale la ligne G M,donc vn ; cgal mouuement d'air peut faire le son graue c Taigu de TO ctaue i ce que O ij
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Liure troisieme
Ton peut ysment accommoder aux autres sons aigus c aux Concerts enc des tiers, comme nous dirons plus amplement au trait de la Composition Concerts. C O R O L LAI R E V I. ont pris iufques Il s'enfuit encore de cette Proposition, que les Musiciens car ils ont creu que le son graue prefentles raisons de la Musiquerebours, de chaque interualle est le plus grand terme de la raison , c que Taigu est lc moindre, parce qu'ils ont seulement considr le matriel du son, ou plustost fa cause efficiente, au lieu qu'ils eussent deu considrer fa narure c fa forme , comme nous faisons : del vient qu'ils ont dit que le son graue de TOctaue contient deux fois Taigu, au lieu que Taigu contient deux fois le graue, c qu'ils ont nomm la plus agrable proportion des sons, diuision harmonique, au lieu qu'elle est seulement Arithmtique , comme nous dempnstrerons du liure des Consonandans la trente-sixiesme Proposition tres-clairement Ton peut dire que la vritable raison des sons, ou de ces : c consquemment leurs interualles est inuerse de celle que tous les Musiciens ont suiui iufques maintenant. PROPOSITION II.
desparties de chaquetour & retour deschordesqui ferExpliquer lesdiffrentes vitesses uent aux instrumens de Musique, &* en quelleproportion ils.fe diminuent. ^ est certain quele premier retour d'vne chorde de Luth, de Viole, c des IL autres instrumens est plus grand que ceux qui soiuent apres, autrementis c iamais la chorde ne sc repoferoit : par exemdureroient perptuellement, la chorde A B arresteaux points A & B estant pousse, ou tire depuis le ple E iufques au pointC,sionlalaissealler& qu'elle reuienne iufques au point ne retournera pas point D, c'est choie aeure qu'elle iufques en C,mais feulement iufques en F,c'est dire quelque point moins efloign d'E que n'est C. O r i'ay souuent expriment que si la ligne du premier tour CD est de 20 de dix-neuf parties, que le premier retour D F n'est que parties, quoy que iaye aussi quelquefois obscru vne plus grande raison du premier tour au premier retour, par exemple la raison d'onze douze, de sorte que le premier tour estsesquionziesmedu premier retour, comme i'expliqueplusau long dans la dix- feptiefme Proposition du premier liure des Insttumens, dans lade chaque tour & retour, quelle on void la table des diminutions depuis le premier, iusquesau dernier, dont i'ay encore mis vne autre table dans la trente-deuxiesine Proposition du second liure Latin descausesdu Son. Mais ail faut uant que d'en parler icy plus amplement, expliquer les diffrentes vitessesde chaque tour & retour. Surquoy ie dis premirement quelachor#de ne va iamais plus viste cn aucun lieu de la ligne de fcs priodes C D, que quand la main la laisse aller du point C o elle auok est tire, d'autant qu'elle n'est iamais plus violente; ce qu'il faut aussi dire desarcs qui scruent tirer les flches, car la chorde A C D fait vn arc, encore qu'elle face D Tangle A C dans cette figure. Secdemt ie dis qu'elle alentit tousiours son mouuement depuis C iufques si tardif que plusieurs croyent qu'elle s'y D,oilest repose vnmoment.-a-
Des mouuemens Scdu son des chordes.'
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uant que de retorner F, auquel elle se repose encore, de sorte qu'elle se reou de retours : par pose autant de fois comme elle fait de tours, exemple si elle en fait 2000, ( qui est le nombre ordinaire de ceux que fait vne chorde de Luth touche asiez fort, comme ie monstreray ailleurs) elle se reposera deux mille fois, c consquemment la longueur du son qu'elle fait est interrompu deux mille fois, encore que Toreille Tapperoiue comme s'il estoit continu. En troisiesme lieu, il est certain que le tour de la chorde depuis C iufques D est naturel depuis C iufques E, auquel elle retourne comme son centre, ou sa ligne de direction A E B ; c que le reste d'E D peut estre appell violent, parce qu'il Testoigne de son centre E, c'est pourquoy elle rsiste de tant qu'elle peut cette violence qu'elle a receu dez le commencement C: de sorte que chaque tour Timpression qu'on luy a fait en la tirant iufques ou retourde la chorde est compos de deux espces de mouuemens, quoy de la traction, qu'on le puisse prendre pour vn seul, raison que la violence ou de Timpulsion d'E C est cause de Tvn cde l'autre. Or ie trouu icy trois difficultez fort considrables, sauoir si la chorde ne va pas tousiours plus viste depuis F iufques E, puis que nous exprimentons que les corps pefans vont d'autant plus viste qu'ils approchent dauantacque nous disons qu'E est le centre de la chorde, dont le ge de leur centre, comme vne pierre qui tombe vers le centre de la terre E. point est considr La seconde difficult consiste sauoir pourquoy la chorde ne s'arreste pas en E, puis qu'il semble qu'elle n'a nulautre dessein que de retourner son centre , & neantmoins ellele quittedeux mille foisauant que de s'y reposer. Et U troisiesme appartient la cause des retours,ou des reflexions dela chorde, car il est tres-dificile de sauoir ce qui la contraint de reuenir de C en EjTnais ces difficultez mritent des Propositions particulires, c*estpource qui est quoy iem'arreste scuiementicy contenu dans cette Proposition, & dis qu'il semble probable que la vitesse du point C iufqui retourne en D se diminutousiours ques en D, suiuant les differens espaces qu'il fait sor la ligne C D, c'est dire que son mouuement est moins viste proportion qu il s'approche de D, comme il arriu aux missiles que Ton iette, qu! vontdeuxfois plus viste dans la premire partie de leur chemin qu'en la seconde , comme ie suppos maintenant : mais si Ton s'imagine que C descende en E en mesine proportion de vitesse que les pierres descendent au centre, dela terre, c'est chose asseure que C va moins viste de C en F, c qu'il haste secourse de F en E, de forte que si F est triple de C F, le point C passe aussi viste de F en E, que de C en F, c'est dire qu'il fait trois fois plus de chemin au second moment qu'au premier, & que les espaces qu'il parcourt sont en raison double des temps qu'il employ les parcourir, & consquemment que les tem ps de fa course sont en raison sbuzdoublc de ses comme espaces, 1 ay monstre dans le discours de la cheute des corps pefans. Or puis que le raisonnement tout seul n'est pas mon aduis capable de re* loudre cette difficult, tant parce que Ton peut considrer le retour de C en comme le jet violent d'vne comme son mouuement naturel vers pierreû on centre, que parce qu'il tient quelque chosc de Tvn & de l'autre, & que on nc sait pas la proportion dont le mouuement des missiles se diminue, il
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Liure Troisiesm e
faut vser des mesmes expriences dont ie me sois ferui pour trouuer le nomc au lieu que ie n'ay eu bebre des retours de chaque chorde d'instrument, soin que d'vne chorde de leton, c de boyau de cent pieds de Roy, il cn faut fa traction prendrevne longue de mille pieds, c la bander tellement que d'E en C soit de dix pieds, c qu'elle employ dix secondes minutes chaque tour & retour, c'estdireladixicfmepaitied'vne minute, afin qu'ayant diuise fa ligne de retour C D en dix parties esgalcs, Ton ay t loisir de remarquer si fait la preleremps qu'elle cm ploy faire chaque dixiesme partie, car elle mire partie dans la premire seconde, c les trois autres soiuantes dans U ellesuiura la proportion des corps pesons qui descendeuxiefmeseconde, dent vers leur centre, csi elle passe deux fois plus viste la premire partie que la seconde, &c. elle suiura la proportion du mouuement violent des misles, Vc.or la gallerie desTuilleries est assezcommode pour faire cette exprience. L'on peut encore douter si la diminution dela vitessequife fait d'E cn Dsuit la mesme proportion que celle de C en D, raison que le mouuement D est violent, puis qu'il estoigne la chorde de son centre E.duquel elle s'approche par le mouuement C E, c si la partie E D du retour C E D dure dauantage quelapartie CE. L'experience & la raison me font conclure que le point C de la chorde va tousiours cn diminuant fa vitesse depuis C iufques D, car puis qu'elle ne reuient qu' raison de la violence qui la tend, elle doit reuenir d'aurant plus viste quelleest plus rendue : ce que ie demonstre en cette manire. Quand on la tire seulement iufques F, ou tel point que Ton veut entre F c E, elle est ausi long-temps faire son tour, que quand on la tire iulquesC,ou au del, ce qui.ne peut arriuer qu'elle n'aille d'autant plus lentement qu'elle est moins tire, & consquemment moins violente; or cette violence est d'autant moindre que le point C s'approche dauantage d'E, dans lequel elle n'est plus violente, d'oiil s'enfuit qu'elle doitaller moins viste proportion qu' elle s'auanceversE, auquel elle sereposeroit si Tair qui enuironne A CB ne la poussoit encore vers D , ou si elle n'auoit pris vn trop grand branste pour reuenir fa ligne de direction. la reponce de la seconde partie de cette D'onouspouuonsconiecturer sauoir que les retours diminuent cn mesme proportion Proposition, que les violences, de sorte que si la violence de la chorde AD C est moindre d'vne dix-neufiesine partie, suiuant la table de la dix-septiesme Proposition du premier liure des Instrumens, le retour D F fera moindre c plus lentd'vne dix-neufiesine partie que le tour C D, c ainsi consquemment des autres tours & retours, si leur diminution continue selon la proportion gomtrique. Mais les expriences sont si difficiles qu' moins d'vne chorde de mille pieds on ne peut s'en asseurer ; c Ton n'est iamais si certain des endroits o elle reuient chaque tour, que Ton ne puisse douter si elle n'a point pass outre, & si elle a iustement termin sesalles & sesvenues aux points que Ton raison supple quelque marque; desorte qu'il esttousioursnecessairequela chose dans les expriences, qui seules ne peuuent seruir de principes pour les sciences, qui dsirent vne parfaite iustesse, que les sens ne peuuent remarquer : par exemple Ton ne peut demonstrer par les sens qu'vne chorde d'Epinette soit deux, ou trois fois plus longue, plus grosse, ou plus tendue qu'vne autre, car s'il s'en faut seulement vne cent milliesme partie sur deux pieds, iJ
Des mouuemens & du son de s chordes.
est impossible de le remarquer : c'est pourquoy si quelqu'vn maintenois que j'Octaue n'est pas de deux vn, & que la plus longue chorde doit excder la moindre de moiti, plus ou moins d'vne cent milliesme partie, il scroit imle conuaincre par l'experience de Toeil, de la main, ou de Toreille. possible de COROLLAIRE.
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L'on trouuera vne partie de ce que Ton pourroit icy dsirer dans les Propositions qui soiuent, c qui appartiennent encore au mouuement c au repos deschordes. I'adiouste feulement icy que Ton peut s'imaginer que la force, ou le ressort qui fait reuenir la chorde de C & de D en E estant diuersc, suiuant qu'elle s'estoigne plus ou moins de son centre E, peut estre compare a des poids diffrents, c que la force qui reste dans chaque retour de la chorde atousiours mesine raison auec Tair qui reste trauerser& vaincre, que la force des tours precedens auoit auec les espaces d'air qu'ils ont trauerf, ce que Ton peut demonstrer. PROPOSITION
Asauoir
III.
files chordes & les autres mi/Siles qui ont des retours se reposent aux points de leurs reflexions, &* quelle est la cause de ces rflexions.
difficult est Tvne des plus grandes de la Physique, c ne peut ce CETTE semble estre rsolue, ou cogiieue par l'experience ny par la raison * d'autant que celuy qui nie le repos peut dire que les yeux se trompent l'experience lors qu'vne chorde tres-longue tendue par les deux bouts, ou vn&autre plus courte attache par le bout d'en haut, c libre parle bout d'en bas, semblent sereposer, cdira qu'elles scmeuuent quoy que tres-lcntement: or il y a plusieurs mouuemens qui sc rapportent ecttuy-cy, sauoir celuy des corps pefans que Ton iette perpendiculairement en haut., c qui semblent se reposer vn peu lors qu'ils font arriuez Tequilibradu mouuement violent, C du naturel, c'est dire quand la force qu'ils ont de descendre se treuue esgale la force qui les pousse en haut, car il ne peut y auoir de mouuement o. il y a esgalit de resistnee, c o Tvn tire aussifort d'vn cost que d'autre. L'on fait encore la mesme difficult sur les baies que Ton iette contre les murailles, qui se doiuent ausi reposer au point de leur reflexion, suiuant la pense de ceux qui ne croyent pas que deux mouuemens contraires puissent estrecontinus,& qui ne mettent qu'vne contiguit entre les deux parties* d'vn mesme arbre, dont Tvne est seiche, c l'autre verte, ou Tvne est morte, c Taurre vit. Ie laissemille choses qui font plusieurs tours c retours, comme les lames d'acier, c tout ce qui tient du ressort, afin de considrer les raisons d'vne part c d'autre, dont Tvne prouuc qu'il n'y a point de repos aux points de reflexion, d'autant que si la chorde prcdente se reposoit en D, elle deuroit tousiours s'y reposer, ny ayant nulle cause apparente qui la repousse ert E & en F. D'ailleurs sielle ne se repose pointai semble qu'elle doiue tousiours aller plus viste en tous les endroits de la ligne C D, qu'en nul endroit de la ligne D F, c'est dire qu'elle doit obscruer la mesme proportion en son mouuement total, que la pierre qui est iettee : ce qui n'arriue pas neantmoins, car
attach vne chorde, qui a la libert d'aller l'experience fait voir qu'vn poids approche des points de sesrc. &l,vabeaucoupplusIentementquandil de direction^" fa flexions, que lors qu'il s'en estoigne c qu'il passepar ligne comme ie monstreray apres. Et si Ton attache vne chorde longue de mille pieds par les deux bouts, soie la mes, horizontale, ou perpendiculaire Thorizon, c quel'on remarque me difference des vitesses, c la grande tardiuet de sesmouuemens vers les meut d'vne infinie tardiuet, comme points de reflexion, ausquels si elle sc de fa cheute tant perpendiculaire qu'oblU fait la pierre au commencement dans vne autre Proposition, il semble que que Thorizon, dont ietraiteray Ton ne sc mefprendra pas en disant quelle sc repose vn moment, lequel se rencontre lorsque la force qui Ta pousse, est en quilibre auec le ressort naturel qui la retire son centre E. Car si la force qui la pousse, c Tagite person mouueptuellement d'vn cost c d'autre, agissoit continuellement, ment deuroit tousiours estre plus foible c plus lent proportion qu'il approcheroit de son repos, cconsquemment il feroit plus viste vers chaque point de fa rflexion precedente,que vers le centre E, o il paroist neantmoins plus viste qu'en nul point de la prcdente reflexion, auquel il recommence vn mouuement aussidistinct c nouueau, que si Ton retouchoit la chorde. Or suppos que ce point de reflexion soit vn vray repos, c qu'il vienne forces susdites, il s'enfuit que la force qui retient la del'equilibredesdeux chorde tant qu'elle peut dans ce point, est vaincue peu peu,& que ladite chorde va plus viste au point E,od toute la force estrangere est esteinte, qu'en nul autre endroit, c qu'incontinent apres cette plus grande vitesse, le mouuement commence s'alentir iufques ce qu'ilarriue au point de Tequilibrcj & de la reflexion : d'o il s'enfuit qu'il faut autrement parler du premier tour de la chorde tire en C, que du premier retour c des autres, c que d'autant que la force de la main qui la quitte en C , nc retarde nullement lapantes Tinclination quelle a de retourner son centre E,ellesc hastc le plus qu'elle a peut selon la violence que la tension, ou la traction luy faite. Mais si la violence est esteinte dans tous les points de reflexion, c qu'ilne demeure plus que ladite pante, il faut dire la mesme chose de chaque retour que du premier tour: & si l'experience d'vne chorde assezlongue arreste parles deux bouts,monstre qu'elle aille plus lentement en lalaschantaupointC, que imite le retour des corps peans quand elle arriu E, il faut conclure qu'elle vers leur centre, dont nous auons parl dans vn autre lieu. Mais puis que ienevoy nulle raison assezforte pour demonstrer si elle se repose dans sesreflexions, ie viens la seconde partie de la Proposition, qui consiste la recherche de la eause de ces reflexions, car il esttres-certain que la chorde reuient plusieurs fois son centre E, soit qu'elle se repose au point 11 est encore certain de la reflexion, ou qu'elle se meuue continuellement. ne que la cause de cette reflexion est dans la chorde, puis que Tair extrieur peut auoir cette force, attendu qu'il se repose luy-mesme, lors qu'on lasche la chorde en C : or Ton sait de la chorde s'estendent, couque les parties urent peut-estre leurs pores, lors qu'on la tire en C, c que ces parties seretirens, c referment leurs pores quand elle reuient en E, mais on ne sait pas ce qui les contraint de se refermer, car si Ton dit que ce retour des parties se fait par la force de Tair interne qui s'est condense la traction, c qui retour-
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Liure Troisiemc
Des mouuemens & du son des chordes.
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ne fa consistence naturelle, cn forant les parties de retornera la leur, on trouu la mesme difficult pour sauoir ce qui contraint cet air interne c se rarfier; c Tesprit ne peut demeurer content, scondensation, quitter s'il ne rencontre quelque ressort naturel dans la chorde qui agisse perpetuellement,soit que Ton admette vn mouuement perptuel des atomes qui comc qui se mcuuent tousiours versE, ou quel'on soppose posent sesparties, celle autre espce de ressort que Ton voudra, dans lequel on trouuera lamesme difficult, si Ton ne soppose qu'il a dans foy le principe du mouuement:& & que lors quel'on aura considr tous les principes de chaque mouuement, l'on voudra auoir ce qui les dtermine plustost vne forte de mouuement on' plusieurs autres, on fera contraint d'auoir recours au premier Auteur indtermine tous les principes comme il luy plaist, & ce dpendant, qui quiluyplaist. Or ce qui semble de plus certain en cecy est que la chorde, Tare, cc. que la force contraire Ton coui be est en vn perperuel mouuemenr,quis'opposc d'autre raison de la traction, & consquemment qu'il nefautpointchercher du retour que ce mouuement, qui sefait paroistre si tost quel'on ostel'emcomme fait le mouuement de la pierre vers son centre, car Ton peschement, peut dire qu'elle se meut tousiours, puis qu'elle fait vne perptuelle resistence, c impression la main qui la tient : ce qui peut ay sment s'appliquer la chorde tire en C, ou en tel autre point que Ton veut hors du point E. PROPOSITION
Expliquer pourquoy
IV.
la chorde qui reuient du lieu o on la tire, passeplusieursfois par de la son centre fans s'y ar r ester.
v s cherchons vne raison tres-obscure d'vn effet treseuident, saNO uoir pou rquoy la chorde A B tire, ou pousse iufques C passeau del de son centre E, puis qu'elle n'a nulle autre intention que de s'y arrester,semblable la pierre qui romberoit iufques son centre, o elle deuroit ce semble s'arrester lans passer outre, c fans aller de del comme fit la chorde dont nous parlons, & que Ton ne s'imagineroit pas ay sment deuoir passer outre son centre E, attendu que la vitesse dont elle quitte C, n'estinstitue par la nature que pour luy faire reprendre sa situation droite A E B, si Tesset ne conrrpignoit de changer d'auis : car il n'y a guere d'apparence que la nature qui est siprudente, ou plustost qui fuit si ncessairement la conduite de son auteur, qui ne peut rien faire en vain, donne vne plus grande secousse ! enorde, que celle qui luy est ncessaire pour la restituer dans son propre lieuj de forte qu'il faut trouuer vne force estrangere qui la contraigne de passer outre,autrement Ton accusera la naturede la mesme imprudence que Feroit paroistre vn homme, qui n'ayant autre dessein que de s'arrester s maison, ir oit si brusquement, c si viste,qu'il nc pourroit s'y arrester ans passer beaufans & fans aller plusieurs fois de del, & consquemment toupplusloin, &U'c cent fois l plus de chemin qu'il n'est ncessaire. Or il me semble raison de ce Phnomne, il faudroit | que pour donner la | eognoistre les diffrents jeux de Tair, c les diffrentes impressions qu'il fait s !ur,a chorde qu'il repousse, caril peut luy adiouster v ne nouuelle force en l
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Liure Troisiesme
pressant, laquelle estant adiouste celle qu'elle a de reuenir son centre, U fait passeroutre, comme Tair qui suiuroit la pierre descendante au centre, la de haster ce qui pourroit faire passer au del, car il est fort ays d'auancer, c court desia, par Taddition d'vn nouueau mouucment,quoy que petit. L'on peut encore dire que ce qui a vne fois commenc se mouuoir de n'estoitla quelque mouuement que ce soit, se mouueroit ternellement, resistence de Tair, lequel empeschant tousiours vn peu la chorde chaque retour, la contraint en fin de sc reposer, c destruit tout son mouuement pat Taddition de mille ou deux mille petits empefehemens, qui Teussent en~ tierement empesohe de sc mouuoir dez lc commencement, s'ils eussent est tous ensemble. En effet la chorde rctourneroitpeut-estre aussi loin par dela E vers D, comme on la tire vers C ,si Tair ne Tempcschoit nullement,par excmplesiellesemouuoitdanslevuide. M ais parce qu'elle se meut dans Tair, Ton peut s'imaginer qu'elle sc meut aussi long-temps par ces tours & retours, comme il est ncessaire pour faire autant de chemin qu'elle en feroit par Timpetuosit dont elle retourne, si cette impression la conduisoit tout droit d'vn mesine cost, ou bien que si on la iettoit d'vne aussi forte impression que celle qu'on luy fait en la poussant, ou en la tirant au point C. II ne faut pourtant pas ngliger la raison qui se prend de Teffort que fait chaque partie dela chorde pour reprendre sa place & ssituation, qui luy scrtcctn me la pesanteur au poids, pour retornera son centre E. COROLLAIRE. Si Ton remarque la diminution de chaque retour, Ton peut dire chaque : d'o empesche ment de Tair, puis que c'est luy qui cause cette diminution l'on peut encore conclure plusieurs autres empefehemens qu'il apporte aux autres ressorts, c sauoir combien il empesche plus ou moins les grandes machines que les moindres, c consquemment toutes les considrations des mouuemens dela chorde peuuent grandement seruir pour lesMechaniques, PROPOSITION V.
Dterminer la durede chaquetour& retour dela chorded'vn L uth, ou tCvn autre in] strument -,& combienelle fait deretours auant que defe reposer, est certain que le plus grand retour de la chorde nc dure pas dauantage IL que le moindre, si Ton croid l'experience que Ton cn fait, car si elle employ vne seconde minute faire son retour de C en D, elle employ aussi vne seconde minute faire son retour de F en E, ou de tel autre point que Ton puisse prendre entre E c F iufques vers D, c'est dire que si on la tiroit de douze pieds qu'elle reuiendroit aussi viste son centre E, comme sion Testoignoit seulemt d'vne ligne de son centre E : quoy que ie nc vueille pas icy dterminer s'il ne s'en manque point si peu, que Tceil n'est pas capable de le remarquer: car puis que Ton nc peut demonstrer si la lumire remplit fa sphre dans vn instant, ou dans vn c qu'il temps si bries qu'il est imperceptible, est peut-estre aussi difficile de demonstrer s'il y a au quelque chose de stable mondeâttendu que Ton peut maintenir que tous les corps sc mcuuent,quoy
D es mouuemens & du son de s chordes.
e ]cur mouuement soit trop petit pour estre sensible, ie sois bien estoign ce que ieprouue par l'experience, qui sera sourie de Je vouloir demonstrer faut conuaincre f entendement par la raitous ceux qui la feront, parce qu'il son euidente pour le contraindre d'embrasser vne dmonstration : ce que ic dsire que Ton remarquevncfois pour toutes, afin que Ton necroye pas que r, ou dmonstrationdans vn sens Mathi'vsc tousiours de la diction demonstre concluront ay sment qui saueUt la difficult qui se matique -,ce que ceux-l rencontre demonstrer aucune chose dans la Physique, dans laquelle i! est tres-difficile de poser d'autres maximes plus auantageuscs que les expriences bien relies cbien faites, qui monstrent perptuellement que chaque tour ou retour de la chorde tendue, & arreste par les deux bouts,comme est celle d'vne Viole, ou d'vn autre instrument, dure autan t Tvn que l'autre ; de forte la moindre c du plus grand n'est pas sensible* que la difference de dure du Or la raison fauorise cette exprience, parce que la violence, ou Timpression que Ton fair la chorde, est d'autant plus grande que la ligne de son retour est plus longue, c'est pourquoy elle va d'autant plus viste, que l'espace fait vn pied au premier retour, qu'elle fait est plus grand : par exemple si elle & vne ligne au centiefme, elle ira 144. fois plus viste au premier retour qu'au centiefme, o elle fera beaucoup moins violente :& lors que la violence elle sc reposera. cessera Et s'il n'y a nul repos au point de reflexion, c que son mouuement entier soit produit par la premire impression, il faut dire quele retour qu'elle faic de chaque point de fa reflexion vers son centre estrousiours violent, VqulI n'est tour au plus qu' moiti naturel, puis que c'est par le mesme mouuement que la chorde va iufques au cenire, & par del lc centre. D'o Ton peut conclure que chaque epst de chaque tour & retour dure autant l'vn que l'autre, cque la seule impression extrieure estant polee pour leur cause, que la chorde va tousiours plus viste vers chaque point prcdent de reflexion, qu'ennui endroit de fa ligne fuiuante de retour, comme i'ay desia remarqu : de forte que si le son ne se fait qu'au centre, ilfautaduouerqu'ilnese fait paspar la plus grande vitesse du mouuement, mais nous parlerons apres de cette difficult. Quant au nombre des retours de chaque chorde, il est tres-grand auant qu'elle serepose, car il est certain qu elle scmeut tousiours tandis que Ton en oyt le son, c que le son des grosses chordes de Luth est apperceu de Toreille durant la sixiesme partie, ou le tiers d'vne minute, c'est dire pendant que Tarteredu poux d'vn homme sain, cns motion bat dix, ou vingt fois: de sorte qu'il ne reste qu' remarquer combien de fois la chorde bat Tair dans vne seconde minute, pour sauoir combien elle le frappe auant que de sereposer , ou plustost auant que Ton ne Tapperoiue plus, car il n'y a nul doute quelachotdese meut encore long-temps apres que Toreille en perd Ie son, c qu'il n'y a nul moyen de cognoistre le moment auquel la chorde commence sc reposer, ny par consquent le chemin qu'elle fait son dernier retour , qui ne peut estre plus grand que r^ssssssade ligne, encore que la chorde ne tremblast que cent trente-deux fois, lors qu'on Testoigne feulement d'vne ligne en la tirant hors de son centre, commeie demonstre dans la dix'eptieme Proposition du premier liure des Instrumens : or il esteertain qu'il 11 )' a nulle chorde tendue sor vn Luth qui neface plus de cent trente-deux re-
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tours, puis que les plus dlies en font du moins autant dez la premire sc^ conde minute, comme ie monstreray apres ; d'oil faut conclure que Toreil, le est merueilleuscment subtile, puis qu'elle remarque des mouuemens qUj sont cent mille fois moindres que la cent milliesme partie d'vne ligne,& con. de cent mille fois la subtilit de Tceil. Mais sequemment qu'elle surpasse plus si Ton prend la fraction qui explique lc dernier retour de la chorde marqu dans la table de la susdite dix-septiesme Proposition, Ton aura beaucoup pluS de sujet d'admirer la briefuet de ces retours, car l'vnit seruant denumera, a soixante zero apres l'vnit, de sorte qu'il faut vfer de reur, le dnominateur nostre nouuelle Arithmtique pour exprimer cette fraction prodigieuse, en disant que le 1584 retour de la chorde de Luth, qu'elle fait vers lafindescs d'vne ligne, qui s'exprime par cet. n'est que le dix-neufilion tremblemens, rfraction. ' d'vne . ligne. O IOOOOJ,OOOOO,OOOOO,OOOOO,OOOOO,00000,00000,00000,00000,00000,00000,00000. Ceux qui n'entendront pas cette manire de nombrer iufques Tinfini fans se brouiller, c ns aucune difficult, en peuuent voir la dmonstration dans le premier chapitre du troisiesme liure de la Vrit des Sciences, o ie mets la manire de conter ie nombre qui feroit escrit depuis le Ple Arctique iufques T ceux de cette fraction. Antarctique en aussi petits caractres que COROLLAIRE. Les derniers retours de la chorde font si petits que si tout ce qui est au monde , par exemple la terre, les murailles, c tout ce que nous voyons, c ce que nous touchons se mouuoir par de semblables tours c retours, nous ne pourrions Tapperceuoir en aucune faon; de forte que tous les corps du monde peuuent faire vne perptuelle harmonie, quoy que nul ne Tentende, cque nous auons sujet de nous humilier dans nostre ignorance, laquelle nous ne pouuons remdier iufques ce qu'il plaise Dieu de nous deliurer de i'obli gation que nous auons la stupidit des sens. AD VERTISSEMENT.
ce qui appartient aux Mouuemcns,aux Auant que de pourfuiuretout sons, la pesanteur, & aux autres qualitez des chordes, & des autres corps, ic veux icy mettre vn discoursde la force ncessaire pour foustenir, tirer, ou pousser vn poids donn fur toutes sortes de plans inclinez Thorizon, compos pat Monsieur de Roberual Professeur des Mathmatiques au Collge Royal de France, Ton iugera ay sment par cet eschantillon combien Ton peut esprer d'vn esprit si iudicieux, &si excellent : or ie le diuise en quatre Propositions, i quoy quel'on peust le mettre en autant de pour Taccommodermonsojet Propositions qu'il y a de Scholies, c de Corollaires.
PROPOSITION
Des mouuemens & du son des chordes,

PROPOSITION Expliqua V.
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la manire de nombrer tres-aysment tous lestours &r retours de chaquechorde de Luth, de Viole, d'Epinette, &c. & dterminer oufinit U subtilit de Coeilc* de Coreille.
ne mets pas icy le Trait des Mechaniques suiuant TAduertissement prE cdent, parce qu'il est plus long que ie ne croyois \ c'est pourquoy ie le reOr ie viens l'explication n frue pour vn liure particulier. de cette cinquiefdterminer le son que Ton desi: i rne Proposition : Il faut donc premirement l\ re dela chorde, auant que de demander le nombre de ses retours, parce qu' il elle en fait vn nombre d'autant plus grand dans vn mesine temps qu'elle a le !*; sbn plus aigu. Ie fupposedonc que Ton vueille sauoir le nombre des retours II de la chorde d'vne pinette, ou d'vn Luth, lors qu'elle est Tvnistbn du ton de Chappelle,que Ton prend sor vn ruyau de quatre pieds ouuert,ou de deux 1 pieds bouch faisant le G resol, sous lequel les voix les plus creu ses, ou ies plus [.ij bassesde France peuuent seulement descendre d'vne Quinte pour arriuer ; i iufques au Q fol njt. 'A O r chacun peut porter ce ton auec soy par le moyen d'vne clef perce, ou . d'vn Flageollct, qui monte l'O ctaue, la Qmnziemc, ou tel autre intervalle que Ton voudra par dessus ledit G refol, parce qu'il soffitdesesouuenir ^que ce son est plus haut que ledit ton de Chappelle d'vninterualedonn, Jpour Texprimer apres auec la voix, ou autrement. Cecy estant pos, ie dis premirement que la chorde qui fait leditton de G x refol, qui est quasi le plusbas que ma voix puisse descendre bat 168 foisl'air, c'elldirc qu'elle passe 16S fois par foncentre, ou par fa ligne de direction dans le temps d'vne seconde minute,ou qu'elle reuient 84 fois vers celuy qui En second lieu, qu'vne chorde longue de lapousse,ouquilatire. dix-sept pieds cdemi suffit pour en faire l'experience, d'autant qu'elle ne tremble pas trop viste, c qu'elle donne loisir de conter ses retours, comme Ton peut voir ou de Viole de la grosseur de celles dont on fait les jauecvnechordedeLuth, |montans des Raquettes(que Ton fait de douze intestins de mouton)laquelle reuient sculemenrdeux fois dans letemps d'vne seconde, lors qu'elle est ten| jducauecvne demie liure, auatre fois estant tendue de deux liures, &huic fois estant tendue de huit liures : or si Ton fait sonner vne partie de la chorde ; qui n'ayt que dix pouces, quand elle est bande auec quatre liures, elle montonde Chappelle, c quand elle est bande de huit liures, ^tcalvnisondu estant | longue de vingt pouces elle monte au mesine ton,& finalement quand n'est tendue jelle que par laforce d'vne demie liure, elle fait le mesine ton, en .jprenant feulement la longueur de cinq pouces. D o il faut conclure font en raison sous-double des que lestremblemens poids, ou des forces qui bandent la chorde, c consquemment que lesforces sont en raison double des battemens d'air, ou des tremblemerisdcl chorde: c'est pourquoy il ne suffit pas de bander vne chorde deux fois plus rort pour la faire mouuoir deux fois plus viste, mais il la faut tdre quatre fois plus tort. Ie laisse plusieurs autres conclusions que ie dduis dans laie'. Proposition du 1. 18. du troisiesme liure des liure, c dans la 7,8, ia, 15,16,17, C P
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Liure Troisiesme
instrumens chordes, & viens la seconde partie de cette Proposition, q^ est beaucoup plus difficile que la preraiere.Car les extremitez c les comnien.. cemens des actions naturelles nous font ordinairement incogneus, c la manire dont elles sefont surpassel'efprit de Thomme; ce qu'il suffit de monstrer dans le mouuement dont nous parlons icy, lequel est souuent trop viste, ou Toreille n'apperoit pas trop lent pour estre apperceu : or il est certain que ce que Ton exprimente au mou, plusieurs mouuemens que Tceil descouure, uement de la chorde de dix-fept pieds de long, dont Toreille ne peut remarquer les tremblemens que Tceil void tres-bien, raison qu'ils ne frappent pas Tair assezfort, ou assezsouuent pour produire vn bruit sensible, ou qu'il n'est comme il arriu que le sens du pas renfermes rflchi par vn instrument, toucher n'apperoit pas plusieurs chaleurs auant la reflexion. Mais pour commencer par Tceil, ie dis qu'il n'apperoit pas les mouuemens quand ils font trop vistes, ou trop lents, c qu'il ne void pas les corps quand ils font trop petits, ou trop peu illuminez, cque Toreille n'entend pas les sons trop foibles, ou trop eloignez: c peut-estre que les corps peuuent estre tellement illuminez, c que les sons peuuent estre si vehemens,que cesdeux sens n'apperceuront rien. QuantauxmouuemensjToreilleneles peut sentir que par le moyen des sons, quel'oeil ne peut apperceuoir qu'en remarquant les mouuemens. Ei comme Ton ne peut iuger par Tceil si les mouuemens sont assez forts poure faire sentir Touye, de mesme Touye ne peut iuger si les mouuemensqui font duson sontassez grands, ou assezlents pour eltre veus. Or si Ton prend vn Monochorde, ou les chordes d'vne Epinette, Ton exprimentera que Tceil est incapable de discerner le nombre des mouuemens des chordes qui sont au ton de Chappelle, c quel'imagination setrouble lors qu'il faut conter plus de dix retours dans vne seconde; de sorte que le nombre denaire bor ne sa plus grande capacit , comme Ton exprimentera perpetuellemen: mais si Ton prend les chordes quimontent vne Octaue,ou vne Quinziesme sur ledit ton, Tceil ne pourra plus voir le mouuement de la chorde, c iugera qu'elle se repose, au lieu que Toreille iugera qu'elle semeut. Ce n'est pasl trop grande vistesse du mouuement des chordes, qui empesche que Tceil nc l'apperoiue, puis qu'il void c remarque d'autres mouuemens cent fois plus vistes, par exemple ceux des flches, c des autres missiles, comme ie diray apres : mais parce que chaque tour & retour est trop court, c qu'ils sesoiuent de trop pres pour estre remarquez: Toreille au "ntraire ne peutremarquet les tours s'ils ne sc soiuent assezpromptement : de l vient qu'elle n'entend point leshuict retours que fait la chorde de dix-fept pieds c demi de long dans vne seconde, c qu'il faut qu'vne chorde batte pour le moins vingt fois Tair dans vne seconde pour se faire entendre, & qu'elle ne le batte que quarante-deux fois pour faire voir son mouuement Tceil, sans neantmoins qu' puisse conter sesretours, iufques ce qu'elle n'en face plus que dix. le laissela dtermination de la vitesse, c de la tardiuet des mouuerncnS qui ne peuuent estre apperceus, par exemple le mouuement des aiguil'eS d'Horologe, celuy d'vn tison allum que Ton torne en rond, celuy desaheS rc & de mille autres choses qui paroissent en diuers lieux, Ins qu'on puisse marquer le mouuement} par lequel elles ont chang de lieu, afin de ne m'e' floigcr pas de mon sujet, c de reseruer ces remarques pour vn autre lieu.
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f adiouste seulement que les pierres des moulins peuuent seruir pour sauoir la derniere vistesse quapperoit Tceil, comme les aiguilles d'horologes la derniere tardiuet :c qu'il faut en quelque faon pour trouuer que la vistessedes missiles reponde Teloignement des mesmes corps , qui est Ton ne peut plus les apperceuoir,comme il arriu celuy d'vn pied grand que cube que Ton ne peut voir d'vne lieu : il faudroit donc trouuer Tanalogie des efloignemens aux vistesses, ou aux tardiuetez des mouuemens de toutes sortes de grandeurs : ce qui mrite des spculations, c des expriences particulires. COROLLAIRE. Il importe fort peu que les expriences du nombre des retours que i ay midu troisiesme liure des Instrumens, nerek sesdans la 17 &18 Proposition celles de cette Proposition, comme lors que i'ay dit que les pondent pas de France descendent iufques ausonde48battemens, dans la page Basses 14J, pour faire l'vnisson auec vn tuyau de quatre pieds ouuert? c que i'ay mis dans cette Proposition 84 tremblemens pour le mesme tuyau, c'est dire quasi deux foisautant, parce que i'ay quelquefois pris TOctaue en haut, & d'autre-fois en bas. Et puis ie n'ay pas propos mes expriences afin qu'on les fuiue pour rcgle,mais feulementann que chacun prenne la peine de les faire, & qu'il aiuste son oreille, & tel tuyau d'O rgue, ou tel autre instrument qu'il voudra au nombre des tremblemens qu'il choisira : car il suffit que le mesme nombre de tremblemens facetousiours le mesme ton, ns que les diffrentes dispositions de Toreille, de la voix, ou des instrumens y puissent prciudicier,comme i'ay aussi remarqu dans le sixiesine Corollaire dela 18. Propos sition susdite : ce que ie dsire que Ton remarque pour toutes les autres experiences, qu'il suffit qu'vn chacun puisse vrifier, ou rectifier suiuant la maniere que ie prescris, ou selon telle autre mthode qu'il iugera plus propre c plusayse. PROPOSITION VI.
i : i
i \ j j :1
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. Dterminer lieu des tours & retours de lachorde le son est quelmoment, & en quel i produit : grfilesn estplus aigu au commencement destremblemens qu' la fin.
s deux difficultez sont tres-gtandes tant parce qu'il est difficile de les CE assujettir Texperience, que parce que les raisons semblent s'opposer j aux expriences que Ton fait, comme nous verrons apres. Ie dis donc pre\ mierement que le son ne sefait pas par le premier tour de C en E,ou du moins qu'il n'est pas sensible, car on ne Tentend point, si Ton met le doigt ou quelqu'autre choseau centre E pour empescher le premier passage de la chorde: il nesc fait pas aussi parle reste du premier tour d'E en D, car il y a mesine raison de Tvn le que de l'autre, c neantmoins la raison dictc,cescmble,que I *orjsodoit plustost faire par ce premier tour, que par aucun autre tour, puis qu il frappe Tair auec plus de vistesse & de violence, attendu qu'il passetoute la ligne C D en mesme autre en passe vne moindre. Or ie temps que chaque parle icy du son qui est dtermin par vn certain degr de graue, ou d'aigu, cari on peut entendre quelque sifflement d'air dans le premier retour, partidans culirement quand il y a quelques pores, ou inefgaljtez assez sensibles
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Liure Troisiesme
la surface de la chorde. Mais quant au son qui constitue le ton de la chorde, [ commence seulement sefaire au premier retour deDenE, qui rencontre Tair qui suiuoit C au premier tour, c le repousse auec violence de D en E;de & entre sorte que Tair E setreuue enferm entre Tair qui suiuoit deCenE, : celuy qui est repouss de D en E de l vient que le son est d'autant plus aigu quela chorde bat plus souuent le centre E,& que ses degrez s'augmentent en mesine proportion que le nombre des retours : demaniere que si la chorsi de bat cent fois E, elle fait vn son quia cent degrezd'aigu:&siellelebat peu souuent que Tair ayt loisir de fuir, ou de serestablir depuis lc premier tour iufques au premier retour, elle ne fait nui son quipuisse estre entendu. PROPOSITION VII.
forces dechaqueretour deschordes Expliquer lesdiffrents centres, & lesdiffrentes estcertain que chaque retour a son centre diffrent, si Ton prend le centre IL de chaque arc qui sesait chaque retour: par exemple, suppos que la chorde A B soit tire iufques C, & qu elle retourne cn D, & consquemment que le concaue de Tare A C B sechange au conuexe de Tare A D B, comme il arriu en effet dans chaque tour & retour de la chorde, K fera le centre d'A C B, ou d'A D B qui luy est esgal, en transportant K de l'autre cost, Topposite. Mais Tare du retour A FB a son centre en M, c'est dire deux fois plus estoign que K, de forte que le centre est dautant plus loin que le sommet du retour est plus pres du ctre de la ligne de direction E. Or bien que les retours ne s'estoignent iamais si fort que Tare A C B, ou A D B s'esloigne d'E, neantmoins i'ay vf de cette distance, afin qu'on la comprenne mieux: car encore que les chordes de Luth ayent trois, quatre, ou cinq pieds de-long, on ne les estoign pas plus dVne ligne hors de leur centre E quand on les touche j c'est pourquoy les centres de leurs arcs sont extrmement efloignez d'E, dautant que ces arcs diffrent fort peu de la ligne de direction A E B : par exemp le Tare A G B a son centre au point Q. Semblablement E est le centre de Tare R C S, donc RE Sest la chorde, & t> est le centre de Tare R F S.Mais si Ton prenoit le centre de cette chorde depuis les points del'arrest, iauoir depuis A ou B, Ie point C, ou D n auroit pas le mesine centre que le point E, comme Ton void au triangle A C D : d'o Ton peut conclure quE, & consquemment que tous les points de la chorde A EB,changent d'vne infinit de centres, lors que la chorde sc change de droite en courbe; par exemple le point E estant tir en C ne dpend plus du centre A, autrement u deuroit monter de D enC par Tare DTC, ou par Tare EF Y en montant. Or chaque partie de la chorde s'estend, & consquemment s'affoiblit& serend plus dlie proportion que les arcs sont plus grands, & qu'ils ont leur centre plus proche : Et quandles chordes reuiennent passerpar leur ligne de direction,les parties estendus sc resserrent, & rendent la chorde plus grosse en la restituant au mesme estt dans lequel elle estoit deuant : & neantmoins Timpetuosit qu elle s'imprime chaque retour est si grande, qu elle est contrainte de passer beaucoup plus auant que son centre E. Quant la force des chordes,iI est certain qu elle est dautant moindre qu'elles s'estoignent moins d'E, & que leur centre est plus est estoign, comme il ays de voir danscette figure, dans laquelle Tare AFB a dautant moins de

Tare A C B, qu il force que a moins d'air pousser c c qu'il est moins passer , violent : or il est dautant
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'
moins violent qu'il estplus ses parties petit, puis que s'estendent moins : de sorte que Ton peut dire que Tare A C B pousseroit dautant plus loin, & plus fort la flche C D, que Tare A F C la flche F D, qu'il est : ce qui mrite de nouuelles spculaplus grand tions , afin de trouuer les diffrentes forces d'vn & les diuers arc selon les diffrentes courbures, centres qu'on luy donne en le ployant. Sur quoy ie trouu vne nouuelle difficult, sauoir si la chorde R S estant mene iufques en I C pour faire Tare R C S, pousseroit aussi loin ou car ils font I plus la flche C E, que Tare ACB, tous deux vn mesine chemin de C E, quoy que i R C Saille deux fois plus viste, puis qu'il a le son deux fois plus aigu, raison que la chorde R Sest sousdouble de B A. L'autre difficult consiste ; sauoir si la flche estant en T feroit poussee aufl \ fort par le p oint I ou H, que par le point C ou D, ; attendu qu'vne esgale force tire le point H&le J point D de la chorde AD B, ou AEB,enD&en H, car si vne liure attache au point E le tire iufques D, clic tirera le point V iufques en H. Et 5 neantmoins il n'y a pas d'apparence que le point loin que le pointD: } HpousselaflecheHIaussi quoy Ton pourroit respdre que le point H poufj feroit la flche plus obliquement que D, &queH & conse'quem: vapluslentementVqueDE, I ment que D a du moins vne force impulsiue dauj tant plus grande que D E est plus long que H V. jj Quant au moindre arc R C S, il feroit dautant | plus band que le plus grand A C B, qu'il est vn
tes forces & gradeurs,' le moindre doit estre plus tendu que l'autre pour pousser vne flche, ou autre chose aussi loiri, ou plus & moins loin selon la raison donne, car il y a tant de choses considrer dans les instrumens qui poussent les missiles,& dans les differens empefehemens de Tair, que lors qu'on croiden auoir trouu la proportion, on est souuent contraint d'auoiier Timperfection de nostre raisonnement , & les dfauts des expriences : par exemple il ne s'ensoit pas qu'vn arc double en force d'vn autre enuoye la baie ou la flche deux fois plus loin , si leurs forces fuiut celles des poids qui descendent naturellement , puis qu'il est certain que de i poids qui descendent
\ plus grandsegment de son cercles or la plus grande tension de RCS peut rcompenser la grandeur dA C B: quoy qu'il soit fort difficile de determiRcr de combien de deux arcs donnez de diffrenl celuy qui est deux, quatre, ou mesme huict fois plus pesant, ne descend pas deux fois plus viste, quoy qu'il soit d'vn esgal, ou d'vn moindre volume : & neantmoins il semble qu en matire de mouuement violent celuy qui est double, triple, &c. doit enuoyer le missile deux ou troissois plus loin, quand toutes choses font bien proportionnes. Mais la science des i'enrenuoye la recherche plus particulire Mechaniques riadiouste seulement qu'il faut considrer en quel lieu la mesine force applique la chorde AEB donne plus d'extension ses parties: par . 3P j
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Liure Troisiesme.
A H B, encore qu'elles soient efexemple la chorde A D B est plus longue que le mcme poids,qui tire la chorde A galement tendues, comme Ton prouuc par B tel lieu que Ton veut de Tare AD HB, car toutes leurs parties doiuent ce semble estre efgalement violentes par vne mesme force applique toutes sortes de lieux. VIII. PROPOSITION
Dterminer toutes les raisons qui font entre la longueur des corps c3r leurs sons.
est certain qu vne chorde efgalement tendue fur vn Luth, ou sor vn autre L instrument, faitvn fond autant plus graue qu'elle est plus longue, & plus & retours plus tardifs, ou aigu qu'elle est plus courte, parce qu'elle a sestours est esgale au diamplus vistes j de forte que si de deux chordes esgales, Xm\e tre , & l'autre au cost du quarr, Ton aura deux sons en mesine raison que les chordes,& par consquent ils seront incommensurables. Or cecy est tousiours vritable quelque longueur que Ton donne aux chordes, de sorte que si Tvne ct cent fois plus longue que l'autre, elle fera vn son cent fois plus graue ; ce x[\i il faut entendre de deux chordes esgales en grosseur, & en tension : &c consequemmt les sons des chordes ont mesine raison entr'eux que les longueurs desdites chordes. Mais si elles font diffrentes en grosseur, c qu'on les considr comme des'ey lindr es de mesine hauteur, dont les bases sont inesgales,il est certain que iaraison de leurs basesdoiuent estre en raison doublee de leurs sons, car toutes es expriences monstrent que le diamtre de la basedela chofde, qui fait l'Octaue en bas contre vne autre chorde d'esgale longueur & tension ,est double du diamtre de la base de cette chorde plus dlie. D'o il s'enfuit que la grosse chorde contient quatre fois la moindre, puis que les cylindres de mesine hauteur font entr'eux comme leurs bases, car la basedu plus gros est quadruple de celle du plus dli, parce que les basessont en raison doublee de leurs diamtres. Or il faut premirement remarquer quel'efgale tension dont ie parle icy, se doit entendre d'vne esgale force, qui bande Tvne & l'autre chorde, afin que l'on ne confonde pas Tefgalit de la force auec Tesgalit de la violence que souffrent les chordes, parce qu'il est certain que la plus grosse chorde n'est pas si violente par le poids d'vne liure, comme la moindre, & que cette difficult requiert vn discours particulier. Secondement, que cette spculation peut seruir pour monter toutes fortes d'instrumens de chordes de mesine longueur, & de diffrente grosseur, par vne force esgale applique chaque chorde: par exemple celle dont la base sera sexdecuple, oue diamtre quadruple,tendu auec le poids d'vne liure fera la Quinzieme, ou le Disdiapason en bas contre celle dont la baseserasoussexdecuple,ou le diamtre sous-quadruple.Ce qui est merueilleux, parce qu'il, semble que la chorde double en grosseur deuroit faire TOctaue en bas, comme fait la chorde double en longueur :z neantmoins il faut mettre quatre chordes ensemble, & n en faire qu'vne des quatre pour faire l'Octaue en bas,au lieu que si onles estendoit en long, elles feroient la double Octue ; de forte qu faut rcompenser le double espace qu'on gaigne en redoublant lamaticr: mais nous parlerons de cette difficult dans vne autre Proposition, car il su*1 de sauoir en c?lle-cy qu'il faut doubler la raison de chaque interualle des foi
Des mouuemens 8cdu son de s chordes.
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pour auoir les chordes qui les produisent, dont ie mets la pratique dans le troi~ lcsmc liure des instrumens, Proposition septiesine. En troisiesine lieu, qu'outre l'experience des chordes de toute sorte de matire , Ton trouu les mesmes raisons entre des morceaux de parchemin si dliez qu'on les peut prendre pour de simples surfaces, c pour des largeurs fans profondeur, car le morceau de parchemin quadruple en largeur, tendu par vn mesine poids que le sousquadruple de mesine hauteur, fait l'Octaue en bas : or le morceau quadruple en largeur est feulement double en diamtre, quand il esttordu en rond comme vne chorde. Si Ton estend les chordes de mtal en large, la double en diamtre setrouuera quadruple en largeur comme le parchemin: Et si Ton tord quatre chordes ensemble, elles feront l'Octaue auec Tvne des quatre. Or encore que ce discours soit vritable dans les chordes tendues furies instrumens, ou en telle autre manire que Ton voudra, il ne s'enfuit pas que les autres corps cylindriques, ou d'autre figure ay et la mesine raison auec les sons, que les chordes, comme plusieurs ont creu iufques maintenant: cequeic monstre par les expriences tres-exactes que nous en auons faites plusieurs fois enla prsence d'excellens Gomtres & Musiciens, dont Toreille est tressauante& dlicate : & si quelqu vn en doute, ie luy feray voir les mesmes expriences , qui mritent vne particulire Proposition. PROPOSITION IX.
ton peuttrouuerlescylindres sonores Asauoirstdeux, ouplusieurssonsestantdonnez quiproduisentlesditssons: ou(iles cylindresestantdonnes, onpeutsauoirleurs fous: o l'onVerra plusieursexpriencesmerueiUeufes. AN fait tirer plusieurs cylindres de disserentcs grosseurs, & longueurs AY de mesme matire par differens trous des filires, & ayant premirement compar les differens en longueur, & esgaux en grosseur, nous auons trouu que le quadruple en longueur ne faisoit que la Septiesine mineure, qui paroissoit plusieurs n estre qu'vn ton, fans qu'il eust quasi y moyen d en rectifier f imagination j raison qu'vn mesme cylindre fait deux ou trois sons differens en mesinetemps ydont Tvn s'entend mieux de loin que de prez, & l'autre s'entend mieux de prez que de loin, de forte quil semble faire vn autre son quand on Tapproche de Toreille, que lors .qu'il en est estoign. Or les deux sons qu'ils font, font le plus souuent difserents d'vne Quinte, ou de sesrpliques, ou d'vne Quarte, ou d'vne Octaue, & de ses rptitions, ce qui apporte de si grandes difficultez ces expriences, qu' moins que d'auoir yn grand amour de la verit,il est tres-difficiie de les vrifier .Quoy qu'il en soit, ie mets icy les plus iustcs qui sesoient peu faire, ou imaginer, en laissantles diucrs Phnomnes qui s'y rencontrent, raison des differens sons que chaque corps fait en mesme temps, car i'ay tousiours creu qu'il faut particulirement sarrester aux sons dominants qui s'entendent mieux, c quiparoissent plus sorts que les autres. Les deux cylindres de mesme grosseur, dontles longueurs sont comme quarante lignes dix-fept, c'est dire quasi comme de cinq deux, iont l'Octaue : o il faut remarquer que ie mets leurs longueurs en lignes, dont *44 composent le pied de Roy, parce que ie m'en fuis seruy, & qu'elles sons p iiij
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Liure Troisiesme
tres-vsitecs en nostre France: or le diamtre de ces deux cylindres ont deux lignes. Deux autres cylindres, dont le diamtre est d'vne ligne & demie, font en raison de 86 lignes 37, quand ils font TOctaue, c'est dire que leurs longueurs font quasi de sept trois. O il faut remarquer que ie mets les longucurs,& les ne s'imagine pas qu'il y ay t de Terreur grosseurs de ces cylindres, afin que Ton en mes expriences, encore que des cylindres d'autre grosseur ou longueur d autres proportions pour faire TOctaue, puis que la preayent,peut-estre, mire proportion de cinq deux diffrente de cette seconde de sept trois, monstre dfia quelque chose de semblable: de sorte qu'il y adel'apparence des raisons diffrenque toutes les diffrentes longueurs c grosseurs^gardent tes en leurs grandeurs pour faire TOctaue, & les autres interualles des sons; & de que la raison de la longueur des plus gros cylindres approchent plus pres celle des interualles harmoniques, que ne fait la raison des plus dliez. Or la derniere grosseur des deux cylindres estant conscruee fur la longueur de deux vn,ils font le Triton ensemble: ce qui arriu semblablement aux deux & qui ont les diamtres de leurs cylindres, dont Tvn est double en longueur, bases de deux lignes, c plusieurs autres de diffrentes grosseurs : de sorte dans les diffrentes lonque c'est quasi ce que i'ay obseru de plus certain le la fausgueurs , sauoir que le double en longueur sait tousiours Triton,ou se Quinte en bas contre le sousdouble : ce qui est estrange, attendu que le double estant seulement allong d'vn pouce, c'est dire d'vn tiers du moindre, ou de la sixieme partie du plus grand, le fait autant descendre que les trois autres pouces precedens-, car estant esgauxcn longueur ils font l'vnisson j trois pouces adioustez l'vn des deux le fait descendre au Triton, & vn autre pouce estant adioust le sit descendre TOctaue, c'est dire autant que les trois pieds prcdents, ce que Ton n'eust iamais coniectur par la seuleraison ; c'est pourquoy il s'y faut peu fier dans les choses naturelles, si elle n'est appuye d'expriences. Surquoy il faut remarquer que le cylindre le plus long semble tresfouent monter d'vne Quarte plus haut que le moindre, encore qu'il soit d'vne Quintes lus bas :ee qui estsi difficile discerner, qu'il ne feroit pas possible de sersoudre si la raison n ay doit Toreille, comme Ton exprimente sur nos cylindres de pure rosette, ou cuiure rouge tout pur. D'o il arriu que le cylindre quadruple, quintuple, ou sextuple en longueur ne paroist pas descendre TOctaue du sousquintupl, &c. encore que son ton soit beaucoup plus bas, raison d'vne grande multitude de sons qu'il fait en mesme temps, & qui seconfondent ensemble, dont le plus graue est vn gros bombus, ou bruit que Ton entend en Tapprochant de Toreille, lequel estsouuent TOctaue, ou aux rpliques de TOctaue du son plus aigu qu'il fait : de forte qu'en s'imaginant ce son plus aigu, Ton croit qu'il monte plus haut que les cylindres plus courts. Ie laissemilles Phnomnes que les expriences font remarquer sor ce sujet, afin d'expliquer la raison des sons, & des diffrentes grosseurs des cylindres de mesine longueur, qui sont tous d'vn demi pied:mais le diamtre de la base du plus gros est de dix lignes, celuy du second de cinq lignes, celuy du troisiesme est de 3; lignes, celuy du quatriesme de zc[,c celuy du cinquiesme quasi de deux. Or ie marque premirement les sons qui me parroissent, c puis ceux qui ont est dterminez par des Musiciens qui ont vne bonne orcillcJLe premier semble
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: descendre d Vn ton plus bas que le second cneantmoins on a dtermin qu'i d si jnontoit plus haut Vne Septieime mineure: ce qui n'est pas estrange- que Ton parce que si Ton prend le son du second pour lc plus orapourroit s imaginer, ue il est ncessaire qu'au lieu de la Septiesine, qui s'entend en prenant le son du le plus graue, il paroisse vn ton : de mcsoie qu'il feroit premier cylindre pour ncessaire que quand l'vn monte d'vn ton, c qu'au lieu de prendre son ton nail est ncessaire que la Neufiesine s'enturel, on le prend TOctaue d'en bas, tende au lieu du ton, & au contraire : ce qui reuient quasi la diffrente manire de considrer les segmens d'vn cercle, ou leurs complemens. Quant au troisiesme cylindre il descend plus bas d'vne Quarte que le sceondj est iugent qu'il monte plus haut d'vne Quinte,laquelle quoy que quelques-vns i tousiours entendue au lieu de la Quarte, quand on prend le ton naturel trop ; bas d'vne Octaue. Le quatriesme descend plus bas d'vn ton que le troisiesinerc i si Ton prend son gros bruit pres de Toreille, il descend d'vne Quinte. Mais le cinquiesine monte vne Quinte plus haut que le quatriesme, au lieu qu'il deuroit ' descendre plus bas, soiuant la raison des precedens. ' il est tres-ays de Quant aux cylindres differens en grosseur & cn longueur, tellement qu'ils feront tel son que Ton voudra, car si leurs 1 les proportionner j longueurs & leurs grosseurs sont en mesine raison que les interualles des sons, : par exemple, si Ton dsire TOctaue, les deux ils les produiront cylindres dont Tvn fera double de l'autre, tant en longueur qu'en hauteur, feront TOctaue car ayant sait tirer deux cylindres,' tres-iuste, comme enseigne l'experience, Tvn dVn pied de long, & l'autre de demi pied, i'ay trouu qu'il&.faifient TO;; ctaue, lors que Ie diamtre de labase du plus grand estoit double du diametr ^ du moindre, quelque grosseur qu ayent les cylindres. de sorte que deux i II faut dire la mesine chose de tous les autres interualles, f cylindres feront la quinte, si le diamtre de la base du plus gros est sefquialte& si fa hauteur est semblablement ses- redu diamtre de labase du moindre, tant dans la | quialtere de l'autre : & si Ton garde la raison des autres interualles, ou de toutes autres sortes de longueur que dans la grosseur des cylindres, <corps quarrez, triangulaires, cc. ils feront tousiours les sons que Ton dsire. ; COROLLAIRE. Ic ne parlcray pas icy de la proportion des tuyaux d'Orgue, parce que i'en dans le liure des Orgues ; ny de tout cc qui appar; fais des discours particuliers i tient aux corps des instrumens vent, d'autant que i'en fais vn liure entier: de forte qu'il suffit de des cylindres dans la remarquer quelques Phnomnes i 4 Proposition qui fuit,apres auoir monstre que Ton ne peut rien establir de cer tain dans la comme il est ayf de conMusique par la longueur des cylindres, clure par toutes nos expriences. PROPOSITION X.
Expliquer quelles longueurs & grosseurs doiuent auoir les cylindres pour faire des fons\ dont legraue & l'aigu i & pourquoy ils ne onpuijfe discerner la raison des chordes. fuiuentpas
de plusieurs cylindres decuurc,ilmesemble |\E queceluy qui a demi pied & dont le diamtre de la base est de cinq lignes, sonne lemie^x *'hauteur,
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Liure Troisiesme
de tous, 6c que le son en dure plus long-temps; de l vient qu'il imite celuy des timbres. Mais celuy d'vn pouce & demi, ou de deux pouces ne fait plus aucun son, dont on puisse iuger. O il faut remarquer que le cylindre de quatre pouces de hauteur, dont le diamtre de la base est de dix lignes, fait encore vn son dont on peut iuger, car il monte vne Quinte plus haut que celuy de demi piedj de sorte que les longueurs de ces deux cylindres suiuent la raison des sons, quoy que nous n'ayons pas obserula mesine chose dans les plus dliez : ce qui monstre qu'il ne faut pas secontenter de peu d'expriences pour establir vne vrit gner ale, & qu'il enfautfaire plusieurs en toutes sortes de volumes. bien pour en iuger ,il Or bien que ce gros long de quatre pouces sonne assez ne s'enfuit pas que celuy d'vn pouce de long sousquadruple en grosseur du prcdent puissesonner, car le sousscxdecuple en grosseur d'vn pouce & denji de long ne fait plus de son dont on puisseiuger. Et toutes nos expriences me font conclure qu'il faut du moins qu'il ait deux pouces pour faire vn son distinct, pour mince cdli qu'il puisseestre : car s'il est fort gros, il ne sonnera pas : & quelque hauteur qu'il ayt, il ne sonnera pas si elle n'est du moins quadruple du diamtre de fa base : de l vient que les cubes de mtal ne sonnent pas mieux qu'vne pierre de mesme figure. Quant Tincertitude des sons qui vient de la trop grande longueur des cy. Kndres, elle commence ceux qui ont demi pied de haut,& deux lignes en diamtre, csoit en tous les autres plus dliez, dautant qu'ils font de certains bruits tremblans & consos, dont il est tres-malayf de prendre le ton,qui commence seulement estre assezdistinct ez cylindres de demi pied de haut dont le diamtre de la baseest de quatre lignes. Voyons maintenant pourquoy les cylindres ne suiuent pas la raison des hor-\ des, qui font ausi des cylindres, furquoy il faut premirement remarquer qu'ils ne produisent pas leurs sons par les seuls battemens de Tair extrieur, comme font les chordes, mais par le tremblement de Tair interne qui est dans leurs pores, lequel estesoranl par le frmissement de toutes les parties du cuiure,comme Ton apperoit en touchant les cylindres, c les Cloches, qui font la mesme chose en sonnant : & parce que les parties frmissent diffremment, & par consquent que Tair interne ne semeut pas vniformement en toutes les parties, il arriu que Ton entend plusieurs sons differens d'vn mesine corps, suiuant les endroits par o onlefrappe, ou selon les fremiffemens differens des diuerses parties du corps quiresonne. De l vient que les chordes, & toutes autres sortes de corps font trois ou quatre sons differens en mesme temps, qui s'accordent ensemble, comme ie remarque dans le quatriesme liure des Instrumens chordes , & ailleurs : ce qui est digne detres-grande considration, car il semble que l'harmonie des accords soit imprime dans la nature de chaque chose, qui s'employe louer son Autheur si tost qu'elle est touche : car tous les corps sonores font ordinairement TOctaue, la Quinte, la Quarte, c les Tierces ; ce qui paroist particulirement dans les plus grands corps : par exemple, lors qu'on frappeh lame d'vne espe de damas, ou quelque vaseassezlarge fait en faon de lamp^ dont les bords sont fort minces, ou que Ton touche doucement Tvne des grosses chordes de la Viole auec Tarchet, on entend toutes ces consonances en mesme temps, raison que Tair interne de ces corps tremble dans vne partie, cin<]> quatre,trois & deux fois,tandis qu'il tremble seulement vne fois dans les autresMais il est tres-malay f de sauoir pourquoy lecylindre est plus que double
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& pourquoy il ne soit pas les longueurs de la chorde, car pur faire TOctaue, bien qu'il ne soit pas tendu comme elle par vn poids, ou par quelqu autr forc estrangere,mais seulement par sa propre consistance, il ne s'ensukpas qu'il ne Joiue estre double en longueur pour deseendre TOctaue. Et Ton ne peut dire a plus que le double sert pour recompenser les deux bases du moinque ce qu'il dre, afin que fa surface soit double, parce que ce qu'il luy faut plus que le double a vne surface beaucoup plus grande que lesdites bases. Quoy qu'il en soit, il suffit d'auoir donn les vritables apparences de ces cylindres pour exciter les excellens esprits la recherche des raisons. COROLLAIRE I.
entre les lames quarres, ou Ie n ay peu rencontrer de certaines proportions ie n'en parle pas dans la Proc leurs sons : c'est pourquoy paralllogrammes, position ; quoy que i'en aye fait fondre de differens estains, c quei'aye expriment celles de fer: i'ay neantmoins souuent remarqu que la plaque quarre de fer, c d'estain fin estant octuple d'vne autre descend quasi TOctaue : ce qui arriu semblablement la plaque sous-octuple en largeur, c d'egale hauteur. Mais la double en hauteur d'esgale largeur ne descend que d'vne Tierce maieure. L'on peut encore comparer ces plaques selon leurs diffrentes espaisseurs;ce qui doit, ce semble, reuenir aux diffrentes efpaisseurs des cylindres. Ie laisse aussila comparaison des cubes tant vuides que solides, parce qu'ils ne produisent pas des sons dont on puisse iuger, ou qui soient propres pourTharmonie' comme i'ay expriment en des cubes plains c vuides d'estain de Cornuailles il y a quoy que si Ton faisoit des enclumes cubiques de diffrentes grandeurs, de Tapparence que les coups des gros marteaux pourroient estre si grands : & que Tenclume octuple descendroit TOctaue, qu'ils les feroientresonner russit en tous les autres corps, tant plains que vuides. puisque cette proporti COROLLAIRE II.
Puis que tous les corps qui font les interualles sont en raifort harmoniques triple de leurs simples raisons, & qu' Tesgard desdits corps Ton peut dire que laraison de TOctaue est octuple de huict vn, ou quadruple, cause de leurs i surfaces qui sont en raison double des termes de Tinterualle harmonique, du liure des Consonance s,il est rai| comme ie remarque dans la io. Proposition sonnable de mettre icy vne table qui contienne toutes ses raisons, afin qu elle frue ceux qui voudront faire des de Regales de bois, ou d'autres instrumens ou d'autre matire, treuuent toutes leurs cylindres, ou de paralllpipdes, consonances, & les autres interualles iustes : ce qui aydera faire les claquebois, dont ie parle dans le troisiesme liure des instrumens,Proposition26.Ce qui n empesche nullement que la vraye raison du Diapason ne soit tousiours de deux vn, puis qu'il se fait toutes c quantesfois qu'vn corps bat sculementl'air vne fois, tandis que l'autre le bat deux fois, soit que le corps qui le bat vne seule fois soit plus court, c plus mince, ou plus long & plus gros : & s'il ne se fait nul battement d'air, il ne se fera point de son: d'o Ton peut conclure plusieurs choses, que ie laisse maintenant, afin de donner la table qui suit,dont la premic~ re colomne contient les simples raisons des interualles harmoniques:quimon-
8O
Luire Troisiesme
des chordes d esgale grosseur, ou le nombre des battemens. strent lalongieur La seconde les raisons doublees pour auoir les surfaces, & la troisiesme les raidonncntla grandeur, cla pesanteur des corps. sons triplces,qui Table Harmonique dela proportion descorps.
I z
2,
3 3 4 4 5
5 8 6
Costcz. Octauc. Quinte. Quarte. Tiercemaieure.
Plans. i 4 498 i 9 16 t'y

15 64 81 26 81 100 6*5
Solides. i 8 17 17 64 12,5 64
125 511 719 337c 1382.4 116 719 1000 40P6 15615
Tierce mineure. 9 Tonmaieur. 9 10 Ton mineur. 15 16 Demitonmaieur. 24 2,5 Demitonmineur.
2.22. 256 575
COROLLAIRE
III.
Les nombres dela premire colomne n'ont tous que l'vnit pour leur difference 5mais le binaire est la difference d entre les diffrences des nombres de la seconde colomne : par exemple la difference dVn quatre est trois, 8c cinq est celle de quatre neuf, or la difference de trois cinq est deux, c ainsi des autres. La difference des diffrences des nombres de la troisiesme colomne est 6: de 1 8 est par exemple ,1a difference 7, c celle de 8 2-7 est 19, or il est la difference de 7 19. Semblablement de 17 64 ily a $7 , lequel surpasse 19 de 18, Jequel est plus grand de 6 que 12. Comme la difference de 64 125est 61, qui surpasse la difference prcdente 2,7de 24, lequel est plus grand que j 8 de 6.1e laisse milles autres considrations que Ton peut faire de ces nombres, parce qu'elles ne seruent pas Tharmonie, quoy qu'elles ayentde grandes proprits dans Talgebre, c ailleurs. PROPOSITION Dterminer XI. les diffrentes esse-
la difference dessons quefont les differens mtaux, & cesde bois, & depierres de mesmegrandeur.
trop difficile d'exprimenter toutes les diffrentes espces des corps IL de toute la nature pour sauoir en quoy diffrent* leurs tons, & leurs sons, ie parle seulement icy de ceux que i'ay exprimentez, c'est pourquoy en commenant par les bois de sapin, sicomore, cormier, saule, charme, chesne, aulchacun en pourne, noyer^ bois de la Chine, ebene,hcstre,& prunier,ausquels ra adjouster tant d'autres qu'il voudra. Or lc sapin monte plus haut que le sicomore d'vne Quarte diminue, le merisier est plus haut que ledit sicomore d'vne Tierce mineure, & le cormier plus bas de la mesineTierce que le sicomore :1e saule est l'vnisson du merizier. Le charme est vn ton plus haut quele sicomore, comme le chesne. L'aune est plus haut d'vne Tierce maieure que le sicomore, sous lequel le noyer descend d'vn ton.
feroit
Des m ouuemensSc du son des chordes.
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il ton. Le bois de la Chine est l'vnisson de l'Octaue,mais a leson beaucoup plus clair, Scplus rsonant, de sorte qu'il est quasi semblable celuy de mtal : l'ebene est l'vnisson du charme, comme sont le hestre cle poirier celuy du saule. Ce qui monstre euidemment qu'il n'est pas possible de discerner les bois par leurs sons, car bien qu'il y puisseauoir quelques petites diffrences entre lesdits vnissons, c que le son des vns soient plus ou moins clairs, mols,sccs,&c. neantmoins Toreille n'est pas capable de le remarquer suffisamment pour iuger de la difference des bois par leurs sons. O il faut premirement remarquer queie me soisseruy de paralllpipdes de mesinelongueur & grosseur, qui estoient tous bien secs: dont la longueur estde cinq pouces c sept lignes, cle cost d'vn demi pouce : afin que Ton puissevoir si la mesme difference se rencontrera dans les mesmes bois moindres, ou le monte le plus haut de tous, c'est pourplus grands. Secondement, que sapin la difference de leurs sons en les comparant quoy Ton peut mieux comprendre tous au sien, ou celuy du bois de la Chine, qui fait quasi l'vniffon auec luy, car il descendfeulement d'vneDiefe Enharmonique plus bas.Qyant aux autres bois, ils descendentplus bas que le sapin en la manire qui suit. L'aune, le saule ; c le merizier de demiton. Le charme, l'ebene, le chesne, c le hestre d'vne Tierce mineure. Le sicomore ,& Terable, d'vne Tierce maieure. Le noyer d'vne Quarte. Le poirier & le cormier d'vne Quinte. Voyons maintenant les cylindres de diffrents mtaux, que Ton comparera de cuiure franc de aysment auec tous les bois precedens, parce que le cylindre demi pied de hauteur, dont le diamtre de la base est de cinq lignes, descend plus bas d'vne Tierce maieure que le cylindre de sapin de mesme grandeur^ mai? lecylindre de fer monte plus haut d'vn demi ton maieur que le sapin, & fait la Quarteauec le cuiure. L'estain sonnant & le fin montent plus haut d'vn ton que lser, auec lequel l'estain commun fait l'vnisson: le plomb ne fait aucun son dont on puisseiuger: or ie mets les sons de ces cylindres par notes enfaueur desPraticiens. ,
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Mais il faut remarquer que les sons des cylindres trompent souuent, raison I des diffrents corps dont on les frappe ce qui arriu, parce que le sonducyIj l "udre auec lequel on frappe,se meste auec le son de celuy qui est frapp, ou par ce que Ton entend seulement le son de celuy qui frappe:de sorte qu'il est pro P0Sde les frapper auec quelqu autre corps qui n ayt point de son,par exemple auecI bout d'vn auec quelque corps j cylindre haut d'vn ou deux pouces, ou dont le son ne puissetromper. Quant aux pierres, i'ay seulement essay le marbre blanc &lenoir reduit en es PÛelepipedes de mesine grandeur, qui sont l'vnisson Tvn de l'autre, ou
eu 5 enfaut : la pierre de taille adonx on battit orcunairemerit Paris, descend
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Liure Troisiesme
dVn ton plus bas. II est ayfde comparer lapierre de lierre, & toutes les autres espces auec les prcdentes, z auec les mtaux, & consquemment auec lc $ diffrentes espces de bcis,enles faisant tous de mesine figure & grandeur. COROLLAIRE I.
L on peut voir dans la dix-neufiesine Proposition du troisiesme Hure des In. strumens, la difference qui s'est trouuee entre les sons des plaques des estains, qui y font rapportez 9H ceux des cylindres precedens: & semblablement entre les sons des Cloches de mesine mtal, dont ie parle dans la quatorze & liure des Cloches : ol'ony trouuera plusieurs dis, quinziesmepropositiondu fernces, qui feront voir que les Cloches de diffrents mtaux reduites en cy. son, c que la Cloche de plomb fait vn son, quoy lindresnontpaslemesme qu'il n'en fassepoint quand U est cylindrique COROLLAIRE II.
Apres auoir fait tremper le cylindre de fer, & d'acier d'vne trempe tres-dure c tres-forte, ie n ay peu remarquer aucune difference entre les sons des cylindres trempez, & de ceux qui ne festoient pas, quoy qu'ils fussent beaucoup plus doux, c plus mois ; c le cylindre d'acier, qui deuoit ce semble monter plus haut, & faire vn son plus aigu que le fer, s'est trouu quasi l'vnisson, & ulement plus bas d vn omma, ou d'vne dise que le fer. D o u faut conclure que les sons ne peuuent pas beaucoup seruir pour la iognoissancedeseUfserentesqualitez des corps, parce qu'ils ne se changent pas assezsensiblement pour les faire discerner,puis qu'vne si grande duret que celle deTacier trempsi cassrentdu fer commun, ne donne rien de scnsible l'efgard de leurs sons, & que tant de bois de diffrente nature sont l'vnisson les vns des autres: c'est pourquoy au Heu de s'estonner de la rencontre de deux hommes, dont les tons de la voix soient si semblables qu'on ne les puissediscerner, il faut plustost admirer qu'il s'en rencontre si peu, crapporter cette raret auec fa causefonde dans la diffrente configuration des organes, la proldence de Dieu, laquelle avoulu oster le sujet de plusieurs querelles,& autres faseheux accidens,qui pourroient naistre de la ressemblance de la voix, c de la parole : quoy que nous ayons Tceil, c les autres sens pour discerner les hommes, & les autres corps les vns d'auecles autres, par d'autres qualitez que par leurs Sons. PROPOSITION XII. Dterminer U pesanteurdttoumhs effecesdebok, tordes mtaux qui ont ferwy aux expriences prcdentes. que ie fache; que les morceaux d'vne, mesine espeee de bois, # ENeon quoy qusegaux engrandieur &en figure peuuent peser diffremment, que Tonrencontre du sapin, par exemple, que Tonditestre aussi pesant quel* boisdechesiie,unestpa&neantnioins.hors:de propos, ny inutede metttf icy la pesanteur detous les bois dont ie mefuis serui. dans, lesexpriences ptf' ?*tam$; !eûe!s **ont ausssecs coinmeroripeut les desireiuQttis onctou$
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six lignes cdemie de long fur dcmy pouce de large, csont quarpouces inq fuis content de lgalit que les Menuisiers leur ont peu donrez: mais ie me J er qui n est pas si grande que Ton pourroit dsirer dans la Gomtrie : quoy sluil en soit ie les referue pour la satisfaction de ceux qui voudront en voir l'experience. Quant aux cylindres de mtal, nous auons trouu leurs pesanteurs, Saux,ou saulevn quart d'once, 41. grains & demy. comme on les verra dans trois gros 55.grains. Sapin, la table qui fuit. Sicomore, demie once, cinq grains cdemy. Leur longueur est d'vn Erable,demie once, c23.grains. demie once, c23. grains. demy pied, c le diamtre Moyer, de leur base est prez de 5. 31. grains c[, Merisier, demie once c Poirier, demie once, vn gros 5. grains. lignes. Or ie leur ay comCharme, demie once, 69. grains. par le cylindre de sapin Chesne,demie once, 59. grains. esgal en grandeur, par le Cormier, vn quart d'once, vn gros 10. grains. moyen duquel on saura la raison des pesanteurs Hestre,demie once, 44. grains c demy. de chaque espce de nos Aulne, demie once, dix grains & J. bois reduits en cylindres ois de la Chine, vne once *, 13.grains \\. bene, vne once, cinq gros, c dix grains. gaux aux pesanteurs des cylindres de metail, comme Ton sait la raison de Table dela pesanteurdescylindres demtal. leurs sons, si Ton entenc\ apin,vn quart d'once, vn grain ]. les Propositions prconces moins io. c er, quatre grains demy. dentes. stainfin, quatre onces, & quatre grains, D'o Ton ne doit pas lomb, cinq onces, cinq gros, deux grains '4. conclure la vraye raison uiure franc, quatre onces \y ctreize grains, de la pesanteur de ces stainde glace, cinq onces, vn gros, c 51.grain, mtaux, parce que les staincommun, quatre onces, c 58. grains, vns remplissent mieux le stainsonant, quatre onces, 29. grains. noule ou le fable les vns que les autres, & consquemment ils sont differens en grosseur, encore que oeilneTapperoiue pas:par exemple le plomb est plus gros que le cuiure, parcequ'il se fond mieux. Ioint que le cuiure a esttir par la filire, le fer a est battu, & les autres mtaux ont estfondus : d'o il arriu que leurs pesanteurs naturelles ne peuuent estre assezbien cogneus & dtermines : de sorte qu'il autauoir recours Teau, dans laquelle estant pesez,apres les auoir pesez dans 1air, ils monstrent chacun leur iuste pesanteur, comme ie remarque ailleurs. COROLLAIRE. Les balances de Monsieur Petit Ingnieur, dont ie me fuis seruypour peser les corps precedens, sont si iustes que la sixieme partie d'vn grain les fait aisment trbucher: de sorte que ceux qui voudront faire des expriences pour les poids, y peuuent auoir recours, afin d'auoir tout ce qui se peut dsirer en ce sujet. Table de U pesanteur desbotsparalllpipdes,
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PROPOSITION XIII.
Von peut sauoir la longueur deschordes,& la differencedeleurs sons,par la diffres cedespoidsfuffendus aufdites chordes,& la differencedespoids qui font sons, &"par la longueur parla differencedes fuffendus aux chordes, deschordes.
peut seruir pour trouuer. le poids, si Ton donne le son,& la longueur de la chorde, & pour trouuer le son, ou la longueur de lj CEtteProposition chorde, si Ton donne le poids -,c consquemment si Ton sait le son, ou le bruit du canon, du tonnerre, du vent, des tremblemens de terre, du tambour, du moucheron, des orgues, des cloches, cc. on saura quel poids il faut pour faire vn autre son, ou vn autre bruit esgal au son donn de toutes sortes de corps par le moyen de la tension des chordes. Semblablement si Ton donne e poids, on saura combien le son est graue,ou aigu ; c quel son peut estre fait par le poids d'vn eseu, dVn grain, d'vn cir on, 011 d'vn poids, qui soit d'autant plus petit que le poids d'vn ciron,que le poids d'vn cir on est plus petit que le poids d'vne liure, ou que celuy de toute la terre; quoy que la difference des sons, qui vient des poids insensibles, ne soit pas sensible, car ie parle icy dela raison,qui suit la vrit des proportions:mais3 faut tousiours supposer que le poids bande la chorde assezfort pour la faire sonner. Or cette Proposition a deux parties j mais parce que la seconde est la con< verJe de la premire, vne mesme preuue seruira pour toutes les deux. Iedy donc que la raison de chaque interualle de Musique estant doublee donne 1 poids, par la pesanteur duquel la chorde estant tendue fait le son que Ton dsire : cequei'expliquepar exemples. Supposons que son vueille sauoir de quel poids on doit vscr pour faire monter vne chorde TOctaue, il faut premirement cognoistre fa tension,c'e(i dire par quel poids elle est tendue, lors qu'elle fait le son, fur lequel on rgle les autres> posons qu'elle fasseCvtde Cfa, vt, ie dy que Ton cognoistra le poids necestire pour la faire montera TOctaue, si Ton sait le poids qui la met /V de C/, Vt : car si Ton soppose que le poids soit de quatre liures, il faudra feize lhires pour monter la me soie chorde TOctaue, dautant que la raison de l'Octaue, qui est de deux vn, estant doublee produit la raison quadruple : comme l'on voit en ces deux raisons doubles, *, *, qu'il faut multiplier en cette manire 5deux fois deux font quatre ( car pour multiplier vne raison,il faut multiplier les grands & les moindres termes par eux mesmes,) & vne foisvn c'est vn, or ?,sont en raison doublee de %cconsquemment 4 c 1 sont en raison quadruple: ce qui montre que le poids, qui met lachorde TOctaue en bas, O estre fous-quadruple de l'autre poids. L'on trouuera semblablement le poids qu'il faut adiouster aux quatre liures, qui donnent le premier son la chorde, pour faire la Quinte, la Quarte,le Ton, & les autres interualles, car si Ton multiplie la raison de la Quinte, qui est<jc troisdeux,Tonaura la raison double sesquiquarte,puis que trois fois trois font neuf, & deux fois deux font quatre. Or neuf & quatre sont en raison double sesquiquarte, car neuf contient deux fois quatre, t \ de quatre : par confr
Dsmouuemens & du son des chordes!
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lieu de quatre liures on suspend vnnouueau poids la chorde, qui quentsiau soit en raison double sesquiquarte de quatre,elle sera la Quinte cn haut. Mais il faut vser de la regle*de proportion pour trouuer ce poids, cpour ce les deux nombres radicaux de la raison double sujet il faut trouuer sesquiquaror & neuf quatre font ses te, ou deux nombres qui contiennent cette raison; nombres radicaux, quoy que l'on puissevser de dix-huict, c huict, de trente-six c seize, c de tous les autres qui ont mesine raison. Secondemt il faut disposer les termes en cette faon, si quatre donne le son propos, qui soit cme quatre, que donnera neuf,Ton trouu le son neuf Or il n'estoit pas besoin d'vser icy de cette rgle, parce que les nbres de cette raison monstrt le poids& le son. Ie prends donc six liures pour le premier son de la chorde, lesquelles scruirt les sons & les poids ; si Ton veut donc sauoir le poids double pour dterminer si il donne neuf, combien six donnera-ii ? sesquiquarte de six, faut dire, quatre on aura treize liures, &'2, qui feront montes la chorde la Quinte, car tous les sont d'autant plus grands, ou plus petits, que poids ont relation aupremier,8c e premier est plus pesant, ou plus leger ; il faudra aussivser de cette recde pour les autres sons, & les autres poids; or la table qui fuit contient les poids qui font monter la chorde par tous les interualles harmoniques de TOctaue, scion l'experience que i'en ay fait en prsence de plusieurs ;le poids de six liures en est le fondement, d'autant que iem'en fuis scruy ;ce qui n empesche pas que Ton ne prenne tel autre poids que Ton voudra pour marquer l'vnisson de la chorde, ou le premier son auquel les autres sont comparez. Lepremier nombre de la premire colomne, sauoir six, montre le poids par lequel les chordes font mises l'vnisson ; celuy qui uit, lauoir vingt-quatre, signifie que le poids qui fait TOctaue en haut, est quadruple de six : les autres nombres monstrent les poids qui font chaque interualle harmonique -,C les nombres de la troisiesme colomne signifient les raisons de chaque interualle ; dont le nom sevoit dans la seconde colomne. Or encore que cette table commenl- i 6 ce par les plus grands interualles, on la Vnisson. i. L Octaue. p eut commencer par les moindres, qui J 14 font le Comma, la Diefe, cc. en remon3- * 1 *3 l Quinte. I0 \ tant iufques f Octaue:Si Ton veut pas4- 3Quarte. I ser iufques la double Octaue, il faut Tierce majeure. 5. 4. | 9 s 6. 5. soiure les mesmes raisons : de sorte que % 8 6% Tierce mineure. si vne chorde pouuoit supporter la peTon majeur. I 7 i j 9. 8. " santeur de la terre, Ton sauroit TinterTon mineur. 7 10.9. J ualle & le son qu'elle feroit estant penSemiton majeur. 16.15. 1 6 5 i 6 * due ladite chorde, car il faut seuleSemiton mineur. 15.44. 1 6 Diesc. 128.12.5. ment multiplier tel interualle qu'on !s 6 o Comma. 8i.8o. voudra, iufques ce qu'onparuienne j vn nombre esoal celuy des liures que pse la terre, afin de cognoistre de combien d'Octaues, ou d'autres interuaes elle feroit monter la chorde, qui n'a que le poids de six liures. L'on pourroit semblablement cognoistre Tharmoniedes sept Planettes, & de la terre suspendues huict chordes esgalles en grosseur & en longueur, pourueu que Ton seustleur pesanteur, qu'on peut trouuer par leur grandeur, QJij I II III
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en supposant que chaque partie des Planettes soit aussipesante que chaque partie de la terre, comme croyent quelqucs-vns de ceux qui cn font des Systmes particuliers, c qui disent que si vne partie estojf spare des Planettes, clic son centre 3par exemple les parties du Soleil estant syretourneroiteomme au corps du Soleil, de mesine que les pierres qui fout pares retoumeroient esteuees de la terre retournent la terre. Ie dis donc que la terre suspendue la chorde qui fait le premier son par le poids de six liures, ne feroit pas monter cette chorde iufques quarante-deux Octaues,mais seulement iufques quarante c vne, car il faudroit vn poids de liures pour faire quarante-deuxOctaues, ii5056878685004400771791896 c neantmoins la terre ne pse que 6592363442665187138,072.000 liures, comme i'ay monstray ailleurs : Or Ton prouue cecy par la progression Gomtrique, qui commence par six, & qui garde la raison quadruple, dont il sufiroit de mettre icy les dix premiers termes qui peuuent seruir pour trouuer les autres iufques Tinfiny, comme i'ay monstre au troisiesme liure de la Vrit des 6. Les premiers nombres de la table qui fuit, Sciences, chap.i. Thorme monstrent le nombre des Octaues. Les seconds nombres signifient les poids, qui fer oient monter la chorde aux Octaues, qui sont cost des nombres. Mais il faut tousiours supposer qu'il faille six liures po ur mettre la chorde au premier son, auquel toutes les Octaues serapportent. Cet exemple feruira pour tous les autres; dans lequel on voit lc poids qui doit estre sopendu la chorde pour faire la vingtiesine Octaue : car le nombre qui est cost de vingt, donne 6597065)76656 liures pour le poids qu'il faut suspendre la chorde pour faire vingt Octaues. Le poids de la terre sc trouu entre le nombre qui respond XLI,& celuy qui resil est plus petit que pondXLII,car celuy-cy,& plus grand que celuy-l.
Il faut neantmoins remarquer que les expriences ne peuuent pas estre fat| tes si iustement fur chordes qu'il n'y manque quelque chose,d'autant qu'elles ] s'alongent quand elles sont tendues auec vn plus grand poids ; de l vient que l le poids quadruple ne fait pas monter la chorde TOctaue iuste,si Ton n'y adi iouste la seiziesine partie du poids quadruple,-par exemple quatre onces sor quatre liures, c que le poids qui est en raison double sesquiquarte,ne la fait pas ; monter la Quinte, si Ton n'y adiouste la dixneufieme partie, par exemple au ,1lieu de deux liures, c six onces, qui sont en raison double sesquiquarte d'vne il c'est dire deux onces de plus, | liure, faut adiouster deux liures c huict onces, la dixneusiesine partie de deux liures c six onces. Or surpasse t'}de |qui font
I^Parcies'
la mesme progression iufques ce que 1on ait trouu vn | L'on peut continuer Firmament ; si Ton veut sauoir | nombre qui responde au poids de la solidit du i quel son, cquelle Octaue feroit la chorde, laquelle le poids d'vn tel Globe /'feroit suspendu, suppos que chaque pied cube du Globe peso cent liures, ou ^ autant qu'il sera besoin. H Or encore que i'aye accommod ce discours aux Octaues, Ton peut prendre 4 les Quintes, les Quartes, la Diesc, la Comma, c tous les autres interualles, dont i'ay donn les poids c les raisons dans l'autre table, car il faut seulement I I continuer la raison double, sesquiquarte, sur sept par tissante neuf ou les autres | que i'ay marques, pour trouuer les poids qui font la Quinte ou la Quarte, j double, triple, z centuple, &c. iufques Tinfiny, c les poids ncessaires pour 1 faire deux, trois, ou Dises, cc. par consquent on peut quatre Comma,ou I sauoir combien lc poids de la terre, ou quelque autre poids plus grand ou plus petit fera de Dieses, de Tons, cc. en bandant la chorde. Mais si Ton veut : trouuer combien il faut diminuer le poids de six liures pour faire descendre la ! chorde d'vne interualle plus bas, il faut sc scruir de Octaue, ou de quclqu'autre j la mesine progression par nombres rompus,qui signifiert tousiours vne moindre partie de six j liures, c consquemment vn moindre poids, car plus les nom; Dj"esrompus sont augmente z, c plus ils diminuent lc nombre entier qu'ils dicomme i'ay monstre dans le liure de la Vrit des Sciences, au second ssent, cnaptrc de dans le troisiesme liure,chap.2. TArithmctique Speculatiue,& Qj'ii;
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L*n saura le son que feroit la chorde tendue auec vne once, vne dragme, ou quelqu'autre petit poids, suppos neantmoins que ces petits poids la tendent assezfort pour la faire sonner 5 par consquent si Ton sait le poids d'vne mouche, ou d'vn ciron, Ton dira quel son il feroit estant attach vne chorde. Mais il n'est pas besoin de dresser vne table de ces petits poids, car Texpericnce fait voir qu'vne once, & mesine vne liure n'est pas assez pesante pour faire sonner la chorde susdite tendue auec six liures.. la chorde au poids, c si Ton pouuoit trouNeantmoins si Ton proportionnoit uer vne chorde qui eust mesine raison auec la mouche, ou le ciron,qu a la chorde, dont ieme suis seruy auec le poids de six liures, le cir on seroitvn son, mais il faudroit qu'elle fust aussidlie que les pieds dVne mouche,ou que ceux d'vn ciron, dont il faudroit auoir Touye pour apperceuoir des sons si foibles, car s'il a des oreilles, il peut ouyr le bruit qu'il fak en cheminant aussiclairement que nous oyons celuy que nous faisons $& peut estre qu'il oit les consonances & les dissonances qui se font dans les pores du corps, quand le sang & les autres humeurs se meuuent, c s'altrent de moment en moment par vn combat continuel, ou par le mestange ou les rencontres qui se font dans les parties du corps, o les petits animaux setrouuent. Mais cette considration est hors de nostre vsage, encore qu'elle puisse seruir pour nous faire fouuenir que Dieu a imprim vne lumire dans nos entendemens,qui surpassetoutes sortes de sentimens & d'expriences, dont nous pouuons vser pour procder Tinfiny. Car si Ton peut dire la raison qu'il y a du pied d'vn ciron auec le corps du mesme ciron, Ton saura quel son il feroit estant suspendu vne chorde aussidlie que son piedj c qu'vn poids moindre quatre fois que le poids d'vn ciron suspendu la mesme chorde feroit TOctaue en bas,comme le poids quadruple cu cironferoit TOctaue cn haut. Et Ton ne sait pas s'il n'y a point encore d'autres animaux dans le ciron, qui soient aussipetits son esgard, comme il est au nostre : cc qui doit empescher la prcipitation du iugement de ceux qui croyent que tout ce qu'ils ne voyent pas, ou ce qu'ils nepeuuent apperceuoir n'est pas, ou ne peut estre. Ic laisse mille autres choses que Ton peut proposer, afin de conclure ce discours, qui preuue qu'on peut sauoir la longueur de la chorde par le poids, comme on voit aux deux tables prcdentes; par exemple le poids de treize liures &; estant donn, on sait que la chorde mise l'Vnissonauec celle qui a six liures sospendus doit estre plus courte d'vn tiers, c'est dire que de deux chordes qui font TVnisson, dont chacune atrois pieds de long, Tvne doit estre racourcie d'vn pied pour faire la Quinte en haut, laquelle elle feroit demeurante mesme longueur que la premire, si on la tendoit auec treize [liures: il faut conclure la mesine chose des autres interualles. Quant la seconde table, elle monstrera la longueur de la chorde parle nombre des Octaues, car la chorde qui fait la premire Octaue doit estre plus courte de moiti que l'autre : C'est pourquoy vingt-quatre liures suspendues^ la chorde font autant comme si on la diusoit p aria moiti. La double Octaitf 3' se fait par la quatriesme partie de la chorde, la triple par la huictiesmejlaqu druplepar la sciziesme,& ainsi de suite iufques Tinfiny, en diuisant tousioutf f vne des parties par la moiti : de'3 par exemple, puis que la quatriesme partie 5 chorde fait la double Octaue,la moiti de cette quatriesme dis* c'est partie,
laseiziesme partie de la chorde fesala vingt-deuxiesme, ou la triple Octaue; #
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la moiti de ,'6ou de ,'tfera la quadruple, ^ la quintuple, ; la sextuple, ^ la sep' tuple, Toctuple, &c. AD VERT1SSEMENT. I ay expliqu beaucoup de choses du mouuement, de la tension, cde la for* ce des chordes depuis la seiziesineProposition du premier liure des Instrumens la sixiefme iufques la vingtieme du troisiesme liure, c iufques fin, depuis la dans l'onziesme Prop. du quatriesme liure, qui pouuoient estre inserees en forme de Corollaires ', par exemple la manire dont les sourds peuuent accorder les instrumens chordes, auec la tablature des sourds ; ccelle du nombre des tours cretours de leurs chordes, auec plusieurs autres Propositions que Ton trouuera dans lesdits liures, c'est pourquoy ie ne les repete pas icy. COROLLAIRE. Si Ton peut trouuer des Instrumens qui multiplient la sor ce des sons en mes* '] me proportion que les lunettes de longue veu multiplient la grandeur des I objets visibles, Ton oyra le son que sont les cirons, cles autres petits animaux en cheminant, & mille autres sortes de petits bruits, qui se font iour cnuict i | dans tous les corps viuans, & dans nous mesines, comme Ton voit ls yeux C 1 les pieds des cirons, le poil & les pieds des mittes, ou des vers du fromage, c J les petits serpens ou vers qui sont dans le vin-aigre, par le moyen des petite* 1 !unettes,qui grossiroient encore dauantage les objets, si leurs verres auoient la | figure Hyperbolique ncessairepour perfectionner la Dioptrique. PROPOSITION XIV,
Dterminer pourquoy il faut vn plusgrand poids, ou vne plusgrande force pour mettre la chordedoubleenlongueur CVnisson, quepoury mettre la chordedouble engrosseur: &* fi CVnisson estvncertain tefmoignagedeCefgale detoutes tension sortesdechordes. suppos l'experience qui monstre que le poids quadruple nit la chorde IE double en longueur l'vnisson d'vne chorde sous-double, & que le poids double met la double en grosseur au mesme vnisson: c'est dire que quand quatre liuresint attaches au bout dvn chorde de deux pieds de long, elle ; fait le mesine son que la chorde d'vn pied de long de mesme grosseur, au bout de laquelle on attache vne liure ; cque celle d'vn pied de long double en gros-.t seur, laquelle on attache le poids de deux liures, fait aussile memie son : d'o J 1on peut conclure les sons que feront toutes sortes de poids comparez tou* 4 tes sortes de longueurs c de grosseurs des chordes, suiuant les raisons que ) nous auons expliqu ailleurs. Or il fout vn t poids quadruple pour mettre la chorde doubl eri onguut | 1vnisson, parce que la chorde double en longueur a'deux chfe qu'il faut r~ | j compenser, sauoir la double longueur, & le double ais qui est frapp. Os il faut vn poids double pour rcompenses le double air, & puis Vft poids double pour recompenser la double longueur, paf consquent il faut vt fJkfe cju-
mple pour la compensation de Tvn c de l'autre.
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Liure Troisieme
Mais il n y a que la grosseur de la chorde qu'il faille rcompenser en celle qui est seulement double en grosseur, c'est pourquoy il faut seulement doubler la force : par o il appert qu'il saut vne grande force pour surmonter Textension ou la longueur par la tension 3or la chorde double en grosseur n'a point d'autre extension que la sous-double, par consquent il ne faut point de force pour bien que Ton puisse dire que fa rcompenser son extension par latension;& double grosseur a besoin d'vn double poids, c que Tair qui Tenuironne, c qu'elle, frappe, deuroit aussiestre surmont par vn autre poids, neantmoins le concaue de Tair frapp par la chorde double en longueur, est plus grand que le concauede Tair frapp par la double en grosseur: car ces deux concaues d'air font des cylindres concaues, comme les chordes font cylindres solides, qui frappent la surface concaue de Tair auec leurs sorfaces conuexes. Or les bases,& les hauteurs des cylindres esgaux sont rciproques ; c les cylindres, dont les bases& les hauteurs font rciproques, sont esgaux, par la quinziesme Proposition du iz. par consquent le concaue de Tair frapp par la chorde double en grosseur, n'est pas esgal au concaue de Tair frapp par la chorde double en longueur, puis que le diamtre du cylindre double en grosseur n'est pas double du diamtre du cylindre double en longueur, car les surfaces des cylindres sont comme les diamtres de leurs bases. Neantmoins il faut, ce semble, conclure que Tair frapp doit estre seulement considr selon la longueur de Taxe, c non selon la grosseur du cylindre, ce qui doit entendre lorsqu'il n est pas renferm dans vn tuyau, & qu'il est libre, comme quand il est frapp par vne chorde: mais ie parleray enoore de cette cliffcult la fin de cette Proposition} c'est pourquoy ie viens la seconde partie qui parle de Tesgale tension des chordes, dont ie traiteray par raisons, c par experiences.il semble donc premirement que l'Vnisson nous donne seulement vne esgale tension, quand les chordes tendues sont esgales enmatiere,en longueur, & en grosseur, car si la chorde est plus longue, ou plus grosse, elle doit estre tendue plus fort que la plus courte, ou la plus dlie, pour faire l'Vnisson auec elle, ce qui arriu pareillement la voix de Thomme,car laBastse force dauantage pour chanter Tvnifon duSuperius,que pour chanter Tv-r nisson d'vne autre Basse. Or l'experience fait voir que la chorde double en longueur tine par quatre forces, est beaucoup plus tendue que la fous-double tire par deux forces : car le milieu decelle-l est plus dur, & plie plus difficilement que le milieu de cellecy, & neantmoins celuy-l deuroitplier plus facilement, cestre plus mol, si la * chorde double en longueur auoit seulement vne tension. esgale Quanta la chorde double en grosseur, i'y trouu plus de difficult, car Texperiencenefaitpasvoirsieuidemment quelle soit efgallement ou inefgallement tendue par deux forces, quand la sous-double en grosseur est tendue par Vne force, quoy qu'il saille, ce semble, conclure pour Tesgale tension, non seulement parce qu elles sont l'vnisson, mais parce que la double en grosseur rsistedoublement la force, de manire que l'vnisson monstre Tesgale tension, non seulement entre les chordes esgales en toutes choses, mais aussientre les chordes inesgales en grosseur, pourueu qu elles soient esgales en longueur. I'ay expriment que le milieu de la chorde double en grosseur tendue auec Vn poids esgal, est beaucoup plus dur, & plus fort, & rsiste dauantage que le milieu de la bus-double, c que pour les rendre d'vne esgale rsistance, il faut
Des mouuemens & du son des chordes/
pi
peu pres tendre la sous-double par deux forces, quand la double est tendue carie mesine poids sospendu au milieu des deux,fait baisser ces par vne force, deux milieux efgalement, ou peu s'en faut ; c quand on suspend vn poids double la double chorde, il faut vn double poids pour la faire ployer autant que la sous-double: Enfin, lors qu'elles sont tendues par vn poids esgal, il faut vn faire ployer la double en grosseur autant que h sous<poids scsquialtere pour double j ce qui monstre euidemment que Ton ne doit pas iuger de l'esgalit de la tension par Tesgalit de la duret de la chorde, ny par ladiMctk que Ton trouu la faire ployer. Quant la rsistance, ou duret des chordes d'efgale grosseur, & doubles en longueur, i'ay expriment qu'il faut vne double forte pour ployer, ou faire baisser le milieu de la fous-double autant que le milieu de la double, quand elles sont tendues auec des poids esgaux, comme Ton vit sur le monochord: car la chorde double en longueur qui fait TOctaue en bas auec la sous-double) le milieu auec vn poids sous-double. ploy efgalement fur Or ces deux chordes sont efgalement tendues auec vne mesme cheuille, par consquent il faut conclure que la raison de la molesse,ou de la duret des chordes inesgales en longueur, soit la raison inuerse de leurs longueurs car a double en longueur est sous-double en duret, & la sous-double en longueur est double en duret, & en rsistance. D'o Ton peut, ce semble, conclure que la chorde double en longueur estant tendue auec vne double force, a mesme tension que la chorde sous-double tendue auec vne force fous-double. I'ay dis, ce semble, dautant qu'elle rsiste efgalement par le milieu; mais il semble d'au* tre cost qu'elle n ait pas vne esgale tension, d'autant que comme elle est deux fois plus longue, elle doit cder deux fois plus facilement par le milieu, encore qu'elle ait vne esgale tension j ce que Ton peut confirmer par les chabls,qu cdent c sc courbent d'autant plus aisment par le milieu, qu'ils sont plus: ' longs, encore qu'ils soient tendus aussifort que les plus courts* II faut encore remarquer que quatre liures suspendues la double en longueur, qui la mettent l'Vnisson auec la sous-double tendue par vne liure, la rendent si dure & si forte par le milieu, qu'il faut vne double force, ou vnpoids double pour la faire autant ployer & descendre, comme Ton fait descendre le milieu de la sous-double par o Ton peut trouuer les raisons, que les Ion* gueurs, les duretez, ou les rsistances, les poids, c les sons ont les vns auec les autres: car la double en longueur tendue auec mesine poids, est sous-double en duret, & rend vn son double en grauit du son de la chorde sous-double. Neantmoins il faut conclure que la chorde double en longueur estefglenient tendue par vn mesme poids,ar si Ton prend la chorde d'vn monochord, & quel'onladiuisc auec le cheualet par le milieu, elle ne reoit nulle tension nouuelle, supposque le cheualet ne la haussepoint, & qu'il la touche seulement ; H faut donc que la moiti, c chaque partie de la chorde soit efgalement tendueparvn mesme poids, d'abondant le mesme poids qui rompt la chorde sous-double en longueur, rompt pareillement la double, quadruple, &c.Ge qui tesinoigne que le mesme poids la tend efgalement, quelque longueur quelle puisseauoir. A quoy Ton peut adiouster qu'il faut vn poids quadruple pour lettre la chorde double en longueur I'Vnisson, d'autant qu'il y a trois cnoes le son, sauoir la grandeur du corps, Juiscruent efgalement pour produire
% mouuement, & fa tension. Or la chorde double est longueur a vri fItts
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Liure Troisiesine
orand mouuement que la sous-double, qui est quatre fois plus lafche, & moins tendue ; c puis la plus grande tension est oppose la plus grande longueur, & au plus grand mouuement, car elle rend le son plus aigu, au lieu que la plusle rendent plus graue ;II faut donc grande longueur & la plus grande agitation de la tension repour mettre ces deux chordes l'Vnisson, que la grandeur de la chorde : par consquent il faut mulcompense la grandeur, cTagitation de la chorde par la grandeur de la tension, c'est dire deux tiplier la grandeur c'est dire le poids quadruple, lequel est ncessaipar deux, qui donne quatre, re pour mettre les chordes doubles en longueur l'Vnisson. IIest facile de trouuer les mesmes raisons des poids pour les autres chordes, car si la chorde est triple en longueur il faut que le poids soit neuf fois plus auec la fous-triple ; csi les chordes sont sefgrand pour la mettre l'Vnisson de quaquialteres, ou sesquiquartes, &c. il faut que leurs poids ayent la raison tre neuf, & de neuf seize, c'est dire double sesquiquarte, & sur septpartissanteneuf,&c. Or puis qu'il ne faut qu'vn poids double pour mettre la chorde double en grosseur l'Vnisson, & par consquent qu'vne double tension, la diuision, ou f vnion des parties n'apporte nulle difference Taigu, ou la grauit des sons, car deux, ou quatre chordes sous-doubles en grosseur, c esgales en longueur seront tousiours mises l'Vnisson par vn poids double, ou quadruple, ou par vn poids qui soit autant de fois multipli comme les chordes, de manire qu'il faut tousiours vn poids esgal, soit que Ton considre les chordes diuisees, ou ciints cvniesjce que Ton peut cfirmer par des chordes de mesine matire, & de mesine longueur, mais de poids inegal : car bien que Ton ne cognoifse pas leurs grosseurs, on les saura en leur attachant des poids inefgaux, selon la raison de ladite inesgalit: par exemple,si Tvne deschordes psetrois grains, & l'autre deux, il faudra trois liures pour faire que celle qui pse trois grains, soit l'Vnisson de celle qui pse deux grains, quand elle est tendue par deux liures. Quant Tagitation des chordes doubles en grosseur, elle est fort peu diffrente, car Tair qui enuironne la surface de la chorde double en grosseur, dans lequel le son est produit, n'est gueres plus grand que Tair qui enuironne la surface de la sous-double; mais Tair qui enuironne la chorde double en longueur, est double de celuy qui enuironne la sous-double : Neantmoins ie trouu par exprience qu'il faut que le poids soit vn peu plus que quadruple,pour mettre la chorde double en longueur l'Vnisson, comme i'ay dit dans la treiziefme Proposition. Gar suppos que la sous-double en longueur soit tendue par vne liure de seize onces, il faut quatre liures pour mettre la double en longueur l'Vnisson, & outre cela quatre onces,qui font le quart de la liure, ou ,<de quatre liures : & si la chorde tendue par vne liure est hausseiufques la Quinte, il faut deux liures & six onces, au lieu qu'il ne faudroit que deux liures J, qui sont en raison double sesquiquarte auec vne liure : de manire qu'il saut augmenter le poids de deux onces, qui font g de liure. . D o Von peut conclure quel poids est ncessairepour mettre toutes sortes de chordes, de quelque grosseur ou longueur qu'elles puissent estre, l'Vnisson de quelque autre chorde, dont Toncognoistra la quantit, mais i'ay desia expliqu plusieurs choses dans les Propositions prcdentes qui satisfont
Des mouuemens & du son des chordes. 193

cette difficult j& Ton trouuera plusieurs autres remarques dans lapremiere tension des chordes, ns qu'il soit besoin de les reproposition pour Tesgale icy. peter 1 XV. PROPOSITION
Dterminer quelle est la force des chordes, &* des autres cylindres parallles a CHorizon quelle raison il y a de leurs longueurs leurs forces, & quelle estla difftrence de leurs forces considres selon les dispositions diffrentes que les cylindres ou lesparalllpipdes peuuent receuoir.
remarquer que la chorde perpendiculaire porte plus L pesant, que quand elle est parallle l'Horizon: car la chorde de cuiurej neuf liures pendues Tvne de ses extremitez auant qu elle rompe-j qui porte n'en porte que six au milieu, quand elle est tendue horizontalement : c'est dire qu'estant parallle THorifon, elle porte vn poids sous-sesquialtere du estant perpendiculaire, ou tendue de haut en bas : ceux qui poids qu'elle porte la peine de faire d'autres expriences, verront s'il enarriuera autreprendront ment, & si les chordes porteront quelquefois autant,ou plus estant horizantaIes, que quand elies sont perpendiculaires. Or il esttres-disicile de trouuer la force des chordes c des autres cylindres de bois, ou d autre matire, lors qu'on les estend horizontalement, particulirement quand on tire les cylindres de bois par les deuxextremitez:car quant aux chordes,la mesine force qui les rompt en les tirant de haut en bas,ou de bas cnhaut,les rompt aussien les tirant horizontalement, soit que Ton les tire pat, vn scul bout,ou par les deux extremitez. 1 Or bien qu'il semble que Ton aye plus de peine rompre vne chorde courte, qu'vne longue, cela arriu peut estre seulement, parce que Ton n'applique pas vne esgale force la longue, ou que l'on luy donne vn plus grand branfle ou mouuement. Mais quant aux cylindres, ou paralllpipdes de bois, il est difficile de dterminer quelle force il faut pour les rompre. Or ie considre trois ou quatre sortes de dispositions aux colomnes ou basions; cn premier lieu, lors que Ton les tire par les deux extremitez, ou quel'on vn poids Tvn des bouts, l'autre bout estant attach en haut. Secondesuspend ment, quand Ton attache vn poids au milieu, le baston estant parallle THorioiij & bustenu par les deux bouts. Troisiesinement, lors qu'il est plant fur la terre, ou sor quelque pilastre, comme sont ordinairement les colomnes. QuatricfmementjTon peut considrer que ces cylindres estendus horizontalement peuuent estre rompus par vn poids qui n'a point de mouuement, mais seulement ( pesanteur, c que Ton attache tout doucement au milieu, ou par vn Po ds c-Lii tombe de haut plomb fur lc milieu de la chorde, ou du cylindre, & qui reprsente vn coup de marteau dont Ton frapperoit fur ledit milieu. L exprience fait voir qu'vne demie liure qui tombe d'vn pied c demy de haut lur la chorde de laton, qui est rompue par six liures suspendues au milieu, kit autant que les six liures, car cllerompt la mesine chorde: mais elle ne la peut rompre si elle tombe seulement d'vn pied de haut : elle rompt semblable-, lCnt la chorde qui rompt auec neuf liures, quand elle est perpendiculaire, & ccttc mcfme chorde est de rompue par vne liure qui tombe a vn demy pied aut, laquelle par consquent ala mesme force qu vne 4emie liure qui tombe R faut premirement
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Liure Troisiesme
detrois fois plus haut. L'on peut encore exprimenter si demie liure, qui tombe de deux fois aussihaut, saieautani d'essetqu'vne iurc.uu si vne liure qui tombe de demy pied, ou de trois pouces de haut, peut rompre autant comme neuf f en ay faites. DV liures, ce qui est quelquefois arriu dans les expriences que bondant il faut exprimenter si vne liure, qui par exemple, a la force de dix lila force de cent liures quand ures, quand elle tombe d vn demy pied de haut, a elle tombe de cinq pieds de haut, fila force augmente tousiours suiuant la raison des hauteurs dont elle tombe, c s'il faut abbaisserle moindre poids, suiuant la raison de sadiminution, par exemple, si Ton prend la seizieme partie d'vne vne esgale force pour rompre liure,c'estdirevneonce,sauoirsielleaura en tombant de huict pieds de haut, ce que rompt la liure qui tombe d'vn demy pied de haut. U faut aussiconsidrer sile poids qui rompt la chorde fans mouuement, fait autant de mal port fur la teste ou fur quelqu'autre partie du corps, ou faitvn de fer mis fur vne fente de bois, ou fur vn pieu mis fur la coin effet fur vn areil p le poids terre, ou fur quelqu'autre matire, dans laquelle il entre, comme fait a la mesme force, raison de son mouuequi est beaucoup moindre, mais qui ment ioint sapesanteur, l'experience fait voir le contraire : car dix liures mises fur la teste, ne font pas tant de mal ny tant d'effet comme vne liure qui tombe de la hauteur d'vn pied, ou d'vn demy pied, oumesme de deux ou trois pouces fur la teste. II faudroit encore exprimenter si quatre onces,qui tombent dequatre pieds & demy de haut, font autant d'effet comme huict onces qui tombent de deux ou trois pieds de haut : car suppos que huict onces, qui tombent d'vn pied & de dedemy de haut, rompent la chorde qui serompt par vne liure qui tombe my pied de haut i il faudroit, si Ton garde la mesme raison, que quatre onces tombassent de trois fois aussihaut que huict onces, sauoir de quatre pieds & demy, pour faire le mesine effet, & que deux onces tombassent de trois fois aussihaut, c'est dire de treize pieds c demy, cvne once de quatre pieds & demy de haut, cc. Mais auant que de rechercher la raison de cette progression, il faut voir sih mesme chose arriu aux cylindres, & aux paralllpipdes de bois, qui doiuent; font porter des fardeaux d'autant plus grands qu'ils sont plus courts, quand ils disposez horizontalement, ce qui n arriu pas aux chordes de cuiure, ou d'autre matire, car le mesine poids estant attach & suspendu par le.milieu,oii tombant de mesmehauteur sur le milieu de la chorde, ou la tirant par son extrmit lors qu'elle est perpendiculaire, la rompt tousiours aussi bien quand elle est courte que quand elle est longue, & iamais elle ne sc rompt par le milieu, mais tousiours par vne de scsextremitez. Quant aux paralllpipdes, ou morceaux de bois quarr, ils ne rompent soit pas si facilement que les chordes, quand ils sont plus courts, quoy qu'il difficile de trouuer quelle raison il y ade leurs diffrentes longueurs auec leurs -forces ou leurs rsistances : car i'en ay rencontr qui rompent aussifacilement estant sous-doubles, que quand ils sont doubles, ou quadruples : ce qui vient peut estre du dfaut de la matire. II semble neantmoins que leur rsistant 1 doit garder la raison inuerse de leurs longueurs, c'est dire qu'il faut autan augmenter lepoids, ou laforce, comme Ton diminue la longueur : de sorte qu* .si lebastonlong d'vn pied porte huict liures, il doit porter seize liures ftofi
Des mouuemens Scdu bn des chordes.
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; i0norde demy pied j trente-deux estant long de trois pouces -,soixante-quatre liures estant long d'vn pouce c demy, c ainsi consquemment. Or ie parle icy du bois qui est droit-fil >Ton peut exprimenter la mesme 1 chosesur le bois dispos en biais, ou contre-fil,afin de remarquer s'il garde les niesincsraisons, c de combien il est plus foible en ce sens, que quand il est droit-fil. Quant aux bastons, ou cylindres qui sont debout, c'est dire qui sont esleuez comme les colomnes, il faudroit les charger de telle perpendiculairement, manire que le centre de grauit du fardeau portast fur le milieu du bout du baston,ou de la colomne,mais Ton croit que le baston ne rompra iamals,& qu'il se froissera plustost, si ce n'est qu'il r'entre en soy-mesme par pntration, ce naturellement. L'on peut pour le moins remarquer comqui ne se peut faire bien le baston, ou la colomne, qui n'est pas de droit-fil, c'est dire qui n'a pas sesfibres disposes en long, se froisse plustost c plus facilement que quand elle estde droit-fil, ce que Ton ne peut exprimenter sor les chordes, d'autant assezde force, ou de corps pour rsister, quand elles font qu'elles n'ont pas perpendiculaires. Mais ie reuiens la force des chordes, c des poids qui les rompent, la chordede cuiure, qui porte neuf liures, estant tendue de haut en bas, 8c qui porte six ou sept liures estant tendue horizontalement c ayant la dixieme partie d'vne ligne en son diamtre ou enuiron, est rompue par vne liure qui tombe dessus de demy pied de haut, c par vne demie liure qui tombe d'vn pied c demy de haut, c d'vn quart de Hure, qui tombe de quatre pieds c demy de haut : : par consquent la raison des poids ne fuit pas laraisondes hauteurs car il faudroit que demie liure, qui tombe d'vn pied de haut, fist le mesme effet que la liure qui tombe d'vn demy piedde haut. U faudroit voir quel poids peut rompre la chorde en tombant d'vn pied de haut, suppos que la liure la rompe en tombant d'vn demy pied de haut, & k demie liure d'vn pied c demy de haut: & dterminer quel poids rompt la chorde deux fois ausi grosse en tombant d'vn demy pied, ou d'vn pied de haut, cpourquoy la chorde tendue parallle l'Horison, ne porte que six ou sept liures, puis quelle porte huict ou neuf liures,quand elle est tendue de haut en bas, c qu'vne liure qui tombe de mesine hauteur les rompt efgalement: de manire que la force de la chorde tendue perpendiculairement est scfquialtere de la force de la mesine chorde tendue horizontalement, au milieu de laquelle Ton attache le poids, quoy que la force des chordes soit esgale, quand Ton considre lepoids qui les rompt en tombant de haut. Quant aux colomnes que Ton assiedperpendiculairement, il est fort difficile de trouuer des se poids assezgrands pour les charger, iufques ce qu'elles froissent&sescrasent,& de faire que le cesttre de grauit des poids soit mis plomb fur le milieu du bout de la colomne, quoy l'on peut neantmoins recar les mdier auec des presses de fer,coihme font les estaux des Serruriers, petits cylindres oumorceaux de bois estant mis entre les deux bras, ou mors "e Testau, Ton peut tourner la maniuelle en les pressant iufques ce qu'ils soientfroissez, applatis, & rompus. Mais il est tres-difficile de faire vn cylindre u paralllpipde de bois qui toit d'vne mesme fil, esgale force en toutes sesparties, car bien qu'il soit d'vn ântmoins le bout qui aura est plus prs de la racine de Tarbre,sera plus fort, R ij
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Liure Troisieme
encore qu'il soit de mesme grosseur que celuy qui estoit vers les br anchestccft il faudroit que la piece de bois allast en diminuant depuis Tvn dc pourquoy il est plus fort la mesme raison selonlaquelle ses bouts iufques l'autre,suiuant mais cette raison n'estant pas cogneu Ton ne peut obscruer cetverslaracine: te diminution ;& peut estre que la force de Tarbre, ou du baston coupp scion ou progression Gomtrique la longueur de Tarbre, suit quelque proportion en sa diminution, ce qu'il faudroit auparauant dterminer. Ton peut considrer les cylindres de bois, non seulement quc| D'abondant mais aussi quand on les taille de trauers, c horiils sont coupez de droit-fil, & voir combien ceux-l sont plus forts que ceux-cy, soit quand zontalement, on les met perpendiculaires, ou parallles THorison. Or les cylindres peuuent estre taillez en plusieurs manires: car Ton peut coupper le bois suiuant les diamtres des cercles quiparoissent fur a coupe du bois, ou trauers les diamtres en coupant les cercles en segments desdits cercles ; ce que Ton peut aisment s'imaginer en se reprsentant la surface du tronc d'vn arbre coupp, sur lequel les cercles font voir le nouueau bois que Tarbre fait chaque annee : car quelques-vns croyent que Tarbre a autant de cercles que d'annees: a ses parties d'autant plus il faut encore voir si le bois coup horizontalement que leurs cercles s'estoignent dauantage du cercle de Tarbre, & s'approchent dauantage de la partie que Ton appelle aubi, laquelle est la plus foible,c la plus mle de toutes. Or ces cercles, & leurs diamtres ne paroistent foibles, pas efgalement fur toutes sortes d'arbres, c'est pourquoy il faudroit choisir les epeces de bois qui ont leurs cercles plus distincts c plus manifestes, afin de voir si le cylindre est plus fort quand il est coup selon la longueur des diarnfc tres, ou trauers les diamtres : & si la partie septentrionale est plus foible ou c de combien Tvne est plus forte que l'autre. pKis forte que la mridionale, Ton trouuera la raison qui est entre SifTonobserue toutes ces particularisez, la force du bois debout, & de trauers j c apres auoir fait l'experience fur le noyer, le cormier, & les autres epece-j de bois, Ton verra si les forces du bois de sapin, ou de chesne pris fil droit, & de biais, gardent la mesine raison que les aurres espces de bois. I'ay expriment que le bois de sapin de mesme grandeur estant de droit-fil, porte vingt sois autant ou plus, que quand il estde trauers. Or auant que de finir cette Proposition, il n'est pas hors de propos de la force des presses, encore qu'elle soit beaucoup plus foible la que force des coups de marteaux, & des poids qui tombent d'en haut : car vn Homme n est pas assezfort pour froisser c applatir vn cylindre de fer de la grosseur de deux ou trois lignes, auec les plus forts estaux qu'ayent les Serruriers, encore quils applatissent le mesine cylindre d'vn seul coup de marteau, mais la force d'vn coup d'artillerie est encore plus grande que les coups dc marteaux: A quoy Ton peut rapporter la force du tonnerre, & des mines qui ettent^ tours parterre, & font sauter ccreuer les montagnes i car ces forces espouuentables viennent de lameme cause que la force des coups de marteau, fy' uoirdu mouuement & de la pression de Tair, dont la plus grande vitesse est considrer
cause de la plus grande force.
COROLLAIRE
I.
Ie laisseicy mille autres considrations, afin d'expliquer briesoement la frrcC
Des mouuemens & du sondeschordes. 197

de la presse,dont ie suppos que la maniuelle ait deux pieds de long depuis lc centre de la viz iufques au point, o Ton applique la main, afin que chaque tour qu'elle fait contienne vingt-quatre pouces j si la main a la force de deux cens liures, elle pressera aussifort ce qui sera dissouscomme si elle estoit charge d'vn poids de quatre mil quatre cens liures : Or la force de la presse sera d'autant plus grande, que fa maniuelle sera plus longue 3par exemple, si elle a sept pieds de long,la presseaura la forc de cinquante-deux mil huict cens liures:car le scmidiametre estant de sept pieds, il fait vingt-deux pieds, c'est dire deux cens soixante-quatre pouces chaque tour : Or deux cens soixante-quatre multipliez par deux cens, donnent cinquante-deux mil huict cens,& monstrent qu'vn homme ayant la force de deux cens liures, violente aussifort tout seul ce qui est sous la presse, comme feroient deux cens soixante-quatre hommes fans la presse: car si chaque homme deux cens liures de force, deux cens soixantequatre auront autant de force pour presser comme cinquante-deux mil huict .. cens... L'on peut ausi par ce mesine moyen dterminer la force du vieil brequirt des forets, cdes autres instrumens dont on sesert pour percer, car ils percent d'autant plus facilement, que le circuit de leurs manches est plus grand par exemple, si le fer du vieil brequin,ou du terrire est large d'vne ligne, & que son manche fassedeux pieds -chaque tour, c'est dire deux cens quatre- vingts-huict lignes, vn homme fera tout seul, par le moyen du vieil brequin, autant que deux cens quatre-vingts-huict homm|s qui n'vsent pas de cet instrument. Mais la raison de la force de cet instrument, & de plusieurs autres se peut tirer du Trait des Mechaniqus qui est lafin de ce liure. COROLLAIRE II.
Si Ton se fouuient de la raison selon laquelle les poids tombent vers centre de la terre, dont nous auons parl dans la premire Proposition du second liure :& que leurs effets doiuent estre d'autant plus grands qu'ils vont plus viste,il est ais de conclure de quelle hauteur ils doiuent tomber pouf faire Tessetdsir: par exemple, puis que lepoids estant tomb de 4 pieds de haut n a qu'vn degr de vitesse au premier pied ; il en a trois la fin du quatriesme pied, parce qu'il fait trois fois autant de chemin, c consquemment il va trois fois ausi viste au second moment de sa cheute comme au premier, & cinq sois aussi viste au troisiesme qu'audit premierjc'est pourquoy il doit rompre vne chorde cinq fois plus forte par fa cheute de 9 pieds que par celle d'vn pied, cvne chorde trois fois plus forte, tombant de quatre pieds, qu'en tombant seulement d'vn pied de haut. Ce que 1 on peut appliquer aux pieux que Ton enfonce en terre,& toutes les rsistances qui peuuent estre surmontes. Mais si clairement i'ay expliqu ces vitesses & en tant de manires dans le second liure, qu'il n'est pas propos d'en dire icy autre chose : ioint que i'ay touch cette force des poids dans la cinquieme Proposition dudit liure, laquelle fait voir plusieurs vtilitez qui sepeuuent tirer ^la vitesse des cheutes. R u)
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Liure Troisimc
PROPOSITION XVI.
les corps d'o ils viennent font moins d'autant des que est plusgrande sons Lagrauitc mieux wies lesvnes caffans,& que leurspartiesfont mieux liees)& aux autres,pourueuqu'il n'y ait point d'autre empeschemcnt. de choses touchant les O l'on Voit beaucoup Principes de Cbymie. fait voir la vrit de cette Proposition dans toutes fortes de L'Exprience corps, car lebois sec, qui a perdu son humidit,sonne plus haut que celuy vn bruit plus esclatant en les qui est vert; & ceux qui ont les mains seiches font ont humides:ror,rargent,le plomb, frappant l'vne auec l'autre,que ceux qui les & le mercure rendent vn son plus graue, & plus sourd que le fer, le cuiure, ou le mtal de cloche, parce que les parties de l'or, de l'argent, & du plomb sont mieux vnies que les parties des autres mtaux, raison de la grande quantit de vif argent, qui setrouue en ceux-l, & du peu qui se rencontre en ceux-cy. Quelques-vns croyent que la grauit du son dpend de la quantit du mercure qui serencontre dans les corps sonans : ce que les Chymistes doiuent considrer, afin de sauoir pourquoy vn corps sonne plus aigu que l'autre, & fi cela merprocde de la plus grande quantit du sel fixe, ou volatil, du soufre, ou du cure, qui se rencontre dajjs le corps, ou de la multitude des pores, & des diffrentes parties de lair,qui sont mesleesdans le corps. La mesme spculation seruira pour trouuer d'o viennent la duret & la pesanteur de chaque corps, & pour sauoir ce qui rend les pierres, le mtal, ou le bois plus caffans, plus friables, & plus aigres les vns que les autres. Quelques-vns tiennent que le mtal, qui a plus grande quantit de souffre pierreux, comme le fer, & le cuiure,ale son plus aigu, & consquemment que or rend le son plus graue & plus sourd que les autres mtaux, parce qu'il n'a point de soufre pierreuxqu enpuiflnce. D'o il s'ensuit que plus vn mtal a de vif argent, & moins de soufre pierreux ou fixe, & plus il est pesant ; d'o ils concluent que l'airainale son plus aigu que le cuiure, d'autant que l'on mele deux parties de calamine fur trois parties de cuiure rouge, afin de faire le tetons laquelle cdamine a quantit de soufre pierreux, qu'elle adiouste celuy du cuiure, que l'on appelle cuiure franc, ou rosette. II faut donc voir selon ces Principes, si chaque mtal a le son d'autant plus aigu, qu'il a plus grande quantit de soufre, & si la grauit des sons a mefme raison que le vif argent, & le poids qu'ils contiennent. Mais p our entendre cette raison qui setire des Principes de laChymie,il faut supposer que chaque mixte est compos de trois Principes, que l'on appelle/W,//re,& mercure, ausquels l'on peut adiouster l'eau & la terre, afin d'auoir cinq Principes, dont Veauou le phlegme est le premier,d'autant qu'il est le plus volatil,& csequemment moins intrieur au mixte. Le second est appelle estrit>d autant qu'il est Ie plus pntrant, & le plus volatil, & est recogneu par son acidit. Le troisiesme est le//re,ou Phuyk, qui est plus fixe que les deux precedens, mais plus volatil que les deux autres ; il est tousiours inflammable, si ce n'est qu'il soit fixe & vni insparablement auec tous les autres clemens,par vne longue dpuration coction en la cposition du mixte, comme il est dans lor. Le quatriesiitf
Des mouuemens cdu bn des cKordes: p>

le est caustique, & plus fixe que les trois precedens. Le cin-! principe est sel, qui "ouiesmc est la terre, dont la nature est d estre seiche: Les Chymistes disent que l'eau ou le phlegme n'est ny chaud ny froid, & qu'il est susceptible de ces deux selon que l'air dans lequel il se trouue,est chaud ou froid. cmalitez., Aquoy ils adioustentque seau est tousiours humide, plus pesante que la terre, & plus legere que lesprit, ou le sel. Le soufre, qui fait les sons aigus, est est cause tousiours chaud de fa nature, & le plus leger de tous leselemensjil e la diuersit des odeurs & des couleurs aux mixtes, particulieremt quand il estfixe : & selon qu'il est fixe ou volatil, parfait, ou imparfait,diaphane ou opales mtaux parfaits ou imparfaits, les pierres prcieuse s, ou les que,il forme autresmixtes. U paroist sous la forme d'huyle dans les plantes, & sous la forme e greffe dans les animaux. Enfin l'espit de vie, l'humide radical, & le baume de anature, qui serencontre aux minraux, vgtaux, & animaux, est attach ce oufre : c'est pour quoy leur nature est plus ou moins vigoureuse & dure selon a nature, qualit & excellence du soufre qu'ils ont 5& quand il s'en spare, es mixtes secorrompent, les mtaux perdent leur malleation, les pierres preieusesleur lustre, les plantes leur vgtation, & les animaux leur vie : d o 011 peut conclure que le son le plus aigu vient du mesme Principe que la principale vigueur de chaque chose. Le sel est chaud, le plus pesant, le moins poreux, & e plus compact de tous les autres Principes.Or il y atrois sortes de sels, sauoir le minerai, le veretal,& ranimai. Le premier paroist sous la forme de vitriol & d a!un:Le second ous la forme de l'alkali : & le troisiesme en forme de sel marin: dont chacun est: xe,volatil,ou commun. Le premier est analogue au sel marin: Le second au elharmoniac;& le troisiesme au salpestre. Ces trois sels donnent lesdinerfes aueurs,les conglations, & les solicitez aux corps ; & lors que l'on les spare; escorps, le sel fixe prend la figure quaree, le salpestre prend celle du cne, 6 harmonie celle de filamens:L'eprit est vn corps liquide, que l'on appelje merure dans les minraux, & humide subtil dans les plantes, & dans les animaux : ne diffre dans tous les corps que par le mestange de l'huyleux,oudu sal, ausquels il sert de matire & d'aliment ; mais il n est pas fluide dans les corps* il ne prdomine : car il est arrest par le soufre & par le l. II donne la diaphanit & le poids aux corps, & les rend lucides. Or quand ces trois Principes, sauoir le sel, le soufre, & le mercure, bnt cunisinseparablement,apresauoir rejette l'eau & la terre, qui est la plus seichede tous les autres Principes, & la plus legere ( except l'huyle ) & qui n'est chaudeny froide que par accident, il se forme vne mdecine vniuerselle, qu'ils appellent Panace, d'autant que quand elle est melee auec les purgatifs, ou les restringents, elle augmente leurs vertus. Ils croyent qu'Aristote a conneu ces trois Principes, quand il a parl de la chaleur cleste, du Principe vital, de l'esprit,& de Vessencedechaque chose $8c que Platon les a appelle vertu sminaire j quelques-vns les nomment Principes simples de semence. Paracelse les appelle tamedumonde,baulmetmomie%astre% juinte essence^ matire chryflaUine,humidit radicale,ouprielixir>cinquiesmeelement) Ceux qui sefont appelnigenicsousrevital, matirepremire, chaleur^neusse,t^<c. ter Cabalistes ont nomm le k\ymatierepremire, laquelle est onctueuse, glutir neuse,tenace,fixe, & permanente : le sel tres-pur fait de terre & d'eau,e. Pinct substantiel qui s'espand par toutes les parties de la substance, commele R iiij
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Liure Troisieme
la quantit :& le nain par tout o se trouue point Mathmatique tres-pct^ est ioint l'eau de l'Aigle blan, qui ne peut tomber sous les sens, que lors qu'il le sel coagule, che, 8c nentmoins qui vainc & lie les Geans, parce que congel, Ils r01u fixe, 8c arreste les autres Principes,tant substantiels qu'accidentels. aussinomm poinct quaternaire, parce qu'il reduit tous les Principes en IVrit d'vn mixte, ou d'vn compos : terre pure & blanche, parce qu'elle paroist s0U5 cette couletir,estant froide & seiche de sanature. Enfin elle acstappclleetcr, re par Moyse,corps infrieur par Hermes,sel & Lune par les Chymistes,& ter. re & eau par les autres. Le second Principe, sauoir le soufre, a est nomm forme par ceux qui veulent que la forme soit vniuoque en tous les mixtes, & qui la font incorru. de ce Principe,quanl ptbl comnie la matire} & qui croyent que Moyse parle dit que l'eprit du Seigneur surnageoit sur les eaux: c'est l'ame vniuerselle Soleil, le Roy,l'or non vulgaire, & le feu des Chymistes : Enfin d'rrmes,le ils appellent ce soufre essentiel, la ligne verte, d'autant que cette liqueur, qu'ils appellent forme, est verte. -Os comme le sel donne la solidit aux corps par fa vertu amalgamante,^ lj couleur & l goustj de mesine la forme tempre la coagulation de la matire, %cdonne l'action tous les autres Principes. - L-troisiesinePrincipe, sauoir le mercure, est appelle Principe mitoyen corps ther, ou corps esprit, & esprit corps, lequel vnit la matire & la forme : c'est le ciel & Finfluence des Chymistes, qui lie & vnit les choses suprieurs ueces;mfrieures: Ils ch'sentque ce Prhci^^ donne la force, la fluidits lJr*fctinraux mixtes, & qu'il perc & pntre l matire, afin d'introduire laorme, 8e l rendre capable de faire ses oprations dans la matire, & fur 1 actedens^n assemblant les homognes, & en rejettant les htrognes; qui nre fadeur aux mixtes par ses exhalaisons; qu'il empesche que la forme &!i madre"ne sedeseichent 6Vne s'enuieillissent en leur sujet, comme l'on voit dans comme le mercure, qui dtrempe la terre, 8c lvnit la racine, lapiuye,quist tt l semence des plantes ;8t dans l'air qui nous entretient, & qui empesek liiort. '.*'" quoy l'on peut adiouster que ceux qui recognoiffent l'eau & la terre pouf Principes, outre le sel, le soufre, & le mercure, disent qu'ils sont inutils: c'est purquoy quelques-vns asseurent que l'eau, qui s'efleue la premire, quand h chaleur commence pntrer les corps, d'autant qu'elle est la plus volatile, est l'excrement ou le phlegme de l'eprit, ou du mercure acide ; que le soufre a rhyle pour son Principe vtile 8c la sye pour l'inutil $ & que le sel a la terri inutil, encore que ces Principes inutils soient vtils pour b pouf:sonPriiidpe mixtion. ; Mis plusieurs nient que ces Principes soient excremens des vtiles, d'autant cfuelephlegme est aussibien attach au sel comme lesprit, & que la terres cils le sel. La Principe de e^mposittoncomme sye n'est pas aussi inutile, car contient vn peu de phlegme, dauantage d'esprit, vn peu d'huyle, beaucoup^ fermais volatil) 8c quantit de terre, mais tres-legerc; de manire que la ft)* r peut rsoudre en tous ces Principes. Or il faut remarquer que lesprit n'e" 5 l'on voit dan aspurj quandil est inflammable, car il a encore dcrhuylc,cme l'eau de vie reaifiee. Mais quand l'cspnc IMy!ethredeterebinthe,8cdans est ejiurjil est acide,8c n'est point inflammable comme Thuyle, laquelle toa^
Des mouumens & du n de s clir3eE
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au fond de l'eau, quand elle est tire d'vne matire crasse,autrement elle surna* crc. L'on peut donc conclure de ce discours quel Principe est cause que de plusieurs corps esgaux en figure 8c en quantit, l'vn a le son plus sourd, & l'autre plus aigu 8c plus clair, ou plus obscur : d'o vient le poids des mtaux & des autres corps ; par consquent si l'on cognoist parfaitement la quantit, 8c le diffrentmeflange de ces Principes, l'on peut donner le poids du corps, le son estant donn, 8c le poids estant donn, l'on donnera le on,pourueu que l'on co^noiffe fa figure. PROPOSITION XVII.
4 denjttd7*l* raret descorps, estcesemble,causeque les sons qu'ils produisent sont differensquant au graue ejf l'aigu : // est icyparl desPrincipes de la Chymiet & deceux dela duret & pesanteurdescorps, densit des corps est prise en deux manires, car elle peut signifier l'es. LA peffeur des corps, comme quand nous disons qu'vne piec de bois ou de d'vn demy pied ; Secondement elle signifie vne plus fer est espaisse grande multitude de parties enmefme lieu, laquelle fait qu'vn corps est plus compact: 8 reserr :& c'est en cette signification qu'il faut entendre cette Proposition, le corps dense n'estant autre chose que ce qui a beaucoup de matire en peu d'epace, comme le corps rare est celuy qui a peu de matire, 8c peu de parties en beaucoup d'espace; par exemple, les grains d'encens c de benjoin, ou des autres aromates,sont denses auant qu'ils brustent, car ils contiennent fort peu : mais lors ils 8c brustent d'espace qu qu'ils sont conuertis enfumee,ils nt peu de matire en beaucoup d'espace : car peu de grains d'encens peuuent remplir vne chambre de quatre toises en quarr,de manire que l'on peut dire qu'vn grain d'encens contient vne place mille fois plus grande lors qu'il est en fumee^ que quand il ne brufle pas. L'on voit la mesine chose dans l'eau qui bout, 8c dans toutes les autres liqueurs qui sereduisent en fume ; mais ie ne veux pas m'amuscr ces considrations, ny rechercher plus exactement combien l'eau, le vin, le suifjl'encens, &c. peuuent estre condensez ou rarfiez,, tant parce que ce ne sont pas des corps propres pour faire le son dontnous parlons, que parce que cecy mrite vn discours part. I'adiouste sculemt- que les corps qui se frappent dans l'eau, dansle vin, dans le laict dans l'eau de vie,ont leurs sons plus graues que ceux qu'ils font dans l'air, 8c consquemment que les sons ne sont pas si aigus dans vn air efpais 8c trouble, comme dans vn air calme 8c espur* D'o il s'ensuit que les sons des instrumens de Musique font plus graues en Hyuer qu'en Est, quoy que l'on n'apperoiue pas cette diffrence, d'autant que si les sons reoiuent quelque altration raison des diffrentes faisons 8c altrations de l'air, nos oreilles sont semblablement affectes 8Cltrees)8c partant elles ne sont pas capables d'apperceuoir ou de iuger de cette diffrence, car l'entndemnt a besoin de l'organe, 8c nous ne somms pas exempts de ces altrations. Neantmoins si la nature ou l'art nous donnoitvn son, par le'moyen duquel 1 on peust rgler tous les autres sons, l'on pourroit exprimenter i le sondes instrumens ou les voix humaines sont plus aigus l'Est qu' l'Hyuef, 8c de
*
combien,suppos que ce premier sohfust inuariableauxchaftgemensde
l'ir:
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puistseruir ce subjet, 8c la mesine difficult se maisienencognoispointqui rencontre en toutes les autres sciences,puis que nous nepouuons pas establir vn poids dans la nature pour l'Isorropique,ny vne couleur pour 1a Persp ectiue, ny vne mesure pour la Godsie : or ces deffauts de la nature nous doiuent inuiter la recherche d'vne vrit plus excellente 8cplus ferme que celle des c hoscs crees,laquelle seretrouue en Dieu seul, la gloire duquel nous deuons rapporter toutes nos penses8c nos actions. Mais iereuiens la densit des corps, afin de voir si le son est d'autant plus aigu que le corps est plus denseou plus rare, ce qu'il faut entendre non seulement des corps de mesine nature, mais ausside ceux qui sont de diffrentes espces. Or il est tres-dificile d'establir vne Proposition generale 8c vniuerselle fur ce iibjet : car si l'on dit qu'il y a mesine raison de l'aigu au graue, que des corps denses aux rares, l'on trouue des corps densescomme l'or 8c le plomb, qui ont le son plus graue que l'airain 8c le fer, qui sont plus rares, ou moins denses que l'or. Quelques-vns tiennent qu'il faut faire distinction entre les mtaux, lesierres, 8cle bois, quand on veut parler de leurs sons, raison de leurs densitez, & qu'il faut establir vn signe infaillible de la plus grande vnion ou densit des parties, dont tous ne font p as d'accord, quoy que tous donnent lepremier rang l'or, qui est le plus massif,bien qu'il n'ait pas le son aigu. D'autres croyent que le froid naturel des corps est vn signe infaillible de leur densit, parce que les matires qui serefroidissent, s'espdssiffent, 8c descendent en bas, 8c que celles qui se rarfient, s'estendent, 8c montent en haut, comme font les vapeurs de la terre 8c de l'eau: d'o ils concluent que ce qui est dense est froid, sec, pesant, opaque, plein d'ombre, obscur, noir, 8c semblable la nuictj qu'il aime le repos, qu'il esttardif, mixte, dur, aspre, obtus, cru, estroit, 8c amer j Ils disent aussique la densit est causede la douleur, de l crainte, de la melancholie, de l'auarice,du mensonge,de la fainantise, de la haine, de la cruaut, des maladies, de la mort 8cde tout ce qui se tient du cost de la priualion, 8c de l'imperfection. Au contraire^ls tiennent que la raret r end les corps chauds, humides, lgers, sublimes, diaphanes, luisans, clairs, blancs, vistes, simples 8c estendus,mols 8c doux,8c qu'ils sont semblables au iour, la lumire, 8cau mouuement, 8c consquemment que la raret signifie ou donne la hardiesse, la ioye, la volupt, la libralit, la vrit, les subtiles inuentions,l'amour, la misricorde, l'humUit, la sant, la vie, 8c tout ce qui approche plus de l'acte, que de la puissancej mais toutes ces proprietez cgit besoin d'vn plus long discours : C'est pourquoy ie reuiens aux sons, 8cdis qu'il faut exprimenter qud les corps densesont le son graue, afin de remarquer la qualit coniointe qui leur oste le son aigu, 8c de donner le son quand on cgnoist la densit, fans qu'il soit ncessaired'autre exception que de celle des corps qui vont contre laloy generale de la densit, 8cde l'aigu. La mesine chose arriue aux tuyaux qui ont besoin de vent, car plus le vent est fort 8c viste, 8c plus il est epais, pesant 8c dur, 8c l'on peut tellement pousser& renfermer l'air, qu'il sera aussidur 8c aussidifficile pntrer comme les murailles, par exemple,rair enferm dans vn balon parfaitement enfl 8c ferm, porte de grands fardeaux fans que l'air cde en nulle sorte, 8c pourroit porter vne enmaisonentieresisacouuertureneserompoitpoint,parce que l'air qui est ferm dedans est assezdur pour rsister : d'o l'on pourroit conclure quc
Des>nouuemens&carondcscl\orces.
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il est poulie est plus vistc, car ce mouuement lespue le mouuement par lequel le rend plus pesant, comme naii'C & 1endurcit, 8c consquemment l'onexpcil est vuide. jiaKu.c au baon enfl, qui pes dauantage que quand la densit des corps, par Ie laisse plusieurs dissicultez qui appartiennent laquelle densit l'on peut reduire chaque corps, comme exemple, iusques que l'eau de vie peut tellement estre rarfie, lair l'eau, 8cc. L'on exprimente cent fois plus d'espace qu'elle n'en a dans son estt naturel: qu'elle contient disent mais Tonne sait pas si elle peut estre autant condensce. Quelques-vns qu'ils la condensent iusques vn tel degr qu'elle est dure comme le chrystal, 8 qu ils peuuent conuertir l'air en glaons. Mais la principale de toutes les dissicultez qui regarde cette proposition, consiste sauoir d'o vient la pins grande densit ou raret, la plus grande ou lgret, 8c la plus grande duret des corps, car si l'on cognoic pesanteur d'o vient leur les premires causes de ces qualitez, l'on saura semblablement son graue, ou aigu: (Quelques-vns croyent que ces premires causes ne font autre chose que l'abondance d'esprit 8c de la quinte essence, 8c que plus vu il a dense ; ce que l'on exprimencorps aura d'esprit, 8c plus fer pesant, dur, 8c te au Cd/>/tfw<>rt0w/ des Chymistes, qui ne pse quasi rien,pres que le sel,le soufre, 8c le mercure en sont tirez. A quoy ils adioustent que le sel, qui est la principale matire du corps, leur donne la solidit, 8c qu'il les coagule, les fixe, & les congel tant qu'il peut par fa vertu amalgamante, par laquelle les choses fluides 8c volatiles deuiennent fixes 8c permanentes :par exemple, quand la pluye tombe, elle deuient solide dans les vgtaux parle moyen de la terre ', ce quin'arriue pas quand elle tombe dans l'eau, dans laquelle le sel ne se reduit il pas en acte ; d'o il s'enfuit que plus il y a de sel dans vn corps, 8c plus est dur, aux os, qui ont beaucoup dense, pesant, 8c solide, comme l'on exprimente plus de sel que les autres parties du corps. Ce qui s'accorde auec ce que nouc<auons dit cy-dessus, sauoir que le corps dense 8c compact a beaucoup de matire, ou de sel, en peu d'espace. Mais cette cognoissance ne suffit pas pour sauoir la densit 8c le poids, qui font cause que le son est graue ou aigu, 8c qu'il est diffrent selon le mestange des autres parties du compos, car la forme qu'ils appellent soufre, tempre l coagulation du sel, 8c donne le dernier acte de la matire, en rendant le compos parfait. C'est pourquoy il faudroit sauoir combien il y a de soufre 8c de mercure auec le sel de chaque corps, car il est tres-certain que le son est rendu diffrent par la diffrente qualit du mercure, ou de l'eau qui entre dans la composition des corps, ( quelques-vns l'appcllentPrincipe metoyen, d'autant si le qu il vnit le soufre 8c le sel, 8c leur donne la vigueur) afin de remarquer son le plus aigu vient de la plus grande densit des corps, quand elle est faite pari assemblage des parties qui sont de la nature de l'air, ou de l'eau. Ce que Ion peut semble, par fa couleur, 8c exprimenter au verre, qui tesmoigne,ce par (a qualit de diaphane, que (a densit vient d'vne multitude de parties d'air ou d eau. Ncantmoins le mtal, dont les cloches sont faites, 8c l'acier ont des ions fort de la nature 8c des qualitez du aigus, bien qu'ils soient tres-efloignez verre,qui a la duret comme eux, car il est aussi dur ou plus que le fer,o l'acier, puis qu ils ne peuuent mordre fur luy : mais ie donneray la raison de la duret des corps dans vne autre lieu. Il faut cependant remarquer qu'Aristote a presque compris en trois ou quatre paroles tout ce que nous auons icy die
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Liure Troisiesme
du dense, 8c du rare,lors qu'il a enseign que la densit Sc la raret sont 1CS aux corps, 8c que le pesants Principes de toutes les affections qui paroissent le leger, le mol, 8c le dur, le chaud, 8c le froid, ont la raret & la densit p0Ur leur Principe, comme l'on voit au chapitre dixiesme du huictiesme liure de sa
Physique, yiy, naf-rar-rav 7retftccirf^, $ 4"%^' Wxracns $ H*v<em> $ yty A ;3*f & *Q<<>''> xj /^.A*que Ja $ ^fitwv, > <rxAwpy> *tiw'wn fc tf^n. quoy il adiouste
densit estl'vnion ou l'assemblage, 8c que la raret est la sparation, selon lesquelles se font la corruption 8c la gnration des substances, 8c qui sont cause que les corps semeuuent 8c changent de lieu, comme l'on exprimente aux vapeurs 8c aux nues, car les plus rares setiennent plus haut, 8cce qui est rare ne peut descendre, d'autant qu'il est empesch parce qui est plus pesant. Sinv plicius croit que le blanc 8c le doux se rapportent la raret, 8c consquemment qu'il faut attribuer le noir 8c l'amer la densit :8c si son considre ce qu'enseigne Aristote parlant du mouuement, il semble que Ton puisse expliquer toutes choses par lararet 8cla densit, quoy qu'il parle plustost du denie 8c du rare suiuant lopiniondes anciens, que selon la sienne, comme remarque saint Thomas. PROPOSITION XVIII.
Expliquer lesdiffrentesqualits descorpsqui rendent le sonplusgraue, ou plus aigu, plus clair, ouplusfour d,plusgrand, oupluspetit, &c.
principales qualitez qui contribuent la diuersit des sons, consisten LEs (particulirement dans la duret & densit des corps, 8cdes qualitez contraires, car l'on exprimente que les mtaux qui sont les plus durs ont coustume de faire des sons plus aigus, 8cplus clairs 8c resonans, comme il est aisde conclure par lesdits cylindres, dont nous auons parl dans la neuf, dix, 8c vnziesineProposition. Ie laisseplusieurs autres qualitez, par exemple la friabili8cla raret qui a cout, qui fait que les corp s sebrisent aisment, la seicheresse stume de rendre le son plus aigu, 8cc. dont i'ay parl fort au long dans la quarante 8c quarante-deuxiesine Proposition du second liure Latin des causesdu son, lesquelles mritent vn volume entier pour expliquer les raisons de toutes les proprietez 8c qualitez des corps, qui sont dans la quarante-deuxiesine Proposition: c'est pourquoyie viens d'autres dissicultez qui seruiront pour entendre ce quia a est dit du mouuement des corps rioint que l'on pourra conclure beaucoup de choses touchant ces qualitez en lisant les liures des Instrumens, 8c particulirement laseiziesine Proposition du premier, 8cla dixneufiesme du troisiesme liure, 8c le liure des cloches ; d'o l'on peut tirer beaucoup de lumire pour entendre ce qui rend les voix aigres, dures, claires, sourdes, && . II est certain que la plus grande densit des corps ne fait pas tousiours le (on plus graue, puis que l'or qui est plus dense que le plomb fait vn son plus aigu mais lors que la plus grande duret est iointe la plus grande densit, elle a coustume de rendre le son plus aigu, 8c gnralement parlant chaque corps fait le son d'autant plus aigu qu'il tremble plus viste, comme il est ais decon* dure par le nombre des tremblemens que font les chordes. Quant aux autrt5 diffrences des corps,comme au poly, au concaue, au raboteux, 8cc. elles apportent plus ou moins de nettet & de clart aux sons, suiuant les diffrente* emotio"*
motions & impressions qu'elles causent dans l'air. COROLLAIRE.
Des mouuemens & du son deschordes. 2 o j
U faut remarquer que les corps les plus durs ne font pas tousiours des ss plus ai<ms:car i'ay experimt qu vne chorde de boyau de mesine lgueur, grosseur & tension que celle de laton, monte plus haut d'vne Onziesine,8c que les chordes de chanvre esgales celles de laton montent aussiplus haut, quoy qu'elles soientplus molles 8c moins pesantes ; 8c par consquent que la remarque qu'a son premier liure de Musique,nest pas toufaitPtolomeedansle3.chap.de siours veritable, sauoir que les corps font le son plus aigu quand ils font plus ou lors qu'il y a plus grande raison de la duret de l'vnceluy de l'audenses, tre que de leurs densitez : par exemple, pres auoir dit que l'airain monte plus haut que le bois, parce qu'il est plus dense, il adiouste que l'airain, quoy que moinsdense, monte plus haut que le plomb, parce qu'il y a plus grande railoa dela duret de l'airain celle du plomb, que de la densit du plomb la densit del'airain. Mais l'experience fait voir que la chorde de chanvre est plus rare & celle d'airain, 8c neantmoins qu'elle monte plus haut ; 8c que le plus molle que d'airain monte plus haut, quoy qu'il soit plus cylindre de sapin esgal celuy mol 8c plus rare : 8csi quelqu'vn adiouste en faueur de Ptolomee que c'est pari ce qu'il est plus leger,il est aisde trouuer des corps qui seront moins denses, moins durs, 8cmoins lgers, qui ne montent pas si haut que d autres corps qui seront plus denses, plus durs 8c plus pesans:de sorte qu'il est tres-difficile de. prescriretellement la combination 8c le rencontre de toutes les qualitez. nces chaque corps pour luy faire produire vn son plus aigu flon la raison saires donne,qu'il n'y ait nulle exception. AD VERTISSEMENT.
Ie laisse expressment plusieurs discours que l'on peut faire fur lesobseruations prcdentes, de la longueur, grosseur 8c tension des chordes, dont on voit l'abbreg dans la septiesine Proposition du troisiem liure des Instrums, par exemple, que si l'on considre les diffrentes tensions, ou grosseurs des chordes,l'on peut mettre la raison de l'Octaue de 4 1,8cde 8 1, si Ton considre les solides de l'air battu par les diffrentes longueurs : Sur quoy l'on p eut voir la dixiesine Proposition du premier liure des Consonances. Ie laisseaussi lesraisonsde ces diffrentes tensions 8c grosseurs, afin que ceux qui se plaisent la spculation, 8c qui sont plusôisesde trouuer les raisons par leur propre industrie, que de les rencontrer ailleurs, ne manquent pas d'exercice. PROPOSITION XIX. *
Expliquer plusieursparticularit^ descorpsqui tombentdehaut enbas,& dela deleurscheutes. Vitesse
J _
! TLfaut remarquer fur ce que i'ay dit de la vitessedes corps qui tombent,dans ; A la seconde8c douziesme Proposition, que l'experience fait voir que la vitef! sene s accroist pas touswurs en mesine raison, car outre les corps legers,comS
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Liure Troisiesme
me sont les boules de moelle de sureau, qui sont cent vingt 8c huict foisplUS 8c qui ne hastent quasi plus lCur lgers que celles de plomb de mesine grosseur, cheute pres vn ou deux pieds, les boules de plomb commencent quitter in_ de leur vitesse lors qu elles descendent de 16 4 pieds sensiblement la proportion de haut, car Monsieur Poisson de laBesnerie, homme fort sauant-, ayant repet la boule de plomb descen. par quatre fois l'experience, a tousiours trouu que iustement 4 secondant dans l'vne des carrires d'ardoise, employ tousiours des descendre iusques au fond efloign de labouche de 164 pieds ; 8c que la boule de buis employ quasi 5 secondes faire le mesine chemin : quoy que le bruit qui a seruy de signal pour sauoir le dernier moment de la cheute,ait emla huictiesme partie d'vne se. ploy quelque temps faire 164 pieds, sauoir l'on peut conde,suiuantnos expriences de la vitesse des sons ; c'est pourquoy dire que les boules prcdentes ont descendu dans 4 secondes, 8c . arriue raison que l'air rsiste dauantage quand il est Or ce retardement plus press : mais il est difficile de sauoir combien il rsiste dauantage chaque s'est imagin que le moment de la cheute. Ie say qu'vn excellent Philosophe l'air augmente tousiours fa vitesse, de forte poids pressant perptuellement que si pres le premier moment, auquel la pierre se meut, Dieu luy ostoit fa peanteur, elle descendroit encore par la force du mouuement qu'elle s'est iinprime au premier moment ; 8c que si elle estoit dans le vuide elle iroit tousiours d'vne esgale vitesse : mais parce que la pesanteur accompagne tousiours Ie premier mouuement, elleaccroist fa vitesse d'vn degr chaque moment: d o il s'enfuit que la pierre ne fait pas plus de chemin aux trois premiers momens qu'au quatriesme. Cecy pose, il conclud qu'elle rencontre vn certain point d'esgalit, depuis lequel elle descend tousiours de mesine vitesse : ce qu'il prouue, parce que l'air qui rsiste tousiours de plus en plus, proportion qu'il est plus yiolent, ne rsiste pas tant au premier moment que la vitesse est augmente, comme il fait pres : par exemple la vitesse s'augmente d'vn degr chaque moment, 8c la rsistance de l'air ne croist pas d'vn degr : mais parce deuient enfin si grande qu'elle est esgale que fa rsistance croist tousiours,elle la force de lapesanteur,8c par consquent elle empesche toui'impulsion,ou siours d'orehauant que la pesanteur n adiouste vn degr de vitesse chaque moment, de sorte que le mouuement demeure esgal. Mais vn tres-excellcnt Gomtre a demonstr que ce point d'esgalit ne peut se rencontrer, suiuantla raison prcdente, car puis que la rsistance de l'air ne peut croistre dauantage que la vitesse de la cheute, supposons par exemple qu'au commencement du mouuement la vitesse soit vn, si l'air n'empeschoit point, 8c parce qu'il empesche, faisons qu'elle ne soit qu'vn demy, raison de ladite rsistance, qui sera aussi [ : Or au 2 moment que la pesanteur adiouste encore vn degr la vitesse) elle seroit de', si l'air n'empeschoit de rechef: mais il n'empeschera pas tant que la premire fois, cause qu'il est dfia esroeu, ny plus qu' mef{froportion c'est dire qu'il ne diminuerapas la moiti de la vitesse, laquelle me proportion, au lieu de \ ne seroit plus que J. Au 5 moment la pesanteur adioustera vn dc& gr la vitesse, qui seroit l)8c l'air en oste la moiti, il ne restera plus que \ \ ainsi de fuite aux autres momens rempeschementde l'air sera,I5(,,|,'J,,,",S)^ ainsi du reste iusques l'infiny :par o l'on voit que ces nombres croissans iujques l'infiny, feront tousiours moindres que l'vnit ; 8c par consquent iamais la rsistance de fairnostera tant de la vitesse,qu elle en acquiert par lapesa-
tciir, qui l'augmente d'vn degr chaque moment. La mesine choie arriuera, si l'on dit que la rsistance de l'air oste les * ou les * de la vitesse, 8cc. car il ne se peut faire qu'elle luyoste son degr entier, autre nient le poids ne descendroit nullement. Or bien que les corps qui descendent n'eussent point de pesanteur, 8c que la terre les attirast, soit par vne vertu attractiue ou autrement, l'on peut tousiours en dduire vne raison semblable la precedte, quoy qu'il soit tres-difficile de dterminer le vritable progrez de cette vitesse : car si c'est la terre qui fasse paroistre cette pesanteur par son attraction, les corps descendront d'autant plus librement pres estre entrer bien auant dans la terre, qu'ils s'approcheront dauantage du centre, parce que l'hengfchere suprieur rsistera l'inferieur par vne attraction oppose. En effet si les bles de mousquet, 8c des autres plus grandes armes feu, tires perpendiculairement ne rctomboient point, comme semblent monstrer plusieurs expriences que nous auons faites assez exactement, l'on pourroit conclure que la force attractiue de la terre ne s'estend pas si haut, 8c qu'elle n'a plus assezdeforce pour les attirer soy : ce que l'on pourroit confirmer par les oyscaux qui volent beaucoup plus aisment en haut qu'en bas, o ils ont besoin debattre souuent de l'atfe pour sesoustenir, parce que la terre n'a pas tant de force d'attirer de loin que de prs. Mais ce raisonnement semble estre destruit par la grefle 8c les autres meteores,qui tombent de quelque hauteur qu'on les puisseconsidrer, si ce n'est que l'on responde que les baies vont plus haut que e lieu desdits mtores, ce qui est dissicilede s'imaginer, car il est certain que les baies ne vont pas plus loin perpendiculairement qu' leur porte de 45 degrez, 8c par consequent que la baie de mousquet ne monte tout au plus que iaoo. toises : il faudroit donc monstrer que les lieux o se forment lapluye,la grefle, 8c les neiges,ne sont pas si hauts, 8c qu'ils ne surpassent tout au plus que 36fois la hauteur des tours de Nostre-Dame de Paris. Quant aux expriences que quelques-vns disent auoir sait de 1 boules desgai volume, dont la plus legere est tombeemoinsvistede 5 ou 4 pieds que la plus pesante,cela serapporte aux nostres,dans lesquelles nous auons vs de corps si lgers, quoy qu'ils fussent ronds 8c solides fans pores sensibles,que fur 50 pieds ils ont descendu z ou 3 fois plus lentement que les corps plus pesans, mais la raison de leurs pesanteurs estoit plus que centuple: cela se rapporte l'experience qui est au commencement de cette Proposition. aiissi Or ie laisse le Problme qui fuit pour l'exercicedes excellons Philosophes, sauoir, donnerdeuxou volume, dont les figure ey de mesme plusieurscorpsde mesme pesanteurs soienten telleraisons ils descendent plusvistc ou plus lentement lesvns que lesautres Jelonla raison donne, H est encore certain que de 2,poids donnez de mesine matire 8c figure, le plus gros doit tomber le premier, raison que l'air ne luy rsiste pas tant proportion comme il fait au moindre y ce qu'il est aisede prouuer par la raison du solide des : ils pcorps, laquelle est doublee de la raison de leurs surfaces car sentd'autant plus qu'ils ont plus de solidit, 8c ne sont empeschez par l'air que selon leurs surfaces:de l vient que les plus grosses baies ou autres corps tonds viennent plustost au dessusdu vase que l'on remu pour cet effet, que ne font les moindres, qui ne sont pas capables d'vne si grande imptuosit, 8c que ks enfans ne seblessent pas si fort en tbant cme les grandes personnejpaf-
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Liure Troisiesme
ce qu'ils ont plus de surface proportion de leur solidit, 8c corpulence.' L'on peut conclure mille autres choses par la comparaison de la raisotl des surfaces auec ccl le de s corps, qui peuuent seruir d'exercice ceux qui se plaisent raisonner. I. COROLLAIRE en haut gardent |a Si les baies de mousquet tires perpendiculairement dans la vitesse de leurs cheutes,que celles que nous auons mesme proportion laisschoir de 144 pieds de haut, c'est dire, si les espaces qu'elles font sont ea raison doublee des tps qu elles employent dans leurs cheutes, elles irt quasi aussiviste en retombant comrAelles sont alles en montant, de forte que si la baie sortant de l'arquebuse fait cent toises dans vne seconde 8c demie, la baie fera aussi cent toises dans la derniere seconde 8c demie de sacheute :8c file 1800 toises (autant comme il en boulet du canon monte perpendiculairement fait en fa grande porte ) il fera-i 18toises dans la derniere seconde de sa cheute, 8c employera 30 secondes descendre, cest dire autant qu'il en employ monter : ce qui pourroit seruir pour dterminer la proportion qu'il garde dans la diminution de fa vitesse de bas en haut, 8c pour comparer la force de l'attraction de la terre auec la force impulsiue des canons, qui semblent se contrarier. COROLLAIRE II.
Les corps qui descendent vers le centre de la terre augmentent leur vitesse enrîfon doublee des temps, comme i'ay monstre dans la premire Proposition du second liure, parce que la pesanteur adiouste tousiours de nouueaux mouuemens tous lesmomens de la cheute 5par exemple lors que le poids descend vn pied dans vn moment, il en descend 4 en t momens, parce que s'il estoit despoill de pesanteur Tinstant qu'il est la sin du premier pied, il continueroit descendre de la mesme vitesse qu'il a aquise la fin de ce pied, 8c consquemment il seroit deux fois autant de ch emin, c'est dire 1 pieds dans le z moment, comme i'ay monstre dans la seconde Proposition du second liure des mouuemens i 8c iroit tousiours de la mesine vitesse iusques au centre, ou pardel, quoy que fa pesanteur ne luyfust point restitue: mais si tost qu'elle luy seroit rendujil hasteroit fa courscrpar exemple au lieu qu'il n'eust fait que 3 pieds en 2 momens, sauoir vn pied au premier moment qu'il a la pesanteur, 8c 1 au second, il en fera 3 au second, 8c puis 5 au 3,7 au 4/&C parce que la pesanteur adiouste tousiours vn nouueau degr de mouuement en chaque moment : d'o il arriue que le poids fait 9 pieds en 3momens, 16 en 4 momens, & ainsi conscquemment,suiuant tous les quarez, comme i'ay dit dans la premire Proposition du second liure des Mouuemens. Or il faut icy supposer que le mouuement qui est vne fois imprim au corps qui se meut, ne cesseiamais s'il n'est ost par quelque empeschement, comme nous auons dfia remarqu. L-on peut accommoder ce raisonnement l'atraction de la terre, ou au dsir, & la propension qu'ont les corps de sereunir auec leur tout. COROLLAIRE III. laraison doublee
Si Ie poids augmente tousiours fa vitesse en tombant,sclon
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des temps, 8c que l'on s'imagine qu'il y ait vne ouuerture au trauers de la terre, vne baie de mousquet, ou vn boulet de canon descendra il est certain qu depuis i ltl surface de la terre iusques son centre en ip minutes, 8c 56 secondes, comme le premier Corollaire de la seconde Proposition du sej'ay demonstrdans cond Hure : d'o ie conclus qu'il fera 47 8 4 toises, c'est dire prs de deux lieues dans la derniere seconde de sacheute ; c'est dire que le boulet ira 48 fois plus vistearriuant au centre, qu'il ne va la sortie de la bouche du canon l'epace de cent toises ; 8c par consquent il aura 48 sois plus de force, si la force s'augmente en mesine raison que la vitesse: car le boulet employ du moins vne seconde faire les cent premires toises, suppos qu'il n aille pas plus viste que la baie du mousquet, comme rusauons expriment. COROLLAIRE. Si le boulet poursuit son chemin par del le centre, il ira diminuant savitesse en mesme raison qu'il l'a augmente en tombant iusques au centre ; 8c parce au rayon de la terre,qu'il a fait en tombant, il fe-* quenous donnons 13523pieds ra quasi autant de chemin en remontant vers l'autre partie oppose de la terre, & sebalancera perptuellement en allant dec, del, comme lors qu'il est attach au bout de la chorde qui nous sert d'horloge secondes :de forte qu'il n acheuera fa priode entire de tous sestours 8c retours, ou de sescheutes 8c sesmontes,que dans le temps de 326 iours, 8c 15heures,puis que les tours 8c retours du boulet pendu vne chorde de 3 pieds durent pour le moins vne heure entire ; 8cparce qu'il n'a point l'empesehement de la chorde en tombant vers le centre de la terre, il ira du moins vn an entier 8c l auantquede se reposer audit.centre. XX. PROPOSITION dupoids attach vne chorde,&* leurs circonstances Expliquer lesmouuemens & rvtilite. que i'aye parl fort amplement de cette espce de mouuement deENcore la treiziesine Proposition du second liure des Mouuemens iusques la puis feiziesme, neantmoins elle mrite que i'y adiouste quelques considrations, afin d'en rendre l'vsage plus vtil 8c plus vniuersel : 8cpour ce sujet ie remets icy la figure de la treiziesine Proposition K B L, dont la ligne AB reprsente la chorde attache au point A, 8cB reprsente le poids suspendu cette chorde, lequel estt tir iusques K retbe en E,8c remote d'E en D,8c 0,8cc. par le demy-cercle KEDOL.Or puis que le poids est aussilong-tps remter depuis B iusquesdeuers L,par exple iusques en 0,cme descendre depuis K iusques B,ou du moins qu'il n'y a nulle diffrence sensible, il est raisonnable de conclure que lepoids garde la mesine proportion dans la diminution de fa vitessedepuis B iusques O, que celle qu'il garde dans l'augmentation tombant depuis K iusques B ou E: d'o l'on peut conclure la mesine chose que d'vne pierre qui tomberoit par vne ouuerture faite trauers le diamtre 8c le centre de la terre, sauoir que si le poids B alloittousiours aussiviste que lors qu'il passe par le point E en descendant,qu'il seroit vn espaceesgal son demy-cercle entier K E Ljeimesine temps, qu'il faisoit le quart de cercle K E en descendant, ou Et en S iij
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Liure Troifeme
montant ; ir si londiuisc
Ecn 5 parties, 8c EL, ou Eo en 5 autres, I'
trouuera qujj descend chaque partie en mesine temps monte qu'il chaque autre partie oppose: Or si l'on assemble toutes ces parties ensemble, sauoir i, 2,5,4 8c 5 du quart de la cheute K E,8c 5,4,3, r ,1 du quart de l'ascenle mesme nombre que si l'on adioustoit seulement onEL,ouEO,l'onaura cinq fois ensemble le plus grand nombre, sauoir cinq : 8c la mesine chose arriue,quelque nombre de parties que l'on puisse s'imaginer j par exemple si l'on diuisc chaque quart ou autre partie deK E, 8c d'E L en 10ou 1o parties, le 10ou le zo, dix ou 10 fois repet donnera le mesine nombre que tous les nombres des deuxparties adioustees ensemble. Ce que Galile applique au boulet de can qui descendroit trauers la terre,8c qui iroit quasi aussiloin au del du ctre comme la hauteur dont il seroit tomb, en employant autant de temps monter par del ledit centre,qu'il en auroit employ en fa cheute. Mais outre que i'ay monstre cent fois fort clairement dans la seconde Proposition du second liure des Mouuemens, ie tiens que le boulet n'augmente pas tousiours fa vitesse en mesine raison qu'au commencement, 8c que s'il ne retardoit son mouuement mesure qu'il approche du centre, du moins il rencontreroit bientost vn espace o la vitessene s'accroistroit plus sensiblement, comme i'ay dit dans la Proposition prcdente. Quant au centre E de la chorde A E, il n'a pas la mesine vertu d'attirer le poids B mis en K, qu'a toute la terre pour l'attirer son centre, vers lequel il tomberoit perpendiculairement, s'il n'estoit contraint de suiure le mouuement de l chorde,laquelle n'empesche pas qu'il ne descende en hastantsa cheute, en meme raison que s'il tomboitpar la perpendiculaire A E : c'est pourquoy l'on descend peut dire qu'en tombant de Len E par le quart du cercle LOD, par N O en faisant le tiers du cercle L O, ou par ID en faisant les deux tiers L D, 8c par M E en faisant 1es deux tiers O E, de forte qu'il a fort peu descendre au dernier tiers DE: de l vient qu'il va fort lentement, lors qu'il est seulement tir en D, 8c qu'il va d'autant plus lentement que ses tours l'efloignent moins du centre E, auquel il serepose, pres auoir passpar tous les degrez passibles de tardiuet, dont il n'y a pas moyen de dterminer le dernier 5quoy que si l'epace perpendiculaire ou circulaire, par lequel il s'approche continuellement du repos E,sc diminue tousiours en raison sous-doublee des temps de chaque retours, qui sont assezesgaux, 8c que l'on suppose la duree de toute la-periode des tours 8c retours, l'on puisse dterminer la longueur du dernier retour qm metBenrepos. Mais parce que la grandeur des retours se diminuent insensiblement lors qu'il est seulement tir d'E en I, l'on peut dire que cette diminution se faitpeu prs diuise la perpendiculaire IH> par parties efgales, 8c qu'il & la partie de cercle IE en autant de parties esgales,commc il fait de tours &
retours dans le temps d'vne heure, car il estcertain que le poids B pesant7 ol1
Des mouuemens& du son de s chordes.
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lors qu'il est attach vne chorde g onces se monte du moins vne heure entire vn filet de 3 pieds 8c demy, qui fait iustement 3600 tours & retours dans 011 vne heure ; par consquent la 3600 partie de la ligne droite I H, 8c de la circulaire IB est le dernier retour, ou la derniere cheute qui donne le repos au poids B c'est dire que la derniere cheute de B n'est que de lamil deux centiesine partie d'vne ligne, car IH a 3 lignes ou l4du pouce M B. COROLLAIRE I.
Si Ton suppose A E de 3 pieds 8c demy,la chorde de cette longueur donne l'horloge minutes, lequel i'ay expliqu dans la quinziefme Proposition du second liure des Mouuemens ; 8c qui esttres-commode raison qu'il diuise iustement la minute d'heure en 60 parties pour faire les secondes minutes, lesquelles font quasi le temps le plus court qui puise seruir assezexactement aux obseruations qui dsirent de 1attention 8c de la iustesse: quoy que si l'on veut marquer la moiti des secondes que le poids employ descendre de C, ou de D en E, l'on puisse vscr d'vne autre chorde sous-quadruple marque A y 5la-* seconde par chacun de ses tours, ou de ses requelle donnera chaque demie tours, 8c par consquent le quart d'vne seconde par chaque demy-tour ou retour de 3 ou de ^ en y ; 8c lors que l'on obserue, il seroit propos d'auoir ces z A y, tandis que l'autre conte horloges, afin que l'on contast les tours du filet ceux d'A E, dont le nombre est tousiours sous-double du prcdent. COROLLAIRE II. I
Le mouuement du poids B descendant de K, ou de L en E mmt pour dsabuserceux qui croyent que la vitesse d'vn poids qui descend perpendiculairement nc s'augmente pas en descendant : car l'experience en est si euidente dans la cheute deBpar le quart du cercle L B, qu'il n'yapasmoyen de le contredire : Or cette augmentation de vitesse procede seulement de celle qu'il auroit en tombant par la perpendiculaire AB : de sorte que le poids fait la partie du cercle C D quasi en mesine temps qu'il seroit la perpendiculaire H1: 8c parce que l'experience fait voir que le poids ipmbant d'A en E descend du moins aussi viste de y E, que d'A y, puis qu'il fait 3 fois plus de chemin dans le 2 moment de fa cheute que dans le premier, comme nous auons monstre dans les premires Propositions du second liure des Mouuemens, il s'enfuit qu'il descend d'autant plus viste de D E que d'O D,qu'il descendroit plus viste par la ligne perpendiculaire qui respond Tare DE, qu'il ne descendroit par celle qui respond O E. Ce que l'on voit encore mieux dans la figure de la quatorziesine Proposition, o i'ay trait de cette matire, d'o il est ais de conclure pourquoy la chorde A B doit estre quadruple d'A y pour faire sesretours en vn temps double ; c'est dire pourquoy elle doit estre en raison doublee des temps pour auoir des retours de plus longue duree, ou en raison sous-doublee des temps pour auoir des retours plus courts selon la raison donne : quoy qu'il faille obseruerecque le mouuement circulaire peut changer dans ces raisons, car l'air empesche autrement dans le mouuement circulaire que dans le perpendiculaire j& ccs allongemens ne suiuent pas tousiours en mesine raison iusques au centre de la terre, puis qu'il en faut faire le mesine justement que des S w)
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cheutes perpendiculaires
Liure Troisiesme
dont ils dpendent, comme i'ay dit cy-dett COROLLAIRE III.
Galile remarque vne infinit de points dans la chorde A B, dont chacun a Vinclination de retourner la ligne perpendiculaire lorsque l'onenesloigne la chorde, 8c dit que toutes les parties ayant fa facult d'y retourner d'autant vn cercle d'autant plus petit, qu'elles sont moins efloignees plus viste, ou par du point A, elles empeschent que le mouuement du poids O ne fassede perptuels tours 8c retours,encore que l'on se l'imagine dans le vuide fans l'empeschmentde l'air: ce que l'on apperoit en attachant vn autre poids quelque ce poids veut aller point de la chorde A B, ou A 0,par exemple au point e, car de tous les autres par le cercle y ; ce qu'il faut semblablement conclure points de la chorde A 0,8c ce que l'on apperoit mieux dans vnechaisnede fer, ou d'autre matire pesante, que dans vne chorde. COROLLAIRE IV.
La cheute circulaire du poids B, 8ccelle dont nous auons parl par del Ie centre de la terre, monstrent ce semble que la vitesse de la projection des corps pesans que l'on iette en haut, ou horizontalement, sediminue en mesine raison, car le mouuement qui fait monter B depuis E iusques O, est semblable celuy de la projection, de sorte que ce qui ne peut estre expriment dans le mouuement des missiles or dinaires, par exemple dans celuy des boulets de canon 8c de mousquet, ou dans celuy des flesches 8c des pierres iettees auec la fonde, ou la main, raison de leur trop grande vitesse, peut s'obscruer par le moyen d'vne chorde de 30 ou 40 pieds de long, qui fait sestours 8csesretours i lentement, qu'on les peut diuiser en 3 ou 4 parties sensibles, afin de remarquer combien le poids vaplus viste dans chaque partie. Par exemple si l'on pend vn filet vne vote eflancee de 116 pieds,ou dauantage,comme est celle de S.Pierre deBeauuais,Iaquelle a 14 4 pieds de haut, 8c si l'on tire tellement le poids attach au filet qu'il soit efleu perpendiculairement d'vne toise, il sera chacun de ses toucs en 6 secondes, 8c par consquent il montera la moiti de chaque tour dans le temps de 3 secondes, de sorte que l'on pourramarquer le chemin qu'il fait en chaque seconde, 8c dterminer de combien l'vne des trois parties de lare sera plus de grande que l'autre, afin sauoir la proportion de la diminution qu'il garde dans la vitesse de son mouuement violent, ou dans celle de son mouuement naturel qu'il fait dans l'autre p artie de son cercle. COROLLAIRE V.
Ie laisseles autres vsages qui se peuuent tirer des tours 8c retours de telle chorde que l'on voudra, parce qu'ils vont quasi l'infiny ; par exemple ils situent cognoistre la vitesse de la voix, 8c des autres bruits, 8c celle de l'Echo:la vitesse dcsboulets de canon, du vol des oyseaux,de la course des cheuaux,^ fc de tous les corps qui ont quelque mouuement sensible. Mais parce que poids estant tir iusques en K, ou en Inemploy autant de temps descendre par le quart de cercle iusques E, comme fait vn autre poids qui descend^
Ds mouuemens & du bn des chordes.
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t pieds 8c demy de haut, c'est dire d'vne hauteur perpendiculaire de mesine s'enfuit que le premier tour de Iv en Edurc longueur que lequartdecercle,il vn peu plus de la moiti d'vne seconde, & ce d'autant plus qu'il faut plus de temps au poids pour tomber d'vne hauteur perpendiculaire de 5 pieds c demy, que de la hauteur de 3pieds, qu'il fait iustement dans vne demie seconde* C'est pourquoy toutes les expriences qui ont est faites par ce premier retour, 8c par les 3ou 4 qui suiuent immdiatement, pour mesurer la vitesse des missiles, 8c du bruit, ont plustost leurs temps vn peu trop longs que trop* courts, 8c par consquent nous auons plustost marqu leur vitesse plus grande que moindre qu elle n'est. COROLLAIRE VL
La mesme raison qui monstre que les diffrentes cheutes des corps pesant vers le centre de la terre sont en raison doublee des temps, prouue semblablement que les longueurs des chordes qui seruent mesurer le temps, doiuent estreen raison doublee des temps que l'on vet mesurer. Or la raison de la longue duree de la priode des tours 8cretours de chaque chorde dpend de linclination des plans,sur lesquels on peut s'imaginer que les poids attachez la chorde semeuuent : car si l'on considre le quart de cercle de leur descente comme estant compos d'vne infinit de plans differens, l'on trouuera que le plan qui approche.de la contingente estsi peu inclin fur l'Horizon, 8ca si peu de pente,que la boule qui rouleroit delus ne seroit pas l'epace d'vn pied dans vniour entier, comme il est aisde conclure par ce qui a est dit dans la sept 8t huictiesineProposition du second liure, dont on peut icy appliquer la specu* lation. ADVERTISSEMENT. II faut accommoder tout ce que i'ay dit de l'Echo depuis la vingt-six iusques i la vingt-neufiesine Proposition du liure des Sons, suiuant les obseruation plus particulires que i'ay fait depuis en des lieux differens, lesquelles sont expliques dans la Proposition qui fuit, 8c qui donne plusieurs choses qui n'auoient pas est remarques. PROPOSITION XXI.
de tEcho,&* les<\Hlite%quis*en Dterminer les iustes mesures-des lignesvocales peuuenttirer pour la Philosophie,&pour les Mechaniques. TLcst certain que toutes sortes d'Echo qui respondent sept syllabes pronon Accs dans le temps d'vne seconde minute, doiuent estre estoignez de 485 . pieds de Roy, c'est dire prs de 81 toises, 8c consquemment que la distance desEchos esgale la porte d'vne arquebuse de blanc en blanc, laquelle est de cent toises, comme nous auons expriment, est trop grande pour ne respondre que lesdites sept yllabes. Orcett mesure de PEcho, ou de la reflexion de la voix, 8c des autres bruits est si asseuree, que toutes les expriences ]a confirment. Ce que l'on esprouucra aisment auec nostre horloge secondes minutes, dont i'ay parl dans la quinziesine Proposition : car elle marque
vne seconde minute pour la prononciation des sept syllabes par son premier tour, 8c la reuerberation de l'Echopar son retour. Surquoy il faut premire, tousiours d'vne esgale vitesse en toutes sortes mentremarquer que l'Echoest de temps, soit qu'il fassedu brouillard, ou que l'air soit clair 8c scrain, ou que le vent soit gr, ou contraire, ou de trauers: car nous auons expriment plu. sieurs fois, 8cen plusieurs lieux toutes ces Varietez. En second lieu, que les vents ou les autres impressions de l'air contraires * l'Echo laffoiblissent, ou le rendent inutil, parce qu'il n'est pas entendu, encore qu'ils n'en empeschent nullement la vitesse. En troisiesme lieu, que la mesure prcdente de l'Echo est plustost trop la distance de 69* pieds de longue que trop courte, 8c consquemment que suffisent pour vne yllabe prononRoy, ( ou pour esuiter l fraction) 69 pieds ce dans la septiesine partie d'vne seconde : de sorte qu'il faut reformer les mesures de l'Echo, dont i'ay parl depuis la vingt-sixiesine Proposition du liure des Sons, suiuant cette Proposition, d'autant que ie nauois pas encore fait des obseruations assezexactes. En quatriefme lieu, il semble qu'on peut conclure la vitesse de la voix 8c des autres bruits par le moyen de l'Echo, car puis qu'il respond les sept yllabes, Benedicam Dominum, ou telles autres qu'on voudra, 8c qu'il les renuoye dans vne seconde minute, la derniere syllabe num fait 485 pieds de Roy en allant, & autant en retournant dans le temps d'vne seconde, c'est dire 162 toises ou en* uiron: de manir qu'on peut choisir ce nombre de toises pour la vitesse des Sons reflechsjlaquelle i'ay tousiours trouu gale,soit que l'on vse du bruit des trompettes 8c des arquebuses,ou de celuy des pierres, 8c de la voix graue ou aigue:ce qu'il faut soigneusement remarquer,afin de quitter les diffrentes opinions, ou plustost les erreurs, touchant la plus grande vitesse des Sons forts & aigus, que des foibles 8c des graues, 8c des autres circonstances, que i'explique icy suiuant la grande multitude d'epreuues que i'enay faites en prsence <deplusieurs, 8c que tous peuuent faire pour sedesabuser eux-memes. En cinquiesine lieu, l'on peut conclure le nombre des yllabes prononces dans vn temps donn, qui peuuent estre repetees par l'Echo d'vne lieu, ou de telle autre longueur que l'on voudra: car puis qu'il y a 1500. toises dans vne lieu, 8c que l'experience enseigne que la voix va tousiours d'vne esgale vitesse iusques l'extremit de son estendu:ce qui arriue semblablement toutes sortes d'autres bruits, il s'enfuit que l'Echo d'vne lieu peut r espondre zo8 fyllabes,en donnant la distance de 12 toises chaque yllabe:Or l'on employroit vn peu plus de neuf secondes prononcer ces 208 yllabes de mesine vitesseque les 7 prcdentes. Par o l'on peut examiner tous les Autheurs qui traitent de l'Echo, 8cdes autres choses appartenantes la voix: par exemple, ce que Boissard rapporte dans fa Topographie de Rome, page 54, dont nous auons dfia parl dans h trente-scptieme Proposition du liure des Sons, sauoir que l'Echo deh tour de Metellus prs du mont Auentin respond 8 fois le premier vers de &' neietout entier, Aima virmque canoTrotte quiprimus ab oris. Ce qui nepeutarriuer(suppos que celuy qui pronce ce vers entende distfo' en1 ctement huit rptitions les vnes pres les autres, 8c qu'il le prononce secondes, qui font le temps le plus bries de tous les possibles, lors qu'on pr'
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LhireTroifiesme
Des mouuemens & du son deschordes.
n$
fort pour en entendre l'Echo ) qu'en $2secondes, qui scroient em^ nonce assez de ces 8 fois, 8c la premire prononciaployes la continuelle rptition tion, encore que ce vers n'eust que 14 syllabes. Et parce que le lieu de l'Echo doit estre efloign de i6z toises pour repeter vne fois seule 14 syllabes, 8c de 8 fois autant, c'est dire de 1196toises, pour repeter ce vers 8 fois de fuite, fans il s'enfuit que la derniere muraille, ou l'autre que l'vne anticipe fur l'autre, corps qui rflchit la 8 ou derniere fois,est efloign de 1296 toises de celuy qui prononce, soit en droite ligne, ou par diuers contours, lesquels la voix peut faire par vne grande multitude de diffrentes reflexions: ou si nous prenons seulement :2.toises pour la rptition de chaque syllabe (c'est dire la moindre distance de toutes ls possibles) le vers de 14 syllabes, qui se rcpetevne feule fois, requiert vn Echo efloign de 154toises, 8c se repetant 8 fois de fuite, le corps rflchissant doit estre efloign de 1231toises, c'est dire quasi d'vne demie lieu : par consquent la voix doit estre assezforte pour estre oye au distincte 8caussiforte d'vne lieu, qu'elle est oye dans la 8 rptition du vers, parce que la voix de l'Echo fait vne lieu en contant son alle 8c son retour, ce qui ne peut arriuer la voix ordinaire des hommes, soit de iour ou de nuict : car l'experience enseigne que l'Echo de 14 yllabes est si foible aux dernieres yllabes, que l'on a de la peine Touyr,ou crier assezfortpour faire refpondr e cet Echo de 154 toises. En sixiefme lieu, l'on peut mesurer la largeur des fossezd'vne ville, ou de tels autres lieux accessiblesou inaccessibles par le moyen de l'Echo ', par exemple, si les murailles de la ville respondent seulement vne yllabe prononce dans de secondede dessuslebord desdits fosez,ils n'ont tout au plus que 14 toises de largeur, 8c si l'on en est tellement efloign que l'Echo refponde 7 syllabes prononces dansj/ne seconde, 8c qu'il y aito toises du lieu o s'entend l'Echa iusques fur le bord des fossez, ils seront larges de zi toises. Ie laisse mille autres vtilitez qui se peuuent tirer des Echo, afin d'expliquer la secondepartie de cette Proposition, qui consiste trouuer des Echos en toutes sortes de lieux. Ie dy donc que l'on trouue des Echo en toutes sortes de lieux oi il y a quel-que muraille, dont on peut s'efloigner de 12,,2 4,48, ou dauantage de toises : 8c si l'on peut s'efloigner autant de la surface de la terre en montant en haut, 8c quela ligne vocale tombe perpendiculairement, Ton entendra aussides Echos. I ay ditperpendiculairement,d'autant que la voix qui tombe obliquement fur vn planpoli,nereuientpas celuy qui parle, puis quelle se rflchit par des angles esgaux ceux de son incidence, comme i'ay expliqu dans le liure des Sons,Proposition vingt-sept 8c vingt-huict. Mais parce que les murailles ne font pas polies, il peut arriuer que l'Echo retourne celuy qui parle, encore que le plan du mur ne reoiue pas entirement les lignes vocales perpendiculaires,comme il arriue la lumire qui rejalit de tous costez la rencontre d'vn corps brute 8craboteux.Or l'experience fera voir tout cecy si clairemt ceux qui la voudront faire, qu'il n'est pas ncessaire d'en parler dauantage. COROLAIRE I.
La lieu dont ie me sers icy, 8c s autres lieux de cet oeuure, est esgale eellc desbanlieues de plusieurs villes, par exemple celle de la coustume d'Anjou,
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Liure Troisiesme
article 12. laquelle luy donne mille tours de roue' chacun de 15pieds deRoy ; 8c parce que la voix fait 162.toises dans vne seconde, 8c que l'on donne 7200 de ces lieues au circuit de la terre, il s'enfuit qu'vne voix assezforte seroit quasi le tour entier de la terre dans jo heures, 8c que si les Seigneurs souuerains vouloient mettre des postes de la voix, ou d'autres bruits, qu'ils pourroient auoir des nouuelles en moins de deux iours de tout ce qui sepassefur I a terre. COROLLAIRE II.
L'on peut sauoir de combien vne voix est plus forte l'vne que l'autre par le de faire repeter 4 syllabes, 8c l'aumoyen de l'Echo, car si l'vne n'a la force que tre 8,celle-cy sera plus forte de moiti, 8cainsi des autres.O il faut remarquer que plusieurs ne peuuent sepersuader que lavoix forte n'aille point plus viste que la foible : mais ils quitteront cette opinion la premire exprience qu'ils en feront, soit que le son sefassepar le seul battement de l'air, ou par les images de la voix que l'on appelle intentionelles. La mesine chose arriue aux cercles de l'eau, qui ne se font pas plus viste quand on la frappe plus fort. L'on peut encore dduire beaucoup de conclusions de nos espreuues, par exemple,que le son de l'Echo qui reuient est aussi viste que celuy qui y va,& que la voix va aussiviste la fin de fa course qu'au commencement, ce qui semble merueilleux, soit que le son se fassepar les encycliesou cercles que Tort s'imagine dans l'air, semblables ceux qui se font dans l'eau, ou par le moyen des atomes 8c petits corps que l'on s'imagine sortir de la bouche, ou serencontrer dans l'air, ou que l'air estant vne fois esoranl prenne de luy-mesine vn mouuement naturel qui ait teusiours vne esgale vitesse, comme il arriue aux retours des chordes qui sont tousiours esgaux, 8cc. Car d'o vient que les plus grands vents du monde, quoy que contraires, n empeschent point la vitesse des sons ? 8c que la violente impression que font les coups de canon, 8cdes fouets des chartiers ne meut point i'air plus viste que la moindre impression de la voix ? Si les bruits remplissoient l'air dans vn moment, comme fait la lumire, l'on en vscroit pour les expliquer, mais puis qu'ils employent d'autant plus de temps s'estendre dans l'air, qu'ils sont plus efloignez, ie ne say comme l'on peut expliquer cette difficult: quoy qu'il en soit, il est certain que nos obferuations sont vritables, 8cbien exactes : ce que l'on auoera lors qu'on les aura faites. Ie laisseplusieurs dissicultez que Ion peut semblablement rsoudre par l'experience, par exemple, si le boulet du canon va plus ou moins viste que la baie de mousquet ou de pistolet, 8c combien il est long-temps monter 3credescendre estant tir perpendiculairement, 8cc. ce qui est ais d'obseruer par le moyen denostre horologe, qui peut seruir pour sauoir combien il fait de toisesen montant, pourueu que l'on apperoiue le commencement 8c le temps de son retour, ou de cheute: par exemple, si l'on tire dans vne nuit obscure, & que le boulet soit rougi ou couuert de feu d'artifice, l'on remarquera le momc qu'il commence tber;8c si sacheute dure \ de minute,c'est dire 50 secondes, desil est certain que leboulet aura mont deux lieues entires, puis qu'il doit cendre 800 toises dans 50 secondes selon nos obseruations precedetes,qui pcl1' uent estre examines en plus grand volume par cet essayimais il faut choisir vn temps
D es mouuemens & du son de s chordes.
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afin que le boulet ne fasse nul angle que le droit en revn temps fort calme, l'on puisse icy former vn doute qui empefche la certitude tombant : quoy que si l'impression prcdente, qui a pouss le boulet en de l'experience, sauoir encore au commencement,ou tout au long de la cheute, de haut, ne dure point vn peu son mouuement naturel suiuant le peu de sorte qu'elle retarde vigueur : car ^ ne^ PaSnecessaire que l'impetuosit violente cesseentirequi luy reê 1 ment lors qu'il descend, mais il suffit que la pesanteur ou l'inclination naturelle retourner en bas, ou que l'atractionde la terre vainque ladite impqu'il a de tuosit : or l'on peut exprimenter ce qui en est, en remarquant si le boulet qui retombe ainsi descend moins viste que si on le lauToit tomber de mesme hauteur,sans qu'il cust est pouss en haut par la violence du feu,ou par quel qu'autre impression : par exemple, si l'on iette vne pierre 48 pieds en haut, 8t qu'elle retombe dans 1 secondes, comme elle fait lors qu'on la laissecheoir de cette hauteur, Ion peut dire que l'impression violente est entirement esteinte au moment qu'elle commence retomber, ou du moins que cette impression esti affoiblie qu'elle n'est nullement considrable. COROLLAIRE III.
Encore que i'aye expriment les Echo en plusieurs lieux, il n est pas nantmoins hors de propos de marquer les principaux dans cette Propositions sauoir la maison de Monsieur d'Ormesson, situe dans la valee de Montmorency, celles de Monsieur de Verderonne , o i'ay mesur assez exactement h distance ncessaire pour faire respondre tant de yllabes que l'on voudra toutes sortes de corps, qui sont disposez pour renuoyer 8crflchir le son iusques aulieu o il a premirement est produit. O il faut remarquer que ie n'entreprens pas icy faire des dmonstrations Gomtriques, mais seulement d'expliquer nos obseruations, 8c d'en tirer quelques conclusions qui puissent seruir aux meilleurs'esprits pour passer plus auant. Or no us auons fait respondre 14 syllabes la nuit celuy d'Ormesson, en nous eloignant assez,quoy que de iour il n'en puisse respondre que 7, auec la mesme force du son que Ton fait de moiti plus prs : d o l'on peut conclure que le iour empefche quasi la moiti de l'estendu 8c de la porte de la voix. COROLLAIRE IV.
Si le son sefait ou s'estend par des cercles de l'air semblables ceux qui se font dans l'eau que l'on frappe, 8c qu'il soit permis de iuger de la densit de l'air & de l'eau par la comparaison des vitesses de leurs cercles, l'on trouueraque 1eauest du moins mille fois plus dense que l'air, d'autant que le cercle de l'eau ne s'estendtout au plus que d'vn pied depuis son centre iusques sacirconferance, tandis que le cercle qui porte le son s'estend mille pieds : ce qu'il est ais d esprouuer par le moyen de nostre horloge secondes, car les cercles de l'eau n auancent 8c ne croissent que d'vn pied dans le temps d'vne seconde, daris laquelle:1avoix fait prs de mille pieds ; 8c si l'on fuit la raison doublee ou la triple d'vn mille, l'eau sera vn million ou vn trilion de fois plus spauTe8t plus crpulente que l'air. Mais il n'est pas certain que le son se fasse par lesdts cercles de l'air, 8c quand cela seroit certain, l'on auroit encore sujet de douter s'il T
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Liure Troisieme
audroit comparer ceux de l'eau auec ceux de l'air, parce qu'il est certain que le bn qui sefaitsous l'eau ne seporte pas par les cercles visibles que nous voys lessus,autrement le son employroit autant de temps venir du fond de l'eau s'estendre par vn espace esgal :ce qui ufques l'oreille, comme les cercles l'arriue pas,puis qu'il semble que le son fait sous l'eau s'entend aussiviste que l'on plonge l'oreille sous l'eau, o se fait lc :eluy qui sefait dans l'air, soit que bn,ou qu'elle demeure dans l'air, comme nous auons expriment. D'o l'on >eut conclure que le son se fait, tant dans l'air que dans l'eau, par vn mouuenent 8c par des cercles inconnus, 8c que la qualit de cette impression n'est pa$ noins inuisible que celle des missiles : car si le son se produit par des cercles semblables ceux de l'eau, comme peut-il arriuer que les vents contraires cercles contraires,ne retardent point le son; qui semblent sefaire par d'autres ce qui est aussimal-ais d'expliquer par les images que l'on appelle eftecesinttn. tionnelles,puis que l'on auoe qu'il estncessairequ'elles soient accompagnes du mouuement, 8cdes cercles de l'air. COROLLAIRE V.
Lors que l'on fait l'experience de l'Echo, ou des autres choses qui consistent obseruer le temps 8c rgler les secondes minutes, il faut seulement tirer le poids attach la chorde iusques sangle de 45 degrez, qu'elle fera auec fa perpendiculaire, c'est dire auecla ligne perpendiculaire au plan fur lequel on est lors qu'on fait l'obscruation ; parce que si on la tire iusques ce qu'elle fasse vn angle droit auec ladite perpendiculaire, son tour dure vn peu plus d'vne seconde -,de sorte que celuy qui la tirera iusques cet angle, sera asseurque la voix ira du moins aussiviste qu'vne seconde, 8cmesmes vn peu plus viste. COROLLAIRE VI.
Puis qu'il y a des lieux qui ramassentmieux la voix, 8c qui renuoyent vne plus grande qutit de lignes vocales l'oreille les vnes que les autres, il est certain qu'il sepeut rencontrer des lieux tellement disposez, que le second ou le troisiesme, quoy que plus efloign,repetera plus fort que le premier, comme l'on peut establir $miroirs, dont le 2 ou le 3 plus efloign rflchira vne plus grande quantit de rayons que le premier plus proche. Mais ie ne croy pas qu'il soit possible de faire des Echo qui respondenten autre langue, ny d'autres yllabes que les mesmes que l'on prononce, n'y ayant nul ressort lequel puisse estre dband pour former de nouuelles yllabes par le mouuement de l'air qui fait le son, puis que ce mouuement d'air est insensible, lors qu'il arriue aux lieux qui rflchissent, lesquels ne renuoyent tousiours que les mesmes syllabes qu'ils reoiuent, quelque forme ou figure 1 qu'on leur puissedonner : de sorte que l'on ne peut pas faire tant de varit auec l'Echo qu'auec les miroirs, ou auec les verres, si la nature ne nous enseigne d'autres phnomnes que ceux que l'on a remarqu iusques prsent. L'on peut neantmoins faire que les syllabes 8cles dictions que respond^ l'Echo appartiennent deux ouplusieur s idiomes, comme ie monstre dansle7 Corollaire, qui peut seruir pour faire trouuer de nouuelles inuentions Pa le moyen des Echo.
Des mouuemens & du n des chordes.

COROLLAIRE VII.
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d'Vnautre langage que Expliquer la maniredesaire desEchosqui refondent celuyqu ils reoiuent, y a plusieurs idiomes qui ont quelque ressemblance,8cdont certaines syllaIL bes ou dictions ont vne telle correspondance, que l'Echo peut repondre d'vn autre idiome que celuy dont on vse en luy parlant :8c c'est peut-estre c Autheur que les Echo peuuent respondre en Franois qui a fait dire quelque celuy qui parle Espagnol ; ce qui sera plus aise d'entendre par l'exemple qui fuit, lequel a seruyTournon durant les honneurs funbres rendus Henry IV. dansl'Eglisc de S. Iulian le 30 Iuillet 1610,que par vn plus long discours : cat les dernieres yllabes de cet Epitaphe Grec Anapestique 8c Acrostique font ce quatrain Franois pour la response de l'Echo. , , , , Helas qui ne gmit Vn Hros st vaillant t Henry mort Paru gisticy fous la lame, efaus\ cy nefont qu'os, fus reposson ame, Mais viuant en Louis tous la paix donnant. Helas Qui ne gmit? Vn Hros vaillant ? Henry mort Paris gisticy sous a lame, : Iefaus, cy ne sont qu'os: fus repos sonamey Maisviant enLouis^ ' ' :: tous v
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Or bien cju'il faille vnpei aider i lettre^ cftitri Ton dit ordinairement^ neantmoihs-larencontre en!est gentilles 8c il uffitqU'il y ait quelques responsesfans estre faire vir cju vnhomforces, comrie est l:ptemefe/W#ypur nie qui n'entend que le Franois, peut entendre le sensdes paroles del'chri, quoy quil responde en Grec. COROLLAIRE VII.
Puisque les Echo serencontrent en toutes sortes de lieux o il y a des muraillesjil st propos que ceux qui aiment la Philosophie enfassent eux-mesines' ' "" Tij
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Liure Troisiene
l'experience, sanssefier aux nostres, que ie ne donne pas si rgles que l'on n'y puisseremarquer quelques toises de plus ou de moins, lors qu'il est question de la distance du lieu o sefait le bruit, iusques au lieu qui reflechituay dit de pIUs est certain que bien que la voix fasse81toises en allant oudemoins,parcequ'il 8c autant en reuenant,dans le temps d'vne seconde minute, il peutneantmoins arriuer que l'on remarquera quelques toises de plus ou de moins en de certains expriences, suiuant la raret, ou 1a densit,8c les autres altrations de l'air : jce que l'oncognojstra aux Echo qui se font trauers les fossez pleins d'eau,Us estangSj.Iesriuieres, 8cles marests, 8c trauers les terres seiches. $i la vitese des Echo, c'est dire des bruits rflchis, suiupit celle des fruits qui se font tout droit fans reflexion, il faudroit s'efloigner de 1 5 toises estdire de34tises dauantage, des murailles qui renuoyent le son, parce qu'il fait 230 toises dans vne seconde minute, suiuant l'experience que nous auons faite de 1152. toises, qu'il fait dans le temps de cinq secondes : mais il se peut faire que cette dissercede vitesse vienne de ce que le son droit ne va passi viste aux cent premires toises qu'aux suiuantes, 8c qu'il ne fasseque \6% toises dans la premire seconde, 8c 147 \ toises dans chaque autre seconde:dont nous donnerons la rsolution pres l'auoir expriment tant aux sons droits qu'aux rflchis, car si l'eloignement de 81toises fait l'Echo de 7 yllabes pro. noncees dans vne seconde, 8c qu'il faille augmenter et efloignement de uj toises 8c \ pour entendre l'Echo, ou la rptition de 14 yllabes prononces eii deux secondes, il faudraconclurequele son droit 8c reflechy vont d'vne mes. me vitesse, 8c qu'ils ne vont pas si viste au commencementeomme ils vont pres.
COROLLAIRE
IX,
Lors que i ay dit que la chorde de 3pieds 8c demy marque les secondespat sestours ou retours,ie n'empesehe nullement que l'on n'accourcisse la chorde, i l'on trouue qu'elle soit trop longue, 8c que chacun de sestours dure vn peu trop pour vne seconde, comme i'ay quelquefois remarqu, suiuant les diffrentes horloges communes pu faites exprez : par exemple, le mesine horlog commun, dont i'ay souuent meur l'heure entire auec 3600 tours de la chorde de j pieds 8c demy, n a pas fait d'autresfois son heure si longue: car il a fallu seulemt faire la chorde de 3 pieds pour auoir 900 retours dans l'vn des quarts d'heure dudit horloge : 8c i'ay expriment fur vne mstre roues faite exprei pour marquer les seules secondesminutes,que la chorde de z pieds 8cdemi011 enuiron faifoit sestoursesgauxaufdit.es secondes. Ce qui n'empesehe nullement la vrit ny la iustessede nos obseruations, raison qu'il suffit de sauoir que les secondes dont ieparle,sontesgales la duret des tours de ma chorde d trois pieds 8c demy ; de forte que l quelqu vnpeutdiuiser le iour en *4
parties, e%ases,il veyra aisment si ma seconde4ure trop, 8cde combien $

PROPOSITION XXII.
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des Mouuemens, tant naturels Explique* poseurs circonstances & proprit^ que ryiolens, soit obliques, ou perpendiculaires : o l'on voit examen despenses O des expriences de Galile fur cesujet.
*"cturs en tombant de 10 degrez, 8c vn seul en descendant seulement de;*

nr* *
que i'aye dfia parl des Mouuemens naturels qui se font fur les dans le second liure,neantmoins les penses du sieur GaliENcore plans inclinez, le iointes nos obscruations mritent cette Proposition. Or il dit la fin de ses Dialogues qu'vn quart de cercle estant dipos comme AB E, la boule parfaitement ronde 8c polie descend 8L roule en mesme temps, c'est dire aussi-tost de B en E par le quart de cercle, que du point C, ou D, ou de tel autre point que Ton voudra, pour proche qu'il puisse estre du point E, ou du moins que la diffrence des temps n'est pas sensible : ce qu'il faut examiner auant que de passer outre. Ie dy donc premirement qu'ayant dispose vn crible suiuant son intention, toutes lesfexperiences monstrent que la boule descend plustost de C, ou de D, ou de quelqu'autre point plus bas,en E, que du point B,8c que la diffrence des temps est assez sensible pour estre apperceu'. Surquoy il faut remarquer que les inesgalitez qui peuuent estre sur les costez du crible, ou sur la boule, ne peuuent pas haster le mouuement de la boule quelles retarderoient plustost. Or le crible qui a scruy nos expriences a zi pouce en diamtre, ou enuiron, 8c 16 pouces dans lacourbeure de son quart reprsent par }e quart de cercle B E. En i lieu, ie dis qu'vne boule d'or pur, dont le diamtre est enuiron de $ lignes, c la pesanteur de demie once, 8c demi gros, moins deux grains 8c demi, fait dix tours 8cautant de retours fur les bords du crible,auant que de se rpofer en E,lors qu'elle roule depuis le pointB: quand elle roule depuis 4s degrez^ elle fait 8 tours 8c autant de retours : lors qu'elle descend de 10 degrez,elle en fait s \ 8c lors qu'elle descend seulement de ^ degrez, elle en sait deux ; ce qui s'entend tousiours de chaque cost. En $lieu, quand elle descend de 90 degrez, c'est .dire du pointB iusques en E) elle remonte de l'autre cost iusques 70 degrez $8c lors quelle y reuient pour la seconde fois, elle monte iusques 4$ degrez j 8c puis elle monte ius8c 2. degrez au 3,4,5,6,7,8,8c9retour ques au4s,?5,$o,20,15,10,5, qu'elle fait du cost gauche. Mais lors le que laboule est plus pesante,comme est celle de plomb,dont diamtre est d'vn pouce, elle fait vn plus grand nombre de tours 8c de retours, car cette boule en fait 12 de chaque cost : au lieu que la boule de sureau de mesine grosseur ne fait que.4 que celle d'or, 8c qui ne pes qu'vn grain 8c demi, tours 8c autant de retours aut que de se reposer, lors qu'elle tombe de B en Ej quoy quelle monte de l'autre cost iusques 55 degrez, elle ne fait que %
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LiureTroisiefme
Ie laisseaux Gomtres dterminer de combien chaque degr augmente ou diminu lefdits retours, car les expriences sont grossires pour ce sujet. En 4 lieu,ces retours sont semblables en plusieurs choses ceux des poids attachez la chorde qui va d'vn cost 8c d'autre, dt i'ay parl cy-deuant:cur la boule descend naturellemt 8c monte violemment dans le crible,cme elle fait estt suspendue la chorde, 8c est autant de temps monter qu' descendre, dire que le tour compos de sadescente 8c de sa chaque tour qu'elle faitic'est monte estant diuis en t temps egaux, laisse la descente d'vn cost 8c la monte de l'autre: mais si l'on compare l'vn des derniers tours auec l'vndespre, miers, par exemple, celuy de C en E celuy de B en E, on trouuera que celuy, l se fait plustost que cetuy-cy : ce qui arriue aussi la chorde, dont les moindres retours se font plustost que les plus grands, quoy qu'il semble que leurs temps ne soient pas si differens que ceux des retours des boules qui roulent dans le quart de cercle. Il faut neantmoins remarquer qu'il y a moyen de rendre la diffrence de ces temps sensible dans la chorde, comme i'ay fait plusieurs fois j encore qu'on n'apper oiue pas ordinairement cette diffrence ds les expriences grossires que l'on en fait, suiuant lesquelles il faut entendre ce que i'ay dit end'autres lieux, sauoir quetous sesretours se font en temps egal. a de l'apparence que les mouuemens violens des missiles que En5lieu,ily l'on iette auec W main ou autrement, se diminuent en mesine raifen que les mouuemens naturels s'augmentent, puis que la boule remontant dans le quart decerele du crible, ou dans celuy que fait la chorde, diminue fa violence, & son mouuement en mesine raison qu'elle auoit augment son mouuement mature! deBenE, 8c que la pierre iettee en haut perpendiculairement auecla main est aussi long-temps monter qu' descendre : d'o l'on peut tirer plusieurs conclusions fort vtiles pout les Mechaniques, qui mritent vn trait particulier. Tadiouste seulement que si toutes sortes de missiles diminuent leur vitesse en rrsesmeraison que le mouuement naturel augmente la sienne, l'on peut dire combien ils doiuent monter en haut, suppos que Ion sache le temps qu'ils employent faire la premire partie de leur chemin : par exemple, puis que l'experience enseigne que la baie d'arquebuse,qui porte cent toises de blanc cn blanc, fait lesdites cent toises dans le temps d'vne seconde 8c demie, elle employ zi seconde 8c demie monter j posons neantmoins qu'elle n'employc que 21seconde pour faciliter le calcul : Ie dy qu'elle montera perpendiculairement 8jt toises 8cvn pied, comme il estaifde conclure par la 5 Proposition du) r liure, o l'on en voit la dmonstration dans vne table particulire: par consquent la baie ne montera que 11 pieds dans la 21ou derniere seconde, car la raison des vitessesdu mouuement violent est inuerse de celle du mouucment naturel. Par o l'on peut encore conclure combien la grande porte de est? 45 degrez surpasse la perpendiculaire, par exemple, si la grande porte Ou 10 fois plus grande que celle de blanc en blanc, elle surpasserala perpendiculaire de 6 ou dei6 o toises: L'on peut aussidire combien la pierre que Ion tte en haut ira loin, si l'on cognoist la vitesse de la main qui lasche la pierre : h quoy qu'il faille premirement sauoir la rsistance de l'air compare # pierre : car de deux boules, ou autres missiles de diffrente grosseur, demelmernatiere,la plus grosse surmonte l'air plus aisment, raison que
Des mouuemens Scdu son des chordes.
moins d'air l'esgard de sa solidit que la surface de la moinsurface touche la boule d'vn pouce en diamdre boule l'esgard de sasolidit ; par exemple, d'vne once,ayant 1de surface, celle dont le diamtre tre dont la pesanteur est de surface, 8c par consquent cette boule est empeschee est de i pouces a 4 comme 4 par l'air, 8c la moindre comme 1 -,mais la motion imprime dans la celle qui est dans la moindre n'est que comme vn, plus grosse est comme 8,8c sefont dans toute la solidit des boules : d'o il arriue puis que ces impressions iettec d'vne mesme vitesl que la moindre, peut que la plus grosse, quoy que neantmoins aller plus loin : ce qu'il faut encore appliquer aux corps de mesine arandeur, dont les vns sont plus lgers que les autres. Or le plus gros corps de force,8cn'ayant que 4degrez de rsistance opposez,illuy ayant3 degrez resteencore 4 degrez de force, au lieu que le moindre n'a qu'vn degr de force 8c autant de rsistance oppose : ce qui peut troubler 8c empescher ce que de la longueur du mouuement violent compar au moui'ay dit de la vitesse 8c uement naturel. Or i'ay seulement dit que cette raison des diminutis a de l'apparence, parce les phnomnes ne respondent peut estre pas ces diminutions, par que tous 8c boulets d'armes feu 8c les autres missiles iettez en haut ne exple, les baies font pas de si grands effets en retbant,cme ils font en sortant de l'arquebuse, du canon, 8c des arbalestres, comme croyent plusieurs: Ton peut voir cependant si les boules que l'on fait rouler fur le planhorizontal gardt la raison susditeen diminuant leur vitesse : mais ces dissicultez mritent des traitez entiers. La seconde chose que remarque Galile, consiste aux mouuemens qui se font fur les plans appliquez dans le quart, ou dans ie demi cercle, car il aleure que la boule descend aussiviste par le plan A E, que par le plan C E,ouD E, u tel autre qu'on voudra, quoy qu'il ne contienne qu'vn degr : surquoy nous auonsfait beaucoup d'expriences qui ne nous satisfont pas, c'est pourquoy il surfitde voir celles qui sont expliques dans la 7 Proposition du i liure, d?o l'on pourra tirer la solution de cette difficult,iusques ce que nous rencontrions des machines assezgrandes pour rendre la diffrence des temps assez sensible. Il adiouste que la boule descend par le diamtre entier du cercle en mesme temps qu'elle descend sur tel plan inclin que l'on voudra appliqu dans le demi-cercle,ou dans le quart de cercle; par exple, qu'elle descend aussi-tost d'A enB, dans cette z figure, que de C,ou de D, ou d'E en B : dont la raison est quelle a d autant moins d inclination descendre, quelle est plus proche du centre, 8c qu'elle est plus soustenu par le plan. Ie laisseles autres raisons expliques dans la susdite 7 Proposition, ausquelles on peut adiouster que la partie de la boule, selon laquelle elle est porte 8c soustenu de parle plan, peut estre cfideree comme le contrepoids la partie qui n est pas soustenu > selon laquelle elle veut tomber. La 4chose qu'il remarque consiste dans lerapportdescheutespar le quart de cercle, 8c par les plans qui y sont appliquez: car il maintient que la boule roule plustost de G en B par le quart de cercle entier, que par le plan G B, uH B, ou tel autre plan que l'on voudra, quoy qu'il ne couurist qu'vn degr.
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T iiii
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Liure Troisiesme
Il adiouste enfin que la boule descend plustost de G en B par les deux pls G H 8c H B,que parle seul plan G B, quoy que plus court;ce qu'il doit ausli cclu, re de 3,4, ou tant de plans droits que l'on voudra, parce qus approchent plls de la courbeure du quart de cercle, par exemple, elle doit plustost descendre sur les 6 costez du plan de z 4. costez inscrit dans le cercle, que par les \ costcj du plan de 11 costez, 8c ainsi des autres :d'o il s'enfuit qu'elle doit plustost tomber par le quart de cercle G B,que d'A enB,puis qu elle tombe de C,de 0 ou d'E en B en mesine temps que d'A en B ; elle doit aussiplustost tomber de G en B par les 2.plans G H 8c H B,que d'A en B par la mesine raison : Or l'on peut supputer uiunt ses principes 8c nos obseruations,de combien elle tombe plu. stost en roulant fur 1 ou plusieurs plans,que survn seul iusques en B. Quant la cheute par le quart de cercle, elle se fait iustement en mesme temps que la cheute perpendiculaire,qui sefait par vne ligne droite esgale audit quart prise dans le diamtre, par exemple, si le diamtre a 14 pieds, le quart de cercle en aura onze, 8c consquemment il s'en faudra 3pieds que la boule ne fassele diamtre entier en mesme temps qu'elle roulera par le quart de cercle, c'est dire qu'elle doit commencer descendre 3 pieds plus bas que le haut du diamtre pour egaler le temps de la descente par le quart de cercle : ce qui semble merueilleux, attendu qu'elle ne descend pas plus viste perpendiculairement que circulairement,puis qu'elle fait vn chemin esgal en mesme temps, quoy qu'elle s'approche plus du centre par la perpendiculaire d'onze pieds, que par les onze pieds du quart de cercle, lequel n'ayant que 7. pieds de hauteur est surmont de 4 pieds par Ja hauteur perpendiculaire. Mais si elle descendoit tousiours enmesme temps par chaque partie du quart de cercle,pour petite qu'elle peust estre, par exemple par le dernier degr, elle seroit aussi long-temps s'approcher du centre la longueur d'vne ligne que celle d'onze pieds, 8cc. comme elle est en descendant sur les plans droits : Surquoy Ton peut esprer les lumires que donnera le sieur Galee dans son liure du Mouuement. COROLLAIRE I.
Ceux qui voudront obseruer la vitesse de la baie d'arquebuse, dont nous auons parl, doiuent vser de la mesine poudre tant en qualit, qu'en quantit, s'ils veulent trouuer le meme temps de fa vitesse de blanc en blanc, autrement porte pourra estre plus ou moins viste que la nostre, par exemple, h poudre grossire qui sebat 4 heures, 8c que l'on fait de $ liures de salpestre de deux cuites, de demie liure de charbon de bois de coudre, ou d'aulne, 8c d'autant de soufre, ne fera pas vn si grand effet que la fine poudre que l'on fait d'vn salpestre de 3cuites, 8c que l'on bat 6 ou 8 heures. Or l'essay fait auec plusieurs charges de poudre esgales en quantit, mais vioinegales en qualit ne seroit par inutile pour considrer ls diffrentes lences, vitesses, 8c effets de chaque sorte de poudre y 8c l'on verroit si ces effets l'instrument roue dont on vse ordinairement pour serapportentceuxde
efprouuer la force des diffrentes poudres.
Des mouuemens 8cduson des chordes.

COROLLAIRE II.
aj
De la diminution desmouuemens violens. les expriences enseignent que la vitesse des mouuemens violens sediminue en mesine rasson que celle des naturels s'augmente j de sorte TOutes diuise le chemin que fait le missile, par exemple, la pierre ou le bouque si l'on let iettez en haut, en six parties respondantes aux six parties esgales du temps, ou de la duree de leur mouuement, 8c que le temps soit de six secondes minutes, le missile fera vnze parties de son chemin dans la premire seconde, neuf dans la seconde, sept dans la troisieme, cinq dans la quatriefme, trois dans la la sixiefme i ce que l'on peut remarquera la boule que cinquiesine, 8c vne dans l'on fait rouler fur vn plan horizontal. Mais quand le missile monte perpendiculairement, fa pesanteur accourcit vn peu son chemin $par exemple, si l'on s'imamne que la surface de la terre soit le centre de plusieurs tours 8cretours d'vn boulet qui sereflechiroit plusieurs fois bien haut, s'il estoit d'vne matire si dure, 8c s'il tomboit perpendicularementsurvn planidur, que l'vnny l'autre ne cedast nullement, le boulet serflchira quasi aussihaut que le lieu dont il seradescendu, 8cdiminuera peutnestre la hauteur deTes reflexions en mesine le attach vne chorde diminue ses retours, ou que la proportion que poids chorde d'vn Luth diminue les siens : Or le premier retour du poids suspendu vne chorde ne sediminue tout au plus que d'vne soixantieme partie, de sorte que sivn boulet tomboit de mille toises de haut, il remonteroit pour le moins 834 toises la premire fois : d'o ie cniecture que la pesanteur d'vne baie d'arquebusene diminue gueres fa porte perpendiculaire, si ce n'est que la rencontre perpendiculaire de l'air empefche beaucoup plus que la circulaire. L'on peut encore appliquer cette reflexion 8c ce retour la pierre que l'on ietteroit en haut,si l'on estoit au centre de la terre, car elle retourneroit quasi aussihaut vers les Antipodes, comme l'on l'auroit iettee de nostre cost* A quoy il faut adiouster les retours des boules qui se font fur le bord du crible, dont nous auons parl, 8ctous les autres mouuemens violens qui sepeuuent rapporter ses tours 8c retours. COROLLAIRE III. Cette proportion de lacUminutionde la vitesse violente, 8c de l'augmenta* tion de la naturelle estant posee,il ne faut pas s'estonner si l'on n apperoit pas retomber les baies de mousquet tires perpendiculairement, puis qu'elles font du moins 60 toises la derniere seconde de leur cheute i c'est pourquoy lors que l'on en fait l'essay, il seroit propos de s'armer lcspreuuedumouquetj ou de semettre en lieu o l'on ne puisse estre bless. Or nous traiterons plus amplement de ce sirjet, pres auoir iustifi plusieurs expriences qui sont ncessairespour la dduction de plusieurs conclusions fort vtiles, tant pour la Spculation que pour les Mechaniques. COROLLAIRE IV.
Lors que Galile a conclu que la boule roule en mesine temps fur toutes
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Liure Troisiesme
sortes de plans appliquez dans le demi-cercle, comme nous auons monstre dans les deux figures prcdentes,il s'est fans doute appuy fur ce que toutes les lignes tires du haut de chaque plan vers le centre de la terre, 8c comp riscs entre la ligne tire perpendiculairement par le bas du plan iusques ladite ligne, sont efgales au diamtre du cercle j par exemple, la ligne G D comprise entre G 8c D,est esgale au diamtre du cercle A F, 8c l'on trouuera tousiours la mesme chose : de sorte que toute sa spculation est fonde sur ce que la boule descend en mesme temps d'A en B, qui reprsente le plan vertical, que par l'inclin de G B, 8c de G E en mesme tps que de G H. Mais il suffit de lire ce que i'ay remarqu dans la septiesine Proposition du second liure, 8c particulirement en la page cet vnze, o l'on voit plusieurs experices bien exactes fur ce sujet : Par lesquelles on peut conclure que la boule est plus empeschee par l'air oblique, que par le perpendiculaire, si le mouuement se fait iustement en temps esgal sur toutes sortes de plans appliquez au demi-cercle : 8c bien que les expriences ne s'y accordent pas entirement, peut estre que Galile en pourra reietter la cause fur ce que les plans 8c les boules n'ont pas vn poli parfait, ny la duret requise, ou sur les differens empeschemens de l'air. Quoy qu'il en soit,il seroit,ce semble, dsirer que la iustessede cette proportion se rencontrait, raison de la grande multitude des merueilleuses consquences que l'on en tire: tant y a que pour trouuer la cheute perpendiculaire de la boule, il faut seulement prendre le diamtre du cercle, auquel le plan in ,. clin; est appliqu, ..::.-Jv..;
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XXIII.
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Expliquer
dit dans plusteurs choses qui se peuuent tirer de tout ce qui a est ">"' 'te liure.
qu'il soit tres-ais de conclure beaucoup de choses de ce que nous ENcore auons dit dans ce 3liure, neantmoins i'en veux donner des exemples pour en faciliter la mthode ; 8c pour ce sujet ie dy premirement qu'il est ais de direle nombre des boyaux dont chaque chorde de Luth, de Viole, ou d'vn autre instrument est faite, par le son qu'elle fait- : car pres auoir considr le son de celle qui n'a qu'vn boyau, l'on sait la raison de sonton auec celuy des autres chordes de telle grosseur qu'on voudra, soit qu'elles ayent vne mUme ou diffrente longueur 8ctension, pourueu que l'oncgnisse ladite tension 8c longueur: par exemple, si celle d'vn seul boyau longue d'vn pied 8c tendue par vne liure fait l'vt deCfoU 8c que celle de deux pieds tendue par sept liures desest certain qu'elle esteorhposee de trois boyaux, parce cende vneOctaue,il que si elle n'estoititendu quepar.quatre liures, elle n'aurot qu'vn boyau, puis que la tension est eh raison doublee ds sons, lors que les chordes sont d'efgale grosseur : 8c parce qu'outre cette double longueur, la grosseur est triple, il faut encore tripler le poids ou la tension de la chorde d'vn boyau "pour auoir la tension de sept liures. En second lieu, l'on peut dire en'quelque manire que la chorde d'vne longueur, grosseur, 8c tension, cognu, est vn tel, ou vn tel son, par exemple, que la chorde de douze boy aux longue de quatre pieds, 8c tendue de quatre liure*
Des mouuemens & du son deschordes.
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estle ton de chapelle, 8cc. ou l'vtdu Qsol, ou le son quarante-huit, raison de fois que cette chorde bat l'air dans le temps d'vne seconde miquarante-huit cette seconde, peut estre apnute, 8c la chorde qui bat soixante fois l'air dans nellee tierce minute, puis que chacun de ses tours ou batemens dure vne tierce minute. Ce que l'on peut semblablement conclure des chordes dont nous vsons car elles peuuent porter le nom du temps pour faire des horloges secondes, sons qu'elles feroient, si les battemens de l'air, qu'elles mesurent, 8c celuy des leurs tours 8c retours, pouuoient affecter l'ouye : par exemqu'elles font par de sestours dans vne seconde, descendroit six ple, la chorde qui fait chacun Octaues plus bas que celle qui en fait soixante-quatre en mesine temps. En troisiesme lieu, l'on peut dire que l'ceil voit les sons 8c les concerts, lors de chaque chorde ; quoy que cette veu apqu'il voit le nombre des batemens l'entendement qu' l'ceil : 8c si l'on apperoit le nombre partienne plustost desbatemens auec la main, l'on peut dire que l'on touche les sons, 8c que chade que sensest vn espce de toucher, 8c veu. L'on peut enfin, conclure que toutes sortes de batemens d'air produisent quelque son, soit que l'air frappe, ou qu'il soit frapp ; 8c que la dtermination de ces sons dpend du nombre desdits batemens. Enqutriesine lieu, la vitesse, 8c latardiuet du mouuement est indiffrente au graue 8c l'aigu des sons,parce que le mouuemt de la chorde d'vn Luth qui approche de son repos est extrmement tardif, quoy quelle fasse le sonafli aigu qu'au commencement de son mouuement, lequel estoit mille fois plus viste; de sorte qu'il n'y a que le seul nombre plus ou moins grand des battems, ou tours 8c retours de la chorde contre l'air, ou de l'air contre la chorde, qui contribuent l'aigu 8cau graue des sons. Ie laisseplusieurs autres considrations que l'on trouuera dans les liures des Instrumens, afin d'auertir de ce que contient le Trait des Mechaniques u fuit, 8c lequel i'auois promis la fin de la quatriesine Proposition : mais i'ay du depuisiug qu'il estoit plus propos de le faire seruir la cclusionde ce liure. Il faut donc remarquer que ie le mets icy au lieu de la cinquiesine Proposition du second liure des Mouuemens, laquelle il faut entendre 8c accommoder suiuantce qui est expliqu 8c demonstr dans ce Trait, dans lequel on trouuerabeaucoup de choses qui serut dterminer la force des chordes deLuth,Sc desautres instrumnes: car outre la cognoissance de la puissancequi peut tirer, pousser,ou soustenir vn poids donn fur vn plan inclin l'horizon, lors que 1angle d'inclination est cogneu, soit que la puissance qui tire ou soustient soit parallle au plan, ou qu'elle ne luy soit pas parallle, l'on y verra quelle force doiuent auoir deux chordes, ou deux appuis pour soustenir vn poids donn, 8c par consquent l'essetdes poids attachez la chorde de la premire Proposition de ce liure, ou des poids pressansou tirans la chorde donne par vn point donn, de sorte qu'il faut accommoder tout ce que i'ay dit fur ce sujet, suiuant sesdmonstrations que l'on verra. Ie laise la manire de faire vn engin qui puisse vaincre toute sorte de rsistances elle n'est infinie, 8c plusieurs autres spculations merueilleuscs, qui peuuent estre reduites la pratique,8c qui peuuent seruir pour rompre toutes sortes de pour expliquer les poids ncessaires chordes, ou pour les faire plier tant que l'on voudra, quelque point de la chorde que l'on vueille les attacher. Mais auant que de commencer ce Trait,
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Liure Troisiesme
ie veux icy marquer les sautes qui se sont coules en l'impression, 8c quant & quant cells des trois liures precedens, outre celles qui sont la fin de la Prface au Lecteur.
fautes de l'imprejiion des trois liures precedens. Pageio.l.38.1is./>rfrf/e. p.i5.1.i4.rdrfo.p.44.1.i4.aprcs/eadioustcZ3.p.5i.l.i.O>,e<rfcp.^ des Tuilleries est fait par vne muraille ronde, Scnon elliptique. L3z.Sc/jasfo.p.59.rEcho 89.I.9 au lieu de Clis.E.l.32. ef. p.66.\.tf.lettr pour /jy.p. 88.1.4. aprcsferoitli(.deuxfoti.p. faceZ5'i71.3^1is.O pour D.1.4i./quarrez.p.50.1.15. s'eff ait deuant pour sef ait. p. 91 1.gt vne.l.tf.ou pour op. 93.I.17. marque pour manque l 29. effacez qu'elle'Va. p. 94.1.17. lis. 4, pour 3.1.18. pour 5. mettez 6:1.14. demi-cercle pour demi-diamtre8ceffacez 1.1.derniere sauoir mesureque l'arc approche de la prenne pour prouue.p.9 5.l.penult.effacez ligne hon^pnJ taie 90. L.p. 96.I.19. zpr csheures adiou&cz de lasurface de la terre iusques.p.98.1.30. pres pro~ 3i.apres/owjwje'adfomoadioustez</c>/sej[7.p.99.1.ii.pourio.lis.30.1.i3.1is.3y'.p.ioil. ioustez/w e*/>/f,//'o ^m/do/rle,&apr^^ &eff.<fo/-.1.33.aprej le 1 zo.nombre auoir i}9iadioustez/o>' impair.l.$q..apres 3.adioustez/io717 pieds queferalt poids dans la izoseconde. P.ioz.l. A9.& apres,il faut remarquer que la baie ne fait que cent toises de blanc en blc dans le temps d'vne seconde &demie.p.10^.1.13.il pour ^V/,cmep.io8.1.35s.p.i09.1.u. 18. pour 36 lisez pres efl pour taliscz autempsde, p. 1(2.1.19.qu'il pour qui. p. n.l. * iz8 &de mesme. p. 150. l.zj.Sc z.deux fois, & puis z8.p. 13:. dans la V r op. phnomnes, I D. p.ijjl. P.13Z.I.2.; pour que M.qiten B.prolong.l.z effac.e/r.l.34 aprez D adioustezou z8 H pour B.I.40.G adioustez fe. p.1351-*8 pour auec le litoii. pour B.p.1341.31 pres </<** P.14Z effacez depuis lai. jt les 4 suiuantes iusques la diction,/'rffre,parce que la baie de plomb d'esgale grosseur auec celle de sureau pes seulement iz8* fois dauantage. p. 145 effac..l.Z4 qui est mal cotee Z43.I.39 merueiUeu/met.p.^.l.z prcdentes.p.1471.4. poids, l.i moindre pour moyenne.l^S EpourD.l.39 pres/'rtfv adioustez/><\ I.41 eff.etles.p.itf adioustez reluy.l.19 C pour E.l.20 pres ^HCla fwefe. l.SprcsB P.t49 I.14 eff.e.l 14 K pour H.p. \y6I.16 poucespour pieds.p. 1791.35 pour ou d'autre mititre, lis.& qu'ils.p.180 l.i 1pour il lis.12. p. (8rl. 1 pour dtl'oiauei.dUfapm. p. 1831.16k Cormier est plus pest d'vn quart d'once que le Sapin, trois lignes prez de la fin seiîesm poursixesme.p.2.031.5.effac./<t.p,zo5 l.zoliCf/moterp/ftffr<fr.l.penult.pres Proposition lentement adoutez,duz liure,p.107I.10 pourlibrement,p.zo9lpenuh.tlpour qu'il,p. ziol. 33 pres D adioustez 7,1.41cbaques,p.ziii.i, 15 4pres arriue adioustez , l.tz effac.wf/ojl meut pour monte, l.zj la pour le,p. uzl.f la pour/4,1. z6 exauce pour ejlancee. A D V E R T IS S E M E N T. L'on peut fauorablement d'Aristote fur la gnration du graue & expliquer l'opinion de l'aigu des sons,dont nous auons parl dans le liure des Sons, & de la voix, & plusieurs fois ailleurs, parce que l'on exprimente qu'vne baguette faic vn bruit ou siiflemt d'autant plus aigu qu'on lu meut plus viste dans l'air : Sc 1 on pourroit, ce semble, dterminer la vitesse des missiles en chaque partie de leur chemin par la diffrence de l'aigu, & du qu'il faut aussi conclure de la differcte graue de leurs sons,si l'on pouuoit la remarquerree vitesse des corps qui descendent, suiuant la grande &claborieuse dmonstration que l'on voit dans la 1z.Prop.du liure des Dissonances. Mais l'experience enseigne que l'on n'entend point le bruit des missiles,ors qu'ils vont trop viste,ou trop lentemct,par exemple l'on n'entend point le son de la baie d'arquebuse tandis qu'elle fait 160 toises,eneore que l'on ait l'oreille proche du lieu par o elle passe,ny lors qu'elle va aussi lentement que les la main : ce qui semble estrange, & ce qui mrite que l'oncn pierres que l'on ietteauec recherche la cause, afin de cognoistre quelle doit estre la vitesse de chaque missile pour en remarquer le sompeut estre que la trop grande vitesse fait vn bruit si aigu>&latrop tardiuet vn si graue, qu'ils sont au del de la porte de louve : quoy qu'il en soit> des sons quantau graue & l'aigu, viennent tousiours du diffrent nom;rande a modification bre des batemens d'air actifs ou passifs. Or s'il y a quelque chose dans les liures precedens qui rpugne ce qui est demonstr dans Ie Trait des Mechaniqucs qui fuit, il faut le corriger suiuant les dmonstrations fait des expque l'on y trouuera, & si quelqu'vn riences plus exactes que les nostres, il les pourra suiure, nostre intention n'ayant iamai* est que l'on suiue autre chose que la vrit, en quelque lieu qu'elle serencontre.
FIR
TRAITE
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Aduerciment
au Lecteur.
' <itz::-$& V R le sujet du quatriesme axiome nous auons remarqu, pres l'impresion, quelques mots qui pourroient estre pris autrement l^lllf?fl* û 0 nous iie les entendons, &c partaiit causer c[uelqu.e difficult, *^^^^N^ laquelle nous nous efforcerons icy de leuer entirement. En ^Plliyill 0$^z^SRk premier lieu, lors qu'en la figure de la quatriesme page nous rele longdesbrasde labalance des chordes marques par des liprsentons gnes de points j nous entendons que ces chordes soient contigus 8c comme vnies aux mesmes bras, fur lesquels toutefois elles puissent couler librement : ce qui doit estre entendu de mesine en toutes les autres figures : Dauantage en la mesmefigure, la ligne ferme F G, de laquelle il est parl en la cinquiesme page, ligne 24. 8c suiuantes, doit estre contigu, 8c comme vnie au bras B C, fur lequel toutefois elle puisse glisser librement, si elle n'est arrestee. La mesine lila balance. Ec gneFGdoitestreconsidereesanspoids,afindenepascharger quand nous disons que cette ligne F G soit appuye perpendiculairement contre la superficie ferme H Gmous n'entendons pas qu elle soit attache lamesme superficie, comme vne cheuille, mais seulement p osecontre icelle par Ie bout G, afin qu'elle ne puissereculer vers G estant tire par la chorde C F, par la force de la puissance D. La mesme chose se doit entendre en la page 6.8c autres. Au reste les fautes plus remarquables qui font suruenus en l'impresioiij font en la feuille cy-apres,lesquelles il faut corriger diligemment auant que de lire le Trait, lequel n est qu'vn eschantillon d'vn plus grand ceuure de Mdiatique qui ne peut pas si toit paroistre au iour.
Fautesfuruenus en Vmprefion*
Pag. z. Axiome 3. les lettres des commencemens des 24. z 5.26.8c 18. lignes du mesme Axiome sont transposes, 8c en lieu de xosees il faut poses. En lieu devrtremiteZjil faut extremitez.Pour em des,il faut surdes.Et pour dfent,il faut ment. Pag. 5-ligne 16. en lieu de parallle au bras A C,il faut parallle, ou, pour mieux dire, contigu au bras A C. Pag. 6. ligne 37. en lieu de C S, il faut G S. Pag. 8. ligne 27. pour par le Scholie du 3. Axio. il faut par les Sch. des 3.8c 4. Axiomes. P ag 11 Iigne8. fur la fin, en lieu de L M, il faut L N. Pag.23.ligne 14. en lieu de C A est C F, il faut comme C A est A F. P^g. 25. ligne 46. en lieu de Q V;8c le mesine poids A, il faut QA j& le mesmepoids V. Pag. z8. ligne i. en lieu de C, Q, il faut C, O. pag. j<r.ligne 1. en lieu de QC 8c QV ,il faut C V & QV. Pag- 36. ligne 11.du 9. Scholie, en lieu du 3. Axiome, il faut 4. Axiome. % aquelquesfautes d'orthographe,quclcLecteur corrigera,s'il luy plaist.
TRAITE'
DES POIDS
DE
MECHANIQVE.
PAR
THorizon.
SOVSTENVS
DES
puissances fur les plans inclinez
; Des puissancesqui foufiennent <vnpoids suspendu a deux chordes>

au Collge de Par G. Pers, de RoberualProfesseur Royales Mathmatiques Maistre Geruais, & en la Chaire de Ramus au Collge Royal de France. MZ@8^0 Hl ffJSI O fcf^|Gp W^^j^^M gence. DEFINITION. La ligne de direction d'vn poids, ou d'vne puissance, est vne ligne droite menedu centre de penteur du poids, ou du centre de la puissance, vers le lieu auquel le poids, ou la puissauce aspire, soit en tirant, en poussant, ou en rsistant, soit en mouuant librement, soit en coulant, & en glissant. Ainsi la ligne de direction d'vn poids pesant librement, est celle qui est mence depuis le centre de pesanteur du mesme poids, iusques au centre naturel des choses pesantes, lequel aux choies terrestres est le centre de la terre. Mais aux poids qui glissent fur des superficies, & aux puissances qui peuuent estre dirivers toutes les parties de l'Vniuers, les lignes de direction peuuent aufl ges estrediriges de mesme: comme il arriue aux boulets de canon, & autres corpsiettez par violence, aux oyseaux qui volent, aux animaux qui tirent* ou poussentaucc,ou sansinstrumens,& autres agents pareils,desquels,pour cetteraison, les lignes de direction peuuent auoir vne infinit de positions, qui ne peuuent estre dtermines, sinon pour chacun en particulier. AXIOME I. O vfc. les dmonstrations de ce Traict 5 nous supposons la cogno'nncc des dfinitions , & principes de la MechaniLuc que* comme ils font dans Archimede,Guid-Vbalde, Valere, & dans les autres Auteurs : ausquels nousadiousterons ce qui fuit par forme d'explication, & pour plus grande intelli-
Quand vne puissance, ou vn poids pousse contre vne superficie oppose perpendiculairement la ligne de direction du mesine poids, ou de a puis, sanccjlasuperficie, estant assez ferme, rsistera entirement la puissance ou au poids, qui ne pourra eschapper, couler ou glisser r la superficie. Mais hia puistnceû le poids pousse contre vne superficie oppose obliquement a 'a ligne de direction du mesme poids, ou de la puiflnce j alors la puissance, ou le poids glissera fur la superficie, coulant du cost ou seront les angles obtus- Et quand vne puissance, ou vn poids coule 8c glisse fur vne superficie, S'I le rencontre vne autre superficie oppose perpendiculairement la ligne A
de direction du coulement & glissement, cette superficie empeschera la puis. sance, ou le poids de couler & glisser dauantage, 8c l'arrestera entirement, pourucu quelle soit assezferme. AXIOME II.
Trait de Mechanique.
11fautautant de force ou de puissance pour pousser, que pour tirer,resisterj arrester, appuyer, soustenir, & pour retenir: pourueu que ce soit par les mesinesdistances, 8cpar les mesmes lignes de direction. Comme si pour tirer vn poids urvn plan inclin l'horizon, il faut vne puissancedeiooo. liures, il en faudra vne pareille pour pousser le mesme poids fur le mesme plan. Et fi cn la premire figure suiuante pour retenir le poids E suspendu librement par la ligne B E, il faut vne puissance de io. liures, il faudra vne puissance pareille pour soustenir le mesme poids Epar dessous. Et si vne puissance de ioooo. liures pousse perpendiculairement contre la superficie d'vne muraille , 8c que la muraille rsiste la puissance, ce seraauec IOOOO liures de rsistance ; que fi la muraille moins de rsistance que ioooo. liureSjelle serarenuerse. AX I O ME III. En quelque lieu que Ton mette vne mesme puissincedans fa ligne de diretirera ou poussera elgalement. 11en fera de mesme d'vn poids, ction,elle Comme en la seconde figure des deux suiuantes,soit que la puissancependue au pont B sur le bras A B .soit en B mesme, ou en D, ou en E , estant sa lign c de directi on B D E,& la puissance tousiours pareille,elle tirera tousiours de mesme fur la balance B C. Quelques-vns doutent, non fans raison, si vn mesme corps pesant peseroit de mesine estant plus proche, ou plus efloign du centre de la terre, qu'estant icy en fa superficie. Mais quand il peseroit inesgdement, rien ne ferok contre cet Axiome, auquel il est question d'vn mesme poids, & non pas d'vn mesme corps pent.Et si vnmefm corps pes plus en quelque lieu qu'en vn autre, en cette occasion il reprsente des poids diffrents. Il en est de mesme quand la puissance de quelque agent, comme d'vn boulet de canon,salentit en diuers endroits de fa ligne de direction .car alors quoy que cesoit vn mesme agent, ce n'est plus vne mesme puissance. Supposant donc que la balance B C soit en quilibre, en la seconde figure, si cn lieu du bras A B on substitue le bras A D ; la balance D A C, de laquelle les bras font A D & A C inclinez l'vn l'autre selon l'angle D A C, demeurera de me - cn quilibre, pourueu que la puissance qui estoit pendueenB soie pose en D, ou pendue au mesme point D par la chorde D E. On peutde mesme en lieu du bras A C substituer le bras A O, supposant que la ligne de direction du poids, ou de la puissance C.soit C O. Et ainsi n pourra substituer tel auTe bras que l'on voudra qui aille du centre A iusques aux lignes de direction BE ou C O prolonges ou non. Et soit que les puissances foie 11 xoessurlesextremitezdes bras; soit qu'elles soient pendues aux uiesrne ur tremitez par des chordes; ou quelles soient poses au dessusdes extremis cS emdes lignes fermes ; pourueu qu'elles tirent,ou tousiours par poussent mesmeslignes de direction , elles tireront, ou pousseront tousiours esga'e' dsent,& feront quilibre de mesme qu'auparauant.
Trait die Mechanique

s c H o L 1 .
De ce troisiesme Axiome on peut facilement demonstrer qu*en la balance bras font esgaux, les poids esgaux >ou les puissances incline, quand les efgadirection des de ou des puislnces, poids, parallles entre elJes,& les lignes les il V aura tousiours quilibre, d mesmes que si la balance estoit horizontale. Car en la seconde figure des deux suiuantes, soit vne balance incline B soit A, les bras egaux A B, AC, & des C, de laquelle le centre puissances leurs centres aux extremitez des bras B, C, ou pendues aux esgales poses par mesmesextremitez parleurs lignes de direction, desquelles lignes l'vne soit 8c B E, l'autre O C prolonge vers C ,s*il en est besoin j &queceslignesBE OC soient parallles entre elles. Soit aussi la ligne D A O perpendiculaire j aux deux lignes de direction, laquelle D A O reprsente vne balance hori zontale, de laquelle les bras A D, & A O seront egaux dans les triangles A l B D, A C O * par la z6. Proposition du i. d'Euclide.Puis donc que par le troiAxiome la puissance B, ou vne utre pendue au point B fur le bras B I siesine ; A, pescomme si elle estoit pendue au point D sur le bras A D: & la puissance C, ou vne autre pendue au point C fur le bras A C, pes comme si elle estoit O sur le bras A O : & que les puislnces B,C sont esgales,& pendueau point lesbras ou distances D, 8c A O aussi esgales ; les puissances B,C contre-peeront & seront en quilibre, par le premier Axiome des Mechaniques d'Arschimede. 11 en sera de mesme si B, C sont des poids egaux ; pourueu que leurs lignes de direction soient parallles entre elles, cc qui n'arriue pas aux ;poids qui psent librement, desquels les lignes de direction sont inclines versle centre de la terre: 8c pour cette raison on peut demonstrer qu'en la balanceincline ayant les bras esgaux,& les poids esgaux, le bras qui est panchemporte l'autre tant que la balance soit perpendiculaire l'horizon ~ : ce quel'on trouuera demonstr en nostre Mechanique. AXIOME IV.
; Des poids esgaux, & des puissmees esgales tirant, ou pouslnepar desdi, stances esgales, tireront,ou pousseront esgalement: pourueu que les lignes dedirection des poids & des puissances soient semblablement inclines ( c'est dire qu'elles facent des angles esgaux)auec les distancespar lesquelles tirent, ou poussent les poids 8c les puissances. Et cecy est vray, soit que les poids tirf sentl'vn contre l'autre, ou les puissances l'vne contre l'autre s ou les poids ! contre les puislnces. Comme en la troisiesme figure, qui est M i Proposil on uiuan te, si la puiance ou le poids K tire fur la distance C H par la ligne | de direction H K >&qu'vneautre puissance egalc K tire, ou pousse sor 1a j distance C A par la ligne de direction A O ; les distances C H & C A estanc J esgales ,aufquelles les lignes de direction H K & A O sont semblablement: I inclines, sauoir perpendiculairement , les poids esgaux, ou les puifc :j fancesefgales,tireront,ou pousseront esgalement. De mesme si sut les distants esgalesC A & C D tirent des puissances esgales, ou des poids esgaux, par lesl'gnesde direction AF&D G, faisant las angles esgaux C A F, CD G,ils tireront esgalement.
ij
SCHOLIE.
suiuante depent pritici. de la Proposition que la dmonstration 8c que ceux qui n'ont accoustumdele paiement de ce troisiesme Axiome, considrer qu'en la balance parallle Thorizon, ayant les bras esgaux, aux extremitez desquels sont attachez ou pendus des poids esgaux, pesans libre, faire quelque dirfcult fur le moyen par ment & fans contrainte ;pourroient nous auons iug qu'il fe, nostre dmonstration; lequel nous l'appliquons roit propos de l'expliquer plus au long, estant asseurez qu'il n'y aura personne qui pres l'auoir bien entendu, ne confesse qu'il est entirement vray selon la commune cognoissance, ce qui est requis toute vrit que l'on pofe pour principe d'vne dmonstration. vne balance horizontale Soit donc premirement BC,de laquelle le centre soit A, 8c les bras esgaux A B, & A C : & sur lebras AB au point B soit attache la ligneB E, laquelle pende la puissance E. Plus fur 1cbras A C soit vne autre ligne AC reprsentant vne chorde parfaitement D'autant flexible&sanspoidsjlaquelle soit recourbe par dessus l'extremk C, puis pendelibrement iusques en D, auquel lieu elle soustienne l puissance D.Soit aussila mesme chorde C A recourbe par dessus le centre A, auquel lieu pendant libremer, elle soustienne la puissance K capable de rsister la puissance D,8c d'empescher qu'en tirant elle n'emporte la chorde A C,la faisant couler & glisser par dessusle bras A C.Par ce moyen les deux puissances K,D ne pourront,en tirant l'vne contre l'autre,faire couler la chorde AC de part ny d'autre du bras A Cil est donc clair par la commune cognoissance, que les bras A B & A C estant esgaux, si les puissances E, D sont esgales, & les lignes de direction B E, &c CD parallles, la balance B C demeurera cn quilibre. Car la puissance K penduau centre A, n'adiouste rien au mouuement de la balance, mais feulement serc d'arrest pour empescher que la puissance D n'emporte sa chorde D C A ; & fait que la puissance D par ce moyen est contraincte de peser sur le bras A C, la puissance E fur le bras A B. Autrement si la puissance & faire equilibreauec K lasehoit la chorde K A C D, la puissance D emporteroit la mesme chorde, D nc la faisant couler pardessus le bras A C, 8c en mesmetcmpsla puissance la balance : niais la pesant plus fur le bras A C, la puissance E emporteroit puissance D estant retenue su r le bras A C parla puissance K , elle fera quilideux autres, sauoirlapuissince bre, &contre-pera K, qui l'empefclie la chorde j& la puissince E, qui l'empesche d'emporter la bad'emporter
D seroient des poids disposez, & proportionnez comlance. Et quand E, K, i! s'onuiuroir le m-crnc esset :mais nous nous sommes ser~ me les puissances, aussi nous nous scruirons par tout cy-aprs' uis des puiTuiccs, desquelles c plus propres nostre dessein ,parquoy ce que noiirctc nlusgeneralcs, nous dironsd elles soit aussi entendu des poids. Or en quelque point de la chorde A C que l'on mette en lieu de la puissance retienne la mesme chorde qu'elle ne soit emporte % vneaurre pussmce;qui fera le mesme esset que la puissance K:cpar la puissince D,cette puissance est poe'e en A tenant la chorde;ou si la chorde C A estant jncsi ^ puissance vers A iusques en I, mesme au del de la balance,vne directement prolonge nuissmee la retient parle point I, ou par tel autre point que l'on voudra, elle ; fera la mesme chose que la puissince K,par le second Axiome: puisque c'est A G par laquelle la puiance K, ou I rerienc la jja mesme ligne de direction chonie A C Ce sera la meme choie si la puiance retient la chorde A C enl trele*. points A,C, comme parle point F, par le mesine second Axiome. retenir la chorde A C,on sc sci:t d'vn arrest Que sien lieu de puissmce,pour | au luei la meme chorde soir attache,l'arrest sera la mesme chose que la puisPour exem pie sau pilier A O, qui soustient la '\ lance, par le second Axiome. balance, est Hach l'arrcst P,auquel soit lie la chorde C A Pi ou si la mesme elle est arreste au chorde est arresteau centre A, ou si estant prolonge, si elle est lice au point F j soit que l'arrcst tienne la balance, ou ./pointljou non, l arrest scia, en etenant la chorde, & larrestant,cequela puissince K fai/.t auparauant en pesant 8c tirant par la mesme chorde, c la balance dePosons mesmes quel'arrestF, commeelleestoit. auirneureraen quilibre, ; quel la chorde C F est lie, ne tienne pas la balance, mais vne ligne droU laquelle ligne F G soit ferme, 8c ne te,commeFG,paralleleaubrasAC, G par vne puissance qui puisse plier, & qu'elle soit retenue au point l'appuye, & l'empesche, en l'arrestant, de reculer, & estre emporte vers G par la force de la puissance O tirant par la ligne U C Fjcute ligne F G estant ainsi appuye & arreste par la puissince G, retiendra la chorde au point F, de mesme quelle seroit retenue par la puissance K tirant par la chorde K A F, par le second Axiome ; puis que c'est la mesme chose de tirer, que de pousser ,arrester, 8 rsister par vne mesme ligne de direction C F A. Et quand la ligne ferme F G , ne seroit pas arreste par vne puissance au point G;mais qu'elle seroit appuye G H, sur laquelle, , perpendiculairement contre vnesuperficieferme,comme par consquent, ellene peut glisser; cette superficie H G fera le mesmeeffet cn rsistant la ligne F G, la puissance en G , & partant le meme que faisoit J \ que la puissance K par le second Axiome, 8c par ce que nous en auons dduit l cy-dessus. Ainsi la chorde D C retenue par la ligne G F, sera tousiours empes; ehede glisser & cou ler sur le bras A C, & la balance fera maintenue en quilibre: & ce fera le meme pendant la puissince D tirant par la chorde DCF, effort con trel'airest F, & contre 8c partant contre la superficie laligneFG, G H, qu'elle faisoit au parauant tirant par la ligne D C A K,contre la pisan; cc K, ce qui est clair par le second Axiome. Maintenant que la balance B C, qui auparauant estoit horizontale, soit incline comme on voudra, le bras A C estant baiss, &c les mesmes puissances E,D demeurantes librement pendues par les lignes CD & BC,que nous supposons estre parallles : & que pour empclcher que la chorde A C D neglifc
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se & coule par dessusle bras A C, elle soit retenue par la puissnceK sussisarite chorde soit retenue" par l'arrest P, ou lie eu pour ce faire -,ou que la meme G arrcstc ou qu'elle soit attache parla lignefermeF A,ouenI, oucnF, contre vne uperpar vne puissance en G, ou appuye perpendiculairement ficie ferme, comme G H, fur laquelle elle ne puisse glisser, le tout comme au. il est clair que la puissince E fera encore la balance horizontale; parauant en de la balance ne peut apporcontre la puissance D, car l'inclination quilibre ter aucun changement l'equilibre , les autres choies estant disposes de mesme, par le Scholie du troisiesme Axiome. Et quand la puissance D en lieu d estre pendue par la ligne C D, seroit po. fe sur le bout de la balance C B, ayant son centre de pesanteur au point C,el, le psera de mesme sur le bras A C, qu'estant pendue, 8c fera quilibre auec la puissance E pendue la ligne B E, ou bien attache'e par son centre de pe, de direction CD, 8c BEdesanteurl'extremitB, pourueu que les lignes meurent tousiours les mesmes, ce que nous supposons. Considrons donc la balance incline B C toute feule ayant les bras esgaux A B, A C ; & oit la pumance E pendante comme auparauant sur le bras A B,ou bien attache par son centre de pesanteur l'extremit B,car il n'importe en laquel. ledesdeux mankres elle pes sur le brasA B. Et furie bras A C soit pose la puissance C ayant son centre de pesanteur l'ex. tremit C, laquelle puissance C soit esga le la puissance E , 8c soit retenue qu'elle ne glisse sur le bras AC par quelqu'vn des moyens cy-deuant dits: il est donc clair, par lesmesmes moys, que les puislnces C, E j feront quilibre fur la balance B C. Et soit que la ligne ferme F G appuye contre la superficie perpendiculairement ferme G H, retienne la chorde C F au point F, & empefche qu'elle ne glisse sur le bras A C auecla puissance C, comme nous auonsdit ; soit que la mesine licontre la superficie G H, gne ferme appuye encore perpendiculairement la puissance C & la touche au s'estende sculementiufques point S : pourueu que cette ligne C S soit ferme & ne puisse plier, elle appuy era la puissance C, de glisser, faisant le mesme effet en luy rsistant, &rcmpefcnera que faisoit la puissnceK en la retenant par la chorde K AC, par le second Axiome, & ce que nous en auons dduit cy deuant. Ainsi la ligne ferme S G appuyant la puiance C quelle ne glisse fur le bras A C, la balance B C auec ses puissances esgales pesantes aux extremitez B C par des lignes de direction parallles entre elles, demeurera en equilible. Que en lieu dela superficieG H on en substitue vneautre qui luy soit parallle , comme N S L touchant la puissance C, cette superficie N S L rsistera immdiatement â puissance C, 8c 'empeschera qu'elle ne glisse sur le bras A C, faisant lc mesme esset que la puissnceK, ou que tous les arrest* precedens, fans qu'il soit plus besoin de la ligne ferme S G entre la puiance
C 8cla superficie. Car quoy qu'il sepuisse faire que selon la figure de la puissance C, qui soutient sera vn corps pesant, la superficie N S L la touche en plusieurs points ; toutefois cette superficie estant parfaitement vnie, comme IIOUS supposons, elle ne rsistera pas dauantage la puissance C, que la ligne A C qui la retiendroit par le centre de pesanteur, ce qui est assezclair par la commune cognoifsance des principes. A X I O M E V.
Vne balance qui n'appuy plus fur son centre ne soustient plus rien,& partanten cetestat ne sert plus de rien; & la puissance, ou l'arrest; qui descharge la mesme balance,soustient le faix que la balance soustenoit auparauant Comme sien la seconde figure du Scholie du quatriesme Axiome,la puian\ ce D pessur l'extremit du bras A D par la ligne de direction B D E vers E, & qu'vne autre puiance ou vn arrest estant en B tire ou retienne de l'autre ' 8c auec autant part la mesme puissance D, par la mesme ligne de direction, i de force que la puiance D en peut auoir pesant sur la balance A D : alors la S puissanceD ra soustenu par la puissance,ou par l'arrest B,par le second A; xiome; & par la commune cognoissince la mesine puissance D n'appuyera sur la balance A D , laquelle balance n'estant plus charge, n'appuyera plus plus fur son centre, f car en la pure Mechanique nous considrons la balance comme estant de soy fans poids ) Et quand la mesme balance seroit oste, la puiance D demeureroit en mesmeestat soustenu parla puince,oupar : l'arrest B, qu'elle estoit auparauant soustenu par la balance A D. II en seroit demesme si D estoit vn poids en lieu d'vne puissance. Ceschoses estant poses, & expliques de la forte, nousdiuiserons cepetic Trait en trois Propositions jdont la premieresera : Estant donne'vn plan inclin l'horizon, & sangle de Pinchnation estant cogneu, trouuer vne puissance, laquelle tirant ou poussant par vne ligne dedirection parallle au plan inclin, soustienne vn poids donn fur lemesme plan. La seconde : Trouuer le mesme quand la ligne de direction par laquelle la puissance tire ou pousse, n'est pasparallle au plan inclin. Et la troisiesme: Trouuer deux puislnces qui puissent soustenir vn poids donn, suspendu deux chordes donnes. P R O P O S 111 O N I.
Estant donn Vn plan inclin s horizon, & t angle de inclination estant cogneu, trou-'< ou pouffant uer par vne ligne de direction parallle VnepuiJJance, laquelle tirant, au plan inclin soustienne vn poids donn fur le mesme plan.
O IT le plan horizontal L M,auquel soit inclin le plan LN2 faisant **-* sangle de înclination M L N donn : soitausi donn le poids A duquel le centre de pesanteur soir A, & soit ce poids pose sur le plan inclin: il faut trouuer la puissance capable de retenir le mesme poids A fur Ie plan inclin L Ni Du point N, qui est au plan inclin, soit abbaisse N M perpendiculaireauplan horizontal L M: &soitfait que comme la ligne L N est N M, ainsi le poids donn A soit vne puissance Q^puis au centre de pesanteur A soit attache la ligne, oula chorde A O parallle au plan L N t,par laquelle
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chorde A O la puissance Q tire le poids A de toute fa force , 8c par tel point que l'on voudra de la ligne ou chorde A O , c'est sauoir ou par le point O, ou par dessus la poulie O P de laquelle le centre est R : ou mesmes que la puissance pousse le poids par dessous vers la ligne de direction A O Je dis qu'en cet estt la puissance Q retiendra le poids A, & i'em8c qu'elle le maintiendra enl'&, pefcheradeglisserfurleplaninclinLNz, stat o il est, fans qu'il monte ny descende sur le mesme plan. Car du centre de pesanteur A sur le plan inclin soit mene la ligne perpendiculaire A N, laquelle soit prolonge vers A tant quel'on voudra iuques en B ; 8c soit BAN vne balance ayant son centre au point C, en forte que les brasC A, &C B soient lebtas esgaux: soit aussi imagin le poidsApossur delabalance C A par son centre de pesanteur A, & soit retenu qu'il ne glisse sur le bras CA,par quelqu'vn des moyens du Scholie du quatriesme Axiome, comme par le plan L N i. dauantage sur l'autre bras C B au point B, soit vne puiance esgale au poids A, laquelle puissance soit attache par ion centre de pesanteur au point B, ou bien soit pendue la chorde B D au point D, & soient les lignes de direction du poids A & de la puissance B ou D, parallles entre elles.* en cette disposition, la puissance Q, nysa chorde A O n'estant point encore consideresjil est clair,par le Scholie du troisiesme Axiome,que la balance B A demeurera en quilibre, esta nt soustenu sur le pilier C L par son centre C. Ainsile poids Ane pourra glisser fur le bras C A, cause du plan L N x qui luy rsiste perpendiculairement : 8c le mesme poids ne glissera pas 2., cause de la balance qui est en quilibre: partant le ausisurleplanLN poids A demeurera en cet estt fans monter ny descendre. Maintenant par le centre C soit imagine vne balance horizontale H C I, sur laquelle soit mene la ligne perpendiculaire A F,qui est la ligne dedirection du poids A:& de la puince B, ou D soit la ligne de direction B D H qui rencontre la balance CIaupointG,lorsl'angleDGCseradroit, pour ce que sangle F est droit &les lignes de direction A F & D G parallles par suppopar construction, sition : partant la ligne C F sera esgale la ligne C G. Posons aussi que les balances B A 8c H l ne puissent changer les angles de decution fonc qu'elles entre elles au centre commun C,mais qu'elles demeurent comme si c'estoienc les diamtres d'vn mesine cercle, en sorte que l'vne ne puisse tourner que l'autre ne tourne de mesme en mesme temps. Or la puissance D ou B tirant fur le bras C B par la ligne de direction B G D,tire de mesme que si elle estoit pose en G sur la distance C G par le troisiesine Axiome. Soit faitle bras C H esgal au bras C A,& fur le bras C H soit pendue la puiance K par laligne de direction H K perpendiculaire au bras C H; laquelle puissance K soit esgale la puissance Q. D'autant donc que L N est M^ comme le poids A est la puissance Q, parla construction ; 8c que LN cll;l
M tf commeC A estC F, causedes triangles scmblablesL N M, A C F: ou de C H l y aura mesine raison deC A C F: c'est dire de CHCF, G que du poids A la puissance Q, ou que de la puiance D la puissnceK cui leur font esgales par construction; puis donc que comme la distance C Hcstla distanccC G, ainsi rciproquement la puissance D pendue en G est la puiance K pendue en H, la puissince K pendue en H psera de mesme que la puissance O pendue en G, par la 6. 8c y. Proposition du premier MaisIapuislauceD pendue en G fait le mesdesMechaniquesd'Archimede. me esset que pendue en B, 8c contrepeseau poids A fur le bras C A comme il la puissance K fur la distance C H contrepeseau poids A aestditiparquoy fur le bras C A ainsi comme il est, 8c la mesme puissince K sur sadistance C H estant substitue en lieu de la puissance D pendue sur la distance C B,ouC G les balances-detneurcront en quilibre. Considrons maintenant la puissince Q qui tire par la ligne A O fur le bras estant esgales, les lignes de direction A CA. Alors les distances C A&CH O & H K perpendiculaires aux mesmes distances,& les puislnces qui tirent, les puissances Q sauoir Q,jK estant aussi esgales, le tout par la construction, & K tireront e(galement:& puis que la puiance K par la distance C H maintenoit les balances en quilibre, si en lieu de la puissance K on substitue la nuissmee Q tirant sur la distance C A, elle maintiendra de mesme les balancesen quilibre, & le poids A demeurera comme auparauant, 8c la puissance Qjn lieu de la puissance K l'cmpechera deglisser furie plan N L. Ostons donctoutes les autres puissances sauoir K, D, ou B; & que la puissance Q demeure seule en leur place , tirant par la ligne A O , & retenant le poids A A O est .i qu'il ne glisse fur le plan N L comme il a est dit. Et puisquelaligne attache au centre de pesanteur A qui est aussi l'extremitc de la balance C A, il n'est plus besoin de la mesme balance, qui ne soustient plus rien > estant desoy ns poids, &nappuyant plus fur son centre, par le cinquiesme Axiome. ( d'autant que les puislnces qui estoient fur les bras opposez C B, ou C H sont ostes, par lesquelles la balance estoit contrainte d'appuyer fur le mesmecentre C) Partant le poids A repose partie fur le plan L N i, 8c partie fur la puissance Q, laquelle par ce moyen soustient le mesme poids fur le pian inclin L N z. Or d'autant que 'angledel'inclination N LM est donn par suppositions | & l'angle M est droit, letriangle LN M seradonn d'espece; partant la raisonde L N N M est donne ; mais L N estN M comme le poids A est la puissince Q par construction; donc la raison du poids A l puiance Qscra ; aussi donne, & le poids A est donn, donc la puissance Q fera donne, qui estce que l'on demande. A V T R E M E N T Le tout estant comme auparauant iuques ou il a est dit, que la puiance D pcfe comme si elle estoit pose au point G fur le bras C G par Ie troisiesme Axiome: soit pose vne puissance en F,esgale la puissance D; laquelle puissanceF tire sur la distance C F par la ligne de direction A F E vers E, sauoir au contraire du poids A. Il est donc clair,puis que les distances C G, C F sonc esgales,quelapuissanceF tirant perpendiculairement fur ladistanceC F,fealc mesme esset que la puissance D tirant perpendiculairement sur ladistan-
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ce C G, par Ie quatriesme Axiomemiais la puissance D tirant fur la distance C G, tientla balance B A en quilibre, comme il a est dit, d'autant qu'elle pescomme si elle estoit pose en B ; partant la puissance F tirant par la distance C F, tiendra de mesme la balance en quilibre. Puis donc que la puissance F tire perpendiculairement fur la distance CF,& que la puissance Q par la fur la distance C A : & qu'en chorde A O , tire aussi perpendiculairement proportion rciproque il y a mesme raison de la puissance F, qui est esgale au c'est dire de N M,par construction, poids A, la puissance Q, quedeLN la distance C A, par laquelle tire la puissance Q, la distance C F, par laquelle tire la puissance F; il s ensuit que les puissances F 8c Qjireront esgalement, par la x 8c septisme Proposition du premier des Mechaniques d'Archimede, ou par ce qui s'en peut desduire: partant la puissance Q tirant par la di. stance C A , en lieu de la puissance F tirant par la distance C F, tient la balance en quilibre. Et la chorde A O estant attache au centre de pesanteur A, h balance A B sera descharee, & n'appuyera plus fur son centre,par la commu. ne cognoissance: ainsi elle fera inutile, par le cinquiesme Axiome,&lapuis. sance Qtoute seule soustiendra le poids A fur le plan inclin L N z, &c. COROLLAIRE L
De la Proposition prcdente on peut infrer qu'il y aura mesine raison de l'hypotenuse LN la base L M, que du poids A la puissance qui peutl'empefcher de glisser le long du bras de la balance C A, 8c qui par meme moyen Tempeschera d'appuyer sur le plan inclin L N z : ce qui sedemonstrera si on se reprsente la distance CAN comme vil plan inclin: car on fera voir que la force requise pour soustenir le poids en cette inclination,doit estre au mes me poids comme la perpendiculaire F A est l'hypotenuse C A; c'est dire comme L M est L N, cause de la similitude des triangles L M N & A F C. Or la mesine puissance iie fa it autre essect que celuy que faisoit, en la seconde figure du Scholie du quatriesme Axioraeja puissance K,laquelle tirant par la chorde A C, empesenoit le poids A de glisser fur le bras C A, 8c d'appuyer fur le plati L N z : ce que l'on recogn oistra si on fait la dmonstration comme cy-dessus, prenant C A pour le plan inclin. COROLLAIRE II.
Si l poids A est pendu vne ligne ferme comme C A attache au point C, Tentont duquel elle se puisse mouuoir librement auec son poids: il est clair quele poids ne sereposera point que la ligne d'appension C A, ne soit vnic la ligne C L perpendiculaire l'horizon : mais si le meme poids auec fa ligne est tir par force du lieu de son repos, 6Vpos comme il est en la figure en Ai pour le maintenir en cet estt, tirant par la ligne de direction A O perpendiculaire C A5 il faut vne puissance esgale au poids Q, qui est au poids A comme C F est C A,aiasi qu'il a eldemonstrj d'autant que la ligne C A estant ferme, reprsente le bras de la balance B A. Par mesme moyen Ie poids A ne tire plus de toute puiance contre la ligne C A, laquelle il est pendu; m ais fa puissance en cette position esta fa puissance totale, sauoir celle qu' auroit s'il tiroitparlaligneC L,commeAFestAC, par le premier Cot^
Jaire. Et quand C A seroit vnechorde, 8c non pas vne ligne ferme, le mesme essects'ensuiuroit, par la mesme raison par laquelle il n'est pas besoin que A vniuersellement en la troiO soit vne ligne ferme. Cecysedemonstreraplus siesmeProposition. III. COROLLAIRE Vn poids tombant par violence, & rencontrant obliquement vn plan, ne fera pasvn si grand estect : c'est dire, n'appuyera pas si fort contre le meme s'il le rencontre perpendiculairement. Comme si le poids A tomplan, que bant par violence rencontre obliquement le plan L N z, son cffcct compar la puissance entire du mesine poids, ne sera que comme F A esta AC,ou comme L M L N. Ce qui est clair, puis que la violence n'est qu'vne augmentation du poids, laquelle ne reoit point d'autre dmonstration que le a en tous les corps qui agisln t par violence contre poids mesme. Et cecy lieu ou obliquement. d'autres, selon qu'ils les rencontrent perpendiculairement COROLLAIRE IV.
11 est clair aui que la puissance qui soustient vn poids fur vn plati inclin, est sangle droict; n'est pasau mesme poids commel'angle del'inclination ce que toutefois Cardan voulu dire au 5. liure des Proportions,Proposit. y z. M LN i'angle droict Car il y a moindre raison de l'angle del'inclination M, que de la perpendiculaire M N l'hypotenuse N L, & partant la puissance que Cardan nous assigne est moindre qu'il ne faut.Ec l'experience mesine estentirement contre Cardan. Pour exemple en linclination de trente degrez, l'experience nous fait voir que pour soustenir vn poids? il fat vne puissancequi soit la moiti du mesme poids : & toutefois selon Cardan il suffiroit que la puissance fut le tiers du poids, puis que 1angle d trenredegrez est Ie tiers de l'angle droict. De mesme eon Cardan l'inclination de c\od. pour soustenir quinze liures il faudroit seulement dix liures, 8c neantmoins l'experience fera voir qu'il faut treize liures, ou fort prs. Or l'experience s'accorde entirement nostre demonstration,ce que nous auons expriment, & que chacun pourra aussi exprimenter assez facilement, ayant les instrumens propres comme nous les auons. Quant Pappus qui au huictiesme liure de sesCollections Mathmatiques Proposition neunefme, veut demonstrer cette Proposition ( s'il est vray qu'elle soit de luy-mesine ) il a fort mal russi, n'ayant produit qu'vn paralogisme en lieu d'vne dmonstration : & l'experience en plusieurs cas rpugne beaucoup plus ce qu'il conclud,qua ceque qui a est conclud par Cardan. COROLLAIRE V.
O n peu t encore voir clairement qu'il faut moins de force pour faire monter vn poids par vn plan inclin, que par la perpendiculaire. Mais rciproquement ce poids fera plus de chemin, 8c partant seraplus de temps monter par le plan inclin, que par la perpendiculaire. Et lc temps par le plan inclin scraau la puistemps par la perpendiculaire, comme rciproquement sancetirant par la perpendiculaire, lapuissance tirant parle plan inclin.
Car pour faire monter perpendiculairementle poids A depuis M iusques en N, il faut vne puissance vne peu plus grande que le meme poids: &pourle faire monter la mesine hauteur par le plan inclin L N, il faut vne puissance vn peu plus grande que le poids Q, qui est moindre que lc poids A, flon la Mais le chemin LN parleplanincli. raison de la ligne M N laligneL^N. la perpendiculaire. n, est en recompense plus grand que le chemin M N par Et le temps estant en la raison des chemins, il faudra plus de temps par lc plan 8c la raison sera comme L M inclinLN,queparlaperpendiculaireMN, M. N, c'est dire comme du poids A la puissance qui soustient le mesme inclin L N. De mesme quand deux plans seront inesgalepoids fur le plan rnent inclinez, il faudra plus de forces pour soustenir, ou pour faire monter sera plus grand, que fur ce. Vn poids fur celuy duquel sangle de inclination fera moindre:maisreciproquementil fauluy duquel l'angle del'inclination montera vne certaine hauteur, parle dra plus de chemin,& de temps,pour sera moindre,que par celuy duquel l'anplan duquel l'angle de rinclination sera plus grand. Ce qui est facile demonstrer. Ainsi en gle de rinclination il faudra plus de fur des plans inclinez, gnerai pour faire monter vn poids e rencontre en temps proportion que la puissance sera moindre ; ce qui . tous les instrumens ordinaires de la Mechanique. Ieay qu'en la Practique quand tl est question de faire monter vn poids de la part de la matire des diffipar vn plan inclin, il sru ient bien souuent cultcz qui nous obligent employ er beaucoup plus de forces,que celles qui sont requises par la dmonstration pour soustenir le meme prcdente, poids fur le mesine plan ; soit cause que le plan n'est iamais parfaict, & rsiste par son inefgalit au corps pesant, qui de fa part est aussi ine gai ; soit <ause ou que les chordes ne plientpas que les rouages ont peine dtourner, n'estant pas parfaictement flexibles, ny fans poids comme nous facilement, les considrons en la Thorie, ou pour quelque autre raison. Mais icy noltrc intention dans puret, c comnâest que de considrer la Mechanique me elle seroit si la matire n'auoit de soy aucune rsistance:Ie reste, auoir les dissicultez de la part de la matire, qui furuiennent appartenant vne autre considration. est de trouuer vne puincc Proposition Iointquenostre qui puisso soustenir vn poids fur vn plan inclin, quoy nous auons satisfaict. Et quand il fera question de faire monter le meme poids fur le plan ,il faudra adiouster la puiance que nous auons trouue, des forces suffisantes pour surmonter toutes les difficultezqui COROLLAIRE suruiendrot VI. de la part de la matire.
Trakde Mechanique.
Pour ce que la viz n'est autre chose qu'vne superficie incline Ientour de il paroist qu'elle reoic les mesmes dmonstrations que quelque corps rond, le plan inclin; ainsi elle fera vn grand essect auec peu de force, mais il luy faudra plus de temps. COROLLAIRE VII.
Le Coin reprsente c quelquefois vn plans inclinez, lcplussouuentdeux feulement ; & c'est la mesine chose de pousser force le coin, ou plan inclin par dessoubsle poids, que de tirer le poids fur le mesme plan. Partant lecoin reoit
les mesines dmonstrations que le plan inclin: mais il a cette comreoit modit de pou uoir estre assist de la puissance du Marteau, laquelle est pres8c telle, que toutes les autres puissances ne sont que incomprhensible, quasi rien comparaison d'elle. Ainsi Ie coin assistdu marteau,est le plus fort instrument que nous ayons en la Mechanique. PRO POSITIO N II.
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de direction Qttdndla ligne par laquelle <vnepuissancesoustient vn poids sur vn plan inclin , n'est pas parallle au mesme plan > inclination du plan estant donne, & le poids, trouuer la puissance.
Proposition a deux cas, 8c vne dtermination qu'il faut expliCETTE quer auant toutes choses. Pour ce faire soit le poids A pose sur le plan insoit aussi la balance incline CAN clin LNi: au mesme perpendiculaire c la balance horizontale C F, auec la ligne A F perpendiculaire sur C plan, &N M perpendiculaire au plan horizonF,YA O parallle au planLN2, tal L M, le tout comme en la troisiesme figure. Plus du point N rle plan inN T, rencontrant clinL N z soitesteuela perpendiculaire le plan hori& soit la mesme ligne T N prolonge iusques en A, cenzontal au pointT, tre de pesanteur du poids donn A, afin que la ligne TA puisse, quand il en fera de besoin, reprsenter vne chorde, ou vne ligne ferme. Maintenant il est clair que si la ligne de direction par laquelle vne puiance soustient lc poids A, est la ligne A F,qui est la ligne de direction du mesme poids ,1a puiC-j sancedoit estre esgale au poids,par le second Axiome -,& en cet estt le poids A estant entirement soustenu par la puissance F,il n'appuy era plus fur le plan inclin L N z, par la commune cognoiiance. Il n'appuyera pas aussi, plus forte raison,fur le mesme plan inclin, si la ligne de direction par laquelle la puissance le soustient, est pose entre A F, & A Y diuint l'angle F A Y. Comme si la puissance tire le poids A par la ligne de direction 1 A, tant s'en faut qu'elle soustienne le poids fur le plan incline, qu'au contraire elle lsera descendre, &z sparer du mesme plan, le faisant venir au dessoubsd'elle-mesme,pour lc soustenir librement par la ligne de direction du mesme poids, ce qui est assezclair de soy-mesine. Ainsi il ne faut pas que la puissance qui doit soustenir le poids A sur le pln inclin L N i, tire par vne ligne de direction poseentre A F & A Y. U ne faut pas aussi que la ligne de direction de la puissancesoit AY,ny entre AY 8c ATrcar cn cet estt la puissance seroit glisser c descendre le poids fur le plan inclin,enlicu de le soustenir, ce qui est encore clair; comme si la puissance tire par la ligne A Z. Or nous supposons que seplan ne donne aucun empeschement la ligneAZ, ny ses pareillesqui trauerscnt le mesme plart : que si cette pntration choque l'imagination de ccuxqui ne seveulent point destacher de la matire, qu'ils s'imaginent que le planestouuertle long de la ligne L N t, exprs pour donner passage aux chordes desquelles nous auons besoin pour tirer par delbuz le plan j ce que riousauonsfaitauxplans desquels nous nous semons quand nous voulons auoh se plaisir de voir l'experience fair paroistre aux sens les veritez que la raifonauoitdescouuertes 8c conclues auparauant. U faut entendre de mesme que lc plan L N z ne dojinc aucun empeschoment la balance C A N. En fin ' B
Tritde Mectahiquc
con? quand la puissance, par la ligne A T, tire le poids perpendiculairement le faict bien appuyer plus fort contre le mesine planj treleplanLN2,elle mais elle ne luy oste pas l'inclination qu'il a de glisser; partant cette inclination demeurant au poids, fans que rien luy resiste,il glissera, si le plan est parfait , quelle que puisse estre la puissance qui le tire par la ligne A T perpendiculaireau plan LNi, laquelle puissance nc contribue rien pour faire monter ny descendre le poids fur le plan, employant toute fa force lc faire appuyer plus fort contre le mesme plan : ce que nous demonstrerons amplement au quatriesme Scholie iuant. Il reste donc examiner deux positions de la puissance, Tvne quand fa ligne de direction est entre A F 8c A O, diuisant l'angle F A O, comme si la ligne de direction est A Q, & la puissance en Q, ou par dessusvne poulie en E} c cette position fait le de premier cas la Proposition. La seconde position, qui fait le second cas, est quand la ligne de direction de la puiance est entre A O c A T, comme si la ligne de direction est A R, cla puissance en R, ou par dessus vne poulie en S. Mais ces deux cas ne font diffrents qu'en la construction, car la dmonstration A est de mesme en l'vn qu'en l'autre. Que si la ligne Q A est continue vers de tant que l'on voudra iusques en Z, & RA iusques enl, ce fera le mesine pousser lc poids A vers Q par la ligne de direction Z A, que de le tirer par la ligne Q A : 8c le mesme de pousser par la ligne IA, que de tirer par R A, p*c tile second Axiome .-partant vne meme dmonstration seruira tant pour rer que pour pousser.
D JUCau premier cas soit la ligne de direction A Q, par laquelle la puiance Q ou E soustient le poids A donn, & pos sor le plan inclin L N t, l'astirlc de {'inclination N L M estant donn, 8c l'angle O A Qcompris par la line A O parallle au plan L N 2, & parla ligne A Q, par laquelle tire la puifil faut cognoistre cette puissance QouE. Du poinctCur la finceQouE; liane Qj^, soit mene la perpendiculaire C B, laquelle tombera entre les d'autant que les angles A Q C, Q A C sont aigus; & cette points Q c A, C B fera donne; d'autant que le triangle CAB est donn, perpendiculaire a ligne C A estant donne parconstruction, l'angle B droit, & l'angle C A B complment de sangle B A O. Soit aussi faitque comme la ligne B C donne est la ligne C F donne, ainsi le poids A donn soit la puissance Qou H, laquelle sei a donne. Ie dis que cette puissance Q ou Etrouuee comme nous venons de dire, est celle que l'on demande. Car soit la puissance O kA O parallle au plan inclin LNa, soustienne le quelletirantparlaligne poids A fur le mesine plan, ou fur la balance C A, le tout comme en la premire Proposition. Il y a donc mesme raison de la puissance O au poids A C F la ligne C A, par la premire Proposition, c comme le que de la ligne ainsi laigne C B est la ligne CF,par la conpoids A est la puissance Qou E, truction ; donc par raison esgale en proportion trouble, la puissance O est est la puissance Q ou E, comme la ligne C B est la ligne C A. Mais la puissanceQou E, tirant par la ligne Q A oblique au bras de la balance C A, tire de mesme que par la distance C B reprsentant le bras de la balance, par le troisiesme xiome, laquelle distance C B la ligne de direction Q8 A est perpendiculaire. Puis donc que la puissance Q ou E tire perpendiculairement fur ; fur la distance C B, & que la puiance O tire aussi perpendiculairement ladistance C A ; & que la proportion est rciproque de la puiance O la puissanceQ ou E, & de la distance C B, par laquelle tire la puissance Q ou E, [ la distance C A,par laquelle tire la puissance 3 les puislnces tireront esgalement.par la six c scptiesme Proposition du premier liure des Mechaniques d'Archimede, ou par ce qui s'en peut dduire facilement, ce que nous auons fait en nostre Mechanique en deux manires toutes diffrentes. Mais la puissanceO tirant par la distanceC A maintient en quilibre la balance C A auec lc poids A pos fur le plan inclin LN i, c l'empesche de glisser sur le : meme plan,par la premire Proposition : donc la puissance Qou E tirant par > ladistance C B ou C A, maintiendra de mesme la balance C A en quilibre, &empeschera le poids A de glisser. Et la chorde Q A estant attache au cen tre de pesanteur A, elle deschargera la balance, laquelle par ce moyen n ap' Payant plus sur son centre, sera inutile par le cinquiesme Axiome. Partant soustient le poids donn A sur lapuislnceQouEtirantparlachordeQA, lc plan L N z, duquel l'angle de l'inclination N L M est donn: & la puiln-^ ce QouE est donne, qui est ce que l'on demande. Au second cas soit la ligne de direction A R,par laquelle la puiance R ou S soustient le poids A donn & pos fur le plan inclin L N z >l'angle O A R citant donn, &le reste comme cy-dessus, il faut cognoistre cette puissanceR ou S. D'autant fera obtus & que l'angleC A O est droit, l'angle CAR donn ; c la ligne R A estant continue vers A iusques en I, auquel point tombe la perpendiculaire C i, le triangle rectangle C AI sera donn, c la perpendiculaire CI donne. Soit donefaic que comme la ligne C I donne
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est la ligne C F donne, ainsi le poids A donn soit la puissance R ou S, |a. quelle fera donne. Ie dis que cette puissance R ou S trouue comme nous venons de dire, est celle que l'on demande. Le reste de la construction, & toute la dmonstration est comme auparauant, prenant icy la chorde R y\ la distance CI, & la puissance R ou S en lieu de la chorde Q A, de la distance C B & de la puissance Qôu E. Partant, &c. AVTREMENT La construction & dtermination estant de mesme qu'auparauant,s0jc pose vne puissance en F esgale au poids A, laquelle puissance tire par la ligne de direction A F vers F, sauoir au contraire du poids A: il est clair que la puissance F tiendra la balance C A en quilibre, comme il a est dit en la seconde dmonstration de la premire Proposition. Or la puiance F tire perpendiculairement sur la distance C F ; c la puissance Qou E tire perpendicu. lairement sur la distanceC B au premier casjcommeau second cas la puiance R ou S tire perpendiculairement fur la distance C l : c tant au premier qu'au second cassesdistances sont en proportion rciproque des puislnces; car,par construction, au premier cas le poids A? c'est dire la puissance F, est la puissance Q ou E, commeG B esta C F :&au second cas le poids A,ou la puissince F, est la puissince R ou S, comme CI esta C F. Partant la puissance Qou E tirant par la chorde Q, A j ou bien la puissance R ou S tirant par la chorde R A, tient la balance C A cn quilibre de mesme que la puiance F tirant par la chorde F A. Donc, &c. comme auparauanr. S C H O L I E I.
c particulirement au second cas, i y a vne chose En cette Proposition, qui d'abord pourroit paroistre estrange plusieurs i laquelle est, que la position de la chorde R A pourroit estre telle, que la perpendiculaire C I roit esgale C F ,ou moindre que C F en raison donne telle qu'on voudra i& partant le poids A pourroit estre egalla puiance R ou S, ou moindre que la mesinepuistnceen telle raison qu'on voudra : ainsi il faudroit vne plus grande puissance que le poids A, pour soustenir lc meme poids furleplan inclin LNi, tirant ou poussant par vne ligne de direction, qui ne soit pas parallle au mesine plan. Mais comme la raison l'aconclud, ainsi l'experience lsera paroistre aux sens y ceux qui en voudront faire l'espreuue,& qui auront les instrumens propres pour ce faire: & la chose ne paroist estrange que pour n'auoir pas est considre auparauant, & qu'elle n'est pas en vsage: la nature, par vne cognoissance aueugle, nous portant tousiours tirer ou pousser par des lignes de direction parallles au plan fur lequel nous tirons, ou poussons vn poids ; pour ce que par ces lignes parallles il faut moins c forces que par ses autres, ce qui se prouuera tout maintenant. Adioustez* cela,qu'il y a d'ordinaire plus de commodit en la practique de tirer,ou poulser par des lignes parallles au plan, que par d'autres qui ne sont pas parallles au mefmeplan. pousser vn poids fur vn p'an Orqu'ilfaillemoinsdcforcespourtirerou inclin, par vne ligne de direction parallle au mesine plan, que par vne qu'
il seprouue facilement en consquence de ce que nous ne soit pas parallle j seconde Proposition. Car au premier casilyamoinauonsdemonstrenla de C A C F, pour ce que C B est moindre flre raison de C B C F, que que C B est C ainsi le A est la F, puissance Qou E, par poids Q A : mais comme la seconde Proposition : 8c comme C A esta C F,ainsi le poids A est la puiC silice o par la premire Proposition. Donc il y a moindre raison du poids A la puissice Q ou E, que du mesme poids A la puissance O ; c partant la puissanceO est moindre que la puissance Q_ou E. Au second casa perpendiculaire C l estant encore moindre que la ligne C A, il y a moindre raison de CI C F, que de C A C F, cc. comme au premier cas. S C H O L I E I I.
Trait ceMechanique
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Le plan inclin, c le poids qui est pos dessusestant tousiours lesi|iesmesj nluslaligiede direction de la puissance fera l'angle grand auec le mesme )lan, plus il faudra vne grande puissance pour soustenir se poids siir Ie plan. le est quand la ligne de direction de Icy il y a deux cas, desquels premier h puissanceest entre A O & A F i le second est quand la ligne de direction de Au premier cas soit la puissance Qtiranc la puissanceest entre A O &AT. nirla chorde AQ, c faisant auec la ligne A O l'angle O A Q: soit aussi la chorde A i^, 8c faisantauecla ligne A O l'angle O A puissance^tirant par la 5 plus grand que l'angle O A Q^& ainsi la ligne A15 soit plus proche de la lirneA F que la ligne A QJEt que chacune des puissances Q, 15puie soustenir le poids A fur le plan inclin L N i. Ie dis que la puissance 15elt plus grande que la puiince Q. Car fur la ligne A 15soit abaissela perpendiculaire C 16, le reste de la construction estant comme en la Proposition prcdente: il estclair,par la mesine Proposition,que le poids A est la puissance 15comme & quele poids A est la puissance Q, comme C B est laligneCiestCF: CF:maislaraisondeCi(>CFestmoindrequedeCBCF, pourceque 16 est moindre que C B} partantla raison du poids A la puissance 15est moindreque du poids A la puissance Q, & par consequenr la puissance 15 est plus grande que la puislnce Q, par la dixiesme Proposition du cinquiesme d'tu*'clide. A u secon d cas soit la puissance R tirant par la ligne A R, qui faict auec lachorde A O l'angle R O : & la puissance 10 tirant par la chorde A10 qui ; faictauec la ligne A O l'angle 10AO plus grand que l'angle R A O, mais moindre que l'angle TA O, & ainsi la ligne A10 soit plus proche quela ligne A R de la ligne A T perpendiculaire au plan LNi;& que chacune des puislncesR ,10 puisse soustenir le poids A fur le plan inclin LNi, Iedis que la puissance 10 est plus grande que la puissance R. Car du point C fur la ligne A10 prolonge vers A tant que de besoin, soit abaisse la perpendiculaire C11, le reste de la construction estant comme auparauant ; il est clair, par la seconde Proposition, que le poids A est la puissance R,comme IC est: a C F : & le mesme poids A la puissance 10 comme C11 est C F : mais la raisonde 1 C est plus grande que de C ! 1 C F, pource que I C est plus grande que C n ; partant la raison du poids A la puissance R est plus grande que du poids A la puissance 10: & consquent la puulnceR est moindre que par !a puissance io,par la dixiesme Proposition du cinquiesmed'Euclide. B iij
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COROLLAIRE.
Puis qu'au premier cas de ce Scholie il a est demonstr que la puissanceeft d'autant plus grande, que fa ligne de direction approche plus de la ligne AF qui est le terme iusques ou les puissancessont Vtiles de ce cost l >par la deter. mination de la seconde Proposition j 8c que la puissancequi tire par A F doit es. tre esgale au poids > par le second Axiome j il est clair que les autres puissances seront tousiours moindres que le mesme poids. Mais au second cas de ce mes. me Scholie ,puis qu il a est demonstr que la puissanceest d'autant plus grande, que salignc de direction approche plus de laligne A T perpendiculaire au plan inclin 5laquelle ligne A T est le terme au del duquel les puissancessont inutiles de ce cost l,par la dtermination de la seconde Propositions estclair par la commune cognoissance, que de ce cost l, la ligne A T est Celle par laquelle il faudroit la plus grande puissance de toutes, pour, en tirant par icelle, soustenir le poids A fur le plan inclin LNi. SCHOLIE PROBLEME Estant donn vn plan inclin, vn poids, &vne puissanceplus grande quela moindre qui peut soustenir le poids donn fur le plan donnj trouuer laligne de direction par laquelle la puissancedonne tirant,soustiendra le mesine poids fur le mesine plan inclin :8c donner aussi sangle que cette ligne de direction fera auec le plan. Enlamesme figure dela seconde Proposition soit donn le planinclinLN, & sur iceluy le poids A pos comme il est : soit ausi dohnee vne puissanceplus grande que la puiance O ou 3, qui est la moindre de toutes celles qui peuuent soustenir le poids A fur le planLN z j & qu'il saille trouuer laligne de direction par laquelle doit tirer la puissance donne, pour soustenir le mesme poids A fur le mesme plan L N 2. Soit A F la ligne de direction du poids A, la balance C A perpendiculaire au planL N z, la ligne C F perpendiculaire fur F A, &c. comme en la seconde Proposition. Donc, par la premire Proposition, la puissince O seraau poids A, comme la ligne C F est la ligne C A; mais la puissancedonne est plus grande que la puissanceO, partant la puissancedonne aura plus la grande raison au poids A que la ligne C F la ligne C A. Soit fait que comme il puissance donne est au poids A, ainsi laligne C F soit la ligne C ip : lors y aura plus grande raison de C F C 19, que de C F C A j & par consquentC 19 sera moindre que C A. Que si la puissancedonne est esgale au poids A, h ligne C19 fera esgale CF. Et si la puiffnce donne est plus grande quelc donpoids A,la ligne C ip feramoindre que C F. Et au contraire, si la puissance ne est moindre que le poids A, la ligne C19 fera plus grande que C F, toutc$ lesquelles choses sont faciles prouuer. Maintenant du centre C &de Jnterualle C19 soitdescrit le cercle I ip-iz lequel, si C ip est plus grande que Ch coupera la ligne C Qentre les points F,3 : si C19 est esgale C F, lc cercle dclcrit de sinterualle C19 coupera la ligne C Q au point F: autrement lc nic<'Jc -" cercle coupera la ligne C Qentre C, F. En tous cas soient du point A centre III.
deux lignes touchantes le mesme cercle, l'vne d'vne {fart, l'aupoids, menes tre de l'autre de la ligne ACj sauoir laligne A 18 touchant au point 18 de la la C Q; 8c la ligne AI touchant au point I de l'autre part vers la lipart de ligne gne C 8 : puis soient menes les lignes C18 8c C1: 8c considrons premirement la tangente A 18, laquelle estant prolonge rencontre la ligne CQau la ligne A Qentre les point 17>lequel point selon que le cercle 119-18 coupera F les mesmes points F, 3; points F, 3 j ou au point F, ou entre C, ; fera aussientre ou au point F-, ou entre les points C, F : posorts que ce point 17 tombe entre Fj 5; & soit la ligne A17, vne chorde,par laquelle la puissance donne tire le poids A: il est clair, par la seconde Proposition que cette puissance tirant parla ligne A i7,soustiendra le poids A fur le plan inclin LN 2 ; puis que, par la construction, la perpendiculaire C18 est C F comme le poids A est la puissance don-. il est clair par la dtermination ne. Silc point 17 tombe enfc, ou entreC,Fj de la seconde Proposition, que la puissance sera inutile de ce cost l: 8c ainsi du mesme cost la puissancedonne ne sera vtile que quartd elle sera moindre que le poids donn: ce qui a desia est remarqu au Corollaire du second Scholie. Considrons en second lieu la tangente AI de l'autre part,quelle quelle soit, & quelle que soit la puissance donne ; pourueu quelle soit plus grande que la puissance0: 8c soit prolonge icelle tangente IA vers A iusques en R$ vne chorde A R par laquelle tire la puissance donne, qui soit R ou S; soit aussi il est clair,par l seconde Proposition, que la puissanceR ou Stirant par la chorde R Ajsoustiendra le poids Asur le planinclinLNi; puis que, par la construction, la perpendiculaire CI est la ligne C F comme le poids A est la puissancedonne R ou S.Et en tous les deux cas langle 17 A 0,ou R A O fera cogneuj qui estce que Ton demande. COROLLAIRE. usecondcasdecetroeme Scholie, auquel la tangente RAItouchele cercle vers la ligne C8 j plus la puissancesera grande, plus la ligne C F aura grande raison la perpendiculaire CI ; 8c ainsi la perpendiculaire CI sera dautant plus courte : 8c quand la puissance donne augmentera tant que l'on voudra, cette perpendiculaire CI diminuera proportion : cependant la ligne IA R fera tousiours auec la ligne C A l'angle aigu IA C, au sommet duquel angle sera sangle T A R aussiaigu, faisant parue de l'angle droit T A O. Partant le reste, sauoir sangle R A O seratousiours aigu, quelle que puisse estre la puissanceR donne tirant par la chorde R A oesoustenant le poids Asurleplanincli-< nLNt; estant cette puissanceR ou S plus grande que la puissance O. Et par consquent en ce second cas la chorde A R fera tousiours entre la ligne A O paralelle au planinclin, & laligne A T perpendiculaire au mesine plan. Or ce que Ion remarquera particulirement au second cas, 8c qui seruira au Scholie suiuant, est que la puissance donne pourra'estre plus grande que e poids A tant de fois, & en telle raison que son voudra, selon laquelle raison on proportionnera la ligne C F la ligne C19, ou CI, faisant le reste comme cy-dessus:c tousiours la chorde A R fera entre AO&AT. SCHOLIE IV.
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>ece que nous auons demonstr cy-dessus au second & troisiesme Scholie3l B iiij
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nous fera facile de prouuer qu'il ny aura aucune puissince flhie, tant grande qu'elle puisseestre, laquelle tirant par la chorde AT perpendiculaire au plan inclin L N 2,puisse soustenir le poids Asur le mesme plan.Car s'il y cn a vne teU lc, soit icelle T, si faire se peut. Maintenant soit prise vne autre puissance io plus soit trouuee la chorde A10 par lagrande queT j 8c par le troisiesme Scholie A fur le plan inquelle cette plus grande puissanceio tirant soustierne le poids clin L N 2.Done, par le Corollaire du mesine troisiesme Scholie, la chorde A 10 sera entre les lignes A O c A T. Partant entre les chordes A 10 8c AT, il s'entrouuerra vne infinit d'autres,par lesquelles des puissances soustiendront le mesine poids A fur le planLN z, 8c ces puissances seront toutes plus grandes que la puissanceio, d'autant que leurs chordes seront plus proches de la chorde A T,par le second Scholie: par consquent les mesmes puissances seroientbeaucoup plus grandes que la puissanceT, c qui est absurde, 8c contre le Corollaire du second Scholie. Donc il ny a aucune puissance finie laquell e tirant par la ligne A T,puisse soustenir le poids A fur lcplan inclin L N 2. Et reucnant la dtermination de la seconde Proposition, comme nous auions p romis en ce lieu l, il ne faut pas que la puissance tire par la ligne A T. COROLLAIRE. Puis que c'est de mesine de pousser par la ligne C A, que de tirer par laligne A T, il est clair qu'il ny aura aucune puissance finie, laquelle poussant par la ligne C A,empesche le poids A de glisser fur le plan inclin L N r. Quand donc il y auroit vn autre plan parallle au plan L N z, comme le plan ti it, entre lequel cle plan LN z, seroit compris le poids A presspar ces deux plans par telle force qu'on voudra, les plans estant parfaitement plans, le poids ne laissera pas de glisser,d'autant que le plan u -11. en pressant fait le mesine effet que la puissancequipresseroit par la ligne de direction C A, laquelle n empefche pas le poids de glisser. Et quand les deux plans ne scroientpas inclinez, mais perpendiculaires l'horaon, lemefmeeffet s'enfuiuroitplus forte raison. ADVERTISSEMENT. II est vray qu'en la pratique il n'y a aucun moyen de faire l'experience de cc que nous venons de demonstrer en ce quatriesine Scholie, 8c en son Corollaire , pour ce que nous n auons point de plan parfait : odes inefgalitez, qui serencontrent dans les plans ordinaires, font des petites minences, 8c concauitez, lesquelles estant infres les vnes dans les autres, empefehent le glissement,qui ne sepeut faire fans collision, 8c brisement des petites parties des corps qui se touchent, laquelle collision apporte de la rsistance, c partant quelque puissance est requise pour vaincre cette rsistance, ce qui n'arriueroit.pas envn plan parfait. Etdautant plus querincsgalitdes superficies est grande, ouquc es superficies sont pressesl'vne contre l'autre, dautant plus il y a de parties infres les vnes dans les autres, 8c plus profondment, & partant la collision est dautant plus grande, & la rsistance au glissement plus grande, pour laquelle surmonter il faut dautant plus de puissance. Aussi l'experience nous fait voir que deux corps desquels les superficies sont inesgales, venant estre frotte l'vn contre l'autre par vne collision continuelle, les minences se brisent, les
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concauiez s'applanissent, les superficies s'vnissent, 8c les corps glissent l'vn fur l'autre bien plus facilement qu'auparauant : 8c arriueroit, si les superficies pouuoicnt deucnir parfaitement vnies, que le glissement seseroit sansaucune rsistance. Nous auons dit cecy pour la considration de ceux qui n'estant sauans que par les sens8c par l'experience, pourroient trouuer estrange la conclusion du mesine quatriesme Scholie & de son Corollaire. Car quand ceux qui donnent la raison, 8c l'experience le rang que chacune mrite, il ne faut point d'autre aduertissenient que la raison mesme, par laquelle ils seront entirement de la conclusion. asseurez. III. PROPOSITION
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par deux chordes, ou par deux appuys,desquels Estantdonn <%>npoidssoustenu lapostil saut a chacune chorde,oua chacunappuy. tionsoit donnee;trouuerquelle puissance Au discours suiuant nous prenons pour deux chordes, non seulement celles qui font spares rellement 8c de fait ; mais aussivne mesine chorde laquelle faict vn angle: car les deux portions comprises entre sangle & chacune des deux extremitez de la chorde, reprsentent deux chordes diffrentes liees ensembleau sommet de l'angle. Au contraire deux chordes liees ensemble,8c : posescn vne mesine ligne droite, ne reprsentent qu vne seule chorde. TTE Proposition depent presque entirement de la seconde, 8Cla mesClE me figure sert pour toutes les deux : & ce que nous dirons des chordes e doit aussientendre des appuys. Or en geieral elle a deux cas : le premier est ; quand les deux chordes ausquelles est pendu le poids font parallles entre el| les: le second est quand les deux chordes sont inclines l'vne l'autre. Au premiercasil ny a point de difficult: car il faut que les chordes soient parallles nonseulement entre elles, mais aussi la ligne de direction du poids, & en ce caschacune soustiendra vne portion du poids laquelle sera l'autre portion en proportion rciproque des distances quiseront entre le centre de pesanteur du 8c chacune des chordes, par la raison du leuier, ainsi qu'il est demonstr ' poids par Guid-vbalde au troisiesme Corollaire de la seconde Proposition du leuier, & les deux puissances prises ensemble seront esgales au poidsjpar le quatriesme ; Corollaire ibidem. Le second cas sediuise derechef en trois autres, desquels Ie } premier est quand les deux chordes font angle, & que le poids est pendu au ionimet du mesine angle,& les bouts des chordes sont retenus par des puissan* ces,ou par des arrests: le second est quand les deux chordes font angle,auquel j estvne puissance,ou Vn rrest soustenant le poids attach par deux points differents aux deux bouts des chordes: le troisiesme est quand le poids est attach deux chordes par creux points diffrents, 8c que les chordes sont retenues chacunepar vne puissance ou vn arrest, soit que les mesmes chordes soient decusscesjou non, entre le poids 8c les puissances,ou les arrests. Mais la briefuet de ce Trait ne nous permet pas de donner la solution du second 8c troisiesme ClS j qui ne sont que des cuerfes dupremier,de la dmonstration duquel nous nous contenterons pour le prsent. Quand aux autres, on les trouuerra dans nosMcchanques, ou nous parlons aussidu poids soustenu par trois chordes, ou par trois appuys. Nous considrons donc icy deux chordes retenues chacune par vn bout, IV-
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ne par vne puissance, 8c l'autre par vne autre, ou par des arrests, en deux lieux diffrents, desquelles chordes les deux:autres bouts serencontrcnt,& font anvn poids donne, 8c la position de chacune gle, au sommet duquel est pendu chorde est donne : on demande chacune des puissances; supposant que les deux ensemble soustiennent le poids: ou, ce qui est de mesine, on demande lc poids par les chorquelle rsistance apporte chacun des arrests soustenants des donnes. Soit donc le poids A duquel la ligne de direction est AF, 8c soit l'vne des chordes donnes C A retenue par l'arrest, ou la puissanceC ; c que la chorde C A face auec la ligne F A l'angle aigu donn C A F ; 8c soit mene la ligne C F perpendiculaire fur la ligne de direction A F, laquelle CF soit prolonge vers F tant que de besoin. Quoy pose l'autre chorde, laquelle auec la chorde C A soustient le poids A,doit estre en mesine plan que le triangle C A. F, autrement le poids ne fubsisteroit pas en cet estt : ce que nous supposons estre cogneu.U faut aussique l'autre chorde soit, l'esgard de la ligne de direction A F, de l'autre partde la ligne A C, comme est A Q, A O, ou AR, c. car si les deux chordes estoient de mesine part de la ligne A F, le poids ne demeureroit pas, mais changeroit de position,& viendroit iusques soubs la chorde la plus prochaine de la ligne de direction. Et si la chorde estoit F A mesine, elle soustiendroit entirement le poids toute feule, fans qu'il fut besoin d'vne autre : ce que nous supposons encore estre cogneu. Dauantage l'autre chorde fera auec la chorde C A vn angle aigu, ou vn angle droict, ou vn angle obtus. Quelle face donc premirement vn angle aigu donn qui soit l'angle CAQ, la chorde estant A Q E, & fa puissanceQou E;& l'autre puissance estant C ou K tirant par la chorde ACK. Du point Qsoitmenee laligne QD perpdiculaire fur laligne de direction A F,& laligne QG perpendiculaire fur la chorde C A: & soit prolonge QD tant qu'elle rencontre la chorde A C au point 4. Soit aussiC B perpendiculairesurlachordeAQ^Maintenant,parla2.Prop.nousauonsveuque si C A estle bras d'vne balance fur lequel soit le poids A retenu par la chorde C A qu'il ne glissele long du bras C A:& que comme C B est C F, ainsi soit lc poids A la puissanceQôu E tirant par la chorde QA, cettepuissance Qou E tiendra la balance C A en quilibre; 8cla chorde QÂ estant attachet au centre du poids A, labalance demeurera deschargee, 8c lc poids A. sera soustenu partie par la puissanceQpu E, partie par le plan LN z perpendiculaire la balance C A ;ou cn la place du plan L N 2, par la chorde C A, par le Scholie du 4.AX0me. Donc par ce moyen la puissanceQou E esttrouuee. Par mesine moyen, & par le mesine discours de la 2. Prop. si QA est pris pour le bras d vne balance, fur lequel soit pos le poids A retenu par la 'chorde Qî, qu'il ne glisse fur lc bras QA: & que comme G Qest Q D,ainsi le poids A soit la puissanceC ou K, cette puissanceC ou K tirant par la chorde C A, tiendfa la balance QA cn quilibre ; & la chorde C A estant attache au centre du poids A, la balance Q C A demeurera deschargee, & le poids A fera soustenu partie par la puissance ou K tirant par la chorde C A, & partie par la chorde QA. Or dautant que l'angle G A Qest donn, 8c les chordes A Q& A C, auec les angles C A F,Q AD,les perpendiculaires CB,QG,C F, &QDsont donnes, 8c leurs raisons aussidonnees;& partant les raisons du poids donn A aux puissances Q 11 elles EjiCouK;lesquelles puissancespar consquent seront donnes; & desoustiennent le poids A par les chordes QACA, qui est ce que l'on mande.
Trait de Mechanique:
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auec la chorde C A sangle droict C Secondement soit la chorde A O faisimt de direction A F, soit mene la perpendiculaire \ O 8c du point O sur la ligne O 7. Soient aussi les puissances O, C, lesquelles tirant par les chordes O A C le poids A. Maintenant, par la premire Proposition, estant C A soustiennent de la balance C A, fur lequel soit le poids A retenu par la chorimagin le bras le bras C A, 8c faisant que comme A C est C F,ains de C A,qu'il ne glisse fur jc poids A soit la puissance O, cette puissance O tirant par la chorde O A,tiendra la balance en equilibre;c la chorde A O estant attache au centre du poids A la balance sera deschargee, & le poids A reposera sur la chorde AO, csur lc plan L N 2, ou en sa place,sur la chorde C A,par le Scholie du quatriesme Axiome. Par le mesme moyen 8c par le mesine discours de la premire Proposi: A O pour Ie bras de la balance, 8cc. on conclura que le poids A tion,prenant cft la A O est O 7 ; ou, ce qui puissance C tirant par la chorde C A, comme ;cst demesine,comme C A esta C F, cause des triangles semblables A O7, A i C F. Or dans les triangles A C F, A O 7 tout est donn, c le poids A donn, les puissances C, O sont donnes; 8c elles soustiennent le poids A fur ,partant leschordes C A & A O; qui est ce que l'on demande. En troisiesme lieu soit la chorde A R faisant auec la chorde C A sangle obtus donn C A R, & du point R soit mene la ligne R P perpendiculaire fur laligne dedirection F A prolonge vers A, s'il en est besoin : soit aussi mene R H persur la chorde C A prolonge ; c CI perpendiculaire sur la choripendiculaire deR A aussiprolonge : 8c soit la puissance R ou S tirant par la chorde R A, C la puissanceC ouK tirant par la chorde C A, lesquelles puissances tirant ainsi bustiennent le poids A; il faut trouuer chacune des mesmes puissances. Or,par, aseconde Proposition,estant imagin le bras de la balance C A, nous conclurons que comme CI est C F, ainsi lc poids A est la puissance R ou S qui sera donne, 81tiendra la balance C A en quilibre : c la chorde R A estant attacheau centre du poids A, la balance C A demeurera deschargee, : le poids A fera soustenu partie par la chorde R A, 8c partie par le plan L N 2, ou en sa lace,par la chorde C A,par le Scholie du quatriesme Axiome.Reste trouuer lapuissanceCouK, pour laquelle soit faict que comme RHest RP, ainsile poids A soit la puissance C ou K, laquelle ie dis estre celle que l'on demande. Car soit imagin le bras d'vne balance R A, fur lequel soit pos le poids A, c soitvne puissance F laquelle tirant par laligne de directions A, tienne le bras R A cn quilibre auec son poids A ; il est clair, que la puissance F sousteriant le poids A par la ligne de direction du mesine poids, luy sera esgale,par le second xiome. Mais la puissance F tirant fur le bras R A tire de mesine que fur le bras <Hiladistance R P, par le troisiesme Axiome; c la puissance C ou K tirant sur le hras R A tire de mesine que fur le bras ou la distance R H, par le mesine troisursit peime Axiome. Puis donc que la puissance F tire perpendiculairement distance R p5 8c sur sadique la puissance C ou K tire aussiperpendiculairement ianceRH;c qu'en proportion reciproque,il y a mesme raison de la distance R. H la distance R P, que du poids A ou de la puissance F la puissance C ou K, Par instruction ; la puissance F fur le bras R P ou R A,fera le mesine effet que JapuissanceC ou K fur lc bras R H 011R A : mais la puissance F tient le bras R A cquilibremar laconstruction ; donc la puissance C ouK tiendra de mesine le n , rasRA en quilibre, 8c la chorde C A estant attache au centre du A poids
ebras demeurera
descharg, c demeureront les seules diordesjC
A 8c . A,
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auec leurs puistnces lesquelles soustiendront le poids A;c les puissancess0tlt donnes, qui est ce que l'on demande. Que si TA est vn appuy cn lieu de |3 ' chorde C A: 8cZ A, ou Y A, ou A vn autre appuy cn lieu de la chorde QA ou O A, ou A R,il est clair, que ces appuys feront le mesine essetque les chor des, par le second Axiome:c par le mesine Axiomc,si C,Qsontdes arrests, ^ feront le mesine effet que les puissances. COROLLAIRE. On remarquera donc qu'en tous les cas on tire de chacune puissance de^ perpendiculaires, l'vne fur la ligne de direction du poids, l'autre fur la chorde de l'autre puissance ; c que dans les raisons du poids aux puissances,le poidsest filhomologue aux perpendiculaires tombantes furies chordes des puissances, les puissances sont homologues aux perpendiculaires tombantes fur la ligne de direction du poids. Comme le poids A est homologue aux perpendiculaires CB,QG, C A, O A,C I, cRHjlesquellcs tombent des puissancesfuries chordes : cles puissancesC, Q,E, O, R, ou S sont homologues aux perpendiculaires QD, C F, O7, ou RP tombantes fur la ligne de direction A F : & tousiours le poids est la premire puissance, comme la perpendiculaire tombante de laseconde puissance fur la chorde de la premire, est la perpendiculaire tombante de laseconde puissance sur la ligne de direction du poids : & rciproquement le poids est la seconde puissance comme la perpendicule tombante de la premire puissance sur la chorde de la seconde, est la perpendiculaire tombante de la premire puissancesur la ligne de direction du poids: ce que l'on remarquera en toutes les raisons des trois cas, pour ce que cy
Trait de MecKaniqueJ
seruira au Scholie suiuant. SCHOLIE PREMIER.
quandles chordes sont inclines de forte que toutes les EncetteProposition deux peuuent rencontrer la ligne C F perpendiculaire la ligne de direction A F, l'vne d'vne part c l'autre de l'autre du point F, il s'y rencontre vne chosede remarque que nous n'auons pas voulu oublier, c laquelle est telle. Soit premirement l'angle aigu C A Q auquel la chorde A Q rencontre la C ligne C F au point Q ; en sorte que des chordes C A cA Q, c de la ligne F Qil sc face vn triangle C A Q, duquel les trois perpendiculaires tombantes des trois angles fur les trois costez soient A F, C B, cQ G, lesquelles s'entrecoupent en vn mesine point qui soit V. ( car de quelque triangle que ce soit lc> trois perpendiculaires s'entre-coupent tousiours en vn mesine point, lequel re' point aux triangles oxigoncs est dans les mesincs triangles : aux triangles ctangles ce point est au sommet de l'angle droit : c aux triangles amblyg01lCS le mesine point est hors les triangles) Ie dis que si les puissancesC, Q soiist^11' nent le poids A pendu par les chordes C A c Q A, il y aura mesine raison^ C Q QV, que du poids A la puissance C ; c mesine raison de C Q Cv I'' que du p oids A la puissance Q ; c partant mesine raison de C Q aux deux C V que du poids A aux deux puissancesensembleCfi gnes ensemble Q V C est* <^ Car il a est demonstr cy-dessus que G Qjest QF, comme lc poids A la puissance C : mais comme Gcêst QF ainsi C oêst Qy, causedestrw"; alCi
cAcsrectangles semblables G Q C, F Q V ; partant le poids A est a puissanil a est demonstr que le poids A est ce C, comme C Qest QV. Pareillement B C est C F, mais B C est C F comme QC est C la puissanceQcomme V causedes triangles rectangles semblables B C Q >F C V j partant le poids A est la puissance Q comme Q C est C V ; c par la vingt-quatriesine Prole poids A seraaux deux puissancesensemposition du cinquiesme d'Euclide, ble C, Q comme la ligne C Q.est aux deux ensemble Q V c C V. Secondement soient les chordes C A cA O qui facent l'angle droit C A Oj & que la chorde A O prolonge, s'il en est besoin, rencontre Taligne C Fau A cla puissanceC comme auparauantjc prolonge au point 3. c soit le poids la puissance 3 nlieu de la puissanceO qui luy soit esgale. Or les trois perpendiculairesdu triangle C A 0,tombantes des trois angles fur les costez opposez, A, lesquelles sc coupent au point A. Ie dis que le poids A sontA F, C A, C3 la puissanceC comme laligne C 3 est la ligne 3 A ; c que le poids A est est lapuissance 3 comme C 3 est C A;c partant que le poids A est aux deux puisensemble C c 3 comme la ligne C 3, 8c aux deux ensemble 3 A, c C A i sances Car il aestdemonstr que le poids A est la puissance C, comme la ligne A O csi O 7, c'est dire comme la ligne A;est3F,ouC33 A, causedes trianPareillement il a est demonstr que le glessemblables A07,A3F,cC3A. la puissance5 esgale la puissance O, comme poids A est la puissanceO, ou A C est C F y c'est dire comme 3 C est C A, cause des triangles semblables A CF, 3 C A. Donc par la vingt-quatrieme Proposition du cinquiesine d'Euclide, le poids A sera aux deux puissancesC, 3 prises ensemble3comrne la ligne C ; est aux deux ensemble 3 A, cC A. Entroisiesme lieu soient les chordes C V c QV qui facent FangleobtusC V Q ; c soit le poids V, cles puissances C,Q, lesquelles soustiennentle poids V par les chordes C V c Q V. Soient aussiles trois perpendiculaires du triangleC V Q, sauoir V F ligne de direction du poids V,prolongee vers V n'dehorsde l'angle obtus, laquelle V F soit perpendiculaire fur le cost C Q^C G perpendiculaire de l'angle C fur le cost oppos QV prolong iusques en G-, laquelle C G prolonge rencontre F V aussiprolonge au point : c Q B perpendiculaire de l'angle Q fur le cost oppos CV prolong iusques en B, h-> quelleQ B prolonge rencontrera les deux autres perpendiculaires F V c C G aumesine point A. Ie dis que le poids V est la premire puissance C commela ligne C Q est la ligne Q A : c que le poids V est la seconde puissance Qcomme C Qest C A ; c partant le poids V aux deux puissances ensemble CjQcomme laligne C Qest aux deux ensemble Q A cC A. Car d'autant que QF estperpendiculaire sur la ligne de direction F V; c QB perpendiculaire sur la chorde C V prolonge, le poids V sera la puissance C comme QB est Q le Corollaire prcdent ; c'est dire comme C Qest QA, cause deF>par triangles rectangles semblables B QC, F QA. D'autant aussique C F est pers , pcndiculaire fur laligne de direction V F ; cC G perpendiculaire fur la chorde QV prolonge, le poids V fera la puissanceQcomme C G est C F, par le Corollaire prcdent; c'est dire comme QC esta C A, cause des triangles rectanglessemblables G C Q, F C A. Puis donc que le poids V est la puissance C comme C Qest QV ; cle mesine poids A la puissanceQcomme C Q e^ A, il s'enfuit, par la vingt-quatriesine Proposition du cinquiesme d'Euchde,qUele poids V est aux deux puissancesC, Q^commela lign C Qest aux
ûxensembleQAcCA.
a<5
Traitde Mechanique,
COROLLAIRE I.
De ce qui a est demonstr en ce Scholie, il est clair que Ie poids est homolomene d'vne puissance l'autre, sauoir au premier c troisiesme gue la ligne sont homocas, la ligne Q, cau second cas, la ligne C 3 : c les puissances menes des mesmes puissances iusques au logues rciproquement aux lignes des perpendiculaires du triangle. Comme au premier cas le point du concours les puissances C, cQ, cle point du concours des perpen, poids estant A, c diculaires estant V 5 la puissance C est homologue la ligne QV, c la puissan la ligne CV. Au second cas le poids estant A, c les puisce Qhomologue sances C, 3, c le point du concours des perpendiculaires estant A, la puissance C est homologue la ligne 3 A, cla puissance 3 est homologue la ligne C A. Et au troisiesme cas le poids estant V, c les puissances C, c Q ; c le point du concours des perpendiculaires estant A, la puissance C est homologue la est homologue la ligne C A. Ce qui est facile ligne Q A, c la puissance Q remarquer par la dmonstration du mesine Scholie. Ainsi la premire puissance est homologue la ligne mene de la seconde puissance iusques au concours du triangle ; crciproquement, &c. des trois perpendiculaires COROLLAIRE II.
Par la dmonstration du meme Scholie, il paroist encore que le poids est tousiours moindre que les deux puissances ensemble, le poids estant homologue vn cost d'vn triangle, c les deux puissances estant homologues aux deux autres costez. Et quand l'vne des chordes, comme R Ane pourroit concourir auec laligne C F prolonge vers F, on demonstrera tousiours que le poids sera moindre que les deux puissances ensemble j veu que mesme il sera moindre, en ce cas, que la puissance C feule ; puis que la perpendiculaireRHj est moindre que la perpendiculaire R P, lalaquelle le poids esthomologue, quelle la puissance C est homologue. COROLLAIRE III.
Ily aencore icy vne chose digne de remarque, sauoir la reciprocation des triangles C A Qc C V Q ; lesquels font tels que V est le point du concours des perpendiculaires du triangle C A Q ; c rciproquement le point A estk concours des perpendiculaires du triangle C V Q; l'angle C A Qestant aigu, c C V Qestant obtus, cles deux ensemble valants deux droits. Car quanale poids est A estant homologue laligne C Q, les puissances C cQsont homoquand le poids est V estant encore homolologues aux lignes Q VcCV:c &C gue la ligne C Q, les puissances C, Q sont homologues aux lignes Q A A. Ainsi les chordes d'vn triangle sont les lignes homologues aux puissants de Vautre rciproquement ; ce qui est demonstr.
COROLLAIRE CândAseroityncpuara^ceenlieudVnpoids,
IV. &que K,C,Q,E,MU
cscroient des poids ou des puissances; les chordes c les lignes de direction estant de mesme qu auparauant, on demonstreroit de la puissance A ce qui a estdemonstr du poids A. SCHOLIE II.
27
7 Par le Scholie prcdent nous auons fait voir qu'en tous les cas ausquels les deux chordes qui soustiennent le poids, estant prolonges, s'il en est besoins concourent auec la ligne C F perpendiculaire la ligne de direction A F, l'vne d'vne part, c l'autre de l'autre du point F; le poids c les deux puissances estoient homologues aux trois costez d'vn triangle. Mais en ce second Scholie nous demonstrerons en gnerai qu'en quelque disposition que soient le poids Sciespuissances qui le soustiennent fur deux chordes, pourueu que les chor- desne soient pas entre elles en ligne droite, le poids c les deux puissances sont tousiours homologues aux trois costez d'vntriangle. Pour faire cette dmonstration en gnerai il y a trois cas : le premier est quand l'angle compris par les chordes est aigu: le second, quand il est droict : c le troisiesme, quand il est obtus. Au premier cas soient les chordes C A, c A Qfaisantes sangle aigu C A Q ; soit aussile poids A, fa ligne de direction A F ,les perpendiculaires C F, C B, QG, QD, c le reste comme au premier cas de la troisiesme Proposition* & soient menes les lignes F B, c G D. Ie dis que les triangles C F B, c QD G font semblables, cqu'aux trois costez de celuy que l'on voudra des deux, sont homologues le poids A cles deux puissances C, Q, lesquelles soustiennent lc mesmepoids A fur les chordes C A c QÂ. Car d'autant que les angles C E A, & C B A sont droits, lafigure de quatre costez, C F B A fera inscriptible en vncercle; partant l'angle C B F sera esgal sangle C A F, csangle F C B ega l'angle F A B. Par mesme raison la figure QD G A sera inscriptible en vn cei> de, donc l'angle QG D sera esgal sangle QA D, csangle G QD esgal l'angle G A D. Par consquent puis que l'angle C B F du triangle C B F, c sangleG QD du triangle G Qp,sont esgaux vn mesme, sauoir C A F ou G AD, il s'ensuit que les angles C B F, c G QD sont esgaux entre eux. Par mesmemoyen sangle F C B du triangle F C B, sera esgal l'angle QG D du trian: ainsi les deux gleQG D, tous deux estant esgaux sangle F AB ou QAD CBFcFCBdu angles triangle CBF, estant esgaux aux deux angles G QD chacun au sien, ces deux triangles CBF, cQG &QGDdutriangleQGD D seront semblables. Partant B C sera C F comme QG est G D j cB C sera BFcomme QG est QD. Mais commeBCest CF ainsi le poids A esta la puissance Qpar la troisiesine Proposition, c par la mesine Proposition QG est aQD comme le poids A est la puissance C; donc aussiQG sera G D comme le poids A est la puissance Q ; cB C sera B F comme Ie poids A est la puislance C. U est donc clair qu'au triangle C B F le poids A estant homologue la HgneC B, la puissance Qscra homologue la ligne C F, c la puissance C sera homologue la ligne B F. Et que dans le triangle QG D le poids A estant homologue laligne QG, la puissance C sera homologue la ligne QD, c la * PuissanceQhomologuelaligneGD. Au second cas soient les chordes C A cA O soustenantes le poids A, csalantes1 angle droit C A O ; le reste de la construction estant comme au second casde la troisiesme Proposition. II est clair que les triangles rectangles C A F, C i)
28
cA O7, ou A 3 F sont semblables. Or il a desiaest demonstr que le poids A 8c les deux puissances C, Qsont homologues aux trois costez du triangle Q ;v F, sauoir que comme C A est C F, ainsi le poids A est la puissance O ou i; CA AF ainsi le poids A est cquecommeAOest07,ouAj3F,ou la puissance C,par la troisiesme Proposition. Partant le poids A clespuissan. ces C,0 qui le soustiennent sur les chordes C A cA O, sont homologues aux trois costez du triangle CAF, A,quitous ouA07,ouA3F,ouC3 so!U semblables. Au troisiesme cas soient les chordes C A c A R soustenantes le poids A, & faisantes sangle obtus CAR, le reste de la construction estant comme utroiesine cas de la troisiesme Proposition, c soient menes les lignes H P, & F i, Ie dis que les triangles R H P cC FI sont semblables, c qu'aux trois costez de le poids A cles puissances celuy que l'on voudra des deux, sont homologues C, R qui soustiennent le mesine poids A fur les chordes C A c A R. Car que les triangles RHP c CIF soient semblables, il scdemonstrera facilemenr, pour.ee que les figures de quatre costez RHP A c CI AF sont inscriptibles chacune en vn cercle, parquoy les angles H R P, H A P, C AF, c CIF sont tous esgaux entre eux. Pareillement les angles RPH,RAH,CAI,cCFI font tous esgaux entre eux. Ainsi le cost H R sera au costR P, comme le cost ClestaucostlF: c le cost H R sera au cost H P, comme le cost CI estau costCF. Mais comme RH est RP,ainsi le poids A est la puissance C: & comme C lest C F,ainsi le poids A est la puissance R,le tout par la troisiek Proposition,partantRHestHP commelepoids A esta lapuissanceR:&C 1 est l F comme le poids A est la puissance C. Il est donc clair qu'au triangle RHP le poids A estant homologue au cost R H, la puissance C fera homologue au cost R P, c la puissanceR homologue au cost H P. De mesine au triangle C FI le cost CI estant homologu au poids A, C F fera homologue la puissanceR cFI homologue la puissance C. Partant en tous cas le poids,& les deux puissances sont tousiours homologues aux trois costez d'vn triangle, lequel triangle est form des deux perpendiculaires qui tombent d'vne mesine puissance l'vne fur la ligne de direction du poids, l'autre fur la chorde de l'autre puissance, cde la ligne mene de l'vne de ces perpendiculaires l'autre. Que si de quelque point pris en la ligne de direction du poids,onmene vneligne parallle l'vne des chordes iusques l'autre chorde, le triangle form de cette parallle, de la ligne de direction, c de la chorde, fer asemblable au S triangle susdit, c par consquent ses costez seront homologues au poids aux deux puissances ; ce qu'vn Gomtre prouuera facilement, auec plusieurs autres proprits que nous laissons. COROLLAIRE. B s ensuit que non seulement les deux puissances ensemble sont plus grandi 5 que le poids ; mais aussi que le poids pris auec l'vne des puissances serap^ grand que l'autre puissance; d'autant que le poids c les deux puissancesfoi* homologues aux trois costez d'vntriangle, desquels deux pris comme on voudra, l^t plus râjids que l'autre.
SCHOLIE III.
ap
Les puissancesdemeurant en mesmes lieux, cle poids estant tousiours lemes. nie, 8cdans vne mesineligne de direction -,quand l'angle compris par les chordesqui soustiennent le poids, sera plus grand,il faudra des puissancesplus grandespour soustenir le mesine poids par les menes chordes. Cecy sedemonstr facilement en siiitte de la Proposition prcdente, c du sesCorollaires. Car au cas auquel les chordes peuuent cornpremier Scholie,c courir toutes deux auec la ligne C F prolonge vers F, plus l'angle compris par les chordes sera grand, plus le point du concours des perpendiculaires sera csoi<mdu point Fi c partant les lignes menes des puissances ce point du concours/eront plus longues. Comme si les puissances sontC, c Q ; cl'angle compris par les chordes C A Q, le concours des perpendiculaires seraV,c les lignesmenesdes puissancesau concours seront C V, c QV. Que si les puissont encore C 8c Q, mais que l'angle soit C V Q plus grand que sangle sances C A Q, le concours des perpendiculaires fera au point A plus efloign du point F que n'estle point V ; c les lignes menes des puissancesau concours seront C A c QA plus longues que les lignes C V c QV. Or la ligne C Qjst tousiours homologue au poidsjc les lignes menes des puislnces au concours desperpendiculaires, sont rciproquement homologues aux mesmes puissances. Partant l'angle des chordes estant plus grand j c par consquent les lignes menes des puissancesau concours estant plus grandes, les puissances seront aussi plus grandes. Mais au cas o l'vne des chordes ne concourt pas auec la li-j gneC F prolonge, comme quand l'vne des chordes est C A, cl'autre A R,' l'angleC A R estncessairementobtus ; partant plus cet angle fera grand, plus l'angleC AI fera aigu, c plus la perpendiculaire CI fera courte ; & partant il y auraplus grande raison de C F ( qui demeure tousiours la mesine) CI. Mais C F esthomologue la puissanceR, c CI est homologue au poids ; partant il y auraaussid'autant plus grande raison de la puissance R au poids ; cainsi la R fera d'autant plus grande. De mesine plus l'angle obtus CAR fera puissance grand, plus l'angle R AH fera aigu, c plus la perpendiculaire R H sera courte; & partant il y aura plus grande raison de R P (qui demeure tousiours lamesme) R H. Mais R P est homologue la puissanceC, cR H est homologue au poids-,partant il y aura aussi d'autant plus grande raison de la puissanceC au ainsila puissanceC fera d'autant plus grande. poids; c COROLLAIRE. Ks qu'en quelque position que soient le poids cles puissances; les puissancesestanthors la ligne de direction du poids, doiuent estre d'autant plus grandes,que sangle compris par les cordes est grand ; c que plus l'angle est grand, plus les chordes approchent de faire entre-elles vne seule ligne droicte, il est clair par la commune cognoissance, que les plus grandes puissances de toutes scrot celles qu'il faut qud les chordes font entre-elles vne seule ligne droicte, en quelque position que soient le poids c les puissances,pourueu que les mefcspuissancessoient hors laligne de direction du poids, l'vne d'vne part c autrede l'autre, de la mesine ligne de direction.
C iij
jo
SCHOLIE PROBLEME. IV.
De deux puissances qui soustiennent vn poids donn,estant donne l'vne ; la de direction du poids position, ou le lieu de chacune des deux;c laligne estant donne par position entre les lieux des deux puistances ; trouuer Vautre puissance; cle lieu o doit estre pose le poids dans fa ligne de direction, pour estre soustenu par les deux puistances fur deux chordes, Soit C c R les lieux des deux puiiiances,desquelles la puissance C soitdnce si grande que l'on voudra ; soit aussidonn vn poids tel qu'on voudra,duquel la ligne de direction soit F A donne par position entre les lieux des deux puissancesC,cR:il faut trouuer dans la ligne F A le lieu du poids donn, c l'autre puissanceR, en sorte que les deux puissances C cR soustiennent le mesme poids pendu fur deux chordes au lieu qui aura est trouu. Soit mene la ligne fur laligne F A, soient menes des lignes perCR,C des deux poinctsC,R c soit fait que comme la puissance C est au poids pendiculaires CF&RP: donn, ainsi la perpendiculaire RP ( sauoir celle de l puissance incogneu sur 1a ligne de direction ) soit quelque ligne parallle C F, comme R Q. Soit aussi la ligne R-p-8. esgale aux deux perpendiculaires R P c C F prises ensemble; Sc posons que R 9 soit moindre que R 8;alors du ctre R,c de l'interualle dela ligne R 5)on deserira le cercle H-9-5-6 ; cdu poinct C on mnera vne ligne qui touche le mesine cercle au poinct H au dessous de la ligne C R ; auquel poind H soit mene la ligne R H perpendiculaire fur la ligne C H.Or laligne C H prolonge, s'il en est besoin, couperaF A ; ( cause que l'interualle du cerdeRj est moindre que R 8 ) quelle la coupe donc au poinct A, c soient menes les chordes R A c C A, aufquelles soit pendu le poids donn, au poinct A ; &sur la chorde R A prolonge, s'il en est besoin, soit mene la perpendiculaire CI; c soit fait que comme CI est C F, ainsi le poids donn soit la puissanceR.II est clair par la proposition prcdente que les puissances C, Rsoustiendrontle poids donn A ainsi comme il est fur les chordes C A c R A. Si la ligne R? trouue comme cy-dessus,estoit esgale aux deux ensemble RPcCF, c'eU dire la ligne R 8,1aligne qui du poinct C toucheroit le cercle,seroit C 8 parallle la ligne de direction F A ; cpartant le Problme seroit impossible. Car autrement qu'il soit possible, si faire se peut, c soit le poids en A,dispof dans fa ligne F A,c soustenu par les puissances C,R fur les chordes C A c A R : parC tant, comme il a est demonstr en la proposition prcdente, la puissance sera au poids A comme R P est R H >mais par la construction la puissanceC est au mesine poids A comme R P est vne ligne esgale aux deux RP c C Fprises ensemble,c'estdireR8,doncRHseroit esgale R 8, ce qui est absurdes poids A estant dans la ligne F A, selon la proposition. Si R 9 est plus grande que R 8, le Problme sera encore impossible :auttf' mentlabsurdit seroit que R H seroit plus grande que R 8.
COROLLAIRE
I.
PûtdoncquejbpviuaneCaye
plus granderaison au poids donns
liane R P aux deux ensemble R P cC F, autrement le Problme sera mpossibfe. MaislapuissanceC estant esgale au poids donn, ou plus grande, Ie Problme sera tousiours possible; car alors RH sera esgale R P, ou moindre ;C moindre que R 8. ce qui est facile demonstrer. partant tousiours COROLLAIRE II.
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Il est clair aussique les chordes ne viendront iamais en vne mesme ligne droi-> cte,quelles que puissent estre les puissances C c R.Car d'autt que la ligne C A H touche le cercle au dessous de la ligne C R,il arriuera tousiours que le poinct: A qui est dans la ligne F A,( laquelle passeentre C c R,par supposition ) sera au AR au dessous desbusde laligne C R, cpartant leschordes ferontl'angle de la ligne C R : ce qui arriuera de mesine en toute autre position de la puissanceRjOouQ^cc. ADVERTISSEMENT. Siles puissances C,R deuoent soustenir le poids auec des appuis, cnonpasi auecdes chordes, il faudroit mener la ligne touchante le cercle, de l'autre parc de la ligne C R. Mais cette considration n est pas vtile nostre desaudessus sein ; c on en trouuera la solution dans nos Mechaniques, auec plusieurs autres chosesfur ce subject. S C H O L I E V. PROBTEM . E.
Les deux puistances estant donnes, cleurs lieux, c le poids donn, & vh ligneparallle la ligne de direction du mesine poids : trouuer le lieu du poids* & les chordes par lesquelles les deux puissances donnes lc soustiendront. Maisil faut que des trois, sauoir du poids c des deux puissances, deux ensem-j ble surpassent l'autre, par le Corollaire du 2. Scholie de la 3. proposition. Apres le second Scholie cy-dessus, cette Proposition n a aucune difficult S Car en la figure qui est la mesine qu'auparauant, n les puissances sont C,Qdon-' nescposes en leurs lieux ; cla ligne C 8 donne parallle la ligne A F qui est la ligne de direction dupoids donn AjletriangleFCBsera donn en espce,d'autant que ses trois costez sont homologues au poids c aux deux: la puissance Q^c F puistances donnes, sauoir le cost C B au poids ,CF B la puissance C : partant les trois angles seront donnez. Mais le cost C F est donnpar position, estant perpendiculaire du poinct donn C fur la ligne C 8 donne, c parallle la ligne de direction A F: donc puis que l'angle F C B est: donn, la ligne C B sera donne par position: Or la ligne QB est perpendiculaire du poinct donn Qfur la ligne C Bjpartant le poinct B sera donn, c la ligne C B sera donnne de grandeur c de position : c la ligne C F aussi donne ^ grandeur c de position : c la ligne F A qui coupera la ligne QB au poinct: A & les chordes C A c QÂ feront donnes, cc. En suitte de cette Analyse u rsolution, la composition du Problme n est que trop facile, sans que nous nous y arrestions dauantage. Si les puissances sont C,R donnes c poses en leurs lieux ;c la ligne C 8 comme auparauantile triangle F CI ayt les trois costez homologues, sauoir; C iiij
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Trait
donn en efpc. A,FIlapuissance,cCFlapuissanceR,sera Claupoids <:e ; donc les trois angles seront donnez, cle cost C F est donn par position, estt perpendiculaire sur C 8,donc C Isera donn par position, puis que l'angle RI perpendiculaire du poinct donn R fur le cost CI scr^ FCIestdonnjc de CI, c de C F, c F A qui coupe donne, 8c le poinct I donn, & la longueur la li<mc RI au poinct A, &c. la composition n'a aucune difficult. Les autres cas ne changent ny la rsolution, ny la construction, c la condition du Plobleme sera cause que des trois lignes homologues au poids c aux deux puissances, on pourra tousiours former vn triangle qui seruira la composition. ADVERTISSEMENT. En ce Problme il pourra arriuer qu'ayant trouuee laligne de direction F A, elle passerapar le lieu de l'vne des puissances donnes, auquel cas cette puissance c le poids seront en mesine lieu, cla mesme puissance n'aura point besoin de chorde : mais il faudra qu elle agissepar vne ligne de direction perpendiculaire l'vn des costez du triangle CFB,ouC FI: sauoir celuy qui est homologue au poids. Comme si l^liu d'vne puissance estant C, l'autre estoit A, 8 qu'pres auoir form le triangle C F B ou C FI, la ligne de direction F le poids en A auec la Apassastpar le lieu de la puissance A:ilfaudroitposer puissance,laquelle en ce cas agiroit par la ligne de direction A B vers B, ou par la ligne de direction IA R vers R, selon que le triangle seroitCFBouC arriFI. Quand la puissance C,elle tireroit par la chorde C A.l pourra aussi uer que laligne de direction trouuee ne passerapas entre les lieux des deux puissances donnes, mais au del : auquel cas le Problme sera impossible par vn appuy : comme nous dedeuxchordes, mais possible par vne chorde 8>C monstronsen nostre Mechanique. Enfin il pourra arriuer en la construction <ju'ayant form le triangle duquel les trois costez scrt homologues au poids c aux deux puissances, le cost C B, ou celuy quVpart de la puissance C,c est homologue au poids, estant prolong passerapar les deux puissances, comme si l'autre puissance estoit B : auquel cas du poinct B fur laligne C B on efleuera la perpendiculaire B A laquelle dans la ligne de direction F A donnera le lieu du poids A,c la chorde de la puiflance B,scra B A.Que si ce cost qui part de la puissance C c est homologue au poids, passeau dessusou au dessous de la ligne mene aux deux puissances >alors de l'autre puissanceon mnera fur le mesine cost prolong, s'il est besoin,vne perpendiculaire, laquelle coupera laligne de direction F A, c donnera le lieu du poids. COROLLAIRE. Quand donc la ligne de direction trouuee passe entre les lieux des deux puissances donnes, le triangle de la construction estant C F B, ayant sangle F C B aigu,il est clair que la figure de quatre costez C F B A est inscriptible en vn cercle, partant les chordes C A, & A B Qferont angle aigu au poinft 'A au dessousdes deux puistances. Que si le triangle de la construction estoit rectangle, comme C F A, ce qui arriueroit si le lieu d'vne puissance estant C} l'autre lieu estoit quelque part dans la ligne A O 3, Cle poids &C les deux puissances homologues aux trois costez, d'vn triangle rectangle j alors les
de Mechanique.
A O au poinct A au dessous des chordes C A, c A O feroient l'angle droicts deux puissances. Enfin si le triangle de la construction est C FI ayant l'angle AI sera inscriptible en p CI droict ou obtus, la figure de quatre costez C F vn cercle, partant l'angle C AI esgal l'angle C FI, sera aigu ; c par consles chordes C A cA R sera obtus au des. quent l'angle CAR compris par sousde la ligne C R mene d'vne puiance l'autre. Donc en tous cas les deux chordes font tousiours vn angle, c iamais ne concurrent entre-elles directement, 8c l'angle qu elles font, auquel estle poids, est tousiours au dessous de la mene d'vne puissance l'autre. ligne droicte construction de ce Problme, sesdterminations, c tous sescas font de* JLa rnonstrez plus au long en nostre Mechaniquo* SCHOLIE VI.
Trait de Mechanique."
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Au commencement de la troisiesme Proposition nous auons suppos que d'autant que des deux angles l'angle C A F fut aigu : ce que nous auons fait, F A, l'vn doit tousiours estre aique les cordes font auec la ligne de direction feroient obtus, ou l'vn droict c l'autre obtus, ou tous gu, autrement tous deux deux droicts. Or tous deux ne peuuent pas estre obtus,les chordes estant par~ faictemnt flexiblesjcomme nous les supposons.Car si l'vne des chordes estoit AY faisant sangle obtus F A Y,c l'autre chorde AT faisant l'angle obtus F A T, le poids estant A, c les puistances Y,T, lors par la commune cognoissance, tt s'enfaut que les puissancesauec leurs chordes soustinstntle poids A,qu au contraire elles le tireroit basJsenfra de mesme sil'vn des angles est droict, & l'autre obtus. Partant toute la difficult reuient l, sauoir fi tous les deux anglesque les chordes font auec la ligne de direction F A,peuut estre droicts, auquel cas les deux chordes feroient en ligne droicte l'vne auec l'autre,par la 14.Prop.du 1.d'Euclide, ce qui est impossible : Car, si faire se peut, soit l'vne deschordes C F, l'autre QF,le poids F, cles puissancesC Qjjes deux angles C F A, c QF A estant droicts laligne de direction F A, c que les puissances C,Qsoustiennt le poids F fur la chorde droicte C F Qj_Alors,par le 4. Scholieprcdent estant donn le poids F,c fa ligne de direction F A, auec les lieux des puissances C,QjOn pourra ds la ligne F A,trouuer le lieu o le poids F estant pos sera soustenu sur deux chordes par deux puissances,desquelles l'vne fera si grande que l'on voudra, mesmes plus grande que les deuxC,Q prisesensemble, lesquelles on prtend soustenir le poids A. Soit donc ce lieu V, auquel le poids estant pose soit soustenu sur les chordes C V,QV par deux Vne,comme 4, soit tant de fois qu'on voudra plus granpuifsances,defquelles 1 de que les deux C,Q prises ensemble. Or les chordes feront angle au dessous de la ligne C Qpar le z. Corollaire du 4. Scholie prcdent, lequel angle soit C V QJDonc les puissances4, Qcjui soustiennent vn poids par les chordes C Q&QV lesquelles font angle au poinct V, feroient beaucoup plus grandes que les puissancesCQcmi soustiennent le mesine poids fur les chordes C F c * Qnofee en du 3. Scholie de la ligne droicte, ce qui est absurde,par le Coroll. 3'Prop.Et partant il est au absurdeaueles deux puissancesC,QteHes qu'on vudra,puijssent soustenir le poids r^nir la chorde droicte C F QÂinsi les angles que les chordes font auec la ligne de direction du poids,ne peuuent estre *u$ deux droicts, ny tous dgux obtus, ny Vvn droict Cl'autre obtus * relie
34-
Traict
de Mechanique.
de donc que syn soit aigu, comme ilêst pos au commencement la3.Prop. estre ne soustenu sur Par la mesme raison on demonstrera qu'vn poids peut vne chorde droicte parfaictement flexiblc,quelles que soient les puissances qui tireront par les bouts de la chorde, &cn quelque position que ce soit la mesme chorde, pourueu quelle ne soit pasvnie la ligne de direction du poids, comme si la chorde est C A T, les puissances C,T, 8c le poids A, les puissances soustenir le poids A fur la chorde C,T quelles qu'elles soient, ne pourront droicte C A T. COROLLAIRE. Si vne chorde est droicte, c parfaictement flexible,c que fur icelle on pose vn poids ou vne puissance telle qu'on voudra, la chorde ne pourra demeurer il faudra ou que les puissances qui retiennent la chorde par les droicte,mais bouts cdent, quelles qu'elles soient, ou que la chorde s'alonge, ou qu'elle rompe, si elle n'est infiniment forte. C'estce que l'experience fait voir tous les mesmes ne sont pas parfaictement ours aux chordes,lesquelles flexibles, comme celles des instrumens de Musique, lesquelles encore qu'elles soient bandes auec telle sorte qu'on voudra, toutefois vne puiance extrmement petite les fait plier,& partant sonner. La mesme chose se voit encore aux Danceurs de chordes, desquels la chorde plie.aussi-tost qu'ils sont des, quoy qu'elle soit soit gueres flexibande auec de grandes forces, c que de soy-mesineellene ble. Nous voyons aussi la mesine chose aux cheuaux qui font monter vn bateau fur la riuiere, lesquels, quoy que souuent ils soient vn grand nombre & forts,ne peuuent faire venir en ligne droicte la chorde par laquelle ils tirent.Et pour empescher que les chordes qui sont bandees,c attaches des arrests,ne rompent chaque coup, la nature a fait que toutes, ou la pluspart, sont capables de s'alonger ;c ainsi en cdant la puissance qui les tire, elles se conscruent mieux. Et lors qu elles sont en tel estt qu'elles ne peuuent plus s'alonger, pour peu qu'on les tire, elles rompent. SCHOLIE VII.
De ce quedessus on peut apprendre la fabrique d'vn instrument fort simple, par le moyen duquel vne puissance soustiendra vn tres-grand fardeau. Car soient CjQ^deux dessus lesquelles passe la chorde KC QE, aux poulies,par deux bouts de laquelle soient pendus les fardeaux K,,c soit la puissance Ftirant la chorde C Q, par la ligne de direction FA perpendiculaire la mcsnic chorde C Q^; il est clair que si la chorde est flexible aux endroits des poulies C, Q^& de telle nature qu elle ne puisse s'alonger, que la puissance F la tirant vers A,la fera plier, c partant l faisant passer par dessus les poulies, fera monter les fardeaux K,E iusques quelque interualle : mais souuent cet interuallecst fort descend beaucoup plus que les farpetit, c la puissance au commencement deaux ne montent : c'est pourquoy pour faire monter les fardeaux bien haut il faudroit aller plusieurs reprises. Pour cette raison cet iustrument scruiroit mieux o il ne seroit besoin que d'arracher quelque corps qui tiendroit vn auce qui est requis en artre, puis que fa principale force gist au commencement, rachant. Et pour empescher que la chorde C Qne s'alonge, ce qui principalement pourroit luder la vigueur de l'jnstrumt, cjn la pourra faire d'vne chaifre
deux barres de fer,oti defer depuis C iusques en Q: ou bien C Fc FQ/eront le ply au poinct F : mais les de bois,ioints au poinct F par vn anneau, pour faire de la chorde, qui passeront par dessus les poulies, seront meilleures portions estantd'vne matire bien flexible, comme de bon chanvre, lequel pres auoir ou pointXe reste des chordes vers les bouts seruyquelque tempsjS alonge peu o font attachez les fardeaux, lequel reste ne doit point passer par dess les meilleur d'estre de fer ou de bois, afin qu'il ne puil s'alonger. On poulies,sera faire aussique l'vn des bouts de la chorde soit attach vnarrest,eompourra me C,puis la chorde ayant pass par dessusla poulie Q,on luy attachera le fardeauE que l'on veut arracher cmouUoir de son lieu, la puiance estant en F, auecles conditions c prcautions susdites. Ie laisse aux iudicieux beaucoup de choses qui se peuuent inuenter surce subjectpour amplifier les vgesdecet instrument,c Ie rendre commode, tant pour seruir seul, qu'auec d'autres; entre ne sera pas de peu d'vtilit,que les poulies C,Qsoit lesquelleschoses celle-cy suffisammentefloignees l'vne de l'autre, afin que la chorde C Q soit lortgue: non que ie veuille dire de l,que la puiance aura plus de force : mais il arriuera enleuera Ie fardeau plus haut, proportion que la qu'vne mesine puissance chorde sera plus longue depuis C iusques en QÎe diray encore qu' la con* anneaux, on pourra les ioindre par vn troisiesme an* iunctionFyayantdeux neaufait en coin ayant la pointe en haut, lequel coin soit fort long c aigu, c qu'en sapartie infrieure soit attache vne chorde paf laquelle la puisiance tirerade F vers A, ce qui aidera beaucoup. Et quand C fera vn arrest, c Qjme poulie, si on prend vn leuier duquel l'arrcst soit C, auquel leuier soit attach anneaufait en coin qui est en F, c que le leuier soit plus long que C F le plus . qu'onpourra vers Q^ puis*que la puissance pefe ou tire perpendiculairement fuslebout du leuier qui est vers Q^, ce sera pour arracher vne force presque inuincible; c encore plus,si la puissance pour tirer par le bout du leuier,se sert de laroucde sessieu,ou d'vne viz, comme en quelques pressoirs. Mais il faut, auantque tirer,auoir fait bander la chorde C QEtant qu'on pourra, afin qu ellene puisseen s'alongeant, luder la plus grande vigueur de l'instrument, laquelle vigueur est au commencement. II faut aussiquelespilliers qui soustiennentles poulies,& les ar rests,soient assisfur vn fondemt ferme, cqui ne puisse s'enfoncer, afin que les poulies ou arrests ne puissent changer de lieu. Partantcet instrument ne seruira de rien sr vn vaisseau qui nagera fur l'eau. Au resteilpeut aussibien seruir estantplat qu'estant esleu fur T'Horizon, c n'importe que la puiance qui tire la chorde C F Q par la ligne de direction F A, tirevers A, ou au contraire vers le poinct ij.pour ce qu'ils'en ensuiura tousiours vnmefmeeffect.
Traict de Mechanique.
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SCHOLIE
VIII.
Nous auons remarquurlesubjectd'vn poids pendu deux chordes, vne chosequi nous a pieu beaucoup ; laquelle est telle, que quand le poids est ainsi soustenupar deux puissances, les raisons estant comme il a est demonstr en la 3Prop.le poids ne peutmonter ny descendre que la proportion rciproque <fescheminsauec le poids cles puissances ne soit change, 8z contre Tordre crnrnun, comme si le poids est pos en A sur les chordes C A cQA oustenuspar les puissances C,QôuK,E, le poids estant aux puissances comme les
^rpendicuIairesCBcQG
font aux lignes C F cQD, ainsi il aestdit *la
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& Q V, par le premier Scholie de Ia j.Prop. u comme C Qest aux lignes QC mesine Prop.si au dessousdu poids A,dans fa ligne de direction,on prend quel, si le poids A descend iusques en P,tirant que ligne comme A P, il arriuera que auec soy les chordes 8cfaisant monter les puissancesK,E, il y aura rciproquement plus grande raison du chemin que les puissances feront en montant, au chemin que le poids fait en descendant, que du mesme poids aux deux puissances prises ensemble ; ainsi les puissancesmonteroient plus proportion, que le poids ne descendroit en les emportant, qui est contrel'ordre commun.Que si au dessusdu poids A,dans fa ligne de direction, on prend vne ligne, comme A * V, c que le poids monte iusques en V, les chordes montants ausi emportes il par les puissancesK E qui descendent, y aura rciproquement plus grande raison du chemin que le poids fera en montant, au chemin que les puissancesferont en descendant, que des deux puissancesprises ensemble, au poids : ainsile poids monteroit plus proportion que les puissancesne descendroient en remportant, ce qui est encore contre sordre commun, dans lequel le poids ou h puissance qui emporte l'autre, fait tousiours plus de chemin proportion, que le poids ou la puissancequi est emporte. Orque les raisons des chemins que feroient le poids A c sespuissancesen montant,c deseendant,soient telles que nous venons de dire, c contre l'ordre commun, on en trouuera la dmonstration dans nos Mechaniques, Garelle est trop longue pour estre mise icy. Partant le poids A en subsistant c demeurant en son lieu, par les raisons de la 3.Prop, demeure aussidans l'ordre commun, ce que nous voulions remarquer. SCHOLIE IX. Quand vnpoids est pendu librement vne chorde, cque l'on veut lemouuoir cost iusquesvn lieu assign,auquel il peut aller demeurant tousiours suspendu sa chorde, on peut trouuer facilement la puissancerequise, de laquelle mesmes le lieu sera assign. Car soit le poids A lequel ayant est librement pendu par vne chorde attache au poinct C,doiue estre men iusques en A, la chorde estant C A. Si donc on demande la moindre puissancede toutes celles qui peuuent mener le poids iusques au lieu assignA, il est clair que cefera celle qui tirera par la ligne A O 3 perpendiculaire la chorde C A, laquelle puissance seraO ou 3, comme il a est demonstr au Scholie de la 2. Prop. car il faut la mesine force que pour soustenir le poids fur le plan inclin LN i,en la place duquel est substitue la chorde C A par le Scholie du 3 axiomejou, ce qui est de mesme, il faut la meme force que pour tenir la balance C A en quilibre, tirant par la chorde A O 3, laquelle puissanceest moindre que si on tire par vne autre chorde, comme par la chorde A Q ou A R. Mais si le lieu de la puissance est assign,comme Q, O, ou R ; alors la puistance Q, O, ou R setrouuera parla QA ou R A qui soustiennent le 3. Prop. veu que ce sont deux chordes C A c poids A. II se peut aussidemonstrer sans recourir plus loing,que la puissance O, ou 3 est la moindre de toutes celles qui peuut soustenir le poids A en lestai o il est. Car soit vne autre puissanceQôu R, desquelles nous auons si souuent parl. Donc le poids A est la puissanceO comme A C cC F, c le poids A est la puissance Q comme B C C F ; c le poids A la puissanceR comme CI c C F,par la 3.Prop. mais la raison de C A C F est plus grande que de C plus grande queCBouqueCli BCF,ouquedeCICF;puisqueACest partant la raison du poids A la puissance O est plus grande que du mcsic poids A la puissance QÔURC par consquent la puissance O est moines FIN. que la puissance QôuR.
Traictde Mechanique.
TRAITEZ
DE DES LA
E T
VOIX
CHANTS.
M.O
K SI
E Y. R
.-.,
MONSIEVR
H Ik L E
DE OVGQVEVAL, SEIGNEVR Conseiller du Rdyy & Maistre des Contes.
fflMii^^Si i^S^jwfi^ ^Mm^SI^
Vous sauez lestt que tus es grands Personnages ont fait de l Musique, depuis qu'il a pieu Dieu de renseigner aux hommes iuques prsent? & que Platon >lequel pour son excellente Philosoest tousiours phie a mrit le surnom de Diuinên seruy pour exprimer sespenees : 8c vous aucz souuent leu que Dauid chassoit le muuais esprit qui H tourmen toit Saâuec les chants de fa Harpe.Car les Dmons se sont rendus ennemis de f Harmonie , depuis qu ils ont rompu celle qui les lioit auec Dieu, & qu'ils sesont opposez nos plaisirs inno-. cens. Quelques-vns croyent qu'il les chabit en aPpliquant lesdix noms de Dieu Adonai,Sadai,E'him, Iehoua, & les autres, auec leurs dixSephirths,aux dix chordes de son instrument, ou par
a n
*
E P I S T R E. quelque Cantique spirituel oppdf lers mauuais desseins.En effet les chants, & ls rcits des Canti^ ont & vne des c Psalmes vertu, sont grande ques, tres-ageaJDl^ Diei i c est pourquoy rJE^lis Vniuerselle les recite perptuellement, cles ordonne tellement, qu'on les chante tous chaque semain05 de l vient que vous prenez vn si grand contentement a les mditer, que vous en faites le principal obiet de vos deuotions & fe vos eftik des. C'est ce qui me fait croire que vous lirez auec plaisir lesliures que ie vous prsente, dans lesquels vous verrez FArt d'en faire tant qu'il vous plaira, furies Palmes, c sor les Cantiques sacrez, pour charmer les ennuys c les douleurs, quinbus aflujetistentaucorps, c qui nous font cognoistre <jue nostre repos n est pas en ce monde , mais qu'il le faut chercher dans les Gieuxauec celuy qui y amont le premier, pres auoir recit le Palme
In manpts tua4ôminecommendoJpirtummeum,ipQ\xX I10US pre*
parer nostre demeure eternelle. Je say que c'est l o tous vos dsirs sont portez, & que l'Harmonie Archtype vous touche dautage quel'Elementaire, dont nous vsons maintenant , laquelle n'est que l'image, ou, l'ombre dela cesliures Diuine. VoyezdoncMOSISlEVR, des Harmoniques, en attendant que vous ioissiez contentemens de l'Harmonie du Ciel, dont les Anges s'entretiennent pour honorer la naissance du Sauueur, pour donner la gloire Dieu, Scpour
EPIST.RE.
dsir qu'ils ont que les hame riisexpnmerê fent d'vne paix eternelle, qui commence enterre finir iamais au Ciel, soiuant la lettre de leur ne pour
N/uslC|Ue > Gloria in excelfisDeo, înterrapkxhommbHsbQm
rjolunta^ts-
Ie ne doute nullement que si les sensdes Bienheureux iouysent d'vne batitude particulire dansl'vnion de leurs obiets, c que chacun reoiue vn plaisir proportionn celuy qui luy est naturel, l'oreille ne soit charme paf la douceur des sons, comme Tesprit parla veue de l'Eflence diuine, afin que le corps ay t tous sesapanages,c toutes sesperfections, cqu'il accompagne aussibien lame dans la gloire, comme il a fait dans les souffrances. Ce toutes ces considrations, sont,MONSIEVR, & plusieurs autres que i'obmets, qui me font croi* reque ces liures vous seront agrables, 8c que vous lesreceurez d'aussi bonne affection que celle auec laquelle vous les prsente
MONSIEVR,
Vostretres-humble tres-oblig snateur F. Marin Mersenne de FOrdre

des Minimes.
Prface au Lecteur.
Es liures de la Voix, c ds Chants, qui suuent, pourront ^^^^^^ exciter plusieurs bons esprits traiter du mesine sujet plUs } Î&IMIE amplement 8c plus exactement : 8c le crayon grossier que f cn ^ ^^^^^ aXtrac^ >bruira pour donner de l'esclat des ouurages plus %l lllllfill mw/BSk parfaits, car il n'y a quafi nulle Proposition dans ces Traite* l ^'*!f^; .dpnt nne puissefaire vn liure entierj par exemple si l'on veut' exprimer toutes ls dictions monosyllabes, & celles dont ie parle dans la 44, Proposition du liure de l Voix, 8c que l'on vueille leur donner la signification choses qui font l'estre, il faudra plus suuaUa^>rimaut>&rexcellencedes de cent rames de papier. Surquy l'on peut voir les monosyllabes Allemands, Grecs 8c Latins, que Steuinamis au commencement de fa Gographie, pouc monstrer vneschantillon de Tidiome du sicle, qu'il nomme sage, 8c dont le aux dictions de la 48. langage erbk restitue'par nostre47.Proposition.Quant Proposition, elles ne pourroient estre contenues en autant de rames de papier qu'il y de grains de fable dans la mer. La 43. Proposition mrite semblablement vn trait particulier, aussi bienque la50. a. 52.6^:55. I'ay laissplusieurs choses qui concernent la Voix, par exemple que ceux qui ne peuuent parler cause des trous,qui sesont quelquefois au palais suprieur , recpuurent la parole en bouchant lesdits trous d'vn linge, ou de coton: qu'il y a moyen de corriger les bgues, 8c de leur faire perdre le bgayement, s'ils s accostument perler aussilentement que ceux qui chantent. II y a raille autres difficultezquiregar dent la Voix, &l'uye? dont on peut faire des volumes entiers : par exemple que Ton peut fair vne langue artificielle, pour reparer le dfaut de lanaturelle qui est coupe, comme l'on vse de dents d'argent, ou d'iuoire, te. Et si l'on vouloit discourir de toutes les manires de tromper l'oeil & l'oreille, dont ie parle dans l derniere Proposition, il faudroit expliquer toute la Perspectiue, 8c la comparer aux accidents, 8c proprit* <iu son, 8c de l'oreille. Le liure des Chants contient encore beaucoup de choses tres-vtiles, 8c tresremarquableSjCar les tables des Conbinations peuuent estre appliques vne infinit de choses, & soulageront grandement ceux qui ont des oprations faire,qui supposent lesdites tables,dont celles de la huictiesme Proposition est fort laborieuse. La 9. Proposition apprend chanter tout c que comprend l'vt, re ymi,sa,sol,la. La 10.monstrel'Art de faire des Anagrammes: la 13,14> 158c 16, comme l'on peut lire, 8c escrire des lettres dont lc dechifrement est impossible, si l'on n vse des dignitez de l'Algebre : 8c les autres enseignent en combien de manires toutes sortes de Chants peuuent estre variez en que'' que manire qu'on les puisse prendre. Quant la 13.Proposition elle monstre la manire de composer tel idiome que Ton voudra ; par exemple s'il estoit vray que la langue matrice, 8c vniuerselle, dont les autres dpendent, cuu toutes sesracines de trois lettres, comme il arriue l'Hebraque, lc 4. nombre de la table de toutes les dictions possibles, que i'ay mise dans ladite Proposi111 tion, monstre qu'il y a 10648 racines ? ou mots primitifs dans cette langue^
Prface au Lecteur.
: fust propos d y adjout feulement trois lettres, ou caractres quoy qu'il rwles i r dictions d'vne feule lettre, 8c les 484dc deux lettres, afin d'auoir i meilleur idiome de tous les possibles, suiuant la 47. Proposition du liure de. 1 Voix:& d'augmenter le nombre des racines iusques 1154. ausquclles il fauEt si Tonna pasrtsseZ de dictions roit donner icurs propres significations. il est ays d'y adjouster celles de quaio'jr exprimer tout ce qui est au monde, l'on void dans la table susdite. Ie n ay pas voulu parler tre lettres, &c. comme de Caractres, dont 011peut vser pouf auoir vne esertdes diffrentes sortes idiome primitif, parce qu'il est ays d est uire Vniuersei!e,quirespondecet se seruir des nombres jniienter tant que l'on voudra j par exemple Ton peut donneront iustement 8877690 characteres, par lesquels on your ce sujet, qui ianificra autant de choses disserentes,encore que l'on n vse que desdix chifres dinaires, qui seruent pour conter depuis vn iusques dix; de forte que dix entier d cette langue, lequel ruira aussibien aracteres feront l'Alphabet 8c toutes sortes de Nations : car si loniippose ux Chinois qu'auxFranois, ue lvmtc signifie Dieu, c'est dire l'estre independent 8c souuerainj & que les c 10, reprsentent les dix ix premiers nombres, sauoir 1,2,3,4,5,6,7,8,9 crfcctionsDiuineSjtc. chaque peuple lira cette escriture en sapropre lanue, c'est dire que les Grecs liront es, les luiss Adona, les Franois Dieu, ' c. en voyant le premier nombre i, 8c ainsi des autres choses. e laisse les oints qui se peuuent mettre dessus, dessous 8c cost des nombres pour marner les cas des noms, 8c les modes,les temps, 8c tout ce qui arriue aux disseentescoriugaisons des Verbes, qu'il est ays de reduire vne ue coniugaion,poitr faciliter toutes sortes d'idiomes. O l'on doit remarquer que tout e quei'ay dit des dix premiers nombres peut estre accommode aux dixpreicrscaractres de chaque Alphabet. Mais les plus grandes dissicultez de ee iureconsistent dans la 21,2a, 8c 39. Proposition, qui mritent letrauaildes: eilleurs esprits du monde. Or il faut corriger les fautes de l'impression auant uede lire ces liures, dont fenmets icy les principales.
Faut&f Jruenus en t impression.

Age 5j. ligne 33.liCezscience.Page 70. ligne 17. z^tes ruser lisez de. Pageyr P dans la table des nombres vis vis de lisez 4 130.5x1: vis vis de 20 le penulesmechifre est o & non 6. vis vis de 2,3au commencement du nombre li la 8.1igncapres sez257&non 2.75.vis visdei9lisczizix98ii99458>&c. es nombres lisez par lequefau lieu depuil. Page 7 9 lisez LII. au titre de laProLUI. Pagc86ligne premire de la premire colomne lisez: posion,&page8s t0Hte pour mon. Page 9") la 4. ligne de Musique il faut baisser la derniere note vn ton, pour dire vt au lieu de rr.Page m la j.col.ligne 22 lisez vt 8c non tu. Pageus ligne 15 lisez escriuoit. Page 140 ligne $6 lisez de la 12. Proposition, ligne 39-c la. 3. Page 145 ligne 15 lisez assemble. II sera ays de corriger les autres autes, fi 1Qn cn rencontre la lecture, : de tirer plusieurs vtilitez d'vne gran* e partie des Propositions,sans qu'il soit ncessaire de les particulariser dauana8c-1 adjoustc seulement que les mouilemcns que i'ay attribu aux differenCs(-'ipccesdcs airs propres dancer, ou chanter: en les marquant parles J c<-i> mtriques, ne se rencontrent pas tousiours exactement dans les exem-5-
pies, dont plusieurs ont d autres mouuemens, d'autant que ie m'estois pron0 e d'autres exemples que ceux qiic i'ay mis, lors que i'en feis la defaip^, mais il surfit que lesdirs mouuemens puillent seruir aux memes espces. ou les pieds, fur Ceux qui veulent sauoir tous les mouuemens, leqV..?. d^s estre attendront Traitez faite, particulier chaque opccc de dance peut fur ce sujet, de la Mthode de chanter toutes sortes de vers mesurez, suiâir la manire des Grecs ; par exemple comme l'on doit chanter les Odes dcPi^ & d'Horace, Sc particulirement ceux que Monsieur Do. dare, d'Arncrcon, au Parle ,\& Monsieur du Chemin Aduocat danslantiquit nitres-sauant ment prparent pour les donnerau public quandil leur plaira. Ceux qui dcl], rent des rgles plus particulires pour faire de bons chants, 8c des Airs fUr dans lc trait de la Mthode > 8c de l'Art de bien chaque sujet, les trouuerront chanter : quoy qu'il n'y ayt peut-estre rtul meilleur moyen d'apprendre ces 8c les auBosset, Chancy, Moulini, Arts., que d'imiter les Sieurs Guedron, tres Maistres, qui ont rencontr par leur trauail continuel, & la faueur de lcur bon gnie les belles manires de composer les Airs, qui consistent particulic8c au choix des chordes de chaque mode : de rment aux beaux mouuemens, forte que leurs Compositions peuuent seruir de modelleeeux qui veulent former leur stile, 8c qui dsirent acqurir quelque sorte d'adresse, & de perse* ction dans l'Art dfaire des chants,& des Airs, iulques ce que Ton ayt refr la Mlodie des Grecs par d'aussi profondes mditations tu la Rythmiques 8c mouuement de chaque son, interuallc, propres pour chaque passion, & celles qu'ils ont eucs,fuiuant ce que s'imaginent ceux chaque vocable,comme des Anciens,& dans les liures de qui croy ent tout ce qu'ils lisent de la Musi que 8c des autres tant Grecs que Latins, dont ie parle Platon, d'Aristote, "~ plus ain*
plementdausle
liure delaMethode
de chanter.
LIVRE
DE LA VOIX, la former DES
PREMIER
PARTIES QVI SERVENT * de ses proprits 3 de fa dfinition, & de l'oje.
VELQVES-VNS croyent que le nombre des Muscs a est pris dunombre des parties qui aident former la voix > dont l'air 'vnedcs plus ncessairesestappellec^W/woN, qui pousse Y auo*c aC"r^c'eft ce qu'on appelle mfl>irer}8 expirer: l'afpre R û'^ artre estla seconde partie, qui serc de canal Cde conduit au s appelle glotte, ou vcnt;^câi7nxw'l:apresdontl,ouuerturc languette, qui ressemble Tanche des flustes: fa quatriesme est: le palais, dont la concauit fait resonner l'air, oulc son : la cinquiesme est appellce &la sixiesme est la langue qui forme la parole par son mouuement. gargtreon: En septiesme lieu les quatre dents de deuant sment former la voix par les differens rencontres de la langue qui les frappe. L'air est la huictiefme chose> fans laquelle toutes les autres parties ne feruiroient de rien : 8c la bouche est la derniere partie, dont les lvres forment la plus-part des lettres que l'on apConsonantes > c particulirement celles que les Hbreux appellent Upelle biales, comme nous dirons ailleurs. Quant au nom des Muses* il a pris son origine de la Musique, & la Musique a pris le sien du verbe Grec /&(*, qui signifie chercher. Or pour comprendre briefuement c clairement tout ce qui appartient la Voix, il faut premirement expliquer fa cause efficiente, c les instrumens, c organes qui seruent la former : Secondement, quelle estsacauseformelle* ou definition i c puis quelles nt sespropi ietez >seseffets, sesmaladies, c plusieurs autres choses que l'on verra dans la suitte des Propositions. y^tas^ ^^^Jg^pNyg k Ife^lM^ A ri^)M rvv^^^/^ K^^^^Z^sb PREMIERE PROPOSITION. ,
Lrfacvlt ou Vertu motrice del'ame estla principale, <$rla premire causede U Voix des animaux} & afon sigedam les tendons.
Ic ne veux pasm'amufer expliquer le nombre des facultez c des puissances de l'ame, car l'on entend la Philosophie ordinaires ie diray seuleieppofcquc ment que lame des animaux a la force c la puissance de mouuoir tout esles parties A
c de faire scS du corps qu'elle informe, comme elle a la puissance de voir, d'oiiir, autres fonctions, c que cette puissance s'appelle motrice, ou mouuante. afin que l'on sache que ic ne Or il faut remarquer que i'ay dit, des animaux, ou des autres voix qui seforment de la voix des Orgues, parle vent traittepasicy sans l'cntremise & animez, bien que la plus grande partie de des organesviuans telles voix dpendent de la facult motrice de l'homme, quiimitelavoixdesani, maux par le moyen de l'air, du veno des roues, des poids, & de plusieurs autres ref, forts i mais ces voix imites n'ont le nom de voix que par emprunt de celles dont nous traitons en ce discours. I'ay aufi dit que cette vertu de l'ame est la premire & la principale cause de la de toutes les actions de l'aniVoix, caj encore que l'ame soit la source c l'originc la cause la c la plus immal, neantmoins l'on prend ordinairement plus prochaine; mais il faut remarquer qu'i 1y a deux mdiate pour la cau premire & principale: dont l'vne estappllec naturelle, parce qu'elle puissances motrices dans l'animal, 8c consquemment ne dpend de nulle connoissance, qu'elle fait cs fonctions du coeur 8c des artres, c comme l'on void au mouuement fans les connoistre, celuy de la respiration. Cette puissance n'est pas diffrente de la facult vitale qui est dans leshuistres l'autre puissance est l'animale, la& dans les autres poissons 8c animaux coquille: toutes sortes d'animaux &qui est subdiuisee en quelle nous est commune auec trois autres, sauoir en celle qui conduit, en celle qui pousse, 8c cn celle qui mec & excutrice. direBrice,impultrice, onpeutappeller cncxeciitioiijcsquclles est celle qui dirige par la connoissance qu'elle a de l'objet j cele Laphantaisie est appellcc apptit > & la fase faction, qui excite c porte plus particulirement cult motrice, c est la que l'on nomme excutrice, met nos dsirs en excution, caule efficiente de tous nos mouuemens. Quant la phantaisie c l'appetit, ils en font plustost causes morales, que phycar la fantaisie est 8c ont vn autre sujet que la facult motrice, siques c naturelles, 8c l'appetit sensitif, dont nous parlons, est dans le coeur i mais la danslecerueaui facult motrice est dans les muscles, on, suiuant l'opinion d'Aristote , dans la join& la fin du mouuement, ture des OSqu'il appelle lc commencement qui sefait cn en tirant} cc qu'il a peut-estrecrcu> c le conparce queleconcaue, poussant >& sont semblables aux gonsc aux pantures des nexe des os qui serencontrent, porde conuexe, qui demeure immobile, tes, dont ccux-Iaserucnt ccellcs-cy de concauc qui tourne ur les gonds. Or le muscle attire les os quand il serestraintc seretire, mais quand il s'estend en leur place. Del vient que Galien au liure qu'il a fait des causes de la respiration, compare la facult motrice vn Caualier, le muscle au cheual, c les refiles au tendon, dont lc muscle sesert pour mouuoir les os, comme le Caualier se sert de la bride pour faire marcher le cheual i c quand le muscle s'estend, il ils retournent pousse les os. Ceux qui disent que les esprits animaux seruent de ficge & de sujet cette faculdest, parce que l'animal est priu du mouuement quand ces esprits ne peuuent cendre, cfe communiquer par les nerfs, n'ont pas pris garde que ecttepuistance ne peut rsider dans vn sujet est viuante j & nul ne qui n'a point de vie, puis qu'elle ne doute que les esprits animaux n'ont pas dauantage de vie que lc fng, puis qu'ils l'cfont autre chose qu'vn sang pur c subtil, semblable la vapeur qui sc fait par
Liure premier
bulition.
Ilsauc
De l'Harmonie
vniuerllle.
Il faut donc conclure que le musel est Ie propre sige cle fiijet de a facult motrice de l'ame, mais l'on n'est pas d'accord de la partie : neantmoins les plus savians Mdecins tiennent que la queue du musel (qu'ils appellent ,uJ$,parce qu'elle ct semblable la queue d'vne souris, & qui fait le tendon qui se termine l'extreest le sige de cette facult* car elle n'est pas dans le nerf qui nesert jtiitdcl'os) dans les artres qui l'accompagnent j que de canal pour porter Teprit animal, ny seruent feulement pour porter l'cprit vital: & la chair ne sert que parce qu'elles les espaces qui font vuides i par consequent le tendon ? ou les fibres pour remplir seruent de propre sujet, oii de sige principal cette facult. Quoy que l'on puisse dire que le propre sujet de la facult motrice est l'ame, ou i'animal qui est le ippost auquel on attribue toutes les actions j mais ic parle icy du sujet 8c du sige organique c instrumental. PROPOSITION II.
e> du larynx,seruentplusparticuDe tous les muscles du corps ceux de la poitrine, lirement &*plns immdiatement la Voix.
sea* Les Anatomistes ont remarqu 425 muscles dans Ie corps del'homme> uoir 64 la teste c au col, 4jau tronc du corps, 51 chaque main, c5chaor ceux de la poictrine font grandement ncessaires la voix,parce qu'il que pied: faut que la poictrine s'cstargisse> afin que l'air soit attir aux poulmons,c qu'elle s'clticsisse pour chasser les vapeurs i c'est pourquoy clic a )z muscles pour l'inpiJcar elle cn a ration qui sefait quand la poictrine s'clargit, c32.pour l'expiration i6 dechaque cost qui estargissent lescostes, c 16 autres qui les referment c les restreignent. c consquemment Les huict muscles de l'epigastre seruent au l'inpiration, au cinquiesme liure de son Anatomie, o la voix, comme enseigne Du-Laurcns il tient que les muscles intercostaux internes resserrent la poictrne, c que les externes Toiiurcnt. cque ceux-la seruent l'expiration, cceux-cy l'inpiration. A quoy il ajouste que les externes sont plus forts c plus grands, dautant que le muscle d'orsal, ou sacrolombe a douze tendons qui lc rendent plus fort. D'ol'oil peut ce semble conclure que l'inpiration cstplus ncessaire l'homme que l'cxpivaiion, c plus puissamment puis que la nature a pourueu plus soigneusement l'inspiration de l'air. Mais de tous les musels de la poictrine le diafragme est le plus ncessaire pour b. relpiration ordinaire, comme les autres sont plus ncessaires pour les respirations violentes, qui font enfler la poictrine extraordinairement. de ce musel, qui preque tout seul fait la respiration natuQuant l'origine relle, laquelle est quasi insensible, les vns disent qu'il commence son milieu proche de son cercle ncrueuxj cles autres disent de toute la qu'il prend son origine circonfrence de la poictrine, cqu'il aboutit audit cercle ncrueux comme son ccntre,& par consquent qu'il a sa queue au milieu, ses extremitez des faussescostes. csa teste vers le stemon, c
Safigurc estsemblablecclled'vneRaye,cestreuestu ensapartie dclapleure Il est perc cn deux lieux pour faire place iuperieure,c du pritoine enl'infericure. descend cn bas, 8c la veine cauc qui monte au coeur. Il s'appelle y oesophage qui c'est dire le diaphragme, parce qu'il diuisc l'ame irascible d'auec la concupiscible, ye d'auec le coeur C les parties naturelles d'auec les vitales, c sert pour esuenter
ij
les hypocondres, pour presser les boyaux, c pour empescher que les excrerncns nc sortent par en haut. Finalement on l'appelle Qfn, comme s'il estoit lc sige de la prudence,parce que lors qu'il est enflamm, on est en vn dlire perptuel cause de grande ympatieaucclecerucau. clcs symptmes de la frnOrccdclire, sie preuucnt que ce muscle est ncessaire la voix dautant que lors qu'il est affect la respiration est petite c frquente, c la voixaigucj parce que soninflamation empefche que le thorax s'estargissecserestraigne, cfait que cc muscle se retire en haut c qu'il rend le thorax plus estroit. La pleure , qui couure toutes les eostcs>sert aussi la voix, car elle seredouble quand elle est arriuce au sternon, & puis elle va droit iuques l'espine du dos. Cc redoublement s'appelle mediast'm, qui tient lc coeur suspendu, cdiuise le thorax en deux parties : or il est tellement dispos, que l'vrie desparties de la membrane est efloign de trois doigts ou enuiron de l'autre, afin de laisservne espace libre pour lc coeur; mais lc lieu dont le coeur n'a pas de besoin fait vne concauitc potir seruir d'Echo la voix, c pour faire le refonnement qui accompagne c qui uit les grossesYOX quand elles acheuent de chanter, o de parler. La seconde partie de cette proposition m'oblige parler du larynx, qui estIe propre instrument de la voix, csert de fluste naturelle aux animaux. Il est la teste de la trachce> ou apr artre, cest cartaligineux , afin que l'air estant frapp & battu, soit propre pour former la voix. 11est compos de trois cartilages, sauoir du thyroide,ou/cutisorme,{c\a.umce plus la gorge des mafles que des semelles, c qui s'appelle antrieur)du circoide , ou annulaire, qui tient tousiours l'arrcre ouucrtc ede l'arytenoide, ou postrieur, o est la glotte dont l'ouucrturc fait la voix graue, ou aigu. Cette glotte est couuertc de l'cpligotte, depeurque l'alment que nous prenons ne tombe dans le larynx, cnousuffoquc.Quant au larynx,il a quatorze mut cls qui l'ouurent, cle ferment diucrscment selon les diffrentes voix de l'animaL Ily en a quatre communs, dont les deux premiers font appeliez hronchij, qui naissent du sternon, & montent par \escostez de la trache artere, iuques ce qu'ils soient infcrcz aux parties infrieures du thy r oide, qu'ils resserrent cn largissant les suprieures* Les deux autres sont opposez aux precedens,c sortent de los hyode pour aller aux parties infrieures dudit thyroide, c pour l'attircr cn haut en ref serrant les parties perieurcs du larynx, & cn cflargissant les infrieures. Les deux autres muscles communs seruent plustost la dglutition qu' la voix, c'est pourquoy ils cnuironnentl'oesophage de tous costez. Mais il a dix musels propres* dont le premier resserre la partie de deuant, Sc l'infericurc du thyroide, afin d'eflargir la partie pcricure du larynx. Lc second fi' nit l'arytenoide, c ouure la glotte. Le troisiesme estporte au mesme cartilage pour ouurir les parties postrieures de la meme glotte, c pour fermer les antrieures. Le quatriesme fait vne action contraire celle du troisiesme, c le dernier rqui est le moindre de tous, ouure lc conduit. Or les petites branches du nerf current sont panducs dans tous cesmusels, c'est pourquoy la voix seperd quand cc nerf estcouppe. PROPOSITION III.
Liure premier
La Glotte est la causela plusprochaine, &* la plus immdiate delalfoix. La glotte est ync fente faite de deux productions du cartilage aritenoide* &
D 'Harmonie
vniuerselle.
estsemblable l'ailchc des flustes que l'on fait de deux lames de roseaux jointes ensemble pour mettre Temboucheure des Flustes. L'epiglottc est couche fur la en foi me de fueillc de lieue, dont la base est en la partie suprieure interne flotte du cartilage tyroide, &la pointe vers le palais.Elle est cartilagineul,asin des'abaif. sei facilement quand les alimens dccendcnt au ventricule, de peur qu'ils n'entrent dans l'artere vocale, c aux poulmons, c afin de se rcleuer promptement pour il est pouss par les poulmons, commepar frapperl'air auec imptuosit, quand se ferme des soumets animez pour en former la voix. Neantmoins l'epiglottene iamais si iustement qu'elle ne laisse passer quelque peu d'humidit dans l'artere on boit, c est tousiours vn peu ouueitc tant cn l'inspiration >qu'en l'expiquand ration. cmant i la glotte clic est compose d'vn cartilage, d'vn muscle, c d'vne m'emdont lc musel est brane, afin que la voix sefassepar vn mouuement volontaire, iuantlavoix Ie principe, car il restraintclafcrme,oul'esIargitcl'ouure, que l'on forme. Le cartilage raffermit, depeur qu'elle ne soit renuersee par l'impetuosit du vent, c la membrane est cause qu'elles* ouure, c seferme aisment. le poly laglotte, ccouurele musel, afin qu'il ne Cettemembranedonne soit nullement offens par la frquente agitation de l'air,c que la glotte nc seromde vent ou qu'elle ne reoiuc de l'incommodit de la pe pas quand elle est pleine fume, de la poudre Jdu froid, ou de quelqu'autre accident. Elle est grasse, c humide, afin d'humecter la glotte car nous aurions de la peine parler si elle sedesschois, comme il arriue ceux qui font trauaillcz d'vne fivre ardente, ou d'vn ou qui ont la voix semblable celle des long chemin, qui nc peuuent quasi parler, humect leur membrane. Il nc la faut grues c des oyes, iuques ce qu'ils ayent pourtant pastrop arroser, depeurquclavoixdeuienne rauque comme celle des caterreux qui ont le rheume. L'hiimiditde cettemembrane e st onctueuse,qui n'est pas si tost dissipe c exhale que si elle estoit de la nature de l'eau, comme il arriue l'humidu**: des anches qu'il faut souuent humecter c mouiller, parce qu'elle se perd bien tost, c qu'elle s'euapore incontinent. L'ouuerturc de la glotte a quasi la figure d'vne ouale, mais ses extremitez sont vn peu plus aigus, c estde mesme grandeur que le larynx : Elle a ordinairement du rapporta la respiration, parce que ceux qui ont besoin d'vne plus grande respiration, ont ausi besoin d'vne plus grande ouuerture >ce qu'on remarque particulirement accise des boeufs. La glotte commence au cartilage arytenoide, c finit au seutiforme, auquels lc cirooide sert de base immobile : mais il faut remarquer que son ouuerture s'essenddepuis les parties du deuant iuques celles du denicre , enon de trauers, afin que le vent qui forme la voix s'en aille droit au haut dupalais, pour estre conuertic en parole par lc moyen de la langue. Cette glotte a de petites concauitez qui retiennent lvent, c qui luy seruent pour rsister plus facilement au mouuement des 44 muscles du thorax: or encore quelcpiglotte soit abbaissee par le poids de l'alimcnt> elle est aussi abbaissee par vn muscle c cleuce par vn autre > quoy que les oiseaux cn soient priparticulier, llcZj afin qu'ils ne reoiuent point d'empeschement en prenant leur nourriture, Slu consiste souuent en quelques petits grains qu'ils auallent si viste>qulsne pourroientpas entrer dans leur gorge, s'ils auoient ync epiglotcc qu'il falust baissera
Liure Premier
c;\r leur glotte se ferme la nature les a rcompensez, chaque grain: neantmoins afin que les plus iustement que celle des autres animaux, c est cartilagineuse, peblesser. tits cailloux c les autres choses dures qu'ils aualent nc les puissent PROPOSITION Les muscles (dfr les nerfs du larynx /sut IV. ncessaires pour sab e la \oix graue & aigu.
Nous auons desia dit beaucoup de choses de ces muscles : quoy il faut encore est meupar deux muselvs, dont l'vn le tire adiouster que le cartilage seutiforme en haut, c estressit la fente de la glotte,afin de faire la voix aigu i de l vient que le larynx monte en haut quand nous chantons le Dessus. Les autres muscles tirent le mesine cartilage en bas, c l'ouurcnt pour faire la v oix graue j ce qui sefait quand le larynx descend en bas en chantant la Basse. Il sefait vn autre mouuement en large c en trauers du cartilage seutiforme, parle moyen de quelques muscles qui la glotte. Il y a l'ouurentcle c qui font faire le mesme mouuement ferment, encore d'autres muscles inserez au circoide, qui ouurcnt, c qui serrent larytenoidc, c donnent lesmemes mouuemens laglottc. aux nerfs qui seruent la voix, ils s'infrent dans lessix musels du larynxs ausquels ils communiquent l'eprit animal du cerneau pour faire leurs fonctions* car lors que le rameau gauche de la sixiefmc paire de nerfs est descendu, il enuoye deux rameaux au larynx, sauoir le gauche c le droit, que l'on appelle ncurrems. Ie ne veux pas parler des autres nerfs qui viennent d'ailleurs dans les musels du laQuant rynx, voix. parce que les Anatomistes n'ont pas encore expliqu comme ils serment la
O r il faut remarquer que les qualitez de la voix peuuent estre reduites trois diffrences, car elle efasoibe cforte, claire c rauque, graue c aigu : Laforncsefait des muscles du thorax, la claire par l'humidit mouuement bien par le violent c des muscles du larynx, c la rauque tempre des carti'ages > des membranes, p ar la trop grande humiditc> ou scheresse des mesmes parties. exquant la voix graue c aigu, elle lc fait cn trois manires, quel'onpcut lc son plusgraue, ou plus aigu, proportion pliquer par les instrumens quifont qu'ils sont plus grands, ou plus petits, comme l'on void la flustei car quand on elle fait le son plus aiga, parce ouure lc trou qui est proche de l'cmbouchcure> ou depuis qu'elle estplus courte, fa longueur n'estant prise que depuis fa lumire, son anche iuques au premier trou que l'on tient ouucrt. L'autre cause vient de ce que les flustes sont estroites c dlies, ou larges & se prend de l'ouucrture des trous, c de la bouche > ou lugrosses : c latroisiesine mire des tuyaux d'Orgues, car le son est d'autant plus aigu, que le trou est plus ouuert. aux ces trois causes, ou celles qui serencontrent Mais il est difficile d'appliquer & laglottc font lesvoix graues instrumens chorde, la manire dontlelarynx ou h* c aigus. Car l'on ne peut ce semble dire auec raison, que l'alongcment courcissement de l'artere vocale, qui sefait quand sesanneaux s'estoignent ou s'approchent les vns des autres, soit cause du graue c de l'aigu de la voix, dautant que conirne cet artre nesert iusques au larynx, qu aporter Ie vent depuis le poulmon du tuyau fait le pied d'vn tuyau porte le vent au registre dans le corps d'Orgue,qui fans qu'il puisse varier lc graue c l'aigu du son,car de quelque longueur que luit cc mesine Ion. piedile tuyau fait tousioursvn Pto'onv*
De l'Harmonie
vniuerle.
P tolmee compare l'artere vocale la fluste dans le troisicme chapitre du premier liure de fa Musiquoentre lesquelles il met cette diffcice, que le lieu de celuy de la fluste demeure ferme cimmobile,c que les endroits de son corps qui joue oui font ouuerts,ou bouchez, sont mobilcs, raison des trous qui sont plus pioches ou pluscloigncz del'anche, ou dela languette i c quelelieu del'arterc qui est immobile i mais que celuy qui joiie, ou qui bat l'air est mobile 8t frapp demeure fc-it trouuer le lieu de l'artere d'o ilenuoye levent, dont ladistance d'auec l'air extrieur est en mesme raison que les interualles des sons que l'on fair. Ce qui n est car s'il veut que le vent pouss dV facile comprendre, peut estre vritable '> pas ne partie plus ou moins profonde de l'artere soit cause que le son soit plus ou rnoinsaigu, il dit la meme chose que ceux qui croyent que la longueur, ou la briefuet de la mesine artre fait la diffrence du graue c de l'aigu j maisil ne parle de l'ouuetture de laglottc, qui fait la Voix plus ou moins aigu, quoy qu'il point oit malais d'expliquer comme cette diffrente ouuerture fait toute la diuersit desvoix, qui sont comprises dans vne double ou triple Octaue > c'est dire dans laquelle montent plusieurs voix, qui Quinziesme,oudansla Vingt-deuxieme, Il n'y arien qui puisse mieux seruir l'exfont tous les sons de la Vingt-deuxicsine. njoix humaiplication de ceste difficult que l'anchc des regales, que l'on appelle tics; car proportion que l'on ouure cestc anche en retirant le mouuement en haut, la voix deuient plus grau c>c quand onle pousseplus bas pour fermer Tanche, elle deuient plus aigu: De mesme quand la glotte s'ouUre dauantage, elle fait la v oix plus graue, c quand elle seferme, elle lafait plus aigu. Mais ie traicteray encore de ceste matire dans la 16. Proposition, qui supplera cc qui manque celle-cy. PROPOSITION V.
La Voix est le son que sait t animal par le moyen de l'artere vocale >du larynx, dela glotte, e> desautres parties dont nous auons parl, auec intention designifier quelque chose. Le son sertdegenreceste dfinition: Carlavoxaceladecommunauectoutessortes de bruits^ qu'elle estvnson. Ces paroles, quesait l'animal auec l'artere vocale,Oc.distingue le son des animaux d'auec les sons des corps inanimez, c de ceux que fondes animaux fans vser de la bouche, comme est le bruit que l'on faic en frappant les mains i c parce qu'il y ades sonssi semblables la voix, que l'onne les peut discerner d'auec elle J i'ay adiouste* auec intention designifier >pour la diffrencede ceste dfinition; de sorte que quand l'animal fait quelque son sansceste intention, il ne mrite pas le nom de voix, encore qu'il le fasseauec les instrumens - la v oix : c si l'animal.a intention de sons que signifier quelque chose par d'autres par la voix, on les appelle signes, non voix: Neantmoins ils peuuent estre appeliez voix cause de cstc intention : de l vient qu'on dit qu'vn muet parle par signes, c que toutes les cratures sont des voix qui nous annoncent la puifc sence, c nous dclarent la bont de Dieu parce qu'il a eu intention cn les fa wstt elles nous seruissent ce qu sujet.
Liure
premier
VI.
PROPOSITION
Les voix des hommesfont aufii diffrentes queleurs visages>deforte que l'on Je peut reconnoiftre @r distinguer les Vns desautres par la Voix ; f0 confequtmmment l'on peut establir la Phtongonomie> ou la Phonifcopxepour la Voix, comme la Physionomiepour les *Utsages* car la voix nous donne L'experience enseigne la vrit de cette Proposition, connoistre quelqu'vn que nc fait le toucher j de l vient plus de lumire pour reconnut la voix. Et si l'on rciu qu'Isaac fut trompe en touchant Iacob qu'il contre des hommes qui ayent la voix si semblable qu'on n'y puisse trouuer de diffrence, il y a semblablement des viges que sonne peut distinguer les vns d'auec les autres. Or ie parle maintenant de la voix naturelle qui n'est pas dguise car ic feray vn discours particulier des voix que son contrefait, c que Fon imite si parfaitement, qu'elles peuuent aussibien tromje er Foreille, comme la semblnce des cseritures c des visages trompe Fceil. Galien a reconnu la capacit du thorax par la voix, quand ila dit que ceux qui ont la v oix forte, c qui la peuuent continuer fans interruption, ont vn grand thorax :Cc qu'il confirme par l'exemple de ceux qui font faire audience dans les lieux publics, en faisant vne dipodie Iambique, qui sc trouuc cn cesdeux dictions, ixsve ?&, ou xjve vricc qu'il appelle, dire lepied wJÂ^F.iuant Fcxplication de loseph Scaliger, qui compare cette dipodie celle de ces paroles, or e/oute%\c quireprend l'explication de Mercurial, qui entend cc passagede la voix, dont on vsoit pour appellcr lesLuiteurs lacoursej ou au combat. Pollux parle d'vn autre pied qu'il falloit laisser entre le lieu destin pour lc ieu des trompettes* c celuy o l'on bastissoit des maisons. Ceux qui rapportent toutes choses la proudence de Dieu, la remarquent dans la diuersitc des visages, qu ernpcsehe que nous ne soyons trompez au commerce, cfait que ceux qui ont lc visage semblable sont reconnus leur parole : Et bien que toutes les parties du corps soient peut estre aussi distinctes cn chaque corps diffrent, que les visages,c la voix, neantmoins ces deux parties dcl'hommenousfrappentlcssenscfontvnc plusviue impression dans l'csprit. A quoy Ton peut adiouster que lc visagc,c la voix sont les miroirs de l'ame> quippieenr cn quelque faon la fenestre que Momus desiroit vis vis du coeur. PROPOSITION y II.
La Voix des animaux sert pour signifier les postions de amt, mais eh nesignifie pat tousiours le temprament du corps. la premire partie de cette Propositionscar les oiseaux, L'experience enseigne les chiens, cles iautres animaux font vn autre cry quand ils sc fasehent, qu'ils fc 8c seportt bieni c qu'ils font malades,que quand ilsse rjouissent, >laignent,ou a voix est plus aigu en la tristesse c en la cholercique hors de ces passions j car h b'c fait la voix aigu, la melaneholie,c le phlegme la fait graue,c l'humeur sanla rend tempre. De l vient la graue la est au feu, compare guin que l'aigue la terre cl'eau,c tempre l'air. c'est * la > Gossclin l'on ^jer** compare plus *" ~ graue que ~ appelle ' ~ "" Iupitcr, "" ~
dire
De THarmonie vmuersele.
dire principal >cdcscrit vne ligne pirale dans la Main Harmonique de Guy Areola 63 o* la J.T la tin o b gouucrnc la seconde voix >la 3 la ?> 5 la 4, ?la$,lc lai4,c i) la 15. Car il des. g3 T, la 9, la 3 laio>$ rvnziesmc, 9. ia ii>lc olaij,^ cric les Plancttcs suiuant l'ordre qu'elles tiennent de la circonfrence au centre j c disposeles voix du centre la circonfrence, c'est dire qu'il descend de T> la 3> & monte de 1'V T iusques au L : D sorte que les voix plus graues e rapportent aux Planettcs suprieurs, dont les cieux sont plus grands, c les plus aigus au* plancttes infrieurs. A quoy il adiouste que les Voix qui sont attribues vn Planctte tres-benin, comme lupiter c Vens>fontlcs parfaites Consonances auec la voix la plus graue, ou la premire j que celles qui rencontrent vn Planettc mdiocrement bnin, comme la Lune c Mercure, font les Consonances imparfaitesi cque celles qui rencontrent vn Planettc malin, c'est dire oc t> ,font les Dissonances. Il dit encore que & gouuerne les secondes voix qui font enroues, basses* cpesantesi <?les feptiesmes, qui sont apres, hastiues, c messcantes, c que ces deux voix ne s'accordent iamaisaUec la premire: que la Dgouuerne les voix moyennes,^ particulirement la j. ? les voix gayes,cpleinesd'alegresse,cparticulie$ les voix molles claseiucsjc particulirement la 6. % lesdoucesc rementlaj. lco cla 0 celles qui ont vne grce particulire. constantcs,commcestla8.c Certainement ceste spculation ne doit pas estre nglige cause du rencontre lequel estsemblable aux Consonances, comme aux aspects bnins, c aux Dissonances, comme aux aspects que l'on appelle mauuais. Mais il n'est nullement ncessaireque le Musicien connoissc la proprit des Plancttes pour composer de bons chants: car l'on peut composer toutes sortes de pices de Musique fans connoistre les Plnettes, qui n'ont point de particulire influence ur la voix. Et l'exlesauperience fait voir que du Caurroy,Claudin,GUedron,Bosset>Moulini,c tres Compositeurs, ont fait de tres-bonnes pieecs de Musique, cde bons airs> quoy qu'ils nayent pas seeul'Astrologie. Quant aux voix diffrentes des animaux, il faudr oit faire de particulires ob ruations pour sauoir combien la voix desvns cstplus aigu que celle desautres lors qu'ils sont en cholcre,c qu'ils font emportez dequclqu'autrc passion c voir ce qui se peut connoistre de leurstemperamcns,ou du degr de leurs passionspar leurs cris differens >ou par leurs voix naturelles, dont on peut remarquer les interlleS: par exemple, le coucou fait vne Tierce mineure en chantant, dont la premire syllabe est plus aigu que la seconde: cle muglemeilt des vaches est compos de la dixiesme majeure, dnt la premire partie estla plus graue, c laseconde est laplus aigu. La z. partie de ceste Proposition estuidente, car tel est d'vn temprament chaud c bilieux, qui al voix aussigrac c aussiforte que celuy qui a le temprament froid c terrestre: : l'on trouue desChantres dont la Basseest cgal> qui ont le temprament bien diffrent de sorte qu'il faut conclurre que le graue cl'aigu de la voix n'est pas vn "gncinfallible du temprament, nyaela force de Priomme,ou de 'animalj 8c plusieurs ont la voix forte cgrosse, qui sont plusfoibles que ceux qui l'ont plus foible& De l vient que la grauir de la voix necnclud autre chose plus aigu. qu'viic plus grande ouuerture de la glotte c que la force de l voix n'est signe que de la grandeur du thorax, ou de celle du poulmon, ou de la force desmusels du larynx. Neantmoins l'on peut dire que les plus grosses c les plus fortes voix *nt souuent accompagnes d'vne plus grande force de corps, dont elles fonfc commelc symbole & lamarque.
Quant aux autres qualitczde la voix, comme sont l'aigreur, la douceur, ch vistcsse,clles nous peuuent cc semble donner des signes plus certains du temprament j car ceux qui parlent viste 8c bruquemenr sont ordinairement bilieux;, cceux qui parlent tardiuement sont mclancholiqucs: mais ceux dontlaparose est moderc,sont sanguins, cd'vn bon temprament. Platon a creu que la voix. aux enfans de parler afin de monstre rintericur des hommes carilcommandoit les connistiCjc de sauoir leur porte, cleur disoit, par le, a fin qaeie te Voye. PROPOSITION VIIL
Liure premier
Lavoix desanimaux estncessaire) ficelle deshommesestlibre; c'est dire quel'homme parle librement>e> quelesanimaux crient >chantent > e^/seruent de leurs Voix ncessairement. Nous exprimentons a libert que nous aons de parler, ou de noustairc tous momens,quand mesme la passion nous fait parler ce n'est qu'elle soit si forte qu'elle nous oste l'vsagc de la raison : car la langue* le larynx, ctous les muscles auec les autres parties qui seruent la voix, obissent aussi promptement desorte que l'on peut dire que la langue estla main l'epritquelepicdclamain: de 'esprit, comme la mainl'est de la langue, dautant que la langue escrit les penfes,ou les paroles d el'cprit, comme la main escrit les paroles de lalanguc. Quant aux animaux >plusieurs disent qu'ils ne crient pas ncessairement, dautant qu'il n'y a cc semble rien de plus libre que lc chant des oiseaux, comme du rossignol, du chardonnct,c des autres, c neantmoins il faut aduoiier qu'ils nc chantent que par ncessit, soit que la volupt, ou la ti istesseles pousse enanter, ou qu'ils y soient excitez par quelque instinct naturel, qui ne leur laissenulle libert de se taire, ou de cesser quand ils ont commenc chanter. Et quand ils oyentvn Luth, ou quelque autre son harmonieux, c qu'ils chantent l'enuy les vns des autres, les sons qu'ils imitent, ou qui les excitent a chanter, frappent tellement leur imagination,qu'ils nc peuuent passetaire car leur apptit sensitif estant chauff par l'impression de l'imagination, commande neccaircmcnt la facult motrice de mouuoir toutes les parties qui sont ncessaires la voix. PROPOSITION IX.
La voix est la matire de la parole, @r n'y a que l'homme qui puisse parler. La premicre partie de ceste Proposition est si cuidente, qu'il n'est pas besoin de la prouuer, puis que nous nous semons de la voix pour former la parole comme les Sculpteurs scseruent du bois cdespierres pour faire les imagescar lesimages ou statues sefont par les diffrentes figures que l'on donne la matire dont ellessont faites: c le discours est vne perfpcctiuc harmonique, qui la voix sert de tableau pour receuoir toutes sortes d'images, puis imaque les paroles sont les ges desnotions de l'cprit. Il faut donc dire qu'elle estla forme, l'ornement cla perfection de la voix, qui ne peut estre forme c figure en parole que par l'homme, comme la parole ne oipeut estre forme cn discours que par l'cprit ; car les perroquets c les autres seaux qui parlent nc sauent ce qu'ils disent, c apprennent leur leon sansfauoi^ 1 ce qu'elle signifie, de sorte que leur jargon n'est pas du de nom parole,' digne nous laprenonsen la mesme signification que les Latins '"' ""'" """ "' prennent '" verbum qui|c dois
De l'Harmonievtiiirrcle.
doit prononcer auec intention de signifier par chaque parole les choses pour lesdu moins il faut auoir deiiin de cllcs ont estinuentes,ou signifier es quelles t^nfres celuy qui l'on parle. C'est pourquoy les voix qui sont naturelles aux oiseaux approchent plus prs de la nature de la parole, que la parole qu'ils prononcent par artifice, parce qu'ils [c seruent de leurs voix pour exprimer leurs passions naturelles, c non des paroles leur a enseignes. Ie ne veux pas icy rapporter tous les oiseaux qui pailent, qu'on n'y expliquer comme ils parlent, d'autant que cela mrite vn discours particulier*, de la parole, n'y m'estendre plus amplement furies differens vgesdelavoix,ou font des liures entiers ny parler de la voix des Orgues>des dont les Dialecticiens Trompettes cc. parce que i'en traite au liure des Instrumens. PROPOSITION X.
point de sons
tA sauoir si l'homme pourroit parler ou chanter s'il n'entendoit ny de paroles.
de ceste difficult dpend ce semble d'vne exprience, Iaqae'Ie estpresque impossible car il faudroit nourrir vn enfant ds le premier iour de s naissance iusques zo ou 30 ans dans vn lieu o il ne peust oiiir de sons, ce qui ne les moindres mouuemens font des sons.Il est semblablement peut arriuer,puis que difficile de le nourrir fans qu'il oye quelque parole i c quand l'experience s'en pourroit faire, puis que Tonne l'apoint encore expriment que iesache nous de ceste exprience pour en tirer la solution de ce doute. C'et iiepouuonsiuger pourquoy il faut se seruir de la seule raison, qui dicte qu'vn homme ne parler oit ne s'imagineroit pas que les papoint s'il n'auoit iamais oiiy de paroles, parce qu'il les dsirs de la volonr; roles peussent seruir expliquer les penses de l'cprit,c ne sauroit pas de qu'elles dictions il deuroit seseruir &f[uand il sel'imagineroit,il pour sefaire entendre. On peut donc ce semble conclure que l'homme nepareroit point s'il n'auoit appris parler: neantmoins puisque les oieaux chantent naturellement,c que l'homme se peut imaginer que les sons aigus c vistes se font c conscpar vn mouuement plus brusque, c qu'ils ont des figures diffrentes, Cjiiemment qu'ils peuuent reprsenter des choses diffrentes, l'on peut dire que La solution encore qu'iln'eustpoint l'hommeparleroit qu'vn qui il addressast sesparoles. PROPOSITION oiiy parler, pourueu qu'il custquei-
XI.
sauoir
l'on nourrijl des ensansenVnlieu o ils n'entendissent pointparler, Supposque de quelle langue ilsseseruir oient pour parler entfeux..
des; inuenteroient suppose que les ensans, dont ie parle cn cette Proposition sens, c des dictions pour signifier leurs dsirs, car nous ne sommes lus dans ladifp hcult prcdente,qui considre vn homme tout seul qui n'a personne qui parerla vrit dela foy, Oisinousncpposions qui nous apprend que le premier homme a est cre droit > iiiste c sauant, nous croirions auec les Philosophes aycns, que les premiers hommes ont inuent la premire langue, qui peut estre "Ppcllc langue Originaire c Matricc,d'o sesautres ont est tires: ou du moins 'tous seroit tr es-difficile, c lc progrez des lanpeut estre impossible d'expliquer ces depuis l'ctcrncllcdure qu'ils disent s'estre coule iusques prsent, car plu-
Ic
Liure Premier
sieurs d'entr'eux tiennent que lc monde est ternel, c que les hommes ont ton. de la durce ou du commence, jours est. Mais afin que les diffrentes opinions ment du monde ne nous empesehent point, supposons que l'on nourrisse des cn, fans dans quelque lieu o l'on ne leur parle point, ie dy premirement qu'ils forleurs penses. Secondement* qu'ilestim. mrent des sons pour se communiquer sons ou de quelles paroles ils veroient pour sefaire enpossible de sauoir de quels tendre les vns aux autres car toutes les paroles estant indiffrentes pour signifier les puisse dterminer signi, tout cc que l'on veut, il n'y aquelaseule volontqui fier vneehose plustost qu'vne autre. Quant aux diffrentes voix qui seruent exde l'ame, c les douleurs, cllcssont aussinaturelles l'homme pliquer lespassions animaux : mais puis que les paroles sont artificielles, elles dpendent qu'aux autres c de la volont d'vn chacun. Or si Fon suppose qu'vn homme de l'imagination n'ait iamais oiiy parler, c qu'il veuille signifier la lumire du Soleil,ou de la chan, delle,iene croy pasqucl'on se puisse imaginer commcill'appellera,c par quelle voix il la signifiera, puisque toutes les voix c les paroles font indisserentesacela, &c y sont aussi propres, ou plustost aussipeu propres les vnes que les autres. Si les objets qui font impression ir nos sens nous faisoient former des dictions conformes aufdites impressions,ceux qui receuroient les mesines impressions imiteroient les mesmes vocables mais l'on donne ordinairement les noms aux choses enitc d'autres dictions, c d'autres choses auec qui elles ont quelparhazard, c xjue ressemblance c'est pourquoy nous ne pouuons pas iuger des paroles que prononceroi ent les ensans que l'on n'a point enseignez parler par nos vocables, qui tiennent mon aduis plus de l*art,quene feroient ceux qu'ilsformeroient. PROPOSITION XII.
*A sauoir sile Muscenpeut inuenter lamelleure langue de toutes cellespar lesquelles lt> conceptionsde l'ejpritpeuuent estre expliques. Ie deuois ce semble fairepreceder vne autre Proposition pour dterminer s'il appartient au Musicien d'imposer les noms aux chose?, c d'inuenter les langues celles que nous auons estoientperdus >mais puis a la science des sons dont qu'il les langues sont formes, cque ic parle icy d'vn Musicien Philosophe on nc peut douter qu'il ne luy appartienne d'imposer les noms chaque chose. C'est pour-, ie passe plus auant, c demande s'il peut inuenter la meilleure langue de quoy toutes les possibles. Oil faut remarquer que ie ne demande pas s'il peut inuenter vne langue qui signifie naturellement les choses, car il faudroit premirement sauoir si cela est possible c il n'est pas ncessaire qu'vne langue soit naturelle pour estre la meilleure de toutes, mais il suffit qu'elle exprime le plus nettement c le plus briefuement qui scpuisse faire les penses de l'esprit,c les dsirs de la volont. OrFonauraccstc langue si l'on fait les dictions les plus courtes de toutes celles qui se peuuent imaginer, comme sont les monosyllabes d'vne, de deux, & de trois lettres > c premirement les z z lettres de nostre alphabet peuuent seruir de ix dictions ou si l'on veut ioindre les dix-sept consonantes aux 5 voyelles Fon aura 8 5.dictions en commenant par les consonantes, : 85 si l'on commence . par les voyelles, c'est dire 17 o- Et pres que Fon aura fait toutes les dictions m* des nosyllabcs de z lettres, ontrouucra celles de 3 cde4 lettres c si senombre choses est plus grand que ces dictions,on prendra celles de z yllabes >qui seront cn cau la nombre. de ces l'accent, c dictions, Quant tres-grand * " " prononciation '" ~"" "tonde
De la Voix.
IJ
il appartient au seul Musicien Philosophe de ton e la voix qu'il leur faut donner, combien l'on doit ieucr c abbaissee la voix en proles dterminer, c prescrire fortes de dictions, de sentences, c de priodes. nonant toutes Si l'on veut sauoir combien l'on peut.faire de dictions de z,3,4, y, c c lettres^ 0u de tel autre nombre que l'on voudra, l'on trouuera tout ce qui sc peur dsirer des Airs c des Chansons, car tout ce qui y est dit du nomûr ce sujet dans le linre bre des Chants, s'entend aussidu nombre des dictions. I'adiote seulement que la table generale pourroit seruir pour establir vne langue vniuersclle, qui seroit la meilleure de toutes les possibles,si l'on sauoit l'ordre des ides que Dieu a de toutes choses mais ie traicteray plus amplement de ceste matire dans la 47. proposition. PROPOSITION XIII.
cA sauoir combienl'homme peut faire d'ejfecesou desortes desons auec la bouche, &* les autres organes de la voix & de la parole. La grande varit dessons que l'homme fait procde de la diuei site des organes, c des instrumens de la voix ou de la diffrente manierc dontils sepeuuent mouuoir pour battre l'air: car quand le larynx ou laglottc donnent vn libre pasdans la bouche,l'on nc peut oiiir ce mouuement d'air, sagel'air sans qu'il s'arreste t parce qu'il fait la respiration naturelle que l'on oy lors qu'elle est force, ou vehemente,comme il arriue ceux qui dormcnt,ou qui soufflent la bouche ouuerte,ce que l'on appelle ordinairement exsusflatiomcpii sc fait simplement,ou auec vn rallemcntdc gorge, dont les Bassesde Musique vscnt quelquesfoispourpplecr assezcreuse- Or ceste exfna* lavoixnaturcllequilcurmanquccquin'estpas tion reoit plusieurs diffrences iuant la force c la vistesse dont elle est faite. Le second bruit sefait par lc vent, ou par l'air que l'on pousse la bouche estant ferme , l'on peut Vappeersufflation, dont on vc pour souffler, c allumer le feu, ou pour refroidir les bouillons trop chauds, car ce souffle refroidit l'air, comme l'cxilation l'eschauffe. Le troisiesme est le sifflement dont on vse pour imiter le son des flustes c des flageollets,c lc chant des oiseaux >dont quelques-vns vsent auec tant d'artifice, qu'il n'y a pas moins dplaisir les ouir que lc chant des oiseaux, ou des instrumens qu'ils imitent, comme tesmoignent ceux qui ont oiiy Fauerolec Le quatriesme bruit ou son se peut quelques autres. appellcr voix, oacry, aux hommes c aux animau*, c qui se fait fans former des sylquiesteommun labes: c le cinquiesme estla voix conjointe aux syllabes,c qui forme la parole c lchant. Or si l'on vouloit particulariser toutes les espcesdes sons qui peuuent estre faits parle moyen de la bouche c des autres organes de la voix,ilfaudroit deferire toutes les manires dont les oiseaux chantent, & dont toutes sortes d'animaux crient >car les hommes contrefont c imitent le rugissement deslyons, le buglemcnt des taureaux, le hannissement des cheuaux, lc son de toutes sortes de ieux d'Orgues, c celuy de tous les autres Instrumens : de sorte qu'il faudroit expliquer tous les bruits cles sons de la nature pour sauoir tout ce que peut faire la voix de l'homme, laquelle contient la nature de tous les antres sons, comme fa nature comprend celle de toutes les autres cratures: De manire que l'on peutapde la Pentecoste la Yoix de l'homme, sauoir, phquer cc que Fon "" chante" lc iour""" " ""
'""" '" B
l'homme n'a passeulement la sciences Quod conttnet omniascientiam habet vocistcar mais aussila pratique de toutes sortes de voix, dont la plus excellente est celle qu'U de Dieu. employ chanter les louanges PROPOSITION XIV.
14
Liure premier
Si la nature n'auoit point donnlesvoix dont on exprime lespostions, fauoirsi Ion inuenteroit lesmesmesvoix dont elleysi, ou si l'on enpourroit inuenter de meilleures & dplus conuenables. Si nous auions vne langue naturelle, Fon pourroit faire la mesme question, sauoir si nous la pourrions establir, supposqu'elle seperdist: c parce que nous confessons quenous ne saurions maintenant trouuer vne langue naturelle, encore que nous soyons de mesine condition (pie cele o nous serions pres l'auoir la raison que nousauons nc perdue, il faut semblablement auoiier que l'art c pourroit nous fournir les mesmesvoix qui nous seruent naturellement expliquer nos passions, si nous cn auions perdul'vsage; Car qui pourroit deuiner que les pleurs c les sanglots accompagnez de cris c d'hurlcmcns sont des signes plus propres pour reprsenter la tristesse, 8c que le ris est plus propre pour signifier la joye que plusieurs autres signes dont on pourroit s'aduiser? Car quel propos de verser des ruisseaux de larmes pour tefmoigncr la douleur ? les picqueures qui font sortir lc sang feroient beaucoup plus propres cela. Mais parce que nous traictons icy plus particulirement de la voix que des autres signes extrieurs, ie ne croypas que l'on puissedemonstrer que les voix que nous appelions naturelles, c qui seruent de langue aux passions, soient plus propres les exprimer que plusieurs autres voix que l'on peut establir pour cejet. fet fi l'on remarque les voix dont les animaux expriment leurs passions cleurs affections, oh lesiugera aussiindiffrentes pour signifierlefditespassions,cominc font nos paroles pour signifier nos conceptions, ou les autres choses dont nous voulons parler car la syllabe kik. n'a pas dauantage de proportion lafuitcdcs poussins, quoy que la poule s'en scrue pour les faire uader,que la syllabe g/0* dont elle vse pour ses rappeller. L'on peut dire la mesme chose des autres voix dont v sent toutes les sortes d'animaux, ausquelles ic ne say pourquoy ilsc sont plustost dterminez qu'd'autres sortes de cris cde voix,si ce n'est que les ayans trouuecs plusaisces,ils les ont retenues ns en inuenter d'autres j car si l'on dit que la Nature ne leur a pas fait les organes capables de former d'autres articles, c'est cc qu'il faudroit prouuer c si l'on n'auoit iamais enseign les oiseaux parler , l'on pourroit semblablement s'imaginer que la nature les auroit priuez des organes ncessaires la parole, ce qui seroit neantmoins tres-faux. Certainement encore que nous ne fachions pas pourquoy les voix desanimaux, ou celles des hommes signifient naturellement les passions, raison desdiffrentes dissicultez que i'ay apportes, ou que l'on sepeut imaginer, ily a neantmoins grande apparence qu'elles sont naturelles, c qu'elles ont en elles quelque chose de pluspropre pour signifier les passions que n'ont ses autres quipeuuenf estre inuentecs. Ce qui est d'autant plus probable, que l'on tient plus asseurment la nature ou la nature intelligente dtermine les animaux, & quel'Autheurde les conduit tellement, qu'ils n ont nulle libert en leurs actions. Car encore que l'on
Dla
Voix.
i)
les petits font enseignez de leurs pres c de leurs mercs l'on puisse rpliquer que ou mesine dans la coque, il faut neantmoins que lr, tandis qu ils n dans le nid, la premire mere ayentform les voix fans les auoir apprises, c premier pcrcc leurs soient aussinaturelles que le boire c lc manger : si consequemment qu'elles cen'est que l'on die qu'Adam a enseign telles voix qu'il a voulu chaque sorte d'animal pour exprimer sespassions, ou que l'on enrapportc la premire institution Dieu, qui a distingu leurs langages, afin que les diffrentes espcesfussent elles lc sont par la figure extrieure >c par leurs audistinctes par les voix,commc tres qualitez. Mais il n'est pas ncessaire de nous seruir de ces solutions, puis que l'on exprimente que les poulets ou les poussins,dont les oeufs font clos dans les fours d'Egyvoix que ceux qui ont ouy leurs peres c leurs mercs d'o il pte, ont les mesmes faut conclure qu'elles leurssont naturelles: or il faudroit trouuer la proportion de leurs voix aucclcurs passions, pour prouuer qu'elles sont plus propres que d autres voix. L'on peut dire cn gnerai que les voix les plus dures c les plus apres font les les passions, c les faseherics c les deplaisirs &que plus propres pour signifier les voix les plus douces sont propres pour les passions amour euses,cque les grands cris reprsentent mieux les grandes douleurs ctristesses. A la vrit il esttres-difficile de secontenter fur ceste matire, raison que nous nc connoissons pas la nature des animaux,ny celles de leurs passions j de l vient qucnousnepouuons sauoir quelles voix sont plus propres pour les exprimer; quoy que si l'on auoit remarqu tres-exactement toutes les voix dont ils vsent Ton peur establir quelque chose fur ccjeta lequel est assezgrand pour occuper vn Philosophe. Si les parties des animaux se restreignant font les voix dont ils signifient leur tristesse, c que la dilatation des mesmes parties ou de quelques autres fassent les voix dont ils vsent pour exprimer leur joyc, c que ceste restriction c-dilatation ne puisse arriuer qu'elle ne forme ces voix, il faut auoiier quelles sont naturelles, quoy que nous n'ensachions pas les raisons : ce qu'il faut semblablement confeC nature leur a donn ces voix pour exprimer leurs passions ser,sil*Autheurdcla car ce que Dieu donne chaque chose au commencement de l cration cdcfa production, a coustume d'estre naturel, parce qu'il est conforme aux principes c a la nature de chaque chose: de forte qu'il faut seulement trouuer la conformit desvoix,ou du langage dechaque animal auec les passions qu'il cxprime,pour rsoudre la difficult de ceste Proposition. COROLAIRE. Il ne suffit pas de dire qu'vne chose estnaturel le l'animal,ou quelque corps,si Ion ne monstre pourquoy clleluy est naturelle mais parce que ceste dmonstration suppose la parfaite connoissance de l'animal, ou du corps > laquelle l'homme nepeut auoir en ce monde, il faut leuer nostre efprit Dieuaulieudel'occuper plus long-temps dans ces considrations, c admirer fa prouidence cla sagesse qui estsi minente en chaque crature, qu'il nous est impossible de la comprendre nuques cf qu'il aitost le cachet qui nous ferme ce mystre, c qu'il nous ait clairez de la lumire de gloire. B
ij
\6
Liure premier
PROPOSITION xv.
Que l'on peut chanter la Musique Chromatique, e> l' Enarmonique f) saut le ton moteur & le mineur , f$ mesmele comma en tous lieux oii l'on Voudra.
il est trcs-ais de prouuer ceste Proposition, car si Fon it les sons de l'Instru. ment,oudusystcmc parfait, c particulirement ceux de l'Orgue, qui contient les trois genres de Musique, l'on chantera tous les interuallesdcla Cnromatique Scdel'Enarmoniquc clors que Fon aura accoustum la voix ces interualles, cllcs les chantera aussiaisment que ceux de la Diatonique. Il faut dire lamcsmc chose desinterualles qui sont dans les epeces destrois genres car il n'y apoint d'in* teru ailes ausquelsa voix humaine ne puisse s'accommoder pourueu qu'ils nc passent pasfa potte cson estenduc. Et si les Practiciens prennent lapeine d'instruire diuif cn cesinterualles, ils auront le contentement quelques ensansauec l'Orgue de faire chanter l'Enharmonique. L'on peut aussicontraindre les Chantres de faire lesdits interualles, pourueu qu'ils veuillent chanter cc qu'ils fauenticar si l'on prend le meme chant plus haut ou plus bas qu'eux d'vne dise Enharmonique, l'on entendra tousiours ceste dise. D 'aiUeurs,l'on peut faire v oir leslieux o sefait lc ton mineur ou le majeur, car sil'vn tient ferme fur vne mesme note ,c que l'autre chante par degrez conjoints, s'il commence faire la Tierce mineure, c puis qu'il face la Quarte, il fera lc ton mineur c s'il monte la Quinte, il fera le ton majeur > c s'il passe la Sexte majeure, il fera lc ton mineur. Semblablement s'il fait premirement la Tierce mineure, c puis la majeure, il fera le demi-ton mineur ce qui arriue aussi lors que l'on passede la Sexte mineure a la majeure, ou de la ma jeure la mineure, du demi-ton mineur au majeur, il fera la dise EnharEt finalement s'il passe de tous ces intermonique: Or l'on peut encore prouuer que la voix est capable ualles par l'experience que l'on fait dans les chants des Eglises, cdans les Concerts, dans lequels lesvoix montent ou deseendent peu a peu, comme l'on apou plus bassesd'vndcperoitla fin,oellcsse trouuent souuent plus hautes, mi-ton, auquel elles ne sont pasarriues tout d'vn coup, mais insensiblement de sorte que si cllcs ont baiss chaque mesure, l'on peut dire qu'elles ont diuif le demi-ton, ou l'interualle, par lequel elles sont deseenduesou montes par autant de parties qu'il y a de mesures. L'on exprimente la mesme chose aux anches des Orgues, dont la languette estant ouuerte ou fermee monte u baisse si peu que l'on veut : ce qui arriue semblablement aux autres tuyaux qui peuuent estre si peu largis ou estrec dont la lumire peut estre si peu augmencis par le bout auecTaccordoir, te ou diminue par le moyen des oreilles qui l'ombragent, que l'on fera le quart d'vn Comma, qui peut estre diuif cn autant de parties que l'on voudra : cc que l'on peut aussifaire fur les Instrumens chorde, dont nous parlerons ailleurs. Mais puis que Dieu nous a donn la voix si flexiblcqu'ellcput passerpar tous ces degrez, il estraisonnable que nous les employons fa louange, cque lors que nous ferons les interualles des Consonances >ou des Dissonances, nous pensions aux interualles caux distances qui nous sparent du Concert des Bien-heureux dont les Musiciens doiuent exprimer le dsir par le Psalme 144. Exaltabo ts D eusmeusKex>O benedicom nemini tuo infeculum ffi inskcnlumseculi. Ieveus
De la Voix.
Je veux sacrer la mmoire Jdon Dieu mon Roy quelle ta gloire > est Publiant ton nom redoute Plus outre que l'eternit.
17
PROPOSITION
Expliqut*
XVI.
la
comme se fat le graue &* (aigu de la Voix, c'est dire en quelemaniere Voix se hausse ou s'abaisse en pat tant ou en chantant : o les questions q Aristrte a proposes fur ce/uietfont expliques.
des anches qui nous font comprendre les mouueSinousn'auionsl'cxcmplc mens de la languette du larynx, que les Anatomistes appellent glotte, il seroit malla voix d'vn homme peut auoir i'estcndu de 3 ou 4 ais de sauoir comment Octaucs, d'autant que la seule largeur de l'artere vocale c du larynx nc suffisent comme l'on exprimente aux tuyaux ordinaires des Orgues,qui ne peuuent pas, estre assez largis pour faire l'Octaue, quoy qu'ils soient six ou sept fois plus larges ou plus cstroits,si quant c quant on ne les allonge car l'experience enseigne que de plusieurs tuyaux de mesme hauteur celuy qui est deux foisplus large ne descend fois plus large il nc descend que d'vn ton plus bas, c s'il est quatre que d'vne Tierce majeure, comme i'ay remarqu au traict des Orgues. Or il faut remarquer nc sert de rien pour rendre la voix plus basse ou que la longueur de l'artere plus desia dit dans la haute,c'est dire plusgraue ou plus aigu, commei'ay quatriesme d'aurant qu'elle neferr Proposition, quoy que s'imaginent les Anatomistes, pas Ie la du pied tuyau, qui porte le vent des languette duarynx, que dauantage soufflets iuques la lumire o se rcncontie la languette taille cn bizeau qui seulement lc vent du au larynx, dont la coupe l'air, car l'artere porte pouimon languette demeure tousiours au mesme ton tandis qu'elle a vne mesme ouuerrur e, c que le vent est pouss d'vne gale force, de sorte que ce ton nc changeroit pas, encore que l'artere eust vne toiie, ou qu'ellen'eust qu'vn poulce de longucur> comme l'on demonstr par le pied d'vn tuyau qui n'en change pas que lc ton, quoy que l'on en diminu la longueur tant que l'on veut.
I'ay dit cy-dessus, pourueu que le Vent fottpouffed'vnegaieforce, raison
mesme ouuerture
c la mesme languette d'vn tuyau fait plusieurs tons differens la diffrente force du vent que l'on pousse auec la.bouche, ou par lemoyende auec des soufflets: d'o, l'on peut semblablement conclurre la meme ouuerque ture de la languette du larynx peut seruir plusieurs tons difFcrcns, lors que l'on pousse le vent auec vne plus grande violence, quoy qu'il nc soit pas certain si ladite ouu crturc s'estressit tousiours chaque ton plus aigu, c si elle s'largit chaque ton plus bas, c plus graue. Or il n'est pas icy ncessaire de repeter ce que nous auons dit des parties, des vfde la languette ou de la gcs,8c de la composition glotte dans la troisiesme Proposition -,c'est pourquoy ie m'arreste seulement dans cellc-cy expliquer les mouueroens qu'elle a. ou la figure qu'elle prend en faisant les voix graues c aigus, c dis <ju il faut ncessairement que la languette soit plus ouucrte aux sons graues qu'aux aigus ou si ellcgardc vne mesme ouuerture cn faint deux ou plusieurs voix diffrentes quant au graue, c l'aigu, qu'il faut que lc vent soitpouss diffremment, auoir plus fort pour faire lavoix aigu,c plus foiblcment pour faire la Vo'X graue. Si la languette du larynx est semblable Tanche des flustes c qu'elle B iij
que la
Liure
ficela voix graue caigu de mesme manire il est trcs-ais d'expliquer comine, elle fait ccstc diffrence de voix car nous exprimentons que ladite anche fait se son par sestrcmblemens, comme font les chordes des autres Instrumens, c qu'cL le les fait d'autant plus graues ou aigus, qu'elle tremble plus lentement ou plus viste de sotte que si la raison du son graue l'aigu est double, c'est dire de z i, il est certain que Tanche tremble deux fois plus viste cn faisant lc son aigu, c con-, tremble cent fois cn faisant lc son aigu, lors qu'elle tremble sequemment qu'elle en faiant lc son graue. cinquante fois Mais si elle n'est pas semblable ladite anche, ou la languette des Regales, c autant de fois pour faire l'Vnisson, mais qu'elle demeure qu'elle nc tremble pas fermec stable comme fait la languette des tuyaux d'Oreucs,quin'ont point d'antremble autant de fois en passant ches, tclsque ceux de la monstre ilfautquel'air du larynx, comme lachorde ou Tanche qui fait l'Vnisson,puisquc >arTouucrturc eson n'est autre chose que lc mouuement, oue tremblement de l'air sous le nom de son aigu, lots qu'il est viste, c'est dire lors qu'il tremble beaucoup de fois en peu de temps, c sous le nom degraue lors qu'il tremble lentement. Car ilaniuela mesme chose lors que l'air est coup, rompu, ou fr ap par vne languette, cpar vn comme Ton exprimente aux autre corps mobile, ou parvn corps immobile, trous des murailles,c des rochers, qui font lc son ou le sifflement d'autant plus aigu,quc l'air tremble plus de fois cn entrant cc qui arriue lorsqu'il est pouss auec plus d'imptuosit c de vhmence, ou qu'il entre par vne moindre ouuerture <nii lc diuisc dans vn plus grand nombre de parties, & qui le couppe plus menu j c parce qu'il n'importe nullement pour chanter de sauoir si la languette du larynx tremble c bat l'air autant de fois que les anches des flustes, ou si l'air sediuif autant de fois en sortant dehors pour faire lavoix,il n'estpas ncessairedenous estendre plus amplement fur ce sujet quoy qu'vne recherche plus exacte de lamanicre dont la voix est rendue plus graue ou plusaigu, c des mouuemens de chaque muscle, Scdes autres parties du larynx c de fa languette soit digne de l'estude d'vn Anatomiste c d'vn Philosophe, afin de connoistre laplus grande cla moindre ouuerture que peut auoir ceste languette cn chantant, c qu'elles sont les diffrentes formes du corps extrieur, c des concauitez intrieures du larynx lors que l'on oit toutes sortes de voix. Mais il faut icy expliquer vne grande difficult sauoir comme le son est modifi quant Taigu c au graue, lorsque Ton frappe vn autre corps : par exemple, lors Ton frappe d'vn marteau fur Tcnclume,ou r que quclqu'autre corps, c que Ton frappe les mains Tvnc contre l'autre car cesbattemens font des sons, dontlcs vns sont plus graues, cles autres plus aigus, c neantmoins il semble que l'air nc tremble pas,c qu'il est seulement pressou rompu pour vnpcu de temps, c qu'il retourne tout aussitost fa situation ordinaire. A quoy ierefponds que iamais l'air nc fait nul son graue ou aigu, qu'il nc les face par sestrcmblemens, par ses petits flots, ou par son flux c reflux, ou par des cercles, ou autres mouuemens, qui fbnt lc mcfmc effet aux que lcfdits tremblemens car puis que nous exprimentons Instrumens vent c chordes que le fon est fait graue ou aigu cn ceste manire il est raisonnable de garder Tvniformit dans les autres bruits nous ne quoy que puissions iuger de leur aigu c de leur grauit, raison que leurs mouuemens ne font pas enfermez dans vn tuyau, ou dans quclqu'autre corps, par lequel ils soier.t conseruez vniformement, c qu'ils sont quclquesfois si graues ou si aigus, qu'ils surpassent Testendue de Toiiy e>qui nc peut souuent iuger du ton, si elle ne lc compare
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d'autres tons plus graues ou plus aigus: car la plus grande partie dcnostre pare auec connoissance consiste dans Tescomparaisons d'vne chose l'autre, fans Icquelles i'ay monstre ailleurs, o i'ay donn a nous ne pouuons quasi lien sauoir,comme manire de trouuer lc ton des picrres,des bois, c de toutes autres sortes de co ps. ou se mouuoir auconclurre que l'air ou le vent doit trembler, Ilfautdonc tant de fois que la chorde d'vn Luth, ou la languette du larynx ou des flustes, pour faire vn bruit Vnisson ladite chorde, c consquemment que lepetit tambour, c'est dire la membrane de l'oreille, doit estre frapp autant de fois par toutes oicesde bruits Vnissons. COROLLAIRE.
O sont explique^ les Problmes d'Jriftote qui appartiennent graues O aigus. aux l'oix
a propos plusieurs dissicultez r cc jet, afin d'expliquer la raison la voix de l'homme cdes animaux est graue ou aigu ; car i' demande pourquoy Teau froide qui dans le dixiesme Problme de Tvnziesme Section, pourquoy tombe fait des sons plus aigus,que lors qu'elle est chaude: dans le 1315,0c 50, ceux qui pleurent ont la voix aigu, c que ceux qui rient Tont graue: pourquoy dans le 14, pourquoy les ensans c les autres animaux ont la voix aigu lors qu'ils fontieunes: dans le 16,36, c 6 z, pourquoy les femmes, les vieillards, c les eunuont la voix aigu, c que les autres Tontgraue: dans le 17 c le 61, pourquoy ques la voix nous auons la voix plus graue en hyuer qu'en est: dans lci8, pourquoy deuient plus graue par la boisson, par les vomissemens, epar le froid : dans le il, ont trauaill c quisontfoiblcs ont la voix plus aigu: dans lc pourquoy ceux qui les v eaux ont la voix plus graue que les boeufs, v eu que dans toutes 14,pourquoy lesautres espces des animaux les ieunes ont la voix plus aigu: dans le$z, c 53, ont Tesprit troubl,ont la parole graue, ou grosse : dans le 4 o, pourquoy ceux qui pourquoy les animaux ont leurs cru plus aigus quand ils sonr plus forts, c que la mesme chose arriue l'homme lors qu'il est plus foible : dans lc 56,pourquoy ceux en est. Orilcsttresqui font sobres ont lavoixaigucnhyucr.clesyurongnes aifde respondre toutes ces questions, c toutes les autres que Ton peut faire fur cc sujet, si Ton luit nos fondemens' car la vraye raison pour laquelle les sons oues voix des animaux c des hommes sont plus graues ou plus aigus, seprend de cequ'i s battent l'air plus ou moins de fois, soit que Tair battu ait vne grande ou petite estendu, c qu'il soit condcnf,ou rarefi,commc Tcxpericnce fait voir aux chordes des Instrums, <lont lessons font TVnisson, quoy qu'elles battcntplusou moins d'air, c que Tair soit grossicr,ou subtil, pourueu que le nombre de leurs battemens soit gal en temps gal, comme il a est prouue dans les Liures des Instrumens chorde, & ailleurs. Ic dis donc la premire difficult, l'eau froide qui consiste sauoir pourquoy sait le bruit plus aigu que la chaude t quei cela arriue ( comme ie suppose maintepas icy disputer de l'experience) qu'il faut cn tirer la nant,parcequcicneveux raison de la plus pressant Tair grande imptuosit de la cheute deTcau ftoide,qui est cause qu'il fait plus de reflexions ou de retours cn mesme temps, quoy que les diffrences des pesanteurs de Teau chaude c de la froide nc soit pas si sensible Ton trouuera que les plus qu'Aristote Tait remarque, car si on Texperimente, chaude dans demeurent en quilibrc,lors que Ton met autant d'eau justesbalances \ vn des bassinets, que de froide dans l'autre. B iiij Aristote
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n'ait creu que cs diffrentes visteC Et puis ie ne doute nullement qu'Aristote ses des mouuemens que font les choses pesantes en descendant sont sensibles, sors des mouueque les diffrences des pesanteurs sont sensibles, quoy que Tepace mens n'excede pas 50 pieds' ce qui est neantmoins faux, c contre Texpericnce, celle d'vne qui monstre qu'vne pierre de cent liures ne descend pas plus viste que il nc s'enfuie oncc,commc i'ay dit plus amplement dans vn autre lieu.Neantmoins ne soit plus aigu,lors que le corps qui bat l'air est plus pesant,encore pas que lc Ion qu'il ne descende pas plus viste car comme de deux corps d'gale pesanteur, Sc ou plus pointu fait plus de dou . qui vont d'vne gale vistesse,ccluy qui est plus dur leur, c frappe plus fort,de mesme il fait le son plus aiguj quoy que fa duret ne soit pas si grande qu'elle surpasse sensiblement celle de l'autre corps de forte qu'il n'est pas ncessaire que la pesanteur ou la duret de Teau froide soit sensiblement plus grande que celle de la chaude pour faire lc son plus aigu, puis que l'on exprimente en plusieurs pistolcs,cseus,c autres pices de monnoye, que les vnes font des sons plus aigus que les autres, encore qu'elles soient de mesme poids, c de mesme matire : ce qui arriue semblablement aux verres,dont les sons sont si differens,quoy qu'ils soient de mesme grandcur,c de meme poids,qu'entre plusieursdeux qui soient T Vnisson. milliersil cil mal-aise d'en rencontrer Or si quelqu'vn nc croid pas que Teau chaude fasse lc son plus graue que la si ce n'est de n'auoir pasl'oest ais de Texpcrimentcr, froide,il que l'on craigne reillesi bonne qu'Aristote, ou que ceux qui luy ont propose cette exprience, pour pouuoir remarquer la diffrence de ces sons,car ie ne iuge pas maintenant du Fair,comme i'ay dit cy-deuant* c puis ce n'est pas icy lc lieu d'examiner si Teau chaude est plus legere,c d'o ceste lgret peut v enir >ny s'il est vray qu'vne torche allume dont on frappe quelqu'vn, luy fait moins de mal que lors qu'elle est ou necroyepas qu'il en ait fait l'experience, estcinteCommeilditiquoyque.ic laquelle on iepase la seconde difficult, qu'i 1soit vray: c'est pourquoy peut la plus grande partie des autres. rapporter c eux qui pleurent ont la voix plus aigu que ceux Ie demande donc pourquoy cc qu'il dit semblablement des ensans des femmes, des vieillards des ceux qui onttrauaill, c de ceux qui sont foiblcs A quoy il faut eunuques, de repondrc que la principale voix aigu de ceux qu'il propose doit estre pric de la ou de Touucrture du larynx, qui est estroite, c non pas de Timpulsion languette, de Tair plus forte, ou plus foiblc, car lors que Ton embouche vn cornet, vn tuyau qui rient, ou quelqu'.iutre Instrumentaient leson ne deuient pas tousioursplus d'Orgue, aigu quand on leur donne plus de vent, ou que Ton pousse Tair plus fort, quoy c la Douzicfme, comme fait la qu'il s'en rencontre qui montent l'Octaue cela n'arriue pas plusieurs autres, qui nc montent tout au plus Trompettc,mais quoy qu'on leur donne beaucoup plus de vent. que d'vn demy-ton, ie m'estonne de la solution d'A Certainement ristotc,qui dit que ccUx qui pleurent c qui sont tristes ont la voix aigu, parce qu'estant foibles ils poussent fort peu d'air, qui va dautant plus viste, qu'il est cn moindre quantit,v qu'vncpctilors d'air a son mouuement aussi tardifqu'vne tequantit plus grande quantit, que la force qui pousse Tair est augmente cn mesme raison que la quantit d'air comme Ton ex perimente la chorde de estant double en longueur Luth,laqucllc estre fait T Vnisson auec lasouz-double,cncore qu'elle mcuuc deux fois, c peut 4 ou 8 fois plus d'air que la souz-double,parcc que la plus grande tension augmente fa force, comme i'ay demonstr dans lc liure des Instrumens chorde.t puis " . nous
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ont la YOX plus aigu en riant, nous exprimentons que plusieurs qu en pleurant sorte qu'il n'est pas propos dcchcrcher la raison & cn laioyc qu'en latristesse ,dc d'vne proposition qui n'est pas constante cj'on doit se contenter de sauoir que la voix de ceux qui tient, c des autres, ne peut estre plus graue s'ils n'ouurcnt hanche du larynx, ou s'ils ne poussent vne grande quantit d'air plus lentement que ceux qui ont la voix aigu comme ic monstre plus amplement dans lc liure des Orgues. Quant au ris, c aux pleurs, i'enparlcray dans vn autre lieu. U faut encore rese trompe lors qu'il dit dans lc 13.Problme, que ceux qui marquer qu'Aristote font chauds font le son plus graue lors qu'ils embouchent des flustes, c que ceux lesfont plus aigus, carie son des flustes est modifi par la grandeur qnifont froids de leurs lumires, ou par leurs trous, c ont le mesme son, soit que le v ent qu'on y d'vn lieu chaud, ou d'vn froid >mais cette difficult appartient aux poussevienne ie traite ailleurs. Orgues c aux autres instrumens vent, dont lfait les mesmes fautes dans le 16. Problcme, c dans les autres, o il suppose tousiours qu'vne moindre quantit d'air estmeu plus viste quoy que la force qui lc meut soit foible, c que celle qui meut la plus grande multitude d'air, soit tresfortc, raison, dit-il, que le peu d'air estsemblable vne ligne, c la plus grande quantit d'air estsemblable vn corps: d'o il faut conclure que de deux tuyaux d'Orgue,dont l'vn a deux pieds de long,c l'autre vn, que celuy qui n'a qu'vn pied de long a le son plus graue que l'autrcjors qu'il est quatre ou huictfoisplus large puisque Ie cylindre concaue d'vn pied de long, dont le diamtre est quadruple, ou octupled'vn cylindre concauc de deux pieds de long, contient beaucoup dauantage , comme Ton demonstr dans la Gomtrie i c neantmoins c'est chose son beautres-asseurec,que cc cylindre ou tuyau qui contient d'auantage d'air,ale coup plus aigu que lc cylindre ou le tuyau de deux pieds de long. D'abondant il esttres-certainque les eunuques cles autres poussent vne plus grande quantit d'air lors qu'ilsparlcnt bienfort, que les hommes lesplus robustes, dont la parole estfoible,c neantmoins ceux-cy ont la voix plus grosse c plus graue que ceux-l. Or il n'est pasncessaire d'examiner ses autres questions puis qu'il s'appuye toujours fur les mesmes principes, dont la fausset est cuidente: Par exemple, il dit que lesvoix sont plus graues Thyuer qu' lest, raison que Tair est plus epais, & moins ne Basses propre aux mouuemens:Mais si nous iuonsl'cxpericnce,nos souscriront pas ce qu'il dit, car elles sont aussicreusescaussi profondes en este qu'en hyuer, puis qu'elles chantent tousiours les memes pices de Musique au mesmeton : Et puis si Tair est plus grossier ( dont ceux-l nc demeurent pas d'accord,qui tiennent qu'il estplus espaisen est ) la force de l'cstomac c du poulmon est semblablementplus grande eh hyucr, comme Ton exprimente, ccomme il aduou luy-mefme en d'autres lieux pres Hypocrate qui remarque que les ventres desanimaux sont ceste force plus chauds Thyuer qu' Test, de sorte que qui dpend de la chaleur rcompense Tpaisseur de Tair. Il faut donc conclure que l'aigu oue graue dessons c des voix n'a point d'autre cause que la plus grande vistcfe cmultitude des retours >des reflexions ou desflus creflus de Tair, fans que la quantit dudit air puisseapporter de changement au graue c l'aigu, commcTay demonstr ailleurs. I adiote neantmoins de ces retours ou battemens d'air, que s'il entend parler lors qu'il dit quelc son est d'autant plus aigu que le mouuement de Tair estplus Vfte, qu'il a raison. Or.Tonpcut cc semble coniecturer de son 19 Problme, qu'il
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a eu ce sentiment, quoy qu'il tombe dans v n autre erreur, puis qu'il fupposedans ce Problme, c dans le zo, que les voix semblent estre plus aigus lors que Ton cnest plus loign*, car si Ton chante ou si Ton monte vn Instrument T Vnisson autres Instrumens, Ton trouue que le chant c lorsqueTon est bien loign des l'Instrumcnt font lc mesme Vnisson auec les Instrumens oulesvoix dont ons'approchc. D'ailleurs la raison qu'il donne de ceste exprience n'est pas bonne,car encore que Tair qui scmeut dans vn espace loign fusten moindre quantit, c qu'il fc fust beaucoup diminu depuis Ie lieu ole son a commenc, le meme loignement pourroit estre cause que son mouuement seroit plus tardif comme il con. fesseailleurs? cconsquemment le son loigne deuroit plustost estre plus graue c non que plus aigu, puis que l'aigu du son est fait par la vistessedu mouuement, par la quantit d'air,comme i'ay dit cy-deuant. Mais peut estre que ceux qui ont rapport l'experience Aristote ont pris la voix plus foible pour la plus aigu, car cc qui estfoible est compar ce qui est mince c dli. Quant aux vaches c aux veaux, dont il dit que les voix sont plus graues qn celles destaureaux c des boeufs, c dont il traite plus amplement au 7. chapitre du y liure des animaux, si cela est vritable, il faut ncessairement que le vent de leur ou que Touuerture du larynx des veaux & poulmon soit pouss plus foiblement, dts vaches, que Ton appelle la glotte, soit plus grande que celle des boeufs cdes taureaux, cc qui est faux. Il faudroit donc qu'Aristote prouuast qu'vne petite quantit d'air est meu lentement par lesveaux dont il suppose tousiours le contraire dans sesautres questions, o il maintient lc mouuement d'vne petite que quantit d'air est viste,quoy qu'il puisse estre tres-lent quand la force qui lemeut est tres-foible. Il faut pourtant remarquer que Ton inspire d'autant plus d'air,que le coeur est plus chaud, puis que l'inpiration se fait pour le rafrachir, ou pour luy fournir la matire de ses esprits > c consquemment que la voix qui se fait pat forte ou plus grosse que celle de ceux dont le Texpirationdumcfmeair,cstplus coeur est moins chaud, c qui expirent vne moindre quantit d'air suppos que les Instrumens de la voix soient gaux. Or Ton peut conclure de tout ce diseours,que la voix desanimaux est tousiours d'autant plus aigu que leur anche est moins grande soit la que Touuerture de glotte sc diminue par les fluxionspar lacrainte,par la tristesse, c par les autres pa fons,ou par la nature, par la vieillesse, ou par quelqu'autrc manire que l'on voudra. Mais icdcsirequele Lecteur remarque,que Ton me fera plaisir si Ton peue vrifier qu'Aristote n a point failly dans tous les lieux o il a parl des voix ' car encore que plusieurs croyent qu'il n est pas l'authcur des Problemes,celuy qui monstrera la vrit de leurs solutions ou de leurs hypothses m'obligera grandement. PROPOSITION XVII.
<A sauoir s*il est plus facile de conduire U y oix du son graue'd l'aigu. que de l'aigu au graue. qu'il est plus facile de chanter de bas en haut, c'est dire en descenc du dant qu'en montant, parce que les sons graues approchent plus du silence Ec nant, auquel nous sommes naturellement enclins, que ne font les sons aigus '> de puis les sons graues sont plus simples n'ayant pas besoin d'vn si grand nombre excelles mouuemens c de battemens d'air que ' les sons aigus, qui sont moins """ " <luc U semble
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nue ses graues, comme dit Aristote au Problme 10, car ils sont plus composez # plus multipliez >c'est pourquoy il a remarqu qu'il faut que les plus basses voix rccitcntla chanson qui reprsente lc repos, qu'il appelle MAKW&M *?&/<&''* du repos c du silence, c qu'elles se font par vn batteparce qu'elles approchent ment d'air foible c mol, comme Ton voit aujo Problme de fa 19 Section. Or il estplus facile de venir du compos au simple parl'analyse epar la diuision, que dusimplc au compos par la synthse ccomposition, ou multiplication.D'abondant nous exprimentons le plus souuent que les Chantres sont contraints de rehausserleurs voix la fin de leurs Motets ou Cantiques, dautant qu'elles scsont naturellement abaissesfans qu'ils Taycnt remarqu, c fans qu'ils le puissent refans laide d'vn tuyau d'Orgue, ou de quelqu'autrc Inconnoistre infalliblement strument qui les remet dans leur ton l'aigu ayant besoin d'vn secours extrieur estre conscru dans son mouuement, comme nous auons besoin du secours pour surnaturel de Dieu pour nous maintenir dans le mouuement de son Amour. Ce voir que le mouuement du haut cn bas est plus naturel la voix que le qui fait contraint lc corps du larynx de monter trop haut* mouuement contraire,qui cc qui nous fait plus de peine c de douleur que quand il descend en bas, dautant la descente luy est plus naturelle, comme il arriue aux autres corps pcns. que monte pasiusques D'ailleurs, suppos que la voix qui se meutnefestendecne Teclat,ny ne descende pas aussiiusques au rauque, qui sont les termes quiblesFon trouue que la voix graue est la sentToreille, c qui combattent la mlodie, plus agrable cmme Ton remarque au Luth,dont la chanterelle ne rend pas tant de mlodie, cn'est pas si douce que les basses, dont les mouuemens ne sefont pas auectant de violence c de prcipitation que ceux de ladite chanterelle: De l vient que nous sommes comme gefnez,c comme si nous portions ur nos paules ceux qui s'efforcent pour monter c pour chanter enhaut: or si la voix graue est plus agrable, il y a de Tapparcncc qu'il est plus facile d'y arriuer qu' Taigu qui est moins agrable : c bien que Taigu fust plus agrable, neantmoins la contention c lc trauail qui estnecessaire pour produire ceste voix, diuertit c diminue le plaisir de l'oreille, car quand le plaisir ne passepas la peine, il ne peut estre grand. L'on peut encore icy considerers'il est plus difficile d'ouurir la glotte, que de aserrer outre son naturel >csilesmuseles du thorax c du larynx c lc poulmon s'efforcent dauantage pour chanter de haut en bas, que de bas en haut : mais parce qu'il semble que cc soit vne meme chose, ou du moins qu'il n'y ait pas grande difTcrcnce, c que les expriences des Chantres ne soient pas si certaines ny si vniformes que nous cn puissions tirer c mesme que celuy qui vniugementasseur, nes'appuye que sur l'experience ne pntre iamais les secrets de la Nature c de la vrit, dont la raison feule nous ouure la porte, c que la pratique nc nous peut tnener Tvniueisalitlaseule spculation trouuant des veritez qui ne peuuent iamais tomber cn aucun organe matcriel,outrc aux sens, que l'experience est fuictte dont on ne moins en la Musipeut pas tousiours tirer vn iugcmentveritable,c que qu'en nulle autre chosc,pour les diffrentes passions c inclinations des hommes,qui tombent rarement d'accord en ce qui concerncles excellences des diuersitez qui ornent la Musique, il faut plustost auoir recours la raison qu'aux expriences : car il n'arriuc pas tant de dissentions entre ceux qui font abstraction de lut cc qui est corporel, c qui cherchent vn principe pur de tout mlange, Centre les Practicicns qui sont aueugles en leur art, c n'ont pas tant d'asseurance <jude routine, qui tombe quclquesfois par hazard en quelque bon rencontre.
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Il faut donc suiure la raison qui semblenous dicter qu'il est plus agrable de chan-i ter en montant qu'en baissant, dautant que Ton va comme dela mortlavie,c\: a de mouuement, c que duneantTcstre,puis que la voix aigu plus sonats sont plus frequens,c qui suiuentde estantproduit par des battemens d'air qui ferme plus prs, approche plus du continu, dont l'estre claconsistenceestplus c plus vniforme que n'est celle du son graue, dont les parties font plus spares, c par consquent plus proches de leur ruine c deleur nant, que tous les estres force. Et nous exprimentons que les Dessus des Concerts, fuyent de toute leur bien dauantage Tattention, c font tant aux voix qu'aux Instrumens,rucillent beaucoup plus agrables, comme approchans de plus prs du ciel c de la vie, que esBasses: ornous prenons plus de plaisir nous approcher de ce quicstplusparplus imparfait cplusprcsdclamort: faitcplusremplydevie,quedeccquiest D c l vient que Ton aime c que Ton caresseplus les ensans que les vieillards, qui font semblables aux sons grands cpesans, c Thyuer, comme les ensans au printemps ou Test, c la chaleur ou au feu. Les voix bassessont semblables aux tcnc clcs lutins" mais les voix hautes bres,qui ne sont recherches que par les hiboux sont semblables la lumire c au iour, qui seruent d'ornement la Nature comme les sons aigus la Musique, qui perd tout son charme quand elle n'a pas de bons Dessus les voix bassesneseruans quasi d'autre chose que pour faire apperceuoir les aigus,cpour les faire entrer dans l'oreille c dans Tefprit auec plus de diuersit c de plaisir. s'imaginer pour laipreuue de VoilamonaduisvnepartiedccequeTonpcut Tvnc ou de l'autre partie de ceste difficult, qui scdoit ce me semble rsoudre cn la manire qui suit sens neantmoins que ie vueillc preiudicier ceux qui produiront de meilleures raisons pour l'vn ou l'autre party,cc que ie dsire que Ton entende de toutes les autres difficultez, dont la solution nc consiste pas en de vritables dmonstrations, mais feulement en des coniectures ou raisons probables, qui font sujettes estre contraries c combattues. L'on peut donc aller du graue l'aigu, ou de Taigu au graue cn deux manires, sauoir par degrez conjoints,ou par degrez dis-joints c leparez:C'est pourquoy il faut voir quel est le plus facile, ou lc plus difficile- c parce quel'Octauccon. tient deux sons sparez, que l'on nc peut chanter qu'en sautant de l'vn l'autre, nous commencerons par ceste Consonance. Ie dy donc premirement qu'il est plus facile de monter l'O ctauc que d y defcendrc,dautant qu'il est plus facile de diuiscrvnc chose cn deux parties, qu'il n'est de luy adioter est plus facile de diuiser autant, oudelaredoublcr:Parcxcmpc,il la ligne AB cn deux parties par lc milieu, C: que de luy adioter la ligne gale B car Ton voit les deux extremitez de la ligne A B que Ton veut diuiser en deux*, maison nc voit que Tvnc des extremitez telde la ligne gale qu'il faut allonger, sauoir B, c l'ceil c la main s'occupent lement tracer la ligne B C,qucTonnesesouuicnt quasi plus des deux extremitez AB, ny par consequent de la longueur de la ligne AB. Il arriue la mesme chose quand on monte l'Octaue, dautant qu'il estplusfacile de diuiser Tair de la bouche cn deux en adioter autant, parparties,que de luy &ut ce que nous auons dja ce que nous diuibns, mais nous n'auons pas cc qu'il de adioter. Oril est plus facile de diposer c d'ordonner deccquenousauons,& ce qui nous estptefent,que de cc que nous - - n'auons pas,c de ce quiest absent. ^fais
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De la Voix.
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il faut se souuenir Mais p our entendre cecy plus clairement, que la voix aigu est semblable la chanterelle d'vn Luth,ou la chorde la plus dlie c plus courte, & la voix graue la plus grosse, ou plus longue : car lc larynx , c la glotte font c plus ouuerts aux sons graues qu'aux sons aigus, c parce que les aigus plus larges des graues, il s'enfuit qu'il est plus facile de le font par la diuision ou diminution monter Taigu, que de descendre au graue, ce que Ton peut appliquer aux autres comme nous auons fait Tctaue > voyez Aristote sons,aufquels onmonte, dans le problme^. Quant aux degrez conjoints, il y en a qui maintiennent qu'il est plus facile de au 35.probl.de la 19. suiuant la remarque d'Aristote descendre que dmonter, section , d'autant qu'il semble quele sonaiguestlecommencementdugtaue,c le son moyen , queles Grecs appellent Aêse,e le conducteur c comme le que : car le son graue est le plus prince du Tetrachorde Y.yiÂyv^v^-m i insfa.KlpSbu c !e plus sonore (3ctpJ fyvxjTtejv, J^>covn^v. Mais cette difficult sera gnreux, dans la proposition dans laquelle nous verrons si le son graue est plus explique excellent c plus agrable que Taigu. Il faut neantmoins remarquer qu'Aristote enseigne le contraire au 47. problme, o il dit que la voix degenere, cfinit souuent Taigu en montant plus haut qu'elle ne doit,parce que Taigu estplus facile chanter: quoy qu'il tienne le contraiteau37problme, o il enseigne qu'il est c de la violendifficile de chanter les voix aigus raison de la grande contention ce qu'il y faut apporter, nc sesouueiiant pas qu'il auoit dit dans l'vnzieme, que la voix paroist plus aigu la fin qu'au commencement, parce qu'elle est moindre c plus foible, or il est plus ais de seirc vne moindre chose qu'vne plus grande, comme il faut dautant qu'il faut moins de force pour celle-lque pour celle-cy, Ce qu'il moins de temps pourfaire peu de chemin que pour cn faire beaucoup. c pluconfirme au problme 6, c io de Tvnziesme section, c aui3>i4,15,16, sieurs autres, dans lesquels il rapporte la caue des voix aigus la foiblcssc c Tinfirmit de ceux qui parlent, ou qui chantent, comme nous auons veu dans la 17. proposition. Mais il suffit de remarquer qu'Aristote n'est pas trop constant eri ceste matire, c qu'il y en a plusieurs autres qui tiennent qu'il estplus facile de chanter en descendant qu'en montant,par exemple, qu'il est plus facile de chanter la,sol,fa, mure que re,mitfa> fol,la, d'autant pendant que le la fait trois tremblcmens de la ne s'accorde quele re en fait deux, de l vient que \lwi\ des tremblemens de U,ncs'vnit du re , car le deuxiefme tremblement pas auec los trcmblemens de re. Maislc re n'a nul tremblement point auec aucunepattie des tremblements qui nc s'vnissc quelqu'vn des precedens tremblemens du /<t:d'abondant les tremblements du re s'vnissent tousiours au second coup, mais ceux du la ne s'vnissenc de trois en qu'au troisiesme coup cn mesme temps, c l'vn de ces tremblements trois coups demeure comme tremblems spar sanss'vnir auec aucune partie des du re, de sorte tremblemens que la chorde ou la voix la fait du moins trois cens cn chaque moment de temps qui ne s'vnissent point. Semblablement, qu'il est plus agrable de chanter fa mi,re<îere,m,fa%y dautant que/ aquatre tremblemens qui nc s'vnissent auec nul des tremblemens de r*,maisr*n'a ne s'vnissent point aux trcmblemens que trois tremblcmens qui de U\ or il est le plus de Tvfinir par cs sons qui s'approchent de agrable plus ^, comme ont lcsplus la cadence finale des chansons graues, c'est pourquoy 'c fait mais parce que Ton peut sc seruir de la presque tousiours en descendant *
i6
raison que i'ay apporte pour l'Octauc, & que Ton peut dire qu'il est plus ais de en faire vn plusaigu, tant aux degrez diminuer la glotte qui fait lc son graue, pour conjoints qu'aux sparez, par exemple, qu'il est plus facile de diminuer Touuerture de la glotte, cl'air d'vne neufiefmc ou dixiesme partie pour monter de IV au re,ou du re au w/, qu'il n'est d'adioter vne semblable partie d'ouuerture ou d'air est plus facile pour descendre de mt ro ou de rczvt: il faut conclure qu'il de monter que de descendre, tant par degrez que par interualles, c que la raison qui setire du tremblement du/<t> qui ne serencontre auec nul tremblement du r^n'est pas bonne, dautant que le la estfiny quand on prononce re, c'est pour-, quoy il n'importe pas que Tvn des tremblcmens n'ait point de rapport aux autres, puis que ledit tremblement est finy quand les autres commencent. Mais il faut respondre aux raisons du party contraire, c dire en premier lieu que chacun fuit le nant, c tout ce qui en approche,tant qu'il peut: or cette fuite vient duraemeprincipe qui nous fait rechercher ce qui aide nous maintenir, c nous conscruer dans nostre estre. Car encore que les sons graues soient plussimp les en leurs mouuemens, neantmoins puis qu'ils sont plus grands, ils requirent vne plus grande force, raison de la plus d'air qu'il faut pousser, grande quantit comme Ton exprimente quand on v eut raire sonner les gros tuyaux des Orgues: car lc poulmnne peut fournir la quantit du vent qui est ncessaire pour les faire parler > c quand on chante la Basse Ton ne peut continuer la voix aussi longtemps comme quand on chante plus haut, c'est pourquoy Ton est plus souuent contraint de reprendre haleine: c le son graue de Tctaue contient deux foi$ Taigu , cest compar l'angle obtus au problme huictiemc> comme le son aigu l'angle aigu. Or encore qu'il soit cc semble plus naturel d'aller en bas, cque les voix s'ab-* baissent d'elles-memes quand on chante long-tcmps,il ne s'enfuit pas qu'il soit plus agrable, ny meme plus facile de deseendre que de monter,dautant que ceste inclination naturelle d'aller, en bas est vne imperfection qui nous rameine vers le nant '>c quant la facilit,Tcxpe!.ience enseigne qu'il estplus facile de chanter en montant qu'en descendant, particulirement quand on vse de passages, ou de fredons. A quoy il faut adioter que comme la Nature, c meme les Arts c les sciences commencent par les choses les plus simples c les plus faciles, que Ton doit aussicommencer par les voix basses plustost que par les aigus,puis qu'elles sont lesplus simples cles plus faciles, uiuant Topinion des autres: c quand on rabaisseen chantant long-temps, cela vient de quelques voix qui ne se peuuent conformer au ton qu'elles ont pris, lequel est trop haut pour elles c'est pourquoy elles descendent tousiours iuques ce qu'elles ayent rencontr leur ton naturel de sorte qu'elles emportent tellement les autres, qu'elles les contraignent de descendre. Finalement la raison que Ton prend de ce que les tons graues sont plus agrables que les aigus, suppose ce qui n'est pas encore dtermin, dont il faudra faire vn discours particulier. Cependant nous pouuons repondre que plusieurs main* tiennent que les sons aigus sont plus agrables que les graues', c qu'ils rcoiucnt les autres parties, plus de plaisir oiiir chanter leDcssusquclaBassc,ou
Liure premier
PROP*xvnfi
De la Voix. PROPOSITION
cA sauoir s'il estplus facile
27 xvm:
que par degrez.
de chanter par degrs conioints> sparez, ou dtfioints.
Ceste difficult mrite d'estre claircie, encore qu'il semble qu'elle se peut daduis des Practiciens,qui tiennent cider par le commun qu'il e!! plus facile de en excepter les Conchanter par degrez conjoints,quc par degrez disioints,ns sonances: Neantmoins si Ton esouuient quand on chante par degrez conjoints, est plus difficile que Timagination diminue ou adiote les mouuemens nqu'il cessairespour faire les tons c les demi-tons, que quand on chante par drgrezdif il sera difficile de fiure leur aduis, c l'experience qui lcurfauojoints consonans, de prendre la rise ce semble auec la raison: car il est plus difficile, par exemple, huict ou la neusiesme partie d'vn tout, c de Taugmenter ou diminuer d vne huict de Taugmenter ou diminuer de lamoitiepuiou neufiefmepartie,que que la moitic est plus facile trouuer 8c que le tout sediuise plus ayse'mcnt en deux ou ti ois huict ou neu f. Or quand on chante par degrez conjoints,par ex mparties, qu'en de ple vf remiile vt a huict parties, c'est dire s'il repond huict tremblemens chorde, reen aura neuf, c wt'dix, donc il faut augmenter vt d'vne huictieme partie pour faire re> c re d'vne neufiesme partie pour fait mit c si Ton monte de ji/tfil faut augmenter mi d'vne quinziesme partie de ww'pour fairc/d. c Mais pour monter l'Octaue, il faut augmenter le ion graue demoiri, Ton veut descendre d'vne Octaue, il faut diminuer lc sonde moiti. Semblablelc son, c que TimaginamentsiTonveiitmonterIaDouziemie,ilfauttripler tion retienne les deux tiers. Il semble que ceste difficult se puiste rsoudre en deux faons, dont Tvnc est que l'Octaue contenant Teschelle de Musique, qu'il est plus fautant c cn passant ans defacile de monter iuques au haut par degrez,qu'en oudes grez ; car il y a moins d'espace de vt a r* que de l'vn des sons del'Octaue, autt esConsonances l'autre : c l'autre, que Ton peut dire que la longue accoustumance c lc grand exercice que Ton a pour chanter par degrez conjoints, les a rendus plus faciles c plus naturelsquc les Consonances j car quant aux plus grandes Dissonances, elles sont plus difficiles chanter, tant cause de Tloignement qui est entre leurs sons, que de la difficult qu'ont lesditssons auant que de s'vnir. Et puisil y a moins de peine ouurir Iaglotrepar degrez conjoints que parinterualcs,dautant qu'il y a moindre disscrence entre ces ouucrtures par exemple, il faut seulement ouurir ou fermer la glotte plus ou moins d'vne huict ou neu fief, nie partie enchantant vt re3ou revt mais quand on fait l'Octaue, il faut Touurir tout passage qui se fait oulafermer deux fois autant qu'au parauant. Finalement d'vne extrmit l'autre fans milieu, est fait en pasplus difficile que celuy qui se sant par le milieu. PROPOSITION XIX.
du son
<Asauoir si l'on peut connoiHre asseurcment quel est le graue ou taigu que l'on oit.
est si grande, que plusieurs Musiciens se trompent eniugeant des sons, car ils croyent ciugcnt quele son qu'ils oyentest Ceste difficult
souuent plus bas
28
ou plus haut d'vne Octaue qu'il n'est. Ce qui arriue particulirement aux sons des chordes, des Orgues ou des petits ensans, qui font souuent l'Octaue en haut ou en bas auec le fon> lequel nous pensions estre T Vnisson defditcs voix ou des sons. Or I vn des moyens pour le connoistre dpend dVne autre voix, ou d'vn autre fon, qu'il faut mettre la Quinte, ou ala Quarte du son, ou de la voix , dont Ton doute, car si Ton pense fire la Quinte en bas, c neantmoins que lc son soit plus bas d'vne Octaue que Ton nc Tauoit imagin, le son que Ton pensoit estre la ojjintesc trouuera a la Quarte au contraire si Ton pense faire la quarte, l'on fera la Quinte >c parce que la quarte est plus dure c plus rude que la (ûinte.elle pour ra facilement estre discerne j csi le son estoit plus bas d'Vne Quinziesme que Ton ne s'imagine >on seroit TVnziesme au lieu de la Douzicsmc: cc qui sc peut en ceste manire si lc fonest3 au lieu de 6 que Ton s'i* expliquerparnombres maginc, il faudra toucher 4 pour faire la Quinte auec 6, cparce que Ton a pris C pour 3,Ton fera la Quarte, cnon la Quinte par o Ton peut entendre le reste dudiseours. L'autre manire dpend deschordes car si nous croyons par exemple faire la Douzisme, cneantmoins cjue nous fassions TVnziesme, c'est dire, si le son est plus bas d'vne Qumzieme que nous nc TimaginonS, quand nous toucherons la chorde qui nous trompe , elle ne fera pas trembler l'autre chorde si sensible* elle feroitsi elle faisoit la Douziesme, c non TVnziesme: il faut ment,comme dire la mesme chose proportion de la Quinte c de la Quarte I'ay dit propos tio n, car la chorde qui fait la Douziesme estant touche, fait trcmbcrplus fort la chorde qui esta la Douziesme, que celle qui esta la Qujntc comme i'ay prouu ailleurs. Ie laissela troisiesme manire qui est lapus subtile, parce qu'il est aise de TW tendre parle discours que i'ay fait du nombre des trcmblemens de chaque chor" de dans le liure de l'Epinettc.
Liure premier
PROPOSITION
de la Musque.
xx:
Von peut apprendre k bien parler (jr bien prononcer par U moyen Pui< que la parole consiste battre Tair, c que Ton parle bien lors que Ton accentuecque Ton prononce les dictions comme il faut, il n'est pas mal-ais de comprendre comme la Musique peut seruir bien parler, car elle tiaicte desaccents, c nous ferons voir dans la 47 Proposition, quele Musicien parfait peut inuenter la meilleure langue de toutes les possibles, c qu'il la peut faire parler en perfection. Or si Ton considre que c'est que de bien parler, fon trouuera que cc n'est autre chose que de prononcer distinctement, c de faire les syllabes longues, ubrefues,uiut leur nature, ou l'imposition de ceux qui ont inuent les dictions i accqui en ont prescrit la prononciation c vge quoy il faut adioter les ccnts>car encore que Ton prononce tres-distinctement, & que Ton garde la merc des syllabes, il arriue souuent que lc discours est des-agreable raison du mauuais accent que Ton luy donne: De l vient que les Parisiens reprennent les accents des Gascons, des Normans, d^sProucnaux, c de ceux des autres Prouinces, c quc l'on die de certains Prdicateurs qu'ils ont l'acccnt de leur pas, quoy qu'il soit dir-
De la Voix.
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ficile de demonstrer que ces accents soient des-agreables ', c quel est Ie plus agrable ou des agrable de plusieurs sortes d'accents proposez, car chaqueProuince fa manire de parler c d'accentuer le discours est aussi bonne peut maintenir que des autres, quoy que la raison semble dicter que lc discours de la Cour que celle estle mcilleur, raison des clprits purez c rafinez qui s'y treuucnt,c qui cn vsent* si ce n'est que Ton die que lc meilleur diseours,clapIus excellente manire de parler serencontre parmy les doctes,c dans lc barreau, afin que ceux qui ont des pencdes spculations plus fortcs,plus solides, c plus leuces, ayent aussi de meilses leures dictions, cde meilleurs accents pour les exprimer. Mais il faut reseruer ceste difficult pour vn autre lieu >car il ffit maintenant de monstrer que la Musique peut apprendre bien parler, c corriger les mauuaisaccents que Ton a, pourueu que Ton demeure d'accord de la meilleure manire de parler, car Ton peut aussiaisment apprendre parler comme les Normans, ou les Prouenaux,par lc moyen de la Musique, que comme ceux de Blois, d'Orlcans,c de Paris >ce que ic prouuc cn ceste manicre : Ce qui est des-agreablc dans le discours >ne peut venir de nulle autre cause que des syllabes laparole,oudans Ton fait trop longues,ou trop courtes, c trop graues ou trop aigus >comme que Ton exprimente cn ceux qui traisnent trop qaelques parties de certaines dictions, ou qui seprcipitent en prononant orlaMusique valeur desnoquitraitedela tes,c de toutes sortes de temps, enseigne quant c quant le temps qu'il faut emdoit garderie ployer fur chaque syllabe, c consquemment quelle proportion temps de chaque fyllabc,donncc auec le temps de toutes les autres. Elle monstre aussicombien il faut leucr chaque syllabe, c combien la dernieestre plus aigu ou plus graue re, fur laquelle Tacccnt se fait ordinaiaement,doit que la premire j de sorte qu'il n'y a rien de considrable dans les dictions quinc soit sujet aux rgles, c la science de la Musique, comme il est ais conclure de tout ce qui a est dit dans les liures prcccdcns. Etsi Ton rencontre plusieurs Musiciens qui parlent mal, ou qui ayent de mauuais accents, ils se peuuent corriger, puis qu ils connoissent comme il y faut procder. Mais nous parlerons encore de cestematire dans lc discours du profit que les Orateurs c les Prdicateurs peuuent tirer de la Musique. PROPOSITION XXI.
expliquer comme la voix peut estreaugmente f$ affaiblie. Nous auons monstre dans la 16. Proposition comme la voix est rendue plus graue c plus aigu >il faut voir en cclle-cy les manires qui la rendent plus forte ou plus foible, dont la premierc consiste pousser plus ou moins d'air j car l'experience enseigne quele son est dautant plus grand c plus fort qucla quantit d'air que Ton frappe estplus grande : par exemple, lors que Ton touche les chordes du luth, ou d'vn autre instrument auec plus de force, elles sonnent plus fort raison qu'elles battent c fendent vne plus grande quantit d'air ccqui arriue semblahlcment aux languettes des anches c du larynx car lors que Ton parle plus fort, Ton pousse plus d'air,lcqucl sort auec plus de violcncc,cme fait Teau par vn canal, lors qu'elle est plus chargec ou plus presse, car encore que Touuerture du canal semble tousiours estre il est plus plein lors que Teau fort remplie, neantmoins d vne plus grande violence. Mais ily ad'autres manires de renforcer la voix qui dpendent des corps extrieurs, comme l'on que " Ton "" ' ~"~ exprimente aux chordes C iij
30
Liure premier
touche dans Tair qui est libre,lors qu'elles nc sont pas attaches fur vn instrument, c qu'il n'y anul corps qui cn cscrue le sonqui paroist fort foible c petit en comentend la mesme chorde sorvn corps concaue, paraison de e qu'il est, quand on comme fur le Luth, c fur les autres instrumens chorde. D'o Tonpeut conclure la voix, dautant qu'ils que tous les lieux qui sont creux c concaucs renforcent conseruent plus long-temps le mouuement de Tair, ou qu'ils font cause qu'vne Et puis que les se meut c tremble plus long-temps: plus grande quantit'd'ail est d'autant contraires viennent des causescontraires >il faut aduoiier quelavoix lc lieu o elle sefait est moins concaue, c plus solide : de l vient plus foible, que la table des Luths rsonne mieux quand elle est plus mince c plus delice, c que crue les sons deuiennent plus sourds lors qu'elle est plus paisse:c consquemment de buis, ou d'autre bois solide c massif, nc que les tables d'or, d'argent, d'yuoirc, sont pas si bonnes que celles de cedre, de sapin, ou des autres bois qui sont plusse, de concauigrs, plus poreux, c plus rares ce qui leur donne vne certaine elpece sons. Et sinous t,cvn tremblement qui apporte de la grce cdc la force aux n'auions point de palais, cque le son se fist simplement par la languette ns estre retenu cconseru dans la bouche, ilparoistroit beaucoup moindre c plus foible. Quant aux autres manires de renforcer la voix, qui dependent d c la reflexion qui sc faitpar lc moyen des corps formez c figurez en ouale cn parabole, ou en hyperbole, nous en parlerons pres. Il y a encore vne autre manire qui sert renforcer la voix, sauoir la continuation des corps qui seruent faire le son, ou qui le conseruent dans vn long espace, comme Ton exprimente aux poutres, au bout desquelles on oit les moindres coups dont on les frappe l'autre bout, caux votes carcades des ponts, qui portent la voix cles autres bruits par toute Tarcade, beaucoup plus loin qu'ils n'iroient fans ceste aide. le laisse mille autres manires dont on peut aider la voix, parce qu'elles peuuent estre rapportes aux prcdentes, ou quilen faudra traiter dans vn autre lieu. COROLLAIRE. L'on pout considrer plusieurs choses sor ce sojet, particulirement que Dieu nc nous a pas donn deux ou plusieurs ouucrturcs du larynx ou plusieurs artres pour faire deux ou plusieurs sons en mesine temps, parce qu'ils nous eussent est inutiles, c que l'vn eust peu empescher l'autre epuis l'harmonic de deux ou & plusieurs parties qu'vn mesme homme eust peu faire, ne luy est pas ncessaire Dieu a voulu que ce plaisir dependist des autres, afin que l'harmonic des voixinuitastleshommcsTharmoniedes moeurs, c vne amiti rciproque, qui estreprsente par les Consonances. Il ne nous a pas aussidonn la voix i forte qu'elle il puisse estre ouye par tout lc monde, afin que chacun ait des lieux dans l'air o sepuisse exercer fa voix fans qu elle soit empeschec par d'autres bruits, dont Tair roit tousiours meusi lesvoix penctroint toute son estendu. Ie laisse millcautrcs considrations qui peuuent seruir de sujet pour admirer la sagessedu Souuerain ouuricr.
PROP.
XXII.
De la Voix.
PROPOSITION
Dterminer
31
XXII:
si vn seul homme peut chanter deux ou trots parties diffrentes en mesme eue monter ou descendre plus haut par temps >@r s'il p quelque for te d'artifice qu'il ne fait naturellement.
Encore qu'il semble qu'vn mesme homme ne puissechanter deux parties disserentes en mesme temps, raison qu'vne seule partie occupe tellement la bouche, la gorge, c lesautres organes de la voix, qu'il ne peut rien prononcer que ccqu'il chante neantmoins l'experience enseigne que Ton peut chanter vne partie auec la gorge, c vne autre enfifflant, comme fait le fils de la Pierre d'Auignon, lequel on estimepour ce sujet l'vn desplus rares hommes du monde : mais Ton n'a point encore veu d'homme qui profre deux dictions, ou qui chante deux notes en mefc me temps, en prononant quelque syllabe, par exemple VT cRE >car ceux qui parlent du gosier ou du fonds de la bouche pour faire croire qu'ils sont loignez, ou pour imiter Tccho, ne peuuent profrer d'autres paroles en mesme temps, parce que la langue, c les autres organes de la parole ne peuuent auoir deux HIOUUCA. mens en mesme temps. Quant au sifflet, il dpend de la seule pression deslvres moindre ou plus grande , laquelle n'empesehc pasque la gorge clalanguc nc semeuuent, comme il est aisd'exprimenter touteheurci car ily en a peu qui nc puissent siffler en chantantjpourueu qu'ils ne soient pasobligez profrer les paroles, quoy que cela se puie aisment acqurir par vn long exercice. O r puis que le sifflet deslvres n'est pas oblige au graue c Taigu de la voix,ou dessyllabes que Ton prononce, il ne faut pass'estonner de ce qu'il fait lc Dessus, parce que l'aigu de sessons est dtermine par Touuerture, ou par la pression des levres,c par la multitude diffrente des battemens de Tair qui sefont par le rencontre des lvres. I'ay remarqu que fon siffle plusaiscmcnt l'Octaue, cla D ouziesme de la voix,ou de la parole que Ton prononce,que Ton ne fait d'autres interualles, mais chacun peut faire des expriences particulires sorcejct. A quoy i'adiote que Ton peut encore faire vne troisiesme partie auec le vent du nez par le moyen d'vne fluste, ou plusieurs parties,si Ton pousse lc vent du nez en plusieursflustes en mesme temps : mais outre qu'il esttres-difficile de s'accoustumer faire ces parties, elles sont beaucoup moins agrables que quand chaque homme chante la sienne. L'autre partie de la Propositionsemble plus mal-aisee rsoudre^ car encore que l'experience nous face voir que la Fueille monte plus haut de 8 ou 10 tons qu' Tordinaire>parlc moyen d'vne fueille de lierre qu'il met fur langue, c qui luy serteomme d'vn flageollet,ou d'vn autre instrument, dont le son est tres-aigu, neantmoins nous n'auons point trouu de semblable industrie pour descendre plus bas de S ou 10 tons au dessousdu ton le plus creux de la voix naturelle. Et lors que Ton monte par le moyen de ceste fueille,on ne peut prononcer ses paroles, car clle fait seulement que les mouuemens c les battemens de Tair ou du vent que Ton poussedu poulmon sont d'autant plus frequens que les tons aufquels on monte sont plus aigus: de sorte qu'il faudroit allentir les mouuemens, c faire vne Poindre multitude de battemens dans Tair pour descendre plus bas que le ton naturel de la v oix, comme il arriue lors que l'on vsedu Serpent, ou de quelqu'autre Bassed'instrument vent. " " '"""' C iiij
32
Liure Premier
PROPOSITION XXIII.
il faut baftir lessales, ou les Dterminer comme galeries,pour ouyrdistintlementl'yne soient tres-longues,e> que des extrmit^ tout cequ'ondit l'autre, encore qu'elles lesVoix soient tres-foiblesey>tres-petites, o l'on Voit lesproportionsqu'ils a du certle l'Slltpfe, dont les mesures font rapportes. Cette Proposition contient l'vn des plus beaux secretsdes Mechaniques cde la Catoptrique , qui nous conduira cc qu'il faut icy dterminer des sons, c des voix. Iedy donc qu'il faut que la vote de la sale ou de la galerie soit faite enouale, c'est dire quelle ait la figure d'vne 6Uipfe, d'autant que lessons qui vont frap, estdans vn certain lieu donn, se per lavote Elliptique, quand celuyqui parle rflchissent tous l'autre extrmit, au poinct qui est oppos en droite ligne au lieu prcdent: on appelle cesdeuxpoincts>ou cesdeux lieux les de\x\socusde /'Elvn autre lieu. lipse, dont i'ay desia explique quelques propiietcz dans Mais la principale qui sert cc proposconsistc en ce que tous les rayons qui qui tombent sor la sorfacc de TUipse sont rflchis partent de l'vn desfocus, c Ynutrcficus, qui ressemble au focus de la parabole, cn ce que l'vn cl'autre rassemen diffrentes mable tous les rayons dansvn mesme poinct,quoy que cecy scfasse nires , dautant qu'il faut que les rayons qui tombent fur la parabole soient parallles sonaxe, ce qui n'estpas requis aux rayons qui tombent fur Ellpse, caril suffit qu'ils viennent de l'vn de sesfocus. Or la figure qui fuit fera entendre ce diseours, cmonstrera comme il faut mesurer toutes sortes d'Ellipses, dont ie mets icy les proportions demonstrees par Ar chimede. i Tout cercle est TEllipse, comme lc quarr du diamtre du cercle est aure-' ctangle fait des diamtres de TEllipse. z Par la 5 c 6 des conoides, c des fpheroides, tout cercle ayant son diamtre gal au plus grand diamtre de TEllipse, est TEllipse comme lc quarrefait du plus grand diamtre de TEllipse au rectangle fait des deux diamtres. 3 O r comme lc qrr du plus grand diamtre est au rectangle fait des deux diamtres, ainsi le plus grand diamtre est au plus petit c comme le quarre du moindre est au rectangle compris sousles deux,ainsi le moindre estau plus grand. Donccomme le mineur est au majeur, ainsi le cercle faitdu plus granddia 4 mtre esta TEllipse. 5 Et comme le moindre est au plus grand, ainsi le cercle fait du moindre diamtre est TEllipse. C D onc si Ton connoist Taire du cercle, on connoistraTaire de TEllipse, : au contraire. Or ie veux encore donner la manire dont il sefaut seruir pour trouuer la solidit du pheroide, que quelques-vns appellent improprement U solidit de Elli~ pse,ce que ie feray dans le discours qui it. PROPOSITION XXV-
Comme il faut mesurer Ellipse, ou l'ouale dont le grand diamtre est galau/nth diamtredu firmament O toute autre llipf propose. la caI'ay monstre dans lc discours prcdent comme il faut trcuuer " Taire ~ ' l ou pacitc
De l Voix.
ce Ton peut encore faire par les nombres ', cr ayant trou parit de TEllipse' que ]c5 aires des deux cercles, qui ont le plus grand, cle moindre diamtre de l'Ellipsepour leurs diamtres, si Ton multiplie Taire de Tvn par Taire de l'autre, c qu'on tirc la racine quarre du produit, la racine trouuee seral'aire de l'Ellipse ; cli l'or tirc la racine quarre de cette racine , Ton aura le costduquarr gal l'Ellipse Quant au circuit, on nc fauroit le trouuer,non plus que celuy du cercle;, de la Pamais voyons comme il faut trouuer la solidit dt rabole , ou de l'Hyperbole,
sj
fpheroide. Premirement le cne est le tiers du cylindre,lequel a meme hauteur cmeD me base,comme Euclide a demonstr dans le 12,.liare prop. 10. Or le cylindre est produit par le plan de la basecirculaire, qui multiplie la hauteur du cylindre Donc ayant le moindre diamtre duspheroide,Toli aura Taire du cercle fait dii mesme diamtre lequel estant multipli par la moiti de la hauteur du plus grand diamtre, donnera le cylindre, dont le tiers serale cne, qui aura mesme hauteur que la moiti du fpheroide, c meme base. Or la moiti du fpheroide est double de ce cne donc Ie pheroide entier estgal au quadruple du cne, par la z 9 destonoides. Ce que ie demonstr par cette figure dans laquelle A B cC D sont lesdiamtres de l'Ellipse j orle cercle dont CD est ie diamtre , est l'Ellipse comme CD esta AB; cleccrclequiaABpourdiametre,est TEllipse comuicBestCD. Finalement lc cne qui a pour l basele cercle, dont C D est le diamtre cA E pour sahauteur, est le quart du pheroide A B C D. Ie veux maintenant raire lc calcul de l'Elliple, dont leplus grand diamtre est clc moindre est souzdoble.Soit donc l gal au semidianietre du firmament, diamtre B dei4oo semidiametres terrestres cCD de 7000 >or ie suppose maintenant que la terre a 7100 lieueVdans fon circuit, dont chacuneaijooo pieds de Roy : donc le femidi ametre de la terre est de n 45 Jieusc ~La surface de cefte Ellipse est de 101019090909090 : dont le contenu solide est de 1517481860087158981510 lieues qui valent 1191412.770130888473780 ooo pieds de Roy. Nous auons troiiuc iusques icy que Taire du cercle fait du plus grand diamtre dcl'Ellipsc, cstl'aircde TEllipse comme le plus grand diamtre de l'Ellipse est au moindre., c que Taire du cercle fait du moindre diamtre de TEllipse, esta Taire de l'Ellipse, comme le moindre diamtre est au plus grand , par consquent; si le plus grand diamtre est double du moindre, comme il est dans TEllipse pre^ cedente, Taire du cercle fait du plus grad diamtre, est double de Taire de 1Ellipse* A quoy i'ajote,quea moyenne proportionnelle entre les deux diamtres de) 1 EHipfe,est le diamtre du cercle gal TEllipse,dc sorte qu'il faut seulement trouer le contenu de ce cercle pour sauoir lc contenu de Taire Elliptique:mais ilfauc trouuer les points de l'Ellipse, qu'on appelle les foyers , ou focus , d'autant que la lumire, c les sonsserflchissent e Tvn l'autre, cfont vn essetdes admi- " plus ""' rables de toute la nature*
34
Liure premier
PROPOSITION XXV.
Dterminer en quel lieu .uplusgrand diamtre de l'Ellipsese rencontrentlesfoyers, c'est dire lespomBs o lesrayons de lalumiere & du son se rflchissent, quand ils viennent de l'vn ou l'autre desd'tts foyers. Cette proposition contient le fruict c le principal esset del'Ellipse, qui sert . particulirement aux sons-,car si celuy qui parle, ou. qui touche quelque instrument est aupoinct G, le son qui ira de G la superficie B C A, ou BD A,sercflecliira au poinct ?, c le son qui scfera au poinct F serflchira au poinct G desorte que si ie son suit la reflexion de la lumire, c que TEllipse soit parfaitement polie, il sera aussiclaircmenr oiiy de G en F, ou de F en G, comme si Ton estoit prs de celuy qui parle, encore que Touale sost aussi longue comme le semidiarnetre du firmament. Mais parce que le son n estautre chose diminue peu peu, que le mouuement de Tair, qui nous nedeuons pas parler du son comme de la lumire, dautant qu'elle n'est pas empesehec cdiminue par la rsistance de Tair, comme le son. Or il esttres-faciie de trouuer ces poincts, dautant qu'il faut seulement prc~i dre la moiti du plus grand diamtre A E auec le compas, c transporter Tvn des c l'autre sor le plus grand diamtre, car pieds Textremit du moindre diamtre, il monstrera les deux foyersd'vn cost c d'autre, sauoir FcGjcarDFcDG sont gaux A E. A quoy i'adiote,que toutes les lignes tireesde l'vn desfocus la surface, c de la surface l'autre focus, sont gales au grand diamtre : par exemA B, c ainsi des autres. ple, la ligne F D G est gale au diamtre Lasigurc de ceste Ellipse monstre quelle forme il faut donner la sale ou de bien loin, encore qu'on parle bien bas, c galerie, d o T on veut estre entendu veux encore monstrer que lc son soit tres-petit c trcs-foible.c'estpourquoyic dans la proposition qui fuit, comme il faut faire la vote, quand on ales deux" lieux, dont on veut ouyr toutes sortes de sons. PROPOSITION XXVI."
Les deux focus del'Ellipse,%)l'~mdescs diamtresestons donnes, trouuer l'autre dia} trouuersesdeuxfocus. mtre, & les deux diamtresestons donnes, Quand on a les deux focus de TEllipse auec l'vn des diamtres, il est facile d trouuer l'autre diamtre, comme ie monstrepar cettefigure,dans laquelle ic suppose que les deux focus soient A, B, cle plus grand diamtre Ci.il faut coupper A B au point D, cla ligne C par le milieu, c apres auoir tir la ligne D A iuques E, il faut faire D E gal la moiti de C c ayant tir D F perpendiculaire B E il faut d'efcrirc du centre A vn cercle, dont la moiti de C soit lc semidiarnetre, qui couppe la ligne D F aupoinct F, car D F serala moiti du moindre diamtre de TEllipse. Or supposant que H soit Ie moindre diamtre , il le faut couper endeux parties tales, afin que D F soit gal la moiti de H, c puis il faut tirer la ligne F A j c proongei DA
De la Voix.
sera la moiti du p A vers E iusques ce qu'il soit gal A F, qui grand diamtre, cc qu'il falloit trouuer. Secondement on trouuera le mesme focus Ton connoist les diamtres par sont donnez, il faut diuiser AB en exemple, quand les diamtres AB c CD deux parties gaies au poinct E, c C D au poinct F, c pres auoir deserit la perE G gale la moiti de C D, il faut deserirevn cercle du centre G, pendiculaire dont E A soit Ie semidiarnetre qui couppe A B aux deux poincts M N, qui don, nent les deux foyers de TEllipse. PROPOSITION XXVII.
Comme les Architectes doiuent bastirles vout.es pour leur donner la figure ft) la f orme de t Ellipse, afin d'aider les sons, e> de les porter plus loin par artifice qu'ils nefont portezr, naturellement dans vn air libre, ou dans les difices quin'ontpas lafigure de l'cllips ol'onverraqueles Artisans nefontpaslavrayeoualle auec leur compas.
Encore que les choses qui sont belles c excellentes, c qui apportent de grandesvtilitez ayent coustume d'estre difficiles, neantmoins il est ays de tracer toutessortes d'Ellipses auecvn compas particulier , que l'on peut appeller compas Elliptique , ou auec deux filets, car puisque toutes les lignes que viennent des l'vn des ficus c qui vont frapper la sorface concaue de l'Ellipse pour se rflchir des focus c que focus ,sont gaies au grand diamtre, si Tonattache vnfiletl'vn Ton le meine teliemet par tous les poincts o il faut tracer lc circuit de l'ElIipse,que son autre extrmit touche tousiours l'autre focus, TEllipse sera deserite, comme l'on void en cette figure, dans laquelle EC EB, c EA reprsentent lc meC me filet qui marque les points par oil faut d'eserirc l'Ellipse. D'ouil appert que les Artians ne tont pas des ouales, ou des Ellipses auec leur compas, lequel d'eserit seulement deux portions de cercle pourles deux costez, c deux autres pour les deux bouts de leur oualc , car la vraye Ellipse n'est pas fatedes parties d'vn ou de pluieurs cercles, mais d'autres parties qui luysontproprcsCparctilieres, cquipeuuent estre appcllces Elliptiques. Mais ie veux encore expliquer d'autres manires de d'eserire ie l'Ellipse , que ( que Ton peut appeller prends du i.liure des Coniques de Monsieur Mydorge Franois , puisqu'il a restitu la sciences des Sections coniques,) i'Appollonius afin que les Architectes choisissent telle mthode qu'il leur plaira. Or iediray plusieurs autres choses de ces figures dans le trait de l'Echo, lequel enseignera comme les Architectes doiuent oastir des lieux propres pour entendre toutes les voix de ceux soient qui parleront dedans ou dehors, quoy qu'elles loignes d'vne ou de deux lieues : c quant c quant cn quels lieux Ton doit placer ses Concerts pour enreceuoirlc plus grand contentement que Ton puisse s'imaSêr.Voyons cependant la manire de dcrire les Ellipses.
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Liure Premier
PROPOSITION XXVIII.
maniresqui seruent desirire l'SUips. Expliquer d'autres
La cinquiesme mthode generale du second liure des Coniques de Monsieur. l'vne des plus aiseesi Mydorge est or il faut connoiltre les deux jocus A c B, c lesdeux sommets, car la est le ligne qui joint les deux focus faut tirer iuf grand diamtre qu'il cures G, afin de prendre H G gal H A : puis il faut descrire des arcs de cercle du centre B de telle grandeur que Ton voudra, pourueu que lc diamtre du moindre soit plus du plus grand qu' A H, c que celuy comgrand soit moindre que B H, me sont les arcs ou les cercles qui se descriuent par l'ouuerture du compas B F il faut encore descrire d'autres arcs du poinct G, dont chaque diamtre soit gal aux distances de G chaque cercle, c la pointe du compas qui touchera les arcs susdits aux poincts F, monstreront les endroit comme l'on void dansla figure. f par lesquels il faut descrire Ellipse, La mthode qui soit estencore plus facile mais il faut connoistre les deux dia mtres de TEllipse que Ton veut descrire >ce qui est entirement ncessaire TArchitecte, qui doit connoistre lalargeur c la longueur de la vote,ou del'autre la forme de TEllipse.Or si Ton partie de Tedisice, laquelle il veut donner prend lc moindre diametrepour le diamtre d'vn cercle,les lignes perpendiculaires menes dudit diamtre la circonfrence, c transportes sorle plus grand diamtre monstreront lespoints par lesquels il faut descrire l'Ellipse. Par exemple,si Ton veut faire vne sale pour les Concerts, dont la longueur aie deux fois la largeur,i elle a cent pieds enlargcur, elle en aura deux cens en son-
geur: c pour ce sujet il faut diuiser le demi-diametr eK D en autant de pmes que Ton aura diuif le semi-diametre IB, c puis ilfaut transporter les perpendiculaires IN, c E F fur les poincts de la diuision de K D, de sorte " qu'E F responde GH,&
De la Voix.
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G H c ainsi desautres caria ligne courbe dcrite par les cxtremitez'de ces lignes sera TEllipse que Ton cherche. 11n'est pas ncessaire de dcrire les lignes sor ledemidiametreC K, dautant qu'il suffit de transporter les poincts marquez sor K D dcrire l'autre cost de TEllipse. Orlaraisonde dessusle semidiarnetre CKpour cette description seprend de ce que A B est B E, comme CD D G, c que CGestAE,commeCDBA. Mais parce qu'il peut arriuer que la commodit ne permettra pas que la Votes le lambis,ou les murailles du lieu ol'on chante soit en forme d'ouale,c que celle de la parabole y peut estre plus propre, on la peut dcrire en plusieurs manires, dont i'en expliqueray quelqucs-vncs dans la proposition qui fuit. PROPOSITION Expliquer XXIX.
V
comme il faut dcrire la parabole pour ramasser les voix en y n mesine lieu.
la ligne para*^ De toutes les manires dont on peut dcrire Gomtriquement la cinquiesme mbolique, i'en choisis trois du second liure dcs.Coniques,dont thode estcommune aux autres Sections.'or elle est tres-aisee> raison qu'il faut seulement uppocr le lieu,par exemple A, o Ton veut amasser les voix ( que Ton peut appeller le focus, comme nous auons fait dans TEllipse, parce que les rayons du Soleil serflchissentdascc lieu par le moyen d'vne glace de miroir parabolique qui brule tres-fort ) c le sommet C, puis il faut dcrire CB gal C A, c prolonger Taxe C A vers 1 tant que Ton voudra en aprs il faut diuiser C A ou AI en plusieurs parties gales, c tirer des lignes qui soient perpendiculaires CI r les poincts de chaque diuision, comme IE, cc. c cecy estant fait,' lespoincts o ces lignes qui seront coupes par les arcs dcrits du foyer A, comme du centre commun, Touuerture du compas prise de l'interualle de B chaque poinct marqu sor Taxe CI, monstreront les lieux par, lesquels la parabole doit estredcrite comme Ton void aux poincts E, par lesquels passent les arcs, dont lc centre est A, c les rayons de B I : Or plus on marquera de poincts fur CI, c plusla parabole seraiuste. L'autre manire ne sopposc autour duquel il la faut d-J que le triangle BAC, crirc, c pouf ce sujet il faut dila base de ce triangle en luer deux parties gales par A D,c crire vne ligne parallle du P"ict C, sauoir CE,c ayant diuif D C en tant de. Pamcs %ales que Ton voul* iil faut semblablement di-
uiscrCE enaut'ntde parties gales, cpuis mener des lignesdroicts dpoinct B par A fur tous les poincts marquez fur C E, par exemple B G c finalement de, crire des perpendiculaires par les poincts marquez sor D C, comme F H, car les lignes couperont les prcdentes aux endroits par o il faut dcrire laligne paraestlc poinct H. l>olique,comme La troisiesme manire a besoin des moyennes proportionnelles qui seruent or elle suppose la connoissance plusieurs descriptions destrois lignes Coniques du diamtre cdu paramtre. Il faut donc prendre dans le diamtre A B tant de Ton voudra, par exemple poincts-que C, dont il faut mener des lignes parallles au paramtre A F, comme CD, dont les quarez soient gaux au rectanA C : ce que Ton fera aisment F A, gle ft Ton joint les lignes A F c A B en vne mesme ligne droite car les demi-cercles dcrits du poinct A,c de tousses autres qui sont sor la ligne F B, passant tous par le poinct F donneront la moyenne proportionnelle entre FA,c B A, ctoutes les autres que l'on void sorte que marques sor la ligne A B >de l'vne des proportionnelles monstrerase 8 poinct par o la parabole doit passes c les poincts 7> 6>5 >cc. donneront les autres poincts c'est pourautant de quoy il faut trouuer sor moyennes proportionnelles A K qu'il y a de poincts sor Taxe A B : U faut aussi vser de la ligne A B pour marquer tous les interualles de Taxe A B, sauoir A H, AG, AF, cc.car ils font les rectangles sofditsauecle paramtre FA, cl'on trouue toutes les moyennes proportionnelles fur la perpendiculaire A K de meme ordre qu'il les faut appliquer fur Taxe A B, comme Ton void dansla figure. Et si Ton veut prolonger la parabole, il faut encore trouuer d'autres moyennes proportionnelles, afin d'auoir d'autres ~~ poincts,par exemple,lepoinct 9,10clesautres iusques l'infiny. COROLLAIRE. II faut remarquer que toutes les dmonstrations c les descriptions des lignes coniques dpendent quasi du triangle rectangle,commc Fon void dans la parabo* IcB AC,dontlcspoinctssetrouuentparIemoyendutriangleBCE,c CFfL De mesme sesmoyennes proportionnelles se trouuentpar lemesoie triangle re; Gomtrie. ctanglcquiaestnommbondroitlemaistredela OrparcequelafiguredeThyperboIecstgrandementvtilepourrcndrelesvo plus fortes c plus intelligibles, cqu'elle peut seruir cn plusieurs lieux ol'Ellipfc c la parabole feroient inutiles, il faut en enseigner la description.
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Liure Premier
xxx: PROP.
De la Voix.
PROPOSITION xxx:
Expliquer la manire dont il faut dcrire toutes sortrs d'hyperboles pour , renforcer la yoix, &* les Concerts.
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Entre plusieurs manires qui seruent pour dcrire l'hyperbole,la.cinquiesme o-enerale du second liure estfort aise, c serapporte la seconde mthode de la prcdente > proposition jnais il faut connoistre le sommet c les deux focus de l'hyperbole Soit donc le sommet H, le foyer A, & l'interualle H G gal H A, cque H A soit prolong vers I,afin de la diuiseren tant de parties que Ton voudra : cela estant fait,il faut dcrire des arcs par chaque poinct de la diuion, dont le semidiarnetre soit l'interualle de B chaque poinct > car les dcrits du centre A, dont Ie poincts par o ces arcs seront coupez par d'autres arcs semidiarnetre soit l'interualle de chaque poinct marqu sor HE iusques G (patestant dcrits du exemple, les arcs dcrits deB,Ie rayon estant B E, cles autres poinct A >le rayon estant G E ) monstrent les poincts F, par lesquels passe laligne de l'hyperbole. Il est aisde trouuer vne infinit d'autres poincts par o la ligne doit passer. Or il faut remarquer que la ligne H B estle diamtre trauersant, c
HI s'axe.
Ic laisseplusieurs autres mthodes gnrales cparticulires que Ton peut voir dansle second liure, afin d'adioter icy vne bonne partie des termes qui sont ncessairespour entendre les sections en faucur de ceux qui n'entendent pas lc Latin. XXXI. PROPOSITION Expliquer les termes desferions Coniques qui peuuent seruir aux cArchitcttcst &qui font ncessaires pour entendre leurs proprits. H est difficile d'entendre ces termes fans voir des figures neantmoins i'y ap porteray autant de clai t qu'il me sera possible. Iedydonc premirement qu'vn Coneest;semblable vn pain de socre ou la solidit des rayons qui viennent d vne base vn poinct de Toeil, c que ce qui vient de la section d'vn plan faite Parl axe du cone s'appelle triangle. Secondement, Taxe du cone estla ligne qui descend du sommet au centre de ,a Me ; c'est ct axe le mouuement de Tvnc de sesextremiqui dcrit le cone par tC7-y tandis que l'autre demeure immobile ci cet axe est perpendiculaire la b;,secone est droit, autrement il est scalne. D i,
section du cone est la ligne quiscfaitdanslasurfaccducone,c Tiercemnt,la est la commune section du plan c de la sorface conique, de sorte que la ligne code la section du cone-, c les lignes droites qui sc terminent est la portion nique d'vn cost cd'autre dans la section, ou dans la portion, s'appellent lignes droites dans lasettion, ou dans la portion. diamtre d'vne section du cone ou de saportion est la l Quatriesmeinent le "o-nedroite dcrite dans ladite section,qu'ellc diuise en deux,c s'appelle entrecoupe. Et lesordonnesau diamtre sont toutes les autres qui font diuisees, ou parallelles aux diuisees. axt de lasettion estla ligne oui diuise les ordonnes en deux Cinquiesmement, dela fcBion estla fin de chaque diamtre qui est dans la parties gaies. Le sommet section, ou dans la portion de section, lequel on appellesupresme dans Taxe. Sixiefmcment, leparametre est Ie cost droit,ou la ligne droite tirec du sommet de la section parallle aux ordonnes, dont la puissance est mesoree selon ledit patre droit lors qu'il est tir du sommet de l'axc.Quant rametre,lequel f appelle parame aux diffrentes sections, ou couppes des cnes , celle qui soit pres le triangle faite par vn plan qui coupe le cone parallle la base, c engendre le produit est cercle : si la section du cone est parallle Tvn des costez du triangle coupppar Taxc,elle est appelleeparabole : quand il est tellement couppquelcdiamctrcde la section estant prolong rencontre Tvn des costez du triangle prolong, elle est nomme hyperbole, c finalement lors que le diamtre de la section couppe ou rencontre tellement les deux costez du triangle sous vn sommet, que lc plan coun'est pas parallle Thorizon, ny sous contraire la base, clic s'appelle ellipse. pant Ie laisse plusieurs choses des cnes que i'ay expliques dans le 16 chapitre du 4 iuredela Vcrit des sciences, o Ton void plusieurs figures quiseruentce sojt, afin de poursoiure les autres difficultez de la voix. PROPOSITION 'Explitjperparqucis XXXII.
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Liure Premier
desorganessefont lespassages mouuemens & lesf redons dont on vsi en chantant.
C'est chose asseureeque Tanche du larynx, c'est dire salanguette, ou son 011aux passagesc aux fredons que les autres uerture,cntribu plus immdiatement Ton fait en qu'il faut marquer les degrez c les interualles que parties,dautant soustenant le passage ce qui nc peut arriuer que par lesdifferentes(ouuerturcsdc la languette, comme i'ay monstre en parlant du son graue c de Taigu. D'o il s'enfuit que ceux qui ont ladite languette plus mobile, font plus propres pour faire les passages c les fredons, c que ceux-l nc les peuuent faire qui Tonttrop dre c trop seiche. Orles passages ou fredons se peuuent faire ou dans la gorge parle manire moyen de Tanche, comme i'ay dit, ou auec les lvres mais cette derniere est difforme, ccondamne par ceux qui enseignent bien chanter. Maisdetoutes les Nations qui apprennent chanter, c qui font les passagesde lagorge, les Italiens mesme qui font vne particulire profession de la Musique, c des rcits auoiient que les Franois font le mieux les passages,dont il n'est pas possible d'exles oit, car le gazoiiil ou lemurrnii' pliquer la beaut cla douceur, si l'oreille nc des eaux ,c le chant des rossignols n'estpassi agrable, c ic ne lrouue rien dan* la nature, dont le rapport nous puisse faire comprendre ces passages, qui sontplllS rauissans les fredons, car ils font la quinte-essence dela Musique. que t
De la Voix.
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Nous ne pouuons donc dire autre chose des parties qui aident ceste diminution c ct ornement de la voix, sinon qu'il est neceslaire que les muscles c les cartilages qui font la voix doiuent estre fort obessans, c que Tefpric qu'apporou conjugaison des nerfs, tent les nerfs rcurrents qui viennent de la sixiemepaire 2c celuy qui est fourni par les artres qui sont dans les organes de la voix, esttresc cn grande abondance de sorte que Ton peur dire qu e ceux qui fonc prompt, aifncnt les passages ont Tanche plus molle, puis qu'ils Touurent 8c la ferment les autres. plus facilement que Il y en a qui croyent que Tepiglotte qui couurc le larynx, sert pour faire les fredons, mais il y a plus d'apparence qu'elle sert seulement pour empescher que de Taliment c de la boisson dont on vse, c qui entrent dans quelques parties Testomacpar l'eesophage n'entrent dans l'artere vocale, c ne descendent sor le ce ne peut arriuer fans nous incommoder. poulmon, qui Les autres disent que la columelle qui est attache vers le fond du palais de la bouche, c qui deseend en forme d'vn petit cone, sert pour faire les passages, dont relaxation qui sefaitquelquesfoisparles c par Tabon* la trop grande 1 fluxions, c dance des humeurs, empefche lavoix : mais ie parleray desincommoditez, desvices de la voix dansla 35 prop. c de sesmedicamens c remdes dans la 36. COROLLAIRE. Grecs n'ont point parl des fredons c des passages dont on vse maintenant pour orner c pour broder les chants,si ce n'est que nous n'entendions plus maintenant leurs termes ce qui tmoigne ce semble qu'ils n'en ont pas eu Tvfige, puis qu'ils ont est si seconds c si curieux en vocables propres c particulires , qu'ils n'ont quasi rien inuent, PROPOSITION
' Asauotr silo parole est plus excellente que le chant ^ en quoy ils font differens}
Les Musiciens
quoy ils n ayent donn vnnom XIX.
particulier.'
Lchant est tres-different de la parole, car ilnc requiert point de consonantes^ fur l'Orgue, c fur les Instrumens dont ny de voyelles, comme Ton exprimente on vse pour faire ouyr toutes sortes de chansons, encore nulqu'ils nc prononcent le lettre,neantmoins Ton peut faire vne langue entire de tant de dictions que Ton. voudra par le moyen de ces chants,comme Ton peut ayfment conclure de cc que nous auons demonstr dans le liure des Chants & consquemment la parole n'a nul des hommes, aduantage par dessusles chants que le seul vsege c Tinstitution qui ont voulu que les dictions composees de voyelles c de consonantes signifias sent leurs penses c les objects extrieurs, de sorte diffqu'il n'y a nulle autre rence entre la parole c lc chant, sinon que le chant est cc semble plus propre c plus naturel pour signifier les pasionsc les autres choses, c particulirement celles qui consistent dans le mouuement. Car le chant du demiton est propre pour exprimer la tristesse c celuy du ditonest propre sesinterualles, laioye : c si l'on auoit examin la nature de tous la conformit qu'ils peuuent auoir auec chaque chose , de sorte que l'on en pourroit vser au lieu de nos dictions ordinaires pour Nous faire entendre c inpour exprimer la nature des choses : mais ils feroient commodes , parce qu'il faudroit chanter en parlant, c ceux qui n'ont point fe voix expliquer leurs propre pour faire les interualles des sons, nepourroient pour expliquer Ton trouueroit
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les paroles, dont les discours penses j c'est pourquoy l'on peut conclure que font faits, sont plus excellentes queles chants, li cc n'est que Ton les fassescrui r de font plus exccllens, parce qu'ils ont touc paroles quoy que Ton puissedire qu'ils raison des iustes proporccqu'ala parole, c qu'ils sont mieux rglez qu'elle tions que gardent leurs interualles mais les paroles cles discours ont des interualles qui peuuent estre aussibien rglez que ceux des chants. PROPOSITION XXXIV.
Liure premier
zdsauoir fi la mthodedont vsent les Franois en chantant estla meilleure de toutes les pofiibles. Si ie concluois affirmatiuemnt fans examiner ceste difficult , les estrangers les louer, c que c'est vne pourroient dire que ceux de ma nation m'ont gag pour chosetres-douce c tres-louablcde combatrepoursa patrie mais puisque ieme sois propos d'assujtir toutes les difficultez la raison c l'experience, il faut premirement considrer que les Italiens croy ent mieux chanter que nous, c que les Grecs ne cdent aux vnsny aux autres. Secondement, pour iuger de ceste difficult il faudroit auoir oiiy chanter les plus excellens Musiciens de la Chine, de la P erse, cdesautres Prouinces, nul nepouuant iuger des voix qu'il n'a pas oiiy es car encore que les Italiens cles Franois s'imaginent que leurs Chantres soient les n'en croyent rien s'ilsne sont plus excellens du monde, ceux qui ont du iugement conuaincus par la raison puis que l'experience en est trop difficile, raison de la difficult qu'il y a de pouuoiroiiirlameilleurevoixde chaque prouinec ce qu'il faudroit faire dans vn mesme lieu, cen mesme temps, parce que Ton ne peut pas on pert aisment Timagination. comparer les sons absens, dont En troisiesme lieu, nostre climat n'est pas le plus tempr du monde, c l'air de nostre France ne surpassepas la bont de celuy dont ioiiissent les autres Royaumes, car celuy de la Grce c de plusieurs autres pays Orientaux estbeauce coup plus pur que le nostre, c consquemment il est semble plus propre pour les voix- Ce qui a peut estrefait que les Grecs ont produit les essetsde laMunquc leurs excellentes voix, qui auoient plus de dontparlentlesAutheurs,raisonde force sor les passions,tant parce qu'elles estoient plus fortes c plus nettes, que parce qu'elles estoient plus iustes,c qu'elles faisoient des passagesc desfredons plus rauissans cmieux marquez que les nostres. Or si Ton doit iuger de la mthode de chanter par la raison, il faut confesser que celle qui a plus de puissance sor les auditeurs est la meilleure, car cette dlicatesse de passagesque les meilleurs Maistres d'oenseignent n'ont point d'autre plus grand effet qu'vn certain chatouillement reille , qui semble passeriusques Tefprit c au coeur, particulirement quand ils sontsoustenus,c qu'ils durent long-temps. Il faut neantmoins aduoiier que de tous ceux que Ton a oiiy chanter dans les terres denos voisins, comme dans i'Espagne', dans TAllcmagne tant haute que basse,c dans Tltalie, que Ton n'en rencontre point qui chantent si agrablement si dlicatement ; & que les Franois, dautant que les autres nc font pas les passages bien qu'ils ay ent la voix plus forte,plus claire,plus nette cplus sonore, ils ne Tont dans toupourtant passi douce, ny si charmante,quoy qu'il s'en puisse rencontrer tes lesnations qui galent les Franois,ou qui les furmontent,car la nature produit d'autrefois quelquefois des indiuidus extraordinaires, tantosten vn Royaume, c dans vn autre, qui surpassent tous leurs semblables. Mais ie parle icy de cc qui est ordinaire
De la Voix.
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des voix de toutes les nations, c de leurs ordinaires cveux laisser la comparaison voix c les meilleurs chants de T tachants, ceux qui pourront oiiir les meilleures lic,clc la France, c des autres Prouinces. Toutefois si Ton veut iuger quelle est la meilleure mthode de chanter, een la bont de la voix, il faut establir des rgles qui soient receues de quoy consiste tous les Chantres,cprouuces par la raison c celuy qui les excutera le mieux en 6c chantant surpassera toutes les autres voix, dont il sera la rgle cl'exemplaire, de plus prs chantera le mieux: mais nous parlerons de celuy qui en approchera ces rgles dans le trait des Chants c ailleurs. Et parce que ces rgles n'ont pas encore est bien establies iusques prsent, Ton n'a pas ce semble encore chant auec toute la perfection posible, quoy que les voix ay ent p auoir la meilleure Texecution des Chants mthode , c qu'elles se soient portes tres-parfaitement est composez. qui ont PROPOSITION XXXV.
Dterminer quels font les vices & les mperseBions de laVoixffi ft'l'on peutfaire chanter la Musique vne Voix mauuaise fs) inflexible. a deux parties, dont la premire est difficile dterminer^ Cette proposition dans la voix, l'autre Teiidautant que ce que Tvn croit estre vice c imperfection mera peut estre vne perfection: De l vient que plusieurs pensent auoir vne bon. ne voix, qui est neantmoins mauuaise, c Tclatou la force de la voix, ou dcel des autres : de sorte blesse l'oreille c Timagination qu'il qui plaist aux vns, dterminer si la voix a des vices en pres, quels ils sont, auant faut premirement puis que la voix c laparolenous que de venir la seconde partie. Certainement ont est donnes pour nous expliquer, c pour nous entretenir les vns auec les aules auditeurs, autrement tres, il ne faut pas qu'elle blesse ou qu'elle incommode elle destruiroit la fin pour laquelle elle a est donne: d'o ie conclus quelavoix Touye est vitieuse c mauuaise, c qu'il n'y a pas qui blesse ou qui incommode de la qualit qui la rend def-agreable c moyen de la gurir qu'en la dpouillant difficile /upporter : ce qui arriue celle qui est apre,aigrc,crude, qui offense auraboteux offensent la main fur tantl'ouye, que les corps brutes c laquelle ilsse meuuent, raison que les esprits qui seruent aux organes de Touye c du toucher, font dtrangez de leur lieu, c troublez dans leurs mouuemens, car la voix douce & vniforme est semblable aux corps lissez c polis, dont le toucher reoit du con* tentement Or les autres sens se font semblablement par le toucher, quoy que plus dlicat c plus inuisible de sorte que nous pouuons dire de tous, ce que nous en ses oprations. Et exprimentons dans Tvn d'iceux, car la nature est vniforme s il serencontre quelqu'vn qui aime mieux les sons apres c rudes que les doux, il stsemblable celuy qui aime mieux les Dissonances que les Consonances, car les yoix raboteuses sont remplies c composes de Dissonances, quoy qu'il soit diffiC1le d'en remarquer les interualles raison de leur petitesse c de leur frquence", ousiclles n'ont point de Dissonances, les petites parties du son dont elles sont sont scpareesc interrompuespar la rudesse de la columelle qui est raomposees soit raison qu'elle a est gastec c ronge de quelque blessure cmalaboteuse, dlc ou parce qu'elle a cette imperfection ds le temps de la conformation de ses; Parties. 1-aprctdclavoixpeut aufi venir de la sechcrcssc des patries qui la forment
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v des fluxions qui les rendent ingales j car la voix c lc son soiucnt les conditions des corps qui battent Tair. L'on peut aussi mettre la briefuet de la Sclesqualitcz voix entre ses vices , car les voix courtes tesmoignent que la respiration est laquelle se rapporte la voix tremblante, courte c quin'a trop frquente trop raison de la foiblesse des muscles ou des nerfs point de fermet ny de constance, remuant les cartilages de Tartere. Quant la v oix dure c rigide, qui tremblent en elle tire cc vice de la duret de Tanche, ou des autres parties qui donnent vne insu iit de diffrentes qualitez la voix, que Ton peut appeller voix d'airain quand elle imite la trom pette, c semblablement elle peut receuoir les dnominations de tous les corps dont elle imite le son. La voix casse, estoussee c tnbreuse tire fou de quantit de pituite edautres humeurs qui empesehent sesorgaimperfection lors que la columellc est coupe, ou nes de la voix, ce qui arriue particulirement la conformation des organes qui ont toutes des qualitez gastee ; de sorte qu'pres differentes,les vicesdiuers de la voix viennent des humeurs, La voix rauque estla elle contracte ce vice par les defluxions qui tombent plus ordinaire des videuses, du cerueau dans lagorge, c fur les cartilages du larynx, ou par Tenflurec la relaxation delacoJumelse,ouparles grands efforts procedans de la voix dont on a vs cn criant trop fort, c trop long-temps i comme le Prophte Royal tmoigne lc Pfalme 68. Laboraui damans rauca faBoesunt saucesmeoe) luy estre arriue dans crainestant la croix. Delvientqucla denostreSauueur ce quel'oninterprete te,la frayeur, les veilles excesiucs, cles autres causes qui refroidissent les parties du corps, peuuent estre cause que la voix deuient rauque, comme le vulgaire croit ceux qui ont veu le loup, ce qui est neantmoins faux, s'ils ne sontprequ'il arriue mierement saisis d'vne grande crainte, car ceux qui nourrissent des loups pour leur les voyent ou les touchent souuent n'ont point la voix rauque '>de plaisir , c qui sorte que Ton peut mettre ceste fausset au nombre des erreurs populaires, quoy c leurs Symmistcs en ayent escrit. Ie laisseplusieurs autres imque Pline,Solin, sc peuuent quasi toutes rapporter aux prcdentes, dont Tinflexiperfectionsqui feilit n'est pas i'vne des moindres, car elle empefche la grce c la vigueur du discours. consiste monstrer si vne voix inflexiLa seconde partie de ceste proposition ble peut chanter la Musique ce qui semble impossible, puis que ceste voix ne intcrualle rgl, si cc n'est par hazard. Neantmoins Iosquin a fait peut faire nul v oir qu'vne voix inflexible c mauuaisepeut chanter sa partie, car ayant promis dont il estoit Musicicn,dc luy faire chanter fa partie, quoy qu'il eust L ouys XII, la voix discordante, ctres-mauuaise, il fit vne composition quatre parties, Sc sitaduoier au Roy qu'il pouuoit chanter cn Musique. Il faut neantmoins remarquer qu'il est ncessaire que la voix tienne ferme fur sor vne chorde, c qu'elle soit constante* car si clse varie tellement vnton,ou n'ait nul arrcst,iln'est pas possible qu'elle chante partie quoy qu'vniforqu'elle mcsi cc n'est qu'en variant elle face de certains tons dont on puisse remarquer les diffrences,c que cette varit garde quelque sorte d'vniformit car Ton ne peut def-ordonn quepar lc moyen de ce qui est rgl cor rgler ce qui est dcregl c c de donn,comme Tonne peut foudre les dissicultez des nombres irrationcls, toute forte l'algcbre que par les rationels,c par les quations: cc qui monstre que de diucrsit dpend de l'vnit laquelle toutes choses doiuent retourner comme lcur source c leur origine. Ie donne donc lapiecede Musique dont i'ay parlc afin de ioindre Tcxemple au discours. Canon
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Liure premier
De la Voix.
Canon
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Or il n'y a voix si mauuaife qu'elle nc puisse chanter cette Taille i car si elle est 'entirement inflexible, elle ne peut manquer tenir ferme & si l'on a peur qu'elle elle fassedes Dissonances, l'on ictiennepasferme,&qu'cnhaussantoubaissant faire souuent sonner vn tuyau d'Orgue pour la contraindre tenir le mcsrae peut ton. L'on peut faire chanter le Deslis ou la Basse la mesme voix, uiuantleton. qu'elle a : mais parce que la voix du Roy estoit propre pour le Tnor, lofquin luy donna cette partie. Ie parleray encore des vices de la voix dans la proposition & dans le discours des muets. qui fuit, PROPOSITION XXXVI. ':
l'en peut \ser pour gurir lesvices O* les imperseBionsdeU tAscamir de,quelsremdes Ifoix (?pour la cotiseruer. Les vices de la voix qui sont naturels, bnt ordinairement plus difficiles gurir que ceux qui uruiennent par accident >par exemple, il est tres-difficile de gurir les begucs,& ceux qui balbutient, qui hsitent, & qui parlent gras, quoy que. leshistoires asseurent que Demosthene a surmonte le vice naturel de {a langue. Or il y a plusieurs moyens de conseiller la voix >dont il faut parler auantque de donner lesremdes pour oster sesimperfections. L'vn des moyens de conscrucr ou d'augmenter la voix consiste l'cxercice, & au trauail du corps, que l'on doit exercerauant le repasiuques la eur: L'autre, lire & chanter souuent, commel'on fait dans leschoeursdes Eglises: & le troisieme consiste en l'abstincnce detoutes sortes de plaisirs immoderez, & particulirement de ecluy des femmes, de comme Quintilian, & Cornlius Celus a remarqu au vingt-cinquieme la coustume d'infibuler lesenfanspour conscrsonepticsmcliure,oilrapporte ucr leurs voix. Quant 1lection des viandes, il n'est pas ncessaire d'en parler, la vie obligent vserde celles que l'on renpuisque les dffcrcntesconditionsde contre? il faut feulement remarquer que les porreaux & les oignons scruent la voix, parce qu'ils nettoyent la gorgejce qui arriue semblablement si l'on vsc de la graine de choux broye &mclee auec du uercou du ius de reglisse,ou du lyrop de tabac.L'on croid aussiqu'vne lame dcplomb mise sur l'estomac rend la voix plus claire & plus & plusieurs agrable mais ie laie tous cesremdes extraordinaires, manires, dont les Acteurs & les Prdicateurs peuuent vserpour conseruer leurs vix, afin de prescrire les remdes qui seruent pour gurir les maladies, & particulirement pour le rheume c les autres fluxions qui diminuent la voix , Se ypi la rendent rauque, rude, & des-agreablc. Or la tisane qui scfait d'orge & de rglisseauec vn peu de sucre est excellente pour gurir ces fluxions & si l'on nc peutvser de ce brcuuagc, l'on la ou du fy r op peut prendre de dcoction de figues,
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Liure
Premier
de violettes,de nnuphar,d'iniubes, ou de reglisse:l'on peut semblablementvser de Phydromcl. Mais il n'est pas ncessaire de parler plus amplement de ces remdes, dautanc z a fait des vices de la voix, & que Condrochus les rapporte dans le liure qu'il de la causedesrheumes qui viennent du chaud, qu'ils supposent la connoissance du froid, du sec, ou de l'humide & puis les Apotiquaires composent diffrentes du gargareon,oude sortes de tablettes qui sment pour ce ujet. Lmflammation lacolumelle est plus dangereuse que le rheume, parce quelle peut suffoquer fort viste, c'est pourquoy il faut s'abstenir du vin, & se faire tirer du ftng: quant aux autres medicamens qui seruent pour gurir l'inflammation & la relaxation de la & le 5 chapitre du 2.liure de Condrechus, qm columclle,i'onlestrouuedansle4 donne aufi des remdes dans le 6 chapitre pour lesvlcercs du palais, & pour boucher le trou qui y demeure quand les os tombent j car l'experience enseigne que Tonne peut parler si ledit trou n'est bouch auec du coton, de l'ponge, de la cire, ou auec vn clou, ou vnelame d'or, d'argent, d'estain, ou d'autre semblable matire, que son oste deux fois le iour pour les nettoyer. L'onpcut encore remdier au dfaut de la voix & de la parole quand la mchoire infrieure est ostee, parce que Ion en peut substituer vnc autre artificielle d'argent, ou de quelqu'autre matire: mais ces pplemens appartiennent aux Mdecins & aux Chirurgiens qu'il faut consulter pour ct effet,& quidoiuents'estudierla recherche de tous les moyens dont on peut vser pour remdier la perte des parties qui serut former la parole. PROPOSITION Sxptitptt XXXVII.
comme l'on peut apprendre chanter par toutesfortes de degrs t&d'interuaes fans maistre.
Cette proposition ne promet rien qui ne soit bien ay s, car celuy qui veut ap^ qui ne veut pas que personne sache qu'il apprendre chanter sansMaistre,& de prend chanter, n'a besoin que d'vnechorde tendue' sur vn morceau de DOS trois pieds de long ,&d'vnoudeuxpoulcesdeJ.argeiquoy peuuent scruir toutes fortes de battons portatifs, dans lesquels on peut tellement cacher, 8c couurir ladite chorde, que nul ne la pourra voir j car les petits cheualets que l'on coulera souz lachotdesuiuant lesdegrez diatoniques,ou ceux des autres genres, conduiront la voix comme l'on voudra, ou si l'on ne vent qu'vn cheualet, il monstrera & les degrez possibles, dont onremarquera les raisons parle couslesintcrualles, moyen des nombres qui seront escrits dessouslachordc,ou auec le compas. Or ce baston peut encore seruir plusieurs autres vsages,car ceux! qui voyagent peuuent remarquer restendu de la voix de toutes fortes de personnes, & combien clic est grauc, ou aigu: les Maistre desConcerts peuuent s'en seruir pour donner le ton & pour remarquer les diffrences destons de Chappelle de toute l'Europe: &les Orateurs tant sacrez que profanes peuuent conduire leurs voix par le moyen de cette chorde, tant pour prendre le vray ton de leurs voix lors qu'ils commencent, que pour le hausserou le baisser dans la ittc du discours, suiuant la dignit des dont ils traictent. L'on peut semblablement sescruir du Luth, & de tous les fumets autres Instrumens chorde, dont & la plus aisec l'Epinettc est la principale, raison que ses touches sont tellement disposes, que l'on fait tel interuallc 1 ou degr que l'on veut d'vne seule main, ou rresme sansla main, car il fun d'abbaisser les touches de son clauier, soit auec e pied, ou auec la bouche, ou cn les ressorts dont i'av' quelqu'autre manire que Ton voudea, suiuant les artifices V
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De la Voix.
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trait de l'Orgue & de l'Epinctte. Mais l'Orgue est Ie parl dans lc plus propre de tous les Instrumens pour apprendre chanter, raison que sestons tiennent aufl jolir-tempsque l'on veut, afin de donner loisir laYix defajustcr, dede s'accoulumer toutes sortes de tons & d'intemalles. Or ceux qui apprendront la Musique en ceste manire, feront les interualles plus iustesque ceux qui ont appris des Maistres, pourueu que lc clauier & les soient disposez comme ceux que i'ay expliquez au trait de l'Orgue, dans tuyaux les tons & les demitons majeurs & mineurs, les dises, & toutes les consolequel nancessont dans leur iustesse & dans leur perfection j & csequemment celuy qui aura appris chanter nsMaistre enseignera mieux entonner iuste que nul autre. Jâis il nc pourra pas donner la grce aux chants & aux passagesqui dpendent des roulemens de gorge, & des autres dlicatesses & tremblemens dont on vse maintenant pour porter la voix du graue l'aigu, & de l'aigu au graue i c'estpourqiioy s'il veut perfectionner voix,il a besoin de Maistre, raison que les Instrumens ne peuuent enseigner de certains charmes que l'on inuente tous les iours pour cm bellir les chants, & pour enrichir les Concerts. Ily a vne autre manire d'apprendre qui est plus Philosophique, mais elle est faire trembler l'air qui sort de l'ouuermre du larynx plus difficile, car elle consiste autant de fois que la chordequi fait le son que l'on v eut imiter, & que l'on fait ns lc sauoir lors que l'on chante l'vnisson d'vn autre son, & lors que l'on le fera par sciencel'on chantera plus raisonnablement. PROPOSITION XXXVIII.
CommeUse peut faire que les oiseaux apprennent a chanter, & parler 00 s'ils ont du plai[tr chanter. Il n'est pas plus difficile sauoir comme les oiseaux peuuent apprendre chanter, que les hommes qui ne voyentpas, & qui ne fauent nullement ce qu'il faut faire pour imiter les sons, ou la voix des Maistres, ou de l'Instrument qui les enseignent ; car le mouuement des muscles, du larynx & de fa languette, & les battemensde l'air que font les chordes, & les Instrumens vent ne font pas connus a celuy qui apprend chanter? de sorte qu'il ne saitpas ce qu'il imite, puis qu'il neconnoist pas le nombre des mouuemens d'air qui sont ncessairespour prendre l'vnisson,ou pour monter &deseendre comme fait leMaiftre. L'on peut quasi dire la mefme chose des enfans qui apprennent marcher, sauter, danser & voltiger, dautant qu'ils ne fauent pas quels muscles il faut mouuoir pour imiter les dmarches & les mouuemens de leursMaistres,puis qu'ils nesauentseulcmentpass'ily a des muscles, ny en quel nombre sont ceux qui aident faire toutes sortes de pas. Et parce que l'on a autant ou plus de peine d'ap*} prendre marcher, & danser qu' chanter, il est difficile de sauoir quel est le le plus ou le moins naturel l'homme. D'o.l'on peut conclure que nous ne disons rien dans cette proposition qui ne soit commun l'homme & aux bestes, & Suela difficult est gale dans lesvns & les autres,puis que nous exprimentons que lesoiseaux peuuent aufl aisment apprendre parler & chanter que les encans ,& que tous les animaux apprennent plustost marcher que l'homme. Mais *encveux pas m'arrester aux autres aduantages qu'ils ont for nous, quoy qu'ils loienttres-grands, afin de considrer la manierc dont l'on apprend chanter >ce î sefait par l'imitation de plusieurs mouuemens inconnus, car il ne suffit pas de
voir que le Mastre ouure labouclic pour nous apprcndrcdautant que le ton qu'il nous nc voyons pas. prend estfait par l'ouuerture de Tanche du larynx que Il faut donc dire que lesoiseaux & les enfans apprennent feulement parler, ou chanter en remuant le larynx, & les autres parti es qui scruent la voix en toutes sortes de manires, iufques ce qu'ils ay ent rencontr par hazard l'ouuerture de fo faire le son, ou pour languette, ou qu'ils ay ent pouss l'air qui est ncessaire pour former la parole & le chant qu'ils veulent imiter, & admirer quant & quant coni. ment 'imagination conduit la voix, & comme elle meut tous les muscles qui seruent la parole fans les connoistre>ce qui tmoigne qu'il y a quelque nature intclligente dans nous,qui est beaucoup plus excellente que nous memes, laquelle con~ duit tous cesmouuemens par vne science tres-certaine,& dont nos muscles & tou, tes nos autres parties^dpendent entirement. Toutefois l'on exprimente qu'il y a desenfans qui imitent si aisment toutes sortes de chants, qu'il les repetent parfaitement si tost qu'ils les ont oiiis > c lors que cela arriucl'on peut conclure qu'ils sont tres-propres pour chanter la Musique. Or encore que l'on neconnois, sepas les mucles,ny leur mouuement, il faut aduoiier que I'imagination a vne admirable industrie & promptitude pour imiter toutes sortes de sons, qui ne surpassent pas 1estendue de la voix, soit que les sons qui seruent d'exemplaires &d'origi, affectent le nerfde l'ouye, & celuy de la voix, quirepndpar nauxpicquent& vne formed'echo, comme fait la chorde qui esta l'vnisson de celle qui est touche, ou que les interualles des sons dont on vse en chantant soient naturels l'homme & aux oiseaux. Mais il est difficile d'expliquer la manire dont vse I'itoutes les parties qui sont ncessaires la parole, & magination pourmouuoir comme elle peut connoistre le son qu'elle imite: si ce n'est que l'on die que Dieu a mis les principes & la semence de toutes les connoissances dans ladite imagination,qui aseulement besoin de la prsence de l'objet qui excite & rueillc sapuissance & notion ou qu'elle avn mouuement perptuel qui soit ncessairement les mouuemens extrieurs des objets dans les animaux, & librement dans les hommes. Orsil'oncroit que nous n'ayons rien dit qui satisface la difficult, l'on peut premirement considrer que nous nepouuons rien sauoir d'infaillible, lors qu'il est question de la manire dont sefont lesactions des sens externes, ou internes, car elle surpasse la porte de l'eprit des hommes, raison que nous n'auons point d'expriences ou de notions prcdentes qui nous puissent faire conecuoir comment la vie seconjoint aux choses qui n'ont point de vie, & lame au corps, comme les puissancesde lame agissent fur les parties du corps, ou comme l'inuisiblc 6c ie spirituel peut agir dans le visible, & dansle matriel. Secondement, s'il serencontre quclqu'vn qui ait l'efprit si heureux& si subtil qu'il nous puisse expliquer cette manire d'apprendre parler ou chanter plus sessentimens, nsfairenul estt clairement,ou plus vritablement,noussoiurons de ce qui a est dit iuqucs prsent : ce que i'entends semblablement de toutes les autres difficultez de ctouurage , fur lesquelles ie prefereray tousiours la vrit a mes opinions,puis qu'elle estl'imagedu Verbe ternel, pour lequel, &par lequelnous sommes cres. En troisiesme lieu,il faut voir si l'on peut dire que I'imagination, l'ame, ou s pour puissances, ont la connoissance de tous les mouuemens qui sont ncessaires & parler & pour chanter, & qu'elles fauent le nombre & la puissance des nerfs la force des *" muscles, comme-' lc Maistre ou lc Pre de famille saitle nombre &
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c|c sesseruitcurs, & de sesenfanspour en vser quand il luy plaist, car puiqtie nous ne connoillbns pas la force & les puissances de lame, & que nous ne sauons pas la manicre dont elle agit lors qu'elle meut les fibres cV les autres parties, nc pouuons nous pas conjecturer qu'elle fait tres-bien ce qu'elle fait, & quellecominancK" chaque partie du corps, comme vn Roy ses sojets ? quoy que les pardont on fait l'experienties soient quelquesfois rfractaires sescommandemens, cc, lo;s que l'on veut prononcer les dictions des langues estrangeres i comme il ai-riuc plusieurs Italiens qui ne peuuent prononcer cette diction Alcnfieur, raila langue, & les autres parties de son que les musels qui doiuentmouuoir laparo I'imagina\c pour battre l'air comme il faut, n'obissent pas assez parfaitement tion, laquelle estant plus forte, plus prompte ,6c plus viue dans les vns que dans & chanter \ ce qui esautres, fait qu'il y en a qui apprennent aysmentparler, s vns, peut semblablement arriuer aux organes* qui obissent plus parfaitement dans les autres, quoy [oit gale. que que I'imagination L'autre partie de cette proposition, qui consiste sauoir si les oiseaux prennent du plaisir parler, & chanter, n'est pas ce semble si difficile , car encore de sauoir comme lame seplaist aux objects qu'il soit tromal-ais d'exp!iqucr,ou nous corporels, & comme les sensations font entrer le plaisir dans I'imagination, exprimentons pourtant que l'imprelon que font les objects extrieurs fur nos organes nous apportent du plaisir & du contentement malgr que nous en estre sevrez, ayons, comme il anue certains plaisirs,dont plusieurs voudroient raison qu'ils sont contre la loy de Dieu, ou qu'ils nous priuent d'autres plaisirs plus grands & plus solides. Et lors que l'on approche des lieux osefont les Concerts, llorei lereoitfimpreffiondesaccordsjiln'estpasdansle pouuoir de l'auditeur desmouued'empescher le contentement qu'elle en reoit, car le chatouillement mes apporte le plaisir auec soy, & les impressions de chaque objet sont proquand portionnes auec les sons, & qu'elles leurs apportent quelque sotte de perfection, iis en reoiucnt vn contentement naturel, & n'est pas dans la puiflance de la libert de l'empesehcr : car lors chaque partie du corps a vn plaisir particulier, qu'elle attire J & qu'e'le torne en soy , ou qu'elle fait quelque autre chose, puis que Dieu avoulu que le plaisir soit conjoint faction. Or tout ce qui sepeut dire desparties du corps de l'homme, & des plaisirs qu'elles reoiuent, peut estre app-iqu aux oiseaux, puis qu'ils ne font pas dpourueus des passions, dont le plaisir est 'vnc des principales '> doiue plustost estre attribu quoy que le contentement l'ame& sesfacultez & actions, qu'aux parties du corps qui luy feruent d'organes pourreccuoit tous les plaisirs des objets par les sens iusques ce quis'coulent qu'ils arriuent I'imagination. PROPOSITION
Pour
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quoy tous les oiseaux ne parlent pas > d'o Vient que nul animal qttatr* pieds m ou parler'> fiIon peutchanter peut dire que leur s cris ou leurs voix leur feruent de s'il y a parole, ffl moyen de lentendre.
suppose qu'il y a plusieurs oiseaux qui ne peuuent apprendre parler, quoy que l'on puisse dire qu'il raudroit auoir fait de particulires expriences fur toutessortes d'oiseaux auant : ce que en a qui ne que d'asseurer qu'il y peuuent parler E
Ie
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Liure premier
l'on put semblablement objecter contre la supposition que l'on fait des nimaui terrestres, sauoir qu'ils nc peuuent parler, ny chantera car l'on croid que plusieurs choses font impossibles iuques ce que l'experience nous aye conuaincus, choses que ce que l'on iugeoit impossible esttres. laquelle monstre en plusieurs facile. Et l'on aveu descheuaux qui faifoient des cris diffcrens,& quisembloicnt rire au commandement de leur maistre. A quoy l'on peut adioter que l'on nc chanter & parler sait peut estre pas la manire dont il faut vser pour apprendre bout si aux boeufs, aux chiens, & aux autres animaux, & que l'on enviendroit l'on prenoit l'heure du iour ou de la nuict, & si l'on sc seruoit des instrumens & de toutes les circonstances ncessairespour ce sojet, car puis que leur temprament, leurs organes & leurs imaginations ne sont pas entirement semblables, il y a de l'apparence qu'il faut vser d'autres industries pour enseigner les animaux terrestres, les oiseaux: & qu'entre les oiseaux il y en a qui sont plus diffique pour enseigner ciles enseigner les vns que les autres. L'on peut neantmoins croire qu'il y a quelque diffrence dans plusieurs oiou des autres organes qui les empesehe de iux,soit de la part de I'imagination nous ne poauonsenreconnoistre lesimpouuoir parler. Quanta I'imagination, perfections que par les effets, parce qu'elle ne peut estre assujettie nos sens, & nos expriences i de sorte que l'on peut seulement auoir recours aux parties qui composent & quimeuuent le larynx, & lalangue qui sert former la parole,afm de remarquer s'il manque quelques nerfs ou muscles aux animaux terrestres, ou quelques oiseaux, qui serencontrent en ceux qui parlent & qui chantent, comme font le perroquet,le corbeau, le merle, lc moineau, & plusieurs autres >ou si ceux ont la langu e trop longue, trop courte, trop mince, ou trop quiie peuuent parler paisse. Fabricius adcritle larynx de Phomme, de la brebis, du porc, ducheual,du boeuf, du singe & de la poule >dans son trait du larynx, mais il n'apas assezdonn de lumire pour connoistre ce qui manque aces animaux pour pouuoir parler ou chanter & mcfme ie ne croy pas que les Anatomistes puisient remarquer eela, raison que les parties qui feruent .la voix,ont plusieurs mouuemens qui ne se peuuent reconnoistre que dans l'animalviuant lors qu'il crie, ou qu'il chante, qu'il parle: De l vient qu'ils setrompent souuent, lors qu'ils disent que tel ou tel muscle ne peut seruir tel ou tel mouuement, parce que les parties ont plusieurs vfages dans les viuans qui sont seulement connus de celuy qui en est le premier & le principal autheur. Or toutes ces difficultez font causes que ie ne peux rien dterminer ur cette cat si l'on dit que lesbestes ont les cartilages & les muscles trop durs difficult, faut & troppesans pourmouuoirla langue, & pour ouurir la glotte comme il le pour parler & pour chanter, l'on peut refpondre que les vaches monstrent 6c contraire, puis qu'elles font la Dixicsmemajeure,qui estpropre pour chanter qu'elles pourroient faire de moindres intcrualles,par lesquels il semble qu'elles passent peu p eu en montant, & qu'il n'est pas ncessaire que leur parole seforme plus viste que leur cry. En effet, si elles remuoient la langue commeil faut quand elles crient, elles pourroient former quelque diction i il faudroit donc monstres qu'il leur est impossible de battre l'air qui fort de leur larynx auec lalangue pour prouuer qu'elles ne peuuent parler i ce que l'on peut semblablement dire de Fcle-, lephant, & de tous les " autres animaux. L'on
De la Voix.
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L'on peut neahtmoins conclure qtie les animaux terrestres, &les oiseaux que l'on n'a iamais ouy parler, nc font pas capables de la parole, & qu'il leur manque car de plusieurs oycauv chose qui est dans ceux qui parlent, qui sont quelque nourris en mefmc lieu, & qui tous oyent l'instruction que l'on donne auperroceux que l'on enseigne parler, l'on n'apperoit nullement que les auquet,& tres s'efforcent de former quelque diction,quoy que tous ay ent leur chant, & leur aux animaux terrestres, dont il ce qui arriue semblablement ramage particulier: cris differens qui leurs feruent y en a qui ont vne grande multitude de tons & de leurs passions. pour expliquer 1 Certainement si l'on considre le chant du coq a trois ou quatre syllabes, que & qu'il y a plusieurs autres oiseaux dont le chant est articul, l'on trouuera qu'il est de sauoir pourquoy ils ne peuuent former les autres syllabes, cariis impossible ont ce semble la langue & les autres parties du larynx aussi propres pour parler comme la pie, encore que ie croy e que l'on y trouueroit des diffrences notables, si l'on en faisoit l'anatomie aussi exacte que celle du larynx & de la langue de l'homme. Mais l'on entendra mieux la manire de former la parole par la 43.prode lalangue & des autres parties de position, qui fera voir par quelsmouuemcns & cnsequcmment la bouche se forment toutes lesJettres de l'alphaben pouranimaux nc peuuent parler: Ce que quelques-vns rapportent la quoy plusieurs trop grande longueur, largeur, ou paisseur de leur langue, dont nous parlerons C'est pourquoy ie passe la seconde difficult, sauoir dans ladite proposition. si l'on peut dire que les voix des oiseaux & des autres animaux soient des paroles, & s'il y a moyen de les entendre. Quant la premire partie, il n'y a nul doute que lc jargon des oiseaux, &lcs cris des animaux, leurs feruent de paroles, que l'on peut appeller lalangue, & Pidiomedes bestes, car l'on exprimente que celles qui sont de memiecfpece s'entendent aussibien par leur voix diffrentes, que les hommes par leurs paroles, & que leurs cris sont du moins aussi differens que leurs passions. Et si l'on auoirobseru assezexactement toutes les voix que font les animaux de chaque efpccc, l'on pourroit establir autant de langues naturelles pour exprimer tout ce qu'ils sentent, corne ily enad'epeces: car l'on a remarqu que les animaux de chaque especcont autant de differens cris pour appeller & aduertir les autres >comme ils rencontrent de differens alimcns,& consquemment que l'oiseau qui trouue du froment vse d'vn autre chant ou d'vne autre voix, que loi s qu'il rencontre du millet ou quclqu'autre aliment. Us en ont encore d'autres pour exprimer leurs dsirs, la cholcre & la tristesse ce que l'on peut aisment remarquer au chien, la poule qui menc ses poussins, & en plusieurs autres animaux } par exemple, Fabricius a remarqu retirer & soir les pequ'vne poule sedeffendant contre vn chien,sit premirement tits par cette syllabe Kikj & que lors que le chien s'en fut all elle les rappella par cette syllabe glo, comme l'on peut voir dans le troisiesme trait qu'il a fait de la parole des bestes, chapitre 5, o il explique aussi les diffrentes voix des chiens en gnerai-, mais il faudroit vser des notes de Musique, & des temps differens pour exlors qu'elles font pliquer nafuementlefditesvoix, particulirement composes le soin appartient ceux qui gouucrnent les volires, ugrauc&del'aigujdont lesparcs,& les autres lieux des Princes o l'on nourrit toutes sortes d'oiseaux &dc bestesfarouches,ou priuees,car ils peuuent aisment faire la tablature de leurs cris & de toutes leurs y oix,qui feruent ~" exprimer les differens degrez de leurspassions,
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& de leurs affcctions,asin de remarquer le langage de chaque epece. Or cette ta* blature estant faite, il est aisede conclure affirmatiucment pour la seconde partie de la deuxiesme difficult, sauoir que l'homme peut entendre le jargon &le sans qu'il soit besoin d'auoir recours ce que langage de toutes sortes d'animaux, les ables disent d'Apollonius Thianien, de Thinhesias, de Melampe, & de De mocritc,dont Pline a raison de semocquer dans son 10 liure, chap. 4 9. de ce qu'il a dit que l'on apprend le langage de toutes sortes d'oiseaux, si l'on mange le serpent car il n'y a nul autre moyen naturel d'entendre engendr du sang desdits oiseaux, leur jargon que par les longues &les curieuses obseruations dont i'ay parl, tout le reste estant f.abuleux, Scncpouuant estre creu par vn homme de bon iugement, s'il n'en fait premirement l'experience. Quant aux sifflemens c la parole humaine que l'on enseigne aux oiseaux, c'est chose asseuree qu'ils n'en fauent pas la signification, & qu'ils ne signifient autre chose par sesparoles queleurjoye; si ce n'est que l'on croye qu'ils recitent ce qu'ils ont appris pour plaire leurs auditeurs, & pour^caresserleurmaistre, ce qui n'est pas probable,puis qu'ils ne parlent qu'en certainsinterualles de temps, quoy que leur maistre le desirc,& qu'il fassetout ce qui luy est possible pour lesfaire parler. D'o l'on peut probablement conclure, qu'ils recitent seulement ce qu'ils ont les appris lors que la nature & les espces exeitent,& les poussent cela, quoy que circonstances qui ne ceux qui les enseignent puissent sauoir plusieurs chosesde ses font pas connues aux autres>c'cstpourquoy il faut les consulter si l'on veut sauoir comme l'on doit enseigner les oiseaux parler, ou siffler, afin de connoistre les heures du iour ou de la nuict qui sont plus propres pour leur faire apprendre leurs leons, & comme il se faut couurir & semettre en tnbres auec eux, afin que les objets extrieurs ne leur donnent nulle distraction,& qu'ils ayent toute la nuict mditer les leons du maistre oiseleur. COROLLAIRE L
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Liure premier
L'onpeut dire que les oiseaux qui parlent ontlalangue,le bec, & lesautres partics qui feruent l'articulation des sons, plus propres que ceux qui ne parlent point, & qu'encore qu'ils pussent parler si l'on vsoitdes moyens ncessaires pour ce soj et, que l'on lesa ngligez raison qu'il y a vne trop grande peine les ensei& qu'en ayant rencontre qui apprennent promptement tout ce que l'on gner, leur enseigne, plusieurs ont creu que les autres n'estoient pas capables de former les dictions,commc il arriue plusieurs enfans que l'on abandonne Pignorance, quoy qu'ils nesoientpastout fait incapables d'apprendre les sciences*, maisparec qu'ils sont si tardifs, & ont si peu d'inclination aux lettres, que l'on perd patience auant que l'on y ait employ le temps ncessairei ce que l'on void par exprience en ceux que l'on met cinq ou six ans endiuers Collges, & sous differens preceptcurs,qui ne peuuent rien conceuoir iusques ce qu'il serencontre quelque nouueau maistre qui vainque la difficult par son industrie &parsonlabcur. COROLLAIRE II.
Encore que l'on puisse croire que les oiseaux qui parlent ont l'imaginacion meillcure & plus ville pour conceuoir', retenir, & prononcer leur leon, neantmoins cs autres pour " l'ont "~ souuent plus Yiue pour plusieurs autres choses,comme "" faire
De la Voix.
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faire desnids auec plus d'artifice, pour chasser, & pour combatre: ce qui arriue semblablement aux hommes,dont les vns ont I'imagination propre pour laPoesie sont pas capables de la Philosophie-, & tel se plaist oupour.les Histoires, qui ne la diucrsit des langues, & a la Gomtrie, qui n'a nulle inclination la N-usique. L'on en rencontre qui ne peuuent comprendre les difeoursde laperpectiucns figures & d'autresqui ne peuuent s'attacher aux figures, &c. Ie laissemille autres diffrences qui se remarquent entre les imaginations, qui ne peuuent ce emble toutes serencontrer dans vnmefmc homme; si ce n'est que l'on croyeeeux qui rassemblent toutes les perfections imaginables dans celuy qui a le temprament dont i'ay parl ailleurs. parfait, COROLLAIRE III.
Puis que nous exprimentons vn si grand nombre d'imperfections dans les animaux, & dansnous mefmes, qui ne peuuent pas estre corriges, & qu'il n'y a rien dans tout ce monde qui soit parfait, & qui n'ait beaucoup plus d'imperfections que de perfections, il est raisonnable que nous dtachions nostre affection detouteequi tombe sousles sens,afin de la porter Dieu, duquel nous esprons la libert des enfans de grce, & la lumire qui dissipera nos ignorances, nosinfirmitez, & nos imperfections.
PROPOSITION
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XL;
Expliquer comment l'a/nejsedeBalaam & le serpent d'Edem ontparleV'(^* de quelle manire Dieu eu les tAnges peuuentparler.
Il n'y arien plus aie pour expliquer cette difficult, que ddire qu*vn Ange remua la langue de l'asnesscde Balaam, & qu'vn diable remua celle du serpent pour lesfaire parler, puis que la parole n'est autre chose que le battement d air que fait la langue dans la bouche jquoy sesoient imaginez que les bestes que quelques-vns parloientauant qu'Adam fst chassedu paradis* parce qu'ils lisent que lc serpent parla. les fables des autres animaux ont pris leur origine, Etc'estpeut-estredelque dont Pline, Plutarquc, ^lian,& les autres historiens font mention, auquels on peut adioter le cheual d'Achille qu'Homre appelle Xante, & qu'il sist parler; 6c celuy dont parle Oppian. Tite-Liue rapporte aussiqu'vn boeuf a par l; & Philostratedonne lc meme priuilege au nauire & l'ormeau dans la vie d'Apollonius.' Or ie ne veux pas absolument nier que l'on ne puisse apprendre parler aux fortes asncs,auxchcuaux,& aux boeufs, parce que iene voy pas des raisons assez pour prouuer que cela soit impossible, carilnesoffit pas de dire qu'ils ont la bouchetrop fendue, que leurs lvres ne peuuent aider la prononciation desconsonantesb, mSep, que les cartilages & lesmuscles de leurs larynx, & leur langue nc , peuuent semouuoir & seflchir comme il faut pour parler, raison de leur dure" tc> puis que l'on en pourroit encore plus dire du larynx,& desautres parties qui feruent aux oiseaux pour parler , si l'on n'auoit l'experienec contraire, car ils n'ont point de lvres ny de dents, & leur palais est si petit qu'il seroit difficile des'imagincr que la Pie peustparler si l'on ne l'auoit ouy e. Quant leurs larynx, ils n'ont pas tant de semblance auec ceux des hommes cjue ceux des animaux terrestres; & plusieurs oiseaux qui semblent aussipropres aparlcr que la pie, ou le corbeau, comme i'aigle, la poule, &c. nc parlent pointi E uj
c'est pourquoy ie ne voudrois pas entirement blasmcr ceux qui mainticndroicnt adonn la proprit de parler l'asnessede Balaam, attendu qu'il n'y a que Dieu rien qui luy soit impossible, & que l'on ne peut obiecter aucune rpugnance con-, tre elle, qui ne puisse estre apport contre les oiseaux qui parlent. Or encore qu'il fust impossible aux hommes d'apprendre parler aux afnes, il ne f ensuit pas que Dieu ou les Anges ne le puissent faire. Neantmoins ie croy qu'il cstplus probable form la parole dans la bouche de l'asnesse,soit en battant l'air auec que PAnge a sa langue, ou en telle autre manire qu'il a voulu, comme a fait ledcmondansla si l'on explique cette histoire littralement; car gueule du serpent qui parla Eue, il y en a qui disent que la pense, ou la suggestion qu'eut Eue contre le commandement de Dieu, fut le serpent, d'autant qu'il semble que nos penses parlent auec secoule dans l'ame,& que Pappetit sensitif dispute auec le nouslorsque le pch raisonnable, ou la raison humaine auec ladiuine,iusques ce que Pvn ou l'autre ait vaincu, comme chacun apperceura danssoy-meme s'il fait reflexion sor ce qui se passe dans son intrieur; mais cette considration mrite vn autre lieu : Et puis il suffit de dire que Dieu ou l'Ange formrent la parole de ladite asnesse,afin de faire rentrer Balaam ensoy-mesme,& delefairc penser ce qu'il alloit faire, sans qu'il faille s'enqurir pourquoy Dieu nes'estpas contentde faire paroistre l'Anle peuple de Dieu,& ge Balaam, qu'il pouuoit empeseher de maudire pourquoy la parole dans le serpent ; car il nous est iln'apasempeschqueledcmonformast impossible d'en pntrer les vray esraisons iuques ce que Dieu nous les enseigne dans le paradis, dont l'eperance nous doit faire embrasser sescommandemens, & fuiurea volont auec toute forte d'affection & d'ardeur. PROPOSITION Expliquer XLI.
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Liure premier
comme'ceux qui contrefont O* imitent les ejpritspour faire peurauxenfans] f& qui semblent estrefort loigne^ quand ils parlent > peuuent former les diUions.
Il y a plusieurs manires dparier qui sont tres-differentes, raison desdifferens tuyaux,& autres Instrumensdont on vse .-par exemple, si l'on parle dansvn pot cass,l'on reprsente des bruits qui font peur la nuict, & dont quelques charlatans seferuent pour reprsenter le retour des esprits; mais la manire dont vfent ceux contrefont le langage des esprits sefait fans nul instrument, car ceux qui qui affoiblissent tellement leurs paroles que l'on les iuge bien loignez, quoy qu'ils lansoient presens, ne forment pas la parole auec d'autres instrumens qu'auec la gue; & l'on n'a pas coustume de parler ns langue, quoy qu'il y ait peut-estre jnoyen de faire vne langue artificielle pour former la voix dans les automates. Or il est beaucoup plus aisde parler sans ouurir & fans remuer les dents, que letfans ouurir les lvres, lans le mouuement desquelles nous nc formons pas les tres que l'on appelle labiales, auoir ces cinq confones, B, M, P, & V, quoy que, les oiseaux qui parlent nay ent point de lvres, car ils ont quelqu'autre partie qui fait la fonction des lvres, autrement ils nepourroient pas ce semble prononcer ces cinq lettres. Quant la manire dont on vse pour reprsenter Iaparole des esprits, & lesson* comme venans de bien loin, il est premirement certain que l'on ouurc la boucla aussigrande que lorsqu'on parle l'ordinaire, c'est pourquoy ceux qui feignent couurcnt leur visage, &par' cesvoixscdcltournentdepeurd'estreapperccus,ou
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De la Voix.
jiculieremcnt
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leur bouche, c puis ils retirent leur vent de dehors cn dedans tant la voixs'affoiblilso,& des qu'elle imite lc fausset 'ffoibly qu'ils peuuent,asin que ûsiciens. Or cette manire de parler merite d estre considre, afin Je trouuer la de changer le ton de la parole ordinaire lors raison pourquoy l'on est contraint de voir si les Pythons & Ventriloques des anciens peuuent estre que l'on en vse, & l'on peut rapportez ce dguisement de parole, que acqurir par vne longue coustume dans vn plus haut degr qu'il n'est, & que l'on peut perfectionner par le jnoyen des Sarbatanes, & de plusieurs autres sortes de tuyaux. PROPOSITION. XLII.
dont nous /tuons parl pour imiter ce fsAsauoir ftles (tbilots qui tsnt del'artifice que son tecite du retour des Dieu ,(*r s'ils doiuent estre recherchez. cjj>rits offencent $ punis par la iufiiee.
ordinaire sert d'asyle beaucoup de personnes, sauoir que les Leprouerbe actions des hommes doiuent estre iugees foiuant leur intention,^^/^ a?ant ha* rninesntentio iudicat omnesj quoy que les luges regardent plustol faction qu' dautant qu'elle est inuisible , & n'est connue que de Dieu, ou de l'intention, est connuei&prouuee celuy qui fait l'action,maiscelle-cy par tefmoins. D'o il en deux manires, sauoir en ius'enfuit que l'on peut rsoudre cette difficult ou ansauoir gard l'intention ; si l'on iuoitles par l'intention, gcantl'action l'extericur,l'onnepuiugemensde Dieu,quiconsidredauantagePinterieurque niroit pas les actions qui paroissent mauuaics , & d'autrefois l'on quelquefois quoy puniroit celles qui semblent bonnes. Quant aux iugemens des hommes, qu'ils augmentent quelquefois la peine des criminels raison de la mauuaise in- . le crime; neantmoins ils regardent plus partention qu'ils ont eueen commettant ticulirement l'action extrieure entant quclletrouble Pestt & la police, qu'elle enfraint les Edits des Princes, ou de la Republique, & qu'elle contreuient aux loix & auxeoustumes qui sontreceu's & estant pos,ie dis premiapprouuees. Cecy rement que ces sibilots qui contrefont les esprits & les mes des deffunts pour taire peur ceux des esprits, ou de del'apparition quilesoyent,oupourscmocquer Pimmortalitdel'ame commettent vn pch mortel contre Dieu,& qu'ils sont infideles,ou du moins qu'ils semettent en pril de perdre la soy ; car encore que l'on racte plusieurs choses faussesde des efprits,& queiamaisils n'en l'apparation il semble qu'ils veuillent ayentveu les effets, neantmoins ppcr lesfondemens comment les dcl'immortalit, laquelle estant posce,il est tres-aif conceuoir mes ou les Anges nous peuuent paroistre en des corps formez de l'air, ou d'autres matires, & par des effets dont les causes nous sont aussi inconnues que les Anges. Mais ceux qui parlent seulement en cette manire pour se rjouir auec leurs amis, qu ils aduertissent de ce ne sen feruent stratagme auant que d'en vser, & qui iamais mauuaise intention, ny auec scandale de ceux dont la crance & la soy peuuent estre aisment branles raison de la foiblcsscde leur esprit, n'offensent pas Dieu mortellement ; &cs'ils-auoient appris cette manire de parler dans la gorou d'en tirer quclge auec intention de faire voir ce que peut a voix de l'homme, ^'autre lumire pour la Physique, ou pour la Mdecine, ils seroient dignes de loiiarrge,puis que Pinucntion d'vne vrit qui peut seruir pour s'eleuer Dieu, ou Pur en vser vtilemcnt vaut mieux que tous les thresors du & honnestement, ônde, lorsqu'ils nc feruent le desir desauares. Quant au supplice qu' remplir ""
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les Officiers de la iusticc cnfr que mritent les autres,& Pobligation qu'ont la recherche pour les punir, il n'est pas ncessaired'en parler, puis qu'ils ont leurs loix) leurs coustumes, & la raison, qui leur enseignent ce qu'il tut faire lors oue sont ordinairement si disse, cecy arriue. Et d'ailleurs les circonstances desactions rentes, qu'il n'est paspossible d'en faire le iugementsi l'on nelesconnoist : C'est la la des luges. I'adiote seulement que pourquoy l'en laisse rsolution prudence ceux qui vsent de ce langage pour semocquer de la resorrection, des miracles, ou des autres mystres de la soy diuine, mritent d'auoir la langue coupe, ou arra-, chee, puis qu'ils en vsent si mal. PROPOSITION XLIII.
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Liure premier
>ou lesautres organes de la Voix Expliquer de quelsmouuemensil faut remuer lalangue >les consommes >& Ussyllabes. pour former lesVoyelles C'est vne chose aussiasseureeque la langue & les autres instrumens de la voix vsent de differens mouuemens cnprononant lesfyllabes & les lettres, comme il est difficile deles expliquer, raison que nous ne pouuons voir ces mouuemens, car encore que l'on exprimente quea langue s'auance & se retire, qu'elle s'enfle pour s'approcher dupalais, & qu'elle s'abaissepour former les voyelles, nousne auonspas de combien elle s'enfle, ou de combien elle s'allonge. Mais afin que nous expliquions toutes cesdifficultezplus l'on peut diuiser mthodiquement, toutes les lettres en voyelles,& en consones, & sobdiuiser les consones en cinq ordres,comme font lesHcbrieux, sauoir enlcttres labiales, qu'ils appellent!?. map, parce que B M V & P se prononcent auec les lvres ; De l vient que plusieurs croy ent, quoy qu'ils se trompent, que les perroquets & lesautres oiseau* quiparlent ne peuuent prononcer ces lettres, raison qu'ils n'ont point de lvres. Les autres lettres s'appellent dentalcsiou a/sara/lt parce que z,t f, & r, ont besoin desdents pour estre prononces ; ce qu'il faut neantmoins entendre des hommes, car les oiseaux qui n'ont point de dents les prononcent aussibien que lesta. biales, comme l'on exprimente, & consquemment cesparties ne sont pasncessaires pour ceslettres. Le troisiesme ordre appartientaux lettres du palais, queles Hbreux sppellcnt^/Vdk raison que g, i, c, & kseprononcent auec le palais dela bouche : lesautres prennent leur nom de la langue qu'ils appellent dathlcnath> parce que d,t,l, & n, seforment par le mouuement de la langue : &les cinquiesmes senomment gutturalrs>cpii\s appellent ahehang, parce que a, h, ch, & gn, seprononcent du gosier, car ils ont quatre lettres d'aspiration. Mais puis que ces cinq ordres de lettres n'ont pas tousiours besoin de toutes ces parties,ie les diuiseray feulement en voyelles &en consones, dont les premires ont autant de besoin du mouuement de la langue & du palais comme les dernieres; &: parce que les Or* guesn'ont pas de langue qui aye les memes mouuemens que celle de l'homme, des oiseaux, & desautres animaux, elles ne peuuent former les voyelles, comme ie diray au trait des Orgues. h Or il faut premirement remarquer que les voyelles nc seforment paspar feule ouuerture du larynx, & de la glotte, qui n'a nulle autre vertu que de former les sons graues&aigus,forts&foibles,clairs,& rauques, &c. car lessonsncferoicnt nulle voyelle si l'onn'auoit point de langue, dont le plus simple abbaissementqui sefait au bout forme la premire voyelle A,lors qu'elle s'estend,& fouinent qu'elle &s'cnnc lesoml'O sefait quasi par lamefmesituationdelalangue,carclJescrctirc fortpai
De la Voix.
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milieu du palais. Mais les lvres n'ont pas tant d'oiuieiture pour fortpcuverslc faire l'd que pour faire Po,car elles se retrcssissent ncessairement ,& n'es! pas possible de former Yo auec la mesme ouuerture des lvres dont on vse pour former Ya. p'o il s'enfuit que les lvres sont necelair es pour former les voyelles, puis qu'il & que les deux lvres faut que la bouche s'ouurc tant qu'elle peut pour formera, fassent la figure d'vne ouale pour former o. Quant lV, la langue s'enfle & s'appro bas s'abaisse dauantage cjua chcbienpresdupalaispourlaformer,&lalevred'eri de sorte que les P^cV de courbe qu'elle estoit elle reprend situation naturelle, lvres sont plus ouuertes Ye qu' Yo, quoy que les dents ay ent tousiours mesme les lvres font leur ououuerture. La langue touche au palais pour former j,& d'o. Finalement la langue fait quasi le mesuerture plus large qu' la prononciation enformant me mouuement ,qu'en formant <?,quoy qu'elle touche vn peu moins le palais que lors quelle prononce/. Quant aux lvres, elles retiennent la figure dont elles forment Yo, & retreffissent leur ouale. de ces Mais il n'est pas ncessaire de nous arrester dauantage Pcxplication ou for les aumouuemens, puis que chacun les peut remarquer dans soy-mesme, les voyelles tics; ce qui russira beaucoup mieux si l'on chante en prononant raison que les mouuemens des lvres sontplus sensibles. Ce qu'il qu'en parlant, des Consones , dont nous parlerons pres fiut aussi remarquer pour la formation il n'y a que cinq voyelles dans toutes sortes d'idiomes, auoir considr pourquoy & de langages. Certainement il n'y apoint d'autre raison de ce nombre, sinon parce que touy ena quelqu'autrepossible, tcslesautresvoyellesparticipentdecescinq,cars'il elle est entre d & Pvne des autres voyelles, sauoir entre a & e, ou entre a &co, a & /",a & u, &c. De l vient que l'on peut former les mesmes voyelles en plusieurs manires, comme il arriue aux trois ou quatr e e Franois, dont Pvn se prononce auec vne plus grande ouuerture des lvres, & vne plus grande dpression de la langue, raison qu'il approcha de l'rf,il sepeut escrire par ce charactere e : 1auest plus ferme, raison trepeut estre appelle masculin, parce que prononciation de l'accent aigu que l'on luy donne, & s'eserit ainsi e': & le dernier est le/f minin> qui ('entend fort peu,& qui se prononce comme le scheua des Hbreux. Maisie laisse plusieurs autres considrations que l'on peut faire for les voyelles, a est la premireinuentee, Cc quelle est la plus aisee former par cxemple,'quelle si elles sont indiffrentes ( comellcssignisient quelque chosenaturellement,ouu me sontcs dictions de plusieurs syllabes ) signifier tout ce que l'on veut, dautant que i'en parleray dans vn autre lieu. Il faut seulement icy remarquer que les voyellesont est deuant les consones, leur articulaparce que les enfans commencent tion par les Sc particulirement voyelles dont ils vsent pourcricr, par la lettres, pourec qu'elle est la plus aisee prononcer. de l'air qui est diuerseQuant aux consones, elles se font par la compression ment battu, ou press par la ; car le b rompu, langue, par les dents, & par les lvres est form ce qui par les lvres qui se pressent & fouurent quasi en mesme temps; aniuesemblablement ? &/>. La lettre/"se forme par la pression des dents suprieures qui mordent vn & parce que la prononciation peu la lvre infrieure: de cette lettre commence sauoir par e> on la nomme demipar vne voyelle, ^ffccomme la mesme raison.Or il faut remarquer l'on fait l,tmn> r, &/pour ê toutes nos consones ne sont ncessaires, car l'on peut vser de cs au lieu de pas * adee au lieu de k, & deph au lieu des L'on peut aussi quitter h> dautanc qu'elle
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Liure Premier
nc sert que d'aspiration, que l'on peut suppler par l'acccnt aspredes Grecs quise forme comme vne virgule rcnuersee en cette manires & l'on peut encore re sauoir^, s, jetter les lettres qui ont presque vne semblable prononciation, Scpt ceux qui vsent d'vne langue plus ruqui seprononcent qualt comme c, d, & bcar de, & qui ont la respiration & la voix plus forte, comme les Suisses & les Ailemans, prononcent/? pour ,/pour u consone,f pour d, & c pour g ; ce qui tmoi& que les Grecs appellent gne vne grande chaleur interne. Ceux qui parlent gras, traulos changent aussi fr en dl, car au lieu de prononcer trauail ils disent tl, ou dlauail : mais cette prononciation est Pvn desvices de la voix. la Quant aux diffrentes prononciations que l'on remarque dans plus grande disoit que la langue des Allemans est propartie de nos voisins, Charles-Quint & pour rprimander; pre pour la guerre, parce qu'elle est propre pour menacer, est propre pour l'amour, & pour parler D ieu, raison de sagra{'Espagnol que ' uit & de samajest; quel'Italien est propre pour Peloquence, & pour entretenir les Dieux, & que lc Franois est Noble,& propre pour caresser, & pour faire des complimens,au rapport de-Fabricius Maisiereuiensla manieredontsc forment es Confonanres: e c se fait par la langue aux dents infrieures; or toutes les consones chanl'attouchementde gent de son, selon le plus grand oue moindreeffort des parties qui les forment: par exemple, lors que les lvres se pressent fort peu elles font m, si elles pressent l'air vn peu plus fort elles forment le b, & si elles lc pressent tres-fort elles font le/?: & tout cecy sefait parle mouuement de la lvre infrieure qui se leue contre la perieure. Toutes les autres consones seforment par le mouuement del pointe fait/,, & r en seretirant en arrire, quoy queceretirementfoit delalangue,qui fort petit ; elle s'aduance vnpeu cn-deuant pour c,g, & f par le mouuement qu'elle fait de pointe vers les dents elle frappe le palais pour faire l, & pour faire r elle frappe lepalais & les dents suprieures ; elle semeut quasi de mesme faon en se pliant contre le palais pour /& pour mais elle se tire & se plie vnpeu dauanforme par la langue qui presse le palais tout au tage pour. Finalement/"est de cette lertre. Si long, afin de faire lesifliement que l'on oit la prononciation quequ'vn dsire vn plus grand discours fur ectte matiercil peut lire Hierosoie Fabrice au trait de la Locution, quoy que ie luy conseille plustost dêxperimenter dans soy-mesme tous les mouuemens que font les lvres, la langue, & les autres parties de la bouche en prononant toutes sortes de lettres, dont on peut tirer plus de satisfaction que de la lecture des liures. Quant aux dents, elles ne sont pas ncessaires pour parler, car ceux qui les ont toutes perdues prononcent tres-bien toutes fortes de dictions, dautant que les genciues leurs feruent de dents.
COROLLAIRE.
les Quand on presse les dents contre lc haut du larynx, lors que l'on prononce letvoyelles, & les consones, l'on sent desmouuemens differens, & que chaque tre abesoind vn mouuement particulier desmuscles pour estre forme, & consdes quemment que plusieurs autres mouuemens ay dent la prolation outre ceux lvres, des dents,& de la langue, dont nous auons par l. ne nous M ais il n'est paspossible d'expliquer tous cesmouuemens, raison qu'ils sont pas assezsensibles pour les remarquer, car les Anatomistes ne peuuent les dhcerner dans le larynx , & les autres parties d'vn corps mort, ny mesme dans vn lettres secorps viuant, encore que l'on en peust faire Panatomie, tandis que les
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j-oicnt formes,d'autant qu'il y a plusieurs petits mouuemens qui ne peuuent estre faire les voyelles , & les consones', rcrnarquez, quoy qu'ils soient ncessairespour del vient qu'il n'est pas possible de faire parler les machines par desressorts cn vsant des reigles gnrales & certaines: & si quelquesHorlogers font faire du bruit se fait pluost par animal,cela semblable auchantducoq,odcquelqu'autre vne rencontre hazardeuse que par art: c'est pourquoy ie ne doute nullement que la teste d'Albert le grand, dont on parle, ne soit fabuleuse ; & les liures qu'il nous a laissezne tefmoignent nullement qu'il ayt est assez industrieux , ou sauant reserue aux Anges, ou aux pour faire cette machine que i'estime deuoir estre hommes qui voyentles principes de la nature dans eux mcfmes, si toutefois il s'est rencontre quelqu'vn au monde, cequeienecroy pas. COROLLAIRE III.'
Puisque l'on rencontre des hommes qui imitent toutes sortes d'oiseaux & d'instruments deMusiquc,quoy'que cessonsne sefassentpas par nos voyelles,comme l'onpeut obseruer aux Trompettes, & aux Orgues, c toutes sortes de sifflets, c'est chose asseurequ'il peut yauoird'autres voyellesquelesnostres,carpourquoy ne peut on pas dire que la voix qui imite lc sond'vn tuyau d'Orgue, ou d'vne fruste, estvne voyelle particulire, & diffrente des cinq ordinaires >de sorte que l'on peut dire qu'ilyaautantdYoyclles que de sons differens des Instrumens, dont ceux qui les fauent imiter pourroient faire vne langue, laquelle approcherait peut estre dauantage des conditions & des proprietez que l'on requiert dansla langue naturelle, que quelqucs-vns croyent estre possible , & qu'ils disent auoir trouue, que nulle autre : & l'on exprimente qu'il y a deshommes qui prononcent vne voyelle qui est entre A, & E, laquelle tient vnpeu de l'vne & de l'autre. PROPOSITION XLIV.
Expliquer pourquoy quelqucs-ns parlent du ne%, s'il y a moyen dy remdier > g* quelssons on peut faire auecU nez,. L'on peut apporter plusieurs raisons de ce vice dela parole, que l'on appelle parlerdu ne7^,ou nazjtrder, dont l'vne seprend de ce que les conduits font oppilez, ou trop estroits, comme l'on exprimente aux rheumes, ou caterres , qui sont cause de l'obstruction qui fait parler dunez, raisonque le vent de la respiration a de la peine sortir; or quand on pressel'vnedcs narines, outouts les deux l'on exprimente la mesme chose. L'on tient aussique la luette estant rbnge & gaste fait parler du nez; quoy l'on ne peut remdier lorsque Ptrecissement des con-' duitsen est cause, ou qu'il serencontre quelqu'aure rasson naturelle de ce vice; niaisqud l'obstruction vient du rheume,ou de quelqu'autre fluxion, ou causeaccidentelle qui ne destruit pas le temprament, la figure , ou la situation des parties quiieruent uiter le nazardement, l'on y peut remdier par les memesvoy es dont on vse pour gurir desdes fluxions. Or il faut remarquer que l'on ne peut pas reconnoistre la forme extrieure dunez si quelqu'vn nazarde,dautant qu'il paroistfort estroit & press plusieurs ^Jine nazardent point, parce qu'ils ont les cartilages &lcs autres parties intrieurs assez larges. De l vient que ceux-l setrompent souuent qui iugentdel'intecur par l'extericur, car l'on en voit plusieurs dont la teste &lcs autres mem-
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& qui ntvnboniueebrcssont mal proportionnez, qui ont l'eprit bienfait, ment, dautant qu'ils ont les organes internes bien disposez. Quant aux sons qui sortent du nez, le premier est celuy qui fait la respiration dont la forte inspiration produit le ronflement. L'onenrencontreaussiquiioiient des instrumens vent auec le nez, par exemple du flageollet & desflustes,ouqui chantent la Musique deux parties, l'vne auec la bouche, & l'autre auec le nez. imitent aussile ieu d'Orgues, que l'on appelle \znaz,ard, en pressant Quelques-vns l'vne des narines auec l'vne des mains, & en frappant de l'autre main contre l'autre narine. Ie laisse plusieurs autres inuentions dont on peut vser en pressant lefdites narines, ou en les allongeant par le moyende quelques instrumens quilescontinuent tant que l'on veut ;& quant & quant le moyen de refaire les nez couppez dont Taillacotius afait vn liure exprez. Ie remarqueray seulement ce que l'on die de la partie du nez couppee qui a est refaite du bras de quelque homme, fauoic adioteeaunezse spare & se meurt lors que celuy du bras duque cette partie vient mourir, comme si cette partie adiotee au nez quel elle auoit est prise coupp estoit encoYe continue au bras de celuy dont elle a est prise: carsicelael discours, qui consiste trouuer d'o vientectte vritable, c'est le ujetd'vnlong sympathie dparties; &si la partie que l'on couppe du bras d'vn autre homme vit par la vie ou par Pme du nez coupp, ou par celle du bras. Or cette difficult est commune aux rejettons que l'on ente for les sauuageons, & plusieurs autres choses dont il faudra traiter ailleurs. L'on peut encore voir le 14 problme de la section 33, o Aristote demande pourquoy les sourds ont coustumede parler du nez, o il explique ce qui appartient Pternuement. PROPOSITION XLV.
Liure premier
*Asauoir files diffrents climats * oues situations dela terre font causesdes diffrentes l>oix &< dis diffrentes manires de parler. L'on remarque ordinairement que les Septentrionnaux ont la voix plus forte & la respiration plus vhmente que les Mridionaux, quoy qu'il sen rencontre plusieurs tant en Allemagne qu'aux autres lieux qui approchent plus pres du Sesorte ptentrion, qui ont la voix plus foible & plus aigu que ceux du Midy : de que l'on ne peut establir de rgle generale for cejet. Or la raison de la voix plus forte & plus rude des Septentrionnaux doit estre prise de la plus grande chaleur intrieure, qui a besoin de respirer vne plus grande quantit d'air pour rafrachir & pour temprer Pardeur ducceur, car ct air estant repouss & arrestc par le poulmon, rend la voix dautant plus forte, qu'il esten plus grande quantit, L'on peut encore poureuqucles organes de la voix y contribuent proportion. rend les direque Pair du Septentrion estant plus grossier, plus fort, & plus pais, voix plus grosses & plus fortes,puis que les temperamens foiuent les climats, & alique les actions naturelles foiuent le temprament : or l'air est vn des principaux mens, ou l'vne deschoses principales qui conseruent la vie. MaisPair du Midy est plusfobtil & plus chaud, d'o il arriuequeles Mridionaux ont moins de chaleur intrieure, & que leurs voix qui sont formes de ct air fontplus aigus, raisoiJ qu'il semeut plus viste. Et si l'on considre la vitesse du ciel vertical l'equateur> l'on trouuera qu'il va beaucoup plus viste en comparaison du ciel des Septentrionaux, que leurs voix ne sont graucs& fortes au regard de celles des Mcridio' naux. Il faut neantmoins aduoiierque les * " - diffrentes voix - viennent plustostdeh
diffrent*
De la Voix.
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> & de la diffrente constitution des organes de la voix, diffrente complexion l'on exprimente que la voix n'est pas sensibleque des diffrents airs , puis que ment plus grosse ou plus forte dans vn air pais que dans vnaii subtil, & que ceux vers le Nort &le Midy ont tousiours vne mesme voix. qui voyagent Quant aux diffrentes manires de parler , elles dpendent plus de Institution de de la coustume > que du temprament ; car fi l'on meine vn enfant de France en Italie, lors qu'il aura apris parler il parlera comme vn Italien: dans la Chine : Se CequiarriueroitdememesionleportoitdanslaTartarie,ou afin que l'on n'objecte pas que Penfaut acquiert vne particulire disposition en naissant qui le dtermine parler plustost d'vne faon que d'vne autre, ie dis que l'enfant qui sera port deux ou trois ansde France en Italie, ou en Perse , Se qui reuiendra vingt ou cinquante ans, aura autant de difficult parler Franois demeurant en Perse peut tellement que s'il estoitnay enPerse, &qu'vn Franois instruire sesenfans Perns qu'ils parleront aussibien Franois qu' Paris, Se qu'ils s'ils n'auoient iamais veu la Perse : ce que l'on peut parleront aussi peu Persan que & de plusieurs autres qui confirmer par plusieurs expriences des Hollandois, le Franois,ou les autres langages estrangers leurs enfans auant qu'ils apprennent sachent le langage du pays : d'o ie conclus que les diffrents climats n'apportent rien pour les diffrentes manires de parler qui n'aissent seulement de la coustume, & consquemment que toutes sortes de langages sont indiffrents pour toudont tes fortes de pays; ce que les Espagnols Ameriquains peuuent tesinoigner, lesenfans parlent tousiours Espagnol, pourueu qu'ils ne corrompent point leur de des Sauuages. langue par le melange de celle des Barbares, n'ayent la langue > ou les autres Orcecyn'cmpesehepasqucqaclques-vns parties qui contribuent former les dictions, plus propres prononcer de certainessyllabes les vns que les autres, mais puis que cela arriue dans vn mesine climat, il n'est pas ncessaire d'en rapporter la cause la diffrence du ciel, de l'air, ou de la terre. PROPOSITION XLV1.
zdsauoir fi Vonpeut cognoijlre le temprament iles pafions,ffi lesaffftiens deshommes par la Voix , &* par les diffrentes manires de parler > <& de rire > e& d'o vient U ris. Puis qu'il y a des hommes qui se vantent de cognoistrele temprament & les passions des hommespar les traits du visage, Separ les lignes des mains qui feruent &la dcfojctlaPhisionomie, l'onpeuc Chiromantie,ilyadePapparenceque dire la mesme chose de la voix., delaparole,& du ris, & particulirement de la voix, qui tefmoigne que l'homme est d'vn temprament chaud lors qu'il a la voix: forte, comme suppose Aristote dans le 3 problefme de Pvnziefmc Section, parce que celuy qui a l'estomach Se le coeur fort chaud attire beaucoup d'air pour lc rafrachir ,Se consquemment exhale &pousse beaucoup d'air horsdupoulmon qui rend la voix grande 6e forte : del vient que l'on peut conclure que celuy qui continue long-temps vne mesme voix, a de grands poulmons, comme l'on conclud que les soufflets dcsOrgues sont fort grands lors qu'ilssont long.temps tomDC', Se qu'ils contiennent beaucoup d'air. L'on ne peut pas neantmoins conclure absolument que celuy qui la voix plus forte & plus robuste est d'vn temprament'plus chaud, car Pexperiencc fait " '" F
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Liure Premier
voir que plusieurs sont foibles qui ont la voix forte, Se que plusieurs sont robustes^ Aristotefaict Se petite. Quant la voix graue,dont plusieurs qui Pont foible est fort large , Se problesmesdansl'vnziesmeSection,elletesi'noigneque/^/offtf la voix aigu est signe que la glotte estpetite Se estroite: del consquemment vient que ceux qui pleurent ont la voix aigu, par ce qu'ils n'ouurent pas la glotte aux enfans , dont le gosier fi fort que ceux qui rient: ce qui arriue semblablement die que la cause de est estroit, Se aux femmes, & aux vieillards: quoy qu'Aristote ont la voix cettedifferencevientdecequetousceuxqui graue expirent Se rejettent vne grande quantit d'air, quisemeuttardiuement,&queceuxquiontla voix aigu poussent vne petite quantit d'air qui se meut d'vne grande vistesse : les voix font plus graues l'Hyuer qu' PEst , raison que quoy il adjouste que l'air est plus pais & plus grossier, & consquemment qu'il se meut plus lentement, & que le long sommeil de l'Hyuer appesantit toutes les parties du corps. Ce qui & des fluxions qui tombent dans Partere, & arriuer de la pituite, peut encore de l'air plus tardif, comme il remarque dans le dixmouuement qui rendent le huictiefme problesme. En effet, nous exprimentons que l'on parte plus gros quand on a Ie rheume : ou dans le larynx retarde ce qui monstre que la fluxion qui tombe sor le poulmon, de l'air, puis que le son n'est iamais plus graue, que le mouuement le mouuement ne soit plus tardif: ce qu'il faut entendre du mouuement par lequel il est produit & de retours,comme i'ay expliqu dans vn autre lieu : il dit encompos de tours core dans le 32.problesme que ceux qui craignent ont la voix aigu, raisonquele froid les saisit, Se leur affoiblit Ie coeur, de sorte qu'ils expirent fort peu d'air, del vient qu'ils sont pales, ce qui tesinoigne que la chaleur quitte les parties foperieures du corps, auquelles elle se porte dans la honte* Ie laisse plusieurs autres choses qu'il suppose, par exemple, que ceux qui hsien parlant, comme font les bgues, tent sSe qui balbutient sontmelancholiques, la de I'imagination; & parce qu'ils ont dont la langue ne peut foiure promptitude de la peine parler, ils parlent fort haut, parce qu'ils ne peuuent surmonter les emleurs font de la peine, s'ils ne font vne grande violence : or il rappesehemens qui ces vices de la langue la foiblesse, dansle 3o problesme; mais i'ay parl porte tous de la de ces vices de la voix dans vn autre lieu J Se ay expliqu dans le corollaire Section. C'est pourquoy ie ne 16 proposition plusieurs problesmcsdei'vnziesme sculemt que chacun peut remarm'estendray pas dauantage fufr cefojet,i'adiote scruiront establir la Phoniseopie, c'est dire la quer plusieurs particularisez qui science de la voix, dont i'ay traict fort amplement dans la trente-quatriesme question Physique de La seconde partie de cette proposition appartient la diffrente manicre parler, sans auoircgard aux differens idiomes: or l'on exprimente que plusieurs & que ceux qui sont d'vn temprament melancholiques parlent tardiuement, chaud & cholrique parlent viste, & brusquement, d'autant que la terre prdomine dans les vns >Sela bile qui est de la nature du feu, dans les autres. Quant aux differens accents >chacun lcsdoitsonpas, &la coustume,c'cst pourquoy l'on n'enpeut rien conjecturer d'asseur pour les tempraments, puis que les Normans nourris parmy les Gascons ont l'accent des Gascons, lors qu'ils n'ont point appris le langage de leur pays, & en Nor^ que les Gascons transportez des leur enfance mandie n'ont point d'autres accents que ceux des Normans, dont l'expericncc cil fort ay fe faire si l'on en doute. Mais
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Mais ieparleray plus amplement de la parole dans le liure de la Musique Accentuelle, o l'on verra comme le Musicien peut cognoistre le ton, Sele mode ncessairepour mouuoir les passions Seles affections de sesauditeurs. cause n'est pas aiLadernierepartiedeccttepropositionparleduns,dontla trouuer: or quoy qu'il en soit, il semble que l'on peut cognoistre la nature se deshommes par leur manire de rire : car le ris estant vn mouuement naturel, il enseignequ'elle est la nature dont il estproduit.D el vient que Propcr A ldorise a donn le nom de la Gelosocopie au liure qu'il a fait du ris,dont il dit que la chaleur qui s'engendre par l'vnion des esprits chauds est la causeefficiente ; quoy il adiote que cette vnion des esprits sefait dans Padmiration d'vne chose nouuelle que l'on n'attendoit nullement; que la minire de ces esprits rside aucost gauche du coeur, Sequ'ils agitent le diafragme qui spare les parties vitales d'auec les animales: que les yeux sont plus clairs & plus brillants lors que l'on rit, raison desflammes que le coeur leur enuoye; que les esprits qui sesont anassez Sevnis dansle cerueau pour admirer excitent tellement ceux du coeur, que l'on peut mourjr force de rire, parce que la chaleur des esprits ayant quittes parties sohdes,& les humeurs, elles ne peuuent plus conseruer la vie : Sefinalement que la rlpiration est vhmente, parce que la chaleur du coeur pousse Se tireiepoulmon auec violence; d'o il arriue que l'air qui est inspir Seexpir engendre le ris. Or il y a autant de diffrentes espces Semanires de rire, qu'il y a de diffrons mlanges du son Sede la voix, qui peuuent toutes estre rapportes aux cinq \oyc\\csa>e>u ot m dont elles participent plus ou moins selon la grandeur du ris, qui fait souuent sortir les larmes, & qui fait quelquefois tousser, ternuer, biller, se fait de bas en haut, dont sauter & danscr.Leris qui fait oiiir les voyelles <*>*,>< <tfeforme au commencement, & oau milieu du palais de labouche; esefait dans le palais par vn mouuement oblique, Se*#*se forme proche des dents : a 6e se forment par la dilatation du larynx, qui serestreit pour former /. Or puis qu'il faut vne plus grande chaleur pour mouuoir les aifles des poulmons lors que le ris sefait en a, l'on peut dire que ceux qui forment a en riant ont plus de chaleur que ceux qui forment o Sei, & que signifie vne plus grande chaleur qu':<ttefmoignePhumidit &la facilit qu'a la languette s'ouurir, Sc consquemment que l'on est sanguin ; mais e, o. Sei monstrent la scheresse, Sc que ceux qui forment ces lettres en riant sont d'vn temprament froid &sec ; comme la voyelle signifie que l'on est froid Sehumide; les voyelles * Seo monstrent que l'on est chaud, sec, Sebilieux ; e signifie la melancholie, Seu signifie le phlegme,& que ceux qui forment lesdites lettres en riant sontsojets aux maladiesqui viennent de ces humeurs, ou sont propres aux vertus aufquelles cesmesnieshumeurs fauorisent. C'est pourquoy ieconcluds qu'<t See signifient la hardiesse & la libralit lors qu'ils sefont par vn mouuement viste & que & signifient l'auarice: que ceux qui forment d & o sont aimez de Ceux qui forment * 6ei> qui cherchent la chaleur pour sc perfectionner &pour seconseruer; & que ceuxqui forment vne mesme lettre faiment r eciproquemenc raison de la ressemblance : que ceux qui forment a Se o ont l'esprit plus vif & plus aigu ; Seque ceux qUi forment e ont Sequ'ils sont plus de mmoire, Semoins d'imagination, plus opiniastres:que les voyelles i Seu tesmoignent vne vie courte, Seles autres vstcviclongue;de sorte que le printemps de la vie de celuy qui forme a durer; Se l'Hyuer de la vie. ai^qu'il donne semblablement l'Est, PAutonnei "" F ij
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Mais chacun peut iuger si ct A utheur a raison, Se si ce qu'il dit n'est pas vritable il donne du moins fo jet & occasion d'obscruer les diffrentes manires coniecturcr quelque chose du temprament de rire, & devoir s'ilyamoyende Se de l'inclination des hommes par leur ris, dont il faut rechercher les causes Se de l'homme soit connue, Se que l'on l'objet, afin que cette affection naturelle & si essentielle, qu'elle ne puisse consache si la facult de rire luy estsi propre uenir nul autre animal. Quant l'objet du ris , c'est dire la chose qui prouodeux conditions, car il faut qu'il surprenne, qu'il que rire,il apourl'ordinaire Se puis celuy qui rit doit soit agrable, & qu'il ne se voye pas ordinairement; estre tellement dispose, qu'il n'ait rien dans le corps ou dans l'efprit qui l'empef chederire: ce qu'il faut remarquer pour uiter plusieurs instances &difficultez mais il est diflScilc de trouucr la vraye cause que l'on peut proposer contre cecy : le ris appartient ce semble pour laquelle ledit objet nous fait rire, dautant que la partie animale, Seconsquemment lesanimaux deuroient semblablement rire,ce quin'arriue pas : encore que l'on en remarque qui pleurent, comme fait le de raison de rire que de pleurer. En effet l'on ccrfqui estpris, n'y ayant pasplus animaux lors qu'ils se rjouissent, de sorte remarque quelque epece de ris aux a leur donnent quelque deque l'on peut leur attribuer le ris, puis qu'il y en qui gr draison. Mais il n'est pas ncessaire de parler icy des animaux, puis que cesdiscours apsont si differens en esprit Seen temperament,qu'il partiennent auxjiommes, qui est tres-difficile de trouuer vne cause &vn objet vniuoque qui les fasserire: car encore que ce qui nous surprend Se ce qui n'est pas ordinaire nous face rire, neantmoins nous rions de certaines rencontres & de certains objets qui ne nous surprennent pas; Sebien que plusieurs croy ent que l'objet du ris, ou le ridicule consiste dans vne Paideur ou difformit fans douleur du corps, de l'efprit, ou des choses qui sont au dehors, laquelle l'admiration est coniointe, qui estproduite par quelque forte de nouucaut de la chose ou de la manire dont la chose est neantmoins cette opinion n'est pas fans difficult. Quoy qu'il en soit, exprime, il faut que la chose dont on rit soit agreable,c qu'elle nous surprenne auec quelSe qu'il scfassepour l'ordonnaire que sorte de nouueaut, quelque mouuement chose dont on rit : De l vient qui ne conuienne pas la que quelques-vns ou le ridicule est vne deformit qui ne blesse pas, ou croy ent que l'objet du ris, autre chose qu' faire rire ; laquelle l'on peut rapporter touqui nepeut scruir tes les choses ridicules, soit que la deformit se rencontre dans la chose ridicule, ou dans sesactions, Sc dans la manire de les faire. Or c'est chose asseureeque l'objet du ris doit estre ioycux, puis que lc ris est comme la fleur ou la perfection de la ioy e, qui peut estre appellee vne efpece de ris,dont la recherche plus exacte appartient aux Philosophes Seaux Mdecins, qui doiuent considrer pourquoy le coeur &lc diaphragme scmeuucnt d'vne si grande violence lors que l'on rit qu'il semble que l'on doiue creuer, comme l'on dit, Se que l'on est souuent contraint d'estreindre le ventre pour reprimer la trop grande violence du mouuement. Ils doiuent aussi remarquer pourquoy les lvres tremblent si fort en riant, Sed'o vient la vhmence du mouuement de toutes les parties dc'la bouche, & du visage : car l'on ne peut expliquer tous ces mouuemens & toutes leurs causesfans rapporter plusieurs choses de l'Anatomie Sz de la Physique, qui seroienticy ennuyeuses. "
L'on
Liure premier
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L'on, peut voir les deux traictez que PAutheur inconnu desIeux fait du ris, & dont le stiic est excellent, &Peprit subtil; Seceluy de aubert,& des autres, Se , . uidcrcrsi l'homme sagedoit rire, & si le ris est vn acte de folie, soiuant la crance de quelques fuuages, qui ayant este amenez dans l'Europc, se sont estonnez de voir rire les hommes, Seont dout s'ils estoient d'vne autre nature eue ceux qui ne rient point: quoy que i'aye de la peine croire cette histoire ; car il est ce semble tres-difficile qu'il se trouue des nations toutes entires dont nul ne rie, s'ils ne sont tous si stupides qu'ils n'ayent pas l'efprit de rire ou que leurs cognoissances & leurs sciencessoient si excellentes qu'elles ne leur laissent p lus rien admirer, si toutefois lefojet d'admiration estvne condition ncessaire pour faire rire ,Se pour establirle ridicule, dont tous nc demeurent pas d'accord. COROLLAIRE. L'on peut voir ce que i'ay dit de. la science du parfait Musicien dans la cinSe ce que i'ay dit ailleurs de la quiemie question d esPrludes del'Harmonie, connoissanec qu'il doit auoir de la Physionomie, de la voix, & dessons, pour choisir deschants propres exciter sesauditeurs telle passion qu'il voudra ; Sc particulirement le discours du temprament qu'il doit auoir, dont ie traite fort amplement dans la quatriefme question desdits Prludes. PROPOSITION XLVIL
*A sauoir fi l'on peut inuenter la meilleure langue de toutes les possibles. vne langue dont les dictions eussent leur significa^ Sil'onpouuoitinuenter tion naturelle, de sorte que tous les hommes entendissent la pense des autres la seule prononciation fans en cuoir appris la signification, comme ils entendent que l'on serjouit lors que Ponrit, Se que on est triste quand on pleure cette langue seroit la meilleure de toutesles possibles: car elle feroit la mesme impression for tous les auditeurs,que feroient les pensesde l'efprit si elles sepouuoient immdiatement communiquer entre les hommes comme entre les Anges.Mais puis que le son des paroles n'a pas vn tel rapport auec les choses naturelles, morales, Sesurnaturelles, que leur seule prononciation nous puissefaire comprendre leur nature, ou leurs proprietez, raison que les sons Seles mouuemens ne font pas descaractres attachez aux chosesqu'ils representent,auant que leshommes ay eiu conuenu ensemble, Sequ'ils leur ay ent impose telle signisicationqu'ils ont voulu, Scquelesnoms qu'Adam aimpos aux animauxsontaussi indifferens de leur nature signifier les pierres, ou les arbres,que les animaux, comme l'on auoiiera si l'on, examine iudicieusement les vocables Hbreux ou, Chaldeans,que l'on tient auoir estprononcez par Adam, puis que les lettres, les fyUabes,& leur prononciation sont indiffrentes,Se ne signifient autre chose que ce que nous voulons,il faut voir si Part jk l'efprit des hommes peutinuenierla Meilleure langue de toutes lspossiblesjfce'qui ne peut arriuer sil'onnefoppose premirement que la meilleure langue est celle qui explique les notions de l'efprit le plus briefuemeiit Sz le plus clairement. En pres, que les dictions qui ont de lettres ou moins de syllabes sont les plus courtes, Se que la langue qui jnoins -ciacomposeede dictions plus briefues sera la meilleure,puis qu'elle avriuera F iij
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Liure Premier
dans les langues, qui consiste expliquer & plustost aubut que l'on sepropose mettre au dehors ce que l'on a dans l'efprit. la meilleure,langue de toutcsles possibles doit Cecy estant suppos, ie dis que estre compose de toutes les dictions qui se peuuent faire d'vnc lettre, &puis de Celle de deux, de trois, & de quatre lettres ,iusques ce qu'elle ait vn assezgrand nombre de dictions pour exprimer toutcsles choses qui sc peuuent cognoistre, Se dont on peut parler. Mais il n'est pas ncessaire de monstrer le nombre des dictions qui sepeuuent faire d'vne, de deux, de trois, Sede quatre lettres, Sec. dautant que les tables qui monstrent le nombre Se la diuersit des chants dans le liure des Chants, feruent aussi pour sauoir combien il y a de dictions dans les 2.2.lettres de Palphabet considr en toutes les manires possibles ; par exemple, le premier nombre de la table gnrale deiz notes monstre qu'il n'y aqueii, dictions d'vn lettre; le second nombre monstre que l'on en peut faire 484 de de trois lettres; & condeuxlettres ; &lctroisiesmequel'ofenpeutfaireio<J48 l'on peut faire vne langue dont nulle diction ne surpassera le squemment que nombre de trois lettres, qui aura 11154 dictions toutes diffrentes. Mais parce consonantes dans la table susdite qui ne peuqu'il y a plusieurs assemblages de uent estre prononces, il faut vser d'vne autre mthode pour faire toutes les dictions prononables, afin qu'il n'y ait rien de superflu : ce que ie fais en deux manires ; premirement en supposant qu'il n'y ait que iconsonantes, sauoir les lettres s Se k. peuuent scruir enjous les lieux dtfy,h,k.l>m,n,p3q>r}/>t)X,'^,czt o l'on met le c, Se^ en tous les lieux o l'on met/. Cecy estant pos, si l'on vse d'vne voyelle prise dans les cinq voyelles ordinaires, ie dis premirement que dictions d'vne feule voyelle, Se d'vne consonante, Se qu'en l'onpeut faire 160 auec vne feule consonante, l'on peut faire autant de prenant z, ,4>ou j Voyelles dictions differentes> comme l'on en Void dans la table qui fuit, lesquelles peuuent toutes estre prononcees> comme l'on exprimente dans ce Vocable a,/,', i,ce>qui a cinq voyelles. Or l'on en peut faire trois cens mille semblables, comme 1 on en peut faire cinquante mille de Vne consonante voyelles, Sed'vne consonante, qui seront quatre 160 Auec vne voyelle, semblables cesdeux dictions, ar e> Sea>i>m>h izoo Auec i Voyelles, Se consquemment l'on peut faire vne langue 8000 Auec 3 voyelles, toute entire d'vne seule consonante accompaAuec 4 voyelles, 50000 de cinq voyelles, pourueu qu'elle n'ait que gne 300000 , Auec y voyelles, trois cens cinquante-neuf millc> trois cens & soiSomme totale 359360 xante dictions Et si l'on veut vn plus grand nombre de dictions, Se que l'on veuille vser de deux consonantes semblables, ou diffrentes, l'on fera 3840 dictions auec vne feule voyelle Se deux consonantes, dont il y en aura I60 d'inutiles raison qu'elles nesepeuuent prononcer, comme sont bba,abb:i 8400 auec deux voyelles, dont il y en aura So d'inutiles, comme bbaa>ou aabb : auec trois voyelles il y en inutiles semblables bbaaa\ Se si l'on vse de4 aura310000,mais 4000seront voyelles, l'on aura 1400000 dictions, c'est dire plus de deux millions, qui surcar il passent la multitude des dictions de la langue la plus seconde du monde: aura n'y en a que vingt-mille d'inutiles, & si l'on y joint cinq voyelles, l'on en 16800000, dont il y en a cent milles d'inutiles. L'autre manire qui foit est tres generale, Se contient toutes les manires possibles de prononcer : car elle a 19 consones, & 10 le nombre c font voyelles, qui 19 caractres:
De la Voix.
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i o caractres : car outre les cinq v oy elles ordinaires il y eh a cinq autres, raison en trois faons, sauoir comme eseua des Hquela voyelle eseprononce breux , lequel est semblable aux deux points que nous appelions comma: Sequi comme l'on v oid la fin de cette dircspond Yefminin, qui s'entend fort peu, ction Franoise commande: l'autre se prononce auec vn accent aigu,comme cette autre diction malgr: Sele troisieme se prononce entre ilarriuelafinde la 6ele, comme l'on void au premier ede cette di&ionfte, que l'on escrit ordinairement auccsfefte quoy que l'on ne la prononce nullement i ct esetrouue dans cesdi&is accez,,progrezjSc en mille autres semblables. Les trois autres aussi voyelles sont composes de z lettres, quoy que l'on n'en entende quasi qu'vne, dont la premire eYtau>que les Franois prononcent ordinairement comme vn double 00, ou plustost comme vn e long ; la seconde estou >dont ls Canadois Se lesautres sauuagesd'Amrique vsent souuent la fin de leurs dictions; &la fconde est eu, comme ilscvoid en la deuxieme syllabe de la dictionD/>;de sorte ces dix voyelles a,e,,eyi,o,u,au,ou,eu,asin qu'il faut ncessairement mettre ait nulle diction que l'on ne puisseescrire comme elle scprononce. qu'il n'y Quant aux diphtongues,& triphtongues, elles sont composes des voyelles c'est pourquoy iene les adiorepas icy, comme sont ce>6ccei>Sc {)recedentes, esautres que i'ay rapportes dans le 13article de la 50 questionfor la Genesc. Il y a 19 consonantes qui sont ncessairespour prononcer toutes sortes de vocables, sauoir, a, b>c>d)f>g hi>K* L> Um>>Jp rf>z.> t. O il fuit remarquer plusieurs choses, premirement que le c ne scrt qu' prononcer les syllabes que l'on escrit par ch qui estvne forte aspiration, Seque ce que l'on escrit ordinairement en cette manires**, & qui se prononce Ka* se doit escrire auec K> qui se clors quilsc prononce qa, cornprononce fortement auec toutes les voyelles *> mesi l'on l'escriuoit/rt il faut l'escrireauec/', qui sc prononce de memefaon aucetoutes les voyelles,tant au commencement qu'au milieu, & la fin des lieux os sc prononce doucement Semoldictions: car l'on vze de ^ en tous ses lement, comme en cette diction aizj, au lieud'd^. Le K sert encore au lieu de q joint P, lequel on met preslors qu'il faut prononcer les dictions semblables D'abondant il y a dcux/& deux, dont lesvnes laconjonction Latine,^. scprononcent plus fermement, & les autres plus mollement: c'est pourquoy l'on appelle les vnes durcs,comme elles sont en ces dictions,/*4wor, Senamre>Sc 6clesautres molles> Semignonnes,comme l'on void en ces vocables, oeillet, grasses la lettre /que Ponacoustume de doubler, & la lettre n, de&magifiques, car uant laquelle on met vn^,sc prononcent mollement: or il fut distinguer leurs caractres, ( puis qu'ils ont vn autre son ) comme font les Espagnols qui mettent vne barre fur n pour signifier qu'il la faut prononcer doucement Semollement, comme l'on fait la syllabe Franoise gnen dans ces deux dictions compagnon Semignon. Cecy estant suppos, l'on void combien l'on peut faire de dictions diffrentes d*vne,de deux, de trois, Sede quatre lettres, &c dans la table A, qui fuit, Iacjuelle monstre en combien de manires les 19 consones peuunt estre varies en les prenant toutes vne vne, deux deux, trois trois, quatre quatre, Secinq acinq; mais parce que ces conjonctions de consones ne peuuent scruir faire desdictions, si l'on n'y mfie des voyelles :1a seconde table B fait voir combien 1on peut faire de dictions d'vne consone, lors qu'il est permis d'vser d'vne de deux,de trois, de quatre, ou de cinq voyelles prises dans les dix voyelles, defc F iiij
6%
Liure Premier
il n'y en a nulle qui nc soit vtile, c'est dire qui quelles i'ay parl cy-dessus, dont Or Pvfage de ces deux tables est ne puisse estre prononce. A 19W si aise, qu'il n'est pas besoin de l'expliquer : car la premire 361U I colomne de la premire table monstre le nombre des dis, 68593 ferentesconionctionsdes 19 consones prcdentes; &U 4 13052.1 seconde colomne monstre combien l'on prend de conso"1476099 j nes chaque diction ; Sela premire colomne de la sceon.. de table monstre le nombre des dictions qui sont faites B auec les voyelles ; Se la seconde en3801 d'vne consoneiointe il y a de voyelles chaque diction. 5700 i seigne combien 76000 3 La troisime colne est aussi facile que les autres,o Por\ de deux consones, aufquelles ou cinq voyelles:mais oniointvne,deux,trois,quatre, fois vne mesme consoparce qu'on nc peut repeter deux Se a la hnd vn nante au commencement linutiles 380 108301 mot : i'ay marqu vis vis de chaque nom116600 1 j 3800 bre de ces diuerses dictions de deux conso38000 3610000 3 nantes combien il y en a d'inutiles. 380000 54150000 4 La quatriefme Se derniere table D, \ 3800000 7585000005 monstre le nombre des dictions que l'on peut raire de trois conlones meilees auec inutiles 7600 274360 1 ou cinq voyelles; vne,deux, trois,quatre, 115400 Se 68590001 parce que ce nombre est assez grand , 137180000 3 J pour faire telle langue que l'on voudra, 400650000 4 1 pourueu qu'elle n'ait que 37 bilions de vo| 389104000005 cables,il n'est pas ncessaire de passer outre.
* '
m 11
950000 11400000
~
4 5
void le nombre
des dictions
table iufques aux dictions de 19 consones, Or sil'onveutpourfoiuretoutela mthode dont ie mefois seruy pour faire les tables prcil faut paiurelameme dentes, qui consiste premirement prendre le nombredes variations de 3,4, 5, & c. consones, telles que l'on les v oid dans la premire table : par exemple, s'il il faut adoter autant y a trois consones, il faut prendre 6859: secondement, de zeros que l'on met de voyelles auec les trois consones : par exemple, s'il y a il faut multiplier trois voy elles,l'on aura ce nombre 6859000. Troisiemement, ordinaire des lettres, qui est vingt par l'addition ce nombre par la conbination des six lettres,dans laquelle il y atrois lettres d'vne sorte, Setrois autres d'vne au* six par soy car puis que six est la combination du ternaire, il faut multiplier tr e "> de six choses differenmesme pour auoir trente-six, par lequel la combination forte quece tes, c'est dire 720, estant diuisee}l'onav,ingt pour le quotient,de nombre de trois consones est 137180000, comme l'on void dans laquatriefme table. Ie vux encore donner les dictions de quatre & de cinq consones iointes auec yne,deux, trois, quatre, ou cinq voyelles, afin qu'il ny ait nulle langue qu* n'ait vne trop grande multitude de vocables.
DiBio
De la Voix.
DiElions des 4. Consones. DiBions des 5. Consones.
69
I Auec vne voyelle 6516050 !Auec z, 195481500 Auec 3, 4561235000 Auec 4, 911470000 LAuec5, 1642044600000
Auec vne voyelle, 148565940 Auec2, 5199807900 Auec 3, 1386615440001 Auec 4, 3119884740000! Auec 5, 613976998000001
Or encore que ie n'ay e mis que les dictions de cinq consones auec autant de voyelles, ie veux neantmoins donner la mthode de tromier toutes les autres di ce que ctions qui peuuent estre composes de 19 consones, & de dix voyelles: i'expliqueray par le nombre de dix consones, Se autant de voyelles. Ie dis donc la diction a 20 lettres, sauqir 10 consones & 10 voyclcs,qu'il faut pourquesi des consones par i9,iuques ce que l'on ait 10 nomUiiure la multiplication le produit sera 61310661*57801 j bres^ que Ponaitfait 9 multiplications,dont en apres il faut adioter 10 zer o ce nombre, raison des 10 voyelles ; & finalece nombre par la combination ordinaire de 10 choses diment il faut multiplier sera 184756,Se le nombre de 10, dont le quotient uiseeparlequarrfldecelle cherch sera 11317511775261815560000000000. Mais s'il n'y auoit que 8 voyelles il faudroit seulement adioter $ zero au. ce nombre par la combination ordinaire de 18 dinombre susdit, Semultiplier de 10, qui est 3628800 multiplie parja uiseepar le produit de la combination 10 consones,& des 8 voyelles. combination de 8,qui est 403io,raisondcs Finalement si les dictions estoientde3o il fau* consones, cVdeio voyelles, des consones par 19 iulques ce que l'on cust la multiplication droitpourfoiure Se aiustei: 10 30nombres, c'est a dire qu'il faudroit faire 19 multiplications zero au produict cause du nombre des voyelles; 6c puis il faudroit multiplier ce nombre par la combination ordinaire de 50 choses, qui est le nombre des lettres de la diction , entre lesquelles il y en au Joit 3o d'vne sorte, Se 10 de l'autre ; mais il faut multiplier la combination ordinaire de 30J choses par' celle de ces dictions, St *o, & diuiser celle de /o par le produit pour auoir lenombrede le quotient sera le multiplicateur cherch. Si l'on seveut contenter d esseules voyelles pour faire vne langue entire, il car 10 estant esttres-aif de sauoir combien l'on aura de dictions, 9 multiplie fois donnera toutes les dictions d'vne, de 2, de 3, Sede 4 lettres Sec. Se par ce aiouste vn zero , l'on aura 10000000000 ,c'est que chaque multiplication dire 10 bilions de vocales, qui forpassent le nombre de toutes les dictions Se Arabesques, comme il est ais de mon* Greques, Latines, Hebraiques, stier par la comparaison de ces dictions auec les autres, encore que la plus grande de ces dictions faites des Voyelles n'aye que 10 lettres, Se que plusieurs dictions Latines ayent 22 lettres, comme l'on void dansla diction Greques, ou "Conflantinopolitanorum. Mais puisque i'ay montr que la meilleure langue est celle qui a sesdictions plus courtes, d'autant qu'elle explique plus promptement Ies Se qu'il est constant que les dictions ne penses , Se les notions de l'efprit, mais seulement par artifice, c'est dire en verpeuuent signifier naturellement, tu de la des hommes, il faut voir si les dictions les Se de l'institution volont, plus courtes de toutes les le possibles peuuent estre mises en vsage dans tout monde ,& par quel moyen cela peut arriuer, apres auoir remarqu que les dirions multiprcdentes peuuent encore estre varies, Se consequemment
raison des diffrents accents Sedes temps, c'est dire des briefues, Sedes diffrentes mesures, des tons, Se des chants diffrents >liees ongues,& de toutes les de la Musique. Or il esttres-ais de sauoir combien tel nombre d'accents que l'on voudra le nombre des dictions prcdentes, car si, par exemple, l'on prendre augmente diction auec i o accents differens pour signifier 10 choses dis, prononce chrj'e ferentes, il fautseulementmultiplier lenombredesdictionspario: par exemaccents aux dictions d'vne consonante, & de deux ple , si l'on adjouste ces 10 est 5 700, comme Ppn void dans lai. table, l'on aura voyelles, dontlc nombre 57 000 dictions : mais iereserue plusieurs autres considrations pour la proposition quisit.
Liure Premier
PROPOSITION
XLVIII.
Expliquer combien il y de diBienspofibles>&prononables 9 soit que l'en 'ys df lettres Franoises> ou des Greques, Hbraques, tuAlphabet ($s des irfrabiquest Chinoises, &c. & consquemmentdonner * tomes les languespofiMis. prcdente qu'il fauti9 consonantes, 6c I'ay monstre dans la proposition c'est t o voyelles pour prononcer tout ce qui peut tomber dans l'jmagination, la table des 19 consones, & celle des 10 pourquoy il faut apporter voyelles > 6c donner la mthode de trouucr lc nombre des dictions qui en peuuent estre l'on peut trouucr des dictions compostes; & parce que qui auront quelques consones deux, ou plusieursfoisrepetees, la table qui fuit vaiufques 30, afin le nombre des dictions que l'on puisse sauoir qui seroient composes de 19 consents dont l'vne se repetetoit 11fois, ou Pvne 5 Sel'autre 6 fois &c. Si l'on vouloit trouuer les dictions de 40 ou 50 consones, il faudroit multinombre par 19, iusques ce que l'on eust fait la 40 ou 50 multiplier Udernier Se si l'on veut vser plus de io voyelles dans les dictions, il faut multiplication: autant de fois que l'on mettra de voyelles ; par exemple, plier 10 par soy-mesme faut de 10 faire 10 l'on vse voy elles,il multiplications* si l'on ritre vne,ou plusieurs voyelles plusieurs fois; par exemple, si l'on repete deux fois chacune des 10 voyelles,il faut multiplier 10 parsoy-mefme iusques 10 fois ce qui est ais qu'il n'est pas ncessaire d'en donner la table. ieviens aux exemples, Cestpourquoy qui seruiront mieux pour Pintelligence de cette proposition que ne seroient de plus longs discours : mais il faut premirement rcmarquer*que les nombres qui vont depuis l'vnit iusques 30, monstrentcombien ilpcuty auoir de diffrentes conjonctions d'vn nombrede consones prises en 19, qui sont gales celuy qui est dans cette premire colomne main droite : par exemple, le nombre de 1 monstre qu'elles peuuent seioin* dre en 361manire ; Sele 3 monstre qu'elles peuuent estre iointes en 6859 faons:' Se consquemment qu'il peut y auoir autant de dictions radicales de 3 consonantes, fans qu'il y ait aucune voy elle.
TAW
De la Voix.
Table generale des dix-neuf Consones*
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Si l'on veut sauoir combien il y a de dictions de 10 consones &de 10 voyelles il faut multiplier la combination de 10 consones, sauoir 6131066157801, le produit sera 6131066257par celle de 10 voyelles,qui est ioooooooooo,dont 8010000000000, qu'il faut encore multiplier par l'ordre, dautant que cc dcifiler nombre monstre seulement les dictions, oily a tousiours quelquediction nouuelle. Ct ordre se trouue comme il s'enfuit: Il faut multiplier la combination ordinaire de io,qui est 3618800 , par celle de io,c'estdircparsoy-mcsmc, pour auoir le quarr 13168189440000 ; puis il faut diuiser celle de 10 pour auoir 18475^ qui estPordre cherch, par lequel il faut multiplier 6131066257oioooooooooo, qui clt lc pour auoir 11317511775161815560000000000, ftombredes dictions de 10 lettres,dont il y auroit 10 consones Se 10 voyelles. Or il faut dictions est moindre que si l'on preremarquer quecc nombre de fioitio lettres dans les 19 lettres que nous supposons dans cette proposition, dantant que dans les dictions certain nombre prcdentes l'on est astraint vn
y%
Liure premier
de voyelles Sede consones, Sedans l'autre l'on peut prendre des seules voyelles, ou des seules consones. Si l'on prend seulement 8voyelles, Se 10 consones,il faut multiplier la combination de 10 consones parcelle de 8 voyelles, pour auoir 613106625780100000, qu'ilfaut multiplier par Pordre que l'on trouue en multipliant la combination ordinaire de io, qui est 3628800 par celle de8,qui est il faut diuiser celle de 18, 4032o,pour auoir le produit 146313216000^1" lequel & le quotient donnera 43758 , qui est Pordre qui est 64013-3705718000, cherch, par lequel lc premier nombre estant multipli l'on a le produit 2681831973088561580000000000. Finalement si l'on veut sauoir le nombre des dictions qui se peuuent faire de3oconsones,& de 10 voyelles, il faut premirement trouucr la combination de 30,& la multiplier par celle deto pour auoir 1304666178971951150455045i?4059j3i5>340ioooooooooooooo, qu'il faut multiplier par Pordre qui se trouue en multipliant la combination ordinaire de 30 par celle de o,dontlc produit est 6^r^îîi6y6^4^9î4.6oyii96^4^699ojxoooo-' 0000000, par lequel il faut diuiser la combination de 50 pour auoir le quotient 4141615/oi5>5640,par lequel il faut multiplier 1304666178971951150455095194059332934010000000000, pour auoir le produit 9*7753539,135, 011,089,137,788,637,i05,542,56i,937jl4i,874,643iO>7,l64,ooo,ooo,ooo, contient 73 caractres,dont le dernier vautvingt& 000,000,000,000,qui encore ailleurs. troisneufilions,dontieparleray COROLLAIRE. Encore que ie ne croye pasque l'on puisse auoir vne langue qui signifie naturellement ,neantmoins parce que l'on rencontre des Philosophes qui tiennent le contraire, & que le parfait Musicien doit sauoir tout ce qui sc peut dire sur ce sujet, ie veux monstrer dans les propositionssuiuantes ce qui peut estre appelle naturel dans les langues, Se comme l'on peut imiter la nature des choies par les paroles* ROPOSITON XLIX.
c4sauoir fi l'on peut >ou (t l'on doit donner vn seul nom >ou plufieurs chaqueiniuidu, ft) s'ily a plus de choses quede noms, ou dedillions \&* cequi rend Vne langueplus excellenteque l'autre. Puis que nous auons demonstr combien l'on peut faire de dictions, il faut considrer si elles foffisent pour nommer toutes leschoses naturelles esurnaturelles,& si vne seule diction fofsit pour seruir denom chaque indiuidu.A quoy ie rcponds,premieremt qu'il est tres-certain que les dictions de toutes les langues qui ont est, ou qui sont encore en vsage dans tout le monde ne foffisent pas our donner chaque chose vn nom qui luy soit propre, & particulier,commc p l'on exprimente dans tous lesindiuidus des herbes,& des arbres, car chaque nation secontente de leur donner le nom de leur epece: par exemple,tous les indiuidus desherbes que l'on appelle betoinetVerueine >romarin >$rc n'ont point d'autres noms que les precedens: car les Franois, les Latins, Se les Grecs nedien stinguent nullement les indiuidus de ces espces lesvns d'auec les autres, qu les monstrant au doigt, ou par quelqu'autre signe, ou par ces pronoms dmonromarimhac betonica>&c. Il arriue stratifvw herbeskpar exemple,Wfr betoinetce lamesmc
De la Voix.
73
jamemie chose au poil de tous les animaux', Se aux cheueux des hommes, dont chacun dsire vn nom particulier pour estre distingu des autres, de sorre que si vn homme a IOOOOO cheueux la teste, Se iooooo autres poils for le reste du corps, il faut 100000 noms ou vocables pour les nommer. Or ce que i'ay dit du poil, se doit entendre de toutes les parties du corps, Se toutes ces chodetouslesindiuidus,&deleursparties.Carpuisquelanaturede sont diffrentes, elles ne peuuent estre expliques que par des noms difses ferens , qui manquent toutes les langues, Se toutes les nations du monde contraintes d'vser des vocables gnraux pour signifier les choses partiqui font culires. Quant au nombre desdictions qui peuuent estre formes des 10 voyelles, Se des 19 consones , dont i'ay parl dans la 48 proposition , particulirement lors qu'il est permis de faire les dictions des 30 consones, & des 10 voyelles , il est merueilleusement grand, car il contient 7 3 caractres; or il ne faut que 46 caracterespour exprimer le nombre desgrains de fable qui rempliroient toute la solidit du firmament, c'est dire tout le monde qui nous est connu, comme i'ay raison , D'o il est ays* demonstrforlcpremiervcrsetdelaGenese,danslai6 de conclure que tous lesindiuidus de la nature peuuent auoir des noms particuIiers dans la langue vniuerselle que l'on peut faire selon les prceptes Se les rgles que i'ay donnes dans la 47. & 48. proposition, Se ailleurs, pourueu qu'ils ne surpassent pas dauantage le nombre defdits grains de fable que le nombre compos de.7 3caractres surpasse celuy de 46 : Car puis que le 47 caractre rend cc dernier nombre 10 fois plus grand, & que le 48 , Se 49 caractre l'augmenau millecuple,ilesteuidentque cette langue a cent mille tentaucentuple,& foisplus de dictionsqu'il n'y auroit de nouueaux grains de fable dans tout ce monde, Sedans cent millions de mondes plus grands que lc nostre : Se consequemment beaucoup plus que tous les hommes, & tous les animaux du monde n'ont de poils, Scde cheueux, encore qu'il y eust autant d'hommes Sed'animaux qu'il y auroit de grains de fable dans tous cesmondes. Et si l'on dit que Dieu peut tousiours produire de nouueaux indiuidus iusoues Tinfini, dont le nombre surpassera celuy desdkes dictions, iedi semblablement que l'on peut tousiours aiouster de nouuelles dictions en augmentant le nombre de leurs lettres. Ieresponds ensecond lieu pourresoudre l'autre partie de la proposition,qu'i faut auoir plusieurs noms pour chaque indiuidu, si l'on veut exprimer toutes ses froprictez, mais parce que nous ne pouuons les cognoistre pour plusieurs raisons que l'on peut apporter, il soffit d'auoir autant de noms, ou de vocables differenscomme nous y reconnoissons de diffrentes proprictez. O il fut remarquer que ceux qui croient que les noms differens dont toutes les nations ont nomm les espces, signifient les diffrentes proprietez qu'elles ont enuisagees dans lcfdites espces , n'ont autre fondement que leur Car si imagination , ou quelque rapport imaginaire la langue primitiue. l'on prend les noms ont donn que les Hebrieux , les Grecs , & sesLatins a 1eau, au feu, & aux autres choses, l'on nc trouuera pasque les vns ay ent eu demeilleures raisons que les autres, mais plustost qu'ils ont eu la mesme pense desmefmcs proprietez qu'ils ont voulu exprimer en leur langue. Nanmoins si l'on prend la libert de feindre vne languevniucrsellc comG
74
dont les racines, ou les dictions radical^ posce de toutes les dictions possibles, soient dans vn assez grand nombre pour fournir des noms differens -chaque les indiuidus ; Seque l'onippoic proprit de toutes les espces , oude tous rccbnnoissent pour le premier homqu'Adam (que les Chrestiens 6eles luiss me ) a eu la parfaite connoissance de toutes les sciences , &des proprietez de l'on peut s'imaginer qu'il a donn autant de noms chaque cf. chaque chose, a reconnu de proprietez disse. pece, par exemple chaque animal, comme il y rentes ,Sc consquemment que les mots differens de toutes les langues qui si, gnifient vne mesme chose, sont deriuez des noms qu'il inuenta Se qu'il imposa des le commencement du monde, ou dans l'espace de neuf cens trente ans qvc\\ veseu. A quoy l'on peut aiouster qu'il donna pour le moins mille noms chaque efpece afin d'en fire driuer tous les noms differens que toutes les nations de la terre donnent ausdites espces, dans chacune desquelles Adam a peu remarl'on peut donquer milles proprietez diffrentes absolues, ou relatius. Car ner autant de noms differens Peau comme il y a d'autres corps dans la nature uqucls elle peut estre compare, soit en duret, ou en pesanteur ; par exem. luy faudra donner vn nom qui explique qu'elle est ple,si on la compare l'or,il dix-neuf fois plus legere que ledit or, & composer d'autres noms qui expriment de combien elle est plus ou moins legere ou pesante que tous les autres corps, dont l'on peut dire la mesme chose que de Peau. D'o il s'enfoit qu'il faudroit autant de dictions diffrentes pour signifier les proprietez relatius de chaque corps, comme il y a de choses diffrentes dans la nature. Mais parce que nous n'auons aucun temoignage de cette imposition de noms, Se qu'Adam n'a peu prononcer la centieme partie desdits noms dans tout le temps qu'il a veseu ;& mesme qu'il n'en auroit pas encore prononct'la centieme encore qu'il eust veseu iusques prsent, Sequ'il en eust impopartie, s cent mille dans chaque minute d'heure, il est uident qu'il n'a pas trouu tou* tes les dictions, & qu'il n'a pas impose tous les noms qui peuuent scruir expliquer toutes les proprietez des espcesSedes indiuidus. Ce que l'on peut confirmer par le peu de dictions de la langue Hbraque, qui sont si vagues Sesi gnrales, que l'Efcriture saincte vse souuent d'vne mesme diction pour signifier deschoses fort diffrentes. D'o l'on peutconclurcla simplicit des premiers habitans de la terre, qui n'ayant besoin que d'vn petit nombre de choses n'ont inuent qu'vn petit nombre de vocables, & qui peut estre ontiug que la meilleure langue de toutes les possibles est la plus courte, & celle qui a besoin d'vn moindre nombre de dictions; comme les Mathmaticiens ontiug que la meilleure manire de se seruir des poids, est de prendre ceux qui sefoiuent en progression triple depuis vne liure iusoues Z187 lwrcs' encore que l'on n'ait que huict sortes de poids, dont la dmonstration depend des Mechaniques. En effet toutes les choses sont ordinairement d'autant plus excellentes, qu'elles sont ne mettent qu'vne plus simples,comme enseignent lesTheologiens,qui idec> ou vn seul acte de connoissance en Dieu, par lequel il connoist& nomme toutes choses, & moindre qui tiennent que les Anges les plus excellens ont vn nombre d'idees, ou la natmf d'epeces, qui leur feruent de nomspour exprimer Seles proprietez de chaque chose. L'on
Liure premier
De la Voix.
75
L'on peut semblablement prouuer que Pexcellcnce d'vne langue consiste en & de PAlgbre, seula pratique de PArithmtique, qui sesert peu de dictions par lement de 10 caractres differens pour exprimer tout ce qui est dans fa puissance, & dans son estendu. Et si l'on pouuoit exprimer toutes les choses dont nous auons besoin auec 10 ou auec autant de vocables qu'il y a de lettres dansl'alphaparoles,ou dictions, conclure que cette langueseroit la plus simple de toatescelDct,l'onpourroit les qui ont estre iusques prsent; & parce que i'ay monstre dans vn autre lieu, dix choses peuuent estre varies mille millions de fois, il s'enfoit que l'on que mille millions de choses auec dix vocables, ou mesme auec dix peut exprimer lettres, ou characteres.
PROPOSITION
L;
Dterminer fi les sons de la Voix > c'est dire les "Voyellesles confines, lesJyllabeS @r les diBions peuuent auoir vne telle analogie >&vn tel rapport auec les choses signifies,que l'onpuijfeformer Vne langue naturelle. Si les lettres signifient quelque chose naturellement lors qu'elles sont prononces ou eserites, il semble que l'on en puisse composer des vocables pour faiSe les re vne langue naturel le, puis que les langues sont composes de dictions, dictions de lettres, comme de leurs elemens : or plusieurs ont remarqu qu'il y a des Ietrres propres pour exprimer la douceur & la rudesse, Se les autres qualitez des corps, & des actions, Se pallions: car les deux voyelles a Seosont propres pour auec vne grande signifier ce qui est grand, & plein :& parce que<* se prononce Se les actions dont on ouuerture de la bouche, elle signifie les choses ouuertes, Sepour commencer quelque ouurage. D e l vient que Virgile a commenc son -/Enide par ectte diction zArma> Sequ'il a iug que cette voyelle signifie Pamour qui ouure le coeur des amans pour se rpandre les vns dans les altos,dam lesquelles il Mitcs,comn\c\'o\\voidcnccsipaxolQS,Phillidaamorante y a cinq a qui se foiuent. elle signifie les choses dlies & subtiles, Se est propre Quant la voyelle <?> ser estressit en la propour exprimer le dueil& la douleur,parce que la bouche nonant: del vient que Virgile vse plusieurs fois de cette lettre en deseriuant la miscre, Heu- qua me mi/erum teUus> qua me aquora poffuntl tAccipere, &c. Elle est encore propre pour reprsenter echo >cmmel'on Void en ces mots, colles clamore rsultant. La voyelle i signifie les choses cres-minces Se tres-petites ; de lvientladi& qui consequemment est plus propre pour ctionmm'woquiadeuxi&vne, elle exprime ausii ce quiestpenesignifierl'humilitc que nulle autre diction: trant comme lc foudre, Ipse louis rapidum iaculata c nubibm ignem. Car cc qui est dli pntre plus ailement, comme fait la pluy e : zAccipiunt inimicum imbrem riuique fati/cunt. La voyelle o sert pour exprimer lesgrandespassions,lors que prononcia* t,oncstlongue,commcilarriuccncesparollcs, Opatrial o temporal omores \' Sc G ij vse pour ouurir
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Liure Premier
les choses qui font rondes, par ce que la bouche se forme en pour reprsenter rond lors qu'elle la prononce. La voyelle u signifie les choses obscures Se caches, foiuant la nature de :icaisse plusieurs autres choses que l'on peut dire des voyelles, prononciation dont i'ay desia parl ailleurs, afin d'ajoter quelque choie desconsones >qui sonc les choses qu'elles reprsentent, ou auec qui elles ont du propres pour exprimer le vent. Se le feu; del rapport : par exemple , /est propre pour reprsenter vient la diction latines, & plusieurs autres semblables. x compose de c & de/> sont propres pour signifier les choses La lettre/& sorte d'aspret, comme les vents, Seles tempestes, particulire, qui ont quelque ment quand elle est adioustee r> comme en la diction stridor: l signifie les choses humbles , mles, & liquides, au lieu que r signifie les chosesapr es, rudes, dures, & raboteuses Se les actions vhmentes, Se imptueuses : on Pappelle lettre canine. m signifie ce qui est grand, comme les Machines ,Se plusieurs autres chose? semblables : D el vient que lesRomains l'ont appelle magnum) Seque les Potes ne prononcent point cette lettre parce qu'elle est rude, comme l'on void en ces mots , monftrum horrendum ingens. n a vne signification contraire, car elle est propre pour exprimer les choses noires, caches , Seobscures : ie laisseles autres lettres, dont chacun peut aisment parler par fa propre exprience, car leur prononciation monstre uidemment quoy elles font propres. Quant aux syllabes & aux dictions composes des voyelles Se des conseil esqui sefoiuent de telle manire qu'elles c prononcent doucement Seaisment, elles sont propres pour exprimer les choses douces, gales, & polies ; Sc les auest rude Sedifficile sont propres pour signifier les tres , dont la prononciation choses dures, & faseheuses.Or il foffit d'auoir touch cette difficult, parce que Se les Rhetoriciens en traitent plus au long, comme l'on les Grammairiens , Scaliger au, 4 de fa Potique, Lipse, Sturmius, peut voir dans Quintilian Kekerman, Vosius, &plusieursautres. L'onpeutaussi considrer les vers dont les Potes ont vse pour reprsenter au vif & au naturel ce qu'ils ont deseritj comme quant Virgile reprsente vn cheual qui court : Quadrupedante putrem fonitu quatit Vngula campum. Et qu'Homre reprsente vne epee qui serompt, dans le 3. de Plliade.
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Scaliger a rapport les plus beaux vers de Virgile & d'Homre dans le 5 liure de fa Potique, o il les compare tous deux ensemble, d'o l'on peut tirer de Peclaircissement pour lalangue naturelle, si elle est possible. Sises objets extrieurs affectoient tellement Pceil Seles autres sens,que nous sentissions de certains mouuemens de I'imagination qui nous fissent remuer la l'air langue, & les autrespartics qui feruent la voix, Se qui nous fissent pousser du poulmon en diffrentes manires pour exprimer les diffrentes impressions de tout ce qui nous affecte, Seque chacun experimentast les memes mouuemens 6c les mefmes affections dans soy-mefmc lors que l'on est galement touch parles objcts,nousaurionsdesvocablesquisignisicroientnaturellement,dontonpour' roit composer vne langue naturelle, mais nul ne tesmoigne ces ressentimens ; 6c lors que l'on regarde le Soleil Seles Estoiles, l'on n'apperoit pas que Hmagination
De la Voix.
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tion fournisse des mouuemens particuliers de la langue pour former des dictions conformes ce que nousauonsapperceu. C'est pourquoy ie n'estime pas qu'il y ait aucune langue naturelle , si ce n'est les dictions qui seprononcent tardiuement,& qui ont plusieurs que l'on die que naturellemt lesactions longucs& tardiues,& que ce que i'ay fyllabes,signisient dit des lettres soit foffifant pour serur de fondement vne langue naturelle,dont si l'on vouloit la mettre ilseroitaifde faire la Grammaire, & le Dictionnaire, envfage: car toutes les dictions qui seroient comôsees des z voyelles** Seo, Sc desconsones qui sonnent plus fort seroient destines exprimer les choses grandes,hautes, Seleuees ; Secelles que l'on composeroit des voyelles e,iSeu, signiroient les actions, Seles autres choses bassesSe raualees. COROLLAIRE. Si l'on dsire sauoir les proprietez des voyelles Se des consones, il faut lire leliurcqueScaliger a fait des causesde la langue Latine, Terentian,le Dictionnaire de Martinius, les Rhetoriciens qui ont trait des lettres, & dessyllabes, comme V ossiusau 4 liure de sesInstitutions oratoires chapitre z : Aristide dans le z liure de la Musique ; Sece que l'en ay escrit dans le 4 article de la 57 question fur la Gense. PROPOSITION L. parler
tAsauoir fi ceux qui n ont point de languepeuuent parler, &sttonpeutfaire lesmuets & les enseigner lire ^r escrire lors qu'ils sntsourds.
Si les fredons peuuent seruir pour faire vn langage, l'on peut parler encore que l'on ait la langue coupe, puis que les passages Seles fredons se font auec la gorge. Certainement il serok difficile de s'imaginer que l'on peust naturellement parler senslangue, si vn cnmt du bas Poictou qui s'appelle Pierre Durand, ne faisoit voir cette exprience, dont plusieurs de la ville de Paris, & d'autres lieux o il a est,sont tefmoins oculaires. Ce qui a inuit Iacques Rolland Chirurgien d'en fiire vn liure intitul zAglofib/lomographieyou. description d'vne bouche sanslangue,qu'il a fait imprimer Saumur, dans lequel il dit que Ie trou du larynx de ct enfant estfortpett,& en forme d'ouale,que Pvulule quie bouche est menue Selongue ,qu'vn petit corps charnu qui paroist encore o estoit salangue,segonfle par son milieu vers le palais, que sesdents sont reucrsees Seallonges en dedans, que les muscles buccinateurs s'impliquent aisment entre les dents molaires, Seque toutes les autres parties ncessaires la voix se sont accommodes la ncessit du parler au defaut de la langue : car l'applatissemcnt desmuseles, qn'il appelle dupalais,lagrosseurdesamigdales,&l'enfonccment WW<?r.>restressissent tellement la bouche qu'elle articule les sons, raison que toutes les parties estant encore tendres dans les enfans f accommodent facilement la ncessitde la parole,comme l'on exprimente dans les idiomes esdiffrentes nations, & dans les differens accents des Estrangers, qui ne peuUentquitterleurs manires de prononcer & d'accentuer, cause du ply &dela longue habitude qu'ils ont contracte dsleur enfance.Maisil n'est pas ncessaire de m'estendre dauantage sor ce sujet, ny de parler de la structure, des parties, en a trait fort amplement dans Authcur &del'vsagedelalangue,puisquect " "'"""" ~' G iij
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les chapitres de son Iiure,dans lesquels il monstre que la langue estant coupe nc le petit instrument qu'il peut estre .rpare, quoy que l'on luy puisse adioiter descrit,lors qu'elle est seulement tronque par le bout. Il monstre aussi comme elle sert gouster,remuer, amasser Paliment, Se cracher, Sediscourt de tous sesautres offices. Or si l'on auoit trouul'art d'attacher vne langue artificielle Pos hyode for l'on pourroit suppler au dfaut de la langue natulequel la langue est appuye, relle, comme l'on fait celuy desdents & du nez; neantmoins ie n'ose pas conclure que les mouuemens de la glotte Sede Pepiglotte ne puissent former quelque parole. Quant aux muets, encore que plusieurs croy ent qu'ils n'est pas possible qu'ils font auec les mains, les parlent autrement que par les signes ordinaires qu'ils yeux,&les autres parties du corps, parce qu'ils nc peuuent oiiir aucune instruction, raison qu'ils sont sourds; Se il n'y a nul doute que l'on peut tellement leur apprendre remuer la langue,qu'ils formeront des paroles, dont on pourra leur apprendre la signification en leur prsentant deuant les yeux:, ou en leur faisant toucher les choses qu'elles signifient. D'o l'on peut conclure qu'il faut commencer par l'escriture pour faire parler les sourds, comme l'on commence par la parole pour enseigner parler aux autres; de sorte que la parole ScYeC criture sont quasi vne mesme chose : car on peut dire que la parole est vne eseriture passagere,qui consiste dans le mouuement, Seque l'escriture estvne parole constante, qui n'est point sujette au temps, ny au mouuement. L'on peut confirmer cecy par l'exemplc de Monsieur Bene quirepondot par escrit aux lettres qu'on luy enuoyoit, Se qui consquemment pouuoit lire toutes sortes de liurcs,comme tefmoigne la ville d'Arles, dans laquelle l'on void encore sesenfans, dont il y a seulement eu deux fils Se deux filles qui n'ont point parl : il a aserit la G enealogie des Roys, & celle de fa maison. Or l'vnique moyen d'enseigner lire Se escrire auxsourds Seaux muets consiste leur faire comprendre que les caractres dont on vse, reprsentent ce que l'on leur monstre,& ce qu'ils voyent : car la prononciation des lettres Sedes vocables, c'est dire la parole, ne reprsente pas plus naturellement lcschosessignifieesquePeseriture quelle quelle soit, puis qu'elles dpendent toutes deux galement de la volont Sede Pinstitution des hommes, fans laquelle elles ne signifientrien. C'estpourquoy les sourds peuuent aisment comprendre que chaparce qu'ils sont priuczdel'ouic,& que mot signifie ce qu'on leur monstre >Se conscquemment que leur imagination ne 'attache nullement aux objects de ce comprendre Se retenir que les sens,ilsontl'epritpluscapable&plussortpour caractres que l'on leur monstre, Se que l'on ioint toutes les choses que l'on v eut leur enseigner signifient telle ou telle chose, que n'ont ceux qui ne sont pas priuezdel'ouie. Cecy estant pose, il est facile d'enseigner escrire toutes sortes de choses aux sourds, pourueu qu'elles puissent tomber sousle sens de laveue,ou du toucher, ou qu'elles puissent estre goustecs,ou flaires ; mais il est plus mal-ais de les faire p arler,dautaut que l'on ne peut leur monstrer tous les mouuemens de la langue, & des autres parties qui forment la parole, que ceux qui oyent n'ont pas besoin de voir, raison qu'ils remuent la langue,& f essayentpeu peu iusques ce qu'ils ay ent parfaitement imit lesparoles qu'ils ont entendu es. Valesius
Liure premier
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Valesius dit que son amy Ponce enseignoit tellement les sourds par le moyen del'eseriture,qu'il les faisoit parler en leur monstrant premirement audoiet les chosesqui estoient signifies par l'escriture, & puis en leur faisant remuer Ta ou fait quelque ce espce langue iusoues qu'ils eussent profr quelque parole, i d'o il est aisde conclure qu'il faut commencer par l'eseridesonoudevoix ture pour enseigner les sourds,au lieu que l'on commence par la parole pour enles autres qui vsent de l'oiiie. seigner les aueugles. Se PROPOSITION LI.
Dterminer en quelle manire t oreille appereit le son &* ce que c'estque l'aion de l'oiiie: fi c'estellequi conmift leson OH fi cet office appartient esprit. L'vne des plus grandes difficultez de.la Physique consiste sauoir comme sefont les oprations des sens, St de quelle manire procde Pcjpritpourconnoistre les obiets qui luy sont prsentez >Sctoutes leurs conditions Seleurs pro s'est figur vn estre reprsentatif, ou vne image Sevne epece prietez dont on de Pobiect, laquelle semble trop grossire poUr pouuoir qui fopplee la prsence entrer dans les sens, ou dans l'efprit: car puis que la connoissance est vne reprsentation de ce qui est connu, Seque la facult quconnoist doit toucher l'objet auquel elle s'vnit, il faut qu'elle le touche & qu'elle s'vnisse luy par le moyen deson image lors qu'elle ne peut s'vnir fa prsence relle; & parce quel'image ne peut parfaitement reprsenter son original si elle rre Ie contient formellement,ou minemment, puis qu'il faut auoir ce qu'on reprsente en la mesme manire qu'on le reprsente, la facult qui connoist parfaitement l'vne des proprietez de son objet la doit contenir aussi parfaitement comme elle la represente% De l vient que plusieurs Thologiens maintiennent que les bien-heureux nepeuuentvoir Dieu clairement par le moyen d'aucune image, reprsentation u epece, raison que nulle image ne peut contenir la nature de Dieu formellement, ou minemment; & que Dieu reprsente & connoist toutes choses parfaitement, parce qu'il les contient en minence: D'oie conclus que Poreille ou la facult qui apprhende les sons, & connoist parfaitement leurs proqui prietez, doit les contenir, ou doit auoir en soy quelque <:hose de plus excellent qui les reprsente, ou qui les contienne. Mais puis que ie parle seulement icy de la connoissance gne raie, & de la manire dont l'oiiie apperoitlcs sons, il n'est pasncessaire d'expliquer en quoy consiste la parfaite connoissance. Ie dis donc premirement que Porcillenc connoist pas les sons, Se qu'ellene sert d'instrument & d'organe pour les faire passer dans l'efprit qui en consique dre la nature Se les proprietez, & consquemment que les bestesnontpas la connoissance deselitssons, mais la seule reprsentation, fans sauoir si ce qu'elles apprhendent est vnson ou vne couleur, ou quelqu'autre chose; de sorte que Ponpeut dire qu'elles n'agissent pas tant comme ellessont agites, Seque les objets font vne telle impression fur leurs sens, qu'il leurestnecessairedelafoiure, cnie il est ncessaire que les roues d'vne horloge foiut le poids ou le ressort qui lestire. Mais l'homme ayant esttouch des sons, il en considre la nature Scles proprietez, les distingue d'auec les autres objets, Se en forme des connoissances uidemment qu'il a vne facult &vnepuissance tres-certaines ce qui monstre "
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ne dpend nullement des sens, Se par laquelle il remar^ deconnostre,laquelle de muable &d'imce qui est de corruptible Se d'incorruptible, que & separc Sed'infiny dans chaque chose. Car puis que la nature des chomuable,&definy ses n'entre pas par les sens qui n'en reoiuent que les simples images, dont ils n'ont nulle connoissance, Seque l'efprit contemple auffi aisment & aussi parfaileurs proprietez,que celle des chotement la nature des choses incorruptibles,& Se mesme que nous exprimentons qu'il y a plus dplaisir ses corruptibles; ce qui n'est que connostre & considrer ce qui est ncessaire &immuable,que ce qui est contingent & muable, &contemplercequiestdesoy-mefme,que estre dique l'efprit a vn d'ailleurs,&:cequidpendd'autruy;ilesttres-certain stinct du corps & de la matire, & qui ne dpend que de celuy qui luy adonn l'estre, c'est dire de celuy qui al'estre de soy-mefme,dont il porte Pimage,comme il tesmoigne par sesoprations, cjui tiennent beaucoup de Pimmuablede linsiny. D e l vient qu'il fait des propositions qui sont ternellement vritables, par a estre de soy-mesme & indpendant, qu'il est neces exemple,que s'il y quelque faire qu'il ais tousiours est,& qu'il ne puisse iamais cesserd'estre, Se qu'il ait toutes sortes de perfections ; que ct estre est tres-bon, & consquemment qu'il est tres- aimable; que toutes les lignes tires du centre ducerclesacirconfrance au cost dudit sont gales ; que le diamtre du quarr est incommensurable le tout est plus grand que sapartie, & vne infinit d'autres semblaquarre; que bles propositions que l'efprit de l'homme connoist, ou peut connostre parfaitement. Ce qui ne peut neantmoins arriuer s'il ne les contient formellement, ou & s'il n'a la mesme incorruptibilit minemment, qu'il connoist cri elles, puis c'est dire par dmonstration tres-claire & qu'il la comprend parfaitement, tres-uidente, Seconsquemment qu'il serend gal elles en estre intellectuel & le triangle se rend gal en grandeur vn autre triangle, auquel veritable,comme il s'applique parfaitement: car la parfaite connoissance n'est autre chose qa vne de Pentendcment la chose connue, dont il ne peut comparfaite application s'il n'est luy-mefme incorruptible.Mais ou connoistre l'incorruptibilit, prendre ce raisonnement plus au long dans vn autre lieu, o ie feray voir i'expliqueray nulle obiection qui le puisse affoiblir; car il fossit icy de fopposerque qu'il n'y a considre les sons est incorruptible Seimmortel. l'efprit du Musicien qui Or pour reuenir la manire dont l'oiiie apperoit les sons,ie dis en second lieu discerne que ce qui afrapp Poreille est diffrent d'auec ce qui frappe que l'efprit l'oeil >ou du moins est autrement frappe que luy, Sc qu'il iuge que ce contact ou cette impression que l'agent extrieur fait for l'oiie luy defcouure d'autres des corps que l'impression que fait la lumire , ou la couleur fur proprietez l'oeil: quoy qu'il soit tres-difficile de sauoir comme l'efprit vse de faction, ou Sc de l'emotion de Poreille, & comme il apperoit le plustost de la passion, mouuement Sc l'emotion du nerf de l'oiiie. Car si l'on considre la manire dont il agit, l'on trouuera qu'il ne p eut discerner si le son est extrieur, ou s'il sc fait au dedans de nous mefmes, comme l'on exprimente aux bourdonnemens, Seaux bruits qui sefont au dedans de Poreille, ou de la teste, qui nous affectent de la mesme manire que s'ils sefaisoient au dehors. Del vient que les Anges peuuent tellement mquuoir nos scntimens intrieurs fans qu'ils aycnc besoindes objects extrieurs, que nous croyronsque ces objects sont prsents
De la Voix.
nous croirons qu'il sera midy minuict, Se par exemple, que que le Soleil sera vertical, encore qu'il soit fous Porizon ; que quantit d'Instrumens de Musique sonneront, que nous toucherons des choses dures , chaudes, ou froides, Sec. encore qu'il n'y ait nul de tous ces objects, raison que les Anges peuuent donner le mesme mouuement aux nerfs, & aux musels que celuy qu'ils reoiuent ordinairement des objets extrieurs': ou s'ils ne peuuet foppleer la prsence de ces Se consequemment que objects,c'est chose asseuree que Dieu la peutfoppleer, si les objects que nous pensons voir, nousnepouuons sauoir infailliblement si lessons Sc les concerts sontprescns, &s'ils scfontl'exterieur, par exemple, ou seulement dans nostre intrieur, puis qu'en quelque manire qu'ils se fassent* nous les entendons tousiours d'vne mesme faon, comme nous v oyons les mesrnesmouuemens des Astres au Ciel, soit que les Estoiles, & le Soleil sc meuuent> ou que nous soyons nous-memes meus & portez par la terre. Mais puis que nous parlons icy de ce qui arriue ordinairement Senaturelle* ment,il suffit d'examiner la manire dont Poreille & l'epri.t apperoiuent les sons; o il faut premirement remarquer que Pair externe excite l'air interne de poreille, & qu'il imprime vne motion dans le nerf de fouie, semblable celle qu'ilareceue , Se quel'efprit qui esttout dans chaque partie du corps, Seconsquemment dans ledit nerf, apperoit aussi tost le mouuement des organes de Poreille, &iuge par l les quali^z du mouuement du son, & des objects extrieurs qui Ie produisent : or l'on peut s'imaginer que l'efprit est comme vn point indiuisible & intellectuel, auquel toutes les impressions des sens aboutissent, comme toutes les lignes du cercle leur centre, ou comme tous les filets d'vne toille de Paraigne qui la file Setifoe:car comme l'araigne sent Se appoit tous les mouuemens Setoutes les impressions que reoiuent lefdits filets, de meme l'efprit de l'homme apperoit toutes les impressions des muscles, des nerfs, Sc de leurs fibres, & filamens. PROPOSITION
tAsauoir
LII.
fi l'oreillese trompe plus ou moins souuentque Yoeilt ousiettele surpasse >(g^
s'Usefdut plusfier & affeurer l'ouye qu' la Veu: ou les manires font expliques qui feruent tromper l'oeil>fp l'oreille >&* lesmanires dont on peut Vserpour preuenir ou* corriger l'erreur de ces deuxsens. Cette difficult est l'vne des plus vtiles de toutes celles qui font dans ce liure, d'autant que les sciences depedent de ces deux sens, dont les oprations sont entirement ncessaires pour faire les obferuations, & les expriences qui feruent & perfectionner les arts , & les sciences : ce pourinuenter,establir,auancer, qu'il n'est pas besoin de prouuer,puis que l'on ne peut voir les Astres, ny autre chosefans l'oeil,& que l'on ne peut apprendre les obferuations desautres fans l'oeil ou fansPoreille.M ais iln'est pas aisde iuger quel est le plus ncessaire de ces deux sens,&quel est le plus certain dans sesoprations; car l'on peut rapporter beaucoup de raisons pour Pvn & l'autre, qui font voir que sil'vn est priu d'vne preen aquelqu'autre en rcompense que l'autre n'a pas : par exemple, Jgatiue,qu'il 1oeil dcouure vne dplus grande multitude de choses prsentes, Poreille en la lumire &des ouureyne plus grande multitude d'absentes: sil'ceiliouitde
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Liure Premier
couleurs, Poreille iouit del'harmonie dessons,& du discours qui surpassetout ce le discours dans l'efprit par le moyen de la qui est compris par l'oeil ; car s'il porte lecture il faut premirement qu'il aye est enseign par le moyen de Poreille, Se la valeur des lettres, & la signification des mots :si qui luy apprend le nom l'oeil est plus prompt en sesactions, Poreille oyt en rcompense tout ce qui se ditdeuant, derrire, Sc cost, Sel'oeil ne void que cc qui est deuant luy, & seulement ce qui peut arriueren droite ligne iusques luy. Ie laisse plusieurs autres aduantages que l'oeil semble auoir par dessusPoreille ; par exemple, qu'il void la lumire & les grandeursde beaucoup plus loin qu'elle n'oit les sons qu'il remar& diffrence d'objets ; qu'il suffit tout seul pour que vne plus grande multitude, trouuer les arts & les sciences fans maistre,&fansdirecteur:qu'vn aueugle estplus incommod qu'vn sourd, &c. afin d'examiner la principale de leurs conditions, sauoir lequel de ces deux'sensplus de certitude en son opration : ce que l'on ne peut mieux fire voir-que par la comparaison des erreurs de l'oeil auec cet les de l'ouye. eh a distance des objets, car ils paroissent Or Pceil setrompepfemierement tousiours d'autant moindres qu'ils sont plus loignez de l'oeil : de l vient qu'entre les rangs d'arbres ceux la semblent setoucher qui sont les plus loignez : que le ciel semble toucher Phorizonde la terre, d'autnat que nous ne pouuons remarquer d'autre distance entre Pceil & le ciel ue celle de la partie de terre qui nous est visible; & que les astres paroissent plus loin vers Phorizon qu'au zenit, raison qu'il n'y arien de remarquable entre l'oeil, Se le zenit. A quoy l'on peut ou plus loirapporter les autres causesqui font paroistre les objets plus proches, ne (ont, comme il arriuc lors que l'objet est plus ou moins illumin. gnez qu'ils Qant aux sons, ils ne sont iamais distans, suppose qu'ils ne soient nullement distincts du mouuement de l'air,& qu'ils ne produisent point d'epeces intentionelles >de sorte qu'il faut feulement icy considrer le lieu des corps qui font le son ; or il n'est pas ce semble possible que Poreille discerne cette distance, parce sont d'autant plus proches que le son est plus vhqu'il semble que les corps ment , & qu'il n'y aque l'oeil, le rapport d'autruy , ou quelque exprience qui nous puisse apprendre l'loignement du lieu, o commence le son , Se consla distance de sesobjets auec plus de certitude quemment l'oeil discerne que ne fait Poreille. D'o l'on peut conclure que la distance du lieu , o est premirement fait le son, trompe plus souuent Poreille que celle de la lumire, Sedes couleurs ne trompe l'ceil. Or l'ouye est particulieremt deceu lors qu'elle s'imagine dont on oyt la parole est absent, & qu'il ne la forme pas la manire que celuy ordinaire, comme il arriue ceux qui contrefont les esprits, Scquiepouuantent souuent ceux qui ne fauent pas lafourbe :1e vent >Se plusieurs qualitezde l'air font aussi cause que l'on croit que ceux qui parlent sont plus pres , ou plus loignez de nous qu'ils ne sont en effet :& gnralement toutes Se quantesfois que le son scfait d'vne faon extraordinaire, & que nous n'vsons pas de l'ceil, ou des autres senspour auertir Poreille, elle est trompe, car comme la lumire d'vne chandelle, ou quelqu'autre corps lumineux loign semblcroit s'approcher de nous s'il scgrossissoit dans vn mesme lieu j par exemple, si vne Estoile deuenoit aussigrosse que lc Soleil, nostre elle ne nous paroisteroit pas plus loigard, Scvne chandelle veucd'vnencuscrnbleroit s'approcher si elle augmengne, toit fa lumire ; de mesme le son semble s'approcher de nous lors qu'il s'augmente.Ori?
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.ivuvination.
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donncray lcsrcmcdcs, d ont il faut vser pour n'cstre point deceu par la distance, les autres erreurs de Pceil, & de Poreille , ou plustost de l'iapres auoir expliqu L'ceil est encore tromp par vn air obscur, comme il est lc soir , la nuit , de au matin, ar les objets luy paroissent plus loignez, par ce qu'il ne les void pas aufli distinctement qu'en plein iour; Scl'on exprimente que ce qui est plus clair, derempli d'vne plus grande lumire paroist plus prs que ce qui a moins de lumiere,quoy qu'il nc soit pas plus loign: de l Viennent les perpectius,dont les plus viues couleurs sont aisment releus par ls ombrages. L'oiiie est aussi deceu par les sons foibles Sc obscurs que l'on croit estre loignez, lors que l'on acoustume d'oir ds sons clairs Se vehemens; ce qui fait est plustost la cause de ces dceptions, que les sens exvoir que I'imagination trieurs, qui apprhendent tousiours les objects d lameme manir qu'ils en sont frappez Se affectez: car la raison pour laquelle ceux qui ont l'oreill dure, Sequi sont sourdauts, croyent que ls sons proches sont plus loignez, est la mcf. me que celle qui est cause que ceux qui nt la vue courte, ou qui ne voy ent pas bien clair > croyent que ce qui est prs d'eux en est loign. Il arriue semblablement que l'on se trompe la distance, lors que l son dur dans vn moment, car comme l'ceil n'a pas le loisir trop peu, Se qu'il sc passequasi de porter Sc d'affermir son axe vifoelfor la lumire, ou les couleurs, qui passent viste, de mesme Poreille n est pas asszaffecte du sori qui passe trop viste pour scsautres qualitez, dont nous parlerons apres. iuger de distance, ny de Lascconde manire qui trompe fa veue consiste dans lagrandeur des objets,' cat lors qu'ils sont regardez sous mesine angle, Seque l'on ne ait pas leurs londe mcme grandeur : del vient que les ignorans qui gnemens,nouslesiugeons ne croyent qu' leurs yeux, estiment que le Soleil n'est pasplus grand que le fond d'vn boisseau, ou d'vne assiette, de sorte que les objets nous paroissent tousiours aussi grands que les angles sous lesquels nous les regardons , quoy que les vns soient mille fois si les autres sensou la raison ne corrigent ct erreur. plus grands, II arriue quelque chose d semblable Poreille , car nous pensons que le son est plus fort, quoy qu'elle entend plus clairement Seplus distinctement qu'il puisseestre plus foiblc: car nous iugeons des sons selon qu'ils nous frappent Poreille; or cette tromperie vient encor de la distance qui affoiblit la voix ; quoy que l'on puisse dire que Poreille ne se trompe pasypuis qu'elle iuge que la voix apperoit lc moins; car elle est plus foible en effet lors eltplusfoiblc,qu'elle qu'elle frappe l'ouic,quc celle que l'on entend mieux. D'abondant, comme les objects paroissent tousiours plus petits l'ceil qu'ils* nesonten eux-mefmes, les sons paroissent aussiplus foibles Poreille qu'ils ne 'ont au lieu o ils font produits: mais la raison de ces deux dceptions estdiffe^ntejcar l'ceil void sesobjects plus petits qu'ils ne sont, parce que la raison des 0Djects differens en grandeur est p lus grande que celldes angles: mais Poreille trouue les sons lus foibles, parce qu'ils sesont affoiblis dpuis le lieu o ils ont p efte produits, & ceux oit ne sont plus ceux qui ont est faits au commenqu'elle ccment,comme les premiers cercles qui e font for Peau ne durent plus lots que lesderniers cercles se font. L'ceil se apprhende les visages fans dfauts, Se bien trompeaussi lorsqu'il lcts,& polis, dont il void les grandes imperfections quand il s'en approche : ce
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Liure Premier
Concert est doux Se biencomposelois arriue aussi Poreille, qui iugequ'vn qui les immais quand elle s'approche elle en rcconnoist qu'elle est fort loigne, sesoucier quelesCompositeursremarquent,asindene perfections: cequ'ilfaut certainsornemens, quand il faut pastantdeplusieurspetitesgcntillesses,&de faire vn grand Concert de Musique pour les grandes assembles, que lors que l'on chante dans vne petite chambre, ou deuant peu de personnes, comme nous d'vn tableau dirons ailleurs. Car comme il suffit pour faire paroistrel'excellence ait les iustes proportions prescrites par Part, fans qu'il soit besoin vdeloinqu'il de mille petits traits dont onacheue ceux qui scvoy ent de prs, Se aufquels il est labeur que d'art : De mesme les Concerts qui s'entendent de loin, plus requis de &d'estre composez selon ont seulement besoin d'vne modulation bienreglce, l'on les rgls ls plus ordinaires. Mais lors que la raison corrige Pceil Se l'oiiie, conclud aisment que les objects qui paroissent moindres, ou gaux, font plus est plus grand, dautant que la raison 1 grands quand l'oniait que loignement des objects: or encore que dicte que ladistance diminuera forme dagrandeur les autres dceptions de l'ceil ne conuiennent pas ce semble Poreille, parce qu son o bj et consiste dans le mouuement de Pair, dont la veiie n'a pas besoin;neant~ moins l'on peut adioter que Poreille entend souuent les sons plus clairement d'vn d'vn li eu plus loign, comme Pceil peut voir sesobjects plus distinctement dans vn mesme segment Jdecercle,dont lieu plus distant. Ce que l'ondemonstre les angles estant gaux font paroistre l'objet de mehie grandeur l'ceil, quoy infinit de situations Sed eloignemens que l'on peutsimagiqu'il change d'vne Poreille au regard des ner dans Parc du segment : ce qui arriue semblablement sons, raison des diffrentes lignes par lesquelles elle oit le son. De plus, on peut mettre Poreille dans des lieux, dont le mesoie son paroistraplus ou moins foible, lieu donn selon la raison donne; comme l'on peut mettre qu'il ne paroist d'vn la mesme grandeur paroistraplus grande, ou plus pel'ceil dans des poincts,dont tite qu'elle n'est en telle raison que l'on v oudra. L'oreille est encore deceu par les lieux o sefait le son, car elle iuge souuent d'vn cost, lorsqu'ils viennent de l'autre, Se comme les rayons qu'ils viennent sont cause qu'elles paroissent plus hautes ou par lesquels on void les grandeurs, selon qu'ils sont plus hauts ou plus bas : de mesme les sons semblent plus basses, venir de plus haut, ou de plus bas, raison des differens vents qui haussent ou baissentl'air dans lequel les sons seproduisent. Mais Poreille est plus deceuepar le moyen de l'echo,ou des diffrentes reflexions du son, que par les autres voyes, comme i'ay dit dans le diseoursdel'echo. Ie laisse plusieurs autres dceptions de l'oeil, dont vne partie peut conuenir a l'oreille ; par exemple, que l'oeil peut tellement estre situ, que les lignes qui nc sembleront estre parallles; que les lignes parallles semfont pas parallelesluy lesvnes des autres proportion blent fapprocher qu'elles s'loignent; que l'on la distance paroistra tousiours gale, &c. peut tirer deux ligncs,dont L'ceil se trompe encore au nombre de sesobjets, car les verres facettes font paroistre autant d'obj ets comme ils ont de faces diffrentes; mais l'oreille ne peuc estre trompe au nombre des sons, si ce n'est par la reflexion; Se parce que larcfraction ne doit pas l'oreille, il s'ensoit qu'elle est plus certaine que Poeil, coml'ceilnt* me l'on peut monstrer par plusieurs raisons, premirement parce que la distance de plusieurs corps, que l'oreille remarque aisment peutapperceuoir comms
De la Voix.
8;
comme l'on exprimente aux verres de mesme grandeur, Seaux pices de monnoye de mesme matire, Sede mesme poids, Se mille autres corps, dont la diffrence ne peut estre remarque par la veue: mais lors que l'on sonne ledits verres^ les autres corps, Poreille les distingue tous, car de plusieurs centaines de verres,& de pices de monnoye, il s'enrencontre rarement z qui ayent mesme son, quoy qu'elles paroissent gales Tcerl. Et puis l'oreille ne setrompe quasi iamais au graue & l'aigu du son, Sesi elle est par fois surprise lors que les bruits sont trop aigus, ou trop graues, comme ceux qui n'entrent point dans la Muelle sc peut corriger elle-mcme sique, par la comparaison du son dont elle dou* De la vient que l'on peut prfrer l'oiiie la te auec d'autresquil'asseureront. veu'; quoy l'on peut adioter que lc Patriarche Iacob qui fut tromp par le toucher,ne le sot paspar l'oiiie, Seconsquemment que l'oreille est plus asseuree quenulautre sens; c'est peut-estre la raison pourquoy Dieu a voulu que la doctrine du ciel, & de la foy,entrassent plustost par l'oiiie que par Pceil,ou par les autressens, afin que la rception d'vne chose si ncessaire ne fustpas sujette Perreur, ny la dception. De l vient que la parole qui repond Poiiie ne nous trompe quasi iamais, car encore qu'il y ait si long-temps que l'on n'ait veu quelque personne que l'on ne la connoisse plus aux traits du vige,neantmoins on la reconnoist la voix Sc la parole. Or l'on peut confirmer l'auantage que nous donnons l'oiiie par le choix que font les plus sensez lors qu'ils se proposent la fordit, ou l'aueuelement, car tous ceux quilont les plus iages prtrent 1oue a la veue. Quant la manire de tromper Pceil, le discours en appartient l'Optique ; mais quand l'oreille setrompe il oeil luy peut seruir de guide & de remde :par le son vient de plus loin qu'il ne fait, Pceil qui exemple,lorsque l'oncroitque void la distance du lieu o il se fait la corrige; Sesi elle se trompoit l'aigu, il pourroit luy clairer en contant le nombre des retours d'vne chorde mise PVnisson. Il y a vn autre remde qui est commun Pceil Se l'oreille, lequel consiste se rendre plus attciiti& recommencer Popcration ; car il arriue souuent que l'on iuge autrement de la lumiere,des couleurs, des figures, Sedes autres objects de la veifla seconde fois que l'on les regarde, qu' la premire, ce qui arriue semblablement l'oreille, qui apperoit les sons auec plus de certitude lors qu'elle serend plus long-temps, ou plus souuent attentiue, parce que le raisonnement que l'on fait pendant que Poreille est attache aux sons, est d'autant plus certain que l'on a plus de temps pour iuger auec Poreille, Sepour considrer si elle se trompe. Or puis que nous auons parl de nous lalangue & de la voix, & que Dieu lesa particulirement donnes pour le louer, ie ne croy pas pouuoir mieux finir ce liure de la voix qu'en chantant ses louanges par les paroles des trois enfans qu'il garda de l'ardeur, Sedes flammes de la fournaise, que Monsieur Godeau car puis que ie Ivndenosplusexcellens Potesaparaphrasetres-legamment, du trait, de la orpasse parole celuy des chants, qui sont l'vn des principaux nemens de la voix, les Musiciens qui dsirent mriter la vie eternelle en chantant Seen composant, seront tres-aises de trouuer l'vn desplus beaux fojets que l'on sepuisse les imaginer, comme estle Cantique qui fuit, afin de luy donner plus beaux chants de la Muqu'ils pourront rencontrer dans toute -..- l'estendue sique.
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Liure Premier
Pre immortel de la clart, Par qui seul la terre estseconde , Oeil du Ciel qui nousf au tout Voir, Roy des astres, Ame du monde du Seigneur l'adorable pouuoir, "Bnissez,
1&&&M Spor de mon ame afflige W GrAnd D icunostre inique recours, $$sn#- Par qui la trame de nos iours Ai aigre les feux est prolonge Seigneur dont la puissante main Dessers d'vn tyran inhumain Sauua nos Ancestres fdelles Sûe ton nom soit toufiours beny, Que par des chansons immortelles On clbre iamais ton pouuoir infinyl $ue dans le sjour o ces Anges Qui nefont que flame ft) qu'ardeur eruent de throsne ta grandeur On chante tes saintes louanges : Qu'on te bnissedans les Cieux > O ta gloire ebloiiit les yeux, O tes beautez, n'ont point de Voiles O i'on Voit ce que nous croyons. O tu marches fur les eftotlles Et d'o iusques aux enfers tu lances tes rayons. "Rares & superbes ouurages Merueilles, Chefs-d'oeuures diuers Qui paroistcz,dans l'Vniuers Vene7 rendre Dieu vos hommages, Ce que Vous auez, de beaut, De richesse ($r de majest VOUS le deuez, f a puissance, Elle VOUS rien forme^de Et la loy de sa prouidence 8st de vostre grandeur infaillible soufiien. Bnissez Dieu Troupes aifles oAnges qu embraseson amour Clairs flambeaux qui dans cefeiour Guide%^nos mes exiles Votes d'or Miracles roulans Globes dfimes eftincelans > Palais d'admirable ftruElure Throsnes d'azur, superbes Corps\ Beaux Cieuxgloire de la nature Clbrez,fa grandeur en Vos diuins accords] Mers fur nos testessuspendues Eaux qui couurez. le firmament VertM que dans chaque Elment La Prouidence a restandus ; Miroir de la Diuinit,
Louez;sa grandeur nompareille Inconstant Soleil de la nuit De qui le char roulesam bruit Lors que la nature sommeille, Illustre Courrire des mois Lune, dont les secrtes loix Gouuernent les plaines sales Feux errans clestesFlambeaux Fleurs d'or fur le Ciel estalees eyistres benijstz.Dieu qui Vous a faits fi beaux, Perles brillantes &* liquides Douce nourriture desfleurs Manne du Ciel fertiles pleurs Dont l'Aube rend les pre% humides ; Et Vous Corps fans ame mouuans Objets trompeurs io'ets des vens Voiles du Ciel, subtiles niles Espoir de nos champs altrez,, Louez les forces fi connues De ce bras qui du rien a Us hommes tire^ Horribles autheurs des tempefles> Rois de l'air terreur des nochers, "Vens qui des plus fermes rochers Eibranlez, les superbes testes Foudres qui grondez, dans les airs > Rauines Orages, Esclairs, Effroy des mes criminelles, fermes dont le Ciel irrit Punit icy bas ses rebelles,
du Seigneurla haute maiest. Bnisse-^ extrme Feu qui d'vne vitesse

cAspris place desfousles Cieux O fans te monstrer nos yeux Tu vis seulement de toy-mesme; tAir, o le Ciel auec horreur De son quitable fureur Imprime les sanglantes marqus, Lors qu'elle est prefte de punir Ou les Peuples, o les Monarques
le Seigneurqu'on ne peut trop bni)'Bnissez,

Ptin-tenf
De la Voix.
Printemps qui fais pouffer les herbes, fyuer couronn de glaons, Est dont les riches moissons Rendent nos campagnes superbes'-, G reste, Neige BrouiUars estais Loiez-le Seigneur d iamais Celebre^Jn nom adorable, Tout ce qu'il produit est parfait Et ct Vhuers admirable De son diuin pouuoir n'est qu<vn petit effet. amoureuse du silence De qui les imocens pauets De nosfoins &* de nos trouaitx tAdoucijfent la violence', leur qui chassant l'obscur'it Fais connostre la Vrit Des ob\ets qui cachent les ombres > BenijfeT^ ce Dieu nompareil Sans qui ls astresseroient sombres, 6t qui deses clart^ esblouit le Soleil. Riche &* pesante Crature Vieille nourrisse des humains Qui rends au trauail La rcompense auec Tertres par leur foin Monts qui iufquau de leurs mains vfure cultiuez, Ciel efleuez, L'orgueil de vos cimes hautaines Vallons de richessescouuers Fleuues, Estangs, Ruisseaux Fontaines BenijfeX-le Seigneur que bnissent nos vers. Fameux Thtre des naufrages Mer dont les flots imptueux Viennent d' \>n pas respectueux Baiser le sable des riuages Creux & vaste Empire du vent >ont le calme estfi deceuant, Molle ceinture de la terre Lien de cent peuples diuers Champ de la paix <$r de la guerre iamais l'autheur de l'Vniuers. Clbrez, Viuans cueils lourdes Balaines Reinesde l'humide troupeau 4ui trouuez, peine assez,d'eau û milieu des liquides plaines ; fofies de l'air & des forefls Nuit Dont les chansons ont des attraits Qui charment [i bien nos oreilles > Et rvous o Dieu ne fait pas Voir Moins de beaut^ & de merueilles Terrestres Animanx bemffez,son pouuoir.
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Rendez.-luy Vos iustes hommages, Redoublez, VossainBes semeurs O Vous qu'il comble de faueurs Hommes,ses viuantes Images i Peuple qu'il a choisi pour sien Dont il s'est rendu lesoustien Tandis que tu luy fus fideUe, Et Vous qui prs de ses Autels O Vostre charge 'vous appelle Implorez^sa faueur pour les autres mortels. cAmes qui parmy la licence, St fous ct air contagieux Qui se respand en tant de lieux > ISous con/erueTdans /'innocence, Pour qui lessentiers des vertus Quoy que rudes (djr peu battu Sont pleins d'agrables dlices Loiiez ce Dieu qui vous conduit Qui vous fait triompher des vices, Et ruous/rt de Soleil au milieu de la nuit. nous qu'il couronne de gloire Qu'il garde au milieu de cesfeux c// qui dans vn combat fameux Il fait remporter la viEtoire Nous dont il a bris lesfers, Nous qu'il retire des Enfers, De qui la cause arme les cAnges, Clbrons son nom iamais, Faisons retentir ses louanges [faits. Et quand nous parlerons parlons deses bienQui n'eust dit qu'Vn sanglant courage cAllot contenter fa fureur Que nostrefoy n'estott qu'erreur, Et nostre constance que rage, cAlors que d'vn cruel effort On nous enfermoit o la mort Rgnefur Vn thrne de st ame Mais ce Dieu dont les sainffes loix N'ont iamais sorty de nostre ame Rcnuers les arrests que prononcenc les Rois. Mais
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Les rigueurs de la sruitttde Les tommens, les pertes l'ennuy, cAlors qu'on les soufre pour luy, 7V'ont rien ni d'amer ny de rude On court au plus honteux trestas
Liure Premier
Le vice auec tousses appas Rencontre des coeurs immobiles Leurs efforts ne font plus mortels] Et les roseaux les pltu fragiles En colonnes changezjoujliennent ses Autels,
Ie donneray encore d'autres sujets lasin duliuredesChants propres pour eleuer rencontre plusieurs difficultez dans ce lecceur Se l'efprit Dieu.Orsil'on liurequi ne soient pas traites assezau long, ou auec tant d'rudition que l'on dsireroit, les bons esprits peuuent passer outre, & se scruir seulement de ce que i'ay dit comme Se dcperd'vne matire informe, laquelle ils donneront toute sorte d'ornemens Pote fection. Cependant ie finis ce trait par les cinq dizains qu'vn tres-excellcnt a mis dans fa paraphrase du Plme 138 Domine probant me, afin que les Musiciens qui vie future la prsente, Sc l'efprit au corps, en vsent pour le fojet de leurs prfrent la Airs, & qu'ils consacrent leurs paroles Se leurs chansons celuy qui ils doiuent rendre conte de toutes leurs actions &de leurs penses, & qu'en admirant la profondeur de fa science ils entrent dans l'abyfme de leur nant.
La parole, Seigneur, teste image legere O l'on voit nos deflrs @r nos intentions Fille de l'air,
Pour aller iu/qu'toy
for te1 n*apasaiste assez,

arriuer
Tout l'effort des humains ny fauroit
Et qui croit desoy-mesme en auoir la puissance qui meurt dans lefein defonpere Joint le crime au dfaut, t orgueil l'ignorance> Qui d'esprit en esprit porte les postions; Par vn Vol aduanc deuant toy *Vient par estre Et retombe plus bas en Voulant s'esteuer. Auant quefur ma langue elle comence naistre, Donc,o Dieu qui vois tout, en tous lieux d acces't en ma bouche Quelle apprene former ses toute heure Et qu'estant dmon coeurfur mes lvres coduite Dans ta iuste fureur ie te fuir ois en vain Elle coure au dehors >(g*prenne dans fa fuite Si ie cherche aux Enfers vne obscure demeum Ct inuifible corps qui la descouure aux sens. Ie trouue aux Enfers les armes la main: Le passd'auenir sont pourtoy mesme chos, QiestiemonteauCicltleCeln'apoint
dplac Le prsent qui pour nous s'coule comme l'eau O ie ne te rencontre &*ne lise en ta face D'vn pied ferme f$ constant deuant toyse re- L'arrest du chastiment que i'auray mrite > Et par vn nouueausort t'y pose Verrayta iustice rie ne testnouueau; Rien pour toy ne vieillit (ss Changer celieu de gloire en Vn lieu desuplice Et comme st le feu de tes yeux adorables 8t partager l'Empire auec ta bont Confumoit les dfauts des objetsprissables N on, st de ton courroux 1excite la tempeste Et leur fatsoit changer de nature &* de loy > D Aube ny le Couchant le Midy ny le Nort Vn arnatdepousticreVncmajse d'argile, N* aurot point pour cacher ou dfendre ma tefle *Un ouurage mortel inconstant p* fragile D'abysme assez, profond ny d'agile assez,sort. Est dans ta connoissance immortel comme toy. Quand iepourroit voler plus viste que Aurore La foudre dttesmains d'vnvolplusvifteencore O science 10 Soleil ! qui iettes des lumires Dont tefclat m esblouit au lieu de m'esclairer Sauroit bien mepoursuiure&* m atteindre t tous lieux; le baisse en i admirant mes dbiles paupires [l'ottde Et quand ie descendroit dans le plus creux de Etsay que fans te Voir il te faut adorer : le tapperoy port 1 deloin ; mais l'eûr qui m'emO s'estant chaque iour la lumire du monde l'y fer ois descouuert par celle de tesyeux.
LIVR
1'
8P
LIVRE
DES
PROPOSITION
SECOND,
CHANTS.
PREMIERE.
L<t Chanson ou Air Voix ou des autressons, par de certains est vne deduBiondela interualles naturels ou artificiels quifont agrables l'oreille & l'efprit e$* qui signifient la ioye la tristesse ou quelqu'autre pafiion par leurs diuers mouuemens,
L n'y a rien de plus difficile des que de trouuer la dfinition choses dont on veut parler; ce qui arriue icy : caria nature de la chanson est aussi difficile connoistre,comme elle est facile (fg^^ oiiir.Or il faut remarquer que la diction rdont on vse pour ^|p*) ww& signifier le chant,se prend en plusieurs manieres;car elle signifie premirement le troisiefmeelement, J^^^J qui s'tend depuis la f forface de la terre iusques la Lune, Se qui a cinquante Sevne fois autant d paisseur comme la terre, c'est dire mille quatre cinquante-huit cent douze lieues, dont chacune a trois mille pas, & le pas acinq pieds de Roy : car il y a quinze mille pieds de Roy dans la lieue* Franoise, comme i'ay dit ailleurs. jl^TS) ^|p| Pair signifie la manire dont on Secondement, , ou parle, on interroge l'on rpond, si l'on parle en cholcrc ; car nous disons qu'on a particulirement rpondu d'vn tel air, &c. Ce qui signifie presque la meme choseque lcton de auec lequel 011 rpond. Cette diction peut auoir lavoixjoul'accent plusieurs autres significations, selon les diuerses choses aufquellesonla peut accommoder, par exemple aux viseges:car qud quelque tableau ou quelque personne rf. semble vn autre, nous disons qu'il n a de l'air. Mais la troisiefmc signification est quand elle exprime la mesme chose que la chanson, ou le chant dont nous nous semons pour chanter quelques fantaisies, soit que nous prononcions quelques paroles, ou que nous chantions ns paroles auec les notes de la Musique, ou en manire. Cecy estant prsuppose, ic dy que la dfinition quclqu'autre que lay mise dans cette proposition comprend tout ce qui appartient l'essencedu chant : premirement la dedutliomou conduite de la voix est le genre, car le chant a cela de commun auec les harangues, les discours & les paroles dont nous nous semons en parlant les vns aux autres. H
po
Liure Second
Secondement i'ay dit, ou desautressons parce qu'on peut ioiier les Airs for les Instrumens de Musique. Tiercement i'ay ajout, par de certains interualles naturels ou artificiels ce qui fait que les chants sont differens d'auec les discours qui n'ont point d'interualles certains, par lesquels nous montions ou descendions en parlant, encore que la voix monte ou descende sans qu'on prenne garde aux interualles qu'elle fait. Nanmoins quelques-vns croient que si nous leuions nos voix selon que reSe que nous fissions tous les interualles nquiert lcdiseoursque nous tenons, cessairespour persuader ce que nous disons,que nous ferions desmerueilles ; particulirement si nous aiotions les acccns propres cet effet, comme i'ay dit dans le trait de la Musique Accentuclle. Quatriesmemcnt, i'ay dit naturels, ou artificiels dautant que nous appelions les interualles naturels, qui sont faits partout le monde , c'est dire aussi bien parleBerger qui estau bois, ou la campagne, comme par les Musiciens tels de la Diatonique : mais les artificiels ont est inuentez que font les interualles par les Musiciens pour embellir leur art, & pour enrichir leurs chants , comme sont le d emiton mineur, la dise, &c.quine sepratiquentpoint hors de la Mu* hazard. sique, si ce n'est par d l'oreille &* l'ejprit car encore En cinquiesme lieu, i'ay dit qui font agrables que les airs soient tristes, nanmoins ils nous plaisent souuent autant ou plus que quand ils sont gays. En fin i'ay dit par leurs mouuemens, par lesquels i'entens la ou les pieds mtriques, dont on accompagne les airs, comme sont Rythmique, les Dactyles, les Spondes Seles Choriambes, dont ie traite au liure de la Rythmique: car le changement du mouuement apporte vne grande diffrence aux airs, encore qu'on ne change pas leurs interuall es. ilfaut nanmoins remarquer qu'il n'est pas tellement ncessaire de changer les interualles des sons graues Seaigus, qu'on ne puisse trouucr quelque epece d'air fans eux, si nous parlons de tout ce qui peut estre appelle air, ou ehant cn quelque manire que ce soit: car quelques vns disent qu'on peut sonner vn air fur le Tambour, encore que tous estons soient vnisons, dautant que les diuers mouuemens oulesdiueres mesures qu'on donne aux sons du Tambour peuuent reprsenter quelque chanson, ou quelque fantaisie. Ce quiconuientpareillement la voix qui peut reprsenter plusieurs choses par les diucrses mesures, Se par tous les mouuemens de la Rythmique : ce qui arriue ausi plusieurs Pseaum.cs, qui commencent, finissent, Sesont chantez sor vne mesme note, ou for vne mesme interualle, Seau chant dont plusieurs Religieux seseruent: Mais les autres aiment mieux l'appeller vnstmple rcit qu'vn chanr,comme est le chant dont nous nous sriions, Seplusieurs autres nostre imitation, comme les Capucins, Carmes dchaux, Sec.dautant que nous ne faisons aucuns interualles, & que nous n'obseruons point d'autre mesure que celle desyllabes. Nanmoins proprement parler, ce n'est pas vn simple rcit oudiseours, ny vn chant, ou vn air, tel que ie I'ay definy, mais quelque chose de metoyen qui participe de l'vn Se de l'autre : Quelques vns l'appellent chant en Ison par ce qu'il est est gal, & ne sc sert que d'vn seul interualle, car Ison signifie ce qui gal. Or ce Chant en Ison , ou gal, peut reccuoir quelques differences selon les diffrentes manires dont il est chant, ou recit : ce qui arriue particulirement en deux
Des Chants.
pi
en deux faons .premirement quand on s'arreste plus long temps fur quelque syllabe, & qu'on la prononce plus fort & aueCplus de Vhmence que les autres, en donnant quelque cadence au chant: ce qu'on remarque au chant des Capucins , qui font la penultiefme ou l'ante-penultieme du milieu Sede la fin de chaque verset des Pseaumesbeaucoup plus longue, & qui la chantent plus fort que lesautres syllabes, qu'ils font quasi ausi longues les vnes que les autres, Sc leschantent comme en roulant, ou en nombrant les syllabes sensles trainer, ce qui rend leur chant plusgay & plus agrable. Secondement lors qu'on obserue exactement toutes les longues Se les brefoes,en donnant deux temps la longue Se vnlabrefue,tantlafnqu'au commencement Seau milieu, lans trainer plus long-temps vn motl'vn que l'autre, comme ilarriue la prononciation des vers: il y a plusieurs autres maniresqui peuuent varier ce chant, raison desquelles on dit que tels , ou tels Religieux, ouautrespersonnes,chantent d'vn tel, ou d'vn tel air, encore qu'ils ne sc feruent point d'airs les vns ny les autres, si l'on prend l'air comme iel'ay definy cy-dessus. On pourroit icy faire vne objection, & dire que toutea dfinition decepre-^ rnierTheorme conuient, ou du moins peut conuenir, & estre applique aux Harangues, aux diseours, &aux rcits des Tragdies Sc des Comdies : car vn Orateur, ou celuy qui reprsente quelque personnage for le thtre peut obscruertous les interualles tartt Diatoniques, que Chromatiques ou Enharmoniquesqui serencontrent dansvne Octaue,attendu que Pexperiencenous fait voie que la plus part des Prdicateurs seferuent du demiton, du ton, de la Tiercemineure, de la majeure, de la Quarte &de la Quinte en montant & en descendant, selon lesdiuers accents, oulcs diuers mouuemens dont ils se feruent tantost dansvn lieu, Setantost en vn autre. De l vient quequelques excellens Musicienstiennent que les diseours esquels ces interualles e rencontrent sont des Faux- bourdons, Sequ'ils peuuent estremis au nombre des airs : ce qui se vrifie de quelques Prdicateurs qui parlent quasi comme s'ils chantoient, c'est pour* quoy leur discours en estmoins agrable, & moins profitable. Nanmoins il n'y a nul discours tellement rgl qu'il monte ou descende par tous les interualles des airs,fauoir partons, edemitons, &c.carilmonte le plus souuent par desinterualles insensibles, ou inconnus, quoy que l'on pet les discerner si l'on y prenoit garde:or tous lesinterualles des airs ou des chansons font si bien rglez, qu'on ne lieux o ils font manque iamais lesfaire en tous ses marquez; d'o l'on a pris le prouerbe, cela estrglecommeVnpapier de Musique: cc qui monstre que les Airs, Se par consquent la Musique, garde vn ordre beaucoup mieux rgl que les discours qui n'ont rien d'arrest, Sc qui foiuent I'imagination, Sel'intention de celuy qui parle. Ce qu'Euclide a reconnu & remarqu au commencement de son trait de la Musique quand il dit que le diseours sesert d'vne voix continue, qui nc cesse & nc se repose point iusques ce que le diseours soit acheu, & qui ne garde aucune rgle certaine aux interualles en haussant ou baissant le son: mais le mou-* uement o la dduction de la voix, ou du son qui fait les airs Se les chansons, & qu'Euclide appelle Diastematique >ou Interuadaire ne se conduit paspar des interualles continus , mais elle passetantost d'vn ton vnditon,tantostdela Tierce la Quarte , ou la Quintc,&c. & s'arreste quelquefois l'efpaccd'vn, H ij
pz
Liure Second
deux, tiis ou quatre.battemens du poux, selon les rgles Scles pausesde la Muest ais de conclure si la description de sique, &selonla dignit du foj et. D'o il Pair que i'ay donne estreceuable & lgitime : laquelle i'aioteray celle qui suit, afin que l'autre soit mieux entendue.
PROPOSITION
n:
L'air estVn mouuement vne conduiteousailie des/ons,ou de la voix par les interualles artificiels queles Musiciens ont estably, d sauoir par les Demitons lesTons lesTierces&c. dont nous expliquons lesmouuemens & lespostions denostre ame ou cellesdus]et&} de la lettre. Il n est pas besoin d'expliquer toutes les parties ou les dictions d cette defiu nition, ou description, dautant qu'elles peuuent estre entendues par ce que nous auons dit auparauant.Taioteray feulement que i'ay icy missillie ; par ce que le discours semble couler naturellement, comme vn ruisseau qui court doucement sans qu'il ait aucune saillie rgle, Sesansqu'il change d'interualle, si ce n'est par le remarque, ou qu'on ne Papperoit pas. Or nous hazardjcequifaitqtfonne voyons que le son , auquel la voix saillit, saute, Sepassed vn interualle l'autre, tantost en haut Setantost en bas,en se renforant ou s'afsoiblissant, Ses'aducissant ; ce que quelques vns expliquent par les diuerscs bricols, par les bons, Separ les diuerses reflexions, Se liuers mouuemens que fait la baie agite dans les ieux de paume, ou par les differens mouuemens, & les diuersespostures des Images reprsentes dans les miroirs proportion qu'ils sont plusprez ou plus loignez des objets, Se foiuant les diffrentes positions ou mouumens'des vris Sc des autres. C'est pourquoy les airs peuuent reprsenter les diuers mouuemens de lamer descieux, Scdes autres choses de ce monde, d'autant qu'on peut garder les mefmes faisons dans les interualles de la Musique qui se rencontrent aux mouuemens de Pme, du corps, des Elemens, Sc descieux. De l vient que la Musique sert plus lavieMorle, Se est plus propre pour les moeurs que la peinture, laquelle est comme morte, mais la Musique est viuante, Sctransporte en quelque faon la vie, Pme, l'cprit & Paffection du Chantre , ou du Musicien, aux oreilles & dans Pme desauditeurs. Ce qui a peut estre est causeque l'Eglisedes luiss, & des Chrestiens enlaLoy crite Scen celle degrace s'estseruie de la Musique , afin de transporter les esprits desfidles iusques au ciel, Scde faire vne heureuse alliance de nos coeurs Se de nos voix auec la Musique cleste des Bien-heureux, car il est raisonnable que toutes les cratures scferuent d'vn mesme concert pour chanter les louanges, & pour annoncer les grandeurs Seles merueilles de leur Crateur. Secondement i'ay dit,par interualles artificielsc2Xencore que lanature semble nous donner les interualles de la Diatonique, sauoir le ton majeur Se le mineur, Selc semiton majeur, nanmoins on sepourroit seruir d'autres interualles, comme de la SesquifixiesmcSesquseptiesme$c. dont ie parle ailleurs : ce qui reussiroit peut estre fort bien, particulirement quand on chante les airs d'vne seule ou tout au plus de deux voix: Mais les Musiciens nt tousiours vf des interualles Diatoniques, Separticulirement ceux qui font profession de cet Art parmy les Chrestiens, encore qu'ils eussent exempt p choisiir d'autresinterualles,par ceux
Des Chants.
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ceuxdesdifferetcs espces deTctrachorde,que i'cxpliqueailleurs. Etpuis lafoite Jcs interualles de i'Air Sede toute la Musique est artisicielle;car l'on ne peut s'en encore scruir 011nc l'a apprise par seience,ou par exercice,& par la pratique:i'ay aiot s explication desmouuemens du fuie t >d'autafit qu'il n'est pas ncessaire que ou passions,il suffit que nous imitions n oiis exprimions nos propres mouuemens, les passions des autres, ou du sojet propos, comme il arriue presque tousiours ceux qui chantent pour donner du plaisir aux auditeurs, car encore qu'ils soient tristes, ils peuuent chanter des Airs fort gays , ou des Airs tristes, encore qu'ils soient pi eins d'alegrcsse. la Musique est vne imitation, ou reprsentation C'est pourquoy , ausi bien la la Tragdie, ou la Peintu're,comme i'ay dit ailleurs, car elle fait que Posie, auec les sons, ou la voix articule ce que le Pote fait auec les vers, le Comdien & les couleurs : voyons auec les gestes, Se le Peintre auec la lumire, Pombre, ceux dont maintenant la diuersit des Airs, Sedes Chants, Se particulirement vse en France, afin que le Musicien n'ignore rien de tout ce qui appartient 011 Et apres nous verrons ce qui est ncessaire pour faire de beaux Airs, l'Harmonie. & s'il est possible d'en faire vn qui soit le plus beau de tous ceux qui peuuent estre les diou fans fojet.Nanmoins faits for quelque fojet, auantque de nombrer il faut proposer vnediffiuerses espces de Chansons dont on vse maintenant du Chant, sauoir culte qui nous donnera peut-estre vne nouuelle dfinition le son,ou la voix commence estre chant, cc qui semquand, Se quel moment des choses naturelles est car Ie commencement ble fort difficile dterminer, le chant ayant quelque chose d'arnanmoins ordinairement imperceptible, tificiel aura peut-estre son commencement , que s'il plus facile reconnoistre naturel. estoit simplement
PROPOSITION
Dterminer
III.
quel moment le son commence d'estre Chant O* quand il peut estre appelle Air ou Chant.
du mouuement, Se dit de remarquer le commencement S'il est trcs-difficile n'est autre chose qu'vn mouuement, temps & par consequent celuy du son, qui il n'est ce semble pas moins difficile de dterminer quand le son commence d'eftre Chant: car si toutes les parties d'vn Chant sont homognes , c'est dire de mesme nature, comme celle du son, Sede l'air, il faut conclure que chaque partie du son , contient la nature du Chant, Se qu'elle peut estre qui est perceptible, appelle Air. Se nanPlusieurs tiennent que chaque partie de Musique est vn Chant, moins il y a des parties qui tiennent tousiours ferme for vn mesme ton,sans hausser ou baisser, comme il arriue la Taille : & entre les Chants dont quelque fois on vse l'vne des intonapour chanter les Pfalmes dans les Eglises Catholiques tions ne se sert : quoy que personne nc die que l'on nc chante point d'interuallcs pas quand on vse de ce ton. Et quand on se sert de cette intonation, on dit ausi bien qu'on commence chanter que des T ons qui varient leurs interualles. La difficult quand on se sert consiste donc en deux points, sauoir si le son qui ne hausse ny nc baisse point, peut estre appelle,St est en effet vn chant:&sichaque partie de ce son est Chant, H iij
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Liure premier
ou quel espace de temps lc son doit durer pour estre chant. Si nous voulons apporter quelques distinctions ou diuisions entre les chants, il semble que l'on peut accorder toutes les pensees des Musiciens for cette difficult : Car si nous disons que le son , contre lequel sc peuuent chanter vne ou chant, Pou plusieurs parties qui facent desconsonances Se del'harmonie,estvn son qui tient ferme, & consquemment que les discours peut tenir que le simple des Orateurs,& de ceux qui font desinterualles sensibles, comme les Italiens, & en parlant, peuuent estre nommez chants, quelques Prdicateurs quichantent contre ledits sons,ou diseours. lorsqu'on peut faire quelque partie de Musique Maissinous par Ions d'vn chant parfait, il dsire des changements de son, Se de differens interualles, comme sont les Diatoniques, Scde certaines parties qui ne sont pas Homognes JSe de mesme nature, comme sont les diffrentes parties del'eau, Se de l'air: parce que le commencement doit estre diffrent du milieu , Sela fin doit estre diffrente de l'vn Sede l'autre* Quant la duree du chant, les Musiciens n'ont encore rien estably for cestedifficult: il y en a de longs, de courts, & de mdiocres: Se l'on peut quasi dire la mefmechosc des chants quedesvers, car il n'y a point de vers qui ne puisseauoir - vn chant ; & si le vers est inutile Se imparfait, comme font ceux aufquels il manque vn, ou plusieurs pieds, on peut appeller leur chant imparfait. Toutesfois l'on peut dire que le chant doit pour le moins durer deux ou trois mesures pour estre accomply & parfait, afin qu'il ait son commencement, trois parties serencontrent prequc tousiours entou* son milieu, Scfa fin >car ses tes ces choses , particulirement en celles qui sont lees & obliges au mouuement , comme sont les chants dont nous parlons. Mais ie traiteray apres plus amplement des parties du chant, Sc diray s'il est possible de trouuer des rgles qui feruent faire de beaux chants, de forte qu'en lesfoiuant on nc puissefaillir au iugement, ou la composition. Voyons maintenant combien il y a d'epeces de chants dont on vse en France car quant ceux desanciens tant Grecs, que Latins, ils nous en ont laisssi peu de connoissance que nous ne pouus en parler auec certitude : Seles nations estrageres n'en ont point que nous n'imitions assezheureusement, &s'ilm'est permis de parler ntre auantage,que nous ne surpassions en quelque chose, particulirement en la politesse, en la dlicatesse, Sc en la douceur dont on les recire ; car quanta la voix, les Italiens les peuuent disputer la nettet, la bont, oulaforcede auec toutes les autres nations :ioint qu'ils ont plusieurs beaux traits, Sc quantit d'inuentions dont nos chants sont destituez. PROPOSITION IV.
Expliquer toutes lesdiuisions tfrlesejpecesdesChants &* desAirs dont vsentles Musiciens,^ donner desexemplesdeschants Ecclsiastiques. L'on peut premirement diuiser les chansons en Diatoniques, Chromatiques,& Enharmoniques, & en mettre autant d'espces comme cestrois genres en ont ; mais deschants qui sont en pratique, on les diuise en autant pour parler sauoir eniz ,dont chaque epece peut d'efpeccsqu'ilyademodesdifTerenSj quasi auoir vne infinitd'indiuidus, puis que l'on en fait 40320 des 8 notesde ie chaque Octauc , encore que l'on ne repete nulle note deux fois, comme monstreray
Des Chants.-
9S
En troisiefme lieu,les chants se diuisent en jrionstreraydansla8 proposition. autant d'espces que les passions; car il y en a de tristes oulanguissans, Se de il y en a de propres la guerre, & d'autres la paix. lisse peuuent encojoyeux; les diffrentes esre diuiser en Dactyliques, Anapestiques,Iambiques,&c.foiuant des vers Sedes mouuemens dont les anciens Potes & Musiciens ont vf, pces A quoy l'on peut rapporter la diuision que Poncn ^dontonsesertauxBalets. fait maintenant en trois gcnrcs,dont l'vn est lc Vaudeuille ou la Chanson, l'autre estle Motet ou la Fantaisie,&le troisiefme genre contient toutcsles epecesde Danseries.Et finalement si l'on veut vne diuision plus particuIiere,l'on peutmettre douze sortes de compositions de Musique quisc pratiquent en France, sauoir les Motets,les Chansons, oues Airs,lesPassemezzes,lesPauannes,lesAliernaiides,les Gaillardesdes Voltes,les Courantes, les Sarabandes,les Canaries, les Branles, Scles Balets, dont l'on void des exemples la fin de ce liure, o i'en mets lesdfinitions, ou les deseriptions. Ie donneray encore d'autres exemples des Airs,& desbeaux Chants dans le trait qui apprend bien chanter: carie veux seulement icy donner quelques chants Ecclsiastiques qui excitent la deuotion lors qu'ils sont bien chantez; & pour cefojetie choisis certains versets de quelsont propres pour leuer l'efprit la contemplation des choses quesPlmcs qui diuines, afin que le chant Sela lettre sc repondent mutuellement.
lereserue plusieurs autres exemples pour lc liure des chants de PEglisc, que Ion pourra enrichir de mille belles inuentions, si l'on comprend ce queiediray dans ce liure, Scdans le troisiefme, o i'expliquc la manire de faire de bons chantsfor toutes sortes de sujets, Sela mthode de bien chanter. H mj
$6
Liure Second
Or les quatre chants qui feruent aux quatre versets des Pfalmes sont en vsaee auec vne grande deuotion ; 5c parmy les Prestres del'Oratoire, qui les chantent le dernier est vsit dans les prisons de Paris. Et l'on pourroit diuiser tous les chants Ecclsiastiques en Leons, Versets? Repons, Antiennes, Pfalmes, Canen rapporte vne grande tiques, Hymnes, Squences, & Messes,dontCerone aussi plusieurs dans Glarean, & partie dans son 3,4, Se 5 liure: l'on en trouue Franchin, sens qu'il soit besoin d'en charger ce trait. C'est pourquoy ie ne mets pas icy lestons ordinaires du chant Grgorien; 6c la z9 propositiondu second liure de laMusicjue puis ie les ay dja donnez dans encore mis 1z chants deux parties for les imprim Pan 1C17, la fin duquel i'ay iz modes: clasindu second liure i'ay mis vn chant figur deux parties du autre du second & finalement vn autre air spirituel 4 parpremier mode,& vn ties. L'on trouueraaulsi les exemples desiztons deschantsdel'Egliselafindu sixieme liure Latin, qui traite des genres Sedes modes. I'ajote seulement que le 5,1e 6,Sc\e iz me semblent les plus beaux: mais chacun peut choisir celuy qui Semesme il en peut fair luy agrera dauantage pour fa consolation particulire, tant de nouueaux qu'il voudra. Or il est certain que lors que l'on chantera plusieurs chants de l'Egliseauec car il Pattention Sela deuotion requise, l'on en reccura vn grand contentement, les Hymnes, TJeni creatorjpiritus, Sacrissolemy en a de fort beaux, par exemple Conditor alme/yderumSanBorumme. tiijsyPangclinguagloriostcorporismysterium La memc chose arriuera enchantant rir>cAuemarstellaSe\\ufieusautres. laudes Lauda Sion Saluatorem, Sc les Antiennes hu \eso[esViBim*Paschali dont on vse dans les Eglises Catholiques: uiolataSaluereginaReginac<eli>&c. mais puis qu'on les trouue dans les Rituels, il n'est pas propos de les mettre icy. Ie conseille nanmoins ceux qui aiment les chants de l'Eglisede se seruir des Heures de la Vierge qui ont est imprimes chez Cauellat Pan 1598, car elles contiennent les chants de tout ce qui sechante le long dcPannce dans l'Eglisede toutes les Hymnes,les Paris, sauoir toutes les Antiennes, ou Antiphones, Psalmes,lcs 8 tons, plusieurs Proses, des Messes toutes entires auec les Gloria k excelfts le Credo Se plusieurs autres chants qui sont fort beaux ; de sorte queie ces Heures qui deuroient se trouucr entre les mains de tantdc m'estonneque si rares. Seque l'on nc les r'imprime point. pcrsonnes,soient Ie donneray encore plusieurs autres sortes de chants lors queie parleray des Da* ses,& des Baies s, & de toutes les epecesde chants dont on vse en France. Et l'on la tous ceux de la 57 que i'ay donn dans lc 13article questi for peut encore voir le IeuGense. L'on peut aussi rapporter tous les chants qUc Goudimel,Claudin autres ont donn aux Pfalmes mis en vers Franne,duCaurroy,Caigner,&les ferles Chansons spirituelles aux chants Ecclesiastiques,puis ois, Sc toutes qu'ils des choses diuines, Sc uent eleuer l'efprit la contemplation consquemment le but Scle dessein de l'Eglisc. Et finalement on peut voir le chant qu'ils fuiuent de tous les Motets qui ont est imprimez depuis que l'on a commenc chanter plusieurs parties.
pRop.y-
Des Chants.
PROPOSITION v:
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z,4sauoirfil'on peut trouuer (fr prescrire des rgles &*dcs maximes infallibles sekto lesquelles on faffe de bons Chants fur toutes fortes de lettres O de ssiets >* fi les Mustciens enont quand ils font des cAirs & des Chants. est lVnc ds plus grandes dtoutes celles de la Musique, car n'a encor estably de certaines rgles propres pour faire de puis que personne beaux chants fur toutes sortes de fojets, c'est signe que l'on n'en peut establir, car il n'est pas ce semble probable que les Musiciens qui ont veseu depuis vne si Ioncrue fuite d'annees Sc de sicles n'en eussent estably, tant pour s'en seruir aux rencontres, que pour en faire part leurs fuccesteurs ; comme ils ont fait des au; tres prceptes de ct Art. En effet les plusexcellens Maistres preuueut tous les iours par exprience qu'ils n'ont point de rgles asseurees pour faire de bons chants, puis qu'ils ne les rencontrer : le plus souuent que par boutades, Se par hazard, comme ils confesdes iours entiers fans pousent eux-memes; de l vient qu'ils sont quelquefois uoir faire vnair,ouvn chant qui leur plaise, & qui leur, satisfasse ; & d'autrefois ils en font plusieurs en peu de tcmps,qui leur naissent dans Peprit foiuant les difSede leur sant. frentes dispositions de leur imagination. faire tels chants qu'ils vbuOr s'ils auoient des rgles cerraines, ilspourroient droint toute sorte d'heures Se de rencontres, commeies Architectes peuuent des dmonstrations, faire le dessein d'vn bafiment, Seles Mathmaticiens Setirer des lignes droites & courbes de toutes faons en tout temps,parce qu ils ont desreglcs certaines Se infallibles. La manire d ont se feruent les Compositeurs fur la Viole, ou confirme cette vrit, car ils tastent furie Luth, fur l'Epinette, fur d'autres Instrumens plusieurs sortes de tons & d'accords pour rencontrer vn chant les autres Claudih,Gucdron,& qui leur plaise, ou bien> ils fueillettent Maistres pour prendre quelques pmries de chant d'vn cost. Se les autres parties endautres lieux,afn de ramasser cesfragmens, & d'en faire vn chant entier. Or s'ils auoient des rgles Certairtes^dss'en seruiroient lns prendre de &del des vns & des autres, ce qu'ils font quelquefois fans beaucoup de raison Sc de iugement. Mais ie veux apporter de plus puissantes raisons, dont l'vne se prend du peu de connoissance desque nous auons de la nature des interualles Harmoniques, quels il faut vser pour sre les chants. Et l'autre se prend de Pignorance des mouuemens dont l'on ne fait pas la thorie, ny la pratique, car nous n'auons point de Musiciens qui puissent establir la fuite des mouuemens ncessaires pour exciter les auditeurs telle passion que l'on voudra. A quoy l'on peut ajouter la connoissance des choses qui sont ncessaires au Parfait Musicien, dont i'ay parl dans v n autre lieu, comme celle du temprament des auditeurs, Secelle des esprits, Sede la manire donr il faut vserpour efehauser Se refroidir Se l'appetit, afin d'appaiser ou d'exciter les I'imagination Prisions. Et puis la multitude Se labont des chants des Airs va iusques l'infiny, & de ceux quilcsmcr"ependlc plus souuent de la fantaisie du Compositeur, tcnt en crdit; ce qui empcsehc que l'on puisse prescrire des rgles infallibles si Cette difficult
Tonne veut comprendre & renfermer Pinsinit de I'imagination &delacapn ce des hommes dans les bornes de quelques maximes qui fassent vne chose finie del'infiny. Il faut neantmoins auouer que l'on peut trouuer des rgles si certaines, quc l'on ne manquera iamais faire de bons chants for toutes sortes de fojcts,pourueu n'entend que fa lanque l'on entende la lettre; car si le Musicien Franois qui ou de l'Italicnert Musique,il ne pourroit pas gue vouloit mettre de l'Esoagnol not la lettre. Iauoiie qu'il est difficile de trouuer & de prati* accommoder la quer les rgles dont nous parlons, dautant qu'elles requirent vne parfaite con. tioissance de la nature dessons,& de leurs interualles Scdes passions & affections que l'on dsire exciter ou appaiser. Mais peut-estre que cette connoissance n'eft pas impossible,soit que les anciens Payent eue, comme tiennt ceux qui croyent Plutarque, Scles autres Autheurs ne proposent rien des cpeces & qu'Aristote, Mes effets de la Musique que ce qui est vritable, Sc qui disent que les Grecs 'auoient la connoissance du temprament des auditeurs,de lanature des passions, &des interualles! ou que lesdits anciens n'ay ent point eu d'autre connoissance que nous,ou plustost qu'ils ay ent moins connu dans la Musique que les Maistres qui composent maintenant, Scqui enseignent la pratique Scla thorie de PHarmonie, comme croyent plusieurs, qui ne dfrent pas tant aux anciens que les autres. Car puis que Pinuention des rgles pour faire de bons chants dpend de la raison, du iugement, & de l'experience, il faudroit que nous fussions dpourueus de ces facultez, & instrumens, si nous ne pouuions rien establirquepar emprunt des anciens, dont ie ne veux pas icy parler dauantage, dautant que i'ay fait vn discours particulier pour examiner s'ils estoient plus sauansque nous dansla Musique,& fils faisoient de meilleurs Chants, Sede meilleurs Concerts. Or ce qui me fait croire que l'on peut establir des rgles pour les chants, est heuque lesMaistres en ont dja estably quelques- vnes, dont ils seferuent assez reusement,' & qu'il n'est pas plus difficile d'inuenter ces rgles que celles de h assezcertaines pour l'vge de la vie. Et Mdecine, &del'Architecture,quisont quand on aura trauaill aussisrieusement laperfection dela Musique qu'celledesautres Arts, &qu'vne aussi grande multitude d'hommes sauans&iudicieux auront employ leur trauail la recherche de tout ce qui appartient la Musique, comme ont fait ceux qui nous ont enseign la Gomtrie, Sc lesautres seiences, ie croy que l'on pourra epcrcr des rgles certaines pour faire de bons chants. Quant aux raisons contraires, il est ais d'y repondre si l'on supposece que i'ay dit, d'autant qu'elles sont fondes for cequenousn'auons pas assezde connoissance, ou for ce que ceux qui en ont assez ne la veulent pas employer la Musique; mais elles ne preuuent 'pasque nous ne puissions auoir vne assez grande connoissance pour faire des rgles certaines & infallibles desbons chants. PROPOSITION VI.
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Liure Second
Dterminer de quellesrgles @r maximes l'on doit vserpoursaire de bons chants ty ' quoy lessons&lcs chants fontsemblables auxcouleurs. Sinouspouuons trouuer & establir des rgles infallibles pour faire debout chants sor toutes sortes de sujets, nous ferons ce qui est de plus difficile Scdeph's excellent
Des Chants.
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de deux, ou excellent dans la Musique: car quant la composition plusieurspar* tjcS, l'on en trouue assez qui y russissent, mais l'on n'en trouue point, ou du fort peu qui fassent de bons chants for tous les moins l'on en rencontre sujets il est plus difficile de faire vn qu'onseur propose. Et si l'on demande pourquoy jonchant que d'ajoiter des parties au chant qui est dja fait, & de composer deux, ou plusieurs parties, ieresponds qu'il faut estre plus auant pour faire de bons chants, que pour composer plusieurs parties, comme l'on pourra facilement conclure du diseours qui fuit. Ic dis donc pr emierement que c'est vne rgle infallible pour les chants, qu'il de la passion laquelle on veut exciter les aufaut foiure Seimiter le mouuement diteurs ; par exemple, si l'on veut exciter la guerre, ou la cholere, il faut vser ou de PAnapestiquc. O il faut remarquer du mouuement Iambique, queie commence les rgles par le mouuement que l'on doit donner aux chants, dont disoitde la prononciation, ou du rcit desharauonpeutdirecequel'rateur Se ainct Pauldela cues, &vn autre de l'humilitc pour les vertus Chrestienncs, Charit compare aux vertus Thologales, fauoir que comme ces vertus sont lesprincipales Seles plus difficiles aquerir, de mesme le mouuement des chansonsest la principale partie du chant, & celle qui a plus d'nergie, Se de force fur PAuditeur, le que toutes les autres choses qui font & qui accompagnent chaut ; de sorte que qui sait donner les vrais mouuemens , .sait la meilleurepartie de la Musique Selaregle la plus ncessaire de toutes celles qui feruent lire des chants.Mais ce n'est pas icy le lieu de parler de ces mouuemens, dautant qu'ils appartiennent au liurede la Rythmique. La seconde rgle appartient aux interualles, & degrez dont il faut vser dans leschansons, laquelle est semblablement ncessaire* car elle consiste vser des mesmes interualles ou degrez dont vse la passion laquelle on veut exciter: si la cholere monte par tons, oudemitons, il faut que le chant par exemple, monte par mesmes degrez, encore que cecy ne soit pas si ncessaire que l'on ne puisse seseruir d'autres degrez en chantant que de ceux de la passion, particulirement lors que l'on ne cognoist pas par quels degrez elle va: or il est certain cjueles chants ont est inuentez pour exciter les passions ; par exemple , pour car la resiouyssance appartient aux passions, dont elle est lc resiouyr l'Auditeur, & la fin, carie plaisir n'est autre chose fondement, le commencement, qu'vn amour parfait comme Pamour Se lc dsir, est vn plaisir commen&accomply, c, & imparfait. Ic ne crois pas qu'il faille d'autres rgles pour faire de bons chants sor toutes des degrez & des interualles des sons lortcsdefojets,carlafoite qui composent lc chant, & la du mode dont il faut vser, sont cogiioilaiice comprises dans la seconde sont contenus dans la rgle; & toutes sortes devers, Sede mouucments premire: quant la bont de la voix , Se la prononciation,elles n'appartiennc'it pas aux Se la manire de chanter, Sc rgles des chants, mais la mthode, au Chantre, dont nous parlerons ailleurs. Quant la relation des sons qui composent le chant, comme celle du Triton, & de la fausse Quinte, les seules relations mauuaises tant au qui sont quasi plîn chant, & tous les autres (encore que ces interualles, que dans la Musique puifTent entrer dans les rcits, lors que le fojet lc requiert) il en faudra parler dans lc liure de la Composition.
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Liure Second
Il saut seulement icy remarquer que les chants sont semblables aux nuances des couleurs, qui sc foiuent tellement que l'on ne passe pas d'vne extrmit l'on peut s'instruire l'autre fans passer par celle du milieu. C'est pourquoy pour dcfdites nuances; car comme l'ona faire de bons chants par la considration sons dans l'estenduede l'Octaue, dont on acoustunic sept interualles, ou huiti l'on prend pour Pordinaire sept ou huit couleurs pour chaque dMer'jdcmeme nuance,comme l'on exprimente la nuance du pourpre, du bleu ,Se du vert de citron; de sorte que l'on peut comparer chaque chant chaque tulipe, ou de nuance, si n'est que l'on veuille rapporter tous les chants de l'vn des genres de Musio ue vne espce de nuance : par exemple,les chants dont on vse dans nostre la nuance de verd, & ceux des autres epeces du genre Diatonique Diatoniques aux autres sortes de nuances. Or l'on pourroit choisir les huit principales epeces de nuances, seauoir les trois des trois sortes de verds, Seles nuances du bleu, du iaune, du rouge, du coles comparer aux huit epecesdela Diatoniquersi lombin,&dupourpre,pour ce n'est que l'on aime mieux diuiser toutes les nuances, comme toutes les epeces du rouge, de Musique,en trois genres, sauoir en la nuance du verd,duiaune,& dont chacune en contiendra plusieurs autres, comme chaque genre de Musique contient plusieurs espces. A quoy l'on peut ajouter que si l'on fait des chants de douze degrez dans l'Octaue en la diuintpardemitons, que l'on a semblablement desnuances de douze couleurs, comme celle du rouge ; &qu' vne nuance p eut auoir autant de couleurs que l'Octaue de sons, ou d'interualles, car l'vne Sel'autre peuuent estre diuisees en vne infinit de degrez. En effet s'il.est permis de s'instruire par Panalogic des autres choses, l'on peut comparer les simples sons aux simples couleurs, les interualles des sons aux mesles les Peintres, les langes desdites couleurs, SC chants aux tableaux ; car comme Sepremie* Teinturiers & les Floistcs remarquent qu'il y a descouleurssimples res,dont les autres sont coin posees ; de mesme les Musiciens considrent qu'il y a des sons plus simples les v ns que les autres ; ce que l'on peut dire du prostamhnomenes, parce que les battemens ou mouuemens d'air dont il est composefont plus proches de l'vnit Sedu repos, dont laf<?estla plus loigne ; de forte que les sons du milieu sont composez de ces deux extrmes, raison qu'ils participent de la tardiuet & de la penteur de l'vn, Se de la vitesse de l'autre, comme les couleurs du milieu participent des deux extrmes, sauoir du blanc &du noir, dont on peut s'imaginer que les deux premires couleurs des Peintres, fait apres toute forc'est dire le bleu & le iaune, sont composees,desquelleson te de verd. L'on peut donc dire que leprostambanomene repond au iaunc,quc quelquesvns croyent estre la propre couleur de la terrc,parce qu'ils disent qu'elle est toujours de ectte couleur lors qu'elle est en fa puret: ce qu'ils confirment parcelle dont Adamfutcre, laquelle estoit vne argille iaune, foiuant l'etimologiedu mot Hbreu; par la mouelle de tous les arbres q ui prend aisment cette couleur, par les feuilles des arbres Sc des herbes, & parles fleurs des tulipes qui deuienncitf iauncs apres auoir perdu le verd ;& parles autres couleurs lesquelles sont faitfs du iaune(qui demeure tousiours,raison de son sel Sedesa terrestreit) &dubleu Sc s'cnuollc,comme s'il retournoit vers le ciel qui semble estre ost s'uaporc qui origine-
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origineparce qu'il dpend de fa lumire, c'est pourquoy ils disent que cette couleur est semblable la7V>tt,dont le mouuement viste & ieger imite la rapidit descieux, car plus on oste de mouuemens des sons du milieu, Seplus on apdu silence duprostambanomenc auquel on compare la terre proche D'oPonpeut conclurequelaMeseestlesonleplus agrable de tous, puis ciu.il participe galement du ciel Sede la terre, comme fait le verd naissant, ledu bleu Sc du iaune Mais si l'on compare les quel est compos d'gales parties interualles de Musique deux couleurs, Pon peut considrer si le bleu ou le iaune estant compare auec le Verd font aussibon essetque eproflambanomene, ou la Nete compares la Mese, auec laquelle elles font l'Octaue ; Sesi Pon compare leschants aux nuances des couleurs, Pon peut supputer de combien de sortes decouleurs il faut vser depuis lcblcu oulc iaune iusques audit verd pour y pafc fer insensiblement, ou le plus agrablement qui sepuisse faire i Se qu'elle proil a entre cescouleurs d'approche afin de remarquer si les passagesque portion y ou de la Nete la Mese, doiuent estre remplis daul'on&itduproflambanomene tant d'intcruallcs,& qui ay ent des raisons gales ausdites couleurs, afin de faire leplus beau chant de tous les possibles, Sede lc chanter parfaitement. Car il y a de l'apparence que la nature soit tousiours le meme train en ses oule chant qui Pimitera doit estre estim le plus parfait soit que Po. urages, &que reille y consente ou non, puis que la raison est la maistresse Se consquemment qu'elle estplus'eroyable. L'on peut donc examiner de combien de couleurs il faut nuer le iaune, ou le bleu, duquel on veut passerau verd gay, ou duditverd auiaune,&aubleu,ou del'vn de ceux-cy l'autre, Sefaire autant d'interuallcs depuis le son graue iusle chant qui ques celuy du milieu, Sedu milieu iusques l'aigu, afindevoirsi sera conduit par cesnuances serale meilleur de tous Et parce que l'on aime la diuersit des chants comme celle des tableaux (a raison de Pestt de changement dans lequel nous viuons astjetis vanit malgr que nous en ayons ) lors que l'on diuersifiera les chants, Seque Pon quittera aprecedente nuance pour passer des couleurs loignes, ou a des sons sparez, Scdis-joints, il faut que lc son ou la couleur ay ent de l'analogie , & de lconuenanceaucc les autres aufquels nous passons. Et parce que Pon fait les sautsde l'Octaue, de la Quinte, de la Quarte, des Tierces, Sedes Sextes, il faut voir les transitions des couleurs si qui repondent ces passages , afin de sauoir leur agreement est semblable, & si ce qui sctrouue beau dans la foite des sons a vne gale beaut dans la uite, Scla liaison des couleurs. L'on peut encore passeroutre, & voir s'il y a la Musique quelque chose dam cjuireponde la lumire laquelle codent toutes les couleurs en minence Seen l'on perfection,quoy qu elle tienne ce semble dauatage du iaune; de l vient que l'appelle dore, Seque la chose la plus prcieuse nous est explique sous le nom, d vn or qui sera transparent comme le v erre, dans le zi chapitre de l'Apocalypse> c est dire qu'il serasemblable en couleur Pambrc, Scau chry stal en transparence, afin d'auoir les plus excellentes qualitcz de tous les corps. Or il n y arien dans la le son aigu* Musique plus semblable la lumire que pareequ'il comprend tous les autres qui viennent de fa diuision, ou de fa diminution iusqucsce qu'il retourne dans le silce; car s'il perd vne X4partiede son Mouuement il fait le demiton mincur>s'il cn perd vne 15il fait le majeur;si vne " 9,
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ou 10, il fait le ton mineur, ou majeur, Scs'il en perd la moiti, il fait l'Octaue, Sc ainsi des autres, iusques ce que les rayons, ou les influences de sesmouue, ments, qu'il dpart aux autres sons, soient tellement diminuez qu'il paruicnnent auproflambanomene, qui tient le plus du silce, comme le noir tient plus des tnbres que nulle autre couleur, raison de Pafsoiblissement des rayons lumU neux qui le produisent, ou qui le font paroistre. Car les couleurs tirent dautant plus sor le noir, qu'elles rflchissent vne moindre quantit de rayons l'ceil, Se approchent dautant plus de l'esclat Sc de la lumire qu'elles rflchissent vne plus grande multitude de rayons; de l vient que quand tous les rayons d'vne glace de miroir droit ou concaue affectent l'ceil, que l'on ne void rien que le corps lumineux, fauoir le soleil, ou la chandelle car la lumire veut tout conuertir en soy, Sc n'a ce semble point d'autre fin nostre gard que de remplir tout le monde, Sc de se reprsenter dans tous les corps qui n representeroientautre chose que le soleil, s'ils estoient parfaitement polis; Sc parce qu'elle agit naturellement ,lors qu'elle ne peut parfaitement reprsenter 'image du soleil, raison des ingallitez des corps qui la reoiuent, elles reprsente des couleurs, lesquelles on peut appeller des soleils dfigurez Seconfus, qui abbrutissent beaut, & fa viuacit en ro mpant Seen diminuant la force de sesrayons. Ce que l'on peut aisment transfrer aux hommes,for qui Dieu, qui est le So leil ternel de iustice, darde tellement les rayons de fa bont, Sede fa prouiden. ce, que s'ils regardoient toutes choses comme il faut, & s'ilsreceuoicntdans leur eprit tous les rayons, ou du moins vne bonne partie de ceux dont Dieu les enuisage , ils neverroient autre chose que Dieu dans eux mesmes , & dans toutes les cratures ; Se l'on pourroit dire que la Batitude eternelle commenceroit dans ce monde, puis que la soy nous enseigne que dans elle Dieuseratouten tout choses, dans la i. aux Cor inth. chap. 15.ZStfitDeus omna in omnibus. Ce qui arriueralors que toutes choses luy seront parfaitement asiujeties, comme il dit au meme lieu. C'est ce que pratiquent desia les Iustes, qui n'aiment nulle creature que parce qu'ils y trouucnt ladiuinit, Sc qui aiment dautant plus chaque estre que la diuinit y reluit dauantage. Il faut encore remarquer qu'ilyaplusieurscoulcursquisenuent, commeily aplusieurs genres Se epeces de Musique ; & que l'on peut comparer les degrez de chaque epece de Musique auec la nuance de chaque couleur; par exemple j la nuance du verd, du iaune, Se du rouge auec les degrez du genre Diatonic, & Enharmonie, car les chants peuuent finir par la voix la plus Chromatic, graue, ou la plus aigu, comme la nuance de chaque couleur finit d'vn cost par le noir >qui reprsente l'ombre, les tnbres, & le silence; & de l'autre cost par le blanc, qui reprsente l'esclat de la couleur, la lumire, &la vistesse des sons aigus. D'ailleurs, le son du milieu que les Grecs appellent la Mest^repreente la couleur qui est niiee; & comme l'on vse ordinairement de sept couleurs dans chaquenuanec, de meme l'on vse de 7 interualles ou degrez dans chaqueOctaue, 011 dont il y en a z, 3 ou 4 dessus, Setrois ou quatre dessousladite Mese :i'ay dit 5 ou dessous,parce 4 dessus qu'il y en a 4 dessous, lors que la Quinte est dessous,^ 5 lors qu'elle est desosi ce que les Musiciens appellent diuision Harmonique. lors C'est pourquoy ilfaudroit voir si la nuance d'vne couleur est plus agrable au qu'il y a plus de degrez de nuance en bas iusques au noir, qu'enhautiuques blanc.
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blanc, comme l'Octaue est plus agrable lors qu'elle a plus de degrez en bas, c'est dire lors qu'elle a la Quinte dessous. Il faut encore considrer si toutes les principales couleurs qui scnucnt peucomme les Octaues, afin que chaque epece d'Octaue uent estrereduitesy, quia 8 sons Se 7 interualles, soit compare chaque couleur principale, Scaux nuance ; & finalement si les nuances sont dauy ou 8 couleurs qui luy feruent de tant plus ou moins agrables, qu'elles ont vn plus grand nombre de couleurs, Se moins distinctes, comme les chants ont coustume d'estre plus qu'elles paroissent ou moins agrables, selon que leurs degrez sont moindres ou plus grands : comine il arriue lorsqu'au lieu des 8 sons Diatoniques de l'Octaue, on la diuisc en iz demitons for l'Orgue & for le Luth, par le moyen des degrez Chromatiques, Z4 interualles par le moyen des degrez Enharmoniques,car ouqu'onladiuiseen les nuances des couleurs peuuent estre de 12., Sede 2,4 diffrentes couleurs, que Pon peut mettre entre le vray verd, Se le verd le plus brun d'vn cost, Se le verd le plus foiblc de l'autre. COROLLAIRE I.
Les bons Compositeurs disent que les chants doiuent estre semblables aux corps composez des quatre Elcmens afin qu'ils ayent la fermet de la terre dans leur mesure constante & rgle; la nettet de Peau, parce qu'il faut uiter toute sorte d'embarras Se de confusion dont Poreille peut estre blesse; la vistef se & la mobilit du feu par ses diminutions, ses passages, sestremblemens, Se ses fredons ; Sepuis le bel air qui estl'ame du chant.L'on peut aussicomparer les interualles dont on vsedans les chants, aux couleurs que produisent les mtaux : cequise fait en diffrentes manires ; par exemple le plomb calcin auec l'estain fait l'mail blanc s le fer calcin fait le iaune desverres ; ce que fait aufi Pantimoine: lecuiurerend le verre turquin,ou bleu flonies diffrentes prparations que l'on luy donne"; &l'argent estant mfi auec d'autres choses fait vne varit de couleurs. Ie laisse tout ce que les potiers de terre, &les Chymiques font par le moyen des mtaux, parce qu'il suffit d'en aucrtir les Musiciens afin que s'ils veulent rapporter couleurs ce qui arriue aux interchaque metail,& toutes leurs ualles , ou mouuemens des chants, ils fachent les expriences des artisans. PROPOSITION VII.
Dterminer s'il estpostiblede composerle meilleur chant de tous ceux qui se peuuent imaginer & st estant composeil se peut chanter auec toute la perfeBion postible. II semble que la nature nous ait fait naistre auec le dsir de la perfection, car tout le monde la recherche; ce que tous les hommes tesrhoignent dans leurs ouvrages; comme quand Cicron a d'escrit vn parfait Orateur, & que Platon Sc Xenophon ont dpeint vne Republique & vn Roy auec toute la perfection qu'ils ont peu; ce qu'ont semblablement fait les-autres qiii ont reprsent vn Pote, ou vn Pome accomply de tout point. LesCabalistes Se les Chymistes nt eu la mesineidee la Mdecine quand ils sc sont imaginez qu'ils ont appelle linace, Scvn agent, ou vn dissoluent vniuersel, Sevne poudre de priection, I ij
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ou vne pierre philosophale, qu'ils ont compare Panneau de Gyges,& tout ce qu'ils ont remarqu de plus excellent dans Ptendu de la nature Se de la grce. Mais il estimpossiblc, outres-difficile de rencontrer cette perfection. ApeU les SeProtagoras croy oient auoir tir des lignes si sobtiles qu'on auoit de lapeinc a les voir, mais s'ils sesossent semis de nos lunettes qui grossissent l'obj et iusques le faire voir mille fois plus gros qu'il ne paroist fans Lunettes, ils eussent veu leurs s'ils eussenteu des verres dialignes plus grosses que les doigts, particulirement lastiques, qui font voir l'objet aussi erosqu'ilest possible de le reprsenter. Or nulnesepeut vanter d'auoir veu, ou fait les meilleures Lunettes, les meilleurs Miroirs, Tableaux, &bastimens du monde, car encore que Iustinian Empereur creust auoir surmont leTemple de Salomon en la structure de l'Eglisede Saincte Sophie ( o l'on dit cm'il y a vn vasepropre pour mettre de l'eaubente, for lequel ces paroles Greques sont grauees, VI>\Q fAsrtu*l^t lesaieffjurm. /Lt) quelles estant leues droit, ou rebours font tousiours vne mesme chose, & signifient, Lauetesiniquitez. $) nonfeulement ton visage ) nanmoins on peut btir vne plus belle Eglise. Il n'y ace semble pas moyen de faire la meilleure action morale, la boule la plus ronde, le plan le plus parfait, lc bouquet le plus beau, ny le chef-d'ceuure lc plus excellent de tous ceux qui sont possibles en quelque matiereque ce soit. La n'a peut nature mesme qui est guide Sc gouuerneeparlesouuerainAutheur, estre pas encore fait voir le plus beau vigc, ou le plus beau corps de tous les possibles , ( si cen'est celuy d'Adam, de nostre Seigneur, ou de la Vierge ) non plus que le petit, ou le plus grand homme. Les Mdecins n'ont pas encore r encontre le parfait temprament ad pondus, ny la parfaite sant ; & nul ne peut scvanter d'auoir fait le plus excellent trait, ou le plus excellent liure de tous ceux qui peuuent estre faits for le mesinefojet. Et si nous regardons toute la nature, Sctous les artisans, nous trouuerons qu'il n'y a point de perfection accomplie en tout ce qu'ils font, y ayant toujours quelque chose dsirer : ce qui nous montre clairement qu'il n'y a que D ieu seul qui soit parfait, Sequi puisse agir, coproduire tout ce qui luy plaist auec toutes sortcsdepcrfections;ce qui n'empesehe pasnanmoins que nous ne recherchions s'il est possible de composer ou de chanter le plus beau Chant,ou le plus bel Air de tous ceux qui sepeuuent dsirer, afin que nous n'obmettions rien de tout ce qui peut seruir ce trait de Musique. Or l'on peut considrer le Chant ou l'Air en deux maniresjpremierement en composition, & puis apres fa composition, qui peut estre faite en tant de faons (comme il appert par le grand nombre de chants qui serencontrent dans l'estendud'vne double, triple, Scquadruple Octaue, encore que l'on neparle point des diuers mouuemens i, ou des diffrentes mefores) qu'il est preque incroyable, &qu.'il semble estre impossible qu'vn homme puisse composer tous ls Airs qui serencontrent dans lc nombre des sons dont on vse ordinairement dans les chansons,encote qu'il compostl'epacedecent ansfans cesser. Ceseroit donc parhazard s'il rencontroit e plus beau chant de tous ceux qui sepeuuent faire, & ne pourroit connostre s'il serit le plus excellent, puis que la connoilnced'vne chose qui vient en comparaison auec d'autres, ne peuts acqurir qu'en la comparant auec celles qui luy sont rapportes. Pour
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Pour iuger du vers le plusparfaic Sele plus accomply des liures d'Homerc, de pindarc, d'Anacreon, ou de Virgile, il faut lire toutes leurs ccuures ,Sc confrer tous les vers les vns auec les autres; car encore que l'on puisse rencontrer le plus beau vers la premire ouuerture du liure nanmoins il ne pourra estre connu dautant qu'il n'aura pas est compar tous les autres. L'on peat dire la mesme chose du plus excellent de tousses airs: quoy qu' Pgard des prceptes de laMudonnez par les meilleurs Maistres l'on sique puisse composer vn chant, & trouuer vn air qui garde exactement toutes les rgles de PArt, Se qui soit iug le plus de tous dans fa composition, bien qu'en effet il ne soit pas tel apres la parfait composition. Ce que l'on peut expliquer par vn exemple tir de l'eloquence. Ie donc que l'on demande si vn homme peut faire vn diseours ou vne oraisuppose son qui ait toutes les parties de l'eloquence au souuerain degr de perfection: quoy iereponds qu'il est du tout impossible, dautant qu'on ne peut arriuer toutes les diuersitez d'oraisons qui sc peuuent faire : c'est pourquoy on ne peut faire choix de celle qui en toutes ces diffrences doit estre tenue pour la plus parfaite Sela plus accomplie. Neantmoins ayant gard aux prceptes de Rhtorique qui ont est donnez par les plus grands Orateurs, vn homme peut obstruer toutes les rgles de Rhtorique ,Se composer vn discours, lequel eu gard aux prceptes de PArt doit estre tenu pour le plus parfait, encore qu'il ne semble pas le plus agrable Poreille,ny le plus persuasif. De meme, quoy qu'vn air soit le plus accomply de tous ceux qui se peuuent faire selon les rgles de PArt, nanmoins si on lc considre hors de la composition, & comme chant ou cout, &receu par le sensde Poreille, il ne semblera passi excellent comme il est, si la voix de celuy qui chante, Se l'oreille de celuy qui 1 ecoute,ne sont parfaitement disposes, Seles plus excellentes de toutes cellesqui sepeuuent imaginer. Car on exprimente que les bons airs charttez par de mauuises voix ne sont pas si agrables que ceux qui sont beaucoup moins excellens, quand ils sont chantez par de bonnes voix. L'on doit encore considrer le fuiet de la chanson ; car si Pair est li quelque matire, soit prose,ou vers, il sera plus agrable que s'il estoit spar de toute sorte de sujet, dautant que le iugement de l'oiiie sefaint dans le sens commun, Sc non seulement dans les replis Seles cauernes des oreilles,si l'air ne porte rien auec soy que le son, il ne peut estre si bien got de l'eprit,qiie lors que le son est joint a quelque parole qui a conformit & analogie auec le chant. C'est pourquoy il arriue souuent que les airs ne peuuent estre f bien retenus quand ils iont chantez fansfojer, que quand ils ont vne lettre, ou vnfojct, parce que les syllabes des dictions nous font ressouuenir des sons qu'il fautlcuer, Ou baisser, & des temps qu'il faut faire longs ou briefs. A quoy l'on peut ajouter que les refreins Se les repensesdes airs se sont plus sensiblement &plus agrablement reconnoistre for vne lettre, laquelle sert beaucoup pour les raire estimer Se agrer. Or comme vn A ir sensfo jet est moins parfait qu'vn A ir attach quelque u)ct> de mesme vn Air conjoint dont lc sens n'a qu'vn leger rapport vnjet, auecl'Air chant, est moins agrable qu'vn autre Air qui aura le sens de son sujet cnforme Sc proportionn * par exemple, si l'on vouloit chanter vn Air de guerre for des paroi estranantes, molles, Sc transies d'amour, cet Air ne seroit si pas agrable ques'il estoit chant for des paroles mles, hardies, Sc guerrires :
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chaufer que pour retenir, car comme il faut vn autre air pouranimer,&pour Sepour refroidir, aussifaut-il d'autres paroles. De plus , vn sujet en vers rend le chant plus agrable qu'vne prose, dautant le senscommun, Scenuelope en peu de paroles que le vers frape plus subitement vn sensplus aigu, Scplus subtil, qui donne vnparticulier contentement au sens commun , oul'sprit : car la volupt se faict au senscommun, comme lcha touillement au corps, par vn mouuement sobit Sc nonprueu. Certes i'estime n'est pas aupouuoir d'vn homme de trouuer l'air le plus qu'il faut conclure qu'il les p lus belles voix du monde: car parfait de tous, encore qu'il sostcnant par cet air sedeuant parfaitement raporter au sensd'vn vers parfait, & n'estant pas Pon ne fauroitarriuer la perpossible de trouuer le vers le plus parfait de tous, fection de Pair dont nous parlons. Quant au chant que l'on considre comme oiy, Screceu par esoreilles d'autruy, il n'est pas plusaysdcle rendre parfait, que quand il est considr en l'autre faon; caries tempraments particuliers, & les humeurs Se inclinations des hommes estant auffidfferentes qu'il y a de personnes au monde, il est impossible de trouuer vn Air qui plaise galement tous, Scd'apporter ce souuerin degr de plaisir que l'on attend d'vn chant de Musique parfaitement agrable. Tel se plaist vne feule voix qu ne peut goter la perfection d'vn Concert, &vn autre au contraire : l'vn n'estime pas les voix si elles ne sont iointes aux Instruments , Scvn autre rfappr ouue ny les Instruments v ent, ny ceux qui seseruent de chordes. Qtelques-vns seplaisent vne Musique douce, les autres vne plaine,forte Sc mffiue : il en est comme des viandes, chacun a son goust, ou pour mieux Sc diffuse, l'autre concise & dire,comme l'vnl'aimeplaine, del'Eloqucnce, nerueuse : Tel scplaist aux vers lyriques, qui ne fauroit goter les hroques : A hommes qui aiment & qui foiuent vn mesme stile. Il peine setrouue-t'ildeux en est ainsi de la Musique, car le melancholiquc aime vn autre air que le bilieux; Seentre les diuersitez des mclancholiques il se rencontre diucrses inclinations aux airs Sc aux chants de Musique. Or ie croy que toutes les considrations que i'ay rapportes dans ce diseours font voir assezclairement que lc meilleur chant de tous les polliblcs nepeut estre fait par nos Musiciens, Sequ'ils nepourroient mesme iuger s'il est le meilleur de tous, encore qu'ils l'eussent rencontr par hazard : C'est pourquoy il n'est pas besoin de nous estendre dauantage for ce fojet,dont nous parlerons encore ailleurs -comme lors que nous examinerons si l'on peut iuger quel est le meilleur de deux, ou de plusieurs chants proposez : car bien que l'on ne puisse pas faire lc meilleur chant de tous les possibles, parce que si les hommes auoient faitvn chant o ils ne peussent plus rien dsirer, nous pourrions encore dire que Dieu ou les Anges lepeuuent rendre meilleur.Ce qui n'empesche pas neantmoins que l'on ne puisse establir des rgles propres pour faire de bons chants, autrement il faudroit confesser que les Maistres de Musique ne peuuent faire vn bon chant bons que par rencontre Scpar hazard, & que les gnorans en peuuent faire d'aussi de qu'eux,ce qui est difficile croire:Et l'experienec ne nous fait point voir chants composez par les pans qui soient aussi bons que ceux de Gucdron, Se des autres Maistres, dont le principal exercice consiste composer des chansons Sc des airs. COROLLAIRE.
Des Chants.
COROLLAIRE.
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dans leur varit, Sc Puis que la beaut des airs consiste particulirement en a qui croyent que l'on ne peut plus faire de chants qui n'ayent dja qu'il y estfaits, il faut considrer cette diuersit,&monstrer que tous les hommes du ou dans monde n'ont p faire tous les airs contenus dans la main Harmonique, le systme & Pcbele ordinaire de Musique, encore qu'ils eussent fait tous les iours mille chants differens depuis la cration du monde iusques prsent, comme il sera ais de conclure parles propositions qui foiuent, dans lesquelles l'on toutes les epeces de combination, conternation, &c. & plusieurs auapprendra tres choses qui sont tres-remarquables. PROPOSITION VIII.
La rgle ordinaire des combinations enseignecombien l'on peut faire de chants de tel nombre de notes que l'on Voudra pourueu quel'on retienne tousiours le mesmenombre dnotes, &* que l'on nerepeteiamais vne mesme note deux ou plusteurs fois. Il n'est pas besoin d'expiqueri^ la rgle des combinations ordinaires 1, puis liure de la vrit des Sciences chap. 10, dans que ie I'ay donne dans le troisiefme lequel i'ay expliqu cinq Theoremes qui feruent faire de bons chants, & ay demonstre combien Pon peut faire de chants diffrents, soit que Pon vse d'vne, de*-, de 3, de 4 notes, ou de tel autre nombre que l'on choisira iusoues 50 notes, ou iusques tel autre nombre que l'on voudra: i'ay semblablement escrit dansle meme chap. les 110 chants qui sont dans 5 notes diffrentes, sauoir dans vt, re, mi, fa,fols mais parcequela plupart des Musiciens ne peuuent comprendre le nombre de ces chants, s'ils ne les voyent eserts auec les notes ordinaires de leur pratique, ie donne tous les chants differens qui peuuent estre faits auecles six notes de Phexachorde majeur, ou mineur, c'est dire auec les sixnotes, vt re, mi,fasol la ou remifa fol >lafaqui font toute la Muside trouuer le nombre de ces chats, qu'il n'est pas quaquePratiquc.Orilestsiaif si besoin d'en expliquer la maniere>car il faut seulemt eserire autant de nombres selonleur ordre naturel, comme il y a de notes dont on veut vser; par exemple, si Pon veut sauoir combien Pon peut faire de chants diffrents auec les huict: mi fa >il faut escrire sons, ou les 8 notes de l'Octaue, vt, re,mi fa,sol,re Se multiplier tellement ces 8 nombres, que le produit des 1,2,,3,4,5,6,7,S, deux soit toujours multipli parle nombre naturel en cette manire", vne fois deux font deux; car il faut laisser l'vnit, parce qu'elle ne multiplie nullement, & dire deux fois trois font six, quatre fois six font vingt ^quatre, cinq fois z 4 sont no,six fois izo font 710, sauoir le nombre de tous leschants des six notes, dontieparleray dans la neufiefmeproposition:sept fois 7x0font 5040,3e nuit fois 5040 font 40310, qui monstre le nombre des chants qui sont contenus dans 8sons differens, par exemple dans les 8 notes de la premire especc d'Octauc. Et si l'on veut sauoir les chants contenus dans vn plus grand nombre de ou dans quelqu'autre sons,par exemple dans les z z notes de la Vingt-deuxiefme, nombre que l'on voudra, il faut foiure la meme mthode. Ie les mettray pour^ suit icy, afin qu'on les trouue sensnulle peine. L \ iuJ
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Liure Second
Table de ts Us chants quipeuuentse rencontrer dans ii/ons dans trois OBaues. >c estd dire
Il n est pas ncessaire d'expliquer tous les vsages de cette table, dautant que i les ay apportez dansleliurcde laveritdes Sciences. I'ajoteray seulement que ne veulent pas croire qu'il y ait vne si grande diuersit de quand les Praticiens chants dans 8,xo,ou douze notes, & qu'ils dsirent que l'on les eseriue tous afin de les conuaincre par Pexperience, qu'ils foiuent plustost que la raison, Sela dmonstration, qu'il faut les leur offrir, pourucu qu'ils fournissent le papier ncar s'ils processaire pour les noter;ce que Pon peut leurpromettreasseurment, mettent de donner le papier,& que Pon gage le contraire contre eux , il est trescertain qu'ils perdront, car il faudroit beaucoup plus de rames de papier pour noter tous leschants qui setrouuent dans z* notes, encore que l'on n'en repete iamais aucune deux fois, qu'il n'en faudroit les vnes for les autres depuis la ter-' r e iusques au firmament,encore que chaque fueille de papier contint 710 chants differens chacun de zz notes, Seque chaque rame de papier fust tellementpref see & battue qu'elle ne fost pasplus paissequ'vn pouce, c'est dire que la 12, partie d'vn pied de Roy: car il n'y a que z886i 640000000 pouces du centre de la terre auxestoilles: or lc nombre des rames de papier qu'il faudroit pour noter lefdits chants est mille fois plus grand que ce nombre de pouces, comme l'on demonstre endiuisantle nombre deschantsdezznotes, sauoir 112.400071le nombre ,des chants qui seroient dans 7.7 7 7 607 680000, qui aiichifres,par l'vne de ces rames, sauoir par 361880.
COROLLAIRE
De la Voix.
COROLLAIRE I.
IOp
Il n'appartient donc pas aux Praticiens de demander l'experienec Scla pratice que les Thoriciens & la raison leur enseignent, puis qu'ils n'ont seuque de lement pas le moyen de fournir aux frais du papier; car quand ie reuenu Se le bien de tous les Maistres de Musique qui sont dans tout le monde, Se mesme de tous les Princes Sede tous les Roys, seroient employez pour cet effet, Pon n'en retireroit pas tant de deniers comme il faudroit de rames de papier pour noter ceschants, quoy que le plus pauurc eust vingt mille eseusde rente, comme il est aisde montrcr parle nombre desdites rames, & des deniers, qui valsent plus de millions d'or qu'il n'y en eut iamais au monde. Ce qui fait voir euidemment est bien plus excellent, Sc qu'il a vne capacit beaucoup plus grande quel'cprit les sens, Sequ'il estfait Pimage de Dieu, puis qu'il va si auant qu'il n'y a que que lesculinsiny qui le puisse borner, & consequemment que les Musiciens doiuent clcuer leur pense plus haut qu' leur Art, s'ils veulent faire paroistre qu'ils sont faits Pimage de Dieu, Sequ ils portent Ie caractre de la diuinit dans leur ame Sedans leur esprit. COROLLAIRE II.
Puis que nous aurons besoin dans les autres diseours de la combination d'vn plus grand nombre de choses que de z z, Sequ'elle a dja est ncessaire pour les difficultez du liure de la Voix, ie la mets icy depuis z$ iusques 64, afin que ce liure ne lpposc rien d'ailleurs, & qu'elle serue mille vseges que l'on en peut tirer. Table de la Combination depuis z$ iusquesd \*
no
54 cj c< j7 5g
Liure Second
52 1 715915566158994900405561858150098656559013554117595478016000000000000 3847594900536672971149477848195/117757617848368232560334848000000000000 53 10775932462898054049607180380155822978519038118845582/8091792000000000000 114167628545939187272839492091407026580754709653650704195048/60000000000000 114694391400/33106000123441500547715)018830180615)0157746145519360000000000000 7107580309 830587042007036154151220554.07332039/2838992530194603/20000000000000 I 4122396579711624484364080969596107921362515729364661676757087004160000000000000
5-9 j 243221398202986S44577480777194380367360389018032515028918668135245440000000000000 60 14593183892179210674648846631662821041623341081950901755720087994726400000000000000 61 885190317422931851153579644531431144/39013805999005005878915367678510400000000000000 62 63 64 54881799680111774771/21937960948792961419475971938310364493371796055244800000000000000 54/75633798/38718106058820915397739/65694169862321135/2963082486151480422400000000000000 2111840593106477958787864/385854553312044332711885546738763717911359474703560000000000
PROPOSITION
IX.
Dterminer combienl'on peut faire de Chants ou d'Airs differens auecfix sons ou stx notesey^cngardant la mesmemesure> notesenprenant tous ourslesmesmes ou auecRe, mi, fa, fix notes, Vt,re,mi,fa,sol,la, par exemple auec ces sol,la,fa, ou auecMi,fa,sol,re,mi,fa,<?# auecFa,sol,re,mi,fa,sol. Cette proposition est l'vne des plus vtiles Se des plus admirables delaMuSe connoistre tout que,dautant qu'elle enseigne faire autant que les Anges, cc qui peut entrer dans l'efprit j car il n'est pas possible de faire vn plus grand nombre de chants dans toute la Musique, (soit que l'on vse de voix ou d'Inlrumens,) que celuy que ie donneray dans cette proposition, Sedans celles qui fui. uront apres. Ieprcnds donc icy vn exemple pour demonstrer ce que ie viens de dire, dans lequel on void tous les chants qui sepeuuent faire de six notes, dont chacune est de mesme valeur, & tiendra tousiours le mesme lieu de la main de Musique,& consquemment reprsentera vne mesme chorde. Celuy qui dmonstrera quel estle plus excellent Scle plus agrable de ces 710 chants, & Pordre que chacun doit tenir suiuant leurdouceur &leur bont, en l'Harmonic. seignera ce que l'on ignore, Se apportera dcnouuelles lumires Etsi Pon donne des rgles pour discerner le temprament, Pinclinationnaturelle,ou les passions de chacun par le chant qui luy plaira dauantage, l'on passeraencore plus outre >mais l'vn Sel'autre estplustost a dsirer qu' esprer: quoy que. ic rapporte beaucoup de chosesdans la z 1 proposition de ce liure qui seruiront peut estre aux bons esprits pour nous donner quelque lumire dans ce sojet. Or ces varierez peuuent scruir pour faire 710 Anagrammes de chaque diction de 6 lettres diffrentes, Sepour changer Pordre de 6 soldats ou de 6 autres choses7zo fois: par exemple,Pon trouuera toutes les varietez ou Anagramen mettant mes de ces 3 noms de C lettres diffrentes, laques MatieuIulian leurs 6 lettres fur les 6 notes ou syllabes de l'Hexachordc i ce qui arriuera semblablement a 6 nombres, comme l'on void icy : ce quel on lera Vt,re,mi,fa,sol,Iaj fans beaucoup de peine, & fans confusion. laques, Quant la mthode de combiner, & de trouuer toutes Mat i e u, lui i a n, les varietez de chaque nombre de choses proposes, l'en tf 1 z i 4 5 6 trait dans lc liure des varietez de l'Octaue, qui fait 4032.0 chants tous differens, & dans la y proposition du 7 liure Latin des Chants, c'est pourquoy ie ne la repete point icy. Ie laisseencore la manie* re de trouucr combienilya de chants dans ct Hexachorde qui ay ent vne Sexla trouuetrois Quartes, &c. parce qu'on te, vne ou deux Quintes,vne,deux,ou 1 ra dans
Des Chants.
ra clanslc volume des 8 Notes, dans lequel on verra semblablement les vtilitez de la combination. Et parce que plusieurs ne connoissent pas le nom Se la valeur des notes, ie mets premirement les 7 20 varietez de l'Hexachorde majeur Vt>re,mifasolla, pour ceux qui fauent lire, ou qui peuuent chanter en voyant ces 6 syllabes, afin que Pon ne puille rien dsirer ur ce sojet : Sc puis ie donneray les mesmes varietez auec les notes ordinaires de la Pratique, Scles autres espces de varietez, auec plusieurs difEculrez qui en dpendent. La 7 proposition du mesme liure Latin contient tous les chants differens des trois epeces de Quarte, sauoir jz: & le 10 chapitre du 3 liure de la vrit des Sciences donne les 110 chants de la premire epece du Diapente Vtre,mi,fasoL Mais la varit de l'Hexachorde comprend ces deux sortes de varietez, comme le plus grand nombre contient tousiours le moindre, & comme l'Hexachorde contient le Tctrachorde, & le Pentachorde j de sorte qu'il n'est nullement ncessairede mettre icy les chants de 4 ou 5 notes, puis que l'on a ceux des six notes de la premire epece de Sexte majeure, au lieu desquels il est aise d'eserire ceux de la Sexte qui commence par R E, par MI, ou par F A. Table desyzo Chants diVt re, mi,f a, fol, la. Vt,re,mi,fa,la,sol.Vr,re,mi,sol,fa,la.Vt,re,mi,sol,la,f., VT,re,mi,fa,sol,Ia. Vt,re,mi,la,fa,sol.Vr,re,mi,la,ohfa.Vt,re,fa,mi,sol,la.Vt,re,fa,m,la,sol. Vt>re>fa,sobmUa. Vtjre,se,lajmi>sol. Vt,re>fa,sol,la,mi. Vt>rcfala,soLmi, Vt>re,sol>fa>mi>Ia. Vt,rejsobfa>Ia,mi. VtjreJsol>mi>fa,la. Vr,re>sol,mijla,fa. Vtjre>sol>la,mi,fa. Vt,rejla>mi,sol>f. Vtre,sol,la>f>mi. Vtjrolajm^fisol. Vt,vre,Ia,fami>sol. Vt,rc>Ia>fa,sl,mi. Vt,rc>la,sol>mi>fa. 'Vtrolasohfajmi. Vt,mi,re>fa>sol>la. Vtmi,rejfa,la,sol. Vt>mi>rc,sol>fa>la. Vt>mi>re,sol,Ia>fa,. Vt>mi>fa>rejla,sol. Vt>mi,re,la,fa,sol. Vomi>re,la>soLfa, Vt,mi,fa,rc>sol,la. Vt>mi>fa>sol}la>re. Vt,mifada,rejsol. Vt>mi,fala,soLrc. yt,mi,fa,sol,re,la. Vt>mi,sohre,fa>la, Vt>mbsoLrela>fa. Vt,mi,sol>fa>re>la. Vf,mi>soljfa>lare. Vt;mi>soLla,re,fa. Vt,mi,sol,la,fa>re. Vt>mi>la>re>fa>sol.,Vt3mila,re,sohfa. Vt>mi>la,fa>re,sol. Vt>mi,la,fa,sol,rc. Vtjmi>Ia>sol,fa,re. Vt,mi>la,sol,rejfa. VDfa>re>mhsol,la. Vt>fa>rc>mi>la,sol. Vt,fare,sol>mLla. Vt>fa>re,sol>la,mi. Vt,fa,re,la,mi,sol. Vt,fa,re,la,sol,mi. Vt,fa,mi,re,sol,la. Vt,fa,mi,re,la,sol. Vt,fa,mi,sol,re,la. Vt,fa,mi,sol>la,re. Vt,f,mi,la,re,sol. Vt,fa,mi,la,sol,re. Vt,f,sol,mi,re,Ia. Vt,fa,sol,mi,la,re. Vt,fa,sol>re,mi,la. Vt,fa,sol,re,la,mi. Vt,fa,sol,la,re>mi. Vt,fa,la,re,mi>sol. Vt,fa,sol,la,mi,re. Vt,fa>la,re,sol,mi. Vt.fa, la,sol, re,mi. Vt/a.tasoLmyre. Vt,fa,la,mi,resol. VtjfaJaimi.sohre. Vt,sol,remi,fa,la. Vt.sol>rc,mi>la,fa. Vt,sol,re,fa,la,mi. Vt>sol,refa,mi,la. VtJsol,re,la>mi>fa. Vt>sol,re,la,fa>mi. Vt,sol,mi>re>fa)la.Vtsol,mi,re,la,fa. Vt sohmi, fa,reda. Vt, sol, mi, fa, larc. Vt, sol.mUa.re.fa. Vt,sol,mUa,fa,re. Vt,ol,fa> re,mi,la. Vtvsol,fa,rc,la,mi. Vt,sol,fa,mi>Ia,re. Vt,sol,fa>mi'reda. Vt, soUajrcfajmi. Vt,sol,fada,re, mi. Vt, sol, fa,Ia,mi,rc. Vt,sol,la,re,mi,fa. Vt>sol,la,mi,fa>re. Vtsohlajmircfa. Vt>soLla>fa,re>mi. VtjsoMaiimijrc. Vt,la,re,fa,sol,mi. V^la^Cmi.fa^l. Vt, la, re,mi,sol,fa. Vt,la,re,fa,misol. Vt,a,re,sohmi,fa. Vt,la,re>sol,fa^mi. Vt,a,mi,re,f,sol. Vt;la%mi,resol,fa. Vt,la,mifa,sohre. Vt,la, mi>sol,fa,re. Vt,la,mi>sol,re,fa. Vt,Ia,mifaire,sol. Vt,la,fa,mi,re,sol. Vt>la,fa,rc,mi-sol. Vt,la,fa,re,sol,mi. Vt>la,fa,mi,sol,re. re. Vt,la,sol,re>mi,fa. Vt,la.fa,sohre,mi. Vt,la,f,sol,mi Vtja.sohrc/^mi. Vt,la,sol,mhrc>fa. Vc,Ia)sol,mi,fa,rc. Vtila,sol,fa,tc>mi. Vtlajsoljfajmijre.
ii2
Liure Second
Re,vt,mi,soI,fa,la. Re,vt,mi,sdl,Iaif,
RE,vt,mi,fa,sol,la.Re,vtimi,fa,la,sol. Re,vt,mi,la,fa,sol.Re,vt,mi,la,ol>fa.Re,Vt,fa,mi,sol,la.Re,vt,fa,mi,la,bl. Rc,vt>fa,la,sohmi. Revt>fa,sol>mi,la. Re>vt,fa>sol,la,mi. Re,vtfa,la>mi>sol. Re>vt,soLfa>la,mh Re>vr,sol,mi>la,fa. Rejvt>soljfamii>la. RejVtjsohmijfala. Re>vtssol>la#mi>fa. Rc>vt>sol,lafa>mi. Re>vt,la>fa,sol>mi. Re,vt,la,fa>mijsol. Re,mi,vt>fa,la,sol. Re,mi,vt)fa>sohla. Re>mi>vt>la>sol>fa, Re>mi,vt,la,fa,sol. Re,mi>fa,sol,vt,la. Rejmisol>vt,fa>la. RcjVtdajmi/asol.RemjlajmijsoLfa, Rc,vt>la,sol>mi>fa Rc>vt,la>sol,fajmi. Re>mi>vt,sol>fa>lai Re>mi>vt,sol,lajfa. Re>mi>fa>vt>la,sol. Rc,mi,fa,vtsol,la.
Remi>fol>la,vt,fa. Rcjmi>la,fa>Vt,sol. Rfoixiislajfa/ol^vti, Re>f>vt>mi>sol,la. Re>fa vt>mila,sol. Rc,fa,vt,la,sol,mi. Re,fa,vt,la,mi,sol. Re,fa,mi,sol>la,vt. Rc,fa,mi,so>vt,la. Re,fa,sol>vt,mi,la. Re,fa,sol,la,vt>mi. Re,fa,la,mi,vt,sol. Re,sol,vt,mi,fa,la. Re,fa,sol,vt,la,mi. Re,fa,sol,la,mi,vt. Re,fa,la,mi,sol,vt. Rc,sol,vt,mi,la,f.
Re>mi>Fa>soUa>vt.Re,mi>fa>Ia>vt>sol.Re>mi,fa,la,sol>vt. Re>mi>sol>vt>la>fa. Re>mi,sol>fa>vt>la. Re,mijsolfa>la,vt, a>vt>fa>sol. RomUaiVtjsoLsa, Re,mi,sol,la,fa>vt.Re^niU Re,mi>la,sol,vt>fa. Reimi>la>sol,fa,vt Rejfa>Vt,sol>mi>la. Re>fa>vt,sol>Ia,mi. Re,fa,mi,vt,la,sol. Re,fa,mila,vt,sol.Rc,fa,mi,la,sol,vt. Re,fa,sol,mi,vt,la. Re,fa,sol,mi,la,vt Re,fa,la,vt,mi>sol. Re,fa>lavt,sol,mL Re,fa,la,sol,vt,mi. Re,sol,vt,fa,mi,la. Rc,sohmi,vt,fa,la. Rc,fa,l,sol,m,vt. Re,sol,vt,sa,la,mi Re,sol,mi,vt,Ia,f Re,sol,mi,Ia,ra,vt. Rc,sol,fa,mi,la,vt. Rc,sol,la,vr,fa,mi. Re,sol,laia>mi>vr. Re, Ia,vt,fa>sol>mi, Re,la,mi,vt>sol,fa. Red a, mi sol, fa,v t. Re,fa,mi,vt,sol,la.
Rc,sol,vt,la,fa,mi. Re,sol,vt,la,mi,fa. Re,sol,mi,la,vt,fa. Re,soI,mi,fa,vt,la.Rc,sol,mi,fa,la,vt. Rc,sol,sa,vt,la,mi. Rcsoljfajm^tvja. Re,ol,f,vt,mi,la. Re,sol,fa,la,mi,vt. Re,sol,la,vt,mi,fa. Re,sol,fa,la,vt,mi. Re,sol,la>mi,vt, fa. Re, sol, la,mi>fa>vt. Rc,sol. laifa,vt,mi. fa,sol. Re,la,vt,mi/ol,fa.Re,la>vt>fa,nu\sol. Re,la,vt>mi, Re>la,vtsol,mi,sa. Re,la,vt>sol,fa mi. Re,la,mi,vt,fa,sol. Re,la,mi,fa,vt,sol. Rc>la,fa vt,mi,sol. Rc,la,mi,fa>sol,vt.
Re,la,rai>sol,vt,fa. Rc>la,ra,mi,sol,vt. Re,la,fa>mi,vt,sol. Rc,la,fa,vt,solmi. Re,la,sol,vt,mifa. Re,la,soL vt,fa,mi. Re,la>fa,soLvt,mi. Rc,la, fa,sol,mi,vt. Rc,la,sol,mi, vt,fa. Re,la, sol,mi.fa, vt. Re, la,sol,fa,vt,mi. Re, la,sol,fa,mi>vr. Mi,vt,rc,fa,la,sol. Mi,vt,re,sol,fa,la. Mi,vt,re,sol,la,fa. MI,vt>rc,fa,sol,la. Mi,vt,rcd,fa,soLMi3Vt,rc,la/ol,fa.Mi,vt,fa,re,sol,la.Mi,vt,fa,re,Ia,sol. Mi,vt,fa,sol,r,l. Mi,vt,fa>sol,la,re. Mi,vt,fa,la,rc,sol. Mi,vt,fa,la,sol,re. Mi,vt,sol,re,la,fa. Mi,vr>sol,re,fa,la. Mi,vt,sol>fa,re,la.Mi,vtsol,fa,la,rc. Mi,vt,sol,la,re,fa. Mi,vt,sol,la,fa,re. Mi,vt,la,re,fa,la. Mi,vt,la,rc,sol,fa. Mi,vt,la,fa,sol,rc. Mi,vt,la,fa,re,sol. Mi,vt,la,sol,fa,rc. Mi,vt,la,sol,re,fa. Mi,re,vt,fa,la,sol.Mi,re,vt,sol,fa,la. Mi,re,vt,fa,sol,la. Mire,vt,sol,Ia,fa. Mi,re>vt,Ia,fa,sol. Mi,re,f,sol,vt,la. lvi,re,vt,la,sol,fa. Mi,re,fa,sol,la,vt. Mi,re,fa,vt,sol>la.
Mi,re,sol,vtfa,la. Mi,re,sol,vt,la,fa. Mi, re, sol, la>vtfa. Mi, re, soUa,fa,vt. Mirc,la,se>sol,vt. Mi,rclafa>vt,sol. Mi, fa, vt,rc,solja. Mi,fa>vt>re>la,sol. Mi,fa>vt>sol,rc,la. Mi>fa,vtsoUa,re. Mt fa, vt,la,re,sol. Mi, fa> vt,:la,sol,re. Mi, fa, re vt,sol,la. Mi, fa, re,vt,la,sol. Mi,f,re,sol,vt,la. Mi,fasolvt,rela. Mi,f'soMa>vt,rc. Mi,la>re,vc,bl. Mi,f/retl,la,vt. Mi,fa,fol,vt,la>re. Mi,fa,sol,la,rc,vt. Mi,f3Ia>rc,solvt, Mi,fa,rc,la,vt.sol. Mi,fa,sol,re,vt,l. Mi fa> la,vt,re,sol. Mifa,la,sol,vt,re. Mi,fa,re,la>sol,vt.
Mi,re,fa,vt,la,sol. Mi,re,fa,la,vt,sol. Mi,re,fa,la,sol,vt. Mi,re,sol,fa>vt,la. Mi,rc,sol,fa,la,vt* Mi, re, la, vt,fasoh Mi, re,la, vt,solsa Mi,re,lajsol,vt,fa. Mi,re,la,sol,fa,vt.
Mi,fa,soI,re,la>vt. Mi,fa,Ia,vt,sol,re. Mi,fa,la,sol,re,vt. Mi,sol>
Des Chants.
Mi,sol,vr,re,la,fa. Mi?sol,vt,re,fa,la. Mi,sol> vt,la,f,re. Mi,sol>vtjlarejsaVli^sbL reaf^vcla. Mi,sol,re>fa,la,vt. Mi>sol>fa>vt,re,la. Mi,sol,fa.vt,la>re. Mi,sol>r>la,vt,re. iMi.sohfa/lare, vt. Mi>soUa>re,vt,fa. Mi,lavt,re,fa,sol. Mi,sol,la>rc,fa.vt. Mi,la,vt,re,sol,ra. Mi, la, vt,sol,fa,re.
Mi,sol,vt,fa,re,la. Mi, fol, vt,f,Ia,re. Mi,sol, re,vt,fa,la.Mi,sol,re,vt,la,fa. Mi>sol>re,la,vtfa. Mi>sol,re,la,f>vt. Mi>sol> fajre>vt>la. Mhsol,fa>re,la>vt. Mi,sol, lavt,fa,re. Miiso^la.vt.re.fa. Mi>sol,la,fa,vt,re; Mi,la,vt,fa,re,sol. Mi,sol,lafa,re,vt.
Mi.la, vr,f,sol,re. Mi, la>re>vtsol,fa. Mi,lare,vr,fa,sol. Mi,la,vt,sol,re,fa. Mila,re,fa,sol,vt. Mi,la,re,sol,vt,fa. Mi, la, re,sol,f>vt. sVi.lajreâjVtjsol. fa, re>sol,vt. Mila>fa,re,vt,sol. Mija, Mi,la,fa,vt,re,sol. Mi,la,fa,vt.sol,re. Mi,la>sobvt,fa;>re. Mi,la,fa>sol>vt,re. Mi, la, fa,sol,re,vt Mi,la,sol,vtre>fa. Mb la, sol,fa,vt>rc. Mi,la,sol,fa,re,vt. Mi,la,sol>re,vtjfa. Mi,la,sol,re,fa>vt. Fa,vt>re>soMa,mi. Fa,vt,re,mi,la,sol. FaVtjrcsoLmbla; FAV^rcmibsoUa. Fa>vt,re>la,mi>sol. Fa>vt>re,la,sol>mi. Fa,vt,mi,re>sobla. Fa>vt,mi,re>lassol. Fa,vt>mbsol,la>rc. Fa, vt,mi,la,sol,re. Fa,vt,mi,sol>re,la. Fa,vt,mi,la,re,sol. Fa,vt,sol,re>mi,la. Fa>vt,sol,re,Ia,mi. Fa,vt,sol,mi>re,la. Fa*vt,sol,mi>la,re. Fa,vt,sol,la,re,mi. Fa,vt,soP,la, mhre. Fa,vt,la,re,mi,sol. Fa,vt,la>re,sol,mi. Fa>vt>la>mi,foI,re. Fa,vt,la,sol>re,mi. Fa>vt,la,soP,mi,re. Fa,vt,la,mi>re,sol. la. Fa,re,vt,mi,la,sol. Fa, re,vt,sol,mi,la. Fa>re,vt,sol,la,mi. Fa,re,vt,misol, Fa,re,vt,la,mhsol. Fa,rc,yt,la,sol,mi. Fa,rejmi,vt,la,sol. Fa,re,mi,vt,sol>la. Fa> rCjmijsoMaVt. Fa,rejmi,la,vt,sol. Fa,re,mi,laasol>vt. Fa,re/mi,sol,vt,la. Fa>re,sol,vt>mi>la. Fa>re,sol,vt,la,mi. Fa>re,sol,mi>l>vt. Fa,re,sol,mi,vt,la. Fa>re,sol,la,vt,mi. Fa, re, sol,la,mivt. Fa>re, la,vt>mi,sol. Fa,re,la>vt,sol,mi. Fa,re>la,sol,mi,vt. Fa>re,la,mi>vt,sol. Fa, re> la,mi,sol,vt. Fa, re>la,sol,vt,mi. Fa,mi,vt,sol>la,rc. Fa,mi,vr,re,sol,la. Fa,mi,vt,re,la,sol. Fajmbvtisolfcla. Fa>mi vt,la>re,sol. Fa> mi,vt,la,sol,re. Fa,mi.re,vt,solla. Fa}mLrc>vt,la,soI. Fa,mi,re,sol,vt>la. Fa,mi>rc,sol>la,vt. Fa,mi,re,la>vt,sol. Fa,mi,re>la,sol,vt. Fa,mi,sol3r,la>vt. Fa.mijsol.vticla. Fa,mi,sobvtla,re. Fa,mi,solre,vt,la. Fami la,vt>re5sol. Fami,la,vt],sol,re. Fa,mi,sol,la,vt,re. Fami,sol,la,re,vt. FajmiâjreiVtsol. Fa.sohvtjrcmijla. Fa,sol,vt,la:re,mi. Fa>sol,rc,mi,vt,la. Fa,mi,la,so,vt,re. Fa,mi,la,re,sol,vt. Fa>sol,vt>rc,la,mi. Fa,sol,vt,mi,re,la. Fa>sol,vt,la,mi,rc. Fa>fol,re,vt,mila. Fa,sobre,la,vt,mi. Fa>sohre,mi,la>vt. Fajsol,mi>re,vtla. Fa,sol,mi,vt>la,re. Fa,sol,mi,vt>re,la, Fa,sol,la,vt,rc,mi. Fa,sol>mi,la,vt,re. Fa,sol,mi,la,rc,vt. Fa.sol,la,re,vt,mi. Fa, sol, la,re,mi>vt. Fa,sol,la,mi,vt,re. Fa,la,vt,re, mi,sol. Fa,la,vt,rc,sol,mi. Fa,la,vr,mLre,sol. Fa,lare,vt,misol. Fa,la>vt,sol,re>mi. Fa,la,vt,sol,mbre. tFa4a>re,mi,vt,soI. ira,la,re,mi>sol,vt. Fa,la>re,sol,vMni. Fa,la,mi,vt,re,sol. Fa, la,mi,re,vt,sol. Fa,la,mi,vt,sol,re. Fa,la,mi,sol,vt,re. Fa,la,mi,sol,re,vt. Fa>Iasolvt,re,mi. Fa,la,sol,re,mi,vt. Fa,la,sol,mi,vr,re. Sol,vt,rc,mi,la>fa. SoI,vt,re,fa,mi,la. Sol,vt,mi,re,fa,la. SoI,vt,re,la,fa,mi. Sol,vt,mi,fa,la,re.Sol,vt,mi,lajre,fa. Sol,vt,fa,mi,re,la. Sol,vt,fa,re,la,mi. Sol,vt,la,re>mi>fa. Sol,vt,fa,la>mire. Solvt>la,mi)fa>rc. $ol,vt.la>fa,re,mv ' Fa>mi>la,sol,re,vt. Fa,sol,vt,mi>la,rc. Fa,ol,re>vt>la,mk Fa,sol,re,la>mi,vt. Fa,soI,mi,re,Ia,vt. Fa,solla>vt,mbrc. Fa,sol,la,mi,re,vt. â, la,vt,mi,sohre. Fa, la, re,vt,sol,mi. Fa> la, re,sol,mi,vr. Fa,la,mi,rc,sol,vt. -Fa, la,sol,vt,mi,re. Fa,la>sol,mi,re,vt. SoljVt^rCfaâjmi. SoI,vt,mi,re,la>fa. Sol,vt,mi,la,fa,re. Sol,vt,fa,mi>la,re. Sol,vt,la,re,fa,m. Sol,vtila,fa,mi,re.
Fa,la,sol,rc,vt,mi. J 01,vt,re,mi>fa,la. ^SoljV^rejlajmijfa. Sol,vt,mi,fa,re,Ia. Sol,vt,fa,rc,mi,la. Sol,vt,fa,la,rc,mi. Sol.vt.la.mi^cfa.
U4
Liure Second
Sol,re,vt,fa,mi,la. Sol,rc,vt,fa,la,mi. Sol,re,vt,mi,fa,la. Sol,re,vr,mi,la,fa. Sol,re,mi,vt,la,fa. Sol>rc,vt,la,fa,mi. Sol,re,mi,vt,fa,la. Sol,re,vt,la,mi,fa. Sohre,mida,vtfa. Sol,rc,mi>la,fa>vt. Sobre>mifa,Vt>la. Sol,re>mi,fa,la,vt. Sobre>fa>vt>mi>la. Sol,re>fa>vt,lajmi. Sol>re>fa>mbvt>la. Sol,re,fa>nibla>vt. Sol,re,fa/la,mi,vt. Sol,re,la,vt,mbfa. Sol,re,la>vt,fa,mi. Sobr.e,fa,la,vt,mi. SoI,re>la>fa,mi,vt. Sol,re,la,fa,vtimi. Sohre>la,mi,vt>fa. Sol>re,la,mi,fa,vt. Sol,mi,vtfa,re,la. Sol, mi, vt,fa,la,re. Sobmi,vt>re,fala. Sol,mi,vt,rela,fa. Sol,mivt,la,re,ra. Sol.mi, vtla,fa,re. Sol,mi,re,vt,f,la. Sol,mi,revt,la^fa. Sol, mi,re,la,se>vt. SoLmi.jredaiVtjfa. Sol,mi>re'fa,la,vt. Sol,mi,re>fa,vt,la. Sol,mi,fa,vt.la,re. Sol,mifa,revt,la. Sol,mi,fa>re,la,vt. Sol,m,fa,vt,re,la. Sol,mi,laiVt,re>fa. Sohmi,la>vt,fa,re. Sol,mi,fa,la,re,vt. Sol,mi,fa>la,vt,re. Sol,mi,la,fa,fc,vt. Sol,mi,la,re,fa>vt. Sol,mida,fa,vtjre. Sol>mi,la,re,vtjfa. Sol>fa,vt)mi,la,re. Sobfa,vt,mbrc,la. Sohfa>vt,re,mbIa. Sol,fa,vt,te,la,mi. SoL fjvt>la,mi>re. Sol,fa,re,vt>mi,la. Sol;fa>re>vt,la,mi. Sol,fa,vt,la,r>mi. Sol,fa,rcimi)la>vt. Sol,fa,rc,la,vt,mi. Sol,fa,re,la,mi,vt. Sol>fa,re,mi,vt,la. Sol,fa>mi>rc,la,vt. Sol,fa,mi,vtre>la. Sol,fa>roivt.,la,re. Sol,fa,mbre,vtla. Sol,fa,la,vt,re,mi. Sol,fa,mbla,re,vt. Sol/sila^tjm^rc. Sol,fa,mi,la,vt,re. Sol,fa>la,mi,re,vt. Sohfjlajrejsvtmi. Sol,fa>la>re>mi,vt. Sohfa,la,mi,vt,re. iTohlajVtjmijrfa. isoljlajvtîjfaê. Sol,la,vt,e>mi,fa. J,olla,vr,re,fa,mi. Sol la,re,vt,fa,mi. yol>la,vt,fa,re,mi. Johla^t/ajini^c. Jol,lajrc,vt,mi,fa. Sol la re>fa,Yt,mi. sol,la>re,fajmi,vt. Tol,la>re,mi,vt>fa, 5ol,la,re,mi,fa,vt. J ol,la,mi,re,vt>fa. Sol la,mi,rejfa>vt. Solth,miy\t)ve,sL. Jol,la,mi,vt,fa,re. mi. Sol,h>fa,vtmijTe. ôUafa^re, Joljami/arcivr. 5ol,la>mi,fa,vt,re. sol,la>fa,mi,vtire. Jol>la,f>mi,reiVt. sol,lajfa>re,mi,vt. J'oijlajfjre^tjmi. jre,mi>fa,sol.Laj vt,re,mi,sobfa. La>vt,re,fa,mbsol. La,vt,re,fa>sol,mi. LA,vt La,vt,resol,mi,fa.La>vtJre)sol,fa,mi.La,vt,mijre,fa,sol.LajVt,mi,re>sol,fa' La,vt,mi>fa,re>sol. La,vt,mi,fajsol,re. Lavtfa,re,mi,sol. La,vt>f,re,sol>mi. La,vt,fa,sol,mi,rc. Lc,vt,fa,sol,re,mi. La,vt,sol,mi,re,fa. La,vt,sol,mi,fa,re. La,revt,mi,fa>sol. Le, re,vt,mi.sol,fa. La,rcvt,so,mi,fa. La,remi,fa,vt,sol. La,re,favtjmi.sol. La're,fa,sol,vt,mi. La'rcsohm^vt.fa. La,mbvt,refa,sol. La,mi>vt,sol,re,fa. LaV^misobrcfa. La,vr,fa>mi,re,sol. La,vt,soljre}mi,fa. La,vt,solfa, rc,mi. La,re,vt,fa,mi,sol. La,re,mi>vt,fa,sol. La,rc,vt,sol,fa,mi. La, re, mi,fa,sol,vt. LarcmLsohvt^fa. La,re,fa,vt,sol, mi. La,refa>mi,vt,sol. La,re,fa,sol,mi,vt. La,re,sol,vt,mi,fa. La>vt>mbsol,fajrc. La,vt>fa>mi,soljre. La,vt,sol,re>fa,mi. La,vt,sol,fa,mi,re. La.re^vtfa.sol.mi.. La,rc,mi>vt,sol,fa, La,re,missol.fa>vt. Lare,fa,mi,sol,vt. La,re,sol,vt,fa mi.
La,rcsol,mi,fa,vt. La,re,sol,favt,mi. La,re,sol,fa,mi;Vt. La,mivt,fa,sol>re.. La,mi,vt,fare,sol. La,mi,vt,re,sol,fa. La,mi,re,vt,fa>sol. La,mi,re,vt,so,fa. La,mi,vt,sol,fa,re. La,mi,re,fa,so,vt. La>mi,re,sol,vt,fa. La,mi,re,sol,fa,vt. . La,mi,re,fa,vt,sol. La,mi,fa,vt,sol,re. La,mi,fa,vt,re,sol. La,mi,fa,re,vt,sol. La,mi,fa,re,sol,vt. La,mi,fa,sol,re,vt. La,mi,fa,sol,vt,rc. La,mi,sol,vt,rc,fa. La,mi,sohvt,fa,rc. La,mi,sol,re,fa,vt. La,mi,sol,re,vt,fa. La>mi>sol,fa,vt,re. La,mi,sol,fa,re,vt. La,fa,vt,re,sol,mi.La,fa,vt,mi,re,sol. La,fa>vt,mi,sol,re. La,fa,vt,re,mi,sol. . La, fa,vt,sol,re,mi. La,fa,vt,sol,mi,re. La,fa,re,vt,mi,sol. La,fa,rc,vt,sol,mi. La,fa,re,mi,vt>soI.La,fa,re,mi,sol,vt. L,fa,re,sol,vt,mi. La,fa,re,sol,mi,vr. La,fa,mi,vt,re,sol. La,fa,mi,re,vt,sol. La,fa,m,rc,sol,vt, La,fa,mi,vt,sol,re. La,fa,mi,sol,vt,re. La,fa,so!,vr,mi,re. La,fa,mi,sol,re,vt. La,fa,sol,vt,rc,mi. La,fa,sol,rc,vt,mi. La,fa,sol,re,mi,vt> La,fa,sol,mi,vt,re.La,fa,sol,mi,re,vr. L'asol
Des Chants;
Lajso^vtji^mifa. La,sohvt,fa,re,mi. La,sol,rc,mi,vt.fa. La,sol,mivt,refa. La,sol,mi,fa,vt,re. La,sol>,re,vt,mi. La>sobvt,mi,re,fa. La>sol,vt,re,fa,mi. La,sobvt>fa>mi,re. La,sol,re,vt,mi,fa. La,sol,rc>mi,fa,vt. La,sol,re,fa,vt,mi. La>sol,mivt>,fe. La,sol,mi,re,vt,fa, La>sol,fa >vt,re,mi. La,sol,mi,fa,re,vt. LajsohfambVtjre. La,sol,fa,re,mi,vt.
115
La,sol>vt,mi,fa,re. La,sol,re,vt,f,mi, La,sohre,f,mi,vt. La,sol,mi,re,sa,vt. La, sol,fa,vt,mi,re: La, bl>,mi,re,vt.
Or il est certain que les chants de cet Hexachorde qui ont Pinteralle de la Sexte majeure soit en montant,ou endeseendanr,c'estdire Z/tla,ou La Vt) ne sont Se que les Practiciensla rejettent, tant parce qu'elle est trop difficile pas bonsi cntonner,que parce qu'elle est de-agreable, Sequ'elle blesse Poreille, dont il est difficile de trouuer lavrayeraison,attendu que Pinteralle de l'Octaue est permis,& est agrable,encore qu'il soit plus grand, Seque la raison de cesdeux sons Vtlaeft. plus aisee comprendre que celle de la Sext mineure qui est fort agraen montant, car fa raison estde 8 5, & celle de la majeure ble,particulierement estde 5 3, laquelle est la premire des raisons furprtissantes, comme la Sefquialterede3 2,est la premire des sorparticulieres: Orilest plus aise de comprendre la raison furbipartissante de 5 3, que la surtripartissant de %$. D'o il est facile de conclure que la douceur, la bont, Se Pagrcemcnt des cnsonences n dpend pas seulement de la comprhension Scde l primaut de leurs raisons,; Sc relation & le rapport qu'il faut en rechercher la causc dans la que tous les interualles ont l'Octauc,o sesrpliques j de forte qu'elle est semblable la cause finale de la Morale, dont la bont des actions dpend tellement;, qu'elles sont dautant meilleures qu'elles fenapprochent dauantage, ou qu'elles la reprsentent mieux, ou qu'elles contiennent de plus nobles relatious & habitudes. Mais il a'c pas ais de monstrer que la Sexte mineure reprsente mieux l'Qctaue, ou qu'elle ait vn plus grand commerce auec elle que la majeure,si l'on rie suppose cc des Instrumens chordes, auoir que ie remarque dans le 4 liure que l'on entend plusieurs sons en chaque son, quoy que beaucoup d'oreilles ne les apl'on enrend l'O ctaue en haut i de sorte peroiuent pas, particulirement que que lesdeux sons de la Sexte majeure estant oiiis, leplus graue reprsente l'Octaue cn haut, c'est dire 6, car ie ou le moindre tersuppose que lc moindrenombre, me de la raison reprsente le son le plus graue de la consonance comme i'ay demonstr dans le liure des Consonances & des Instrumens, Se consequemment que 3 est le son leplus graue de la Sexte majeure. D'o il s'ensoit que ce son en produit vn autre l'Octauc en haut, auoir 6 j de sorte que Pon oit ces trois sons3,5,6, quoy que Pon ne le fache pas i & que Pinteralle de cette Sexte reprsente la Tierce mineure de 5 6l'eprit,aulieu que celuy de la mineure luy reprsente la Tierce majeure, car 5 engendre 10, en fuite dequoy Pinteralle de la Sexte mineure fait cestrois termes 5,8,10, dont 8 est 10 comme 4 5, qui est "raison du Diton de manire que l'on peut dire que Pinteralle de la Sexte mineure est dautant meilleur que celuy de la majeure, que le Diton est plus uoux que le Scquiditon. l'est certain que l'on peut s'imaginer beaucoup de choses contre cc diseours, & qu'il nc satisfera pas plusieurs, mais chacun a l libert, d'inuenter de meillcuresraisons,&de consulter les plus cxcellens esprits tant for cc sojet que fur tous ceiix de ct ouurage. Quant aux autres interualles des 710 chants J ils sont tous
I ij t
n6
Liure Second
bons, c'est pourquoy ic ne m'y arrestc pasi i'ajote seulement qu'il y 140 chants qui ont Pinteralle de la Sexte majeure, dont ixo sc font en montant d'PV La, ScIO en descendant de La Vt, d'o il arriue qu'il n'y a que 480 chants qui soient bons dans la combination prcdente. Mais ils seroient tous faits des a notes de l'Hexachorde mineur, bonsdanslcs7.orhants parce que Pinteralle de laSexte mineure est permis >c'est pourquoy i'cxplique la diuerfit de cette Sextcpar les notes qni soiuent,& qui sc chantent ainsi, Rc,mi3fatsl>lafa. L'on peut ausi commencer cette Sexte par Mi, Sc si l'on veut que le Triton s'y rencontre il faut commencer par F*ur la clef de F vt, de sorte que les clefs qui sont au commencement font zico chants auec c notes*, quoy qu'elles ne soient plus les mesmes proprement parler, d'autant que les clefs les changent, & les font monter ou descendre de sorte qu'il vaut mieux dire que ces notes contiennent crois exemples differcns,dont le premier commence l'Z/t de Csol, le second au Z) de D lare,Sc le troisiefme au Mi'Emila : Sc si l'on commence au fade F vt fa l'on aura le 4 exemple, Sc consquemment Pcxemple qui suit contient 1880 chants tous differens. Et si l'on fait scruir ces six notes pour d'autres interualles que pour les ordinaires de la Diatonique, par exemple pour les demitonsdu Luth ou de la Viole ou pour les consonances, par exemple pour les deux Tierces,les deux Sextesda Quarte Sela Quinte, l'on aura tout autant de nouuclles varietez de 710 chants j ausquels si l'on ajotoit les diuersitez des temps,c'est dire des diffrentes mesorcs de la Musique,l'on auroit vn nombre de diuersitez si grand que nul ne les pourroit chanter ou lire en mille ans, comme iemonstreray en parlant de cette varit qui vient des 7 ou 8 sortes de notes dont vsent les Praticiens. Or entre plusieurs vtilitez qui peuuent estretires de cette varit Pon y peut mettre cele qui sert pour diuersifier le mesme nombre de notes fanscraintede seconfondre & de setroubler, &Pauantage que ct art donne par desosla seule qui faura cette mthode pourra gager tout ce qu'il imagination,car-leMusicien v oudra contre vn autre qui ne la faura pas, qu'il fera plus de varietez que luy du nombre de notes quisera propos i par cxemple,il fera 7x0 varietez de 6 notes en commenant la fin, au milieu ou tel autre chant qu'il v oudra nsfaillir en nulle faon,au lieu que l'autre Musicien destitu de ct art, quoy que plus habile toucher Seen toute autre chose, n'en pourra faire vne centaine fanssetroublera fans en repeter quelques-vns. L'autre vtilit consiste au choix desmeilleurs chants,car puis qu'on les atous deuant les y eux, l'on ne peut manquer en choisir de bons i l'on a assezde iugement pour cesojeti & bien que l'on puisse douter si l'on a pris les meilleurs,l'on est du moins certain que Pon a pris ceux qui ont agr dauantage, & qui ont sembl les meilleurs l'oreille. Or comme ces 6 notes diffrentes font 720 chants differens, s'il y en auoit s'il y en auoit 3sembablcs,l'on deux semblables elles ne seroient que 360 chants *> ' auroit seulement 8 40 chants ; si 4 estoient semblables, l'on auroit 30 chants s'il y en auoit 5 semblables Pon n'en auroit que 6 : finalement si elles estoient toutes semblables elles ne seroient qu'vn seul chant. Mais z Sez semblables donnent 180 chants,!,* &zenfont90iz&3enfont2o,&*&4enfont 15. Ce qui peut scruir pour faire des A nagrammes, dont ie parleray apres plus amplement. Quant la varit triple ou quadruple des 6 notes qui soiuent, Pon vserade les telScnaireoudetelHexachordequcPonvoudrades 4qui sont signifiez par mets deuant la premire varit. clefs queie 1 Varietet.
des Chants:
Varietez des fix notes de la Sexte mineure, ou maieurel
117;
n8
Liure Second
des Chants.
i2i m 12,3 124 125
ip
no
Liure Second
des Chants:
121
Liure Second
des Chants:
123
124
Liure Second
des Chants.
z<
126
Liure Second
des Chants.
127
128
Liure Second
ADVERTISSEMENT. Il fau t tirer des lignes perpendiculaires de haut en bas pour diuiser cesnotfs de six en six, parce qu'elles ne doiuent pas estre prises de fuite 7. . PROPOSITION
Des Chants.
PROPOSITION x:
129
Combi* l'onpeutfairede chants de tel nombre de notes que l'on Voudra lors qu'il est d' notessemblable s &c. ft) que l'on retient tousiours lc permis )ser dedeuxip^, > mesmenombre total des notes dont on fait les chants. Nous auons demnstr dans les z propositions prcdentes combien l'on peut faire de chants diffrents ch prenant denotes toutes differentes,& quidemcuret tousiours les memes fans qu'il soit permis de chnge utre chose quel'ordre,il fuit monstrer dans celle-cy le nombre des chants qui se peuut faire d'vn meme nbre de notes, lors qu'il est permis de rpeter vne, ou plusieurs rotes z,j, 4 fois, &c. & parce que le nombre des chants, qui repetent les memes notes a ou plusieurs fois ne sont pas en si grand nomtSrc que ceux o l'on ne repete nulle note, : l'on peut dire que cette proposition estvn dtachement des deux autres. O r il est tres-aisc de trouuer ce nombre en diuirit lacombination prcdente qui donne le nombre des chants, dont i'ay parl dans les deuk autres propositions ,par celle des lettres semblables, ou repetees: "Par exemple, le chant Vt* : re, mi vtfaa. cinq notes >dont la combination precedenf : tcestiiosmais parce qn'iy a deux notes semblables, auoir deux vr, il faut diuiser izo par z, c'est direpar la combination de deux notes, le quotient donnera 60 pour lc nombre des chants q e peuuent faire des cinq notes prcdentes. D e meme si Pon fait vn chant de ces 7 notes Vtre mi *Vf ,//> Vf ,fa, il fut diuiser la combination de 7, sauoir 5040, parcelle de 3, sauoir par G, dautant que la note W se repete 3 fois. Et s'il arriue que le chant ait deux notes semblables de deux sortes,comme en ce chant Vt re, mi >re, vt >o il y adeux Vf, Sc deux re, il faut quarrer la combinationde z qui font 4>par lequel zo qui est lc nombre de la combination de$ notes, estant diuif monstre qu'il n'y a que 30 chants dans ces 5 notes. S'il y auoit 3 binaires de notes semblables, il faudroit cu> ben, &c. fuiuant les dignitez de PAlgcbre. Il faut dire la mesme chose de z ,' de 3, Sc d 4 ternaires, quaternaires, &c. iusques Pinfiny : par exemple y notes, Vt,re\mi,mi,re,mi,fa,te,fol,comie\t dont il y en a deux qui serepetent 3 fois,c'cst pourd j, sauoir quoy il faut quarrer lacombination <, qui fait 36, par lequel la combination de 9 estant duisee, a auoir 362.880, le quotient donne OO8Ochants diffrents. S'il y auoit z binaires, &vn ternaire il faudroit multiplier la combination du ternaire le de la combination de deux. Et si l'vne des notes serppar quarr tait quatre fois, & l'autre 5 fois, il faudroit la combination de $ par multiplier celle de 4 pour auoir le diuiseur. Finalement si l'on veut sauoir combien l'on peut faire de chants differens de 11 notes, dont il en ait deux y qui serepetent chacune deux fois, vne qui se r"pcte 3, & deux autres qui serepetent quatre fois, il faut quarrer la combination de z de 5 pour auoir quatre, par lequel il faut multiplier la combination de 4 ,qui est pour auoir 14, qu'il faut multiplier par le quarr de la combination 7(>, Se leproduit, sauoir 13814 serale diuiseur qui diuisera la combination dont le quotient donnera 81307913016310000 pour lc nombre des û, chants qui sepeuuent faire auec les 1z notes susdites.
130
Or cc nombre
Liure
Second
est si grand que si l'on vouloir escrire tous ces chants, Pon se encore que l'on eneseriuistiooo roit 2.1x60896103 ans Se ii iours trauailler, tous escrire envnan, il en faudroit escrire cha* chaque iour : & si on les vouloir ou enuiron. queiour 111761431911414^, Ie veux encore donner vn exemple de la premire partie de PAir d'Antoine B oestet, qui commence Diuine Amaryllis lequel i'ay mis tout au long dans se second liure des Instrumens chordes, 5c dont ie mets icy les quinze premires notes, desquelles il y en a deux sor vne ligne, trois sor vn autre, tris sor vne autre, Se quatre set il faut vn autre : c'est pourquoy de trois, qui est $6, par deux, pour auoir le quarr de la combination fut encore multiplirpar la combination de quatre, dont le produit est ~7iquil de 15, sauoir 1307674368000, 1718 ,par lequel il faut diuiser la combination qui monstre le nombre des chants qui se pour auoir lc quotient 756756000, peUuent faire auec les 1$ notes prcdentes. Mais afin que l'on sachc combien l'on peut faire de chants d'vn certain nombre de notes en quelque forte que l'on les puisse repeter ie prends neuf notes, dont on void plusieurs chants dans cette table, qui monstre au premier rang combien il y en a de semblables, & au second lc nombre des chants. multiplier Table des Chants qui se peuuent faire dey noteS, Toutes diffrentes $61880 z semblables 181440 60480 3 5i"> 4&iji&3 30*4 ,5 6Sc3,Sc$ 5<>4
COROLLAIRE;
II est ais de faire la mesme chose dans tel autre nombre de notes que Pon voudra. Or la mesme industrie scrtpour faire des noms qui ont deux les Anagrammes ou plusieurs lettres semblables, comme les deux autres propositions prcdentes Anaferuent pour sauoir lenombtedes grammes de tous les noms, dont les lettres sont toutes differtes. Mais ie ne donne pas tous les exemples de cette combination des neuf notes, tant depeur d'estre voir trop long, que parce qu'on la peut dans lai) proposition du liure Latin da Chants. Quant aux dictions, ie mets seulement icy Pexemple du Nom de nostre Sauueur l'on pourroit varier en iio lEsvs,que manires pour faire 110 Anagrammes i toutes les lettres estoient diffrentes ; mais l'on parce que la lettre S y est deux fois, nc peut faire que les 60 Anagrammes qui soiuent, dont la plus grande partie nc sidont les deux plus beaux rien,& gnifient lontivs ES,& vis ES. Soixante
7
z Se 2.. z,zScz Z,Z,SC z Se 3 i,i,i&3 z Sc 4 i>3&$ 1,1 & 4 3& 4 3,3 &J zSc$ 1,3 & 4 z,zScs 4 & 4 1& 6 4&5
3 Sc 6
I 7*
907x0 453<>o 2.2.680 10080 756o 7J6o 5040 3780 152.0 KSo 151*1160 \ 75C *3<> 151 ixi
84
z & 7
| 36
Toutes semblables.
?
Soixante
IESVSJ ISSVE, ESISV, Sl E VS,
Des Chants.
du Nom I ES VS.
131
Anagrammes
ISEVS,
IESSV,
IEVS,
ISESV, ElSVS^
ISVES, EISSV,
ISVSE,ISSEV, EI(VSS, EVSIS, , S*EI VS, E S I y S, EVSSI. SEISV, SVESI,
IVESS,IVSES,IVSSE. ESVIS,ESVSI, SI SE E S V, SI ESSIV,
ESSVI,EVISS, , SISVE
V E S, S I V S E ,%ISEV , SES VI , SSly E , S VIES, SSEI V ,
SE V IS, SVSIE,SVSEI.
V SUSESIV SSIEV
SVISE,SVEIS,
SSE V I , SS V I E , SS V E I.
VlESS,VISES,VISSE,VElSS, VSESI,VSSIE, VSSEI.
VESIS,VESSIVSIES,VSISE,VSEI,
PROPOSITION
XI.
Combien l'on peut faire de Chants differens d'vn certaiu nombre de notes prijs dans Vn autre plus grand nombre lors que lesdites notes font toutes diffrentes /dit des lieux differens, ou que l'on n'en Vspas & lors que l'ongarde l'ordre deux d deux ou trois trois qu'il estpermis de les prendre ou quatre quatre ffic.
Nous auons seulement considr la varit des lieux,
dansles3 propositions prcdentes,nsqu'ilsoit permis notes, mais nous monstrons dans celle-cy commeilfaut chants qui se peuuent faire des notes ausquelles l'on en aiote d'autres nouuelles, est plus grande & plus general que la prcde sorte que cette combination & qui elle aioute vne nouuelle considration. dente , qu'elle contient, fuit est si clair que Pon n'a point de besoin d'autres prceptes, L'exemplequi c soppose donc que Pon vueille auoir tous les chants qui se peuuent fire de 8 notes prises dans 11 notes, de sorte queie chant n'ait tousiours que 8 notes. Or 11 par le nombre qui est moindre de l'vnit, sauoir par celuy il faut multiplier
Sede Pordre des notes d'aioter de nouuelles trouuer le nombre des
vers l'vnit, c'est dire par 11, dont lc produit est 461, qui soit immdiatement qui est lenombrc des variations de deux notes prises dans 11: puis il faut multinombre qui soit, sauoir par 10, dont le produit 9140 monplier46iparle stre le nombre de 3 notes prises dans 1 i.Il faut soiure ce mesme ordre iusques zi ordinairede 11, notes, &c. qui donneront autant de chants que la combination Sel'on trouuera que lc huictiefme nombre monstre que 8 notes prises en 11 font 11893116400 chants tous differens, comme l'on void dans cette table, dont la colomne des nombresRomains contient le nombre des notes que l'on prend, Sc l'autre colomne o il y apar monstre les nombres par lesquels il faut multiplier chaque nombre qui reprsente le nombre des chants vis vis de chaque nombre de notes. Et si l'on veut seulement sauoir le nombre des chants qui se font de 8not.es, il n'est pas ncessaire de passer le nombre qui repond VIII. & de celles Quanta Pvtilitquel'on peut tirer de cette proposition, qui soiuentjl'onnc peut pas l'expliquer entirement sens faire de nouueaux liures sor cc il est ais de monstrer par les diffrentes considrations tyet,comme qui s'en peuuent faire en mille sojets & mille rencontres, dontie donneray quelques exemples assez signalez pour persuader cette vrit ceux qui ne la verront pas dansles tables,& dans la mthode de les construire comme dans des principes ttes-feconds, d'o Pon en pourra encore tirer quelques autres.
ij
132
paru pario par 19 par 18 par par par par 17 16 I II il IV V VI VII VIII IX X XI XII XIII XIV XV XVI XVII' XVIII XIX XX XXI ii 461
Liure Second
Chants d'vne note multiplie.
914 17556 3160080 53711360 85941760 11893116400 180503769000 1346549004800 i8i58;88o576oo 309744468633600 3007444686336000 17877001x77014000 113016017416191000 1561111111913344000 9366671731480064000 4683336365740310000 187333454619601180000 56100036363888803840000 Se 1114000717777607680000
-- - . ...r.. mmî
15 14 < par 13 paru paru par 10 par 9 par8 par 7 par 6 par 5 par 4 par 3 pan pari
.
1 XXII
Somme totale
1
3055350753491611960484
*' 1
** -1
I'ay dit d ans 1a prop osition
16 ,/oit que l'on garde l'ordre des lieux differens t c'est
dire la variation
des lieux, ommc nous auons fait dans toutes les prcdentes ou que l'on n'en vse pas, c'est dire que l'onne fasse point les variecombinations, tez qui procdent des diffrents lieux. Or pour trouuer cette particulire combination, qui est vn dtachement de la Table prcdente, il faut diuiser lc nombre donn de cette Table parla combination ordinaire du nombre des choses, dont on cherche la combination. Par exemple, pour sauoir combien l'on peut faire de chants de trois notes diffrentes prises dans la c'est dire dans3 0ctaues,ilfautdiuiserle Vingt-duxieme, nombre 9140, ordinaire de qui est vis vis de 3, par 6, qui est la combination 3,1c quotient donnera 1540 pour le nombre des chants, dont chacun aura toujours quelque note nouuelle. Del vient que cette Tablesert dautant pour deux sortes de combinations, ordinaire en oste la diucrsit des lieux, Sc consequcmmnt que la combination laisse la Table des chants, qui ont tous quelque note diffrente. COROLLAIRE I. 11faut donc remarquer que cette table en contient deux, sauoir Pordinai& celle qui a tousiours quelque re, dont i'ay parl dans la premire proposition, six oU note differcnte,laquelle peut scruir pour trouuer combien trois, quatre, tantde choses que Pon voudra, peuuent de sorte qu estreprisesdiffremment, 1on en tousiours nouuelle ait y quelque chaque fois dans tel autre nombre que
voildri
Des Chants;
135
voudra choisir. Par exemple, combien 3,4,8,ou n chartes prises en 11, en 30, en en tel autre nombre que l'on voudra, peuuent venir diffremment 56, ou ieu peut venir diffremceux qui ioiientj car si l'on prend les 3 chartes en n,le ment a chacun 1540 fois auant que e meme ieu leur reuienne. Et s'il y avnplus nombre de chartes,comine au ieu depicquetde l'homme,e^'c.o il y en a 36, grand Pon trouuera aisment combien le ieu des 11 chartes que Pon prend peut venir diffremment auant que le meme ieu reuienne: car il faut multiplier }6 par 35 auoir 1160, qui donne lenombre des ieux de z chartes prises en 30*, puis il pour faut multiplier 1160 par 34 pour auoir se nombre des ieux des 3chartes,sauoir 41840, qu'il faut encore multiplier par 33 pour les ieux de 4 chartes j ce qu'il faut faire iusques au ieu de 11 chartes, lors que Pon veut connoistre la varit de ceieu, Sc des autres qui peuuent estre depuis le ieu d'vne charte qui ne peut donoer que 36 ieux differens iusques au ieu de 11 chartes. Et si Pon veutauoir les ieux qui peuuent estre depuis 11 iuques z36, il faut multiplier comme deuant iuques au ieu de 36; mais sise ieu est de56 chartes* dont on en viieille prendre n,il faut multiplier 56 par $$, Sele produit par 5 4, &c. iuques ce que l'on soit descendu 44, qui multipliera le dernier produit,, Sedonnera lc nombre des ieux de 11 chartes, pourueu que l'on diuise ce dernier produit, ou celuy quirefc l'on prend pour ioiier, parla combination orpond aunombre deschartes que dinaire du mesme nombre de chartesjcomme i'ay dja dit.
COROLLAIRE
II.
L'on peut appliquer le corollaire prcdent aux nombre des notesprises dans Pestendu*de36 ou 56 notes, & aux nombres des dictions prises dans les memes nombres, ou dans tel autre que l'on voudra: Se si Pon veut on n'en ostera point le nombre qui vient de la varit deslieux. Mais pour auoir lenombre de toutesles dictions,chartes, ieux, ou autres choses, comme de 1,3,4,5, &c. iulques faut assembler tousses nombres 11,ou tflautre nombre que l'on voudra,il precedens, comme Pon void la fin de la table prcdente.
COROLLAIRE
III.
Lors que Pon nc sesoucie pas de trouuer combien Pon peut faire de chants oi de dictions de 11 notes ou lettres en les prenant vne vne, deux deux, ou trois a trois, &c. iusques 12.ou iuques tel autre nombre que l'on veut, Sc que Pon secontente de sauoir toutes les varietez qui se peuuent faire les prenant en toutesces manires, fans spcifier combien il y a de chants ou de dictions de deux, ou de trois lettres, &c. il faut seulement disposer autant de nombres en progression P Gomtrique double, en commenant par vnitjc, comme il y a d'vnitcz dansle nombre total que l'on prend. Par exemple,si Pon prend 11 choses,il faut escrireautant de nombres, dont chacun contienne deux rois celuy qui precede immdiatement en cette manire : Car la somme de ces 12 nombres donne toutes les varieVrogrestiw double. 1 tez deschants qui sepeuuent rencontrer dans 11 notes, soit % que chaque chant n'ait qu'vne note,ou qu'il en ait 1,3,4,&c 4 iusques 11, de sorte qu'il y a tousiours quelque note diffe8 rente,car la varit des lieux*n*est pas garde dans cette corn16 bination. L ii)
134
3*
Liure premier
64
us
15c
511 1014
1648 5z96 105 91 21184 41368 84736 169471 338944 677888' 135577s *7"55* Somme totale 5413104
Or il n'est pas ncessaire d'ajoter tous ces nombres pour sauoir leur somme totale, car le double du dernier la donneenostantPvnit',&consequemmtledoubledcz7ii5j2a c'estdirele z\ nombre de la progression doublee, sauoir 5413104, donne le nombre des chants, des dictions,des chartes, ou des autres choses qui se peuuent faire dans le nombre de 11, en lesprenant vne vne, deux deux, iusques ce que l'on prenne les 11 pour vnseul chant, ou pour vne diction. Il est si ais de continuer cette progression Gomtrique, qu'il n'est pas besoin d'en parlericy dauantage, qiiy queie lave continue iuques 64 dans la 10 proposition du 7 liure Latin, o l'on trouuera l'exemple de la varit des 8 notes de l'Octaue, lors qu'on les prend vne vne, deux deux, tris trois; &c. I'ay encore donn deux tables tres-vtiles dans la ii proposition, conqui sont pour ls cnternations, de iz notes, ou 11 lettres prises' dansI quaternations,&c. nombre de 36, dont on peut se seruir icy i c'est pourquoy ie viens aux autres epeces de combinations qui soit plus difficiles
celle qui comque celle-cy, Se particulirement prend toutes les autres, Sequi est tres-generale, Sela plus vtile de toutes. Ce qui arriue ordinairement tout cc qui est gnerai i car chaque maxime est dautant est plus vniuerselle, parce que Pon en tire vn plus grand nomplus vtile qu'elle bre de, Conclusions Sede veritez. Et si l'on rencontroit vne vrit d'o l'on peust .tirer toutes les autres comme de leur source & de leur origine, Peprit seroit parfaitement Sc seroit perptuellement raui dans la contemplation de content, de cette vrit.
...
COROLLAIRE
IIII.
Puis que cette Proposition monstre le nombre des chants ou des dictions faire de tel nombre de notes ou de dictions que l'on voudra, lors qui se peuuent que l'on les prend eh 2.1 notesjou n 11 lettres, & que i'ay donn la table qui conrient lenombre dfditschants qui gardent la diuersit de Pordre, Sc la manire des chpnts qui ne gardent pas dcomposer la tabselaquellemonstrelenombre la varit de Pordre fie veux icy ajouter cette table, afin que l'on ne puisse rien dsirer en cette matire. Table des Chants qui ont leurs notes diffrentes. Or cette table ferir encore 11 de ce lid'vrienote,&den pour la 10 proposition di, &deio, ure, &por le trait des Orgues, 131 de 3, &dei9, afin de sauoir combien Pon peut 1540 de 4, & de 18, faire de ieux composez des sim7315 de 5, &dei7, 16334 ples ieux qu'elles contiennent. de 6, &dei6, 74613 170544 319770 497410 1646646 705431 dt7, Scdeis, de 8, & de 14, de 9, &di3, deio,&dcu, de n,
PROP.
XII.
Des Chants.
PROPOSITION XII.
itf
Combien r onpeut faire de Chants diffrents d'vn nombre de notesprises dans tel autre nombre que l'hvoudr a isoit que l'on prenne les notes toutes diffrentes envn mesme nombre ou toutes semblables, ou partie diffrentes ejr* partie semblables. est la plus gnerale de toutes, car elle monstre combien Cette combination vn nombre de notes, ou d'autres choses prises dans tel autre nombre que l'on veut, souffre de varietez:par exemple,combien 4 notes peuut estre variees,soit l'on les prenne toutes diffrentes, ou partie diffrentes, partie semblables, ou que de Pordre vdc sorte toutes semblables, & que l'on garde la varit des lieux,u que cette rgle contient tout ce que Pon peut s'imaginer dans toutes les varietez Seles combinations des notes, ou dtelles utrs choses que l'on veuf, car tout cequLse dit des notes peut estre appliqu aux nombres, aux lettres, aux soldats* ; .-, aux fleurs, aux couleurs,' Sec. ne peu't Cequel'on expliquer plus clairement que par Pexerrple qui soit, dans lequel sont compris tous les chants qui sepeuuent faire de 1 z notes,ir que Ponvse d'vne seule noteiou de 1, de 3,de 4, Sec. Sc que l'on repete chaque note de la ta2,3,4,5 fois,&c. ou que chaque note soit diffrente. Orla construction ble est bien aisee, car sopposc que l'on viieille sauoir combien 8 notes prises dans 2i peuuent faire de chants, i! faut prendre Ie nombre zzp.ur Ie premier nombre des chants qui sep ttu ent faire d'vne seule note repetee zz fois, puis il faut quarrer zz pour auoir le norhbre ds chants d'z notes, sauoir 484, qu'il faut multiplier par iziusqucs ce qul'on pruieiln aux chants de 8 notes, qui s'extable qui soit, laquelle conl'on voiddnsla primentpar 54875873536,comme * tient tous les chants qui sepeuuent re de zz ntes. Si l'on veut auoir les chantsde plus Table gner ale de iz notes, (^ de tous les de zi notes, il faut multiplier le derChants qu'elles contiennent. nier nombre qui est vis vis de 11, zz par zz, & le produit encore par ait atteint le 30, le I zz iuques ce qu'ort z 40, le 50, ou tel autre nombre dno484 tes que l'on voudra. Et si l'on veut 3 10648 4 i342^ fauir combien il y a de chants iusoutel autre nombre de 5 5r5363^ ques 7, 8, notes que l'on Voudra, il faUt seule6 113579904 ment ajouter les nombres iuques 7 i4?4357888 8 7,ou8,&c. 54875873536 r cette table, ou vne autre que 9 1Z07Z69H779Z 10 l'on fera par la mesme mthode, a de 1655991179142.4 II 584518301411318 grands vages pour plusieurs choses, seulement vn iz dont i'en expliqueray 11855001631049116 : sortes de lettres 13 18Z81005788308Z75Z pour riuoyer toutes feerctes par le nioyen des notes de la 14 61Z18HZ734Z78Z0544 15 pour sauoir le quanties 13688006801541Z051968 Musique,& me est chaque chant dans lc nombre I 16 301136149633906514319
iiij
i$6
Liure Second
de tous les chants possibles , ou quel chant est signifi par chaque nombre donn.
COROLLAIRE.
Si l'on oste chaque nombre de la table prcdente, qui donne tous les chants de 11 notes lors qu'il est permis de changer l'ordre, la combination des chants note semblable demeurera toute seule, sansqu'il soit qui ont tousiours quelque si l'on qfte le nombre des chants de permis de changer d'ordre: Par exemple, trois notes, auoir 5140 du nombre des chants de trois notes de cette table vniuerselle, sauoir de 10643, il restera 1403 pour les chants de trois notespriscsen ii, qui ont leurs notes partie semblables, ou toutes semblables.
PROPOSITION
XIII.
*Un chant estant donn trouuer le rang & tordre qu'il tient entretousleschants pofitblesdans vn nombre dtermin de notes. Il faut icy remarquer plusieurs choses aiihtque d*expliquer cette prposo sition : premirement que le nombre des notes diffrentes dont on veut faire les chants, doit estre dtermin, par exemple de 11 notes diffrentes. Secondement, qu'il est permis de repeter vne mesme notcktant de fois que l'on voudra, par exemplc,i,3,4,&:c. iusques 11 fois, ou plus. En troisiefme lieu, qu'il faut dterminer les interualles ou degrez dont on veut vser. En quatrieme lieu,qu'il faut rnarquer les notes diffrentes auec les lettres, ou auec d'autres characteres. Or ieprendray seulement les 11 notes diffrentes qui serencontrent danslc systme de Guy Aretin,qui commence en Gvt,Se finit en Dia fol,en diuint % mi en leurs deux notes, autrement il n'y auroit que 19 charactelestrois^/i res. Et afin que la table prcdente serue aux lettres Sc aux dictions qui se peuuent faire de 11 lettres, ic les mettray vis vis deslettres qui feruent aux 11 notes de Musique, afin que Pon connoisse quelle diction repond chaque chant, ou quel discours est expliqu par toutes sortes de chants, Sc que tel nombre que l'on voudra estant donn, l'onfache le chant & la dictionûi luy repond. Car auoir nul chant dansles nnotesqui ne soit contenu dansla commeilnepeuty table des nombres, il n'y a semblablement nulle diction qui n'y soit comprise, soit Latine, Franoise, Grequc, Hbraque, ou telle autre qui se puisse imagincr.pourueuqu'elle sepuisse escrire auec nos 11 lettres, ou auec telles autresn lettres que l'on voudra. Cc qu'il fut aussiremarquer pour les notes, & pourlc* interuallcs,dautant que si l'on veut vser des degrczChromatiques ou Enharmotou; niques, ou d'autres degrez nouueaux, l'on trouuera tousioursc nombre de ou les chants qui sepeuuent faire dans l'estendu de 11 notcs,qui font 11 degrez, interualles. Mais ie soppose que toutes les notes ayent vntemps gal, c'est dire qu'elles soient chantes ou escrites d'vne mesme - sorte - de notes, c'est dirc,quen Vvncest
Des Chants.
137
ou crochue,que toutes les autres soient de ]Vnc estsemibreuc,minimc,noire, niesme valeur >car quant la diffrence des temps, i'en parleray apres. Il faut encore remarquer que i'ay diuif les trois bfa r, mi chacun en leurs deux notes, afin que l'on puic chanter par^: quarr Sc par b ml; De l vient ces chants ne passepoint la D ix-neufiesme,qui sofjSt pour touquel'esteiidude Pon auroit trois Octaues entires: tes sortes de voix,autrement quoy que l'on la table iusques 4,53 6, ou tant d'Octauesque l'on voudra. puisse augmenter Table de tous les Chants fs) de toutes les diBions qui se peuuent faire dezz no tesou de z z lettres. I_ "~T"~~A B z C 3 D 4 E 5 F 6 7 8 9 10 n 11 13 14 15 16 17 18 19 zo 11 j_ii| t II1_ IV V
i 1 G Vt . iNombre A RE 11 Dizaine B FA Centaine 484 MI Mille 10648 C SOL,VT,FA Diz.demille 134176 D LA,RE,SOL, ent.demil-5153631 LA G . E ML Mihon ,113379904 H Diz.demil. FVT,FA Z494357888 I GRE,SOL,VT Ccnt.demili.154875873536 L A MI,LA, RE Bilion 1107169117791 "' MB FA Diz.de mili* 1655991179I414 N Cent. if ML 584318301411318, O Trilion CSOL,VT,FA U85500Z631049116 P D LA,RE,SOL, Diz. 181810057883081751, E MI, Cent. LA, Q_ 6111811173417,82.0544 R FVT,FA Quatrilion 156880068015411051968 S G RE,SOL,VT Di?. 3011361496339065143196 A MI, LA,RE, T Cent. 66149951919459433151511 V B FA 1457498964118107519355164 .Cinquilion X MI Diz. if 3Z064977113018365645815808 Y C SOL, Cent. FA 70542949868641404420794.77761 Z ) D LA, SOL Sextilion |I55I944897"O88897M748JIO7^
cette table, il faut remarquer que les notes de la Musique pourroient estre changes aux nombres 1,1,3, &c. ou aux lettres de nostre Alphabet, A, B, C,&c. fans qu'il fust ncessaire de mttre les dictions ordinaires la troidcla(74?wH,oudePeseheede Musique: quoy queie les aye mis dans siefme Colomne. Or il y a tousiours mesme raison des deux nombres de la 5 colomne qui se soiuent immdiatement, la premire que d'vn 11, de sorre que saison monstre toutes les autres, car tous ces nombressoiuent la progreioiides la raison, des deux nombres soiuans l%nitezdeI'Algebrc,& consquemment csttousiours doublee de la raison des deux precedens. De l vient qu'il faut pafz 1 lettres auant que devenir aux chants &aux diserparlesiznotesouparlcs rions de deux notes,ou de deux lettres, Se consquemment qu'il faut passer par deux notes auant que de paruenir la premire i2-dizaines,dontchacunait oicion,ouau premier chant de trois lettres,qui tient le lieu de centaine Se qui exprimeson nombre 484 fois. Pour entendre
138
Liure Second
D'oil s'ensuit qu'il faut vingt-deux centaines pour faire le mille, qui vaut 10648, Scvingt-deux millespour la dizaine de mille, qui vaut 13 4156, Se ainsi des autres. Cecy estant pose, l'on trouuera aisment le rang& Pordre que tient chaque chant parmy tous les chants qui se peuuent faire de vingt-deux notes. Or les exemples qui foiuem font mieux comprendre cette table que lc discours dont lepremier fait voir par quel nombre ce chat de 4notesFr,fa,re,mi est reprsent. Mais pour le trouuer il faut dterminer le lieu de la table o ces quatre notes doiuent estre prises^,car oiv les peut trouuer en cinq endroits. Or iesoppose maintenant que l'on les prenne dans la premire Quarte, qui commence G vt afin qu'ils repondent GVT Il faut commencer par la derniere note du chant, sauoir par M i, qui B FA est la 4 du systme, & qui consquemment ne vaut que son nombre >ce ARE qui arriue toutes les dernieres notes des autres chants, ou aux dernieres *MI. lettres des dictions,qui ne valsent iamais que le nombre qui marque leur rang dans le systme. Mais parce que Pon commence cc dchiffrement rebours de droit gauche, nous appellerons la derniere note du chant la premire, la penultiefme la seconde, Sec. iuques la derniere main gauche, qui est la premire main droite. Mi vaut donc 4 Re est la seconde note du chant, Sc est aussila seconde du systme, c'est pourquoy il faut multiplier la dizaine, sauor zz par 1, dont le quotient sera 4 4. Fa est la 3 note du chant, Scla 5 du systme, & par consquent il faut multiplieriez nombre de la table, c'est dire l centaine par 5 pour auoir 1410. Finalement tVt est la 4 note du chant, quoy que la premire du systme, c'est pourquoy il faut simplement escrire le 4 nombre de la table, sauoir 10648, & ces 4 nombres ajoutez donneront i3n6Jquimonstrelequantiesmecst ce chant entre tous ceux qui sepeuuent faire de 11 notes. Et si l'onafcriuoit vne diction au lieu d'vn chant, Pon trouueroit A ebd, auec laquelle l'on peut escrire le mesme AirVdesortc que les dictions peuuent signifier les chants qui sont pro* prs pour signifier les dictions : Scconsquemment l'on peut escrire toutes sortes de lettres Scde liures auec les notes de la Musique Setoutes sortes de Motets, Seautres pices de Musique auec les dictions Scauec le discours. Il est ais de donner tels autres exemples que l'on voudra,pourueu qu'ils n'ay ent'que vingt-deux notes, car s'ils en ont vn plus grand nombre, il faut augmenter ltable prcdente. Ie donne encore vn autre exemple d'vn chant de 14 notes, dont il y en a seulement 7 diffrentes, Seles sept autres semblables,dont l'vne se repcte4fois,l'autrc3fois, Sedeux autres chacune deux fois i & consefaons, si l'on carde tousiours quemmentee chant peut estre vari 11151351100 le mesme nombre dnotes soiuant ce qui a est dit dans la troisiefme proposition. Mais il faut voir lc quantiefme il est entre tous leschants quisont en 11 notes. Et parce qu'il y a deux G resel vt dans le fy sterne, sauoir celuy du 9, & du 17 lieu, Sc que ce chant comcfius. mence par G resol vt, ie prends le 17, raison que ce chant appartient au D Ie mets donc 13pour la premire note qui est main gauche, c'est dire pour 1Tf de C/3/vr/t, avisa parce que cette note vaut seulement lc nombre qu'elle vis de la table, Le Kf estladeuxiefmenote du chant, & la 14 du systme i c'est pourquoy il faut multiplier 11 par 14 pour auoir 308. Le Mi est la ' troisiefme --"P notes
140
Liure Second
Or comme l'on peut escrire des lettres Sedes discours auec les notes de Mu sique, l'on peut semblablement escrire des Airs Sc des pices de Musique auec deslettres & des discours-, de sorte que celuy qui reoit vne lettre desonamy pourra chanter en lisant. Et l'on pourroit tellement accommoder la lettre auec la notequ'vne mesme lettre scruiroit de note Scde sojet. Par exemple,si le chant prcdent estoit bon, comme il peut arriuer d'autres paroles,il eruirot pour prononcer les dictions,car chaque note signifieroit chaque lettre. Mais il faudroit mettre vn autre ordre entre les lettres de nostre Alphabet, SCfaire tellement rencontrer toutes les voy elles proches les vnesdes autres, que Pon custla libert de faire plusieurs dictions dans Pestendue de huit,ou de douze lettres, afin que l'onpeust faire toutes sortes ddiants dans Pestendue"de l'Octaue, ou de la Douziefme. Apres auoir donn la manire d'escrire toutes sortes de chants par lc moyen des nombres Scdeslettres, il faut expliquer la manire de connoistre le chant, & de le dechifrer lors que le nombre est donn, car ce que Pay dit dans-cette proposition sert seulement pour escrire les chants ou lesdictions par les nombres, mais il ne donne passemoyen de lire les chants, oU l'escriture que l'on signifie par les nombres : de sorte que Pon peut escrire tout cc que l'on Voudra, sansque pour cela Pon punie lire Scconsquemment il n'est pas ncessaire que les Secrtaires puissent lire ce qu'ils escriuent. * PROPOSITION XIV.
Commeil faut lire toutesfortes de lettres {0 de diBionsen quelquelangue que cejoiu lors quellesfont ejeritespar nombres,oupar quelqu autrescharaBeresquiftruent dnombres, & commel'on peut chanter toutessortes dAirs & denotes signifies par toutessortes de nombresdonnez.. 11est aisede lire toutes sortes de chants & de lettres eserites en chifre, car il faut seulement trouuer quelle diction ou quel chant estdans vn lieu donn de la combination generale ce que l'on trouueranote note, ou lettre lettre en cette faon. Il faut diuiser le nombre dudit lieu donn par le nombre des combinations prochainemt moindre,puis il faut mettre le reste part, Sele diuiser par le nombre descombinations qui precede lc premier diuiseur iusques cc qu'on duisepar n,car le quotient & lc reste de la derniere diuision monstrcntlaquanteme note du systme, ou la quantiesme lettre de PAlphabet il faut prendre: ce que les exemples feront mieux comprendre que de plus longs discours. Soit donc le nombre donn dchiffrer 1349183819.Il faut chercher dans la Table de la combination generale de la 5 proposition le premier nombre qui est moindre, sauoir 113379904 , qui est le nombre des chants, ou des dictions de 6 notes, ou lettres, & consquemment lc chant ou la diction pro6 pose 7 notes, ou 7 lettres, dautant que ce nombre pris dans la table de la le proposition, lequel commencepar l'vnit,se trouue au 7 lieu. Ie diuise donc nombre donn par cestuy-cy, Scle quotient estant 11Reprens Ponzicfme note du systme de la 6 proposition, sauoir le fa dbfa, oul'onziesme lettre de PAlphabet qui estM. Mais cette diuision estant faite, il reste 101004875, <]u* ie diuise encore par le nombre de la table, qui precede le premier diuiseur, c'esta dire par 5153 631, lc quotient est 19, c'est dire setroisiefme b fa, qui fait l'Octaue auec
Des Chants.
s4i
ueauec le prcdent, &cn PAlphabet la lettre V. Il reste 4085867, que ie diuisepar Z34156, le quotient est 17, qui donne l'Vt du dernier G resol vt, Sc la lettre S- Mais il reste IOJ515queie diuise par 10648, le quotient est 9, qui monstre \Vt du second G tesolvt qui fait l'Octaue auec le prcdent, Seconsquemment le quotient 15, la lettre I. Il est rest 7 683, qu'il faut diuiser par 484 pour auoir le LadudeuyLiemeEmila Sc lalettre Q.Ilest encore rest 4Z3, quimonstre diuiser par z z, le quotient est i9,qui monstre le Fa du troisiefme B fa, qu'il saut & la lettre V. Finalement il estrest 5, qui monstre la 5 note, sauoir l'Vt du Sela lettre E >de sorte que le chant qui auoit est propos est premier Csol vtfa, celuy qui esticy not,& la diction est Musique.
Ie veux encore donner vn exemple pour dechifrer les neuf dictions qui soiuent,& qui peuuent aussibien signifier des chants que des dictions : 348196965, z378i6i7,766i6ii473,Z959izi>io7399,58o3i>zio,iz8z9794Z75,9367645904. Il faut donc premirement trouuer dans la table descombinations quel nombre l'on aura 113379904 pour diuiseur, & le quotient peut diuiser 348Z96965, Se donnera 3 jlereste est 8i57i53,qu'il faut diuiser par 5153631, Sc lc quotient esti, & le reste 3003611, queie diuise par Z34Z56, le quotient estiZi reste 19Z549, que ie diuise par 10648* le quotient est 18,reste 885, que ie diuise par 848, lc quotient est 1, reste 40i,queie diuise par zi,& reste 5, d'o il sensoit que cette premire dictionsera Cantate, Selesautres nombres estant diuiscz de la mesme sorte on trouucra ce verset entier, Cantate Domino cantcum nouum, laus eius in Ecclefia SanBorum lequel on mettrasi l'on veut en Musique auec les netesqui repondent aux lettres de la table de la 6 proposition. Or puis que nous auons donn la manire de trouuer le lieu d*yh chant ou d'vne diction dans lc nombre de tous les chants, ou de toutes les dictions possibles qui sepeuuent faire de zz notes ou lettres, il faut maintenant trouuer le lieu d'vn chant ou d'vne diction dans le nombre de celles qui ont mesme nombre de notes ou de lettres '>Sc puis le lieu estant donn, il faut trouuer quelle diction occupe ce lieu dansledit nombre, pourueu que le nombre desnotes pu des lettres dont est compos le chant soit spcifi. 11 proposition,elle monstre combien telnombre de Quantlatabledcla notes ou de lettres ou lettres peut faire de que l'on voudra prendre en 11 notes chants : par exemplc,il y en & 10 648 de trois Sec. peut auoir 484 de deux notes, I e laissemille sobtilitez que Pon peut tirer de ces 1 tables, afin que ceux qui les ttouueront en reoiuent plus de contentement que si ie les eseriois icy: quoy que les 2 propositions qui soiuent en contiennent deux des principales.
PROPOSITION
XV.
Trouuer U lieu ftj le rangque tient Vn chant donn de tant denotes quel'onVoudra parmy ceux qui peuuent estrefaits d'vn nombre gal de notesprises en 11. Apres auoir donn la manire de trouucr le lieu d'vn chant, ou d'vne diction
142
Liure Second
les chants possibles,i'en ajoute vne autre qui sertpouj dansle nombredetous trouuer le lieu dans le nombre des chants qui ont mesme quantit de notes & faut trouuer le chant quand lc lieu est donn. puis ie monstreray comme il certaine quanOr la table de la combination des notes enseignecombienvne tit de notes prises en zz peut faire de chants, dont ceux que Pon compose de deux notes sont 48 4, comme ceux detrois notessont 10648, Sec. Mais pour trouuer le lieu que chaque chant tient dans ledit nombre il faut que la premire note main droite exprime vne fois le rang qu'elle tient dans Pchele Harmoni&c. Par exemple, si la preque, & que celle qui est au zlieuPexprimezzfois, mire note repond N, elle vaut iz : secondement si elle se trouue au z, 3, ou 4 tient :par exemple, si la note refrangj &c.e11e vaut vn moins que le rang qu'elle 11par z z, si elle est z main droite, il faut multiplier pondant N tient le rang qu'vn zero, au3,par 484 &c.desortcquclapremierenoterepondantAn'est du chant, Se qu'elle vaille vn quoy qu'ellese puisse mettre au commencement la fin. Nous mettrons donc la z note d'A re pour la premire, B fa pour la seconde &c. ScD /<t//serala zi, except qu' la fin du chant chacune vaut toujours son nombre. Maisafin que nous n'ayons pas besoin de notes pour les exemples,ie mefers des lettres de PAlphabet qui sont vis vis. Ic suppose donc premirement que l'on vueille sauoir le lieu de la diction Eliud qui a cinq lettres,dont il sepeut axe 5153631dictions,pourueu qu'on les prenne dans les zz lettres de PAlphabet. Or la premire lettre est D,qui est la 4 dans PAlphabet', laz estV,quiestlai9, mais elle nc vaut icy que 18, laquelle i multiplie par zz,le produit est 396; la 3 lettre est I, qui est la.9,& ne vaut que 8, lequel multipliant 48 4 fait 387Z: L est la 10, Sc nc vaut que 9, lequel multipliant 10608 donne 9583Z >Sc puis ie multijdesorte que tous ces nomplie z34i.56parEquivaut4,leproduitcst9370i4 bres estans assemblez monstrent que lc chant de 5 notes relpondant .Eliud est le 1037118 entre ceux des 5 notes. Secondenient cette manire peut scruir escrire deslettrcs difficiles dechiviri frer,par exemple si Pon vouloit eserire ce verset, Si occidis Deus peccatores, la prcsanguinumdeclinate d mel'on trouuera qu'pres l'opcration semblable dente l'on aura les neuf nombres qui soiuent pour les 9 dictions du verset :36b 1371411453,34193, zi5,quel'onpeut roles. .,.-.; ... i59i9izz9i85i7,i95875,879Z96384835,i74S8oi86ziii> aisment appliquer aux notes du chant qui refpond cespa-
PROPOSITION
-
XVI.
Vn nombre estant donne trouuer quel chant ou quelle diBion tient le rang dudit nombreparmy les chants ou les diBioh's qui ont Vne mesme quantit dnotes ou de lettres.
L'on trouue quel chant tient le rang d'vn nombre donn entre ceux qui ont mesme quantit de notes si. l'on remarque premirement qu'il doit tousiours rester la fin des oprations ,afin que le quotient ne soit iamais quelque riombr la derplus grand que zi, car il seut ajouter chaque quotient >excepte qu'pres niere diuision il pourra rester z z, parce ce reste. Or ne faut rien ajouter qu'il le tousiours de la table generale iut diuiser le nombre donn qui par celuy ' t o '"" " :'
tr0UUC
Des Chants.
14}
moindre >& si l'vn des nombres de cette table serencontrouue prochainement le dernier chant de cette forte', par exemple,si l'on trouue 10648/ troPonaura le nombre des chants de trois no tes,l'on aura trois fois lc Sol de D lasokor qui est 011trouue cc chant en diuint 10648 par 484, dont le quotient est zz, Se parce So/>oula lettre Z:le reste 484 estant qu'il ne reste rien,l'on met zi, quivautvn diuise par zz, le quotient est encore zz, de sorte qu'il faut prendrezi qui vaudra reste 11. zz raison de l'vnit qu'il faut ajoter,& Pon a encore vn Sol,ou vnZ,& Si le nombre donn sc diuisoit exactement ns aucun reste par lenombre dans la table, il faudroit niettre la note signifie par le quotient ns y rien pris ajouter & autant de D fol apres qu'il en est requis pour acheuer le nombre des par exemple; 87.11 se diuise'exactenotcsdontlechantcfeuroitestre#compose: ment par 484, dont le quotient est 18qui refpond YA mi lare p apres lequel il faudroit mettre deux D lasol. Mais il faut icy remarquer deux choses , dont la est que si Pon ne peut diuiser par tous les nombres-d la table moindres premire sc trouueht plus grands que le nombre diuique le premier diuiseur, Sc qu'ils ser, il les faut passer en mettant G vt autant de sois que l'on aura pass, comme dil'on fait lors qu'en la diuision le diuiseur est plus grand que le nombre uiser. Or les exemples qui soiuent pour les dictions feront mieux comprendre tout cecy qu'vn plus long discours. Soit donc lenombre propof 5157999, lequel diuispar5r5363idonncle.B,oul'^>T,c'estdire pour le quotient, que l'on ne ie mers peut diuiser par les 1 diuiscurs suiuans Z34Z5C, Sc 10648, c'est pourquoy deux A,&puisielediuifepar484,leqiioticntest 9, qui donne L , Sc reste u qui nc peut estre diuise par z z, ie mets donc A & M pour les 11 qui restent, de sorte que la diction est BaaUmSc pour firc Balaam il faudroit 5Z49475. La seconde chose qu'il faut remarquer est qu'en escriuant en cette manire de chifre, s'il screncontre des dictions qui commencent par vn ou plusieurs A, il faut obscruer de combien de lettres la diction est compose en mettant vn point apres le nombre, & puis vn chifre qui monstre la quantit des lettres, par exemmonstre qu'elle est comple, en ce nombre 7536. 5. le 5 qui estapresladiction pose de 5 lettres c'est pourquoy Pon deuroit diuiser ledit nombre par 13 415 6* de z z qui commenceil'vnit,& puis qu'il est le 5 en la progression Gomtrique puis par 106 4 8, mais parce que l'on ne peut, ie mets 1A, Sc puis ic l diuise par dire R,ilreste 176,1epour auoiri6,c'cst 484,1equotientest.i5,i'ajotevn quel diuif par 11 donne 11 qui repond O Sc parce qu'il reste 11 >la lettre N achee la diction Aaron. L'on trouuera pair cette mthode que les nombres suiuans reprsentent paroles de dessous : 18. z. 14Z709. 1056105 160793. 5. 76453537 104473. '& S'3}7767*'
Û pius Eneds arces quibus altut cApollo.
les
.car les nombres qui ont vn point & vn chifre apres eux signifient les dictions qui commencent par A, Scie chifre qui soit le point monstre combien la diction a de lettres. ''.-.' Il y a encore vne autre mthode de dechifrer ces nombres, sauoir eji Jseur Cotant la diffrence du rang qu'ils tiennent dans lc nombre total de dictions, & de celuy qu'elle tient dans lc nombre des dictions d'vne gale quantit de lettes i or cette diffrence est l'additiondes nombre* des dictions composes de M ij
144
moins
Liure Second
de lettres que d celles dont il est question: par exple,ce nombre 7 z 7 z. 4, d'vne lettre, *a4 lettres, i'ajote le nombre desdictionsde3,dei>& sauoir 7Z7Z fait en tout io648,484j&ii>dontlasommefaitni54,laquelleajotee le quotient) reste 18416: lequel estan" diuispario648Poiiaipour 7778,quc est ie diuise Sc reste u -, 16,reste 34 ,que par iz, que ie diuise par 484, se quotient Sc lai 6, & puis-la 1 Sc la iz lettre, qui donnent la c'est pourquoy ieprcndslai . -. . .:. . :;.:. diioncAaron. estoit 979, se diuiseur trouue 484 me fait connostre que ce nombrea; 3.lettres, puis que. 483 est vis vis de 3 dans la table: il faut doncajotes au combre donn le nombrccjes dictions d'vne & de z lettres, qui font zz, c 1485,qu'il faut doiser par484,lequo* 484,ouô6,lesquelsjoitez979font tient est.3,reste33iquee diuise par zz,le quotient est 1, & reste n, &conscquerru ie veux ment cette diction eik.Cam.Or apres auoir expliquces propositions, Sise nombre ajouter quelques Corollaires qui scruiront pour accomplir iz, parce que ie ne les a^ mis en leur propre lieu. la proposition 11 &
'IZ':.
CQRLLAIK
Puis que la progression Gomtrique qui croist en raison double est tres vtile pour foudre plusieurs questions quel'on propose, ie Veux Pacheuer depuis e. son 11 terme que i'ay mis dans Ponziefme proposition, iusques son 6 4 term Ti Table delap'rogrestion Gomtrique double depuis 13 iusques 6 4.
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144115188075855871 188130376157744 576460753034Z5488. 1151911504606846976 /130584309-1569395'J' 4611680184917387904 9113372.03^547758^8
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58
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68719476736 1374.38953471 17^877906944 54 9s 55^888; 109^511617776 199013155551 r 4^8046511164

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59 60 61 6z
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63 [ 64
Or Pn trouue la somme de toUsccs termes en prenant celuy qui soif, lequel autre . est double du 64 yen ostant Pvnit. Mais quand la progression soit vne raison,
Des Chants.
145
faut ostcrPvnit, Sipuisdiuiscrle rnison)parexemplelatriple,L>3,9,z7,8i,cc.il restepar la diffrence de la progression prcdente moindre de l'vnit, auoir le 111donnera les 5termes, & IZI estant donn pour leconpar deux, quotient tenu des 5 termes,sionle double, & que l'on njote i au produit, l on aura 143 6ternie. Semblablement si la progression-est en raison quadruple 1,4, pour le sauoit $6,d o i6,64,&c. Apres auoir pris le 5terme qutfuttimmediat^nenr l'on oste Pvnit, il faut le diuiser par la progression pretJdlehte, sauoir" par 3, Scfi$$ donpourauoirse quotien,t85pourlasommedes4termsprecedcns: n & multipli par 3 l'on ajoute l'vnif,l'on;araz56pourl5termelfaiitdire la mesme chose de laprogresion de z z, Sede toutes les autres possibl es. Maissil'on neveutpas prendre la peine de chercher l terme qui fuit le plus arand des dohnez,il faut faire la mesme opras ion au dernier ternie des donnez, Se la diuiser par vn nombre moindre de Pvnit que celuy de la progression, & puis il faut ajouter au quotient le dernier terme-qui a estdui.-Parexemple,si l'on assembler les 9 premiers termes de la progression de z, Poil oste Pvnit du 9, qui est 54875 873536, lequel on diuise par zii le quotient est 1613136855, auquel Pon ajoute le 9 terme pour auoir 57489010371. COROLLAIRE II. . :;
Si Pon vouloit trouuer cornbien Ponpcut firedechaiVtS ou ddictiohs deiz notes, pu de iz lettres prises i $6 htes ou lettres, ou combien le jeu de Piquet peut Venir de fois diffefemfirk iuques'cque le niesine jeu reuienne, il faudroit construirla table qui soif, dont le dernier nombre donne lc nombre des chants,ds dictions,-^ desieux differens d 12chartes prises en 36: Or i'ay donn lamanire de la construire dans l u propositiondu liure Latin deschants. Table desVarit^ dyn chant deiz notesprises en 36.
.1 : - -il 6 13 4 5 '2t 6 10 3 1; 20 4 10 y6' 3J 116 y 151 35 70 ... 6. 21] 126 . 2./1 56 210, 7 .2$, 461 84 Si"$120 7V 1 "jj 9 v 45-, 16s 49J. ""87 10 yj ,io " 71J 200i+ 1 ti ;6:6 SS ltti.3003] i 7& :34'i3^y 41681 1820 J. 9K A5S 6.iSSj M lojl.yo' 'Z38tf'!$$i8|iStS J 'io;.68o 3066 6 -6! 8itf387;6J.i5J94 7 J?!!9^9. 484/]-pJ49. T~ I I 19 . . *' | : . . 1 . 10 ..... 11. <> " 4; 55 66\ 110' 286 ... 84s * i6y 210 IOOI 330 715 49y 2002 .-. 3003 ,' .1287. ~ 791 4^2( * 8008 1*716 5)14 3003 JOOJ ' : . 7o| :'"j,43' 11440 64$$ .'9448 5b^5:-. "^7.0 ,; HS 24310 '43758 . yoo)11440 24310 ; , 48620 ' ...5)2378 92*78 8b. '19448 1S4.756 * 437/8 ! 167960 1137.;.jiS'i* 7?32 ftlfi 1S564 ..j.05.88 ,; "y?7p .293) 30 J646646J 27132 'T^'ji 203490 497420 11440661 3876b'.'fsiS .319.770 .81719b 1961256 54164 49fo.'4;-'7'.4 ,16876b 7?/4"| 7461? 24yiy7 THT" 1042975.. 11735 .'.,. U'-8 36 "'120 ' 1. : 7 18''' l iz 78 3641 1365 4568 12376 31S24 '75582 167960 '5276 705431 -, 1352078 '249^144 44f74: 77116 J0378W.
v
1 13 9' 455 iSzo 6188 18564 50388 "5970 2939)0. 646646 :135107s .^704.56 ^pôo -06^7700 17383860 3041175,'
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M iij
14.6
Liure Second
Mais celle qui ic est plus vtile & plus aisee, dautant qu'il ne faut faire qu'on* ze multiplications.en 36 par 35, & puis le produit par multipliant premirement " 34 Se ainsi consquemment iusques ce que Pon ait iz rangs de nombres, donc lc premier est 36, le second 360, &c. Scle douziesme 1x567 7700 donne le nom, bredes chants differens qui n'ont plus la varit de Pordre, parce que lacombi, nation ordinaire que Pon void dans la 3 colomne est ostee des nombres de la 4 i de forte que ceux de la seconde colomne monstrent les varietez fans Pordre: par & si Pon gai exemple,u Pon prenoit 3 notes en 36>elles seroient 7140 dictions, doit Pordre elles en seroient 4x840. Table des Chants deiz noteson desjeux differens du Piquetpris en 36 notes ' I II III IV " M* 3* x x 12.60 630 * , 3 74<> 42-840 4 14 Hâ-o 58905 1x0 5 45x39040 37699X 6 7x0 140x410x40 1947791 7 8347680 5040 4x07x307x00 8 403x0 30x60340 1XXOO96908800 9 36x880 3416x713446400 94143x80 10 X54186856 39916800 9XX393X6305X800 n 600805x96 4799001600 X398XXX483937X800 ix . 1x51677700 6XX70XO800 5995556x09843x0000 ou chartes' V 35 \ 1 54 35 52. J 31 30 x9 x8 X7 2.6 X5 X4
PROPOSITION
XVIL
Dterminer le nombre des Chants qui se peuuent faire de tel nombre de notesqtte l'on yeur, lors que l'on les prend dans vn plus grand nombre de notes {par exemple lorsque l'on prend 8 notes telles que Content dans les zx notes des $ OBaues ) 0* qu'il estpermis de repeter dans lesdits chants les mesmesnotes x,$ ouplusieurs fois. Il est ais de auoir combien l'onpeut faire de chants de tel nombre de notes que Pon voudra,Iors que Pon sc dne la libert de les repeter plusieurs fois,&que l'on les prend dans vn plus grand nombre, fans qu'il for permis d'vser des variations de Pordre : & poiir ce jet il faut premirement Voir combien il y a de noces dans le chant, fans auoir gard aux notes semblables qui ne font contes que lors qu en ce 1 chait ie repete 4 rois pour vne: par exemple, qui a 7 notes (Vt, ilfaut seulement pr endre ces 4 Vt pour vne note, de forte qu'il faut seule ment prendre les 4 notes diffrentes de cc chant, & voir combien l'on faire peut de chants de 4 notes diffrentes prises dans les xx notes de 3 Octaucs, dont Pordrceftost** & l'on trouuera 7315, lequel estant multiplie par 4 donne xoxo chants diffrents, quipeuuent estre faits de cci chant.
Des Chants.
147
Or il faut remarquer qu'il y aura tousiours autant de varietez dans toutes les autres fortes de chants qui auront 4 notes diffrentes; par exemple dans lc seou dans celuy cond chant /^,rtf,w/',/rf>quinerepctenullenotc, qui en rpz, 5,4, ou 15 fois. Ie veux encore donner vn autre exemple de tera quelquVne, 10 note, dont il y en a deux semblables, la varit de 9 pris dans la table qui luit monstrerala multitude deschants: & si ce chant de IO notes en anoit 3 cmb lale nombre des chants .-s'il auoit 4 ou 5 notes bis, les varietez de 7 donneroient nombre des chants, comme semblables, la varit de 6 ou de 5 donneroientlc pon void la table qui iit. Table de tous les chants qui ont plusieurs Cette table n'a pas besoin d'estrc prolonge notes semblables. iuques xx, i de xx notes diffrentes j dautant qu'il y a meme nombre de chants depuis ix iuques x notes semblables 46X xx, que depuis vn iusques 1r> 46x0 3 notes semblables, &c. car comme l'on ne peut sure 4 X9X60 xx notes prises 131670 5 qu'vn chant de dans xx lors qu'elles font tou6 447678 tes diffrentes, & qu'il n'est pas 7 1193808 x 558160 8 permis de changer Pordre, l'on ne peut auffi faire qu'vn chant 4476780 9 10 lors que l'on les prend toutes 6466460 n semblables.Et comme il y a 4 6x 775975X IX chants lors qu'on prend seule775975X ment deux notes semblables>de meme il y en a 46xlors queie chanta xi lettres semblables j de forte que la semblance de deux repond celle de xi, celle de 3 celle de xo, Sc celle de 4, ^,6,7, 8,9 &io, celle de 19, iS, 17,16,15,14,
13&1X.
Mais il faut remarquer que cette table est diffrente de celle que nous auons donne dans la 4 proposition, parce qu'il faut multiplier chaque nombre de celle-la, par le nombre des notes semblables de chaque chant pour faire celle-cy, comme nous auons fait en multipliant le 4 nombre de ladite table , c'est dire 7 315par 4, raison que sechant auoit 4 notes semblables, Se si v n chant a seulement 3 notes semblables & 3 notes diffrentes, il faut multiplier le troisiefmenombrede ladite table par 3 pour auoir 46x0, lc 3 nombre de cette qui est table i or il faut tousiours fuiurela mesme mthode pour les autres chants. COROLLAIRE. Il est aise de remarquer que ce que nous auons dit des notes Sc des chants se peut entendre des lettres & des dictions de toutes sortes de langues, & qu'il va autant de dictions dans xx lettres, dont x ou plusieurs font semblables, qu'il y a des chants dire de toutes les pris dans xx notes i ce que Pon peut semblablement autres choses qui peuuent estre prises danslc nombre de xx,ou dans vnpuspetit,ouvn plus grand nombre car cette toutessorest indiffrente proposition tes de nombres. Et si les Organistes veulent sauoir combien consquemment de chants ils peuuent faire fur le clauier en prenant tel nombre de notes & de touches dans Pestcndue de leur clauier, ils feront vne table de qu'ils voudront 50, ou d'autant de nombres la 4 proposition; Sc qu'ils auront de touchcs,fuiuant
148
Liure Second
s'il y a desnotes semblables dansleurs chants, ils y ajouteront la mthode de cette proposition. ... PROPOSITION XVIII.
desChants qui peuuent estre Dterminer le nombre faits d'vn nombredenotes quandil y en a de differentes\quifont semblablescommequand onmet deuxfois V t & deuxfois^Ke ($r deuxfois Mi> ou quatre fois lesvnes (djrlesautresi&c. Lors que le nombre des notes semblables est diffrent, comme lors que l'Vt y estdeux fois, & le Redeux fois, il faut chercher vn chant dans la table prcdente qui ait de la correspondance auec cettui-cy, & Pon trouuera qu'il serapporte au chant de quatre notes qui a deux notes semblables, Scdeux diffrentes, ou celuy qui a cinq notes, dont il y en a trois semblables, comme a le second chant,deforte que cesdeux chants sepeuuent varier 46x0 fois,parce qu'ilsont seulement 3 notes diffrentes.
Or le rapport qu'ont cesdeux chants consiste en ce qu'il y a dans le premier z notes, Scz Scr, Sc au fcond 1Sc1,& 3 notes, de forte que comme x & x seres semblent, & la 3 qui esti, estdiffrente dans Ic premier chant, 1Sc 1 font gaux dans le second, & 3 estnombre diffrent. L ors que le chant a 6 notes, Sequ'il y en a x d'vne forte, x d'vne autre, ScenJ core x d'vne atrc,commc au 3 chant, il estsemblable vn chant de 3lettres diffrentes, parce que x,x,x,se ressemblent comme 1,1,1, c'est pourquoy il nc se dans xx notes. Il faut dire la mesme chose peut faire qiei540chantssemblables notes en meme raison que ces nombres x,x,x,x ,qui se du chant qui auroit ses rapporte aux chant de 4 lettres diffrentes, encore qu'il ait 8 notes j de l vient : ce qui doit estre entendu de ceutf qui ont quaqu'il n'y en peut auoir que 7 315 tre ternairesjquatcrnaircs, Sec.de notes semblables. Il arriue encore la meme choseaux chants, dont le nombre des notes semblables estdiffrent : par exemple,au quatriefme chant des 6 notes >qui a vne note d'vne brte,puis x d'vne autre>& encore 3 d'vne autre j ouaucinquiefmechant x car le qui a 9 notes, dont il y en a d'vne faon, 3 d'vne autre, Sc 4 d'vne autre, nombre desdiucrsitez de ces x chants est gal vn chant de 3 notes diffrentes Sc aufquclles Pordre estremis, comme l'on void la table de la 4 proposition: consquemment il y a 9x40 chants semblables ces deux dans xx notes. & 4 semblables, le nombre deschants Si dVnchantdeionotesilyenai,x,3 sera 17556o,qui est gal celuy de 4 notes diffrentes auecPordre:iI y en a autant de sorteslors qu'il y a x,3,4 Sc5 notesscmblables,parce qu'il faut feulement voir combien il y a de sortes de notes.
PROP.
XIX,
Des Chants.
PROPOSITION
Dterminer le nombre des Chants voudra,
14P
XIX.
que l'on peut faire de tel nombre de notes que l'on en Variant les temps ou les mesures d'Vne, ou de plusieurs ou de toutes les notes.
Il faut premirement upposer que Pon sache le nombre des chants qui se faire fans considrer les mesures,soit queie nombre des chants seprenpeuuent ordinaire,ou dans les autres, ou mesme que Pon ne prenne dans lacombination ne qu'vn,x,ou 3 chants :Se puis il faut sauoir de combien de sortes de temps ou temps, il faut multi* demeiresonvcutvser,parcxemple,siPonveutvserde8 faut multiplier par 8 qui donnera 51x, plier 8 par foy-mefmc pour auoir 64, qu'il faut encore multiplier par 8, afin d'auoir 4096,6: multiplier ainsi iusques qu'il 7 fois, d'o il viendra 16777x16, qui est le nombre des chants que Pon peut faire d'vn nombre de notes, o ilestpermis d'vser de 8 temps differens, par exemple de 8 notes,qui font tousiours arranges d'vne memie manire. Et si Pon prend toutes les varietez que 8notes peuuent souffrir raison des diffrents lieux, Sc de Pordre qu'elles peuuent auoir, soit qu'elles demeurent tousiours les mesmes, o l'on les prenne dans vn plus grand nombre de notes, il faut multiplier lc que nombre des chants par le nombre des temps. Pon veut sauoir le nombre des chants de la grande table De lvientquesi vniucrselle, lors qu'il est permis d'vser d'vne aussigrande varit de temps que de notes, il faut multiplier chaque nombre de ladite table par soy-meme, par exemple si Pon veut auoir le nombre de tous les chants possibles, lors que Pon prend aussibien xx temps differens comme xx notes ,il faut multiplier lafommc totale de la table de la 5 proposition par soy-mesme pour auoir 11657x495441chants tous diffe4365496xox8936i49479ii3939i8604879059Xxioi8o5056 car ce nombre contient 60 rens,dontle premier ternaire vaut n6dixseptilions, characteres. Mais il n'est pas possible de mettre tous ceschants auec des notes >encore que toute la terre Sc les cieux seconuertissent en papier, &quc tous les hommes escriuisent perptuellement vn million d'annces,comme il est aisde monsteer >c'est pourquoy ie donneray seulcmt l'exemple de l'vn des chants de 4 notes,quipeut sechager z^G fois, lors que Pon a la libert d'vser de 4 temps diffrs, encore que les4 notes gardent tousiours vn mesme ordre, dautant que 4 estant multipli 4foisfaitx56,car 4fois 4 font 16,4fois 16font 64,4fois 64 font Z^G, comme l'on void 4 notes de la Quarte font z^G chants difdansl'cxemplequiit,oules ferens, quoy que Pon prenne seulement lc premier des x 4 chants qui se peuuent faire des 4 notes, comme l'on void au commencement del'exemplc. disD'oils'cniit que l'on peut faire x 4 fois autant de chants auec 4 temps sercns,commeil y en adans l'exemple qui fuit, c'est dire X4 foisx56, qui font 6i44>&si Pon vsedesdeux autres epecesde Quarte Ponaura i843xchantsdi serens: mais il suffit de mettre icy la x 4 partie de l'exemple pour comprendre la vrit de cette proposition.
iyo
Liure
Table des z 56 Varit^
Second
de quatre temps differens.
Des Chants.
in
COROLLAIRE. Si l'on vouloir, prendre la peine de varier vn chant donn selon les diuersitez qu'il peut souffrir dans Iemcfmc ternaire, Sedans toutes lesautrcssortcsdemeTurcs que la Rythmique fournit, il ne seroir pas polible tous les hommes d'en venir bout, comme il est ayse de conclure par les proporsitions preeedentes, ceux qui prennent plaisir qui peuuent seruir d'vne perptuelle mditation considrer les ouurages de PEternel en dtail,afin de luy rendre l'honneur, Seles louanges que tout homme luy doit. Or Pon peut appliquer cette espece de combination , ou de varietez chaque diction, ou lettre, qui sert quelque idiome, p-ir exemple au Latin, ou au Franois, en ioignant 4 sortes d'accents chaque vocable,ou en le prononant en 4 tons differens, afin qu'vne mesme diction exprime 156 choses diffrentes., & que par ce moyen l'on facilite les langages,que 'on apprendra dautant plus aisment qu'ils auront vn moindre nombre de dirions. Ce que Pon peut semblablement accommoder toute forte d'eseriture, comme l'on exprimente aux charactercs de PA lphabet Arabe,dont vn mesme lert pour 4 ou 5 lettres diffrent es, raison de 4 ou 5 sortes de points,ou d'accents que l'on met dessus, dessous, <kde tous les collez dcfdits charactercs: ce oui se Pratique ausi dans l'Eseriture Hbraque, & cn plusieurs autres. V oyons main tcnant vne autre forte de combination > afin que Pon nc puisse rien dsirer fir Cc sujet.
ifz
Liure Second
PROPOSITION xx.
Dterminer encombien de faons diffrentes deux ou plusieurs voix peuuent chanter vn Duo,oWyne autre pieeede Musique. 11 est tres-ais de trouuer en combien de sortes deux ou plusieurs personnes ensemble , Seen mesme temps deux ou plusieurs parties de peuuent chanter il faut seulement multiplier le nombre des chants de l'vn par le Musique : car nombre de ceux de l'autre i Sc consquemment lors que le nombre des notes Sc de leurs diffrentes valeurs est gal, il faut quarrer le nombre des notes de l'vn d'iceux >s'il y a 3 parties il le faut cuber, Ses'il y en a 4 il le faut quarrer quarrer, Sc ainsi des autres,fuiuant les dienitcz de PAleebre iusques Pinhni.
Par cxcmple> les 4 chants que Pon void icy ont tous 7 notes, dont chacun en a deux fois deux semblables, c'est pourquoy il faut diuiser la combination ordinaire de 7, c'est dire 50 40, par le quarr de la combination de deux, qui est quatre, le quotient seraix6o. Or puis que le premier de ces quatre chants sepeut chanter en 1x60 faons lieu des notes, quand lc premier chantera Pvndes par le seul changement du siens,le second pourra chanter tous sesix 60, Scencore autant en mesme temps queie premier chantera le second des siens, & ainsi des autres > c'est pourquoy il faut quarrer ix 60 pour auoir 1587 6oo,qui est lenombre des chants qui sepeuuent faire auec deux parties i Sc ce nombre quarr estant multipli par a racine,donneralecube X00037 6000 pour la 3partie: & si Pon ajoute la 4 partie, il faut multiplier le nombre prcdent par la racine 1x60 pour auoir X5X0473760000.
COROLLAIRE
I.
Si les nombres des notes estoient ingaux, ou que les notes fusent d'vnedifferente valeur j par excmplc,si au second chant il n'y auoit que six notes, comme s'il y auoit la pose d'vne mesure au commcncement,ou en quelqu'autre endroit, & qu'entre ces six notes il y en eust seulement deux semblables au troisicmc chant qu'il y eust sept notes, & trois semblables, Sc au quatriefme que lesnotes estant en mesme nombre qu'au premier, les secondes notes qui sont en mesme ton fusent de diffrente valeur, sauoir les deux qui sont r la derniere ligne en haut,& les deux qui sont r la 3 en baissant, Seque l'vne fust blanche Scl'autre l'on void icy, noire, ou autremcnt,comme
il faudroit
les chants de la premire partie, par 360, multiplier ix6oquilont ena deux quisontccuxdclaseconde, parce qu'elle n'a que six notes, dont il y Se pour la troisiefme parties semblables,&Ponauroit4i36oopourleproduit: il faut
Des Chants.
i#
ce nombre par les chants de la 3 partie qui 37 notes, dont il y il fout multiplier elle a 840 sortes de chants : c'est pouren a trois semblables, Seconsquemment si Pon multiplie aura 3810x4000. Et finalement si 453600par 840,Pon quoy l'on chante quatre parties, il faut trouuer le nombre des chants de la quatriefnie partie, sauoir 50 40, parce qu'elle asept notesi cr bien qu'elle ait x notes semblables, Se z encore semblables, il les faut nanmoins prendre toutes diffil faut multiplier rentes raison de leurs temps differens, Se consequeminent 3810x4000 par 5040, pour auoir 19x0360960000, qui est le nombre des chants chanter ensemble auec le changement de lieu des notes que 4partiespeuuent sont contenues en chaque chant. qui COROLLAIRE Il faut remarquer que l'on trouue le nombredes tcsfrla meme ligne, c'est dire PVnisson, de la estoient toutes diffrentes, Seen des lieux differens, differens: Par exemple si Pon veut chanter ces deux en combien de faons chacun peut estre chant. II. chants qui ontplusieurs nomesine manire que si elles lrs qu'elles ont leurs temps chants ensemble,!!faut voir
Or cc x chant a x 7 notes, dont il y en a deux au x rang en montant qui ont r la 3, auoir la ix,i5,&xx ineme temps, sauoir la 14 &lai7>ilyena3 Si il y a en 3 noires & 3 crochues r la 4, x crochues Se3 noires fur la 5, Sc 4 noiresfur la 6 : c'estporquoy il faut multiplier la combination de x pour les x notessemblables de la x range par celle de 3qui est 6, pour celles de la 3 range, le dela combinationde 3, produit est ix, qu'il faut encore multiplier parlequarr & leproduitscra par x, Se leproduit par 6, & ce der432,qu'il faut multiplier nier produit par lacombination lcde 4 qui est X4, le produit sera 1x4416,par ordinaire de X7, qui est 10888869450418quclil faut diuiser Ja combination 35xi6o768oooooo,lequotientsera875i9848334766848oooooo,qurmonstre lenombre des varietez que Pon trouue dans les notes de ce x chant. Quant au premier chant il y a x8 notes, dont il y ena 3 semblables cn la plus basseligne, 3 alatre,puis les vnes par les autres, x,3,x,3,3,3, qu'il faut multiplier comme nous auons fait cy-dessus, pour auoir 1866x4,par lequel il faut diuiser la combination de x8,qui est 304888344611713860501504000000,1e quotient des varietez de ce monstre lenombre scrai63i70383558x3i4496ooooo,qui chant de x8 notes. Maissionchantoit ces x chants ensemble l'on auroit autant de varietez qu'il y a d'vnitez en ce nombre, 14x981511914091039781518x763des x nombres precc ""06x8608000000000000, qui vicntde la multiplication dciis.
114
Liure Second
PROPOSITION XXI."
tA sauoir st l'on peut dterminer quel estle chant le meilleur ft) leplus doux de des z 4 chants dont chacun plusieurs chants proposes par exemple a 4 sons ou 4 notes. L'on peut iuger de la bont deschants en deux manires, sauoir en considrant le jet pour lequel ils ont est composez, on sansauoir gard au sujet, 8 en considrant leur feule douceur Sc leur bonne modulation. Quant la premire manire, c'est chose asseuree que celuy-l est le meilleur qui exprime mieux le sujet pour lequel il a estfait : mais nous ne par Ions pas icy de cette matire , dautant qu'elle contient plusieurs autres difncultez dont il faudra parler ailleurs j par exemple de quelle faon chaque parole doit estre exprime, Sccombien l'on doit leuer ou abaisser chaque syllabe, Sec.mais nous ne propo sons icy nul sujet : c'est pourquoy il faut seulement parler de la x maniere,laquelle considre le plaisir que l'on peut receuoir de plusieurs sons differens qui se siuentpar degrez conjoints ou dis-joints dans Pchclle Diatonique de la Musimaintenant. que dont nous vsons Or il semble que la fuite des notes qui est la plus naturelle & la plus aisee chanter doit estre iugee la plus agrable & la meilleure, quoy qu'il se rencontrast vn seul homme quifust de ct aduis, & que le sentiment de tous les autres fust contraire: de sorte qu'il faut seulement dterminer quel estle plus ais chanter de plusieurs chants proposez, ou quel est celuy qui a vne meilleure suitte pour sauoir quel est le meilleur. Et parce que Ponnc peut pas mieux expliquer cette difficult que par l'exemle chant compos de quatre notes sevarie en 14 ple deplusieurs chants, & que faons,nous nousseruirons de ct exemple pour dterminer quel est le meilleur chantde ces x 4 qui iuent :
car les 1x0, ou ses7xo,ou les 403x0 chants de 5, de 6, ou de 8 notes sont en trop grand nombre pour seruir d'exemple. Mais auant que de conclure il faut remarquer lc sentiment des Praticiens cc disent lc les autres -, Se lc x estlc que dont les vns disent que beau, 4 plus puis r 1 lc.8fc
Des Chants.
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Sc Ic> Sz Ieio; & finalement les autres croyent queie dernier est le meilleur: fi l'on vouloir prendre la peine de rechercher des raisons pour tous ces differens sentimens, l'on en rencontreroit qui seruiroient peut-estre connostre la diuerou des humeurs & de l'efprit deselits Praticiens, dont ie sitdestemperamens, laisse la recherche ceux qui la voudront faire. Oi il y a grande apparence que l'vn d'entr'eux a rencontr la verit,c'est pour-, les 8 chants qui ont est iugez les plus beaux, quoy ie veux seulementexaminer afin de remarquer le meilleur de tous j & parce que le dernier s'approche du rele premiers eloigne>& que lasinde chaque chant reprpos &dusilence,dont sente le repos, il est ce semble plus agrable que le premier : quoy que l'on puissedire qu'il est aussi agrable de trauailler apres le repos, comme l'on fait en chantant lepremier chant, que de se reposer apres le trauail, comme au dernier", car lors que la voix dcend elle se dtend & se dbande, comme elle se tend elle monte, puis que le graue SePaigu des sons vient de la tension ou de quand Pabaissement de Jachorde, comme i'ay demonstre ailleurs. A quoy l'on peuc ajouter quecex4 chant fait vne tres-bonne cadence, Se consquemment que la maxime qui enseigne que la fin couronne l'ceuure est icy vrifie, Se que son sauoir par le demiton; premier degr commence par le moindre interualle, d'o il arriue que le mouuement de ce chant est plus aie,puis que la voix seforce moins qu'au premier, parce qu'elle commence par vn moindre degr. Lepremier chant finit aussi par le meme demiton, ce qui fait qu'il fappro che cn quelque faon du repos, parce que son premier degr augmente feulement fa tension d'vne quinziefme partie, au lieu que tous les autres finissent qui en.montant Paugmentcnt d'vne huit ouneufiesmepartie,lors qu'ils finissent par le ton, ou d'vn tiers, d'vn quart, ou d'vne cinquiesme partie, lors qu'ils finissent parla Quarte,ou par la Tierce majeure, ou par la mineure. Se au huictiesme chant ils peuuent tenir le troisiefme & lequaQuantaux triesme rang, dautant qu'ils finissent tous deux parle demiton, qui est vn degr Et Chromatique, lequel est plus doux que le ton qui est le degr Diatonique: bien qu'il semble difficile de dterminer quel est lc meilleur de ces chants, nanmoins le deuxicmeest plus naturel Se plus ais chanter, raison que la Tierce mineure du second chant est plus aisee entonner que la Quarte du huictiesme: En apres, Pordre des battemens que font les trois premiers sons du x est plus ais comprendre que Pordre des battemens que font les 5premiers du 8 >car les battemens du xfexpliquent par la fuite de ces termes 9,10, ix, dont laprogression & les comparaisons sont plus aises comprendre ; Sesi Pon prend les quatre tcrmesquiexprimentlcursquatrenotesPonaura36,40i48,45 pour lex chant, & 40,36,48,45 pour le 8 chant. Lc 10 chant n'a rien de recommandablc si ce n'est qu'il finit par la Quarte, ou qu'il ale demiton au milieu; quant au 13, il ales x Tierces i mais le 14 semblablcment les x Tierces Sepuis la Quarte,& consequemment il doit estre meilleur h la bonte des chants semere par le plus grand nombre de leurs consonances '> car nul Praticien ne iuge que Ponziesmc chant cequePonnepeutpasconclure, oit des meilleurs, les mesmes consonances, dont labeaut quoy qu'il contienne & la bont des chants ne dpend pas tant que de la fuite des degrez conjoints ; Se seschants plus difficiles chanter que ccu x qui vont par uts sont ordinairement qui vont par degrez conjoints. N ij
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Liure Second
Le 15a quelque chose d'hroque, & de plus maste que les autres, raison de Pinteralle de la Quarte par laquelle il finit, ce qui tmoigne la gnrosit de cede tous raison de la grande tension de cette fin \ il arluy qui le iuge le meilleur riue tout le contraire au 19Seau xo chant qui commencent par la Quarte. Finalement le 18chant a quelque choie d'agrable, parce qu'il commence est fort doux, apreslequel fuit la Tierce mineure par le degr Chromatique qui Sepuis il finit par le ton mineur : d'o Pon peut conqui estencore bien douce, les autres chants est d'vn temprail clureque celuy a qui plaist dauantage que ment bien modr & d'vne douce humeur:ce que Pon peut semblablement dire de ceux qui aiment mieux les chants qui finissent par le demiton.Mais il faudroit faire vn liure entier pour expliquer quel chant est plus propre reprsenter les differens temperamens, Sepour qu elle passion l'on doit les employer. COROLLAIRE I.
les chants precedens sont les meilleurs, Pon doit Siicnay pas demonstr que considrer que cette matire est tres-difficile , Sc il se faut contenter de raisons probables o la dmonstration manque, c'est pourquoy ie ne dsire nullement preiudiier aux sentimens de ceux qui croiront auoir de meilleures raisons chant qui leur agrera dauantage. Or i'ay plustost pour le choix de quclqu'autre choisi ces 4 notes, Seleurs x 4 varietez qu'vn autre nombre,dautant que les Anciens ont establi toute leur Musique r la Quarte qu'ils appelloient Tetrachorde, dautant qu'elle ne contient point d'autre degrez que ceux de cette Quarte i de sorte que celuy qui entend les raisons des degrez oudesnotes, Sedes sons de la Quarte sait la Musique desGrecs. COROLLAIRE II.
Encore que Paye pris la premire epecede la Quarte qui commence par Vt, nanmoins lc mesme exemple peut seruir pour les deux autres epeces, dont la x commence par Re,Sela 3par Mi, car il faut seulement hausser la clef laxligne pour auoir lesx 4 varietez de la Quarte, Remi>fafol Se ajotervn molCous ladite clef pour auoir les x 4 varietez de la Quarte Mifafol lacomme Pon void dans cette figure, dont la premire clef monstre la 1 epece, & lax & Se3 clef monstrent la x & la 3 ene pece de la Quarte i quoy qu'il soit nullement ncessaire d'ajoter ces clefs, dautant qu'ilfuffit de commencer WtAe Reou le Mi fur la premire note afin de continuer, & consquemment l'on peut vser des notes fans les clefs: Sc ct exemple peut scruir pour les 7X chants differens des 3 epeces de la Quarte >car bien que 6 chants de la premire <lc epece commencent par la premire note de la x epece, ScG autres par le Mi de la 3 epece, neantmoins la fuite desautres degrez, ou de quelqu'vnd'iceux est tousiours diffrente de la fuite des chants precedens, comme l'on peut dmonstrer par la deseripdon des x 4 chants de la x & de la 3 especede Quarte, lesquels dans 011peut comparer auec les x 4 chants de la premire epece, afin de iuger quelle epece sont les plus beaux chants, Sc si l'vne en a vn plus grand nombr* de bons que l'autre. COROL.IIP
Des Chants. 7
COROLLAIRE III.
1J7
L'on peut trouucr denouueaux charmes dans la Musique, soit dans lessimcompositions plusieurs parties,si l'on mfie les x 4 chants ples rcits, ou dans ses de l'vne des Quartes auec les x 4 des autres: par exemple, si Pon fait prcceder le x de la 3 epccc sauoir Mifalasl> apres le x chant de la premire efpece, sauoir Vtrefami\Sc les Praticiens trouuerontplusieurs Varietez fort agrables, dont ils ne sesont pas encore auisez, s'ils comparent Sc s'ils mfient les chants d'vne efpece auec ceux desautres. Ce qu'il faut semblablement remarquer pour lesixo chants de chaque epecede la Quinte, Scpour les 7x0 des diffrentes espcesde la S exte,&c. afin d'inuenter& de pratiquer de nouuelles fugues qui seront peut estre beaucoup plus agrables que les fugues ordinaires, raison que l'imitation auraplus de varit, & fera plus fauante Sc plus ingnieuse. GOROLLAIRE IV.
Ce que i'ay dit deschants de la Quarte ceuxr Diatonique peut estre appliqu dela Quarte Chromatique ScEnharmonique, auquelles les mesmes notes peuuent feruir nsrien changer car il suffit dfaire le demiton majeur ou mineur, ou la Dise au 1 & au x degr. Ce qu'il faut aussiconclure des degrez de la Quinte Scde l'Octaue,dautant qu'ils ne font pas differens de ceux de la Quarte. COROLLAIRE V.
Quant la v ariet & la bont des chants qui dpendent de la diffrente valeur des notes,nous en parlerons au liure dela Ry thmique* ou nous traiter os des differens mouuemens, Scde leurs proprietez : car il suffit maintenant de sauoir que cesmouuemens apportent vne tr es-grande varit aux chants, comme i'ay demonstr dans la 19 proposition, o l'on void que l'on peut faire 6144 chants tous differens des quatre notes de la Quarte prcdente, & consquemment 18 43Xchants des quatre notes destrois espcesde la Quarte, lors qu'il est permis d'vser de quatre temps differens comme de quatre notes. D'o il s'enit que l'on peut chanter tres-long -temps auec les quatre seulesnotes de cesQuartes, qui peuuent scruir pour faire toutes sortes de chants fans iamais repeter le mesme chant. COROLLAIRE VI. Il y a grande apparence que le 8 chant est le meilleur de tous d'autant que le demiton fuit apres la Quarte, qui fait la p lus grande tension de c chant Scqu'il diminue seulement cette tension d'vne quinziefmc partie *,ce qui ramen touc doucement Poreille Scla fait quasi passerinsensiblement la 'remission ; afin d sereposcrurle Mi qui esttres- doux, Scqui estlavoix moyenne du chant, carie repos est dautant plus agrable que le labeur qui precede est plus grand, dautant que leur diffrence est plusaisee remarquer Scfrappe l'efprit, Sc l'oreille plus puissamment* Sc que le labeiir estant compar au repos estsemblable la dou^ ccur compare la nt ,Sc la volupt. COROLLAIRE VIi; L
L'on peut encore dire que chaque chant estdautt plus doux Scplus agrable que N iij
is8
Liure Second
sesintemallesjou sesdegrez sont moins differens, Scpar consquent moins sensi* bles,comme il arriue que les nuances des couleurs sont dautant plus douces, que leurs degrs font plus proches, Sequ'ils seperdtplus insensiblement les vns dans les autres,parce que Pvnion en est plus grande. Or l'vnion estle principe &U source du plaisir, Se du vritable agreement, dont la perfection consiste dans l'vnit: de sorte que l'on peut cclur e que les chants sont dautant meilleurs qu'ils sont plus conjoints Se plus vnis. A quoy l'on peut ajouter qu'il estplus aise de passer par les.degrez conjoints, que par ceux qui sont loignez Sc disjoints,dau tant que les diffrences de l'ouuerture de la gorge en sont moindres. PROPOSITION XXII.
tA sauoir comme il faut composer les chansons ft) faire les danses pour estre les plm belles ($s les plus excellentes de toutes les postibles : efrsi l'on peut distojer les Balets en telle faon que l'on apprenne toutes lessciences en dansant &< en Voyant danser.
Puis que la perfection de chaque chose consiste en son essence, en sesproprietez, & en sesaccidens,& que son excellence doit estre merce selon ses ptinci. laquelle elle est destine, ie dis que la chanson qui aura pesjoufuiuantlafin tout ce quiest requis saperfection, Sequi sera la mieux proportionne sa siri sera la plus excellente de toutes.. Or elle aura toutes sesparties lorsqu'elle refl pondra parfaitement la lettre Sc aujet que l'on prend , Se ne pourra iamai estrcplusexcellente que quand elle aura le jet le plus excellent de tous, qui Pamour Sc l'ardeur Dieu,& consiltedesrirclesgrandcurs&lesloangesde dontn)us deuons Padorer ternellement. D oj il est aisede conclure que toutes les chansons de Cour qui n'ont point dâutre)jet'queles|)x,ofanes,-& qui ne contiennent autre chose que les louanges des/lwrnmes, qui nubsistcnt le plus souuent que dans les flatteries, & qui n'ont point d'autre soustien que la vanit&rle mensonge, ne peuuent estre parSe faites, puis que l vrit leur manque,. ns laquelle il n'y a nulle perfection; qu'elles sont priuecs du sujet qui rauk les Anges, & qui scruira d'vn entretien , ternel;tus les prdestinez. Quant la note & au chant qu'il faut donner la chanson, ie dis premirement qu'elle doit auoir l'ftendu* d'vne Dix-neufiefme, afin qu'il n'y ait nul iule dans le nombre Senairc qui nc soit employ clbrer les grandeurs de celuy qui a employ les six iours du monde la cration des parties de PVniuers : ou du moins qu'elle doit contemr: Sc auoir Pestendue de la Douzieme, afin que tout cc.qunferme le Ternaire serue expliquer les thresors de ladiuinit qui dans chaque creature,dans &bsifêen.3:per-sonnes1,H&5qui a grau onpourtrait lquellepQnpeut remarquer leTernair-cdes perfections dont i'ay parl ailleurs. Secondement la chanson doit contenir tous les passagesles plus beaux &lcs plus rduissans qui sepuissent rencontrer dans Pestenduprecedente, & toutes les ônfonanee les plus douces, &les.meilleursi car s'il luy manque quelque beauext Sc quelque riche trait ,1'on pourra tousiours dire qu'elle n'est pas la plus cellente de toutes ses possibles. vne trcs-cxccllcnte voix, ou par Entroisiefmclicucledoitestrechateepar elle n'aura pas. la souuerainc perfection qu'elle a dans fa .plusieurs,autrement composition:
Des Chants.
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: mais nous n'en pouuons encore parler plus particulirement, parcomposition ce qu'elle lipposelaplus grande partie des autres liures qui fuiuent apres ; c'est ie mets seulement le sujet d'vne chanson la fin de cette proposition, pourquoy de mo dlie aux Musiciens qui dsirent icy commencer leur lequel pourraseruir beatitude,& qui veulent seulement oiiir ou composer les chansons qui feruent faincte nous fournit des excmplesi de Prlude cellesdu ciel, dont l'Eseriture comme Pon void en ces versets, Misericordias Domini in aternum cantabo. Beati in domo tua Domine infeculasaculorum labia laudabunt te.Exultabunt qui habitant meacumeantauero tibi; Sc plusieurs autres semblables. Or puis que les chansons Seles danses faccompagnent Seque ordinairement, de toutes les espces de danses qui sont en vsege en France, nous deuonsparler il est raisonnable de considrer s'il leur manque quelque chose, Se si Pon peut inuenter des danses qui soient pusvtil es & plus agrables que celles dont on vse ailleurs. icy, Se dans l'Italic,dans l'Allemagne,dans l'Espagne,& Quelques-vns croyent que les anciens faifoient pratiquer de certaines danses hommes de plusieurs maladies, Se sessi bien rgles, qu'ellespreseruoient qu'elles lesguerissoicnt quand ils estoient malades. Si l'on pouuoit remettre cet des grandes sommes d'argent que l'on employ art en vsege Pon epargneroit tant de mdecines. Mais nous n'auons pas vne assez grande connoissance des mouuemens ncessaires pour gurir ou pour preuenir les maladies? Se quand nous Paurions, l'on trouueroit peut estre bien peu degens qui s'y voulussent l'on peut lire ce que Mercurial a eserit des diffrentes fortes assujettir. Toutesois d'exercices dont v soient les anciens, & voir ce qui nous reste de ces mouuemens dans Galen, & dans les autres Authcurs Grecs & Latins,d'o l'on peut tirer quelle temps, ou pour inuenque lumire pour restablircequinousaestrauypar ter vnnouuelart,& vne nouuelle mthode pour chasser les indispositions du cor ps Sc de l'efprit par des exercices, & des mouuemens rglez del'vn & de l'autre. Orle fondement de ct art doit estre pris du mouuement ou du repos qui font cause des maladies,ou qui sont ncessaires pour ouurir ou pour resserrer les Sc de repores du corps, afin de chasser les excremens Sc les mauuaises humeurs, tenir les esprits Sc la chaleur naturelle par les onctions d'huile, d'o l'on a tir ct ^>\\o[me3melintusoleumfor:Sut quoy l'on peut lire le trait que Vcrulam a fait de la vie Sc de la mort. des dances, elle consiste perfectionner Quant la plus grande perfection l'efprit &le corps, Sc les mettre dans la meilleure disposition qu'ils puissent auoir. Or la plus grande perfection de l'efprit consiste sauoir Sc a contempler de lanature,par lesplus excellensouurages exemple,lcs mouuemens des Astres, Se slcu er leurs grandcurs,leur &desElemens,& lumire, & leur perfection, lc grand maistre du Balet que parleurmoyenl'Autheurdel'Vniuers,quiest dansent toutes cs cratures par des pas & des mouuemens qui sont si bien rglez, aux qu'ils rauissent les sages Se les sauans, & qu'ils feruent de contentement Anges, Se tous les Bien-heureux. On n'a point encore vdeBalets si magnifiques qui ay ent couft mille milanWsd'or, &siPpnenfailpitvndansquelquelieudumondequicotastdix nes du reuenu de tout ce que produisent la mer &la terre, il n'y a nul mortel qiii ne desirast assister y quelque prix que ce fust> Sc nanmoins il n'auroitpas tac de beaut ny d'industrie Sc lc mouuement d'vn moucheron, que la composition,
N iiij
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Liure Second
seul contient Se renferme plus de merueilles que tout ce que Part des qui tout si l'on pouuoit acheter la veu de hommespeut faire ou representende sorte que tous 1esressorts qui font dans ce petit animal, ou bien apprendre Part de faire des automates, & des machines qui eussent autant de mouuemens, tout ce que le monde a iamais produit en fruits, en or Se en argent ne suffiroitpas pour le iuste prix de lasimplc veue desdits ressorts. Pour la perfection du corps, elle consiste dans vne parfaite nt, Scdans vne rend l'efprit dont ilestleserutcur i c'est pourtres-prompte obissance qu'il donneront ces qualitez doiuent estre estimes les plus quoy les dances qui luy les poffiblesor lespourmenades qui seruet la sant font vne parfaites de toutes de manire que l'on peut comparer tous les exercices de partie desdites dances, la viehumainevn Balet, qui consiste en toutes sortes de mouuemens & de stations, fuiuant les strophes, antistrophes ,Se podesdes chansons & des dances des anciens. du corps Mais ie laisse larecherche de ces mouuemens quiconcernentlant aux Mdecins, afin de considrer ceux quipeuucntscruirl'eprit&aux seiences j Sedis premirement que l'on peut faire des Balets qui reprsenteront Seenest permis d'exprimer en chantt seig neront PAstronomie, particulirement s'il vne partie de la science que l'on veut reprsenter Seenseigner hpar exemple l'on de Saturne au Soleil par vne danec deio pas, dautant reprsentera la distance fois plus loign que la terre '>Secelle de Iupitcr par cinq pas,dauqu'il en est dix tant qu'il est cinq fois plus loign du Soleil que la terre. L'on peut reprsenter les distances desautres Astres & leurs mouuemens tant iournaliers qu'annuels, Sc tout ce quiparoist au Ciel. Mais il n'est pas ncessaire de parler icy plus au long de cette matire \ parce qu'il suffit de lire ce que i'en ay dit dans le x liure du Trait de PHarmonievniuerselle, particulirement depuis lc 5 Theorefmc iufqua fairedes dances Sc lafini d'o les Musiciens peuuent tirer assez dclumerepour les des Balets qui reprsentent &quifassent comprendre toute PAstronomie, au i'ay trait assezamplement depuis le 10 Theoremeiuqu Mechaniques(dont Se les autres sciences. iz ) la Gomtrie, l'Architecture, & de la Or ie nc doute nullement que la reprsentation du mouuement, Sede la terre ne donne vn grand contentement aux bons grandeur des Planettes Sc esprits qui aflsterontcesBalets,&quelaChronologie,la Cosmographie, tous les arts qui peuuent estre reprsentez par l'industrie de l'homme, n'apportent cent fois plus de plaisir aux danceurs Sc aux assistans, que tous les Balets faits qui ont est iufqu' prsent. L'on peut aussitellement reprsenter la flicit des Saints, Sc le Paradis des Bien-heureux qu'en sortant du Balet l'on faura ce qui appartient la gloire, Scce >Scnanmoins les dances nc seront pas moins agrables que qui concerne la soy l'on celles dont on vse ordinairement. Aquoyi'ajote que celles par lesquelles & les Arts libraux, seront aussi bien receues Sc entenreprsentera les sciences dues desChinois & de toutes les autres nations que des Franois, Scconsquemment elles pourront seruir d'vne langue commune, naturelle, &vniuerselle, le le commerce, les intelligences mutuelles & l'amiti rpar moyen de laquelle ciproque pourront estre establies & conseruees dans tout le monde , afin que tous ay ent memes sentimens, Scque tous de meme coeur Se de mesme volont reconnoissent Seadorent le crateur de P Vnuers, Sc le Dieu des sciences, qu'il n'y aie
Des Chants.
16*1
mesme Dieu, vne mesme foy,& vne mesme loy, n'y ait plus qu'vn que la diuersite setermine l'vnit,& que lacreature retourne son crateur. journalier que font les Cieux de Les Anciens representoient le mouuement l'Orient pOrient l'Occident par leurs Strophes, & celuy de l'Occident par & Instabilit de la ou le mouuement de literre, leurs Antistrophes, signisioient de trpidation bration& par leurs Epodes : Mais nous n'auons point de marent reprsent la proportion dela ques dans Pantiquit qui tesmoigneiit qu'ils ay des mouuemens, & la distance des Cieux Se des Astres, ny que leurs grandeur la Perfpectiue,la les Balets ayentseruy d'images pour imprimer Catoprrique, Mechaniques Se les autres sciences dans l'efprit des assistans. C'est pourquoy Pon peut conclure qu'il est tres-aisde faire dplus belles dances que les leurs, dont ie laisse Pinuention Sedes Balets beaucoup plusvtiles Se plus instructifs, si aisez que Pon en aux Maistres de la dance, & aux faiseurs de Balets, quiont dans vn iour. peu t inuenter plusieurs
Corollaire des Dances ff des Balets des Anciens.
Les Grecs ont pratiqu plusieurs exercices tant pour la rcration que pour la sant du corps, dont Mercurial a fait vn trait particulier, qu'il a intitul De arteGymnastica' Or l'vn de leurs exercices plus frequens consistoit utcr& dancer, quoy qu'il ne nous soit quasi rest autre chose de leurs dances que les fimples noms, comme Pon peut voir dans les liures que Lucian SeMeursius ont fait fur ce sujet, dont le dernier transerit seulement ce que Lucian, Plutarque, & quelques autres ont rapport des dances, sauoir les seuls Athenee,Pollux, noms. De sorte que nul ne nous donne assez de lumire pour restituer ct art quoy qucles signes &les gestes dontvsent les muets pour exprimer leurs pensesSeleurs dsirs soient uffisans pour demonstrer que la Chironomic peut estre restitue, qui consiste signifier & reprsenter toutes sortes d'histoires, Se tout ce que l'on peut s'imaginer, par les mouuemens desmains,des pieds, Sedes autres : parties du corps. L'on peut aussi lire le $z chapitre du premier liure que Bullenger a fait du Thtre, o il parle fort au long des dances dont on vsoit r le thtre tant dans les Comdies que dans ses car ilfEt queie reprsente icy toutes les Tragdies '> sortes de chants qui feruent aux dances & aux Balets que Pon pratique en Franvne lettre tres-propre pour les Airs, ce, apres auoir donn vn excellent jet& dont lesMusicicns doiuent vsers'ils dsirent que leurs chants soient agrables Dieu.Ce quiarriueralors que l'Amour diuin leschauferaaussi fort que les 3 Enfans conseruez dont Ie Cantiparmy les flammes de la fournaise de Babylone, que pris du troisiefme chapitre de Daniel a est paraphras par MonsieurMauduit en cette faon. 9
R A N D Dieu isouueraine puissance cAusainB G

Qui tins fout ton obe'iffance La Volont de nos oAyeus Tout te bnit chacun t'honore \ Et ton sacr nom glorieux
temple o ta gloire clate, Seigneur ton oreille se fiate D'o'Uir tes merueilles chanter Et l les Cantiques ds Anges Peuuent les siclessurmonter Par le nombre de tes louanges*
Veut que tout le encore. bnisse
i6z
Liure Second
Pluyes cui noyant les montagnes Faites des mers dans les campagnes ; Rosesnourrisses des sieurs ; Tout estrit qui tirez^ Vostre estre Du Seigneur de tous les Seigneurs Beniste% austi ce grand Maistre.
Le grand trne o le ciel admire La maiefle de ton empire Brille de gloire cnuironn-y D 4ns Vne lumire si belle Ton beau chefparoist couronn D'honneur (sr de pompe eternelle. On e'exalte fur toutes choses; On te bnit toy qui reposes Sur le^ ailes des Chrubins D'o tes longs regards font la ronde Sur la face par les confins Et dans les ahimes du monde. Seigneur la grandeur de tes grces Par tous les clestes effaces N'a Et que des benediBions ; la loiange de ta gloire toutes les nations
Vous ofeu beniffezAe encore', Que votre ardeur qui tout deuore;, Que l'hyuer auec fa froideur ; Quel't que fin chaud extrme
Faisant hommage sa grandeur Chacun le bnissede mesme.

Benijse^-le vapeurs roulantes cAinsi que perles fur les plantes; Bruines ; Broillars dgot ans i Noir frimas' & blanche gele ;
Entre
Bnissez,iniures du temps
Sa gloire de nulle gale.
Est en eternelle mmoire. Ouurages remplis d'excellences
Glace le puissant frein de Fonde;

Neige par les airs vagabonde, Legeres & blanches humeurs ; Nuit des trauaux la mdecine* Beau our le pre des labeurs
Effets de la diuine Essence

Enfans du Verbe tout-puiffant
Louez,sa grandeur sans seconde. Par les sicles le bnissant Sur toutes les chosesdu monde. Beaux Sffrits messagers fdelles
De ses volontez, eternelles Dites bien de vostre Seigneur; vous cieux ses saintes retraites RendeZtous Vn pareil honneur Et cA qui vous fit ce que vous estes. .
Bnisses la Bont diuine,,

Lumire des yeux les dlices ;
Tnbres le champ des malices Seuere tombeau desobets Rouges foudres;/ombres nuages Du vent les mobilessuiets
Bnisses Dieu dans vos orages.

Que cette mre de nature O la plut vile crature Trouue dequoy s'alimenter
Claire eau qui mprisant la terrt cAuez, le ciel qui 'vous enserre
Louez. Dieu bnissesson nom

Toutes ses vertus nompareilles Qu'on n'entende de Vous sinon L'excellence de ses merueilles. Beau Soleil, brillante lumire
Bnisse l'Autheur de la vie Et ne cesse de exalter

Par Vne louange infinie. Cotaux Voit paroistre; qu' peine on Vouspuiffans mons quisemblez.naistrt De la terre O* du firmament; Et vous austi chaque semence Qui germez, dans ct element
coutumire Lampe d argent fi De luy drober fa clart' Et Vous feus dont le ciel (c marque
laduinit Bnissez,
De Votresouuerain Monarque.
Bnisse^ la toute-puisfancc. JJquidi
Des Ch.ints.
>sources viues, Liquide cristal le long de Vos nues Ga^piiillant Dieu dans Vos cour ans ; BentjfcT^ flossa'.ez, du marin empire ; &torrens, FleuueSriuieres, Espritscleus, fanes de tout vice cAmes l'aîle de iustcc TJous qui viuez, entre les Saints Humbles de coeur, doux &
\6$
paisibles
Bnissez,en tous Vos desseins

Ses grces tous fi Visibles. Enfans qui respire^ l'ais Dans les ardeurs de la fournaise. cAnane Aâre, e> Miae D'vne loiiange infatigable
Ne cessesiamais d'en bien dire.

balaines ; Benijfizrle normes les plaines Et Vous quigiffez^par De cette pouuantable mer ; Beniffcz,-le troupes Volages Qui btez, les routes de l'air zA la faneur de vos plumages. fiers animaux > bestes fauuages ; Et tous troupeaux pturages
Benifsezrle Dieu d'Isral zA Vostre besoinsecourable.

Dans cet enfer rouge de fimes, Receuant les veux de nos mes U nous a tire'Zdc ce pas; Sa main nous a Voulu conduire Sans que les feux ny le tr estas Se soient efforcez.de nom nuire. csfpres cela qik l'on accorde Que fa grande misricorde Opre des fais merueilleux:
Bnisses ce grand
Race d'Adam
Crateur,
par luy mortelle Bnisse^ de tout Motre coeur Cette prouidence eternelle.
(foie tout Isral le bnisse 5 Que iamais fa Voix ne finisse

De chanter fessais glorieux Et que fans limites prescrites U porte plus loin que les cieux L'excellence eses mrites. Bnissez,le encores grands Prestres Qui tous seuls connoisttz, les estres Du sanBuaire prcieux ; SoyeT^secondez, des nouices Qui sment ce Prince des cieux Vous semant dans vos sacrifices.
Et que fa diuine puissance

Sera tousiours preste pour ceux
Qgi luy rendront obissance. Loties du Seigneur la clmence, BenifseXja douceur immense Vous ses deuots Religieux' Et pouffeZd'vn puissant gnie
Confestez.dugrand Dieu des Dieux La misricorde infinie.
PROPOSITION
Expliquer
XXIII.
Dances dont
tout es les espces des Airs des Chantsft)des se feruent les Musiciens.
O n peut rduire toutes les sortes de chants trois genres, sauoir la Chanson, ou Vaudeuille, au M otet, ou la Fantaisie, Se toutes les epeces de danceriesi ou douze sortes de aux Motets,Chande Musique,fauor compositions fns, Passemezzes, Pauannes, Allemandes, Gaillardes, V oltes, Courantes, Sarabandes, Canaries, Branles, & Balets, dont ic mets icy l dfinition ou la description, Se Porigine auec vn exemple de chacune afin que tous les puissent comprendre tres-aisment. Mais parce que i'ay dja donne quelques exemples deschants de Sc des chants de deuotion dans vn l'Eglise dans la 4 proposition,
I4
Liure Second
autre lieu, Se que ie rescruc les Motets Seles autres picecs deux ou plusieurs partant simple que figur pour le liure de la Composition ties de contre-point ;ic Chansons ou des Airs qui feruent fair c mcttrayfculemcnticylesexemplcsdcs dancer, fie iouerfur les Instrumens, dont la plus grande partie est propre pour les Violons. Or la chanson que l'on appelle IJaudeuille est la plus simple de tous les Airs, toute forte de Posie que l'on chante note contre note fans me&fapplique sure rgle, Seseulement selon leslongucs Se lesbreues qui se trouunt dans les vers, ce que l'on appelle mesure d'Air; fous laquelle sont compas le plein chant Airs de Cour, les Chansons danser & boire, de l'Eglise, les Faux-bourdons,les Seles Vaudeuilles, Se n'y asouuent que lc seul Dessus qui parle, que Pon appelle Se ce fans accords ou consonances des autres parties, parce que aussi/fsuiet, mettrevn chant ou donner le chant quelfaire vne chanson signifie simplement fait appeller les chansons Vaudeuilles parce ques paroles. Or cette grande facilit de les chanter, dautant que Pautheur n'y que les moindres artisans sont capables curieuses recherches du contrepoint figur,des obseruepasordinairementles mouuement Se vnair fugues, & des syncopes, Sc se contente d'y donner vn du nom d'Air, comme de fa principale, agrable Poreille ce que Pon nomme le Motet ou la Fantaisie estvnepleine Musi&presque feule partie: au lieu que que figur ee,& enrichie de toutes les subtilisez de cette seience On Pappelle Motet,parce que Pon vse cjj^ne priode fort courte, comme s'il n'y auoit qu'vn mot dire >ce qui arriue quand on veut signifier quelque discours fort bref, lequel mot estant mis en Musique s'appelle Motet, Et lors que le Musicien prend la libert d'y employer tout cc qui luy vient dans l'efprit fans y exprimer la passioh d'aucune parole, cette composition est appellce Fantaisie, ou Zfc
cherche.
aux danceries, il y aplusieurs epeces qui appartiennent la Musique dautant qu'elles sont lijettcs de certaines meures, ou pieds rglez Mtrique, Se contez: Se l'on en peut inuenter vn nombre infiny selon lesinuentionsqui seunaissent tous les iours dans les esprits de ceux quifen mfient, l'expliqueray lement dans cette proposition , & dans les deux autres qui iuent celles qui nous sont connues, Sequi sont particulires la France, ou naturelles aux atrtres nations dont nous les auons tires. La Pajscmezjccest vnchantPltalienneproprc.dancer:ellcseruoit le temps pass d'entree aux basses dances : or elle sedanec en faisant quelques tours par la sale auec certains pas posez, &puis enlatraucrsent par lc milieu, comme le mot lc porte ; ou bien elle a ce nom du pas Sedemy dont ellesemefure : son exemple est du premier mode en son propre ton, & sc rapporte au pied Choreobachi: fa mesure est binaire. que o o u o La Pauanne vient d'Epagne, & est ainsi nomme la danparce que ceux qui cent font des roues l'vn deuant l'autre la faon des Paons, & auec telle granite quelacappe &l'epee ne nuisent de rien, Sc qu'elles semblent estre ncessaires pour mieux contrefaire la roue des Paons, d'o cette dance a pris son nom: elle marche r semesme pied que la prcdente, Sc a 16 mesures Sc 14 couplets : se exemple est du 4 mode. L'Allemande est vne dance la Pauanne d'Allemagne, qui est mesure comme France que les prcdentes: on peut l'appcllcr maiscllen'apascstsivsitecen Vandemh Quant
des Chants,
I5J
TfjuJeuitle,ou Gauote^& a fa mesure binaire. Son exemple est du second Mode la iouerfur les instrumens fans ladancer, ic:onsecontenteauiourd'huy si ce n'est aux Balets: son Exemple est du se!il0nplusquclaPassemezzc, cond Mode. les Sarrazins, ou Mores, dont elle a pris L3S<*rAWeaestinuentcepar foiinom car on tient que la Comdienne nomme Sarabande la dan* la France : quelques-vns croyent qu'elle vient du mot Espagnol premire en $arao9 lequel entr'autres significations veut dire Balen Efpagnol,ou de Banda qUisignifie assemble, comme si plusieurs se deuoient assembler pourcette forte de dance: ce que les Mores obseruoientpeut-estre,encore que les FranoisSeles Espagnols ne ladancent qu' deux. Sonmouuemt est Hegemeoien y " u-u. EllesedanceausondelaGuiterre, oudesCastaignettes,&ce sespas font composez d tirades, ou de parplusieurs couplets fans nombre: : ion Exemple est de Ponziefme Mode transpos vn ton plus bas : f (rlislades k efureest Hemiolia, & fuit le battement du Maresehal. La Volte monstre ce semble par son nom qui signifie torner, qu'elle vienc d'Italie, car elle sedance en tornant; quoy qu'il y ayt si long-temps qu'elle estenFrance, qu'on la peut dire naturelle. Elle a peut-estre aussice nom, arcequ'pres quelques pas droits Phomme fait fauter lafemme, qu'il meine en tornant, & qu'pres Pauoir mene vn tour vn certain temps, u la prend ubrasgauche par le fort du corps, Sela fait tourner plusieurs tours en la leant fort haut, comme s'il la vouloit faire voler: fa mesure est tcrnaire,& suie emouuement du petit tambour. Elle a deux mesures Se vn pas, Sccontient o o--. cquatriemePeon o o o-, leDijambe o-o-? &PQniquemineur onExemple est du dixiene Mode transpos. LaCourante est la plus frquente de toutes les dances pratiques en France," ledance feulement par deux personnes la fois, qu elle fait courir souz vn irmer par le pied Iambique o ~>de sorte que toute cette dance n'est quVecoursesautelante d'alles Scde venues depuis le commencement iusques lafin. Elle est compoee de deux pas en vne mesure, sauoir d'vn pas de haquepied: or le pas a trois mouuemens, sauoir leplier, Icleuer, Selepotr. Sonmouuement est appelle sesquialtere ou triple, Scson Exemple est du uatriesmeMode en son propre ton. L'on peut neantmoins luy donner tlmesure que l'on voudra. La Gaillarde est vne dance on vf qui a pris son nom de la gaillardise dont nladanant, Sc de la libert qui permet daller de biais, de trauers, &de ongpar tous les endroits de la sale, tantost terre terre, Sc tantost en abrioc)Ccqui sc fait entre chas Sc en sauts ronds. Queques-vns disent qu'elle Ientde Rome, de l vient qu'ils l'appellent Romanesque : fa mesure est tertre, & suit le mouuement du tambour Italien, ou le pied Pyrrichianapec y y o-. Elle a ordinairement trois pas Sc cinq messires. Son Exemple Mais parce que le discours ne suffit pas pour donner ftdudixiesmeMode. ^parfaiteintelligence de ces epeces de dances, si Pon n'en void la Pratique, enmets icy des Exemples; quoy qu'il faille remarquer que Pon peut accomQerd'autres mouuemens que les precedens aux Exemples quisuiuent? O
\66
PASSEMEZZE
Liure Second
%
DV
SECOND
MODE.
des Chants.
Courante du quatriefine Mode.
167
PROPOSITION
XXIV.
toutes lessortes de Branfles dont on vse maintenant dans la France, tant aux Expliquer Balets, ey aux Bals, qu'aux autres rcrations. auoir expliqutouteslessortes de Chants, dont on vse dans les PRES PassemezzesjPauannes, Sarabandes,Courantes, Gaillardes, Voltes, Âllemandes, il est raisonnable que nous expliquions les epecesde BranIles,qui font propres nostre nation. Or il y en a de six espces, qui se l'ouuerture du Bal les vns apres les autres par tant maintenant dansent depersonnesque l'on veut, car vne troupe entire se tenant par les mains sedonned'vn commun accord vn branste continuel, tantost en auant, Sc tantost en arrire ; ce qui sefait fou z diuers mouuemens, aufquels on approprie plusieurs sortes de pas selon la disserence des airs, dont on vse. Us se dansent fort grauement en rond au commencement du Bal souz mesme cadence fcbranstede corps j dont le premier s appelle Branstesimple, qui n'auot autrefois que six mesures Sc huict pas, mais on le compose prsent de dix pas,de douze mouuemens Sede six mesures binaires : PExemple que i'en donne est duscptiesmeMode transpos vne Quarte en haut, afin qu'il ayt son bmoleix u o --. ty%mi\ Scson mouuement est DactyliquespondaiqueLe second Branste s'appelle Gay, Sesedanse plus viste que le premier: il est de six mouuemens, de trois pas, Sede deux mesures, Scfuit le batcompose tementdu tambour de Suisse, c'est dire qu'il se danse souz l'Ionique mineur 00--. Son Exemple est aussidu septieme Mode transpos comme le Pcdent, Sc samesure est ternaire. Lctroisiesme se nomme Branste mener, ou de Poitou, sa mesure est sequial,crc.ouhemiolia. Il a neuf pas, six mesures Sedix-huict mouuemens : fa meest O r chacun meine le Branste son tour, & le premier qui Jure Peonique. Ctrieinequitte a main gauche Scfait la reuerence la personne qu'il tient de latoain droite ; & apres auoir bais la main, il la reprend Scmeine le Branste, coule fort viste, Se ayant fait vn ou deux tours par la sale, il quitte la prjjui tenoit par la main, afin d'aller chercher la queue du Branste, Sc on qu'il la main gauche la personne qu'il trouue au bout; Se si tostqu sonner les on se remet en rond pourdancer c"acunarnenquelqu'vnsontour, O ij
idS
Liure Second
autres Branfles. Quelques-vns rapportent le mouuement de cette dancea<. battement du Marefcha ;son Exemple est encore du septiesme Mode. Le quatriesme s''appelle Bran/le doublede Poitou: fa mesure estHemiolia i' a vnze pas, huict mesures & vingt-quatre mouuemens-, & imite le mouue. o - : son Exemple est encore ment du Marefcha, ou de lambique dusepu esmeMode. Lc cinquiesme senomme Branflede Montirand, a mesure eft binaire, mais elle est fort viste. Il a huict mesures , & seize mouuemens,^ est diuis en trois parties diffrentes de pas, dont la premire en a vnze,Ia seconde douze, & la troisiesme en a dix. Son Exemple est de l'onziesme Mo. detranspos vn ton p ws bas ?& se peut rapporter au mouifcment Anapesti. c'est dire iadance aux chansons : fa meu, Lesixiesmes'appelle/rfGdHofff, re est binaire assezgraue,& se peut rapporter au mouuement Choreobacchi. que u o o o , il a huict pas, quatre mesures, & seize mouuemens; son JExemple est aufl de l'onziesme Mode transpos vn ton plus bas. 11fait la conclusion des Branfles, & pres auoir est danc vnefois, ou deux en rond celuy qui a commenc le Branle mener, fait la reuerence fa Dame,deuanc laquelleil dance seulement huict pas, & l'ayant prise jsouz le bras droit, l luy fait faire vn tour, & puis vn autre du bras gauche auec chacun huict pas, &luy ayant fait la reuerence il la remet en fa place, & reprend la sienne ; & tour, on fait la reuerence gnapresquechacunafaitlamesmechoseson rale , & o il l'auoit prise pour danchaque homme remene safemme au lieu cer: or il faut remarquer que l'on peut faire vne infinit de Branfles fouz chacune de ces espces, & que l'on en peut adiouster tant d'autres que l'on voudra : par exernple les Pae-pieds de Bretagne,&c. dont on void icy les Exemples. Branlesimple, duseptiesme Mode, tranfyosvne quarteplus haut]
que. o o -.
des Chants. 1
i6g
Liure Second
PROPOSITION XXV.
desBalets ordinaires \ & particulirementU Expliquer les dances& lesmouuemens Qanarie, la Bocanne, la Courante la Rcyne, la Bohmienne, ? la Moresque. s Balets ne sontautre chose qu'vn meange de toutes fortes d'airs, de LE mouucmens & de pieds discrtion, & selon que la science conduit l'es, nom est gnerai, & vient chakr, c'est prit de l'Auteur de ces dances. Leur dire dancer : or i'ay obmis dessein quelques dances dans la 2.4 Proposition fauoir la Qanarieylaquelle est grandement difficile, & qui ne se dance que ont le pied fore par ceux qui sont tres-bien instruits en cet exercice, & qui de pied , auoir de trois, de prest. Elle est compose de plusieurs batteries x, de douze, & de demie cabriolle, demie pirotte, & d'autres tours tant en l'air,& par haut, que mezaire, & terre terre: elle a plusieurs couplets ans nombre dtermin; son Exemple est du dixiesme Mode transpoi: samesure est de la petite hemiolia : on tient que cette dance est venue' des lles de est plus brusque que la SaraCanarie relie semeut par lepieddactylique,& bande. La Bocanneest vne Courante figure, qui a ses pas mesurez , &sesfgures particulires -,elle a quatre couplets, fauoir deux fois la premire partie du chant, & deu x fois la seconde: elle s'appelloit cy deuant la Vignonne, maisler chant qui a estfait de nouueau, luy a donn le nom de son auteur : elle a sa mesure triple, ousesquialtere, comme les autres Courantes: son Exemple est de l'onziesme Mode transpos vn ton plus bas, comme celuy delaCouMais elle a neuf couplets, dont la premire partie sechante rantelaReyne. deux fois,& la seconde vnefois: elle fc recommence par trois fois, & estde mesure sesquialtere comme les autres Courantes. Ausquelles i'adioustedeux airs de Balet de diffrent mouuement: & la fin du liure i'en donneray encore vntroisieme compos de toutes sortes de mouuemens,qui pcuuent seruir toutes fortes d'airs & de chansons. Qanarie du dixiesmeMode transpos.
des Chants.
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\7i
..
Liure Second
PROPOSITION XXVI.
Dterminer
fi les chansons, que Ion appelle tristes & languissantes, font plus agrais O* plus douces que celles que ton appelle g ay es,
Proposition n est pas inutile, car estant bien explique elle nous CETTE feracognoistrelanaturcdel'homme,oudela Musique. Or il semble que l'on ne doit pas douter que les chansons gayes ne soient plus agrables les hommes dsirent de se resiouyr, & f uyent la que les tristes, puis que tous tristesse qui ruine la sant &cl'ceconomic du corps >de l vient que le Sage a dit quelatristessedesseichcles os, Tristitiaexficctossa. l'on exprimente que lesairs des Balets, & des Violons exci, D'abondant de leurs tent dauantag raison de leur gayet qui vient de la promptitude o de leurs sons aigus, que les airs q ue l'on iou fur le Luth.ou mouuemens, fur les bassesdes Violes, lesquels font pour l'ordinaire plus graues & plus languissans. Et les Trompettes nous font encore voir cette vrit, quand ils fc seruent du premier Modc,quiestle plus gay de tous, & qui excite toutes sortes d'ho. mesfe resiouyr: car nous exprimentons en nous mefmes que les mouuemens du coeur & de l'imagination fuiuent les sons & les mouuemens dcla Trompette. Aquoy l'on peut adiouster que les sons, & les mouuemens des chansons gayes approchent plus prs de la vie, que ceux des airs tristes, puis que la vie consiste dans vn mouuement perptuel & continu, car les battemens d'air qui font les sons aigus, & les mouuemens rythmiques qui font plus frequens, s'approchent plus prs de la continuit que ceux des sons graues, & des mou* tardifs des airs tristes, qui reprsentent vne vie interromuemenspcsans& pue & mourante. Et l'on exprimente que les chansons gayes font si propres danser, que ceux mefmes qui n'ont iamais apris cet exercice semettent danser, ou tesmoignent par quelque mouuement du corps le contentement qu'ils reoiuent de ces Chansons : ce qui n ar riue point aux airs tristes & lugubres, qui font plus propres pour faire pleurer & mourir les Auditeurs, que pour les faire rire, oues faire viure: car ces airs font composez de mouuemens propres pour engendrer la tristesse, & consquemment pour faire tomber des defluxions fur les membres, qui les rendent enfin paralytiques & incapables de mouuement. tous les Musiciens font de contraire aduis, & tant les AudiNeantmoins teurs que ceux qui chantent, aduoiient qu'ils reoiuent plus de plaisir.de* Chansons tristes & languissantes, que des gayes, dont il n'est pas facile de trouuer vne raison si puissante, qu elle fasse esuanouyr toutes les autres rai sons contraires. Toutesfois ie ne cloute pas qu'il n'y ayt quelque raison dece effet prodigieux qui semble combattre toutes les loix de la nature, puis quel lc est faite & conserue par le plaisir. Or l'on peut premierementeonsiderer que les hommes ont beaucoup p'u de melancholie& de flegme, que de bile, & qu'ils tiennent plus de laterr arienne, que de l'air, ou des Cieux, & queles airs gays estant d vne nature qui reprsente le feu, ne font pas si propres lanaturcdcl'homraequcle
des Chants.
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chants tristes & languissants, qui reprsentent la terre, la melanchlie & flecmie; & bien que i'aye preuue dans la 3!. Proposition du liure des Sons,que les graues, raison qu'ils participent jes^jgus font plus agrables que plus d la nature de l'air & du feujil ne s'enfuit pourtant pas que les airs tristes doiucnt estre moins agrables que les gays, d'autant que les airs tristes se chantent austibien par les voix aigus que les gays. Mais la raison prise de la melanchlie n'est pas suffisante, puis que l'on rencontre des hommes bilieux, qui se chansons tristes, que plusieurs plaisent dauantageaux melancholiques, de forte qu'il faut plustst prendre la raison de (a nature du chant triste, que de celledes Auditeurs, puis que toutes sortes d'Auditeurs se plaisent dauantage auxairs tristes j qu'auxgays, soit que les hommes se portent plus ayfment la compassion, qu' laresiouyssance, comme l'on exprimente aux tragdies, & la lecture des lgies & des histoires tristes, qui tirent les larmes ds la considration des choses triyeux, ou qu'ils s'arrestent plus long-temps stes , qu' celle des ioy eufes & agrables. llfaut donc Considrer la nature des airs tristes, qui consiste n plusieurs : car la voix des airs tristes reprsente l langueur & la tristesse, par sa choses continuation, par safoiblesse& par sestremblemens: &lesdemitons & dises representertt les pieu rs & les gemisserriens raison de leurs petits interullesqui signifient la foble: car les petits interualles qui se fnt n montant ou descendant, sont semblables aux enfans, aux vieillards, & cux qui reuiennerttd'vne longue maladie, qui ne peuunt cheminer grand pas, &t beaucoup de temps; par exemple lors que loti quifontpeudecheminen faitle demitonmaieur en montant, l'on fait Vn mouuement qui lie mont quede l quinzicsine partie de la voix prcdente, & quand l'on monte dVn demiton mineur, l'on n'aduancefon chemin que d*vne vingt-quatriit partiedu son qui preced. passer cet interualle, & ;demeurer surla Et lors que l'on est long-tmps note, laquelle l'on a pass, cela monstre encore vne plus grande fiblessc, raison quis'imprime bienauantdansrespritdel'Auditeur, que la voix tranantecontinue long-temps , & donne le loisir d'estre considre & examine, au lieu que les mouuemens des Chansons gayes font si prompts, que l'onn'a pas assezde temps pour les remarquer, d'autant qu'ils ne font pas vne aflez longue impression fur l'esprit. Ic ne veux pas icy parier de la lettre, laquelleaugnlente la tristesse, lors quelle nous fait ressouenir des fascheuk accidentsde la vie, dont nous auons est tourmentez, d'autant que les airs tristes peuuentestre fans lettre. Maisil faut remarquer que tus ls hommes font plus suietsl tristesse qu' laioye; car si chacun veutfaire rflexion fur les actions quil fait, ou furies perces qu'il a lors qu'ilst tout seul j il en trouuera vn dizaine de trilles pourvne gaye : car la tristesse nous est tombe'e n appanage pres lepechc originel, & nous est quasi naturelle; au lieu quelaioye ne nous vient que parrencontre & par accident, commil arriue dans les compagnies ioy eiiou chacun s'efforce de donner du contentement fort compagnon, ce 'es> ne russit pas souuent, &tellerislabouche, Hu qui a la tristesse aircceur. Maisilsemble quel'on selaissetrop facilement emporter l'opinion du vuU 8a'teen demeurant d'accord qu'il y a des airs tristes, & qU il faut plustst dU ICtU'ilssont tous gays, puis qu'ils apportent du contnterrient aux Audi*
o.
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Liure Second
teurs i de forte qu'il faudroit premirement examiner s'il peut y auoir des airs tristes, & s'il y en a, quels ils font, & pour quelles raisons on les appelle tri, stes,auant que de demander pourquoy ils sont plus agrables. Toutesfois a des airs lamentables, puis que les Maistres de Musique supposent qu'il y raison qu'ils reprsentent les mouuemens de la tristesse, ie ne veux pas main. tenant le reuoquer en doute, me contentant de remarquer qu'ils iont seuledont se seruent mentppellez tristes, raison du rapport qu'ils ont aux voix ceux qui expriment leur tristesse & leurs afflictions. Q r il faudroit fauoir que c'est que le plaisir qui vient des choses tristes ,& comme il s'engendre dans les Auditeurs pour fauoir la raison pour laquelle les airs tristes plaisent plus que les gays ; ce qui suppose le diseours des paf, fions & des affections de l'homme qui requiert vn autr lieu, le diray seule, ment que l'on peut establir deux espces de tristesse, dont l'vne est morale, \ raison que sesmotifs font tirez de la priuation du bien vtile, plaisant ou hon. ou du nestes & l'autre est naturelle, qui vient de l'humeur melancholique, flegme* lors qu'ils pchent par excez -, orles Chansons tristes n'engendrent ce semble, ny l'vne ny l'autre tristesse, mais elles l'entretienncnt feulementc'est pourquoy l'on tient que la Musique laisse l'Auditeur dans la mesine hu. & si nous fuiuons la raison, elle monstre meurdanslaqucllcelleletreuue, plus de plaisir des airs gays, que dei queles melancholiques doiuentreceuoir tristes, d'autant que les mouuemens brusques & vistes des Chansons gayes de la melanchlie, sontplus propres pour dissiper l'humcurexcessif queles mouuemens tardifs 6Vlanguissants des airs lamentables, & que les contraires font guris parleurs contraires, si nous fuiuons plustst les sentimens d'Hy. que ceux de Paracelse, qui tient queles semblables se gueiissenc par ocrate eurs semblables. fauoir queles llya encorevneautrechoseconsidererdanslatristesse, rcits d'vne chose triste, & des accidens estranges qui font arriuez aux hommes, nous touchent dauantage que le rcit de ce qui estarriuleuraduantage, quoy que nous n'ayons nul interest leurs disgrces, ou leuraduancement, parce que nous nous portons plus facilement enuierlebiend'aus'il nous estoit deu, que nous ne nous resiouyssons du mal qui truy, comme & luy arriu e, raison qu'il semble que toute sorte de mal nous soit contraire, destruise nostre nature. Cest pourquoy les Chansons qui ont vne lettre triste & tragique, nous efmeuuent la compassion, corpmesi nous ressentions vne partie da mai j ce qui peut encore arriuer cause de rima gin at ion que nous auons de pouuoir tomber dans vn semblable accident, ou de celle que nous auons des afflictions & des douleurs passes, laquelle nous fait souuenirdu bien que la consolation nous a apport, car les Chansons tristes sont mais cette matire dsire des discours vne certaine elpce de consolation, entiers. L'on peut cependant considrer que les mouuemens tardifs des airs & ramnent l'estristes nous touchent, & nous flattent plus dlicatement, prit foy-mesme, lequel plus de loisir de contempler la beaut'de la voix, rarcque ors que les Chansons gayes le font sortir hors de soy-mefme par la factio#& du sang, & par des mouuemens plus vistes & plus lerebulition gers.Ic laisse plusieurs autres choses, dont la considration est remarquable, d'vst & la partie par exemple pourquoy la quinzicsine vingt-quatriesme est plus propre pour les chants tristes, mouuement que lahuictiesme>u
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neufiefmepartie, carl'onnadiouste qu'vne quinziesine partie de mouucfaire le demton maieur, & vne 24. pour faire le mineur, jnent pour qui sont la tristesse*, au lieu que l'on adiouste^pour le ton propres pour reprsenter jnaieur, & \ pour le ton mineur dont l'on vsc pour les Chants gays. O r il faut remarquer que le Chant est d'autant plustristc qu'il a dauantage jc demitons qui se uiuent, & consquemment que la Chromatique est proprepour chanter les airs tristes, & la Diatonique pour chanter les gaysj c de fauoir si le demit mineur estplus triste qu'il esttres-difficile quele demiton maieur, & de combien il est plus propre pour exprimer la tristesse: ce Enharmonique. quel'on peutsemblablementdiredeladicse Quant aux raisons contraires que i'ay rapporte'es en faueur des Chants (rays,l'on peut premirement refpondre que latristesse quel'on conoit des chantslamentables, ne destruit pas le temperament,& que si elle l'altere,que de quelque volupt, &luy faire l'espritaymemieux frustrer le corps perdre chose de son temprament, que de se priuerdu grand contentequelque ment qu'il reoit des Chants lugubres. Mais pour entendre cecy, il faut remarquer que la Musique spare en quelque manire l'esprit du corps, &le metdans vn estt, o il est plus propre la contemplation qu' Faction, Sc consquemment que le Chant venant cesser, il setrouue tout estonn de se voir priu du grand contentement qu'il receuoit dans l'estat d'abstraction, ola Musique l'auoit transport. Et parce que les sons & les mouuemens des airs tristes font vne plus forte impression fur l'efprit, ils lerauissentdans vne plus profonde spculation!& lorsqu'il est contraint de la quitter, il luy semble qu'il sort d'vnc grande lu-, mierepou r rentrer dans des tnbres fort efpaisses. Cecy estant pos, iedis quel'on n'aymc pas la tristesse, quand l'on ay me les airs lamentables, mais" quel'on ayme l'estat de sparation, auquel se trouue lame dans la contemplation de ces airs. volupt corporelle pour son but S Cequitefmoigncqueramen'apsla fafin, & qu'elle n'a point de plus grand plaisir que lors qu'elle rentre dans soy-mefme pour faire sesfonctions auec vne moindre dpendance du corps, enattendant qu'elle puisseagir comme les purs esprits, & les Anges dans le seiour des bien-heureux. Et l'on peut dire que la profonde melanchlie, o l'ameentre la prsence des Chants lamentables, n'est pas vne tristesse proprement parler, mais plustst vn chemin pour paruenirla sagesse, laquellela melanchlie est plus propre que la ioy c, qui approche de la folie, & empefched'autant plus le raisonnement & les fonctions de l'esprit, qu'elle est: mondes esplusgrande; del vient que quelques estrangersdesnouucaux tantvenus dans l'Europe ont est estonnez de voir rire les hommes, & les nt estimez fols suiuant la parole du Sage, Rifrm reputaui errorem : & nous ne lisonspoint que nostre Seigneur ayt ris, mais qu'il a pleure. Les autres raisons ^ prouuent feulement que les airs gay$ excitent dauantage alaioye extrieure, dont les bestes font capbles,que ne font les tristes: mais est bien plus grand dans les chansons kcontentementinterieurdel'esprit tr>stes,d'autant qu'elles le conduisent au mespris de toutes les choses du monde, & l'estime qu'il doit faire de soy-mefme, &derautheurdel'harcomme nous dirons au trait de la Musique des bien* ponie Archety ppe, heureux. 11 faut dire la mefmc chose de la vie, dont ls airs gays s*approchet|
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dauantage que les tristes, car cette vie doitfeulement s'entendre de la co'rn0, relie, qui besoin du mouuement ; au lieu que celle de Te (prit est sans mou. uement, d'autant qu'il n'a besoin que des mouuemens pour faire es acUons & les mouuemens des Chants tristes, approchansplus prs de l'immobilitg sont plus conformes l'efprit, que ceux qui tiennent dauantage du mouue, ment. A quoy l'on peut adiouster que les choses qui font continues, ne sont pas quelquesfois si agrables que celles qui font interrompues, raison cme la trop grande continuit empesche la variet,dont vient le plaisir;de l vient que la glace d'vn miroir d'acier parfaitement poli & continu blessela veu. Or l'on peut conclure de tout ce discours, que les airs gays font plus pro. son ctions de l'efprit, & prs pour exciter la ioy e extrieure, qui empesche les celle de la contemplation: & que les tristes sont plus pr0. particulirement reoit dans son abJ prs pour produire la ioy e intrieure, quel'entendement straction, & dans fa retraite. Caries humeurs terrestres & grossires sedif. pent& tombent en bas la prsence des airs lugubres, comme les vapeius qui obscurcissent l'air, tombent . terre, & s'esuanouyssentla prsence du Soleil: de sorte que l'efprit demeure libre, c gouste mieux leplaisirdela Musique} & comme s'il commenoit sesparer du corps, il est rauyparvn esehantillon de la beaut des ides eternelles. Et l'on exprimente que l'extase est le plus sublime plaisir, & le contentement le plus spirituel, & le plus diuin de tous ceux dont les hommes sont capables en ce monde, & neantmoins que ceux qui font transportez iusques ce degr, n'ont nulle ioye corporelle -,au contraire leur corps est priu de ses oprations, comme s'ils estoient morts, pendant que l'ame iouyt de l'estat le plus sublime, qu'elle puisseau oir en cette vie, dont quclques-vns expliquent ce passage de l'Efcriture, Pratiosa in conjieclu Domini morssanSorumeim. Or les airs que l'on appelletristes, font approcher le corps de Timmobilit & de la mort, & l'efprit du rauissement & de l'extase, comme nous prouueronsdansle discours de la Musique des Hbreux, dontils sefer u oient pour la Prophtie. Nous exprimentons encore, que l'on ne peut estre attentif l'O raison vocale, ou mentale, lors que l'on couru & trauaill, ou que l'on s'est mis en cholere, d'autant que le trauail & les passions violentes agitent le sang & les autres humeurs, qui empeschent le calme & le repos de l'efprit par leurs choisisorages : & ceux qui veulent entrer dans vne profonde Mditation, sent les tnbres de la nuict, & les lieux escartez, afin de n'estre point troublez des bruits & des mouuemens extrieurs, & d'auoir l'efprit runi, & comme mort aux choses corporelles, pour viure d'vne vie spirituelle, anime par la contemplation de l'estre ternel, dans laquelle consiste la vray e Philosophie que Platon appelle la Mditation de la mort, d'autant qu'elle nous apprend quitter les choses muables& corruptibles, pour nous vniri'irstmuable &l'immortel,qui prend son plaisir dans les mes des vrays Philosophes. L'on peut encore prendre vne autre raison du plus grand artifice, dont les Maistres se seruent pour faire les chansons tristes, qui font ordinairement plusfauantes, & qui ont vne plus grande multitude de beaux traits que n'ont les airs gays. Quant aux chansons gayes, elles troublent les humeurs, & imitent le Soleil d'hyuer qui leue les brouillards fans les pouuoir dissiper, & nous clipser
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fa lumire, comme la gayet nous eclypsc la lumire d l raison, dont rius sommes moins capables proportion que nous nous resiouyssons dauantamoins de resiouyssance ge-,& l'on exprimente que ceux qui font paroistre l'exterieur, & qui rient plus rarement, font les plus sages, & ont vn plus de sediminuer proporgrand contentement intrieur, lequel a coustume tion que le contentement extrieur & corporel s'ugmente :or nous apporterons tout ce que l'on pourrit icy dsirer dans le discours de la force que la Musique a sur l'efprit. Ie diray seulement icy qu'il est difficile de fauoir en quelle manire s'enorendrele plaisir dans l'oreille, &: dans les autres sens, ou dans l'imagination, & dans l'efprit, parce que nous n pouuons pperceuoir les configurations desesprits animaux, qui conduisent les espces de la volupt du sens exterieurau sens commun ; & bien que nous peuffions les remarquer,nous ne coions pas la raison pourquoy vne configuration, ou vn mouuement gnoisti donneplusdeplaisirrvnquel'autre. Or il faudroit remarquer tout ce qui plaist dauantage chaque sensextrieur, aant que de dterminer comme sefait le plaisir, afin de voir enquoy diffrent tous ces plaisirs , & les manires dont les sens extrieurs apperoiunt leurs obiets,& s'il y a quelque chose de commun quoy ils serapportentrcaron he peut pas faire vn igementsseur,si l'on considre feulement lanature des obiets fans auoir egard aux sens, d'autant qu'ils doiuenttous deuxconcurrer au plaisir. Nous pouuons neantmoins poser pour fondement, que ce qui est bien oronn& arrang, plaist dauantage que ce qui est confus & en desordre, aison que l'ordre est la source de la science, & le desordre est l'origine deia onfsion, laquelle nul ne prend plaisir, s'il na 1esprit confus & en desorre. Ce qui se peut remarquer dans plusieurs effets de l'art, dont les vns fontmieux proportionnez que les autres f & plaisent d'autant plus qu'ils font mieuxordonnez & arrartgefc. Or cet ordre se prend d rapport que les par-] ties ont ensemble, & auec le tout.ou qu'elles ont l'vne des choses, laquelleon les compare, car cette proportion &le iuste rapport des parties facilite la ou loreille, qui font ce coghoissan ce , & ne heurte nullement l'ceil, lembleles deux sens qui font susceptibles d'vn plaisir plus innocent, & qui approchele plus du plaisir honnestc. PROPOSITION XXV.
dont on^sedans les airs Franois, & particulirement Cliquer toui lesmouuemens danslesBalets, auecv exemple, & quant & quant la Rythmique. CORE que les mouuemens qurserUertt aux Airs c aux dances, api EN partiennent la Rythmique dont nous n'auons pas encore parl,neantminsil a est ncessaire d'en traiter icy, afin de faire comprendre les diffe-' tentes efpcesdes Airs, & des chants dont v sent lesFranois: maisiiestsiay'd'entendre tout ce qui concerne ces mouuemens, qu'il n'est pas necsi-; rdenfairevn liure particulier, puis que les plus excellris pieds mtriques^' î ont donn le nom, & la naissance la Rythmique des Grecs, font prati* T*czdans les airs de Balet* dans les chansons dancer, & dans toutes ls aite
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tres actions qui seruent aux rcrations publiques ou particulires, comme l'on aduoiera quand on aura reduit les pieds qui suiuent aux airs que l'on re. cite, ou que l'on iouc fur les Violons, fur le Luth, fur la Guiterrc, & sor ses autres instrumens. O r ces pieds, peuuent estre appeliez mouuemens, afin de s'accommoder la manire de parler de nos Praticiens, & compositeurs d'airs ; c'est pourThorie la Praquoy ie me seruiray dsormais de ce terme, pour ioindre im tique, pres auoir donn l'exempled'vnbalet qui a seize mouuemensdiffe. rens, qui font exprimez parles nombres qui suiuent chaque clef; car 2 signi. fie que le mouuement est deux fois plus viste que le prcdent, & 3,4, &c. qu'il est quatre fois plus viste: quoy que cette diffrence de vitesse ne varie pas i'espece des mouuemens dont ie parle maintenant.
Exemple etvnBalet compos de seiê mouuemens.
des Chants;
Ie laissevne infinit d'autres Exemples, afin d'adiouster les mouuemens | mesurez, que i'expliquc auec les deux caractres ordinaires dont on-vie pour les brefues >Scles longues dans toute forte de Posie, comme l'on marquer dont les longues syllabes ont cette fait pour marquer ce vers Trochaique, droite - pour leur petite ligne signe, & les "" brefues ont ce demicercle o ;il faut donc i* ' "r"" ri , . L , vt aueant Iaxis reonare fions mM , , Vl " le bnef est dans les remarquer que temps mouuemens ce que le point est dans la G eometrie, ou l'vnit dans les nombres; & que le premier pied, ou mouuement est compos de deux temps brefs j le second d'vn temps bref & d vn long, &: ainsi des autres qui suiuent, dostt les douze premiers sontsimples,& les vnze derniers font compofez,car quant aux autres qui font composez d'vn simple c d'vn compos, ou de deux composez, ie n'en veux pas parler, d'autant qu'ils ne fontautre chose qu'vne rptition des precederts, ou qu'ils doiuent plustst estr nommez vers, ou mtres, que pieds ou mouuemens. Or bien qu'au lieu du temps bries Ion mette deux, quatre, ou huit temps si courts qu'ils ne durent pas dauantage queletemps bref, & qu'ils ayentvneautre grce, & d'autres effets bien differens, neantmoinsils font pris pour vne mefme chose l'egard de I'espece dutemps ^ ou du mouuement, comme il arriue lors que pour la minime,qu lignifie la premire partie du pied iambique, l'on met deux noires, quatre crochues, huict doubles crochues, ou seize triples crochues, dontieparle ailleurs. *
Table des mouuemens, ou pieds mesure^.
yg
oo Pyrriche o Iambique - o MouueMouuemens Trochaique - - mens csimples de Spondaique deu* &trois o o o posez. Tribraque - u temps , &c; Dactylique propres pour Anapcstique u u 1KAirs , & Scolin o - o 1Dances. - o Cretique o - Bacchien o Plimbachien Molosse
oo JPrecelcumatiqiie - ^ u, Peonique premier cfi*,! Peonique second ou- fr Peonique troisisme o o-: Peqniqutejatriesme -- 0 u . Ionique maicur o Ionique mineur -o C ho ria m bique 0-- . Antispastque 0- Iambique redoubl redoubl.- - : chaiqtc
Si ns Compositeurs ont l'oreille si dlicate qu'ils craignent que ces vocablesGrecs ne la blesse,ils peuuent vser de tels noms qu'il leur plaira,par exempledc ceux qui donnent leurs airs, dont ils disent que ceux-cy ont le mouvement de la Courante, ceux-U de l Sarabande, & ainsi ds autres : ou de des Tambours, des maresceuxquiferemarquentauxdiffcrensbattemens des flaux dont plusieurs battent cnscmbleles bleds dans les granges/ Cstaux, & dansles aires, & plusieurs autres que l'on obseruc dans plusieurs arts.Quoy Suil en soit, il est ncessaire que tous les airs, & toutes les danses se facenc *uz les mouuemens estre appelle pied,, precedens, dont chaque partie peut pas,ou point. Siles desrec% Compositeurs vouloient reduire leurs AirslaRythmique
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Liure Second des Chants.
en donner la manire, puis que Terentianus,Epheston' Iscroitaysdeleur sainct Augustin & plusieurs autres nous ont laiss la mmoire de toutes leurs a fait voir qu'ils rtc sortes depieds& de vers: mais il semble quel'experience s'accommodent pas bien cet art, & que la Musique Franoise demande vne pleine libert, sans s'astreindre aucune sorte de Posie rgle ; quoy que ft cela doit russir, l'on puisse en attendre la perfection de Monsieur du Chemin Aduocat au Parlement, quia desiamis beaucoup d'Odes de Pindare,& d'Horace en Musique iuant la mesure, & le propre mouuement que rede chaque vers. Et si oir tout ce quiert la nature quelqu'vn dsire au quiap. partient la posie mtrique, i'en ay prpar vn trait entier que ieluy corn, l'adiouste seulement icy quel'on trouueraqua. muniqueray tres-librement. tout ce qui sepeut dire sor ce suiet dans la 57. question de nos Commentai, xes fur le premier liure de la aincte Escriture, & que nosMusiciens auront de diffrentes espces devers mesorcz,s'lsbseruent exactement les syllabes onguesc brefues de nos Vers rimez; qui russiront peut-estre beaucoup mieux pour les airs, que les vers mesurez, dontie parleray dans vn autre lieu, Surquoy iiest bon d'auertir les Maistres de Choeur qui composent les mola lettre est latine,que tout ce tets, & les autres pices de Mufique,dont qu'ils feront chanter aura beaucoup plus de grce s'ils obseruent les syllabes longues & briefues,d'autant qu'ils rencontreront quasi toutes sortes de vers fans les chercher, dont Ephestion & les autres ont vs : quoy qu'ils ne soient pas toutes les longues & les brefues, qu'ils ne s'en puistellement obligxzfaire sent dispenser, comme ils font en allongeant la premire syllabe briefuc de en imitant la prononciation de la Prose, par exemple, on chaque diction, allonge la premire syllabe de Dominas, & de Dctts, 6Vc. r ceux qui entendent le Latin reccuront vn singulier plaisir la lecture des six liures que sainct Augustin a fait de la Musique, & verront l'estat qu'il comme il les trouue, & les remarqueen fait des mouuemens. Rythmiques, toutes les choses du mohde,& comme il efleue l'efprit Dieu parleur moyenj c'est ce que ie dsire semblablement que facent ceux qui liront ces liures des Chants, afin qu'il n'y ayt nulle rcration, d'o l'on ne tire du secours pou son deuoir, qui consiste particulirement adorer les Dporter la volont crets ternels de la Diuinemaiest. Ceux qui voudront apprendre les rgles particulires qui seruentfairc les airs ,& des chants propres pour esleuer l'efprit Dieu, les trouueront dans & de l'art. ou de laMethode de bienchanter. les liures de la Composition
F I N.
TRAITEZ
DES
CONSONANCES/
DES DISSONANC ES,
des Genres, des Modes, & de la Composition.
MONSIEVR,
M. NICOLAS
CLAVDi
FABRY
ET DEC ALLAS, DE PEIRESC SIEVR Baron de Rians, Abb c.Seigneur de Guistres, ScConseiller du Roy en la Cour de Parlement d'Aix en Prouence,
1 ^\^^^ w ê nc ôute nullement que es Traitez ie de rHarmonie M que | ^Wuj^S vous enuoye ne vous soient agra^^^^^^^^ bles, puis que vous les auez tirez de lobcuntc destnbres, qui les eufent peut-estre tousiours enuelopez & enseuelis fans vne main assezbonne & assez puissante pour les faire ioir de la lumire, comme vous auez fait ; de forte que tous ceux qui les liront, vous en seront entirement redeuables. Ce ne font pas les premires faueurs que le publics particulirement ceux qui chrissentlesmuses ont receu de voftre libralit, dont vous auez tellement charg toute l'Europe, qu'il estdifficile de faire rencontre dVne compagnie d honnestes gens& d'hommes auans, qui ne le temoigneaUec vn contentement tres-nsible & tres-particua il
R E; lier, & qui n aduou franchement que les bonnes lettres, & ceux qui les cultiuent vous doiuent au^ tant,ou dauantage qu' nul homme qui viue maintenant. Car vous ne leur fournissez seulement pas les trs rares manuscrits, les mdailles & les autres reliques E P I de la vnrable antiquit dont vostre Cabinet eft enrichi, pour ayder conduire leurs ouurages l perfection que l'on en peut esprer, mais vous leur faites venir tout ce qu'il y a de plus curieux au Leuant, & dans toutes lesautres parties de la terrejans en prtendre autre chose que d ayder faire valoir le talent d Vn chacun, c faire paroistre la porte & l'estendue de l'efprit humain. D'o ie ne veux pas conclure Fobligatin que nous vous en auons tous, parce que la conclusion est sieuidente, que ie ferois tort ceux qui raisonnent de la dduire. Et nous pourrions memes esprer des secours beaucoup plus grands, silaprouidence Diuinevousauoit ouuert le chemin de la Chine pour accomplir vos gnreux deleins, qui nousferoient voiries caractres de leur Chronologie,les principes de leur Philosophie, leurs obseruations clestes, la capacit de leurs eprits,&l'ordre qu'ils tiennent dans toutes les seiences. Iene veux pas parler des faueurs 8c des caresses que tous les Doctes reoiuent chez vous, puis que nul ne vous peut visiter que vous ne le contraignez de croire & daduour qu'il semble que vous n ayez dress vostre cabinet que pom
S T
EPISTRE.
luy,& quetus vosbiens soientausii communs aux sauans, que l'air & l'cau tous ceux qui repirent: de forte que ie fuis afleur qu'ils approuuerontenatierementroffrequeievousfaisdecetouurage, fin que nostre sicle temoigne la postrit qu'il a donn vn homme qui peut seruir de model tous ceux qui voudront,comme vous, imiter la bont de Dieu, qui ne cesseiamais de bien faire, & que [Harmonie mesme qui seprsente pour vous offrir ce quelle a de plus excellent s'employ etoute entierereciterles louanges de celuy qui luy a donn l'estre & la lumire. Peut-estreque vous receurez quelque contentement particulier des raisonnemens quelle employ pour persuader que svnion desmouuemens donne la grce & les charmes aux accords les plus doux$& qu elle jouyra des rauissans accueils que vous faites aux Muses. Sises traits sonc trop grossiers 8c qu elle ne mritepas d'entrer dans vostre Cabinet, elle aura du moins l'honneur d'estreenuige de celuy qui n'a iamais encore rien refus personne : & ie masseure quele genre Enharmonie qu'elle vous reprsentera danssiperseionauec tous sescompagnons 5Sdes Modes quellea vestus la moderne ne vous seront pasdefagreables.Et si ses Compositions ne sont pas si charmantes qu'on les pourroit dsirer, raison de leur elle a voulu vscr pour en faigrandesimplicit,dont reentrer l'art Scla seience dansl'eprit,& dans l'oreille des auditeurs, ie fuis asseur que leur suiet recom-; a iij
P I S T R E. les hommes pensera, puis qu'il est capable de rauir clesAnges,sauoirMlSERICORDIAS DOM1NI IN /ETERNVM CANTABCX Ievousprie donc,MONSIEVR,devoirtous cde mefairela faueur ces Traitez Harmoniques, de m'en deseouurir les ombrages & les dfauts, afin que i'y puisseremdier soit en retranchant le superflu , ou en adioustant ce quiy manque, & que vous puisiezlesreceuoir vne autrefois dans vn meilleur ordre cauec moins d'imperfection. Cestdequoy ie vous supplie, dautantqueie ne dsire pas dauantage excuser mes fautes, que si je les apperceuois dans vn autre,c que l'establis la sincrit de la vraye amiti, & del'afectionbien rgle dans la franchise dont les honnestes hommes ont coustume dVser vers leurs amis & dont ils procurent, ou dsirent le bien &lhonneur. Ie ay que ce que ie vous prsente est fort peu de chose, ce qui ne mempesche-, la de de de vous le receuoir prier rapasneantmoins mesme affection, dont ie supplie le grand Maistre de fharmonie de FVniuers de vous donner vne sant aussibonne , & aussilongue que vous la desireccluy qui tient tres-grand honneur destre Vostre tres-humble &tres-oblig seruiteur F. Marin Mersenne de sOrdre de sainct Franois de Paule.
De nostre Maison de la place Royale ce 18. Aoust 1655.
Prface,cAduertiement
^pjfe(iy|yi^ l ^^^^^ W |tfeg|SJr H* fftw^ M ^^l\ 4w?ft A premire
au Lecteur.
chose que ie dsire de ceux la qui prendront peinedelirecesliures,consistecorrigerlesfautesdel'irn= des plus pression, donti'enmettrayquelqucs-vnes importantes^ 'a mi ê cetce Prface, afin qu'estant corriges elles ne les recardent & ne les empeschent nullement. La seconde, laquelle on doit prendre garde, est que ie "^^^SS^ ne repete point icy plusieurs choses que l'on pourroic dsirer, parce que i'en ay fait des Traitez particuliers : par exemple ie ne mecs pas les diuisions, les dfinitions & les descriptions des diffrentes espces de Musique, d'autanc dans les 17 premiers Thormes du premier liure du queielesay donnes Vniuerselle imprim I'an 1627,01! ie les Trait de l'Harmonie explique si amest difficile d'y adiouster, soit qu'on regarde le sujet, k l'ob plement qu'il jet tant matriel que formel de la M usique, fauoir le Son dont ie parle fort au & 10 Theoi me : ou que l'on considre l'Harmonie long dans le7,8, p SpcHumaine, culariue, Practique, Diuine, Cree, Mondaine, 1nstrumentale, Grecs &c. A quoy l'on peut adiouster les deux Autheurs que i\iy torncn dont iay donn la &Euclide, Franois. fauoirBacchius Musique toute entiere dans le 17 Thorme auec des Tables particulires pour en faciliter Et puis i'ay donne' tousjes principes de la Musique tant Thorintelligence. dans les autres Thormes qui suiuent, iusques au 30, rique que Practique Salinas a de meilleur dans ses liures. Quant au second qui comprend ce que liure il contient toutes les comparaisons qui se peuuent faire des Sons, &de l'harmonic auec toutes les choies du monde qui font proportionnes, de sorte qu'il n'est pas ays d'adiouster aux 15Thormes dudicliurc. i'ay encore trait de plusieurs autres difEcultcz touchant ce jet,dans deux liures particuliers, fauoir dans les Prludes de l'harmonie,& dans les Questions Harmoniques i'an 1634, par exemple quel du doicestrel'Horoscope o ie monstre par les principes del'Astrologie pariait Musicien, quel'on ne ou de la vie des hommes par la s'eutrien prdire du temprament, cognoifc oie metstrois horoscopes d'vn parfait MusiTance quel'on a des Astres, & cien selon l'opinion de trois excellcns Astrologues de ce sicle. I'ay trait au du la capacit & de la science que doitauoirvn temperament,de parfait Musicien. ou l'entendement ; du luge des concerts, si c'est Tortille, ; s'il est expdient d'vser du genre Enharmonie, vne chors par quel endroit romperoit de egale en toutes sesparties, laquelle seroit tire esgalemenc: pourquoy leGrecs ont les Sons ferMusique fur les Quartes* pourquoy regltouteleur menta former les moeurs des hommes: quel iugement l'on doit faire de ceux quihayssent la Musique, & si elle mrite l'attention des hommes d'vn grand Jugement & d'vn bon esprit : s'il appartient aux sauans. ou aux ignorans de iuger de la bont des concerts: si la Thorie est prfrable la Pratique: si les Grecs ont est meilleurs Musiciens queles Franois, &d'o vient quelanature 6cles hommes se dont ie parle dans la 14 Question plaisent la diuersit, des medietez, Physique, le laisse ce que i'ay dit des raisons, des proportions, a iiij
AduertiTement au Lecteur.
des tons, & de tous les autres moindres, ou plus grands interualles de la Mu, des Sciences imprim Tan 1625, & dans sique danste second liure de la Vrit la 56 & 57 question diuise en dix-sept Articles, infre dans le Commentaire fur la Gense, o l'on void quasi tout ce qui concerne l'harmonie. Latroisiesme chose est, queiene dsire pas que l'on prenne les dictions au commencement des Proposidemonstrercdterminer dont i'vse souuent tions, aumesmefens, & en lamesmesignification qu'en Gomtrie, maiS feulement comme l'autre diction fauoir, ou examiner &c. dont iemesers car iesay qu'il est trop difficile depouuoir demonstrer pourmesmefuiet, aucune chose dans la Physique, si l'on prend la dmonstration la rigueur. C'est pourquoy chacun est libre de suiure telle opinion qu'il voudra,selon les raisons les plus vrayes semblables: par exemple, ceux qui aymeront mieux tenir que tous les tons & les demitonsdoiuentestre efgaux (lesquels i'expli. que dans l'onziesme Proposition du liure des Dissonances^ comme fait Stc uin au commencement du premier liure dea Gographie, & les Aristoxe.' niensdltalieauec plusieurs autres, & non inesgaux comme les met Ptolo. me, ne manqueront pas draison-, &il sera difficile de leur demonstrer que la Quinte est iustement en raison sesquialtere, 8c leton en raisonsesquioct* ue, ou s'ils'en faut vne millieme partie, &c. Or bien que l'on puisse mettre telordre que l'on voudra entre ces liures,' lesquels nous auons est contraints de commencer par de nouueaux nomla Physique bres & alphabets, neantmoinsceux qui preferentl'harmonie pourront commencer les lire par ces quatre liures des Consonances, quia succdent celuy des Dissonances, estcneFetle premier imprim;auquel des Genres,desEspecesdechaque Consonance, des Modes &de la Composition. Et puis il fera bon de lire le liure de la Voix & des Chantsi & ceux des instrumens chordes, vent & de percussion: & finalement celuy des Sons, & du mouuement de toutes sortesde corps, par lesquels ceux qui ayment mieux la Physique, & les Mechaniques pourront commencer, de forte qu'ils pourront mettre le liure du Mouuement de toutes sortes de corps le premier : celuy du mouuement & des autres proprietez des chordes le second : celuy des Sons le troisieme : celuy des Chants Ie quatriesme : celuy de l'Art de bien chanter, Sec. le cinquiesme: celuy des Consonances le eptiesme: celuy des Dissonances le huictiesme:celuy des Genres & des Modes le neufL-sme: celuy de la Composition le dixiesme: & puis les quatre deslnsti umens chordes, &: les trois autres des Instrumens vent & de percussion; de forte que cet ouurage contiendra 17, ou 18 liures s'il s'accomplit. La quatriesme chose dont i'auertis le Lecteur, est que ie me luis quelquefois estendu fort amplement fur quelques Propositions que l'on peut obmettre si l'on veut, quoy quelles soientfort recreatiues, & qu'elles contiennent plusieurs choses remarquer, comme font la 2,3 & 4 du liure des Consonances , & que si l'on trouue quelques difficultez qui semblent estre traites trop briefuemenr en vn lieu, i'en parle pour Tordinaire plus amplement ailleurs. Ie ne veux pas adiouster que ie crains que quelques-vns trouuent mauuais, est ou hors de propos que i'aye tir des conclusions morales, ou spirituelles quelques endroits, par exemple dans la quatriesme Proposition duliure des Consonances, ou que ie me fois serui de similitudes prises des Sons, &de leurs accordspour eleuer l'efprit Dieu, parce queie ne les ay pas mies pour
Aduertimentau
Lecteur.
se peut rencontrer ceux qui elles dplairont ( sitoutesfois il quelqu'vn qui l'on a de Dieu en traitant des sciences humaines dplaisent) jespensesque seresiouyssent du continuel S rnais seulement pour ceux qui rapport que l'on fait de toutes choses Dieu, ce qui est tres-iuste, & par consquent treshonjieste, puis qu'elles luy appartiennent entirement;, & qu'il n'est iamais hors de propos d'en parler corn me il faut, puis qu'il n'est hors d'aucun lieu. La cinquieme chose appartient aux raisons,aux proportions & leurs me dictez ou milieux, dont ie parle dans la 34. Proposition du premier hure,manire que i'ay dit nedanslaquellcilfautremarquerquelacinquiesme strepasgenerale, peut estre rendue vniuerselle en y procdant en cette faon. L'on trouuera le milieu harmonie de la Dixiesme maieure, c'est dire moindre terme du plus 4ela raison double scsquialterc de ^ a, sil'onostele l'on multiplie la diffrence par le moindre, car le produit fera grand, & que le numrateur, & la somme des deux termes de la raison sera le dnominateur; mais il faut tousiours repeter le moindre terme deuant la fraction, & si il faut reduire les nomle numrateur est plus grand que le dnominateur, bresen entiers : i'oste donc deux de cinq, il reste trois, lequel est'la differencedecinqdeux ; & puis ie multiplie trois par deux pour auoir Ie numrateur six; le dnominateur vient de l'addition de cinq deux, qui font sept, desorte que r* est le milieu harmonie entre 5 & a. L on trouuera tout le restede la mesme manierc. en plusieurs autres faons: par exemple, Or ilestaydetrouuercemilieu 6c que leurs dnominalors que trois fractions ont vn mesme numrateur, la fraction du milieu est 1cmilieu teurssont en progression Arithmtique, harmonie entre les deux extrmes, comme l'on void en ces trois fractions \\ 7l,car 5est le milieu harmonie. Et si les fractions ont differens numrateurs, il lesfaut reduirc vn mesme numerateur,af7ndetrouuer trespromptement lemilieu harmonie entre tous les termes proposez: del vient que toutes les fractions qui ont l'vnit pour leur numrateur, & quise suiuent en progressionnature Ile, comme 'j'J',, &c.iusques l'infiny ont perptuellement des milieux harmonies, car \ est le milieu harmonie entre i,&î &êst lemilieu entre' & ;, &cainsi des autres iusques l'infini. L'on trouue aussi ce milieu harmonie en adioustant les deux termes de la raison, & cn les multipliant par la moiti du produit, car la somme qui vient des deux extrmes semultipliant donne ledit milicu:par exemple, quinze est lemilieu harmonie entre 20 & 12, qui sont cn raison de cinq trois, le huict, dont la moiti 4 les multipliant l'on a 20 & quelsestantadioustezfont l, octrois multipliant cinq, on a quinze pour ledit milieu. leveux encore adiouster vne autre manire, qui suppose que trois nombressesuiuent cn progression Arithmtique, comme 2,3,4 cecv P0^ le premier nombre qui sepeut diuiserpar ces trois nombres, fauoir douze, estantdiuis donne 6,4,3, entre lesquels 4 est le milieu harmonie. O il faut remarquer que ces six nombres, c'est adir les diuiseurs & les quotiens, font enraison alterne, puis que 4 esta 6, comme z 3, 3 4, comme ? 4 >& r 4, comme3, quoy que les trois quotiens ne soient pas continuellement proPortionelsjcommc les trois diuiseurs. Mais puis que ce milieu sert si peu dans 'a M u si que, comme i'ay monstre en plusieurs endroits, ie ne m'yarrestepas dauantage '. ceux qui ay ment la cognoissance & la pratique des raisons,8c des
AduertiTement au Lecteur.
se contenter dans le cinquiesme liure de; proportions, trouuerontdcquoy Elemens d'Euclide, dont les Doctes G eometres font plus d'estat que des au, tres. La sixiesme chose concerne cn gnerai toutes les diffieultez que i'ay toudonn les vritables solutions ch, dont ie ne prtends pastellementauoir de qui que ce soit : & mefque ie ne sois bien ay sed'en receuoir de meilleures mes i'en ay mis plusieurs qui ne me contentent pas entierement,afin de don. nersuiet aux meilleurs esprits derechercher de si bonnes raisons de tout cc que i'ay propos, ou de tout ce qu'ils y voudront adiouster, qu'elles satisfa. cent tout lc monde. Or bien que ie puisse sembler trop long plusieurs cn de certaines diffieultez , par exemple dans la trente-troisiesme Proposition ou ie recherche pourquoy il n'y a que sept Consonances, & dans quelques autres Propositions, neantmoins n l'on considre la grandeur des diffieultez qui y font proposes, ie croy que l'on iugera qu'elles mritent des liures en. tiers. Quant celles qui sont fondes sor les obseruations & les expriences, que i'ay fait, i'ay retenu pour quelque temps les instrumens ncessaires pour contenter les plus difficiles, & pour leur faire voir ce qu'ils dsireront fauoir: quoy qu'elles soient assezay fes faire fans l'ayde d'aucun, si l'on prendla peine de lire la manire dont ie m'en fuis ferui en prsence de plusieurs qui y ontayd, &quilesontiugtres-exactes. La dernierechose consiste expliquer pourquoy la figure circulaire toute pleine de nombres a est adioustee la planche en taille douce de la Xll.Pro position du second liure des Dissonances, fans aucune explication : ce qui est arriu parce qu'elle a est grauce pres l'impression, afin de conseruer la pense & le labeur du sieur Cornu, qui a compris toute la thorie & les raisons des interuallcs harmoniques dans ce petit cercle, afin d'expliquer toutes les Consonances & les Dissonances qui se trouuent sur toutes les touches dcl'Eou de l'Orgue. C'est pourquoy i'adioustc icy cette explication, que nettc, 'on peut transporter dans ladite douziesme Proposition j & pour ce suiet ie en douze demitons, comme elle repete les treize lettres de l'Octauediuise afin que l'on comprenne plus ay sment toutes les raisons cstsurl'Epinette, qui sont d'vne lettre l'autre. Soient donc les treize lettres de ladite figure cir&c. o il faut remarquer queles deux G ne font diffrents que culaircC.rx, C ( d'vn co mma, & qu'ils ne font pris que pour vne feule chorde, ce que CX t'explique si clairement dans le troisiesme liure des Genres, & dans D ceux des instrumens, qu'il n'est pas besoin d'en parler maintenant, I'adioustc seulement que ledit sieur a tellement compris lesecretde dx E ces deux G, qu'il fort bien remarque que l'on n'a point de Diapente F cn haut, ny de Diatessaron en bas lors qu'il n'y a qu'vn G, & que l'on car quant aux Facteurs d'Orgues ils dimifait les intcruallesiustcs: /x nuent vn peu chaque ton maeur, & augmentent le mineur pour diG stribuer le com ma, qui est entre ces deux G, dont iemonstrel'vsagc G dans la 25 cx Proposition du liure des Genres. * A Cecy estant pos, les treize touches, ou lettres contiennentfep Tierces maieuresde cinq quatre, six Tierces mineures de six cinq neuf Quartes de deux jl'* quatre trois, & neuf Quintes de trois bextes maieuresde cinq a trois, ept mineures dehuictacinq,deuxSepnci mes giaicures de quinze huict, & quatre mineures de neuf cinq.
Aduertissement au Lecteur.
ferces Tierces nlaieures. mineures. xc E CE D F D fx EG E /3C xfA. FA G % X B A C Acx B D Quartes. CF X x/ EA F B G C x xc A D B x* Quintes. FC Xs xc AE B F C G xc 3 D A x<? B Sexte Sexte [Septies maicur. mineur.me ma ieure. ' CAxcA E xc D B c jp FDECFEDC G E xf D A x/ xg E F s X!A it G Septiefme mi ' neure. Xc G x/ A E G
E *
Quant aux Dissonances qui se rencontrent dans la mesme figure, elles font contenues dans l'autre table qui fuit, dans laquelle les petites lettres Italiennessignifient les degrez Chromatiques, quoy qu'elles soient fans les ca racteresdes dises. 1 C Tierce mineure G E diminue d'vn comma, i, de$i 17 jO, D G, / jf 17a 20 Quarte diminue d vncomma. j,/, ef, Fgjj 54Tierce mineure diminue d vne dise. IG 81 64 Tierce maieure trop grande d'vncomma. BGjDj, d C 27 16 Sexte maieure trop grande d'vn comm? t B, 405 256Sexte maieure diminue d'vn limma. fc, B 125a u8SeptiesmemineurcdiminuedVncdise. A,CB,ED,i59Scpt.min.diminuedVncomrsl, FfjGaFj^^^ r F,f k e,c B, 128 75 Sextemaieure trop gran de d'vne dise, jf /, G D, 40 27 Quinte diminue d'vn comma. Gf, n8 81Sextemineure diminue d'vn comma. 1 Tierce maieure d'vne F c dise. 15 trop grande fB, ,gc,32 Cf,Gf, 25a 18 Quarte trop grande d'vndemiton mineur ce,g B, 2$6 21 j Ton mineur trop grand d'vne dise. cG,/a C,3<5 15 Quinte diminue d'vn demiton mineur. c,675a 512Tierce maieure augmente d'vn demiton moyen? EB, D, A *,Jt. F, 64 45 Quinte diminue d'vn demiton moyens | e, 1024 675 Sextemineure diminue d'vn demiton moyen. Jf*. 512 40$ Quarte diminue d'vn demiton moyen. 1 mineure diminue d'vne 16 dise. Sexte c>,Ff, B/~} 15 B E, e A, F &, D , 45 31 Quarte augmente d'vn demiton moyen? O r il n'est pas ncessaire d'expliquer les raisons des demitons & de la diesej dans la seconde Proposition du liure des puis que i'en parle tres- amplement Ie laisse plusieurs autres choses, qu'il est ays de coneluredes Dissonances. discoursde chaque proposition,afin d'adiouster les principalesfutcsdelun pression,que ie mets dans la page qui fuit.
Vanta fitruenus en simprejfion.

Propo/ttionl. Dans la 22 page, o ie dis quela$ manieredc PAge^.liscz trouuer lemilieu harmonie n'est pasgenerale, i'adiouste qu'il y a moyen de la rendre generale, comme ie monstre dans vn autre lieu.Page 134. lig.g lisw pres toiseslisez en. Iignei4.adioustezoioo. Pagei35.1ig.25.apresc^f pres cheu lis. de. lig. I39.apres/j(8 jpe/<tf,lig.i37 pour2.5"lisez 10". lignes lisez d'ou. Page 136. quatre lignes prs de la fin adioustez o 3". Page182.il faut mettre vne note quarrede deux mesures pour la mediante de la Quinte du 4 Mode, 6c au titre du 11 sou%hyperphrygien. Page 163 ligne 35 lisez maie au lieu de mineur, ligne 38 lisez d'vne Tierce mineure au lieu d'vn ton maieur. lj. gne4i lisez hwiefme 6c non pas neufiesme. Page z6t ligne 9 qu il pour qui, en la Musique mettez 6 entre le dernier 6 6cio. 6c effacez la dixiesme note de la 2 Basse. non 14. & au titre de la Proposition Page 264 ligne 10 lisez 15& lisez X X111. Page 266 entre les deux derniers 6 des nombres de dessusla Mu fique mettez 7. la 18ligne mineure. Page 268 escriuez la Bassede la cadence Page 269 ligne 31 lisez Trios,
LIVRE
DES
AJiaor
PREMIER.
CONSONANCES.
PROPOSITION.
PREMIERE
s'il y a des Consonances & des Dissonances dans la Musique* ffi quelles elles font.
^^^^^^^k ^ffl^r^ j^^^^^f WMK^M SEfM&^jl[^ PI3S2l-5<^
E v x qui ne prennent nul plaisir la Musique, ouquitiennent toutes choses indiffrentes, nient qu'il y ait desConsonancesi ou des Dissonances, tant parce qu'ils ne prennent nul plaisir auxvneshy aux autres, que parce qu'ils n'estiment rien d'agrable ou de des-agreable dans la nature, dautant que ce qui plaist l'vn dplaiss l'autre; Et puis, quel plaisir y a t'il d'appereeoir que l'air est battu deux ou trois fois par vne chorde, pendant qu'il estbattu quatre ou six fois par vn autre ? L'oreille & l'imaghation rt'est-elle pas plus contente dedemeurer en repos que d estre trauailleepar quarant-huit battement d'air d'vn cost, & par nonante & six de l'autre, comme il arriiie lors iqu'on fait l'ctaue ? D'ailleurs, pourquoy les battemens qui font la Seconde ou la Septieme mineure isont-ils plusds-agreabls que ceux qui font l Quinte ou la Tierce? Certainement cette difficult n'est pas IVnedes moindres de la Musique car si levray plaisir consiste cnserer ou faire croistre ce que nous auons, il et difficile demonstrer que lesbatte mens d'air aident qui font les Consonances, nostre conservation, & augmentent laperfectin ducorps u d l'efprit, puis que ion exprimente que ceux^qui n aiment pas la Musique* c qui la tiennent de inutile, ou tout aii plus indiffrente i ne sont pas moins parfaits du corps 6V: l'efprit que ceux qui lainient auec pasion. Nanmoins il est bien difficile de rencontrer des hommes qui prennent autant de plaisir oiiir vne Dissonance, par exemple la-Seconde, ou le Triton, comme oiiir l'Octaue & la Quinte. Et bien que Ion ert puisse trouuer qui maintiennent qu'il n'y a point dplaisir oiiir les Consonances ', ou qu'il n'y a point de Consonances, ny de Dissonances* ils feront contraints d'auouer que lc Triton, u les Secondes sont plus dsagrables que la Douziesfre, OU l'Octaue, s'ils sedonnent le loisir de considrer & d'oiir cesintetuatls* St consquemment s'ils ne veulent pas confesser qu'il y a des intrualls agrables, ils auoucront qu'il y ena de plus agrables les vncs queles autresi du qu'ilss'imagiA
Liure Premier
nent quelque chose de moins des-agrcable dans l'Octaue que dans le Triton "> &: s'ils n'osent riertasseurer,depeur dfaire tort la libert Pyrrhonicnne,& de perdre 1* Vnisson & Tequilibre de leur esprit, dont ils vsent pour suspendre leur iugement ils n'oseront pasnier que les interuallesdissonans ne soient des-agreablcs, & que les Consonances ne soient agrables, puis qu'ils craignent autant l'affirmation que lanegationi Mais puis que tous les autres auoiient 6c asscurent que les interualles que nous appelions consonans sont agrables, & queles dissonans sont def-agreables, 6; que nous auons d'assezbonnes raisons pour prouuer cette vrit, il n'y a nul danger d'asseurer qu'il y a des Consonances 6c des Dissonances, dont ie traiteray amplement dans ce liure, quand i'auray respondu aux obiections prcdentes, dont la premire oppose tus ceux qui ne trouent rien d'agreabl dans la nature, ce qui ne peut arriuer : car il n'y a point d'homme, ny mesme d'animal, qui ne reoiuc quelque pi aisir>puis quetousles hommes aiment quelque chose, & qu'il n'est paspobe que ce que l'on aime dplaise tandis que l'on l'aime : or l'on ne trouue point d nomme qui n'aime la vie, & ce qui est ncessaire pour la conseruation deson estres & consquemment il y quelque chose d'agrable, soit que la mme chose agre tous, ou seulement quclques-vhsj & s'il se rencontre quelque chose qui soit aime de tous, elle fera semblablement agrable tout le mortde. Ceux qui dsireront Voir d'o l'ori doit prendre le iugemcnt dessons, &dc eliragreement, pourront-lire la question des Prludes de l'Harmonie, o ie dtermine si le sensde louve doit estrele iuge de la douceur desConcerts * ou ctorfiee appartient l'entendement: & puis i'ay rapport beaucoup de choses iur ce sujet dans lapremiere question Harmonique> dans laquelle i'examne fort amplement si la Musique estagrable, si leshommes sauans y doiuent prendre plaisir, &quel;iugement l'on doit faire de ceux qui ne s'y plaisent pas> ou qui la meprisent. L^n trouuera au mesme lieu Vn excellent diseours Sceptique, dont amles raisons estant jointes aux 30 qu i sont dansla question, font vn trait assez ple. Ily encore dautres questions Harmoniques en fuite d ce discours, dont on peut tirer de la lumire pour les diffieultez de cette ptemiere proposition. Quantaux raisons pour lesquelles lesbattemens d'air qui fonds Consonancesfont agrables, & ceux quifbnt les Dissonances sont def-agrablcs, ie les expliqueray dans le diseours particulier de chaque Consonance, 6c danscluy que ie feray de la Beaut & de la Proportion qui rend les chosesagrables. Mais afin quel'on ait quelque legefeconnoissance des Consonances dont noiis parlerons dsormais, ieles expliquery icy briefoementdans les tables qui iiuent, &qui font voir toutes lessimples Consonances, dont la premire explique tellement leurs termes, que le plus grand nombre reprsente la plus longue ou la plus grossechorde, &corhmence par l'Vnisson qui est marqu par l'vnit, 6c puis les autres uent depuis la moindre Consonance, fauoir depuis la Tierce mineure finit par h iusques l'Octaue. Mais la seconde qui commence par l'Octae,& Tierce mineure, reprsente les mouuemens ou les battemens de l'air quisonc ledites Consonances. C'cstpourquoy ses moindres nombres qui sont en basreprsentent les plus grandes chordes, dontles retourssont plus lents >6c les plus 5c grands nombres qui sont en haut signifient leplus grand nombre des retours des battemens que font lesmoindres chordes.
Constnanctf.
Des Consonances.
Corsonantes.
Quant aux rpliques ou rptitions desConsonances,i'en pardans vn autre lieu. Nanleray moins icvcux remarquer toutes les Consonances qui sont naturelles , afin de confirmer qu'il y a des Consonances dans la nature, nous les puis que la Trompette apprend, car lors qu'on en joue, & que Ton commence par le son tous ceux qu'elle leplusgrauede de ce premier son a aucun son plus proche qu' peut faire, l'on ne fauroit passer monter plus hautque lefecond son il faussaire celuy de l'Octaue i si l'on veut vne Quinte entire; &siTon passe outre, Tonne peut faire vn moindre interualle que la Quarte: de sorte que ces trois interualles soiuent le progrez naturel des nombres ; 6c si Ton fait vn 4 & vn 5 interualle, l'on fera la Tierce majeure 6c du plus graue de la la mineure, dont le son aigu est loign d'vne Douzisine Trompette. la Trompette fait plustst ces interOr ie donneray la raison pourquoy de la Trompette; car il sufualles que nuls autres dans le discours particulier de marquer tous ces interualles dans la table qui soit, dont ft maintenant I II III IV le premier rang contient les trois clefs de la Musique > le second les notes ordinaires ; le troisiesme les nom8 15 bres, qui monstrent tellement la raison des 6 consonan6 10 * 5 ces, que les plus grands signifient les plus grandes chor4 30 des : mais le dernier rang contient les nombres qui conti3 40 les raisons, que les moindres nombres nuent tellement 2. 60 signifient les retours des plus grandes chordes; 6c parce l qu'ils sont beaucoup moindres que ceux du 3 rang, quoy I moindres de tousceux qui peuuent conti1 i 110 qu'ils soient les nuer les raisons de toutes les consonances, il s'ensoit que la reprsentation des battemens de l'air est plus excellente que celle de la longueur des chordes, puis que les nombres qui signifient lefdits battemenss loi&du gnent moins de Tvnitc, qui est la source delafcicnce, delaperfection, plaisir. Or puis que nous auons parl des Dissonances dans ce diseours, il est raisonnable de les expliquer dans la table qui soit, 6c qui contient les six simples Dissonances que les moindres O il faut remarquer par l'Octaue. qui sont comprises les plus grandes chordes, termes signifient parce qu'elles ne battent pas tant de rois l'air les moindres qui sont que reprsentes par les plus grands nombres. Mais ie veux encore donner vne autre figure qui contiendra les trois prcdentes, 6c tous les degrez qui sont dans la A ij
Liure Second
dont la premire colomne a Z notes, la seconde contient les Vingtdeuxicsme, les raisons de chaque dcgic iuant la vraye Thorie, nombres qui expliquent sons, c'est dire qui met le ton majeur 6c le mineur, 5c quimctTingalitdes les Tierces 6c les Sextes iustes^& qui vscnt des moindres nom, consquemment le moindre nombre des retours que font les plus longues ou brespour signifier les plus grosses chordes, 6c des plus grands pour exprimer le plus grand nombre des retours que font les moindres chordes ; ce quin'arriue pas la troisiesme colomne, raison qu'elle a les nombres Pythagoriques, qui n'ont que le ton mad'autre demiton quele Pythagorique,dont nous parlejeurs qui n'ontpoint fur charons ailleurs. La quatriesme contient les syllabes qu'il faut prononcer note : o il faut remarquer que i'vsc de la nouuelle maiiere de chanter dans que Ton peut chanter les syllabes de 1a premire O ctaue, afin de monstrer comme fans muances en mettant la syllabe BI au lieu de MI 6c en disant Vt>re3 mi >sa* soldat biW, aulicude FirrW^j/o/jr^w^/kjquisuiuentenmontantpour de cette table. Mais i'expliqueray cette manire de leTrisdiapasion accomplir 6c de TArt de bien chanchanter plus au long dans le trait de la Mthode monstre toutes les Consonances ter. La cinquiefme qui sont dans trois Octa& la derniere contient les Dissoues, c'est dire dans la Vingtdeuxicsme; en plusieurs propositions : car il nances, dont ietraiteray plus particulirement suffit maintenant de considrer tout ce que nous venons de dire dans la table qui soit.
Nombres. Consonances.Legitimes.Pythago.Notes.Cmfinan.Dissonances
192 i8o io 140 lzi 120
108
48o 512 8x6 998 979 765

6+
FA MI RE SOL FA MI
R
XXII ii XX XIX | XVIII XVII

16
I 1 i I I I
6 9o 80 7i 64 60 f4 48 45 40 3$ 3t 30 47 I 14
97i 1024 i65z 1596 15*58 ijjo 1728 194+ 2048 2304 aj9 *96 307* 3456 3888
FA MI RE SOL FA MI RE VT BI LA SOL PA MI RE VT
XV 14 XIII XII XI X 9 VIII vi v IV m z I ' 7
Oril
Des Consonances.
Or il faut commencer par TVnisson, dautant qu'il est plus simple que les Consonances, 6c moins simple que le son, puis qu'il n'est pas possible de faire de deux sons difrerens; de sorte que TVnisson l'Vnisson>sidumoinsl'onn'vse s'loigne de la simplicit du son, comme la raison d'galit s'loigne de l'vnit: l'on ne puisse pas comparer le son auec Tvnit en toutes choses, dauquoy que tant que le son est compose de plusieurs battemens d'air, 6c que Tvnit n'est nul6c fiTvnit est immatrielle: lement composee;&puislesonestmateriel,& nalement le son dpend de Toreille 6c de l'air, 6c Tvnit ne dpend que de Dieu, oudel'entendement.Maisicparlerayplus amplement de la diffrence dei'Vnisson d'auec le son dans la proposition qui fuit. COROLLAIRE I.
Si Ton entend la derniere figure de cette proposition, & particulirement la xcolomne qui contient les moindres nombres, Ton pourra restituer toute l &Ton faura mieux la Thorie que tous Musiquc,encorequ'ellefustperdue; ceux qui nous ont precedez, 6c qui en ont escrit: car le moindre nombre exprime le nombre des battemens de l'air , qui font le son cTvn tuyau d'Orgue de8pieds; & l plus grand nombre signifie le moindre des battemens du tuyau d'vn pied: d'o l'on peut conclure le nombre des battemens que font les autres sonsdela Vingt-deuxiesme, &memesceux qui sont ncessaires pour faire tel son que Ton voudra. COROLLAIRE II.
I'cusse peu traiter plusieurs diffieultez dans cette proposition, par exemple, si lesanimaux font distinction entre les Consonances, &les Dissonances, 6c si les vnes leur plaisent dauantage que les autres : combien il y a de Consonances 6c de Dissonces,& pourquoy il n'y en a qu'vn certain nombre,&c. mais i'en parleray en d'autres propositions, car il soffiticy de fauoir queles Consonances sefont de deux, oudeplusieurssons, dont la conionction est agrable Toreille , 6c dont la premire est ie traite dans les propositions quiuuent. appellee'w^Wjduquel PROPOSITION XV.
Dterminer la diffrencequi efl entre lefn & l'Vnisson} squelle est

l'origine (srla causede t Vnisson.
Plusieurs s'estonnent souuent des questions que l'on propose, parce qu'ils n fauent pas la difficult qui s'y renctre, mais lors qu'ils ont considr les raisons que l'on a de douter, ils auoiient que lefdites questions mritent d'estre proposes,comme est celle-cy, dont la difficult consiste auoir quelle diffrence il y a entre TVnisson & le son : car si Ton considre deux battemens d'vn mesme son, 6c que Ton les compare ensemble, Ton trouuera qu'ils font l'Vnisson, 6c consquemment que les parties d'vn meme son peuuent faire TVnisson.Et parce que les deux parties du mesme son ne peuuent faire T Vnisson si elles ne sont vnies ensemble, 6c qu'elles ne peuuent faire le son si elles ne sont des-vnies, c'est diresi elles n'ontleursduree en des temps differens, il fenfuit que T Vnisson est semble lus p simple que le son, ou du moins plus conjoint 6c plus vny: car encore que Toiiye ne soit pas assez subtile pour discerner la discontinuit ou la sucA iij
Liure Premier
cession des battemens de l'air qui font le son, nanmoins ils succdent v entablement les vns aux autres, & ne frappent pas Toreille en mesme temps, proprement parler. que T Vnisson sot plus simple que le son, Ilnefensuitpourtantnullement comme nous auons dit cy-deuant, car l'on peut dire que le son est deux fois plus seul battement d'air en meme temps; simple, puis qu'il n'est iamais fait que d'vn battement de l'air qui fait le son du tuyau d'Orgue de 4 par exemple, chaque d'vne seconde minute, de brte que chaque battement piedsouuert,dure fait vn son* Mais T Vnisson ne se peut faire ns deux battemens d'air qui se fassent en mesme temps: d'o il appert qu'il est deux fois moins simple que le ion, & conT de son origine. Il faut nansquemment que Vnisson vient du son comme moins remarquer que les deux battemens qui font vn parfait Vnisson ont seul battement d'air, quand il est aufi fort que les quasi le mesme effet qu'vn les voix, les chordes, ou les sons des autres Instrudeux prcccdcns carlîenque mens n'ay ent quasi iamais v ne si grande galit que les deux battemens d'air qui dans vn meme son, nanmoins les se touchent, ou se soiuent immdiatement deux sons ou les deux battemens de deux chordes deLuth ou d'Epinette,lors que lcfdites chordes sont d'vne meme matire, & d'vne mesme longueur, grosseur 6c tension, 6c quelles sont galement touches, ou tires de leur assiette naturclle,sont plus gaux que les deux battemens qui se soiuent dans vn mesme son, dautant que Ie premier battement est plus grand 6c plus fort que le second, comme i'ay demonstr dans vn autre lieu: de sorte que si ces deux battemens pouuoient estre joinrs ensemble, ils ne feroient pas vn Vnissonsi parfait queles deux sons des deux chordes susdites, dont les deux^battemens qui s'vnissent font aussi grand&ussiforts que l'autre; d'o il s'enfuit que le premier Vnisson seroit semblable celuy qui se fait dp deux voix, dont Tvne est plus forte ou plus pleine que l'autre. Or comme nous auons besoin de plusieurs battemens d'air pour faire vri son qui puisse estre apperceu de Toiiy e, quoy qu'il soit mal-ais de dterminerlcnombre de ces battemens, il faut aussi plusieurs battemens de z chordes pour rendre T Vnisson sensible Toreille. COROLLAIRE I.
L'on peut conclure de cette proposition qu'il n'y a point d'autres sons graues ou aigus que la moindre, ou la plus grande multitude de battemens d'air quife 6c consquemment qu'il vaudroit mieux dire, proprefont enmefmetemps, certain nombre de battemens d'air, que de ment parler, que Ton apperoitvn dire que Ton oit vn songrauc ou aigu ; quoy que l'vn reuienne l'autre, 6c que l'vn soit la cause, 6c l'autre Teffct. L'on peut dire la mesme chose des battemens qui font T Vnisson, 6c les autres Consonances: par exemple,l'Octauc n'est autre chose que deux battemens d'air comparez vn battement d'air ; de sorte que Ton peut dire que deux oiseaux qui car envolent, dont Tvn bat Tair deux fois plus viste que l'autre* font l'Octaue, core que Ton n'oye pas ces battemens, ils font neantmoins des sons qui peuuent estreouis par des oreilles chose plus sobtiles que les nostres. Il faut dire la meme de tous les autres battemens de Tair 6c des qui sont faits par les boulets de canon, autres missiles que Ton jette dans Tair. II. COROL.
Des Consonances.
COROLLAIRE II.
Il fensoit ausside ce diseours, qu'il n'importe pas que l'vn desbattemens qui fait vne partie du mesme son, ou desConsonances, soit plus grand ou plus fort que l'autre battement pourueu qu'ilssefassent en mesine temps; car bien que l'vn ait cent degrez de force, & l'autre cent degrez de foiblesle, s'ils durent autant Tvn que l'autre ils fer t vn mesme son f ils soccedent Tvri l'autre : & fils sont conjoints ils feront l'Vnisson ; &siTvnsefait deux fois plus viste que l'autre, ils feront l'Octaue.-mais i'ay parle de ces battemens dans vn autre lieu, dont iediray encore beaucoup de chosesdansle diseours particulier des Consonances,qu e ie commence par l'Vniston,qui prend son origine du son, comme Ton a veu dans cette proposition. Mais il faut maintenant considrer les autres diffieultez de l'Vnisson, par exemple s'il est Consonance ; s'il est plus agrable que les autres Consonances ; qu'elle estfa nature & fa dfinition, 6c quels sont seseffcts,&c. PROPOSITION III.
Expliquer en quelle manire l*Vnissonprendson origine duson. Les crits excellens ne se contentent pas toujours de fauoir Torigine 6c le commencement des choses, 6c de connoistre la causedes effcts,si quant 6c quant ils ne auent comme ils ont est produits, quoy que la manire nous soit sounous apprend la caused'vn effet, nous demanuent inconnue ; 6c sitoftquel'on dons en quelle manire la cause a produit ct effet. Par exemple, lors que la Thologie nous enseigne que Dieu a produit le monde, nous demandons comment, fil la produit ncessairement, ou librement, s'il la fait par puissance, ou ''' par savolont, 6cc. Or puis que nous voulons pntrer la Musique iufques la premire racine de ses proportions il est raisonnable de considrer comment T Vnisson prend son origine du son: ce qui est tres-ais si Ton fimagine le son comme vne ligne autre Instrudroite, qui est reprsente par lachorde du Monochordc,oud'vn ment qui fait vn son ; car si Ton diuise ladite chorde par le milieu auec vn cheualct,ou auec le doigt, les deux parties de la chorde estant touches en meme temps feront T Vnisson, comme Ton void dans la chorde A B, laquelle estant diuifee par le milieu au point C,rend les chordes A C 6c C B parfaitement gales,dont lessonsfont T Vnisson: de sorte que la diuision que Ton fait du son en deux parties gales fait T Vnisson, car AB ne bat qu'vne fois Tair cn mesme temps qu'A C, ou C B le bat deux fois, & consquemment Ton a quatre batteuiens pour vn, car chaque cost de la chorde le bat z fois en mesme temps que la chorde entire le bat vne feule fois. C'est pourquoy il faut dire que Torigine de l'Vnisson vient de la diuision du temps & de la chorde, ou des autres corps, & de la multiplication des mouuemens, & que Ton peut dire que la resolution 6c la composition concurrent eni , semble galement ; car chaque retour d'A C ,^ A C B sefait deux fois plus viste que chaque retour d'AB.D'oil'on 6c peut conclure que toute la Musique consiste enlarelation au rapport qui sefait d'vn son l'autre ; car si Ton ne comparoir les z sons d'A Cc de CB ensemble, il n'y auroit point d Vnisson, comme il n'y auroit point A iiij
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desondont
Liure Premier
on pcust iuger, si Ton ne cosideroit la vistesse des battemens d'air qui produisent le son. L'on peut nanmoins considrer Torigine de l'Vnisson d'vne autre manire, car si Ton prend vne chorde gale B A, elle fera l'Vnisson auec elle fans vscr de diuision: de sorte que Taddition, qui estvne espce de multiplication, suffic pour produire ledit Vnisson: quoy qu'il soit plus ais de le trouuer par la diuision, tant parce qu'il est plus facile d'auoir vne chorde que d'en auoir deux, quc parce que l'on n'a pas besoin d'vne nouuelle tension ny d'exprience pourconnoistre si les deuxthordes diffrentes & sparessont galement tendues, caria diuision que Ton fait d'A B au point C donne deux chordes galement tendues. Et si la maxime de la Philosophie est vritable, laquelle enseigne qu'il faut tousiours choisir le chemin le plus court, afin d'uiter les choses soperflus, & la multitude, quand Tvnit suffit; il sensuit que Torigine de l'Vnisson est mieux prise de la diuision du son,ude la chorde, que de lcomparaison d'vn nouueau son, ou d'vne nouuelle chorde gale B A : & conscquemment l'Vnisson vient de la premire diuision qui estla plus aisede toutes les diuisions, &dont nous tirerons Torigine de T O ctaue pres es discours de TVnisson. COROLLAIRE .
Il semble que quand l'efprit selaisseemporter la considration des cratures qui ont leur origine de Dieu, qu'il se peut imaginer qu'elles viennent en quelidees d'auec elles, dont elles sont vn que manire de la diuision qu'il a faite de ses cray on grossier, 6c vne image imparfaite, comme l'Vnisson est le portrait & l'image du son. Et c'est peut-estre ce que Platon a voulu dire n comparant la dualit Tvnit ; quoy que ces comparaisons, 6c toutes les autres que Ton tire des estres dependans, soient trop loignes 6c trop imparfaites pour nous faire conccuoir fa grandeur immense, Kmqui n'a pasplus de rapport auec les sons, que mobile auec Ie mobile, & Testrc auec le nant: C'est pourquoy il nous suffit maintenant de Tadorer en tandis que nous ateprit, 6c dans laveritdelafoy, tendons le sjour o il nous dcouurira la splendeur de sadiuinit. COROLLAIRE II.
I faut remarquer que ce que i'ay dit desdeux battemens ou desdeux parties du son qui font T Vnisson, doit semblablement estre entendu de 4,,8,iz, ou de tel autre nombre de battemens du mesmeson que Ton voudra. Par exemple,si l'on compare les 48premiers battemens ou retoursdela chorde qui estai'Vnisson d'vn tuyau d'Orgue de 4 pieds ouucrt, auec les 48 seconds battemens dela meme chorde; c'est dire si Ton compare le mouuement de la chorde ou de Tair qui sefait la premire seconde d'heure auec celuy de la deuxiesme seconde, Ton aura l'Vnisson* qui n'est autre chose qu'vn mesme son repet ou multipli. III. COROLLAIRE Si la seulevitesse du mouuement de Tair faisoit le son oit dire aig, Ton pourr les Consonances viendroient d'vn mesme son,dautant que toutes que la premie* & repartie du premier retour de la chorde est plus viste que la seconde partie, quel'on
Des Consonances.
asseztrouuer de diffrentes vitesses dans les retours le mcque Ton peut qui font & meme des Dissonances: jne son pour les raisons de toutes les Consonances, seulement vn mesme son, Mais puis que tous les retours de la chorde continuent retour de la chorde n'est pas plus graue ou plus aigu que 6 que le deuxmilliesme le premier ou le second, il s'enfuit que ces retours estant joints ensemble nepeuson d'vne chorde ou d'vn uentfairequeTVnissoiiisicen'est que l'on diequele autre corps comprend en soy tous les sons, raison des dfferens battemens de Tair qui se font par chaque point, ou partie de la chorde qui semeut d'vne diffrente vitesse; car les parties semeuuentdautant plus viste qu'elles sont plus proches du milieu; quoy que lgale vitesse de chaque retour de la chordeentkre dtermine tellement le son qu'il semble tousiours galement graue ou aigu ; car de dire que Toreille se trompe, 6c qu'elle est tellement iln'y anulleapparence du prcdent retour, qu'elle n'est plus capable preuenue & proccupe par le son de iuger du son des autres retours, puis que Ton exprimente que celuy qui ardue sor lafindes retours, 6c qui n'a point oiiy Ie son des premiers, trouue le mesme si le premier incluson que celuy qui a entendu le son despremiersretours;car la chorde auec vn tuyau d'Orgue, re leson des premiers tremblemensde &que le second mesore aussi Ie son des derniers tremblemens auec vn tuyau, Ton trouuera que les deux tuyaux font l'Vnisson. COROLLAIRE IV.
Puis que chaque retour de la chorde fait vn son galement graue ou aigu, il f enfuit que ce son contient plusieurs Vnissons, car quand la chorde tremble zooo fois, Ton peut dire qu'elle comprend mille Vnissons, ou mille fois TVnisson, dautant que si Ton ajote les 2 tremblemens qui se soiuent immdiatement mais il faut remarquer que l'Vnisson des deux battemens ils feront l'Vnisson: est plus parfait queceluy des deux qui sont loiqui se soiuent immdiatement estant comgnez, 6c consquemment que lepremier 6c le dernier tremblement parez 6c ajoutez ensemble font l'Vnisson le plus imparfait de tous ceux qui so dans le meme son. rencontrent COROLLAIRE V.
Il faut encore remarquer que l'Vnisson peut venir d'vn meme battement de chorde, car si le battement a, par ex emd'air, ou d'vn mesme tremblement ploi degrez de force, & que l'on diuisc cette force en deux parties gales Ton i feral'Vnisson,pourueuquechaque partie du son dure autant TvnequeTautre mais parce que Ton ne peut pas diuiser la force si quant 6c quant on ne diuise le son, & que le son entant qu'il est son, ne peut estre diuis qu'en se faint plus aigu, il vaut mieux considrer celuy qui sefait parvn mesme retour, ou battement d'air, afin de comparer la premire partie du battement celle du milieu, 6c la derniere, jointes ensemble elles fcroientTVnii parce quesiellcsestoient son. Mais cette considration est trop iibtile pour la pratique, car il n'est pas possible que les hommes sparent les parties d'vn meme battement pour les joindre ensemble. COROLLAIRE Il est quelquefois difficile de connoistresideux VI. sons font l'Vnisson ou TOcta-
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Liure Premier.
lors que les Instrumens sont de diffrentes esue, ce qui arriue particulirement pces, ou que l'vne desvoix est grosse, for te 6c pleine, 6c l'autre foible & dlice, comme il arriue au son de l'Orgue, 6c des Instrumens chordes, & aux voix des hommes & des enfans qui chantentsouuentl'Octaue,lorsqueToncroit qu'i's chantent l'Vnisson. Mais ie traiteray de cette difficult dans plusieurs autres dans les liures de la Pratique que ieneveuxpasmelcc lieux,& particulirement auec la Thorie, afin d'imiter lasagesse &la bont diuine qui s'est employe de toute eternit la thorie & la contemplation de son essence , auant que de venir la pratique qu'elle a fait paroistre dans TharmoniedefVniuers. PROPOSITION Dterminer ( l'Vnisson est Consonance, fflsil que OBaue. IV. est plus doux ft) plus agrable
Ceux qui maintiennent que l'Vnisson est entre les Consonances ce que Tvnit est entre les nombres, nient qu il doiue estre appelle Consonance, parce qu'il n'a nulle varit de sons quant au graue & Taigu: mais ceux qui croyent que Tvnisson est la Reyne des consonances sont de contraire aduis, dautant qu'il soffit que les sons soient differens en nombre pour faire vne consonance,&quel'vnion des sons estant la raison formelle desdites consonances,cclle qui les vnit si parfaitement,qu'ils sont oiiys comme n'estant quasi qu'vn mesme son,ne doit pas estre priuee du nom qu elle donne aux autres. Ce que Ton peut confirmer par les noms que nous donnons Dieu, quand nousl'appellons'estre, le bon, le beau, &c. car encore que Dieu n'ayt pas l'estre, la bont, ou la beaut que nous auons, 6c qu'il ayt ces perfections en vn plus parfait, toutesfois il ell degr infiniment permis d'en parler en cette manire, dont sesert la aincte Efcriture pour nostre instruction; estant la cause exemplaire, & la sist &consequemmentTvniston des consonances, puis qu'elles tendent toutes audit vnisson, d'o elles tirent leur origine, comme les raisons d'ingalit tirent la leur de la raison d'galit, ce n'est pas fans raison si Ton tient qu'il est la premire consonance. O r Tvnisson est considr cn deux manires, car il se vn peut continuer dans mesme ton, c'est dire sor vne meme chorde, comme il arriue lors qu'on chaiv te ns hausser ou baisser la voix dans le choeur des Religieux qui n vsent point de P lainchant; ce quel'on peut nommer chant en Ifson, c'est dire gal,& dont la fuite est semblable au commencement, & toutes les parties sont vnissoncs. L'autre epcced'vnisson est celuy du de toutes sortes de plainchant,quiscsert degrez pour monter ou descendre, 6c qui a plus de varietque l'autre, lequel est sernblablc vne voix qui tient ferme sur vne mesme note, 6c qui n'a point d'autre distinction que celle qui vient des diffrentes syllabes, ou de quelques interrup6c soulager la tions, pauses, & repos pour reprendre haleine, &pourrepirer, voix &Testomach. Ces deux manires d'vnisson sont differentes,en ce n'a quvnc que la premire seule epcce de voix, ou de sons* 6c aussi grand, que l'autre a vn nombred'especes comme est la diffrence de vnisl'aigu, ou du graue; c'est pourquoy le premier font son est plus simple que le second>& l'vn & l'autre est consonance, puis qu'ils l'vnion de deux, ou de plusieurs sons, qui est agrable Toreille, quoy qu'ils n'aycitf
Des Consonances.
laoint d'autre diffrence que leur nature particulire, & ndiuiduelle, n'ayent p la moindre diffrence de celles qui sont entre les substances. quelle est Car cette diffrence soffit pour establir la raison d'galit qui est distincte de celle de l'identit qui est plussimple,quoy qu'Aristote die au 39 Problme de fa Section 19, quel'Octaue est plus agrable que l'Vnisson,parce qu'il n'est qu'vn Et dans le z liure des Politiques chapitre 5, que celuy qui met l'Vsimple son. nisson entre les Consonances est semblable celuy qui introduit la communaut de toutes choses dans les Republiques, &qui confond les vers auec le pied. Mais 10 , maintient qu'il Ieandes Murs auliure idu miroir de la Musique,chapitre ceux-l demeureront d'accord qui aiment mieux uiest Consonance,donttous ure la raison & Texperience que Tauthorit. Et quanta la communaut des RA ristote s'est oppos pour contredire * son Maistre, elle est publiques, laquelle il ne la faut pas esprer tandis que Ton prfre la diuersit tres-souhaitble;mais choses les plus excellentes nous conuient cette galit l'galit; car toutes les & communion de biens, puis que dans la nature la terre, Tair, 6c les cieux sont faits pour tout le monde; que dans Testt de la grce il n'y aqu'vne galement & mesme Ioy ; &dans meme foy> mesme eperartce, mefmes commandemensi celuy de la gloire qu'vn meme Dieu, qui sera toutes choses enios3omnia in omnibuslors que toutes choses luy seront assujetties, & qu'elles auroht quit la diDe sorte que Ton peut dire que Plauersit, qui est l source de l, corruption. ton, dont l'efprit a ce semble atteint iufques la plus grande lumire d la natula beaut des ides eternelles quand il TheUreuse comrure, contemploit propo munion des biens, que sort; disciple est contraint d'embrer lors qu'il aduoue que les biens des amis doiuent estr communs. Or tous les hommes doiuent estre amis,puisqu'ilssontfreres,c\:enfansd'vnmesmper9, reli&quelavraye esgion nous enseigne que les fidles doiuent estre vn meme corps & vnmeme la gloire de Dieu pour leur derniere fin. De puisqu'ils ont tous l'amour& irit, vient que toute l'Eseriture faincte n'a point d'autre Dut que cj nous faire embrasser la communion des biens tant de l'efprit que du corps, 6c de niis vnir Dieu pour iamais, afin que l'Vnisson qui n'est,pas icy dans l'estime qu'il doit estrej triomph de la diuersit dont procde Terreur,& ipisse eternellrnent des on le veut priuer dans les differenccsdu temps 6Cdu mouueprerogtuesdont ment dont on vse maintenant de a proposition, fauoir si l'Vnisson est Quantal'autrepartie plus doux & plus agrable que l'Octaue, ie dis premirement qu'il n'y artul doute qu'il ii soit plus doux, puis qu'il vnit fessons plus souuent & plus aisment, carl'Vns. son estant d'vn vn, tous les battemens de Tair s'vnient lieu chaque coup, au que les battemens de l'Octaue ne s'vnissent que de deux-en deuxeoups; & Ton trouuera toujours dans les oprations de tous les plus aisens,quecequifvnitle sment est le plus doux ; mais il ne s'enfuit pas qu'il soit l plus agreablccar encore n'-est pourtant pas agrable ceux qui que le sucre. & le miel soit tres-doux,il aiment mieuxAes choses aigres 6c amres t c'est Vniston pourqu oy il faut voir si 1* est plus agrable que l'Octaue. Ie dis donc secondement qu'ilsemble que l'Vnisson est plus agrable que l'Octaue, parce qu'il chatouille dauantage Toreille, 6c qu'il se comprend plus facilement par Timagination, laquelle cstle principal sige du plaisir. - Et si Ton veut vfer de comparaisons pour confirmer cette vrit, la nature
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Liure Premier
nous en fournit dans toutesles sciences, car legrand plaisir de TAlgbre consiste trouuer toutes sortes d'quations qui se rencontrent par le moyen de lgalit. Lafcience des Mechaniques a son fondement dansl'quilibrc, qui est vne certaine epecc d'Vnisson. Et la Mdecine n'ace semble nulle fin ou spculation plus des corps reduit l'cgalit des humeurs. Et s'il est releueeque le temprament haut nous trouuerons vn ternel Vnisson dans la diuinit, permis de monter plus trois personnes ne sont qu'vnemesine nature, 6c n'ont qu'vne mes puis que les me volont, mesine puissance, & meme bont,quoy qu'elles soient rel lement distinctes. Ce qui sera pet'estre cause que les Bien-heureux chanteront perptuellement TVnisson, afin que leur chant soit conforme lgalit destrois personnes, 6c l'estat d'galit,quiprendson origine de k batitude eternelle, qui n'est susceptible d'aucune altration* 6c laquelle estant tres-simple requiert des chants tres-simples, qui ne peuuent estre plus simples quand plusieurs chantent, l'Vnisson; que lors qu'ils chantent L'on peut encore confirmer la mesme chose par le commencement 6c la fin des compositions qui font quasi toujours l'Vnisson, lequel est lafindelaMusitoutes les Consonances tendent l'Vnisson, que, puis que Ton exprimente que comme ie demonstre ailleurs. Etsil'onfaitla comparaison de l force qu' l'Vnisson du Pleinchant auec celle des Consonances de la Musique, Ton trouUcr soit vne plus forte impression fur l'efprit qui n'est qu'il est plus puissant, & qu'il nullement distrait par la varit des Consonances ou des Dissonances, & qui commence goter la Musique des Bien-heureux lors qu'il oit l'Vnisson, qui luy faitsouueivrdcsonoriginer&delabeatitudequil eperc & qu'il attend; ; La puissan de 'Vnison n'imprime pas feulement seseffetsfur l'efprit, 6cfut les mes* mais aussisores oips inanimez j car autant de fois que Ton touche vne ou de quelqu'autre Instrument elle cbranle 6c fait chorde deLuthideViolei trembler Jesautres chordes qui sont dilposces& tendues TVnisson>.& conse-i faire mouuoir toutes sortes de machines > 6t qurtimentell peut sern.ir pour canon i3.e.sorte que Ton peut assiger 6c forcer lesvilles par fairiouele lesbtissoit aueclesondef >our e moyende;Vnisson>comme Tonditqtt'Orphe xeferuerce discours pour le trait des sons dont on vsc la Hlarpe.Maisilfaut guerre. Orl'vne desplus fortes rassonsqui prsoadent que rVriissosl cstplus agrable & plus naturel queTOctaUc tire de Texpericnce,qui monstre que l'on s'eniniye beaucoup plutoft d'ouir chantera l'Octaue qu' l'Vnisson, lequel on oit dans les Eglises Tcspace de plusieursheures auec plaisir: & bien que les enfans chantent naturellement TOctauedei hommes, nanmoins leur intention est dchanter l'Vnisson, auquel tendent toutes les voix, qui sont conseruees &t fortifies par leurs semblables car la ressemblance estla source de Tamour, &la conseruationdc Testre & de l nature de chaque chose, qui se cpnserue mieux par la difformit. Or les mouuemens que nos esoritsreoiparl'vniformt'que ucntde TVnislon font parfaitement vniformes & gaux, & ceux cfc l'Octaue sont les vns sont deux fois plus vistes que les autres. ingaux, puis que Et si nous comparons les sons aux objets du toucher, nous trouuerons que Toreille reoit autant de plaisir oiiir chanter TVtisson, que les sens dutouener au maniment des chosespolies, molles, 6c douces, comme sont les tins,& mille autres chosessemblables. D c l vient que les Dissonances sont appellees dures, & rudes,
Des Consonances.
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crudes, parce que leurs sonsressemblent aux corps durs, rudes, 6c ingaux, qui blessent la main, &quidestruisentlesefpiits quiseruentaufensdu toucher. Toutefois plusieurs croyent que l'Octaue 6c les autres Consonances sont ont de la varit dans leur Vnion, plus agrables que l'Vnisson, dautant qu'elles & que la nature seplaist ladiuersit,comme nous auons prouu dans vne pro: 6c si Ton fait rflexion sor les accords qui charment l'efprit position particulire dans les Concerts, on fera contraint dauoiier qu'il se rencontre quelquefois de certains endroits quirauissent l'auditeur i ce qui nese fait iamaissi puissamment par^'Vnisson: Et puis les differerttes voix de la Musique qui sont doublees sont autant d'V-* nissons qui sont enrichis 6c releuez par la diuersit des Consonances i de forte bons & agrables estant tous seuls, ils doiuent encore estre meilque s'ils font leurs &cplus agrables lors qu'ils fhtioints aufdits accords. Quant la grande galit & vnion dessons qui font T Vnisson,elle est ce semble trop simple pour donner du plaisir ,puis que Ton exprimente dans plusieuus choses^cpartsoulierementdans les visibles, que ce qui est trop simple, 6Vce qui n'est pas compose de plusieurs'parties n'st pas estim agrable; car vne seule ligne,-oft droite ou circulaire,n'estpas belle ny agreable.OrT Vnisson estsemle son est semblableu point 6c biable auxligstesquisonttoutessculesicomme .\ ;;:;'::.: ..-..:> ,- ';-j '' - - .:::::::: Tvnit. '.. :.. . A quoy Ton peut ajouter qu'il n'est pdspossiBlfcde discerner TVhissoh d'auec lesiitple son lors qu'il stparfaiti c'est dire quahd! les voix qui font l'Vnifc son sostt parfaitement gaies i 6c consoquemment qu'il n'est pasplus agrable sorte que s'il n'y en auoit qu'vnc qu'vne voix, puis qu'il est iiy de la mesine """'' . ?...r:''. :. feule. ' L'on peut encore rapporter icy toutes les raisons dont ie me fuis fruy ail* leurs pour prouuer que la diuersit plaist aux sens, & la comparaison dont vso o il tient que Zarlin au troisiesme liure de sesInstitutions,chapitrehuictiefmei, T Vnisson & l'Octaue sont semblables aux couleurs extrmes ; c'est dire au ; & les autres Consonances moyennes, fauoir la Quinte, la blane&aunoir Quarte,&les Tierces3aux couleursmoyennes, c'est dire au verd au rog, 6z Tazur, 6c cnsequemmertt qucTVniflon & l'Octaue ne sont pas si agrables que les autres Consonances^ puis que le blanc & lenoir sont moins agrables que les couleurs mesteesou moyennes. Ce qui nempesche pas nanmoins que Ton ne puisse conclure que T Vnisson plairoit dauantage toute fortes d'hommes filsestoient dansTestt de laperfectin qui rpugne ce sebble la diuer6c nostre imperfection. Car puis sit, dont le plaisir tefmoignenostreindigence que toute la MusiquenvestquepourTVnisson qui en est la fin>purquoy nele prise-on dauantage que tous les accords} la fin est elle pas meilleure & plus agrable que les moyens dont on vse pour y paruenir ? Mais ceux qui prennent plus de plaisir aux autres accords qu' T Vnisson sont semblables ceux qui aiment mieux vn temps sombre &couuert en plein midy, que lpure lumire du Soleil; & qui prfrent les couleurs qui participent des tnbres, comme sont les moyennes, que le blanc qui est Timage de la lumire, & qui sert de couleur aux habits dont les Anges se reuestent pour paroistre aux hommes, 8c dont ftostre Sauueur avfdans fa Transfiguration, car ses habits stoient blancs comB
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Liure Premier
me neige, &brillans comme la lumire. Eh effet ceux qui font plus d'estat du. verd 6c des autres couleurs composes que du blanc, &des Consonances imparfaites que de l'Vnisson, sont semblables ceux dont Tccil ne peut souffrir lalumiere, 6c qui reoiuent plus de contentement de la spculation des veritez & qui aiment mieux particulires, que de Tvniuersclle qui est cn Dieu, iouir des cratures 6c des voluptez passagres, que du crateur, 6c des plaisirs ternels. Quant Cux qui sont montez au dessusde tout ce qui est cre, 6c qui ont mille fois expriment le degust que Ton a de toutes les veritez des Mathmalors qu'elles ont est trouuees, & dont on ne reoit tiques, & de la Physique > dans le labeur que Ton souffre en les cherchant, ils quasi nul contentement que ne reoiuent nul contentement des Concerts, 6c aiment mieux oiiir chanter l'Vnisson qu' plusieurs parties idautant queTVnisson leur reprsente lesejouf des Bien-heureux, & la parfaite vnion des trois personnes diuines qui sont T V' ; nissond'vne parfaite galit. , ,' Et parce que les Vnissons que Ton fait icy ne sont pas parfaits} ceux qui s'eleuenf. par dessustout ce qui est corporel, & qui commencent f'vnir d'vn ardent amour auec Dieu j n reoiuent nul contentement des Vnissons, sirioh quand ils ont quelque lettre dont ils se seruent pour estr ris dans la contemplation deTestresouucrain; 6c sont plus aisesde oiiir point chanter afin de n'estr nullement distraits de la penseequ'ils ont de Tvnit incree, laquelle ils sont tlle ment arrestez que nulle hofc du monde ne les en peut sparer; I'estimc donc que l'Vnisson est plus agrable que les Consonances, & qu'il faut porter compassion l fragilit 6c inconstance deshommes qui n'ont pas ce sentiment, & qui sont plus grand estt de la diuersit 6c de Tinegalit, que d l'vnit& de lgalit, dautant qu'ils ne iugent pas des chosesparce qu'elles ont de plus simple. & dplus excellent ; mais pair c qui reuient le mieux leur apptit & leujr fantaisie /Or Ton put confirmer cette vrit par vne puissante considration de tout ce, qui rend leschoscs agrables, c'est dire de ce qui leur donne Tstre;, lsfaculrez &Taction >car ilne faut nullement douter que ce qui rendles choses agrables ne soit encore plus agrable que ledites choses, puis quelles n'ont riest ont quelles ne 1ayent emprunt, 6c qu'elles ne sont agrables que par ce qu'elles emprunte de la source dont ells ont pris leur origine. Les lignes, les figures 6c les corps tfont rien que ce qu'ils empruntent du les point, puis que la ligne n est autre chose que le mouuement du point,comme Ton figures 6c les corps ne sont que le mouuement des lignes & des plans ; car si stetous lespoints il ne demeure plus rien, de sorte que si Ton contemple la beaut 6c la perfection du point onaduora qu'il a la beaut des lignes & dessin gures en minence & en perfection. Et toutes les cratures qui ne dpendent pas moins de Dieu que les lignes dpendent du pont* n'ont nulle beaut ny rien d'agrable que ce qu'elles reoiuent de la prsence de Dieu qui les cre perptuellement; de sorte qu'il n'y a riendeprfait dans lescratures que Dieu. Del vient que la plusgrande beaut des cratures estlaplus grande assistanceque Dieu leur donne, & la plusgrande quantit de fa lumire qu'il leur dpart, 6c dont il les illumine: comme les nombres
Des Consonances.
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nombres sont les plus grands, qui Tvnit enuoyc la plus grande multitude de ses rayons, 6c qui elle secommunique plus amplement ; de sorte que l'on peut dire que tous les nombres possibles ne sont rien autre chose que Tvnit commuou l'amour,la perfection & communicationde Tvnit,sans laquelle nul nique , "' nombre ne peut subsister. Or les Consonances dpendent de l'Vnisson, comme les lignes du point,' les nombres de Tvnit, & lescratures de Dieu, c'est pourquoy elles sont dautantplus douces qu'elles s'en approchent dauantage, car elles n'ont rien de doux ny d'agrable que ce qu'elles empruntent de Tvnion, de leurs sons, laquelle est: d'autant plus grande qu'elle tient dauantage de l'Vnisson: quoy que plusieursn'en reoiuent pasvn si grand plaisir que des autres Consonances, dautant qu'ils n'ont pasl'efprit assezfort ny eleu pour contempler le point 6c Tvnit dans leur simplicit, ou pour s'arrester la feule prsence de ladiuinit considre fans aucun rapport aux choses visibles. Car l'efprit de la plufpartdes ho mines est tellement renferm dans le corps,& born parles phantomes, qu'il ne peutse porter par dessusles sens; 6c s'il arriue qu'ils s'eleuent iulques au centre de la diui6c TEnsoph,ils se trouuent nitque les Cabalistes appellent TAlephtnbreux, tous perdus parmy les tnbres dont leur entendement est isi, dautant que les phantosmes qui leur donnoent quelque apparence de lumire ne les accompagnent plus, ce qui les contraint de retomber dans la fausse lumire qui 6c qui nous rauit la vxaye beaut pour eclypse les rayons du soleil intelligible, nous repaistre d'vne beaut mandiec qui n'apporte nul plaisir qrsoit solide 6c permanent. Ce que sainct Augustin a remarqu dans le troisiesme chapitre du liure de la connoissance quel'on doit auoir de la vraye vie, dans lequel ayanc monstre la puissance de la Dialectique,il ajoute, DialeBica namque disserendi paens p otenter quoque dubia defniens > cunBas scriptural euibrans > &* ettisceransx cunBamhumanam sapientiam annihilans, cum in diuinitatem intendit >tant a maiestat luce repercussa pauidum caput tremesaBa refleBit> atque in abdita mundan* spientia sugiens delitescit, tscit\ dissoluttsquesyllogismomm nexibus stulta obmu-t
& la capacit de Tentendement humainnepeut Desorte que toute la sagesse nullement nous deseouurir la lumire de la premire vrit, & nous faire auoiier que le parfait contentement consiste dans la parfaite simplicit, que Ton ne gousteiamais assezque lors qu'on la contemple dans elle meme, & que Ton quitte entirement la diuersit pour embrasser Tvnit diuine, laquelle aspiroit le Prophte Royal* lorsqu'il chantoit ces paroles, Satiabor cum apparuerit glo~ riatua. Nanmoins quand on sait Tart 6c Tvsagede la mditation du vray plaisir, on trouue aisement que les idecs eternelles en sont le seul 6c le vritable object, & consquemment que nous nous meprenons lors que nous croyons que la beaut son sige dans Testrc des cratures spar ou distinct deTestre du crea^ tcur ; car la beaut, & ce que nous appelions agrable dans les choses sensiblesou intelligibles dpend de Testre incre,'comme les nombres dpendent de Tvnit, les lignes du point, le temps du moment,le mouuement de l'immobiIe,& les Consonances de l'Vnisson. Or les nombres n'ont rien dans soy que Tvnit, qui les rend moindres ou """""" '
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Liure Premier
elle se communique plus ou moins; par exemple, plusgrands proportion qu le nombre de mille est dix fois plus grand que le nombre de cent, parce que Tvnit se dix fois dauantage mille qu' cent; mais elle a vne puis, communique sanceinfinie qui luy est si propre qu'elle ne la peut communiquer, puisqu'elle son inne peut rendre le nombre insiny, comme Dieu ne peut communiquer finit ny son indpendance: d'o Ton peut conclure qu'il faut regarder le crateur dans les Cratures, comme Tvnit dans les nombres, 6c comme l'Vnisson dans lesConsonances. En effet Ton exprimente que les Consonances sont deux, trois, ou quatre foismeilleures&plusexcellentes,quiTvnissonsecommuniquedeux,trois,ou ie dernonstreray dans Vn discours particulier, quatre fois dauantage, comme car lors qu'il leur communique deux degrez d'vnon, elles sont deux fois meilleures que quand il ne leur communique qu'vn degr, & ainsi consequemment soient reduites l'Vnisson par la soustraction des degrez de iusquesce qu'elles la Varit qui dterminent la matire des Consonances, comme Tvnion en de* termine la forme ; car sil'inegalit & la diuersit sert de corps aux Consonances, Tegalit 6c Tvnion en est Tame 6c l'efprit, comme Ton verra dans le trait des Diuisions,& dans celuy des Suppositions de chaqueConsonance,ou ie demonstre que de toutes les diuisions de chaque Consonance, celle-l est la plus douce vnit sessons plus parfaitement; 6c que de deux ou pluclaplus agrable qui sieurs suppositions dVne meme Consonance, ou de plusieurs, soit en hautou cn bas, celle-la est la meilleure c la plus naturelle dont Tvnion est plus grande. aurons depouill les cratures de leurs diffrences, 6c deleur Etquandnous Varietcz, & quele voile des apparences extrieures 6c finies en fera leu,nous apperceurons l'ewitdiuin qui les fait mouuoir, & lors nous serons vn mesme Jpirh esprit auec Dieu >luiuant le beau mot de TA postre, Qui adharet Deo t y>nus nous verrons qu'il n'y anulle bont ny beaut dans tus estcum cos car si tost que les cratures que la bont 6c la beaut diuinc,nostre esprits attachera si puissamsemblera estre vne meme cho* ment ct objet qui rauit les Bien-heurcux,qu'il se auec luy, comme les objets entendus & Tentendement ncsontplus qu'vne mesme chose dans Tescole des Pripatticiens. Mais comme nous souffrons patiemment dans Timperfection de Testt ou nous sommes, que Ton nous batte les oreilles de la varit des Consonances en attendant le sjour u nous serons rauispar le parfait Vnisson, dont nous ne la beaut pendant que nou$ auons besoin pouuons parfaitement comprendre de mesme nous ne pouuons entendre de la diuersit pour nostreconseruationj: ce qu'elle ait dessill nos labeaut 6c Texcellencediuineiuques yeux,&quelle nous la cache & ait expliqu Tenigme qui > qui nous en oste la veiie, comme nous ostent celiedu Soleil. De l vient lesvapeurs& les nues tres-paisses que lesconfommez & la gelecne donnent pas vnenourrituresi forte, si vtie, 6c si agrable ceux qui seportent bien, comme le pain, la chair, 6c les autres viandes qui ne sont point defpouillees de leurs diffrentes imperfections, dautant que lccprps de Thomme a plusieurs parties diffrentes,dont chacune requiert vn aliment diffrent: de sorte que Tor potable, ou Tclixirdont se vantent les Chymistes & la nourriture, parce qu'il est troplesCabalistcs,n'estpasproprepour simple & trop pur. D'ailleurs,
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D'ailleurs, Tcxpcrience fait voir que nous ne pouuons icy subsister longtemps sansla varit desdiffrentes actions &passions,dont chacune nous last, & nous dplaist incontinent : par exemple, lors que Ton est las on prend plaisir fasseoir,maissi tostquel'on a demeur deux ou trois heures assison setrouue aussilasquedeuant, 6c Ton aime mieux recommencer le labeur iusoues vne nouuelle lassitude, que de demeurer plus long-temps assis.Cc qui preuue clairement que le plaisir de Thomme ne peut sobsister sensla varit, pendant qu'il est dans vn estt variable; 6c consquemment que la continuation de TVnisson ne luy peut estre si agrable, que lorsqu'il est interrompu parles autres accords, ou mesme par les Dissonances : quoy que cette diuersit n'empesche nullement que l'Vnisson ne soit plus agrable que les autres Consonances quand on en vse aux endroits o il est requis ou permis selon les rgles de Tart. Orct estt de varit o Ton est, est caue que Ton uite tant qu'on peut l'Vnisson, parce qu'il est trop doux & trop excellent pour cette vie. D e l vient que Ton finit plustst la Musique par l'Octaue, la Quinte, la Tierce, ou leurs rpliques que par l'Vnisson ; & quand on finit par luy,on Taccompagne des autres accoras, parce que tandis que Teprit est sujet la matire qui Tassujetit aux il n'ose quasifefleuer la perfection de phantosmes, aux tnbres, & Terreur, 'ynit,qui estentirement dpouille de la varit & de l'ingalit qui serencontre dans lesautres accords; par o il tmoigne que l'Vnisson est quasi hors de la Musique, comme Dieu est au dela de fa porte, 6c que lors que l'on oit l'Vnisson, il faut se souuenir que le moindre plaisir de THarmoniediuine est plus excellent que la parfaite connoissancedel'Harmonie dont nous vsons,comme Ton peut infrer de ce beau mot de inct Augustin, Incomparabili'fcelicitate proestanits est Deum ex quantulacunque parculapia mentesentir e> quam quoe saBd simt au $ chapitre de la Genseselon la lettre, chap. 16. D'o \niuerfa comprehendere, Ton peut conclure, proportion que le plaisir que Teprit separ de Terreur 6c du phantofme reoit de l'Vnisson sorpassetous sescontentemens qui viennent desautres accords, puis qu'il est Timage de l'Harmonie diuine,& la source des. dits plaisirs. Mais Ton peut encore faire vne objection qui semble dpoiiiller l'Vnisson donnons, fauoir que Teprit a plus dplaisir delaprerogariuequenousluy saconnoince.De l vient que lanatuconceuoirleschoscsquiaugmentent re se plaist la diuersit, comme i'ay prouu par cette mesme raison dans vn discours particulier. Or on n'apprend rien en considrant l'Vniston , puis qu'il ne contient nul intcrualle, & que tousses sons ne sont qu'vne mesme chose : & Ton apprend dans les autres Consonances la diffrence des sons graues 6c aigus, & le contentement qui procde de leur mlange; 6c consquemment l'Vnisson est Taccord le plus pauure 6c le moins agrable de toutes les Consonances, puis qu'il ne donne point de nouuelle connoissance. Et puis, si la plus grande vnion de ses sons est caused'vn p lus grand contentement, il fensoit qu'il y a plus de contentement voir vne chambre dont les murailles setouchent, ou ont fort peu loignes, 6c vne petite maison, qu' voir vn grand Louure, parce que les parties de la petite maison sont plus vnies que celles d'vn grand Palais. On peut dire la mesme chose de tout ce qui est grand & magnifique, & qui peut estre abrg 6c racourcy, parce que les racourcissemens B iij
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font que les parties des choses que Ton racourcit sont plus vnics que lors qu'elles ont vne plus grande estendue. diffrence de toutes les cratures seraentierementeonseruee Finalementjla au ciel, o elle plaira dauantage tous les Saincts, que si elles n'estoient toutes 6c qu'elles n'eussent nulle diffrence entr'elles; car ilsem* qu'vne mesme chose, le plaisir de la connoissance des cratures consiste danslerapport bleque tout <& la comparaison que Ton fait d'elles Dieu, 6c des v ns auec les autres. Mais il est ais de repondre ces objections,puis qu'elles sopposcnt l'estat imu dont la connoissance sera beaucoup plus parfaite lors qu'ils parfait des hommes, verront clairement la grande vnion de toutes les cratures, 6c qu'ils reconnoistront que la diuersit des objets exerce vne grande tyrannie sor nos esprits, 6c des penses qui nous portent Tvnit, de la contemplation qu'elle diuertit les cratures de leur diuersit, atteindre qu'en dpouillant laquelle on ne peut afin d'y rencontrer l'vnit qui y rgne absolument, 6c de n'y voir plus que la racine de Testre, & le centre de la souueraine raison, comme Ton ne voit plus que & Gomtriques, les termes radicaux des raisons Harmoniques, Arithmtiques les plus grands nombres de ce qu'ils auoient de superflu 6c quand on a dpouill d'inutile, & quel'onn'apperoitplusqueles esprits, & la quintessence des mixtes, quand on a rejette le terrestre, 6c tout ce qui les rendoit sujets lacoriu aux diffrentes altrations. ption,& Quant ji la plus grande connoissance qui vient des autres Consonances, on la pput comparer la lumire de plusieurs petites chandelles, ou celle des vers luifns : mais celle de Tvnit 6c de l'Vnisson est semblable la lumire du Soleil sa qui obscurcit toutes les autres par prsence, comme la grce &Texcellence de l'Vnisson fait uanoiiir celle des autres Consonances; car encore que nous no jouissions pas icy de tout le plaisir qui peut venir de l'Vnisson, caisse des distractions que nous donne la diuersit des Consonances, nanmoins le peu d'attention que nous apportons pour considrer son excellence nous donne vne connoissance beaucoup plus noble & plusreleuee que n'est celle des autres Conso nances; comme le peu de connoissance que nous auons du ciel est beaucoup plus" excellente que celle des elemens, quoy que plus grande 6c plus certaine. Ilnefensuitpasneanmoinsqu'vnechambreestroitesoitplusagreablequ'vnc grande le, ou qu'vne perite maison soit plus belle qu'vn grand palais, daula beaut des difices par Tvnion , mais par le raptant quel'onnemesorepas port & la fymmetrie de leurs parties, comme l'on mesore celle des Consonances par Tvnion de leurs sons. Et quant la diuersit des corps &des esprits du Paradis, elle sera tellement tempre de Tvnion, que quelques-vns tiennent que tous les corps des Bienheureux seront compris par Thumanit de Iesos-Chrl> comme leurs epritsscrontabyfmez dans fa diuinit, afin que Dieu soit toutes choses en tous, 6c qu'il rgne absolument dans Tcstre de toutes les cratures, qui dans le ne peuuent paruenir vn plus haut degr de perfection, qu'en entrant parfait Vnisson de l'estrecre auec Tincre, qui consiste n'auoir plus de connoissance ny d'amour que de la diuinit. L'on peut encore prouuer que l'Vnisson estplus excellent que les autrcsCon* les Consonances dansles apects des Astres, sonancespar TAstrologie,quitrouue dautant que laconjonction est la plus puissante 6c la plus excellente de tous les
aspects
Des Consonances.
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& plusieurs nient qu'elle meiite le nom d'aspect, comme ils nient que aspects; des Astres l'Vnisson soit du nombre des Consonances.En effet, la conjonction comme ils tiennent que Topposition reprsente l'Octaue, cpresente l'Vnisson, la Quinte,le 6c le Sextil les Tierces, 6c les Quarr la Quarte, Tafpect-Trin soit plus puissante que les autres aspects, on Sextes, & que ladite conjonction a vne grande conuenance auec l'Vnisson. Mais i'expliqueray peut dire qu'elle les aspects des Astres dans le premier liure des Instrumens chorde: 6c il suffit maintenant de Considrer que toutes choses se portent auec autant d'affection Tvnion, comme elles seportent leur conseruation. 6c d'inclination fait tout ce qu'il peut pour fvnir auec toutes sortes Delvientquel'homme pour commodit,6c dcbiens,dontilepercdel'auantage pour conseiller 6c 6c que le plus grand bien qui puisse entrer dans l'efprit de augmenter son estre ; Thomme, sauoir lagloire eternelle, consiste dans l'vnion que les hommes aude nostre Sauueur quant au ront auec Dieu quant Teprit, 6c auecl'humanit corps, comme sainct Paul enseigne au chapitre 4 de son Epistre aux Ephesiens, console dans Teperance que tous les ChrefPiens doiuent auoir du changequ'il toutes sortes de varietez, vn ment de leurs corps qui sont maintenantsojets autre corps parfait auec lequel nous rencontrerons Iesos-hrist, dont les annes seruirontdc modelle pour nous establir dans le printemps d'vn ge tres-agreable 6c tres-parfait, Denec occurramus ei in Vvrum perseBum Jin mepsuram oetatispletiitudinis ChriH'u Or toutes ces considrations nous portent reconnoistre que 1Vnisson est la plus parfaite 6c la plus agrable Consonance de' la Musique, puis ce qui la rend douce & agrable; & qu'il qu'elle participe plus abondamment de de la varit qui nous proccupe, 6c qui nous faic n'y a que la feule imperfection prfrer ce qui est plus semblable nostre fragilit 6c nostre misere, quinepeut est la mre de corruption, icy sobsistersansladiuersit,qui quoy que nous aspirions l'Vnisson 6c l'vnit. Ce qui nous est reprsent par ct excellent motdq l'Euangile, Porro numest necejsarium. Or si la Musique sert quelque chose dans ce monde, Ton en doit particuliafin rement vfer pour r'appeller la mmoire d'vne partie de ces considrations, qu'il ne soit pas dit dans Teternit que les hommes qui font profession de la raison ,& qui doiuent se seruir des rcrations 6c des spculations pour la fin laquelle Dieu les a destines, ay ent abus du plaisir chaste 6c raisonnable de la Muquelques Musiciens, qui ne s'leucnt point plus haut qu' sique, &ayentimit la passion 6c faction des sens, & au plaisir de Toreille, qui doit seulement seruir
de canal pour donner vne libre entre la contemplation des choses eternelles, & au plaisir qui vient de la pensee de la derniere fin, dont les vrais Philosophes sedoiuent entretenir incessamment. Mais il est temps de parler des autres diffieultez qui serencontrent dans l'Vnisson, dont la dfinition est explique dans la proposition qui fuit, pres les cinq Corollaires que i'ajote pour preuenir quantit de diffieultez & d'objections qui sont fondes sor la proccupation des Musiciens, &dautres personnes qui s'imaginent plusieurs choses qui ne sont pas; &: pour faonner Teprit de ceux qui chantent ou qui aiment la Musique se seruir de l'Harmonie pour s'leuer Dieu, 6c pour contempler la grandeur de fa hont,& la douceur de sesbndictions 6c de fa misricorde dont iouissent tous ceux de qui parle le Prophte Royal en ce premier verset du Psalme yz. Qvtn bonusI/fa Deushis qui reBosunt corde.
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Liure Premier
COROLLAIRE I.
L'on peut conclure du discours que i'ay fait de l'Vnisson, que la proccupa, tion empesche que les Praticiens ne fassent vn iugement asteur de ce qui est bon ou mauuais, pire ou meilleur, & agrable ou dcs-agreable dans les Consonances; & qu'il ne faut pas leur croire trop facilement s'ils n'apportent quelque raison pour preuue de ce qu'ils maintiennent : 6c consquemment qu'il faut tousiours plustst soiure la raison que leur opinion, puis que salumieresorpasse le soleil dissipe les nues qui obscur* l'experience, & dissipe Topiniastret,comme cissent le iour. Etsii'ons'cstonnedece que les Musiciens sesont trompez dusques prsent Taccordle plus parfait & le plus agrable d'auoircreuquel'Vnissonn'estoitpas de toute la Musique, ct estonnement cesserasi Ton considre qu'ils s'abusent en plusieurs autres choses, comme lors qu'ils cr oy ent que la diuision Harmonila diuision Arithmtique; que la Quinte que de l'Octaue estplus agrable que est aussibpnne ou meilleure que la Douziefme >que les compositions plusieurs rcits; &plusieurs autres choses, dont partiessont meilleures que les simples i'ay prouu le contraire dansdes discours particuliers. Mais ce vice de proccupation n'est pasparticulier aux seuls Musiciens, car il rgne quasi par tout, comme l'on exprimente dansles mouuemens naturels des le centre de laterre, dont les plus pesais ne descorps pens qui descendent vers cendentpas plus viste de $o pieds de haut, que les plus lgers, comme Ton expe* jrimente dans vne grosse pierre de cent liures, & vne petite d'vne liure, &dans vne boule de fer 6c de buis d'vne mesme grosseur, &c.qui sont aussitost terre les vnes que les autres. L'on experimentemblablcment qu'vn corps mort tfest pasplus pesant que quand il vit, contre ce que Ton a tenu iusques maintenant. Ie laissemille autres choses, dont les hommes sont tellement proccupez 6c preuenus, qu'il leur est quasi impossible de quitter leurs Vieilles erreurs, tant Ticlolatrie est grande dont ils les chrissent. vn C'est pourquoy Tonne doit pas s'estonner siDiogenecherchoitpartout hommens en pouuoir trouuer, quoy qu'il fostdans le milieu des villes bien peuples, puis que Ton en rencontre si peu qui vsent de la droite raison, laquelle donne Tcstre 6c ie nom Thomme, & qui le spare 6c le distingue d'auec les bestes, qui nous doiuent faire rougir de honte, 6c dont nous deuons apprendre nostre leon, puis qu'ellessctrompentmoinssouuent que nous, encore qu'elles n'ayent point d'autre lumire que le sens commun 6c Tinstinct naturel pour la conduite de leurs actions. COROLLAIRE II.
Les Musiciens peuuent prendre occasion de tout ce discours, particulirement les Maistres 6c ceux quicomposent, ou Conqui conduisent 6c rglent les certs, d'estudier la raison fils veulent cultiuer la partie dans laquel le Dieu a graue son image, & fils dsirent sortir delacaptiuit & de la prison des sens,dont les tnbres obscurcissent si fort le iugement qu'il perd fa fonction princiquasi pale, qui consiste iuger selon 1quit & la raison. OrTils ont assezd'affection pour vouloir montera la cime de Parnasse, ou celle du mont Olympe, o Ton dit qu'il n'y a plus de nues ny de vents, & o le calme, la tranquillit, 6c la splendeur
Des Consonances.
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deur d'vn air tres-sobtil 6c trcs-pur decouure la nature 6c la situation vritable des.objets, il faut qu'ils marchent doucement, 6c qu'ils aillent pas pas, ou com me Ton dit, pied a pied: c'est dire qu'ils doiuent commencer par les simples raisons, depeurd'estre blouis par Tclat des plus subtiles, plus abstruses& plus releuees, comme il arriue ceux qui sortent d'vne prison tres-obscure 6c treslongue, dont les yeux ne peuuent supporter la lumire du Soleil iusquesce soient accoustumez. Mais quand ils ont expriment le plaisir qu'il y a qu'ils y de voir le iour,& d'estre libres, 6c qu'ils comparent leurs miscres passesaux contentemens qu'ils ressentent de leur dehurance, il n'est pas quasi possible d'exprimer leur ioye extrieure* Or les Musiciens qui estudiront la raison,& qui sescruiront de fa lumire pour dissiper Terreur dont ils ont est preuenus, receuront d'o ils prendront pres occasion de fleuer en vn semblable contentement, toutes sortes de rencontres 6c de diffieultez par deslsles sens, & de penser la ioye 6c au plaisir indicible qu'ils auront dans le ciel, o ils seront portez par les Anges pour aller ioiiir de l'Harmonie Archtype, & pour contempler le centre infiny de Teprit incre, o seterminent toutes les raisons & T Vnisson ternel ds hommes auec les Anges, & deshommes & des Anges auec Dieu, 6c o toutes les Consonances serencontrent dans leur souueraine perfection. COROLLAIRE rsiles IL
Praticiens semettent en pein de fauoir comme il est possible que Tonn'aye pas seeuiuqucs prsent que l'Vnisson estmeilleur queTOctaue il leur satisfaire, puis que leschoses lesplus excelestfciledeleurrefpondre&de lentes ne fapperoiuent pas d'ordinaire que par ceux qui scleuent fur tout ce qui est matriel, &qui seserueiit seulement du Corps pour porter Telpritj & pour luy fournir les espces des objets comme des crayons tres-grossiers & tres-impar6c de leur ombrage, 6c faits, qu'il dpouille incontinent de leur imperfection dont il forme desidees tres-excellentes qui ne sont plus sojetes aux lieux ny au temp$>& qui n'ont plus rien que le simple rayon d'vne lumire intellectuelle, qui surpasseautant celle du Solcil que le corps surpasseTombre,& que Teprit surpasselecrps. IamaislalumiereduSolein'estpluspurenyplusviue,que quand elle est rflchie par la glace d'vn miroir parabolique dans le lieu que Tonappb lesocus, de son ardeur ; 6c nanmoins il n'est pa possible d'apperceuoir qui est le centre cette lumire quoy que tres-forre 6c tres-viue, si on ne luy oppose vn corps opaeaux yeux, & qui en fasseparoistre la vigueur par fa propre que qui la renuoy 6c qu'elle destruction. Et iamais la Vrit ne paroist quoy quetres-excellente, nousl remplisse tout le monde, si Ton ne luy oppose Tentendement, qui seul peut faire Voir: ce qu'il fait fans fa propre destruction, puis qu'il cn tire faperfevrit ction,qUi consiste particulirement dans la connoissance de la souUeraine que D ieuappella toute sorte de bien, quand il parla Moyse au chapitre 33 de l'Exode, Ostendamtibiomnebonum: quoy que la destruction du corps opaque qui reoit lapointe du cne ardent de la glace parabolique arriue seulement raison qu'il est corruptible,& compos de diffrentes parties, 6c consquemment qu'il n'est pascpaole d'vne si grande lumire qui s'efforoede leconUertir ensoy,ou du moins de faire ' Vnisson auec luy. Mais Tentendement estant capable de conceuoir que l'Vnissonyest meilleur
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Liure Premier
rcconnoistra facilement son erreur que l'Octaue, 6c les autres Consonances, de cette proposition, & pres auoirapperccucc apress'estre rendugalla vrit les rayons dclaraison sor la. qu'iln'auoit peu voir, parce qu'il n'auoit pas reflechy conclusion que nous en auons tire. D'o Ton peut conclure que Tentendement estsemblable la glace d'vn miroir, sanslequel on ne peut Voir nul rayon de vrit ; 6c que comme il est neccC. faire de donner vne bonne situation la glace 6c de la bien polir pour luy faire rflchir les images des objets en tel lieu que Ton veut, qu'il faut aussi que l'en,, tendement regarde la raison dVnbon biais, 6c qu'il quitte toutes les taches &l$, son poly & fa nettet, s'il veut se rendre capable de ingalitez qui empesohent receuoir la vrit,& d'estre esoranl par fa puissancea comme les chordes le sont par celle de Vnissoni COROLLAIRE V.
Il estassede tirer de si grands proffirs spirituels de ce discours queles Mil-* ciens n'auront nullement besoin d'autres instructions pour seporter Dieu, les y conduit car. tout "puis que l'Vnisson de toutes les choses du monde ce que produit la terre se fait par l'Vnisson des rayons du Soleil, & des autres Astres qui s'vnissent auec chaque plante lors qu'ils, ueillent la nature, & le mouqu'ils la font croistre : & quand les membres obissent Tarn c, c'est par uement des lprits qui la font mouuoir,comm TVnisson fait mouoir les chordes; ce que Ton remarque aisment dans le coeur dont le mouuement fait mouoir les artres cn mesme temps. Si Ton considre la connoissance de la vrit, l'on auoiiera que ce n'est, autre chose que l'Vnisson qu'elle fait auec Tentendement ; 6c si.Ton monte encore plus haut on trouuera que c'est par la force de l'Vnisson que Dieu fait agir toutes les cratures, 6c quil nous conUertit luy sont si par la grce efficace qui est semblable vne chorde dont les battemens nos volontez fans qu'elles y rsistent iamais* puissans qu'ils esoranlent toujours
, i . '.
COROLLAIRE
V.
I'ajote ce ciiiquiesme corollaire pour remarquer que ie laisse la libert 3'vh chacun d'appellcr l'Vnisson Cansnanceiouprincipe des Consonances,dautant qu'il n'importe pasque Ton tienne Tvn ou l'autre pour l'establissement de laMusiquci meii quoy qu'il me semble que les raisons que i'ay apportes pour prouuer qu'il cel nom de Consonance suffisent pour le faire croire. Et si quelques-vns ne veulent pas auoiier qu'il soit plus agrable que l'Octaue ou la Quinte,celan'empefcher nullement que les autres propositions ne soient vritables} dautant fuiqu'elles ne dpendent pas de Celle-cy. C'est pourquoy la conclusion que i'ay ce que nous dirons pres, quoy que i'estime que tous uienepeutprciudicier ceux-lserontdemonaduisqui iugeront de la beaut 6c bont des objets qui frappent les senspar leur vnion 6c leur douceur, 6c qui considreront qu'il n'appartient pas Toreille drgler tellement Teprit qu'il ne puisse itiger qu'faiaueur, & de le lier si estroitement qu'il ne puisseestendre saiurisdictionau delde saporte: car encore que Touye soit ce semble necessairepour apprhenderles. sons auant que Tentendement puisseiuger de leur bont,ncanmoins il reoit feulement vne legere impression de ce que Toreille luy prsente, dont il ne peut iuressort qu'il n'en ait pur les images qu'il eleue iufqucs la nature ger en dernier * des esprits.
Des Consonances.
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6c des esprits, & qu'il rend intelligibles afin qu'elles luy soient proportionnes, 6c les images du son ne soient quasi plus qu'vne mesme choque Tentendement cause vne si grande paix dans 'ame se. Or cette vnion qui est si estroite,&qui a nulle contrarit, ny dissemblance de Tobjet auec Tesprit, nous doit qu'il n'y seruir de motif & de prdicateur pour nous faire rediercher auec affection 6c ardeur Teternelle vnion de nos volontez auec celle d Dieu, 6c de nous faire lesliens qui nous attachent trop fort l'amour deschoses de ce fnonde, rompre afin que nous n'ayons plus d'autre chose faire qu' prsenter incessamment des sacrifices de louange au grand Maistrc d l'Harmonie en chantant l'Vnisson du Prophte Royal > DrupiHi Domine rrictameatibi scrificabo hostiam laud ; & en nous reposant dans la paix eternelle de l'Vnisson diuin qui est reprsent cesparoles, que tous les Chrestiens doiuent a'uoir dans la bouche & au coeur par Jnpaceinidipfmdormiam&requescam. PROPOSITION V.
J'nissonesllaconionBionoul,\>nion (le deux ouplusieurssons qui se ressemblent f$ tsi eplus si parfaitement que'oreille les oit comme Vn seulson '> puissant de tous les accords. Cette dfinition de l'Vnisson h'a pasquasi besoin d'explication, si Ton comie ne prend tout ce qui a est dit dans la quatriesme proposition, c'est pourquoy myarresteray pas beaucoup; ie remarque seulement en premier lieu que i'ay conionBiomdautaht que deux sonsne peuuent faire l'Vnisson, quoy dit, T>KW,OU qu'ils soient egaux, fils ne sesoignent 6cs'vnissent ensemble,& consquemment s'ils ne frappent Toreille en meme temps. D e l vient que les deux sons dont on vsepour interroger 6c pour rpondr ne font pas l'Vnisson, encore qu'ils soient d'vn mesme ton* c'est a dire qu'ils soient gaux quant l'aigu, raison quel'on ne les oit pas en mesme temps, car Tinterrogation pfecedela refponce. Semblablement les deux sonsdont Tvn sefait Paris 6c l'autre Rome en mefm temps ne font'pas l'Vnisson * parce que la trop grande distance empesche cju4ls ne se soignent ensemble, quoy que Ton puisse dire quel'on relpond l'Vnisson quand on respond en mesme ton, c'est dire lors que ceux qui parlent & confrent ensemble vsent d'vne voix qui respond vne meme note, o vne mesoic chorde. >da.mi\t que la nature de l'VSecondemenixy ditjdedeux'3 ouplttsteurssons nisson est toujours cnseruee,quoy queles sons de tous les Instrumens du moiidese fissent en mesme temps, pourueu qu'ils ayent vn nombre gal de battemens d'air en mesme temps. . n troisiesme lieu, la parfaite ressemblance u galit des sonsestncessaire pour faire vn parfait Vnisson ; del vient que la plus grosse chorde d'vn Instrument & la voix d'vne Baise ne peuuent faire le parfait Vnisson auec les Chanterelles & les voix du Dessus, raison que le sonde celles-l est plus plein 6c plus remply, 6c a plus de corps que le son de celle- cy : de l vient que Ton oit plusl'vn dessons que l'autre, ou que Ton oit seulement le plus fort qui obscurcit & cache le plus foible, comme la plus cache la moindre : 6c parce qu'il est grande lumire difficile de rencontrer deschordes u desvoix si gales que Ton n'y puisseremarde firVn parfait Vnifquer quelque diffrence, il stfemblblcmentmakf
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Liure Premier
son, car l'vne desvoix est souuent plus rauque, plus claire, plus grefle,plus grosse, ou plus esclatante* plus douce, plus ferme plus molle, ou plus rude que l'autre. Toutefois les Vnissons des Instrumens & des bonnes voix sont ordinaire, nient assezparfaitspour contenter Toreille quin'a pas coutume d'oiiir les choses plus parfaites en ce monde, 6c qui consquemment n'en peut recoiwioistre Hm* perfection. Ce qu'il faut semblablement entendre des autres Consonances, afin qu'il ne soit nullernent besoin de sesrepeter ailleurs. Finalcmcm i'ay ditque T Vnisson etplus puissant que les autres Gonsonces, dautant qu'il fait trembler les chordesplus senH?Jement &c plus longtemps que les autres accords. Ce qui arriue aussisors que Ton traneiedoigtsor Tebord d'vn verre, soit que 'Qfi mette de Teau dedansjou qu'il soit vuide,car l'autre verte qui esta Tvniston tremjblebien sortie s'il y a de Teau dedans elle frmit & bouillon*, ne, encore que les verres soient assezefloignefc l'vn de l'autre^, & qu'ils soient fur diffrentes tables, ou que Ton les soustienne de la main dans Tair ; ce que Ton exprimente auec vne epingle piee que Ton met sor le bord, dont on vse aussi pour apperceuoir le mouuement des chordes qui ne sont point touches ; niais on sepeu t.seruir d'vne paille, ou de tel autre corps que l'on, voudra, quoy que la main soit soffisente pour faire cette exprience ; car si Ton touche les chordes auec les doigts on sent leur tremblemerit,que Ton peut mesme voit sansles toucher, dontnpusparierons plus amplement dans vne autre proposition, pres auoir remarqu plusieurs chosesfur ce sujet dans les corollaires fuiuans. COROLLAIRE I.
L'on peut conclure de cdiCcourSj qu'vn sourd qui est semblablement aueit* gle peut connoistre si les Instrumens sont d'accord, puis qu'il peut trouuer TVnisson.aue-jarnain; car encore que ls chordes tremblent par la force de l'Octaue 6cde\$ DQuzielne,nanmoins elles ne tremblent pas si fort que par la force dje T Vnisson ; de sorte qu'il est .tres-aisde diseerner celles qui sont 1* Vnisson d'auec les autres. Or vhsourd peut mettre toutes les chordes l'Vnisspn les vnes aprcsles autres par le moyen d'vn cheualet mobile, ou du doigt 6c TVnisson des chordes estant donn,& leur longueur estant connue, il peut remarquer auec lamainouauecquelquenstrumentsivnLuthestd'accordril le peut au mettre tel accord qu'il voudra: 6c plusieurs connoissent au milieu des tnbres par le seul tremblement, fans seseruir de leur oreile,si vn Luth est d'accord: Il arriue la meme chose aux autres Instrumens chorde. Mais i'expliqueray vne autre manire dont les sourds peuuent vser pour mettre toutes sortes d'Instrujnens toutes sortes d'accords dans le troisiesme liure des Instrumens, fans qu'il soit besoin de connoistre lesdits tremblemens par le moyen du toucher. COROLLAIRE II.
L'on peut inuenter de nouueaux problefmcs fondez sor TVnisson sembla, bies celuy d'A rhimede, pris du 40 de sesArtifices,commeremarquePappus, di fcouroy.c'est lequel est nonc en cette matire,- &%oyhw<i/u*i, Shjit-$<L&< re,Z.<*firceestantdonne*mouuoir &*enleuerlepoids.D>o ledit Archimede apris la hardiesse d'auancer cette T, K,weS T ytw-hc'est dire proposition, i pci TWCT Donnes
Des Consonances.
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mettre lepied >& ie leueray la terre : Ce qui se Donne^-moy Vn lieu ferme o iepuisse la fans fin, ou auec le Polyfpaste. Sur quoy Ton peut.fairc auec vis peut voir la de Steuin au 5 liure de fi Statique, dans laquelle il demonstre supputation que terre son 10 de lieu dans Tcpace de ans chacun de 365 iours,d vn l'on enleucra la '^......"-oTc:de pied par le moyen du Pancration, ou du Charistion, suppos liures, que celuy quitorne que la terre pes &400000000000000000000000 le manche de la machine puisse leuer les poids de cent liures de trois pieds de haut chaque tour du manche, qu'il le torne 4000 fois chaque heure, 6c qu'il trauaille continuellemt iout 6cnuit. Or Ton peut noncer le problesme de T Vnisson en cette manire : Le corpsquel'onveut faire trembler &* mouuoir estant donn donner leson : car si Ton frappoit vne autre terre qui fust hors de la nostre, elle pourroit faire trembler la nostre. Fracastorditau second chapitre de la Sympathie, qu'il aveu des images de cire dans vne Eglise qui trembloient au son d'vne cloche. Et Ton pourroit faire desstatus de bois, ou d'argent, ou d'vne autre matire, qui danseroient au son descloches, ou desautres Instrumens, ou de lavoix. L'on remarque aussiquele son de quelques tuyaux d'Orgue fittrbler de certaines pierres dans les Eglises. COROLLAIRE III.
Il peut semblablement arriuer qu'vn homme tremble 6c qu'il tombe parla force de la parole d'vn autre, & les larynx auec les autres instrumens de lavoix estant galement tendus sepeuuent faire trembler. Mais il est mal-aise d'exprimenter de quelle distance lessonsfont trembler les corps; car encore quel'on Texperimente seulement pour Tordinaire de la longueur d'vne table, ou d'vne chambre, nanmoins ie croy qu'ils peuuent trembler d'aussiloin comme Ton oit le son, & consquemment qu'ils peuuent trembler de 10 lieues quand le son est fort pour estre oiiy de ct espace,comme il arriue au bruit du canon. Mais assez ie veuxacheuer ce discours par la considration de la voix de Dieu, qui ne fait passeulement trembler, & tomber les corps, comme il sist enrenuersant lessoldats par cette parole, Egosum3 mais fait paroistre ce n'est point comme qui qui fil estoit, c'est dire qui donne Testre a toutes choses par fa parole, Vocatea qua nonsunttanquam eaqutsunt >comme sainct Paul enseigne au quatriesme chapitre de l'Epistre aux Romains ; 6c qui appellera tous les morts au iugement gnerai qu'il fera de tous les hommes,par la voix de la trompette, In tuba Deijcomme parle le mesme sainct Paul dans la premire Epistre qu'il eserit ceux de Thessalone,chapitrc quatriesme, qu'il appelle la derniere trompette dans le quatorziefme chapitre,de la premire aux Corinthiens, in nouisiima tubacanet enim tubaft)mortuirsurgent incorrupti. D'o les Musiciens quin'arrestentpas leur pense au seul plaisir,ouau profit, & qui ont des yeux assez penetrans pour regarder 1 ternit peuuent prendre sujet de penser au son de cette trompette qui mettra fin la Musique de ce monde, & donnera commencement celle des Bien-heureux, 6c quant & quant au desordre & aux dissonances des mal-heureux, du nombre desquels seront tous ceux qui auront vf de la Musique mauuaise intention, 6c qui auront abusde leur tempSjde leurs mains,& de leur esprit, s'ils ne remettent en ordre ce qu'ils ont de leurs penses 6c de leurs asseperuerti par les dissonances, &parledes-ordre yions. C
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Liure Premier
COROLLAIRE IV. .
Puis que les sons ne sont autre chose qu'vn battement d'air, 6c que les deux sons qui font TVnisson sont deux ou plusieurs baitemens d'air qui sont cgaux, de l'Vnisson en ces termes, L'Vnisson estlacomTonpeut exprimer ladesinition d*air >dont lesbattemens font paraisonque ton fait de deux ou plusieurs mouuemens iamais deux ou plusieurs corps ne battent Tair egaux ennombre\ c'est pourquoy galement qu'ils ne fassentl'Vnisson; 6c iamais deux nombres egaux de battemens d'air ne frappent Touye assezfort qu'elle ne Tapperoiue : quoy que Ton ne donne pasle nom de l'Vnisson auselitsbattemens d'air 3 s'ils ne font assez violens pour estre ouys si sensiblement que Ton puisse iuger par le moyen de Toreille qu'ils sont egaux en nombre >car lors que Touye, ou Tentendement par lc moy en de Toiiye iuge de l'Vnisson, il iuge proprement parler que le nombre desdifferens battemens d'air, qu'il sent, est egal. PROPOSITION V.
Expliquer Uwaye raison & la causedu tremblement deschordes
quifont l'Vnisson.
Les hommes ont introduit la sympathie & TantipathiCi &es qualitez oc* cultes dans les arts & dans les sciences pour en couurir les deffauts , & pour excuser leur ignorance, ou plustst pour confesser ingenument qu'ils ne sauent rien ; car c'est vne meme chose de refpondre que les chordes qui sont l'Vnisson se font trembler raison de la sympathie qu'elles ont ensemble, que de repondr que Ton n'en sait pas la cause* Il faut dire la mcfm chose de la sympathie que Ton met entre Taimant & le fer, la paille 6c Tambre* le &le mercure; & de celles que Ton met entre plusieurs naphte&lefeu,&Tor autres choses: car lors qUe Ton connoist les raisons de ces effets la sympathie s'uanoit auec Tignorance, comme iedemonstre dans le tremblement des chor* des quisont TVnisson. Iefupposedonc que lesdeux chordes A B &CD soient galement tendues, 6c consquemment qu'elles soient l'Vnisson, 6c dis que la vraye raison pour laquelle A B estant touche 6c meu"fait trembler C D, se prend des battemens de Tair que fait AB, dont il n'y cn a nul qui n'aide pousser 6c mouuoir C D verslepoint E; car pres que la chorde A B tire en H retorne vers la.chorde C D, Tair qu'elle poussedeuantsoy frappe ladite chorde au point G> &lafait aller vers E, de sorte que ce point E se rencontre iustement au point I lors que le point H renuoye Tair de son second tour, & consequemment il repousse encore la chorde QuandHaenuoyl'air CD;cequeiedemonstreainsi: C D contre G elle reuient de I F >tandis que G va iusques E, & pendant que H reuient de F vers le lieu ou A B a premirement est tire, E reuient G : & finalement tandis que H retourne F, G vient I> de sorte qu' mesme temps quele point H veut aller de F I, il rencontre la chorde CD, laquelle il imprime vnnouueau mouuement qui la fait toujours trembler iusques ce qu'A B serepose comme
Des Consonances.
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comme Ton exprimente auec vne paille, ou vn autre corps ; car si Ton empesche le tremblement de la chorde CD auec la main, ou autrement, si tost que Ton ostel'empeschement elle recommence trembler ,pourueu que Tonn'arreste pas la chorde A B. Quant aux autres chordes quinesontpasTVmsson, ny TOctue, ou aux autres Consonances qui sont trembler les chordes, elles ne serencontrent iamais en nulle disposition qui soit susceptible dumoumntleTait pouss par la chorde que Ton touche, comme i demonstreray daris le discours d l'Octaue, autrement toutes les chordes trmblerient sensiblement; ce quin'arrie raison que la premire percussion de Tair qi frapp les chordes dissonanpas, tes n'estpas aide par lascende, ny pt l 5 ou 4, &c. qui ruinent 6c ernpefcheht Teffet du premier mouuement que la chorde touche ailoit imprim l'autre, comme i'explrqueray ailleurs. Mais ie veux remarquer plusieurs chosessor c sujet dans les huit corollaires afin que ie n quitte pas l'Vnisson la nlieUr partie de qui soiuent, qi est l'Harmonie, fans en tirer le pfoffit que les vrais Chrestins cherchent 6c rruent dans toutes lescratures pour s'eleuer au Crateur qui doit estre l derniere 6cla souueraine fin de nos desseins. COROLLAIRE I.
Il faudroit considrer si ls autrseffets que Ton rapporte la ympatihc 6c aux vertus occultes sepUUent expliquer pat le mouuement de Tair, ou pair celuy des esprits & de Tame vniuersell du monde, soppof qu'il yen ait vne .-par exemple, si les esprits desfrres qui ressentent vh mesme mal en mesme temps impriment quelque mouuement, 6c font quelque impression les viis sor ls autres: si Timagination de la mer imprime quelque particulier mouumrt fur le lieu du corps de Tcrtfant sor lequel diffrentes figurl paroissent : les tremblemens dterre & les terreurs paniques procdent du mouuement de quelque astre qui fasse l'Vnisson ou quelqii'autre Consonance auec les corps qui seressentent de cesmouuemens : 6c finalement s'il y a dautres effets dans la nature qui puissent estre rapportez la force des accords. COROLLAIRE II.
Or Ton peut conclure d ce discours les Consonances, sont dautant plus que excellentes qu'elles font trembler plus fort les corps qui sont mesme accord, puis qu'elles ont vne plus grande puissance, qui soit fa nature, comme Teffet & faction soiuent la puissance. Et s'il Jestpermis denouseleuerdes choses corporelles aux spirituelles, Ton peut dire que quand nos Vlntezsont Tvnissonde celle de Dieu, c'est dire qu'elles sont conformes 6c vnieslsienne, qu'elles sont assez puissantes pottr faire trcmbler.les corps &ls pris,comme Ton exprimente aux exorcismes, 6c aux cmmfrdemeh's dsSaints trembler qui font ses dmons, & les chassentdes postedfc. ff effet il n'y a rien de difficile celuy qui est aim de Dieu* 6c dont la Volont hVeut t it que ce qiluy plaist ; ce qui a fait dire TApostre , mniapossum in evqui nie confortt: 6c c'est le plus souuent par la force de ct vnisson spirituel que les Saincts font des miracles, & que les Bien-heureux* prdestinez monteront aucielpouriouirdeTharmonides C ij
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Liure Premier
COROLLAIRE III.
Il est maintenant tres-ai de voir que les comparaisons dont on acoustunie d'vser pour expliquer la fympatie des chordes qui sefont trembler n'est plus ncessaire ; par exemple, qu'il n'y a que les liqueurs de mesme nature qui semeflcnt font z gotes d'eau, d'huile, ou de vin ; que les parfaitement ensemble, comme seuls fruits noyaus'vnissent auec les mefmes fruits, comme Ton exprimente . aux greffes que Ton ente sor les fauuageons &que les liqueurs qui ne semeflcnt aux fruits ppin sont semblables aux pas bien, & les fruits noyau comparez Dissonances qui ne peuuent faire trembler les chordes ; ausouelles il arriue U mesme chose qu'aux hommes qui ont vne naturelle auersiones vns des autres. Car encore qu'il y ait quelque fondement dans cesrapports, comme entre ceux au fer, de l'onguent sympathetique uxplayesdesabqueTonfaitdcl'aimant corps mort en la prsence du meurtrier, de celuy qui sensjduangqueiettele bille lors qu'il voit biller vn autre, 6c de mille autres choses semblables que Ton rapporte pour couurir Tignorance, 6c pour establir la sympathie : neanmoins c'est chose inutile de se seruir de comparaisons lors que Ton a la dmonstration. IV. COROLLAIRE Si Ton dispose tellement quelques chordes qu'elles soient dtenues pour faire ioiier les ressorts de telle machine hydraulique, & pneumatique, ou de tel automate que Ton voudra, on lesfera mouuoir 6c lafcher par le moyen de l'Vnisson; car puis que Ton peut donner la force quand la rsistance est donne, le tremblement de la chorde qui est attache aux machines pourra les faire ioiier, & contoutes sortes de corps squemment ellepourrafaire tirer Tartillcrie, & mouuoir si tost que qequ'vniouera duLuth, ou d'vn autre Instrument. COROLLAIRE EtsiTnveutauoir V,
le plaisir d'accorder deux Luths, deux Violes ou deux besoin de les toucher tous deux 3UtresInstrumensTvnsuri'autre,sansqu'ilsoit ensemble, il estaised'accorder le second sor le premier, car si Ton tend toutes les chordes du secondlesvncs pres les autres iuques ce qu'elles fassent trembler celles du premier, les deux Instrumens seront d'accord. Or Ton peut oiiir ce tremblement, car si Ton ioiie du Luth, de la Mandore,&c. les chordes des autres Instrumens qui serencontreront l'vnisson desdites chordes, ou des voix leur auoit oiiyvnConcert qui respondront,& feront vnsonsi rauissant,quesil'on fust seulement compos de ce doux cho 6c resonnement qui se fait sans toucher les chordes, Ton ne voudroit plus oiiir d'autre Musique iuques ce que les idees de ce plaisir extraordinaire fussent effaces, lequel touche Tame si dlicatement que tous les autres sons luy semblent rudes, deC-agreablcs, 6c indignes de Toreille,comme les plaisirs du corps dont on vse en ce monde sontiugezinbiens dignes de Thomme par les Bien-heureux; car ceux qui possdent les vrais 6c les vrais plaisirs meprisent ceux qui n ont rien que Tapparence. ' .; OROLL.VI,
Des Consonances.
^ ROLL&R VI.
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Puis que l'Vnisson a plus de force sor les corps inanimez que fur les hommes^ attendu qu'ilfait trembler &fonnerles chordes plus fort que nulle autre consonance, & qu'il les fait trembler dautanpplus fort quesessor s'vnissnt mieuxils vns auelesautres, c'est diedcuxifoi&plusfott queTOctaue^ troisfois plus fot xiuela Douziefme, &six foisplusfort quela-Quinte > il s'enfuit que. les choses inanimes doiuent seruir de maistre p&d'instruction plilsieurs, afin- ctedur apsont aufl loigne* du solide iugemerikqu'il faut faire t3 l bont prendre qu'ils des.Consonances, commeles chosesinanimes sont loignes de ler esprit; Ce arriue parce qu'ils croy ent qu'iUppartient Touye de iuger dela bont dela qui Musique, quoy qu'elle n'en puisse pas mieux iuger que les animaux, dont plune se peut faire sieurs ont Toiiye plus subtile que ls Musiciens i'crleiugement fans la rassan,qui est p^^^ de Ce sojet dans-lar^, questionrdesPrsodes ;d.e Mais i'ay parl.plusanipjement la:douceur des sons dtfiiugrde THarmonic,oui'ayexaminesiToiiyepeut.6c & des Concerts, ou sice iugement appartient laiiou : ,: .: i '::[.:.
Buis la vertu &lesthfesors'jdelad que tVnisspnrepjr^te semblable auxtpremiercs maximes de la^moralequisaiitct Augustin appellels rgles & la-lumiere desivertusu z liureduiLibjrarbir,e^hap.ioy quib.nt;sohdeessor e.qu'il sout mute- iussement }<qui l :fut prfres les. choses-bonnes raux ce qui luy appartient) que; les choses immuuises;qu'il. fautr^dr^chaean mortelles\& intorruptiblesi.ntmeilleures, que les corruptibles ;;v&>irNquelques autres maximes gnrales qui sont aijouees d tout le'mpnde ; il fau&qle-lesMusiciens 1 prennent de l occrlon de fuir le Vice, d'embrasser la vernis d'eleuer sounest pas digne d'vri bones. uent leureprit Dieu* & de Croire queJa Musique, Vppur seppjter.aux choses eternelles qui-gardent vn ordrsi parprit s'il n'ên? fait qu'il ne s*ypeut rencontrer de Dissonances,car laplu* parc despethez viennent de la ngligence des hommes, qui ne pensentquasi iamais la derniere fin, comme airemarqule mesme Sainct dans le prerwer.liure chapitre jy 2Vi6// est altudmalesacerequamnegleBif rebutaternquibus peitseppsam.mns fruimr (tfrper y^quaper corpush~ feipsampercipit) & quasamans amttere nonpoteH >t<m\>QraU ccrtapossmt quasi magna @r minpattemVilisiimamsentiuntur @r nunquam esse mirandaseBar. NamhocVhogenermniamlesaBaUdiestpeccata >mihi dentur includi. D'o Ton peut conclure qu'il comprend les Musiciens & leurs auditeurs qui louent tellement les rcits & lesConcerts quand ils leurs plaisent y&.que les voix sont excellentes^ qu'ils nont poinfr.de moindres paroles pour s'expliquer quecellesdes extases,desmiracles, & des rauissemens; car ils ne doiuent pas terminer leur contentement aux sons & l'harmonie,dont il faut seulement vscr pour mnrer,plus haut & pour visiter nostre demeure temelle qui nest. autre chose que QieU, comme remarqu ainct Augustin au liure de la>quantit-de lame chapitrpremier,PropriamquandamhabitationemanimaiaepatriamDeum ip/um credoesse, quocreataeft* C'estpourquoy il siiutincessamment adirs cette demeurei dont il est parl auec tant d'ardeur dans laPfalmei: Qum.ileBa tabernaculatua Domine >irtutum> comupiscit&* dficit animamca in atria BomniX) C iij
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Liure Premier
lePr ophete dcrit la demeure que le iustc doit faire en Dieuicar il faut croire que Ton n'arriue pas ce torrent de voIupt,dont il parle ailleurs en sestermes, Tor~ tente\olupttisiudpotabiseosj hycettebatitude qu'il dscrit la fndu fssalmc ^recedemyBedei qui hubitaht in domo tua Domineins^cala/acul toute forte dedifiginc &d'af Ton ne recherche les moyensd'yparueniruec fection ; comme enseigne sainct Augustin au liuredes Mteurs de TEglfe Gthtotis antmi viribUs eontupscatury nue~ -lique,chapitre 17, Sisdpientia &tyeritasnon firintillo modopot est: Jtfitaqumtitr'Otdignumest y'fbtraheVe (iat'qutabsindcfhsathxi j>)ntite &} tccipitiis, quxritt -><?a/itdileBoribusnonpoteflhineestilttd t) inuenietis : Amore petMjmre quarirun arhofeptdsttturaamore rmeUt'ur ^more dcmqaein eoquod reueUttmsumpcfrnanem'r. tJORLLlRE Vil.
dire que tiit l Musiqu tfst quasi Utrecho'fqTVhissi LWpt comm esvertus hesottt autre those que Tarnur, 6c corisequfmtfc xju Tcar si ls Consonances ont ^rnour &TViistonsntisrnbkblesv êlcju clioe de bon 6c d'agrable, elles l prrtneik d TVnisson Sebmm^tteies Vertus tiennent leur oont&jleur excellence de Tamour. Ce que Ton peut confirmer par Tauthorit de sainct Augustin, qui dfinit; la V ertu dans le liure des CoustuUnes de TEglis,cnapitre'4 ; Nihil o'mnihejse Virtmen^ffirfnUenm'Hisis^^mum /De amoremi tiempe'tlutitqudquadripartis a dicitrvirtus, ex psisdm'fisvario qiodamâjfeBu^qurantun* meH^diciMr:Et pus i dliriit ainsi les qtf Vertus C&i* mesTimperaw &morom\ii*propttrDeVmfaf snocbeneimpernscterfylptdhmni^ ca : Priidentfcyamr behdjftfneHs qmbHsadiyuetHrHD<^rbijsqui$uimpediri'potest. Ie veux encore jotr ce qu'ildit des Amour dans la 51 EpistrcqTefcrit Macedoriusi'afin que ceUx:qui aiment les plaisirs de la Musique ne'soint passi - mal-heureux que de fprr du plaisir que Tort reoit de Tamour de Dieu* drit le moindre sentiment'vt mieux que tots les faueurs des Roy s,& que tus les plaisirs du monde. In bac VitaVirtm hon estnistdiligeie quoddiligendum est. J dlivre prudentia esti nuttisindauertimolestijssoriitudo estinBillecbrisitmperantiaeft: nula fperba iustitiast. Quidautm elgamws quodpracptidiligmtu >riist quoihilmeltuinucnimubocest Deus.
PROPOSITION
VII.
v/dHoirsiU raison dHngalit vient delraison d'galit3&tnsequemmeritsi toutes les ConsonancesVie strientde tVnfsori commede leur source &\ de leur origine. L'vne des plus grandes diffieultez qui serencontrent dansle trait desraisons consiste fauoir si Tinegalit procde de Tegalit, 6c en quelle manire cecy peut arriuer, veu queTegalitcne peut ce semble faire autre chfc que ce qu'elle est: & bien que Tvnit matriel le ajotee vn autre vnitc fassle binaire, le ternaire, &c. qui sont plus grands que l'vnit, nanmoins Tvnit intellectuelle ne fait" toujours que Tvnit, car il n'y a point deux ajotec "'" " Tvnit intellectuelle " *. sortes
Des Consonances.
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fortes d'vnitez dans Tentendement, puis que celle de Tintellect remplit tout le monde, & pntre par tout. L'on exprimente la meme chose au point Gomtrique qui ne peut produire aucune quantit si premirement il ne se meuti car la ligne est le mouuement du point : mais Tvnit intellectuelle *6c consquemment lgalit, qui a & est encore plus l'vnit pour son fondement est immobile; parce que Dieu immuable Scplus immobile que Tvnit ou Tegalit y il. est difficile de comprendre la manire dont il cre des choses fi< diffrentes comme celles, que nous du monde-est le miracle des mi'? voyons. Aussi croyons nous que la cration -'' :;;;;. :,.... .:-....':-. -.,.-: r; ".. . racles. Or ilfaut exminersi la raison d'galit produit? lesraisons- d'ingalit., ou f le fondement desdicesraisons,,parce elle est seulement appelleeTorigine.6c est laprerniere, oulapussimplei 6\ plus<aife conccuiriitcommeTvqu'elle nit est plus facile comprendre quel binaire i u les autres nombres, t Ceux qui tiennent que Tegalit l le principe de Tinegalit, disent ;que les raisons multiples naissentfdela rifond'egalit, & que liesraisonsi sofparticuliers viennent desmultiples} 6c les sorpartentes des surpaticulieres: c qu'ils expli^ ; cette manire, en quent Si Ton compare deux vnitez ellS font laHtson d'egalit>, 6c si pres les,auoic ajotees on ls compare Tvnit,Ton la raison double de t i<,qui vient de la raison d'galit ; & puis si Ton ajout les tef-mesd l'raison doubie.qui font .3,6c, que Ton ls compare auec ,Ton l premire raison sorparticuliere,' fauoir la sefquialterc, dont le moiiidre trme estant compar ses z termes ajoutez, c'est dire 3 estant comparjsi fit la premire raison sorpartiente, que Ton appelle furbipartissante trois. I e laissle longs difcours que Pappus fait de la gnration desraisons dans le 3 liure de sesCollections >o il tient les 10 epeces depron que portions dont Boce, Salinas 6c les autres parlent pres luy, font produites par la mediet, ou Tanalogie Gomtrique qu'il appelle Diurne. En effet on trouue ses. Taisonssusdites si Ton ajoute tellement lesvnitez ensemble que Ton en fassedes nombres auquels on la compare; mais cette production vient plustst de Tentendement que de la nature ; car Tvnit est indiffrente la production, 6c n'engendre rien de soy-mefme, puis qu'elle demeure toujours vnit enquelquemaniere que Ton la puisseprendre; de sorte que ie ne vois pas quelle puisse engendrer la raison d'galit, ny les autres raiquelarasson d'galit puisse engendrer sons: car si Ton arecours 1 entendement, il peut ausi facilement tirer la raison d'galit de la raison multiple, que la raison multiple de Tegalit, puis qu'il est aussifacile de destruire & de diuiser, que de bastir 6c de composer : or il compose quand il tire laraison multiple de Tegalit, 6c diuise lors qu'il tire la raison d'galit de lamultiple. Quant Tvnit considre dans fa racine, k dansfasouueraisteabstraction,elle ne peut engendrer laraison d'galit qui suppose toujours destermes differens, car elle est ns aucune differie dans fa source : de l vient qu'elle sert pour expliquer la simplicit 6c Tidentit de la nature diuine,qui comprend pourtant deux raisons d'galit cause des trois personnes diuines qui constituent les deux sosdites raisons. Et parce que ces raisons prcdent toutes les autres, & qu'elles sont lasourjre fc Torigine de tous les estrespossibl.es,Ton peut direquela raison dcl'cgalit jp uiiie est le &sorpartieri-? principe de toutes les raisons multiples,surparticuliercs, "C iiij "V
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Liure
Premier
tes, comme la toute-puissance est la caufede toutes les cratures, puis qu'il ne peut y auoir aucun estre naturel ou de raison qui ne procde 6c dpende de la fbuuerine raison. Iesay que les quations, Tvnit &la raison d'galit seruentde principe aux les choses les plus simples &plus aisees fcienceSiârcqu elles commencent par ne fuit pas ct rdrj, car elle se pour rriur aux plus, difficiles: mais l nature de sesouurages, qu'elle ls rend quasi jtous'ingaux: plaist tellement la diuersit <&Di mefmequi en est Tautheur a gard Vne perptuelle ingalit dans les T soit quenous en considrions ls qualitezrou principales cratures de Vniuers, 1esgrandeurs, comme Ton exprimente au Soleil, la Lune, la terre, Teauj& Mairy&Vest voulu reseruerTvnit &:1a iaifph d'galit comme lasourainet r ;.; -.a s., ,!;:::i.rr &Tindependance. Nanmoins laraison d'galit estsi strile qu elle ne peut engendrer nulle au? tre raison, quyqueTon-la considre en Dieu,si Tonnesoppsc quant'c quant vne puissance d:agir, desorte qu'il estncessaire que la puulance diuine ait son objet, soit actuel ou postble;auant que Tdnpuisse eoisidcrer les risons.qui pro* cdent decellesde Tegalitediuine ; si toutefois lon|?ea*:,dre qu'elles en proce* dent: car encore que Ton ppofast qu'il n'y eust point de raison d'galit en Dieu, &queTonl conceust comme vnamure immense 6c toute-pUissantc fans nulles personnes, Ton trouueroit les mefmes raisons d'galit & d'ingalit dans tUtes lescbeatures possibles ouactuelles que l'on y rencontre maintenant, chose que des rapports & relations qu'elles: ont les parce qu'elles nesont autr Vhesaux utfesyfoitqaeTjciricompare la grandeur ou la quantit;, & les autres soient d'vne telle nature qu'elprprietdes vnes:cilesxsesautresiOU qu'elles les puissneestt compares lesvnesaux autres: Car il n'est pas ncessaire de les raisons qui naissent par vne manation naturelle ettipareFpcjT engendrer les des estres cres, de sorte qu'il n'est paspos laquelle accompagne laproduction bl qieDei ct&deux chosesque quant & quant elles ne soient gales ou inega? les : & si Ton considr la production des personnes diuines ns lesquelles il n'y diuiauroit point dutre relation que celle de la trcs-simple identit de Tessence ne cmpare elle mesme, il estncessaire qu'elles soient gales ou ingales, si raison d'galit entre ceux qui sont vne mesme toutefoisiTpeutyUir'vne chose aue l principe de laraison d'identit j car s'il est ncessaire queles choses galssoient de diffrente nature, il est tres-certain que les personnes diuines ne peuuent estre cgales;de sorte que Tegalit que sainct A thanascmet entre les trois personnes dans sonSymbole estseulement fonde sor la distinction desrelations, ou si elle estfonde fur la seule galit de la nature diuine, elle seroit mieux appuis que la nature des trois personnes n'est pllec saison d'identit^que cTegalit> de deux hommes, ou de deux Anges, mais passeulement gale,cmme lanature : ,. n'est mesme nature* qu'elle qu'vne Or il faut dire la mesme chosedesConsonances compares l'Vnisson, que nous aUonsdit des raisons d'ingalit Compares celle de Tegalit> car il n'est pa* Ton que l'Vnisson engendre lesConsonances en quelque manire que )ssble e puisseconsidrer, puis que l'Vnisson ajout l'Vnisson ne fait toujours que l'Vnisson, & qu'il est'ncessaired'ajoter deux fois autant de battemens d'air a la moiti des battemens de TvndessonspourfaireTOctaueenhaut,ud'oster l'vn ds sonspouv faire l'Octaue en bas, comme il est ncessaire que Dieu cree deux:
Des Consonances.
3;
deux choses, dont Tvne soit deux fois moindre ouplus grande que l'autre pour la raison double; de sorte qu'eu gard aux raisons nous faisons par la produire & la diuision ce que Dieu fait par la cration. multiplication D'o il s'enfuit que laraison d'galit 6c l'Vnisson ne sont pas les principes de Tinegalit & des Consonances proprement parler, mais seulement que T Vnison qui vient de Tegalit des battemens,ou des mouuemens d'air qui frapplus ais conceuoirquelesautres<Consonauces;&: pel'oiiye,estplussimpIe& de considrer les raisons d'ingalit si Ton nesoppose celqu'il n'est pas possible le de Tegalit, parce que fil n'y auoit point d'galit il n'y auroit point d'inegalit,quoy que Tegalit puisse estrefans Tinegalit, comme le crateur ou la puissancede crer peut estre ns les cratures, ou fans Taction de crer. D'o Ton peut tirer vne puissante raison pour prouuer la diuinit 6c laraison, d'galit, puis qu'il est impossible qu'il y ait des raisons d'ingalit si Ton nesoppose celle de Tegalit, 6c qu'il y ait des estreslimitez & finis, si Ton ne soppose vn ne auoir de raison, estreinfiny 6c fans bornes, 6c consequemmentqu'il peut y d'galit hors de Dieu, si Ton ne soppose son action &se Donne volont enuers les estreslimitez,puis qu'il n'y arien d'egal ou d ingal o il n'y arien du tout.Par o Ton void que l'Vnisson auec toutes les raisons d'galit ou d'ingalit, & toutesles considrations que nous pouuons auoir nous doiuent seulement ou principalement conduire Dieu comme au port asseur,o vne infinit draisons serencontrent dans leur minence,& dans leur centre, comme tous les points de la circonfrence sevontvnir au centre du cercle parle moyen d'vne infinit de lignes quinous doiuent seruir d'idee oude mmoire artificielle pour rappeller toutes nos penses 6c nos affections, 6c les vnir 6c porter Dieu, qui est plus iuste tiltre la source & la fin de tous les estres differens, que la raison d'galit ou T Vnisson ne Test des raisons d'ingalit ou des Consonances. , CORO LLAIRE I.
L'onpeut considrer la nature desestrescres comme lanature de toutes les raisons,& voir fil y a quelque crature laquelle se rapportent toutes les autres, comme les autres raisons se rapportent la raison ouquileurscruedemesore, de leur perfection ; car si Ton auoit trouue queld'galit qui est la mesure ou quelque chose de cre qui fust simple, 6c qui fist les que corps matriel, diffrences desestresque nous voyons, comme Tvnit fait la diffrence desnombres par sesdiffrentes rptitions, il seroit facile de connoistre la composition & Torigine de toutes les chosessensibles, & ce principe nous conduiroit hors du laby rinte de Tignorance, & de Terreur o nous nous perdons quasi autant de fois que nous voulons raisonner ; de sorte qu'il ne nous reste nulle autre consolation que de nous ictter entre les bras du Pre des sciences &des lumires, 6c de luy dire auec inct Augustin, Inquetumefi cor nostrum Domine, donec quiescatinte. Car seiencesqui sepeuuent acqurir dans Testt o nous sommes elles quant aux font si imparfaites qu'elles donnent plus d'affiiction 6c de trauail que dplaisir, comme le Sage a remarqu fort iudicieusement, lors qu'il a dit que celuy qui augmente fa science, augmente quant 6c quant son trauail, & consquemment sa douleur, Qui addit/cientiam addit $ laborem.
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Liure Premier
COROLLAIRE II.
L'Vnisson 6c la raison d'galit reprsente le corps, car quand lespoids & les bras desInstrumens Mechaniques sont egaux, il ne sefait nul mouuement,parce sor les choses gaies : or la raison d'galit ne que les choses gales ptuuent agir tient le milieu entre les raisons d'ingalit mineure & maieure, de sorte quel'on ne peut passerdf l'vne l'autre de ces deux raisons, fans passerparcelle d'galit 6c d'exemplaire aux autres raisons, comme fait l'Vnisson, qui sert de fondement aux autres Consonances. PROPOSITION VIII.
AsqAUoir si les moindres raisonsprennent leur origine desplat grandes >ou lespins st lesmoindres intervalles de la grandes desmoindres \ & consquemment lestons c> lesdemitons Viennentdes plus grands Musique >comme parexemple deWBaue3 ousil'OBaue prend son origine desdits interualles. Cette difficult n'est pas la moindre de la Musique, car il y en a qui tiennent les multiples dpendent 6c prennent que les plus grandes raisons, par exemple leur origine des moindres,c'est dire des furpaticulieres,ou furpartientesjc conde la Quinte & de la Quarte, comme laraisquemment que l'Octaue dpend son double de lascsquialtere & de la sequitierccquoy que plusieurs autres soient de contraire aduis.Orceux-lse fondent premirement fur Cequeles plus grandes raisons 6c Consonances sont semblables aux grands nombres qui sont composez des moindres, & qui dpendent de Tvnit: De l vient que le nom des Consonances estpris desnombres dont elles sont composes c'est pourquoy il semble que Tvnit doiue leur seruir de mefore commune, car les Tierces, la Quarte & la Quinte sont ainsi appelleesraison de leurs trois, quatre,ou cinq sons: 6c puis les petits interualles sont deuant les plus grands, comme Tvnit est deuant les nombres. Secondement les lignes prennent leur origine des points, & les figures des lignes, 6c non au contraire. Orles Consonances sont semblables aux figures ou aux lignes, & les tons ou demitons dont elles sont composes sont semblables aux lignes ou aux points: d'o il s'enfuit que les Consonances dpendent des moindres interualles, & consquemment que lesmoindres interualles sont plus simples que les plus grands. Tierccmcnt, lors que Ton prend deux chordes T Vnisson,dont Tvnc demeure toujoursau mesme ton, ou sur vne mesme note pendant que Ton diminue l'autre, Tonpassepar vne infinit de petits interualles auant que d'arriuer la Tierce mineure; c'est dire auant que la seconde chorde soit plus courte que la premire d'vne cinquieme partie >car auant qu'on Taccourcisse d'vne cinquicfmc par tie il faut l'accourcir d'vne milliesine, d'vne ccntieme, & d'vne vingticrne partie, 6cc. Quartement Tort exprimente que les choses naturelles qui sont parfaites comme Thomme& les animaux, sont composes de leurs parties dont elles dpendent; donc l'Octaue estant parfaite est compose de tons & de demitons comme de ses parties :6c Ton ne trouue point que les choses imparfaites naissent
des
Des Consonances.
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comme les parfaites viennent des imparfaites. Finalement desparfaites, qliand 0n enseigne la Musique quelqu'vn, on luy fait premirement apprendre les demitons, que les Consonances, moindres interualles, c'est dire les tons Vsles 6c mhsac'e{\ dire de chan6cre3mi3 dautant qu'il est plus facile de chanter Z/t> re> ter par degrez conjoinrs que par interualles, ou degrez sparez; comme il est de cheminer paspas que de sauter : or ce qui est plus facile & plus naplus facile turel precedece qui est plus difficile, &c qui tient dauantage de Tait. toutes ces raisons que les interualles de la MusiMais Tonpeutrepondre la nature consiste en de certaines proportions, ne peuuent estre comqueront comme nombre nombre, dautant que les nombres sont commensoraparez blcs entr'eux, puis que Tvnit est leur mesure commune; ce qui n'arriuc pas toutes les proportions, mais seulement quelques-vnes,comme la double, 6c car encore que le nom des laquadruple,quisontentr'ellescommevndeux: Consonances soit pris du nombre de leurs sons, comme i'ay dja dit dans vn diC cours particulier 3neantmoins leur naturen'est pas semblable ces nombres : par exemple, l'Octaue n'est pas compose de huit vnitez, quoy quelle contienne ordinairement hutfons.D ailleurs il n'y a .point de degr consonant ou dissonant qui puisse seruir de mesure commune l'Octaue > soit que Ton prenne le demitonmaieur pour le moindre interualle de l'Octaue Diatonique >ou le deou la Dise pour le moinmiton mineur pour le moindre de la Chromatique, ces interualles estant ajoutez ensemble sorpaflent dre de TEnharmoniquecar moindres qu'elle: & il n'est pas possible de trouuer toujoursTOctaue,ousont vn interualle ou degr tant petit qu'il soit qui puisse seruir pour mesurer l'Octaue, ou vne autre Consonance. Quant au nombre des sons ou des interualles qui font compris dans l'Octaue, leur noinbren'est pas dtermin, car puis que Ton peut dire que chaque raison est composec, ou qu'elle peut estre diuisee en vne infinit d'autres raisons, il fensoit que l'Octaue ou vne autre Consonance peut estre diuisee en vne infinit d'interualles ou degrez, 6c consquemment en vn e infinit de sons. La seconde raison sesert de lacomparaison du point qui produit les lignes, 6c de Tvnit qui engendre les nombres : mais le point n'est pas de meme genre que leslignes, comme les petits interualles dessonssont de mesme genre que Tinterualle de l'Octaue, 6c desautres Consonances, & consquemment cette comparaison n'a pas assezde force pour prouuer que les Consonnances viennent des degrez qu'elles contiennent. A quoy Ton peut ajouter que le point peut aussi bien estre engendr des lignes que les lignes du point, car Ton dtermine les points sor vn plan par le concours c-la rencontre des lignes. D aUantage, nul interualle ne peut produire aucune Consonaice par son mouuement, comme le point engendre la ligne par le sien, car si tost que Tinterualle sort de fa proportion il quitte fa nature pour passerivn autre interualle. Mais la nature du point il n'estpas demeure toujours en son entier, encore qu'il semeuue. D'abondant, possible quelepointsorpasseou engendre la moindre ligne de toutes les possibles s'il ne semeut, on peut quoy que Ton le multiplie iusoues Tinsiny : mais tellement multiplier le moindre interualle de tousles possibles, qu'il surpassera l'Octaue 6cles autres Consonances* La troisiesme raison n'est pas meilleure que les autres, car si Ton met deux chordes ais d'en diuiservncparla moid'egalelongueur l'Vnisson, il est plus
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Liure Premier
ti pour faire l'O ctaue, qu'en trois parties gales pour faire la Quinte,ou laD ouhuit parties pour faire le ton, ziesmeaueclaprecedente,ouquedeladiuiseren ou dans vn plus grand nombre de parties pour fairede moindres interualles: & si Ton veut allonger l'vne des chordes il estplus aisde Tallongerdeux ou troisfois ou la Douziesme, que de Tallonger dauantageque l'autre pour faire l'Octaue seulement d'vne 80 partie pour faire le comma. Mais il faut considrer ce qui plaist dauantage Toreille auant que dconsidrer les diffrentes manires dont on peut conccuoir que les Consonances sont interualles qui luy plaisent le plus doiuent estre engendres, 6c croire que les considrez les premiers, puis qu'ilssont la fin 6c la perfection de la Musique. Ainsi deuons nous considrer le tout auant ses parties, laperfection deuant l'imdeuant le corps, Tentendement deperfection, le corps deuant le point, Tame uant la volont, les chosesspirituelles & intellectuelles deuant les matrielles, le Crateur deuant les cratures, & la gloire de Dieu deuant toutes autres choses. Or de toutes les simples Consonances dont les sons font disserens quant au 6c contequemgraue & Taigu, l'Octaue est la principale 6c la plus agrable, de toutsles autres Conmentillafautcdnsiderercommelasource&lorigine sonances qui en sortent comme les rayons du Soleil, comme les effets de leur cause, 6c comme les parties de leur tout ; car si on la diuise en deux parties, Ton a la Quinte 6c la Quarte, dont ie ton majeur est la diffrence ; & si Ton diuise la Quint e,qui fait la plus grande partie de l'O ctaue,en deux parties,'on a la Tierce majeure & la mineure, dont le demiton mineur estla diffrence, comme le demiton majeur estla diffrence de la Quarte & de la Tierce majeure, & le ton mineur est la diffrence de la Quarte 6c de la Tierce mineure. Quant aux moindres degrez ils viennent de la comparaison des tons 6c des demitons, car le Comma est la diffrence du ton majeur & du mineur,& la'Dieseest la diffrence du demiton majeur 6c du mineur. Ce qui suffit maintenant pour fauoir que les moindres interualles de la'Musique viennent desplus grds, comme la dtermination des points vient de la diuision ou de la concurrence des lignes, les lignes de la section desplans, 6c les plans de la section ou diuision des corps. Maisietraitcray plus amplement de la gnration de tous les degrez 6cinterualles de la Musique dans vn autre lieu. Et bien que les moindres interualles se trouuent deuant les plus grands lors que de deux chordes mises l'Vnisson Ton enracourcit, ou Ton cn allonge vne peu peu, 6c que Ton passepar le comma,& par vne infinit d'autres petits interualles auant que de reneontrer la Tierce mineurequi est la moindre de toutes les Consonances, cela ne prouue pas que les Consonances ou les grands interualles viennent des on ne passepaspour venir ausdites Consonances, petits^par leques chante ordinairequoy qu'on les puisserencontrer en cette manire, & que Ton ment par degrez conjoints ; & si en laissant Tvne des chordes vn mesme ton Ton commence mettre vn cheualetsous l'autre, 6c que Ton touche toujours la moindre partie de la chorde contre celle qui est demeure entire, Ton trouuera les plus grands interualles deuant les moindres : par exemple,si Ton prend premirement les huit parties de la chorde, elle fera la triple Octaue contre la chor& si Ton en de entire; si Ton en prend la sixieme, elle fera la Dixneufiefme; trait du prend la moiti elle fera l'Octaue,comme Ton verra plus amplement au Desorte que Ton ne peut rien conclure dans cette proposition, Monochordc.
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contres qui se font des petits, ou des grands interualles. La quatriesme raison suppos que l'Octaue est compose de tons 6t d'dmitons > ce qu'il faudroit prouiier, car ceux qui font naistre cesdegrez de la diuision de l'Octaue, ou de la diffrence des consonances nient ce principe , 6c disent que quand les chosesnaturelles s'engendrent, que les moindres parties ne sont pasproduites les premires, ni lesplus grandes les dernieres, mais qu'elles tout est aussitost que ses commencenttoutesensemble,&quele parties, quoy qu'il ne paroisse pas si grand au commencent, qu'au milieu, c la fin. Mais il n'est pasbesoin de considrer icy la production des choses naturelles pour entendre celles des consonances , 6c soffit de remarquer que Ton n'vse pas de degrez pour produire l'Octaue, ou lesautres consonances i mais poUr d'aurs faisons par exemple pour chanter par degrez conjoints autrement il faudroit passer par tousses degrez possiblesq sont contenus dans les consonances n'y ayant point d'autre raison pourquoy Ton se sert plustst des degrez ordinaires que d'vne infinit d'autres , sinon que ceux dont on vse viennent de la diffrence des Consonances, coram i'ay dit dn la solution de la troisiesme raison. Lcmqume raison est fonde sor la manire dont vseht les Maistres pour enseigner lesenfans, qu'ils font premirement chanter pair degrez que par interualles , d'autant que les sonsqui font les degrez du ton , 8c 'du demiton sont plus proches les vns des autres, 6Cplus ayfs chanter que ceux qui font les iiterualles: mais cette exprience prouue seulement qu'il est plus aisde chanter par degrez que par interualles $ ce qui n'mpesehe pasque cesdegrez ne viennent desconsonances d'oi il fallu lestirer auant que d'en connoistre l'vfge car ceux qui ont inuent la Musique n'ont pas commenc par les degrez, niais par les interualles consonans, dont il est beaucoup plus aisde connoistre les raisons, que celles desdegrez,commei demoistre ailleurs. Oril importe fort peu que Ton die que les grandes raisons^ 6c les consonances Viennent des moindres raisons, & ds dissonances, ou que celles-cy viennent de celle-l, selon les diffrentes manires dont on cn peut parler, car l Musique n'en est paspire ny meilleure: quo^ qu'il semble plus raisonnable de tenir que les degrez viennent des Consonances , puis qu'ils ne sont que pour y paruenir, 6c qu'ils naissent d leurs diffrences, qtte de dire que les Consonances viennent de ces degrez ; Mais il faut laisser la libert chacun d'en croire ce qu'il luy plaira^ puis que Ton peut mesme tenir que les vns ny les autres n'ont point d'autre origine que leurs propres termes , u la comparaison que Ion fait desdits termes les vns auec les autres, comme nous auon dir dans l'autre proposition que la raison d'ingalit ne vient pas plustst de cellede lgalit que la raison d'galit de celle de Tinegalit. COROLLAIRE I.
Encdre que les deux dernieres propositions soient semblables en plusieurs choses, elles sont nanmoins diffrentes, parce qu'il est plus certain que la raison d'ingalit veit de celle de Tegalit, ou du moins qu'elle la suppos, qu'il u'estque lesmoindres raisons viennent desplus grandes : car si Dieu n'auoit vou-
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lu faire que dctix cratures, dont l'vne furpassast l'autre d'vne huictiesme partie, la moindre raison seroitsans la plus grande ;&si Ton contemple Tordre des raisons qui sont dans les idees diuines, c'est dire si Ton considre comment D ieuconnoist les raisons, Ton ne trouuera pas qu'il considre la raison double deuant la sesquioctaue,ny qu'il ait voulu que Tvne precedast l'autre: car Dieu n'a rien dans sanature qui Toblige de considrer plutost Tvne que l'autre; si ce n'est que Ton die que le Pre 6c le Fils sont en raison double du sainct Esprit, la premire 6c la seconde personne la troisiesme puis que Ton peut comparer double das la diuinit ,& pour pirouuer que l'Octaue estla pour trouuer la raison consonce de a Musique, si Ton excepte l'Vnisson plus simple & la plus douce manire la nature diuine, dautant que c'est d'elle qui reprsente en quelque dont il faut tirer la raison pourquoy les trois personnes sont vne mesme chose auec Tessencede Dieu, fans laquelle elles seroient entirement distinctes , & n'auroient nulle vnit; comme les interualles de la Musiquene s'vniroient nulaux inlement, 6c demeureroipnt toujours distincts, s'ils ne participoient fluences que l'Vnisson enuoye toutes les Consonances, 6c mesme aux Dit sonances, comme le Soleil enuoye les siennessor tous les corps. Mais il semble que la raison d'galit doit preceder celle de Tinegalit, tant s cratures que dans lapenseediuine, parce qu'il est impossible de faire ou de vouloir faire deux choses ingales, si premirement on ne les considre gales; car si Ton commence Tvne des choses par vn point, lors qu'on veut faire vne autre chose ingale, il faut qu'elle commence parle point auant que de la faire plus grande, & consquemment elle sera gaie auant que d'estre ingale. Et si Ton compare le nant auecledit point afinde trouuer Tinegalit auant Tegalit, Ton retombera encore dans Tegalit, dautant que le nant est deuant toutes sortes de points; quoy que le nant compar au nant fasseplustst la raison d'identit que celle d'galit, 6c consquemment que Ton puisse dire en la quelque faon que la raisond'inegalit est deuant celle de Tegalit,parce que premire comparaison que Ton puisse faire est celle du nant auec le point, si toutefois le point est diffrent d'auec le neanr; ce qu'il faut reseruer pour vn autre discours. COROLLAIRE II.
Ce deuxiefme Corollaire confirme le prcdent, car si les moindres raisons viennent des plus grandes, 6cles moindres interualles de la Musique des plus grands il faut ce semble conclure que l'Octaue vient de la Quinzieme, &cel&c. puis que larasson de l'Octaue est moindre que le-cy dela Vingtdeuxiefmc, celle de la Quinzicsine, &c. ce qui n'est pasnanmoins vritable; car le Disdiapason est vne Octaue doublee, & leTridiapason est vne Octaue Triple. Mais toutes ces considerationsn'empeschentnulement que lesmoindres interualles ne viennent des plus grands, si Ton borne la grandeur desdits interualles l'Octaue, dont les diffrentes diuisions produisent, ou du moins nous font connoistre tous les interualles ncessaires la Musique, comme ie demonstreray ailleurs; car quant aux grands interualles consonans quisorpassent l'Octaue, ils peuuent estre appeliez les ombres,ou les effets de l'Octaue, ou des interualles qu'elle contient. C'est
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les Consonances 6c les Distonanccs repetees imitent parfaiteC'est pourquoy soutient les vncs pour les autres, comme Ton ment les simples que-Tonprcnd ou Timage pour les choses mefmes qui. font reprsentes: prend souuent Tombre 6c leur fin dans les cratures, ce qui arriue ceux qui mettent leur contentement au lieu de la mettre dans le Crateur. COROLLAIRE III.
Tvnit dont il procde, & qu'il y a Puis que le binaire soit immdiatement mesme rapport de la raison d'galit la raison double, que de celle de Tidentit cellede Tegalit, ou que de Tvnit au binaire, il est raisonnable de parler de l'Octaue auant que de parler des autres Consonances, puis qu'elle a Tvnit pour son moindre terme, & le binaire pour le plus grand; quoy que cela ne se puisse faire fans sortir de Tvnit & de la simplicit que nous quittons seulement pour en comme les Thologiens considrer la puissance & les proportions, quittent les Tessence diuine pour parler de fesattributs, qui ne sont autre chose questions de essence considre cn plusieurs manires ; comme les nombres ne que la mesme 6c selon plusieurs rapfont autre chose que Tvnit considre diffremment, comme la ligne Mathmatique n'est autre chose que le point considports; & 6c pres son mouuement. r dans son mouuement, PROPOSITION
Dterminer
IX.
fil'accord dont la raison est de deux Vn est bien appelle OBaue ? ou fi l'on doit plutost luy donner l>n autre nom, comme celuy
deDiapason.
Il est a propos de parler de cette difficult puis que nous essayons de rapporter la raison de tout ce qui serencontre dans la Musique, dont le Diapason est: Tvne des plus excellentes parties, que les Grecs ont appelle ty& imoTvjpaxce qu'il comprend toutes les simples Consonances &les Dissonances. Mais ilsemble que Ton luy a donn ne luy conuient pas trop bien, dautant lenomd'Octaue que que la raison double peut aul bien estre diuisee en dix ou en plusieurs sons comme en huit, & qu'en effet elle est diuisee en 2.5 chordes ou sons dans lcgcnre Enharmonique, 6c en 16 dans le Chromatique, comme nous dirons pres: mais l'on refpondrapeut-elre qu'elle n'a que huit sons au genre Diatonic qui de tous les Ce ne cstle naturel 6c le premier demeurera pas fans repligenres. qui que, dautant que ce genre doit auoir neuf sons pour estre parfait. des Motets D'ailleurs, le genre dont on sesert maintenant aux compositions & des Airsa i9chordes,ou au liure des dif18interualles,commeiemonstreray frentes notes, & de tous les charactercs dont on peut vser en composant, soit pour chanter, ou pour ioiier sor les Instrumens. il faut donc voir quel nom Ton luy peut donner, 6c s'il est plus propos de l'appeller Neufiefme, ou Seiziefmc, raisons queie viens de dduire. oudequelcju'autrenom,pourles Car i'ay de la peine croire que tous les anciens Latins & Franois, 6c tous nos voisins luy ayent donn ce nom fans raison, lequel ils ont peu prendre du nombre ordinaire des sons, que les Grecs & les Musiciens des autres nations ont rois dans l'Octaue selon nos notes ordinaires, Vt re4 mi3fa>sol> rc>mifa ou soiD ij
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dont nous parlerons dans vn autre uant les nouuelles, BOC digalo3ma3nibo lieu. Car bien que les compositions que Ton fait maintenant ayent besoin de 9 ou \z chordes, comme sont celles de la Viole, du Luth, de l'Epinette ; ou de 1r,3 de 19, ou de 15, comme ie diray ailleurs, nanmoins celan'oste pas le nom l'Octaue, dont il y a d'autres raisons, quand on ne les prendroit que des effets du nombre de huit qui a d'admirables rencontres dans la Musique, puis qu'il n'y a les contiennent, fauoir l'Vnisson qui conque huit accords & huit raisons qui tient la raison d'galit; le Diapason dont la raison double est la premire des multiples; la Quinte qui contient la premire des raisons sorparticulieres,que Ton appelle Sesquialtere ; la Quarte qui a la scquitierce,queles Grecs appellent Epttritos' la Tierce majeure qui comprend la Sesquiquarte\ la Tierce mineure Sexte majeure qui contient la Surbipartiente-tro 6c la quialaift/^wi^*if<?;la S exte mineure qui a la Surtripartiente-cinq : quoy Ton peut aj oter que le nombre huit reprsente le premier cube dont la racine est deux, 6c la batitude qui est signifie par l'Octaue, car plusieurs Pfalmes ont praoBaua dans leur inscride la batitude, comme sainct Amption , particulirement quandils parlent broise a remarqu au cinquiesme liure qu'il a fait sur le sixiesme chapitre de
sainct Luc.
A vray dire les raisons que Ton peut rapporter pour Tvne & l'autre desdeux opinions pourroient tenir vn esprit cn balance, 6c faire donner vn autre nom l'Octaue, si la longueur du temps n'auoit grau cette diction dans l'efprit des Musiciens, en faueur desquels ie monstre qu'il faut appeller ct accord O Batte. Les arts ne peuuent iamais mieux procder que quand ils imitent la nature, dont les sciencesconsidrent les actions : lesnoms qui expriment le mieux seseffets sont lesmieux donnez, & les mieux imposez. Or les sons qui ne consistent que dans les mouuemens de Tair, ne peuuent mieux estre distinguez par aucune diffrence interne, ou qualit extrieure, que parle graue &Taigu; ce qui apporte vne grande confusion : car soppont vn ton graue, tous les autres tons iusqu' Tinsiny seront aigus, 6c sop posant vn aigu tous les autres seront graues; c'est pourquoy les Musiciens ont ost contraints de dire le second d'pres le graue ; comme le troisiesoie, Ie quatriesme, le cinquiesme, le sixiesme, le septieme, &lehuitiesme. Us eussent passoutre, comme les Arithmticiens ont ces sons,ilsont trouue quelesecond montiusquesdix:maisconsideranstous d'pres le graue ne faisoit rien qui fost bon ; ils Tont pass, 6c remarqu comme nuisible:ils ont trouue que le troisiesme semestoit aismt auec le graue, & qu'en le tenant plnsfoible ou plus fort il auoit toujours de Tharmonie,& ont appelle eoibcTiercemineure 6c le fort Tierce maieure. Us sont venus considrer le ils quatriesme sonaigu d'presce mesme songraue, &Tont trouubon. Et puis ont considr le cinquiesme qu'ils ont encore trouue meilleur, parce qu'il fait vn mestange plus parfait que le quatriesme, 6c plusferme que le troisiesme : mais il ne peut estre plus haut ny plus bas qu'il faut. Ils ont aussi considr le sixiesou"> & Tont trouue de mesme nature que le troisiesme, 6c qu'il pouuoit estre plus fort ou plus foible fans estre dsagrable, c'est pourquoy ils Tont appll Sexte mineure& majeure. Quant au scptiefme son d'pres ce graue, ils Tont trouue de mesme nature de bon. quelesecond, & Tont mis au rang de ceux dont il nefalloit rien esprer Mais
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Mais ayant considr le huictiefme ils Tont trouue si semblable au graue, est plustst le mesme qu'vn autre. Or pres auoir considr tous les auqu'il tres qui soiuent, ils ont trouue qu'ils faisoient le meme effet contre le 8 , que les precedcns contre le graue aust ils se sont arrestez ce 8, & ont creu que seseroit en vain de procder plus auant, puis que Ton peut soffiamment considrer tousses effets dessons dans Tcstendu*de ces huit premiers tons, & tenans tout ce qui arriue aux sons qui montent par dessusTOctaue,cst pour certain que semblable ce qui arriue ceux qui sont au destous , ils ne leur ont peu bail> ler de noms qui les designassent mieux que ceux de leur situation de Seconde TierceQuarte Quinte Sexte, Stptiesme 6c OBaue, lesquels on ne peut chanfans mettre vne confusion dans la connoissance ordinaire de la Musique Prager tique. Tappeller Diapason comme ont saisies Grecs, Quelques-vnscroyentqucde c'est donnervn nom gnerai vne chose particulire, & le nom du genre TeC lesfacteurs d'Orgues & d'Epinettes ont mieux appelle leur clauier, pece ; 6c que ou la mesure de leurs tuyaux & de leurs chordes du nom de Diapason* qui contient quarante & neuf marches, chordes, ou tuyaux pour faire autant de tons, fauoir zy qui vont par degrez naturels pour faire quatre Octaues, 6c vingt autres qui seruent pour faire lesTierces mineures cn de certains endroits ( comme il sera expliqu dans le troisiesme liure de l'Epinette ) 6c les majeures en dautres, 6c pour trouuer les Sextes majeures ou mineures, 6cles Quintes parfaites aux endroits o elles sedoiuent rencontrer, quand on passed'vne Octaue l'autre ; car ce clauier cticnt tous lestosis par le moyen desquels Ton peut fire toutes sortes de chants simplcs,ou d'accord,qui peuuent estre agrables Touye, ou l'entcndemtquien iuge. Quant aux autres diuisions des sons elles ne sont pas naturelles , puis que nulle oreille ne s'y plaist: 6ccomme la nature a mis desbornesla mer que tous les flots les.plus orageux nepeuuent outrepasser, aust nul entendement humain ne peut faire qu'vne fausse Quinte, c'est* dire moindre qu'elle ne doit estre, ou qu'vne fausseO.ctaue puisse donner du plaisir, dautant qu'il ne peut passerles bornes que la nature a prescrit aux tons fans renuerserla nature. Les Organistes ont passplus outre que l'Octaue, & ont ajout la Dixiesme la DouzjefmehQyin%iesme36cc. ce qu'ils ont fait pour designer les marches de leur clauier ; car cette Dixiesme est seulement vne Tierce plus haute que la premire , c'est dire repetee ; 6ccette Douzjesmeest vne Quinte l'Octaue de la premire Quinte. Voila donc pourquoy Ton peut dire que le mot d'Octauc,dont se seruent nos Musiciens, est plus propre & plus significatif que le mot deDapa* son3dont on vse plus propos pour signifierles vingt-neuf tons des Instrumens que les huit sonsde l'Octaue. Nanmoins de tous les autres noms que Ton peut donner l'Octaue > celuy des Grecs est l'vn des plus propres, 6c puis il est djareceu, car Ton fait que le Diapasonsignifie l'Octaue, ou Taccord qui contient tous les simples interualles de la Musique comme le nombre denaire contient tous les iombres; car ceux dix ne sont que rptitions des autres nombres qui le prcquel'onajote dent, comme les sons que Ton ajoute l'Octaue ne font que les rptitions de ceux qui la prcdent. > L'Octaue peut donc estre cette diction G reeque. appellec Diapason puis que D iij
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signifie/w tous, dautant que l'Octaue comprend tous les sons, comme la iumie r toutes les couleurs, le cercle tous lcsplans, 6c la sphre tous les corps ; car si la lumire produit toutes les couleurs par les diffrentes diuisions ou conjonctions de sesrayons ( comme Ton voit dans Tare en ciel ) 6c la sphre tous les corps, TOctaueproduit aufltoutes les Consonances 6cles Dissonances par sesdiffrentes diuisions. Ces raisons ont empesche les Grecs d'appeller TOctauee/Iâ, c'est dire par septt encore qu'elle n'eust que sept chord.es du temps de Terpandre, ou qu'elle c'est din'ait maintenant que sept interualles naturels; 6c de la nommer Ji XT, re par huit bien quelle contienne huit sons, 6c qu'ils ayent donn des noms la Quinte, & aux autres Consonances qu'ils ont pris du nombre de leurs chordes, ou de leurs sons : dautant que les anciens ne mettoient que sept chordes leurs Instrumens,comme remarque Aristote au 31 problme de la 19 section, afin que les sept planettes eusent leurs siges sor les chordes des Instrumens; caria plus grosse representoit le mouuement de Saturne qui est le plus lent, & la plus dlie representoit la Lune comme la plus viste ; 6c celle du milieu, dont Aristote parle n souuent, comme au problme 2,0,25,30, & 45, representoit leSoleil. L'Octaue peut donc estre nomme Diapason, puis que nous iugeons de toute la> Musique par l'Octaue, comme nous iugeons d'vnbastiment entier par son foncomme dement, 6c queTonpeutrestabiirlaMusiqueparsasculeconnoissance, tout Tdisice par celle de son fondement. Et puis les Facteurs d'Orgues 6c d'Epinettes rglent tout leur clauier sor vne mesme Octauc,qu'ils prennent ordinairementversle milieu comme ie diray en parlant de Tindustrie dont il faut vser pour accorder l'Orgue& TEpinettc. L'on pourroit encore appcllerct accord Consonance doublee3parce qu'elle est commeyn redoublement del'Vnisson, qu'elle repete 6c qu'elle reprsente Toreille & Timagination,commei'image reprsente son prototype, & qu'elle est contenue & produite par la raison double qui est de deux vn. Le Diapason est encore connu aux Fondeurs de cloches, dont la mesorefap pelle Diapason3o\ibrohete3c^3\\e\\xsert pour faire les cloches de toutes sortes de grandeurs, comme ie monstreraydansle liure des Cloches. Le meme nom se peut aufi appliquer aux mesures des autres;artisans, 6c tout ce qui contient 6c qui mesure plusieurs choses. Mais il ne faut pas facilement innouer dans les seiences,ny changer les termes que ceux qui nous ont preced ont trouue propres pour les conscruer. Or les anciens ont aussidonn le nom de Huit toutes choses, parce qu'il a de tres-excellentes proprietez, particulirement quand Ton considre son origine, & fa diuision qui contient vn parfaite egalit.C'est pourquoy les Pythagoriciens Tont dautant qu'il a ses six faces gales, 6c qu'il estfait de deux fois deux appelle Justice3 deux,car multipliant deux fois z fait 8, dont la profondeur est gaie laloiir gueur & la largeur. 11est aussile premier nombre qui se diuise en deux autres nombrespairement pairs, 6c a vnsi grand rapport auec le c, que ce nombre estant soustrait de 8, ou'de qUelqu autre cube autant de fois que Ton peut, il ne reste que le cost du cube, & si ce cost n'est pas assezgrand, il faut seulement luy ajouter le , ou les nombres multiples de 6: par exemple , six ost de 8 laisse z pour le cost du premier cubc:z7 diuif par 6 laisse 3 pour larale cost du ' second cube : c4 diuif par 6 laisse 4 pour le cost ou pour . ." cine
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cine du troisiesme cube: 115diuif par 6 laisse j pour la racine du quatriesme cune laisserien, par conscquent il faut prendre 6 be : zi6 diuif par <S pour la racine du cinquiesme cube. Philolaiis Pythagoricien appelloit le nombre %3Harmonie Gomtrique parce toutes les raisons des simples accords, car la Sexte mineure qu'il comprend estant de 5 8 n'a que 8 pour son plus grand terme ; ou plutost parce qu'il contient le plus plus grand systme qui atrois Octaues,dautant que lesanciens n'ont au nombre des accords. pas mis la Sexte mineure Mais ie parleray encore de l'Octaue en expliquant si fa raison est de deux vn, ou 4, ou 8, & du nombre des tons qu'elle contient ;'ajote seulement que Ton peut tirer vne nouuelle raison pour le nom de l'Octaue, de la proportion se aux tuyaux d'Orgues, & aux cloches qui fontl'Octaue, carie poids qui garde & la solidit du plus grand tuyau, ou de la plus grande cloche est octuple du & de la solidit du moindre tuyau, & de la moindre cloche. Il faut donc poids retenir le nom d'OBaue pour signifier le meilleur & le plus agrable accord de la Musique, ns nanmoins rejetter le nom de Diapason. Les anciens ont appelle l'Octaue Antiphone3comme Ton voit au 14 & 16 problme d'Aristote,section 19, dautant que les deux sonsde l'Octaue sont semblables, car cette particule ar ne signifie pas vne contrarit, mais plustst vne dont vseHomre pour identit, comme Ton peut voir dans la diction av-no, dire qu'Vlysse cstsemblable Dieu. Et Salinas remarque au 7 chapitre de son second liure yque Ton appelle les Antiennes qui se chantent deuant les Plmes Antiphones dautant que Ton les chante plus haut d'vne Octaue pres les mefmes Pimes, aux Festessolennel les, les Grecs appellent particulirement dans TEglise de Tolde, 6c deSeguse. Et lesdeux chordes Hy pte & Nete antiphones parce qu'elles font l'Octaue. Les autres Tont appellee Omophonie3o\iJEquisonance raison de Tegalit de sesdeux sons ; quoy que ceuom conuienne mieux l'Vnisson. Quant la coustume de TEglise de Tolde, ie m'en rapporte ce qu'en dit Salinas, mais cecy n'est point pratiqu en France, ou la diction Antiphone semble plutost auoir estinuentec pour signifier la manire que Ton tient dans les choeurs qui reprennent 6c chantent les versets ou couplets des Pseaumes alternatiuement, ayant le vige oppose les vns aux autres. PROPOSITION X.
Dterminerfi laraison del'OBaue estdouble, quadruple ou oBuple c'est dire st elle estdedeux avnou de quatre \nou de huit vn. Tous les anciens ont creu 6c enseign que Taccord que Ton appelle Diapason ou OBaue est d'vn deux, c'est dire que la raison de l'Octaue est double, parce qu'ils ont trouue que deux chordes d'vne mesme tension, dont Tvne estdouble de l'autre en longueur & gaie en grosseur font l'Octaue. M ais si nous considrons les autres phnomnes, c'est dire les expriences que Ton remarque aux diffrentes grosseurs 6c tensions des chordes, 6c laproportion des corps qui font l'Octaue, nous y rencontrerons de grandes diffieultez ; car deux chordes gales cn Texperience fait voir que quand longueur 6c quadruples en grosseur sont tdues d'vne mcmc force qu'elles font TOctauc,par D iiij
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est de quatre vn, &que saraison est quaconsequt Ton peut dire que l'Octaue raison quadruple Tvne de l'autre quant la druple, puis que les chordes font en estant tendupar quatre forces, est grosseur 6c la tension. Or la quadruple quatre fois moinstenduquelasoufquadrupletendu par quatre forces ; car si Ton diuise la quadruple en quatre parties gales Ton aura quatre chordes, dont chacune fera gaie la foufquadrup le; aufquellcs si Ton donne ~- du poids de quatre liures, chacune seraquatre fois moins tendue que la busquadruple, puis que chacune n'aura que le quart de quatre liures* car c'est mesme chose de tendre vne force, que de tendre la quadruple par quatre forchaque sousquadruple par ces,dautant que laquadruple rsiste autant la force quadruple comme fait la toutes chosessont icy proporsousquadruple la force sousquadruple, puis que tionnes. Le second Phnomne seprend de la tension diffrente des chordes qui sont car si de deux chordes gales Tvne est tendue par gales en longueur 6c grosseur, vne force, 8c l'autre par quatre,ellesfont l'Octaue, donc la raison de ces tensions est de quatre vn. La troisiesme exprience estprise desvaisseaux qui font TOctaue,comme des cloches & des tuyaux, car laplus grosse des deux cloches qui font l'Octaue est octuple de la moindre; ce qui arriue aust aux deux tuyaux d'Orgue qui font TOctaUc,carle diamtre & la hauteur du grand tuyau est double du diamtre 6c de la hauteur du petit, par consquent la capacit du plus grand est octuple du moindre: d'o il s'ensoit que la raison de l'Octaue semble estre de 8 i, si elle suit la raison des corps par qui elle estproduite. Mais les surfacesdesdits corps font quadruples, car la sorface de la plus grande cloche contient quatre fois la sorface de la moindre> &l'air estsculement frapp par ces surfaces, par consquent nous auons encore la raison de 4 i. Quant leurs diamtres ils sont en raison double, car le diamtre de la plus est double du diamtre de l'autre. grande cloche,ou du plus gros tuyau Semblablement la surface de a chorde quadruple est double de la surface de la chorde sousquadruple, ce qui arriue aust leurs diametres.M aisTon ne trouue pas cette raison double aux chordes gales en longueur & cn grosseur,dont Tvne est tendue par vne force, 6c Tautrepar quatre, car Ton ne peut dire que la plus tendue deuienne deux soisplus dlie que la moins tendue pour diuiser la raison quadruple, dautant que la diminution n'en est pas quasi sensible. Quant au Phnomne des anciens sor lequel ils ont appuy leurs spculations, fauoir fur les chordes quifont l'Octaue quand elles sont gales en tensions doubles en longueur, encore que leur raison double semble demonstrer estde zi,comme sont les doubles diamtres de lachordequaque l'Octaue druple& sousquadruple de deux cloches & de deux tuyaux qui font l'Octaue: nanmoins si nous ioignons tout ce qui fait l'Octaue par le moyen des deux chordes dont Tvne est soudouble en longueur, nous trouuerons la raison qua6c druple; car il faut premirement considrer la raison double des longueurs, puis la raison double des mouuemens, 6c desdeux espacesd'air qui sont frappez par ces deux chordes, dautant que la chorde qui est soufdouble estant galement tendue fait ses mouuemcns,c'estdircsestours 6c retours,deux fois plus viste que la double qui fait seulement dix retours pendant que la soufdouble en fait vingt. Or ces
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Or ces deux raisons doubles estant ajoutes font la raison quadruple, qui est la premire raison doublee, sans laquelle l'Octaue ne se rencontre point: car deux chordes sont gaies cn longueur la double force ne suffit quand pas pour mettre Tvne l'Octaue de l'autre, maisil faut quatre forces contre vne. Il faut donc ce semble conclure que la raison de l'Octaue est plutost quadruple,ou doutous les Phnomnes vont la raison blee,quc double, puis que quadruple, laTon ajoute la raison doublee des deux espace J'air Ton aura la raison quelle si octuple ; car il faut aust bien considrer la grandeur de Tair comme la visteste de de la chorde qui est douson mouuement : Toutefois puis que le mouuement dautant qu'elles font vn chemin ble est aust viste que celuy de la soufdouble, leurs egal en temps egal quand la distance de leurs retours est proportionne de la soufdouble n'est double de celuy de la longueurs, & que le mouuement c'st dire en comparaison du nombre de es redouble que repectiuemcnt, tours, lesquels estant plus courts de moiti se font deux fois plus viste, il suffit de la longueur des chordes, 6c la double des espaces de d'ajoterlaraisondoublc Tair pour faire la raison quadruple de l'Octaue. Or Ton peut confirmer cette opinion par les oeuures de la nature, qui soiuent ce semble plutost les raisons doublees que les termes des simples raisons, dautant 6c plus remplies de raison queles Arithmtiqu'elles sont plus Gomtriques Ton obserue aux proportions qui gardt les qualitez ens'augmenques, comme Et Tair qui fait lefonpar soamouuement ne doit pas tant ou ense diminuant. seulement estre considr comme vne ligne, mais aussi, comme vne sorface selon laquelle il est frapp 6c rompu par la sorface des corps qui produisent 1c mouuement. Nanmoins nous pouuons retenir la raison double de l'Octaue, & la prfrer car aux susdites raisons, dautant qu'elle entre plus facilement dans Timagination, elle est plus simple, comme la racine estplussimple &plus facileconceuoii* que son quarr. Il faut conclure la mesme chose des raisons qui seruent aux autres consonances & interualles de la Musique. Et si Ton veut mettre l'Octaue de huit vn cause des corps octuples qui la produisent,Ton peut toujours retenir la raison double pour Texplication, 6c pour Timagination de l'Octaue,dautant que les simples raisons sont comme les racines des raisons doublees, 8c triplees:de sorte qu'en parlant des simples raisons qui gardent les espaces des airs, 6c la grandeur des corps pris selon leurs diamtres, Ton aura dars l'efprit les images de leurs raisons doublees 6c triples qui reprsentent leurs surfaces 6c leurs solides; 6c cepenla dant le Musicien aura le contentement qui peut venir de l'ArithmeriqiiCde & de l'Harmonie, Gomtrie, lesquelles il reunira toutes ensemble cn commenant parle simple pour paruenir au compos; ce qui seruir a pour trouuer & des effets de l'Harmonie. les causes des proprictez Or pres auoir examin ce qui sepeut dire sor ce sujet ie monstre qu'il n'est pas feulement meilleur de choisir la raison doublepour l'Octaue,mais qu'il est entirement ncessaire, dautant que le son n'estant que le mouuement de Tair, &ce mouuement se rencontrant toujours double dans l'Octaue, & iamais quadruple,^ octuple, il s'enfuit que les deux sons de l'Octaue sont en mesme raison que ces mouuemens. Ce que ie demonstre clairement par la figure qui soit, dans laquelle AB signifie la chorde qui fait le son graue, & AE reprsente la chorde qui fait le son aigu de l'Octaue, TVnuTon de laquelle Ton peut mettre A B en
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Liure
Premier
lors la chorde A B ne la tendant quatre fois dauantage qu'elle n'estoit; &pour elle estoit frappera pas plus d'air que quand menec quatre fois moins tendue, car estant au point C, elle retournera seulement vne fois E quand elle fera le son graue de l'Octaue, & deux fois en mesme temps quand si elle fait l'Octaue en bas auec la chorde A E,& elle feraTaigu. D'abondant vne gaie partie d'air ,de en D, & A B en F, elles frapperont que Ton tire A E sorte qu'il faut seulement considrer les retours des chordes pour fauoir la raison de l'Octaue, &des autres Consonances, puis qu'ils sont la cause immdiate, des sons qui ont les corps pour leur cause effiou plutost la cause formelle ciente.. ne soient en raison Il ne faut donc plus douter que les deux sons del'Octaue ne soit inesoranlable, double l'vn de l'autre, & que ce fondement puis que les de battemens d'air. sons ne sont autr chose qu'vne multitude aux autres Consonances, dont les raisons se Ce que Ton peut accommoder doiuent prendre des retours que font les chordes, ou des battemens d'air que est vniuerselle pour font tous les autres corps; de forte que cette dmonstration tous les interualles des sons que Ton sepeut imaginer, fans qu'il soit besoin de la repeter. COROLLAIRE I.
entre la so lidit des corps, Fay obmisplusieurs proportions qui se rencontrent 6c Taigu des sons, mais on les trouuera dans le liure des causes du son : c'est pourquoy i'ajote seulement qu'il y en a qui sesont imaginez que la raison de l'Octaue est tellement double, qu'elle n'est pas de deux vn, de 4 z ,de 8 4, de 16, tous 8,&c. mais seulement dans la raison double dont les termes renferment les degrez .-c'est dire que la raison double de l'Octaue est de 48 Z4, qui sont les sept interualles, les moindres termes de tous ceux qui peuuent comprendre ou les huit sons de la premire epcce d'Octaue, comme Ton void dans la table de ce liure qui contient toutes les consonances 6c de la premire proposition leurs degrez auec leurs raisons. D'o il Pensoiuroit que la raison double de l'O6c Platoniquescroit ctaue Pythagoriquc de 97Z 480, qui sont les moindres nombres entiers qui puissent contenir les huit sons de cette Octaue. Si Ton considre toutes les espces des trois genres que i'ay expliqu dans la du z liure des Instrumens vent, Ton aimera mieux choisir la rai8 proposition son double deizo 60 qu'aucune autrepour signifier l'Octaue, dautant que ces deux nombres enferment les sept interualles de toutes les espces de chaque genre. Mais si Ton soit la diuision du Monochorde diuif par le moyen d'galit d'onze nombres moyens proportionnels, dont on trouuera Tcxplication dans la 14 proposition du premier liure des Instrumens chorde, Ton mettrala raison double de l'Octauede zooooo 100000 : & si Ton veut qu'elle renferme les trois genres compris par les z 4 interualles que i'explique dans la 6 proposition du z liure, elle fera de 5 7 600 z88oo. Ie laisse la raison de 71000 144000,qui & de contient les 31 sons de l'Octaue que ie propose dans le liure des Genres, vne infinit d'autres termes raison double de l'Orguc,& qui tous expriment la sestermes lesplus simples z 6c 1doiuent estre l'Octaue,parcc qu'il est certainque prfrez
Des Consonances.
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tous les autres, ioint qu'ils peuuent comprendre routes sortes d'interprfrez uallesen nombres rompue : comme ie monstre par ceux-cy i-^-, i-L,i, i , i^} 1-7-JI-7 >i~, 1-7-> qui contiennent tous les degrez de l'Octaue Diatonib mol que par %quarre3 car les nombres I-T-,I-^-, & i-f seruent que, tant par bmois : & cesnombres entiers auec leurs fractions reprsentent mieux la pour les racine des interualles Harmoniques, que les nombres entiers : de sorte qu'en raison double de l'Octaue,elle est mieux exquelque faonque Tonprennela sesmoindres termes de z > que par les autres. Ce qu'il faut semprime par blablement conclure de rous les autres interualles consonans oudissnans, laisser dans leurs termes radicaux : quoy qu'il soit libre vn chacun qu'il faut d'vserdetels termes qu'il voudra, tant grands qu'ils puissent estre, pour explila raison double de l'Octaue, ou des autres interualles consonans, oudisquer nans. COROLLAIRE IL
L'on pourroit dire que la raison de l'Octaue est comme celle de la racine de 3la racine de iz, parce que les racines sont en raison soufdouble de leur quarrez:& lessurfaces des corps qui font l'Octaue, par exemple des cloches estant en raison quadruple font l'Octaue, parce que leurs diamtres sont comme z u Semblablement Ton peut dire quelle est en mesme raison que les racines cude huit, & ainsi des autres racines des quarerzcubesjdes cubes cubiques d'vn & bes, &c. iuques Tinfiny : maisilvaut mieux retenir la simplicit de z i dont nous auons parl, puis que la raison formelle de l'Octaue n'est autre chose que la la comparaison que Ton fait de deux battemens vn autre battement d'air, ou rencontre & Tvnion qui sefait dsdits battemens dans Toreille dans Timagination, & dans l'efprit. COROLLAIRE III.
ou les tremblemens qui la, fencorqueTonnepuisseapperceuoirsil'Octaue font sont iustement en raison double, parce que les sensne font pas capables de comprendre les tres-petites diffrences des choses, par exemple de discerner s'il 6c que Toreille est affecte de l manque la milliefme partie d vn tremblement, mesme sorte par les deUx sons dont la raison est de i ooo 499, que par ceux dont la raison estde 1000 500, nanmoins il faut prendre la raison double en seiustessepour le diseours,puis que Tentendement soit toujours laiustesse desraisons & des proportions, quoy qu'il soffise d'en approcher pour satisfaire aux sens. Ce qu'il faut aust entendre de la raison de la Quinte, & des autres Consonances 6c les des Dissonances dont nous traiterons pres, afin qu'il ne soit pas besoin de repeter. PROPOSITION XI.
tA fauoir d'ou l'OBaue prend fin origine ,ft) fiille vient duson, ou de vnisson. Nous auons demonstr que la raison & consquemment la nature de l'Octaue est de z i,mais il faut icy expliquer son origine, comme nous auons expliqu celle du son 6c de Tvnisson. Or il semble qu'elle vienne immdiatement
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Liure Premier
du son aussibien qU l'Vnisson, car la diuision que Ton fait d'vne ligne en deux parties gales donne aust bien l'Octaue que l'Vnisson, comme Ton void la li, gne A C, laquelle estant diuisee au point E fait l'Octaue d'A E A C, comme T Vnisson d'A C C B, quoy que l'Vnisson soit plus simple, dautant qu'il consiste dansla comparaison de deux battemens d air qui sont egaux en duree; 6c l'Octaue ne peut sobsisterfans trois battemens, dont les deux soient aust vistes que l'autre. Del vient que Tort peut conclure que l'Octaue vient del'Vniston, & que le son & l'Vnisson estant comparez ensemble peuuent quasi estre appcT lez Octaue^ parce que si Ton considre le son comme vn scl battement d'air, T Vnisson cn contient deux semblables qui sefont en mesme temps que celuy du son: mais parce que les deux battemens de l'Vnisson ne scfontpassocccstuiementjilsne font pasl'Octae contre le battement duson, dautant qucpourfre l'Octaue il faut que Tvn desdeux battemens plus viste repondc la premire partie du battement plus^lent, 6c que l'autre battement repondc la seconde: ce qui n'arriue pas aux deux battemens de l'Vnisson comparez au battement egal du son. Or il faut vser de chordes ou de lignes pour comprendre que l'Octaue prend son origine de TVnissom&fupposcrquela chorde A C soit l'Vnisson de la chorde B C,afm que la chorde A B, par laquelle nous auons expliqu Torigine de l'Vnisson dans la z proposition, soit icy considre comme diuisee & rompue au point C, auquel le cheualetestoitmis. Ct Vnisson estant suppos Ton trouue l'Octaepar la diuision de Tvne deschordes en deux parties egales,comme Ton void au point E qui diuise la chorde A Cpar lemilieU;car A E ou CE fait l'Octaue contre la chorde B C, dautant qu'A E bat deux fois Tair tandis que B C le bat vne fois. D'ailleurs , si les deux battemens de l'Vnisson que font A E & E C sefuccedoient lesvnsauxautres,ils feroient l'Octaue contre le battement de B C, comme lesdeux battemens du son feroient TVnisson,si au lieu de sesocceder ils sefaisoienten mesme temps;c'est pourquoy l'Vnisson avne comparaison auccle son, laquelle est quasi contraire celle que l'Octaue a auec l'Vnisson; Car il faut des vnir lesbattemens de l'Vnissonpqur faire l'Octaue, & conioindre ceux du son pour faire l'Vnisson. COROLLAIRE I.
L*on peut conclure de cetteproposition que l'Octaue est si semblable TVnnon,qucTonasouuent dlapeine les distinguer, parce qu'ils ont quasi vne mesme origine, 6c qu'ils viennent tous deux d'vne meme diuision, fauoir de la plus aiseede toutes les diuisions : c'est pourquoy ils frappent Toreille plus galement, 6c auec plus d'vniformit que les autres consonances : Toutefois TVnison est deux fois plus doux que l'Octaue, parce qu'il vnit ses battemens deux fois plus souuent, & consquemment si ce qui est moins vni vient de ce qui estplus vni, l'Octaue vient de l'Vnisson. En effet, puis que les deux battemens qui se font par les deux chordes A E & E C qui font l'Vnisson estant assemblez font l'Octaue contre le battement de la chorde B C, ou A C, il Penfuit que TVnisson vient de TOctaue,comme du son, parce que deux battemens du son estant ajoutez ensemble font ledit Vnisson: par consquent rOctaueavnemesmcdependance des deux sons de l'Vnisson, que l'Vnisson des deux battemens du son. COROLL. II.
Des Consonances.
CORO LL AIRE II.
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dans lesquelles nous auons Si Ton fiit reflexion sor les 3 propositions parle de la raison d'identit, d'galit, & de la double, nous trouuerons qu'elles seruent conceuoir les raisons diuines, dont Tvne peut estre appellee d'identit dautant vne mesme chose auecl'essence: l'autre se que les personnes sont peut nommer les mefmes personnes estant considres fans Tessence sont d'galit,parce que tales entr'elles: mais la troisiesme est la raison double qui peut estre considre entre le Pre, & les deux autres personnes, car si les z sons ou les z battemens d'air qui font l'Octaue viennent de ceux de Tvnisson,ou du son, laseconde&la troisiesme personne viennent aust de la premire, mais d'vne manire diffrente; car il faut diuiser le son de Tvnisson en deux parties gales pour faire l'Octaue, 6c rien ne sediuise en D ieu, lequel est austindiuisible qu'il est inuisible; quoy si Ton prend la distinction pour la diuision Ton puiste dire que la z & la 3 que sont diuisees,c'est dire distinctes de la premire, car il n'y ace semble personnes nulle autre diuision dans les estres intellectuels que celle de la distinction, parce ce que la force 6c le cousteau font que la raison fait dans les estres intellectuels dans les corps matriels. Or il semble que inct Augustin ait voulu parler de ces trois proportions de la diuinit,l ors qu'il a dit, In Ptre Vnitas'm Fili aqualitas, inSpintusanBotjnitat'u aqualitatisqUe concordia. Et tria hoecvnum omni propter Patremaaualia omnia pr opter Ftlium, connexa omnia propter Spiritum /anBum, comme il enseigne dans le 5 chapitre du premier liure de la doctrine Chrestienne ; car le son est le Pcre des Consonances 1,dont vient l'vnisson comme Tentant du Pre; & l'Octaue qui vient de tous les deux conjoint & reunit ensoy toutes les Consonances: de sorte qu'elle peut seruir pour expliquer le passage de la Sapience dont vse TEglise au iourde la Pentecoste, Spiritus <Domim repscuit orbtm terrarum^/ hoc quodeontinct omniascientiamhabet voe : car comme le sainct Es prit a toute la seience du Fils qu est appelle la voix ou la parole diuine, allii l'Octaue contient toutes les voix de la Musique* ce de la voix humaine,& des autres sons. PROPOSITION L'OBatie 6c consequemment toute la scien-
XI.
est la plus douce ffi lapins puissante de toutes les Consonancespres l'Vnisson encore qu'elle cn soit plws loigne que le ton ou tous les autres degrs quelle contient.
Encore que cette proposition soit veritable,elle semble nanmoins merueileuse,dautant que les deux sons qui font l'Octaue sont beaucoup plus loignez Tvnde l'autre* 6c consquemment de l'Vnisson qui est la source 6c Torigine des Consonances,que les deux sons qui font le ton oti le demiton, comme l'on void dans laraison de neuf huit, car huit est moins loign de neuf que dix-huit, puis eju'entreneuf qu'vne. 6cdix-huit ilyahuit vnitez, & qu'entre huit 6c neuf il n'y en a
l'Octaue font voir l mesme chose, car la diffontleton& Lcschordesqui frence des deux qui font l'Octaue est beaucoup plus grande que celle des deux qui font le ton ; & la diffrence des deux qui font le Comma majeur ou mineur E
jo
Liure Premier
comme ie monstre dans lc trait
est si petit que Ton a de la peine la remarquer, duMonocnorde.
OrencorequeTondiequeTOctaueestlaplussimpledesConsonances,parce qu'il n'y a rien entre ces termes radicaux z &i, nanmoins cette considration est trop foible pour rsoudre cette difficult, car ily a mesme raison de 8 ic, 8, comme z suit vn. Et puis il y a que d'vn z ; or 9 suit aust immdiatement vne infinit de nombres entre 16c z, qui sont plus proches d'vn que n'est z , de l vient quel'onpeut en vfant marquer tousses interualles qui sont dans l'Octaue de cette raison radicale d'vn z, comme Ton void en cette table. Termes radicaux des degrs del'Oclaue. I 8 7 6 S 4 Csolvtfa Smi Ami lare Gresolvt Fvtfa Emila Dlaresol I z i<*r ^1-i-f i~III FA MI RE SOL FA MI IV BO~~ NI MA LO GA DI CE B O La premire colomne contient les lettres 6c les dictions de ] la main de Musique que Guy a inuent : la seconde contient les nombres radicaux de chaque interualle, ou degr; par exemple, le premier degr est d'vn i-f, daud'VTRE Aretin
tant que le ton mineur sefait de 3 deux sons , dont le plus grand z RE i-f d'vne neuf1 sorpasse le moindre Csolvtfa VT 1 iefme partie. La 3 colomne mstre les noms de chaque note, 6c la manire d'leuer la voix pour chanter tous les 7 degrez de l'Octaue : 6c la derniere contient les noms dont vscnt quelquesvns pour chanter les mefmes degrez, & pour euiterla difficult des muances, s'il faut reo ie determineray comme;ie diray dans vn discours particulier, jeter les noms ordinaires de la 3 colomne pour embrasser ceux de la 4, ou si Ton en peut inuenterdes plus commodes. l'Octaue Car il faut reuenir nostre principale difficult, fauoir pourquoy est plus agrable que le ton, & les autres degrez, qui ne s'loigne pas tant de T V nisson comme fait l'O ctaue, puis qu'il faut passer par tous les degrez auant de la raison que Ton apporte ordinairement que d'y arriuer ; 6c consquemment ce quei'Octaueest plus agrable que lc ton, ou la Quinte, fauoir parce qu'elle est plus proche de T Vnisson ,cst fausse si Ton entd par cette raison que l'O ctaue est moins loigne de l'Vnisson que les autres interualles qu'elle comprend, Inexpest ais de iuger par la table prcdente, &par la raisoniointe commeil rience, qui fait voir que le nombre des battemens d'air qui font l'Octaue est z fois plus petit, ou plus grand que lc nombre de ceux qui font T Vnisson,cc qui car le nomn'arriue pas au battemens qui font lc ton, la'Quinte, ou les Tierces, bre des battemens qui font ces interualles n'est pas si diffrent du nombre des battemens deT Vnisson, puis que le son qui fait la Seconde majeure en haut condautant qu'il se fait tre les sons de l'Vnisson ne les surpasse que d'vn battement, par 9 battement d'air,quand chaque son de Tvnisson sefait par 8 battemens:mais chaque son de l'Octaue en haut fc fait par 16 battemens, de sorte qu'elle sorpasse elle est sept fois plus loiTvnissonde 8battemens entiers, & consquemment gne de Tvnislon que le ton, ou la seconde majeure. ce plus grand loignement de cs battemens n'empesehe pas Nanmoins douce & plus agrable que le ton,ou les Tierces, Scjcsauquelle ne soit plus tre>
Des Consonances.
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tres interualles qu'elle contient, ny meme qu'elle ne soit plus semblable Tvnisson que nul autre interualle ; comme Ton prouue par les enfans qui croyent chanter l'Vnisson lors qu'ils sont l'Octaue. Et l'Aristote a ce semble remardiffrence de l'Vnisson d'auecl'Octaue, Ta appellee Anqula grande lorsqu'il & fa grande vnion,quandil dit dans lafection i9,probleme tiphone, AwJ$ww, 39, qu'elle estla p lus agrable de toutes les Consonances: & au 4oproblemei a qu'elle seule qui se chante auec la Symphonie /^îôunict'rn20 qu'il n'y C'est encore pource sojet que Ptolemee 6c les autres Grecs apTnteyr<rvfA.Qtif-<t. ctaue O/MWU,6c crowU, car Tes deux sons de l'Octaue fvnissent si parpellent l'O l vient qu'Aristote faitement,qu'ils semblent quasin'estre qu'vftmesmefon.De croit que l second bats ementdeTair de lafnoindre chorde est le mesmeque ceid&iVttmi 'di.Cestpourquoyie luy delaplusgrande,h>trn&w-ve*?rnv&wy>) m'cstonne qu'il n'a pas donn cette raison pour preue que l'Octaue est plus au lieu de dire que cela vient de ce agrable que les autres Consonances, que ces termes font entiers, c'est dire que le plus grand est multiple du moindre ; ce qui n'arriue pas aux termes de la Quinte, & des autres simples Consonances, dont la raison efbsorparticuliere, ouurpartiente. Car encore que laraison de l'Octaue soit la premire des multiples, & conla mesore de toiites les autres raisons multiples, soiuant sequemment qu'elle soit la maxime generale, qui enseigne que la moindre chose est la mesure des plus grandes qui sont de meme nature qu'elle, 6c que le meme Aristote die que l'Octaue estla mesure d {^mlodie,/ntteoit tn fu\aSied;t nanmoins la'vraye raison pourquoy l'Octaue est plus agrable que la Quinte, 6c les autres Consonances, doit prendre de Tvnion de sesdeux sons qui sefait chaque battement du son e plaisir vient de graue, & chaque second battement du son plus aigu ; car 1 f)lus 'vnion : c'est pourquoy Ton dit que Tamour vnit les coeurs & les affections, 6c que la ressemblance est causede Tamour: Or l'vn des battemens que fait lc son aigu de l'Octaue, estscmblable &f vnit toujours au battement du son plus gradue; quoy qu'Aristote n'ait pas entendu cecy, lors qu'il a dit au 43 problme, que la findu son de la chorde qu'il appelle Nete sechange au son de celse qu'il appelle B ypte raison de aifoiblesle, 6c consquemment qu'elle fait le mesme son: car il n'arriue iamais que la fin du son aigu soit plus graue que le commencement du mesme son, comme i-ay ptouu ailleurs; 6c Texperience que Ton fait auec Toreille monstre euidemment que le milliefme retour d'vne chorde de est Tvnisson du premier retour, 6c des autres, c'est dire luth,oudecuiure, qu'il n'est ny plus grauny plus aigu, mais seulement plus foible. L'on peut dbnc conclure de ce discours, que les autres raisons dont on vse en fauer de Texcellence de l'Octaue, sont trop foibles pour conuaincre Teprit, dont la premire est parce que Texcezdu plus grand terme de l'Octaue est egal. au moindre, qu'il surpassede Tvnit; La seconde,parce quelle contient en minence & en vertu toutes les autres Consonances-, comme 10 contient tous les autres nombres, 6c que tous les sons que Ton met fur l'Octaue ne sont autre chose que la rptition de ceux qu'elle contient en soy, comme les nombres que Ton ajoute dix n sont que les mefmes qui font contenus en dix. La troihefme, parce que l'Octaue est vn tout parfait, dont elle a pris le nom de Dia raison qu'elle contient tous les sons, cmme le ppin 6c le noyau conPasn3 tiennent l'arbre 6c les fruits i le grain d froment contient les epis la lumire E ij
yz
Liure Premier
toutes les couleurs, le cercle toutes les figures, & la sphre tous lesautres corps. La quatriesme ,parce que la Quinte 6c la Quarte, qui sont les plus excellens accords de la Musique, procdent de l'Octaue, ou qu'elles la composent, comme la forme 6c la matire, ou comme Tame 6c le corps composent Thomme. La cinquiesme, parce que si la Musique estoit perdue on la pourroit restituer par le moyen de TOctaue,commel'on peut rebastir vne maison quand on a son fondement, & que Ton peut msorervn ly on par le moyen de Tvndeses ongles. Et finalement parce que l'Octaue est vne rptition de Tvnisson, car toutes ces raisonsn'ont pasla force d'vne dmonstration, 6csouffrent beaucoup d'instanc es 6c de rpliques, comme Ton peut conclure de ce discours,& de plusieurs autres que nous ferons pres. Mais celle que ie tire d la nature de l'Octaue, c'est dire de Tvnion desbattemens de Tair, qui est deux fois moindre que celle de Tvnisson, estgeneralepur toutes sortes a'aecords>& touche la vraye raison du plaisir que Tonenreoit. Quant Tautre partie de la proposition, fauoir que l'Octaue est la plus puissante de tous les accords, elle est aisce prouuerpar Texperience , &par la raison, tant parce qu'elle est plus agrable, comme i'ay dja dit, que parce qu'elle fait trembler les chordes plus fort que les autres accords, puis que la chorde touche qui est a l'Octaue d'vne autre qui n'est pas touche, la rencontre & la frappe chaque deuxiesme coup, comme celle qui est Tvnisson frappe & pousse l'autre chaque coup, c'est dire chaque retour. Mais il faut examiner si l'Octaue fait trembler leschordes deux fois moins fort que Tvnisson, comme i'ay dit dans l'vn des discours precedens; & combien les chordes qui sont touches l'Vnisson & l'Octaue tremblent plus fort que celles qui ne sont pastouches : & consquemment de combien l'Octaue est moins agrable ou moins douce que l'Vnisson. COROLLAIRE. autres que Tvnion est Iesopposc dans cette proposition, & dns plusieurs causede la douceur 6cdu plaisir, dont ie donneray la raison dans le diseours de la source 6c de Torigine du plaisir que reoiuent lessens & Teprit. PROPOSITION XIII.
Expliquer pourquoy les chordesqui font OBauesefont trembler &sonner, con bien cellesqui font a l'Vnistns font tretnblr plut fortque celles qui font cellesqui font touches l'OBaue ; combien tremblent plus fort que celles >& combien qui nefntpd touches l'Vnissonestplui doux ou plus agreahleque l'OBaue. Cette proposition contient 4 diffieultez, dont la premire peut estre explique par la mesme figure dont i'ay vie en donnant la raison pourquoy les chordesqui sont Tvnisson sefont trembler, car il n y a point d'autre diffrence sinon que celles qui sont l'Octaue ne sefont pas trembler si fort raison qu'elles ne serencontrent qu' chaque deuxiesme coup, 6c consquemment que celle qui esttouche ne poussepasles autres si souuent que si elles estoient Tvnisson qui frappe toujours les autres deux fois cn mesme temps que celle qui fait l'Octaue contre elles ne les frappe qu'vne fois. D'o
Des Consonances.
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D'o il senlble que Ton peut tirer la solution de la seconde partie de cette car si chaque coup de chorde qui est l'Vnisson est aust fort que proposition, esta l'Octaue ', 6c 'que chaque coup de l chorde touchaque coup de celle qui che ait toujours vn effet gal sor la chorde qui n'est pas toUcliee,l chorde qui fait T Vnisson fera trembler l'autre deux fois plus foi t que celle qui est l'Octaue, les coups de celle-l sont doubles des coups de celle-cy. Or il faut soppuisque les deux chordes soient galement frappes, ou tires, car on peut frapposer que la chorde qui esta TOctuc* & celle'qui est l'Vnisson si fblemenr, per si fort ne fera nullement trembler les autres chordes, encore que celle-l que celle-cy les fassetrembler bieil fort. Et si nous fuiuons la proportion ds coups 6c des mouuemensj il faut conclure que la chorde qui est l'Octaue doit estr frappe deux fois plus fort i ou tire deux fois plus loin (soppose que cette double traction refponde feulement deUx forces ) que celle qui fait T Vnisson, poUr auoir vn mesme effet, c'est dire poUr fair trembler les chordes aussi fort '& aust long temps, afin que la double force duerps de celle-l recompense le nombre deux fois plus grand des coups de celle-cy: quoy qu'il y ait beaucoup d'autres diffieultez considrer dans le mouuement ds chordes dont i'ay parl ailleurs : c'est pourquoy ie ne m'estendray pas dauantage sor la seconde partie de certe afin de venir la troisiesme, qui est ce me semble beaucoup plui propositions difficile. Car si Ton dit que la chorde qui esttouche tremble deux ou qa'tr fois plus fort que celle qui n'est pas touchee,nul ncle croiras'il n'en void Texperiencc,qui faire aisment : 6c puis il faut remarquer que la chorde ell ne qui n'a pas sepeut touene continue sestremblemens fortlng-temps ichcorqUe Ton arreste celle qui esttouche: de sorte que le tremblement 6c le son decU-lnedepcnd plus de celle-cy, non plus que les tremblemens &lc son de cll qui est frappe ne dpend pas du doigtqi la frappe. Or Ton ne peut ce nie semble rien dterminer de cette difficult; si Ton n'establit vne certaine proportion entre la force du cup dont on frappe la chorde, 6c celle dont la chorde touche frappe celle qui n'est paS touche quoy que Ton puissedonner quelque lumire cette difficult parla comparaison de z chordes Tvne peut estre touche si faiblement, mises l'Vnisson, ou TOctaejdont qu'elle ne tremblera pas si fort que celle qui n'aura point est touche, cmme l'on void aux trois lignes A B i B G;C D, que ie suppose tellerrit tendues qu'A B & B C sont l'Vnisson, & que C D fait l'Octaue en haut ou en bas aec lesdeux autres. Ie dis donc que si la cliord A B csttellement touche qu'elle n'aille que iuques au point E, qu'elle tremblera moins fort que la chorde BC, quand cll ser si fort branle par la chorde A B bu C D qui auront est touches; qu'elle ira de H F; car soppose que Tefpace H F soit double de TespaceG E, B G tremblera plus fort & plus longtemps qu' B, 6c si la chorde C D ayant est touche donne ce mouuement BC, les chordes qui ne sont pas touches peuuent trembler plus fort par le moyen de celles qui lontal'OctaUe, qu'elles ne tremblentpar le moyend celles quisontTVnistoni&mesmcspcUuent trembler plus fort que celles qui sont touches; comme i'ay dja dit. Mais il u'est pas possible que la chorde qui n'est pas touche tremble aussi fort, ou plus sort que celle par le moyen de laquelle elle tremble.
E nj
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Oriereuiensla difficult,
Liure Premier
sor laquelle ie remarque seulement ce que monstre Texperiencc, sauoir que quand la chorde qui a est touche tremble mille fois auant que de s'arrestcr, que la chorde qui n'a point est touche, & qui est l'Vnisson, tremble aussi fort que celle qui a est touche, lors que celle-l a trema quasi fait la moiti de ses bl quatre ou cinq cent f ois, c'est dire lorsqu'elle retours. D'o Ton ne peut pas conclure que la chorde qui a est touche nc tremble que deux fois plus fort que celle qui n'a pas est touche, parce que la tremblemens fait vne epace beaucoup plus grand que la premire moiti des seconde moitijcomme i'ay dit ailleurs. Et si Ton mesure la forcedes tremblemens par Tepace que font les retours, Ton pourra la tirer du discours que i'ay faic des chordes sediminuent. de la manire que les retours ou les tremblemens Quant la derniere difficult elle est bien aisee, car puis que Tvnion dessons il s'enfuit qu'il est z de l'Vnisson est deux fois aust grande que celle de l'Octaue, fois plus doux qu'elle : 6c si le plus grand plaisir vient de la plus grande vnion, & de la plus grande douceur,que l'Octaue est deux fois moins agrable que T Vnis chanter auec des enfon,& consquemment qu'il y a deux fois moins de plaisir mais parce que fans l'Octaue , qu' chanter auec des voix gales l'Vnisson; Ton mesore plutost le plaisir de la Musique par la passion 6c par la fantaisie des auditeurs que par la raison, Tonne peut faire de conclusion sor ce sujet qui ne soit si Ton ne rencontre des hommes qui dfrent plus au sujette contradiction, raisonnement qu'aux oreills & aux autres sens. COROLLAIRE I.
de deux chordes de trois pieds de long L'on exprimente aux tremblemens celle qui est touche ne tremble pas plus fort au 6 ou qui sont T Vnisson, que du poux, c'est dire la 6 ou 7 seconde d'heure, que celle qui n'est 7 battement tours & retours que fait la chorde qui n a pas est pes touche, car les premiers la chorde touche, aust large furie monochorde touche lfintparoistre que lors qu'elle a trembl de minute d'heure: & parce que ladite chorde touche son quelle lait dure zo secondes,il s'ensoit tremble -~- de minute,puisquele de celle qui n'est pas touche dure 14 secondes, & que le que le mouuement de la chorde qui fait l'Octaue, 6c qui n'est pas touche, ne dure que mouuement 7 secondes, 6c consquemment qu'elle parois! aust large sor le monochorde que celle qui est touche, quand son mouuement COROLLAIRE dur iz secondes. II.
6c CD soffitpour faire trembler la chorSilcprcmiertourdelachordeAB de sorte que Ton lesarde B C36c que Ton frappe ces deux chordes galement, reste toutes deux pres le premier retour, ie dis que B C tremblera plus fort en touchant A B> dautant que C D estant plus tendue qu'A B, touchant C D qu'en vn il s'enfuit Tair plus fort, 6c consquemment qu'elle imprime qu'elle frappe B C: d'oilne f ensuit pas que B C doiue trembler plus grandmouuement plus fort par le moyen des autres tours de C D, dautant que chaque deuxiesme tour d C D n'aide nullement BC. fait chaque retour diminue grandement saforce: del Orl'espacequeCD vient que le j,le $36c le 7 tour, dont C D frappe B C, n'a plus guere de force pour k frapper
Des Consonances.
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de B C est pour le moins deux fois au la frapper, c'est pourquoy le mouuement tant aid par les tours de la chorde A B qui est Tvnisson, que par le mouuement de C D qui fait l'Octaue auec elle. PROPOSITION XIV.
Encore que l'on multiplie l'OBaue iusques l'insiny son moindre terme ne se change nullement3 dautant quelimite ne multiplie point. Toutes les Consonances & les Dissonances peuuent estre multiplies, corndes raisons, si toutetois Ton exceme il est ais de conclure par la multiplication dont la multiplication ne se peut coneeuoir qu'en Jeux manires^ pte Tvnisson, fait par la multiplication de plusieurs voix qui chantent Tvnisdontl'vnese son, comme lors que zo chantent d'vn cost, & zoou jode l'autre,dautantque Hes la multitude deux voix suffisent pour faire Tvnisson, 6c consquemment Tvniston. L'autre manire se fit lors que les voix voix repetent ou multiplient montent pour chanter plus haur Tvnisson , comme quand on quitte le bas Cfol vt fa pour monter en haut ; car si chaque voix bar deux fois Tair en bas,ele le bat 4 fois en haut, de sorte qu il faut doubler chaque terme dcTvnisson, fauoir z,z, pour auoir 4,4. Mais puis que les ternies de Tvnisson ne changent nullement leur raison d'egalit,ie laisse cette forte dmultiplication pour expliquer cclledel'Octauc,quichangeseulement leplus grand de sestermes, car Tvnit demeure toujours polir le moindre: d'o Ton peut infrer qu'elle a vne grande l'vn de ses ressemblance auec Tvnisson, puis qu'elle contient perptuellement routes les Octaues multiplies ressemblent f parfairetermes, raisonduouel de la peine les discerner , & que mentlasimple Qctaue,quoTonasouuent l'on ne peut iuger combien de fois elle est repetee si Ton n'vc de quelque artifice. Or puis que l'vnit demeure toujours pour le plus petit terme, il faut seulement multiplier le plus grand par soy-mefme pour auoir la seconde Octaue, 6z fi l'on veut auoir la troisiesme Octaue,& toutes les autres iusques l'insiny,il faut toujours multiplier les p'us grands termes par le plus grand terme de la simple de l'Octaue n'est auOctaue, c'est dire pardeux : desorte que la multiplication tre chose qu'vne perptuelle duplication de sonplus grand terme, c'est dire du son plus aigu. L'on peut semblablement la multiplier en diuisant le son graue par deux, car cette diuision le rendratoujours plus graue d'vne octaue: or cette diuision se fait en doublt la longueur de lachorde, comme la multiplication du son aigu se f t en la diuisant en deux parries gales* corne l'on void aux chordes A B, ou B L &C D, dont chacune est diuisee en huit parrics, car A B fait l'Octaue auec C D dont elle est double : mais si Ton veut doubler l'octaue par le moyen du son plus aigu fait par CD, ilfeiut diuiferCD en M, afin que la chorde C M ou M D> batte 16 fois l'air qui n'estoit battu que 8 fois par CD;& sil'on veut doubler la mesme octaue par le moyen de la chorde A B,il faut l"al4 longer de moiti, afin que LA batte seulement deux fois Tair qu'A Bbatroir Tvne sois. De sorte que Tonfait la mesme chose cn allongeant ou en multipliant E iiij
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Liure Premier
des chordes, qu'en accourcissant ou diuisant l'autre. Et comme la premire b section ou diuision d'vne chorde, ou d'vn nombre de battemens ndeux partics gales fait Toctaue, de mesme la seconde bisection fait la seconde octaue, & la troisiesme bisection fait la troisiesme, les Praticiens appellent que Vintg la chorde estant B L, laquelle diuisee par le milieu deuxiesme: comme Ton void au point H, fait l'Octaue en bas contre B H ; & la seconde bisection faite au B K fait la double Octaue contre B A ; & la point K donne la Quinziesme,car troisiesme bisection faite au point M donne la triple Octaue, car B M fait la contre B A. yingtdcuxiesmc On trouue l mesme chose nmultiplaht la chorde par z, c'est dire en l doublant, car la chorde B K qui est double de B M fait l'Octaue auec elle; &si Ton multiplie K B par z Ton B H ; de sorte que Ton fait la mesme chose en al> Tvne des chordes, qu'en accourcissant ou en diuisongeant ou en multipliant sant l'autre. Et comme la premire bisection o diuision d'vne chbrde ou d'vn nombre de battemens en deux parties gaies fait l'Octaue, de mesme la second bisection fait lasecond Octaue, & la troisiesme bisecton fait la Vingtdeuxies. me, c'est dre la troisiesme O ctaue, comme Ton v od l chorde A B j laquelle estant diuisee par le milieu au point H, fait l'Octaue en bas contre B, 6c la z bisection faite au point K donne lasecond Octaue; car K B fait la Quinziesm contre A B 6c la troisiesme bisection faite au point M donne la troisiesme contre A B. Octaue,car B M fait la Vingtdeuxiesme L'on trouue k mesme chose cnmultipliant la chorde par deux, c'est dire eii caria chorde K B qui est double de B M fait Toctaue auec elle; & ladoublant, si Ton multiplie K B par z, Ton aura H B auec octalaquelle elle fait la double ue : si Ton double H B,on a B qui fait la j octaue aUec B M : & finalement f Ton multiplie A B par z,naLAquifair la 4 octaue contre MB* qui est la i<5 partie de LA. D'o il f ensuit que si de deux chordes mises l'Vnisson Ton en diuise vne par la moiti, & Ton fait vn quel'on double toujours l'autre n meme temps que double Octaue la la seconde, & vne octupremire diuisioni vne quadruple ple la 3, &c. Par ou Ton void que Ie binaire est le propre nombre de Toctaue, comme Tvnit est le nombre de Tvnisson. huit Orencorc que les voix 6c les Instrumens n'aycnt poUr Tdrdinaireque octaues d'estendue, & qu e Ton puisse borner l'estcndue 6c la capacit de Toreil le iz octueSi nanmoins Ton void les termes, & les raisons de consquemment z o octaues dans la table qui soit, dont la premire colomne contient le nombre 1 ii n desdites octaues* vis vis du plus grand zo48i z z terme de chaque octaue; & lasecond 4a 1 zjOji 8i colomne ctient la longueur des chor3 13 8i9zi itfi des j ou le nombre des battemens de 14 4 16384a! Tair qu'elles font : par exemple, le plus 3z.i 15 3Z7<>8i 5 6 6 64.1 6$$)Ci grand terme de la zo octaue j fauoir iz8r 7 17 I3i07zi 1048576 monstre que la plus grande 8 8 chorde de cette zo octaue doit estre vn zji Z6Z144 a 5izi milion, quarante -huit mille i cinq cent 9 ji4z88i 19 la z 10 1014a! 1048576 1 septante 6c six fois plus longue que chorde qui est reprsente par u De l vient que si la moindre chorde a vn pouce
Des Consonances.
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de longueur, que la plus grande doit auoir six lieues, & 477 pouce pas, dont chacune est de IJOOO pieds de Roy. 11est ais de pourfuiure la raison double tant que Ton v oudr a, 6c consequ emment de fauoir combien vne chorde tdue depuis le centte de la terre iusques au cestemoindre chorde d'vn pouce de .long: firmament feroitd'Octauescontre car bien que plusieurs s'imaginent qu'elle enferoitvn tres-grand nombre,neanmoins elle ne seroitpas assezlongue pour en faire 37, car il faudroit qu'elle eust 70719 63673 60 pouces de longueur, c'est dire le 38 nombre de Japrogression Gomtrique qui donne la 37 Octaue: 6c parce que la chorde d vn pouce de sor la chorde de 3 pieds qui est au ton ordinaire de chapelle bat 17Z8 long prise foisTairdans la 60 partie d'vne minute d'heure, c'est dire dans vne seconde minute,il fensoit qu'vne chorde 707196367360 fois plus longue le battra seulement vne fois dans Tepacc de 16 annees, & enuiron 3 mois. D'o Ton peut infrer combien il la faut loigner de fa ligne droite pour rendre son premier retour sensible, 6c plusieurs autres choses dont on peut voir quelque chantillon dans les corollaires qui soiuent. COROLLAIRE I.
Il est mal-ais de auoir quand le mouuement d'vn corps commence d'estre silent&sitardif que Ton ne puisseplus Tapperceuoir; car encore que toutesles se plantes semeuuent si lentement cn croissant que Ton ne connoist point si elles sont meus sinon par Tcsset,qui monstre qu'elles sont plus hautes & plus grandes, & consquemment qu'il soit certain que la partie dont elles croissent compare Tepace du temps dans lequel elles croissent, soit trop petite pour rendre le mouuement sensible,nanmoins elles pourroient croistre beaucoup plusdans le mesme temps, quoy que leur mouuement ne fust pas sensible: 6c il est tresdifficile de dterminer combien il faudroit qu'elles creussent dans vn temps donn pour rendre leur mouuement sensible. L'aiguille ou Tombre du stile d'vn horloge peuuent estresi longues que leur mouuement serendra sensible, & si Ton remarque le chemin quelles font dans vne certaine partie de temps Tonfaura les mouuemens des corps comquand mencent d'estre sensibles.D'olon conclura combienil faut que la chorde donne, dont on Connoist le fon,ou la tension, doit estre tire pour rendre son mouuement sensible. Ce qui peut seruir plusieurs considrations de la nature, o il faut ce qui est sensible aux vns ne Test pas aux autres, 6cd'vne nouremarquer que uelle spculation pour considrer quel degr les sens les plus subtils iuques peuuent surpasserles plus grossiers. COROLLAIRE II.
Puis que chaque retour d'vne chorde tcndupar les deux extremitez se fait en mefm temps, soit que Ton la tire feulement d'vne ligne, ou.de la largeur d'vn cheueu,la chorde prcdente emploira aussi bien 16 ans faire ce petit espace lieues > car puis que pourrctournersalignedroite,quesiTonlatiroitde9094 la chorde de 3 6c le nombre des pieds de lng sor laquelle i'ay pris la proportion retours de Celle-cy, estaisment tire Tespace d'vne ligne, & consquemment que celle d'vn pouce peut estre tire - de ligne, il fensuit que la grande chorde peut estre tire de 909 4 lieues, & qu'elle ira aussi viste enPcn retournant fa 1>-
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Liure
Premier
c'est dire comme vont gne droite, que la chorde de 3 pieds tire d'vne ligne, ordinairement les trosiefmes des Tuorbes de trois pieds de long, lors que Ton les touche vuidew D'o Ton peut conclure que le mouuement de la grande chorde commenau retour insensible cera d'estre insensible quand il fera vn espace proportionn de ladite 3 duTuorbe,ou d'vne chorde qui estau ton de Chapelle.Or les termes de l'Octaue tant de fois doubles ou multipliez que Ton voudra sont toujours car toutes les autres consonances estant consonans; cqui luy est particulier, doublees u multiplies duiennent dissonances, comme ie monstre dans la proposition qui soit. PROPOSITION XV.
Expliquer pourquoy de toutes les Consonancesdoublees ou multiplies il n y aquela feuleOBaue qui demeure Consonance:o l'on void lamanierede multiplier les raisons&* les accords. car ce n est pas ce Ilestmal-aiedcdonnerla vray raison de cette difficult, semble cause que la raison de l'Octaue est la premire des multiples, c'est dire qu'elle est double,& que lestermes de toutes les multiplications que Ton fait de l'Octaue setrouuentparle, qui est le dnominateur de la raison double, car Ton peut direla meme chose de la raison triple de 3 i, qui fait la Douzicsme, & quia aussibien Tvnit qui est la seconde raison de multiplesi&consequemment pout son moindre terme comine l'Octaue. Et nanmoins il est certain que l Douziesme doublee fait vne dissonance, fauoir la Vingtroisisme majeure qui est de 9 1, c'est dire le tonmajeursur 3 Octaues : caries Praticiensse trompent lors qu'ils croyent que la D ouziesine est vne Quinte double, ou doublee* comme la Qtinziefme estvne Octaue doublee, & ne faUnt pas comme il fut doubler lc$ raisons, ny ce que c'est qu'vne raison doublee. ie Texplique icy briefuement, 6c dis que la raison de deux Cestpourquoy nombres, ou de z autres choses est double, lors que Ton multiplie les z termes de la raison donne par eUx-mefmes. Par exemple, la raison de la Quinte est de 3 z que Ton double en multipliant 3 par soy-meme, qui fait 9, &z,parsoymesme >qui fait 4 > de sorte que la raison de 9 4 est doublee de celle de 3 z, & Consquemment la neufiesme majeure est doublee de la Quinte, 6c peut estre appellecvne double Quinte, ou proprement parler vne Quinte double. Et si Ton veut tripler la meme raison,il faut encore multiplier les produits de la premire multiplication, c'est dire 9 & 4, par les termes radicaux de la Quinte, fauoir par 3 &z, qui donneront les termes de la raison de Z7 8 pour les z termes de la raison triple de la sequialtere, qui font la raison triple sortrimeme manire pour quadrupler, quintupler, 6c partissantc8. Ilfautvserdela multiplier iuques Tinsini les raisons desautres Consonances. Mais pour reuenir la principale difficult de cette proposition, iedis que la raison la seule Octaue est tousiours Consonance, quoy que Ton la pourquoy ne sepeut tirer d'ailleurs multiplie infiniment, que de grande facilit quel'on a diuiservnson,vne chorde, ou vne ligue par la moiti; car il est quasi auflt Ton a aise de ladiuiscr cn 4, en 8, & cn 16 comme en z si tost : & que parties pris la moiti d'vn tout, il est aisde prendre lamoiti dechaque moiti iusques Tinsini.
Des Consonances.
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aTinfini, 6c Ton a plus de peine diuiser vne ligne en 3 parties gaies qu'en 4, ou en 8, comme Ton exprimente aux chordes, & aux autres choses que Ton plie cn 4, ou 8, qu'en 3, ou en 6. plus aisment Or l'Octaue multiplie garde toujours cestc facilit dans la multiplication,ou dans la diuision de seschordes & de sessons: ce qui n'arriue nulle autre Consonance multiplie, comme Ton void la Quinte, que Ton tient la plus agrable des simples Consonances pres l'Octaue,car il est mal-ais de comprendre le rap les z sons, &: les z chordes de la Quinte doublee. port de 9 4 qui reprsente Maisieparleray deceste Quinte 6c des autres Consonances pres le diseours de TOctaue,dont la raison triple contient quasi toute Testendu de la v oix, 6c la la de sorte que les Praticiens sepeuuent contenplusgrande beaut de Musique ; les Gomtres de la considration du Solide : ter de la Vingt-dcuxiefme,comme car il suffit qu'ils considrent la simple raison des lignes dans l'Octaue, la raison doubleedes plans dans la Quinziesoie, 6cla raison triple dessolides das laV ingtdeuxieme,dontles termes sont exprimez par les raisons de z 1, de 4 1,6c de 8 vn. COROLLAIRE Si les moindres Consonances pouuoient exprimer eur dpendance, elles auoiieroient qu'elles n'ont rien d'elles-memes, 6c qu'elles, ont emprunt leur subsistance de l'Octaue, laquelle ellesretournent comme leur source & leur centre, lorsqu'elles la composent. Or il faut remarquer que l'Octaue ne peut donner Testre aux auttes Consonances que par fi diuision, qui se fait de telle maniee,qu'elle donne vne nature plus noble 6c plus excellente la Quinte qu' la Quarte, en luy donnant vne plus grande raison; estant semblable Dieu quia donn vne nature plus excellente l'efprit qu'au corps, & au ciel qu' la terre, car l'on peut comparer la Quinte Teprit & au ciel, dautant que toute la Musique emprunte fa dlicatesse 6cfa beaut de cette Consonance, qui est la fille aisnee de Toctaue, 6c qui produit aust deux Consonances Timitation de fa mereisauoir laTierce majeure, & la mineure. Mais la Quarte estscmblable vne fille bastarde,ou au corps,& vne terre stne sert pas rile qui ne produit rien de bon, & dauantage la Musique que le qui zero aux nombres,auoir pour acheucr Toctaue,ou pour faire les deux Sextes, lorsque Ton la joint auec.les Tierces-, fans lesquelles il est quasi aust mal-ais de deTemployer dans la Musique que les Dissonances : ce que Ton entendra beaucoup mieux par les discours particuliers de cesdeux filles de l'octaue,dont la plus la premire, & tenir le lieu le plus honorable grande veut toujours'marcher raison qu'elle participe dauantage de la perfection de Toctaue. De l vient que la Quarte dplaiss lorsqu'elle setrouue au lieu de la Quinte, & que Toreille a de la peine la soussrir,commesi elle iugeoit qu elle est indigne de ce lieu, & qu cL le peruertit Tordre de la nature,qui donne le nombre, le poids, la mesure, &le lieu toutes choses. Mais nous parlerons plus amplement de ces deux Conso- tances dans les propositions qui suiuent.
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Liure Premier
PROPOSITION xvi
La premire @r la plui aisediuision de l'OBaue produit la Quinte > la Quarte la Douziesme ,&la Quinziesme. L'on peut dire que l'Octaue est semblable au Soleil, qui dpart tellement se3 rayons toutes les autres cratures corporelles qu'il demeure nanmoins toujours remply de la lumire dont il est la source 6c Torigine: car encore que Ton nature lors que Ton prenne la Quinte & la QuartedansTOctaue,elleconseruesa considre sesextremitez; &toute quel'on prend en elle sert faire paroiire son excellence, comme la beaut des creaturessert nous faire entendre lapuis. sancedu crateur. Or il est tres-ais demonstrer la vrit de cette proposition par le moyen de la chorde A B,laquelle estant compare auec A C fait l'Octaue; car cette Octaue estant diuisee en D donne les 4 interualles dont nous parlons c c A la auec C B, j? 5 icy, dautant qu'A D fait Quinte 6c la Douziesme auec C D : A B fait la Quarte auec A D, 6c la Quinziesme auec D B. Mais la Quinte 6c la Douziesme naissent plus immdiatement que les z D B de la chorde A B pour autres,qui ont besoin du retranchement ou du rsidu leur production, au lieu que la Quinte 8c sarplique n'ont besoin que d'A C, & Ie laisse plusieurs autres choses qui appartiennent deCDpourleurgcneration. l'Octaue, dautant qu'elles seront plus aisecs comprendre dans le discours des autres Consonances, 6c de leurs diuisions. PROPOSITION XVII.
La Quinte dont la raison estdetrou deux, ou dedeux d trou est la troisiesmedes : mais lors quel'on la double, ou que l'on la multiplie, elle Consonances se tome en Dissonance. Cette Consonance, que les Grecs appellent Diapente raison des cinq sons est compose de deux mouuemens, dont l'vn bat deux fois l'air qu'elle contient, tandis que l'autre le bat trois fois: del vient que la chordequi est tellement diuisee qu'elle laissetrois parties d'vn cost, & deux del'autrcfait la Quinte,dautant que le cost qui a trois parties bat deux fois Tair pendant que l'autre qui n'a que deux parties le bat trois fois, puis que le nombre des battemens est rciproque de la longueur des chordes, comme i'ay demonstr ailleurs. Or Ton peut considrer que les trois nombres qui seruent expliquer le mystre de la Trinit, seruent aust expliquer cestrois Consonances, car Tvnit rele prsente la diuinit, & Dieu le Perc ; le binaire reprsente le Fils, 6c le ternaire sainct Esprit. Semblablement Tvnit reprsente Tvnisson,qui est d'vn vn; le binaire est le propre nombre de l'Octaue, ou de Tvnisson repet ; de sorte que Ton est peut dire que Tvnisson est l'Octaue comme vn est deux : 6c la Quinte reprsente par le ternaire qui contient encore la Douziesme. NOUS auons expliqu dans la proposition prcdente comme laQuinteest produitepar la diuision de TOctauc, ou par la seconde bisection d'vne chorde, la c'estpourquoy il n'est pas ncessaire de le repeter. Mais lors que Ton double n'est plus Consonance, comme Ton void cn ces termes 4 &9>qui Quinte elle reprsentent la Quinte doublee, comme i'ay expliqu dans la 15 proposition. Or si
Des Consonances.
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Or si Ton ne cherchoit que ce qui est de plus doux dans la Musique, Ton pourroit secontenter de ces 3Consonances, qui sont si douces & si agrables, que les autres interualles ne seruent que pour leur dner de la varit, de peur que Tvsage trop frquent de leur douceur n'ennUye les auditeurs. L'on verra encore dans la diuision du Monochorde corne la Quinte & les autres Consonances sont engendres, c'est pourquoy il n'est pas besoin de nous arrester icy plus long-temps. COROLLAIRE Il faut remarquer vne fois pour tousiours qu'il n'importe nullement de commcer par lemoindre oue plus grand termedes raisons pour exprimer les Consonances , c'est dire qu'il est aum vritable de dire que la raison de l'Octaue est souzdoubsei,& que celle de la Quinte est souzsequialtere, quededite que celle-l est double, 6c celle-cy sesquialtere, quoy que cette seconde manire fauorise lalongueur ou la grosseur des chordes, dautant que la plus longue ou la plus de fondement l'harmonie, 6cest ordinairement explique par le plus grosse sert le plus grand grand nombre, parce qu'elle contient la moindre chorde, comme ternie de la raison comprend le moindre. Mais si Ton considre les tremblemens des chordes,la plus grande doit estre signifie par lemoindre nombre,puis qu'elle tremble moins vistc,& consquemment la raison de l'Octalie serasouzdouble lors que Ton commencera par la grosse chorde, quoy que Ton puisse tousiours retenir la raison double pour vne plus grande facilit, 6c pour s'accommoder Tvfage ordinaire, 6c aux positions des anciens. PROPOSITION XVIIL
ou lesrptitions de la Quinte font agrables, dont la premire eH Toutes lesrpliques 'Vn d,f)la seconded'vn a6:& touteslesautres ont tousiours l'vnitpour leur moindre terme. Il estausii dtermine de combienla Quinte est moins douce que l'OBaue. Les rpliques de la Quinte jouyssent du priuilegedeTOctaue,c'est direqu'elles ont Tvnit pour leur moindre terme, car il suffit de doubler le plus grand terme dela Quinte ns qu'ils soit ncessairede toucher l'autre, comme Ton void dans ces nbres,i,3,6,iz,z 4,48, &c. qui monstrent la premire, seconde, troisiefle me,quatriefme, 6c cinquiesme rplique de la Quinte, dont Tvnit esttousiours moindre terme. Et parce que lessons de l'Octaue s'vnistent chaque deuxiesme battement, & ceux de la Quinte chaque troisiesme, Ton peut dire que la douceur de l'Octaue est celle de la QUnte,comme 3 z,c'est dire que l'Octaue est plus douce demoiti,& consequemmt que la raison sesquialtere de la Quinte sert pour exprimer laproportion desadouceur auec celle de l'Octaue. Ce qui arriue semblablement la Quarte compare la Quintc,& aux autres interualles comparez les vns aux autresdors que les termes de leurs raisons sesuiuent immediatemt, & que les plus grands termes de Tvnest lemoindre de l'autre. Par exemple,la Quarte doitestre moins douce d'vn tiers que la Quinte, parce de la quelesbattemensdelaQuartenes'vnissentqu' chaque 4 coup 6c ceux Quinte s'vnissent chaque 3.D'o il appert que la douceur dclaouinte est celle de la Quarte comme 4 est 3,dont il faut maintenant parler puis estle sequ'elle cond ruisseau,ou la seconde fille de l'O ctauc, qui soit tousiours la Quinte,cmme l'ombr c soit le corps, car si tost que Ton oy t la Quinte, 6c que Ton entend l'O cta-
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Liure Premier
ue, Ton rencontre ncessairement la Quarte, que quelques-vns appellent vn mal 6c vnmonstre, quoy qu'elle soit du nombre des Consonances, comme ic ncessaire monstreray dansla z 5 proposition. I. COROLLAIRE Il est aisde conclure de ce que i'ay dit dans cette proposition, que les Consonances sont dautant meilleures 6c plus douces que lesbattemens de leurs sons, 6c on vsc pour les expliquer sont moindres, 6c consquemque lesnombres dont ment que le bien setient du cost de Tvnit, 6c le mal du cost de la multitude, crost, corne font les rayons qui va 6c deseend vers le nant proportion qu'elle du Soleil, dont la viuacit &la force se diminue dautant plus qu'ils s'loignent de leur source. Par ol'onvoidquelesmoindresinteruallesdelaMusique ,qui ont besoin de plus grands nombres pour exprimer la proportion des battemens" de leurs sons, sont les plus dsagrables, quoy qu'ils approchent plus prs de l'Vinternisson,auquel nul interualle ne fauroit paruenir>dautant qu'entre quelque ualle ou raison que Ton prenne, il y en atousiours vne infinit d'autres qui peuuent estre mis entre l'Vnisson 6c celuy que Ton aurapris, ce qui monstre euidem^ ment que lesraisons vont Tinsini tant en s'approchant, qu'en s'eloignant de la raison d'galit, ou de l'Vnisson. IL COROLLAIRE D e l vient que la seconde Quinte, qui est la premire rplique de la Quinte, terautres repliquesjdautant que ses est plus douce que la premire Quinte, ou ses mes cstansassemblezfont vn moindre nombre, comme ie demonstre dans la 19 s'enrichit en perproposition : sorquoy Ton peut establirlenigme de celuy qui interualles 6c leurs dant, & deccluy quis'appauuritens'cnrichissant,puisqueles raisons deuiennent moindres proportion qu'ils ont de plus grands nombres, 6c qu'ils sont plus grands proportion que leurs nombres sediminuent. LLAIRE III. CORO Il faut remarquer vne fois pour toutes que lors que ie dis qu'vne Consonance est plus agrable qu'vne autre, que cet agrement doit estre entendu de la douceur 6c de Tvnion qui fe fait desdeux sons qui la constituent, & non du iugement meme chose que chacun en fait en son particulier, autrement il arriueroit qu'vne feroit agrable 6c defagreable,ou moins 6c plus agrable raison desdiffrentes dispositions des auditeurs, & des differensiugemens fondez fur les diuerses pr6c occupations que Ton doit euiter tant que Ton peut en toutes sortes de sciences d'expriences. PROPOSITION XIX. Dterminer si la Quinte est plus excellentequela Douziesme ($r quelleestla plus douce & la plus agrable. Cette qu estion n'est pasdes moins difficiles de celles qui appartiennent la Mu est plus excelsique , car il semble que la raison de la D ouziesme, qui estd'vn 3, lente, plus simple & plus facile comprendre que celle de la Quinte, qui est de z 3, parce qu'on remarque plus facilement & plus aisment que 3 est triple d'vn, ou qu'vn estsouztriplc de 3, qu'onnc remarque que 3est sesquialtere de deux, ou z souzsesquialtere de 3. D'ailleurs les termes de la raison triple estansassemblez ne font que 4, 6cceux de la sesquialtere font 5 ; or 4 est plus simple que 5. Toutesfois si Ton s'arreste aux
Des Consonances.
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aux nombres, il semble quela Quinte est plus excellente, dautant que le $ comtoutes les espces des nombres, fauoir le premier nombre prend pair, qui est de la Tholo%, 6c le premier impair, qui est 3, comme a remarqu l'Autheur gie Arithmtique, qui appelle le cinq ytm, c'est dire mariage, dautant qu'il est: compose du deux & du trois, qui sont les deux premiers nombres, dont l'vn est mafle 6c l'autre femelle dans la Philosophie de Pytagore. C'est pourquoy les Tappellent 'E, au rapport de Plutarque dans son liure de la Pytagoriciens de Tame, dautant procration que cette diction signifie la mre, ou la nourrice qui soppose le mariage. Ils disent aust que le quinaire fait le premier ton, ou le premier sonde tous ceux qui peuuent estre chantez,ce qui ne peut ce semble estre entendu de la Quinte, car soit que Ton parle de Texcellence des Consonance?, ou des moindres interualles, fa Quinte n'est pas le plus excellent, ny le moindre interualle, car l'Octaue est meilleure, 6c la Quarte, ou le ton, sont moindres que la Quinte. Mais le ne veux pas quitter le nombre V, fans remarquer ce qu'enseigne Nicodeuxiesme liure de son Arithmtique, fauoir que les anciens maquedansle Tont appelle Justice dautant qu'il se rencontre au milieu du premier nombre quarr impair, c'est dire au milieu du nombre 9, comme Ton void icy, t,z, 3,4, : de l vient que si Ton diuise la balance en 9 parties gales, la 5 se trouVA7i8,9 uera sous la languette ;.& que plus on s'loignera du $,6c plus on s'loignera de la Iustice. Il remarque aul que 6,7,8,9, elans assemblez font 30, qui est triple de 10, que font i,z, 3,4: 6c que quand on charge trop l'vn des bras du flau de la balance, qu'il fait vn angle obtus auec Tenchasseure, en Tabissant ; que la branche qui s*eleue, raison qu'elle est la plus legere, fait vn angle aigu, 6c que la branche qui est plus pesante, 6c qui va en bas, reprsente les mesehars, cause d es celle qui monte reprsente les bons qui commettent,comme iniusticcsqu'ils son assistance ; 6c conreoiuent le tort 6c qui montent vers Dieu pour implorer squemment qu'il vaut mieux receuoir Tiniure que de la faire. A quoy se raporte le prouerbe de Pytagore i/jj /tu vjsêqVj, par lequel il signifioit qu'il faut garder la Iustice, 6c que la languette des balances, qui sert d'examen 6c de leur justesse, doit tousiours estre droite & dmonstration au perpendiculaire fleau. M ais icreuiens la difficult propose, que Tont petit rsoudre parla rai* son, ou par Texpericnce ; or nous exprimentons que la Quinte rempl it dauanta& puis la Quinte est celle par qui nous dige Toreille que ne fait la Douziesme, uisons premirement l'Octau e, 6c est Tame, & la beaut de la Musique. Dplus la Douziesme n'a rien de beau,& d'agrable que ce qu'elle reoit de la Quinte, ou pour mieux dire elle n'est point diffrente de la Quinte qu'en ce qu'elle est reperce , de sorte qu'on peut Tappeller la seconde Quinte, comme la Dix-neufiemc la troisiesme Quinte. sont plus loignez D'ailleurs lcstermcsdela Douziesme Tvn de l'autre que ceux de la Quinte, car trois est plus prs de deux qu'il n'est d'vn. Enfin il est ce semble p lus ais de remarquer que 3 surpasse z de Tvnit,qu il n'est de voir que 5 sorpasse 1 de z,ou du moins Tvn est aussi facile remarquer que l'autre. Quoy qu'il en soit le 3 est le plus grand terme de la Quinte, 6c de la Dou6c les mouuemens de ziesme, & ne diffrent qu'en leurs moindres extremitez, Tair que font les deux chordes de Tvne 6c de l'autre de ces Consonances, s'vnissent ce semble au troisiesme mouuement, car comme les 3 battemens de la chorde plus courte de la Quinte s'acheuent au mesme temps que finissent les deux tremblemens de la plus longue, de mesme les 3 mouuemens dela moindre chorF ij
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Liure Premier
de la Douziesme finissent quand le battement de la plus longue cesse: de sorte Ton puisse parler de cesdeux Consonances, Ton ne qu'en quelque manire que l'autre ne l rencontre, comme Ton void en cette peut quasi trouuer Tvne que n Monochorde, car pres que Ton Ta diuisee en la chorde d'v reprsente ligne qui deux parties gales, afin qu'A B fassel'Octaue aUc A D, si Ton diuise encore DB en deux parties gales par C, C B fera la Douziesme auec A C,& DB fera _?S-P la Quinte auec A C. O il faut remarquer que la raison, ou la Consonance qui est de G B B A est compose de la raison qui est de c'est dire que la Douziesme est compoDBB A, & de celle de DBCA, sede TOctaues &sse la Quinte, parce que la raison triple est compose de laraison double 6c de la scsquifietc. Nantmins il semble que Ton doit conclure excellente que la Douziesme qui n'est que la rplique de que la Quinte estpluS la Quinte, qui diuise tellement l'Octaue, qu'elle en est la principale partie: Car encore que l Douziesme contienne l'Octaue 6c la Quinte en puissance, ce qui est en puissance n estpstousiourssi agrable que ce qui est en acte. A quoy OQ second interualle que fait la Trompette, (car peut adjousterque la Quinte estle elle commence par l'Octaue, comme i'ay dit ailleurs ) & consquemment qu'elle est la plus agrable de tous lesinterualles aprs celuy de l'Octaue, bien que Ton le puissenier a cause que plusieurs tuyaux d'Orgue font la Douziesme lors que ; & que Tonpousse le vent plus fort qu'ilnefaut, &nonla Quinte, oul'Octaue lc z interualle de l Trompette estant joint au premier fait la Douziesme, ce qui monstre q'il est difficile d'apporter quelque priuilege enfaueur de la Quinte qui neconuienne semblablement la Douziesme: Toutesfois on peut prfrer la Quinte parce qU elle serencontre la premire, & que la simple Octaue est plus rpliques; ce qu'on peut aussiconclure de la Quarte, & desTieragrable que ses cescompares leurs rpliques. Nantmins il fut considrer le lieu de la Quinte, car elle semble plus agrabl en haut qu'en bas pf exemple, celle qui se prend aux plus gros tuyaux des Orgues c'est dire uJde la premire ou plus basseOctaue,n'est passiagreable cju Clle qu'ort touche dartsla second Octaue ; 6c Texperience fait voir que les Consonances n sont pas egalettieht places en tou tes sorres de lieux, car les vnfcssont meilleures n haut, 6Clesautres en bas. L'Octaue doit estre mise atf premier lieu qui estl plus bas: l Quinte doit l soiure immediatemt;apres laquelle il faut mettre l Quarte, & puis la Tierce majeure,& finalemt la Tierc mineure (qui estla moindre &a derniere de toutes les Consonances) comme monstre Tordre naturel dsnombres, qui contiennent les raisons deselites Consonances, *>Lh456car i & z font l'Octaue z 6c 3 la Quinte ; 3 6c 4 la Quarte ; 4 & 5 la Tierc majeure ; & 5 6c 6 la Tierce mineure.Cet ordre est enseignpar les degrez naturels que fait la Trompette, quand on commence par le son Te plus graue, comme i'ay desia dit ailleurs ; qu'elle ade commun auec la Saqucbutte,& plusieurs Flustes, ehcor que cet ordre desnombres, 6c des sons que font les Instrumens,ne soit passoffifant pour prouuer Tordre queTexcellence des Consonances doit gardes, dautri que la Quarte serencontre au troisiesme interualle que fait la Trompette, quoy que les deux Tierces qui setrouucnt seulement au 4 & 5interualle, soient estimesplus agrables que l Quarte,car on les employ dans les Duo simple contrepoint,dans lesquels laQiiartcne peut entrer,parce qu'elle est plus mauuaise que les Dissonances, dont on sesert aux Cadences, dans lesquelles on fait entrer la S eptiefme& ses rpliques. U faut
Des Consonances.
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Il faut donc ce semble conclure que la Quinte est la plus excellence de toutes les Consonances pres TOctaue ;& que les simples Consonances sont plus excellentes que leurs rpliques, si ce n'est qu'on les mette cn mesme rang fans faire cause de leur trop grande similitude* ou de leur idettcomparaison entr'elles, tit, Mais si Texellence des Consonances semesore par Tvnion de leurs sons, comme fait leur douceur, il n'y a nul doute qula D ouziesme est plus agrable que la Quinte, d'autant que les i sons de la Douziesme s'vnissent deux sois plus souuent que ceux de la Quinte, comme ie demonstre par les 3 chordes qui soiuent, & qui reprsentent la Douziesme diuisee en cette manire, iz, 3. Soient donc les 3 chordes A, B, C, 6c que A soit B comme 3 16c C comme 3 z ; si employ vn moment de temps faire chaque tour ou retour, B y employera \-, 6c C ~. Or ie soppose qu'A 6c B commencencent ensemble semouuoir, pendant qu'A fera vn tour, B en fera 3 iustement, & lors qu'A commencera son second tour, B commencera son quatriesme; quand A commencera son 3 tour, B sera son 7, & ainsi consquemment. Mais si A & C commencent ensemble semouuoir> lorsqu' aura acheu son premier tour, C sera la moiti de son second, 6c ne sera pas prest de recommencer auec A au second moment, maisseulement au 3, car pendant qu'A aura fait z tours, C en aura fait 3 iustemcnt, de sorte qu'ils ne recommenceront ensemble que de z momens en z momens, au lieu que les prccedens recommencent tous les momens; del vient que les sons de l Douzieime so mfient mieux, 6c qu'ils font vne plus douce harmonie. Et cette raison esttoujours vritable en toutes sortes d'autres rpliques, car si seurs sons se mfient 6c s'vnisscnt plus facilement, leur douceur en est plus grande > 6c consquemment elles sont plus agrables, si le plus grand plaisir que Ton reoit procde dela plus grande vnion, dont i'ay fait vn discours particulier. Orcncores qu'il ne soit pas ncessairede respondre aux raisons que i'ay rapportes en faueur de la Quinte d'autant qu'elles sont en partie fondes sor quelques proprit* des nombres, auquelle on peutadjouster que leplusgrand terme de la Quinte estant multipli terme de la D ix-neufiefme, fauoir 6M que par le moindre donne le plus grand le mesme moindre terme diuif par soy-mefme, donne le moindre de lAWouziefme dont le plus grand terme estle mesme que celuy de la Quint: ie diray nantmins que cesraisons prises des nombres sont soffisantes pourjfairc penser que la Quinte a quelque chose d'excellent en soy. Toutesfoissi Ton veut apporter Texellencedesfyitresnombres, on trouuera que le ternaire, qui est le plus grand terme de la Douziesme ne cde nul autre nombre, comme i'ay monstre ces deux termes, ils dans la comparaison des Trios aux Duos; 6c sil'onadiouste feront lc nombre quaternaire, auquel Platon & les Pytagoriciens ont donn de cres-grandes louanges. La * raison qui seprend de ce que la Quinte remplit da6c comuantage Toreille ,preuue seulement que sessons s'vnissent moins viste, battent plus long-temps que ceux del Douziesme. La oraison est fonde sor Tegale vnion de leurs tremblemens, ce qui fait qu'elle estentirement fausse, comme il est faux qu'il soit aussifacile de comparer z 3 que 3 1. Quant la 3 6c 4 raison, la Quinte n'apporte pas v n plus grand ornement la Musique que la Dou* ce a de la sons Quinte, puiquc ses ziesme, laquelle n'emprunte pas tout qu'elle semfient & s'vnissent plus aisment : 6cbien que sestermes soient plus loignez F iij
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il ne s'ensuit nullement quelle soit moins excellente, autrement l'Octaue, dont les termes sont plus loignez que ceux de tous lesinterualles qui se peuuent treuuer dans elle, seroit moins excellente que les plus dsagrables Dissonances, dont les termessont plus proches lesvns des autres. Et Ton peut dire que ce n'est . pas l'intention de la nature de faire la Quinte au z interualle, quand on sonne la treuue depuis le premier son iusTrompette, maisdefairelaDouziefmequise ie de Texellence & de la douceur de ques au.troisieme. Or parle seulement icy la Douziesme, car quant ce qui la rend agrable, cela dpend de lacoustume, de la proccupation, de la Capacitde Toreille, 6Cde Timagination, c'est pour, quoy il suffit d'auoir demonstr que la Douziesme est plus douce 6c plus excellente que la Quinte, puisque son vnion est plus grande. PROPOSITION XX.
dterminer si la Douziesme e& plus excellente@r plut puissanteque l'OBaue. L'on s'estonnerapeut-estre de ce que ie propose cette qu(l.ion, puisque tous les Praticiens 6c les Thoriciens enseignent que l'Octaue est la Reynedes Consonances qu'elle comprend, & qu'elle produit, comme nous auons dit ailleurs. Mais ce consentement vniuerseln'empesche pas qu'il jie serencontre quelquesvns qui tiennent que la D ouziesme a plus de force d'autant que Tvne de ses chordes estant touche fait trembler plus fort la chorde qui n'est point touche, que nesoit l'autre chorde touche auec laquelle elle fait l'Octaue, ce qu'ils s'efforcent de preuuer en cette manire. La plus grande chorde de l'Octaue fait vn retour pendant que la plus petite en fait z, & si l'on diuise le en 3 parties, fauoir au commencement, milieu coup 6c fin lemilieu frappera plus fort que le commencement, ou la fin; Or le premier coup de son aigii respond au commencement de celuy qui fait le son graue* nul milieudes coups de la chorde c\desccondcouprcpondlasin,desorreque aigue ne serencontre auecle milieu du coup de la basse,mais le seul repos qui est deux coups; 6c consequemment la plus forte impression du coup deentames meirreinutile. Mas parce que la moindre chorde de la Douziesme frappe 3 fois pendant que la plus grande frappe vne fois, Tvn des coups du son aigi^repond tousiours au milieu du coup que fait l son graue, c'est pourquoy le mouuement de la plus grande chorde meut la moindre chorde plus fort que ne fait la grosse chorde de l'Octaue; & bien qu'il serencontre z repos aux coups du son aigu de fa D ouziespas grande proportion auecleoits coups, 6c nc me,ilssontsicourtsqu'ilsn'ont durent pas dauantage que leseul repos du son de l'Octaue. Si Texperience fauorisoit cette raison, elle auroit quelque apparence de vrit, mais ien'ay pasobseru que la chorde tendue la Douziesme fassetrembler les autres plus fort, que celle qui est l'Octaue. Si cela arriue quelquesfois, il faut obserucr si ce n'est point la force de la plus grosse chorde de celles qui font la D ouziesme, qui aytvne si grande impression sorla plus dlie, que Teffet en soit plus sensible que celuy de la chorde qui fait l'Octaue, lors que deux chordes sont d'egale grosseur, & qu'elles sont seulement diffrentes cn longueur. Quant aux repos desretours, il est difficile de demonstrer si la chorde serepose auant
Des Consonances.
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attendu qu'il semble se auant que d'auoir achcu son mouuement, que si elle Tvne des extremitez de sestours, elle deuroit tousiours y demeurer, n'y reposoit donne vnnouucau mouuement. L'on peut donc dire ayant nulle cause qu'il luy est moins douce & moins excellente que l'Octaue,quoy que la Douziesme qu'elle puisse sembler plus agrable plusieurs, comme la quinte est treuue plus la Douziesme, car il y a diffrence entre les degrez agrable par quelques-tms que du doux, & de Texcellent, 6c ceux de Tagreable, comme i'ay desia remarqu, Ton puisse tenirle contraire, si la diuision du mouuement de la chorde quoy que en 3 parties diffrentes est vritable, dont nous auons parl plus amplement dans le second liure des corps, & des mouuemens qui produisent lessons. PROPOSITION
La chorde estanttouche sait tnmbler
XXI.
ma elle sait trembler
celle qui est la Quinte, plus sort celle qui est la Douzjcsme.
ou tout au plus que Plusieurs croyent qu'il n'y a que les chordes l'Vnisson, celles de l'Octaue qui sefassent trembler, mais Texperience quise fait sor vn Luth, > euidemment sor vnTuorbe,ousortclautre Instrumentquel'onvcut,monstre & quelques autres Consonances ont la mesme proprit, quoy que la Quinte, qu'elles ne i'ayent pas dans vn degr si parfait. Mais il y en a peu qui ayent redans marqu ces expriences dans la quinte, 6c moins encore qui le remarquent assez: la Quarte, &dans les Tierces, dautant qu'ils ne se seruent pas d'Instrumens assezpropres, 6c assezbien montez pour ce sojet : par exemple, Ton ne grands, le creux a peu de proTapperoitpassibiensorvnMonochordede3 pieds,dont fondeur , que fur vn Luth, dont Ie toncaueest fort grand, 6c gnralement parlantes expriences russissent dautant mieux que les Instrumens sont plus grands, 6c mieux montez. Mais la D ouziesme fait trembler les chordes plus fort que la Quinte, dont i'ay car ce qui sert pour prouuer combien la expliqu la raison dans la 19 proposition, douceur d'vne Consonance est plus grande que celle d'vne autre, sert aust pour monstrer combien les chordes tremblent plus fort par la force d'vne Consonance que par la force d'vne autre. Quant aux tremblemens des autres chordes qui sont meues par la force de la Quarte,de la Tierce majeure, & de leurs rpliques, nous en pourrons parler cn traitant de ces interualles. PROPOSITION
La Quarte
XXII.
($r consiste
ou lc* Diatessaron tient le 4 entre les simples interualles, rang dans le mlange de deux sons, dont la raison est de 4 a 3.
I'ay desiadit queles interualles deja Musique prennent leur nom du nombre des chordes, ou des sons qu'elles contiennent dans le genre Diaordinairement conique,c'est pourquoy cet interualle a est appelle Quarte, raison de ses 4 : Del vient qu'ils Tont nomme chordesque les Grecs appellent Tctrachorde i/il-naerpov,c'est dire par quatre non que la Quarte doiue auoir autre chose que lesz sons, dont la raison est de 4 3, mais parce que lors qu'on chante par degrez il se rencontre 4 sons dans la Quarte, conjoints qui sesuiuent immdiatement, comme Ton void dans ces 4 notes, vtre mi sa. Or ie dis que la raison de la F iii)
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Quarte est sesquitierce de 4^3, parce qu'en mesme temps que lc son aigu de la Quarte bat 4 fois Tair, le graue lc bat 3 fois ; c'est pourquoy il faut que les chordes d'eeale grosseur & tension qui font la Quarte soient tellement disposes, que Tvne soit plus longue que l'autre d'vn tiers: par exemple si Tvne a 4 pieds, l'autre en doit auoir 3. Et si Ton veut faire la Quarte auec deux fleutes d'cgale grosseur, il faut que Tvne soit plus longue d'vn tiers, 6c semblablement que la plus grosse cloche de la Quarte soit plus haute, & plus large dvn tiers, comme ie monstre dans le trait des Cloches, 6cdes autres Instrumens de Musique. Mais il suffit d'expli, quer les battemens d'air que fait la Quarte par le moyen des chordes pour com* prendre nature. Soient donc les chordes A B, & C gales en grosseur, en matire, & en tension; ie di qu'A B doit auoir 4 pieds d long pour faire la Quarte en bascontre la chorale A C quia 3pieds de long, afin que la chorde AB, qui est plus lafche d'vn tiers que A C, quoy qu'elle soit tendue par vne gaie force, raison de fa plus grande longueur, tremble 3fois, c'est dire fassetrois tqurs en mesme temps que A C en fait 4 : car le nombre de leurs tremblemens est daUtant moindre qu elles sont plus longues, comme i'ay demonstr dansvn autre lieu. Or il faut remarquer que Ton n'oyt iamais la Quarte que la plus longue chorde n'ayt pour lc moins trembl 3fois, & la p lus courte 4 fois; &si AB ne renu bsoit que z fois, tandis que A C tremble 4 fois, Ton oyroit l'Octaue au lieu de la Quarte. D'o il sout conclure que les sons ne sont autre chose qu'vn tremblement, ou battement de la chorde, ou de Tair, & qu'ils font dautant plus aigus que Tair reoit vn plus grand nombre de secousses,ou de mouuemens en mesme aucune rptition, ou ritemps, de sorte que s'il estoitmeuvniformmentns tration de battemens, il ne feroit nul bn, ou s'il enfaisoit quel qu'vn, Ton n pourroit iuger s'il feroit graue, ou aigu, car il feroit indiffrent au graue, 6c a Taigu. PROPOSITION XXIII.
La Quarte prend son originedeU diuiston del'OBaue, ou de lasecond biscBion dtvnc chorde; &*s raison peut ausiibien estreappeUeesou^sesquitiercequesesquitierce. Car lors que Ton diuise l'Octaue en deux parties en cette faon z, 3,4, (qui est la plus aiseede toutes les diuisions que Ton en puisse faire par vn terme qui frue de milieu, puis qu'il n'y a rien plus aisque de mettre 3 entre z & 4,) Tontteuuc la Quarte de 3 4, comme la Quinte de z 3, de sorte que ces z Consonances ont vne mesme origine : aust voyons nous que Ton prend fouuent l'^nc pour l'autre, comme iediray pres, estre considequoy que la production de la Quinte doiu re la premire, & qu'elle soit comme la fille aisoee, puisque Ton compare z 3 auant que de comparer 5 4, qui est le rsidu de l'Octaue. De l vient que la Quarte est le troisiesme interualle que fait la Trompette, comme i'ay remarqu dansvn autre lieu; 6c que les anciens luy ont donn le troisiesme lieu entre les Consonances, quoy que quelques nouueaux Autheurs Tayent mise entre les Dissonances, ou qu'ils ay entereu qu'elle tient quelque chose des vncs 6c des autres, 6c consquemment qu'elle doiue estre mise part,comme Papias remarque dans le liure qu'il a fait pour la dfensede la Quarte; mais nous verrons pres ce qu'il fauttenirsorcesojet. euant
Des Consonances.
dp
Quant la seconde bissectin de la chorde, dont vient la quarte, ie I'ay explien parlant de l'Octaue. Il faut seulement remarquer icy que la diuision de que l'Octaue qui produit la Quarte, est celle qui approche lepluspresdc la diuision cn z parties gaies qui se puisse faire par le moyen des nombres, car 3 est austi de z que de 4, quoy que la plus grande partie soit de z 3, car la Quinte proche ente prend k plus grande place, 6c laissela moindre la Quarqui est la plus excell te , comme cadette. Quant la raison souzsesquitierce, elle contient l Quarte, lors que Ton comles tremblemens de laplusgrandechordcceux de la moindre, parc cequiarriue semblablement tous les autres interualles de la Musique ; & Ton ne peut dire auec raison que la proportion de la Quinte, ou de la Quarte soit plustst sorTon mette le son Je plus graue particulierequesouzparticuliere,sicen'estque raison de fa plus grande tardiuet, car il est plussent pour le plus grand terme, d'vn tiers que le mouuement duson aigu, si Ton prend leurs battemens pour leurs rnpuuemens. PROPOSITION XXIV.
On trouue la Quarte sur'vne me/me chorde lorsquapres l'auoir diuiseeen 7 parties la quatriesmepartie. gales l'on met le cheualetJOUT^ Cette pratique sert pour les Monochordes qui n'ont qu'vne seule chordes seule chorde ne dont on vfe afin d'auoir vne plus grande galit, quoy qu'vne suffise par pour faire les expriences ncessairespour establir tout ce qui appartient aux sons. Or c'est vne mefoie chose de diuiser vne chorde en 7 parties, afin de l'autre pour trouuer la Quarte, que quelecheualetenlaisse4d'vncostc,&3 d'vser de z chordes d'egale tension, dont Tvne 4 parties, 6c l'autre 3. Ce qu'il faut remarquer pour tous lesautres interualles delaMusique,quel'on peutaust bien trouuer sorvne chorde que sordeux, ou car il faut seulement diplusieurs, uiser la chorde en autant de parties gaies qu'il y ad'vnitez dans les z termes de & mettre lecbeualet Tintcrualleque Tonveutmarquersorvnemesmechrde, souz la derniere vnit du plus grand terme, afin qu'il demeure d'vn cost pour reprsenter le son le plus graue, & que le moindre terme, c'est dire la moindre partie de la chorde, demeure de l'autre cost pour faire le son plus aigu. Ce qui estsiaif comprendre qu'il ne feroit nullement besoin de le reprsenter par vne ligne,si ce n'eltoit qu'il est bon d'en donner vn exemple qui serue aux autres propositions. Soit donc la ligne A C diuisee en 7 parties egal espour reprsenter la Quarte, ie dis que si Ton met le cheualct au , point B,qu'A B, qui contient quatre parties, tremblera plus lentement que B C, qui n'a que 3 parties, & qu'A B battera seulement 300 fois Tair, tandis que BC le battera 400 fois, & consequemment que les battemens d'A B, & de B C s'vniront chaque 4 tremblement de B C, ou chaque 3 tremblement d'A B, comme i'ay desia dit. COROLLAIRE. Or il faut remarquer qu'il n'est pas ncessaire d'auoir vnMonochorde pour faire 6c de la dmonstration la ou des autres interualles conQuarte, Texperience sonans, oudissonans, dautant quel'on peut faire la mesme chose fur le Luth, 6c
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Liure Premier
sor les autres Iustrumens, sor lesquels on estasseurque Ton diuise la chorde cornchordcles z sons de me il faut, lors qu'en mettant ledoigtsorla chaque partie de la chorde font Tinterualle que Ton dsire: par exemple, si Tvn & l'autre cost est l'Vnisson, elle estdiuisee en z parties gales; si lesdeux costez sont l'Octaue, elle est tellement diuisee que Tvn descostez est double de l'autre; commeil &si on fait, la Quarte, la plus grande partie cstt|iple,sil'onoytlaDouziesme; de la chorde est plus longue d'vn tiers que la moindre partie ; d'o Ton peut conclure que Ie Musicien peut diuiser vne ligne en tant de parties gales qu'il voudra >quoy qu'il n'ait point de Compas, & qu'il soit aueugle, comme i'explique ailleurs plus amplement. PROPOSITION XXV.
*A fauoir fi la Quarte estConsonance. autresfois imagin que la Quarte ne meritoit pas le norn Quelques vns sesont de Consonance, raison qu'ils ne la trouuoient pas bonne contre la Basse, te envser dans lesDuo simple contrepoint, mais puique Ton qu'ils ne pouuoient a maintenant chang d'aduis,& que tous les Musiciens la mettent au nombre des Consonances,il n'estpas ncessairede m'estendre fur ce sujet, car il suffit de auoir que tous les anciens Grecs Tont receue entre les Consonances , quoy lesdeux Tierces,& les z Sextes, dont nous vsons,en quilsn'ayentpasconneti Or Tvne des raisons que Ton a pour prouuer que la qualit de Consonances. Quarte est Tvn desaccords de la Musique, se prend de ce quelle est tres-bonne fors qu elle est jointe la Quinte, & que quand la raison de l'Octaue est diuisee comme Ton void en ces termes z, 3,4, que le terme du miArithmetiquement, leusetrouuant d'accord auec lc premier, celuy du milieu doit semblablement s'accorder auec le dernier, dautant que les z termes extrmes reprsentent les z sonsde TOctaue, qui sont de mesme nature, l'Octaue n'estant, ce semble, autre chose que a rptition, ou la rplique de l'Vnisson. De l vient que lesinterualles que Ton ajoute par dessusl'Octaue font le mesme et que ceux qui la diuisent,& qu'elle contient en soy ; par exemple, la Quinte estant jointe l'Octaue fait la Douziesme, qui est si semblable la simpic Quinte,qu*clles sont quclquesfois prises Tvne pour l'autre. L'autre raison est ondeesora mesme ressemblance des z sons de TOctaue, car elle est si grande crucplusieurs setrompent au iugement de ses z sons, cn prenant le graue pour est la Tagu, ou Taigu pour le graue: en soitte dequoy ils iugent que la Quinte ce Quarte,&: quea. Quarte, est la Quinte; ce que i'ay souucnt expriment, 6c afin que les Musicienssc gardent de cette soi prise. quee veux expliquer, c soppose donc que acnordcd'vnlnstrumentreprcscnteez sonde la premiereOctaue marqu par D, ilesttres-certain que la chorde marqueepar B fait la-QuaKe-cn foasauecanote D , 6c que si Toreille ne se trompe pas, 6c qu'elle lieux, qu'elle oy ra la Quartes mais si l'opreiistecesdeuxansdaisleurspropres ardilicprendlapremcre note marque par A cn oyant lanotc D, lc Musicien D & B feront la Quinte, parce qu'il <q.uoyûees-expcit,croyraquclesnotes Quarte estvn accord, Cetrompe en prenant pour D d'onilestcuidentqueia elle Quinte vce qui ne pourroit pas arriuersi prisqu'eedftouucntprsepourla aôikDifbnancc, MabssfauiirccnarqiierqueianoteBsroiria Quarte repetee.,
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c'est dire TOnziesmc, si Toreille prenoit la note G au lieu de la note D, de sorte rien lors que Ton prend le son aigu de TOctaue au lieu que la Quarte hegaigne du graue, dautant qu'elle demeure tousiours dans son impcrfection^qui croist mesme par ledit son aigu, comme ie diray plus bas, lors que ie prouuerayquc la simpleQuarte est plus douce que l'Onziefme,quiest rplique: & consquemment il vaut mieux setromper en descendant qu'en montant, quand il est question de la se tome en Quinte lors que Ton descend, & que Ton prend quarte, puis qu'elle le son graue de TOctaue au lieu de Taigu. Il arriue le contraire la Quinte, car eledegenereen Quarte, lorsque Ton prend Ie son graue de l'Octaue pour Taigu comme l'on void dans la figure prcdente, dans laquelle F fait la Quinte auec G, lors que Ton prend G en son propre lieu; mais si Ton prend le son graue de l'Octaue G, c'est dire D pour G , Ton croira que G & F font la Quarte, quoy essetils fassent la Quinte. qu'en Il arriue encore la mesme chose la Quinte, lors que Ton prende son aigu de l'Octaue pour le graue ; par exemple lors que Ton prend D pour A, car A B semble faire la Quarte au lieu de la Quinte, qui perd en toutes les faons, 6c n'a iamais de meilleure condition que quand ellegarde son lieu naturel. Ce qu'ilfaut remarquersoigneusement,parce que cecy sert pour l'intelligence des propositions qui soiuront pres. La troisiesme raison qui prouue que'Ia Quarte est Consonance, se prendde la proportion de ses sons, qui est de 5 4, ce qui estcauseque ces z sonss'vniC senttousiours chaque 3 battement d'air du son graue, & chaque 4 de Taigu: desorte que Taigu n'a que z battemens qui ne s'vnissent point, 6c le graue n'en 3 qu'vn disjoint, dautant que son premier battement serencontre auec le premier de Taigu, & son 3 auec le 4. De sorte que la Quarte contient plus de battemens vnisquededesonis,puis qu'elle vnit 4 de ses battemens 6c n'en desonk que 3 z d'oil appert qu'elle tient plus de Tvnit,& de l'Vnisson que de la diuersit, & qu'elle a plus de bonnes choses que de mauuaiscs; 6c consquemment qu'elle mrite d'estre mise au nombre des Consonances. La quatriesme raison esttireedece que les 3 sons A B D, qui diuisent tellement l'Octaue * que A B fait la Quinte, & B D la Quarteront trs-agreables: ce qui n'arriueroitpassi la Quarten'estoit Consonance, puisque nulle Dissonance ne peut tellement estre sauuec,ou cache par les autres Consonances, qu'elle ne retienne fa qualit de Dissonance, 6c qu'elle ne gaste tout le concert, comme l'on void la note C, qui fait tousiours la Dissonance, que Ton appelle seconde majeure, soit que Ton la mette par dessusl'Octaue A D enE, ou dans l'Octaue D A en C> ou souz l'Octaue G E en D, manire que l'on ouenquelquautrc voudra. L'on peut encore apporter d'autres raisons, mais elles sopposent la connoissancedes Tierces 6c des Sextes, dont nous n'auons pas encoreparl, aueclefc quelles il faudra comparer la Quarte, 6c dterminer si elle est meilleure que la Tierce majeure.
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Liure Premier
PROPOSITION XXVI.
la Quinte estplus doucequela Quarte &* pourquoy la Quarte *Afauoir de combien ne paroist pas st bonnecontre la Baffe comme fait la Quinte. Ilserencontre fort peud'hommesquin'auouentquelaQuinteestplusdouce que la Quarte, dont la raison seprend de la plus grande vnion de sessons, qui s'vnisserit chaque 3 battement du son aigu, 6c chaque deuxiesme du graue, comme i'ay demonstr dans vne autre proposition, 6c consquemment les z battemens du son graue s'vnissent auec le premier & le dernier de Taigu, de sorte son aigu qui ne s'vnit point,& que la Quinqu'il n'y a que le second battement du te vnit 4 de ses battemens en mesme temps qu'il y en a vn seul qui se desunit. De l vient que la Quinte peut estre estime deux fois plus douce, 6c meilleure que la Quarte, dont le son aigu adeux battemens qui sedesunissent, ou 3 fois plus excellente, raison que le son graue de la mesme Quarte a Tvn de sesbattemens .dsunis, fauoir celuy du milieu, de sorte qu'elle a 3 vnitez qui ne s'vnissent point, & la Quinten'en a qu'vne. Mais l y encore vn autre moyen pour fauoir combien la douceur de la celle de la Quarte, car lestermes de la Quinte estans multiplie* Quinte surpasse Tvn par l'autre, c'est adir 3 par z, donnent 6, qui monstre que ses battemens s'vnissent z fois en 6 coups, 6cles termes de la Quarte semultiplians font iz, qui monstre que sesbattemens s'vnissent 3fois en iz coups, c'est dire que quand le son aigu de l Quarte abatu iz fois Tair, qu'il s'est vni 3fois auec le ion graue de la mesme Quarte. Et parce que le son aigu de Quinte vnit z fois les siens auec le battement du son graue, 6c consquemment 4 fois en 1z coups, il s'enfuit que la Quinte est plus douce que la Quarte, & consquemment que la raison de la douceur de la Quinte estla diceur de la Quarte comme 4 3. Or cette manire est plus raisonnable que l'autre, par laquelle nous trouuions que la Quinte est z ou 3 fois plus agrable que la Quarte, dautant que Tvnion qui se fait du premier coup de chaque son ne doit pas estreconsidr, puis qu'elle sefait aust bien aux Dissonances qu'aux Consonances, mais seulement Tvnion desderniers, qui fait que les sons recommencent lesvns auec les autres, de sorte que les Consonances sont dautant plus douces que leurs sons recommencent plus souuent ensemble, parce or qu'ils battent Tair plus vniformement> & plus galement ; plus les sons approchent de Tegalit, 6cplus ils sont doux. D'o ie tire laraison pourquoy la Quarte n'est pas si bonne que la Quinte contre la Basse, encore qUe les z sonsde TOctaue semblent estre vne mesme chose, car lors que la Quarte sefait contre la Basse, elle n'vnit point fessons qu' chaque 4 battement du son aigu, au lieu que la Quinte vnit lessiens chaque 3battement du son aigu, ce qui la rend plus douce 6c plus agrable. Et lorsqu'on diuise TOctaue par la Quarte & par la Quinte, l'harmonie est plus douce quand la Quintff est en bas que quand elle esten haut, 6c que la Quarte estdessouz, dautant que les plus grands interualles doiuent preceder les moindres,car Thonneur appartient aux chosesqui sont les plus excellentes, 6c ce qui sefait immdiatement contre la Basse, doit seruir de fondement Tharmonie, & consquemment doit estreplus grand & plus simple, afin d'imiter la nature desautres choses, qui commencent r
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Des Consonances.
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sont les plus simples, & qui seruent comme de parles principes qui pierre fondamentale tout lc reste. Or la Quinte est plus simple que la Quarte dautant qu'elle approche plus de Tegalit 6c de Tvnit, car son moindre terme est le prs de l'Octaue, plus de comme le moindre terme de la TOctaue, fauoir z, Quarte citlc grand o la plus grand de la Quinte, fauoir 3, de sorte que la Quarte commence o TOctaue a fa fin, & l'Octaue Quinte finit, comme la Quinte commence commence la fin de l'Vnisson. Ce qui nous peut seruir de degrez pour nous esteuer Dieu, & la macar les Anges ne peuuent commencer nire dont il a produit les cratures, d'estre , que Dieu ne soit dans toute la perfection de fa nature, laquelle est & la nature de l'homme commenreprsente par Tvnit, ou par l'Vnisson; les plantes, 6c les autres choses sesoice o celle des Anges finit; les animaux, uent de mesme faon* 6c toutes ensemble dpendent entirement de Dieu, 6c les nombres de Tvnit. comme les Consonances dpendent de l'Vnisson, la Quarte n'est pas si L'on peut encore donner vne autre raison pourquoy agrable sous la Quinte que dessus, que Ton prend de ce que nous dsirons tousiours la perfection en chaque chose, 6c particulirement dans l'Harmoen minence toute la perfection nie; & parce que TOctaue contient de la on I'attend tousiours cn oyant les autres Consonances, car elle se Musique, est reprsente tou* reprsente tousiours Teprit: de l vient que l'Onziefme tes 6c quantesfois que Ton fait la Quarte contre la Basse; mais la Douziesme est reprsente lorsqu'on fait la Quinte contre la mesme Basse, or la Douziesme est beaucoup plus agrable que l'Onziefme, puis qu'elle vnit ses sons chadu plus aigu, au lieu que Tnziefme ne les vnit qu'au 8 que 3 battement coup ; de sorte que Ton peut dire soiuant cette raison, que la Quinte est dautant plus agrable contre la Basse que 8 surpasse 3 : 6c qu'il y a mesme raison de la douceur de la Quinte celle de la Quarte, qu'il y a de 8 3 : mais parce dont nous parlerons pres, dpendent de cette spque plusieurs diffieultez, culation, ie Texpliqueray plus amplement cn parlant des Tierces 6c des Sextes. Nantmins on la peut icy entendre par le moyen des nombres 6c des notes qui soiuent, car lors que Ton fait la Quarte contre la BasseJeson le plus graue bat 3 fois Tair, tandis que le plus aigu le bat 4 fois: or 8 fait TOctaue contre 4, qui reprsente 8 , puique la partie reprsente son tout, 6c consquemment Ton se reprsente l'Onziefme qui est de 8 3,lorsqu'on fait la Quarte contre la Basse, dont le son graue est 3, comme Ton void aux notes soiqui uent , que ie marque par A, B, C, D, E, F, afin que Ton entende mieux ce diseours. Cecy estant pos, ie dis que la note D fait la Quarte contre la Basse C>& que la note D estant touche reprsente la note F,qui esta l'Octaue cn haut, & consquemment quca Quarte, qui est de C a D, & de 3 a 4, reprsente l'Onziefme, qui est de C a F, ou de 5 8 : sorla note C nc rcprcsente-elle aussi bien E quoy Ton peut demander pourquoy D reprsente F, pourquoy D ne represenqui fait l'Octaue en haut,comme te-il B, le son graue C nc qui fait l'Octaue en bas, 6c pourquoy reprsente il A en bas, puis qu'il fait l'Octaue auec ledit C. A quoy ie rponds que Ton G
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Liure Premier
peut dire que le son qui s'exprime par vn nombre pair de battemens d'airv, comme est le son aigu de la Quarte C D, peut reprsenter son Octaue en haut, ou en bas, raison qu'il estaust aisde diuiser 4 en z parties gales pour auoir B, que de le multiplier par z pour auoir F, & consquemment que Ton peut dire que 4 reprsente Tvne &Tautre Octaue; ce qui n'empesehe pas que la Quarte ne soit moins bonne que la Quinte contre la Basse,dautant que 4 reprsentant z, fait que TOctaue B, qui estreprsente par D, nous monstre que la Quinte de C B est absente, & que nous n'auons que sombre au lieu du corps, c'est dire que la Quarte au lieu de la Quinte. Il arriue la mesme chose quand C reprsente E; mais il ne reprsente pas A, dautant qu'il est plus difficile de diuiser 3 par la moiti que de le doubler, car il faut vser de nombres rompus en le diuisant. Or il faut remarquer que TOctaue d'en haut est ordinairement reprsente quand lesbattemens du son aigu sont en nombre impair, 6ccelle d'en bas, quand les battemens du son graue sont en nombre pair; par exemplej lors que Ton chante la Quinte D E ,o\x B C,le terme du son graue, fauoir z ou 4, estnombre pair, de l vient que D reprsente B, 6c que z reprsente 1. De sorte que chaque chose enrcpresente ordinairement vne autre, fauoir celle qui la fuit, ou qui la precede immdiatement, 6c auec laquelle elle a vne alliance plus aisee & fympatie plus grande* remarquer 6c vne amiti Del sont v enuesles suppositions dont parlent les Praticiens, quand ils disent en soppose vne autre, par exemple, que la Quarte que telle ou telle Consonance suppose, & demande la Quinte en bas, mais i'expliqueray toutes ces soppositions dans vne particulire proposition, qui seruira pour entendre la pratique des Musiciens,par laquelle ils fauuent les dissonances,ou les moindres accords par les meilleurs. Ie diray encore beaucoup d'autres chosesde la Quarte dans les autres propositions, oil faudra voir si elle est plus ou moins douce queles Tierces,& si elle est pire ou meilleure qu'elles contre la Basse, & puisiemonstreray le fondement de cesreprsentations dans les liures des Instrumens chorde. PROPOSITION XXVII.
La Quarte estft strile qu'ellen'engendre rien de bonny par sa multiplication,
ny parsa diuision.
Il nc faut pas s'estonner si la Quarte estant doublee, ou triple, &c. n'enla gendre rien de bon, puis que la meme chose arriue la Quinte, qui fait Neufiefme majeure estant doublee, comme la Quarte fait la Septiesme mineure de 16 9, qui serencontre de Csolvtfa, B sa 6c de D la resl Csolvt z comme celle sa. Mais la diuision de la Quarte n'engendre pas Consonances, de la Quinte, qui produit la Tierce majeure & la mineure, car si Ton diuise la Quarte de la mesme manire que Ton diuise la Quinte, c'est dire par vn milieu fauoir par 7 mis'entre 8 & C, qui font la Quarte, Ton aura la Arithmetiq, Ton sefquisexte du plus grand cost, & la sefquisepticfmc du moindre, comme void entre ces 3nombres 8,7.6, qui reprsentent desinterualles qui ne sont point laraison de3<j vsitez,dtlepIusgrandestmoindrcquelaTicrcemineure;de
c'est
Des Consonances.
c'est dire de la sesquitrentecinquiefme,
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qui n'est point envsac; 6c le moindre 64 63, jnteruailesorpasseletonmajeurdelsequisoixanretroisiesme,quiestde il arriue que la Quarte n'apporte gucrc d'orneque Ton ne pratique point.D'o ment la Musique en comparaison de la Quinte, dont elle n'est que Tombre, 6c estiment qu'elle n'est pas si agrable que la Tierce majeure, dont la que plusieurs diuion nous donne le Ton majeur 6c le mineur, comme iediray en parlant du Diton. Ie laisse plusieurs autres chosesque Ton peut dire de la Quarte, par exemple, de combien elle est moindre que la Quinte, de combien d'interualles elles peut estre composec, ou en combien elle peut estre diuisee; combien elle a d'espces, Harmoniqu'elle peut estre diuiee Geometriquemcnt,Arithmetiquement,& quement, qu'elle peut estre augmente ou diminue sor les Instrumens 6c plusieurs autres choses, parce qu'elles sont communes aux autres interualles de la Musique, ou qu'elles dpendent du trait des raisons, dont i'ay parl ailleurs. i'en parleray Quant sesrepliques,comme l'Onziefme, & la Dix-huictiefme, en la comparant la Tierce majeure. PROPOSITION XXVIII.
Les deux Tiercesque l'on appellemaieure&*mineureVtennentde la 3 biseBion que l'on chordeou d'vne autre ligne c'est dire dela premire diuision dela sait d'T>ne Quinte,' car la raison de la Tierce maieure est4e 4 d $* & celledela mineure estde $ 6. 11est ncessaire de doubler lestermes de la Quinte, c'est dire la raison quialtere pour ladiuiscrenz parties,dont la plus grande fait la Tierce rnajeure, 6c la moindre fait la mineure,cme Ton void en ces trois nombres, 4>56, dont le premier 6c le dernier reprsentent la Quinte,le 1 & le z la Tierce majeure, & le z & le 3monstrent la raison de la mineure.Lon appelle la Tierce majeure diton parce elle contient z tons, 6c la mineure sesquiditon, parce qu'elle contient-vn ton 6c 3u emi.Or pour expliquer comme ces z Tierces viennent de la3.bisectond'vne chorde,il faut supposer que les z premires bisections de la mesme chorde (par les autres O ctaue dont nous auons parl lesquelles l'Vnisson 6c iusques icy sont produites)ayent est faites,commeTonvoidla ligne A B, laquelle estant diuiseeau point C,engendre l'Vnisson 6c l'Octaue, & quand on la diuise au point D, c P 2 elle produit la Quinte & la Douziesme. A^ Ces z bisections estant faites,la 3qui sefait au point E engendre les z Tierces, car A E, c'est dire cinq, fait la majeure contre A C, & AD fait la mineure contre A E ; par o Ton void que 1^ Tierce mineure est seulement produite par accident comme la Quarte, raison du rsidu de lchordeE D, 8c consequemment qu'elle a mesme proportion auec la Quinte, que la Quarte auec l'Octaue, comla Quinte auec me la Tierce majeure a mesme proportion auec la Quinte,que l'Octaue: Et parce que la Quinte n'apporte pas assezde varit la Musique, les deux Tierces sopplecnt ce dfaut, car la plus grande varit en depend,comme l'on exprimente dans la pratique qui monstre que la Musique n'a quasi nulle grce, si ces Tierces, ou leurs rpliques ne s'y rencontrent. Mais Ton entendra mieux lanature de ces Tierces, par la comparaison que i'en fais auec la Quarte, & auec leurs rpliques dans les propositions qui suiuent. G ij
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Liure Premier
PROPOSITION XXIX.
& combientvne est Dterminer st les deux Tiercesfont Consonances plus douce que l'autre.
Il semble que les Grecs n'ont nullement mis cesz Tierces, ny les z Sextes au tous depuis Aristoxene iusques Ptolomee, Aristide, rang desConsonances, car tant Grecs que Latins,ont feulement r econnul'OBryennius,& plusieurs autres ctaue,la QuinteJa Quarte, & leurs rpliques pour Consonances, comme Ton void dans lesliures qu'ils nous ont laiss.Et Ton trouue encoredes Philosophes la Quarte eftlc dernier interualle qui soustiennent cette opinion, dautant que qui a autant debons battemens quede mauuais, comme i'ay dja dit,c'est dire battemens qui sVnissent chaque quatriesme que le son aigu n'a que deux de ses coup, fauoir le premier & le dernier, 6c deux au milieu i qui ne s'vnissentnullement : & croy ent que ceux qui prennent les Tierces pour Consonances setrompent^ parlent plutost par fantaisie que par raison: mais puis que la Tierce majeure, &fa rplique, c'est dire la Dixiesme majeure font trembler les chordes bien fort & bien scnsiblementjil semble qu'il faut estre depourueu de senspour nier qu'elles soient Consonances. Et puis, il n'y a nulle apparence que toutes les oreilles des Franois, Italiens, Allcmans, Espagnols, &c. o la Musique est re* ccu,setrompent,quitefmoignent que cetteTierce,& particulirement repli- , que* est tres-douce, 6c que l'Harmonie perdroit quasi toute fa grce si elle en estoit priuee. Il faut donc conclure qu'elles sont toutes deux Consonances,quoy que la majeure soit dautant plus agrable que la mineure,qu'elle vnit sesmouucmens plus souuent : or la majeure les vnit chaque cinquiesme battementdu son plus aigu,& la mineure chaque 6 battement, & consquemment le Diton est plus agrable d'vn quart que le Semiditon. Quant leurs rpliques, i'en parlera/ dans lapropositioncpiisoit. PROPOSITION XXX.
Dterminer files Tierces& leursrepttques font plus douces quela Quarte &*ses rptitions. Cette difficult estTvne des plus grandes de la Musique:car il semble que Texprience 6c la raison se combattent icy, dautant que la pluspart des Praticiens maintiennent que lesTierces & leurs rpliques, particulirement l Tierce majeure & la D ixiefme sont plus douces 6cplus agrables que laQuarte.En esset,Toreille est ce semble beaucoup plus satisfaite ;des Tierces que des Quartes: de l vient que Ton peut vscr de tant de Tierces que Ton voudra dans les Duo, particulirement quand la mineure soit la majeure. Et nanmoins laraison estcontraire,car la proportion de la Quarte est plus proche de l'Octaue & de l'Vnisson, 6cses sonss'vnissent plus souuent d'vn tiers que ceux de laTierce majeure: 6c puis la Quarte fait trembler les chordes plus fort que la Tierce majeure, & consquemment elle doit estre plus douce. A quoy Andr Papiasajoute dansle liure qu'il afait en faueur du Diatcssaron, que si Ton chante plusieurs Quartes de fuite, qu'elles seront moins insoportables qu'vn
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de Sextes majeures ou mineures, dont il donne qu'vn nombre deTierccs,ou des exemples que ienekveux rapporter i dautant qu'ils sont fort dsagrables. Il maintient aust que la Quarte peut sobsister ns les Tierces, & qu'elles sont seuuees par son moyen, au lieu que Ton a coustume de dire que les Tierces uuent la Quarte. Ce qu'il confirme par ce premier exemple i Vtisa la qu'il dit estre meilleur II III I IV que le second, >f > mi fol : ce qui ne peut arnuer que pari excellence de la Quarte qui est si grade, qu'elle rend les Consonances imparfaites beaucoup meilleures qu'elles ne feroient toutes seules, car la Sexte vt, la3du 3 exemple, n'est pas si bonne que quand on la diuise par la Quarte, 6c par la note kcomme Ton void au i exemple:mais le contraire arriue la Quinte du 4 exemtoute seule, que quand elle est diuisee par le ple, qui est plus douce &meileure mi du z exemple, qui fait la Tierce majeure dessous, & la mineure dessus. Finalement il tient que les Duo finissent mieux par le premier exemple que par le second. A quoy j'ajote que plusieurs de nos Praticiens sont de meme aduis, qui sor TOrgue, est plus agrable confessent que la Quarte estant tenue lng-temps 6c blesse dauantage Tortille que la Tierce majeure, qui ennuy plus que ladite Quarte. si Toreille donne iustement Tauantage la Tierce majeure, il Nantmins faut dire que la raison de ce prodige doit estre prise de ce que chaque son reprsente son Octaue en haut, qu'il contient en minence, commcl'on peut demonstrer par la chorde, qui reprsentant tel son que Ton voudra resonne l'Octaue d'en haut qu'il contient, puisque le tout contient tou^ tes sesparties; car C B fait TOctaue contre A B Del vient que Ton oyt souuent la D ouziesme en haut, lors que Ton touche les plus grosses chordes d'vn Tuorbe> car B reprsente la troisiesme partie C B, ouC D * qui fait la Douziesme con^ tre A D,laquelle on oyt pour Tordinaire plus distinctemtquel'Octaue, raison que saplus grande diffrence d'auec le son A B nous la fait mieux discerner que TOctaue;maisie parleray encore de ces reprsentations & de ces rsonances dans les liures des Instrumens chordes, & en expliquant pourquoy les Cloches font ordinairement 3 sons, dont le premier leur est naturel, Ie second est l'Octaue> & le 3 la Dixiesme majeure, & quelquesfois l'Onziefme ou la Douziesme. Or cette rsonance de l'Octaue estant posee, ie dis que la Quarte doit pa-' roistre moins bonne que la Tierce majeure, parce que quand on fait cette Tierce , qui est de 4 5, si 5 reprsente son Octaue, Ton s'imagine 10, qui fait la Dixiesme majeure auec 4 ; mais quand on fait la Quarte de 3 4, l'Onziefme de 3 8 est reprsente, qui estbeaucoup plus rude & moins agrable que la Dixiesme majeure de z 5, car il nc faut pas seulement iuger de la bont des Consonances des simples, mais il faut quant 6c quant considrer leurs rpar la considration pliques: orles rpliques de la Tierce majeure sont plus agrables que celles de la Quarte, puis qu'elles vnissent plus souuent leurs sons> comme Ton demonstre par leurs moindres termes. Et sinous prenons la reprsentation de TOctaue en bas, nous trouuerons que la Tierce la Dixiesme, comme Ton void en ces nombres z,4, reprsente encore 5 6c que la Qu_arte reprsente la Quinte, comme monstrent ces 3 termes z, 3,4.
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Liure Premier
Or cette reprsentation est fonde sor le nombre des batemcns de Tair i comme l'autre sor la longueur de la chorde ; car la moindre chorde, qui fait lc son aigu de" la Quarte, bat 4 fois, 6c consquemment elle contient se son de l'Octaue d'en bas, dont la chorde ne bat que z fois Tair. O il faut remarquer que lc son graue de la Quarte ne peut reprsenter l'Octaue en bas, dautant que 3 ne se peut diuiser fans fractions en z parties gales, l'Octaue en bas, mais c'estpourquoy i'ay prislaresonancedusonaigU4quifait on peut prendre celle que fait 3 en haut, laquelle est reprsente par 6,asin d'auoir ces trois termes 3,4,6, comme Ton peut prendre la rsonance du moindre terme de la Tierce majeure en haut, pour auoir 4,5,8. Mais ie parleray encore de ces reprsentations, 6c rsonances de TOctaue dans la proposition qui soit, dont on pourra tirer de nouuelles lumires pour connoistrelanature dcla Quarte 6c desTierces, dautant que les Tierces 6c les Sextes se acheuer l'Octaue, comme la Quarte soppose la sopposent rciproquement pour Quinte; 6c dans les propositions 36,37,6c 38, oi'expliqueray amplement toutes les suppositions de chaque Consonance. Ie parleray aust des rpliques de ces z Tierces dans la 3z proposition; d'o Ton pourra aisment conclure si la Tierce majeure est plus excellente que la Quarte. PROPOSITION XXXI. mineure dejS
Dterminer st les deux Sextesdont la majeure estde$$&la font Consonances.
sont misesau rang des Consonances, il n'y Puique les z Tierces prcdentes nul doute qu'il y faut aust mettre les deux Sextes, puis qu'elles acheuent l'Ovn bon ctaue, & que les Sextes mises sous les Tierces, ou au contraire,font effet, & sont agrables, qu'elles subsistent toutes seules dans les Duo simple contrepoint fans estre uuesou soustenues par d'autres Consonances; & quelles sauuent les Dissonances, comme Ton exprimente aux Septiemcs, dont on vsc dans les Cadences entre deux Sextes. Il faut nantmins confesser que ces deux Consonances ne font guere bonnes, dautant que la comparaison de leurs sons n'est pas aisee comprendre, car elle est sorpartissante, puisque le son aigu de la majeure contient vrefois le son graue, & outre cela deux tiers de Taigu; de l vient que fa raison est surpartissante trois, qui est la premire raison entre les sorpartissantes,& la raison de la Sexte mineure est surtripartissante cinq: 6c consquemment les sons de la majeure s'vnistentvnefois chaque cinquiesme battement du son aigu, & chaque troisiesme du graue; & les sons de la mineure s'vnissent chaque 8 battement du son aigu, & chaque cinquiesme du graue.D'o ie concluray dans la 3z proposition de combien Tvne surpassel'autre. Or puis queces z Sextes setrouuent entreecs nombres 3,5,8,0k que le premier & le dernier font la rplique de la Quarte, ou l'Onziefme, il s'enfoit que la diuision del'Onziemenousdonnclesz Sextes, dont la majeure est en bas,& la mineure en haut : quoy que ladite Onziefme puisse estre diuisee par 6, en cette faon, 3, c3 8; mais iln'est pas ce semble trop aisde fauoir quelle est la meilleure & la plus agrable de ces z diuisions, si ce n'est la que Ton donne l'auantage derniere, raison de Toctaue qui serencontre entre 3 6c 6. O il faut remarquer que Ton ne doit pas comparer vne Consonance vne autre,
Des Consonances.
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autre, si l'on ne les prend toutes deux dans leurs termes radicaux \ autrement Ton ccluroit que ia meilleure feroit la pire, comme Ton void icy, o l'Octaue estant & la Sexte majeure de 3 5, il s'eniuroit selon nos rgles prcdentes de 3 <s, que cette Sexte feroit plus douce que l'Octaue exprime par les termes precedens, qui ne s'vnissent qu' chaque sixiesme battement : c'est pourquoy il la faut prendre dans ces termes radicaux drvn z, lors quel'on la veut comparer auec vneautre. M aislors que l'Octaue se rencontre dans dplus gtfands termes raison de la diuision, qui ne peut sobsister ns lesdits termes, il ne faut pas les changer , quand on compare deux ou plusieurs diuisions les vnes auec les autres. Or cecy estant pose, il semble que cette diuision 3,5,8, vaut mieux que celle qui a ces nombres 3,63 8, parce qu'il se fait vn battement dauantage cn celle-cy qu'en celle-l chaque vnion des 3 sons, de sorte que TOctaue perd les droitsde son excellence par Taddition de la Quarte, mais la SeKte majeure gaigne beaucoup en accompagnant lamineure. PROPOSITION
Dterminer
XXXIL
de combienles Sextes font plus ou moins agrables que les Tierces ou la Quarte,
Il est bien ais de rsoudre cette difficult,si Ton mesore Tagreable par l'vnior des battemens de Tair, comme nous auons fait iusques present, car la Sexte majeure les vnit chaque cinquiesoie battement du ion aigu, comme fit la Tierce majeure, c'est pourquoy elles doiuent estre agrables de ce cost-l ; mais la Sexte les vnit chaque 3battement du son graue, 6c la Tierce majeure chaque 4 seulement; ce qui doit fans doute rendre la Sexte plus agrable, s'il nyad'autres choses considrer dans cette Tierce; par exemple, fa plus grande simplicit 6c fa raison sorparticuliere, qui est plus aisee imaginer & comprendre que la raison surpartissante trois de la Sexte majeure, car il est ce semble plus ais de diseerner quand de deux lignes proposes! vne sorpasse l'autre d'vn quart, que quand elle la surpafje de deux tiers. tpuis la Tierce majeure estproduite par latroisicfme bisection, te qui n'arriue pas la Sexte majeure ; de l vient que la Trompette fait cette Tierce immdiatement pres la Quarte ; ce qui monstre qu'elle est la pljs excellente de toutes les simples Consonances pres la Quarte; quoy que Ton la Douziefmeau &; puissedire que laTrompettepeutfaire premier interualle, la Sexte majeure au second, i Ton pousse le vent comme il faut depuis le son le majeure, laquelle la plus graue de la Trompette iuques la Dix-septieme Trompette peut arriuer en z sauts. Toutesfois cecy n'empesehe nullement que la Tierce majeure ne tienne le premier rang pres la Quarte, puisque la Trompette peut aust faire la Dix-sele premier faut sens passer par ptiesme,laDix-neufiesme,oua Vingtiesmeds les autres Consonances, si le vent est pouste assez fort, encore que ces Consonances ne soient pas si douces que l'Octaue ou la Quinte. A quoy Ton peut ajouter que les sons de la Sexte majeure sont plus loignez 6c que ladite cjucceuxdela Tierce majeure, dont ils sont quasi la rptition, Tierce estant produite par la 3bisection, & par la plus grande & la plus excellente partie de la Quinte doit estre plus agrable; de l vient que quelques-vns Tappcllcnt petite Quinte ou Quinte de la QUnte,dont elle est comme la fille aifnec G iiii
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Liure
Premier
la Tierce estant la Quinte ce que la Quinte est TOctaue. Quantla Sixiesme mineure, qui estde 5 8, Ton n'est pas en doute sielleest moins rgreable que la Tierce majeure, puis qu'elle n'est que le rsidu de la troisiesme bisection, comme la Quarte est le rsidu de la Seconde. Et Ton compare ordinairement cette Sexte mineure la Tierce mineure pour la douceur & la bont, car elles sontde mesme nature. La Tierce mineure doit pourtant estre plus douce, puisque ses battemens s'vnissent chaque 6 coup du son aigu,& que ceux de la Sexte mineure ne svnissent qu' chaque 8 coup, si ce n'est que nous considrions les battemens du son graue, qui s'vnissent chaque 5 coup dans toutes les deux, car 5 est leur moindre terme. Or il estmal aisde dterminer quelle est la meilleure de ces z Consonances, car chacune est excellente selon leslieux o elle est bien place; 6c si la Sexte mineure estplus les grandes douleurs auec des cris proporpropre pour exprimer tionnez , la Tierce mineure est semblablement meilleure pour exprimer les moindres dplaisirs 6c pour flatter: nantmins absolument parlant la Tierce mineure est plus douce d'vn quart, puis qu'elle vnit 8 fois sessons, & que la Sexte mineure vnit seulement 6 fois les siensen mesme temps. doit estre plus Quant IaSextemajeurecompareelaTiercemineure,elle douce, dautant qu'elle estla plus grande partie de l'Octaue, dont la Tierce mineure n'est que le rsidu; quoy qu'il y ait d'autres choses considrer dans cette Tierce, qui peuuent recompenser la plus grande vnion desbattemens de la Sexte majeure, qui s'vnissent 6 fbisen 30 coups, &ceux de la Tierce mineure s'vnissent seulement 5 fois, de sorte que la douceur de cette Sexte est plus grande d'vne cinquiesme partie que celle de ladite Tierce. Mais parce qu'il est plus aisde comprendre la comparaison des z sons qUi font cette Tierce, cause que fa raison est sequiquinte, elle peut sembler plus douce 6c plus agrable. Quoy qU'il en soit, la douceur de la Tierce mineure surpassedauantage celle de la Sexte mineure, que 6csil'onveut dcelledelaSextemajeurenesorpassccclledelaTiercemajeure: terminer de combien elle la sorpasse,la multiplication de leurs termes les vnspar les autres monstrera de combien. Or si Ton compare les z Sextes ensemble, Ton trouuera que la douceur de la Sexte majeure est dautant plusgrandre que celle de la mineure que 8 est plus grand que 5, & consquemment que ces deux douceurs sont en mesme raison que la Sexte mineure. Et parce que lesdeux Tierces seruent pour varier la Quinte,dont dpend la principale grce de laMusique,il arriue qu'elles sont plus agrables que les Sextes qui dsirent d'estre diuifes par vn son qui fassela Quarte d'vn cost, & la Tierce mineure ou majeure de l'autre, mais les Tierces ne peuuent estre diuisces, de l vient quelles sont plus propres pour les Duo, que les Sextes qui peuuent seruir aux Trios, raison de lavoix du milieu qui les diuise. Mais iediray encore beaucoup de choses dans les coronaires, & dans les propositions qui suiuent, qui seruiront entendre de combien ces Consonances se surmontent ,& monstreray qu'il fut autrement raisonner de ces Sextes,si Ton prend les resonnances 6cles reprsentations dessons aigus,qui accompagnent les graues d'vne mesme chorde, que nous n'auons fait dans cette proposition : quoy qu'il soit bien aisde conclure tout ce que Ton en peut fauoir, si Ton entend ce que nous auons dit cy-deuant. CORO-
Des Consonances.
COROLLAIRE I.
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Demonstrer pourquoy la Quarte n estpas si bonne contre la Baffe queles Tierces ou les Sextes. Encorfe qu'il soit bien aise de tiimla raison de cette exprience des discours precedens, iela veux nantmins ex{mqucr,afin que les Praticiens la puissent entendre : or il faut premirement supposer que Toreille dsire tousiours ouyr vne Consonance parfaite, lorsqu'elle en oit vncimparfaite,& qu'elle attcnd>ousopr Taccord qui estnecessaire pour paruenir l'Octaue;par pose toujours exple, lors oitla Quinte,on attend la Quarte; 6c lors que Ton oit la Sexte mineure, quel'on on attend la Tierce majeure. Cecy estant pof>ie disque toutes &quantesfois Taccord que Ton oit est plus imparfait que que celuy qui reste pour parfaire l'Octaue,qu'il estdautant moins agrable que celuy que l'on attend 6c quel'on soppose pour acheuer l'Octaue est plus parfait, & consquemment que la Quarte contre la Basseest la plus dsagrable de toutes les Consonances, dautant que la bont de la Quinte qui reste pour faire l'Octaue sorpasse dauantage la bont de la Quarte,que les Tierces, ne sorpassentles Sextes, ou queles Sextes ne sorpassent lesTierces quirestentpour faire l'Octaue: car lors quonoit la Tiercemineure contre la Basse,Ia Sexte majeure est sopposce,laquelle ne sorpassepas tant la bont de la Tierce mineure, comme la Quinte sorpasse la bont de la Quarte; c'est la Tierce mineure estmeilleure que la Quarte contre la Bassedans les pourquoy Duo a simple contrepoint. Mais il y a encore vne autre raison de cette pratique qui dpend de ce que i'ay dit auparauant,auoir que chaqueson reprsente son Octaue en haut; d'o il arriue que sesConsonances qui deuiennent meilleures par Tdditien de TOctaue enhaut sont plus agrables dans les Duo contre la Basic, que ceilesqui ne deuiennent pasplus parfaites, ou qui deuiennent plus imparfaites par l'adition de ladite Octaue: or il esteuidentque la Quarte deuient plus imparfaite lorsqu'on nombres 3,4,8,car 3 &8font Ky ajotcTOctaueenhautjcommeTonvoidences la raison double frbipartissantctrois,qui monstre que les sons de cette Onzleme ne s'vnissent qu' 8 mais lors qu'on oit laTierce majeure, chaque battement d'air; l'O ctaue du son aigu fa rend plus parfaite,dautant qu'elle vnit sessons chaque z battement dusongrauc,qu'ellcn'vmssotqu'chque4:car quant au son aigu, il a toujours vnnombre egal de battemens, comme Ton void en cesnombres 4, de voir la Dixiesme majeure dans 5> io,qui peuuent estre reduits z, z-f, 5, afin cestermes radicaux. Et bien la Sexte que laTierce majeure sorpassedauantage mineure que la Quinte ne sorpassela Quarte, nanmoins l Sexte mineure peut cltretmse contre la Basse,dautantque l'Octaue du son aigu de la S exte mineure ne la rend la rplique de la Tierce majeure, comme passimauuaiscTgardde elle rend la Quarte Tgard de la de la Quinte ; 6c la raison de 5 16n'est rplique est sortrique celle-cy pasplusdifficilecomprendrequecellede58Oautant est triple scquiquinte de sorte que la rplique de la partissantecinq, 6c l'autre Sexte mineure n'est pas si mauuaise en comparaison de la meme Sexte, omrn estla de la mesme Quarte, rplique de la Quarte cricomparaison
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CORO
Liure Premier
LLAIRE II.
Si nus fuiuons cesdeux dernieres raisons, & que l'on veuille fauoir Tordre Consonances soiuant ce qu'elles ont d'agrable 1\> que tiennent les simples leur faire tenir Tordre de la premire colomne qui fuit: reille,ilfaut si Ton veut soiure Tordre qu'elII I |r les tiennent fuiuant la plus grande Octaue. Octaue. vnion de leurs sons il faut soiurel Quinte. Quinte. Tierce majeure. Quarte. rang de la seconde colomne. Sexte majeure. Tierce mineure. Tierce majeure* Sexte majeure. Tierce mineure* Sexte mineure. Sexte mineure. Quarte: Quant aux rpliques ou rptitions des Consonances, il est ais de conclure qu'il faut leur donner le rang qui soit la plus grande vnion de leurs sons, ou de la diuision par laquelle elles sont produites: de sorte qu'il n'est pas ncessaire d'en faire de nouueaux discours, parce que Ton peut entendre tout ce qui leur appartient de ce que i'ay dit iniques prsent des Consonances. PROPOSITION XXXIII.
Pourquoy il n'y a quesept ou huitsimples Consonances. Cette difficult est Tvne des plus grandes de la Musique, car bien que Ton exprimente que de tous les sons il n'y ait que ceux qui sont egaux, ou qui sont en raison double, sesquialtere, sesquitierce ,sesquiquarte,sesquiquintc, surbiparsoient agrables) & qui mritent le nom tiente-trois,&surtripartiente-cinq,qui de Consonances parfaites, ou imparfaites, il estnanmoins mal-ais d'en donner laraison. Car pourquoy les deux sons,dont la raison est sesquisexte, c'est dire de 7 6, ou sesquiseptiesme de 8 7, ne sont-ils pas agrables? Et si nous considrons les Consonances reperces, pourquoy les sons, dont laraison estde 7 a 1, 6c de 9 1, c'est dire septuple, & noncuple, neplaisent-ils & Toreillepuis que pas l'efprit ceux,dont laraison est de 8,deio, de iz,& de 16 a i,sont agreables,quoy que Ceux de 7 r,ou de 9 1s'vnissent plus souuent,& consquemment qu'ils doiuent estre est plus agrables, fuiuant la raison que nous auons apporte ailleurs de ce qui plus ou moins agrable dans la Musique. Ceux qui disent que le nombre des Consonances ne peut passer 7, parce que ce nombre appartient au repos, supposent que l'Vnisson n'est pas Consonance, dont nous auons prouu le contraire ; & bien que Ton ne le mette pas entre les Consonances,laraisonprise du repos reprsente par 7 est bien foible, quoy que Ton produise plusieurs choses dans la Nature,& dans les Sciences, & das les Arts choses qui se rencontrent au nombre de7,dautant que Ton trouue plusieurs dans la mesme Nature, & dans les Sciences, de 7. qui sorpassent le nombre ne Il faut donc trouuer quelqu'autre raison du nombre des Consonances, qui seprenne pas du nombre scptenaire,puis que l'Vnisson le fait passer l'octonaia re; si ce n'est que Ton croyc que le nombre septnaire soit fatal la Musique, raison qu'il vient des deux termes de la font 7 >& Quarte, fauoir de 3 6c 4, qui
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estant si malheureuse que quelques-vns Tappellent monstre, lors que la Quarte est contre la Baffe, quelle produise vn autre monstre, fauoir ledit nomqu'elle bre septnaire, qui estl'ennemi capital de la Musique. Mais cette considration est bien legere> car Ton peut dire au contraire que excellent de tous, dautant qu'il contient le ternaire 6c le cenombteestleplus quaternaire, dont l'vn est appropri aux choses intellectuelles & diuines, 6c l'autre aux choses matrielles 6c lmentaires: quoy que Ton puisse semblablement respondre que cette mesme raison empesche que le septnaire serue aux Consonances, parce queles choses matrielles reprsentes par 4, sont trop loignes de la perfection desintellectuelles reprsentes par 3,aufquelles elles ne se peuuent tellement vnir, qu'elles fassent vn accord : 6c qu' raison de cet loignement 6c de cette disproportion le corps 6c les sens,tant extrieurs qu'intrieurs, ne peu6c contrarient uent compatir auec la raison, qu'ils combattent perptuellement. ( En essetl'n exprimente vnestrange combat qui sefait de la partie lmentaire de Thomme auec Tintellectuelle, charactere de la diuinit, 6c quiportele bien ; car encore que plusieurs ne ressentent nul qui tend tousiours au aiguillon de la concupiscence, & qu'ils ayent estent les flammes 6c sopprim les mouuemens de Tappetit irascible, s'ils sont arriuez au del du commun, 6c qu'ils ayent appris tn quoy consiste Icsouuerain exercice de Teprit, ils sentent des combats bien plus grands que ceux des deux facultez animales, qui seruent la cholere 6c Tamour. Car le combat des phantosmes& de Tentendement est si grand, que lors que Teprit croit estre libre, 6c qu'il essayede s'esteuer par destus tout ce qui estere, afin de conceuoir celuy qui sorpasse tout estre, toute bont 6c toute puissance* il est contraint de retomber dans les tnbres, 6c de confesser de qul est efclaue la matire pendant qu'il est li au corps; de forte que chacun est contraint de s'eserier auec l'Apostre, Insoelix egohomo qiis me liberabt de corpore mortis huiusi comme il arpuisque c'est vn genre de mort d'ctrepriudeproprefonction, iuel'entendementdc Thomme tandis qu'il ne peut rien entendre que par le moyen des phantomes qui luy nuisent autant que les tnbres Tceil: ce qu'il n'est pas besoin de prouuer ceux qui contemplent les veritez ns phaotofmes, & particulirement la vrit souueraine, qu'ils voyent quasi fans voile 6c de* couuerr. Il n'y a donc nul contentement solide 6c parfait que celuy que Ton a lors que l'on considre la vrit toute nue dans la source de son essence pour la voir par tout, puisque la vrit n'a point de bornes, 6c que Dieu est par tout o est la Vrit. Or ceux qui sont paruenus ce degr, 6c de la qui s'vnissent la source vrit, ne sont plus sujets aux afflictions, dautant qu'ils fauent que celuy qui aime Dieu comme il faut iire peut rien perdre,si Dieu ne le perd quant 6c quant, son liure delavraye Religion,cn.47 commcfainctAugustinaremarqudans Nt? affligitur morte cuiusquam cui hoercreDeo bonumeH quoniam qui toto animo Deum diligit nouit nec sibi perire, quod Deo non prit : Deit autem Dominas est viuorum &* mortuorum. Quoy que Tame estant dans cet estt soit saisie d'vne grande crainte qu'elle a de n'estre pas asseznette pour assister en la prsence de celuy qu'elle contemple 6c qu'elle aime ardamment, comme a remarqu le mesme Sainct au liure de la quantit de Tame, chap. 33. Quo m agis anima magisquesentit
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ft) contaminaiam, eoipsoquodproficit,quantumintersituiterpuram magis timtt nc dcpofito isto corpore minus cam posiit D tus ,qam scipsa serre pollutam. Mais ie dont nous nc serons point entirement quitte les phantolmcs, dgagez qu'pres cette vie, afin de reprendre lc discours du nombre des Consonances, 6c de considrer si les Musiciens ne sesont point mpris iusques prescnt en la dtermination qu'ils ont faite de ce nombe, comme les Astrologues sesont trompez lors six autres, fauoir z qu'ils ont cr eu qu'il n'y auoit que7 Planettes,carilyena Saturne, 6c 4 qui sont cost de Iupiter ; 6c la postrit en qui accompagnent vn plusgrand nombre^ decouurirapeut-estre Il faut donc voir si vn esprit plus pur, & plus eeu que ceuy des Musiciens ordinaires peut rencontrer de nouuelles Consonances, & s'il se peut trouuer des oreilles & des imaginations d'vne plus grande estendue que celle des Praticiens, par le moyen desquelles l'on decouure de nouueaux accords, comme Ton a dccouuert de nouuelles Planettes parle moyen des lunettes d'approche: car pourrencontrer des oreilles qui les sons plaisent, dont la raiquoy nesepeut-ilpas son est sequisexte de 7 a 6, ou septuple de 7 a 1, ou sequioctaue de 9 8, ce que Ton peut dire de plusieurs autres proportions, qui plaisent peut-estre dauantage quelques animaux, que celles qui font nos Consonances. Car puisque les raisons ne font nulle douleur 6c qu'il n'est pas possible de joindre deux ou plusieurs sons ensemble ns qu'ils ayent quelque raison, il semble que si Toreille est raisonnable, c'est dire si Ton iuge raisonnablement des sons, qu'il ne peut y auoir nulle dissonance, puis qu'on la dfinit par la douleur, ou par les battemens dont elle blesse Toreille, 6c qu'il n'y a nulle vnion de sons qui la puisseiossenscr, dautant qu'il n'y a point de douleur fans la diuision de quelque comme enseigne sainct partie du corps, que Ton appelle solution de continuit, selon la lettre, chap. 6. Ipse dolor corporis in Augustin au 3 liure de la Gense quolibet animante maona ($r mirabilis anima vis est,quo tllam compagem ineffabili permixtione vit aliter continet, & in quandamsui moduli redigit 'vnitatem cum eam non *wdisercner sed vt ita dicam indignanter patitur corrumpi atque dissolu'i. D'ailleursl'on a establi 8 nouueaux aspects dans le Ciel, car au lieu des 5 ordinaires , fauoir du sextil, du quarr,du trin,de Topposition, &de la conjonction, Ton en met maintenant 13que i'ay expliquez ailleurs, o i'ay marque toutes les Consonances que font ces 13apects : ce qui soffit pour faire douter s'il n'y a point d'autres Consonances que les 7 ordinaires; car puisque Ton rencontre des hommes dont la for ce est aussi admirable quand elle est compare la force des autres, comme la grandeur des gants compare la hauteur ordinaire des hommes, il sepeut rencontrer des oreilles qui se plairont oiiir lesinteruallcsdissonansdont Mait il n'est pas besoin de feindre nous auons desia parl dans cette proposition. de nouueaux hommes, ou d auoir recours aux animaux pour trouuer des oreilles dissonants doiuent estre mis au nombre des accords: qui iugent que les interualles au 4 de Nostre Dame de Paris maintient car Icandcs Murs Chantre de TEglise liure de son Miroir de Musique chap. 4 4 6c 45,que laNeusiefme,laSeiziefrnc, 1 ,sont Consonances; & la Vingt-troisiefme, qui sont de 9. 4, de 9 z, 6c de 9 ce qu'il a peu croire s'il les a trouue agrables, car quant aux raisons qu'il apporte, elles sont trop foibles pour le persoader ceux qui fauent que Texperience est contraire. D'o il me semble que Ton peut conclure qu'il n'auoit pas ouy ces interualles, ou qu'il n'auoit pas Toreille capable de la pratique, c'est pourquoy il
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Des Consonances.
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ics a iiigez agrables, dautant qu'ils sont composez de z Quintes, oude z Quintes de la Quinziefme, de la Vingt-deuxicme, & de la Quarte, ou de l'Octaue, 6c du Ton. de fauoir Or il sout auotier qu'il est tres-diffcile la Scquiquinte pourquoy est la derniere raison lurparriculiere,qui plaist dans Tinterualle des sons., c'est les z sons ioints ensemble, dont Tvn est dire pourquoy plus grand que l'autre hors de laquelle il n'y cn d'vne cinquiesme partie, sont la derniere combinatibn, a nulle d'agreablcquoy qu'il y ait vne infinit de raisons au dessous de cette SeCqui fait la Tierce mineure, dont Ja raison contient deux termes fore quiquinte, 6, est vn nombre parfait, 6c Tvn &Tauconsiderables,carleplusgrand,sauoir tre est v n nqmbe circulaire. , elle Quant la derniere Consonance dont la raison est sortripartissahtecinq, a 5 Sc 8 pour sestermes j dont le plus grand est le premier cube, 6c le moindre Tierce mineure, qui fait la Sexte mineure est lememcnombrecirculairedela la Quarte: Mais lors quand on Tajote que Ton vient au Septnaire , on ne trouue plus rien de bon, quoy qu'il soit produit par Taddition des deux termes de deux Consonances, fauoir par ceux de la Quarte, &par ceux de lDixiek me majeure. 6c les autres qui ne se Quelques-vnscroyentqueTnteruallede7.i,de9i, rencontrent point dans la troisiesme bisection de la chorde, ne sont pas des accords, parce qu'il f ensoiuroit que tous les interualles de la quatriesme bisectior* feroient aust consonans3 ce qui rpugne l'experieric: mais cette raison ne l-' tissait pas entirement, car il faut premirement donner le raison pourquoy il n'y a que cette bisection qui produise des accords; Et si Ton dit queles sons ne, fvnilent de 7 a pas assez viste dans la proportion 1, ou de 7 8, pour estre agrables, les sons de 5 8, de 16 i,& de plusieurs autres consonances f vnissent encore moins souuent, 6c nanmoins ces proportions sont agrables. . , . D'autres prennent la raison de ce que Ton ne peut diuiscr les susdits interualles de 7 1, ou de 9 1 cn des interualles propres chanter , & qU sept nc peut faire aucune raison auec les nombres qui le prcdent ; car; Harmonique il fait la raison Septuple auec 1, laquelle est compose de laraison Septuple qui fait la Dix-neufiesme,ou la seconde rplique de la Quinte, & de la Sequisixiesme, qui ne vient pas de la diffrence des Consonances. Il fit la raison triple SeCauec 4, quialtere auec z, la double Sesquitierce auec 3, la Srtripartissantequatre est quasi gale 5, &laSequisexteaucc laSurbipartissintcinqaucc 6,laquelle deux Demitons majeurs jotez ensemble, dont la raison est de z 5 6 zztf,& celle de la Scsquisexte de Z56 z z 4, & la Scsquisexte, ny nul autre consquemment interualle de tous ceux qui sepeuuent trouuer entre laTierce mineure 6c le Ton majeur ne peuuent faired'accord. auoir trouue la raison de cette difficult, lorsqu'il dit dans le preKeplcrcroit mier liure qu'il fait de la demonstrarion des figures Harmoniques, que l'Hepta6c hors ducerclc; gonenc peut estre dcrit Gomtriquement que qu'encore l'on Tinseriuc dans le cercle, Ton ne peut connoistre ie rapport de les costez auec ou le diamtre du cercle. Del vient qu'il croit que Dieu n s'est lerayon, point seruy dcccttcsigurcpourTornementderVniueis, parce qu'il ne connoist pas la H
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Liure Premier
manire de dcrire THephtagone Gomtriquement, dautant quecestedescii> ption repugue la nature de cette figure. Mais ie laisse maintenant cette nouuelle difficult, qui requiert vn discours particulier, pour remarquer que l'on ne peut trouuer la raison de ce que nous cherchons par les figures de Kepler, tant parce queles deux sons qui font la raison de89,ou nc sont pas irrationels, 6c incommensorabcs, de7 z,oui, &de plusieurs autres figures compare:, comme sont lescostczdeTHeptagone, aux rayons du cercle; que parce que les sons 6c les Consonances ne doiuent pas estre comparez aux plans,ou aux lignes incommensorables, puis que tous les ba* temens d'air que font les Consonances ou les Dissonances sont commensorables; car il n'y a nul nombre de mouuement ou de battement d'air, qui ne soient commensorablestous autres nombres de mouuemens. C'est pourquoy iem'estonne comme Kepler a os apporter la comparaison des figures auec les Consonances, pour en tirer la raison de leur nombre 6c de leur bont : ce qui feroit tolerables'il sefust content de comparer lesdites figures aux Consonances & aux Dissonances par analogie, & par rcration comme font ceux qui les comparent aux costez, o aux angles de l'Hexagne, 6c de l'Octogonc & plusieurs autres choses qui se rencontrent dans la nature, comme i'ay fait dansle second liure de THarfnonie vniuerselle. Or ce qu'il ajoute dans la 19 proposition de son troisiesme liure, neproUue pas que le nombre septnaire ne puisse faire des Consonances,car bien que Ton mette deux Vnitez en forme defraction en cette maniere-f- ,6c que Tvnit compare cesdeux vnitez fassel'Octaue de z r, dont Taddtionproduit 3, qui fait la Douziesme auec Tvnit; 6c que ces deux termes qui font 4, fassent la Quinzieme auec Tvnit, auec laquelle 5 fait la Dix-septiefme majeure, 6c 6 la Dix-neufiefme; Et finalement encore que les nombres precedens fassent des Consonances les vnsauec les autres, comme Ton exprimente en z comparez 3 6c 5 auec 4,5,0c8, lesquels il fait la Quinte, & la Dixiesme majeUre;en 3 comparez auec lesquels il fait la Quarte, la Sexte majeure, & l'Onziefme; en 4 qui fait la Tierce majeure auec 5 ; 6c en 5 compar auec 6 & 8, auec qui il fait la Tierce & 6c la Sexte mineure ; il ne f ensoit pourtant pas que 7 compar C, 6c Tvnit, ou quelqu'aurre nombre rtesoit Consonance, quoy qu'il vienne de Taddition de 6ci, de 36c 4, & de z 6c 5 ; comme onze vient deladditionde 5 & 6, & de 5 & & 8,9 de Taddition de 4 6c $, & 13 de Taddition de 5 & 8 ; car toutes ces considrations ne peuuent empeseher que ces nombres nc soient propres pour faire des Consonances. attec Platon, que les raisons de l'Harmonie 6c des Quelques-vnss'imaginent accords sont grauees dans Teprit de Thomme ds l'instant de f cration ; & que Tame se rjouit lors qu'elle apperoit les sons qui rueillent & rappellent ses idees, &qui repondent sesraisons ; comme Tame des plantes semble se rejouir quand elle est frappe par les douces influences du Soleil, 6c des autres Psoncttes. Mais cette pense ne sert de rien nostre difficult, car il faudroit premirement monstrer &les autres qui nc que la raison sequisixiesme,sesquiseptiesme, font point d'accords, ne sont point dans Tame, ou qu'elles n'y font pas vne u ce qui est grande impression que celles qui seruent de forme aux Consonances; contraire la raison 6c Texperience, puisque nous comprenons aysment la rai-
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De; Consonance?.
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so'.i de ; ^,de8a7,de 9 1, & vne infinit d'autres raisons q ;i nc peuuent faire d'accord, de sorte que la dfinition qu'ils donnent Tame, fauoir qu'elle est vn n'est pas bonne,puis qu'elle est aust capable d'entendic nombre Harmonique, les raisons qui sont ennemies de l'Harmonie, que celles dont on vse pour expliConsonances. quer les Toreille 6c des patties du cerueau, Ceux qui tiennent que le temperamentde oiiir b M usique,est blell par les interualles que nous appelions qui seruent pour Dissonans, &qu il est conseru ou perfectionn par ceux quel'on appelle Consonans, ne sauroient prouuer ce qu'ils disent; car la raison de 7, ou de 9 1, ou 8, n'est pas plus ennemie du temprament que la raison de 8,io,ou iz 1, autrement il faudroit monstrer c ette contrarit pour foudre nostre doute. & qui seruent aux fonctions du sens Si les esprits que Ton appelle animaux, commun &des sens extrieurs, sont mieux conseruez ou perfectionnez par la des mouuemens de Tair qui font les Consonances, que par ceux qui proportion font les Dissonances, & qu'ils reoiuent vn plus grand bien des vns que des autres, sont dissonans 6c dsagrables, j'auoue quel'on peut dire que certainsinterualles altrent lefdits esprits par Timpresiond'vn mouuement parce qu'ils dipent & est importun, & qui les incommode. Mais il faudroit demonstrer que qui leur les les battemens d'air qui font les Consonances, conseruent ou perfectionnent esprits du cerueau ,& que les battemens des Dissonances le blessent: ce que Tou peut prouuer par exprience ; car les battemens de la Tierce & de la Sexte mineures commencent dplaire, Rapprochent bien prs des Dissonances, car elles ont plus de battemens d'air qui ne s'vnissent point, que de ceux qui s'vnissent, comrne i'ay monstre dans les diseours precedens. En esseteesz dernieres Consonances ne mritent quasi passe nom d'agrables, & doiuent seulement estreappcllees Consonances, parce que le dplaisir que Ton reoit en les oyant est vn peu moindre que celuy que Ton reoit des Seconds & des Tritons, &c. Or encore que nous n'ayons point rencontr de raisons aslez fortes pourprouucr qu'il n'y a que ces 7 Consonances auec leurs Rpliques, & que la Seconde, la la fausse Quinte, & quelques autres Dissonances ne bief, Triton, Septicsmc,le sent pas Toreille de plusieurs, 6c q ue la longue coustume puisse introduire Tvge de la sefquisixiefmc &sequiseptiesmenous pouuons nantmins nous tenir ce nombre, puisque la pratique y est conforme, & qu'il n'y a que ces 7 Consonances auec leurs Rpliques qui procdent de la triple bisection d'vne chorde, comme ie monstreray dans le discours du Monochordc; 6c d'aillcursque les concerts sont principalement composez deselites Consonances: que les Trompettes Consonances auant que de faire nul autre interualle, ou sontnaturellcmenrces7 ; & finalement que les 7 degr, comme iediray dans lc diseours de laTrompctte r hordes qui qui font ces 7 interualles consonans,font trembler les autres chordes leurs trcmblcms serencontrent plus souuent, plus fort que nulles autrcs,puiquc 6c consquemment les que leditcs chordes estans touches frappcntplussouuent chordes qui n'ont pas este touches, comme i'ay monstre dans lc diseours de chaque Consonance cn particulier. Nantmins toutes ces raisons ne me satisfont pas entirement, dautant quesi seplaisirde la la considration de l'efprit, qui est capable Musique commence par de les interualles contempler toutes fortes de raisons, il faudroit dire pourquoy dissonans luy dplaisent dans les sons, puis qu'ils nc luy dplaisent pas dans les I>. H ij
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Liure Premier
les figures; car il est indisscrent toutes sortes de raisons. Or il y a gnes,ny dans bien peu d'apparence que ce plaisir soppose la considration de Teprit, qui est capable de contempler toutes fortes de raisons, puisque lesignorans reoiuent autant ou plus de plaisir de la Musique que les doctes ; ce qui tefmoigne que ce plaisir est naturel, & qu'il n'a pas besoin d'autre discours que le plaisir deaveu,de Todorat, du goust, 6c du toucher, quoy qu'il soit aust difficile d'en trouuer la raiil ne suffit pas de dire que ces plaisirs se font paf son que du plaisir de l'oreille-car des esprits animaux & des nerfs, si quant & quant Ton ne dle chatouillement des Consonantermine pourquoy les chatoiiillemens qui suiuent la proportion ces plaisent dauantage que ceux qui ne les suiuent pas. Mais les Corollaires contiennent beaucoup de choses qui appartiennent ce sujet. I. COROLLAIRE L'on infre de ce discours que Ton peut establir plus de sept Consonances, si Ton prend les interualles qui sont moins rudes & moins dsagrables que plusieurs autres,pour des Consonances; car lascquisexte estplus agrable que le fuiuant ton, & le ton est plus agrable que le demiton, & ainsi consquemment la plus grande ou la moindre vnion de leurs sons. L'on peut semblablement dire qu'il n'y a qu'vne ou deux Consonances, fauoir l'Vnisson & l'Octaue, & queles autres interualles s'loignent dautant plus des Consonances, qu'ils s'loignent dauantage de Tvnion ; mais ie parleray encore du nombre des Consonances dans le discours des termes radicaux des cent premires Consonances. II. COROLLAIRE Encore que nous n'ayons pas rencontr vneraison qui contente parfaitement, Ton a du moins vne plus grande connoissance des sons que de l'objet des autres sens;car si Ton ne seait pas la vray e raison des Consonances, 6c pourquoy elles plaisent, on sait la v raye proportion que lessons doiuent auoir pour estre agrables; ce q n'arriue pas aux couleurs & aux faueurs,car on ne connoist nullement combien vne couleur doit auoir de degrez de lumire, ny combien vne odeur doit auoir de degrez de chaleur pour agrer; 6c Ton n'est pas encore demeur d'accord de la couleur,de la faueur ou de Todeur la plus agreable.comme Ton est demeur d'accord de T Vnis, ou de l'Octaue. A quoy Ton peut ajouter que plusieurs trouuent du degoust aux meilleures viandes, 6c hassent les meilleures odeurs, 6c qu'il n'y a point d'hommes qui ne trouucnt l'Octaue &: la Quinte agrables: ce qui monstre que les sons approchent plus prs de Teprit 6c de Tintcllectuel, que l'objet des autres sens. III. COROLLAIRE rend les sons agrables ou deplaisans, Puisque l'on connoist la proportion qui &qu'ilyadeTapparencequelesautrcssensrequierentdccmblableproportions dans leurs objets,lcs sons peuuent apporter plus de lumire la Philosophie que lascience de la Musique ne doit pas estre ncnulle autre qualit; c'estpourquoy & les concerts fussent entirement abolis 6c dfendus; gligee,quoy que les chants car ils nc sont pas la principale fin de la Musique, corne croy ent les Praticiens, qui mesprisent,ou ignorent la raison. En essetsi la cnoissance des sons & de leur proportion nous peut donner Tentree aux ptoportions des objets de Tceil,de Todorat 6c du goust, il n'y a point d'honneste homme qui ne prfre cette connoissance a tous les chants, 6c tous les ccerts qui peuuent estre faits soiuit 1cs resjes de l'ai r. 1 r COROL.
Des Consonances.
COROLLAIRE IV.
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exercice a coustume de rendre doux & facile ce qui sembloit Puisque le long rude 6c sascheux, ie ne doute nullement que les interualles dissonans, auparauant dont i'ay parl dans cette proposition, fauoir les raisons de 7 6, 6c de 8 7, Quarte,ne puissent deucnir agrables, si Ton s'accoustume les quidiuifentla oiiir 6c les endurer, & que Ton en vse comnTe il fut dans les rcits & dans les concerts, afin d'emouuoir les passions, 6c pour plusieurs effets, dont la Musiest p riue. que ordinaire L'on peut encore dire la mefmechose des sons, dontl raison est de 5 7, car cesz sons s'vnissent toujours ensemble chaque 7 coup du plus aigu, 6c puisque z de la Sexte mineure ne s'vnissent qu' chaque 8 coup, il s'ensot que que les sons les deux premiers sons doiuent estre plus agrables, ou plusduxd'vn degr que les z seconds; quoy que Ton puisse dire que les z sons de cette Sexte sorit plus 8 reprsente l'Octaue, fauoir 4, car elle soppose, 6c agrables, raison que demande la Tierce majeure en bas, commeie demonstreray dans la 38 & '^proz sons ne supposent point de Consonance destbiz, 6c position. Mais les autres nc peuuent sopposer qu'vne dissonance dessus, fauoir la raison de 7 10, afin si que dix fassel'Octaue auec 5 : or ces 3 termes, ou sons ,5,7,1 p, ne s'vnissent pas viste ensemble que ces 3 autres 4,5,8 qui surpassent lesprecedens de z degrez 4'vnion dans le son plus aigu, & de z autres degrs dans lc son du milieu, 6c d'vn de la degr dans le premier: car il ne faut pas seulement iuger de fagrement & nature de chaque Consonance par sessimples sons, mais aust par les autres interualles dessouz ou dessus, comme i'ay remarqu. qu'elle soppose Et si Ton respond que 7 peut aust bien reprsenter 3 4- comme 8 reprsente 4, il est ais de faire voir qu'il est aust difficile de conceuoir 3 & comme 7, dautant que le demi contraint de diuiser les 3 en 6 moitiez lors que Ton les reduit cn mesme dnomination, mais Ton n'a plus que faire de 8 quand on a 4. COROLLAIRE V.
Or sises z sons qui sont entr'eux comme 7 5 ne semblent pas si doux que ceux dont Iaraisonestde85,cela arriue parce que8&'5font la rptition de la Tierce majeure, car si Ton ajoute 4 au moindre terme de la raison sequiquartc, qui estde 4 5,c'est dire si on redouble son moindre terme, Ton a 8, qui se diuise toujours par la moiti iusques Tvnit, qui consquemment est beaucoup plus facile comprendre que 7, qui estvn nombre premier aust bien que le moindre terme 5 ; de l vient qu'ils ne peuuent estre compris que par. la rduction que Ton en fait iusques Tvnit. D'ailleurs la raison de 7 5nevient de nulle bisection d'vne chorde, comme Ton peut aisement conclure par les diseours precedens, & par ce que nous ajouterons dans les propositions quisoiuent: or la Sexte mineure vient de la troisiesme bisection, cat la Tierce mineure estant produite par cette bisection, son plus grand terme, fauoir 5, sert de moindre terme la Sexte mineure, dont la chorde entire, qui est diuisee en 8 parties,est le plus grand terme. Finalement lc plus grand terme de la Sexte mineure, fauoir 8, ne peut estre uy que Ton n'entende aussi moiti, qui est 4, de forte que Ton s'imagine la Tierce majeure de 4 5,lors que Ton oyt la Sexte mineure: de la vient que l'oH ii]
po
Liure Premier
reille setrompe souuent en prenant Tvne de ces Consonances pour l'autre. Ce que Ton peut encore expliqUer par les z chordes qui font la Sexte mineuse, dont la plus grande a 8 parties, & la moindre 5, car lors que Ton oyt le son de la plus longue chorde, Ton entend fa resonnance TOctaue, c'est dire Ton entend vn son qui est reprsent par 4, lequel fait la Tierce majeure auec la chorde de 5 parties. COROLLAIRE Vl.
Si nous estbissons les 7 Consonances que i'ay expliqu dans les diseours de couleurs prinprecedensnouspauuonsdircqu'iln'yenapasdnantageque cipales , comme Aristote veut dans le 4 chap. du liure des sens cVdu sensible, afin lesdeux conqu'il.n'y ait pasplus d'epeces de couleursquedesoueurs>%auoir traires, lc blanc 6cle noir, qu'il compare la saueur douce & Tamerc,&le jaune, le rouge, le pourpre, le ver d, 6c le bleu qu'il met entre lc noir 6c le blanc au6c m^sme le bleu peut estre rapport au quel il rapporte lc jaune: le brun, noir, de sorte qu'il nemet que cs 7 couleurs, & les deuxsueurspreccdentes auec la sale, Tacre,Taustcre,Tapre 6t Tacide, lesquelles il s'imagine estre composes cn meme proportion que les Consonances, par exemple comme la Diapente estde 3 z, & comme le Diatessaronquiestde 4 3, dans le 3 chapitre: quoy qui il aj ote que les couseurs qui ne sont pas composes d'vn certain nombre de parties de noir 6c de blanc qui ay ent la raison des Consonances,ne sont pasagrables* lors que ces parties sont incommensorablcs. particulirement fur la comparaison d'Aristote, Ton pourroit coniOr si Ton vouloititncherit parer la lumire a l'Vnisson, dautant que les autres interualles Harmoniques n'ont rien d'greable que par la participation de cette racine, & de cette source des Consonances >comme i'ay monstre dansle discours que i'en ay fait. L'Octaue pourroit estre compare au blanc ,1a Quinte au verd, 6c ainsi des autres : ce quel'on peutenore appliquer aux ucurs & aux odeurs: mais i'ay discouru si amplement de cette matire dans le z Thorme du z liure du Traict de l'Harmonie Vniuerselle, dans lequel Tonvoid vne tres-grande multitude de comparaisons du son auec toutes les choses du monde, qu'il n'est pas ncessaire d'y rien ajouter. PROPOSITION XXXIV.
Dterminer en combien de manires l'on peut diuiser chaque Consonance& chaque "l'on trouue le milieu Arithmetic Harmonie {9* Gomtrie raison comme ffi quellesfont leurs diffrences& leurs proprits. L'on peut diuiser chaque raison & consquemment chaque Consonance en vne infinit de manires,puisque chaque raison est diuisible en vne infinit d'autres raisons,comme la quantit d'vn plan est diuisible en vne infinit d'autres plans, & la ligne en vne infinit d'autres lignes. Mais parce que toutes cesdiuisions n'apportent rien l'Harmonie, laquelle n'vsc que de la diuision Arithmtique & Harmonique, il suffit de parler de ces deux diuisions, 6c demonstrer comme setrouuent leurs milieux, dont on se sert v oir quel est lc plus excelIacompositiondcz,3,4, ouplusieursparties,&de lent milieu dans les Concerts. Or
Des Consonances.
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Or lc milieu Arithmetic est le plus facile trouuer; car si Ton prend la moiti de la somme qui vient desdeux termes ajoutez ensemble, on aura ledit milieu; z termes de l'Octaue, fauoir i &z estansajoutez font 3, dont par exemple, les la moiti est 1-7- lequel estaussiloign d'vn que de 3, dont il y a mesme diffrence 1-f que d'vn 1 -f-. Et si Ton veut quiterla fraction, il faut ajouter z 6c 4, de l'Octaue, afin d'auoir 6, dont 3 est la moiti, & consequemqui sont les termes ment le milieu Arithmetic : o Ton doit remarquer que l'inuention de ce milieii n'est autre chose que la Progreon Arithmtique. Quant au milieu Harmontoon le trouue en multipliant les termes de la Consonance Tvn par l'autre car lemilieu Arithmetic diuisant la somme qui en prouient, donne le milieu Harmonie : par exemple, les z termes de TOctaue z & 4, semultipliansfont 8, lequel estant diuif parj, qui estle milieu Arithmetic, donne z -^ pour le milieu Harmonie : 6cen multipliant ces $ termes par 3, qui est le dnominateur de la fraction, afin d'euter ladite fraction l'on a 8 pour le milieu ou par ceux-cy, qui diuise l'Octaue harmoniquement par ces nombres, 6,8, iz, qui font radicaux,3,4, c. La zmaniere dont on vsepour trouuer ie milieu Harmonie, soppose aust que la Consonance soft dja diuisee A rithmetiquement car le premier 6c le dernier terme estansmultipliez par celuy du milieu, fauoir par le milieu Arithmetic produisent de nouuelles extremitez de la Consonance, & le moindre terme~les precedens estant multipli par le plus grand, produit Ie milieu Harmonie, com-* car 5 mu!melon voiddanscettediuisibnAithhietiquedclaQuinte,4,5,(> pliant 4 6c 6,produit 20 6c 30, & 4 multipliant 6donne 14 pour lemilieu Harmonie, zo, 14,30 ; :&si Tofttveut y remettre Ie milieu Arithmetic, il faut feulemenfcquarrcr le prcdent, fauoir 5, afin d'auoir ces 4 termesz 0,24,25,30. En 3lieu, le milieu Arithmetic estant le moindre terme de la diuision Harmonique, le plus grand^terme de la diuision Arithmtique est le milieu Harmonie de forte qu'il faut seulement trouuer le dernier terme, qui est le plus grand, en faisant que le milieu Arithmetic soit audit terme, comme le moindre terme de la diuision Arithmtique estson plus grand terme >par exemple la D ouziesme, dont la raison est d'un 3, sediuise A rithmetiquement pat z, lequel est 6 comme 1est 3> de lvient que la D ouziesme est diuisee harmoniquement par cestermes z, 3,6. Mais parce que ces3 manires supposent que Ton sachc lc milieu Arithmetic, on le trouue par celle qui soit sansrien sopposer : car si Ton multiplie les nombres, ou lestermes de la Consonanceproposeepar eux-memes>& qu'on diuise le nombre doubl du produit par l nombre des z termes de la Consonance adjoustez ensemble, le quotient donne le milieu Harmonie. Parexemple,que3 6c 6 soient lestermes de TOctaue, entre Ton trouue le milieu Harmonie 4 en cette lesquels manire ; 3fois 6 font i8,dont le double est 36, lequel estant diuif par 9, qui vient de Taddition de 3 6, donne 4 pour le quotient, 6c quant & quant pour le milieu Harmonie. Prenons encore vnautrecxcmple dans la Dixicsine majeure, qui est de 2 5, lesquels semultiplians font 10, dont le double est 20, lequel estant diuif par 7, qui est produit par Taddition de z 5, donne 2 ^-pour le milieu Harmonie, lequel on aura fans fraction, si on multiplie tous lestermes par 7, afin d'auoir ladite Dixiesme diuisee Harmoniquement en cestermes, 14 20,35 ,cr la diffrence H iiij
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Liure Premier
de 14a zo est 6, 6c celle de 20 35 est 15>or il y a meme raison de 6 15, que de z 5. La cinquiesme manire qui sert trouuer lemilieu Harmonie est encore plus facile que l'autre, car il ne faut point multiplier ny diuiser, mais seulement ajouter les deux termes de la Consonance donne, afin d'auoir le dnominateur de la fraction , dont le numrateur est le moindre terme de la Consortance,pour le milieu Harmonie radical, comme Ton void aux deux exemples qui suiuent, dont le premier appartient TOctaue, laquelle estant d'vn z, a pour son milieu Harmonie 1-7, de sorte que les trois termes radicaux de cette diuision Harmonique sont exprimezparcesnombresi.i -J-. z,lesquels on aura fans fraction en termes radicaux , si on multiplie les 3termes sofdits par le denominateur.de la fraction, fauoir par 3, qui donnent.3,4,6. Mais cette 5 manire n'estpas si generale que les autres, car elle ne reustit pas dans la diuision de toutes sortes de Consonances,autrement le milieu Harmonie de la Dixiesme feroit z -- lequel est z-~, comme nous auons demonstr cy-dessus : & elle ne setrouue vritable que dns les Con-> sonances, dont les termes sont exprimez par les nombres qui sesoiuent immdiatement, comme il arriue dans la Quinte de z 3, dans la Quarte de 3 4, dans la Tierce de 4 a 5,6cc. c'est pourquoy il faut seseruir de le 4 mniere qui est la meilleure de toutes. COROLLAIRE I.
Il estfacile conclure deeequenous venons de dire,qe le milieu Harmonie ne se rencontre pas entre les termes qui n'ont point de milieu Arithmetic, puis est Tinuerse de & que le plus que la proportion Harmonique TArithmetique, grand terme de celle-cy est le milieu de celle-l, comme le milieu Arithmetic est lc moindre terme de celle-cy : ce que Ton void en ces z diuisions de TOctaue qui fc soiuent, dont la premire est Arithmtique, 6c l'autre Harmonique, z, 3,4,6 car 3 qui est le milieu de la diuision Arithmtique, 2,3,4 estlc commencement de la diuision Harmonique 3,4,6. COROLLAIRE II.
Oril ne soffit pas de faire ce que nous auons dit la proportion Arithmtique pour trouuer le milieu Harmonie, si quant & quant Ton ne multiplie les termes; ce qui arriue toutes & quantesfois que lc milieu Arithmetic n'a nul nombre plus grand que soy, auec lequel il ait mesme raison que les 2 termes de la Consonance fc diuise Arithmctiqu'il faut diuiser, comme Ton void dans la Quinte laquelle le milieu quement par ces termes, 4,5, c, lesquels il faut doubler pour trouuer Harmonie dans cette diuision 10, iz, 15, mais il faut les multiplier pour la Quarte,les quadruplerpourlaTiercemajeurc,&ainsidcsautrcs. Nous auons encore le milieu Gomtrie, quise peut rencontrer dans les diuisions des Consonances, ou desraisons composees de deux Consonances, ou raisons gaies, comme estla Quinzieme, ou la raison quadruple, laquelle estant Gomcomposce de deux Octaues, ou de 2 raisons doubles, a 2 pour son milieu de trie d ans cette diuision 1,2,4, 6c en celle de la Vingt-troisiefme majeure, ou 6c en la raison noncuple, qui sediuise Gomtriquement par ces nombres 1,5,9, toutes les autres qui sont composes de z raisons gales. Or ces
Des Consonances.
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Or ces 3 milieux ont plusieurs diffrences, car TArithmctic a ses diffrences & le dernier terme, & sesraisons ingales; le Gomtrie cales entre le premier n'a ny au contraire a sesraisons gaies, & sesdiffrences ingales; & l'Harmonie l'vn ny l'autre, mais ses diffrences d'auec le moindre &lc plus grand terme, ont void danscctexemple,io,i6,io,z5, mcmeraionqueleditstermes,commeTon par zj, Gomtriquement 40, qui diuise laquinziefme Arithmetiquement par 2.0, & Harmoniquement par 16. contiennent Secondement les moindres termes de la diuision Arithmtique ont les moinles plus grandes raisons, & les plus grands termes de l'Harmonique dres raisons mais la Gomtrique garde toujours la mesme raison entre ses plus orands 6c sesplus petits termes. En troisiesme lieu, le milieu Arithmetic estlepluspresduplus grand terme, du pluspetit,maisle Gomtrie est au milieu tant des z termes de & l'Harmonie la raison, que des deux autres milieux. En 4 heu, ces z milieux semultipliant font le mesme nombre que le quarr du milieu Gomtrie, ou que les z extremesse multiplians Tvn par l'autre. les les diffrences qui sont entre le milieu Arithmetic,& Cinquiesmement sont gales la raison diextremitez sont gaies entr'elies; celles de l'Harmonie uisee , 6c celles du Gomtrie aux raisons diuintes. la raison qui diuise Gomtriquement est souzdouble de la Sixiefmement celle des diffrences Gomtriques est souzdouble de la raison diuisee,comme raison des diffrences Harmoniques. sor ce sujet, puis qu'il n'est pas ncessaire Mais ienem'estendspasplusaulong & que i'en ay trait assezamplement dans lez liure de la Vpour l'Harmonie, rit des Sciences chap.9. afin de parler de plusieurs autre choses qui seruent la & aux diuisions ordinaires des Consonances. composition, PROPOSITION XXXV.
Donner toutes les diuisions tant Arithmtiques qu Harmoniques de toutes les Consonances qui se trouuent dans l'estendu de quatre OBaues, qui font la Vingt-neufiefme, (g^- consquemment trouuer toutes les manires de composer 3 4 01* plusieurs autres parties dont l'on peut vscr fur Vne syllabe ou dans le temps d'vne mesure.
Nous auons explique les termes radicaux de toutes les Consonances & des Dissonances qui seruent la Musique, mais il faut icy monstrer toutes les manires dont elles se peuuent diuiser, afin que Ton fachc en combien de faons Ton peuc composer 3, ou plusieurs autres parties. Or il n'y a dans Testcnduc d'vne Vingt-neufiefme que z 5 Consonances qui so puissent diuiser, fauoir laQuinte, lesz Sextes & l'Octaue; les deux Dixiefmes, l'Onziefme, lesdeux Treiziefmcs,& lesdeux laQuinziesme; les deux Vingtiefmes, la laDix-neusicfmc, Dix-septiefmcs,!aDix-huitiefmc, ; la la , & les deux Vingt-quatriefmes Vingt-deuxiefmc Vingt-cinquiefme, & la Vingt-neufiefme. les deux Vingt-septiesmes, Vingt-sixicfme, Car les voix ne passent pasTcstenduedc 4 Octaues dans les Concerts ordinaires. Mais ces z 5 Consonances sont capables deplusicurs diuisions ; car celles qui la Douziesme,
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Liure Premier
-:.. peuuent estre diuisees en trois interualles differcns, peuuent estre diuisees en <?.m : 6c celle qui en a z, cn z manieres,comme enseigne la rgle des Combinations nires , de forte entendre de l'auque ce qui dit de Tvne, sedoit semblablement tre. Commenons par la plusgrande Consonance, fauoir par la Vingt-neuf. iesmequi comprend 4 Octaues; car si Ton entend fa diuision, celles des autres Consonances seront faciles entendre. Or la Vingt-neufiesmeestdiuiseeenvingt-quatrcinterualles,quisonr composez de Z5 voix, lesquelles sont reprsentes par z j nombres, ou z; notes dans Tesehele de Musique, dont le premier 6c le dernier, fauoir 1 & 16, reprsentent la Vingt-neufiefme, & les autres signifient les Z3 voix qui composent le Systme. elle est explique par les Quant la diuision qu'elle souffre dans l'Harmonie, nombres qui suiuent, 1, z, 3,4,5,6,8,10, iz, \6, lesquels sont les moindres de tous ceux par qui elle peut estre diuisee en 9 Consonances, qui sont composes de 10 voix. L'on pourroit ajouter deux voix entre les premiers nombres, fauoir entre vn 6c deux, pour diuiser TOctaue en 3 interualles Harmoniques, 6c vne voix entre z & 3, pour diuiser la Quinte en z interualles, afin de faire z interualles noude diuiser la Vingt-neufiefme en 14 interualles par IJ ueaux, & consquemment voix, qui font vne Musique 15parties, mais il soffitque cette diuision se fasse est entre 4 & 8,&latroisieme Quinte, qui est entre 8 latroisiemeOctaue}qui 6c 1z ; car les nombres qui sesuiuent d'vn ordre naturel demonstrent que cette diuision ne doit pas commencer la premire Octaue, ny la premire Quinte, 6c qu'elle ne doit pas serencontrer la seconde Octaue. A quoy il faut ajouter que les interualles de la Trompette, de la Sacquebutte 6c des autres Instrumens, qui ont plusieurs interualles par le moyen du vent qui cette thorie, car la Trompette monte ncessairechange de force, confirment ment tout d'vn ut de son ton plus graue l'Octaue,& puis la Quinte,&c.comme ie monstreray dans le 5 liure des Instrumens. Orilesttres-facile de fauoir en combien de manires Ton peut diuiser chaque Consonance, pourueu que Ton connoisse le nombre des termes, ou des interualles par lesquels elle fc diuise cn d'autres Consonances, parce que la combination du nombre des interualles donne le nombre des diuisions : comme Ton void la Quinte, qui est la premire &lamoindre de routes les Consonances qui se peuuent diuiser ;& parce qu'elle ne peut estre diuisee que par vn seul terme, c'est dire par vne seule voix qui la diuise en z parties, 6c qui fait deux interualles consonans , elle sepeut seulement diuiser en z manires, puis que sesdeux interualles ne peuuent estre changez qu'en deux faons, dont la premire a la Tierce majeure en bas cn ces termes, 4,5,6,6c la seconde Ta en haut, comme Ton void dans ces nombres, 10,1z> 15, qui reprsentent les 3 voix de la Quinte diuisee. Toutes les autres Consonances, qui ne reoiuent qu'vn terme, n'ont pas vn plus grand nombre de changemens en leur diuision que la Quinte, dautant que deux choses ne peuuent changer que deux fois de lieu ou d'ordre, comme l'on exprimente aux deux Sextes, dont la majeure peut auoir la Tierce en bas ou en haut, comme Ton void en ces termes,3,4,5,&iz,i5,zo. Mais quand les Consonances peuuent estre diuisees par z termes >qui font ? interualles consonans, cette diuision 6 faons, raison que 2 estre changcccn peut interualles ou trois autres choses peuuent changer six fois de lieu & d'ordre. Par excmp'j
Des Consonances,
exemple, l'Octaue qui reoit suiuent. changemens qui 6 I 3 4 5 \ * * II 5 4 8 10 6 III. 5
IV V| VI 12 15 20 Z4 15 20 zo Z4 30 24 30 40
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les six
deux termes
entre ses deux extremitez,
Et le mesme nombre serencontre dans toutes les autres Consonances qui se diuisent en trois interualles. Or toutes celles qui font .plus grandes que TOctaue, uoiis apportes cy-deuant, se peuuent diuiser en 3 interfauoir les zi que nous ualles ; par consquent 6multipliant zi, monstre que les Consonances quisonc la Vingtneufiefme se peuuent diuiser en iz6 manires depuis TOctaue iusques toutes diffrentes fans faire aucune Dissonance, bien que Tonne les diuise qu'eii afin qu'il n'y ait Huile rptition d'vne mesme Consonance en troisinterualles, diuision. chaque II faut nantmins remarquer qu'il'se trouue quelques Consonances diuisees en trois interualles consonans qui ne peuuent changer six fois d'ordre, parce qu'il serencontre vn interualle consonant, lequel estant ioint auec Tvn des autres faic vne dissonance : par exemple, la Dixiesme majeure se diuise en tros interualles sepeuuent varier en six manires, comqui soiuent en ces nombres, 2,3,4, h 4u me Ton void icy: I z 3 4 5 II iz 15 zo 36 8 10 ijs III 6 6 8 iz 15 IV V 8 15 z ^ 8 12 15 zo VI Mais toutes les diuisions qui ont la Tierce majeure deuant ou pres l Quinte, soit en haut ou en bas,ne valsent rien, parce que le son graue de Tvne de ces deux Consonances fait la Septiefmc auec le son aigu de l'autre, comme il arriue aux quatres dernieres diuisions de la Dixicme qui sont icy marquees.C'est pourquoy il n'y a que les deux premires diuisions qui soient permises:mais la premire est la meilleure, puis que tous les sons qui ladiuisent s'vnissent beaucoupplu6c tost,& qu'elle a l'Octaue en bas, qui est diuisee A rithmetiquement, qui par est diuisee Harmoniquemnt,comconsquent est plus agrable, que quand elle mc nous dirons pres: L'on trouue l mesme chose dans la Dixiesme mineure, deux bonnes diuisions, quand elle est diuisee par lQuinte, la lacjuellen'aquc la Dixiesme majeure prcdente a est diQuarte, 6c la Tierce mineure,comme uisee par laûinte, la Quarte, 6c la Tierce majeure, & ces deux diuisions sont if,zo, 30,36. cQntenusparces nombres,io,i5,zo,Z4,& L Dixiesme majeure peut encore estre diuisee en d'autres interualles consoJ nans: car la Sexte mineure peut soiure u preceder la Tierce majeure, comme l'on void dans ces nombres, 4,5,8,10,6cio,\6,zo, zj, qui ne peuuent estre changez en d'utrcs manires, que deux Tierces majeures ne se suiuent immdiatement en bas; ce la relation du Quadriton ( qu'il faut uiter, depeur d'oiiir qui est *k 1c 25, qui font les quarrez des deux termes dela Tierce majeure 4 & 5) & qui
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Liure Premier
n'est point sauueepar l'Octaue,comme il est quand il serencontre en haut. Or la mesme chose arriue aux autres diuisions des Consonances repres ou redoublees, qui ont deux semblables interualles, dautant que deux ou plusieurs Consonances de mesme espcequi se suiuent immdiatement, font toujours des Dissonances, n'y ayant que la seule Octaue & sesrptitions quiontlepriuilcge de conseruer leurs Consonances quand elles sont ajoutes ensemble, 6c d'excu ci deux autres interualles de mesme especc, comme il arriue lasecond diuision Dixiesme majeure. De l vient que ladiuisiondela Dixieme prcdente dela mineure qui sefait par ces nombres 5,6,10,1 z, ne peut estre change en cette faon 15,25,30,3 6, raison que deux Tierces mineures se soiuentimmediatement, sont Dissonans, comme nous auons expliqu dans vn audont les extrmes z$>-$6 tre lieu. Or TOctaue empesche que cette diuision ne soit si dsagrable que celle o les deux Tierces mineures setrouuent en bas,parce que la derniere est icy sauuee par TOctaue qui excuseplusieurs interualles, & les rend meilleurs, en leur donnant le mesme priuilege que s'il n'auoit rien preced, dautant que l'Octaue est la rptition oul'image de l'Vnisson. La Dixieme majeure a encore vne autre diuision en cesnombres 4,5,6,io, estre changez qu'en cette manire 6,io,iz,i5,dautant que laTierqui ne peuuent ce majeure ne peut soiure ou preceder la Sexte majeure, car elle feroit jvne Octaue superflue. Semblablement la Dixiesme mineure ne peut changer les termes de cette diuision, 5,8,10,12, qu'en cette manire, 10, iz, 15,z 4, dautant que la Tierce mineure ne peut uiure,ny preceder la Sexte mineure, fans faire la fausse Octaue; c'est pourquoy il faut qu'elle soit soiuie ou precedee de la Tierce majeure pour faire TOctaue iuste. Or il suffit d'auoir donn des exemples de la Quintc,de TOctaue, & des deux Dixiefmes, pour entendre la diuision des autres Consonances, & lawarietqui peut serencontrer chaque diuision parle seul changement du lieu & de Tordre desinterualles; c'est pourquoy ie Jaisseles diuisions des autres Consonances qui sont comprises par la Vingt-neufiefme, dont la diuision prcdente contient 6c monstre lapius douce 6cla plus excellente diuision de toutes les Consonances, COROLLAIRE. Toutes les Consonances n ont pas des diuisions Arithmtiques 6c Harmo la Musique ; car outre queles deux Tierces 6c laQuarniques,qui puissent seruir tc ne peuuent receuoir de diuision, dont les extrmes soient consonans auec lc 10. terme dumilieu, la Sexte mineure diuisee Arithmetiquement par ces termes desinterualles dis 13,16,011 par ceux-cy, c$, 80,104,produit Harmoniquement sonans. La diuision qui s'en fait par ces termes 5,6,8,ou par ceux-cy i5,zo,24,est meii leurc que les prcdentes, quoy qu'elle ne soit Arithmtique, ny Harmonique La mesme chose arriue la Dixiesme majeure,dont la diuision qui soit z, 3,5, ou z, 4,5>estagrable, bien qu'elle ne soit ny Arithmtique*ny Harmonique : cequ'! monstre uidemment que le Musicien doit connoistre d'autres diuisions queles deux prcdentes, dont on parle seulement pour Tordinaire : car il doit fauoir tous les rapports des chordes, des sons, 6c des interualles qui peuuent seruir h
Des Consonances.
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v uiquc,& mesme ceux qui n'y peuuent seruir, afin de les euiter, 6c de donner la raison pourquoy ils n'entrent point dans les Concerts, & pourquoy ils sont ds& dissonans, & de combien ils sont plus rudes & plus mauuaisles vns agrables les autres. que PROPOSITION XXXVI.
Demonstrer quelaplut agrable t&la meilleure diuision des Consonancesn'est pas Harmoniquecommel'on a creuiusquesaihaintenant mais qu'elleestArithmtique : (sr que U diuision Arithmtique est cause de la douceur desdites Consonances, Quand les Musiciens ordinaires diuisent tellement l'Octaue,que la Quinte est non en bas, 6cla Quarte en haut,ils croyent que cette diuision estHarmonique,& dont ie les veux desabuser par cette proposition; car les 3 sons de Arithmtique, cette diuision sont entr'eux comme ces 3 nombres, z,3,4,dont les diffrences font gales: ce que ie demonstre en cette manire. Soient les 3 chordes de TOctaue diuisee A BC D, E F, 6c que la plus longe A B soit diuisee en G parties gales, C D en 4,6c E F en 3, ie dis que ces 3 chordes diuiseront l'Octaue Harmoniquement, fuiuant la diuision Harmonique desMusiciens ordinaires: car AB fait l Quinte en bas contre C D, & la Quarte est en hautde C D E F ; & nanmoins c'est chose tres-asseree que cette diuiion de 1 Octaue etAnhmetique; ce que ie demnltreli clairement que nul n'en peut douter. Il esttres-certainqiielcsonsefaitpaf les battemens de Tair, ou par les alles 6c venues, ou tours 6c retours de lachorde, comme ie demonstre dans vn autre lieu; 6c que de plusieurs chordes gales en matiere,grosseur,& tension, les plus longues? font moins de retours, & battent moinsde fois Tair que les plus courtes, 6c que les plus courtes ont le nombre de leurs retours dautant plus grand, que les plus longues sediuisent dansvn plus grande multitude de parties : de sorte que la raison de la multitude des retours que font les chordes, est inuerse de leurs longueurs, comme i'ay demonstre ailleurs: par exemple, la chorde de 100 pied de long ne bat qu'vne seule fois Tair, pendant que celle d'vn pied de long le bac cent fois. Or puis que la chorde A Best double de la chorde E F, pendant qu' B bat' (fois, & pendant qu'A B le bat 2 fois, E F le bat4 fois,&l 3 foisl'air,EFlebat chorde CD 3 fois; de sorte ces battemens gardent la progression rithmetique T qu e, & non Harmonique des nombres, puis que cesbattemens suiuent ces nombres 2, 3,4. C'est pourquoy il fut marquer les Consonances soiuant le nombre desbattemens de Tair qui produisent les sons, &non pas selon la longueur des chordes^' laquelle n'est pas la cause formelle des sons,, maislacause efficiente 6c externe. Et puis il arriue souuent que les chordes,qui font la diuision prcdente de faire qu'elles soient l'Octaue,il ne sont point diffrentes enlomgucur,&ilsepcut gaies tant en longueur qu'en grosseur, comme i'ay demonstre ailleurs. Mais il
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Liure Premier
ne sepeut faire que la chorde A B frappe plus de deux fois Tair, pendant qu'E F lc bat 4fois,&CD trois fois; ce qui arriue perptuellement quand la guinie est cn bas, 6cla Quarte en haut. Or quand la longueur des trois chordes est en proportion Arithmtique, 6c la proportion des mouque la Quarte serencontre en bas, & la Quinte enhaut, uemens, 6c des sons est Harmonique ; ce que ie demonstre dans ces trois chord es, car au mesme temps que la chorde A B, qui est diuisee en 4 parties, fait 3 retours., la chorde E F en fait 636cC D en fait 4, corne i'ay demstr dans le liure des Mouuemens:ou tandis que qu'A B fait 2 rctours,E F en fait 4,& CD 2 6c-~ , or 2 P est z, comme 4 est 3; & 4, comme 4 est 6, B*^' ' ' * c'est dire que la Quinte est en haut, 6c l Quarte c' *"""" B ' * A' en bas, quand la diuision est Harmonique. Lamesoicchose arriue la diuision des autres Consonances, car lors que la Quinte est tellement diuisee, que la Tierce majeure esten bas,& la mineure cil comme Ton void en Cesnombres 4,5,6. haut, la diuision est Arithmtique, Nanmoins la diuision Harmonique est vtile,parce qu'elle sert pour disposer la la longueur des chordes cn progression Harmonique pour trouuer la progression Arithmtique dessons 6c desConsonances: comme Ton exprimente la diuision Arithmtique de l'Octaue, laquelle est reprsente par ces termes z, 3, des chordes, dont les longueurs sont 4, & produite par la diuision Harmonique reprsentes par ces nombres, 6,4,3. Semblablement les chordes, dont les longueurs soiuent la diuision Harmonique de la Quinte reprsente par ces nombres 10, iz, 15, donnent la proportion de la Quinte; c'est pourquoy la diuision Harmonique ne doit pas Arithmtique estre entirement reicttee, 6csert du moins pour connoistre la longueur des chordes, quand leurs sons differens viennent feulement de leurs diffrentes longueurs. COROLLAIRE I.
Il faut donc cottelure des diuisions Harmonique ceux qui se sont imaginez ques, ont mis les plus grands nombres pour signifier les plus longues chordes, ou les plus grosses 6c les plus lasehes, & n'ont pas considr la nature du son; & qu'il faut mettre les moindres nombres pour & les plus expliquer les sons plus graues, grands pour signifier les plus aigus, puis que ceux-l ne sont autre chose qu'vn moindre nombre de battemens d'air, & ceux-cy vn plus grand. COROLLAIRE II.
Secondement il faut conclure que la diuision Harmonique des Consonancesestla pire, la plus rude, & la plus deflagreable, dautant que ses termes, ou ses sons f vnissent plus difficilement: car sion propose ces trois sons 6,4,3,ils ne peula uent f vnir que la chorde reprsente par trois : n'ayc fait six retours mais quand diuision est Arithmtique, comme il arriue cn cestermes z, 3,4, qui reprsentent les retours des chordes, ou les battemens de Tair, les trois sons f vnissent chaque quatriesme battement du son lc plus aigu qui est reprsent par 4. COROLl
Des Consonances.
COROLLAIRE III.
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JEcparceque6est4, comme la rudesse de la diuision Harmonique esta la doUceui de la diuision Arithmtique il s'enfuit que cette diuision est plus douce Scplus agrable de la moiti que celle-l >puis que la douceur & l'excellencedes comme nous Consonances seprend de leur plus grande & plus promptevnionj auons demonstr dans lesautres discours,* & Harmonique Il faut conclure la mesme chose de la diuision Arithmtique de toutes les autres Consonances tant simples que rptes,puis que la mcme raison s'y rencontre, & que l diuision Arithmtique nous les reprsente en moindres termes,& plus faciles comprendre. PROPOSITION ^XXVII.
diuifons d'vne Consonanceestant donnes, dterminer de combiefr ettXyOUplusieurs l"\>ne eJfnciUeweffi'plUs douce, ouplus agrableque l'autre ($" quelleestA toutesles 9ft l'on confdere meilleurediuisiondechaqueConsonance diuifions quelle peut souffrirfmuantlesloik dela Musique. Nous auonsdja monstre que la diuision Arithmtique des Consonances est c consquemment qu'il faut appeller l'Arithplus agrable que l'Harmoniquei metique Harmonique >si par l'Harmnique l'on entend la plus agrable >quoy emque si les Praticiens aimt mieux suiure leur vieille routine, iene lesdsire pas deux prcdentes propositions* pecher.Or l'on peut facilement conclure par les les que la diuision d chaque Consonance est la meilleure 6c la plus douce dont sons reprsentez parles nombres qui fvnissent plus viste & plus facilemet.Mais il faut cy expliquer de combien chaque diuision est plus agrable que l'autre,comm nous auons expliqu de combien chaque Consonance est plus excellente & plus douce Tvne que l'autre. Ce qui est aCrfacile que plusieurs le croyent difrcilc> car puisque l'exccllnce des diuisions est mesure par la facilite &: la vistese de leur rencontre & de 1eur vnion chaque diuision est dautant plus excellente, que ses sons s'vnissent plus est deux fois souuett: & consquemment s'ilss'vnisscnt deux foisplusviste,elle les trois termes de la plus excellente. De sorte qu'il faut feulement considrer Consonance duisce,&trouuer de combien le nombre des trois termes est plus car la digrand ou plus petit que le nombre destrois termes d'vne autue diuision '> uision dont lestermes font vn moindre nombre est dautant plus excllentc, que: le nombre en est moindre. Vn seul exemple peut seruir pour faire entendre ce discours j car si on diuiso en cette maniere,6,4,3, cestrois termes estant ajoul'Octaue Harmoniquement tez font 13:6c les trois termesde la diuision rithmetiquederOctaue,z,3,4,foht seulement 9iil y a donc mesme raison de labont de l diuision Harmonique la diuision Arithmtique de l'Octaue, que de 13 9 ; c'est dire que si la diuision dautant que lestrois Harmonique a 9 degrez de bont, TArithmefique en a 13, chordes qui font la diuision Harmonique n vnissent leurs trois sons qu'api es au lieu queles?choont battis f ois l'air "> qu'elles ont fait 13retours,&: quelles desde la diuision Arithmtique vnissent ls leur chaque 9batremem d'air I ii
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Liure Premier
Mais il suffit de considrer les deux plus grands termes de la diuision, afin de les vne diuision est plus agrable que comparer ensemble, pour sauoir de combien l'autre, dautant que cette comparaisonreuient presquea l'autre > comme l'on void en ct exemple,dans lequel le plus grand terme de la diuision Harmonique 6 esta4,c'est dire en raison sesquiest auplus grand de l'Arithmtique,comme altere; 13estant quasi en mesme raison * 9, car 12 & 9 sont en raison sesquialtere; moide l'Octaue estmeilleurede & consequemment la diuision Atithmetique ti que l'Harmnique. L'on peut aussiprendre le premier & le dernier terme de chaque diuision, & faire comparaison des nombres qui viennent de leur addition : par exemple, l r Scle 2 terme de ldiuision Arithmetiquc sauoir z & 4 font 6>& ceux de l'Har6 c 3 font9,quisont en raison sesquialtere, comme 6 & 4. monique.sauoir Il ar riue la mesme chose la diuision desautres Consonances, par exemple celle ces termes 4,5., , & Harmonidela Quinte,quisediuise Arithmetiquementpar nombres estant ajoutez font 37, & lcsauquementparcex-cy>io,i2.,i5,carces y.r 37est preque i5,commc 15 6,ou corrime 25 10,c'est treshefontqtte dire en raison double sesquialtere. les trois termcses vnspar les autres, afin de Finalement on p lit multiplier ensemble dans le temps voir combien de fois tous les termes recommencent autant de fois que le plus grand terme est contenu dans 1c qu'ils frappent l'air de tous les trois termes: par exemple, ls nombre qui vient de la multiplication de l'Octaue font 24, & les 3 termes d troistermes dela diuision Arithmtique l'Harmnique font 72. Or le plus grand terme de la diuision Arithmtique, sauoir 4,est six fois en 24} & consquemment les 3sons,ou les retours des 3 chors'vnissent 6 fois ensemble, pendes recommencent 6 fois leurs mouuemens,& dant que les chordes battent 2 4 fois l'air : c les sons Harmoniques s'vnissent seulement 12 fois,pendant qu'il sefait 72 retours des 3 chordes, de forte qu'elles ne svnissent que 2 fois en 12coups: or puis qu'elles fvnissent 3 fois en 12 coups dans & que trois est sesquialtere de deux, il s'enfuit que la la diuision Arithmtique, de l'Octate'est plus agrable de la moiti que l'Harmodiuision Arithmtique nique. Il est facile d'appliquer cette considration la diuision de la Quinte, & de toittes les autres Consonances. L'on peut encore estendre cette considration la de comparaison dedeux, ou plusieurs Consonances de diffrentes espces, afin rrouuer de combien la diuision desvnes est plus agrable que celle desautres: par celle de la del'Octaue,& exemple, l'on peut comparer la diuision Arithmtique l'autre: cellederOQuinte, &detcrmincrdecombienrvneestplusdouccquc ctaue vnit trois fois tous sessons, pendant que les trois chordes battent douze ok l'air h Sc celle de la Quinte vnit seulement deux fois les siens : c'est pourquoy la dide l'Octaue doitestre la moiti plus douce & plus agrauision Arithmtique ble que celle de la Quarte: de sorte qu'il y a mesme raison de la bont de la diuision de l'Octaue celle de la Quinte, que du plus grand terme radical de la Quinte au plus grand de l'Octaue, c'est dire que de 3 2 > & consquemment lors qu'onsait faire la comparaison des Consonances, on peut aul faire la comparaison de leurs diuisions.
COROLL,
Des Consonances.
CORO L LAIRE I.
lot
Puis que la diuision Harmonique de l'Octaue est moins agrable de moiti quesadiuision Arithmtique, &quecelle-cy estla moiti plus agrable que l'AQuinte, il fenuitquela diuision Harmonique de l'Octaue, 8c rithmetiquedela Quinte sont gaies, car elles vnissent autant de fois tous l'Arithmetiquedela leurs retours en mesme temps. L'on peut semblablement comparer la diuision afin de Arithmtique desautres Consonances auecleur diuision Harmonique, voiries egalitez&inegalitezde leurs douceurs, & dechoisir ce qui est meilleur pour la Composition. COROLLAIRE .
Nanmoins ien'asscure pas que l'on puisse faire vn iugement si certain de la diuision des Consonances de diffrente epece compares lesvnes aux autres, que dsdiffrentes diuisions d'vne mesme Consonance^dautant qu'elles sont htrognes, & de diffrente nature. De l vient peut estre que la diuision Arithmtique de la Quinte est estime plus agrable de plusieurs, que l'Harmnique de l'Octaue. quoy il faut ajouter que ce qui estplus doux, n'est pas toujours plus agreable,comme l'on exprimente au sucre,& au micl,&enplusicurs autres chosestres-douces quisont hayes de plusieurs qui aiment mieux le vinaigre, &les choses ameresjcomme i'ay dit plus amplement dans vn diseours particulier. COROLLAIRE II.
L'vne desdiuisions peut aussisembler moins agrable que l'autre -, bien que sessons s'vnissent austsouuent,ou plus: ce qui arriuc quand les Consonances se rencontrent hors de leur lieu naturel, comme l'on void dans la diuision Harmonique de l'Octaue, dans laquelle la Quarte esten bas, au lieu qu'elle demande l'aigu, fuiuant Tordre naturel, donr nous auons parl cy-deuant. COROLLAIRE IV.
L'on peut au comparer la diuision des simples Consonances auec celle de leurs rptitions, afin de considrer si les rptitions qui sont plus douces que les simples Consonances, ont semblablement leurs diuisions plus douces.Par exemple, si la diuision de la D ouziesme & de la Dixsepticsme,qui sefait par cesnom^Dres,i,2,,&i,2,5,oui.3,5,estmcilleurcqueladiuisiondela/Quinte4,5,6,oudc a Dixiesme majeure 2,3,5,ou 2,4,5. Mais il faut remarquer que quand elle est diuisce par l'Octaue, qucl'Octauenaportequasipoint de diuersit la diuision, 8c qu'elle laissela Consonance repetec en mesme estt que lasimpleic'est pourquoy la diuision de la Quintemble plus agrable que cellede laDouziesme, ou Dixmoins douce, dautant quelle a plus de diuersit neufiesme,encorequelleToit dans fa douceur, & consquemment qu'elle remplit dauantage'eprit del'audidiuerteur,qui cherche deux chosesdans l'Harmonie, sauoir ladouceur&la sit, & reoit le plus grand contentement que l'on puisse attendre de l'Harmonie, lors qu'il rencontre l'vne & l'autre si bien meflees ensemble, qu'elles sonc presque gaies, comme il arriuc la Quinte.
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Liure Premier
PROPOSITION XXXVII.
ou dessouspour fane <vn bon esta, chaque Consonancedessus >c'est dirc> dterminer ce qui se prsente l'jprit pour eflre en fa perfection on touche \nesimple Consonance fur l'Orgue}ot* ou d l'imaginationjquand >ou que ion la chante auec les voix. sur quequ'autre /nftrument ce que/uppo/
Dterminer ffi
Cette difficult est l'vne des plus excellentes de l Musique, & fer t grandement de l'Har& pour auoir en quoy consiste la perfection pour la composition, monie-.caril'onconnoistce que suppose chaque Consonance, il est tres-facil Trios. Orc'est partie aux Duos, & vnequatricmeaux d'ajouter vnetroisiesme chose asseuree que les Consonances parfaites n'en supposent point d'autres, parce n'ont pas besoin des autres pour leur appuy, &leur qu'elles font tres-simples,& ne parlerons point icy de l'Octaue, ny de ses fondement,c'estpourquoynous de la Musique ce que de l'Vnisson, lequel est dans la composition repetitions,ou & le pointdans la Gomtrie. Tvnit est dans l'Arithmetique, Mais les Consonances imparfaites pposcnt toujours les parfaites, comme les des maisons pposc lur fondement, daul'vnitc, &lctoict nombrespposcnt tant toutes choses tendent leur perfection & leur fin : del vient queles que Consonances imparfaites souffrent quelque sorte de violence, quand onneleur ajoute pas les autres Consonances qu'elles dsirent, comme la pierre souffre de l violence quand on l'empesche d'aller son centre, & son repos : car toutes chosesaiment le repos, & ne trauaillent iamaisque pour y paruenir. facilement conCeux qui tiennent que le son est vn nombre sonnant,peuuent dautant que toutes les Consonances clure ce que suppose chaque Consonance, suiuent Tordre naturel des nombres ', car comme 3 suppose 2, & 2 1, de mesme vne Consonance suppose l'autre : par exemple, si la Quinte pposc quelqu autre Consonance,elle suppos l'Octaue en bas ou en haut, car fa raison est de 2 3, or il n'y a que 1 dcuant2jauec 4 qui suit 3 lequel il fait l'Octaue semblablement fait l'Octaue auec 2. Mais auant que de passer outrc,l faut remarquer que la Consonance, que l'on dit estre suppose, scfait contre le plus graue son de la Consonance qui suppose l'autre, comme l'on void sexemple prcdent, dans lequel le son le plus graue de la Quinte suppose l'Octaue en haut i & si l'on prend le plus aigu, la Quinte en haut. Il faut faire le mesme iugesupposeiaDouziesmeenbas,oulaQuartc & demanment de toutes les autres Consonances, car elles supposent toujours, dent les Consonances qui sont exprimes par les nombres qui suiuent ou qui prles nombrcs,par cdent immdiatement lesquels lefdites Consonances sont exie demonstre dans toutes les Consonances qui soiuent. piimccsjcomme la Quinte en bas; car Le songrauedelaQuarteipposclaSexteen haut,ou fa raison est de 3 4 & 5 qui fuit 4 fait la Sexte majeure auec 3, comme 2 qui est lc son aigu de la mesme Quardeuant 3 fait la Quinte auec 3 : & consquemment te suppose l'Octaue enbas,& la Tierce majeure en haut. Le son graue de la Tierce majeure pposc la Quarte en bas, ou la Quinte en haut, car fa raison est de 4 5 ; or 4 fait la Quarte auec 3, & la Quinte auec 6, qui suit 5 immdiatement, & le son aigu dela mesme Tierce suppos la Sexte majeure en bas,& la Tierce mineure en haut. Lc fou
Des Consonances,
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Le son graue de la Tierce mineure suppose la Tierce majeure en bas, car sa raison est de j 6 ; or 4 precede 5 immdiatement : niais 7 qui fuit 6 fait vne tresrnauuaise dissonance aue c, c'est porquoy ce son ne peut supposer que la Tierce majeure en bas, oulaSextc majeure enhaut j &le son aigu dela mclme Tierce suppose la Quinte en bas,ou la Quarte en haut. Le son graue de la Sexte majeure suppose l'Octaue en haut, car raison est de :il peut aussi supposer la Quinte en bas, 3 y, pres lequel 6 fuit immdiatement 2 puis que precede 3: maisle son aigu de cette Sexte pposc la Dixieme majeure en bas, ou la Tierce mineure en haut. Finalement lc son graue de la Sexte mineure,laquelle est de ; 8, suppose la Tierce majeure en bas,qui s'exprim par 4 comson aigu pposc l'Octaue en bas. par 5 -,& le Il faut faire le mesme iugement des Consonances repetees > sauoir de la Dixiesme majeure & mineure, de l'Onziesme, de la Treziesmc majeure & mi& de la neure, de la Dixscptiesme majeure & mineure, de la Dix-hutiesm & mineure, qui supposent toujours quelqU'autre ConsoVingtiesmemajeure Consonances : car lesongranance,mais non toujours lamemequelessimples raison est de 2 5, pposc l'Octaue en bas, & uede laDixiefmemaieure,dontla non la Quarte comme faisoit la Tierce majeure: car vn precede deuximmediatement,aucc lequel elle fait l'Octaue en bas; mais il pposc la Douzieme en haut: &lc son aigu de la mesme Dixiesme suppose la Dixscptiesme maieurc en bas, ou la Sexte mineure enhaut. Or la supposition que le son graue fait d I D ouziesme, ou saigu de la Tierce mineure est la plus agrable, parce qu'elle a raison que l'Octaue,qui n'est que la rptition des Vnissn> plus de diuersit, ne s'y rencontre pas corn m eaux deux autres suppositions. Ce qu'il faut remarde sauoir porquoy la diuision des Consonances, dont les sons s'vniP ?iuer,asin ent plus souuent, ne sont pas toujours les plus agrables; car lc plaisir que nous receuons delaMusique,&des autres choses de ce monde, requiert de la variet,dont nous auons apport les raisons dans la 4 6 question des Questions Physicomathematiques. PROPOSITION XXXIX.
Expliquer par lesnotesordinaires de la Musique Pratique equlaefl expliqu par let nombres &* donnerlesvrayes raisonsde tomes lessuppositions. Les notes de la Musique font voir clairement ce que nous auons expliqu parla raison & par les nombres >qui font encore icy ioints auec les notes, afin que l'on considre a Thorie dans la Pratique, & que la forme soit vnie "la matire, & la raison la nature des sons. Or les deux premiers exemples comprennent ce que uppoie la Quinte : les deux seconds ce que pposc la Quarte: les deux autres ce que supose la Tierce majeure, dont le premier exemple est le mesme que lc premier de la Tierce Sexte mineure. Quant mineure: lc 2 exemple sert aussipourlasuppositiondela I iiij
104
Liure Premier
ala Sexte mineure, elle n'a qu vn exemple, dautant que 9 qui suit immdiatement 8, fait vne dissonance. Or la raison de toutes ces suppositions seprend de ce qu'il n'y a nulle Consonance plus proche qui puisse estre suppose, & que la nature va toujours d'vn degr l'autre par le chemin le plus court quelle puisse trouuer; de sorte qu'elle nc faute nul degr, afin que la liaisonde ses ouuragesit plus forte, & que ce ans nulle interruption. qu'elle produit soit continu & De la vient que les corps les plus parfaits de la nature sont les moins ouuerrs, c les moins porcux,comme l'on exprimente l'or, largent, aux diamans, & au cristal, dont les parties sont mieux vnies que celles de plusieurs autres corps; par exemple que celles des pierres & desbois : c'est porquoy les diamans & le cristal reoiuent vn tres-beau poli, dontnulle epece de bois n'est capable ; car le poli de l'ebene, qui est ce semble le plus beau de tous ceux que reoiuent les bois, est beaucoup moindre que celuy de l'acier & du cristal En effet, la Musique dans laquelle les Consonances les plus proches ftiiuertt tousiours,ou leplusuuentlesvnes pres les autres, est meilleure & plus polie que quand elles n'obscrucnt pas cette fuite, dautant quelle est plus continue & plus solide, car elle ne laissepoint de vuide, & l'oreille y rencontre tout ce qui sc peut raisonnablement dsirer. Or les Consonances qui sont supposesdans les exemples precedens sont les plus proches, car comme il n'y a point de nombre entre 3 & 4, ny entre 4 & 5, ny entre 5 &<, il n'y asemblablement nulle Consonance de 3 4 que la Quarte, ny de 4 y que la Tierce majeure, ny de y a 6 que la Tierce mineure c'estpourquoy l'on ne peut pposerd'autres Consonances que Cellesdont nous auons parl,si on ne quitte les plus proches pour prendre les plus eloignees,comme l'on nc peut aller de 4 6 fans sauter 5, ny de 5 8 sanssauter 6, &c. M ais ie ne veux pas icy dterminer s'il est quelquefois propos de faire suiure les Consonances loignes les vnes pres lesautres selon les diffrents jets que l'on traite dans la & lesdiffrents effets que l'on dsire car il suffit d'Musique, uoir monstre ce qui est le meilleur &lc plus harmonieux dans les compositions, tout le reste dpendant de Tindustric du Compositeur, & des diffrentes circonstances qui changent tres-souuent. U faut eitcore expliquer porquoy les suppositions precedtes sont plus agrables que laite desautres Consonances, dont la raison seprend de la plus grande facilit qu'arimagination pour comprendre la fuite des Consonances prochaines, dautant qu'il faut seulement qu'elle ajoute l'vnit la Consonance qui suit ou qu'elle Tostede la Consonance qui precede: par exemple, quand la Quarte suppose laexte/ l'on ajotci au son aigu de la Quarte,sauoir4,l'ona5, qui fait la Sexte auec le son graue de la mesme Quarte, lequel est reprsent par 3. Or il n'y a rien plus facile qued'ajoter 1 3,ou 4 ; & lors que l'on conte 3,on attend 4 ; & si on conte 4 ou 5, on attend 5 ou 6 ; & quand on dit 6, on suppose 5, comme 5 suppose 4,& 4 pposc 3 ; & ainsi consequemment. Cette raison prend son fondement de la nature du son, & des autres Consonances ; car les deux sonsde la Quarte, par exemple, ne sont autre chose que deux mouuemens d'air,dont l'aigu bat 4 fois l'air, & le graue 3 fois ; de sorte que si l'on ajoute vn battement d'air aux 4 battemens du son aigu, l'on fera la S exte majeure auec
Des Consonances.
oj
auec le son graue de la Quarte ; & si on ostc l'vn des battemens de ce son graue, il n'en demeurera plus que 2, qui feront la Quinte auec 3. Par o Ion void qu'il n'y a rien plus facile, plus naturel, ny mieux rgl que de faire fuiure la Tierce majeure pres la Quarte, ou de mettre la Quinte deuant la Quarte. il est facile d'accommoder ce discours toutes les autres Consonances ;'Sc de conclure qu'il n'est pas diffrent de celuy que nous auons fait de leurs diuisions, douces quand leurs battemens ou leurs mouuemens s'vqui sont tousiours plus nissentplus souuent ; quoy que plusieurs n'y prennentpas tant de plaisir, raison de la proccupation d'esprit, ou de la diffrence des imaginations, des oreilles, & de la capacit, qui fait que les vns dsirent vne plus grarde varit que les autres, comme il arriue aux gonsts differens, & aux autres sens extrieurs. A quoy l'on peut jber que les choseles plus excellentes & les plus polies ne sont pas toujours les plus agrables; comme l'on remarque aux figures des corps, dont la ronde est estime la plus parfaite > raison d.e aplus grande capacit & vniforhit ; encore qucplusicurs ne Pstiment pas la plus belle de toutesi & qu'ils aiment mieux voir vn diamant ou vn cristal 6 ou 8 angles , que quand il est tout rond ; car ia trop grande galit &cvniforhiit oste ou diminu' le plaisir.' De l vient que lesbastimens ordinaires plaisent dauantage que s'ils estoient ronds: & l'on ne receuro.it pas tant de plaisir de v oir des hommes & desanimaux tous ronds, comme l'on fait regarder les figures qu'ils ont maintenant. COROLLAIRE. I;
11s'ensuit de ces deux propositions, que l'on peut toujours ajouter vne troi-2 fiesme partie aux Duos, dautant que leurs Consonances qui sont toutes nues, & le plus souuent imparfaitesi en.fupposcnt toujours d'autres : mais les Trios ne supne peut leur ajouter posent plus rien, dautant que l'on que l'Octaue, qui estl rptition de l'Vnisson,pour faire la quatriefme partie; ou la rptition des autres Consonances pour faire 4,5,6,7> 6c 8 parties de Musique. COROLLAIRE II.
tl s'enfuit semblablement qu'vn Arithmticien peut apprendre la Musique sansmaistre, & qu'il n'y anulle science si aisee, puis que sesmeilleures raisons consistent feulement conter 1,2,3,4, j,6,7,&c. & comparer ces nombres les vns aux autres. Il faut nanmoins remarquer que ie parle iy de la vray e Thorie, c non de la Pratique, laquelle il faut plus detemps, dautant que le corps est plus lourd que l'efprit, & qu'il faut quasi prendre autant de peine le rendre prompt* & habile a. fuiure les mouuemens de l'efprit, comme pour apprendre les oiseaux parler, & les autres animaux imiter les actions de l'homme. COROLLAIRE III,
Ccluy qui saura mettre ces deux dernieres propositions en pratique,pourra ajouter vne troisicfmc partie aux Duos, & vne quatriefme aux Trios, qui sera la dautant qu'il ajoutera la voix plus douce de toutes celles quis'ypcuucntaioter, la plus naturelle, &cjui fera la meilleure Consonance de toutes celles qui sepeu-
io6
Liure Premier
uent imaginer. Ce quiscpcut approprier aux actions morales, dont les vncs doiuent prcder les autres pour garder la bien-scanec c aux Harangues, c Oraibns, dans lesquelles les raisons que l'on apporte pour persuader doiuent attoii vn tel rapport entr'elles,que si l'on n'obscrue l'ordre qu'elles desirt, l'on ne peue emouuoirles auditeurs. Ce que l'on peut semblablement appliquer l'Architecture,aux parterres des iardins, & mille autres chscs qui dpendent de i'art,es& des fuites/ans lesquelles l'ceil & quels il faut garder de certaines proportions, contentement; l'efprit ne reoiuent pas vn parfait PROPOSITION XL.
& descinquante Demonstrer les termesradicaux descentpremiresConsonances^ premiresDissonancesauecleur 'sage. Cette proposition n'est pas ncessaire pour compscr,parc que les voix & les Instrumens ne passent iamais huict OctaUes : mais elle est ncessaire potr enten raison que les rsidus de la chorde r ladre ce que iediray du Monochrde, les Dissonances, peuuent passeriufquelle on marque toutes s Consonances & ques 14 ou 15Octaues,&iusquesaux Dissonances de 7 ou 8 Octaues;c'est porquoy lesnombres radicaux descent Consonances & des cinquante Dissonances seruiront pour reconnoistre ce que fait chaque rest de la chorde contre la chorde totale.-Par exemple, les derniers nombres, ou la derniere raison de la 4 colomne dela table rapporte dans la 9 proposition du premier liure des Instrudela table des Conmens, fauoir de 24a!, est visa visde la Trente-troisieme sonances qui fuit, & monstreque 3456 fait Cette Consonance auec le reste 144. mais ce reste estant la chorde totale 3600, comme 25 i,fait linterualled 25 r, icquel n'est pasmarqu dans la table des Dissonances, dautant que cette Dissonance n'est pas en vfage, car elle est plus grande d'vn demiton mineur que la Quinte fur 4 Octaues, c'est dire qu'elle est moindre d vne dise que la Sexte mineure ; c'estpourquoy ie l'ay nomme danslasusdite table,Trenteqatriesme fausse. Or il estfacile de trouucr tous ces interualles, quoy qu'ils ne soient pas dans la table des Dissonances, ny dans celle des Consonances, dautant qu'ils surpassent toujours quelque intcruallc confonant ou dissonant de quelquerraison, qu'il est l'on void dans l'exemple prcdent /dans facile de trouuer&d'nonccr,comme lequel 25 1 est plus grand d'vn demiton mineur que cette Trentetroisiesme, 1 sorte que si tostquel'onsaitla Consonance,dont la raison qui estde 24 : de est de 2 4 -i, il faut seulement trouuer la raison de 24 25,dautant que la raison de 25 1est compose de la raison de 2 4 i,& de celle de 24 %y le veux encore donner vncxemple,afin que Ton entende l'vge detoutesles Consonances &dcs Dissonances qui serencontrent r le Monochrde de quella table generale que sorre que l'on lc puisse considrer. Lasixiesmecolomnede du Monochrde de la 9 proposition dm liure des Instrumens monstre visa vis du nombre 3200 delatroisicme colomne,& du nombre 400 dela cinquiefme qu'il y a mesme raison de 3200 400 que de 9 1 : or ces nombres se rencontrent dans la table des Dissonances, qui monstre la Vingt & troisiefme majeure, c'est dire la seconde majeure r trois Octaues. Ces tables seruiront encore plusieurs autres vsagcs,par exemplepour sauoir sans
Des Consonances.
107
fans l'aidc du calcul, si deux nombres proposez font quelque Consonance ou la Musique, c pour plusieurs autres choses Dissonancevsiteedans qui se rencontrent tres-souucnt. Mais il faut remarquer que les nombres romains qui sont en lettres capitales ces deux le nombre des dans tables, signifient Octaues, auquellcs appartiennent les Consonances ou les Dissonances qui en dpendent: par exemple, ce premier Consonances &les DissonombreI,quiestdansl'vne&rautre,signisiequeles nances qui suiuent iuques ce nombre II, appartiennent la premire Octane, &.consequemment que chaque Octaue contient autant de Consonances Sc de Dissonances vsitees dans la pratique, comme chaque nombre Romain comprend de nouuelles lignes. r chaque Octaue contient 7 Consonances, & autant de Dissonances; &c bien <jue la table des Dissonances ne contienne que sept Octaues > & celle des Consonances n'en ait que quatorze, on peut les continuer toutes deux iuques l'infiny,en doublant toujours l'vn des nombres, pour trouer les termes de chaque Consonance & Dissonance de l'Octaue qui it. Par exemple, si on veut continuer la 8 Octaue des Dissonances, il faut doubler le plus grand terme de la Quarante-quatriefme majeure, sauoir 72, afin d'uoir 14 4, & laisser toujours le moindre terme: car raison de 144 a 1 donne la Cinquante & vniesme majeure, c'est dire la Tierce majeure r 8 Octaues. il faut vser de la mesme mthode pour continuer la table des Consonances; par exemple si on veut trouuer la Cent cvnicme majeure,c'est dire la Tierce majeuresur 15OctaUes,ilfaut laisser lemoindre terme, sauoir l'vnit, Redoubler 10280, qui est le plus grand terme, pour auoir la raison de 20560 1, qui si gnifie la Cent & vniesme majeure. lc n'ay.pas voulu mettre plusieurs autres Dissonances dans la table des Disso & dans les autres nances,qUisepeuuent rencontrer dans le genre Diatonique, gchVes, parce qu elles ne sont passivsitees*que les ordinaires qui y sont, & parce qu'il est facile de les y ajouter; car si l'on connist les termes radicaux ds simples Dissonances,on aura toutes leurs rpliques en doublant l'vn ds termes. Par exemple,sion ajoute les rpliques de la Seconde minime, c'est dire du aura 12 25 pour la premire rplique, dcmitnmineur,quiestde2j24,on G 25, c'estdirepourlaNeusiememinimeU'onaurapourlasccondereplique pour la Troisicsme 3 25 ; & si on passeoutrc> il faudra doubler le p lus grand rerme,dautant que lc moindre n'a point de moiti fans fraction; il faut donc pren~ dre la raison de 3^50, pour la $c pour la cinquiesme 3 quatriefme rptition, xoo,& ainsi des autres iuques l'infiny. Quant aux Consonances, il n'y cn peut auoir dautres dns les 14 Octaues, que celles quiy sont, car chaque Octaue n'en peut auoir que7,& les choies qui sont bonnes & excellentes ont coustumed'estr en petit nombre dtermin: mais les choses mauuaises vont l'insiny, comme Ion exprimente aux Dissonances. Or puis qu'il est si aised'ajoter les simples degrez ou dissonances chaque Octaue de la tablettes dissonances,qu'il n'est pas ncessaire de m'estendre dauantage r ce sujet, il faut jcy mettre les deux tables, dont la premire contient les Conso-stances^& la seconde tes Dissonances.
I08
TABLE DE
Liure
CENT
Premier
CONSONANCES.
3j ii C5 5*4 4a3 3 * * 8a; 5*3 *i 36 37 38 39 4 41 4* Trente-sixiesme, Trentc-huictiesmcmin. Trente-huictiesmemaj. Trente-neufieme, Quarantieme Quarante-vniesmemin. Quarante-vniesme maj; vil 3231 19235 40 a! 128 3 48 a! 256^5 160 3 Trente-quatriesme VI maj. 80 3
x 2 3 4 5 6 7 8
Vnisson> Tierce mineure, Tierce majeure, Quarte, Quinte, Sexte mineure, Sexte majeure, Octaue,'
II 9 10 n 12 Dixicsme mineure* Dixiesmc majeure, Onziesme, D ouziesme, 13 Treziesmemineurcj 14 Tre2iesme majeure, 15 Quinziesme, 12 5 5*2 8a3 3ai 16 15 10 5 4*1 43 44 45 I 4 <> 47 48 49
Quarnte-troisiesme*
64 1 Quarante-cinquiesme mi. 84^5 Quârante-cinquiesmemaj.Soi 256 5 Quârante-sixiesme, 96 1 Quarante-septiesme, Quarante-huictiesme mi. 512 5 Quarantevhuictiesmc ma. 320 3
vin.
m
16 17 18 19 20 21 Dixsepticsme mineure, Dixscptiesme majeure, Dix-huictiesme> D ix-neufiefme, I Vingtiesme mineure, Vingtiesme majeure, IV 2-2*3 i4 M 2.6 2.7 *8 Vingt & dcuxieme, Vingt-quatriesmemin. Vingt-quatriesmemaj. Vingt-cinquiesme, Vingf-sixiesme, Vingt-septiesme mineure, Vingt-septiesme majeure, V 2.9 30 31 32 33 34 Vitigt-neufiesine, Trente & vniesme min. Trente & vniesme maj. Trnte-dcuxiesme, Trente-troisiesme, Trente-quatriesme min. \6 1 9 d 5 20 1 64 3 24 a] 118 3 8 1 14.1$ 5a 1 xfia3, 61 325 20 3 5 51 51
53 Cinquante-troisiesmc, 512 j 54 Cinquante-quatriem, 192^1 55 I Cinquante-cinquiesmi.i024j 56 Cinquantc-cinquiesmaj. 640 3

ix
Cinquantiesme, mi. Cinquante-deuxics Cinquante-deuxiesma.
128 768^5 ioi
S7 4835 10 i 58 59 32 3 12 1 160
6A&$ 40 3
256 i Cinquante-septiesme, Cinquante-neuficsmin. 1536*5 320*1 Cinquante-neuficsmaj. 1024 3 Soixantiesme, 61 Soixante-vnieme, 384*1 <** Soixante-deuxies.mi. 1048*5 ^5 Soixante-deuxies.maj. i28os
X
6a. 6$ 66 6j |68
, 512a Soixante-quatrieme, v$i7AS Soixante-ixiememi._ Soixante-sixiesme maj. 66$M 2048 a? Soixantc-septiesme, Soixantc-huicticsme, 768ai Soixante-
Des Consonances.
69 o Soixanteneufiesmemi. 4096a; \ ' Soixantc-neusies maj. 2560 3 1024^1 85 Septantiesme, yi 86 XI 87 6144 5 88 Septante-troisiefmi. 72 89 1230a! 73 Scptante-troisies.maj. 4096 3 9Septante-quatriesme, y4 1586 1 91 Septantc^cinquies: 75 8192a?. 76 Septantc-septieCm. 5120 3 92 Scptante-septies.maj. 77 93 XII 94 2048 1 95 78 Septante-hities Octntiesmcm 96 12288*5 79 80 2560 a! 97 Octantiesirtemaj. 81 O ctante &c vnies. 98 8192*3 82 Octante-deuxies. 2072 1 83 Octante-troisies mi. 1638435 99 Octante-troisies. maj. 10240*3 [100 84 XIII Octante-cinquicme, Octante-scpticsmi. Octantc-septiesmaj. Octante-huitiesme, Octante.neufiesre, Nonantiefmemi. Nonntieme maj. XIV Nonante-deuxiesme^
ioo
4096*1,' 24576*5 5120*1 16384*3 6144*1 24576*5 20480*5
8192*1 49152*5 No.nante-quatriesmi. Nohante-qnatrief maj. 10280 * 1 Nonante-cinquiesme i 327 6 8* 3 12288 1 Nonante-sixiesme, 65536a 5 Nonante-septies.mi. 40960*5 NonahteXeptiesmaj.
xv
Nonante-neufiesme, Cent & vniesirie mi.
1638 4 1 98304*5
TABLE
DE
CINQVNTE 15 16 8*9
19 20 21
DISSONANCES.
Vingt & vniesme mini. Vingt & vniesme mi. Vingt & vniesme maj. 9 64' 5*^ 9 60
1 T Seconde min. i Seconde majeure*

3 4 5 C 7 TritonouQuarteuperf. FausseQuinte, Septiesme minime, Septiesme mineure, Septiemc majeure,
8 9 10 ii 12 13 14
15 16 17 18
32*45 45*64 IV 16 9 5219 22 5i28 Vingt-troisiesmemin^ 1 9 8*15 23 V ingt-troisiesme maj. 24 11 Vingt-quatriessuperflu, 4 4525 Vingt-cinquiesfausse, 45517* Neufiefme mineure, 15 32 26 9*128 Vingt, huitiesminime, Neufiefme maieure, 4^9 27 5*721 Vingt-huitiesme mi. 28 O nziesme p erfluj 16*45 9*120 Vingt-huitiesme maj. paule D ouziesme, 45ai28 Quatorziesme minime, 9^32 5 18 2.9 Trentiesme mineure, 5*255 Quatorziesme minime, ii8 4*15 30 Trentiesme maieure, Quatorziesme majeure, 2 45 31 Trente-deuxies.superflue, III 32 Trentc-troiies.faussc, 45 1024 Seiziesm mineure, 33 Trente-cinquiesmini. 9 a 256 15*64 Seiziesme maieure, 51.144 34 2*9 Trcnte-cinquiesmin. Dix-huitiesme superflue 8 45 35 Trente-cinquies.mai. 9*140 FausseDix-neufiesmc, 45*156 16 \ Trcnte-septiesme min. y-512*.
no
37 38 39 40 41 41
Liure Premier
i 44 45
Trenteseptiesmc majeure,: 36 Trente-neusies. superflue, 1345 Quarantiesme fausse, 4532048 Quarante-deux.minime, Quarante-deuxicsmi. Quarante-deuxies.maj. VII 9*512 5*288 9 480
1372. Quarantc-quatrieinemi. Quarantesixiessuperflu'e, 1*90 46 j Quarante-sept.fausse, 45*40^6 47 Quarantc-ncufief mini. 9 1024 48 Quarante-neusiefmi. 53576 49 Quarante-neufiefmaj. 93960
VIII
50 Cinquante-vniefmi.
1
532048
43
Quarante -quatrief. mi. 531024
O r il est impossible de trouuer dessons asez graues ou aigus pour descendre ou pour monter iusques la quinziefme Octaue, car il faudroit que la chorde eust plus d*vne lieue de long pour descendre iusques cette Octaue, sillon ne repar exemple, si 011voucompensoit cette longueur par vnegroeurexccffiue: loit faite la quinziefme Octaue,en Bas contre la chanterelle d'vn pied de long auec vne chorde d'egalc longueur, il faudroit'que cette chorde fust 268435456 fois plus grosse que la chanterelle, dautant qu'il faut que la raison de la grosseur des chordes d'cgale longueur soit doublee de la raison des intcruallcs,auquels on les fait desccndre,ou fousdoublec de ceux auquels onles fait monter. Or la raison de 268435456 vn, est doublee de la raison de 16384 1, quf reprsente la longueur des deux chordes gales en grosseur, qui feroicntl quinziefme Octaue, c'est dire la Nonante-neusiesme,si elles pouuoicnt sonner. Mais puis que la pratique de la Musique n'a point de sonssi graues & si aigus qui puissent raire cette il suffit de les considrer auec la raison qui surpasseinfini%nante-neufieme, ment la pratique, car il n'y a point de chordes qui puisse faire ces sons,dautant que si elle est assezgrosse ou assezlongue pour faire le son graue, elle rompera auant qu'elle puisse faire quelque son; &si Ion v sede tuyaux d'Orgues,on nepeut arriuer iuques laneusiesme Octaue,slls ne bnt pour le moins de 64 pieds: or l'experience enseigne qu'ils ne peuuent plus parler lors qu'ils ont 32 pieds de long 8c l'on rencontre la meme chose aux chordes, qui rompent plustost que de sonner quand elles ont cette longueur. Quant la quinziefme Octaue ai'aigu il faut conclure lamefme choseicar encore que la chanterelle n'eust qu'vne ligne de long,c est dire -^- de poulce>& qu'elle fust tendue iusques rompre, elle ne pourroit faire cette Octaue en haut contre vne chorde de 32 pieds de long, quoy qu'elle fust aufli grosse qu vnchable. Mais pjs que la nature est plus puissante que l'art, & que nous pouuons compar la raison que ces Octaues font possibles, il est raisonnable que fuendre e Musicien connoisse toutes les proportions pour grandes quelles puissent estre. Car encore que ceux qui ne sauent que la Pratique, ayent leur' esprit borne par la puissance de l'art, & qu'ils croyent que le reste est inutile & imaginaire, il est neantmoins tres-asseur que la thorie est plus excellente & plus noble la que les estres matriels, comme nous pratiquo&quelesestresdelaraisonsurpassent auons prouu dans vn autre lieu. Mais
Des Consonances,
Mais ie quitt cette proposition aptes auoir fait quelques remarques fur les Consonances &iir les Dissonances dans les Corollaires quisuiuenr. CORO LLAIKE I.
Ls plus grands nombres de la raison de chaque Consonance iqiii se voyen dans la table des cent Consonances peuUent signifier deux choses, sauoir 1* longueur de la plus grande chorde, ou le nombre des battemens & retoursde la scs replus petite. Quand ils reprsentent la plus grande chorde, lc nombre de tours,ou lagrauit du son qu'elle fait,estsignifiee par le moindre nombre, & 1aigu du son dela moindre chordei ou le nomdre de scsretours est reprsent par le plus grand nombre, caria raison du nombre des retours est inuersc de la raison des longueurs,comme i'ay demonstr ailleurs. CORO LLAIRE II,
Lors que quelqu vn demande combien il y a de Consonances danslaMusitoutes vritables premique,onpeutrelpndreenplusieursmanieresquisont rement qu'il y en a vne infinit, dautant qu'on peut continuer leurs raisons iufc ques sinfinyânt en montant qu'en descendant; Secondement qu'il y en 356, dautant que l'estendu des Instrumens comen y prend huict Octaues, dont chacune a scpt Consonances: ou qu'il y en ^$7 comprenant l'Vnisson. En troisiesme lieu, qu'il n'y n a que huit, sauoir s Vnisson, les deux Tierlsautres ne font que des,la Quarte, la Quinte,lcs deux Sextes, & l'Octaue,dont des rptitions or ceshuict Consonances font appellees (impies. Mais parce que lesdeux Ticrces,la quarte, laQuinte,& lesdeUx Sextes font diminues ou augmcnessur l'Orguc, &csur les autres Instrumens. On peut dire en quatriefme les 8 prcdentes, qui sont dans lieu,qu'ily a 14simplesConsonancs,fauoir leur iuste proportion, & les 6 dernieres qui sont hors de leur proportion fur les fie Instrumens, parce que ces 6 Consonances souffrent diffrentes diminutions, augmentations, scion les differens temperamens de toutes sortes d'Instrumens: c'est porquoy l'on peut multiplier ces 6 Consonances autant de fois comme ellessouffrent de diffrentes diminutions & augmentations* En sixiefme licu,qu il n'y a que 3 Consonances, sauoir l'Octaue, la Quinte* 8cla Quarte, parce que les Grecs n'en ont pas reconnu dauantage, dautant qu'ils n'auoicnt point de Tierces,ny de Sextes, raison qu'ils n'auoient que le tonm* ieur,& que deux tons maieurs font vne Tierce maieure superflue. En eptiefme lieu, qu'il n'y a que deux Consonances, dautant que l'Octaue n'est que la rptition de l'Vnisson, & qu'il n'y a que la Tierce & la Quinte qui apportent de la diuersit la Musique, car la Sexte est la rptition de la Tierce, & plusieurs tiennent quela Quarte est vne Dissonance. En huictiesme lieu, qu'il n'y a qu'vne seule Consonance parfaite,* sauoir l'Vnisson,&: que les autres interualles admettant de la contrarit entre leurs sons ne peuucncestre nommez Consonances, qu'entant qu'ils s'loignent de la diuersit ? du combat pour s'approcher de l'Vnisson, comme i'ay monstre fort En fin Ton pent dire qu'il n'y a que la amplement dans le discours " ' des " ' Vnisson. K ij
ii2
Liure Premier des Consonances.

ta
feule a cnfemblemcnt Quinte qui' soit parfaite Consonance, dautant qu'elle diuersit & 1* vnion en sesmouuemens qui est ncessaire pour agrer. COROLLAIRE III.
Les Consonances qui ont tousiours l'vnit pour leur moincjre terme sont les dont la premire est l'Vnisson, qui n a que l'vplus douces & les plus excellentes, il est lc plus doux & le plus excellent ntpour sesdeux termes c'est porquoy de toutes les Consonances. La seconde est l'Octaue, dont le moindre terme demeure tousiours dans IVnit, & le plus grand fuit la progression Gomtrique en raison double : de sorte de l'Octaue prcdente pour qu'il faut seulement doubler le plus grand terme auoir celle qui it : cequ'il faut aussiraire pour auoir toutes les autres Consonances ou les Dissonances tant de foisrepetees que l'on veut: & consquemment chacun peut corriger les deux tables prcdentes s'il y de Terreur. La troisiesme est la D ouziesme, car la Quinte n'a pas l'vnt, mais le binaire & pour le moindre de scstermes: de l vient que k Douzieme est plus douce dans les discours de la Quinte. plus excellente que l Quinte, comme i'ay prouu Et la quatriefme est la Dix-scptiesme, c'est dire ia Tierce majeure fur deux Octaues,caria Tierce majeure & la Dixiesmc majeure n'ont pas l'vnit pour eurs moindres termes ,parce que cehVl a 4, &eelle-cy a 2, d'o il appert que ia Dixiesmc est plus douce que la Tierce majeure, & la Dix-scpticsme plus douce & plus excellente que aDixiesme, comme i'ay monstre dans les discours de a Tierce & descs rpliques, dautant que raison multiple est plus aisce comtermes s'vnissent plus souuent que ceux des raisons surparticuprendre,^ que scs licres dela Tierce, & de la Dixicsme majeure. ADVERTISSEMNf.
Encore que i'ayeieulement parle de la proportion des Consonances qit s'exnullement que l'on n' vpriment par nombres entiers, & rationels,ien'empesche autres raisons gale des autres qui naissent de la diuision de la raison double en 12. les par le moyen des moyennes proportionclles, dont i explique l'inuention dans le premier, & lc z liure desInstrumens chordes, & dont ie parle dans l'onziefme proposition du liure des Dissonances car ic say que l'oreille n'est pas diuicapafa<i'apperccuoir la diffrence des Consonances qui viennent de cette sion d'auec celles dont iay parl. Ie dy la mesme chose de la raison double de mettre de 1000*999 aussibien qu' 1000, si l'on suit l'Oct:aue,c|Uc'onpourrot seulement le iugement de l'oreille : mais i'ay mieux aim iure la iustesse& la facilit des nombres & des raisons ordinaires rcccucs par tous les anciens, & prfrer lincel licence au sentiment qui n'est pascapable d'election, ny de iugement. Et peut-estre que ceux qui verront l facilit d'expliquer les causesde tout ce qui arriue aux accords, & rharmone,cn leur donnant les proportions que i'ay choisics,seront de mon cost, quoy que l'oreille ne soit pas capable d'enapperceuoir hprecisiion. LIVRL
LIVRE
DES
PREMIERE
SECOND
DISSONANCES,
PROPOSITION.
Dterminer s'il y a des Dissonances C3T* fi ellesfont necejfaires dam la Musique. k esten manire plus certain qu'ilyadesDissnances,qu'il Ult'/Bili^ quelque Wm %Mk nen^ qu'il y ait des Consonances, dautant qu'il est plus certain qu'il qui les Concerts dplaisent, quoy qu'il iKli mBiT êi'encontre^c5 hommes soient pleins de bons accords, qu'il n'est certain qu'il y aitdes hom^ra^s mes ne dplaisent, soit qu'elles ayent plus qui nulles Dissonances de degrez dsagrables que les Consonances n'en ont d'agrables, dont nous par1erons dans la 10 proposition de ce liure >o que le mal, la douleur, &cle dplaisir soient plus sensibles que leurs contraires, raison que nous nous imagiuonsque le bien nous est deu, & que le plaisir est conforme la nature, puis qu'il la conferuc, au lieu que le deplaisir la corrompt & I3 destruit. Or s'il seput rencontrer des oreills si heureuses, ou si aises contenter , que aux les Dissonances leur plaisent, comme il arriue aux Secondes, aux Tritons, faussesQuintes>& aux Scptiesmes,qui rjouissent plustost l'efprit qu'elles ne bief sent l'oreiIle,lors qu'elles sont bienplacees, 8c employes aUec iugement dans lc nous monstrerors dansleliurc ContrepointdeuxouplusieUrspartieSComme de la Composition, l'on peut dire qu'elles ne sont pas Dissonances l'gard d & si.stupids, que cesoreilles,dontlesepritspeuuentestrcsipens,sigroers, l'on a besoin de la pointe & de la duret desdiscords pour les exciter,comme l'on exprimente que la langue de ceux qui ont perdu l'appetit ne gouste pas bien les saueurs, si elles n'ont quelque chose de lc, d'acre, de fur, & de piquant : car tous les scnsont quelque chose de semblable >de sorte que ce qui conUient l'vn peut seruir pour expliquer ce qui appartient aux autres. Quant 3 la seconde partie de cette proposition, il est certain qu' parler abso-' lumentjla Musique peut subsister sansles discords, puis que l'on a de rres-bonnes 6 parties, dans lesquelles il n'y a nulle Dissonance, & qu'on les picces i,j,4,5,& Mais sil'onveut consciuer euite tant qu'on peut dans les simples Contrepoints. toutes les bcautez, & tous les ornemens 8c enrichissemens du Contrepoint figur, dont on vse maintenant, les discordssont ncessaires. Et puis l'on ne sauroic faire de bons chantsfans les degrez & les interualles dissonans,comme nous verrons dans les autres liures. De sorte qu'il est ncessaire de traiter des Dissonances, afin dcn'obmcttre aucune partie essentielle de la Musique : c'est porquoy ie commence par les moindres interualles pour arriuer aux plus grands, quoy qu'il n'importe par o l'on commence. K'iij
H4
Liuire Second
PROPOSITION II.
Expliquer tondes Demitons 3<$rlesDisesdont on sesert dans l Musique considre en fa plus grande perfection. L'Octaue a est appelle Diapason par les Grecs, par ce qu'elle contient tous les sons, & toutes les simples Consonances i mais on la peut encore nommer Diapason , par ce qu'elle comprend toutes les Dissonances >car si on la diuife en deux Dissonances l'on trouuera le Semidiapente >ou la fausse Quinte d'vn cost, 8c le 45 estant adjoutes Triton de l'autre, puisque la raison de 45364, & cellede 32. majeure de y *9, & en ton fontrOctauejronpeutauladiuiserenSeptiesme mineur> ou en Septieme majeure, & en demiton majeur: mais i'ay parl plus amplement desnoms & dsdiuisions de l'Octaue dans la 9 proposition du liiire c'est pour quoy il suffit maintenant de rmarquer ce prcdent & dans les autres, de la Musique, & de cette proposition, a qui estncessaire pour l'intelligence de la diffrence d la Quinte la Quarte > car l sauoir qaelcTon majeur vient Quinte surpassela quarte d'vn ton majeur, puis que la Quarte n'a qu'vn ton majeur, t vn mineur auec le demiton majeur, & que la Qumte a deux tons majeurs, vn mineur, 8cvn demiton majeur.Les Grecs vsoient de ce ton majeur pour scparerieurs Tetrchordes >&les Pytagoriciens n'auoient que cette cpece de ton. La seconde Dissonances appelle Demiton majeur, & est la diffrence delaTiercc majeure3la Quarte. Or ce demiton est si ncessaire la Musique, qu'il en est fam, rornement,& la beaut i car c'est par son moyen que l'on establit les diuerscs epecesde Quarte,, de Quinte, 8c d'Octaue, & les douze Modes de Musique, ou leshuit tons de l'Egliscj comme nous dirons ailleurs i fa raison estde ii5 Qunt att Tonmineun il est compos de deux demitons, sauoir du ma* }r & du mineur, & aide composer la Tierce majeure, qui contient le ton majeur Scie mineur. Or il n'y a que cesdeux tons >8cle demiton majeur, qui appartiennent au genre Diatonique; Quarte en est composce, elle soffit pour entendre &parcequcla toute la Musique Diatonique, puis qu'elle nc contient utre chose que cesdeux tons, & le demiton majeur, quoy qu'il y ait d'autres demitons qui scruent la Diatonique, dont on vsc maintenant :1c premier estla demiton de z$ 17, que l'on peut seller Maxime car il estplus grand que le majeur d'vn comma majeur. Le second est moindre que le majeur, & plus grand que le mineur, qu'il surpassed'vn comma msjeur, & estde 1183135 > on le peut appeller Moyen. Or le Ton majeur est compos du demiton maxime & du mineur,ou du demiton majeur, & du moyen, lequel est moindre que le demiton majeur d'vn comma mineur. Lc troisiesme estvn peu moindre que le moyen, & vient de la diffrence des deux tons majeurs, & de la Quarte saraison estde 2.4331$6> les Grecs le nommoient demiton mineur, ou cLimmade Pytagore, dont il vsoit pour acheuerla quarte pres les deux tons majeurs or il est moindre d'vn comma que le majeur.
Des Dissonances.
ny
Lc quatriefme est lc Demiton mineur) lequel estmoindre que le prcdent d'vn comma mineur: fo raison est de 15 3 a 4. Le cinquiemc est compos de la diesc, 8c du comma majeur, dont la raison l'on est[de6i5 a 648, & est la diffrence du Demiton maxime, 8c du mineur *> peut l'sppeller Demiton minime. Le sixiesmc est appelle DiseEnharmonique, dautant qu'elle sert ce genre, car elle est la diffrence du Demiton majeur & du mineur : raison est de 115 u8. L'on peut encore ajotr le Demton/ow^w/Ww^que i'xpliquray cy-apres. Or tous cesdemitons estant prsupposez, on peut dire que le ton mineur est non seulement compo du demiton majeur & du mineur imaisss du limma Pythagorique,& du Demiton moyeni &que le ton majeur est compos de la Dise Enharmonique,du Demiton mineur & du moyen, ou de deux Demitons mineurs,de la Diesc,& du Comma.Ce que i'ay voulu ajouter afin que l'on entende parfaitement lintcruile du Ton majeur & du mineur *dnt tous Ies'gentes
ont besoin.
Mais on peut mettre vn tel ordre entre cesDemitns,qu'il fer faclede les cntendre,car lesplus grands surpassentle plus souuent ceux qui lessuiuent immdialeTon1 mineur: l'on peut nomtement du Comma,dont le Ton majeur surpasse mer le plus grand demiton Maximes le second Maicr, lequel est ordinairement de fakmi.'Ae troificmc. Mjoyen'Ae quatriefme Pythagorique; lecinquiesme Mineurs le sixiesme Minimes deseptiesme Dtef Enharmonique^comme l'on voici dans la table qui fuit, dans laquelle on p eut ajouter d'autres D emitons,par exemraison est de ZO48 plelemajeUrdePythagorejquonnomme(vôf(?w>doutla zi87, & qui sait le ton majeur estant ajout au Liniina: ct Apotome est plus grand d'vn com.rna mineur que le demiton majeur i & lc demiton moyen est plus grand que le limma,de la diffrence qui estentr le comma maieur & le mi-* 3 16936, qui est dans la table pres les deux neur,c'estadiredclaraisondci0955 comma, dont elle est la diffrence: de sorte que cette table contient douze degrez, dont la considration n'est pas inutile; Mais i'xpliquray plusieurs autres degrez dans la proposition qui fuit, laquelle scruira d'explication celle-cy. Il y a encore vn autre demiton qui vient de la diffrence du demiton maxime," 8cdu ton mineur, lequel est moindre d'vn comma majeur que le demiton mineur fa raison est de z50 3 z43, & sepeut appeller emiton /oufminime. le laie les autres qui se pcuuent trouuer en prenant la diffrence d plusieurs internailes,ou degrez de Musiqu, depeur d'estre trop long, & trop ennuyeux fur cette matire: car il suffit de sauoir soustraire, ajouter, 8cdiuser lesraisons pour trouuer toutes lesdiffrences & tous les degrez possibles de la Musique. Iefay que ceux qui prfrent l'egalit des demitons & desdises, & qui suiuent leparty desAristxeniens,meprisent ou ngligent toutes ces petites differnces,& la multitude de ces interualles: mais leur sentiment ne m'oblige pasa leslisser.puis que mon dessein consiste faire voir laiustcssedesinterales,&a conseruer ls systmesdu canon Harmonique* quoy qu'il soit permis vn chacun de fuiure Aristoxene, ou tel autre systme qu'il voudra. Or la table qui suit fait voirec que i'ay expliqu dansec discours. K
iiij
n6
Table des Demitosl &
Liure Second
des autres moindres degrs ^
Quanta ces demitonsl'v^gcde il est tacile de l'expliquer,car i Demiton Maxime* deiszy le Maxime lert prez dezo48,zi87 Apotome, mirement pour pasDemiton de i$ 316 3 majeur, ser de la S eptiesme 4 deiz83i3; Demitonmoyen, Limma, 5 dez43z56 mineure,qui est de 5 3 2,3la Sexte majeure: 6 Demiton Mineur, dez4az$ secondement du TriDemiton Minime> de6i$6/^ 7 8 Demiton S ousminime* i ton ( qui est compos dez4jzjo de deux ts mineurs, Dise Enharmonique, deizjizS 9 8c du ton majeur, 8c de8oa8i IO CommaMajeur, II Comma Mineur, dezoz53zo48 qui a fa raison de 18 z 5 ) la Quinte.Troiiz Diffrence de deux Comma, de 10935^10936 siesmemt de la Tierdeux tons mineurs, & qui est de 8i 100 ) la ce majeure ( quiesteomposcede du demiton mineur au ton majeur. Et gnralement Quarte. Quatriefmement toutes 8c quantesfois qu'on sesert de l'interualle compos du demiton majeur, 8c du comma pour passer d'vn lieu l'autre, comme quand on acheue la Quarte pres deux tons mineurs. Il n'est pas besoin dparier de l'vsage du demiton maieur, car il est assezconnu de tous les Musiciens. Letroisiefme demiton qu'on appelle Moyen *ert premirement pur passer de la Quarte au Triton : Secondement toutes & quantesfois qu'il faut achuer le ton maieur pres que l'on a fait le demiton maieur, car le demiton mineur est le moindre demiton du ton mineur, comme le demiton moyen est le moindre du ton maieur, lequel est compos du demiton maieur 8c du. moyen. Le demiton Pythagoriquesert pour acheuer la Quarte pres les deux tons maieurs qui sesuiuent quelquefois lors que l'on chante 3 plusieurs parties,comme a denionstr Iean BenoistdansscsEpistres,pagcz78. Le demiton mineur sert pour passer de laTierce cdelaSexte mineure la maieure* Ie laisseles autres vages decedemiton que i'ay rapport ailleurs. La Diesc Enharmonique sert pour passer du demit mineur au maieur* quisurpasse la Diesc Chromatique de la Dise Enharmonique,car la raison de 15 i<estplus grande que celle deiz5 iz8, de I3 raison de Z4 Z5.N0US expliquerons lesautres vfages de ces demitons en parlant de la Pratique, & de la manire de composer. Mais il faut encore remarquer que deux ou plusieurs petits interualles Harmoniques estant doublez, ou triplez ne sont c'est dire qu'ils ne pcuuent plus scruir la modulation, plus Harmoniques, comme deux Consonances estant assembles ne sont plus Consonancesicar deux Tierces maieures Qmntes font la Neufiefme, deux Quartes la Septiefme,deux surpassent la Quinte d'vn demit mineur, 8c deux Tierces mineures surpassent la Quarte d'vn demiton maieur 8c d'vn comma, c'est dire d'vn demiton maxime. Semblablement deux tons maieurs surpassent la Tierce maieure d'vn comma, & deux tons mineurs surpassent la Tierce mineure du demiton sousminime, qui reste du demiton mineur, dont on a ostc le comma, ou du ton mineur, dont on a soustrait le demiton maxime. Deux demitons maieurs fui passent leton maieur dearaisonde ZOZ5 Z048 & trois demitons mineurs le surpassent de lavmcsme raison, dont deux dises surpassent lc demiton mineur, a sauoir dearaisonde 3906M
Des Diflbnanees.
117
8c 39062.5 393Z16 >deux comma soldassent la diesc de Iaraisonde3Z7^8jz8o^; la diesc surpassele comma dearaisonde zoZ)-azo58. Lc Demiton mineur est plus de la raison de 77760 781zj, mais il est surmont grand que lc minime par la diesc, & par vn comma, de la raison de 781Z5 7873Z. Le Comma Pythagorique* grand quelenostre de la raison de 5Z4Z88 qui est de 53i44i5Z4z88,estplus l'Apotom ou le demiton majeur Pythagorique surpasse aulino^14880,dont stre demiton majeur or cette raison estmoindre qUe lc comma, & consquemment lc demiton majeur surpassele limma, qui estde 2 43 z$ 6 ; d'vnc plus grande raison quel'apotome ne surpassele.demiton majeur. Mais le limma Pythagorique surpassele demiton mineur dela mesme raison, dont la diesc Enharmonique surpasse nostre comma ,3 sauoir de k raison de z o 4 8 z oz 5, qui estau la diffrence du demiton majeur & dumoyen > de manire que le limma Pythagorique surpassutt le demiton mineur, que lc demiton majeur surpassele moyen, & que la diesc Enharmonique surpasselc comma. L'on peut aui remarquer que six tons maieurs surpassent f Octaue d'vn comma Pythagorique, qui est de 52.42.88 5.31441, &: qUe six tons mineurs font moindres que l'Octaue dela raison de50ooo0 3 53i44i,c,estdire d'vnediesej &detrois cmmsi qui sont moindres que hstre demiton mineur de la raison ~-. Quant aux six tons de l'Orgue, Salins croid qu'ils sont de 531441 533333 moindres d'vn diesc que l'Octaue, quoy que les six tons de la Viole fassent iustement l'Octauei d'oil s'enfuit qu'il y a de la diffrence entre les tmpermens des Instrumens, comihel remarque au 4 chapitre d son 3 liure: il ajote dans le chapitre 15, que trois Tierces maieures font plus grandes d'vne diesc que l'Octaue. 1 Il faut encore expliquer la diuision que quelqes-vns font du ton en 5 parties* afin que nous considrions tous les petits interualles qui pcuuent seruir laMusique. Sainasditauzjr chapitre du troisicme liure,que l'on vsoit.de son temps de l'Archicymbale, qui auoit scstons diuisez en 5 parties, qu'on ppelloit dises* dont lc demiton majeur en auoittrois,le mineur deux, la Tiercemineure 8, la majeure i> la Quarte 13, Ia Quinte 18, & l'Octaue 31> maisi rejette cette diui l'oreille. sion comme ennemie de l'Harmonie, &inuportable Fabius Colomila a iui cette diuision vcr il dit dans le liure qu'il afair de la le demiton majeur surpassele mineur, est celle de Sambuque > que laraisondont la diesc Enharmonique, qui fait la cinquiefme partie du ton, & quise rencontre entre 41 ^-, & 4Z~-, oii presque entre 75 & 7 js d'autant que 5 est quasi7< fois, en 584, & 7 5 fois prcisment en 375s car la raison de 384 37 5 est la diffrence de ces deux demitons^ laquelle estant rduite scstermes radicaux, est de 12.5iz8: mais cette diuision ne peut estre iuste,dautant que deux Dises sont plus grandes que le demiton mineur, comme i'ay demnstr >& consquemment trois dises surpassent le demiton majeur, puisque nous auons monstre que lc majeur surpat seseulement le mineur d'vne dise \ d'o il est aisde conclure que cette diuision n'est pas bien faite, & qu'il n'en faut point chercher d'autre que celle qui sefait du. ton mineur en deux demitons mineurs, & vne diesc, & celle que l'on fait du ton car ontrouue le Systme majeur en demiton majeur & mineur >&vn comma > parfait par ces diuisions, qui viennent de la diffrence des degrez naturels de la Musique. L'on peut encore rencontrer plusieurs antres demitons dans le ton ma 18, quidiuue. jeur, & dans le mineur, comme celuy qui est de 16 i7S&dci7
ii8
Liure Second
lc ton majeur, ou celuy de 18319,6c 19 z, qui diuise le ton mineur: mais ils ne sont pas en vfage, & ne viennent pas de la diffrence des Consonances, des Dissonances , ou des moindres interualles Harmoniques. Or i'xpliquray encore tous du cesdegrezdans les discours des diffrentes espces genre Cnromatic, Enharmonie , & Diatonic, que les Grecs ont propos. COROLLAIRE. Ie repete plusieurs interualles de cette proposition dans celle qui fuit, afin que l'on les entende plus parfaitcment,& que les Praticiens mesine puissent comprendre la raison de ce qu'ils font; car bien qu'ils ne fassent point de fautes dans leurs qu'ils employ ent vne partie des demitons,dont i'ay parls nancompositions,& moins ils n'en peuuent receuoir vn si grand contentement comme s'ils en sauoient la raison, si ce n'est que la profonde connoissnee de la Musique en diminue le plaisir, & que le contentement que l'eprit reoit de l spculation des raisons Harmoniques i'oecupe tellement, qu'il n'y laisse point de place pour le plaicar il semble que la capacit que nous auonsd'estre tousir sensible &corporch chez & affectez des voluptez sensibles, scdiminue 3 proportion que l'eprit s'addonneaux plaisirs intellectuels, & que les actions de l'entendement chassent & anantissent peu peu celles des sentimens, qui sont comme assoupis & endormis en ceux qui sont morts aux voluptez passagres, dont la mort est en grande estime enuers Dieu, fuiuant la remarque qu'en fait Ie Prophte Royal dans ces paro-* les, Pretiosa in conff.eBu Domini amors Sanclorum chu.
PROPOSITION
IIL
- Expliquer Us raisonsdes simplesDissonances quf rencontrent dans la Mupqul La premire Dissonance ,fauoir la Seconde, ou le ton maieur, a raison de 9 8, & est l diffrence de la Quarte la Quinte ; car la raison sesquialtere est plus grande d'vne scfquioctauc que I3 raison scfquitierce ; or il y a deux cpcces de ton,a sauoir/* maieur jdontie viens de parler; & le mineur, dont la raison est a scsquineufiesme> c'est dire de 10 9, & est la diffrence de la Tierce mineure la Quarte : Il y ascmblablemcnt deux Secondes mineures, que l'on appelle demiton maieur, & mineur :1a rsison du maieur est scsquiquinziefmc de 16 3 15 8c Il y a vn autre clle du mineur est de Z5 Z4,c'estdiresesquivingtquatriesme: demiton qu est le moyen entre le maieur & le mineur, & qui a saraison de 1353 iz8; il reste quand on a ost lc demiton maieur du ton maieur, 8c surpassele demiton mineur d'vn comma. Or ce demiton moyen serencontre en nostre MuF 3 mi>surpassela Quarte de F "Vfcn bfayde ce sique? car le Triton qui estde \t 3 demiton moyen, qui est plus petit d'vn comma mineur que le demiton maieur. L'on peut encore establir d'autres demitons, comme comme celuyde Z7a zs> ost le demiton mineur du ton maieur, 8c celuy qui reste quirestequandona pres qu'on a ost deux tons maieurs de la Quarte, qui est de z 5<;3 z 4 3. le laisse plusieurs autres demitons, qui peuuent estre entendus par la table de cette proposition, & par celle de la prcdente; car elle contient toutes les Dissonances, & la diffrence qu'il y a de l'vne loutre. Or la premire colomne de cette table repre-
Des Dissonances.
uc?
fente les termes radicaux des Dissonances, dont lc premier est le plus grand, & l'autre est le plus petit. La seconde contient la diffrence desdites Dissonances, de sorte que la dissonance qui contient le plus grand interualle, ou la pus Grande raison, est plus grande que la moindre Dissonance de la raison qui constitue' la diffrence; par cxemplc,le ton maieur qui estde 8 9,est plus grand que le ton comma de 80 3 81, qui est la diffrence de ces deux mineur,qui est de 9 10, d'vn tons. Or l'on peut trouuer vne infinit d'autres petits degrez &interualles,qui viennent de la diffrence ou de la comparaison des vns aux autres, puis que chaque interualle peut estrediuisc l'infiny : mais ceux que i'ay rapport cy-deflus, & qui sont dans cette table,suffisent pour Ia parfaite connoisance de Ia Musique. racine Quantceux qui n'ont pss l'efprit propre pour comprdre l'origine&la des raisons, & qui ne peuuent rien entendre que par les notes, ou par la tablature ordinaire des Iustrumens, ils cn peuuent receuoir l'explication par les notes de la Musique de ceux quisont capables d'entendre les raisons, & se doiuent contenter de ce qui frappe lessens. Cequin'empeschera pas que ie nc propose la table qui fuit, o l'on void les diffrences de plusieurs degrez, dont la plupart sment pour composer.
Dissonances Diffrences
Ton majeur & mineur
8 9
&
9 10
So 81 iz8 135 r preique * * 18 19
Ton majeur & demi-8 .; ton mineur 9 Ton majeur & limma 8
& 15 \ 16
Z43 9 z$6 dePythagorc. Ton maieur & demi-8 , z ^ 4 oc ton mineur Z5 9 Tonmaieur & diesc.
9
Z048 zi87
Apotome de Pythagore IJ 14
z<\ r ,x preique * Z7 r 10**

ii*5
&
* ^ '*[ * IZ presq4*
Ton maieur 8c corn- 8 ma 9 Ton mineur &demi- 9 10 tonmaieur. 9 & 10
80 8i 15 16
9 10 z4 1$
____
. r Ton mineures diesc. "f preso.4* {7 piesque r 1 iz8 ^43 6*$ 80 Ton mineur & com- 9 7x9 " fue & I ma 10 81 790 Demiton mineur Demiton diesc. maieur
., .
** 13 iz
8c 15 \6
za. zs \z$ \z% 80 i
1Z5 izS
11 "
"
maieur 8c
1$ \6 15 16
z4 zj Z43 2.56 1 |
Demiton maieur & comma
i2o
Demiton diesc
Liure Second
Dissonances mineur & & Diffrences M& M Z4 M & 5 * 12-8 presq4^307* l45 3**5 80 J^ cV Iig z43 s ] Ue J F 9j 35 j
Demitonmineur comma
I2___H_ -^ ^ Z4 M ... 80 81 z 43 Z56

"Il 1 11 1
du ton majeur sid^ dontladieseestostee, & le demiton moyen, iz8 Demiton moyen & comma. Demiton i maieur maxime M5 8c z$ z7
80 81 15 16 64 M 36 5 < 15 \6 zj 36 . Z4 Z5
Quarte & deux demi-3 & trtsmaieurs 48/

1 1 ;
& deux Sefqufptif demitons mineurs. Sesquiscxte & Tierce mineure.
7 8 6 7
& -
5 ' 63 55 3<'.. 3Z768 3Z805 I2,J piesque iz8 *__* 3906Z5 5952.16 1Z5 135 Z0Z5 Z048 I555 ^^5 ^768 3Z805 J30Z68 '31^05 4i 43 .
ApotomedePythago-1048 re &demitonmaieur. Z187 & deux 9 Ton-mineur & 10 demifons mineurs. Deux dises, & demi-156z5 ton mineur. 16384 Deux demitons min- z$ & le demiton maieur. 36 1 _ 1i__ {Deux demitons maj. c le ton majeur. & la Demitonmineur, diesc,auccle comma. Deux comma, diesc Le comma 8c h ZZ5 z$6 z4 Z5 6400 6561
15 16
_,,,,
"
8 9 6Z5 648 1Z5 118 80 81 IZ* iz8
de Pytha-53/441 5Z4188 gorcaucclenostre &:
auec l'excez Comma, du femit mineur fur 777 1 0,1 1. > 781Z5 J lecomma,&ladiee.
zoooo
de la Tierce maieuQUantauxDiTonancesmaieures,leTritonestcompof est plus grand que laQuartcd'vn re^ du ton maieur j & raison estde45a3z:il demiton moy eni car si au lieu de la Quarte,qui est de F b fa l'on fait le Triton,il faut laisser le demiton prendre le ton maieur qui maieur,quiestd'Jyjpour estd'^ ^: or le ton maieur de surpassele demiton maieur d'vn demiton moyen j la vientqu'il estnecessairede fairece demiton moy en, quand on passedu Triton la QuartCiOU de la quarte au Triton. La fausse
Des Dissonances.
121
La fuisse Quinte est de 45 64 , deux Tierces mineures estantadjoitcessont lc Scmidiapcntc>& le demiton mineur, ou la Quarte auec letonmidez 3<S'> neur ,cst de Z7 40 'lc Semidiapcntc & le Triton diffrent de -, c'est dire comme deux demitons majeurs que la fausseQuinte surpale autant le Triton, ou comme le demiton majeur surpassle demiton surpassent le ton majeur , moyen mais les deux Tierces mineures surpassent la fausse Quinte d'vn comma majeur, (qui reste dela Diesc, dont 011aost le comma mineur) 8clc Triton,d Vne Diesc entire j 8c consquemment les deux Tiercs mineures surpassent autant la fausseQuinte, que I3 fausseQuinte surpassele Triton. La Quinte parfaite surpassela faussed'vn demiton moyen,par lequel il fuc de l'vne l'autre le Semidiapente ajout au ton mineur est de passer pour aller 8r iz8. La Septiesme mineure est compose de la Quinte 8c de la Tierce mineure , & est de 5 9. La Septiesme majeure,qui est compose de la Quinte 8c de la Tierce majeure, est de 8 15. Il y 3 vne 3Utrc Septiesme, ou Heptachorde,qui 8c est compose d deux Quartes' elle estniindre d'vn comma que estdegi, la Septiesme mineure. La Quarte superflue est compose de la raison dez7 zo, La Sexte majeureajoteeau ton mi8c decellede4 35,caraisondei6z7. neur estd Z7 50 j & la Sexte mineure ajotee au ton majeur est de 40^81. Il est > tres-facile de truUer toutes les autres Dissonances, comme ls Neusiesines>dont la majeue est compsc de deux Quintes, qui sont de 4 9", 8c les mineures qui sont composes de la Quinte 8c du Triton, ou du Semidiapente' ou de l'Octaue 8c du demiton : mais plusieurs de ces Dissonances ne sont pas en vage : or si l'on entend ce que nous auons dit des Consonances & des Dissonances s on trouuera toutes celles que l'on voudra iusques l'inrni 8c l'on peut voir la table des $ premires Dissonances quei'ay donn dans la derniere proposition du liure prcdent. Mais puisque Ia principale des Dissonances consiste dans le Ton, & que plusieurs l'ont compos d'vn certain nombre de commas, iljfaut dterminer ce que l'on en doit tenir; PROPOSITION V ;
Les Dissonances peuuent eftre diuifeesdAnthmetiquement Gomtriquement > & Harmoniquement austi bien que les Consonances. La premire partie de cette proposition est tres-aisce, comme l'on vod au ton majeur , carsi on double 9 8c 8, qui sont lestermes de son interualle, l'on aura 16&C 18,entre lcsque!si7 est lc milieu Arithmetic. Il est facile de trouuer ce milieu A rithmetic de toutes lesautres Dissonances, comme est 19 entre 18 &zo,qui diuife le ton mineur. La seconde partie dpend de ce que nous auons dit des Consonances car il faut trouuer le milieu Harmonie entre les Dissonances,com~ me nous l'auons trouu entre les Consonances, c'est porquoy il suffit mainteliant de donner quelque exemple de la diuision Harmonique, d'vne ou de deux Dissonances, pour entendre la diuision de toutes les autres, fans qu'il soit besoin de repeter toutes les manires de trouuer le milieu Harmonie, dont i'ay trait ailleurs. Il faut donc laisser le plus petit terme de la diuision 8c Arithmtique, trouuer vntroisiesme terme, qui ait mesme raison auec lc dernier terme Arithauec le plus petit terme par mctic,qu'a lc milieu Arithmetic exemple, le premier L
122,
Liure Second
il faut donc que le milieu terme du ton majeur diuis Arithmctiqucmentcsti, Arithmetic, sauoir 17, soit le premier terme de la diuision Harmonique, afin est le plus grand terque 18 soit le milieu Harmonie, auec lequel 19-77, qui me, a mesme raison que 17 16: 8c si l'on veut cuiter les fractions, on aura des o6 nombres entiers en multipliant tous lestermes par 16,afin d'auoir z 7 zz 883 pour les trois termes de la diuision Harmonique du ton majeur. Mais il est encore plus facile de trouuer le milieu Harmonie, en adjotant les deux termes du ton 8c 8, qui est le moin,lequelscruiradedenomin3teur majeur 8 & 9,quifonti7 dre terme, fera le numeratenr car 88-^-, 9 donnent la diuision Harmonique du ton majeur, laquelle on aura en nombres entiers, si on multiplie cestrois termilieu Harmonie, a mesme mes par 17, quifoni3<,i44,i53 cari44quiestle 8-J-, auec8 &9. raisonaueci3(&i57,que8, Or si l'on veut connoistre de combien les deux Dissonances qui viennent de cette diuision sont moindres ouplus grandes que le demiton majeur, ou mineur, il faut sc scruir de la rgle de proportion en cette manire, si 15 donne 16, comaura 141-, par lequel on connoist que la raison de 144 136 bien donne 136, 011 est plus grande que celle de 153.16, (qui est gale la raison de 141 ~ 136) & raifonde 1443153 est moindre queceile de 16315, csr il conequemmentquela ~-, que de 16 315. y 3mesmeraisonder44i53 L'on saura enfin de combien vne raison est plus grande qua l'autre, si on multiplie les plus grands termes d'vne raison parles plus petits de l'autre > car le produit monstrera de combien la plus grande raison surpasse la moindre: par exemde 144 153, ple, si on veut trouuer de combien la raison dei^forpsssecelle il faut multiplier 153 par 15, & 144 par 16, 8c l'on trouuera que le demiton made ^. jeurestplusgrandquelaraisondei443i53, COROLLAIRE. Les Dissonances sment a la Musique encorequ'ellesny entrent que par accident. L'experiencc confirme ce corollaire, puiquc lorsque les Consonances suiuent les Dissonances, elles sont plus agrables, comme la lumire plaist dauanle chaud pres le froid, & la sant tage pres les tnbres, le doux pres l'aigre, car la sant est compare l'Harmonie : or nous faisons beaupres Ia maladie ' coup plus d'estat de la nt pres auoir experimentla maladie. Ie ne veux pas icy donner 1vgc de ces Dissonances, ny expliquer comme il faut passer d'vne Consonance vne Dissonsnccdsutant que cecy appartient .la pratique, dont nous parlerons ailleurs il faut seulement remarquer que les Dissonances n'encaria Musique estprincipalcment trent dans les Compositions que par accident ' compose des Consonances, 8c les Dissonances ne seruent que pour leur donner de la grce, 8c pour les faire paroistre meilleures 8c plus agrables. Et si nous comprenions les raisons de la Prouidencc diuine, & les moyens qu'elle tient pour gloire, nous auorions que les dsordres qui paroissent icy, embelissent l'Vniucrs, & rendent tres-recommendable celuy qui les permet, comme les Dissonances enrichissent les Concerts ,.& font paroistre l'industrie & Ia science des Compositeurs. PRO-
Des Dissonances.
PROPOSITION
Dcmon/rer combien le Ton mineur
123
vin.
(/- le maieur contennmt de commasy &< en quel sens l'on peut dire que le ton mineur eftplus rand que neuf commas > auc lc ton maieur efl plus grand que dix commas.
& conscryent que le ton majeur est compos de neuf commas, le ton mineur n'en a d'vn comquemment que que huit, puis qu'il est moindre ce qu'il faut icy examiner, ma que le ton maieur; afin que Terreur seuanoiiisse, sont qui consiste croire que les degrez ou interualles de la Musique composez de deux, ou plusieurs moindres degrez de mcme efpece , comme il arriueau Ton,que quelques Praticiens pensent estre compose de deux demitons egaux. voir clairement combien le ton mineur ou le maieur ctient de comOrpour Plusieurs mas,^ combien il est moindre ou plus grand que 8 ou 9 commas,il faut ajouter l'on void aux nombres suiuent main droite 9 commas ensemble>comme qui & gauche, dont ceux qui sont gauche monstrent du les huit multiplications moindre terme du comma,fauoir de 80 , & ceux sont droit contiennent qui huit multiplications du plus grand tcrme,c'est dire de 81 de sorte les deux: que derniers ferms de ces deux 8c 134117 7 18000000000, muItiplications,fauoir contiennent neuf commas c'est il faut osterle 150094635196999111 porquoy ton mineur de cette raison de neuf commas,afin de voir de combien il est moindre: ce que ie feray pres auoir donne scruent de dmonstration ceiijet. 80 80
6400 80
les deux multiplications
toutes Si 81 656I
entires 1 1
qui
1
z
I
j
I
1
511000 80 40960000 80 3176800000 80 161144000000 80 10971510000000 80 1^77711600000000 80 1342.17 718000000000 !
3i
4
_ J
551441 81 43046711
Ol
4
i
5
\ 6
!
I
3486784401 8r 181419536481 __ 8i
5
6
I
!
7 8
11876791454961 81 1853010188851S41 81 150094635196999m

I
Cecy estant fait l'on peut comparer Ia raison du ton mineur la raison de neuf commas en deux manires premirement en considrant ces deux raisons d'ingalit mineure, ce qui se fait en mettant le moindre terme de la raison au premier L ij
1^4
Liure
Second
lieu pour le comparer au plus grand, comme il arriue au ton mncu r,loi s que Ion aux 9 on compare 9 io& compare 134117718000000000 commas,quand les Secondement en comparant 3150094635196999111. plus grands termesaux: c'est dire 10 9,&i50o&c.ai34z\:c. Si l'on compare ces deux raimoindres, sons en maniere,ie lapremicre de 1341 &c. i5009&cdela 0000000, laraisonde dis que la raison de 9 310 est plus grande que celc raison de 1550851717671991089 3 13411771800raison reste pres que l'on a ost la raison de 9 10 de
pareeque cette 134Z&C.315009&C. Et si l'on vsc de fractions,l'ontrouura combien de fois -77,011 la raison de 9 ~~ 10 contient , ou la raison de 15418cc. 15009 &c. en estant lc moindre nombre de la raison trouuec du plus grand, fauoir 134zocc.de 13508&C car cecy estant fait l'on verra que -^-,011 b raison de 9 10 est plus grande que les neuf vne fois, & en outre -^ZZZZllE* n ln ste commas,& qu'elle les contient les 9Commas dearaisonde ilresters la raisonde 9 3io,oujj^~ de-f-, 134.Z1&C. c'est dire si Ton compte ces deux raisons en la seconde manire, fait comparaison des grands termesaux petits, sauoir de 10 9,8c de 15009 &c. ost le ton mineur des neuf commas, ai34zi&c.rontrouueraapresauoir que lefditscommas le ton mineur de la raison de 135085171767Z99Z089 surpassent 134117 780000000000: en ajoutant la raison de 10 39a ce que iedemonstre cellede de 135085171767Z991089 . ^07959i35o8&c.i34Zi&c.carlaraison est gaie celle de neufeommasycomme l'on void aux nombres 551000000000 qui suiuent, o la rduction sc fait en mesme dnomination. 10--1350851717671991089 multipliez 9 --1341177180000000000 Or pour ajouter les raisons 134 n &c.par 9,afn d'auoir en mesme denominationjOU dei5009&c.3 tionquisuit,& 134Z&0 1350851717 67 z 9910890 3 i3jo8&c.ouS; Mais si l'on
11079595510000000000 il faut multiplier 13508 &c.par 10,8c prcdentes la raison de 1350 &c. 3 H07&0 lesquels estans reduits en mesme nom sc trouue que k raison gaie, comme des neuf commas, ou l'on void par l'opera-
la raison
queiemetsentire,parce
qu'elle
sert de dmonstration.
1350851717671991089 a 110795955ZOO0000000 150094635Z96999IZ1
| 150094635Z969991Z1 I I 134Z177Z8000000000 1350851717 67Z99Z0S9 134Z177Z8000000000 1080681374138393671Z 1701705435345984178 945596Z0137109446Z3 945596ZOZ371099446Z3 135085171767Z991089 Z7017034353 45984178 5403406870691^68356 405Z555153018976Z67 135085171767Z99Z089 181308Z484109 664451475537 9Z000000000
U0795955Z000000000 300189Z7059399814Z 7504773176484995605 75473I764849956o5 r35o85i7i767Z99Zo89 750473176484995605 135085171767Z99Z089 105066Z447078993847 300189Z70593968Z4Z 150094639Z969991Z1
18130814841096644^47553791000000000
Il n'est
Des DiTonances.
izs
Il n'est nullement ncessaire de faire ces oprations pourle ton maieur, dautant qu'il estcertain qu'il furpassele mineur d'vn comma de 80 81, & consquemment qu'il est moindre que 10 comma de la mcmc raison que lc ton mineur est moindre que 8 comma. Semblablement si l'on prend le ton maieur en la premire maniere^c'est dire comme vne fraction de-f-, oucomme la raison de moindre galit de 8 9>il surpassera10 comma de la meme faon que le ton mineur de 90.10 surpasse10 comma. D'o il est aisde conclure qu'il y a grande diffrence entre les comparaisons que l'on fait de deux, ou de plusieurs raisons, uiuant la diffrente disposition que l'on donne 3 leurs termes, 8c que c'est toute autre chose de comparer le moindre terme au plus grand, que le plus grand ait moindre.
COROLLAIRE
Il est tres-aif de trouuer combien chaque demiton contient de commas, puis 6 commas, auec la raison de qu'il faut seulement comparer la raison de 1,3,4,5^ chaque demiton, afin de sauoir de combien chaque demiton seraplus ou moins grand que le nombre dedits commas, que nous auons ajoutez ensemble dans la premire table de cette proposition & consquemment l'onpeut trouuercombien l'Octaue contient de commas: car puis qu'elle est cposce de trois tons majeurs,dedeux mineurs, &de deux demitons maieurs, 8c que le tonmineur contient 8 comma,&le maieur neufiil s'enfuit que les cinq tons contiennent 43 comma ns conter les restes de ce que chacun contienr dausntage. Quant aux deux demitons, ils contiennent plus de neuf comma maieurs, puis qu'ils sont plus grands que le ton majeur d'vn comma mineur> &c consquemment l'Octaue contient plus de 51 comma. Or pour sauoir si cequi reste de chaque ton auec le comma mineur,dont les deux demitons maieurs surpassent le ton maieur, laie Vn ou plusieurs comma, il faut sextupler la raison d 1350851716671.99Z089 commas surpassent le ton mineur, 8c les 10 1341177180000000000,dontles comma l ton maieur, 8c puis il faut luy adiousterle comms mineur, 8c voir de combien Ia raison compose desprecedtes surpassera vn, 1,3, ou plusieurs comil fauwmultiplier 6fois 1350&C. par soy-mesme, 8c faire la ma : &pourcesuiet mesme chose du nombre 13 41 &c. &adiorer 3 cette raison sextuple la raison du comma mineur : 8c finalement il faut reduire z ,3,ou plusieurs comma en mes. me dnomination, afin de voir combien lefdites raisons adiotees ensemble contiendront d commas. M aiscette difficult mrite la proposition qui liit>dans laquelle ie feray voir par vne autre manire combien il entre de commas dans l'Octaue. . PROPOSITION V. Dterminer combien l'Ociaue contient decommas > ou de combiende commas
elle est compose.
que chaque ton mineur contient y parce que les 10 comma surpassent ledit ton rt'wrt^^S parties: & consquemment le ton mineur contient 9 comma, nombre de parties, parce qu'il estmoindre que ie ton mineur
Nous auonsdemonstre
10 comma moins maieur dautant de moins vn mesme d'vn comma.D'o L iij
ii6
Liure Second
il s'enfuit que les 4 tons maieurs contiennent 40 comma, qui auec ksi mineurs, c'est dire moins la fraqui ont 18 comma ,font 58 comma, moins ~~^!!l~!*,> ction prcdente multiplie par 6,3 raison ds 4 tons maieurs, 8c des z mineurs, dont chacun est sorpassdesdites parties. Or outre cestons il y a encore lc comma mineur, dire j, si on le met en fraction de qui est de zoz5azo48,c'est3 il restera -Ê=, laquelle si l'on ostela fraction prcdente -^;, qui est l'excez de l'octaue par dessusles 58 comma: 8c parce que cette fraction flirtasse la moiti du comma maieur l'Octaue approche plus prez de $9 comma que de 58. PROPOSITION VIL
Dterminer fi la fausse Quinte estplus grande que leTritom & de combien o plufeurs degrs & interualles, qui seruent pour entendre le genre Diaionic, sont explique^. Ces deux interualles sont si semblables qu'on les prehd quasi l'vn purl'autrej 8c l'on rencontre fort peu de Musiciens qui en counoissent la diffrence c'est dans cette proposition. Il faut donc premireporquoy ie la veux expliquer ment remarquer que l Triton screncontre depuis F fa h>t iusques au $ mi 8c le contre le mi or il schante parcesnotes, Fa^/l, que c'est ce qu'on appelle /d r'e mi, 8c contient trois tons, dont le premier, qui est de fa sol 8c le troisiefme, le 3 re} est mineUr. qui estde re nii sont majeurs 8c second, quistdedc/0/ La raison d cet interualle estde 3Z 345, &estcomposee de la raison souzsesquiquarte d 4 5, Sc de la raison suzscsquioctaue de 8 .9, c'est adir de l Quart , 8c du ton majeur. Mnb l fausse Quinte estdu mi d;E Id mi au Fa de b fa 8c sechante ainsi, MU fdfl la 3fa par consquent elle contient deux tons, dont le majeur est de fa sol 8c le mineur de sol la : 8c deux demitons majeurs, dont le premier est de &lfecond de la 3 fa ; C3rcesdeux demitons sont egaux. Or deux detnifay initoris majeurs surpassent l ton majeur, 8c consquemment la fausse Quinte, qui contient deux tons & deux dmitons majeurs, est plus grande que lc Triton, qui contiertt trois tons. 11faut donc voir de combien la fausse Quinte est plus connoistra, si onait de combien deux demitons majeurs randccequel'ori sont plus grands que c ton majeur, qui est compos du demiton majeur, du mineur, & du cmma ; ou du demiton majeur, 8c du moyen* qui contient le demiton mineur, 8c le comma car la fausse Quinte surpasseautant le Triton,comme le demiton majeur surpassele demiton moyen il faut donc oster le demiton moyen dii majeur, 8c le rsidu serala diffrence del'vn 8cde l'autre. Or la raison du demiton ma jeur est de 15 16, & celle du moyen deiz8 135,laquelle estant ostec de la raison scquiquinzicsmejdonne la raison de ZOZ5 zo48,qui estmoincomma est de 80 81,ledrcquelecommacrellccstpresquede8889,&l quel estla diffrence du demiton mineur &dumoyen. Et si l'on veut connoistre de combien la diferncede la fausse Quinte au Triton est moindre que le comrta j oii de combien le comma estplus grand queladite diffrence, il la faut souztraire du comma, & le rsidu donnera la raison de
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1640Z53164040, par laquelle le comma surpassela diffrence dela fausse Quinte, & du Triton. Mais on ne peut pas facilement apperceuoir cette diffrence dans Ia pratique, l'on ne peut quasi discerner le ton puis qu'elle est moindre que lc comma, 8c que majeur d'auecle mineur, l demiton moyen d'auec le mineur, le demiton Py~ thagoric d'auec le majeur, 8cle majeur d'auec lc maxime, parce que cesdemitons. font sculementplus grands les vns que esautres d'vn comma. Or l'on peut nommer la diffrence du demiton majeur, & du moyen, c'est dire la diffrence du Triton 8c de la fausse Quinte, Comma mineur car comme le demiton mineur est la moindre partie du ton mineur, 8c le demiton majeur en est la plus grande,de mefmequand on diuise la diesc,qui estde.iz5 iz8, en deux interualles, le moindre est le comma mineur Jc'est dire la diffrence de l fausse QUinte 8cdu Triton & le plus grand est le comma majeur: ce qu'il faut remarquer soigneusement, dautant qu'il estneceaire d'entendre tous ces interualespour sauoir parfaitement le genre Diatonic, puis qu'ils sc rencontrent aux diffrences des degrez, &des interualles Diatoniques comme il est ncessaire d'auoirla connoissance de la diffrence de l'ame raisonnable celle des bestes, pour entendre parfaitementee qui appartient l'ame de l'homme. Mais ie traiteray encore de ces petits degrez & interualles dans le liure de lacomposition : car ieveux maintenant comparer l Triton auec la Quarte, pres auoir donn vn exemple de la fausseQuinte, qui estl'vne des plus mauuaiscs relations de la Musiques qui screncontre en passantde la Tierce mineure 3 vne autre Tierce mineure, comme l'on void en ces deux exemples car la i note du dessus& la z. delaBasc du i exemple* &lai note de laBae&laz du dessusdu z cxcmplei. font l fausse Quinte. PROPOSITION .VIII. >
Dterminer st U Triton Jurpdsfeduantagela Quarte que la Quinte parfaite ne/isrpajst l fausse Quinte 3 que l'on appelle Semidiapente. de deux tons majeurs & d'vn mineur, & que Puisque le Tritonestcompos la Quarte est omposce d'vn ton mineur, d'vn majeur, & d'vndemiton majeur, l s'enfuit que ie Triton est plus grand que la Quarte d'vn demiton moyen, qu'il faut ajouter la Quarte pour faire le Triton. Or la Quinte parfaite est semblablement plus grande que lafausse Quinte du mesoie demiton moyen, dautant qu'elle 3le demiton majeur au lieu o la Quinte parfaite a le ton maieur, qui sorpassele demiton maieur d'vn demiton moy en, qui scrt de degrepour passer dix Triton la Quarte 3 8c de l Quinte iuste a la fjausseQuinte. Mais il faut remarquer que le Triton eft la fausserelation,IaqueIle serencontre dans plusieurs passages qui scfont d'vne Consonance l'autre, comme quand on fait deux Tierces maieures d fuite par mouuemens semblables, tant en montant l'on void dans le premier exemple, dans qu'en descendant, comme lequel les deux premires ilotes font la Tierce maieure )Vtmi>8c les deux dernires, re 8c L iiij
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Liure Second
fa (qui est haussd'vn demiton moyen par la diesc) font encore vne autre Tierce maieure car la premire note de la Bassefait la relation du Triton contre le fa du Dessus. L'on void encore la mesme relation dans le z exemple & dans lc 3. Mais parce que les Praticiens ne connoissent pas le demiton moyen, encore qu'ils en vscnt souuent, ie veux icy demonstrer que lc Dessus fait ce demiton dans le premier exemple, c'est dire fait monter le fa d'vn demiton moyen,& consquemment que le que la Dise Dessus fait l'interualle du ton maieur' car puisque l 5 note que i'ay mise la derdu Dessus, k la niere, c'est dire le mi de la Bassefait la Quinte contre ledits contre le la il est Quarte contre lapremierenotedmemeDessusic'estdire ncessaire qu'il y ait vn ton maieur de cc la avisa auec lequel ledit mi feroit la fausse Quinte, si la D icscn y estoit point. Et si cette Diesc ne faisoit point monterIe/qued*vndemitonmineur,com~ la relstion ne feroit pas du Triton majeur j dont nous mecroyentquelcjues-vns, dont la raison estde Z5 3 z8, qui est moindre d'vn parlons icy, mis du mineur, comma que la raison du Triton majeur 8c pour lors il y auroit vne fausse Quinte majeure du mi ce fa dont la raison est de 40 Z7, qui est moindre d'vn comma cette fausseQuinte surpasseroit le Triton ordique la Quinte,& consquemment naire d'vn demiton Pythagorique, que les Grecs appellent Limmadont la raison est de Z56az43, lequel est moindre d'vn comma que nostre demiton majeur, le limmajcomme le demiton moyen surpassele mineur. Si laqui surpasseautant dite Diesc du premier exemple faisoit monter efa d'vn demiton majeur, il y auroit vne Quinte minime superflue dudit mi au fa, c'est dire plus grande que la Quinte parfaite d'vn comma mineur, 8c pour lors lc Triton, 8c la fausse Quinte ordinaire seroient vne mesme chose. Il faut donc conclure que les Praticiens sc trompent quand ilscroyent qu'il y a vn demiton mineur ou majeur du Triton a^3Qu3rte,ou du/ de b au mi de &j ou de lafausse Quinte 3k Quinte par faite car ce demiton est plus grand que Ie demiton mineur d'vn comma majeur & pliis petit que le demiton majeur d'vn commamineur, puisque la Diesc, qui est la diffrence du demiton m3Jeur 8c du mineur, est compose du comma majeur & du comma mineur. Mais cette difficultscraencoreexpliqucedansla proposition qui fuit, dans les deux Tierces mineures estant adjotecs ensemble, laquelle ie monstre que sont plus grandes que la fausse Quinte. PROPOSITION IX.
lieux que lafaujfe Quinte Les deu v Tiercesmineuresqueon peut prendre aux mesmes sauoir du mid'elami,< fa<fcbfa,o du mi de ^ mi, au fa de F vt aysont plus grandes \n comma majeur que lafaujfe Quinte par consquentellesfirpassent dauantage lafaujfe Quinte, qut lafaujfe Quinte nesurpassele Triton. La raison de cette vrit est si claire qu'il n est quasi pas besoin de l'cxpliqueri car chaque Tierce mineure contient vn ton majeur 8c vn demiton majeur, par consquent-
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conconsquent les deux 'icrccs estant adjotees dans vn mesme interualle tiennent deux tons majeurs, 8c deux demitons majeurs or la fausse Quinte contient feulement vn ton majeur, vn ton mineur, 8c deux demitons majeurs car elle n'est diffrente de la Quinte parfaite qua raison qu'elle a le demiton majeur au mesme lieu o l'autre a lc ton majeur: de l vient que l'interualle des deux Tierces mineures surpassent la fausse Quinte d'vn comma majeur , 8c consle Triton du comma majeur 8c du mineur, c'est diquemment elles surpassent daure de la Diesc. On peut appeller ces deux Tierces la fausse Quintemajeure, tant qu'elle approche plus prs de la Quinte parfaite, dont ll n'est diffrente mais la Quinte parfaite surpasse la fauss Quinte mineuque du demiton mineur re d'vn demiton moy en, qui est plus grand d'vn comma majeur que le demiton celle mineur. Or la raison de ces deux Tierces mineures est de 36 zjjcornme de 45 a 3z. Ce n'est pas que de la fausse Quinte estde 643 45,8c celle du Triton assezfauantc pour ie croyc que l'oreille des Praticiens ne soit assezfubrilc,ny bien satisfaire la raison 8c l'efprit iuger de ces diffrences, mais il faut aussi des sons 8c de leurs diffrences, au lieu qu' l'oreille, qui iuge trop lgrement 8c tres-fidellcment, fans qu'elle puisse que la raison en iuge tres-exactement estre surprise, ou deceu' aux moindres diffrences des sons, & de leurs raisons 8c interualles Or il faut remarquer que quand on a la raison ou les termes d'vne Dissonance, qu'il est ais de trouuer la raison ou interualle qui acheuel'Octaueicarilfauc seulement doubler l'vne des extremitez, qui fera l'autre Consonance aecle terme du milieu par exemple, puisque la raison des deux Tierces mineures estde 36 z$3fi on double Z5 on aura 50, qui acheue l'Octaue auec laraison qui estde 56" 50, ou de 18 3 zy,qui fait le Triton mineur : mais ie parle plus amplement de ces diuisions dans vn autre lieu. PROPOSITION X.
Dterminer st les Dissonances font austi dsagrables que les Consonances font agrables : o l'on Ttoid porquoy la douleur efl plus sensible que la Volupt.
Puisque nous traitons des Dissonances pres auoir parl des accords il est raisonnable de les comparer ensemble , afin que leur nature 8C leurs proprits soient mieux entendues, comme il arriue tous les contraires, dont l'oppositioa mutuelle leur sert de lumire: or les Consonances n'ont rien qui s'oppoedausntage aux Dissonances que leur agrement, qui vient de leur vnion, c'est poren cc qu'elles ont d'agrable, ou de quoy ie les compare dans cette proposition dsagrable. Et parce que les Consonances font la principale partie de l'Harmonie, par qui toute la Musique doit estre rgle, elles doiuent scruir de rgle pour iuger des Dissonances, comme la ligne droite sert pour iuger des lignes obliques: de l vient que les artisans prennent le Diapason pour laregle de tous les Instrumens de Musique, dautant qu'il contient les autres Consonances. Cccy estant pos, iedy premirement que les Dissonances qui ont autant de
' battemens d'air sparez que les Consonances cn ont de c on omrs. sont au h c ,*f,\ia orcables comme lesdites Consonances sont agi cables, puisque \s. douccm>ou de l"v rudesse des sons diffrents que l'on oyt cn mesme temps ,{e doirpn/ndre nion ou de la desunion des battemens de l'air, qui fontlesdits ions, comme i'ay monstre dans le liure prcdent. Secondement, iedy qu'il n'y a point de Dissonance qui ne soit plus dsagrable que la meilleure des Consonces n'est agreable,si l'on excepte l'Vnisson, dautant que chaque Dissonance a plus de battemens d'air qui ne s'vnissent point, que les Consonances n'en ont qui s'vnissent car l'Octaue qui est la plus excellente, n'vnit que z de sesbattemens, pendant que la Seconde majeure a 7 battemens point, comme l'on void s 3 chordes AB,CD,&FE, quinesc rencontrent dont A B tremble 8 fois, tandis que C D, auec qui elle fait la Seconde majeure, tremble ou le ton majeur, trembl 9 fois, 8c que F E ,auec qui elle fait l'Octaue, ne s'vnissent qu'au 9 tremblement 16 fois- de sorte que lestremblemensd'AB d'A B s'vnissent 8 fois auec les tremblede C D, pendant que les 8 tremblemcns mens d FE. Ce quirait voir de combien la douceur dcl'Octaueest plus grande que la rudesse dela Seconde majeure. D'o l'on peut aisment conclure de combien chaque Dissonance est plus dsagrable que chaque Consonance des n'est agrable, puis que cela dpend seulement de la plus grande multitude ou qui sont desunis tant dans les Consonances que tremblemcns qui s'vnicnt, dans les Dissonances. Or il semble que l'on peut conclure de cc discours que le mal est ordinaireaux ment plus dplaisant que le bien n'est agrable, comme l'on exprimente douleurs 8c aux ennuis, qui donnent beaucoup plus de mcscontentemcnt,&sont du corps 8c de l'efprit beaucoup plus sensibles &c plus cuisans,que les voluptez car nulle volupt ne peut estre si grann'apportent de plaisir 8c de contentement les crimide que la douleur de Iacholiquenefretiquc,ou que celle qu'endurent nels qui sont rouez tout vifs : ce qui 1fait croire quelques-vns que le mal est plus en effet il n'y apointde puistantquelebien: volupr dans ce monde, pour excelliuc qu'elle puisse estre, que l'on ne quitte tres-volontiers pour euiter lesdites la grandeur des douleurs, ou plusieurs autres semblables ce qui tesmoigneque douleurs excde celle des plaisirs. Ce qui scdoit entendre des plaisirs corporels car quant ceux de l'eprit, particulirement lors qu'il s'attache aux plaisirs ternels qui nous sont promis, & que Dieu nous prpare de toute ternit, les Martirs ont fait voir qu'ils sont beaucoup plus grands que nc sont toutessortes de douleurs. Mais si nous demeurons dans les plaisirs qui dpendent des organes du corps, Inexprience nous apprend que les dplaisirs font plus sensibles que les plaisirs, comme l'on void aux mauuaiscs odeurs qui pntrent iuques au cerueau, 8c donc aion ne peut sepreseruer par le moyen des meilleures odeurs, qui sc corrompent sment par le mestange des mauuaiscs, quoy que l'on mefle fort peu de celles-cy auec vne grande quantit de celles-l. Ce qui arriue scmblablcmentaux Dissoles meilleures Consonances, que nonces, dont la moindre peruertit tellement l'on n'en reoit plus rien que du dplaisir, comme l'on exprimente l'Octaue, auec laquelle on joint la Seconde pour faire la Neufiefme.
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Liure
Second
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choses ont coustumc de sc corrompre Ou il faut remarquerquetoutcs daurant plus aisment qu'cllcntsont l'Octaue plus excellentes,commeilarriue qui l'addition Ton : du ce qui n'arriue pas la Quarte, dgnre cn Dissonance par la conueititen Quinte, 8c la Quinte cn Sexte qu'il rend meilleure, parce qu'il ou majeure, quoy que ces diffrentes mutations arriuent causcdela moindre, de la plus grande vnion qui sefait des battemens de l'air, lors que l'onadjote Ia seconde majeure, & non en vertu de ladite Seconde, qui change entirement de feule auec nature auec toutes les autres Consonances, except auec l'Octaue,qui scsrpliques a le priuilege deconscruer la nature, 8c les proprietez des Consonances 8c des Dissonances. les deplaisirs & les douleurs nous font plus sensibles Or la raison porquoy que les plaisirs 8c la volupt, sc doit prendre de ce que les douleurs nous destruisent, & nous font en quelque faon retourner dans le nant, dont nous sommes tirez, 8c de ce que nous reccuons lesbiens 8c les plaisirs comme choses qui sont conformes nostre nature, & qui nous sontdeus: & puis la volupt ne nous apporte pas tant de perfection ny tant de profit que la douleur nous apporte de dommage, parce que la douleur corrompt tellement les parties du corps, ausquellesellc s'attaque, que nous sommes contraints d'en porter les cicatrices, ou : mais la volupt n'apporte que nous en reccuons plusieurs autres incommoditez nulle perfection aux parties du corps qui la reoiuent, & passesoudainement sans laisser aucun vestige. D'abondantla volupt est quasi tousiours amoindrie par plusieurs autres diuertissemens 8c considrations, cVs ne dure pas si long temps que la douleur. Et memiesi on la considre de bien p rez, l'on trouuera qu'elle est souuent accompagne de quelque douleur >car elle altre le corps, &ne laisse point pres soy de la fait souuent har c marques plus frquentes que le ddain 8c le degoust,qui abhorrer. Ce qui a fait trouuer la maxime de la Philosophie, qui enseigne que le bien ne peut estre produit que par a rencontre de toutes sescauscs 8c scs circonstances, 8c que le mal vient des moindres fautes, Bonum ex intgra causa >malum ex quolibet defeElu. fait vne feule faute dans ses compositions De l vient que si lc Compositeur de Musique, qu'ellessontmprisccs,& que les Dissonances donnent plus de mescontentement, que les Consonances n apportent de plaisir de sorte qu'il semble que le dsordre fait plus de mal que l'ordre nc fait de bien, si nous demeurons dans le sensible, 8c dans le mesme genre. Mais si nous considrons Tordre diuin dont Dieu dispose toutes choses scion l volont, il est ns doute plus puissant que le dsordre des cratures, dont il tire des auantages pour faire paroistre fa sagesse 8c sapuissance, en tirant le bien du mal, & en conduisant Tordre ce que nous mettons en dsordre. En quoy il semble que les Compositeurs imitent la Sagesse diuine, lors qu'ils sc scruent si. dextrement des Dissonances, qu'elles apportent de grands ornemens la Musique. COROLLAIRE La plus grande prudence dont l'hommc puisse vfer, consiste tirer lc bien du mal, &de mnager tellement scs fautes, ou celles d'autruy, qu'il en tire des auaiv
i^z
Liure Second
Dieu,qui nous doit particulirement tages pour scconucrtir plus puissamment scruir d'exemple cn ce qu'il tire le bien dumal, afin que nous soyons les vrais onfans d'vn si bon Pcre, 8c qu'il n'y ait nul poison dont nous ne tirions des remdes pour soulager nos misres, pour, recueillir les rocs au milieu des epines ns nous blesser, & pour remporter la palme dans les combats. PROPOSITION XI.
Expliquer les interualles Harmoniques consonans& dijfonans qui ne peuuent exprimer par nombres. Il estcertain que nulle raison de celles qui sont entr deux termes incommensurables ne peut estre exprime par nombres,puique tous les nombres ont Tvnit pour leur commune mesure d'o il arriuc que nuls interualles Harmoniques ne cn 6 tons, peuucnts'expliqucrparaucunsnombres,lorsqucTondiuiseTOctaue ou en iz demitons gaux, comme ie fais dans Ie premier, le z, & le 4 liure ides Instrumens , o ie mets le Monochrde d'galit. Or il est assezdifficile de Demitons ingaux. Demitons gaux > sauoir si Aristoxene a vs de cette diuision car encore qu'il II jparle de tons 8c de demitons gaux, & qu'il diuisc le ton en 1 C 100,000. 100,000 z 4 parties, neantmoins il semDemiton majeur ble qu'il donne tousiours l z if raison sesquialtere auDiapen105946 ip6666-^moyen te, & la equitierce au DiaB 3 111146 112.500 tessaron: ce qui empesche de majeur conclure absolument qu'il ait A 4 izo,ooo. vie des vnze moyennes pro1189Z1 mineur entre les deux portionnelles 5 12.5000. sont en raiso double pour 115995 xg qui majeur taire le Diapason diuis cn iz 6 G 133333~ 133481 demitons gaus, ou des z3 majeur moyennes pour le diuiscr en xf 7 1414ZZ 140947-^ Z4 diescs, ou seulement de 5 moyen moyennespourle diuiscr cn 6 8 F 150*000 tons. 149830 majeur Quoy qu'il en soit cestons, E 160000 158741 9 ces demitons, ces diescs, & les mineur Consonaces quien sont com10 xd 166666 168179 poses, approchent si prs de majeur ceux que i'ay expliqu par n D -7817* nombres , que l'oreille n'en I77777T diffmoyen peut quasi remarquer la iz xc 187500 188771 rence, comme il est ais de majeur. prouuer par ces deux colom-C 13 zoo,ooo. zoo, 000. nesde nombres, dont la premire cn contient 15,qui sont en
___MMHM.________-_-__,___________, I I I
Des Dissonances.
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car Tvnite ne cn continuelle proportion Gomtrique manque pas chaque c'est 3 dire qu'il s'en faut moins qu'vn qu'il ne rponde nombre proportionel, dont les deux extrmes ont en aux 13lignes continuellement proportionnelles, raison double & les autres nombres monstrent les iustes interualles consonans i'ay explique dans ces deux liures: de sorte &dissonans,soiuantlesraisonsque que cette diuision de l'Octaue, qui est de 100,000 3 zoo, 000, peut soffirc pour toutes sortes de Musiques, tant des Voix quedes Instrumens: carsi Tonveut la lc diapason en 7 demitons majeurs, iustesse, on la voidenlaz colomne,quidiuisc en 3 moyens, & en z mineurs: & si l'on dsire lgalit de tous les demitons gaux, dont chacun est moindre que le majeur, 8c plus grand que le mineur, on la void aux nombres qui sont vis vis de &, donteeluy delaz colomne surpasse cela raison de 100,000 3 106666 -7- rpassccelle luy de la 1, 8c consquemment de 100,000 3105946. Msisledemitonmineurestfaitparlenombre 104166-^: &si Tonveut mertre le demiton moyen, Ton aura lc nombre 105468 , lequel fait vn interualle vn peu moindre que le demiton gal, qui est seulement plus grand d'vne deux cent vingt & deuxiemc partie, ou enuiron > comme le demiton majeur est plus grand que Tgal d'vne 148 partie. Or cette proposition nous scruira pour entrer dans le trait des Genres de Musique, dont e premier peut estre appelle Diatla Quarte qui est nicgal, suiuantlesnOmbrcs delapremicre colomne,puisque depuis zooooo iuques 149830*611 compose de deux tons gaux, qui sont de C lamoit d'vn ton gal, que Ton void d'E 3 F. D&deD_E,&de Il est aile de dresser vnetable de la rptition de toutes les Consonances, &des Dissonances sciuantles raisons d'galit, comme nous auons fait cy-deuant scion les raisons exactes & de voir combien la Quinte, I3 Quarte, & les autres accords pris dans la iustesse de la seconde colomne, diffrent des accords de la z colomne : c'est porquoy i'ajote feulement que le ton majeur surpasse Tgal d'vne 4 4z partie, & que lgal sorpassc le mineur d'vne 98 partie, de sorte qu'il cn est plus loign que du mineur: or il n'y a point d'oreille qui puisse aperceuoir ces petites diffrences, puisque les plus subtiles ont de la peine distinguer le comma, quoy qu'il nc soit que la neufiefme partie du ton majeur. ADVERTISSMENT. 8c Puisque i'ay trait du mouuemcnt des corps dans le liure des mouuemens, des Consonances dans le liure prcdent, 8cdes Dissonances dans ecluy-cy, 8z que plusieurs tiennent que les sons acquirent autant de degrez d'aigu que les mouuemens des mobiles acquirent de vitesse, ie veux finir ce liure par la proposition qui it, dans laquelle ie monstre de quels endroits les pierres, ou les autres corps p esansdoiucnt tomber pour fsire toutes sor tes de Consonances & de DiC sonances s lieux oils sc doiucnt rencontrer en descendant : ce qui sera fort ais comprendre pres que Ton aura leu le liure des mouuemens, 8c retenu la propor tion des vitesses desôbiles vers le centre. Ie sopposc feulement icy que les corps soient capables de descendre auli viste les vns que les autres, 8c qu'ils soient de mesme grosseur,afinqu'ilncsuruicnneaucuncdifficultcdans les supputations. M
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Liure
PROPOSITION
Premier
XII.
Dterminer
doiucnt tomber pour faire telles quels lieux les poids Proportions. Accords ou Discords que l'on\oudra,lors Harmoniques^-tels qu'ils se rencontrent %is Vis les \>ns des autres.
de
Si la doctrine d'Aristote est veritable, sauoir que le son est dautant plus aicn, plus viste, ou si les reflexions, 8c bouillons de l'air qu'il sefait parvnmouuement sont dautant plus frequens que les mobiles emeuuent plus viste, Ton peut donner les lieux d'o ils doiuent tomber pour faire des bons accords : car si,psr exemple, le poids fait 500 toises 10", cque l'autre en fasse 600, les autres 750,800, deleurvi900,1000 8c 1zoo durant les io'',& qu'ils fassent des sons proportion tesse,ils feront toutes les Consonances j parce que celuy qui fait 500 toises fera l'Octaue auec celuy quien fait 1000, comme celuy qui en fait 600 auec celuy qu enfaitizoo. Et puis500 auec750, 600auec 900,8, 800 auec izoo feront la auec 1000,0^900 auec izoo feront la Quarte : 600 Quinte: 600 auec 800,750 auec 7jo,& 800 auec 100 feront la Tierce rmjeure:) 00 auec 600,750 auec 900, 8c 1000 auec izoo feront la Tierce mineure: 800 ferale ton majeur auec 900: 8c 9ooferalaSextem3Jeureaueciooo: 8c50o auec800,8c 750 auec izoo feront la Sexte mineure. Or pour trouuer ces diffrents espaces en mesme temps & cette proportion de vitcsses,ie prends l'epace que fait Ie poids en 4 o", sauoir 3Z00 toises', & considre qu'aux 10 premires secondes il fait 2.00 toises,aux dix secondes 600, aux troisiefmes 1000,8c aux dernieres 1400. En pres ie regarde de quelle distance, 8c en quel temps le poids doit choir pour faire 500 toif. en 10", & parce qu'il tombe zoo toises aux 10 premires, & 600 aux 10 suiuantcs, il faut prendre le temps partie dans les 10 premires, 8c partie dans les 10 fuiusntes: & parce que 500 est plus prs de 600 que de zoo, il faut plus prendre de temps dans les 10, efquclleslc 600, que dans les 10, efquelles il nc chet que zoo: C'est porpoidstombe quoy ie prends la distance de z 5, c'est dire 3 ,qui vslent \ psrcc que ladistancedez3 6est4,&ccllede5a 4'que ie prends dans les premi6csti,quireuient3 res io", 8c * dans les soiuantes : de sorte que quand le poids fera tomb j"\, il tombera de 500 toises en 10", depuis -j"\ iusques 17"!, parce que depuis "/"[ iusques a &dc de IO"3 iz" ^nz;toises, deiz"[ i5",ilen ferais. lo",ilsera87!toises>>_ 15'a 17"i il cn ferai6z [j lesquelles estant ajotecs font 500 toif. & fera desia tomb Hz 1toises lefd. 500 toises >8c 6iz J la fin desdites 500 toif. quand il commencera Quand le poids fera tomb zoo toises en 10'', aux io"soiuantes il en fera 600. Par mesme moyen Ton trouucra que quand le poids sera cheu 13" \ > il fera 750 toises aux 10" suiuantcs, sauoir iusques z 3" \>8c cherra 37 8. toises cn 13"\> & iizg'. cnz3'/4,< sauoir Quand lc poids sera cheu 450 toises pendant 15", les 10" fumantes, toises cn zj". iusques Z5", il cherra 800 toises, qui sera en tout 1z 50 Il fera 900 toises en 10"depuis 17"! iusques Z7":, 8c sera cheu6iz\ toises est ccsi7": ,&au bout des Z7I1I en aura fait 1513;. fera 1000 Quand il fera cheu 800 toises en zo">aux 10" suiuantcs iusques 30'il toies.
En fi
Des Diflonances.
Ensin depuis 15' iuques 35''ilreraizoo toisesjaux z j'il aura fait iz50,&
135*
aux
11faudra donc que lc lieu d'o on laira choir lepremierpoids soit haut de z 450 toises 8c 5''pres il faut laisser choir ledeuxicme poids de 1900 toises' z,"\ ou l de minute pres lc premier poids il enfaut laisser choir vn autre de 166z^ toises, qui ou 10" pres le premier il en faut laisserchoir vn autre de fera90otoisesenio"z'; 11'^pres le 2, il fut laisser choir vn de 14 jo toif qui fera 800 toises en io'':i''ôu 1353. toises, qui fera 750 toises en 10" i'\3 ou if pres lc 1, il faut l laisser choir de 1100 toiscs,qui fera 600 toises cn 10'. Finalement il faut laisserchoir le dernier toises en 10', apres z"^,oui7"apreslepremierpoidsde96z' toises,quifera500 estre cheu nz[ toises. tous s'[ apres que le dernier poids commencera fa cheutc, ils commenceront tomber d'v ne vistesse proportionne mais causc que cette proportion ne sc trouue qu'en vn point, ce ne fera n'y au commencement ny I3 fin des 10", mais au milieu, sauoir quand le 1 poids fera cheu d'vne demi-minute, le z de z 5'', lctroisicfme de zz'% le quatriefme de zo", lecinquiefme de i8'"4, le sixiefme de \fy8c le dernier de iz"[: & lors ils seront tous 650 toises de la terre, 8c iront d'vne vitesse proportionne les lieux d'o on doit laisser choir les poids estant tellement disposez qu'ilsse rencontreront en ce point oils iront d vne vitesse proportionne , 8c feront tous 50 toises plus haut que le milieu du chemin qu'ils doiuent faire aux dernieres 10". L'excmplc monstre tout cela aux poids qui font toises cn 10'. Celuy qui fait 600, qui est le sixiefme, aura 6oo,8oo,iooo,&izoo fait 450 toises en i5/',lcquellesajoteesi35o toises, qui est le nombre des toises lc premier, donnent la somme de 1800. Lc dontonl'alailchoirpusbasqiie quatriefme qui fait 800 estant cheu de zo"aura fait 800 toises. Or on a laiss choir ledit poids de 1000 toises plus bas que le premier, 8c OOO 8c 800 font 1800 toif Lc second poids qui fait 1000 toises cheant pendant Z5'', fera 1Z50 toises, qui auec 1800. 4ie premier en 30" fait 550 toises dont il est cheu plus basque Iepremier,font 1800 toises ce qui monstre qu'ils seront tous galement loignez du lieu o on a laisschoirle prcmicrpoids,&3 650 toises de taterre. Il faut maintenant voir leur vitesse en cc moment. Depuis la 14 iuques la Ton peut voir en la ta15", lc6poids fera 58 toises, &de la 15 la 16,61,comme ble: orle milieu d'entre j8& 6zest6o,quiconuientTinstantdeI 15",laquelle est entre 14" 8c 16", 8c est le chemin qu'il feroit cn vne seconde, s'il ne changeoit si point la vitesse qu'il a acquise audit instant & la meme mesure se trouueroit oncalculoit iusques aux Quartes 8c Quintes car on trouueroit perptuellement vn peu moins que 60 toises cn vne seconde deuant 1sjc vn peu plus apres 15" L'on trouueradoncquele 4 poids aura en la zo" vne vitesse capable de faire 8otoiscs:le z de faire 100 toises en la Z5,& lepremier de faire izoenla 30. Orles, ditsnombres 6o,8o,ioo,& izosontenla proportion requise. Si Ton vouloir sauoir la proportion de leur vitesse au commencement des io",ori trouueroit quele premier poids apres Z5"auroit acquis vnevitessc capable de faire 100 toises cn vne seconde.Le second apres z o" feroit 80 toises en 1" : le 4 apres 5" feroit 60 toises en vne seconde: lc 6 apres 10" feroit 40 toises en vne second: partant leur vitesse feroit en proportion comme 10,8,6,4,8c feroient TO ctaue, la Quinte,la Quartera Tierce majeure,&la Sexte majeure. M ij
itf
Table des ck entes das) \ rhjqut f (tonde. toises l"i Z toises Z D ans Io''.
Liure Second
oifw 10
Oise ÔO ZOO
^ /
A 3 4 5
6 10 H 18
1
g, *o
<oo
800
18; 30 10001800 3^00 3z! 40 11400 50

7i Dam'"-
i j <i_S y
7 8 9 ol
Z6 30 34 38
5>8 iz8 i6z zoo Z4Z z88 338 392450 5iz 578 648 7ZZ 800 88z 968 1058 s" 10 15 zo z$ 30 ^S
toises S 150 2.5 350 450 550 *50
toises 5. zoo 45 800 1Z50 1800 *-45
. 11 4z 11 46 13 50 14 15 16 54 58 6z
Dansz"! tojfCJ toises IZ* izL z"\ 5 . 7*x 10 iz\ 15 37I 6zl 87; m\ 137^ \6z\ 187', nrt Z37; z6z't z87^ 50 nz^ zoo 3xz'J 450 6iz\ 800 IOIZ^ 1150 151^ 1800
17 66 18 70 19 74 zo 78 zi 8z zz 13 fZ4 86 90 94I
Z5 98 z6 ioz Z7 106 z8: no
15Z ,27i zo iz5o( 135Z 'zz[ 1458 2.^
1568 z7[ i68z 30 Z9;ii4 30! 118 i8po

31 IZZ I9ZZ
3z iz|z048 35 130 2-178 34 134 *3i* 35 138 z4;o feroit 140 toises : le second le 35" cours fin de leur A la poids apres premier zo" feroit 80 toises en vne le 6 & z 100 toises, apres toisle 4 apres 5", apres 3",izo comme 7,6$, 4, & 5",dcuantils sont en proportion seconde clesdits nombres sont comme 5,4,3> * deuant,ils encore comme 5" 6,5,4,3,$font en proportion encore 5"dcuant,ilssroientcomme4,3>z,i. &ll'onprcnoir Au
Des Dissonances.
137
des io"la vitesse des poids sera cn Au commencement comme?, proportion 45, 6,7,8,10 au milieu comme 5,6,71,8,9,10,12. & la tin comme 7, S>9l>io>n, iz,4.Et 5'deuantlcsio'leurvitcsleestoitcomme 1,1,3;, 4,5, 6, 8:8c 5' apres les 10" comme 9,10,111,11,15,14,16. On void icy qu'ajoutant 5'de temps, il faut feulement ajouter deux chaque nombre pour ucir la proportion de la vitesse des si Ton ostoit 2.'"\desdits temps, il ne faudroit osier ou poids: 8c fi Tonajotoit,ou donc la raison est que i'au^mentaajouter qu'vn pour auoir ladite proportion: tion de la vitesse est enproportion Arithmtique. SiTonprendlacheutedespoidscnlaiopaiticdu temps, il faudra prendre ia 100 partie des espaces & toutes les proportions sc rapporteront. Au lieu que le premier poids chet z 450 toises en 35",il ne cherra que 14; en y", 8c 18 roiscs en 3", au lieu de 1800 en 30': Bien la 3" il cherra 10 toises, au lieu de 1000 aux 3 lo-Vc apres que le premier poids sera cheu 18 toiles en 3", tous les poids sc rencontreront 6\ toises prs de la terre : & lors le 6 poids fera (, le 4 % le second vne toise, 8c le premier 1) de toise en \9 de seconde s'ils ne hastent plus leur course,
PROPOSITION
XIII.
Demonstrer qu'il n'y a nulle dtffculte dans la Thorie de la Musique &* que toutes le Consonances 3 les Dissonances} les chants ft) les concerts se font par la suie des battemens d'air ; o l'on Void en addition ou soustraction quoy les sons ressemblent la lumire.
Si Ton suppose vn son, tel que Ton voudra, qui soit fait d'vn battement d'air, oude plusieurs, Ton oyra toutes les diffrences des sons, 8c toutes les Consonances & les Dissonances, car Ton fait premicrcmentvn son gal d'vn battement d'air, il fer oiiyr T Vnisson si on ajoute vn autre battement d'air l'vn-desprecedens, tandis que l'autre demeure tousiours ferme, 8c qu'il est au mesme ton, Ton aura l'Octaue si l'on ajoute encore vn battement. Ton aiira la Quinziefme le 5 battement fera la Dixseptiefme majeure le 6 fera la Dixneuelme, 8c ainsi des autres iusques Tinsini:& si l'on garde le mesme ordre en ostant ces 6 battemens d'air, Ton redescendra parles mesmes Consonances iusques au premier son: ce qui arriuc semblablement aux Dissonances vcar si Ton met z sons a T Vnisson, 8c que chacun soit compos de 8 battemens d'air, si Ton ajoute vn nouueau battement Tvn desdits sons -y Ton fera le ton majeur de 8 3 9 >& si l'on ajoute encore vn autre battement neuf pour cn auoit 10, Ton fera le ton mineur de 9 10. si l'on ajotevn battement au son Semblablement compos de 15 battemens d'air, Ton aura le demiton majeur de 15316, & ainsi des autres, dont les raisons sont appel lcs fur particulires. Quant aux autres Dissonances, ou degrez, dont les raisons sont surpartissantes, comme il arriuc la Dise, qui est de 115 118, clic se fait par Taddition de 3 battemens d'air :1a Sexte mineure sc fait aussi par Taddition de 3 battemens d'air car si Ton ajoute 3 battemens au son qui est compos de font la Sexte mineure contre 5battemens 5 battemenSjl'on aura 8 battcmens,qui ce qui estsi clair, & si ais comprendre, qu'il n'est pas besoin d'expliquer pur 8c cette souztraction de mouuemens, ou battement amplement cette addition, d'air. Il faut seulement remarquer quequald on bande, ou que Ton dbande les
Ht
138
Liure
Second
chordes des Instrumens, ou que Ton accourcit, & que Ton allonge lesdites chordes,ou les tuyaux des Orgues, dcsFlustes pour faire hausser, ou baisser les sons, ou souztraire le nombre des battement que Ton ne fait autre choie que d'ajoter, de l'air' car il faut ncessairement ajouter autant de battemens d'air comme Ton veut que le son monte plus haut, 8c qu'il d euienne p lus aigu, 8c souztraire autant desdits battemens, comme Ton veut l'abbaisser. D c l vient que si Ton met deux sons 1 Vnisson, & que Ton ajoute autant de battemens 3 l'vn que l'on en ostera de l'sutre, que l'vn haussera autant que l'autre baissera, 8c consquemment que cessonsiront par mouuemens contraires, dont Tvn s'approchera tousiours de la simplicit & de Tvnit, iusques ce qu'il arriuc au repos & au silence, & l'autre deuiendra tousiours plus compos, iusques 3 ce qu'il ait vn si grand nombre de battemens d'air, qu'ils ne puissent plus subsister ensemble, 8c qu'ils soient contraints de nous reprsenter le silence. En effet Ton exprimente souuent que les extremitez contraires ont quelque chose de semblable, comme il arriue au nant,& au tout car comme Testre de Dieu est si grand & si parf3t, qu'il ne peut estre compris par l'efprit humain, de ce qui mesme le nant est si imparfait, que l'efprit humain nelepeutconceuoir: arriue semblablement la quantit, car elle peut tousiours estre diminue, 8c diuisce, ou augmente, & multiplie iusques Tinfini, fans que Ton puisse comd'autre. D'oil est aisde conclure que Tesprit a prendre cet innni d'vn cost ny au bien desbornes 8cdes limites que les sens, lesquelles il ne peut franchir ce qu'il dpend d'ailleurs, 8c qu'il est cre & limite, qui tefmoigneeuidemment soit incorruptible 8c immortel. quov qu'il Or les sons composez d'vne trop grande multitude de battemens, ou qui en ont vn trop petit nombre, ne peuuent estre apperecus de l'oreille, comme la lumire qui a vne trop grande multitude de rayons, ou qui est trop foible,ne peut estre veu j ce que Ton exprimente k lumire qui estrflchie dans le foyer des miroirs concaues sphriques , paraboliques, ou elliptiques, qui est si grande n'a nulle ouuerture qu'elle destruit & brule Tceil, 8c celle d'vne chambre qui la du Soleil, ou desautres corps car encore qu'il n'y ait,peutpar o passe lumire estre, nul lieu dans le monde ns quelque rayon de lumire, comme croyent ceux qui disent que tous les corps sont transparens, & que l'on peut tellement ramasser la lumire de ladite chambre, 8c de toutes autres sortes de.licux souzterrains, parle moyen des Instrumens de la Dioptriquc, 8c de la Catoptrique,qu'elle serasensible Tceil neantmoins clic estsi foible auant que d'estre ramasse,que Tceil ne l'apperoit nullement. vnnombre de rayons certain 8c dD'oTonpeutencoreconclurcqu'ilfaut termin, qui ne soit ny trop grand, ny trop petit pour assujettir & proportionner la lumire l'oeil, comme il faut vn certain nombre de mouuemens, ou de battemensd'airpourfairevnfon proportionn i'oreille. Maisilcsttres-diEcide ledefauoir s'il faut plus ou moins de rayons pour Tceil que de battemens, ou mouuemens pour l'oreille: &puis nous ne fauons pas combien il faut plus de rayons d'vne chandelle , d'vn ver luysant, &c. que du Soleil, pour illuminer soient assez forts galement car encore que 4 rayons du Soleil, par exemple, d'vne pour faire vne lumire sensible, il cn faut peut-estre plus de 400 de ceux de la mer, &c. pour chandelle, & plus de 4000 de ceux de Tagaric,oudcl'eau illuminer galement. Ceque
Des Dissonances.
133?
Ce que i'ay semblablement expriment aux battemens de l'air, qui frappent l'oreille > car encore que les 500 derniers battemens d'air que fait la chorde d'vn ne soient pas assezforts Luth, ou d'vn autre Instrument, pour faire vn son sensiles 4 ou 5 premiers battemens de la mcme chorde ble l'oreille, neantmoins fendent le son sensible : 8c bien que pluieurs chordes ne puissent estre oiiyes lors qu'elles frappent feulement z$ fois Tair, neantmoins il y en a d'autres qui sont oiiyes, encore qu'elles nc le frappent que 5 ou 6 fois, patee qu'elles lc frappent plus fort: de sorte que Ton peut comparer la diuersit des battemens de Tair> 8c des tours & retours de toutes sortes de chordes aux differens rayons de toutes sortes de corps lumineux dont les plus forts sont semblables aux plus forts, ou plus grands battemens d'air,sur lequel la chorde fait vne impression dautant plusgrande que la chorde est plus grosse, plus dure, & plus tendu e,comme fait le rayon du corps plus lumineux, dont la plus grande, ou la plus foi te lumire peut estre compare la plus grande tension de la chorde, 8c les rayons les plus foibles, &les plus dliez aux moindres battemens d'air, 011 ceux qui sont plus tardifs car le rayon frappe & pntre Tair auec vne splendeur dautant plus grande, qu'il cstplus clair comme la chorde frappe ou perce Tair auec des battemens &plusvif, qui sont dautant plus vistes que le son est plus aigu. Or comme Ton peut s'imaginer que toutes les actionsdes senssefont par des mouuemens differens, qui reoiuent diuers noms causedes differens organes qu'ils affectent,ou de ladiuerfe manire dont ils oprent: de meme Ton peut dire qu' vne mesme puissance fait les fonctions de tons les sens, & consquemment de l'orcille,& arriqu'elleoit parlemoyen qu'elle void par Tceil, &c.commeil ue que la lumire du Soleil fait de differens effets, a raison des corps differens qu'elle rencontre.
PROPOSITION
XIV.
Donner le sommaire de tout ce nui a efc dit dans U Hure des Consonances ($ des Dissonances.
Ceux qui n'ont pas loisir de lire tout ce qui a est dit dans ces deux liures, peuuent sc contenter de cette proposition,dans laquelle ie comprends tout ce qui concerne les Consonances &c les Dissonances. Or la premire Consonance, ou la racine des Accords, a fa raison d'vn 3 vn : celle de l'Oct3ue,qiii procede de la premire bisection d'vne chorde,est de z 31 : celle du vient de I3 z biseD3pente,qui ction,cstde3 3x:celleduD3tessarondc4 33:celle de la Tierce majeure de 5a 4, celle de la mineure de 6 5 : cellede laSextc majeure de 5 3, & celle de I3 mineure de 8 5, par lesquelles le Diapason est diuis,&se resoitcar iisediuiscenla raison de3az,& 433 oudanscelcsde3 6; o dans celles de 4a* 34,435,6:53 8c qui mon5, & 538, ou 536,8c 335. Cequise void mieuxpar la table quiiit, stre toutes les diuisions agrables de l'Octaue,qui ne peut auoir que trois interualles ou raisons Harmoniques, de sorte qu'elles puisent toute la Musique,puis que Ton ajoute aux trois accords compris par l'Octaue, toutes'lesConsonances,que nc sont que des rptitions, comme Ton void dans les Concerts de dix parties cxprimccsparccsnombres3,4,5,6,8,10, iz, 16.,2.0, Z4,parce que tous les nombres M in'j
140
Linre
Second des Diflonanccs.
qui suiuent aprc$3, 4,8z 5,11e font que des re, I dites, car 6 retombe en 3,8 en 4,10 en 511en 3,i6cn8 8c en 4,10 cn 10 8c en 5, & 14 10 I iz ; 1$ k&cn 3 4 5 | j j j j jcniz, 6&5. l 11 zo 6 U 15 j ; 5 aux discords ils procdent de la difzo 8 1 15 6 1 (ûant z4 j 5 j 8 | 10 j zo \ z\ \ 30 i jferenec des accords puis que le ton parfait de 16 -9 8estla differencedu Diapcnte au Diatessaron. Le petit de 10 9 vient de la diffrence de la Tierce mineure laQuartd,ou de la quinte la Sexte majeure. de la diffrence de la Tierce mineure 3 Le demiton majeur de i6ai5proccdc la quarte ou de la Quinte 3 I3 Sexte mineure. Le demiton mineur, ou la diesc 3 est 13diffrence desdeuxTierces,oudesdeux Sextes,ou Diatonique de 15 Z4 du ton mineur & du demiton majeur. differencedu demiton majeur & du ton Ledemitonmoyendei35iz8estla maieur, &le comma de 8ia8oest celle des deux tons, comme ladiese Enhar& mineur. Et si Ton veut supprimer toutes monique Test du demiton maieur Ton aura tousses ces diuisions ncessaires pour la perfection du genre Diatonic, tons & les demitons egaux,comme i'ay dja monstre. Or il faut faire voir Tordre que tous ces differens interualles doiuent garder ensemble pour composer vn systme parfait, afin que l'on en puisse vser en toutes sortes de Chants, 8c que nostre Thorie se rduise en Pratique. C est pordsns lequel on verra tout ce qui apparquoy i'ajote le troisiesme liure qui suit, tient aux Genres,aux Systmes, aux espces d'Octaues, & aux Modes. CORO LLAIRE
Six diu'fions det Oclauc. V II III IV VI
Il est certain que l'on peut ajouter plusieurs degrez ceux que i'ay expliquez dans ce liure par exemple ceux de toutes les espces des trois genres que i'ay rasuiuant les diuiport dans le z liure des Instrumens, &vne infinitdautres, sions diffrentes que Ton peut faire de la Quarte : par exemple si Ton met sesterles interualles 8c toutes les raisons qui serenconmesde30 3 4o,Toh3uratous trent entre tous les nombres qui sont entr'eux, c'est dire entre 30& z<>, & puis Maisil n'est pas ncessaire de parler de ces entrc39,38,37,36,35,&c.iusques3r. interuallesjtant parce qu'ils ne sont pas en vsege, que parce que les principes que nous auons expliqu suffisent pour faire tout ce que Ton peut s'imaginer dans THarmonic.
LIVRE
14
LIVRE
DES
TROSESME
ESPECES,
Musique.
GENRES,DES
des Syftemes, & desModes de la

k fauc remarquer que les Musiciens seseruent de ces dictions
Dialecticiens,les
^$wll/1^
w %ml
Gen2
res>Estcces,i&c.da.nsvr\autrc[enscpic\cs
Philoso-
llli IwfPnesJ&lesOratcurs,&qu'ilsdisentquele^rcn'estautrechoseque 1rapport qu'ont les quatre sons,ou les trois interualles dela Quarte ^m^^^ les vns auec les autres: & parce qu'ils peuuent auoir des rapports differens dans la Quarte de chaque genre, ils mettent autant de diffrentes ejpeces qu'il y a de rapports differens. de deux, Quand la diction fy sterne 3 elle signifie Ia fuite ou la composition trois, ou plusieurs interualles, qui font deux ou plusieurs consonances: comme est le Diapason diuisc par la Quarte 8c par la Quinte: de sorte qu'il faut du moins trois termes,ou trois sons pour faire v n systme, comme il faut trois nombres ou trois lignes pour faire vne proportion ou analogie: & les Grecs estiment que le ystemeparfait doit estre compos du Diapason qui setrouue dans leurs quinzes chordes. '."'.'; Or ils ont establi [trois genres, dont ie premier & le plus naturel s'appelle D/'<*f0,p3rce qu'il 3 vne plus grande quantit de tons que d'autres interualles : l 8c par manire de dire second est nomm Chrome,parce qu'il change Tintention, la couleur duD3ton,& qu'il est entre le 1 8c le jjcommc la couleur entre le blanc &le noir il abonde en demitons,commeletroisiesme, que Ton appelle Harmoest composee d'vn demiton, 8c wV,endieses,parce que la quarte Chromatique d'vn demiton 8c d'vn tris-hemiton, Tierce qui respond 3 nostresesquiditon,ou mineure,.& TEhharmonique procde par vne diesc, 8c vric autre dise, 8c par le diton: 8c pat ce que la dise est lemoindre inrcrualle dont on puisse v fer sensiblement dans la Musique,Tonne peut establir dautres genres dans la pratique, quoy que la thorie aille iusques 3 Tinfiny. En fin la diction mode signifie lc lieu du systme ocommence chaque espce d'Octaue, ou la dduction 8c leprogrezdeses sept interualles car les modes sechangent selon la varit des lieux o serencontrent les deux demitons du Diapason, commeie monstreray dans ce liure. PROPOSITION
Dterminer
PREMIERE.
en quoy consifle legenre Diatonic, combien il y en a d'espcesde quelle estec cn quoy consifle la maWil'e/chellesoula Gamme dsAretin Cony/cmaintenant & quels font les Tetrachordes des Grecs.
142
Liure Troisiesme
Tous les Grecs, 5c ceux qui les ont suiuis, disent que le genre Diatonic est le progrez de la voix, qui monte premirement par vn demiton, secondement par vn ton, 8c encore par vn autre ton pour faire les degrez du Diatessaron: de sorte qu'il faut faire deux tonsde fuite apres que Ton a fait le demiton, comme Ton fait cn chantant Mi>fa>follaen desmontant,ouLafolfamien cendant. Or ie parle fort amplement des trois genres de Musique dans le second liure des Instrumens chordes en faucur du Luth, o i'ay mis les espces de chaque ie les ay encore apport dans genre, fans qu'il soit besoin de les repeter icy. Et puis le liure de la vrit des Sciences, liure 3, thorme 5: Sedans la 1898 page de mon Commentaire fur k sainte Escriture de sorte qu'il suffit de remarquer icy que lc Genre Diatonic peut auoir vne infinit d'espces, puis que la quarte peut estre diuisce tant de fois que Ton voudra cn trois interualles, dont les deux feronttoujours plus grands que lc troisiesme ce qui est seulement ncessaire pour cnseruer la nature du genre Diatonic,& pour le distinguer d'auec le genre Chromatic & l'Enharmonic, comme Ton peut conclure du liure d'Euclide 8 de Bacchius, vniuerselle, liure premier, que i'ay donn dans lc premier liure de l'Harmonie
thorie 17.
Mais il suffit desauoir les epcccs dont les Grecs ont parl, soit qu'ils en ayent vse dans lapratique, o qu'ils sesoient contentez de la seule thorie. Or Tefpccc que l'on pratique ce semble maintenant est la plus excellente 8c la mieux ordonne, dautant que ces interualles nailent des consonances dont ils font la diffrence, & sont tous trois differens, 8c consquemment ils sont plus proprespour varier b Musique. Or cette epece s'exprime par notes 8c par nombres cn ectte de zo 318, c'est dire d'vr re\ vn ton majeur manire, car il y avntonmincur de 18316 ou der* mi & vn demiton majeur de 15i6,oudew/<t. 1 tspece de Diatonic. Or lc ton mineur est la diffrence de la Quinte & de la Sexte majeure, ou de Ia quarte & de la Tierce mineure? le ton majeur est la diffrence de la quinte & de la Quarte 8c le demiton majeur est la diffrence de la quarte 8c de la Tierce majeure. Nous monslrerons dans vn autre lieu que cette epece se peut varier en six manires^ raison de scstrois interualles diffcrens:cc qui arriue semblablement toutes les autres espces:qui ont trois autres interualles differens. Mais il faut remarestre entendu dusysteme quer queecqui se dit d'vne quarteduDiatonic,doit entier du Diatonic, puis qu'il est compose de Quartes de mesme espce : car si on laissevn ton majeur apres la Quarte prcdente, & puis que Ton mette vne autre Quarte dessus, on aura l'Octaue cntere comme Ton void icy, o la seconde Quarte, qui est de j^mijElatmi* acheue l'Octaue , les Grecs lappeloienzTetrachorde difoint>raondu ton majeur qui la spare d'auec la premire quarte' 8c lors qu'il n'y auoit nul interualle entre deux, 8c que la derniere chorde de la premire Quarte seruoit pour la premire de la z Quarte >ils appellpicntccs Quartes Tetrachordesconioints. Quanta la z epece du genre Diatonic,c'estccllc en de Pythagore, & des plus anciens, laquelle a est vigueur iusques Glarcan,du moins qut la theoric,car pour la pratique, si ceux du temps
8c qu'on les fist chanter, ils chandu temps de Glarcan viuoient maintenant, dont nous vsons prefuiuant les mcmes interualles troient Pt>re*mi sent. Or quoy qu'il en soit, ils ont cr que deux tons majeurs se suiuoient immdiatement, & que lc demiton mineur acheuoit la quarte 8c parce que cette esinterualles de la quarte ont est soiuis par Boce,G3fpce 2_ces proportions des furusjFaber, Glarcan,&: les autres,depuis Boce iusques Folian, Zarlin, Galile, 8c S alinas,ie mets ceste espce pour la seconde, quoy que Tonluy puisse donner tel autre rang que Ton voudra. oaur aux notes elles nc sont point diffrentes de la premire epece, quoy que le .Mi de cette epece soit plus loign de Wt d'vn comma, qui est quasi la huitiefme partie du ton majeur : o les trois raisons de ces notes sc marquent ainsi: or il faut remarquer quele misa de cette espece est le demiton Pythagorique 8c de Platon, 8cqu'il est moindre d'vn comma que le demiton de la premire epece dont on vse dans la pratique. La troisiesme espce est compose des interualles qui sont expliquez par les nombres qui suiuent, 15,17,19,10. Laquatiiesmes'expliqueparceux-cy,9,io,ir, 12..Lacinc]uiesme a la Tierce mineure pour son plus grand interualle '8c puis deux autres qui acheuent la quarte, comme Ton void icy, 30,35,38,40. Lasixics. & la septiesme a ceux-cy, 84, 80, meacestrois interualles,iZ4,zi6,149,168: 7z>63- Mais puis que nul ne veut prendre la peine d'vserdeccs espces,ny desautres que Ton peut establirpar la diuision de la Quarte, il n'est pas ncessaire de nous estendre plus amplement fur ce sujet. I'ajoute seulement que ie m'estonne que les Anciens n'ont encoreestably vne sauoir celle qui diuisela Quarte en deux tons miautreespecede Diatonic, vn demiton maxime, dont i'ay parl dans le liure des Dissonances, neurs,&en asind'auoir les interualles qui suiuent : Car cette espece est aust bonne que Ia 100 seconde qui a deux tons majeurs quoy que ien'estime Ton mineur pas que Ton dciue approuuer ces deux espces, raison qu'elles priuentlaMusiquedes quatre Consonances qui Ton mineur sauoir des deux Tierces, des Tenrichisscntdauantage, 81 deux Sextes, & de leurs rpliques: ce qui arriue semblaD emiton maxime blement aux autres espces, n'y ayant que la premire qui les conseruc dans leur iustesse. 75 Mais puis que cette proposition est destine au il faut icy genre Diatonic, les vocables Ir l'Hymnc des Veprcsque mettrelc.Systemcdont Arerinapris Ton chante la Festc de fainct Ican Baptiste, sauoir Vtre mi ,fayfol la dont tous les Musiciens de TEuropc ont vs depuis ce temps-l. Cette cfchellc est compose de vingt chordes qui font vne Vingtiesme majeure, c'est dircl'Hcxachorde majeur, ou la Sexte majeure sur deux Octaues, dont la raison est de 3 zo,qui est quasi d'vn 7. Oii faut premirement remarquer qu'il y a sept Hcxachordes ou Sextes majeures dans cette table Harmonique, dont chacune commence par Vt3 qu'ils appellent Clefs, parce que la difficult de chanter est 8c osteeparle moyen des lettres G, C,& F, fur lesquelles les IJt commencent parce que le C y est repetc trois fois, ils mettent trois clefs de j, qu'ils appellent de %quarre pour signifier que le chant qui fuit les notes de cette clef est
90
Des Modes de la Musique.
143
Hz
dd bb _aa I
Liure Second
~ j ~ ~ JLA jSOL SOL FA" FA LA_ |MI Nete hyperb. Paranetehyp. Trite hyperb. Netediezeug. Para.diezeug. Trite diezeu. Paramese ton LA
Nete lynemenon Paraneteynem. Trite lynemen. _ JLA FA MI RE "LA SOL jtMI
MIJ_RE_
_-9__i_L_X
A_ VT |
Ml RE__ j |
b__ a LA G^SL
5-2_rZ5__2z
RE V"T
Mese.
Lichanos Parhypate meson mes meson
F FTVT""
'
~~~L
"'
ron demiton ' ton
Hypate Lichanos hypat
5-ilî__i
D^SOL C_FA__\rr RE RE_~ ^__ | | ~~~~*
Parhypate hypat.' Hypate hypat. Prostambanom.
ton
__ O*L~ ziLizz__r '

A_
_ ! ton
^ ton
demiton
r VT
plus dur & plus rude, comme les choses quarrees sont plus rudes que lesrondes & que comme vne boule roule plus aisment qu'vn cube,c'est dire qu vn corps bmol quarr en tous sens,que la voix chante aussiplus aisment par les notes du que par celles du %quarret raison que le bmol fait seulement le demiton>& chante y aux endroits o Ieiey-wirfaitle ton, &chantele mi. les demitons des Hexachordes rcfpondent aux demitons Secondement que les trois conjointssont maingauche dela desTetrachordesdes Anciens,dont Gamme de Guy Aretin, & le disjoint, ou separ est main droite auec le cinils ont seulement compos leur plus grand quiefme, auquel il est conjoint,car ysteme de cinq Quartes,qu*ils ont appellees Tetrachordes raison des 4 chordes de chaque Quarteront le premier appartient aux chordes principales, c'est dire aux plus basses,dautant que les sons graues sentent de fondement aux aigus : lc second contient les chordes moyennes,d'o il prend aussison nom : le ttolsieme des conjointes: le quatriefme des dis-jointes, & le cins'appelle IcTetrachordc quiesme des excellentes,parce qu'elles sont les plus aigus & les plus pntrantes. Or ie metsicy la main Harmonique ordinairedes Praticiens, danslaquelle on void toutes les dictions dont on se sert pour enseigner les enfans', quoy que plusieurs la rduisent maintenant aux huit dictions de C fol \tfa> qui font l'Octaue afin d'abrger la mthode: mais l'on y apporte, tout requelque industrie que nient vne mesme chose, Iemcis
Des Genres dela Mufique.

Main Harmonique.
143
Ie mets encore la table qui fuit., laquelle monstre euidemment-'artifice dont Guys'estseruy pour accommoder les sept Hexachordes, les sept lettres, & les six voix aux cinq Tetrachordes des Grecs. O il faut premirement remarquer bas pour signifier les sons plus graues, 8c queleshuitplusgroflcslettressonten les plus longues ou plus grosses chordes. Les autres qui sont au milieu seruent pour la seconde Octaue, 8c les six dernieres qui sont doublees seruent pour les voix les plus hautes ou plus agucs. En second lieu, que le mot de Dise signifie icy le demiton mineur de Pythagore,lequel est le moindre interualle qui sert sonDiatonic: &quc la diction, Apotomcsignifie son demiton majeur, dont il compose son ton auec ladite Dise. D e sor te que les A neiens ont creu qu'il y a plus loin du fa de b sa au mi de %. mi que du mi d'A mi la re au fa de b fa au lieu que nostre Thorie met vn plus grand interualle du mi d'A mi aufa debfay que de cefa au %miy car le premier interualle est d'vn demiton majeur, 8c l'autre d'vn moyen, ou comme croyent quelqucs-vns d'vn demiton mineur, dont i'ay donn Toriginc dans lc liure des Dissonances.
144
Liure Troisiesme
Table de U Musque Pratique des Grecs &*des Modernes.
Or Ton peut faire autant de muances, de mutations, ou dechangcmcns en chantant de bas en haut, ou de haut en bas, c'est dit?en montant ou desecndant,commc il y a de notes fur chaque ioihturc de la main prcdente, ou sor les bouts des doigts: par exemple, lors que Ton chante cn montant de Cfat* Gsalre\t\'o\\ peut quitter le fol de ce G fol 8c prendre Ie te ou 'vt du mesme G foire Vf & lors que Ton descend de Cfol fa vr en G fol re tt, Ton. peut quitter lc re ou'vtdeccG foire \>t pour prendre son// afin de deseendre iuqucs Tvr d-Csavt par lc moyen de cc sol. Il faut dire la messne chose des autres dductions: mais parce que Ton enseigne cela aux enfans ie nem'y arreste pas. Il soft que tous lesla seruent pour descendre iusques au premier vr qui serencontre, comme tous les vr seruent pour monter iuques aux la. M ais i'xpliquray apres la manire de chanter fins fsire les muances*5 car ie viens maintenant aux autres difficultez du genre Diatonic. COROLL.
Des Genres de la Musique.

COROLLAIRE.
147
les Grecs ontvs de Tetrachordes Si Ton veut sauoir les raisons porquoy ou d'autres interualles pour establirles Genres, Hexachordes, plustostquedes 8c pour composer leurs Systmes, il faut lire la neufiefme qiiestin de mes Prdans laquelle ie remarque beaucoup de choses fur ce sojetj ludes de THarmonie, &fur le nombre quaternaire. PROPOSITION
iA sauoirst
IL
les degrs Diatoniques de la Mustque font plus naturels l'homme ffi ceux du o il estmonstre que le genre Enharmonie plut aife% chanter que est le plus naturel de tous les Genres. Diatonique
l'on faitpreCettedinicultcn'estpasTvnedesmoindresdelaMusique,car mierement que Touuerture du larynx qui sert chanter, 8c qui de mestne que la i'ay proulanguette ou Tanche d'vne fuste, rend la voix graue oUaigu',comme 8c u dans le liure de U Voix, est auffi propre faire les degrez Chromatiques Et s'il est plus naturel & plus aisdepssEnharmoniques que les Diatoniques. ser parles degrez les p lu s proches, Ton suora qu'il est plus ais dchanter par les dises, sont plusieurs demitons &: par que par lestons, dont les extremitez plus loignes. De l vient qu'il est plus ais de chanter paf degrez conjoints que par degrez sparez comme il est plus ais de marchera petit pas que de atcr. Secondement l semble que c que Ton iuge que les degrez Diatoniques sont plus naturels 8c plus asez que les Enharmoniques,& les autres,ne Vient que de la coitstume qui nous proccupe quasi tous. Car encor que plusieurs croy clique les Bergers 8c ceux qui viuent solitaires dans les dserts chantent naturellement lc genre D3tnic fans Tauoir appris, nanmoins Ton peut dire qu'ils ne chanteroient pas par ces dfegrez/ils ne les aoienf. appris de quclqu'vn qu'ils ont d'ailleurs. uy chanter, 8c quilessauit tres-difficile de rencontrer quelqu'vn En'effctjilest qui ri'ait quelqesfis ouy chanter, 8c qui n'imite ceux qu'il a ouy chanter : 8c si les Bergers n'auoient ou par les diescs Eniamaisouy chanter quepar les demitons Chromatiques, harmoniques il y a grande apparence qu'ils vser oient seulement de ces idegrez, & qu'ils ne chanteroient car polir quelle cause,ou pour quelpas la Diatonique le raison les hommespeuucnt-ils estre dterminez 3 chanter plustost le Diatonic que les autres Genres ? Comme put-on prouucr que Tinterualle scsquioctauedu ton,&lesesquiquirtziefme du demiton, est plus aise chanter que la. ? Diese,dntlaraisonestdeii8izj L'on ne peut pas ceste distanc est si petite que la Voix nc la obiecterque 8c peut obseruer, car la voix ne fait pas u les interualles de la sefquisixicfme, sesquiseptiesme, encore qu'ils soient plus grands: 8c puis celuy du tonestmoindre que celuy de I3 Tierce mineure; & Ton n'oit point le Triton ny les Scptiefmes dans lc chant naturel des Bergers 8c des autres. N ij
148
Liure Troisiesme
Certes il est difficile de rsoudre cette difficult, si l'on nc rencontre premiauoir rement quelqu'vnqni chante fans iamais ouy chanter comme il est difficile de sauoir quelles dictions formeroient les enfans qui n'auroientiamais ap pris parler, 8c de quelle langue ils parleroient entr'eux pour expliquer leurs penses. Toutesfoiss'il est permis d'asseoir son iugement sur des raisons probables, l'on peut tenir que les degrez Diatoniques sont plus naturels puis que nous exprimentons que Ton en a toujours vse,& que la pratique de cc Genreatclleles estime impossibles ou mentsboly les sutresqu'on les aoubliez,&quel'on inutiles. Et puis Tontrouue par exprience que les peuples qui n'ont point de Musiciens parmy eux chantent la Diatonique , comme Ton peut voir par ce chant des Canadois,dont ils vsent souuent en dansait, comme a remarqu l'vn des Capitaines que lc Roy y a enuoyez. Chanson Canadoise<
ls vsent de plusieurs aufres Airs qui procdent par nos degrez piatohiquesp quoy que Ton puisse dire qu'ils les ont appris de ceux qui les ont frquentez depuis quelques annees pour trafiquer auec eux comme des Franois, des An* glois, 8c de plusieurs autres. Ce que Ton peut aussirepondrc pour la manierc de chanter des AmeriquainsqucTon void dans la troisiesme partie deThistoiredc T chanr Amrique, dans le voyage de IeanLeri, qui dit que les Toupinamboux tent souuent en cettefaon, qu'ils reprent plusieurs fois auec ces paroles > Trois Chansons desAmeriquains.
iaune3 dont les plumes leur seruent pour faire leurs bonquisignifient vn oiseau nets, leurs robes, & plusieurs autres choses: d'autresfois ils chantent ladeuxiesme chanson auec vne si grande vhmence, que Tcseume leur sort de la bouche,commc s'ils auoient lc haut mal. Il ajoute que la troisieme chanson leur sert d'vn refrein ou d'vne reprise fort agrable, qu'ils reprent souuent auec des paroles par lesquelles ils signifient lc regret qu'ils ont de la mort de leurs percs: 8c puis ils disent qu'ils sont allez demeurerpar dellcs monragnes, o ils viucnt tics-contens d'o Ton conclud qu'ils croy ent Timmortalit de lame. naL'on pourroit encore prouucr que lesinterualles Diatoniques sont plus turels a" l'hommc que les autres, parce qu'ils font la diffrence desConsonances, comme i'ay monstre ailleurs. Mais il foudroie premirement monstrerque les Consonances

Consonances
149
luy sont naturelles: ce qui n'cl pas ce semble moins difci'e nous n'exprimentons pas que Ton fafle la Quinprouuer que le reste,puis que te ou l'Octaue enchantant si Ton ne les a premirement apprises, quoy que en chantant auec les l'Octaue que les femmes & les enfans font naturellement hommes soit fort remarquable 8c que Ton ait obseru que plusieurs oiseaux, 8c autres animaux font des Consonances cn chantant 8c en criant : par exemple, les Coucous font laTierce mineure en chantt.-les Vaches font la Dixiesmc majeure en criant >8c l'oiseauque les Ameriquains nomment XJnau, 8c que nous apcn reprant six fois fJayha>ha>ha pelions le Paresseux, chante ordinairement hayha, au mesme ton de nos six notes, La}so!,fa>tvi>te}vr \ comme Ou iedo remarque dans son histoire du nouueau monde. Et si Ton respond que les animaux pcuuent auoir ouy chanter ces interualles quelqu'vn,ou qu'ilslcs ont apris de leurs pres & de leurs mcres,qui les auoient apris de quelque Chantre, il est ais de montrer que cette reponcc n'est pas assez solide car encore que les animaux eussent apris ces interualles, les cor ps inanimez ne peuuent les auoir apris, & nanmoins ils font lcjclites Consonances, comme i'ay reniai que apres lesquelles ils font le ton 8c le demiton Diatonique, & desFlustes, 8c dans le liure des Instrumens chorau trait des Trompettes des. Orsi ces Instrumens font tellement ces interualles qu'ils n'en puissent faire conclure qu'ils sont naturels, 8c que la land'autres,commeilarriuc,Tonpeut faire que les autres interualles, soit que la naguette trouueplusdefacilittlcs ture luy ait marqu de certaines ouuertures, comme l'art en marque aux languettes des Regales par le moyen des ressorts,& aux Flustcs 8c autres Instrumens conduise par le moyen des trous 8c des touches, ou que l'efprit 8c l'imagination lc mouuement du larynx par les interualles les plus aiez, .sauoir par les degrez ce Diatoniques car la plus grande paitie des hommes se porte ordinairement qui est plus aise, parce que l'on fuit le labeur, raison qu'il blesse, 8c qu'il destruit la nature,s'il n'est modr. Ori^ydemonstr ailleurs qu'il est plus ais de comprendre les interualles Diatoniques que nuls autres d'o il faut conclure qu'ils sont plus naturels. Ce qui n'empesehc nullement que l'on ne puisse chanter par les degrez des autres Genres,puis qu'il est tres-certain que nous les faisons soiiuent en parlant, quoy que nous ne les remarquions pas, 8c que nous commen ons le discours 8c les chansons tantost plus haut d'vne dise ou d'vncomma,& tantost plus bas.Or nous pouuons ce semble faire les interualles de fuite en mesme temps, que nous faisons en des temps differens. ou dequelCar puis que la mesme chorde d'vn Violon, dsvn Monochrde, les vns qu'autre Instrument peut faire tous ces petits intcruallesfuccessmcmcnt apreslcsautrcSj&qu'vnmesmeFlageollet ayant ses trous disposez de dise en dise fait les degrez du genre Enharmonie, la voix humaine ne les porquoy pourra-eilepas chanter, car la lsnguettedu larynx contient vne infinit de flade touches, & l'efprit qui la conduit est indiffrent toutes geollets,detrous,& sortes d'interuailes, de sorte qu'il ne tient qu' luy si la voix ne chante les moindres degrez si ce n'est que Ton die que ladite languette nc luy peut obir, ny arriucr qu' raison qu'elle faiureses mouuemens. Maisectte rsistance ne peut N iij
iyo
Liure Troisiesme
habitue ces degrez, comme a ceux de la Diaronincs'estpasaccoustumee& semblent naturels, puis qu'il est difficile de distinguer 8c de reconquc,quiluy noistrela longue coustume d'auec la nature. D'o il faut ce semble conclure enfant chantast les degrez Enharque si Texpcrience nous auoit monstre qu'vn les autres degrez moindres,ou plus grands, aussi aisment que les moniques,ou font les autres qui apprenapresy auoir pris autant de peine que Diatoniques, nent chanter Tordinaire, qu'il faudroit au oiier qu'il n'y a point de degrez ou d'intcrualles plus aisez chanter, ny plus naturels les vnsqueles autres. Maispuis & les obseruarions conspirent persuader que la Diaque toutes les expriences faut fuiure la parest plus naturelle que les autres espces de Musique,il tonique tie arhrmatiue. PROPOSITION III.
Les raisons des degrs Diatoniques, dont on vse ordinairement en chantant >f peuuent expliquer en deux manires sauoir pour lalongueur des chordes, oudes battemens de l'air : onvoidausti les lieux o il faut par le nombre mettre le ton mineur <$r le majeur i
tous les degrez ordinaires qui Cette proposition explique rres-clairemcnt sont contenus dans Testendue de l'Octaue, soit que Ton soiue Tidee delaThcorie dont on s'est scruy iuques mainrenanr,c*est dire que Ton vse de la diffrente loneueur des chordes pour reprsenter les ions differens qui font chaque interualle,ou chaque degr, ou que Ton suiue lanouucllc spculation dont ie me fer s pour expliquer la nature des sons. Quant 3 la premire faon, le plus grand nombre ou le plus grand terme de sc met le premier, 8c reprsente le la raison qui exprime lc degr ou l'interualle, son lc plus graue, parce qu'il signifie la plus longue ou la plus grosse chorde : par on reprsente le ton majeur, qui est la diffrence de la Quinte cxcmplc,quand le plus grand c dela Quarte, Ton explique tellement sa raison sesquioctaue,que terme est le premier, car la raison scfquioctaue est de 9 8, d3Utant que la chorde qui est longue de neuf parties,fait le son graue, & celle qui est de huit parties, c'est dire qui est plus courte que l'autre d'vne huitiefmc partie, fsit le son plus parties,fait aigu: de sorte que la chorde A B quianeuf le ton majeur contre la chorde CD qui n'a que huit chose du ton mineur 8c parties. Il faut direlamesme du demton car leurs raisons sont exprimes par des termes, dont leplus grand signifie toujours l plus grande ou la plus grosse chorde, 8c lc moindresignific la plus courte ou laplus dlie. Mais les notes de la Pratique accompagnes des nombres qui signifient la longueurou grosseur de chaque enorde, seront entendre ces degrez plus aisemajeur, ment que le discours: 8c afin que ceux qui ne sauent pas ia pratique puissent prononcer les dictions dont on vse pour exprimer chaque note, ie les ay mises fur les notes : o il faut a Kr,est remarquer que le premier ton qui est d'Ft mineur de 9 310, & que le second afin que Ton qui est de Re Mi, est majeur , fasse la Tierce mineure depuis Fit cn bas cc faire si lc que Ton nc pourroit pas ton
ton mineur f trouuoit dcRe Mi,parcc que la Tierce mineure est compose du ton majeur & du demiton majeur, 8c consquemment elle est trop petite d'vn comma, lorsqu'elle contient seulement lcton mineur & le demiton male discours du genre Chromatic & Enharieur,commeicdemonstreraydans monie, ou du parfait Diatonic qui a besoin de deux D/<t refol pour trouuer toutes les consonances iustes contre chaque note de l'Octaue: on verra cependant lessimples degrez de l'Octaue dans cette figure.
yt
L'autre figure quisoit contient les mesmes degrez 'mais leurs raisons sont audela -Musique, & montrement disposes, car elles expliquent la vrayeTheorie strentle nombre des battemens d'air que font les sons: & parce que lplus longue u la plus grosse chorde fait moins de retours que Ia plus courte oulaplus dlie, le premier terme de chaque degr est reprsent par le moindre nombre, & le second par le plus grand, parce que le son plus aigu n'est autre choscqu'vn i'ay desia dit plusieurs fois. De plus grand nombre de battemens d'air,comme l v ient que les termes de la premire figure sont tellement renuersez dans la sela raison de 9 10 : au lieu qu'il estoit conde,que le ton mineur y est exprim par expliqu dans la premire parla raison de 10 9,c'est 3 dire que les raisons sorparticulieres de la premire figure sont sousparticulieres dans la seconde. Mais parce que les nombres 10,9,8,qui expriment le ton mineur 8c le maieur :dans Ia premire figure.nc peuuent setuir pour expliquer les mesmes tons danslafeconmineur de Rea Mi: i'obserue cetde,siTonnemctletonm3Jeurd'^/3Kr,&le te disposition de tons, qui est la plus naturelle, cbmmc Ton void par lafuitc naturelle desnombres.
cn chantant Or lesPraheiens peuuent receuoir vn noilueau contentement ces 8 notes de l'Octaue, dautant que l'on Void la proportion des battemens de Tair qui sortent par la glotte o scforme le ion, qui par apres fait la parole : car lorsque la voix est T Vnisson d'vn tuyau d'Orgue de quatre pieds ouucrt, elle bat 48 fois Tair dans Tespacc de la soixantiesme partie d" vne minute, comme i'ay le bat J4 fois enchantant Re, 8c 60 demonstrailleurs.&consequemmentelle fois cn chantant Mi, dautant qu'il y a mesme raison de 8 3 9,& 3 10, que de 48 & si Ton chante les autres notes qui suiuent, elle bat 64 fois Tair en 54,&a6o chantants*, yz fois en chantant Sol,?,o fois cn chantant Lit, 90 fois en chantant le Mi le plus aigu: & finalement Tair est battu 96 fois,iors que Ton chante N iiij
Liure Troisiesme
edernier^', c'est porquoy i'ay marqu ces nombres vis vis des notes, auf[uelles ils repondcnt danslaseconde hgure,afin qu'ellcserue lap3rfaite inteligence de la Musique, 8c de lan3turc dessons: car cesgrands nombres ont icy leux excellens offices, dont Tvn consiste 3 continuer les sept raisons dessept inerualles Diatoniques de l'Octaue & l'autre reprsenter tous les battemens lc Tair que font les Voix ou les Instrumens fur chaque note. Mais il faut lire les Corollaires soiuans pour remarquer plusieurs choses qui appartiennent ces serrez de l'Octaue. COROLLAIRE I.
Il faut remarquer que lc premier Fa n'apoint de Tierce mineure en basdans Re Mi, au lieu qu'il se troula zfigUre,dautantqucletonmineursetrouuede uoitdVf3 Redsns la premire figure. Semblablement le La n'a point de Quinte enbas,car lntcrulle qui est depuis lc Reiuques au La estmoindre d'vn comma que la Quinte: mais cette seconde figure a la Quarte iuste depuis le P\eius. ques au Sol, qui n'est pas dansla premire figure. D'o il appert qu'il vaudrit mieux fuiure Tordre des degrez de la premire figure queceux de la seconde,si I on estoit contraint de choisir Tvn ou l'autre, dautant qu'il estplus aisde sepasserde la Quarte toute seule, que de la Tierce mineure 8cde la Quinte. COROLLAIRE II.
Puis que les Praticiens font souuent la Tierce mineure en bas contre le Fa la Quarte contre le Sol8c la Quinte contre le La, il esteuident qu'ils sc scruent dedeuxD>/< refol differens, dont Tvn estplus basque l'autre d'vn commaiou ou de deux Amilaans lesquels il n'est pas possiqu'ils vscnt de deux G re>/o/> ble de faire les Consonances iustes, comme ie monstreray plus amplement dans les propositions soiuantes. COROLLAIRE III.
L'on peut donc conclure de ce discours qu'il est indiffrent de faire lc ton maieur ou le mineur dVt Re3ou de Re.Mi, 8caux autres lieux o sc rencontre lc ton, 8c qu'il n'y a que la Composition ou les Consonances,qui dterminent les lieux o il faut faire Tvn ou l'autre >8c consquemment qu'il n'importe pas o Ton fassele ton maieur ou le mineur dans lessimples rcits : de sorte qu'il n'y anulle ncessitde faire plustost Tvn que Tautre,que celle qui vienrdes consonances:d'o il s'ensoit que les consonancesnc sont pas pour les degrez, mais que lesdegrez sont purarriuer aux consonances. Or encore que la figure prcdente contienne seulement 8 notes diffrentes, Ton en peut nanmoins faire 40310 chants differens, quoy que Ton nc repeteiamais vne mesme note deux fois dans aucun desdits criants, dont chacun aura toujours 8 notes, comme iedemonstre dans le liure des Chants, 8c dans vn volume entier qui comprend tous ces 40310 chants. PROP. IV.
Des Genres de lMusiauc.

PROPOSITION
Expliquer le Genre Diatonic les Musiciens le hromatic
IV.
que toif*
>ft) Enharmonie si clairement, le puissent aisment entendre (jr >'cn puissent seruir dans leurs Compostions.
Plusieursse sont imaginez que Ie genre hromatic & TEnharmonic ne estre mis en pratique ny chantez auec les voix, 8c pcuuent qu'il n'estpropre que pour les Instrumens clauier: mais ils n'ont pas considr la nature de ces deux Genres, & sesont contentez du Diatonic, parce qu'il est lc plus ais &le plus naturel, dautant qu'il a vne grande multitude de tons, 8c fort peu de demitons. Or ie Veux monstrer dans ce discours que les deux autres Genres sont tres-faciles & tres-necessaires pour la Composition, apres auoir remarqu que le genre hromatic a peut estre est appelle de ce nom, parce'que le's Grecs Tescriuoient auecdcscaracteresrougcs,oudautre couleur car chroma signifie couleur : ce qu'ils pratiquent encore maintenant dans leurs chansons, lesquelles is rnarquent partie auec des caractres noirs,& partie auec des rouges, qui leur seruent pour signifier les notes, les mefures,& les autres circonstances qu'il faut obscrueren chantant. On la semblablement i parce qu'il reappelle hromatic hausse lc genre Diatonic, comme les couleurs les plus viue rehaussent les plus basses 8c lesplsfoibles. Etsil'onauoitcoustumc d'vserde diffrentes couleurs lors que l'on imprime les Compositions de Musique plusieurs parties, ou que Ton compose les chansons, il faudroit imprimer les ehordes &Ies notesDiatoniques auec de l'ancr noire, comme Ton a toujours fait iuqucs maintenant " les Chromatiques de bleu, dautant queses dederuge, & les Enharmoniques des choses clestes. grez sont propres pour rauir l'efprit dans la contemplation Mais il faut remarquer que le Diatonic est le fondement des deux autres, & & 'Enhannonic ioints ensemble ne contiennent que lc degr hromatic que le moindre des degrez Diatoniques, de sorte qu'il a mesme raison auec eux que Je nombre entier auec les nombres rompus,comme ie fais voir dans la figure qui dans ces trois auec les fuit, Genres notes ordinaires de la pralaquelle i'explique n'y a que les seuls aueUgles qui ne les puissent comprentique si clairement,qu'il dre > car il faut seulement regarder ladite figure pour les entendre, & pour cn vser dans la composition 8c les aueugles comprendront aisement tout ce que la figure contient>si on leur fait Ia lecture de ce discours, dont Salinas qui estoit ucucrie me seruira de garant 8c de tcfmoin. . o c Et pour ce sojetiemettray l'Octaue d ces trois Genres sor dix lignes car les cinq lignes dont on vse pour la Musique ordinaire nc peuuent seruir pour les trois GenreSjsansl'embarras de plusieurs caractres qu'il faudroit mettre sorles les 18 interlignes, &dnses espaces pour marquer les 19 notes ouchordcs,& ualles qui sont dans ladite Octaue. Or ie Commence premirement cette efchele par laclefde Fnjtfa, &puis par C/3/w/,qu0y que l'vne 8c l'autre ayent vn nombre egalde notes cVrd'interUalles: mais Ia premire est autrement diposee qiiel seconde, comme verra dans Texplication de Tvfage du genre hromatic 8c de TEnharmonic. l'on
154
Liure Troisiesme
8c que chaEt afin que ce Systme contente les Praticiens 8c les Thoriciens, chacun apprenne la Thorie 8c la Pratique de la Musique en le regardant, les dix lignes sont diuisces en cinq colomnes, dont la premire contient lc nombre sont des chordes la seconde les nombres radicaux de chaqueinterualle,lefqucls tellement disposez, que lc moindre qui precede signifie lc nombre des batte8c les alles 8c venues de la chorde sor laquelmens de Tair ou les tremblemens, 8c les sile il se trouue. La troisiesme contient les lettres ordinaires Diatoniques, La quatriefme contient les & Enharmonies. gnes ou characteres Chromatics on peut tellement distinguer que les quarrez reprsentent les notes,lesquelles les rhomboides chordes D3toniques, qui ont I3 figure de l'ozange, &quisont 8c les Enharmoniques. les ordinaires,les chordes Chromatiques Lacinquiefme toutes les raisons des 18 interualles de cetcontinuent contient les nombres,qui il y a mesme raison du premier nombre d'en bas te Octaue, 8c consquemment de 1880 30GO,que de 14315: 8c ainsi des autres. au se:ond,c'estdire Toutes les chordes Diatoniques V III IV I il
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%ai]. min.
sont marques par des notes quarrees* car le G re sol "yt a deux notes qui sont prises pour vne mesme chorde afin nc sont pas que les consonances,qui iustes contre l'vne de ces notes j sc trouentiustcsauec l'autre: & les autres notes qui signifient les degrez Chromatics & Enharmonies ont la figure de l'ozange : mais Ton pourroife amarquer les degrez cEnharmonics uec des notes rondes, ou des noires. Or cette Octaue est diuisec en 4 demitons majeurs, 8 mineurs, 3 dises, & 3 comma, qui sont tous ncessaires ce que pour composer parfaitement: ieveuxmonstrcr par quelques exemples, afin que les Praticiens voyent la ncessite 8c Tvtilit de tous lesinter* uallcs de cc Systme.
16 15
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0*ih. M de. maj. , 0 de.mind+sc j" . de.min. JM comma l 9

de. min.
12. 2.4 izs J 81 _ 80 M Z4 Z$
Quand on fait la Tierce majeure cn montant de C7, il faut prendre la 10 de.min. 1 & si Ton l, 8 2-4 F-3ih3 chorde,qui estChromatiquc: fait ia Tierce majeure en basauec/?* il faut toucher la 10 chorde, laquelle est si Ton Semblablement Chromatique. iit la Tierce majeure depuis la 19 horde,il faut toucher la 14 chorde, laquelle est Enharmonique: si Ton & fait la Tierce mineure en haut depuis le premier Gyi\ faut toucher la 9 chorde. Il est facile d'accommoder ce discours tous les demitons mineurs: c'est aux diescs & auxeommas car quant porquoy ie passe aux interuallesjauoir aux demitons majeurs, & aux autres interualles ou chordes de la Diatonique, i'vsegc en est frquent. 3 *X?--^ X ^ & *000
1-8 M IZ5 M
Lcsdiefa
Les d ieses seruent pour faire les Tierces mineures &. les majeurcs,& plusieurs autres consonances iustesauec les autres chordes, comme Ton void dans Tve la proposition de ccSystenic eue iexpliquedans qui luit. PROPOSITION
de Ollaue
itf
V.
desti ois Genre J
Exp'iquer
Vvsage
prcdente ^dfr consquemment
de Musique.
s peut se seruir de ces trois Genres cn deux manires premirement d'vne culevoix, & puis aux Concerts qui se font simples Rcits quisefont puieurs parties. Quant aux simples Rcits, ces trois Genres sont tres-commosont propres pour Ja ioye, 8c les Chromatics des, car les interualles Diatoniques & Enharmonies pour reprsenter les choses tristes, amoureuses, 8c rauissantes. eh plusieurs Etparce que tous les interualles de ces trois Genres sont marquez faons dans la figure prcdente, il faut seulement icy ajourer toutes lesconsoles Chromatics tous les degrez Diatonics,&aec &ls nancesquiscfont3uec afin que Tonsepuissc seruirde tousses trois Genres dans les ComEnharmonies, &r pour ce sujet ie commence par Fyt/puis qu'il positions plusieurs parties est le plus bas du -Sy sterne. Mais afin que Ton entende contre quelles chordes se font toutes les consonances, il faut encore repeter l'Octaue auec ces i8 interualL'on les, 8c marquer chaque chorde d'vn caractre particulier 'de sorte queleschordes Diatoniques ayent les lettres ordinaires, 8c queleG soit doube,dont le premier ou le plus bas soie tout simple, & l'autre marqu d'vn point, afin de les distinguer car ils sont loignez Tvn de l'autre d'vn cornma. Les chordes Chrok lettre-Diatonique qui precede matiques sont marques par ce signe x joint 3 ; & les Enharmoniques on joint auec auec cettui-cyx>lcquel immdiatement Ia lettre Diatonique qui fuit 8c les chordes qui font les deux autres comma sont auec la lettre dudecsegrez Enharmonies marquecsd'vnmesmcsigncqueles e;r Diatonic dont ils sont plus proches.ou auec vnpoint qui precede ledit signe. Ic monstreray les lieux o se trouuent les dissonances dans la proposition qui fuic,&i'xpliquray leurvfage dansvn discours particulier. I.
COROLLAIRE L'on
peut pratiquer beaucoup de degrez 8c de sons dans la Musique parle moyen de ce Sy steme,qui n'ont point encore est employez & entendre porla mesme ligne sur laquelle il quoy du Caurroy met quelquefois cesignexfur met ij,car ce signe % reprsente la chorde de nostre i Systcmc qui se marque ainsi xb, 8c qui est plus basse d'vn comma queip, laquelle sert pour faire la Tierce mincurc,la Qjjintc, 8c la Sexte mineure, comme nous allons monstrer dans lu table des Consonances iultes auec jt de cette Octaue, lesquelles nc se pcuuent rencontrer
i$6
OBaue des trois Genres. 1p | 576o demiton
Liure Troisime
'dea | majeur xa Tierce min. A Tierce maj. 5400 demiton mineur B Quarte C Quinte 9184 xd Sexte min. comma D Sexte maj. 5ii demiton majeur F Octaue --- 4800 demiton mineur de G B Tierce mi. 4*08 : xbTiercermj. dise D Quinte 4500 demiton mineur G Octaue
dcC L dexg j B Tierce maj. .xe Tierce min. E Tierce maj. xd Quinte E D Sexte min. F Quarte .G Quinte ^d Sexte maj. .Xe Xa Sexte min. Xg Octaue A Sexte maj. xd ___ C Octaue de.G D ___ , ^ Quarte ! ^ *z Sextemin. Xd . \ JcDa F tierce mm. E Sextcma,. 1 xf Tierce maj. .G Octaue Xc G Q-uarte A Quinte C 45*0 "^~^" ~* B Sexte maj. dexg demiton majeur S Tiercemin. **> Sextemn. deA * 4050 xc Qutarte C Tierce min. D Octaue comma E Scxcc*nxc Tierce xb 4000 maj. Sexte ma,. demiton mineur D Quarte , _N deEa Octaue K "n* r,,;ri Xg & B . ,fc Chuinte. : 3840 . , T- o .G Tiercemin. ,VJ demiton maieur F Sextemn. i,iHWU"! Tierce ma,. *g A Sexte xf 3600 . maj. . ... A ô dexaa A Quarte " A Octaue demiton mineur )f-r r^ T;.-,..-,;Tierce ma,. V f Quinte Xa ^ ; d Quarte ! C Sexte min. ^jf -xe Quinte xc Sexte maj. de B ixa^'. ' * F Sextema,. E Octaue Tierce min. demiton mineur Xd *a ctauc D Tierce maj. .G 5MO . xd Quarte comma E Quinte , , N . G <_oo A ^cxra u ? de a xb -A Tiercemin. ' iexte mm. demiton mineur Xg D Tiercemim b ^^ *_ oextemai. ^. o- 2071 r <-* * *c *f B Octaue . . dise meie ^ntC Sextemn. G D Sexte min. vr 00 Xf! * xf Octaue *b Octaue . ' demiton mineur F i z88o [ COROLLAIRE II.
Ce mesme signe sert cncqrc pour faire lc demiton mineur en montant de B, comme le if sert pour foire lc demiton moyen, d'vn qui surpasse le mineur comma, qui estde xb % dans cette Octaue. Or lc sieur Bo'sset & les autres Praricicnsseserueut souuent de ce demiton moyen dans leurs Compositions, comme ic monstreray dans le liure de la Composition. PROP. Vb
Des Genres de laMusiauc.

de# E Quarte #g Sexte maj. Octaue
K7
VI.
PROPOSITION
Expliquer
le Systme Diatonic hromatic, &* Enharmonie* en le commenant par la clef de C fol fa v t.
Cette Octaue a les 19 chordes 8c les 18 interualles de < celle qui commence par F vtfa, laquelle a est explique , la xf Quarte prcdente, mais par ce que celle qui j dans proposition 1 commence par C a plusieurs Consonances qui se trouuent Xg Quinte A Sexte min. contre certaines chordes que n'a pas l'autre, il faut icy xc Octaue Texpliqucr , afin que le Musicien choisisse celle qui luy plaira dauantage, u qui luy fera de plus commode. auec dix lignes,comme la prcdente,' Ie I'xpliquray deXd qui font diuisees en 4 colomii.es, dont la premire conF Tierce maj. tient le nombre des chordes j la z les nombres radicaux de la 3 les clefs, les lettres 8c les notes de Xg Quarte chaque interualle, Xa Quinte la Musique, & la 4 les nombres qui continuent les raisons B S exte maj. de tous les interualles: mais le plus grand nombre reprenXd Octaue fente icy lefonle plus graue, aulieuqu'il le reprefentoit plus aigu dans l'Octaue qui commence par Fwt fa. Or il faut remarquer que les chordes qui ont ce sideXd 8c que celles qui ont cettuigne X font Chromatiques, & consquemment Xg Tiercemin. cyX, font Enharmoniques, que ces G Tierce maj. z Octaues ont 4 chordes Chromatiques, aufquelles on B Quinte ou peut ajouter le if 8c qu'il y en a 3 Enharmoniques, D Octaue pour mieux dire qu'il y a 8 degrez Chromatics c'est dire 8 demitons mineurs,& 5 Enharmonics,fauoir trois dide .xe ses: car quant aux trois commas, ils font communs aux 5 G Tierce maj. Genres, & ne seruent que pour trouuer les Consonances Xa Quarte iustes, & pour faire que tous les tons mineurs soient maC S exte maj. ils font entre les jeurs. Quant aux degrez Enharmonies, .Xc Octaue signes ou caractres-x 8c X'&les Chromatics font entre 8c les caractres susdits. leslcttres Diatoniques, _-_ s* 1 Certessi Ton comprend Tordre & lafuitc de ce Systeme,ou de ce Diapason, il ne sera pas necesssire de lire les liures des Grecs, ou das Latins, parce qu'il contient tout ce que l'on peut s'imaginer dplus exact 8c de plus ais dans IsMusiouc comme l'on auoiiera apres auoir considre tour ce que Ton a eserit iusques maintenat. Et si ceux qui aiment la vrit confirme par les expriences, font les tuyaux &icclauieruiuent les raisons de cette Octaue, faire vnOrgue,dont il est certain qu'ils entendront THarmonie dans la plusgrande perfection qu'elle puiste auoir comme i'ay monstre par Texpericncc d'vn cabinet d'Orgues .la pratique : de forte quel'on afait expres, pour asujetirles raisons de la thorie qu'il faut seulement entendre les degrez de l'Octaue qui fuit pour comprendre rout ce que Ton peut dire de la Musique, 8c tout cc qui peut estre rduit cn pra1 ,,..-..
dexc E Tierce min.
tique. O
158
Liure
Troisieme
austi reprsenter cette Ievcux Octaue sans notes , comme l'aude Musique. m IV tre, afin que Ton trouueplus facileI II ment toutes les Consonances qui y 19 ,.. 15 c-jm font cprises. Si Ton auoit encore z 'S i* M tmit-mai* Q H fortes de notes,f3Uoir des rondes,. *7 8r -BS tT'' x4 il feroit facile 8c des triangulaires, " 80 i B _f""'"* a d'eferire, de noter, 8c de distinguer A-r-S 15 r; z5 lmit'maileschordes Diatoniques, pour les. -W.min. iz8 z4 14 m & employer les quelles on pourroit notes ordinaires 8c puis on mar13 1 *M *J ?,c4se Xg^T 1* G queroitles Chromatiques auec des 16 z 4 H ic0r-minnotes rondes, & les Enharmoni 81 ; IJ 0mit-mai*# auec des notes triangulaires* comma ques IO Ze 80 /'f ^ ce qui sera facile ,si Ton v eut vser de dmit, min. Z o 16 F-' 4' n ^^ ' 1700 ces trois Genres. Ie laisse plusieurs demit.mai. Z<J tr 8 Q If J k.* mm autres manires qui peuuent seruir xX?0 w.__A dcmic.min. IZ8 Z4 y marquer ces degrez, puis que cela dise 6 M 12-5 i dpend de la seule volont des Pra%2i " z4 n demit.min. ticiens , afin d'ajouter la table que j p~j 3to 80 ZfJ Ton void dans la page qui luit> par comma mi. ,T> 4 g "* laquelle chacun apprendra Tvsage demit.min. 5 W-^ de ce Systme , 8c le pourra trans* ** U* Ssese I XC * porter sur TEpinette , sur l'Orgue* demit.min. C -gB auec 8c r les autres Instrumens, rT plus de plaisir qu'il n'y aura de peine a le comprendre. Or la premire colomne explique tous les degrez des trois Genres, 8c met lespropres lettres, ou characteresde la main Harmonique les 18 vis Wisde chaque nombre: de l vient qu'il y a 19 lettres pour exprimer interualles de ce Diapason, dont les trois autres colomnes monstrent toutes les Consonances iustes fans que Ton y puisse rien ajouter. La 160 page qui iura, monstre lesDissonanquelqucs-vns des endroits o ces serencontrent dans leur iustc proportion i & la 7 proposition aidera encore comprendre Tvsage de ce Diapason pour la transposition des Tons & des Modes r TOrgue>& r les autres Instrumens diuisez selon ces degrez, qui seront dont la huitiefme proposition monstrera Ton veut y ajouter quelToriginc:&si ques autres chordes, la neufiefme proposition diuisc l'Octaue cn z$ chordes, U dixiesmc en 3z, & Tonziesme en 39 : quoy que ie nc doute pas que plusieurs prfreront la diuision de l'Octaue en iz demitons,ou en z 4 diescs, dont nouspar' lcronsdansladouziefme propositiop, Oaue contenant les trois Genres
Oaue.
Oclatie des trois Genres. C ! i f 1800 demiton i?zo demiton zooo comma zoz5 demiton 1160 demiton 2.150 diesc Z304 demiton \4 demiton M<o comm3 ifoi AI , demiton 2.700 , demiton .880 demiton ,OOC) jicfc W7z 1 demiton 52.00 comma u4o , demiton *m . ~ diefe 345 demiton
Des Genres de la Musique,

i
155?
majeur mineur
| .xb B A xa Xg G
majeur mineur
mineur majeur
deC de A a , jra Qnairc , xc Tiercemin.! C Tierce min. -Xb ouinte E Tierce maj. -xc Tierce maj. C Sexte maj. F Quarte D Quarte xe Octaue E Quinte . .G Quinte F Sexte min. %a Sexte min. dc-xf A Sexte maj. -xf Sexte maj. A Tiercemin. A Octaue C Octaue .xc Quinte D Sexte min. de B Octaue *f de D a xd Tierce min. F Tierce ,. min.; D Tierce maj ^ ^ xf Tierce maj. p quimc ^ j A Quinte U Octaue D Sexte min H D SATmn> Octaue E ^v Tiercemin. rtc Q ^. Q_!"te cxtc niin* n.q.11_ uanLle *<* Sextcmaj. .xg octaue _ . x d xg a uc Xc quarte v_. xd Quinte . r Sextemn. cÊ *S0ct,ne . maj.; dcXa Tierce maj.
Xg Xf F E x xd .D D Xd j -xc
mineur maieur mineur
if dcEa *g G Tiercemin.! *-* Aiticcniui.; YO-TPITP irni ' A XS iiciccma). xc A nmrrp xx S_KULC * Qui"* ^ O-XILUHU. xc Sextcmaj. E Octaue
~7"r; F Tierce
4~ r ; F a de Xa Tiercemin. A Tierce maj. | I B Quarte r> r\ C Quinte mineur XcSextemin. j ^ v i D Sextcmaj. c â t cte | mineur i dcG j -Xb Tierce min.' Tierce C Quarte -D Quinte XcSextemin. Sextcmaj. j G Octaue E maj.
mineur
C | 3600
; c ; >:d Quaice ! vc r>uince chuinte i F *>-xrcmaj. dc-D:i | Xa Octaue _ .Xg Tierce maj.j ' dc.^ba G Quarte . D Tierce ûatte mai Scxtc lieiccmaj. .xb min. ^ &e Quarte * -k^Yt-fm-ii v_ 3 sextcmaj. G Sextcmaj. D Oct-iuc U aaUC , .Xb Octaue ! dcXd dc $ j .D Tiercemin. -Xg Tiercemin, xg Quarte it Scxtc min. xd Octaue dcXc G Ticrccmaj. ><d Ticrccmaj. E Quarte .Sg Quinte ! G Sexte min. i vg Sextcmaj. | :k Octane
xa Quinte B Sextcmaj. >*d Octaue
f .
Lescolomncsqttisui-\* uentmonlrent laprade cettique &vsage teOaue diuisee i8 interualles.
j j ;
'j
IO
Liure Troifiesim
Or il faut remarquer pour l'intelligcncc de ces deux Systcmes, qu'au* chordes Diatoniques les deux chordes G G, ou les deux D *D font proches l'vn de de l'vne l'autre pour trouuer lrs l'autre,que l'on peut palier incnsiblcmcnt iustes consonances auec l'vne qui nc font pas iustes auec l'autre. Semblablement les feintesxc 8c 2d,xd 8c $?, Les Triions & les fausss *f & .lg,xg &3Ka &B &- font si voisines, que Quintes se tro'uuent l'on veut faire quelque consonance qui ne se trouuepas auec l'vne des deux, l'on peut aisment deC l'autre. Or l'on ces peque paser exprimentera 8c 3 43 .xg tits interualles donnent de la grce la Musique. dcD Quant aux Dissonances dont on peutvscr-, elles Xg,OU3X3 se trouucnt doubles presque par tout', & il y en a d'E plusieurs dont on ne s'est point fertiy iques mainB , OU 3 'XD tenant, qui pcuuent estre'rduites 3 la pratique. de F 3^ II esttres-facile de troUuer les Secondes &lesScde G, ou G pticfmcs j car pour trouuer les Septicfms mineures, Xc,ouXd il fat feulement ajoUter le demiton mineur ou le d'A 3 majeur aux Sextes majeures : & les Secondes mixd, ou x neures oumaicurcssc rencontrent toujours contr deBdE chaque chorde qui fuit ou qui precede, ou contre Celle d'pres. COROLLAIRE .
Les chordes Chromatiques &Enhannoniqucsquisntajotcesaux Diatoniques dans cette z Octaue, font autrement difposces en quelques licuxqne celles de l'Octaue ptecedente cc qui est causc que plusieurs Consonances se rencontrent contrecertaines chordes dans ce Systcme,quinefcrencontrentpas aux mesmes endroitsdans l'autre, mais elles se trouucnt ailleurs, comme l'on monstrent les consonances deces peut voir par la confrence des Tblcsûi deux systmes. Or il arriue de cette diffrente disposition que lc Xb n'y est plus, 3 raison qu'il fait lc comma auec B, c'est porquoy il sc marque air si -&b i 8c l'on en peut aisment entendre les vgcspar la Table prcdente, & sauoir quand il s'en faut scruir dans la Composition, dont ie traiteray ailleurs. Ic say que les Organistes ne vontpassi exactement dans laPratique,& qu'ils sccontentent du temprament, qui afsoiblit les Quintes, 8c augmente les Quartes d'vn demicomma J ou d'vn quart i mais cet vage n'empcchc pas qu'ils ne fassent leurs Orgues plus iustes, afin que leur pratique relpondc la parfaite thorie '> Systme d'egaquoy que s'ils veulent demeurer dans l'imperfcction,lc litc,dont i'ay dja parl dans le liure des D issonances, leur puisse seruir plus auan rageusement que nul autre qui sepuisse rencontrer hors de laiustesse & de la perfection.
t> R O P. VII.

PROPOSITION VII.
itft
L'on peut commencer chaque note dela Musque sur chaquedegr Diatonic desdeux Syflemesprecedens; c'est dire quel'on peut prendre Vt, re mi, fa, sol, la fur telle lettre Diatonique que l'on Voudra \ & consquemmentl'on peut transposer tourtes sortesde tonssur le Clamer de ['Orgue dispose selon l'vn ou l'autre defdits Systmes. Cette proposition est si euidente, qu'elle ne requiert qucl'ccil pour considrer les deux Octaues prcdentes, dont chacune a 19 notes ou chordes j car la,Cur le C, aussiaiement que lur l'VT:ce on peut commencerrejmuoufafol XVt re3mifa^c\u{o^xe% a la fin de leurs trois que ie monstreray seulement dans Octaues, lesquelles ieprendray lur la seconde Octaue qui commence parC.-de sorte que les Organistes & les Epincttes pourront commencer toutes sortes de modes & de tons fur quelque touche Diatonique qu'il leur plaira, comme l'on *void l'exemple destrois Octaues ou des trois M odes qui suiuent. Le premier Systme peut encore seruir la mesme chose, & tous deux ont toutes leurs consonances tres-iustes, car l'Octaue n'est pasplus iuste que la Tierce mineure ou la majeure c'est porquoy les jeux des Organistes sembleront nouueaux & seront beaucoup plus excellens 8c plus rauissansfur l'Orgue, dont les tuyaux seront diposez selon l'vn ou l'autre de ces Systmes, qu'ils nesontir les Orgues ordinaires, qui font semblables 3 destableaux grossiers qui viennent les autres Orgues font semblables aux tadelamaind'vnapprentif,aulieuque bleaux des plus excellens Peintres du Monde3 dans lesquels nul ne peut rienrejprendre auec raison. FA MI RE SOL FA MI RE C jt A G F E D SOL FA MI RE SOL FA MI C B A G F lc .D LA SOL FA MI RE SOL FA C .sb 2a G F le Id FA MI RE FA MI RE SOL C % A G .Jg E D
1 VT
1C
1 RE
| C
MI
j FA
que l'on ioiie fur l'Orgue ou fur les autres Instrumens Clauier,outouches,peuucntcstre compares aux harangues des Orateurs: l'on peut dire ion joue fur les Instrumens ordinaires font en que Jcspicces que comparaison de celles qui scioroient fur des Instrumens graduez scion lcfdits Sy sternes parfaits, ce que font les Oraisons mal ordonnes, fort rudes, & dont la locution est barbare & mal plaisante, en comparain des Harangues tres-po~ lies, & si excellentes, qu'on n'y peut ajouter, ny en oster aucune lettre fans en estropier ledifcours, & fans le rendreplus imparfait qu'il n'estoit deuant.
Et si les Compositions
lij
\6i
l'vtilit
Liure Troisiesme
PROPOSITION
Expliquer
VIII.
de tout
des deux Systmes precedens, jT1 l'origine leurs interualles.
de sauoir toutes les raisons de la Quand il n'y auroit que le contentement ou fur les autres Inde toutcequisc fur l'Orgue, peut rencontrer Msique,& strumens, ce feroit assezpour donner du dsir aux Musiciens d'apprendre & de de cette Octaue diuisce en 19 chordes,qui contiennent pratiquer les interualles trois tons majeurs, deux mineurs, 8c deux demitons majeurs, dont l'Octaue est l'on void dans celle qui commence par C ' car les deux tons compose >comme de GA>&les trois majeurs de D E> de F mineurssetrouuentdeCDjc i de^ C. d'EiF> G, 8c de B C; les deux demitons majeurs se rencontrent La mesme disposition & le meme nombre des tons 8c des demitons se renconlettre que ce soit. tre austi dans l'Octaue qui cmence par F>ou par quelqu'atre Orle premierton majeur de l'Octaue, qui commence par fc, & qui est de JD .E, ou de C D, se diuise en deux demitons mineurs 3 vne diesc 8c vn comma >Le second qui est de F G, sediuise en vn demiton mineur j vn comma, 8c vn demiton majeur j 8c ie troisiesme qui est de B C j sediuise comme lc second, mais il a le comma en bas * 8c puis le demiton mineur 8c lc majeur, de forte la diuision de ces deux derniers tons d'auec qu'il n'y a point d'autre diffrence de celle du premier ton, sinon que le demiton msjeurn'y est pas diuise cn vn demiton mineur, & vne diesc, cmme il est dans lepremier Quant au Systme qui commence cn F, il diuise le demiton majeur du ton majeur > qui est de F a G, en vn demiton mineur 8c vne diesc >mais il ne diuise du ton majeur qui est de D E. pas le demiton majeur Les deux tons mineurs font diuiscz dans tous les deux Systmes en deux demitons mineurs & vndicsci laquellfe rencontre tousiours entre les deux demitons mineurs, car iamais deux degrez de mesme epece ne se doiuent iure dautant que l'intcrualle immdiatement, qui en est compoi ,ne peut estre chant qu'auec peine, & n'a point de bon effet dans la Musique. Mais il faut expliquer l'origine 8c la source de tous ces degrez, afin que l'on ne fasse rien fans en sauoir Ia raison: encore que ce que i'en ay dit dans lc liure des Dissonances, 8c dans le premier des Instrumens a chordes peut suffire Ins y rien ajoter. Premirement,letonmajeur, quiestleplus grand degr de tous ceux qui font dans J'O ctaue, 8c dans toute la Musique, n'est autre chose que la diffrence de la Quinte la Quarte,qui est moindre que ladite Quinte d'vn ton majeur. Secondement, le ton mineur est la diffrence qu'il y a de la Tierce mineure la Quarte, 011dela Quinte la Sexte majeure, car la Sexte majeure est plus grande d'vn ton mineur que la Quinte ' 8c si l'on ajoute le ton mineur la Tierce mineure , l'on fera la Quarte. Entroisicfme lieu, le demiton majeur est la diffrence de la Tierce majeure & de la Quarte, ou de k Quinte & dela Septiesme mineure, qui est compose du demiton majeur & de la Quinte,comme la Quarte est compose du mesme demiton &delaTierce majeure.
Quatries-
le demiton mineur est la diffrence de la Tierce mineure 8i Quatriesmement, de la majeure: ou de la Sexte mineure 8c de la majeure, car les mineures sont moindres d'vn demiton mineur que les majeures. la diefe est la diffrence du demiton majeur 8c du mineur, Cinquicfmcment, car le demiton majeur est plus gjsnd que le mineur d'vne diefe. En finie comma ef): la diffrence du ton majeur 8c du mineur, lequel deuient majeur si on luy ajoute lc comma. Or il n'est pas besoin d'expliquer icy les raisons de ces 6 degrez, puisqu'elles sont exprimes par les nombres de la troisiesme 8c cinquiesme colomne du premier Systme, 8c par la seconde 8c la quatiicsme du second, & que nous les auons expliques dans les diuisions du Monochrde & ailleurs. Mais il y a encore deux autres degrez, dont l'vn est la diffrence du demiton mineur, & de la diesc, & la raison de ce degr est de 30 7 2, 3115 , lequel il faudroit 3Jot er entre ces deux signes x& X, s'il estoit ncessaire j 8c l'autre degr est la diffrence qu'ily a dela dise au comma, dont la raison est de 2.008 3 zoty, l'on peut nommer ce degr comma mineur, pour le distinguer d'auec le comma j4J*r:& Salinas en vse dans son Octaue de z 5 chordes, por diuiscr les deux diescs en comma majeur 8c mineur, lequel sc trouue enferm entre deux commas majeurs, comme nous monstrerons dans la proposition qui fuit. Mais ces deuxdegrez ne sont pas necessarcs,& consistent dans vn trop grand embarras, c'est porquoy ie ne les ay pas voulu ajouter aux deux Octaues prfaudroit diuiscr la diesc qui est de xf cdentes &si onvouloit Iesajoter,il Jg dans l'Octaue qui commence par F, & celle qui est de xg %a dans celle qui commence par C en deux comma, dont le r est majeur, &Ie z mineur. Or quoy que l'onfasse,onnefauroittrouucrtouteslesconsonanccs & tous les degrez iustes, ny commencer 8c pouruiure les chants fur chaque chorde & Enharmonique,si l'on n'ajoute vne si grande multitude de Chromatique degrez 8c d'interulleSj que l'eprit en demeurera confus > c'est porquoy il suffit que l'on puisse commencer toutes fortes de Tons 8c de Motets fur chaque chorde Diatonique* comme il arriue aux deux Octaues prcdentes. afin que l'onconnoisse Nanmoins la diuision de l'Octaue que Salinas fait en i 4 degrez ou interualles, ie veux icy ajouter le Systme qu'il a creu estre si parfait qu'il n'y manque nul degr, 8c qu'il n'y a point de degr qui en puisse estre ost ns le rendre imparfait. Car encore que i'ayedeja remarqu ce qu'il y adansceSystemedeplusqu'auxdeuxautresprccedens,onlcs comprendraplus la proposition aifmentpar lafigurede qui fuit, dans laquelle i'explique toute la thorie de Salinas. PROPOSITION
Expliquer tous les du Systme a degrs qni z^hordes tient le genre DiatonioChromatice>
Des Genres de Ia Musique'
163
IX.
(g^ Z4 interualles, Enharmonic. (fr qui con-
Nous auons expliqu les deux Systmes precedens auec dix lignes, mais il cn faut 13pour escrirecelui-cy, dautant qu'il a 6 chordes qui manquent aux deux autres. Or ces 13lignes sont diuifeesen 4colomncsjcommelcsio lignes des autres, dont la premire contient lc nombre des chordes, la secondeles nombres O iiijT
164
Liure Troisiesme
radicaux de chaque interualle &degr,la troisiesme les 15 noresqui expriment les 15 chordes del'Octauc, dont les quarrees signifient les degrez Diatoniques, &lcsrhombesles Chromatiques 8c les Enharmoniques 8c si l'on veutvscr de Diatonic, differerttescouleurs,lesnoiresruirontau qui est le fondement des & les bleues TEnharmonic, comme deux autres j les rouges au hromatic, les nombresejui continuent les raisons. i'ay djadit :1a 4 coomne contient Nous commencerons cette Octaue en E mi la afin de n'altrer nullement Ia l'on puisse commencer par C, ou F, comme nous pense de Salinas quoy que auons fait aux deux autres Octaues, ou par D,G, A,& B, car il importe fort peu ais ce signe x signifie que les notes ou les chordes par o elle commence. M qui demiton mineur les de celles qui en font marquecs,sont loignes d'vn prcen font loignes d'vne diefe, 8c & cetautrex,qu'elles dent immdiatement, cettui-cy o>qu'elles en font loignes d'vn comma mineur, lequel nous pouIII uons nommer demicommaou corn-, I VI II ma mineurcomme nous appelions _5 15 |-min la moindre partie du ton mineur E4-B| 118 z4 %i _4 $ <0.o1? demiton mineur car ce comma est J710 zi ' 'Xv z$ izj la moindre partie de la diefe : or demit.min. " -* zz . ,' 60 Si toutes ces particularisez se voyent z4. comma *> ZI ^S-T Z 80 }i4<o tres-claircment dans l'Octaue qui ' demit.min. _ v 1 _v estcost. ZO Z 4 Il8 %A Q 7!o dise _. Il n est nullement ncessaire de J4o 19 115 Xe--0zy i8 z4 izs c marquer icy les consonances qui se a tT'min' font contre chacjue chorde de ce 17 M 5 A'~* Sc. min. ria nulle conSystme, parce qu'il J<> 'S4. . h 14~ 15J dmit, min. I sonance contre ses chordes D iatoI 40000 'B ) S?3 *5 81 *4 comma nquesjqui nefe rencontre sembla* Q *4 80 zozf ^ blement dans l'vne des deux Octayr demi coma 0 <*>< K 4" -^ ues prcdentes > & quant quelx3 81 ZO48 JX<* Z 4147 fio v^ cjues-vncs quifc trouucnt dplus demit.min. ~> " contre certains degrez ChromaA -+_34J> 14 ij demit.min. A r. ., .. >_. tics & Enharmonies >il est i facile 10 iz8 4, dicse ]*d z4 ^ d c les remarûcr,qu'il n'est pas be9 z5 iaj demit.min-^Xgsoin d'en faire vne table. 8
7 6 5 Z4 8l Z5 G H emU.min. c'mma ^ Sicma -mma *4 *-* *S *f--0COROLLAIRE.
801015 811048
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demit.min,
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115
L'ontrouuera dans la 7 question dcsPrcludcs de l'Harmonic les raisons porquoy il est expdient ou permis d'vscr du genre Chrmati & de l'Enharmonic, & la rcponce aux raisons contraircsid'ou l'on rc-
ceura vn particulier contentemet a raison du combat. Or ie mets la taicy la figure dans laquelle Salinas renferme U blc prcdente auec ces j Genres, afin qu'il ne manque rien nos discours, que sceil ait aussi bien son contentement que rorcillec l'eprit.
\66
Liure Troifieme
PROPOSITION x.
z*4sauoir
s'il manque quelque chorde ou degr dans cette figure, ou dans les Syflmes touches ou la precedens '>@r fi l'on doit y adiouster quelques degrs pour perfection de la Musque.
de deux Qiiin Les Organistes & les autres Praticiens v sent ordinairement 1 leurs l'vne eh re Diatoniseuiuentdans d'Amila Compositions,dont tesqui D la resol suprieur au G refol vt : mais il que au D la refol infrieur 8c l'autre du raifonde arriue que cette seconde Quinten'estpassiagreablequelaprcmiere, la relation du comma qui est entre les deux D.Or l'on peut euiter cette fausse relation cn ajoutant vn second G refol, car l'vn des doigts tiendra toujours ferme fur le D infrieur, tandis qu'on fera la Quinte contre A, 8c G. est deG 50000,3 D'o il s'enfuit qu'il faut diuiscr lc demiton mineur,qui $g 48000, cn deux autres interualles par le moyen du secd G, qui fera le comma contre l'autre G, 8c le dernitonsouTjninime ( qui est de 150 Z43, comme i'ay monstre dans le liure des Dissonances ) contre 0&g. Il faut encore ajouter veut d'autres degrez dans le Systme de Z5 chordes,que Salinas apropos,sil'on trouuer quelques Consonances contre d'autres lettres : par exemple, B ne peut faire la Quinte cn bas, ironn'ajotevnenouuellechorde Xc>c'est entre-xd,& ou 61440, &<>oooo,afin de diuiscr la diefe dans 3direentre307zo,&3oooo, le comma majeur & mineur. Ie laisse plusieurs autres chordes-qui font ncessaires pour faire les Consodes principales touches nances, qui nese rencontrent pas contre quelques-vnes ou des feintes parce que iecroy qu'il faut plutost oster 6 chordes du Systme de Z5 chordes, que d'y cn ajouter, dautant que la relation du comma est fort l'on fait de fuitter peu de chose, 8c n'cmpefchc pas que les z Quintes,que soient agrables, quoy que la seconde l'Orgue j 8c furies autres Instrumcrs,ne semble estre rude auant que l'on y soit accoustum. Mais ie parleray plus amles Con&dcstouchesnccessairespourtrouuertoutes plement dcccsdcgrcz, sonances iustes dans le trait des Orgues, car ilffit de remarquer icy qu'on peut ajouter vne infinit de chordes 3 toutes fortes de Systemcsiquoy que i'3yc monstre aez clairement que l'on peut vser des 3 Genres, & trouuer toutcsles Conauec 19 chordes, fans qu'il soit besoin d'en ajouter sonances cn leur perfection d'autres. Ie donne nanmoins icy Ie systme qui supple les dfauts de celuy de Salinas, afin que l'on ayt tout cc qui se peut dsirer r ce sujet >or il a 31 notes, ou 011void les raisons exprimes par les nombres qui sont coste 31intcrualles,dont vis vis de chaque note, mais il est si ais de remarquer ce qu'il a dplus que les autres qu'il n'est pas besoin de l'expliquer joint que nous en parlons plus amplement dans lc liure des Orgues.
PROP.XI.
Des Genres de la Mufique.

Dapafn diuif $z.not:>.
I 2, 31 ?"
167
XI.
en
PROPOSITION.
Y> qs"
dem.min. dic{-c
Expliquer le nouueau Syfleme ou la nouuelle Colomna laquelle il diuise OSlaue de Falitu en 39 sons y ou 38 interualles, (fr quant <& quant le Monochrde dont il vse, ft) toutes sis
z9 '
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mm E3 >*^ A.
demit.min.
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de la lonFabius se sert d'vn Monochrde gueur de 7 pieds entre les deux cheualcts, 8c le diuise en 1000 parties gales par lc moyen d'vne roiiedefer dentele, qui est de la grandeur d'vn Iule, 8c qui a 40 dents, afin qu'elle marque lecites parties par les 50 reuolutions qu'elle fait estant roule & presse sur le Monochrde. Mais on le peut diuiser fans ectte roue auec le seul compas,en commenant par les centaines, qui lc diuiseront en zo parties, dont l'vne estant diuifee en cent partiesJeMonochorde sera diuise en zooo parties suiuant l'intentiondc Fabius, dont le dessein consiste ton doit estre diuif en 5 par prouuerquelc ties, afin de pouuoir commencer fur Ia premire chorde, c'est dire fur la plus basse prise toute entire, par telle lettre ou telle note que l'on voudra : mais il n'est pas ncessaire que l'Octaue ait 39 chordes pour ce sujet, puis que nous auons monstre que 19 suffisent. Quant aux degrez des diffrentes espeecs de la Diatonique des Anciens,- qu'il s'cfforc-e de rencontrer
V'oc?' demit.min. ioi83o coma min.
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dans la diuision de l'Octaue en 'V ^\comma ma. 38 interualles, ils ne peuuent faire voir autre s,,O 7 .Y<&-comma mi. chose sin que les Grecs ont cherch 3 tastons l A ce qu'ils pouuoient trouuer aisment, s'ils euscomma ma. sent suiui la nature, qui donne toutes fortes de 777O i? UJ consonances 8cde degrez,dont l'vfagc est vti4 . . i comma ma. ^ 7oo le,ncceairc,& 3 ^--0" agrable pour chanter d'vne -. demit. min. feule voix ou pour composer deuxou pludiesc comme il sera ais de conclure r JLFI. I 1 sieursparties, I V -__ 7:000 par la lecture de cc liure. O r la table qui suit fait voir toutes les chordes & tous les interualles & degrez du Monochrde & de l'Octaue de Fabius,-dont les deux colomncs contiennent toutes les chordes de ladite Octaue, & reprsentent les points differens du Monochrde, fur lequcls on pose le cheualet pour trouuer chaque degr & interalle,tant contre la chorde entire, que contre cecjui reste de ladite chorde: 8c pour ce sujet la colomne qui est main droite contient toujours vis v is de cha-
*--RST gl
demit.min.
i<8
Liure Troifieme
main gauche, ce qui r este pour faire lc que nombre de l'autre colomne qui est plus grand nombre zooo,qui reprsente la chorde entire. Par exemple, Ie premier nombre d enhaut de de Octane P'abius Colomna,diuil une & l'autre colomne restitue le nombre enJeeen 39 degrs. tier zooo >Ie sixiefme nombre, c'est dire izoo &800 restitue semblablement le nombre ZOOO A 1000 1000 ce qui arriuc tous les autres nombres des deux 106}'* 093'677 l'addition fait tousiours le nomcolomnes,dont 1090,7 909/. bre zooo", c'est dire 888* G que si l'on ajot les deux mi; la parties de chorde reprsente par ledits nom"4*7 8577 bres , elles setrutiera toujours entire. izoo 800 ^f Il est facile de sauoir ce qufc fait chaque rsiF 1Z50 750 du auec la chorde entire, ou auec l'autre residui E 666) 1333; c'est-a dire ce que fat chaque nombre de l'vne 046, 7, . 1538,; l'autre colomne , soit qu'on les compare tous, 588?7 i4"S deux ensemble, ou auec la chorde enricre, dont 57*7 14Z8; i'apporte icy quelques exemples > afin que l'on 545. 5. 1454s, trouuer la mesme chose dans tous lesnom D puiste 500 1500 bres, quoy que l'on se puiste contenter de l'ex1600 Xc 400 > ou pication que i'ay donne du Monochrde du Systme prcdent diuif en 19 degrez. i6$K 34*;* Le 6 degr de la premire colomne auoir C 333) 1666) izoo, & le 6 de \aseconde, suoir 800, font 315 1684* la Quinte , mais 800 fait la Dixieme majeure
1714, z8^ "^ IJ95 188* l8if. 17I7 ' 3 1777^ oj ISII'J 1818^ j 18Z8J
auec zo , qui reprsente la chorde entier e , auec laquelle izoo fait la Sexte majeure: or les autres rapports sevoyent dans cette Table, dans laquelle i'ay mis les lettres A , $, C , &c. c'est
dive Are 3%tni>Cfavt8cc.\\s visdes nombres
I x84,
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80 *<> 5<c
1949.7
qui y repondent: par exemple, l'Aaueci,oii zooo auec 1777^ fait le ton majeur de 9 38, car il n'y point de nombre qui fassele ton mineur deio 9 auec zooo,puique 1800 n'y est pas, lequel est a zooo, comme 9 10. Or ie commence son Systcmc par nostre Are3 parce qu'il rf. des Grecs, 8c mets pondauProstambamenos les autres lettres % mi} Cfa vt} (jsc. iusques l'Octaue-^ la mire ,vis vis des nombres qui rcs auec quelques-vnes des pondent ces dictions,
w;
I954;, i955>;, 196-9/,
A terualles
zooo , dont
feintes, quoy queil'on puisse commencer par C vtiDre,.ou telle autre diction, ou lettre Har45'". monique que l'on voudra. 40:; Certainement ie m'estonne de ce que Fabius, 30" & les autres ont tant trauaillc 3 la diuision de cette Octaue fans auoir rencontr les vritables inl'on peut voir depuis le l'on doit vser cn chantant,omme
45
Cfolvtfa
169
haut, car le C/o/vfyrfd'enbasmarqudczooo,quin3pointdetonm3euren maisileustdcu mettre 1750 pour faire le ton ma/)/^rf/>/faitletpnm3Jeuri la iustesse des Consonances. jeur, fans lequel il n'est pas possible de rencontrer Il a encore laiss icBsa c'est dire, iiz^, qui doit faire le demiton majeur auec A marqu iwi qui deizoo,&laQuarteauecFm3rquedei5oo.Iln'apointde fassela Quinte auecE,ou i6oo,commeeUenombrcio66Îeaisseplusieurs autres interualles tant Consonans Harmoniques que Dissonans, qui ne fc pcuuent trouuer dans son Octaue, dont il a pris les mesures si difficiles que de 39 nobifcs il n'y en a que 6 fans fraction : lesquels ie n'ay peu reduire en moindres termes entiers qu'en ceux que l'on void dans la iz du 6 liure Latin proposition des Genres, dontlagrandeurestsiprodigieuse qu'il y en a peu qui n'aymassent mieux quitter pour iamais tout le plaisir de la Musique, que d examiner ces nombres 8c de proportionner les chordes des Instrumens leurs interualles, 8c leurs raisons. Or puisque le dessein principal de Fabius Colomna a est de trouuer toutes sortes de notes lur chaque chorde, ou touche, & de donner vn consquemment on puisse vser pour Systeme,dont Csolvtfa, ou pour D laresol Emila Fitfa, il ne faut pas permettre enseuelifGresolvtit^ milareBfa,%mi3 que loubly secetteinuention, de la diuision du quoy qu'elle soit fonde sur l'imagination ton en cinq parties gales, qu'il marque parle moyen de quatre sortes de caractres, que l'onpeutappeller dises, dontla premire estfaitededeux lignesqui se couppent obliquement: la seconde a 4 lignes i la troisiesme 6* 8c Ia4en38, comme l'on void dans cet exemple, dans lequel il met la premire diefe de la premire note .la seconde, & puis la seconde diefe de la seconde note 3 latroi1Z3456789 IOIIZ
siesme, 8c ainsi consquemment, iusques ce que l'on arriue la sixiefme note, la diefe auec la Certes si le ton qui fait le tonaueclaprcmiere,&: cinquiefme. de ces signes est assez se pouuoit diuiscr en 5 parties egales,rinuention ingnieuse pour les marquer, parce que lc nombre de leurs lignes trauersantes font voir de combien de dises il faut monter ou descendre en chanranr, car la premire faitvoir que l'on ne doit monter que d'vne diefe, ls z de deux, &c.Etsil'ondi-
uisoitle ton en 8 commas comme quelqucs-vnscroyent qu'il peut estre diuif, l'on pourroit vser de quelques characteres semblables, ou plutostdes nombres ordinaires, qui font propres pour marquer tout ce que l'on veut. M3sil est tres certain que le ton ne se peut diuiscr en 5 diescs gaies par les nombres, car puisque la dise est la diffrence du demiton majeur 8c du mineur, qu'il suppose egal deux diescs, il s'enfuit que toutes sesdiuisions font fausses \ car deux dises sont plus grandes que le demiton mineur , de ?, comme l'on demonstr pararcgledc proportion, puisque la raison de deux dises est de 16384 3156^5* & que ces deux nombres font l'vn l'autre* comme z^ ^ est a z 4, au lieu que celle du demiton mineur est de zj z 4. Or cet Auteur n'a pas ce semble entendu apsrfaite Thorie de la Musique, puis qu'iln vse point du demiton majeur dans le premier ton, fans lequel il n'y a nulle beaut dans la Musique, car le nombre 1871 \, qui fait le demiton auec
\7o
Liure Troisiesme
Monochrde, sauoir auec zooo, le premier, oue plus grandnombredeson n'est point dans sa diuision, autrement il deuroit estre entre i88z*, & 1846*;,> mis de 1600 31500. Et si les characteres font bien marquez, il quoy qu'il I'ay met le demiton majeur de zooo i88z*, & consquemment ille fait plus grad touslestons par a trouueepourcommencer qu'il n'est. Quantla facilitequ*il telle notc,ou fur telle lignc,ou tel espaceque l'on voudra, i'en parleray apres. Or l'excmple qui fuit fera voir comme il diuise l'Octaue par les degrez ChroMonochrmatics & Enharmonies, vis vis desquels font les nombresdefon de, afin que l'on puisse examiner l'interualle >ou la raison de chaque degr. Degre7 Chromatics & Enharmonies de Fabius.
Mais il n'estoit pas ncessaire d'vser de ce Systemc ny de tous ces characteres, parce que l'Octaue diuisee en douze demitons egaux fait la meme chosebeaucoup plus aisment, comme ie monstre dans la proposition qui fuit. PROPOSITION XII.
Expliquer le Syfleme le plus aise &le plutstmple detous ceux efquels on peut comment cer toutesfortes denotes, &*depiccee de Musique transposes fur telle chorde , ou tel ton que l'on voudra : & quant ff quant le Syfleme Enhardes trois Genres* monie, ou le mest (frcompos Puisque Texperience enseigne que le Diapason quiamoinsde degrez, 8>de diuisions pour seruir toute sorte de M usique est le plus vsitc &leplus commode, & que tous les Praticiens auoiient que la diuision de l'Octaue en iz demitons leur estplus facile pour toucher les Instrumens, il est raisonnable que nous ajo Citions cette proposition cn leur faueur, afin de monstrer que ce n'est pas fans raison qu'ils suiuent les Aristoxcniens dans leur Pratique, qui fait voir fur Ia leTriton& la fausse Viole, 8c ir les autres Instrumcnsmanchestouchez,que Quinte ont vn interualle cgal, 8c que l'Octaue est composce de 3Tierces majeures >dont chacune estvn peu moindre queccllc de 5 4 , comme l'on void cn ces 5 nombres 64, iz5, iz8, dont le premier &Ic second contiennent 3 Tierces majeures, 8c le premier & le dernier font l'Octaue iuste, qui surpasse les trois T ierecs d'vne dise Enharmonique de 1z8 1Z5:& parce qu'elle estmoindre que deux commas, il s'enfuit que chaque Tierce maieure n'est diminue que de la raifondci_8 31Z7 ,quin est guere plus grande du comma, laque Ia moiti quelle n'est pas sensible : car si l'on diuise la diesc en trois raisons, ou interualles, qui approchent fort pres de lgalit. Ton aura ces quatre nombres iz8,1Z7,
116,115.
Or
Or les 13notes qui suiuent contiennent cette diuision en iz demitons egaux, en la pratique que ceux qui font differens dans le Systme de qui font aust bons Fabius 8c qui seruent pour les Instrumens clauier, c'est porquoy ic les ay misesdans la figure de l'Epinette: & si l'on veut sauoir les nombres qui refpondent 3ces iz demitons, ou aux 13notes* on les trouuera dans l'onziesme propos du liure des Dissonances, 8c dans le premier liure des Instrumens enordes. Les notes qui valent vne mesure ,8c qui sont faites en lozange, ou en rhom& celles de demie mesure qui sont be signifient les chordes Diatoniques, queue monstrent les Chromatiques. En effet il n'y a nul doute que nos Praticiens vsent de toutes Systme ou Diapason diuif en douêdemitons egaux* les chordes, 8c de tous les demitons de cette Octaue, comme l'on void dans leurs compositions, o ils mettent des B mois 8c des dises dans tous les espaces , 8c fur toutes les lignes fuiuant leur dessein & leur volont: de sorte qu'ils composent le ton de z'demitons egaux la Tiercemineurc la Sexte mineude 3, la maieure de 4, le Diarefl'aronde 5, le Diapentede7, re de 8, la maieure de 9 , la Septiesme mineure de io, la majeure d'onze, 8c lc Diapason de iz. Et si l'on veut imiter les plus subtils Italiens qui vsent quelquefois des degrex Enharmonies, le Systme ou l'Octaue des z 4 degrez qui fuit, & qui marque seschordes Diatoniques 8c Chromatiques comme le prcdent ,8c les Endmesure, seruirapour harmoniques par desnotes noires quivalcntvnqusrt ce fuiet,car il diuise le Diapason en z 4 dises, ou quarts de ton,ans qu'il soit poCsible de chanter par de moindres interualles sensibles. C'estpourquoy i'ay vsede troissortes de diescs, dont la premire est simple pour signifier qu'il n'y a qu'vn quart de ton de la premire la z note : la double monstre qu'il y a deux quarts de tonde la premire la 3, & la triple veut dire mais la 5 note n'a point de dise, que la 4 note en est loigne de 5 quarts de ton ' parce qu'elle achemelc ton. Or il faut remarquer que ces dises sont ncessaire* pour composer 3 plusieurs psrties en ce genre mfi, car si l'on veut faire f interualle de neuf quarts de ton, par exemple, il faudra mettre lasimple diefe deusiit lai o noPe, qui fsitk Tierce rmjeure furperfluc, ou sugmentee d'vn quart de ton 3ucc I3 premire note : & ic ne doute nullement que l'on ne rencontre plusieurs interualles dans ce Systme, qui auront des effets extraordinaires,si l'on prend la peine de lc rduire en pratique fur les Instrumens. Systme composdestrois Genres.
172,
Liure Troisiesme
du Manichordion dans le 3 liure I'ay austimis ceDiapasonsurlecouuercle d;-s Instrumens a chordes, 8c l'on peut vser des 13nombres de Tonziefme prop. du liure des Dissonances en trouuant YII nombre moyen proportionnel entre chaque binaire desdits nombres, afin d'en auoir z$ pour exprimer les z^chorejes de ce genre : si ce n'est que l'on ayme mieux vser de Z3 lignes moy ennes proportionnelles entre les deux qui sont en raison double, pour reprsenter l'Octaue, comme i'ay expliqu ailleurs. Si l'on veut voir plusieurs autres diuisions de l'Otous les tons sont diuisez en trois dises Chromactsue,par exemple de celle o 8c les 6 espces de Tetrachordc tiques, fuiuant les Hypothses d'Aristoxenej on les trouuera dans la cinquieme proposition du second liure qulainucntj des Instrumens chordes, dans lequel ie traite amplement de tout ceoue les Musiciens de la Grce nous ont laiss des 5 diffrentes espces de chaque Genseulement la simple description de leursquatre Genre: c'estpourquoyi'ajote res auec les notes de la Pratique dans la proposition qui fuir. PROPOSITION XIIL
Expliquer
le Genre Diatonic Chromatic,ff Enharmonie {$) le Genre commun, et* Mixte des Grecs, dans leur ftmplicit.
& fort au long tous les degrez de Encore que i'ayc expliqu trcs-clairement ces trois ou quatre Genres dans les propositions prcdentes, neanmoinsie les afin qu'on les comprenne veux icy proposer dans leur plus grande simplicit, plus aisment, & que l'on ne puisse lien dsirer dans ce liure: or ie les propose tellement que les noms de leurs chordes sont vis vis de chaque note, 8c que les interualles qc chaque Genre sont marquez par leurs propres noms. La premire note de chacun, sauoir le Rc,ou le Prostambanomenos,en\ communes tous les Genres,aussi bien que la premire &ladernieredechaqueQuartc ou Tetrachordc; Genre.'Le Diatonic & les autres notes ou chordes sont particulires chaque diuise ses Quartes cn vn demiton 8c en deux ronsjle ChroTierce mineure", &l'Enniaticendcuxdemitons,&dansvnTrishcmiton>ou Tierce msieure. Or le Svstemc de harmonicendeuxdicses,&envnditon,ou de cinq Tetrachordes, dont le premier appartient chaque Genre est compose aux principales ou plus basseschordes, le second aux moyennes, lc 3 aux conrejointes,le 4 aux disioints, 8c le5 aux plus aigus. O il faut premirement est aussi la premire du z, marquer que la 4 chorde du premier Tetrachorde 8c que la 4 du z est la premire du 3 c'est porquoy on le nommeTetrachorde des chordes conjointes, parce qu'il sejoint au second par fa premire chorde, comme fait lc second au premier. est diffrente En second lieu , que la premire chorde du 4 Tetrachordc de la main d'vn ton de la 4 du z i cequiesttres-ais comprendre parles lettres csr le premier Tetrachorde est de %m\ Ela miy dont les quatre Harmonique, au Mi les quatre chordes du second commencent , chordes sont MiifaffoUla-. d'E U miy 8c finissent en Alamire ,& se chantent aussi par Mifayfolla 8c si l'on fait fuiure lc troisiesme Tetrachorde des conjointes, il commence au mi d'A mi la, 8c finit au la de D la foire : mais si l'on vse du quatriefme Tetrachordc des
z on laisse lc mid'Jmila,8c l'on passeiusques au mi de Isa dcsdif-jointcs,aprcslc en disant encore Mi,fa,sol la ^ miy fur leque Ion commence ce 4 Tetrachordc 1 qui se termine cn E la mi >de sorte que sa chorde est plus haute d'vn ton que dire qu'il y a vn.tn d'A mi lare% la derniere du zTctrachordc,c'est w/,lcqucl est m3Jcurde93 de I3 ichordeduz 8,parequ'i!yavne chuinte iusteduz/,ou mi\a i chorde du 4. Quantii33 8c 4 chorde du z, piles sont |esmcsmcsque z la *% la 3 div^4,parce que \efatsah dp Qfaj.lvtl8 ePsol laredii 4 est \esoUa du z,cmme Ton vpidTiixiotes qui suiuent. f n fin la 4 chorde, du 4\est lapremiere du 5,qui finit son la en Amila,re,cmn\e le second. .>.'.-: . Or ce que i'ay dit du genre , 8c du systme Diatonic doit estre entendu du 8c de l'enharmonic. Il faut seulement remarquer que-le3 &IC4 hromatic, Tetrachorde des Grecs n'est nullement diffrent de nostre bmol 8c M quarre, car lors puis qu'en chantant par eps z Tetrachordes l'on ajamestne modulation, lafaufc qu'on monte du z au 3, l'on chante par ces notes 'tnfsolla^,quifopt e Quinte & quand on monte par lcz&le4,onfaitlaQuinteiiisteauecces notes m,fa,fl,reymi de forte du p d'auec le b mol consiste que la distinction feulement faire le ton majeur de rf mr, au lieu du demiton majeur du/<, ou du mi d'e^ mi lare au f a de b sa. D'o il est aise de conclure qu'ils n'ont rien cu dans |ur genre Diatonic, qui ne soit dans les Alphabets, & dans la main Harmonique que l'on enseigne aux enfans. Quant au hromatic, on le mclc tellement maintenant parmy le Diatonic , qu'ils ne font quasi qu'vn mesme genre, car tous les demitons qui scfont par les accidens du b mol, 8c de$ ( qui vaut autant qup le f ) hors des lieux o se trouuent les demitons du Diatonic, en quelque faon au genre appaitiennt dit en quelquefaon parce qu' parler propremt*, il n'y a que les Chromatic.Iay z premiers demitons de chaque Tetrachorde, qui appartiennt au genre hromatic : de forte que l'on peut dire que l'on vse maintenant d'vn noueau Genre, ou du moins qu'on ajote autant de nouuellcs chordes aux genres des-Anciens, comme l'on fait de demitons hors du Diatonic, & du Chromatic,c'estdire comme il y en a dans l'Octaue des Orgues, fi" des Instrumens 3 manches touil diuise lc chez, qui diuisent lc Diapason en iz demitons. Pour l'Enharmonic, en z dises,lesquelles sont gaies, si premier demiton de chaque Tetrachordc l'on suppose les dcmits egaux, ou inegalles fils sont ingaux: par exemple,si le premier demiton du hromatic est majeurde 163 15,8cez mineur de Z5 3 Z4> I3 premire diefe de TEnharmonic pourr3 estre gaie au demiton mineur, & la z 3^3 raison de iz8a^ z 5,laquclle jointe a.celle de Z53 Z4 fait le demiton majeur: or i'ay dja donne l'Octaue diuisec en z 4 diescs,qui peut encore establir vn noueau Genre, que l'on nommera si l'on veut Sur enharmonie. Cecy estant pos, il route la Mufaut seulement considrer les notes qui suiuent pour comprendre sique des Grecs. de ces 5 Gcnrcs,que Or il faut premirement remarquer pour rintelligcncc les notes blanches signifient les chordes Diatoniques, les noires les Chromatiqucs,& les crochues les Enharmoniqucs,asin que l'on remarque tout d'vn coup ce que les 3 Genres ont de commun & de particulier i car les notes blanches apnoires au Chromatic,& lcscrochucs partiennent toutes au Genre Diatonic,lcs du Genre mest, ou compos, sorte que chaque Tetrachorde 'Enharmomc:de d'o il est aise de iuger n'a qu'vnc chorde Enharmonique, 8c vne Chromatique: 6V: du genre Diatonic, que qu'ils ont seulement est inuentez pour l'orncmcnt P iij
Des Genres <JoUMusique.
173
i74
Liure Troisieme
Systme Diatonic*
les Praticiens cn pcuuent vser quand il leur plaira. Ie laisse plusieurs choses qui n ont pas besoin d'explication,si l'on a compris lespropositions precedentesjpar cxemplcque chaque Quarte du Genre compos a 6 chordes, 8c 5 interualles* qu'il n'y a que 8chordes immobiles, 8c qui nc reoiuent point de changemens dans leS5 Tctrachordcspuis que lesautres sont mobiles par le moyen des 3 Genres, &c. car il faut seulement ouurir lesyeux pour comprendre tout ce que l'on peut s'imaginer fur ce fujeti en voyant les 5 notes qui sont icy aueclesnoms, 8c cs autres choses qui les accompagnent. Tajote seulement qu'il est permis de passerde telle note que l'on voudra de chaque Tetrachordc toute autre forte de note :par exemple, l'on peut passer du Parhypate hypaton Enharmonie au Lychanos hypaton hromatic pour ebanter
Des Genres de la Musique,

1
175
ou pwlambMomeVnfiuthdos, nos, chorde ajoutce Hv/uw bypdten Parbypdthyp. Par.btf4t.8c Enharmonique Litbants Enharm.
Ton diefe dieIe demiton demiton ton
. _ ; < J ;
LjchanosbypAtm.ChtottMiquc icbdnts Diatonique
hjpAttmtsoH partypate rwf/wjEnharmoniquc rathj/patcmes$n,8cLhhaHos,Eah. Lyhanosmson, Lycbants ' Aie/*-. Chromatique
diee .jept demiton dcmit0n

ton
tri
fynemmenon,
nharmon. Licft.nhar.
. demiton . demiton ton

1 1
Tritefynemmemn,c
p/tranetesynemmem,ChtmAc _. . >. Diatonic Vaunetefyntmmtnin, Nete fynemmenon
paiamese
A' C
TritediexjeHgmenotty'EihAtmotc Tri it xAUg.il P^WKChromatic F.iMff Diatonic P drame, Enhar.
. *f demiton demiton
3STf te diezxugmenon diefe frise fcyf>fcWi_nhrmoniquc Trite hypctfol. Sc par*. Enharm. Pnunete Parmete hromatic Diatonic 1 demiton ton 1Cc demiton
ietehyperbolco
chanter par Hntrull d 3 dises, ail Lihanos diatonique pour faire l'interualle de 5 dises, & au Parhypate mesonEnharmonie pour faire la Quinte istc : mais ce Genre compos n'a point de note qui puisse faire le Diapente 8c le Diapason auec ledit Parhypate hypaton Enharmonie : ce qui arriue semblablement au Parhypate mefmc aux ParanetesEnharmoniques desautres Tetrachordes:d'o il est aifdcconclurcquenosSystemcs,quei,ay sontplus expliquezcy-deuantj parfaits que ce compos,puis que chaque note Enharmonique a plusieurs consonances tant en bas qu'en haut. C'est porquoy nos Praticiens pourront dsormais parler hardiment 38c maintenir qu'ils n'ont pas besoin de la Musique des Grecsj& voir quant & quant cc qu'ils ont ajout l'inucntion des Ancicnspar leur industrie te leur art, V iiij
180
Liure Troisieme
En second lieu, l faut remarquer que l'on n'a nulle obligation de s'attachei tellement aux chordes D iatoniques,qu'il ne soit tres-libre de toucher les Chromatiques,comme font les Praticiens, ou mesme les Enharmoniques, pourucu qu'on les puisse chanter, car l'on ne doit pas secontraindre dans les chants, puis que Ton eh vse pour serecrer, & que lesrcreations sont daut3nt plus agrables qu'elles sont plus libres; XV. deQgartesdeQuintes & d'Octauesdont onpeut wset Expliquer touteslesejj>ces dans U Genre Diatonic PROPOSITION Il estsi aisd'entendre toutes ces espces scion qUe l'on les pratiques maintenant &fuiuant les principes des Grecs, que les notes qui suiuent peuuent suppler toute sorte de discours i ar la premier e espece de Quarte commence en Cfolytfa, 8cfinit cn E mila^ & consquemment elle a le demiton au dernier lieu en haut, quoy que les Anciens ayentmis la premire epece de Quarte d'Emila en zAmilare3 parce qu'ils ont voulu commencer par le demiton , raison que leurs premiers clauiers, ou leurs mains de Musiquecommenoient par la chorde qu'ils nmmoient Hypate hypatonjpaice qu'elle estoit la plus basse, & le fondement de leur Systemc. o l'on commence les espcesde Quarte, de Oi'iln'importenullemcntpar " Quinte, ou d'Octaue, de sorte que chacun peut appell erpremireelle qu'il voudra;naisparce que lai chorde ou note dont on vse maintenant s'appelle Vt, G rsolut nous commenons ausik prequicpmmenceenC//>r/t,oucn mire epece de chaque consonance par cette note, afin de conuenir de termes, 8c de borries"auec Zarlin, Salinas, Claudin , du Caurroy , 8c tous les autres Maistres de la Thorie, ou de Ia pratique de nostresicle. La z epece de Quarte commence en D larefoU 8c finit enGrre,/>/vfJasind anoir le demiton au z lieu; qui tient le milieu; 8c la troisiesme commence cn E mi la, 8cfinit en zA mi lare, & consquemment a le demiton au commencement.Oil faut remarquer qu'il n'y a qu'vne epece de Quarte, de Quinte, ou d Octaue , lorsque l'on considre seulement leurs deux sons extrmes, car la de la diffrente disposition varietdesespces,dontnousauonsparlc,procde du demiton, comme l'on void icy la Quarte.
Vt remisa.
Remis afol.
Misa fol la.
Mais si l'on varie les espces de Quarte, raison du ton majeur, & du mineur, il yen aurasix espces,puis qu'elle contient 3 interualles differens, sauoir les deux tons, & le demiton, mais parce que les Praticiens se sont imaginez iusques prsent que lc ton depuis *Ut iusques re est gal celuy qui est de re 3 mi, ce qui arriueroit si la Tierce majeure, c'est dire b raison de 5 4, estoit diuisee par vn nombre moyen proportionnel,il estdifficile de leur faire comprendre cette diuersit de Quartes, quoy qu'il soit tres-ais, s'ils entendent ce que i'ay expliqu trcs.claricment dans les autres Liures, & en celui-cy. Mais peut estre qu'on les comprendra mieux par la Table qui iit, dans laquelle l'on void les propres nombres de chacune. Six espces

de Quarte. Six espces I I I III IV V VI 15 135 z4 izo Demiton Demiton Ton maj. Ton maj. Z7 Tonmin. 3<J Tonmin. \6 144 z7 135 30 40 Ton maj. Tonmin. Tonmin. Demiton Demiton Tonmaj. 18 160 50 144 3Z 45 Tonmin. Ton maj. Demiton Tonmin. Tonmin. Demiton zo 180 3z 160 36 48
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Or il faut remarquer ces 6 espces de .Quarte, a raison qu'elles nous seruiront apres pour monstrer qu'il y 3 7 z Modes differens , qui sont cause de plusieurs effets dans la Musique, dont les Praticiens ordinaires ne peuuent rendre la raison, car c'est chose tres-asseuree que les Modes estant bien conduits, fontjdes_ effets fort diffrents, dont on pourra trouuer la raison, si l'on entend cette proposition ,& celles-qui fuiuront apres. Quant aux espces de la Quinte, il y en a 4, dont la premire commence l'vt de Csol vtsa 8c finie au sol de G refol vt ; I3 z commence en D la resol,8c finit enAmilarea 3commence en _mi la, & finit en ^ w/} 8c la 4 commence en F vtfa 8c finit en Csol n>fa : 8c consquemment la premire a le demiton au 3 lieu >la z 311 z, la 3 au premier, 8c la quatriefme au dernier ; quoy que l'on puisse commencer par o l'on voudra, n'y ayant.ricn de premier* ny de dernier dans les espces des Confonances,non plus que dans le cercle, quefuiuant l'imagination des hommes, 8c le consentement des Musiciens, ont voulu-mettre Torqui dre prcdent entre les espces de la Quarte, 8c de la Quinte , quoy que les Grecs ay ent appelle la premire epece de Quintc,celle qui a le demiton au premier lieu, commei'ay di ja ditde la (Quarte ; la z, celle qui Ia au z lieu ; 8c la 3 8c 4, celles qui l'ont au ^3 8c 4 lieu. Orles notes qui suiuent monstrent ces quatre cspcccsde Quinte.
Mais comme i'ay monstre qu'il y 3 6 espcesde Quarte dans le Diatonic parf lit, il faut semblablement expliquer combien il y a d'cspcccs de Quinte, ce qui est trcs-ai par la doctrine des Combipations ",car puis que 3 choses sc varient 6 fois, comme il arriuc aux 3 interualles de la Quarte, 8c qu'il y a 4 interualles dans la Quinte, s'ils estoient tous 4 differens, elle sc pourroit varier z 4 fois, mais par ce qu'elle a z interualles semblables, il faut diuiscr la combination de 4, c'est dire z 4, par celle de z, comme l'on fait aux dictionsde 4 lettres, dont il y en az la Q"Jntepeut estrediuisee en izespcces,comsemblables, & l'on trouueraque me l'on void dans la Table qui fuit, dans le ton malaquelle le grand T signifie le demiton majeur, le moindre sigifie lc mineur , 8c la lettre S,monstre jeur.
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Liure Troisiesme
Par oTon void que chaque es1 T. t. S. T. ! S. T.t. T. 7 pece ordinaire dcQuinte peut estre z 8 t. T. S. T. varie trois fois : or trois fois quaS. T. T. t. l T. T. S. t. S. t. T. T. tre font douze, car le demiton se 3 9 10 T. t. T. S. T. S. t. T. 4 peut .trouuer trois fois au comn T. S. T. t. mencement , ou au premier lieu, T. T. t. S. 5 iz t. S. T. T. 6 t. T. T. S. 3 fois au seconds fois au troisiesme, & 3 fois au quatriefme. Or il faut remarquer que la Quartene sc trouue pas iuste en bas ou en haut dans la plus part de ces espcesde Quinte, car la derniere note de la z, 6,7,9, & 1z, especen'a point de Quarte enbas, les premires notes de la 4,5, 8c n espece n'ont point de Quarte en haut, 8c la 6 8c 8 espece n'ont point de Quarte en haut ny en bas,de sorte qu'il ny a que la premiere& la 10 espcce,dont la premire & la derniere note ay ent leurs Quartes iustes en haut, & en bas. Mais il n'est pas aisde reprsenter ces 1z Quintes auec les notes, 8c les nombres, dautant qu'elles ne screncontrent pas dans le grand Systme de Z5 chordes , dont nous auons parl dans la 9 proposition de ce liure : quoy qu'il soit ais de surmonter cette difficult par les diffrentes lignes, & aufres characteres tels voudra. Il faut encore que l'on remarquer que les espcesde Quinte qui ne se trouuent pas diuisees en Tierces majeures, 8c mineures, n sont pas lgitimes, & n'appartiennent pasaugenre Diatonic psrfait, sauoir b 3,5, 9, & iz esp& ces, par ce qu'elles ont deux tons majeurs, qui sesuiuent immdiatement, consquemment elles nc peuuent auoir que la Tierce mineure,car les deux tons majeurs sont plus grands d'vn comma que la Tierce majeure >quoy que tous le* a nciens iusques Henry Glarcan ay ent tousiours mis deux tons majeurs deuant le demiton, qui est moindre d'vn comma que lc nostre, dautant qu'ils n'ont pas reconnu la distinction du ton majeur, &du mineur: mais la vraye Thorie en chanimmdiatement nepcrmetpasquedeuxdegrezscmblablcsscfuiucnt tant , de forte que nous n'auons plus que 8 espcesde Quintes, sauoir la 1, la z, la 4, la 6,7,8, io,& 11,qui ne sont pas diffrentes des 4 ordinaires de la pratique o il faut remarquer que les z tons majeurs, qui sesuiuent dans la 6 espece, n'emla Tierce majeure & la mineure ne serencontrent dans la 6 espeschent pas que vncs pece:& que la raison pour laquelle certaines quintes sont plus agrables les vient de ce quelc ton majeur, ou le mineur sont placez plus que les autres, le Mode dont on vse. propos fuiuant Or il faudroit escrire l'Octaue toute entire pour marquer ces iz espces de Quintes* & ajouter plusieurs chordes nouuellcs, afin de trouuer les deux tons majeurs de fuite aux lieux o nous les auofo marquez dans la table prcdente : ce qu'il est aussiaisde faire, comme d'en comprendre lc discours. Mais ic laisse l'inucntion descharacteres propres pour ce sujet aux Praticiens, afin d'expliquer les esples diffrentes epeces de l'Octaue, qui font aussi aiseza*conccuoirquc cesordinaires de Ia Quarte &cde la Quinte, puis que cellcs-cy composent <cellesl ; car chacune des trois espcesde Quarte estant jointe l'vne des 4 espces de Quinte font sept epeces d'Octaues, dont la est de C C* & est compose de la premire espece de Quinte, & de la premicre de Quarte; comme la z Octaue qui estde D d, est faite de la z epece de Quinte, 8c de Quarte ; 8t la 3 qui est de Ec>
E e, de Ia 3 espece de Quinte 8c de Quarte. Et parce qu'il n'y a que trois epeces de Quarte, & qu'il y en a 4 de Quinte ,1a quatriefme especede la Quinte seioint auec la i epece de la Quarte, pour faire la 4 espece d'Octauede F 3s ; & puis de la afin de l'on recommence la premire espece la ioindre la z esQuinte, pece de la Quarte pour faire la 5 Octaue de G g:En apres la z epece de la Quinte ajotee la 3 espece de la Quarte fait la 6 Octaue d'A a. En fin la7 epece fausse Quinte, 8c du Triton : elle commence en d'Octaueestcomposeedela %m'v.ot les exemples qui iuent auec les notes enseigneront mieux lesPraticiens tju'vn plus long discours.
Des Genres e la Musique.
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Or l'on peut commencer lefdircs epeces d'Octaue en G refol vty 8c dire que la premire est de G G (csr la mesme espece de Quinte, 8c de Quarte , qui est de C C,est semblablement de G 3 G,) la z d'err .<4 w/* r* : la3dejt#, la quatriefme de C Ch^dDDJstd'EE, &la7de F Mais nous parlerons encore de ces epeces dans les discours qui fliiucnt, apres nullement qu'elle espece l'on mette la premire, auoir remarqu qu'il n'importe dautant que les Grecs, qui commenoient leurs epeces de Quintes,de Quartes, & d'Octaues par ie demiton, pouuoient dire que la nature commence par les moindres choses,& que pour l'imiter il faut commencer par les moindres interualles; comme ceux qui mettent le demiton au milieu des premires epeces, disent qu'il est propos de luy donner Ie rang le plus honorable, sauoir le milieu ; 8c ceux en fin qui le mettent au dernier lieu, 8c qui commencent les eC peces par les tons, disent que les choses les plus grandes, 8c les plus nobles doiuent preceder, & que les plus grands interualles seruent de fondement aux moindres, de forte qu'ils ont tous leur raison.
i8o
Liure Troisieme
PROPOSITION xv.
d'Ociaucdans la Musique, Dterminer filon petiteflablir plusdesept espces Il estcertain qu'il y 4 epecesde Quintes, 8c 3 de Quartes,cme nous auons monstre cy deuant ; 8c que chaque epece de Quarte peut estre ajotee c-haque z cn mettant chaque epece de Quarte especed Quinte en martieres, sauoir dessus>ou dessouschaque espece de Quinte : d'o il semble que l'on peut tirer %4 epeces d'Octaues,dautant que chaque epece deQsrte peut semettre dessus ou dessuschaque epece de Quinte, c'est îr que la premire especede Quarte Z/t ,re, mi ,fa, peut estre dessusou dessusla i> z, 3 >& 4 especede Quinte, &t consquemment elle fera 8 espces d'OctaueS: cc qu'il fatt aussi dire de la zs &dela 3 espece de Quarte, de sorte que l'on aura ZJ\.epeces d'Octaues. Mais se rencontrent aux mesmes lieux dans plusieurs de ces parce que lesdemitons en parlant des Modes, il en faut mettre vn moindre espces, commeiediray nombre .-par exemple l'epecc d'Octaue qui ala premire espece de Quarte en bas, 8c la 4 epece d Quinte en haut estI3 mesme que celle qui a \a premire esil y pece de Quinte enbas&Ta premire epece de Quarte eh haut. Nanmoins n quelques-vnes outre les 7 epecesprecedtes, dont on peut vser en chantt, & que l'on met souuent en pratique, 8c particulirement les 8 epecesqui suiuent , dont la premire est compose de la premire especede Quinte en bas & de la 3 epece de la Quarte en haut : la II a l z espece de Qmnte en bas, 8c laide Quarte en haut la III3 la 3 epece de Quinte en bas, 8c la premire de Quarte cn haut:.laTV est compose de la 3 epece de Quinte en bas, &de la z especede Quarte en haut : la V a la 4 especedu Diapentc en bas, & la z epece de QU3rte enhaut ; la VI ala 4 epece de la Quinte en bas 8c \a 3 espece de quarte cn haut, la VII a la premire epece de Quarte cn bas, &la 3 espece de Quarte en hauti & la VIII3 la z especede Quarte en bas & la 3 especede Quinte en hautrde sorsil'onajotcccs epeces aux 7, tequel'onaurai5differentesepeced'Octaues, dont nous auons parl dans la proposition prcdente.
Or il n'y anul doute que l'on vser de ceshuit nouucllcs epeces d'Octapeut ues, qu'elles pcuuent fournir de chants excellens,& que lesPraticiens fen seruent assez
assezsouuent fans les connoistre, parce qu'ils ne font pas reflexion fur les changemens qui arriuentpar le moyen des accidens, c'est dire des diescs ,& des b mois 3 8c ? quarres,cpi\s ajoutent en de certains lieux pour changer de chordes.Ie laisseles 7 epeces d'Octaue que l'on peut establir,sil'onmct les z demitons de l'Octaue dans tous les lieux o ils se peuuent rencontrer : de manire que l'on aura zz epeces d'Octaues toutes differentes,comme l'on peut conclure par ces 7 autres extraordinaires qui suiuent, &qui peuuent seruir pour trouuer vne tres-grande multitude de chants, 8c d'airs nouueaux.
Des Genres dela Musique.
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Iesayqucle Diatonic des Grecs consiste faire tousiours fiiure ou preceder deuxtons apres le demiton, & qu'ils ne mettent iamais 3 tons de uitc qu'en passant de leur Tetrachordc du milieu 3U dis-joint, en prenant le mi def, au lieu dufa de b, c'est 3 dire en passant immdiatement de leur Meje leur Parmes, Sc enlaissant la troisiesme chorde du Tetrachorde des conjointes. Mais puis que fuite pour reprsenter les plaintes, & les ronvscsouucntdezoi^demitonsde ennuis, l'on peut semblablement seseruir de 3 ou 4 tons de suite pour exprimer les chosesdures 8c rudes, comme es combats, la cholcre, &c. Siles7 interualles de l'Octaue estoient tous differens, l'on en pourroit establir5040 espcesdiffrentes, mais parce quelle n'en 3 que 3 differens, auoir lc ton majeur,lc mineur, &lc demiton maieur, & qu'elle a 3 tons maieurs, z mineurs ,8c z demitons maieurs, il faut multiplier les combinations de ces trois nombres les vns apres les 3utres, afin d'auoir z 4., par lequel 5 o 40 estant diuic, le quotienrmonstrequel'Octauepeutestrevarieeenziomanieres,quipeuuent faire autant de diffrentes espces.O r Ton entendra encore mieux ectte proposition par le discours que ie fais des Modes dans la proposition qui fuit. PROPOSITION XVI.
en z. Expliquer les iz. Modes desPraticiens, &*monfrer quel'on peut mettre 7 Il est premirement certain que l'on peut establir autant de Modes qu'il y a d'efpeces d'Octaues, mais outre ces epeces, qui ont est expliques dans la promettre 7 z Modes, raison que chacun peu t estre position prcdente, l'on peut varieniz manires diffrentes, causedu ton majeur 8c du mineur qui peuuent changer de place. O
182.
Liure Troisiesme
Mais auant que d'expliquer cette diucrsit,il faut monstrer que les Praticiens ontiz Modes,3raisonquedcs7 espcesordinaires d'Octaue, il y ena quipcuuent auoir la Quinte dessous, 8c dessus, de sorte qu'il y en a 6 qui l'ont dessus,8c non pasHarmoniquement, suiuant la qui sont diuiscesArithmetiquement,& crance ancienne, comme i'ay demonstr dans la proposition 36 du liure des Consonances. Or le premier Mode commence en Csol<vtfa, comme fait la 1 epece d'Octaue, d'auec laquelle il n'est nullement distinct : o il faut remarquer que les Modes, dont le nombre est impair, sauoir le premier, le troisiesme, le 5, le 7, le 9 & sonziesmeontla Quinte dessous, 8c la Quarte dessus,8c qu'au contraire ceux dont lesnombres sont pairs, sauoir le second, le 4, le 6, 8,10, & d ouziesme , ont la Quarte dessous, & la QUinte dessus,c'est dire que ces 6 derniers ( que l'on appelle appelle Plagaux>& Seruiteurs, parce qu'ils sont moins agrables que les 6 impairs ) descendent tousiours plus bas d'vne Quarte que les autres 6, que l'on appelle Âuthentiques 8c Maistres. Mais i'ay trait assezamplement desproprietez de ces1z Modes dans lpremier Liure de l'Harmonie vniuersclle, 8cailleurs >c'est porquoy il n'estpas nseulement ce qui n'a pas est dit, cessairede les repeter icy, oieremarqueray apres auoir descrit les iz Modes 3Uec les notes qui suiuent, dont lesquarrees &les autres signifient les monstrehtlesprincipalescsdencesdechaqueMode, chordes qui sont communes aux autres Modes. Quant aux dictions Grequcs il qui signifient le Mode D orien, Phrygien, Ly dien, &c. ne faut nullement s'y amuser, dautant qu'il n'importe quels noms on leur donne, pourueu qu'on les entende; or plusieurs tiennent que lc 3Mode estle Dorien des Grecs,dont ieparleray apres, 8cmonstreray qu'il conuient auec nostre premier Mode,
Or ie veux icy ajouter vne table qui fassecomprendre tres-aifment les 7cC peecs de Diapason,& les douze M odes auec toutes leurs cadences, odeurs chordes principales, ou modalesi pourucu que l'on remarque que les nombres de dcuslatablemonstrentle nombre cl'ordrcdes Modes, & que ceux de dessous signifient l'especc de Diapason 3 Inquelle appartientle Mode qui est visa vis: par exemple V signifie que lez Mode appartient 3 la 5 epece d'Octaue: II signifie que le 3 Mode est produit par la z especed'Octaue, 8c ainsi des autresrde sorte que l'especc d'Octaue, dont le nombre screpete z fois, produit z Modes : celles quin'y sont qu'vne fois 3 sauoir la 4 8c 7 espece,n'en produisent qu'vn: est repetee z fois,parce qu'elle produit le z 8c le 9 par exemplelaVespeccy Mode: cequiarriuescmblablementlsl, II, III, 8c VI espece: mais k IV 8c 8c VII especen'en produisent qu'vn, dautant que la IV n'a point de Quarte en bas,& que la VII n'a point de Quinte en bas, car les Praticiens veulent que tous leurs Modes ayent leurs Quintes 8c leurs Quartes iustes tant en haut qu'en bas. Mais ces iz Modes ne sont pas establis par des raisons assezbonnes^dautsnt Table desdouê Modes & dessept espces d'OBaue. I 1 g f e d. SOL cFA fa t mi |mi are RE G SOL SQL ' sol FA F fa fa mi El Mi MI ID're re RE iFA LA imi fol re fa FA MI mi |MI I re IL A re RE sol SOL SOL sol fa 'fa FA FA mi IMI LA .fol |sOLl II III IV V VI VII VIII IX X XI XII ""
183.
FA mi RE sol FA mi re
IL A sol SOL ra fa mi MI LA RE SOL fol sol fa FA FA fa MI mi mi MI re re JRERE SOL sol ' VT fa .fa mi mi !re
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que les mesmes epeces de Quinte 8c deQuarte,qui sont dans les 7 premiers Modes , sctrouucnt en mesme ordre dans les 5 derniers, de sorte que le 8 estmesme chosc que le premier, le 9 est le z, le 10 est le 3,1'onzicsme estle 4, 8c lc iz est le 5, c'est porquoy il faut seulement establir 7 Modes auec Ptolomce, c'est dire 7 epeces d'Octaue, que l'on pourra nommer les 7 Harmonies: car il nc faut pas augmenter leur nombre,si l'on n'y est contraint par la considration de leurs parties cssentielles,c'est3 dire de leurs Diapcntc, 8c Diatcssarons,dc pcurtju'vnc distinction imaginaire, qui ne dpend que du nom des Clefs, & des lettres de la Gamme, n'engendre de la confusion: puis qu'il n'invportc nullement o\ic !:-
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Liure Troisiesiie
en G refol ou cn Csol, c'est dire vne Quin9 Mode, par exemple, commence te plus haut ou plus bas pourueuqu'ilconscruclamefmemodulation. Or il faut remarquer que ie n'ay pas mis les dernieres notes IA, rsides o Modes Plagaux en grosse lettre, comme lesdcrnieres,ou les finales des Authenles Praticiens nefinissent pas par lesdernieres notes tiques ,afin de signifier que des Plagaux, encore que leurs compositions appartiennent ces Modes, mais encore en vn autre lieu. parcelledes Authentiques: dontieparlcray Mais il est si ais de comprendre ces iz Modes, qu'il n'est pasnecessaire de s'y arrester daantage,puis crue lepremiern'est point diffrent de la premire epece d'Octaue, car il est compose de lapremiere especede Quinte, & de Quarte *> . ce qui arriue semblablement au second Mode -, qui n est differentdu premier, estsur la Quinte dans le i> est dessous la Quinte dans qu'en ce que la Quarte, qui le z : ce qui arriue-semblablement chaque ModePlagal:le 3,8c e 4 Mode sont de Quinte, 8c de Quarte : le 5, Scle 6 de la 3 escomposez de la seconde espece 8c le 8 de k 4 epece d Quinte , 8c de l pece de Quinte, 8c de Quarte:1c 7, Quinte, & de premire espece dcQuarte>lc9,&leiodelapremiereelpccedc la z de Quarte > 8c l'onziesme, & lc iz de la z especede Quinte, & de la troisiesme de Quarte. Oil faut remarquer que ces distinctions d'epeces, Sc de Modes viennent seulement des lieux differens o l'on met les demitons i d'o il arriue que le moindre interualle dela Musique estle plus considrable, puis qu'il en fait toutes les principales diffrences. M aissi l'on prend les diffrences desModes selon les lieux differens o le ton majeur, &lc mineur serencontrent, l'on aura 7 z Modes, dont les demitons comme ie demonstre par l'exemplc du garderont tousiours leurs propres lieux, premier Mode qui souffre 6 diffrences, comme l'on void la Table qui fuit. Premier Mode vari ensix manires. I C 44 demiton 144 II III 144 IV 144 V 144 VI I144
fc *35 '35 W ton maj. izo IZO A izo ton min. (ton maj. 108 G 108 \o6\ ton maj. tonmin. F 96 96 96 demiton E 90 90 90 ton maj. tonmin. ton maj. '81 D 80 80 tonmin. ton maj. tonmin. C 7z 7Z 7Z
13; i35 i35 ton min. ton maj. ton min. izo izi't \Z\\ 108 io_* ton maj. tonmin. 96 96 90 80 7Z 9 80 7Z 108 ton maj. 96 90 81 ton maj.i 7Z J II est
II est ais de disposer chaque M ode en autant de faons que celuy-cy > 8c si l'on considre la varit du ton majeur &du mineur dans les 15Octaues, dont l'on aura encore vne autre varit i'ay parl dans la 13 proposition, beaucoup fe varier en autant-de plus grande que celle-cy,car chaque Octaue peut faons que chaque Mode. I3 vieille routine, Or si l'on veut setenir simplement 8c chanter le Diatonic tout pur en le prenant fans distinction de tons, comme a fait Ai istoxene, 8c comme font tous les Praticiens, il faut seulement admettre les Modes, qui ont leurs Quintes & leurs Quartes tellement disposes, que leurs deux demitons suiuent, ou prcdent deux tons, car le Diatonic ordinaire des Ancicnsprocede & puis par vn autre ton, & finalement premicrementparvnton, par le demiton: & seulement le 7 .Mode. par 3 tons de fuite dans PROPOSITION Dterminer XVII.
i8y
quels ont ef les Modes des anciens.
Encore qu'il n'importe nullement si les Grecs, & les autres que clbre l'anont chant comme l'on fait maintenances: s'ils ontvfdesModes,dont tiquitc, nous nous semons, il y en a nanmoins plusieurs qui sont bien aises de sauoir leur pratique, & qui prfrent vne opinion, ou v n mot de santiquit plusicurs choscsplus excellentes, lors qu'ils croyent qu'elles font nouuelles.Mais i'ay difcouru assez amplement des Modesdcs Anciens dans le premier liure de l'Harmonic vniuersclle, ou i'ay donn deux Autheurs Grecs tous entiers en nostre Gense , sens qu'il soit besoin d'y ajouter langue, &dansla57questionfurla autre chose,sinon Anciens ayenc que l'on ne peut s'imaginer que les Modesdcs este differens des nostres : car soit qu'ils ayent pris les diffrentes espces d'O- , ctauepour les Modes ,ou qu'ils les ay ent pris flonies differens lieux des Systmes , ouselon Ia diffrente manierc de chanter des &c. nous Doriens,Phrygiens, les pratiquons en ces 3 manierts,& sommes asseurez qu'ils csequcmmentnous n'ont point eu d'autres Modes que nous, car ils n'en ont point eu d'utrcs que ceux dont nous venons de parler; or nous ces 5 sortes de Modes pratiquons puis que no us auons les 7 diffrentes epeces d'Octaues, dont nous faisons douze 8c que les diffrentes Nations qui viuent maintenant, ont des faons Modes, de chanter aust diffrentes que celles des D oriens, 8c Lydiens ; c est Phrygiens, porquoy il n'est pas ncessaire d'en parler plus au-long , si nous ne voulons perdre le temps 3 des choses entirement inutiles. O il faut remarquer qu'il n'y a nul ordre entre les Octaues, ou les Modes qui soit essentiel >puis que l'on peut aust bien commencer la premire Octauepafwiqteparvr, ou parr,comme tout homme iudicieux auoiiera librement, lors qu'il aura considr tout ce que les Grecs, les Latins, les Franois, & les autres nations ont dit des Modes, ou ' ' ' ; des Tons, & des Octaues . Ce qu'il faut entendre tant du Genre Diatonic, & de que du hromatic, afin qu'il ne soit pas besoin d'vser de rptitions. Or ie veux .icy .'Enharmonie, demonstrer si clairement que lcsModcsdes Grecs nc sont point diffrents de nos 7 epeces d'Octaues, douter, que nul n'en puisse o_ IJt
18
Liure Troisiesme
traite le Et pour ce sujet ic mets icy les 7, ou 8 Modes de Ptolomee,quicn en cette manire dans le io chapitre plus exactement de tous, 8c qui les establit deson z liure, dont ie change seulement les lettres en celles de lamain Harmocn comprennent mieux la dmonstration. nique, afin que les Praticiens se suppose premirement que le ton le plus aigu est en F vtfa 8c puis il prend C vne Quarte plus bas, te G Yne Quartcplus F vtfa Mixtolydien, bas que C. Secondement au lieu dedescendmit. drevne Quarte sous C, il monte Vne Quinte mi la E Lydien plus haut en D, d'o il descend d'vne Quarte ton en A. Etparce que l'on ne peut prendre vne D lare fol Phrygien Quarte sous A , il monte vne Quinte plus ton haut en E , d'o il descend d'vne Quarte C Dorien fol vtfa en fc. dmit. Cecy estant pos il est euident qu'il y avn mi if Hypolydien tondeGA,d'Aij:,dcC3D,&deDE: ton & qu'il y avn demiton de C, & d'E F,& lare A mi Hypo phrygien consquemment le Dorien est en Csol vtfa, ton comme nous l'auons mis dans la proposition G resolvt Hypodorien prcdente : le Phrygien en D la refol, 8c les autres dans les autres chordes & dictions qui sont icy marques. Il dit en ce mesme chapitre que l'on ne mettoit autrefois que 3 tons, a auoir lc Dorien, le Phrygien 8c le Lydien, 8c que depuis l'on en a ajotc3 dessous auec la syllabe Hypo, qui signifie dessous: & quelc Mixtolydien est ainsi appelle, parce qu'il n'est loign que d'vn demiton du Ly dien,comme l'Hypoly dien du Dorien. Or il n'approuue pas le 8 ton, que quelques-vns mettent vne Octaue plus haut que Gvt, 8c qu'ils appellent Hypermixtolydien parce que ce n'est que la rptition de l'Hyperdorien : 8c dans l'onzieme chapitre il donne 15 chordes chaque ton i d'o il est ais de conclure que les Anciens n'ont point vie du nom de /V/Wf,mais de celuy deTon : & que si l'on prend les tons selon le lieu du Systemc,oudel'estendude la voix,fansauoir gard aux diuisisHsrmoniques ou Arithmtiques, dont les Grecs n'ont point parl dans leurs traitez, l'Hypcrdorien doit estre le ton le plus basde la voix, le sousPhrygien lc second, & ainsi desautres : de sorte qu'il n'est pas ncessaired'examiner icy plus au long les tons* ou les Modes des Anciens, puis que l'on n'en peut sauoir diauantage que ce que Ptolomeenous en apprend. Or bien qu'il nc parle pas de la diuisionHarmonique 8c Arithmtique duD iapason, il estnanmoins certain que la Quinte estant dessousestplus agrable que quand elle est dessusaQU3i te, comme i'ay demonstr dans le liure des Consonances.Mais cette diuision nc sefait que par vn milieu, comme il arriue lors qu'on met 3 entre z & 4 pour faire le Diapente de z 3 3, & le Diatessaron de 3 4 : ce qui nc suffit paspour diseerner les tons, & pour connoistre 3 quel Mode appartient chaque note, ou chant: c'est porquoy i'ajote h proposition qui fuit afin d'expliquer les characteres, & les signes de chaque Mode, ou Ton, encore qu'il soit tres-aif de les connoistre,si l'on entend ce que i'ay dit dans les propositions prcdentes. PROP.
Des Genres de laMusique.

PROPOSITION
Expliquer la force & lesproprit^ \onnoiJre de quel Mode
&7
XVIII.
de chaque Ton & des Modes, <$r la manire de ou Ton efl vn chant donn &*mon(lrer qu ln y a que sept Modes ouTons differens.
Il est certain que les chordes des Modes,sur lesquelles sefont les cadences 8c >serquei'ay marqu auec de grosses lettres dans Ia Table de la 14 proposition uent de characteres 8c de signes essentiels pour lesconnoistre, &les discerner les vns d'auec les autres, c'est porquoy l'on doit les considrer plus particulirement que les sutres chordes: or le premier Ton, ou M ode qui commence cn Cfa vt (c'est dire r le Parhypate hypaton des Grec^,comme l'on void 3 la table de la proposition, o i'ay mis lc nom & Tordre droutes leurs chordes vis 3 vis a ces 4 chordes modales, des noms de nostre Gamme, ou main Harmonique) ou principales fUt,mi,folfa\ mais par ce que ces mesmes chordes serencontrent dans tous les autres Modes>qui ont leur Quinte en bas tellement diuisee,que la Tierce maieure est dessous la mineure, il faut encore connoistre les lieux des de discerneriez, le 9 deux demitons, autrement il estimposliblc le7, le8,& Mode d'auec le premier, dsutsnt qu'ils ont tous ces 4 chordes, car il n'importe qu'on die dans le 7, Fa, re,fd,fa, au lieu de Ft> mi, fol fa puis qu'il ne faut pas tant prendre garde ces dictions, qui scruentsculemcntpour enseigner lesenfaiis> qu'aux interualles, 8c aux raisons qui sc trouucnt entr'elles : or ces 4 Modes gardent les mesmes raisons entre ces 4 chordes, comme l'on void en ces 4 nombres , 4, $,6,8. Et puis quand on chante la lettre, l'on n'oyt point ces dictions,de forte qulclles ne seruent de rien pour la connoissance des Modes,c'cst porquoy il faut considrer les lieux des z demitons, 8c conclure que les Modes, ou les il arriue au 8 Diapasons,qui les ont en mesme lieu,ne sont pas differens,comme & au 1. Et parce que plusieurs Modes ont l'vn de leurs demitons en meme lieu, c qu'il n'y en a qu'vn qui soit diuersement situ, il s'enfuit qu'ils ne sont pas si differens que ceux qui les ont tous deux en des lieux differens:-ar exemple le premier Mode qui a ces demitons au 3 & au 7 lieu, est plus diffrent du 3 qui les5. au z 8c 6 lieu, que du 9 qui les a au 3 & 6 lieu, parce qu'il a son premier demiton au mesme lieu que le 1, commeilasonseconddemitonau mesme lieu que le z & le 9. arriue que certains Modes ont beaucoup plus de ressemblance aue D'oil les vns qu'auec les autres : mais il suffit de mettre les 7 espces d'Octaue pour les chordes modales "sc 7Tons,ou les7Modesprincipaux:dontles4cadcnces,ou rduisent Vt mi[ol,fa, ou 4,5,6,8 8c Rc>fa, refol ou IO,IZ, 15, zo : C3r bien de la 3 espece d'Octaue Mi,fol mi y la elles n'ont que l'on fasse les cadences d'autres interualles que le Refare, fol dclaz, oulc point d'autre nergie, n'y Re fa mi la de la 6 espece, comme le Fa rt ,fafa de la 4 n'est autre chose que
X Vt, mi, foU f a de\a 1 espece.
Par o l'on peuteonelure qu'il n'y a que deux Modes qui soient differens en leurs cadences ou chordes principales, & que ceux qui rduisent tous lestons, ou de dductions,fauoir 8c lesModcs deux sortes de modulations, au$ quarre &c au b mel, ne parlent pas fans raison: car la plus grande differenc? dr Q iiij
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Liure Troisiesme
Modes vient d ce que les vns ont la Tierce mineure o les autres ont la majeure >ce emi arriue parle moyen du bmoiSc du $, dont ie par leray dans la prolesproprietez des Modes. position qui fuit, apres auoir expliqu Ie dis donc que le seul moyen inrllible de connoistre lesModes consiste releurs demits,& que le i les aau 3 & e: le z au 3 & marquer les lieux que tiennent : le 8 au >le 3 au z& 6: le 4 au z &5 Ie5aui&5:lc<aui&4:lc7au4&7 $ 8c 7,comme lc 1, dont iln'cst pas diffrent : le 9 au 3 & 6,comme e z :1e 10 au fonzieme au z &au5, z & <,commelc5,aueclequelilestvnemesmechosc: comme le 4 ,dont il n'estpas distinct: deizam & au 5, comme e 5 Mode, auec lequel il estmesme chose ide sorteque tous les Modes qui sont depuis le 8 inclusiuement, ne diffrent point des 7 premiers, & par consquent il suffit de mettre 7 TonsdrTerens,comme afait P tolomee. Mais si on prend les Tons pour les lieux differens du Systme, & que le us fait l'Octaue en haut excellent soit Ia Mes, c'est dire la chorde dumilieu,qui auec l Proflambanomene, l'on peut mettre autant de tons,ou de Modesjcommc il y a de chordes dans lcSysteme,sauoir 15, ou tant que l'on Voudra, ruinant i'estendu de la voix jquoy qu'il soit plus propos d'establir le nombre desModes par les diffrentes situations des demitons,aufquclles si l'on ajoute la diuersit des tons majeurs, & mineurs, l'on <enaura vn nombre beaucoup plus grand> comme i'ay demonstt. Quant la force 8c aux effets desModes, ils dpendent particulirement de leurs Tierces 8cSextes majeurcs,& mineures, car lesmajeures sont propres pour fater ,8c pour addoucir lespastons,&pourexprimer la tristesse & la douleur, comme son void auMotet d'Orlandc,oil exprime In metranserut^yax. la Sexte mineure, d'o il descend apres : en effet lmteralle de cette Sexte estfort propre pour reprsenter les grandes douleurs, comme la Tierce mineure exprime les moindres: or elle ont cette proprit raison du demiton qui reprsente la foibiesse, parce qu'il faut plus de force pour faire le ton. La Tierce majeure estfort propre pour la ioye, & pour exprimer les actions mastes & courageuses del vient que qutd on a chant Vt, re, mi, l'on sc sentport monter plus haut,pour acheuer la Quarte parle demiton , en ajoutant/vt: mais lors qu'on estparuenu audit/ en chantant la Tierce mineure, re -, mi,fa, l'on estcontant de s'y reposer, ou de redescendre au mi, 8c au re : de sorte que la majeure est plus propre faction, & la guerre comme Ion exprimente aux Trompettes, qui commencent leurs chants par Vt,mi, &non par reysa, & qui montentiuques la Quinte en ajoutant/2/,&cn sonnant Vt,mifol9 (tfc.comme ie monstreray dans le trait de la Trompette. Kepler remarque que la Tierce majeure tire son origine du Pentagone, lequel vse de la section ,ou diuision d'vne ligne en moyenne ,8c extrme raison, par laquelle il explique l'idee de l gnration, & le mariage, & dit que la majeure reprsente le mary,& la mineure la femme, & qu'elle tire son origine du Dodcagone, dont les angles font vn nombre pair, que les Pythagoriciens attribuent aux femmes, corne l'impairaux mastes: mais i'ay expliqu les proprietez de cette diuision dans le Hure des Mouuemens, 8cie n'estime pas que les consonances viennent des figures \ c'estpourquoy ie nc rn arrestepas ces rapports symboliques, 8c a ces analogies. Orle
i8p
Or lc Mode qui commence par les plus grands interualles, 8c qui a toutes scs consonances iustes, de sorte que fa premire note s'accorde parfaitement auec fa 3,4,5 8c 6, est le plus naturel, Sc consquemment le plus propre pour lajoye, puisque les choses naturelles plaisent d3uantage. Ce qui arriue 3u premier Mode de C/^Vs>que l'on peut aussimettre en (7 rf/3/> car il ale Ton majeur d'Vt Re, le mineur de Re a Mi, 8c puis le demiton : nanmoins si l'on garde la distinction des Tons, 8c que le majeur soit de Cfa vtD refol, il faut mettre le mineur de G refol vt Amila re parce que deux tons majeurs ne doiu ent pas scfuiure si le ton majeur estoit de G A, parce qu'il ert immdiatement >ce quiarriueroit
deFvtaG
vt.
Mais il V3Ut mieux considrer la table de Kcpler qui fuit, 8c qui exprime le Systme de l'Octaue diuif en 13notes,ou en iz interualles,que d'ajoterdcplus longs discours des endroits osc rencontrent le ton majeur & le mineur 5car les maieurs sont composez du demiton maieur, & du moyen j 8c les mineurs du demiton maieur & du mineur: de sorte qu'il est certain que Ie majeur est toujours aux endroits o le demiton moyen fuit ou precede le maieur. Cette table serVoix & pour les Instrumens: ellecommenceparleCy/Vf uirapoxirk fa afin de l'accommoder 3 Tordre de nos Modes,soit que l'on en mette z>ou 7. Et si ronveutseulementlessimples degrez DiaTable du Diapason diuise Jt, cette autre table monstrera plus claitoniquespar en douê degrs. rement le lieu des tons majeurs, 8c des mineurs. Cfa 810 , demiton maj. Table de l'Octaue diuisee en 7 interualles. mi B fa Ami 864 demiton 900 demiton 960 demiton min. maj. maj * Cvt }$:mi Arc Gvt F fa mi D re Cvt Z70 demiton majeur z88 ton mineur 3Z0 ton majeur 360 ton majeur 405 demiton majeur 430 ton mineur 480 ton majeur 540
| I
K
Grc JK-" F vt Emi %
IOZ4
dmit, moyen 1080 demiton maj. ** dmit, moyen 1Z15 demiton maj. 12-96 demiton 1350 demiton min. maj. maj.
Dre
Xc Cvt
1440
demiton 1536 dmit, moyen i6zo
Mais l'Octaue ou lc Mode qui commericcroit enCvr en cette manire, n'auroit pas se Sexte majeure iuste de C A,parce que lc ton de G A est majeur \ c'est porquoy Yvse d'autres nombres pour exl'on ne puiste si bien primer cette Octaue : quoy que faire qu'il ne se rencontre toujours quelque consonance plus ou moins grande d'vn comma qu'il ne
ipo
Liure Troisiesme
l'Octaue. Ccquei'ay dc chordes,ounotesdans faut,quandonnemctquehuit monstr si clairement dans .'explication des S y sternes parfaits, qu'il n'est pas besoin de nous arrester dauantage cette matire: joint que les tons gaux suffisent & Pratipour expliquer les Modes ordinaires , 8c que d'exccllcns Thoriciens ciens estiment que la diffrence des tons, & les commas, mettent trop de confusion ou de difficult dans la Musique. PROPOSITION XIX.
Dctcrminerson peut rduiretous les Tonse&les Modesde la Musque au j, ft)au b mol? ($r monftrtr commel'on peut chanterfans autre muanecott mutation que celle de l'vne de cesdeux Clefs. a vne,deux, Puis que toute Ia Musique Diatonique o plusieurs parties, se chante pabmqlouipat%quarre ,il n'y a nul doute que l'ony peut rduire tous les modes ce qui est tres-aif a prouuer,parce que l'on ne peut rien chanter dans le Genre Diatonic qui ne s'y rencontre, raison du Tetrachorde conjoint 8c du le premier appartient au bmol8c le second a\i$quarre: ce dis-joint,dont que ie dans leprouue par k dduction des sons ou des notes qui sont depuis Emila, quel commenceleTetr3chordcdesmoyennes,iufques3 %mi,danslequelcom* mencee Tetrachorde des chordes di-jointes ou spares. Et pour ce sujet ic mets les lettres E,F,&e. cost des notes dans Ia table qui fuit, dans laquelle lc Tetrachorde des moyennes sc chante ni mi Jt fa bc B par les notes Mi f afol, la: 8c si l'on veut continuer le chant plus haut par le Tetrachorde des dis-jointes, on la Ia A n de%mi, en disant encore; sol sol G passe dula&Ayaumi,ouni " F fa fa E mi 1 la I Et si l'on continue' chanter mi E mi rc soi ]l par b mol c'est dire par le D ou des conjointes, fa 1 C vt j Tettachorde A pour dire oncommceen if I ni j mi | D D'o il est ais de voir que les iz Modes se rduila re C sol vt sent aux signes ou characteres de bmol8c de ic, comme ou B be Ton peut faire voir plus amplement par la dduction de fa mettant l'estendu des chordes, ou A Is mi chaque Mode, en des notes, & des lettres necestaires pour lescomprendre de fuite. Mais il suffit icy de considrer la Section que fait Kepler de ces deux Genrcsjdont la premire appartient aubmob &s'expliqueparlesnombrcs ciui suiuent dans la table, dont la premire colomne contient les dictions ordi*naircs,& la seconde les raisons de leurs interualles. A quoy il iz re D au 3Jote ces deux autres medietez, 3,4,5,6, & 4,5,6,8. Quant bi B 15 i,il sc diuise comme l'on void dans l'autre table qui fuit: 16 A la A quoy il ajote aussi deux diuisions de 18 sol G vt G 30 nous auons l'Octaue dja expliqu zo que F fa E la 36 il met lc Or le liure des Consonances. dans re D z4 | D fol 40 ton majeur en bas pour commencer l'OC fa 45 ctaue de &mol, & puis il fait sciure le demiton majeur, parce ! mi jt 48 en les majeures que ce Genre ales Tierces mineures cn bas, 8c I G vt__r.o. haut. L'on void lc lieu des autres tons majeurs 8c mineurs " daivin 1 1
dans cette table : D C B A G F E D
xpt
I 71 ton majeur 81 ton mineur 90 demiton majeur
Il dispose les degrez du $ en cette autre manicre G 360 ton majeur I F 1 405 demiton E D C j A G 43Z ton mineur 480 ton majeur 540 demiton 576 ton majeur 640 ton mineur 7Z0
96 ton majeur 108 ton mineur izo demiton iz8 majeur
ton majeur 144
Mais il est aise de reduire ces deux Genres en vn, & d'expliquer ie genre Diatonic psr ses moindres termesradicauxencettefaon, o les sept lettres de la main Harmonique F vtfa G refol Ht, A mi larcglc. seruent pour expliqu cr il saur. \ebmol,8c\e if> comme l'on void dans la table qui fuit: dans laquelle les remarquer lieux duT 6 maSyfleme parfait de b mol c> de % quarre. ~ jeur 8c du mi' m z88 la z88 neur,afin de faj ton mineur ton on , j uoirqucl ' D re la sol }zo 3Z0 laisse en passant 3Z0 ton maj. ton majeur de b mol cn^:: I 360 C vt sol fa 360 360 par exemple, si ton min. dmit maj. 1 au lieu de XVtre B fa % 1 mi 405 384 qui est cn F 8c ton majeur dem.ma. G >l'on prenoit j la I z\6 A mi I re 43Z Vtre qui est en 451 1 ton mineur tonmin. G & A, Ton feG 1 re sol z 40 vt roit le ton mi480 480 . ton maj, neur au lieu du [ F j vt I 540 fa 1 Z70 j majeur: &si l'on fait la Tierce mineure d A en C, elle est moindre d vn comma celle de % en C, comme que l'on void aux nombres Harmoniques de cette table. Semblablement si l'on fait la Quarte par ifd'A en D, elle est trop grande d'vn comma: 8c si on la fait par b mol de G en C elle est trop petite d'vn comma: mais elle estiuste de G en C par en B par ^wo/. $,commedeF de cette Table tant Ielaisscmillesautresconsiderationsquisepeuuenttirer : afin d'expliquer l'autre partie de la pour la pratique que pour laThcorie proposition , qui consiste chanter fans autre muanec que celle qui arriue cnBfa %mi.
ipz
Liure Troisiesme
Or la modulation se peut faire par les syllabes de la main Harmonique >qm csten vfage, oupartellcsautreslettres,yllabcs,oudictions que l'on voudra, car l'on peut ausii bien chanter A,B, C> D, E, F, G, A, comme Mif a, fol, re, mi, fa, fol,la, &c. mais puis que toute la difficult consiste prendre \e saoule mi apres 1C/<,on peut vser de z autres syllabes, afin que l'on n'entende point deux fois mi ou fa dans vne meme Octaue, 8c que chaque son diffrent foie exprim psr vne diction, ou yltabepsrriculiere : &parceque toutes sortes de syllabes sonc indiffrentes signifier tout ce que l'on v eut, & que les 6 notes de Guy Arctin sont en vfage dans toute l'Europe,il faut les rctenirpourle premier Hexachordei &puisil faut ajouter 3 ou 4 syllabes diffrentes pour acheucr l'Octaue,dont l'vne seruira pour exprimer le demiton qui fuit le la l'autre pour signifier lc ton qui fuit le meme la, 8c la troisiesme pour la note qui fait l'Octaue en haut auec la premire note Vt : l'on a desiainuent la syllabe ni pour le ton qui suit la: mais parce que prononciation est trop semblable scelle du mi i'aymerois mieux que l'on vfast de ci,afin que ^seruist pour le demiton, comme la syllabe DVT pour la derniere note de l'O ctaue: si l'on vouloit que la premire notedecha la 1 Octaue,ce quel'on que Octaue ne se repetast point comme l'on void comprendra tres-3sement par la comparaison des notes ordinaires qui sont cost dans la Table qui fuit, 8c qui| monstre la dduction des 7 espces d'OctaI II III
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VII MI RE VT BI LA SOL FA MI
CI LA SOL FA MI RE VT CI
ton qui se ucs, par o l'on void que BI signifie tousiours le demiton, &CIle trouue apres le LA : mais tout cecy estde si peu de consquence, qu'il suffit de l'auoir touch en passant. Si l'on vouloit exprimer les iz demitons de l'Octaue qui contient tout ce que l'o n pratique fur les Instrumens, & dans les compositions par lc moyen de ces charscteres b\ 8C%l'on pourroit vser des syllabes qui sont dessous les IJ notes de l'Octaue qui it,dont chacune est exprime par vne diction particulire que
re que l'onvoid dessous, 8c que l'on peut faire apprendre aux petits enfans pour diuiscr chaque Octaue en iz demitons, & pour faire tout ce qui s'excute fur l'Efur l'Orgue. O il faut ausi remarquer pinette& que l'on peut faire les six tons brte que cettcOctade fuite,quiscrcncontrentfur les notes i>35,7>9,n,&i3!de 14econtient quasi tout ce que l'on peut s'imaginer. L'on peut vscr de telles autres syllabes que l'on voudra ces 1$notes,par pour exprimer exemple des huit premires dictions de l'alphabet, aby baca
ac,daad,af)sa, ag,gay hayah,ia>
Des Genres de la vusique.
ip$
^c.puis qu'il n'importe,pourueu que l'on puisse chanter aisment en euitant les muances. Mais les premires dictions sont assez propres, raison que celle qui fuit n'est autrechosc que la prcdenterenuersee, 8c que les anciennes seruent pour le Diatonic ordinaire , c'est porquoy elles lont marques par les notes d'vne ona bi 8c tb, ou ni, 8c in. mefure,except qu'au lieu du/, 8cdu%.midebfajr.mi Sil'ondesirevndiscours la msniere de chsnter fans muances, il plusamplede faut prier Monsieur de Villierstres-excellent & Docteur en MPhilosophe, decine , de faire part au public de scs inuentions r ce sujet, qu'il entend en perfection. I'ajoute seulement que tous les modessont compris dans ce petit ysteme d 13 notes, dans lequel on peut commencer toutes les epeces d'Octaue telle note qu'on voudra,parce que les tons 8c demitons screncontrent par tout. O r l'on le Genre de Musique, dont on vsc en ce peut direqUecetteOctauecontient sicle, tant dans les simples rcits que-dans toutes sortes de Compositions, puis & souuent d eux ou trois demitons de fuite par tout o qu'on met le demiton, l'on veut,fuiuantiafantaisie, 8c la volont du Compositeur, 8c selon que la lettre, ou le ujet le requiert. Mais il faudroit accoustumet les voixdesenfansccsizdemitons, afin qu'ils n'eussent nulle difficult les faire en toutes sortes de lieux, comme fait l Baillis, qui ie les ay ouy faire siiustcs,senslaconduitcd'aucunInstrumcnt,quil couche exactement fur Ia derniere note apres auoir entonn ces iz demitons', 8c ic nc doutenullementqu'ilnepuisscdiuiscr chaque demiton cn z diescs, ^cons'il veut prendre la peine d'y accomsquemment l'Octaue en z 4 interualles, moder son excellente voix: ce qui arriuerasembtablementsux enfans, si l'on a foin de leur scire entonner les dises uant que leurs voix sc soient rompues , 8 habitues aux seuls interualles dont on viendra aisment bout, si Diatoniques: l'on vse d'vn Orgue, d'vne Epinctte, ou de tel Instrument que l'on voudra diuise en dises, comme est:l'Octaue que i'ay donn dans la iz propos 8c que ie repete dans celle qui fuit. Ceux qui dsireront sauoir les nombres qui expliles trouueront dans l'onziemc quent les raisons decesiz demitons, proposition du liure des Dissonances, dans la 18 prop. de ecttuy cy, & ailleurs.
ip4
Liure Troisiesme
COROLLAIRE I.
Sil'onvcutaiotcrdcsô/,oudcs"^: quarres dans les dictions de la Gamn'en ont point,cllcs pourront seruir pour me , ou de la main Harmonique,qui fOctaue diuiecenz demitons, 8c i'on aura ces dictions, C n%mi Dre^mi^ A la y Bfa,^miy Emit Ffa%mi, Gfol^mi Csol ou bicn,C bsalit D f are, f fa G bfafbl zA bfa la B fa 4 mi, Csol vt ; car les K enseignent qu'il Efa,rr;, faut entonner la note de chaque diction plus haut, & les b moU qu'il faut les entoiler plus bas d'vn demiton. Mais il est si aise de s'imaginer de nouUelles dictions, &inuentions pour ce fuiet, que ie n'en veux pas parler dauantage: & quelquesmieux scscruir des seules nots 8c sylvns, comme Nicolas Vincentin,ayment labes ordinaires pour tous les genres, de sorte qu'ils commencent le y sterne & qu'il y a trois qui leur est commune, compos des 3 genresparlayllabe'LVf, Ko dont le plus proche de Visera Enharmonique , 8c , le second Chromatique 8c le ton imle 3 Diatonique, suppos que l'on fassefuiure la diesc, le demiton, mdiatement apresFir.Maisie parle encore de cesfyllabcs dans la propos, qui suit, o i'expliquc les espcesde Quartes,de Quintes,& d'Octaues, & les Modes & de TEnharmonic: o l'on verra que l'Octaue diuisce du genre hromatic, en 11 demitons,dont ievicnsdeparlcr,esttres-proprepourexpliquer,&pour escrire toutes les espces d'Octaues, les M odes j 8c les Chansons Chromatiques. COROLLAIRE 11.
11ne faut pas qitc l'on s'imagine queie vueille oster les iz Modes, ou reprerrdre ceux qui les ont establis, puis que l'Octaue est capable de les varier , 8c que la manire dont les Praticiens v sent de cadences dans leurs Compositions monstre qu'ils ont quelque diffrence. Ce qui iVempefchc pas nanmoins qu'il ne soit vray que quelques Modes n'syent les mesmes chordes, comme il arriue au, deux 8c au neufiesmejsi ce n'est que l'on iuge qu'ils sont astez differens par la diffrente situation qu'ils ont dans le fy sterne, car lez -,qui est plagal, commence dire vn Octaue plus haut. Quant leurs enGvt,8c\et)enGrefolvt,c'e{ cadences , elles ne sont pas diffrentes , puis que les Praticiens veulent que ce c'est dire du premier plagal ait les cadences de la Quinte de son Authentique, Mode, laquelle est la meme epece de Quinte que celle du 9 mode : n'y ayant point d'autre diffrence sinon que leplagal descend vne Quarte plus bas que son : d'o il arriue nanmoins vne assez notable difference, raison de Authentique Paillette du demiton que le plagal a au penltiesme interualle J au lieu de son Authentique qui l'a au dernier, comme i'ay dcmonstrdanslaiproposition. Voyons maintenant si l'on peut trouuer la mesme diuersit des Modes dans le genre hromatic ,8c dans l'Enharmonic* PROPOSITION XX. Dterminer filessept espces d'Otlaues ($- les douTêModes fc trouucnt dans le Genre hromatic ($r dans l'Enharmonie. . _-. Il est certain que l'on peut mettre trois diffrentes epeces de Quarte, quatre de Quintes, 8c sept d'Octaues,& consquemment douze M odes dans lc Genre fi l'on sc donne li& Enharmonie, comme dans le Diatonic, hromatic,
bertede mettre le'demiton majeur deuant ou apres lc mineur, ou le moyen dans les cfpcccsdcs Consonances Chromatiques: 8c lc demiton mineur que deuant & apres la diesc Enharmonique l'on appelle diesc Chromatique, , 8c les demitons, 8c diescs deuant 8c apres la Tierce mineure >ou majeure, qui nc fait que l'vn des interualles de ces deux Genres: dans lequcls on trouucrales mcmes soient espces, encore que l'on suppos que les deux demitons du Chromatique comganx,8_ qu'il n'y ait point de diffrence entre les diescs Enharmoniques, me iedemonstre, car les deux demitons peuuent estre deuant 8c apres \c Trishemiton, oulc Stsquiditon, c'est dire la Tierce mineure, qui peut encore estre au milieu de ces deux demitons, d'o naissent les trois espces de Quartes? 8c si les deux demitons estoient differens, l'on cnpourroit mettre six espces, comme lc demiton manoUsauonsdtdesepeccsDiatoniqucsdclaQuarte,parecque ieur pourroit estre deuant, 8c apres la Tierce mineure en deux faons, sauoir deuant 8c apresle mineur, quiferoient quatre epeces, 8c ptiisla Tiece lespourroit fuiure, 8c preceder tous deux : comme l'on void dans cette table.
Table des six espcesde Quartes
i
Des Genres de laMusique.
r?
Chromatiques.
z 3 4
Demiton Demiton
maieur. mineur.
Demiton
5 6
Trishemiton; Trishemiton. Demiton maieur. Demiton mineur.
Demiton Demiton maieur. Demiton mineur. Tierce mineure. Tierce mineure.
mineur. maieur.
Scquiditon, Trishemiton. Demiton mineur. Demiton maieur. Demiton mineur; Demiton maieur.
ton maieur deuant ou EtsilônveutacheueriaQuintCOnpcutmettrele de Projlambanomenos, ou. apres chaque espece de Quarte, afin de eakeetuk de llnterualle les Quartes, 8c qui se trouue de la rVesc la Paramequidisioint se. Et si l'on prend la libert de mettre ce ton dans tous les lieux de ces Quartes c'est dire entre les demitons, 8c la Tierce mineure,l'on aura vne grande multitude d'epeces de Quintes. Il n'est pas ncessaire d'expliquer icy la raison de cesdeiix demitons j ou du Trishemiton,puis que cela a est fait dans Ie liure des Dissonances, 8c dans les discours precedens des Genres. Il faut feulement remarquer qu'il suffit de mettre les deux demitons gaux pour establir les espaces 8c les Modes, comme l'cgalitc les Diatoniques des tonsestablit > &: que la diuersit des lieux o sc trouue la Tierce mineuse fait tonte la Varit des Octaues Chromatiques, comme les differens lieux du demiton font la diuersit des Diatoniques: ce qu'il faut semblablement conclure de la diuersit des lieux o se rencontre le Diton dans l'Enmets seulement icy les trois epeces de Quarte, dautant harmonique,dontie que l'on entend toute la Musique quand on les comprend, attendu que chaque . Octaue esteomposee de deux Quartes, & d'vn ton. Et fi l'on met deux sortes de Dises, a sauoir Espces des Quartes Enharmoniques. 1 Diesc, Diesc, Diton. la majeure & la mineure, on aura six especes de z Diesc, Diton, Diesc. Quartes : or l'on appelle lc demit mineur de z 5 z 4,diefe maieure, 8c la raison de iz8 . 1Z5 3 Diton, Diesc, Diesc. diefe mtR j
ip6
Liure Troisiesme des Genres,&c.
neure,âtce que lc moindre interualle hromatic est lc plus grand Enhartnocomme le moindre Diatonic estlc pus grand hromatic : ce qui estsi ais nic"> entendre, que ie ne mets point icy dnotes pour l'expliquer. Nanmoins s'il sc i encontre quelqu'vn qui les dsire, il peut voir le liure de Nicolas Vinccntin 8c qui en donneplusieurs qui dcscrittoutcequiappartientcesdcuxGenres, exemples auec des notes, dont ie parleray dans le trait de la Composition. Voyons sepremire especed'Octaue Chromatique &'Enharmonique qu'il commence en D sol re, 8cque nous faisons la seconde, afin que l'on puisseiuger du reste par cet chantillon.
Oil faut remarquer qu'il sait hausserchaque note Enharmonique d'vn quart de ton, ou d'vne diesc, par le moyen du point qu'il met dessus : par exemple, la seconde note est haute d'vne diesc que la premire, 8cainsi desautres >cornplus meil arriue que les bmolsc\ui sont deuant les notes Chromatiques, les font bais, fer d'vn demiton. Mais il n'importe de quels signes on vse, pourueu qu'on les entende: & si l'on considre attentiuement l'Octaue diuisce en z 4 diescs que i'ay expliqu dansla iz proposition de ce liure i'estime que l'on iugera qu'il n'en faut point d'autre pour lestrois G enr es, 8c qu'il est temps de parler dela Composition, dont plusieurs principes ont dja estdonnez. I'ajote que si l'on aime mieux diuiscr chaque ton en trois parties qu'en quatre pour chanter l'Enharmonique, qu'il estlibre vn chacun de faire ce qu'il luy plaira, & que l'Octaue diuisce en z 4 interualles peut encore seruir pour cette diuision, dautant qu'il faut seulement laisservne nore entre chaque ton : 8c pour lors chaque tiers de ton seraquasi de Z5 3Z4, c'est dire d'vn demiton mineur, comme l'on void en cette diuision du ton en trois parties qui approchent de '8lCe que i'ay l'egalit,o les deux extrmes sont 9 & 8,ou Z7 & 45 9' voulu remarquer en faueur d'vn exccllentOrganistc, Z7. z6.z5.z4.! qui vsoir autresfois de cette diuision fur l'Epinettc cn son psrticulier. Mais les discours precedens donnent assez de lumire pour ajouter tout ce qui est possible fur ce ujet: joint que nous en parlerons encore dans les autres traitez. Voyons maintenant tout ce qui appartient la Compositidn,dont les Praticiens font plus d'estat que de toutes les raisons qui sepuissent imaginer.
LIVRE
IV.
l9?
LIVRE
DE
%J||p58jJ irlfllilii ^v^R-i l^S^^sT
OVATRIESME
LA COMPOSITION
DE MVSIQVE.
la beaut de l'Vniuers vient du bel ordre qu'il garde en 8c du rapport toutesfesPartses &celledu visage de la situation droutes les parties qui le composent, de inesme la douceur 8c la bont de la Musique naist de Tordre que gardent entr'eles les Consonances,qui seruent de principale matire la Composition, laquelle est dautant plus agrable que laiiitc desdites Consonances est meilleure 8c mieux ob eruce. Nous auons donc monstrer tant par raison que par exemples quel est le de z,ou plusieurs parmeilleur ordre que l'on puisse garder cn la Composition ties, 8c de quelle Consonance doit estre iuic ou precedee chaque Consonacc. Mais ausnt que d'entrer cn matiercil faut comparer les simples rcits aux Compositions deux, ou plusieurs parties, & expliquer la nature, 8c les proprietez de chaque partie : te remarquer quant 8c quant que la premire partie de ce liure regarde plus la Thorie que Ia Pratiqu de la Composition, quoy que nous y traitions de l'vne 8c de l'autre. OMM PREMIERE PROPOSITION.
Dterminer files simples rcits qui f e font d'Vne feule Voix ,fontp[us agrables que lors qu'on chante la mesme chanson deux ou plusieurs parties.
On a beaucoup de peine 3 faire auoiicr aux Compositeurs que lessimples rcits des chansons sont plus agrables que lors qu'on les chante z, 3 ou plusieurs nc soient decreditecs, parties, parce qu'ils craignent que leurs Compositions comme elles seroient en effet, si l'on seauot faire les plus beaux chants qui se 8c qu'ils fussent chantez auec toute la perfection que l'on puissent imaginer, peut demander. Car il semble que cette manire de composer plusieurs parties que l'on a introduite depuis cent ou deux cens ans, n'ay test inuentee que peur suppler au dfaut des beaux Airs, 8c pour couurir l'ignorance que l'on a de ectte partie de la Mlope, & dela melodic,aquellc estoit pratique par les Grecs, quien ont reseru quelques vestiges au Leuant,commctmoignentceux qui y ont voyag, & qui ont ouy chanter les Perses, & les Grecs. Et l'on exprimente que les Auditeurs sont plus attentifs aux simples rcits, qu'aux concerts, qu'ils quittent les chansons rcites par vne bonne voix> parce trcs-volonticrspourouyr qu'il?.
S
io8
Liiire
Quatriefme
cette voix que ccllcdvn consert, caulistinguent plus facilement la beaut de ant qu'elle est plus simple, 8c qu'elle n'a pas tant de parties 3 considrer. Ie neveux pas icy parler de la lettre, qui s'entend beaucoup mieux dans les mplcs rcits que dans les composicioiib a 2.,ou plusieurs voix, ain de ne mfier pas le discours auec le chant >quoy que si l'on veut prouucr l'excelleiice des rcits par cette raison, elle soit demonstratiue. Mais nous auons d'autres raisons,dont l'vne sc prend de ce que la Basse potir l'ordinaire scs mouuemens contraires 3 ceux du Dessus, & que ce qu'il y a de conforme au sujet dans l'vne des parties, est destruit par les autres: car si le D essus exprime le sujet par des sons aigus, la Basse l'expliquera par des sons graues \ 8c consquemment lors que l'vne des parties reprsentera le feu, & le tielpar ses sesmouuemespesans,& tarmouuemens lgers, l'autre representeralaterrepar difs , 8ciamais nulle chose ne sera parraitemt reprsente que par vne seule v oix. L'on peut cnctre confirmer cette vrit par plusieurs exemples, qui font voir que ce qui estsimple est meilleur: car ceux qui se nourrissent seulement de pain 8c d'eau, se portent mieux que ceux qui senourrissent de plusieurs sortes de viandes 8c mesme la sueur & les autres excremens tant des hommes que des animaux qui se nourrissent plus simplement, par exemple de ceuxquine du pain, ou des herbes, &cjuineboiuent que de l'eau , n'ont pas mangent que vne imauuaise odeur, que ceux des autres, qui senourrissent de chair, 8c qui boiuent du vin.Cc qui peut seruir pour nous faire rcssouuenir de lestt heureux dans lequel nos premiers pres viuoient deuant le Dluge. dans toutes sortes d'objets que l'on a plus D'abandantnous exprimentons 8c parfaitement, dplaisir de sauoir vne chose distinctement, que d'en coilnoistre plusieurs confusment, 8c imparfaitement : par exemple il y a plus de considrer distinctement toutes les parties d'vnMonochrom, contentement ou Camaycux, 8c tousjes traits d'vn bon crayon,ou vne prairie toute verte, cl'azurdcs Cieux, que de regarder toutes les couleurs d'vn tableau , dans lesquelles l'on ne remarque que de la confusion, u dont l'on n'en remarque pas v nc assezdistinctement ,3 raison que les couleurs en sont trop cffloiiics, 8c trop nues & addoucies: il faut dire I3 mesme choie d'vn pr rempli de fleurs. Iesay ncanmoins que l'on peut objecter plusieurs chose, dont on tire des raisons pour prouucr que la Musique z ou plusieurs parties est plus agrable que les simples rcits par exemple, que cesrcits sont trop nuds,& qu'ils sont semblables 3 des simples lignes, ou a de simples couleurs, qui sont moins agrables que lors qu'elles gardt la nuance qui les lie, & lesfait passer insensiblement des vues aux autres fans secouper.Que comme les bouquets composez de plusieur% soi tes de fleurs rjouissent dauantage la veue, que ceux qui n'ont des roses, que ou des oeillets iles chants semblablement qui sont composez de plusieurs voix, apportent plus de plaisir, que ne font les simples rcits. Que plusieurs choses bonnes jointes ensemble font quelque chose de meilleur, que on les squand pare , 011qu'on lesconsidre sparment : or plusieurs chants sesoignent ensemble dans les Concerts. Que les simples rcits n'ont nulle consonance ny harmonie,(ns lesquelles il n'y a point de Musique. Que toutes les choses du monde nous enseignent qu'il n'y a rien desimpse dans le monde,puis que tous les corps sont composez des elemens, & que ics elemen:
De la Composition.
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Elemens sont encore composez de sel, de soulphre, 8c meme & de mercure, autres principes, est compos de plusieurs que lc sel, aust bien que chacun des de diffrentes efpcccs , si elles estoient autres parties, lesquelles paroistroient separecs les vncs des 3Utres. de Musiciens qui ont Qu'il n'y a nulle apparence qu'vnesi grande multitude fait tant de Compositions, se soient trompez iuques prsent, croyant que les chansons plusieurs parties sont plus agrables que les simples rcits. Mais puis que l'experience nous apprend que les simples rcits rauissent dauantage que la Musique plusieurs parties, il faut repondre toutes ces raisons; dont la premire qui sc fonde fur la simplicit, & fur la nudit du rcit, est trop contraire, simple pour nous faire quitter l'opinion puis que l'on exprimente que les choses les plus simples sont les meilleures, soit 3 cause qu'elles approchent dplus prs de l simplicit diurne-, ou que l'on remarque leur beaut plus exactement & plus facilement, ou qu'elles nous soient plus vtiles pour la sant. Quant a la nuance des couleurs ie dis qu'elle ne s'obserue seulement pas dans les concerts plusieurs voix, o la Basse est comme le fond, &les autres parties reprsentent les autres couleurs, dautant qu'elles vont toujours en se haussant, comme font les couleurs dans la nuance, iuques ce que Ic &ersereleuant, Dessus paruienneau son plus aigu , comme la derniere couleur arriue au plus grand eclat: mais qu'elle fepratiquesemblablcmcntdanslessimplesrecits,dans lesquels ls voix les plus graues reprsentent les plus basses couleurs, 8c les plus 8c des dieses,qui passent quasi insensiblement des vns aux autres, & les passages que l'on fait cn chantant tout seul, imitent la nuance des couleurs ; 8c les nuances sont plus agrables, lors que les couleurs ne sontpasmcstecs,& que l'vne seva perdant dans l'autre, que si l'on consideroit plusieurs couleurs les vneS fur les autres, dont les dernieres empeschent les premires. Or cet empeschement arriue aux chants 3 plusieurs parties ; dont les vns sont fur les autres, comme l'on void cn ces nombres qui reprsentent les 4 sons de la la Haute-contre, 8c du Dessus, dont chacun est facile Basse, delaT3llc,de lors qu'il est considr tout seul 8c spar des autres i mais 4 comprendre, 3 quand ils sont tous confus, &mestez ensemble, l'on ne peut plus distinguer z cc qui appartient chaque son, dautant qu'ils font tous ensemble le n'ombre i j de dix ; dans lequel l'eprit ne put distinguer lcsmouucmens de la Basse d'auec ceux de laTaille,ny ceux de laTsillc d'auec ceux des autres parties*, comme l'odorat ne peut distinguer sodeur de chaque herbe > ou de chaque fleur , dont lesbouquets font composez i n'y l'ceil chaque couleur d'vn tableau y ou d'vn pr, o il serencontre vn grand nombre de couleurs, ou de fleurs de diffrentes espces j dans ufi peu de temps que les sons des 4 partieS d'vne chanson frappent l'oreille. I'ay dit, dans aufipeu de temps, sauoir dans l'efpace d'vne mesure, car les 4 sons, qui font3 accords, ne donnent pas Ordinairement dauantage de loisir l'oreille >dautant apres, qui effacent que 4 autres sons succdent incontinent entirement les especes des 4 precedeiis ,& rompent leurs mouuemcnts. Cccy estant pos, ie dis qu'vne seule partie, comme est le D essus, imite mieux S lj aigus reprsentent les plus hautes. En effet les interualles des demitons,
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la nuance des couleurs, que ne font plusieurs parties ensemble, 8c consquemment que la premire objection n'empeschepasla conclusion que nous raisons en faueur des simples rcits. La z objection tire sefsueurlc mesme exemple, que i'ay pris pour prouuer on exprimentera que l'on lc contraire j maissi on lc considre attentiuementj a plus de plaisir l'efpace d'vne mesure affairer , 8c 3 considrer vn oeillet, qu' vn bouquet de plusieurs fleurs dans le mesme espace d'vne regarder ,&flairer mesure >quoy que cecy nc soit pas si gnerai, qu'il ne serencontre plusieurs personnes de contraire aduis, comme sont tous ceux qui ne font pas si grand estt de la cognoissince distincte d'vne chose particulire, que de la confuse 8c gnerai e'de plusieurs choses. La 3 objection est facile 3 rsoudre, parce que plusieurs choses ne sont pas si bonnes, qu'vne feule prise cn particulicr,lors que la pluralit confnd,& destru it la bont particulire de chaque chose, & empesche qu'elle ne frappe l'efprit assezdistinctement pour estre comprise. 8c sc mfCe qui arriuc aux chansons plusieurs parties qui sc confondent, ient tellement, que l'on ne peut les discerner les vnes d'auec les autres, particulirement lors qu'elles s'accordent, 8c s'vnissent parfaitement. de deux, ou Et cette vnion s'appelle Harmonie , c'est dire confusion l'oreille, quoy qu'elle ne soit pas si ncessaire, que plusieurs voix agrables la l'on ne puisse dire que chaque chant pris enparticulicrnesoitvncpartiede nonobstant la 4 objection, qui ne prouue autre chosc, sinon que les Musique, simples rcits n'ont pas cette partie dela Musique, qui dpend de la confusion de plusieurs parties. elle suppos que les simples rcits ne sont nullement Quant 313 5 objection, composez, ce qui n'est pas vritable : car ils sont composez de plusieurs sons, 8c de plusieurs interualles differens, & se chantent sous toutes sortes de mesures, de manicre qu'ils ont la varit des concerts, &l'ont plus distincte que les concerts. Or l'on peut dire que la distinction est l'vn des principes du plaisir, comme elle l'est de la science 8c que la confusion estle principe de la tristesse, & de l'ignorance. La derniere objection est, ce semble, la plus difficile, car elle opposc tous les Maistrcs de l'Art; mais ie ne doute nullement que plusieurs Compositeurs n'achansons rcites d'vnesculc voix sont plus agrables, que lors uoiientquelcs quelles sont chantes plusieurs voix ;&si l'on cn rencontre quelques vns qui soient de contraire aduis, comme l est facile dans ce sujet, o l'on ne peut apdes porter des dmonstrations euidentes, raison de la diffrente imagination 8c lc Auditeurs, dont les vns estiment daantage ce qui est le plus embrouill, plus difficile, comme il arriue 3 plusieurs Compositeurs, qui prisent beaucoup plus vn Motet, ou il y a d'excellentes fugues, & plusieurs belles recherches curieuses 8c difficiles, qu'vne plus simple composition, quoy qu'elle contente daleur iugement n'est fond antage les Auditeurs, que fur la proccupation ont acquise de leurs Maistres ou fur la peine qu'ils ont 3 composer 3 pluqu'ils curs parties, ou fur ce qu'ils ne fauentpasfrcdebons Airs fur chaque fujet donn, ou fur ce qu'ils ne les fauent pas fi bien faire chanter, comme font le Baillis, Bosset, Moulini, Daniel, 8cc. ou fur cc qu'ils n'ont pas ouy des voix qui chantent en perfection.
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A quoy l'on peut ajouter que plusieurs de ceux qui ont oiiy Ie Violon, dont B ocan, Constantin, Lazarin,& quelques autres ioiient toutes sortes de chansons, auoiientqucla partie qu'ils ioiient surpassetoutes sortes de Concerts, & toutes les Compositions plusieurs voix qu'ils quitteront tres-volontiers pour les oiiir, quoy qu'ilsne touchent.qu'vne partie. Or l'on peut reduire ce discours vn seul poinr, 3 sauoir si z, 5, ou 4 sons oiiis en mesme temps,sont plus ou moins agrables, que lorsqu'ils sont oiiislesvns apres lesautres : par exemple>si les deux sonsde la Quinte, Vt,sol, oiiis en mesme instant, sont moins agrables que quand ils scsuiuent, & se prononcent par vn seul homme. Il n'y anul doute que les deux sons qui font les Dissonances, par rc,ou Mi,fa,8c leurs rptitions, ne soient plus def-agreables estant cxemplct/j oiiis ensemble que quandilssefuiuent:maisparccqucles sons des Consonances sontagreables,uiuantleur dfinition, il est plus difficile d'en iuger. Neantmoins si l'on considre que les sonsseconfondent, & que leur confusion ruine leur distinction & leur nature, qui demeure distincte 8c entire lorsqu'ils sesuiuent, l'on auoiiers qu'ils sont plus agrables quand ilsfe chantent en diuersmose fuiuentdansla mlodie, que quand on les meste dans l'Harmomens,&qui n nie.Ce nullement que l'efprit ne remarque la consonance, quoy qui empesche que le plaisir qui reuient de cette connoissance soit diffrent de celuy que l'on reoit de la consonance desdeux sons qui sc mestent ensemble. C'est porquoy ilfaut auoiierqueles chansons plusieurs voix ont vn grand nombre de beautez, dont les simples rcits sont priuez: & consquemment que la Musique ne feroit pas parfaite si elle n'auoit ladite composition. A quoy i'ajote qu'il est permis chacun dtenir le contraire, 8c de croire que les compositions plusieurs parties sont plus agrables que les simples rcits, de sorte que cette question demeurera problmatique. PROPOSITION II.
Dterminer f la Chansonoue Motet troisparties estplus agrable qu' deux, c'est dire files Trios font plus excellenssurplus agrables que lesDuos. Si le plaisir de la Musique consiste en comprendre les accords, 3les distinguer les vns d'auec les autres & considrer leur fuite, il semblequeles Duos doiuent estre plus agrables que les Trios, dautant que les Duos estant plus simples, & moins confus,sont plus aisez comprendre; car l'oreille a mesme rapport aux Concerts,que l'ceil aux perspectiues & aux tableaux, & l'odorat aux odeurs. Or l'on exprimente que le tableau plaistdaantage quandil reprsente plus distinctement, & auec moins de confusion ce qu'il contient, & que l'odorat refscntplusde volupt flairer vn oeillet,qu'vn bouquet compose de plusieurs espces de fleurs, comme i'ay dja remarqus quoy que routcses odeurs cn soient douces. Et les anciens Grecs qui ont, ce que l'on croid,atteint la perfection de la Musique, ont plus fait d'estat des Duos que des Trios, car ils ioignoient seulement vne voix leur Lyre,asin de faire deux parties, parce qu'ils iugeoient,peut-cstre
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desDuos , 8c empcsehoit la force & qu'vnc troisiesme voix cachoit la beaut l'efficace des conson3nccs,qui paroissent daantage dans cUr simplicit que dans le mestange d'vn plus grand nombre dparties. dans la composition,& La vraye loquence nous monstre quelque chose de semblable, dautant vne raison sansl'orncment qu'elle est plus malle 8c plus forte quand elle psopose de plusieurs fleurs de Rhtorique, que quand elle la mesteauec dessubtilisez qui cachent fa puissance, & empesehent les mouuemens qu'elle doit imprimer fur auditeurs : ce quiarriuesembtablcrhentsux Duos, qui perdent beaul'eprit des coup de leur force quand onleur ajoute d'autres voix.Ioint que plusieurs excellens Maistres font plus d'estat d'vn Du bien fait,que d'vn Trio. Et l'on tient ses picces deMusique 53638c7 voix aux que Claudin le leune ayant monstre de Maistres de Flandre &dltalie, qu'ils ne voulurent seulement pas les regarder, 8c qu'il n'eut point d'audience, qu'pres auoir compose deux parties, ausquclles il reufitsimal,qu'il auoiialuy-mefme qu'il n'entendoit pas la vraye composition de la Musique. En effet, l'on ne peutpas sibien apperceuoir l'excellcnce d'vn Trio que d'vh Duo, raison que l'efprit 8c l'oreille ont trop de choses considrer dans le melange de plusieurs parties, n'estant pas cc semble plus facile de discerner la bont de chaque consonance, & de la suite deschants de chaque partie dans l'embaras soldat dans la mestec d'vne de plusieurs voix, que de remarquer lavaleurd'vn bataille :m3s quand il scbat en duel, 8c en champ clos, la veu*de tous ceux qui ne sont point troublez de la multitudeiny 3ucuglez de l3poustcre,il esttresfacile d'en iuger, 8c lefpectacleen est plus agrable; De mesme quand les deux voix d'vn Duo sont toutes sculcs,la rencontre & le combat qu'elles font lesvnes contre les autres est plus facile remarquer, 8c consquemment le plaisir en est scplaist daanplus grand, & s'imprime plus ausnt dans l'efprit. Etsiquclqu'vn tage aux Trios qu'aux Duos,c'est qu'il aime mieux la confusion & la multitude, que k distinction 8c l'vnitc, & qu'il estsemblable ceux qui aiment pescher en eau trouble, ou qui aiment mieux combatre dans la multitude, que tous seuls, afin que eurs fautes nc puissent estre remarques. Il faut ausil considrer que l'on entend mieux la lettre dans les Duos que dans* estant comme l'ame de la Musique, il faut prfrer lefdits les Trios,laquelle Duos toute sorte d'autres compositions p lnsieurs parties. De l vient que plusieurs prfrent lessimples chants ou recits qui scfont d'vne seule voix, toutes les compositions. onchantevn Duo, les voix doiucnt estre plus iustes, D'abondant,quand leur imperfection paroistra que lors qu'on chante plusieurs parties, autrement beaucoup plus facilement car le Duo estant comme vn corps tout nud dans vn tableau, dont les imperfections ne sont point caches par les vestcmens,ilfaut que les vorx ne manquent nullement, afin de le reprsenter en fa perfection, 8c de luy donner tous ses lineamens, sestraits, &ses couleurs d'o l'on peut conclure que les Duos sontplus excellens quelespieces rois, ouplusieurs par tics, puis qu'ils sont plus difficiles chanter, 8c que ce qui est plus, difficile a faire a coustumed'estre plus excellent. Mais la principale raison seprend de ce que les Duos sont plus doux , parce que les sons qui font leurs accords s'vnissent plus souuent que ceux des Trio*;;
Trios "> par exemple, quand on chante l'Octaue qui est d'vn z, cs z sons s'vnif. sent chaque second battement d'air, mais quand on met 3 voix en diuint l'Octaue en cette manire z, 3,4, pour faire leTrio,les 3 sons nes'vnistcnrqua chaque'4 Coup ', & consquemment lessonss'vnissent z fois plus souuent dans les Duos, les Trios doiuent estre que dans les Trios ; 8c par meme raison, plus excellens que les 4 parties d'autant que l'Octaue estant diuisee par deux voix moyennes en cette manire, 4,5,6, 8,n'vnit point tous ces sons qu' chaque huitiefme battement d'air Et puis le iugement 8c la science du Compositeur paroist beaucoup plus dans les Duos j que dans les Trios, parce qu'il est plus difficile de faire vn bon Duo, qu'vn Trio, raison que celui-cy-souffre plus de licence que celui- l, auquel il faut apporter vne plus grande contention d'eprir, & y procder auec vne plus grande circonspection. A qUoy l'on peut ajo.ter que les Fugues des E)Uossont plusrauissantes que lout ce qui te fait dans les Trios, lesquels ne sont j^rtque autre chose que deux Duos ajoutez ensemble. Nanmoins plusieurs maintiennent que la Musique 33 voix, ou 3 parties est plus riche, & plus agrable que celle qui n'est qu' deux, parce qu'elle a plus de varit, &vn plus grand nombre de Consonances j car puis que les Consonances sont bonnes, 8c que lesDuosn'ont point de bont qu' raison des Consonances , dont ils sont composez, si leschosesbonnes ajotees aux choses bonnes sont vneplus grande bont, les nouuelles Consonances des Trios ajotees aux Consonances desDuos feront vne meilleure Musique. D'ailleurs, les Duos n'ont point d'Harmonie, parce qu'ils n'ontpointde diuision >& qUe les extremitez de leurs Consonances ne sont point liees ensemble par i'vnion ncessaire dans toute sorte de Composition J 8c comme les pieds & la test nseroient pas3gre3bles, s'ils seioignient ns le corps, 8c que les difices 3 estages ne pl3roientp3S,sil'ondonnoit seulement iourau premier, 8c au dernier, enlaissant le second sansfenestres, de mesme les Duos perdent beaucoup de ler grce, parce qu'ils n'ont point d'vnion,par le moyen de laquelle l'on puissepasserde l'vne de leurs extremitez, ou de leurs sons l'autre. Les DuospeuentestrcomparezauxEnthymemesdcla Dialectique, lesquels n'ont pas la grce, ny la force ds Syllogismes, dorit la conclusion estiointc la maieure : & comme l'on ne peut conuaincre par l'Enthymcme si l'on ne le plaisir entier lereduitauSyllogimeidemcsmel'onnepeutfaireapperceuoir de la Musique, si l'on n'jote vne 3Voix aux Duos, par le moyen de laquelle les z autres soient iointes, 8cliecs ensemble. L'on peut encore comparer IcsDuosala proposition, dont les deux termes ne sont point liez &conioints,& qui ne seruent qu' la premire perstion d l'entendement >lequel ne peut former son iugement fans I'vnion, qui estnecef. fire pour ioindre lesclitstermes, car on ne peut former l'idcc, 8c le iugement d'vne parfaite Musique,si elle n'a' 3 parties. Et comme les Gomtres nc peuuent le plus souuent rien conclure de ce qu'on leur propose, si l'on ne leur donne 3 termes, ou deux raisons connu&i comme l'on exprimente la solution des triangles, & des autres problefmes> de. meme lc Musicien ne peut faire vn iugement asseurde la perfection de la Musique, s'il n'entend 3 sons, ou s'il nc considre leurs deux raisons. S iiij
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Et si l'on considre les corps, ils nc peuuent subsister sansles lignes, les surfaces, & h profondeur, or les lignes reprsentent les simples rcits, qui se font d'vne seule voix, les Duos peuuent estre comparez aux surfaces,' qui ont la lonaux corps, qui ont les 3 epegueur & la largeur S& les Trios sont semblables ces de quantit ou de dimension. Or toute la nature fauorise cetteopinion, car les corps naturels ne peuuent subsister fans les 3Elcmens sensibles extrieurs, sauoir sansla terre, l'eau, 8c l'air, lequel lie les z autres : ny fans les internes, que l'on appelle sel, soufre, 8c mercure, ou corps, ame, 8cesprit : car l'ame, ou le soufre conioint le sel, 8c le mercure. Et le grand monde dont tous les indiuidus sont desportraits racourcis 3 estages, sauoir la terre, Pair, lc ciel; ou pour mieux dire trois mondes, fauoirle corporel, l'Angeliquc, & l'archety pc: & le corporel 3genresd'estre, sauoir les minraux, les vgtaux, 8c les animaux : & chacun de ceux-cy contient encore 3 degrez, car les minraux comprennent les mtaux, les cs, &Ics pierres: lesvegetaux contiennent les herbes, les arbres, & lcszoophytess 8c les animaux comprennent les bestes, les poissons, &lesoyscaux. Et si nous passonsau monde Anglique, nous y trouuerons 3. degrez d'Anges, dont chacun estfubdiuif en 3 autres degrez & finalement le monde archtype 3 personnes, sauoir le Pre, lc Fils, 8c lefainct Esprit, lequel est comme I'vnion , & le lien du Pre, & du Fils j de sorte que la perfection ne se rencontre iamais que le nombre ternaire ne s'y rencontre quant & quant : comme l'on peut prouuer dans touslesestres de la nature tant en gros qu'en dtail. Quant aux raisonsque lonapporte enfaueur des Duos, il refpondent qu'il nc s'enfuit pas que le Duo soit meilleur, bien qu'il soit plus simple, puisque l'experiencenous monstre que l'cau n'est pasmeilleure que le vin, encore qu'elle soit plus simple j 8c que le mestange de plusieurs chosesaugmente la bont des vnes & desautres, comme l'on void aux mdecines qui sont composes de plusieuts herbes & il arriue souuent que les chosesqui sont trop simples, font meprisees, parce que l'efprit ne dsire pas de comprendre les choses, fans y apporter de son industrie 8c de son trauaili del vient que l'Vnisson & l'Octaue nc semblent pas si agrables .plusieurs, que la Quinte, ou la Tierce , parce qu'elles sont trop simples, &tropaisees comprendre. Et l'on trouue peu de gens qui reoiuent plus dplaisir 3 flairer vn seul oeillet, qu'vn bouquet compos de diffrentes fleurs, dnrlcs odeurs sont toutes bonnes, desquelles il n'aistvn excellent teml'odorat, comme fait le concert prament, quirauitsepritparlemoyende 3, ou plusieurs voix par l'oreille. Les tableaux plaisent aussi daantage quand le principal personnage estaccompagn de quelques circonstces, pourueu qu'ellesconuiennet laqualit,& l'action qu'il representc,que quand il est tout seul. Quant aux Grecs, & aux plus anciens, nous ne fauons pass'ils chant oient plusieurs voix, 8c bien qu'ils ne ioignissentqu vne voix leurs Instrumens, ils pouuoient nanmoins faire 3ou plusieurs partiessur la Lyre, comme l'on fait encore aujourd'huy, & vne autre auec Ia voix: ioint que lesliures que les Grecs nous ont laissde leur Musique, ne temoignent pas qu'ils ay ent si bien connu & pratiqu la Musique, particulirement celle qui est plusieurs parties, comme l'on fait maintenant, 8c consquemment il n'est pas raisonnable de les prendrepour nosiugesen cette matire. Et quanti
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Et lorsqu'on voix cache la beaut des Duos, commefontlcs croitqu'vnc3 fleurs, 8c l'artifice dela Rhtorique la force des raisons ,ccla scfupposc ns qu'on lc puisse prouuer, car les raisons font plus d'imprclion fur les auditeurs, quand elles sont reu estus de leurs circonstances', 8c si leur subtilit n'a pas beaucoup de puissance fur les ignorans, elles touchent en rcompense les fauans pius puisfamment que les raisons vulgaires, qui sc comprennent plus facilement, parce qu'elles sont empruntes des scns,par dessus lesquels le peuple a de la peine s'esteuer. L'on peut dire la mesme chose des Duos, qui plaiscnt,peut-estre,d'auantage aux ignorans que les Trios, dont ils ne sont pas capables d'apperceuoir la bont, 8c l'industrie, arsison qu ilsn'ontpas l'oreileassez delicate,ny l'eprit asseziibtil pour considrer le rapport des.deux raisons qui se rencontrent entre les notes des Trios. L'on exprimente la mesme chose en ceux qui iugentenfaueur de certains Organistes qui ioiient des Duos, lesquels sont plus estimez par les ignorans que les Trios, ou les pices plusieurs voix des autres Organistes, quoy que mieux faites, & plus auantes, comme l'on remarqu depuis quelque temps Paris, o vn certain Organiste attiroit tout le monde apressoy pour entendre les Duos qu'il iouoit d'vne grande vistesse de main, quoy que les plus fauans Organistes, qui maintenoient qu'il ne fauoit quasi rien, eussent peu deperfonns pour leurs auditeurs. 4 objection, laquelle suppos la vrit de l'histoire : ie Ilfautrepondrcla dis donc que Claudin vouloir complaire la fantaisie des Maistres,qui prisoient plus les Duos, 8c que bien qu'il soit plus difficile de faire vn Duo, qu'vn Trio, qu'Une s'enfuit pas qu'il soit plus agrable, C3r le plaisir ne fuit pas tousiours la difficult. Mais il faut ajouter la refponce de ces deux dernieres objections,quc la boncout 8c l'excellencede laMusiqueneconsistcpassculcmcntauxaccordsbien chez , comme ils sont dans la Musique du Caurroy mais aust dans la beaut 8c dans la diuersit des mouucmensjqui sontcausecjue ledit Organiste plaist dautage que les autres, quoy que plus fauans dans la composition*, que Claudin le Ieune est mieux reccu de plusieurs que du Caurroy, 8c quelcfdits Maistres trouuoient redire aux Duos de Claudin, raison qu'ils ne fauoicnt pssque les mouuemens qu'il leur donnoit, cachoient l'imperfection qu'ils s'imaginoient y rencontrer ou bien qu'ils ont estably des rgles pour coucher les consonances dans les Duos, qui restreignent trop le Musicien, & qui luy ostent la ibertde faire plusieurs choses excellentes, laquelle ils reprenoient mal propos en Claudin , dont lc bon naturel surpassait toute leur science laquelle n'a pas encore est establie par des principes infalliblcs, dont tous les hommes puissent tomber d'accord. La 5 objection a dja eu fa refponce, puisque la difficult de s'imaginer, & de conecuoir trois parties de Musique , ne procede d'autre chose que du peu des Auditeurs: 8c bien que la similitude prise du d'esprit, ou d'imagination combat semble prouuer quelque chose, nanmoinsil y a beaucoup plus de plaisir avoir choquer deux armes, que quand on ne void que le combat de dcu\
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Or comme
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dans l multitude l'vn reparc le dfaut de l'autre , de mesme les beaux psssages de la 3partie cachent les d effauts de l'vne des z autres parties du Trio. Et il vaut mieux pescher des perles en eau trouble que dela bourbe, ou du sable en eau claire 8c la confusion n'est pointmauuaise ny dsagrable, quand tout ce qu'elle contient est bon, 8c excellent, comme il arriue la confusion des 3 parties d'vn Trio. Quant la 7 raison, l'on peutpremierementrcspondrequcla Musique n'est pas feulement faite pour la lettre, fans laquelle on chante aufi souuent, comme l'on ioiie de toutes sortes d'Instrumens. Et puis il fat considrer qUe depuis que l'on quitte les simples rcits, ou chants qui sefont d'vne feule v oix, l'on n'a pas tant d'gard la lettre, comme aUx accords ,'qui font la principale matire, n'estant 8c le principal object de la Musique plusieurs parties : c'est porquoy nul plus question de la lettre , ny de la simplicit danslacomposition,iln'y doute que les Trios ne soient meilleurs & plus agresbles que les Duos, quisont trop nuds, 8c trop pauures, si l'on ne leur ajote Vne troisiesme voix: car quart voix,&c.nousen la4,ou5 parlerons dans vn autre discours. En second lieu on peut refpondrc que les fugues des Duos empefcheht aussi que l'on n'entende b lettre :8c qu'en fin elle peut estre suffi bien entendue* dans les Trios simple contrepoint, que dans les Duos. La 8 objection prouue plutost que lesDuosne sont pas si bons qelcs Trio,' puis qu'il faut que la iustesse des voix scpplee leurs dfauts , 8c que les Trios sont si excellents, qu'ils semblent tousiours bons, quoy que les Voix ne soient pas si iustes qu'aux Duos. La 9 raison est la meilleure de toutes, mais l'on peut repndre qu'il ne s'enfuit pas que les D uos soient meilleurs, 8c plus agrables que les Trios, bien que leurs accords s'vnissent mieux j c esta dire plus souuenr. Car il n'y a point d'accord, dont les mouuemens, ou les sons s'vnissent plus souuent, queceux de I'vnisson, nanmoins il n est pas le plus agrable accord de toute la Musique,si nous croyons plusieurs Maistres 8c il semble que la trop grande vnion ne nous apporte pas tant de plaisir, que quand il y a quelque diuersit dans I'vnion 3 soit parce que nous sommes de diffrentes hucomposez meurs, qui ne peuuent estre satisfaites que par la diuersit des sons j ou parce qu'il faut que l'imginationsyt quelque sorte detraail pour reccuoir du contentement. QUntlaio objection, l'on peut drecju'il ne faut pas moins de iugement pour faire les Trios, que pour fsire les Duos, & mesme qu'il est requis Vnplus grand iugement pour faire vn Trio , d'autant qu'il faut auoir egard vn pliis grand nombre de sons, 8c de raisons: 8c finalement que les Trios sont aussi capables de toutes sortes de fugues, 8c d'autres ornements, que les Duos de sorte qu'il n'y a nulle raison qui soit assez puissante pour prouuer qUe les Duos sont, meilleurs, ou austi bons que les Trios. COROLLAIRE. L'on peut conclure de tout ce discours que la Musique est dautant plus agrable qu'elle est compose d'vn plus grand nombre de voix, ou d'aurres sons,
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pouruc que chaque partie chante cn perfection , &: que l'vne nc sois pas plus en quoy consiste la Basse, 8c toi ceque l'autre. Voyonsmaintenant font quelle les autres parties. PROPOSITION III.
Dterminer (i la Baffe eHlefondement,^r'la principale partie de ta Musque, & des Concerts qui se font plusieurs voix , ou parties &* pour quellesraisons. C'est vne maxime receue de tousjcs Musiciens, que la Basse est la principale comme le fondepartie, 8c le fondement des Concerts, 8c des Comoositioris, ment d'vn difice de l vient qu'ils l comparent la terre, 8c les 3 autres parties aux autres elemens : nanmoins puis que l'on a coustume de prfrer les estre prfr la plus grandes choses auxmomdres,ilemblcqueleDcssusdoit Basse, dautant qull est plus haut, & qu'il abesoin d'vne plus grande multitude de mouuemes.-car s'il monte plus haut d'vne Qui'nziesme,il a 4 fois plus de mouuemens: 8c par consquent il avne plus grande perfection , dautant que plusieurs estres estant assemblez font vne chose p lus excellente '-,que s'il y cn au oie vn moindre nombre. Dabndant les mouuemens qui font lc son du Dessus, l'vnit. A quoy contiennent ceux qui font la Basse > comme 4 comprennent l'on peutajotcrqueleDessusestl'ornement, &la beaut des Concerts,qu'il plais, autant ou daantage quand il est chante seul,que quand les 3 autres parties sont entendues, 8c qu'il repond au ciel, ou l'air, qui est beaucoup plus excellent que la terre, laquelle on compare la Basse, qui approche plus du silence 8c de la priuation >que le Dessus> donc les Musiciens diuent farc plus d'estat des sons aigus que des graucs,puis que leur Art consiste dans le bruit, 8c rompre lc silence, dont ils tirent les sons, comme Dieu tire l'estre du nant : 8c que les sons aigus s'loignent daantage du silence, 8c sonjt rduits vn acte plus parfait, que les graues. D'ailleurs il semble que Ia Bassec lesautres parties n'ont est inuentecs que pour accompagner & enrichir le Dessus,comme leprincipal sujet de la Musique, 8c qui plaist daantage tout seul, lorsqu'il est bien chante, que quand ol le joint plusieurs autres parties, fuiuant l'opinion de plusieurs. Ensinlaparticlaplusnaturcl!e,8_la plus facile chanter doit plustost estre appcllec la principale partie de la Musique, que celle qui est moins naturelle, 8c plus difficile 'yor la Taille 8c le Dessus sont plus faciles que la Basse ,carnul ne chante la Bassenaturellement, comme l'on exprimente en tous ceux qui chantent pour sc recrer 8c sc r-jouyr sens auoir appris la Musique , lesquels nc chantent quasi iamais que la Taille, ou le Dessus. Toutefois il n'est pas croyable que les Musiciens sc soient mcpris au ingnient d'vne chose desigrande consquence,comme estccllc-cy : &l'cxpcrienec monstre que tout ce quel'on fait contre la Basseest bon, quand elle tient ferme ccquin'arriuepascequelon fait contre le Dessus, dautant que les sons graues qui tiennent ferme, cachent plus aisment les defauts des autres parties, que ceux de la Basse.Maisii n'est pas trop facile d'en trouuer la raison , laquelle plusieurs rirent d la grauit, 8c simplicit du son graue, ou de la longueur de ! .1
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chorde quifait la Basse, car lc son graue estant produit par v nc moindre quantit de retours >ou par vn mouucment plus tardif, approche plus pres de l'vnir, & de la simplicit de l'estre , 8c la chorde de la Basse contient la chorde du 8cc. D essus, comme l'vnit contient le binaire, le quaternaire, Nous disons aussi que la matire, quoy qu elle approche plus pres du nant dans chaque compose, 8c qu'elle soustient tous que la forme, est la principale d'estre conor ce qui est lc premier cn chaque chose, acoustme lesaccidens, ce qui arriue en quelque faon 6V:le fondement' sidr comme le principal, l'essence, laquelle est comme la base de l'existencc, 8c au nant, d'o sont tires les cratures. , dont les mouEt puis la Bast meut plus d'air que le D essuspour l'ordinairc, 8c font plus uemens estant en moindre nombre sont plus faciles comprendre d'effet, raison du plus grand air dont les flots sont plus grands, car l'on peut & reflux d'air, produit par les tours 8c retours de la chordei s'imaginer vn flux flux & reflus de la mer, 3 p lus d'effet, qand il est plus lequel estant semblable au comme vn de mer a plus d'effet grand, encore qu'il soit plus tardif, grand flot courent plus viste que le plus grand '& les que plusieurs petits flots, encore qu'ils emportent les moindres grands nauircs,quoy que tardues en leur mouuemeht, Del vient que les sons de I3 Basse nous affectent vaisseaux qu'elles rencontrent. &octu~ daantage, bien que les mouuemens des sons aigus oient quadruples, ples de ceux des sons graues, qui meuuerit plus d'air; Il faut aul remarquer que le son graue peut estre considr comme Vn tout, & l'aigu comme vne partie, dautant qu'il est fait par la diuision du son graue, cette moiti fera l'Octaue car si l'on diuise la plus grande chorde par l moiti, cn haut contre la totale : 8c la moiti de la moiti fera la doubl Octaue, & ainsi de sorte que I3 Basse reprsente le nombre consquemment iuques l'infini, entier, 8c les autres p3rtics sont semblables aux nombres rompus , ou aux fractions: des nombres rompus, 8c l'vnit* orle nombre entier est le fondement qui signifie Ia Basseest toujours suppose aitant tous les autres nombres. il sera facile de conclure Et si l'on considre l'ordre des sons de la Trompette, de tous les que la Basse est le fondement de la Musique, puis que le fondement sons de ladite Trompette est lc plus graue, apres lequel clic monte l'Octaue * &c. comme i'ay monstre dans le liure des Instru& de l'Octaue alacnrjnte, mens vent. de la Basse, Mais la principale raison seprend de latardiuet du mouucment lequel tient ferme, tandis que les autres parties se meuucnt, car si le Dessus est & demeure comme immobile, la Quinziefme en haut, la Basse tient ferme, dautant que chaque retour de la. pendant que le Dessus fait 4 mouuemens, chorde qui fait la Basse, ou chaque battement d'air qui frappe l'oreille, quand la Basse chante, dure quatre fois autant que chaque retour , ou chaque battement , dontle Dessus frappe l'oreille. Ce que l'on peut confirmer par la base de tous les corps naturels, laquelle est la plus ferme, & la moins volatile de tous les principes, sauoir par le sel, qui donne la solidit aux corps, 8c qui sc rapporte la terrc,quiscule demeure toujours la plus sensible dans la dissolution des corps. Et si nous considrons les principes de Democritcauoir lesatomesj'on trouuera
De la Composition.
trouuera
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que ceux qui sont quarrez, ou qui ont la figure pyramidale, sont cs 8c eftrent de fondement aux atomes ronds, ou hexaprincipes de l'immobilit, gones, octogones, Vsc. que la figure de ces atomes s'approche d'autant plus de & des degrez conjoints du Dessus, qu'elle s'approche daantage acnnrinitc, de la figure circulaire, & qu'elle ressemble mieux aux interualles de la Basse, cubiqu'elle s'approche daantage de la figure tetrardre,oudela proportion
que. Ceux qui croyent que la terre se meut 8c que Ie firmament serepose, se seruent de la comparaison de la Basse , laquelle estant faite parles plus grands comme leDessusest semblable la tercorps, est semblable audit firmament, re, dautant que la Bassetient ferme pendant que le D essusfait plusieurs sortes de mouuemens. Mais il faut refpondre aux objections, dont les premires prouuelit seule ment que le son aigu est plus excellent que le graue: d'o il ne s'enfuit nullement qu'il doiue estre le fondement des autres sons, puis que l'on exprimente en plu.sieurs choses, que le fondement n'estpas le plus excellent ; par exemple, la terre que l'on croit estre le fondement des autres elemens, n'est pas si excellente que 8c la facult naturelle, qui sert de soustien Ia vitale, 8c l'eau,l'air,oulefeui l'animale, n'est pas si excellentequ elles; semblablement la Vie raisonnable est plus excellente que la fensitiue, 8c celle-cy est plus noble que la vegetatiue, quoy que celle-cy serue de fondement aux deux autres, comme l'estre naturel sert de fondement sevie vegetatiue. Et les Peintres, dont les tableaux reprsentent vne Musique muette, se seruent du brun, ou du noir pour le fondement des autres couleurs, quoy qu'il nc soit pas si excellent. A quoy l'on peut ajouter que l'on ne met pas les pierres de marbre dans les fondemens,& qu'on les reserue pour les lieux qui sont dans la plus belle veudu logis, encore qu'elles soient plus cheres & meilleures que celles qui sment de fondement. Quant l'autre objection ,qui suppose que lc son aigu contient le graue, il la faut expliquer, car il est vritable que les mouuemens du Dessus sont en plus grand nombre que ceux de la Bssse , 8c consquemment que ceux l contiennent ceux cy : mais si l'on considre la quantit d'air qui est meiie parla Basse, l'on trouuera qu'elle est plus grande que celle qui est meiie par le Dessus, 8c par consquent que les sons de la Bassesont plus grands matriellement que ceux du or lc Dessus, encore que les sons du Dessus soient plus grands formellement; fondement de chaque chose doit estre considre selon la matire, & non selon la forme, dautant que la matiercest le commencement de l'estre, dont la forme 8c Ia perfection. cstl'accomplissemcnt, Cccy estant pos, il faut respondre la 4 objection, qu'il n'est pas inconuenient que lc fondemt deschoses artificielles approche plus du nant, que ce que l'on ajoute dessus, puisque nous exprimentons lamcsoie chose dans la nature, Sedans les ccuuresdcDieu,.carlescommencemensde chaque chose sont trespetits, & nc sont preique rien, comme l'on void au germe & la semence des herbes & des arbres,& comme l'on peut prouuer de l'excmple que prend nostre Rdempteur du grain de moustarde pour nostre instruction, lequel quoy que tres-petit produit vne herbccgalc aux arbres cn grandeur. T
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des Empires, des Royaume5;,' Et si Ton veut rechercher lc commencement des gr3ndcurs, 8c des dignitez de ce monde, l'on trouuera que leurs fondemens font tres-petits, 8c qu'ils nc s'loignent pas beaucoup du nant. Mais les ccuures des 6 iours de la cration nous fournissent vn exemple plus puissant. car Dieu les a commencez par les moindres choses, 8c les a fini par l'hommc, qui tient le D essusfur toutes les cratures visibles. Il est donc conuenablc que la B asse,qui est la plus proche du silence 8c du repos, frue de fondement la Mupeut commencer par vn mouuemcnt plus tardif, & qui soitsi sique,laquellene propre pour supporter les mouuemens plus prompts des autres parties. La 5 objection prouue feulement que le son aigu est plus excellent que Ie du liure des graue, comme nous auons monstre dans la derniere proposition car il est vray que la Sons.Maisladcrniercsembleplusdifficilequeles3utres, 8c le Dessus se chantent plus facilement & plus naturellement Taille que la Basse c'est porquoy elles seruent de sujet auquelon assujtit les autres parties;, de sorte que l'on peut dire qu'elles sont le fondement de la Musique plusieurs parties, i l'on prend ce mot de fondement pour le sujet qu'il faut fuiure , 8c au* Et l'experience monstre que la nature sensl'art ne fait quel on a plus d'attention. de Basse, caries pafans 8c les bergers chantent seulepoint ordinairement mentle D essusou la Taille, toutes & quantesfois qu'ils chantent. conclure que la Basse sert de fondement aux ComposiIl fauMieanmoins ou le Dessus en soient le sujet,dautions plusieurs parties, encore quclaTaille, tant qu'elle rient plus ferme, 8c qu'elle estplusdifHcilemouuoir; car ce qui apdoit, estre le principe du mouuement,comme proche plus de l'immobilit, l'appuy du leuier, 8c le centre de grauit, fur lequel s'appuy e le flau de la balance, & le fondement du mouucment estleprincipe que font les branches deladitc balance & du leuier, comme l'ame est le principe de tous les mouuemens du &le fondement de tout estre. corps,& comme Dieu estleprincipe Cc qui n'empesche pas que chaque partie ne puisse estre prise pour le fondement des autres, puis qu'elles ont vn tel rapport entr'elles, qu'il n'y a point de B asses'il n'y a point de Dessus, nyde Dessus s'il n'y a point de Basse car si l'oreille & l'eprit du Musicien attendent vn Dessus quand ils oyent la Basse, ils dvne Basse quand ils oyent le D essus. Et si l'on prend pour sirent semblablement de la Musique ce qui est le plus naturel, il faut auoiicr que le le fondement se seruent ceux qui chantent naturellement D essusou la Taiile,dont fans auoir doiuent estre pris pour le fondement & la base de l'Harappris Ia Musique, monie. l'on nc parlepas du fondement de la Musique en ce sens,&_ Mais parce que le que la Basse est la plus propre pour faire les cadences, dans lesquelles consiste les plus grand effet de l'Hsrmonic, parce que les interualles des notes qui font cadences sont les plus naturelles, & contiennent la force 8c la beaut du Mode, la Basse doit estre estime & appellee lc fondement de l'Harmoils'enfuitquc nie,comme l'vnit est le fondement des nombres, le point des lignes, l'estre de la vie, l'ame vegetatiue de la fensitiue, la sensitiuc de la raisonnable, la nature de la grce, &lagracc de la gloire. de Nous exprimentons ausi au commencement que nousparlons plus bas le diss'eleue peu peu proportion aosdiseoursj&quelavoix que l'on auance cours.
cours.Ce qui monstre que la Musiqucdoit commencer par les sonsles plusgraues,puisqu'cllcimite la parole,ledscours,&l3n3ture, qui commencent par les degrez infrieurs pourparucniraiix suprieurs: or le son graue qui est lcplus prez du silence,est le degr infrieur, l'egnrd duquel les sens aigus sont des degrez l'on la Basseau suprieurs : & peut comparer simple estre,la Taille l'ame vegetstiucse Haute-contre lascnsitiue, 8cle Deus la raisonnable. A quoy l'on peut encore ajouter qu'il est ncessaire que les meilleures coni sonances sefassentcontre la B asse, lors afin qel'har m onie soit parfaite, 8c que qu'on diuise vne consonance par vn milieu, que ce milieu doit s'vnir plus souuent 8c plus aisment auec laBassc qu'auecle Dessus, autrement la diuision n'en fera pas si agrable : par exemple,quand on diuise la Quinre Arithmetiquement 4 reprsente la Basse, 8c 6 le Dessus or J s'vnit parcestermes,4,j,6,lenombre auec 4 chaque 4 battement de la Basse, 8c ns'vnit ec le D essus qu' chaque 6 battement du D essus. PROPOSITION I V.
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Expliquer combienU peut y auoir d'autres parties de Musique ; en quoy consiflela Taille 3 la Haute-contre, & le Dessus i & quelleestla plus excellentepartie desquatre. Puisque nous auons dja monstre la manire dont les consonances peuuent estre duisees,il n'est pas m si-aisde dâ. combien de parties la Musique peut estre chante: car chaque Octaue pouMmt auoir quatre voix accordantes, si l'on faitl'cstendudcs voix ou des Instrumens, l'on auraen fuite combien il peut y auoir de parties; piitueu nanmoins que Ion conte toujours moins d'vne partie dans lasecondc Octaue, & dans les autres, dautant que la derniere voix de la premire Octaue, soit en baissant ou en montant, sert pour la premire voixdelasecondc Octaue quifuit en haut u en bas: ce qi rrie semblablement b z Octaue compare la 3, & la 3compare la 4, 8c consequemment toutes lesautres: desorte quel'estenducdela Qunziemenepcutportcr que 7 parties, celle de 3 Octaues que 10, & celle de 4 que 13, qui borne l'estenduedes voix : encore que les Instrumens, particulirement les Orgues, puissent auoir 8 Octanes d'estendue, sauoir depuis leur tuyau de 31 peds iuqiesccluy d'vn demi-pied ; ou depuis le tuy 3 de z 4 pieds iusques celuy de 4 poulces 8c demy, comme iediray dansle liure des Orgues, qi peuuent aorzj parties diffrentes danstote cette estendu: Mais psrce que toutes lesvoix ne sont que la rptition des 4 premieres,qui seruent de fondement & dldce toutes lesautres, il faiit seulement parler de ces 4,dontlaprincipale s'appelle Basse, comme i'ay dit dans la proposition prcdente. Quant aux autres,il estraisonnable dconsidrer ler ratur & leurs moucmens,pus que nous auons parl du silence de la premire, & de voir cn quoy elles sont semblables I3 lumire 8c 3ux couleurs, comme celle-l est sembtablc aux tenebres,&u noir, qui estcomme l'amortislment ou tamort de toutes les couleurs, raison qu'il estlcplus loign da la lumire qui leur sert dforme, 8c qui lesfait paroistre. T ij
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Liure Quatriefme
Plusics comparent les 4 parties de la Musique aux 4 elemens, parce qu'elle monde est compos de 4 corps principaux ; 8c dile cn est composee,comme sent que la Basse reprsente laterre, qui est stable, __laplusferme;que la Taille reprsente seau , qui coule doucement sur la terre, auec laquelle elle ne fait ne sait quasi qu'vne meme chose auec la qu'vn mesme globe, comme la Taille B asse, d ont elle fait la fonct ion toutes 8c quantefois tru'il ne serenctr e p oint de Basse del vient qu'onlanommci5^Trf/7/e:laH3Utecontre3meme rapport la Basse,c'est porquoy on lacparel'3r,parce au Dessus,que laTaillc qu'elle s'insinue aisment dans toutes les autres parties , comme fait l'air dans les sucres elemens : mais le Dessus est compar au feu,dautant qu'il est pointu,., aigu vistes , 8c plus lgers que.les autres commeuy, 8cqu'ilasesmouuemensplus parties. Ie laisse plusieurs autres comparsisons que l'on peut faire de ces 4 parties auec les 4 saisons de l'annce,afin de remarquer qu'il n'y a que 3 parties diffrentes des 3 prdans la Musique, puis que la 4,5, 8c 6, 8cc. ne sont que la rptition cdentes del vient que plusieurs prfrent lesTrios tous les Concerts de plusieurs parties, qui font plus de bruit, 8c de confusion, que de diuersit, & d'narmone. Or leur imagination peut estre fonde fur ce que la nature se repose au nombre de 3, dans lequel elle coustume d accomplir sesplus beaux ouurages, com dont le me l'on re'rhsr'que aux couleurs du prisme, ou chrystal triangulaire nombre des couleurs ne passent pas le ternaire, soit que l'on vse de la lumire de la chandelle ou de celle du Soleil, car la chsndelle produit seulement le vert, lc lors que l'on regarde la chanrouge, 8c le violet, dont lc vert est le fondement, delle par le cost du prisme qui va en bafPtpres lequel soit lc rouge, 8c puis lc violet >qui paroist dans la flamme, mais si l'on regarde la chandelle, ou les corps qui en sont proches, parle cost qui va en haut, les z premires couleurs se renuei sent, car le rouge sert de fondement, 8c le vert fuit apres: quant au violet il car le rouge se met neparoist quasi pas lors que l'on est proche de la chandelle, en fa place, & fuit apres le verr, qui scm este souuent auec luy; mais lors que l'on en bas. s'estoigne delachandclle,lcvioletparoistlcpremier O il faut premirement remarquer que les sutres couleurs qui parisscnt apres les trois rangs susdits, nesont autre chose que la rptition des prcdentes comme nous auons dit des parties de laMusique,quel'on3Joteau 5 premires. les Consonances parisscnt renuersces comme les couSccondemcnt,que Jeurs,soiuant le diffrent biais dont on les cnuige, 8c la diffrente imagination sonttelque l'on forme des sons; del vient que quand 3chordes, ou troisvoix lcment disposes que les z premires font la Quinte en bas , 8c la troisiesoie la Quarte en haut,que la Quarte est ouye en bas, & la Quinte cn haut , lors que l'on s'imagine que le son de la plus grosse chorde est lcplus aigu; d'o il arriue que les Musiciens peuuent estre trompez, comme i'ay expriment en plusieurs la Quarte pour la Quinte, 8c la Tierce Maistres de Musique ,qui prenoient dans vn mineure pour la Sexte majeure 'mais i'ay parl de cette tromperie autre lieu, o i'ay donn le moyen de connoistre cet erreur du sens, 8c de l'imagination. Le mesme ternaine des parties de Musique, peut encore estr compar aux ou d'vn trois couleurs des trois cercles que l'on void autour d'vne chandelle, trou
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moites, & humides, trou,paropassclalumicrcduSleillorsqu'ona]esyeuv car il ncparoist que trois couleurs, dont la premire qui forme vn grand cercle, cil vn rouge qui tire fur le pourpre; la seconde qui est au rnlicu ressemble au verd de mer, ou au bleu, & la troisiesme tire r le iaune dor . o fur 1 orang i qui touche la flamme, & est bord de zinzolin. Quantaux couleurs qui paroissent le iour, elles sont beaucoup plus viues, dont la premire est le violet, la z le verd, la 3 l'orang, qi sc termine en zinzolin, lors que l'on regarde par 1e cost du prisme qui est en bas:cV quand on regarde par le cost d'enlinut, l'orang p aroill le premier, apres lequel suiuent le verd, ou le bleu, & puis le violet, quoy air que le rouge 8c le iaune-paille qu'iln'y qui paroisse lors que l'on regarde le haut des toits, 8c des autres difices. Ces couleurs parisscnt souuent envn autre ordre, fauoirleaunc,IeroUge,8.1eblcu,ouau contraire. Mais il n'est pas ncessaire de parlerplus amplement de ces couleurs, puis qu'elles ne seruent que de comparaison pour faire comprendre que les 3 parties de la Musique contiennent la beaut de l'harmonie, dont le Dessus ressemble la couleur la plus haute; 8c la plus viue car comme il est fit par vn plus grand nombre de mouuemens, la couleur la plus escatante est aussi produite par vn plus grand nombre de rayons, ou par vne plus grande liTmiere du Soleil ; & l'on peut s'imaginer 8c de la lumire, quetouteslescouleursviennentdestenebres,oudel'ombre, comme tous les sons viennent des m ouuemns pesants, 011 tardifs, 8c des vistes, bu legets ; car comme toutes les couleurs du milieu s'engendrent des couleurs extrmes; sauoir dunoir, & du blanc, ou que les diffrentes sortes deverdsc font du diffrend mestange du iaune, 8c du bleu;de nefmelessonsde la Tailc'est dire tous les sons dont on vsc entre ceux de la le, 6. de Ia Haute-contre, Basse, & du D essus, se font du mestange du graue de la Basse , & de l'aigu du Dessus; par exemple, si la Taille fait la Quinte contre la Basse, 8c la Quarte contre le Dessus, clic emprunte zdegrczdevistcsse du Dessus; &vn degr de. rardiuetde la Basse, car elle fait 3 mouuemens, tandis que le Dessus en fait 4; 6V: la Baslez; & si elle fait la Tierce majeure aUec la Basse, &la Sexte mineure auec le Dessus, elle emprunte 3, ou 4 degrez de la pesanteur de la Basse, &vn> ou dciix degrez de lgret du Dessus. D'o l'on peut conclure que les sons que l'on met entre le Projlanibonomenoi de la Basse, 8c la Nete diidcssus, c'est dire entre le son le plus graue de celle l, 8c le plus aigu de elle-cy,scrUent quasi comme les nuances, dont on vsc pour en soit plus remplie, mieux passer d'vne couleur l'autrej afin que l'Harmonie iee, & plus agrable ; nuis i'ay parlplus amplement de ces nuances cn d'autres lieux. Or l'vne des principales raisons porquoy 3parties suffisent dans la Musique , sedoit tirer de ce qu'elles peuuent faire la varit de tous les accords, de cc que les Octaues ne varient pas les Vnissons, 8c de ce quelles comprennent touest forjours z raisons de diffrente epece; dont leur analogie, ou proportion Harmonie parfaite que l'on remarque dans mee,que l'on appelle ordinairement la raison du cost, du plan, 8c du solide, ou du cube, de sorte que U 4, 5 8c 6 voix, &c.recommecnt,ou redoubl't>& multiplient seulement lamesmc harceux qui prfrent la confusion la monie,quisemblesouuentplusagreable distinction; quoy qu'il faille auoiir que la 4 & 5 voix apportent vn grand ornement la Musique} parce qu'elles remplissent les vuides qui se renconrrent
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dans les Trios, qu'elles renforcent chaque partie , 8c qu'elles contiennent d. nouuellesraisons,car la raison double de l'Octaue n'est pas celle de lgalit qui 8c la triple qui fait la Douziesme,est diffrente de la Sesquialtere faitl'Vnissonj dela Quinte. Quautl'excellcncedes parties ,il est aise de conclure ce qu'il en faut croire ,si on list le discours o i'ay monstre quel est lc son lc plus excellent de tous : quoy l'on peut 3Joter que le Dessus a plus d'effet dans les Concerts, rai8c l'eprit parscs mouuemens plus legerS & plus vison qu'ilprcocupel'ouye stes,!commcla lumercdu Soleil, qu'on a regarde, procupe tellement laveu, dire que le rayon du difcernerlcsautrescouleurs;carronpeut qu'ellenepeut Soleil sefait par le mouucment le plus viste de la nature _;comme le Dessus se fait par le mouuement lc plus viste de la Musique. COROLLAIRE I.
L'on peut encore comparer ls 4 parties de la Musique aux quatre principales couleurs, dont dpendent toutes les autres, car lenoirrelpondlaBssse j, la terre &que toutes ls coulitrS se terminent au" noir, puisqu'il appartient comme les elemens la terre ; del vient que quelques-vns l'appellt le cube ds couleurs, parce qu'il hc peut estre effac, ou altr par riulle autre couleur : le noir est aust attribu au plomb, que les Chymistes appellent Saturne.Le blanc attribu l'eau, ou au Vif argent i&l'est3n: & lc representelaT3lle,6_cst deux autres couleurs repondent aux z autres elemerts; car l bleu est attribu l'air ,8c a l'argent, qui se conuertit dans vn tres-Bel azur,comme Vigener remarque dans la chasse desbestes noires ;& peut estre compare la Haute-con6cau Dessus. Or cmme toutes les atr tre, comme lc rouge au feu,l'or, parties de la Musique naissent des 4 prcdentes > de mesme toutes lesautres couleurs Viennent du hoir, du blanc, du bleu, & du rouge;car le noir 8c le blanc font toutes les espcesde gris :1e noir &le bleu font le violet; le noir & le rog 8c le tan ; le blanc, 8c le rouge font le iaune ; quoy que les laifont le pourpre, le iaune 8c le bleu nes 8c les soyes dsirent vn iaune propre 8c particulier: font lc verd gay,& toutes les autres sortes de verd, quoy que l'on vse de l'indej ou du violet, 8cdu iaune pour faire le verd brun mais l'on peut voir les autres sor les palettes des couleurs, dont parle Vigener, & plus particulirement Peintres, qui pcuuent faire vn nombre infini de diffrentes epeces de verd, de rouge, de iaune, &c. selon les diffrentes doses, ou parties, dont ils composent chaque couleur. L'on peut aussicomparer les diffrentes parties de Musique, oii les diffrentes chordes aux diffrentes couleurs que produisent les mtaux calcinez dans le verre; car l'estain le blanchit, l'airain le verdit, le fer le rougit, &cle plomb luy donne la couleur d'emeraude : mais ie quitte les couleurs, afin d'ajoter ce que les Platoniciens disent desdiffrentes parties de l'harmonic. COROLLAIRE II.
Dans lequelestexpliqu cequeles Platoniciens ont creudesdiffrentesparties de la Musique. Puis que le parfait Musicien doit sauoir tout ce qui appartient l'Harmonic, il est raisonnable qu'il considre tout ce qu'en ont dit les Platoniciens.,donc
des la manicre de raisonner est approuuec de plusieurs, 8c particulirement premiers Pres de l'Eglise, qui l'ont prfre a la mthode des Peripateciens.Or Platon compare souuent l'ame aux nombres, aux mouuemens, 8c aux figures, afin d'expliquer son harmonie intellectuelle , 8c quant 8c quant les effets de i'harmonie des sons, dont senombre ,1afigure, & le mouuement ont vne grande puissance fur l'ame, raison que I'harmonie scforme dans l'air, par lequel ils c roy ent que le corps 8c l'eprit sont liez 8c vnis ensemble. C'est porquoy ils maintiennent que I'harmonie feroit vne plus grande imprcston fur l'eprit que lesfaueurs ne font fur la langue, 8c les clibses molles 8c douces irlc sensdu toucher, si les Musiciens composoient I'harmonie aiiec autant d'industrie & de perfection, comme la nature compose les faueurs 8c les objects du toucher, 8c qu'Apollon rauiroit plus puislainment tous les hommes que Bachus, ou Venus : de sorte qu'il faudroit sauoir lc mestange du pelant, 8c 8c du sec , qui composent les &duchaud> &del'humide, duleger,dufroid, objects de ces deux sens, afin d'introduire vn mestange de parties dans I'harmonie dessons, dont lesgraucs sont comparez la matire, la froideur , l'humidit,&lapcsenteur,&lesaiguslaforme;l3chalur,Iasecheresse,&la reulte legcret,C3r ils disent que I'harmonie est vne particulire qualit , qui des diffrentes parties de la Musique, & qui les reduit i'vnit, comme le tempcrarrmntde chaque indiuidu rsulte des 4 elemens, c des autres qualitcz / qui sont dans les composez. . Ils comparent aul l'iurmonie au temprament des compositions de la Mdecine , qui seforme de diffrents sucs,8c de quantit de dragues, par exemple> la Theriaque d'Andromachus, la confection d'Alkermcs, & au Mithridar, dans lesquelles ils croy ent qu'il y a vne vertu cleste, qui est semblable au rsultat desvoix graues, &agucs,par lequelPythagore guarissoitles maladies du corps, 8cde l'efprit: de l vient qu'ils rapportent la Musique 8c la Mdecine Apollon, & qu'ils tiennent que cclle-lguaritles corps parle moyen de l'ame, comme oelle-cy guarit l'ame parle moyen des corps ; de forte qu'ils s'imaginent qu'il y avne certaine especede magie dans I'harmonie, qui rend l'ame soseeptible desoracles diuins,&delaprophetic,en la faisant rentrer ensoy -meme pour contempler la raison des sons, 8c pour s'enyurer du doux nectar que les cieux y ntrepandu; car s'ilsversent leurs influences fur lesdites confections , , combien plus forre raison respndcnt-ils leurs trsors sor le mlage dessons differens, qui obissent beaucoup plus parfaitement I3 langue 8c aux doigts qui toucht les Instrumens, & l'eprit, que lesdiffrentes drogues n'obissent au pilon des A potiquaircs, qui composent la Theriaque, & le My thridat, dautant que l'air dont lesmouuemens s'vnissent dans I'harmonie est plus subtil que les sucs & les liqueurs, 8c penctreplus aisment dans l'efprit >quise sert de l'ouye comme d'vn entonnoir pour attirer iaquinteessence de la mlodie, qui. entre dans l'oreille en forme de cne. fvtais il n'est pas ncessaire d'expliquer les opinions de Plat on plus amplement dautant que Marsile Ficin les rapporte assez au long daris scsCommentaires fur le Timee, & ailleurs, & que les Platoniciens n'onr pas si bien entendu la Musique que nouscar ils n'ont nullement connu l'excclIcnce des Tierces, &deleurs rpliques, qu'ils, ont mis entre les Dissonances, comme l'on peut voir au 31chap. de Ficin fur lelTirree ; 8c nanmoins l'expcT iiij
De la Composition.
21J
z\6
Liure
Quatriefme
ricnce enseigne que la Dixscptiesme, I3 Dixiesmc, 8cla Tierce majeure sont si agrables, qu'elles rauissent les Auditeurs, & si necessaires,quefans elles la Musique feroit destitue de son principal ornement.D'aillcursceux qui parlent de la manire dont Pythagore a inuent les Consonances, se trompent lourdement ,&tcfmoign ent que s'ils disent v r ay, qu'il n'auoit pas vne bonne oreille, car ils disent qu'il print des marteaux,dont il auoit ouy fraper sor l'enclume, qu'il pse, 8c dont il trouus les poids cn mesme raison que celles desConsonances; de sorte que le plus grospesoit iz liures, lc second huit, &lc troisiesine6,qu contiennent la raisonde la Quinte, & de l'Octaue, &le quatriefme pesoit 9 liures; 8c faisoit la Quarte auec lc plus pesant: ce qui estremierement faux, comme l'on exprimente sor l'enclume : secondement ; i l'on attache ces poids des chordes gaies en lngueUr,& en grosseur, ils ne feront pas les Consonances; qui sont contenues par cesnombres ; comme Ficin croit aii 30 chap. sor le Timec, car i'ay monstre ailleurs que lespoidsdoiuent pour le moins estre en rai* son doublee destermes qui contiennent les Consonances, ADVERtlSSEMENT. Ces 4 premires propositions seruent comme de Prambule celles quisouent 8c qui enseignent tout ce qui concerne la Composition, c'est porquoy ceux qui ne font estt que de la pratique les peuuent aisser,afin de commencer par celle qui fuit: comme ceux qui mcprisent la Composition &la Pratique, pourront receuoir du contentement llccturcdesprecedehtes, qui sont remplies de Comparaisons qui s'aident 8c s'eselairent mutuellement: PROPOSITION V.
Toutes lesManiresdont on V/pourpaJfcrd'vne Consonance l'autre sepeuuent raf^ porter aux quatre principaux mouuemens quiseruent la Composition, sauoir, aux mouuemens quifcfont par degrez^conioints, dis-joints femblablcs, ft) contraires. Cette proposition estant explique sera accorde de tout le monde, car il n'y a que ces 4 mouucments dont on sepuisseseruir. Or lc mouucment conjoint est celuy qui sefait entre deux parties, dont l'vne tient ferme, pendant que l'autre semeut en haut ou en bas, soit par degrez conjoints, ou par interualles : par chante ces notes, Mi, fa, fol,la &C. pendant exemple, quand le D essus que la Bassetient ferme sor YVt. Mais quand les z partiesscmeuuent,cemouuementsepcutappeller disjoint dautant que les parties se sparent l'vne de l'autre. Et parce qu'cllcspeuucnt sesparer en deux manires, 1cn montant, ou descendant toutes deux: l'vne en montant, & l'autre en descendant, l'on appelle Ic premier mouuementfemblable, & l'autre contraire. Mais il faut remarquer que ces mouuemens conjoints & dis-joints, font pris, cn vne autre manire par les Compositeurs ordinaires, qui disent que le mouuement est conjoint, quand les parties montent ou descendent par les interualles qui sc suiuent immdiatement, comme quand on chante ,Vt,re mi fa &c. 8c qu'il eftdis-jint quand on chante par interualles scparez, cest a dire par les degrez
De 1aComposition.
degrez , qui ne sc suiuent pas immdiatement,
Vt, mi, fol cn laissant le re 8c le fa.
i ip
comme l'on void en ceux-cy,'
Quant aux mouuemens semblables & contraires, ils peuuent se faire par degrez conjoints & dis-joints,-ou separez, de sorte que l'on pCUt rduire tous ces 4 mouuemens au semblable 8c au contraire ( si nous exceptons celuy qui sefait quand l'vne ds parties tient ferme, que i'ay appelle conjoint ) puis qu'ils sont tous deux sosccptibles de degrez conjoints 8c sparez. Nanmoins ie ne veux pas empescher ne retiennent que les Compositeurs leurs 4 mouuemens, qu'ils comparent ordinairement aux 4 faisons de l'annee, car il suffit que l'on entende toutes les manires qui seruent pour passer d'vne Consonance l'autre, quelque nombre de mouuemens que l'on veuille establir.Lcs exemples qui suiuent feront voir tout ce que ie viens de dire , car Ic premier contient le mouuement conjoint dans lequel la Basse tient ferme, & l Dessus scmeut en haut : 8c parce que le D essusscmeut par degrez conjoint, le z de sorte que ce mouuement exemple le fait mouuoir par degrez dis-joints, conjoint est capable de ces deux sortes de degrez, comme est le mouuement semblable Sc le contraire.
Or il faut remarquer que le mouuement conjoint, qui sc fait d'vne feule partie qui scmeut, 8c de l'autre qui tient ferme, sc peut rapporter au mouuement conde l'vne est contraire la fermet 8c au retraire, dautant que le mouucment pos de l'autre, z, la partie qui tient ferme doit toujours continuer le mesme Ton, lequel elle discontinue, quand au lieu de chanter vne fois quelque note, par exemple Vt, elle la repetc plusieurs fois, comme l'on void au troisiesme exemple. Le 4 exemple fait voir lc mouuement semblable des deux parties par degrez conjoints ; 8c le $, par degrez dis-joints ou sparez. Le 6 contient le-mouuement contraire de toutes les deux parties ,qui scmeuuent par degrez conjoints &lc 7 les fait mouuoir par interualles, ou degrez dis-joints, de sorte que ces 7 exemples contiennent toutes les epeces de mouuemens qui sc pratiquent dans la Composition.
Neantmoins si l'on veut encore establir vne nouuelle epece de mouuel'autre par degrez ment,quand l'vne des parties se meut par deglcz conjoints,& dis-joints, comme il arriue souuent dans ls mouuemens semblables 8ccontraires, on le pourraappcller mouuement mixte, ou m est, puis qu'il scsertdesdegrez conjoints 8c des disjoints. Or si nous comparons tous ces mouuemens les vns aux autres, le conjoint, qui est expliqu dans les z premires exemples, est lc plus simple & lcplus facile de tous, c'est porquoy l'on peut dire qu'il est lc
2i8
Liure Quatriefme
de Musique , comme 'Vnisson Test de la Composition fondement&labase des Consonances: 8c quelc premier exemple est plus facile que le z, dautant facile que le spar ;cc qui est vritable non que le mouucment conjoint est plus lc seulement dansde mouuement conjoint,maisaudanslcmblablc&dans contraire. Del vient que le peuple ignorant qui prfre les choses faciles aux difficiles, parce qu'il les entend mieux, reoit plus de plaisir, 8c estplusefmeu d'vne Vielle, ou d'vne Fluste accompagne d'vn bourdon perptuel, ou d'vn Tambour, qu'il n'est d'vn bon Concert, parce qu'il nc comprend pas ls diuersit des mouuemens qui le composent; Lc mouuement semblable estaust plus facile que le contraire. Mais psrcc la consiste dans la grande variet,dont que b bont, 8c l'excellencc de Musique elle est capable, le mouuement contraire est le plus agrable de tous^ parce qu'il 8c fait entendre vne plus grande varit en conseruant les Consocontient, nances. PROPORTION V I.
l'autre partie peut fi Quand l'ine des parties tient ferme, & continuele mesmeson mouuoir par tels degre^quel'on Voudra, encorequ'il ficnt dissonants ,pourueu que tonne s'anestepoint fur ces degrs dissonants ft) qu'on lesfaffe feulement seruir Mais fi l'vne des parties discontinue leson, encore pour passer aux Consonances. l a en son, l'autre parti* quis qu'elle demeuretoujours I'Vnisson reprenant mesme meut ne peut pas aller par toutesfortes de degrs. Cette proposition a z parties ,d(Jrit la premire est explique par lc premier 1 il est permis de faire la Quarte, comme fait exemp l de la 5 propos, dans lequel la z note du D estus, contre la B asse:Et l seconde partie est explique dans le 5 fait l z note du Dessus contre la z de la exemple , dans lequel la Quarte que Basse, n'est pas si bon que dans le premi cr exemple. La raison de I3 premire partie seprend de k plus grande identit & simplicit du mesme son qui tient ferme, 8c qui tient l'eprit dans vn repos perptuel du cost de la Basse: de sortequ'il s'occupe tout enticr la considration des de comprendre grez par lesquels passe l'autre partie, & n'a pas plus de difficult la parrie qui se meut. Mais lors que la les deux parties,quelesimplechantde partie qui tenoit ferme vient diseontinuer, & qu'elle frafic la chorde ou la note z ou 3 fois, &c. l'efprit discontinue son action, &diuertitspcnsee de la partie le renouuellement du son, Contre lequel la Qurtd qui semeut, pour considrer ou le degr dissonant est aussidsagrable, que si l'on commenoit vn Duo par la QuartCjOu par vne dissonance. De l vient que rimaginationquis'employoit seulement fuiure les degrez & interuallcsdu simple chant, & qui ne cnsidcroit pas les relations de l Quarte,de la Seconde, 8cc. commence les considela menote,recommence rcr,quandlaparticquitenoitfermesorvnemcfme me note, laquelle n'est plus continue,& qui est diffrente de la premire, comme vnindiuidu est diffrent d'vn autre indiuidu. PROP. VIL
De la Composition.
PROPOSITION VII. -
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Dterminer cn gneraiporquoy toits lespassages qui sepeuuentfaire d'vne consonance d Vneautre consonance ne font pas bons>f_7 porquoy lesvns font plus agrablesque les autres. Puis que plusieurs croyent que l'on ne peut trouuer les vrayes raisons de tous les passages d'vne consonance l'autre, ny porquoy de diffrents dont passages on vse,lesvns sont meilleurs que les autres; nanmoins il faut eslaycr d'expliquer lesdites raisons tant en gnerai qu'en particulier, lesquelles doiuent estre tires de la relation que toutes les parties ont ensemble, ou du rapport &dela proportion des interualles par lesquels vont les parties tant en montant qu'en descendant, soit par mouuemens scmblables,ou contraires,& dis-joints, ou conjoints, ou de quelque semblable considration, comme nous verrons plus particulirement en examinsnt les raisons de chaque passage: 8c parce que les differens passagesont des relations 8c des proportions diffrentes, il est ncessaire de trouuer des raisons diffrentes & particulires pour chaque passage particulier. Ce que nous ne feronspas dans cette proposition,dans laquelle il faut seulement apporter les raisons gnrales: dont se premire est que les passages qui sefont d'vne consonance l'autre de mesme especene sont pas agreables,ou parce qu'il se rencontre de mauuaiscs relations entre les termes de la consonance que l'on *juitte,&: ceux de la consonance laquelle on passe: ou parce que l'on n'entend pas la diuersit qu'attendoit l'efprit, qui dsire toujours de nouuelles consonances, afin d'accroistre fa connoissance 8cson plaisir. La seconde raison est que quand on passed'vne consonance l'autre, l'oreille ou I'imagination attend toujours la consonance la plus proche* de sorte quesi l'on passe la plus loigne, l'oreille se trouue deceue 8c frustreedeson epesi l'on passede 'im parfsite 3 la ranccparticulicrement parfaite. Comme quand onpaTedclaSextei'Octaue,ilfauty passerdelaScxte majeure; 8c quand on passedelaTiercel'Vnisson,ilyfaut passer de la Tierce mineure, 8cc. La troisiesme, parce qu'il y a vne grande varit dans le passagequi sefait des consonances parfaites aux imparfaites,& de celles-cy celles-l,il est plus agreablc que celuy qui sefait d'vne parfaite vne autre parfaite. Mais il sera plus facile d'entendre les raisons de chaque passageen particulier, que celles qui lnc gnerai cs. PROPOSITION VIII.
Dterminer commeil faut trouuer toutes les relations tant extrieuresqu intrieures d'vne consonance l'autre afin de qui fe rencontrent dans lespassages rechercherlaraifnporquoy l'Vn estbon (#* tautte mauuis. Il y a deux fortes de relations dans les passages, dont les premires que i'appelle externes, ou extrieures, sont connues des Musiciens ordinaires, comme sont les mauuaises relations de la fausseQuinte 8c du Triton. Or elles se rencontrent entre la premire note de la premire consonance, 8c la seconde de l'autre
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Liure Quatrieftne
consonance a laquelle on passe, & de la premire de cclle-cy auec la seconde de celle-l, comme l'on void au premier exemple qui suit, dans lequel la Basse 8c Ic D essuspassent de seTicrce mineure vne Tierce mineure par mouuemens semblablcsj. oar degrez sparez : car la premire note de la Bassefait la relation scvoid au de la fausse Quinte auec la seconde du D essus.La relation du Triton deuxiefme exemple, entre l seconde notedelaBasse 8c la premire du Dessus: or ces deux parties pastent de Ia Tierce majeure la Tierce majeure par mouuemens semblables, 8c degrez conjoints. Le troisiesme exemple dans lequel on passe de la Dixiesmc mineure la Sexte majeure,seruir3 pour expliquer les relations internes, apres les relations externes decc auoirremsrquque passage font la Neusieme & la Septiesme, car a seconde note de la Bassefait la Septiesme aiiec la premire du Dessus, 8c ls seconde du Dessus fait la Neufiefme auec la premire de la Basse. Or il n'y a point de difficult trouuer ces relations externes, car il faut seulement conter combien il y a de notes de la seconde de I3 Basic la premire du Dessus, &dela seconde du D essus la premire de la Basse: 8c de toutes les relations il n'y a presque que celle de la fausse Quinte & du Triton qui rendent le passage des-agreablc : mais il est plus difficile de trouuer les relations internes. Ce quel'on sera nanmoins assez facilement cn deux manires: premirement en appliquant les plus grands nombres aux sons plus graues, ou au plus grandes chordes,& les moindres nombres aux sons plus aigus, 8c aux moindres chordes : secondement n appliquant les moindres nombres aux sons plus graues, 8c les plus grands nombres aux plus petites chordes, & auxsonsplus aigus, fuiuantle plus grand nombre des battemens d'air par lesquels se font les sons aigus. Quant la premire faon, il faut prendre les termes radicaux de Tinterualle mi que fait chaque partie; par cxemple,la Basse du 3 exemple fait I3 Quarte de /<,dontles termes r3dic3ux sont 3 & 4; puis le Dessus fait l'interuallc du demiton majeur du/b au fa feint, dont les termes rsdicaux sont 15 & 16. Entroisiefmelieu,ilfut prendre lestermes radicaux des deux consonances du passage, sauoir de la Dixiesinc mineure, qui est de 5 iz, 8c de la Sexte majeure, qui est de 3 5. Ces.tcrmes estant trouuez il faut seseruir de la rege de proportion , afin de voir quelle raison il y a du chemin que sait la Basse, auec le'chcmin que fait lc Dessus pour passer de la D ixieme mineure la S exte majeure: ce qu'il faut faire en ceste faon:Si 4,qui est lcplus grand terme de laQuarte que fait la Basscdonnc 5pour son moindre terme, combien donnera iz,qui est le plus grand terme de la Dixiesmc mineure, le quotient donnera 9; or la diffrence de 9 a iz est 3 interualle qu'il faut retenir. Cecy estant fait, il faut appliquer la meme rgle 'f du demiton que fait le D essus,& dircjsi 15donne 16, combien donnera 5 qui est 1e moindre terme de la Douziesme >le quotient donnera $ 8c \, lequel ae diffre 1 9; 8c conde 5 que de ce tiers ; or,' est 3,qui est Ia premire difference,comme majeure, c'est disquemment ectte relation interne est vne Vingt-troisicfme re vntonmajeur par dessus 3 Octaues, ou la 3 rptition de la Seconde majeure, IX. PROP.
De la Composition.
PROPOSITION IX.
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Expliquer deux autres maniresquifer tnt pour trouer les relations internes
dei passagesd'^ne Consonance l'autre.
Nous aiins donn le plus grand nombre au Ton plusgratic dns la premire mthode: mais il vautmicuxluy maappliquer cmoindrenombrefuiuantlaz nire , dautant qu'il estproduit par vn moindre nombre de mouuemnts d'air. Or Ion troue cette manire en conuer tissant les termes de la i mthode 5il faut donc prendre 5 pour le mi, & iz poiir le/0/ du D essus : puis il faut prendre 3 pour le mi & 4 pour le la de ld Basse;& 16pour ley<>/deDessus & 15pour le/a feint; &: finalement il faut dire, si 3 donne 4, combien donnera iz : le quotient fera 6 ) 3 or la diffrence de jjêst \ qu'il faucgarder.PuisilfaUtpater au Dessus, & dire,sii<donne 15,combien donneraiz, le quotient est II^ moindre que iz de'4,orcesdeux fractions ! & ; estant reduites en mefme dnomination donnent ft " qui fnt vne Neufiefme moindre dvn cmmaque celle de la 1 mthode , c'est dire le ton mineur par dessus3 Octaues: mais il faut remarquer quecette Sexte, laquelle on passeau 3 exemple , est plus grande que U Sextemajeureordinaire,qufefaitd'/^f/jd'vncomm majeur entier , suppos qu'il n'y ait qu'vn demiton maieur au.fol aufa feint du Dessus; & si l'on Veut faire la Sexteiuste, il fut que Icdcmitont toatiitne de Z5 17. Cecy estant p os >il faut recommencer les analogies de ces deux mthodes* & dire si Z7 donne Z5, ou 15, z7,corhbiendonncront iz, ou 5 : le premier donne n \ i or iz le surpassede *, qui font \, cmm 8 3 > car si 011les reduit cn mefme dnomination, il feront 6c %,qui Ont l relation de la Treizieme. Quant au z , il donne 5", or; comparez j fait la Tierce majeure j car estant reduits en mefme dnomination ils donnent 37 & )\ > qui sont comme La 4 mthode fait feruir les plus grands nombres pr les plus grandes chord eSjenexpliquant la Consonance d'o l'on passe,& Celle laquelle ort pal ; & fait nanmoins qUe les termes radicaux de ânalogie ont les moindres nombres pour les plus grandes eliordcs, ou au contraire cn cetre faon ,si le mi de la Basse, c'est a dire i 3 donne 4, combien donnerai z, t si le foi zj donne z$, combien donnera 5,1'on trouu que lesdiffrences de la 1analogie font de 5 543 qui font la raison dcuple furquadripartiente 5 , laquelle ne peut entrer dans 1 harmonie : & si l'on prend le demiton majeur de 15a 16 >la diffrence estde 64 n, dont la raison n'entre point dns l'harmonic. C'est pourquoy cette mthode mestec ne vaut rien: maisles z premires sont bonnes , d'autant quilles expliquent le mouuement & le chemin de chaqUe partie, & leut rapport : Mais II z est meilleure, parce qu'elle suppose la cause immdiate dufn,fauoirlc. nombrt desbatemns d'air, qui font que le son est graUe ou aigu. L'on peut encore s'imaginer d'autres raisons prises du temprament de l'ouyei uplutostdesOrganesquiluyfcruent,&dela qualit des esprits , qui portent rideedusonl'imagmation& l'eprit : mais cette considration requiert vn autre discours, dans lcquelil faudra expliquer la nature, & la qualit des paillons
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de lame,
Liure
Quatrierne
afin de sauoir comme elles peuuent estre excites & appaifees pai rharmonie, par les chants, & par les mouuemnts. Or nous nous feruirons de toutes ces raisons, & de plusieurs autres, afin d'ex l'autre est bon ou mauuais, pliquer pourquoy le passaged'vnc Consonance on peut commencer par les passagesde l'Vnilson la Tierce mineure , &dela de l'Vnifson la Tierce majeure, Tierce mineure l'Vnison,&pourfuiure la Quarte ,la Quinte, &c. Iemettray donc premirement tous les passagespar lequels on peut aller de chaque Consonance TVnison par mouuemens contraires, & puis ie feray la mefme chose pour la Tierce mineure, & majeure, & pour la Quarte, la Quinte, & les deux Sextes. Et afin que toutes fortes de personnes puissent entendre ces pafages, on les peut expliquer en trois manieres,a sauoir, par discours, par nombres, & par notes. PROPOSITION
Expliquer
XI.
en combien de manires on peut pajfer d'a>ne Consonance d Vautre de diffrenteejpecepar mouuemens (ontraires, conjoints 3ou dis-]oi?fts ? OH l'on verra lespassagesy>fte%{$ non y/tc^ les Ions C3T les mauuais.
Ii faut remarquerque pour l'intclligence de ces pasages,que les Consonances feront des sons qu'elles contiennent, marques par lesnombres ordinaires afin d'abbregcr la table & le discours qui fuit autant que l'on pourra; & parce que les Tierces & les.Sextes sont marques d'vn meme nombre fauoir de 3 cd,nous ajouterons vn point ou vne virgule fur lesnombres qui signifieront la Tierce c la Sexte mineure >ce que iepratiquerayaufi pour la fausse Quinte: & quand les Consonances seront fuperflues,iajoteray laccent aigu leurs nombres, ou leurs lettres, ouie les expliqueray par discours. La petite table qui fuit seruira pour entendre ce que i ay dit.
^...t t ^ _ _ l .... . . . _ .
1 \ 5 4 4'
Vnisson. Tierce mineure. Tierce majeure. Quarte. Quarte superflue, ou Triton.
v V <s 6 8
Quinte fausse,ou diminue. Quinte. Sexte mineure. Sexte majeure. Octaue.
Il est encore besoin d'autres charactercs pour signifier les degrez des 3 genres^ commele ton majeur, &le mineur, & le demiton majeur & le mineur, Sec. ce que nous ferons fuiuant la table qui fuit, dans laquelle le point mis fur les lettres, ou fur les nombres signifieront tousiours le moindre & degr, ou interualle , l'accentaigu le degr, ou l'intcruallc superflu; & les quatre nombres qui fuiuront vis vis monstrerpnt exactement les raisons ae chaque degr & interualle. D Dicfe
Or la grande table qui suit > 8c qui contient tous les passagesdes Consonances, fera voir en sD Diesc vn moment tout ce que i'ay propose lasindc mineur Demiton S & dans cclle-cy. Ii la prcdente proposition, S Demiton majeur faut feulement remarquer que les moindres S' Demiton superflu nombres signifient les sons plus aigus, & les Ton mineur T plus grands les sons plus graues de chaque Ton majeur T Consonance d'o l'on passe, & laquelle on T Ton superflu : par exemple, le premier pastge de la paste Diron 3' superflu Tierce mineure l'Vnisson est marqu par ou Quarte diminue cesnombres, i$.\6. 16.18,or 15signifie la plus 18 signifie la plus grande chorde, & le son petite chorde,& le son plus aigu ;& plusgraue. mesincs nombres peuucnt estre pris autrement, car sila Bas Ntntmoinslcs fc fait le demiton de mi afacn montant, les moindres nombres signifieront les plus grandes chordes, & les sons plus graues, & les plus grands nombres expliqueront les sons plus aigus de sorte que chaque passage qui fuit, peut faire en deux faons, car si la Baste fait le premier interualle, qui est d'A ^, le passage fera diffrent de celuy qui fc fera> quand le Dessus fit le mefme interualle, & la Basse aille toujours de bas que la Bassefait l'interualle de jC>pposque en haut, & le Delus de haut en bas, ou au contraire, comme l'on void aux exemples qui luiuent,& qui sment pour entendre toute la table & toutes les raisons qu'elle comprend ; car si le Dessus fait le demiton de/ >comme il fait aui exemple, le moindre nombre 15signifie le son plus aigu , &le plus grand nombre isisignifie le plusgrauemais quand la Basse fait le demiton maieur, comme l'on void au z exemple , le moindre nombre 15 signifie le son le plus graue, &lep^sgrandnombreisignifielefonplusaigu. Ce qu'il faut remarquer soigneusement, d'autant que cette considration est d'vncgrande importance , car les nombres du z exemple luiuent la vrit des raisons, parce qu'ils expriment les nombres des retours de chaque chorde, par lesquels chaque son est produit: & les nombres du 1 exemlesnomple signifient feulement la longueur deschordes: & conquemment bres du z exemple reprsentent les sons actuels, & ceux du me les reprsentent les sons,soit qu'ils viennent qu'en puissance : ceux-l reprsentent formellement des chordes, des cloches, ou des autres Instruments , & ceux-cy reprsentent seulement la grandeur des chordes ou des autres Instruments, fans auoir gard la diffrente tension, & aux mouuemens qui produisent les sons. Il est facile d'entendre tous les autres nombres &interualles, & de les appliquer la B asse,& au Dessus, comme nous auons fait aux deux exemples precedens. Voyons maintenant la table vniuerselle qui fuit, & qui est diuisce cn huit partics,asin que. chaque Consonance ait la sienne.
De la Composition.
233
i,
234
Liure Quatriesme
PREMIERE. TABLE.
BCCA L'on pajfc a l'Vmffon.
i Dela 3,1'vn passantpar leT,& l'autre par le S 15.10.10.18 z leT 8.9.9.10 oudeIa3,parleT&par 3 ouparleS, cparla j zo.z4.z4.z5 1 D c la Quarte par la 3 & parle T 9.10.10.1Z z ou par le S, & par la 3 15.16.16.10 3 ouparla 3', & parle S Pythagorioûe 3888.4096.4096.41zx 1 DelaVpareT, &a4 8.9.9.1* z ou par la 5 & 3 10.1z.1za5 1 Dlai 10.15.15.16 par la V,& par le S z ou par la 4, & par la 3 5.6.6.8 3 ou par e T', c par la 4* 1 Dela6par la V,&parleT 6.9.9.10 z 2-4-4' ouparla4&la3 s 3 ouparla V',&parle
11 L'on passe k la 3
1 DePVnissoncommdeuantparleT&leS 1 Dela3parleS ,nyayntquvnepaitiequisemeut 1 Dela4parlcs &lcS z ou par la D, & deux s 1 De la V par le t &T z ouparla j &leS 1 De la 6 par \t S ,&parla 3 z ou par la 3, & par le T 1 DelaparleS ,&parla4 z ou par la 3, & par le T 1 Del'8parlaV,&parleT z ou par la 4, & la 5 3 ou par la 6 ,& par le S i5.16.16.18 z4.t5.30 z4.z5.30.3z 40.45.54.60 z4.z5.30.36 75.80.96.1zo x5.30.36.40 z4.z5.30.40 9.10.1Z.15 9.10.1Z.18 4.5.6.8 z4.z5.30.48
III.
nva 1 z i z 1 z la Tierce maieurel 8.9.9.10 14.z5.30 iz. 15.16 96.100.1z5.1z8 3z.36.45.48
lcf ,&leT Del'Vnissonpar De la 3 comme deuant par le lcS Dela4par ouparlaD>&parles DclaVparlcS,&leT ouparleS &lcT* la D 3 ou par " la Tierce mineure diminue, & par
i De
i Da-la 6 par le S, & parlas z ouparlaj,&laD t Dela6parleS,&parIa3 % ou par le f & par la j Del'8parla4,&parla3 z ou par la V & par le S
De la Composition.
15.i6.zo.V4 80.1oo.1z5.1z8 15.16.zo.z5 18.zo.z5.30 3.4.5.6 8.iz.i5.i6
235
IV
On lia la Quartai i Del'iparla3* i&par IeT,&:c. 1 Dela3* parle S cS 1 Dela3commcdeuant,pareS,kci 1 DelaVparleS ,&parleS' ou par le S moyen,& par le S z 3 ouprlaD',&parînterualledcdeuxS, ou par le S Pythagoriquej& 4 parl'Apotome 1 Dela par le T,& par le S 1 DeIa6parIcT &leT ' z ou par le S cVpar la 3 & par la 3 1 Del'8,parla3 z ou par la 4,& parle T 9.10.10.1Z Z4.z5.30.3z iz;i5.iS 50.54.7z.75 1x8.135,170,178
45^48.64.7* z7.30.40.45 x5.18.z4.z5 5.6.8.10 8.9.iza6
V n passe la Quinte, 1 berVnibnparleT,&la 4

z Delaj parlet,&IeT,&c, 3 Dela3parleS&leT,&c. &eS',&Ci ' " 4 Dela4Commedcant,pareS 1 Dela parlaD&parleS z ou par le S 1 Dla6parlcs &leS ou par le S Pythagoricien par le moyen z 1 Del'8par la3,&leS z ouparla 3 &parlcT
8.9.9.L&
40.45.54.60 3z.36.45.48 50.54.7z.75 U5.1i8.r9z.z00 ~ 45.48.48.64 x5.16.z4.z5 x5.16.z4.30 5.6.9.10
V. la Sexte mineure. Onpasse

i Del'i par la V, & par le S,&c. i D ela 3'par le S, & par la 3,6cc, &Ia $ ,&c. 1 Dela3pares 1 De l 4 par le T& par le S 1 Dela VcommcdeuantparleS,&c? I De la 6 par les 1 Der8parlT,&parIeT z ouparle.S &la j 3 ouparlaD>& par la 3'superflue. 10.15.15.16 35.80.96.1zo 15.16.zo.z4 45.48.64.7z 45.48.64 15.z4.z5 4 5.50.80.90 Z4.Z5.40;48 V iij
236
Liure Quatriesme
VII.
On pajse la Sexte majeure. i De l'i parla 4,8c la ?>&c. 1 De la 3 par le 3, & par le T, &o 1 Dcla3parleS&la3, &c. I Dela4 parle T> &leT,&c. 1 i DelaVparleS ,&leS,&c. 1 De la <scomme deuant par le S iDer8parlcT,cparleS z ou par le T & le S' 3 parle s ouparleT',& ou parla \ diminue, c parecomma .4
6.9.9.10 9.10.1Z.18 15.16.zo.z5 Z7.30.40.45 Jt5.16.z4.z5 15.z4.z5 8.9.15.16 Z5.Z7.45.50 1z5.144.z40.z50 81.96.160.161.
VIII.
d OBaue. Onpajse
1 De la \ parlaV,&parleT z ouparla 4,& la 3 3 ou par la 6 >&leS 1 De la 3 parla 4, & la '3 z ou par la V> 6V: le S 1 De la 4 par la 3 & par la 3 "* z ou par la 4, & par le T i DelaV,parla3, &parlcS z ouparla 3 ,&par le T 1 De la<j parlcT, &leT ou par la D, & par la j superflue z 1 Dela6parleT,&lcS z ou par le T,& le S' ou par le T'& par le S 3 4 ouparla 3 diminue & parlecomma 9.10.1Z.18 4.5.6.8 a4.z5.30.48 3.4.5*6 8.1Z.15.16 5.6.8.10 8.9.1Z.16 15.16.z4.30 5.6.9.10 45*50.80.90 8.9.15.16 Z5.Z7.45.50 z5.144.z40.z50 8r.96a60.16z
II n'estoit pas ncessaire de mettre les passages par lequcls on Va des moin-' dres Consonances l'Octue> parce les mcfmes que nous auions dja rapporte nombres cn parlt de chaque Consonance en particulier: mais il faut remarquer que l'on doit comparer les nombres de cette derniere table d'vne autre faon aux tables prcdentes, dans que les mesmes nombres, quand ils serencontrent lesquelles l'Octaue fc trouue entre les deux derniers nombres, que l'on quitte pour passer aux z nombres du milieu : par exemple pres que l'on a fait l'Octaue, 9 10 , & de qui est de 9 18 dans le premier passage de la zlablcilonpasscde aller de l'Octaucl Tierce mineure: mais en cette derniere table i8izpour on fait le contraire, car on commence par le terme du milieu pour finir aux deux nombres derniers : ce 1 que ie monstre dans le mefme exemple qui est au passage de cette derniere table, car on quitte 10 & iz, qui font la Tierce mineure, pour passer 9 & 18, qui font l'Octaue.Ce qui ffit pour entendre les autres exemples de cette table, & ceux des tables prcdentes. II faut
i raut encore chaque passage contient deux exemples aucc rcmarqucrque u le, afin que les nombres eruent en deux manires : car les deux plus grands r.ombrcs reprsentent la Basse, & les deux moindres signifient le D efi'us, & puis au contraire les deux moindres nombres reprsentent la Basse, & les deux plus dont les raisons. Or le premier exemple de cha grandsleDcsius, i'ay rapport la z : ce qu'il a que passage sert pour la premire maniere5& le z exemplepour fallu faire>parce qu'il arriue quelquefois que le premier exemple est bon, & lc z mauuais, ou moins bon que le i : c'est purquoy il est ncessaire d'apporter deux raisons diffrentes pour ces z exemples, bien qu'en tous deux les parties montent par mefmes interualles, ou par mefmes degrez: mais le Dessus fait au z exemple le degr ou l'interualle que laBassefaisoit au premier exemple : deforte que chaque partie change de lieu & d'interualle * car le Dessus fait l'interualle que faisoit la Basse, & la Bassefait l'interualle du Dessus. Il faut enfin remarquer que ce que i'ay dit de la derniere tabl > dans laquelle on passede chaque Consonance l'OctaUe, sauoir qu'il faut commencer par les z nombres du milieu, & finir par le s z extrmes, doit aussi estre entendu de tous les passages de la z, 3,4,5,6, & 7 table, qui repetent les mefmes sons 6c les mefmes nombres qui auoient de'ja est mis aux tables prcdentes. Par exemple, quand il y a dans le 1 passigede la z table, de l'Vnisson comme deuant,par le T, & le S, les nombres du premier passage de lai table sont rptez, sauoir 15.16.16. i8>dautant qu'il faut passer de l'Vnisson la Tierce mineure par les mesmes degrez j par lesquels on passede la Tierce mineure l'Vnisson: mais ceux qui passent de la Tierce mineure l'Vnisson, comme au premier exemple de la premire table,commencent par lesnombres extrmes, 15 & 18> & ceuxqui vont de l'Vnisson la Tierce mineure , comme au premier exemple de la z table, commencent par lesnombres du milieu: ce qu'il a fall distinguer: dautantquel'vn despassages peut estre bon, & l'autre mauuais, ou moins bon, comme l'on remarque au passage de l'Vnisson la Tierce maieure* qui est le 1de la 3 table >car il est bot), encore que le passage de la Tierce majeure l'VniTon , qui est le z de la 1 table , soit rejette par les Praticiens,comme moins excellent. & qui comOi'onconnoistIcspassages,quircpetentlesmeinesnombrcs, mencent par les nombres du milieu, par ces z dictions, comme deuant y desquelles ie me fuis toujours seiuiau dernier passage de chaque table , qui repete les nombres desautres tables: par exemple, comme deuant est seulement au 1 pafsage de la z table , par ce qu'il n'y a que ce 1, qui repete lesdits nombres : mais il cil au 3 exemple de la 4 table, dautant que tous sespassages iufques au 3 repetent les nombres precedens. Et parce que ieniets seulement vne manire d'vserdeces passages, qui repetent leidits nombres, quand il y a deux ou plusieurs manires de passer d'vne Consonance l'autre dans les tables prcdentes , ic le remarque toujours par &c. que iemets la fin de chaque passage qui repete les nombres, comme l'onvoidaux 3premiers passages de la 4 table , &c aux 5 premiers de la 7, afin que l'on considre les autres manires dans les tables prcdentes. Orilfaudroit encore d'autres tables pour les rpliques des simples Consonances, afin de voir comme l'on peutpasscr des Dixiefmes, de rOnzicfmc , de
De la Composition.
237
iiij
238
Liure Quatriesme
la Douziesme,desTreiziesmes,&delaQuinzicsme,aux simples Consonances, afin devoir comme l'on peut passerdes Dixiesmes,de l'Onziesme, de la cdcla Quinzlesmc, aux simples Consonances, DouziesmcdesTrcziesmes, & de celles-cy celles-la >car quant aux passagesque l'on fait d'vne rplique l'autre , ils suiuent les mefmes rgles que les passages qui sefont d'vne simple Consonance l'autre. D'abondant il faiidroit vne table particulire put les passages qui se font d'vne Consonance l'autre par mouuemens semblables , mais il est ais de dresser ces z tables, si l'on comprend les passagesde la table prcdente. Et parce le Duo simple contrepoint, dont que plusieurs passagesne font pas bons dans i'entends icy par ler,& qu'ils sont neantmoins approuucz dans les Duo conde 3,4, ou 5 parties, on peut escrire trepoint figur, ou dans les Compositions ceux qui sont bons dns les Duo auec des notes blanches d'vne mesure & auec des blanches queUe", lors qu'ils ne font bons qu' 4,5, ou plusieurs parties : &: s'ils ne valent rien du tout, on peut les eserire auec desnotes noires. Mais il faut dans la table prcdente ,qui n'ont que remarquer qu'il y a quelques passages trois nombres, parce que l'vne des parties tient ferme( dont iie donneray celle dans la z proposition ) comme point d'autre raison que que i'ay apport est le z passagede la z table, & le z & 3 de la 3&c. dans lesquels l'Vn ds nombres se meut d'vn nomreprsente le son qui tient ferme,pendant que l'autre partie bre l'autre-} par exemple le nombre iz du 3 passagede la 3 table tient ferme, & l'autre partie laisse 15 pour passerai 6* PROPSTON X>
l premier dela De terminer pour quoylesdeux premierspaffaês dela premire tabl, ET dela zff} table/ont bons ou marnait : o l'on \oitpourquoy le passage Tierce majeure l''<vnijson n 'estpas ft bon queceluyde l'Vnisson la Tierce majeure* les vns aux aulepropose icy 4 passages examinc^parce qu'ils fc rapportent tres >& parce que chaque passage z exemples, nous auons 8 exemples examiner.Oilfautremarcjucr que tous ces palfagessc font par mouuemens contraires >& degrez conjoints. Nous en verrons d'aUtrcs apres qui seferont par deou dis-joints. Or ie h repeteray pointicy les excmples,car onles grezsparez void dans l table vniuersclle de chaque passage.Ie dy donc premirement que le 1passagede la premiere'table est bon, parce cjue les degrez par lesquels il sefait sont Diatoniques, & conjoints, & qu'il ne se peutfaire par d'autres interualles z. parce que la Consonance imparfaite passeplus facilement la Diatoniques, elle est plus proche, comme fait la Tierce mineure l'Vnisson j parfaite, dont & la Sexte majeure l'Octaue. 3. parce que la varit decepassage estbien le demiton grande, d'autant que Tvn passepar le son majeur, & l'autre par anajeur. Mais ie tire la 4 raison de la relation interne, que i'ay expliqu dans la 4 de proposition. Quand la Bassepassede ,re w/,c'est adir de 18 6,& le Dessus ' 15a 16, c'est a dire desa miy pour firc l'Vnisson, la Bassepassede 6 5 en haus& le Dessuspassedc5a5| en baissant,or il n'y a que* de diffrence entre sant, * 5&
De la Composition*
235)
5", &c 6 &; de diffrence entre 5 & 5;, par consquent la diffrence du mouuement des deux parties est d'vn deux, laquelle fait la raison de l'Cctauc, puis. deux : ce qui fait que la relation interne que ; & j ont mefme raison qu'vn de ce passage contient la perfection del'Octaue, laquelle est cause que ce pafWe est tres- agrable. ; Or il n'est pas besoin de parler du z exemple de ce passage, car il a la mefme relarion interne >ny du 1 exemple de la i table, qui repete les mefmes nombres, le diray seulement que le pastge de la Tierce mineure l'Vnisson est plus teragrable que celuy de l'Vnisson la Tierc'mineure, parce que celuy-lse mine vn accord parfait, ou plutst au principe & fondement de tous les accords, & celuy-cy finist la Tierce mineure qui est imparfaite: & bien que & celuy-l son commencement imparfait} celuy-cy ait fa fin imparfaite, lu^nmons la plus grande perfection de chaque chose est prise c dpend de la nu L'oipcut aussidire que le mefme passage est plus parfait quand la Basse mon. te par l'inuuauiCC|utoll d'autant que qUeqUand elle ne fait que le demiton , les plus Basse, & les moindres au Dessus, granQ>;nterUaiiesapparciennent^la qui reprsente ltenfans qUi ont coustume de natter, &de caresser : quoy les moindres [es grands j & nous voyons que les intcruaLsfQ^plspj-oprsquc enfns cheminent pus la Basse. petic pas j qUe les hommes qui chantent Ie laisse plusieurs U.esconsidrations larecherche des qui peuuenteruir causes qui rendent vn tirent p^ge meilleur que l'autre i que quelques-vns dans les redla'plus grande mulcituu des Consonances qui se rencontrent lations, & dns les mouu.ens des dont ie parle-' parties qui se rrieuent, ray plus amplement dans vn a^re lieu . car il ufEc de rapporter icy les principaux fondemens fur lesquels >n pCUCaffcrmir le raisonnement Harmonique. * Ie viens maintenant au z intcruales de a 1table, & au 1dea z, & dy que ces passagesne sont pas si bons que Jc prvmier >tant parce que la Tierce majeure est trop loigne de 1'Vnisson,queparce-,Ue les deux parties quipassent ne fht n'est quasi nulle varit, car leurs interUalles ne lissrent que du comma,qu Mais la principale cause pas asseznotable p pur estre remarqu d e ilmînation. doitsc prendre de la relation interne, qui n'etLoint distincte de la Tierce majeure, car le Dessus descendant de mi are ; descead de \, & la Basse montant d'vr re fait i de forte que Ce passage contient vne redite de l vient qu'il a presque vne semblable duret celle qui vient de deux Tiercs majeures consecutiucs, dont la relation fait vne Quinte superflue, c'cft dire trop grande du demiton mineur, ouvne Sexte mineure diminue de a dise. Cette relation dplaist a l'esprit, qui l'appcroit mefme temps que Ia Basse monte, & que le D essusbaisse : quoy i'ajote que l'on peut dire que ce passage est dautant moins agrable que celuy de la Tierce mineure l'Vnisson que la relation de l'vn est moins agrable que celle de l'autre. O r nonobstant cette mauuaisc relation, il est permis de passer de l'Vnisson la Tierce maicure, comme l'on void aux exemples du 1 passage de la 3 table, dautant que cette relation interne s'viist auec la mefme Tierce, laquelle on passe, & seconfond auec elle: mais elle est plus des-agreablc, quand on passe
240
l'Vnisson,en comparaison mieux estant accompagn
Liure Quatriesme
duquel elle est mauuaise,car comme le noir paroist du blanc, & que l'on reconnoist mieux la ligne circulairc&l'oblique quand onla compare a droite, de mefme l'on reconnoist mieux les Dissonances, & les Consonances imparfaites, quand on lescomparc ou qu'on les joint aux parfaites. PROPOSITION
Dterminer
XII.
file 3 passagede la 1 table efl bon> lequelsert pour passer de la TUrce maieun l'Vnisson pat le degr Chromatique tfr par la Tierce mineure : &* four quoy l'on peut pajjcr telle Consonance que l'on veut en partant de Vnisson.
il faut premirement remarquer dans ce passage , que les z degr^ (\VL^ Contient appartiennent la Chromatique il peu' cm"e ap, c'est pourquoy z. on n'a pas coustume d'en vser dan-la Diatonipelle pur Chromatique: des autres passages semblable'' 51nous iugions que: 3. il pourraseruirpouriuger kroit bon, feulement de la bont des paiages par la v ariet des parties, cktu7"cy carlaTiercc mineure est grandement diffrente du demis 11 mmeur> &ia relation interne est de la Quinzicfme, sauoir de 6 z4, ^ d'vn a 4> mais la relation externe est du demiton mineur, ^ ^crulr ^c degr pour pasqui a coustume fer des Tierces &Sextcs mineures aux majeures. s'il fe doit prati. Cecy estant pos >il faut dterminer si ce passas est bon, & si nanmoins l'on en doic quer dans les DM, ou dans les autres composions, douter pres toutes les raisons pres l'expericncc que l'en ait d<auitailleUrsi& qui tmoigne fur l'instrumenr parfait que c- passage est bon. Par consquent la iiaieure est plus loigne de l'Vnisson, raison que l'on prend de ce que la Tierce Quinte & la Sex* mineure en sont plus loignes, desiVcstpasbonne,Carla quelles nanmoins l'on peut passer l'7'nisson >comme nous verrons pres. font les z parties n'a quasi point La raison qui se prend de ce que le-uemin que de diffrence >vaut ce semble mievx : maisla raison quiscprcnd de la relation intouterne est encore meilleure, 6V quand elle n'est pas suffisante,l'ontrouue jours quelqu'autre raison qui P tire du passige dont il est question, comme nous v errons i la fuitte des or il ny point de doute quesi le passage de proportions: la Tierce maieure l'Vni/son est bon, que son contraire, qui se fait par mefme chemin a h mefme Tierce majeure, ne soit semblablement boni& gnralement parlant,toutcs les Consonances sont bonnes pres YVnisson; si cc n'est que les chemins dont on vfepour passer dudit Vnisson aux autres Consonances soient difficiles tenir, ou qu'ils engendrent de mauuaises relations ou internes. externes, La raison de cecy seprend de cc que l'efprit sestant content dans T Vnisson, & ne pouuant dsirer vne plus celle dudit grande vnion & galit de sons que Vnisson, ne sesoucie pas quels sons il entende pres,pourucu qu'ils contiennent dont il puisse iuger, ou qu'i 1puisse comprenquelque proportion harmonique, dre fans btaucoup de trauail.PROP. XIII. de l'Vnisson
De la Composition.
PROPOSITION XIII.
de la premire table font\ bons> De terminersi les 4, 5 &* 6 passages par It/quels l'on Va de la Quarte Vnisson.
241;
Ces trois passages font voir trois manires par lesquelles l'on peur passer de la Quarte l'Vnisson, dont la premire y va par le ton mineur , & par la Tierce la Septicme,qui est de 5 9. mineure, & par consquent la relationinterneestde Quant aux relations extrieures, elles nepeuuent estre que des mefmes interualles , par lesquels on passe l'Vnisson > cc qu'il faut remarquer pour toutes les Consonances desquelles on passe audit Vnisson. La z manire de passer de la mefme Quarte a l'Vnisson sesert du demiton majeur, 5c de la Tierce majeure, & a a relation interne de la Quinzieme : par consquent ce passage doit estre meilleur que le prcdent, puis qu'ayant pour le moins vne aussi grande varit, & vne meilleure relation, lesinteruallcs par les. quels on passe font faciles chanter. ordinaires,si ce n'est dans le Maislesinteruallesdela3manicrenesontpassi deBoece,Gaffurus,Faber, Glarean, & fystemedePythagore,quiaestfuiui de plusieurs autres, qui se sont seruis de cette Tierce maieure superflue, & de ce demiton, s'ils ont fuiui les nombres auec lesquels ils expliquent ledit systme. Or la relation interne est fort mauuaise, car elle est de zo8 Z5 en sesmoindres termes radicaux, la Vingt-troisiesine majeure suqui font vn peu plus que perflue. PROPOSITION XIV. Dterminer s'il est permis de paffer de la Quinte l'Vnisson parla *?&% manire de la premire table. La relation interne qui est enferme dans le 7 passage de lapremiere tables dans lequel on passe de la Quinte l'Vnisson par la Quarte & par le ton majeur, ce passage deuroit estre tres-agreablc s'il n'y est de la Douzicfme,parconsequent auoit point d'autre chose qui Tempefchast : mas la Quinte & l'Vnisson n'apportent quasi point de varit la Musique, laquelle elles donnent seulement ce que nous appelions agrable: &puis quand la relation interne est de mefme es pce que la raison de la Consonance que l'on quitte pour passer vne autre, le passage n'est pas bon, tant parce que cette fuite de deux Consonances de mefme espece empesche la varit , que parce que la suite de la Douziesme pres la Quinte fait la Seiziefme majeure >qui ne peut facilement estre chante, &qui dplaist l'oreillc. O r ct accident est tres-remarquable,carnousen pouuons tirer vne rgle &: raison generale, sauoir que le passage est toujours mauuais, ou moinston, d'o l'on quand la relation interne fait quelque Consonance semblable celle principal qu'il attend de la passc,parce que l'auditeur estpriu du contentement est fond dans la diuersit des accordsi comme nous auons dja Musique,lequcl 1 la nous auons dit que cc remarqu pour le z passagede la table dans 7. prop. o
14-1
Liure Quatriesme
a l'Vnisson n'est pas si bon que celuy de la Tierce passage de la Tierce majeure mineure au rnesoie Vnisson, cause que la relation interne est de mefme cpcce l'on passe. La mefme chose arriue au passage dont que la Tierce majeure"d'o on vse pour aller des Dixiefmcs l'Octaue ?car cs rpliques gardent les mefmes loix entr'elles que les simples Consonances. Mais quand la relation interne est semblable la Consonance laquelleon passe, le passage est bon comme nous verrons au passage de la Tierce majeure est bon, caria relation interne est de la Quinzicsme scc quirend 'Octauejlequel le passage meilleur que si la relation estoit de l'Octaue, parce que la Quinziesmc de varit que l'Octaue. apporte vnpeuduantage La raison de cecy se prend de ce que la relation interne des z mouuemens, oii femeste & se est entre les diffrences desdits mouuemens, plutostlarelationqui confond mieux auec la Consonance laquelle on passe,qu'auec celle qui precece,dautant qu'elle setermine celle-l, & laisse celle-cy i de sorte qu'elle considre la prcdente comme vn terme diffrent qu'elle laisse, & qu'elle considre de embrasse la uiuante laquelle elle s'attache & s'vnit, comme a celle qu'elle recherche, & dans laquelle elle veut se reposer: cequi fait que l'on ne sent pas la dliant. relation des deux Quintes,ou des deUxTirces,comme Voyons maintenat le 8 passage de cette table,dans lequel on passe de la mefme Quinte l'Vnisson, mais par la Tierce majeure & par la mineure ce qui fait est de la Tierce majeure par consquent le passage doit que la relation interne estre bon,iVy ayant rien qui puine em p escher sa bont, si ce n'est que l'Vnisson assez de varit, & que la relation interne jointe la qui fuit Ia Quinte n'a pas Tierce majeure que fait l'vnc des parties, fait vhe Dissonance: ou que l'autre partie qui fait la Tierce mineure estant jointe auec ladite relation interne, ou auec la Tierce precedentc,fait la Quinte qui est la mefme Consonance d'o l'on passe. Or l'exmn que i'ay fait des huit passages de a premire table, quiseruent deuant les tapour passer l'Vnisson, & les rgles gnrales que i'ay expliques bles,sufnsent pour troUucr les raisonsjpour lesquelles le passage d'vneConsonance l'autre est bon ou mauuais \c est pourqoy ie me Contenteray d'ajoter icy la table de tous les passages qui sont approuuez auec les notes ordinaires de la sorte de Musique ,qi1and ils se font par mouuemens contraires, ou par autre des passages qui se font mouuement; apreslaquelle i'examineray quelques-vns dont ilfaut vfer par mouuemens semblables, afin qUc l'on ait toutes les manires les Praticiens pour troUuer toutes les raisons de chaque passage propos; & que fans cn connoistre la ne faent t n'obmettent rien dans leurs compositions
raison.
Mais auant que d'apporter les exemples ordinaires de la pratique de tous les Musiciens de l'urope,il faut remarquer que les cinq lignes & les notes &characteres Ordinaires ne pcuucnt pas scruir pour marquer plusieurs passages des tables prcdentes, comme sont tous ceUx o l'on sc sert de la dise, du ton super* & qui ne se flii,& des autres interUallcs qui ne sont pas vsitez dans la Diatonique, rencontrent que dans les degrez Enharmoniques, ou dans les espcesdu genre Diatonic,dont l'vsege n'est nullement connu & pratiqu. aul quelques nouuelles raisons de certains passages qui ne sont Iapporteray pas bons
lesquelles fcruironr de nouueaux fondepas bons par mouuemens'contraires, mens pour toutes les raisons qui fe peuucnt dner de la douceur, ou de la rudesse de plusieurs passages,afin que Ceux qui ne Voudront pas examiner les relations interncs,dont i'ay parl iufques icy,soit qu'il les croyent trop difficiles a trouuer, ne peut pas estre tire defdites ou qu'ils estiment que la vraye raison des passages relations, sescruent desautres manires de raisonner i qui leur sembleront peut estre plus naturelles, plus vrayes, & plus faciles; PROPOSITION XV.
De la Composition.
243
l'Vnisson dela Tierce mineUrepar rnouuem* De deux maniresquiseruent pour passer semblablesdifoints, dont l'vn je fait par le moyen dela Baffe, qui fait la Quinte de haut en bas, ($r du Dessusqui fait la Tierce maiture: &* l'autre sefait parle moyen de la Basse qui fait la Quin* quifait la Tiercedit gratte d l'aigu, (/ du Dessus te ?dterminerpourqoy lefcond vaut mieux quele premier. Il fauticy mettre ces deuxpassages auec leurs propres nores j afin qu'on les considre plus aisment: le premier passage estle pire, & le z est le meilleur. Mais il n'est pas facile d'en rendre la raison , dautant qu'il n'y , ce semble, autre diffrence entre ces deux passages, si ce n'est que les parties du premier descendent, & celles du second montent. Ie dis donc premie' rement que lors que l'on va de l'Vnisson la Tierce : mineure, cen'estpaspoursinir, mais pour reueillrrattention , & pour suspendre l'oreille au milieu du chant, quoy la varit est principalement requise ">or cette varit se remarque en diucrses choses-, premirement lors que lesparties vont par mouuemens contraires, cequi n'est pas icy : enapres ,lors qu'elles montent ou descendent par mouuemens inegaUx, ce qui paroist au second exemple, ou l Dessus qui a coustume d'aller par degrez conjoints, fait linterualle de la Quinte: & la Bassequi a coustume d'aller par de plus grands interuallcs , monte feulement d'vne Tierce. Mais au premier, il semble que les deUx parties descendent galement, car l'interUaledela QU intc,que fait la Bassejn'est guere dauantagd ason gard que ceuy de laTierce estau Dessusi & consquemment il n'y p asgrande varit dans le i passage, ce qui le rend triste & mal plaisant; A quoy il faut joter quelesinterualles gaux des parties qui montent rueillent plus l'attention que lors qu'elles descendent ; Or elles montent au z passage, & descendent au premier. z. La Tierce mineure est plus proche de son propre lieu au second passage qu'au premier '>car elle dsire tousiours le lieu le plus haut, c'est dire le plus aigu, comme i'ay demonstr ailleurs. au z passages 3. La relation de la Quinte setrouue diuisec rithmetiquement & Harmon.iquement au premier, dans lequel il semble que le re de la Bassesuppose vne note plus bassed'vne Tierce majeure, car laTierce majeure veut toujours tenir le bas en la diuiion de la Quinte, comme fait la Quinte cn celle de l'O ctaue, raison queladiuision en estplus facile comprendre: or i'ay demonstrdans le liure desConsonances que ladiuisionrhmetiquc est plus naturelle & plus agrable qucl'Harmonique. X
244
Liure Quatriesme
COROLLAIRE. Il sufllt d'auoir monstre dans les passages precedens la manire de trouuer les raisons pourquoy l'vn est bon, & l'autre mauuais j d'o l'on peut conclure de combien l'vn est pire,, ou meilleur que l'autre >car ilfaudroit plus d'vn volume ie viens aux rgles de la Compour examiner tous les passages: c'est pourquoy & que l'on peut nomposition , que l'on a trouuecs par vne longue exprience, mer les Phenomees , ou apparences de l'ouye, & de l'esprit oprant dans l'ouye : o l'on verra encore d'autres raisons gnrales & particulires pour les passages d'vne Consonance l'autre: mais il faut premirement considrer les elemens, ou principes de la Pratique, dont i'explique les characteres dans la proposition qui fuit, & dans les autres,apres auoir expliqu latablature vniuersclle dont tous peuuent vser pour les voix , & pour les Instrumens. PROPOSITION XVI.
d'vne Consonance l'autre ne font pas bons, encore qu'ils Pourquoy plusieurs passages n'ayent point de mauuaises relations internes > & pourquoy U n'est pas permis de
passerde Tiercemiture
la Tierce ma\eure.
l'ZSnijson > comme il est permis dpasser de l'Vnisson
Il est certain que toutes les raisons pour lesquelles il n'est pas bon de passer d'vne Consonance a l'autre, ne sedoiuent pas seulement prendre des fausses relations qui setrouuent entre les notes, ou les sons, qui font les deux parties, car il y a beaucoup de passagesqui ne vallent rien, encore que l'on n'y trouue point de fausse relation, comme il arriue au i passageque l'on fait de la Douzieme l'Octaue par mouuemens contraires &c disioints : o il n'y a point d'autre relation que celle de laio',&de Iaio,quife trouuent de la premire note de la Basse auec la derniere du Dessus, & de la z auec la i. Il fiutdonc tirer la raison de l'autre rapport in ternc,dont nous auons parl, lequel fe rencontre icy de la i z, car la Basse monte d'vne partie, &c le Dessus descend de 3 ; par consquent 1 on entend comme deux 5, ou deux iz de itc,qui font conceuoir la relation de Et l'on trouueIaNeusiesme,&empeschentlavarietnccessaireTHarmonie. ra toujours le passage mauuais, quand la relation interne fera quelque Consonance semblable celle d'o l'on part pour palier l'autre, parce qu'elle priue l'auditeur du principal plaisir qu'il attend de la Musique, sauoir de celuy qui est fond dans la varit des accords. Mais quand la relation est semblable celle de la Consonance laquelle on passe, elle est bonne, comme l'on void cn la relation de Ia 3 l'8 , qui est de la 15 : laquelle est plus agrable que si elle estoit de la mefme 8 , cause qu'elle a s'idenplus de diucrsitc, dont la raison est parce que la relation du mouuement tifie mieux auec la Consonance qui fuit qu'elle qu'aucc celle qui precedc,d'autat se termine celle-l, de forte qu'elle considre la prcdente &laiecelle-cy, comme vn terme diffrent qu'elle fuit; mais elle embrasse lasuiuante & s'vnist auecellecommc auec celle qu'elle recherche. Del vient qu'il est bon de passer de l'vnisson la 5, encore qu'on y trouue ta relation
De la Composition.
24?
relation de la mefme Tierce, qu'on laisse pour passer l'Vnisson mais on ne Ia sent pas pour lors, Ou du moins elle ne blesse pas l'oreille. L'autre raisonpourlaquellelepastagedcla Tierce mineure l'Vnisson n'est p assi agrable que celuy de l'Vnion la Tierce majeure , se prend de c ciu'il &c de quelle Consonance l'on vsc pres n'importe de quel degr ou interualle, de la varit , au lieu que l'on l'Vnisson, d'autant qu'on le quitte pourtrouuer cherche de l'identitilors aller l'Vnisson , c'est que l'on quitte la Tiercepour pourquoy il est plus agrable d'y aller du demiton mineur qui en est plus proche, afin que cette cheute imite les autres mouuemens artificiels, c violens, qui sont grands au commencement, & qui arriuent leur repos par de tres-petits interualles. PROPOSITION XVII.
dont ost peut 'composer raisons Harmoniques, Expliquer laTablatitreVniuerselledes noter, tsrescrire toutes fortes d'Airs, de Motets, ffi d'autres Compostions de deux, t'ris, > <z/oixt ou parties. Musique quatre cinq, &c.
Cette maniererde Composer,que i'explique icy jpeutseruir auc auansTheomutuellement riciens, qui voudront confrer ensemble, c qui s'enuoiront ou quiles voudront faire imprimer fans vser des notes de leurs Compositions, la Pratique, qui ne se rencontrent point chez les Imprimeurs ordinaires. Or elle est tr es-aife comprendre ceux qui entendent les liires des Consonances, des Dissonances & des Genre, car les raisons qui sont entre les nombres signifient les degrez,Ou les interualles du systme Diatonic. Mais parce que plusieurs Musiciens ne peuucnt s'astreindre ces raisons,i'expliqueray la mefmcComposition cn plusieurs faons, afin qu'ils choisissent celle qui leur plaira dauantage. Le systme qui fuit a 19 notes, chordes jou voix dans chaque Octaue,& n est autre chose que la pratique de ceux qui composent des Airs ; C ds Motets, comme l'on verra en reduisant les Airs de Monsieur Bosset,Moulini, &des leurs compositions, autres, qui mettent fouuent 3, ou4demitonsdeuitedans dont les vns sont mieurs & mineurs, &cles autres moyens, & maximes, lesquels i'ay expliqu dans e liure des Dissonances Cette table contient 4 Octauesjc'estdirela afin que l'on Vingtseptiefme, ce que les voix peuuent chanter > car elles puisse composer pat nombres tout le Clauier des Epinettes, n'ont pas plus d'estendue & des Orgues : & les que n'ont pas coustu^ Gompositions4,5,ouavnplusgrandnombredeparties 4 Octaues depuis leurs sons plus graues iufques medes'estendred'auantageque aux plus aigus. Or la premire colomne commence & va de bas en haut* & a seconde* a$ & la 4 vont de haut en bas, au lieu qu'elles deuroient estre continues dans vne mefme ligne, si le papier le permettoit: del vient que les lettres de la premire Octaue ne sont pas vis vis des mefmes lettres de la z, comme celles de la z sont vis vis des mefmes lettres de la 3, & de la 4. O il faut premirement rcmrqUer que i'ay mis /avisa vis des feintes qui afin d'expliquer suiuent les lettres Diatoniques, l'vsage que l'on danstute l'Europe des/ feints dessus & dessous chaque lettre, ou note d'Aretin, de sorte en D n fol , & en / mi , comme en Bfa% mi que l'on met aussi bien vn/<*
X ij
24-6
Premire Octauc. 19 Csolvt 18 17 imi .Bfa 14400 dmit maj. 15360 demit.min. 16000 comma IZOO dmit, maj. 17280 demit.min. 18000 dise 1843Z demit.min. 19100 dmit, maj. zo48o comma Z0536 demit.min. zi6oo dcmit.maj. Z3040 demit.min. Z4000 dise 2.4576 demit.min. 256000 comma Z5900 demit.min. Z7000 dise Z7648 demit;min. z88oo
Liure Quatriesme
Tablature Harmonique de la MustqueTheoricpue. ILOctaue. Cvt xcfa % Die .Dre xdfa "ge Emi 14400 demit.min. 138Z4 dise 13500 demit.min. 1*960 comma izSoo demit.min. izz'88 dise izooo demit.min. IILOctaue. Cvt Xc % Dre .Dre xd xC Emi Ffa xf 7ZO0 691Z 6750 6480 6400 6144 6000 5760 5400 5134 51ZO 4800 4C0S 450 43ZO; 4050 4000 3840 3600 IV-Octauc. Cvt xc &d Dre .Dre #d %G Emi F fa xf .xg Gsol Xg &a A la Bbi .Bbi Jfsi Cvt 3600 3456 3375 3Z40 3Z00 3Z7Z 3000 z88o Z700 Z59Z Z560 Z400 Z304 ZZ50 ZNO 2.015 zooo 192.0 iSoo
16 B fa 15 Abi
14 $asa i> Xg
12. G sol u 2gfa
10 x f 9 8 7 6 5 4 Ffa Emi $efa xd .Dre Dre
115Z0 dmit, maj. 10800 Ffa demit.min. xf fa ioz68 comma Xg Gsol OZ40 dmit, maj. 9600 demit.min. 9zi6 dise 9000 demit.min. 8640 dmit, maj. 8100 comma 8000 demitmin. 7680 dmit, maj. 7Z00
Xg Gsol xg xa A la B fa .Bfa $mi Cfa
xgfa 3U A la B fa .B fa jtmi J Cfa
*> % d z 1 xCfa Cvt
ie n'ay mis que les feules lettres aux secondes feintes, par exemla seple au x^quifuitCvf, quoy qu'on la puisse appeller le feedrid/w feint;ou conde feinte de la lettre qui precede, laquelle est loigne de k premire d'vne dise: car quant aux feintes qui ne sont loignes que d'vn comma, commeil arriu
S econdement
amue aux deux qui sont entre Ffa Sc G resoL elles ne doutent estre contes que touche l'vne ou l'autre indiffremment, pourvncsimpiefcinte,parccqucron uiuant la consonance qui doit estre iuste contre l'vne des deux: cc qu'il faut semblablement entendre des deux lettres Diatoniquessemblables, par exemple des deux D re} comme i'ay dja remarqu end'aurres lieux.Troisiefmement i'ay mettant bi &: //visa 0ctaU,en fuiuilanouucllemethodedechanterdansla4 vis de B & de =,afin diffrentes, comque toutes les syllabes de l'Octauesoient me los sons,& que l'on euite les muances. En quatriefme lieu, ie n'ay pas repete les demitons 6c les autres interualles entre les nombres de la 3 Sc Octane, 4 parce que ceux de la seconde leurs serti ent. En cinquiesme lieu, i'ay marqu chaque premire feinte d'vne simple dise, la secondeest loigned'vnde&aseconded'vnedouble,afindesignifierque miton majeur de la lettre & la premire d'vn demiton mineur, enDiatonique, tre lesquels la dise serencontre toujours, parce qu'elle en est la Enharmonique diffrence. Quant aux dises, ou autres lettres qui ne font loignes que d'vn comma, i'ay marqu la seconde auec vn point deuant fa lettre. En sixiesme lieu , i ay commenc la i OctaUe par les plus grands nombres, afinderh'accommoder l'opinion vulgaire qui lesmet pour signifier les sons plus graues, qui font produits par les plus longues, ou les plus grosses chordes , & par les plus grands Instrumens : cequin'empesehe pas qu'on ne puisse marquer cette Octaue par ls moindres nombres, fuiuant nostre mthode, dans ils signifient laquelle que les sons graues sont produits par vn moindre nombre debattemens d'air. Cecy estant pose,il est tres-facile de composer, &d'cserire toutes sortes de Compositions par le moyen de ces nombres, comme ie fais voir parl'cxcmpl qui fuit 4 parties* lequel nous seruira premirement pour entendre la manire d'eserire, & puis comme il faut composer. Harmonique Or ie veux me seruir d'vn du Caurroy* qui a pourf exemple ^d'Eustache lettre MiserkordiaSDomini, *?c. parce qu'il est tres^simple, & en manire de Faux-bourdon: oil faut les nombres de dessus les notes signiremarquer que fient les Consonances qu'elles font auec la Basse ; par exemple le premier nombreio', qui est sur la premire note du Dessus, signifie qu'elle fait la Dixiefme mineure contre la premire note de la Basse , & le z nombre iz monstre que la seconde note fait la Douziesmc \ de sorte que ces nombres peuuent scruir de tablature, ou de notes poUr chanter: quoy qu'ils ay ent vi) difficult qui ne peut estre surmonte, sauoir qu'ils n'enseignent pas le mouuement que fait chaque partie pour passer d'vne Consonance l'autre , comme font les nombres de la table prcdente : par exemple, z n'enseigne pas l'interualle que fait la Bafle,ou, ic D essus,en laissant la Dixiefme mineure, mais seulement que ces deux notes font la Douziefme: quoy qu'ils soient vtilespour marquer les Consonances de chaque note, afin que ceux qui ne fauent pas partir, ay ent le plaisir de faire reflexion fur les Consonances qu'ils entendent, en considrant lefciits nombres, auec lesquels ie marque les Consonances, que font les trois parties de cet exemple auec la Basse > X iij
De la Composition.
247
248
Liure Quatriesme
DESSVS.
de sorte que l'on peut chanter ces quatre parties en voyant ces trois rangs de nombres , dont le premier signifie le Dessus, le z la Hautecontre, & le 3 laTaille: car quant la Basse, elle n'a point de nombres, dautant que les precedens monstrent quelles sont sesnotes, puis qu'ils monstrent les Consonances que fait chaque partie auec elle > par exemple le premier nombre de la Taille 5, en8,qu'elseigne qu'elle fait la Quinte auec la Basse : c premier de la Hautecontre le fait l'Octaue, & le premier du Dessus, qu'il fait la Dixiefme mineure auec la partie la plus graue, c'est dire auec ladite Basse. Dessus IO',IZ, 10',iz, 15, iz, 17', 15, 10,17,iz, 15, iz,8,10,15. Haute-contre 8, 10', 6', 5, 10', 10,13', iz, 8, iz, 8, 10,5, 5, 8, 15. Taille 5> 8> 3* h 5> 8, 10', 10,5, 8, 3, 5, 3', 3', 5, 8. Mise ri cor di as Do mi ni in <e ter nu can ta bo. Cecy estant pos, i'efcris les mefmes parties parles nombres Harmonila premire note du Dessus par ques de la table prcdente , en commenant le premier b fa de la 3 Octaue, & consquemment par le nombre 4050, qui fait la Dixiefme mineure auec Ic G fol de la z Octaue, dans lequel serencontrela premire note de la Basse, dont la derniere note deseend iufqucs au G fol de la premire Octaue i & parce que la note la plus aigu du Dessus est dans le 4 Octaue, la composition premierDrdela par nombres fera comprise par la maieure, qui est du G solde lapremiere Octaue au D re de la 4. Dirseptiefme lincseroit &c.si pas besoin de marquer les noms du Dessus > Hautecontre, l'onnevouloit, parce que les plus grands nombres monstrent assezqu'ils signifient les plus bassesnotes. Dessus
De la Composition.
Dessus.
40/0.4510. 4800.3600.52.40. 7200. 8640. J400. 8640. 4800.5600.4050.4520. 5140. J400. 3600.5600. 6000.
24^
3140. 6480. 4800 3575.3240
Hautecontre.
4800.5400.7200. 6480.6480.6600. 5760. 5400.5400. 5400. J40O. 8100.8640.
6480.6480.6480 8640. 9600
Taille.
7200.7200.6480. 7100. >ooo. 8100. 8100.
Basse.
96oo.i2Soo.uji0.ioSoo.i2Soo.i440.i7i8o.i620o.io8ooa6200.io8oo.i4400.96oo.96oo.28oo.i<>ioo
Mi
fe
ri
cor
di
as
Do
mi
ni
in
ter
num
can ta
bo.
Cette Mthode n'apas besoin de Glcfs,parce qu'elle est indiffrente toutes sortes de notes, dont elle n'en monstre pas les temps , mais seulement les interualles: quoy qu'il soit assez ais d'ajouter de perites lignes fur lesnombres, pour signifier la valeur des mesures; si ce n'est que l'on secontente de la longueur des la syllabes qui fe chantent, pour rgler les mesures: ce qui pourroitsuppler grande diuersit des notes dont on vse, & quant & quant reduire l'Harmonic son ancienne simplicit. I'ay donn d'autres mthodes dans la 18 propos, du 7 liure latin des Chants-, dont la plus excellente de toutes mrite d'estre icy explique, parce qu'elle monstre la nature du son i laquelle serapporte la tablature des sourds, que i'ay mis dans la 7 proposition du 3liure des Instrumens chordes s &cla tablature des retours, &c mouuemens des chordes, ou des tremblemens de l'air , dont i'ay trait dans 17 proposition. Or cette manire suppose que l'on connoisse quel ton l'vne des parties commence chanter, ou le ton de quclqu'vn de sessons, c'est dire combien il est d'air il est graue, ou aigu, & consequcmmeit par combien de tremblemens produit: ce qui seratres-aiie comprendre par l'exemple prcdent, dont *ne feule note,telIe que l'on voudra, estant connue, il faut procder en cette faon, Ie suppose donc que la premire note de la Basse fol eh Grefl, ou la derniere plus bassed'vne Octaue soit donne, & que le son de cette derniere note valant vne mesure d'vne seconde minute d'heure, c'est dire durant la 3600 partie d'vne heurc,fe fassepar 7 z tremblemens d'air ,il est Certain que la premierenote durant aust vne mesure sefera par 144 tremblemens d'air : & que toutes les notes nombrede tremblemens dautant moindes 4partiesseferonttoujoursparvn dre ou plus grand qu'elles sont plus graues, ou plus aigus: d'oil s'enfuit que la Basse prcdente sedoit escrire, ou noter par les 16 nombresqui suiuent, donc chacun exprime les tremblemens 3'air, qui font chaque note j mais afin que la tablature prcdente puisse seruir cellc-cy, & qu'elles s'expliquent mutuellement, ie suppose que le tremblement de l'air soit cent fois plus viste qu'il n'est, c que la premire note seface par 14 400 tremblemensaulieudei44,ouquc la note dure cent secondes minutes d'heure : ce qui reuient mefme chose. Ie dis que les 16notes de la Basses'expriment par les 16 nombres qui uiuent, 14400. 19100. 17180. 16100. 19100. zi6oo. Z5600. Z4000,
MI
16*100.
SE
Z4000.
RI
isizo.
COR
zi6oo.
DI
14400.
AS
14400.
DO
19100.
MI-'
z88oo.
NI
IN
JE
TER
NVM
CAN
TA
X
BO.
& que Ie premier,
par exemple,
signifiera
que l'air tremble
144 fois dans 1c
iiij
2?o
Liure Quatrieme
temps d'vne mesure en chantt la premire syllable de la dictionMifricordias,&c consequemmt qu'il tremble cent sois dauantage en cet mesures. Si l'on ne veut prendre queio mesures, il faut oster vn o j &si l'on veut seulement le nombre de la mesure d'vne seconde, i44serui.ra : de forte que chacun chantera toutes sortes de pices de Musique au mefme ton que les Compositeurs dsirent qu'elles se chantent, comme i'ay demonstr plus amplement dans le troisiesme liure deslnstrumens chordes.Nous expliquerons encore d'autres sortes de tablatu rcs dans la proposition qui soit. PROPOSITION XVIII.
Expliquer deux autres sortes de tablature qui peuuent feruir pour entendre la Thorie en chantant. Si l'on se contente de sauoir toutes les raisons des Consonances, & de leurs cliuisions, fans auoir gard aux mouuemens qui s'obseruent en passant des vnes aux autres, il est ais de marquer toutes sortes de Compositions , comme ie monstre par 1exemple prcdent qu'il faut eserire, 6c noter par lesnombres Harmoniques Dessus Hautecontre Taille Basse qui fument, dans lesquels il faut considrer 14. 10. 15. 15. iz. iz< 10. 8. G. 5. ri 11. 40. 6. 5. 4; 14. 6. 5Z4. 16. l'artifice de la Com8. 5*5. iz. 6. 4.3.8. 30* 30. zo. 5. 4. 14. 15. ij. 4. 4. ,
15. 4.
11. 5.
3. z. 5. 15. 11. 10. 10.
11, 3. z, 10. z. 1,
10. 5. Mi se
10. z* '5.
z. z. 1.4.
cor di as
Do mi ni in <e ter num can ta bol
M i/ericordias a vne division particulire position, cardiaque {ylabediiwefei dans ses3 Consonances,qu sont toutes disposes d'vn ordre diffrent j d'o il est aise de conclure de l'excellence du Musicien, qui a compos ce Faux-bourdon, ce semble nulle vadans le Contrepoint lequel elloitsisauant qu il n'ignoroit rit'. L'on seaura donc cn voyant cette sorte de en quelle maComposition nire la Consonance qui sefitdc la Basseauec le Dessus est diuisee , par exemple que la Dixiefme mineure de la premire syllabe >ou mesure est diuisee par la Quinte,par la Quarte & par la Tierce mineure que la D oUzicsme de la z syllabe est diuisee par l'Octaue, par la Tierce mineure ,&c par la majeure>& ainsi des autres. Mais il est si ai de trouuer toutes ces diuisions,si l'on entend le liure des Consonances, qu'il n'ell pas besoin de demeurer dauantage fur ce sujet. Or il faut remarquer que ecttemethode n'enseigne pas les mouuemens, ou les transitions de chaque partie, par exemple, l'on ne peut sauoir sila premire note de la Basse tient ferme, ou si elle change de lieu pour faire la Quinte auec la z note de la Taille, parce que la Taille peut tellement se mouuoir depuis fa seconde, quelle fera la Quinte contre la Basse, compremire noteiuquesala me il arriueroit si elle montoit tenant ferpar l'interualle de la Quarte,laBassc me sur fa premire note, au lieu la que la Bassedescend de la Quarte, tandis que Taille tient ferme : cc aux autres notes de chaque qu'il est ais d'appliquer partie.
L'autre sorte de tablature est pratique pat vn excellent Maistre de Musique, qui marque fur chaque syllabe la raison radicale de chaque interualle, que fait chaque note contre la derniere note de la Basse : par exemple la derniere note du Fau y-bnnrd on prcdent fait laDixneufiefme en bas auec la plus haute du Dessus, c'est pourquoy il marque cette note du Dessus en cette faon , \, parce que la raison de cette Consonance est de 6ai.de sorte qu'il faut seulement faire vne table de toutes les notes qui fc rencontrent dans laDixneufiefme, pourvser de cette tablature fans difficult; Cette mthode enseigne les mouuemens de toutes les notes de chaque par* tie : cc qui arriuera semblablement, si l'on suppose la note la plus aigu de Ia Basse, & du D essus, ou tel le autre note de chaque partieque l'on voudra: ce qui est si ais comprendre qu'il suffit d'expliquer nostre Mifericordias par les nombres qui saiuent, & qui monstrent combien il y a de notes repetees en chaque Dessus
Zj\.. 5. 9. 4. 16. G 4. z. 1. 3. 1. 1. 16. Z4. 3. 5. 9. 6. 16.6. z. 1. 3. 3. 6. 4.15. 1. 1. 4. 4. 1. 4. 4.
De la Composition.
z$i
Hautecontre
4. 15. 8. 8. 15. 10. 15. 15. 15.15.15.16. 1. 4. 3. 3 4. 3. 4. 4* 4.4.4.5. 3. I. 3. z. I. I. 9. 4. 9. 8. 8. 3. 3. I. 8. 3.
4. 4.4. 1. 1. 1,
Taille
4. 3.
11. 9. z. iz. u. 9. z. 5. 4. I. 5. 5. 4. Io
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Basse
z. 3* 5* 9* 3* 4* 91 *> 9. o. 9. 4 z. z. 3 r* r. z. 3. 5. z. 3, 8. 5. 5. 5. 5. 3. 1. 1. z. r. Mise ri cor di as Do mi ni in a" ter nu can ta bol
partie, car les mefmes raisons signifient les mefmes notes, qui ne monstrent autre choie qu'vne relation la derniere note de la Basse) de l vient que plusieurs de ces raisons marquent les Dissonances, par exemple la seconde ration duDessus, qui est de 9 z, signifie la Sezieme maieure, que fait la feconde-notc du Dessus auec la derniere de 1& Basse> ce qui esttres-ais entrendre. Or i'ay mis les plus grands nombres fur les moindres , afin de signifier le nombre des battemensde l'air qui font le son de chaque note \ &si l'on veut reprsenter la longueur des chordes, il faut metrr.les plus grands nombres des, la marquer auec les notes fous. Si la valeur des notes estoitdifferente,ilfau<$r.oit de la Musique , ou autrement, aueC les signes de mesure binaire, ternaire, &c. quant aux clefs, elles ne font pas ncessaires, parce que les nombres Harmoniques monstrent tous les interualles dont iifautvser. PROPOSITION XIX,
des CharaBeres, des notes > des lettres &* dessyllabes dont on Expliquer l'invention les &la vse pour chanter le Plain-chant, Musiques & monstrer comme Juifs, les Arabes3 {es Grecs, f) toutes les autres nations peuuentf conformer nostre manire dchanter ,& d'tscrire toutes fortes de chants.
lp rfrrn'uTnir]r<i recK. r pmnipnr. dp leurs lettres tant sim les ueredou-
i$z
Liure Quatrieme
blces, 6V:droites oit renuersees pour marquer les sons de leurs Tctrachordcs, comme l'on void dans le petit Bacchius que i'ay donn cn nostre langue dans le &en Grec dans la Question de la Musique i liure de l'Harmonie Vniucrselle, fur le 4 chapitre de la Gense, o i'ay mis que iay mis dans le Commentaire les propres notes, ou characteres des Grecs, c'est pourquoy ie ne les remets pas icy , ioint qu'on en peut voir l'explication par tous les Modes dans Alipius , c ceux de Porphyre la teste de la figure de la Harpe cn taille que i'ay fait gtauer douce, qui fe void dans le 3 liure des Instrumns chordes: c puis or trouue les mefmes characteres dans le 3 chaaisment la Musique de Boceiquiamis liure o il les explique. pitre de son premier quant aux characteres d es Hebricux, ou des luiss, nous n'ons nulle conc bien que les noissance de ceux dont les Leuites seseruoient dans ie Temple: & quelques autres liures Hbraques parlent de leurs accents de Grammaires, en a si peu de connoissance, qu'il vaut mieux leur Musique , neantmoins l'on comme nous conseiller d'vfer des 8 ou 15 premires lettres de Ier Alphabet, chanter tout Cequ'ils voudront, que de s'amuser leurs accents, faisons,pour dont s'ils veulent encore vser, ie leur cnmonstre iey la rrianiere, laquelle i'en ioints vne autre pour les Grecs", car quant aux Arabes, aux Persans , &c. ils fe d'o leurs idiomes semblent auoir pris leur naispeuuent rgler sor l'Hcbricu, sance. Mais auant que de prposer vhe table vniucrselle pour ce fuiet, il faut remarquer que l'on a feulement commenc d'vfer de nos syllabes VT,R,MI, dans le DuFA, cc. depuisranioz4,queGuyArctinlestrouuaPompofe, ch de Ferrare, comme disent quelques-vns , fouz le Pape Iean XX , lequel Graduel not de fa main, & Payant ouy entonner lesdites syllabes ay antveuvn RE, MI, cc. il l'embrassa, c enfeistsi grand estt, qu'il commanda VT, ulltost de mettre cette mniere de chanter cnvge, par laquelle on peut apd'annecs auant prendre chanter n autant de iours, comme l'on y employoit dont i'ay dcjapatl assez amplement dans Ia premire propocetteinuchtion: sition des Genres de Musique, o i'y mis tout ce qui appartient la Gamme dans trois tables diffrentes > dui monstrent si clairement le rapport de nostre Musique celle des Grecs,qu'il ne faut que l'oeil pour le comprendre. C'est pourquoy i'aiotc feulement icy que Guy a retenu les sept lettres dont on vse depuis fainct Grgoire le grand pour chanter i c pour marquer le Plainchant> sauoir A,B,CDE, F, G, pres lesquelles on repetoit l'A pour acheuer l'Octaue auec le premier A >sous lequel Guy ajotaser gamma des Grecs,afin de tmoigner qu'ils estoient lespremiers A uteurs de la & de faire que Musique, 7 cttrede nostre AllaplusbasseouplusgrossevoixdefcendistrOctauedela phabetjCest dirc de GQuant aux caractres quiseruent chanter, ils n'estoient point differens de ces lettres, de forte qu'ils nottoient lerus chants par les caractres qui sonc . sous les douze notes qui fuiuent, & que l'on chante maintenant par V T, RE, MI, &c.commei'on void, donc i'ay expliqu les nombres dans la trosicfmc proposition du liure des Genres de Musiqucjdesorte qu'il est tres-aif de remettre leur mthode en vge, 5c de ramener la Musique de ces sicles l en fa simplicit.
Chant
De la Composition.
..Cham de douê notes.
2 53
Mais on tient qu il inuenta les points auec les quatre rgles qui fuiuent, en les principales Clefs: de sorte qu'il vfanttoujoursdcstroislettresC,F,Gpour cust not le chantprecedent en cette manire, qui a donn le nom au Contre-
point, parce que les premiers Compositeurs qui ont fait quelque epece de Faux-bourdon, ont mis d'autres points contre les precedens: par exemple le premier point fait la Tierce majeure contre le 3, cc. auquels les notes cles Iertres,oules nombres,dont on vse pour la Tablature des Instrumns, ont succd. Cecy estant pos, les luiss cles Grecs pourront vfer des premires lettresde leurs Alphabets en cette faon, vis vis desquelles ie mets les premires lettrs Hbraques, Rabineques,Syriaques, Samaritaines, Arabes, Greques, Armniennes, c les nostres auec lesnotes de nostre Pratique, afin que tout le mndepuisse vfer de nostre Musique.
254
Liure Quatriesmc
Quant nos characteres dont on vse maintenant, Vincentin dit au 4 chap.' de son premier liureque Iean desMurs lesinuenta 3Z9 ans pres que l'VTjR* MI, &c.d AretineUt estmis en vfage: quoy il ajoute qu'il y a 150 ans qu'ils furent inuentez, or il escriuoit cecy en l'an 155 5, de sorte qu'il y auroit cette an* re,e&c. ne ic^G , o nous sommes maintenant, 660 ans, quelesyiiabesff sont en vfage, c nanmoins il asseureque cet vge ne commena qu'en l'annee 1o 14 i ce qui ne peut s'accorder, autrement nous serions en l'an 1684, c'est dire de j o ans que nous ne sommes >&il auroit eserit son liure en l'an plusauancez 1598 qu'il fit imprimer en l'an 1555 Rome. I'ay leu les liures manuscrits de Iean des Murs, qui sont dans la Bibliothque du Roy, mais ie n'ay point remarqu cju'il ait inuent nos characteres : quoy qu'il en soit, il faut expliquer leurs figures, & leur Valeur, afin qu'ils scruent d'e~ lemens Ia pratique cfcla Composition dont nous parlons. COROLLAIRE. Puis que Guy Bndictin ainuent cesfyllabes, dont on vse, ie veux remardas laLettrc qu'il eserit Frere Michel Religieux quer cc qu'il dit de soy-mefme du mefme Ordre, laquelle est rapporte par BrOnius n l'annee de nostre Sauucur ion. Il seplaint donc luy du mauuais traitement qu'il receait,au lieu de la 1ouang qu'il auoit mrit par l'inucntion de cette manire de chanter,si aisee l'gard de celle dont on vsoit deuant, cdit qu'il luy estarriu eomme celuy malcable sous Auguste, lequel n'eut autre rcompense d'vn qui trouua le verre fi grand thresor,que la mort : o l'on peut remarquer vne fort belle sentence dont il vse en ces termes: Tune enim estvere bonm quodfacimt*s ,cmnostro FaEiori adscribimus omne quod pofsumus. A quoy il ajoute que le Pape Benost VIII. luy enoyatrois messagers Romeasin de sauoir la manire de chtcr qu'il auoit Arecepourlcfairevenir trouucc, cqu'il s'y achemina auec l'Abbc c auec le premier des Chanoines de - rEglised'Arece,oil fut receu du Pape d'vn accueil si faurable, qu il ne voulut passeleuer de son sige,qu'il n eustapris chanter l'Vndes Versets de l'Antiphonairc d'Aretin. Or il ddia son liure de la Musique, qu'il intitula le Micrologue, Thibaut cMartyr : o EuesquedsArcce,quigouuernoitrEglisedeS.DonatEucfque ont apris il faut remarquer qu'il dit dans l'Epistrededicatoire,quequelqucs-vns chanter des versets & des chants cn moins d'vn mois par le moyen d'vne chorde sesnotes: deforte qu'il semble qu'il vsoit d'vn Monochorde pour acdes coustumer la voix auchant:cc qu'il esttres-aif de faire auec vne Epinette,& endans vn iour coreplusauccvnOrgue,quipeutseruirpourenseigncrchanter tous les chants qui fc peuuent imaginer : mais ils n'auoient pas, ce semble, ces. fortes d'Instrumns. du MicrolguedeGuygde 34 ans, llacheuefonliureparce5paroles:Fin sous Iean XX, qui le fit encore reuenir Rome: la Chronique Espagnole des Bndictins ajote la sixieme Centurie du 5^Tome, pres Trithemius, c ArnoldusVvionjqu'il a eserit vn liure du corps cdu sang de nostre Seigneur* contre Berenger,maisil ne remarquent pas combien il avefeu. XX PROP.
De la Composition.
PROPOSITION
Expliquer
z$s
xx.
lesfigures ft) la "Valeur des notes, (gr desautres characteres de la Musque? dont on vsedans toute t Europepour composerefrpottr chanter.
L'on vse ordinairementde huit sortes dnotes dans la Pratique dont les figures sont diffrentes, afin de signifier la diuersit des temps qu'il faut obseruer en chantant :1a premire note s'appelle Maxime, parce qu'elle dure plus long temps que les autres, sauoir l'espace de huit mesures : or la Me/ure est l'epacc du temps que l'on employ e a hausser & baissei la main: & parce que l'on peut faire ces deux mouuemens opposez plus vistes, ou plus lents, celuy qui conduit le Concert, dtermine la vistesse suiuant le genre de Musique c la matire qu'il employ > ou suiuant sa volont : mais ieprendray dsormais chaque mesure^ soit binaire, ou ternaire, pour vne seconde d'heure > c'est dire pour la 3600 partie d'vne heure, dautant que le battement du poux, ou du coeur le plus lent recontrer dureiustement vne seconde, cbat trois mille six cens quei'ayepu fois dans vne heure >de sorte que la systole ou la contraction du coeur respondra leleuatin, & sadiastole o dilatation rabaissement de la main, afin que les Maistrcs de Musique dent vritablement en chantant les louanges de Dieu, Cor meum, c> caro mea exultuernt in Deum viuum. La seconde note vaut 4 mcsoreSila troisiesoiedeux,laquatriemen'cnvaut de moiti, de sorte que la qu'vne, & les autres Vont tousiolrs en diminuant derniere ne vaut que la 16 partie d'vne mesure: or les 5 rgles qui fuiuent contiennent leurs noms, cleurs valeurs fans qu'il soit besoin d'vn plus long dis. cours : car il est ais de conclure qu'il faut 16 doubles crochues pour faire vne mesure, c consquemment qu'il cn faut chanter 8 en leuant, & 8 en baissant la leuer main, puisque chacune vaut \( de mesure: & semblablement qu'il la faut ainsi des autres. quatre fois en chantant laMaxime,& Quelqiles-vns Ont aiot Vne triple crochue' afin d'en faire 3 z la mesore, & ceux qui cn font 64 la mesure en touchant le Catiecin, ou la Viole, & les Vio quatre crochets^ comme ceux qui aiment les granlons, cnpeuentaioter des mesures en peuucnt aioter de plus longues que la maxime, qui dureront usst long temps que les triples ou quadruples crochues durent peu 5 mais les huit prcdentes suffisent, clors que l'on fait pltis de 1Gnotes dans vne seconde n nepeut plus en distinguer le nombre : c'est pourqUoy ie m'arreste cette di& ê nombre de notes >qui fauorse le nom de l'Octaue. Vincenminution, tin s'est imagin que toutes ces notes ont pris leir origine du $, & du b mol, parce que la iambe d'en haut de ^ estant ostee,la longue deinetirc, c si Ton oste encore la iambe d'en bas, on a la breftie, cc. Mais il importe fort peu de sauoir les a fait rencontrer, on ensache l'vsage c qu'elle imagination purueu quel la pratique. Or il y a autant de differens characteres pour signifier les paitses,les repos, ou lessilences,commeilyadenotes,donton comprendra aiment la valeur par sila ligne pause pres la note maxime qui fut, dans laquelle a premire l'on est chanter ladite gnifie quil fc faut reposer aussi long-temps comme &baiser
2jf5
Liure Quatrieme
note. Et les autres pauses qui fuiuent les autres notes, signifient qu'en tous les lieux o elles le rencontrent* il faut setaie aussi long-temps que l'on est chanter la note qui precede.
A quoy il faut aiotcr que les points qui fuiuent chaque note, feruent pour faire valoir la note prcdente dauantage de moiti qu'elle ne vaut .-par exemple, le point qui fuit la demibreue la fait valoir trois minimes: le point qui fuie la minime la fait valoir trois noires i & le point qui fuit la noire la fait valoir trois crochues j c ainsi des autres: ce qu'il faut soigneusement remarquer, afin d'obferuer la mesure en chantant : quoy qu'il soit plus propos de dire que chaque note demeurant n fa valeur, le point qui fuit vaut moins de moiti. le leuer est ega Or ie ne parle icy que de la meiire binaire, ou gaie,dont au baisser, parce que c'est la plus aisee, c la plus ordinaire, c que ie ne veux pas & la fuite des consonances auec celle des meler& confondre la composition, & dont nousvserons, pres mouuemens, dont i'ay parl dans la Rythmique, de deux, ou plusieurs auoir expliqu tout ce qui appartient la composition de la nature, qui parties. I e co m mence donc par les D uos, afin de fuiur e Tordre ses ouurages par les choses les plus simples. Les a coustume de commencer Clefs qui prcdent chaque note monstrent tous les lieux o elles ont coustume : maisic les expliqueray pres plus amplement. d'estre assises PROPOSITION
Expliquer lmanierede
XXI.
est a
composer toutes fortes de Duos d simple Contrepoint, dire note contre note; & les rgles que l'on doit observer dans cetta efpecede Composition.
La plus simple de toutes les Compositions de Musique est celle qui se fait a deux parties, laquelle ppose quele chant soit fait i & de toutes les manires dont on peut les ioindre ensemble, celle-l est la plus simple quisc fait note contre note; ce que l'on appelle simple Contre-point ,o\i Faux-bourdon j parce que
l'on vsoit autresfois de petits points au lieu de notes. Or la mthode de composer consiste particulirement en ce que les notes de chaque partie doiuent faire de bons accords ensemble: c que les passages d'vne Consonance l'autre doiuent estre agrables, & bien pratiquez, de sorte deux ou plusieurs parties peut estre appellee parfaite, que Ia Composition lors que l'on y a obscru toutes lesrcgles que les Maistres ont estably pour ce sujet par vne longue pratique, & d'vn commun accord, encore que a grce qui a coustume de rauir dans les choses qui mritent le nom, c qui onc la qualit du beau, ne s'y rencontre pas, parce l'excellent gquelle dpend plustost de nie du Compositeur, que de l'estroitc obseruance des rgles .-c'est pourquoy ie n'en parle pas icy, dautant que l'on n'en peut former vne certaine science ; quoy que
De la Composition.
257
que le labeur assidu de ceux qui ne l'ont pas, puisse quclquesfois l'galcroula surpasser. Supposons donc maintenant que le i, u le z chant qui fuit soit donn, c propofpour y ioinjfe vne sccdc partie,& pour faire vn Duo simplcContrepoint & consquemment que i'vn de ceschants serue de seiet, dnt ie ne pareraypasicy, parce que i'ay trait des Chants, &dc toutes sortes de fuiers dans le liure des Chants : c puis il n'importe pas maintenant que les Chants soient
excellens> pourueu que la Composition, dont nous parlons ,foit bonne, c fuiue les rgles approuuees de tout le monde. Il faut feulement remarquer que le premier Chant est du GMode, c le z de l'onziesme, comme il est aise de iuger par les discours que i'ay fait des Modes dans le liure prcdent. L'on peut donc faire scruirces deux Chants de D essus,afin d'aioter vn autre Chant plus bas, que l'on peut nommer la Basse:quoy qu'il soit aussiaisdeles faire feruir de Basse, c d'y aioter vn D essus,car l'vn reuient l'autre : cecy estant pose, ie dis que la premire note de la partie qu'on veut aioter, doit faire vne Consonance parfaite auec la premire note du chant donn, afin que le commencemt du Duo soit fort agrable, & qu'il prpare les Auditeurs entendre le reste : quoy qu'il se puisse rencontrer des suiets qui n'auroient pas mauuaisc grce d'estre commencez par quelque Consonance imparfaite; par exemple par la Tierce maieurc, cc. Quant au deux dernieres notes de la Composition, elles doiuenc faire vne Consonance parfaite, parce que l'eprit c l'oreille attendent Ia perfection , pendant qu'ils oyent lesConsonances parfaites du milieu, laquelle ne se trouue que dans l'Vnisson, dans l'Octaue,dans Ia Quinte,& dans leurs rpliques: d'o ie tire la rgle qui fuit. PREMIERE REGLE DE LA COMPOSITION.
Les Duos doiuent commencer> @r finir par Vne Consonance parfaite > d sauoir par ou par leursrpliques. l'Vnisson, par l'OUaue, &parldQnintc, Quant au commencement, l'on s'en peut dispenser plus aisment que de Ia fin, dont la perfection dpend dauantage ; d'o le prouerbe Finis coronat opusa prisson origine: c principalement quand les parties ne Commencent pas ensemble, raison de quelques pausesque l'on met dans l'vne des parties; dont ie ne veux pas icy parler, afin de demeurer dans la Composition des Duos simdont les parties commencent ensemble par vne Consople Contre-point, nance parfaite, comme Zarlin enseigne au z8 chap.du 3 liure. Mais il n'est paspermis de faire la mefme Consonance parfaite entre les deux secondes notes, quand on change de chordespar mouuemens semblables, car cette fuite n'est pas agreabsejattendu que la diuersit, qui causela plus grande " de & en du l'on est obcruee. l'Harmonie, partie reoit, n'y plaisir que pas Ilne faut donc pas faire deux Vnissons,dcux Octaues,dcux Quintes,ou deux Y ii
258
Liure
Quatriesine
de leurs rpliques de fuite, cn changeant de chordes, c en chantant par mouuemens semblables, si l'on ne veut priuer l'esprit c l'oreille du contentement la varit des Consonances , c des mouuemens conqu'il peut receuoir de Or cecy sindoit encore obseruer ci aires,qui font les charmes de la Composition. c'est dire entre cs Tiertant que l'on peut entre les Consonances imparfaites, ces, les Sextes, & leurs rpliques, afin de fuiure la nature, qui met toujours la T ierce,ou la Sexte mineure.deuant ou pres la Tierce c la Sexte majeure,comme l'on void dans le trait de la Trompette. Nanmoins Zarlin excepte les deux Tierces mineures dans le z 9 chapitre,' & dont il permet la fuite par mouuemens semblables, c par degrs conjoints; les deux Sextes majeures, quoy que l'on n'entende point le demiton majeur dans ces passages;ce qui les rd plus tristes & plus rudes, parce qu'elles n'ont point d'autre varit dans leur mouuement que celle du ton majeur, c du mineur. Or quand l'vne des parties tient ferme, tandis que l'autre semeut, onmetla Sexte majeure pres laTierce majeure, c la Tierce mineureapreslaSextcmi&de neure,ou au contraire, dont nous traiterons pres plus particulirement, tout cc qui se peut dire fur ce sujet; car il faut maintenant tirer la seconde rgle decc discours. II. REGLE DE LA COMPOSITION.
L'on ne doit pas mettre deux ou plusieurs Consonances de mefme estece immdiatement les vnes pres les autres, particulirement lors quelles font parfaites, que les parties Vont par mouuemens semblables, &* qu'elles changent de chordes:
U n'y a rien dans les termes de ceste rgle qui ne serue, comme il estasse de conclure parle discours prcdent, de orte qu'il n'est pas quasi besoin de les expliquer, parce qu'il est difficile d'ajoter aucune chose qui n'ait est dite: par les Consonances qui ont mefme raison sont de mefme exemple,onsaitque espce,& que l'Octaue est diffrente d'auec la Quinte, & consquemment qu'il est permis de mettre l'vne pres l'autre. L'onfait aussi que les mouuemens semblables signifient que les deux parties montent ou descendent ensemble, soit par degrez conjoints, comme quand l'vne ou l'autre monte ou deseend par le ton,ou par le demiton, ou par interualles,lors qu'elles font la Tierce, la Quarte, ou quelqu'autre Confonance,ou Dissonance.On fait encore que les Tierces c les Sextes sont appellccs imparfaites, encore que leurs raisons soient aust iustes c exactes que celles de l'Octaue, &dcla Quinte, parce qu'elles ne sont pas si ou del'augmenagrables,& qu'elles souffrent plus aisment de la diminution, tation. L'on sait cn fin que les parties ne changent point de chorde,tandis qu'elles chantent en mefme ton, en prononant deux ou plusieurs fois Vt, ou Ke, cc. de soi te qu'elles pcuuent faire la mefme Consonance autant de fois qu'elles se tiennent sor les mefmes chordes. Or les exemples quifuiuent font voir tout ce qui est contenu dans cette reglc,car les deux premiers passages de deux Octaues c de deux Quintes de fuite sontdcffendus ; mais Ie 3,4,5 Sc 6 passage, qui contiennent deux Octaues, deu* Quintcsi
De la Composition.
2^9
Quintes, & deux Tierces semblables sont permis, parce que les notes ne chansont exccllens c gent pas de chordes. QUantau8&auio,ils agrables, c fui-
uent, ou plutost establissent la 4 rgle, dont ie parleray pres : mais le 9 & l'onziefme ne sont pas si bons, parce qu'ils n'ont pas vne si grande varit, & qu'ils font destituez du demiton, d'o dpend laplus grande douceur de l'Harmonie quoy que l'on vse quelquefois de ces passages quatre, ou plusieurs parties, &c qu'ils ne soientpas entirement condamnez. Or l'on peut encore exprimer cette rgle par ces termes.
L'on doit mettre Vne Consonance imparfaite deuant ou pres Vne parfaite', tant que Conpeut, ou fi l'on fait future deux Consonances parfaites , elles doiuent estre de diffrente efpecc.
Cette fuite de Consonances est fort agrable, comme l'on exprimente dans les deux Duo qui soiuent>& qui monstrent la pratique de ces rgles, & des au: car dans tres qui feruent pour composer deux parties de simple Contre-point le premier Duo la Quinte fuit pres l'Octaue, par laquelle commence la Comainsi des autres iuques position: c puis la Dixiefme mineure soit la Quinte,& la fin, qui sefait par l'Octaue, de sorte que ces deux parties finissent o elles onc c que cc Duo est semblable la circonfrence d'vn cercle, qui commenc, sinit au mefme point par o il commence. Semblablement le z Duo commence c finit par la mefme Quinte, c sor la mefme chorde. Quant la fuite de toutes leurs Consonances, elle est tres-bonne , c peut seruir d'exemple pour composer vne infinit d'autres Duos, car elle ne contient rien qui ne soit approuu de tousses Maistres, & conforme toutes les rgles d'vn bon Contrese dispensent quelque fois de cette point : quoy que quelques Compositeurs rgle. Ily a encore vne regc qui oblige de passer aux Consonances parfaites par les i mparfiiites qui en sont plus proches>par exemple l'on doit passer de laScxte majeure *lsOctaue,de laTierce mineure l'Vnisson,de la Dixiefme mineure l'Oil faut passer de la Tierce ctaue, si l'on y eut faire vn bon effet. Semblablement ou de la Treiziefmaieure, ou de la Sexte mineure la Quinte, de laDxicfme cc. parce que ces Consonances estant imparfaites memajeurelaDouziesmc, cherchent la perfection , laquelle tend chaque chose par le chemin le plus court qu'il est possible: d'o l'on pourroit peut estre conclure qu'il vaut mieux aller dela Sexte mineure l'Octaue, ou de laTierce majeure l'Vnisson , que de la Tierce mineure >ou de la Sexte maieure la Quinte, dautant que l'Octaue c que fa perfection mrite bien quelcsdites est plus parfaite que la Quinte,
iij
z6o
Liure Quatrieme
Consonances quittent le chemin le plus court pour iouyr d'vne telle perse* ction. Mais cette rgle n'est pas si ncessaireque les autres, car les excellens Compositeurs vont soutient delaTierce mineure, ou de la Sexte maieure la Quinte, c quelqucsfois de la Tierce maieure l'Vnisson, & de la Tierce c Sexte mineure l'Octaue : neantmoins ie l'exprime icy en cestermes. III. REGLE DE LA COMPOSITION.
leplus souuent quel'on peut aux Consonances II saut passer parles degrs lesplus prodelaTtercemineure l'ZJnijsont 0* ches, efr consquemmentilfaut passer dela Sexte maieure l'Oclaue: ce qui s'entend des passages qui se font par mouuemenscontraires. Car chaque Consonance cherche & demande celle quisuit, dont elle est plu* proche, comme l'on void par la suite des nombres qui expriment leurs raisons, dont nous auons parl dans le liure des Consonances, c ailleurs >par exemple les termes de la Sexte maieure font 3 & 5, or 5 reprsente le son le son le plus aigu, raison qu'il sefait par cinq battemens d'air,de forte qu'il faut seulement aioter v n battement pour faire l'Octaue, dont le son aigu s'exprime par G', mais si l'on alloit de cette Sexte la Quinte,il faudroit diminuer le son aigu de z battemens, parce que la Quinte estant de z 3, on deseendroit de 5 ; : quoy qu'il suffised'en tirer la raison du demiton ,par lequel on passede cette Sexte l'Octaue, au lieu qu'on y va de la mineure par le ton: comme l'on va de la Tierce maieure l'Vnisson par le ton, & de la mineure par le demiton ; c semblablement de la Sexte maieure la Quinte par le ton, cde la mineure par le demiton.-dont on void les exemples dans le 8, cle 10 exemple de la deuxiefme rgle. Plusieurs aiotent vne autre regle,qui deffend lesrelations du Triton,& de la fausseQuinte, qui serencontrent dans les passages que l'on fait d'vne Consonance l'autre, par exemple, quand on passede la Tierce mineure la Tierce mineure , ou dek maieure la maieure, par mouuemens semblables, comme l'on void dans le premier exemple qui soit, & qui contient la relation de la fausse Quinte, & dans le z, le 3, le 4, c le 5,qui ont la relation du Triton.Ce que Zarlin deffend dans le 34 chap. aussi bien que nos Compositeurs,quieuitent tant
dans le simple Conqu ils peuuent toutes cesfausses relationsparticulicrement tre-point , encore que quelques autres m'ainriennent qu'elles ne doiuent ..pas estre deffendues , comme nous dirons apres": cZarlin mefme auoie qu'il faut souuent
De l Composition.
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souuent ngliger cette rgle, plusieurs parties,qui ne pcuuent pastousiours bien chanter, qu'enlisant par fois quelque fausse relation. l'aiotc feulement que la relation du Triton,qui fe void nu 3 z au 5 exemple ,n est pas dsagrable : cc qui arriUe semblablement plusieurs autres exemples; c que les faussesrelations l trouuent en faisant vne croix de S. Andr entre les 4 notes quiseruent au passages, comme l'on void au premier, dans lecjiicl la branche droite de la lette X monstre lesdeux notes qui font entr'eles la relation de la fausse Quinte; ce qui s'obserue aussi aux z notes du z exemple,qui font le certains Triton cnsemblc.Or si l'on examine iudicieusement la raisonpourquoy . passages, qui contiennent les fausses relations, font dsagrables, l'on trouuera peut estre que ce n'est pas cause desdites relations, mais parce que l'on faic fuiuredeux Consonances de mefme epece, ou pour d'autres raisons , qu'enseignera la vi aye Thorie , puisque l'on vse souuent Judit Triton,aust bien que de la fausse Quinte, dans les Compositions, qui nanmoins doiuent estre plus sont en dsagrables estant entendus aulieude quelque Consonance,qu'ilsne faisant vne relation qui est dja passe. L'on pourroit encore prescrire plusieurs autres rgles, par exemple , que la Consonance imparfaite mise entre deux parfaites, qui montent c descendent ensemblcjdoit pour le moins durer vne minime pour faire qu'elles ne se fuiuent pas, d'autant que le temps d'vne noire, ou demie minime est trop court c quasi de la Consonance parfaite insensible; de forte que l'on a encore l'imagination des qui precede , quoy que les Praticiens vsent de cette noire, lors que l'vne comme il est remarqu parfaites sefait en descendant c l'autre en montant, dans le ? liure du Recanct, rcgle 3, imprim Rome l'an 1533. En second lieu, que les parties doiuent proceder tant que l'on peut par mouuemens contraires, par exemple, que le Dessus doit monter quandla Basse deseend,& au contraire : que les parties voisines doiuent tellement estre presses c vnics ensemble , que l'on ne puisse mettre d'autres Consonances entre deux; qu'elles doiuent proceder par de beaux mouuemens ; fr.par desinterualles agrables, & faciles chanter : qu'il faut vfer fort rarement de 1'Vnisson,& de l'Octaue dans les Duos, dont nous parlons maintenant, cc. Mais le docte Musicien doit tellement estre par dessustoutes les rgles, qu'il ne s'impose nulle loy qui preiudicic aux beaux chants , c aux .mouuemens de chaque partie, qui font les principaux charmes de la Musique: car puis que les rgles n'ont este faites que sor les diffrentes obseruations du melange des sons qui ont plus agr les vns que les ausont aussi habiles ou plus trcsceuxqui ontfaitlcsrcgles:il.cstlibrcceuxqui qu'eux, d'en garder ce qu'il leur plaira , puis que leur oreille est aussi bonne , c aussi fauante, c que cc qui a dcpleu aux vns peut plaire aux autres ; car es rgles del'Harmonic ne font pas comme celles de la Gomtrie, qui contraignent l'efprit de tous ceux qui ont le senscommun les embrasser: elles dde la coustume, c plusieurs font deux ou trois Quintes pendent de l'oreille,& de soite,qui soustiennent qu'elles ont vn bon effet : ce qui n'importe nullement, &l'Auditcur soient satisfaits; c'est pourquoy ic poutu cuque le Compositeur, nem'arrcste pas plus long temps ces rgles; que i'appliqueray seulement aux Duos quisoiuent, c quipeuuent tellement seruir d'exemple pour apprendre* chacun en pourra faire tant d'autres qu'il voudra. composer,qu'vn Y iirj
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Liure Quatriesme
PROPOSITION xxn:
Donner la manire de Composer des Duos d simple Contrepoint : ou l'on Void la <vraye intelligence des rgles de la Composition.
Il n'y a point de meilleur moyen pour apprendre Composer en peu temps, que d'examiner les Compositions des plus excelIensMaistres, & de leur appliafin d'en former vne idce qui conduiquer toutes les rgles de la Composition, se en fire de semblables, c'est pourquoy ie propose icy deux Duos d'Eustachc du Caurroy, qui a pratiqu le Contre-point si parfaitement, qu'on le peut fuiure fans crainte de faillir. Soient donc les deux Duos quisoiuent, dont iay dja donn le D essus, afin que l'on considre les Conqui faut nanmoins repeter, sonances que fonds notes de la Basseauec celles du D essus >cles passagesd'vne Consonance l'autre. O nous sopplcerons tout ce qui peut manquer aux rgles prcdentes, ou leur explication. Ie mets aussiles nombres,qui signifient les Confonanccsjfur chaque note, afin que ceux qui n'ont pas l'vfage de la pratique, & desnots voyent promptement tous les passagesd'vne Consonance l'autre. Or le D essus du premier Duo estdu sixicfmc Mode, daBasse ducinquiefme ; ce qui a coustume d'arriuef toutes fortes d'autres Compositions, dont la Basseestdu M ode Authentique quand leDessus est du Plagal,comme la Basse est du Plagal, quand le D essus estde 1* de forte que ces deux Authentique, Modes s'accompagnent quasi toujours dans les Compositions, & qu'ils ne fonc qu'vn corps ensemble.
O il faut remarquer qu'il n'importe quel sojet on prenne pour faire vn Contrepoint, car l'on peut aussibien prcndrelaBasse que le Dessus, qui nous scruira maintenant de sujet: dont la premire note estant en Emi la, i'assicdsla premire note de la Bassefur l'E mi la d'en bas,afin de commencer par l'Octaue qui est la rcyne des Consonances, qu'elle contient toutes cn minence; de forte qu'elles dsirent toutes de s'y terminer, & de retourner la source dont elles ont pris leur origine, comme nous deuons retourner Dieu qui estnostre souuerain principe: De l vient que la plus part des Duos finissent par l'Octaue, comme si toutes les autres Consonances dont on s'est feruy luy faisoient hommage, & qu'elles nous enseignassent quant & quant de faire c de finir toutes no? actions par l'amour c lagloire de Dieudequcl en est le premier auteur. Nous
De Ia Composition.
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Nous pouuions commencer ceDuo par vne autrcConsonanceparsaite,c6me le z,qui commence par laQuintc, car il foffit que l'accord soit parfait: c mcme l'on peut commencer par vn imparfait, comme nous verrons dans les Trlos.Lc second accordqui fuit estla Quinte,qui sefait la Bassedemeurant r la mefme chorde , c le Dessus descendant par l'interualle de la Quinte. L'on eustpeu faire descendre la Bassed'vn demiton pour faire la Sexte mineure, si elle n'eust commenc par la finale de son mode, fous laquelle il n fut pas descendre ordinairement: or lafuitedelaQuinte apres l'Octaue est tres-bonnej car elle est la seconde en perfection, c suit Tordre naturel des nombres, puis que 3 soit les nombres i c z : quoy que l'on eust peu faire succder d'autres Cononancs. Le second passage de ce Duo se fait de ia Quinte la Dixiefme mineure, m ais la Bassetient ferme,tandis que le Dessus fait l'interualle de la Sexte mineuil re, lequel est permis, c tres-excelient, lors qu'il est fait propos.Surquoy faut premirement remarquer que l'on doit cuiter les interualles difficiles dont il n chanter, par exemple la Septiefme, la Sexte maieure i & le Triton, faut vfer que lors que l'on y est contraint par quelque grande considration du d vne sujet, ou par quelqu'autre ncessit. En second lieu,que l'onpeutaller Consonance parfaite telle imparfaite que l'on voudra; par exemple l'on peut aller de la Quinte aux Tierces ou aux Sextes mineures, &maieures, c leurs quand l'vne despartes tient ferme jcomme nostre rpliques, particulirement 3 l 4 note par l'interualle de la Basse,laquelle commence fernouuoirde Quarte, tandis que le Dessus descend par l'interualle d la Tierce mineure, afin que leurs quatricfmcs notes faent l Quinte, pres auoir laiss la Dixiefme mineure. Le troisiesme passage est d cette Dixiefme mineurel Quinte ,1a Basse montant par l'interualle de la Quarte, c le Dessus deseehdant d'vne Tierce mineure, ce qui est trs-bon, premirement parce que ces deux mouuemens sont contraires :cn second lieu parce que la Dixiefme mineure estplUs proche de la Quinte que la maieure, & enfin parce que la Bassefait le plus grand interualle. Le quatricfme passage sefait a la Sexte maieure, le Dessus tenant ferm tandis que la Bassedescend par le degr conjoint du ton mineur, quise rencontre icy dernire: Elle deseend encore d'.vnc Tierce mineure pour faire l'Octaue auec le Dessus immobile. Or ce cinquiefme passage est fort bon, parce que la Sexte maieure est plus proche de l'Octaue que la mineure. Mais les deux parties montent ensemble dans le sixiesme passage pour aller la Sexte mineure, car le Dessus monte par le demiton mineur, c la Basse par la Quarte. Quantau septiefme il fait encore la mefme Sexte mineure: d'o l'on va la Tierce maieure par mouuemens contraires , le Dessus descendant d'vn demiton maieur, & la Bassemontant d'vn ton maieur. O il faut remarquer que l'on peut mettre l b mol accidentel la Basse pour baisser la note d'vn demiton , afin de faire la Quinte iuste Contre celle du Dessus. Le ncuficme passage se fait la Quinte , la Basie tenant, c le Desius montant d'vne Tierce mineure. Et puis le Dessus tenant, la Bassedescend d'vn demiton maieur pour faire la Sixiesme mineure, de laquelle oi passe la Tierce mineure par vnmouucment semblable des parties, leDcssus descendant d'vne Quinte , cla Basse d'vn ton maieur. La Basse reuient de rechef la sixiesme mineure en descendant d'vne Quarte, tandis que le Dessus tient ferme fur la
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Liure Quatriesme
fe fait la S exte maieure, mcsmc chorde dans l'onziesmc passage. Letreiziesme lc D essusmontant d'vn ton mineur: & le quatorziesme en fin fe fait l'Octaue, le Dessus montant d'vnton maieur, c la Basse descendant d'vn demiton maieur >de sorte que l'Octaue finit ce Duo par les mefmes chordes, par lesquelles la 3 c celle il auoit commenc, fie que la cadence finale du D essus efa>/ol, de la Basse mi, sa, mi. Mais ieparleray des cadences en vn autre lieu, car il fus fit d'auoir examin ce petic Duo pour en faire de semblables, ou pour iuger de leur bont, quoy que tous les passages dont on peut vfer ne s'y rencontrent pas. L'on peut encore examiner le second Duo, qui commence & finit parle Diapcnte fur les mefmes chordes, &qui est compos de 14 passages d'vne Consonance l'autre, dont le nombre est tousiours moindre d'vn que celuy des notes : or la Bassedescend de la Quinte la Sexte mineure parle demiton maieur, 1e D essustenant ferme, lequel descend d'vn ton,tandis que la Bassedescend feulement d'vn demi pour faire la Sexte mineure, dont la fuite est excellente pres la maieure, laquelle les deux parties retournent en montant par les mouuemens precedens, qui leur seruent encore pour redescendre la meme Sexte mineure, de sorte que l'on void icy quatre Sextes de soite. Mais lc y passage fe fait la Dixiefme mineure par mouuemens contraires, le Dessus montant d'vne Quarte,& la Basseredescendant d'vn ton maieur: c puis lc D essusredescend d'vn demiton, & la Bassed'vne Quarte pour faire la Sexte maieure,suiuie de la mineure das Ie 7 passage>laBassemtant d'vn ton,&le Dessusd'vn demiton. Le 8 passage scfaitla Tierce maieure,le Dessus descendant c la Bassemontant d'vn demiton rd'ola Bassedescend par d'vnScfquiditon, la T ierce mineure la Quinte ; & puis le D essusremonte la S exte maieure par lc ton mineur. L'onziesme pasage se fait la Sexte mineure par mouuemens semblables, c par degrez conioints, le Desus montant d'vn demiton,tandis que la Bass monte d'vn ton; & puis le Desus mante entore d'vn ton,& la Bas. sed'vn demi pour faire la Sexte maieure : mais la Baise redescend d'vne Tierce maieure, & lc Desus monte autant pour sure la Dixiefme mineure, o il faut remarquer ces deux mouuemens par vn mefme interualle ; ce qui monstre qu'il fut aioter deux Tierces mineures laSextemaieurepour fairela Dixiefme mineure* or cesdeux Tierces aioteesdesous ou desus,ne font pasparoistre la faufte Quinte, parce qu'elle est fauuce par l'Octaue i qui rend plusieurs choses bonnes dans la Musique, qui feroient autrement mauuaises. Le pcnultiefme passage fe fait la Dixiefme maieure, par mouUemens semblables, car le Dessus descend d'vn demiton, & la Bassed'vn ton, & le 15, ou dernier scfait la Quintc,par mouuemens contraires, le Desos baissant d'vne Quinte, & la Bassehaussant d'vn ton. Or l'on peut appeller cette sorte d'examen partition , puis que l'effer, de la partition consiste considrer tous les passages d'vne Consonance l'autre, afin de voir s'il n'y a rien contre les rgles, c de considrer les differens traits de la Composition. PROPOSITION
Expliquer
XXII.
encore &* considrer trois autres Duos > & tout ce qui estncessaire pour faire de bons Duos simple Contre-point.
LeDuoquisoitaccladeparticulierque
le D essussechante par %quane , & la Basse
De la Cornposition.
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la Bassepar wo/; c'est pourquoy il fera voir ce que ces deux espces de Musique om de commun & d'accordant ensemble, & comme l'on peut vfer de ce Mais il faut mellangecn toutes sortes de Compositions. remarejucrque toutes les notes de ce premier Duo sont demi-breues, & que chacune vaut tellement vne mesure j qu'il est libre d'y en mettre de noires, ou de crochues, ou de les mler ensemble selon la longueur & le temps des syllabes de la lettre dont on vsci Mais du Caurroy s'est serui de ces demi-breues, comme des notes de Plainchant, afin dlaisser chacun la libert de les allonger, uaccourcir volont,
Ct exemple commence par la Quinte,& finit par l'Octaue : fur quoy il faut premirement remarquer qu'il y a de certaines chordes dans le ^ o/,qui font les mefmes accords c les mefmes essetsauec celles du fi, comme si elles luy appartenoient : par exemple, lc mi, m Vsiqui fuit en bas pres le b mol de la Basse, est la mefme chose que le la, sol,fa, que l'on chanteroit si le b n'y estoit point. En second lieu j que 1* vt,re,fajmi,&<c. qui monte en commenant sor la Clef de nature, est toujoursda mefme chofc,tant par bmol,que par fy: de sorte qlril est bien ais de comprendre que ces deux Genres de la Musique pratique, dont la dissedes disiointes en celuyrencedepcnd seulement de la mutation du Tctrachorde ' des conjointes, c'est adir de la position du fada lieu du mi dans le bfa fy mi, ont plusieurschordes communes qui s'accordent ensemble. Or encore qu'elles soient disserentes parle bmolc le fc, ell peuUcnts'ccorder; par exemple lc fa du b mol de la Basse fait la Quinte auec le fa du Dessus, comme l'on void sous la premire syllabe deconturbata: En quatriesme lieu,la Basse vse du charactere ordinaire de la Dicse, fous la premire syllabe du mot afin de passer de la Dixiefme majeure la mineure, qui ne sont loignes assa, que du demiton mineur ?de forte que cette dicse haussele note Vt d'vn demiton majeur,parce qu'il n'y aqu'vn demiton mineur du rei'vf feint, Ou la feinte dcl'w,ns laquelle l'vt ordinaire feroit encore la Dixiefme majeureauec la not du Dessus,qui a semblablement vne dicse deuant fa penultiesme note, afin de hausser lsa d'vn demiton majeur (comme auoit fait la Basse) pour fairela. Sexte majeure,qui est plus grande d'vn demiton mineur que la Sexte mineure. fans l'entremiSur quoy il faut remarquer que si le ton, qui feroit dcjlafa, se de la dise, que l'on appelle accident > est maieur, cette desc fait hausser la note d'vn demiton maxime, lequel estant ajout au demiton mineur, compose le ton majeur, comme i'ay dememstr dans la z propos du liure des Dissonances, oi'cxplique les raisons de chaque demiton.. Or les nombres qui sont sor chaque note font voir les Consonances qu'elles font ensemble, c i'vsge des
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Liure Quatriesme
d'vne Consonance l'autre* qui scruent d'vne leon perptuelle', & passages d'vne partition la plus exacte c la plus particulire de toutes celles quise peuuent faire. Ce que i'obserue ausi dans lesdeux Duos de Ccrone quisoiuent,dont le premier atoutes sesnotes blanches, chacune de la valeur d'vne demie mesote ; cl'autre vse de notes de diffrente valeur auec les points, qui augmentent de moiri la valeur desnotes qu'ils fuiuent immdiatement. Ce qui n'empefche pas nanmoins que ce second Duo ne soit simple Contrepoint, cne iiUe la rigueur desloix qui feruent aux precedens : encore que l'on puissevfer des Dissonances,lors que Von vse decette varit de notes, comme iediray pres.
Q r il faut remarquer que ces deux Duos ne font qu'vne mefme chose, cmme l'on void aux interualles de chaque partie, & par consquent qu'il manque vne dicse la penultiesme note du D essus,dont les figures font diffrentes, autrement l'on passeroitdlaSexte majeure l'OctaUe, contre l'vne des rgles prcdentes; c'est pourquoy ie I'ay ajotee; car bien qu'il ne corrige pas cette faute datis lesErrata de son Liure, il est certain qu'il l'eust fait s'ill'eust apperceu': mais ceux lesdifficultez de l'imprestoni excusent tres-facilequi fauent ment toutes les fautes qui s'y rencontrent. VoyonS maintenant tout ce que Zarlin dit dans le 40 chapitre de son 3 liure, Cerone chapitre 18de son 9 liure, c Ceqte tousles autres Mastres preserluent pour faire vn bon Contrepoint simple, c'est dire note contre note, deux parties. Premirement il faut composer > ou trouuer vn sojet, soit qu'on le prenne dns les Chants de l'Eglife,oU dans les Airs des Musiciens. En second lieu, il faut voir de quel Mode il est, afin de faire les cadences dans leurs propres lieux i c qUc lc commencement, le milieu & la fin de la Composition fe rapportent parfaitement ensemble. En troisiefme lieu, il faut approcher &vnir les parties le plus que l'on peutj cn mettant leurs notes les vnes contre les autres,pour faire la varit desConsonances dont nous aUonsparl; de sorte que nulle d'icclles ne proede par mouuement d'vn trop grand interualle, qui soit difficile chanter, ou qui loigne trop les parties. Quatriefmemcnt,la partie du Contrepoint doit estre diuersisicepar diuers mouuemens en touchant diuerfes chordes,tantost en bas,& puis en haut, & au milieu, & en changeant de Consonances aUccla partie dusujet. Cinquiesmement,ladite partie du Contrepoint doit aller par degrez conjoints le plus qu'il fera poOblejasin que fa modulation soit agrable. Et lors qu'on aura fait plusieurs Contrepoints contre vn mefme sujet, fort pourra merirer
mriter le nom de Compositeur. Mais auant que de parler du Contrepoint fichoses pour l'intelligence des gur, il fiiut rcmarqrplusiurs rgles precedentes,par exemple qu'il faut aller desConsonances imparfaites les plus prochaines aux parfaites,non seulement quand les deux parties vont par mouuemens contraires, mais ausi quand l'vne rient ferme, c que l'autre monte , ou descend d'vne Tierce, comme Zarlin enseigne au 38 chap. de son 3 liure. Ce que l'on doit ausi obsemer en allant de la Sexte la Quinte, car la Sexte doit estre mineure, afin que l'vne des parties tenant ferme l'autre monte oU descende par le demiton: quoy que les Musiciens d'Italie ne fassent pas tant de difficultez que nous, carilsse donnent beaucoup plus de libert queles Franois, tant dans la modulation &dans lesinterualles des simples Rcits, que dans les Duos , & dans les Concerts : ce que ie ne blafme pas, puis qu'ils le trouuent bon, c qu'il n'y a point de Lgislateur qui leur deffende le contraire, ou qui les oblige nos coustumes, c nos imaginations. PROPOSITION XXIiL
De la Composition.
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dans lesDuos d simple Contrepoint '? Monstrer que l'on peut vfer de Dissonances desTriost oudes picesde Mus que ff) la maniredecomposer trois parties note contre note. Auant que dparier des Trios, & des Compositions $, 4, ou plusieurs Voix, il faut remarquer que toutes les Dissonances ne font pas deffendues dans les simples Contrepoints deux parties, comme ie monstre par l'cxcmple prcdent du Caurroy, dans lequel i'ay mis expressment deux Sextes mineures l'vne pres l'autre, afin d'euiter la fausseQuinte, parce qu'il n'estoit pas temps de parler de l'cmploy des Dissonances. Mais afin que cette rptition bit vtile, ie mets le nom desnotes sous chaque partie, qui seruiront pour enseigner l'in* tonation ceux qui ne fauent pas chanter, ou connoistre les notes.
Or i'ay seulement mis trois nombres sor le D essusdu premier D uo, afin que l'on considre la pratique de la fausse Quinte, laquelle est excellente entre la elle est icy. La Basse du second Sexte mineure,&la Tierce maieure,comme Duo estausi corrige, dans laquelle y a trop d'vne note dans la vingt, deuxief me proposition. L'on peut encore employer plusieurs autres Dissonances dans les Duos Z
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Liure Quatrierne
simple Contrepoint, comme ceux qui dsirent apprendre Composer remarqueront en pratiquant, c en paitissant les Compositions desbonsMaillres, lc mers seulement icy la pratique de la Septiefme dans les cadences, qui finissent les Duos, comme l'on void icy Cn trois faons , dont la premire fait la S cptiefme entre la Quinte, & la Sexte maieure : la seconde met la Sexte mineure au lieu de la maieure: mais la plus grande partie des Maistres les plus exacts n'approuuent pas la Sexte mineure deuant l'Octaue, comme i'ay dit ailleurs. La troisiesme met la Septiefme entre deux Sextes majeures ; or ces trois Duosse chantent contre la mefme.Basse. Il faut dire la mefme chose des Quatorziefmes entre lesTreiziesmes,lans qu'il soit besoin d'en mettre les exemples. Ie laissele Triton c les Secondes, dnt nous parlerons apresj afin de venir aUx Trios, qui donnt vne nouuelle perfection la MusiqUe, laquelle n'a point, ce femble,d'harmonie fans la troisiesme partie; parce que les notes desDuos n'ont que de simples raisons, c que les proportions dsirent du moins trois termes,qui puissent estre comparez ensemble. Quant aux rgles dont on vse pour faire les Trios, elles ne font pas diffrentes de celles des Duos , pource qu'il y faut obseruer la mefme soite des Consonances. Or il y a plusieurs chosestres remardont l'vne est que toutes les autres parties qu'on leur quables dans les Trios, ajote ne sont plus que des rptitions & des rpliques ; & l'autre, que la troisiesme partie augmente si sensiblement le plaisir des Duos, qu'il n'est pas quasi possible de l'exprimer. Ie laiste tout ce que i'en ay rapport dans la z propos, de ce liure, afin de venir l'exemple,qui fer uira pour abrger le discours. Les deux Trios qui fuiuent ont toutes leurs consonances marques, tant sor Ie Dessus que sor la Taille, afin que l'on voye dans vn moment ce que font ces deux parties contre la Basse,laquelleil faut toujours considrer dans la Composition comme le principal fondement de THarmonie. Ce que i'ay monstre par vn discours particulier dans la troisiesme proposition.
De la Composition.
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Or l'vn& l'autre sont composez de \G notes, c par consquent de 15 passages, dans lesquels il y a plusieurs choses obseruer , c particulirement que la premire note de la premire Taille monte plus haut que celle du Dessus, car elle fair la Dixiefme mineurc,&Ia premire du D eTusne fait que l'Octaue auec la premire de laBasse:ce qui monstre qu'il est quelquefois permis de faire monter les plus bassesparties par dessusles plus hautes, corne l'on void aux deux dernieres notes de la premire Basse, dont lapenultiefmc monte d'vne Tierce mineure par dessusla penultiesme de la Taille , c la derniere vne Tierce maieure plus haut que la derniere, c'est pourquoy i'ay mis les nombres de ces Consonances fur ces deux notes de la Basse, c n'ay rien mis sor celles de la Taille. Cecy estant pose, commenons l'examen de ce premier Trio, qui sechante le second par Squarre, fa Basse quisert de sujet ( quoy qu'on parwo/,comme le puisse prendre sur l'vne des deux autres parties ) commence en G resol, c finit en Emila: comme la Taille commence en bfa, c finit en C vr > c le Dessus commence en G re c finit en Csol : de sorte que cc Trio se peut rapporter au 5 M ode, si l'on prend la finale de Ia Basse; au premier par la finale de la Taille; ou au second parlafinaledu Dessus, qui commence vne Quarte plus bas que fa finale. Or la Taille commence par la Dixiefme mineure contre la Basse, & puis elle passe la Quinte, ccselon que monstrt les nombressor chaque notecomme nous auons dit dans les Duos; de manire que l'on peut prendre ces deux parties pour vn Duo, si l'on cn excepte la fin , parce qu'elle ne sefait pas par vne Consonance parfaite, laquelle est reseruee au D essusqui finit par l'O ctaue. Mais parce qu'il y a vne grande multitude de choses considrer dans ces deux Trios, il cn faut faire vne proposition particulire.
PROPOSITION
Donner l'idee Thorique de l'examen
XXXIV.
des Trios d simple Contrepoint.
consiste dans l'ordre naturel des ConsoPuis que la bont des Compositions nances , dans leur fuite, c dans l'Harmonie qu'elles font,l*on peut dire que l'examen de cet ordre est l'idee de tous les examens que l'on peut faire de toutes les & particulirement 3 parties , dont il est icy autres sortes de Compositions, z question rc'est pourquoy ie reduis les Tros precedens en nombres Harmonichaque Consonance que du Caurroy y a ques, afin que l'on voyeladiuisiondc la premire note de la Taille au employ. Mais il faut remarquer quei'attribu Dessus, c celle du Dessus la Taille, &qucie transpose lesdernieres de la Basse en la place des deux dernieres de la Taille, parce qu'en effet elles prennent leur place, & que l'examen en sera plus ay f. Or ie marque le premier Trio en deux manires, premirement en reprsentant les sons plus graues par les moindres nombres, parce qu'ils sefont d'vn moindre nombre de battemens d'air: &puis cn mettant les plus grands nombrespour les mefmes sons, parce qu'ils se font par les plus grandes, ou plus grosses chordes.
Zij
zyo
Liure Quatriefme
Premier Examen Harmonique du premier Trio, Dessus, Z4,15, iz, 5, 15, iz, 6, 8, Z4, 15, iz, 15, 8, Taille. 15, 10,10,3,10,10, 5, 6, 15, io, 10, iz, 5 Basse. 0J 6> > *> 6* 4> 5, IO> ^ 5 lo 4> Second Examen.
iz, 15, zo, 10, xz, iz, 5 i* 5*
S> 6> iz, Mi
4> h 5> 5* iz, iz, se ri
5> z> S 6, z, 4* 3> ^ !>>3 iz, 5, iz,i5, 5, cor di as Do mi
5, ( iz, ni
z, 10,15,5, "ZO,IO,3, 15, Z4, iz, 5, in * ter mm
5, 4, <J, 5, iz, 6, can ta
5, 8, 10, bo.
O il faut considrer la diffrence de ces deux sortes de nombres,asin de cho sir les plus commodes pour examiner les diuisions de chaque Confonance>dont on vse,de voir quelle est Ia plus agrable de toutes les diuisions qu'elle peut souffrir, & si celle qui s'exprime par les moindres nombres de l'vne ou l'autre des mthodes prcdentes, est tousiours la meilleure de toutes, ou si celles quisont diuisees Harmoniquement mesurent leur agreement. Ie commence donc par lepremier accord expliqu par ces nombres 5, io,lz, ou par cesautres 1z, 6,5, qui signifient tous deux la Dixiefme mineure diuisee par l'Octaue,qui se fait en bas contre la Basse,& parla Tierce mineure qui reste nullement que la Taille enhautpouracheuerladiteDixiefme,cariln'importe fasse cette Dixiefme contre la Basse, parce qu'elle tient lc lieu du Dessus en ce commencement ,& la Dixiefme n'en est pasmoins diuisee ; cequ'il faut obseruerpour toutes les autres fois qu'il arriuera que l'vne de parties basses montera plus haut que celles du Dessus. Or il n'y apointde diuision Harmonique dans ces nombres, puis que dans les premiers les diffrences sont de 5 z, & que dans les seconds elles sont de G 1, au lieu que les extrmes sont de $ a. iz, ce qui monstre qu'il faut ngliger la diuision , qui se renconHarmonique tre seulement par hazard dans quelques diuisions, raison des longueurs qui se remarquent aux chordes, fans qu'elle soit cause du les plaisir qu'engendrent Consonances, comme i'ay monstre dans la 36 propos, du premier liure des Consonances. Et si l'on examine toutes les autres diuisions, on fera contraint d'auoiier qu'il n'y en a quasi point qui aitfon milieu Harmonique, puis que la diffrence du plus grand terme celuy du milieu, c de celuy du milieu au plus petit n'ont pas mcme raison cntr'elles que les extrmes, comme il arriue ala diffrencedei5iz,&deizio,c'estdircz&}, qui font en raisonscfcette diuision n'est pas Haimonique dans quialterc comme 15 c io.Iointque les autres nombres de desus 4,5, G, quoy qu'ils reprsentent plus naturellement la disposition, c la nature des sons. Si l'on vouloit diuiscr l'vne des Confonees de ce Trio Harmoniquement,par exemplelaDixiefmcmineurepar laquelle il commencc,& qu'il repete 4 fois,il faudroitvscr des nombres 85. izo. ceux qui lesmoindresdetous 104,quisont êuuent
De la Composition.
271
sans fraction, car la diffrence peuuent reprsenter cette diuision Harmonique de 85 izo, a sauoir 35, a mefme raison 84, qui est la diffrence de izo or l'interualle de deux sons qui onc zo4,que85azo4,c'estdiieque5iz: mefme raison entr'eux que 85 3 5, n'est pas bon, parce qu'il.est comine de 17 a z 4, c consquemment il fait vne Quarte augmente d'vn demiton de 17 18 j de sorte feroit la Quarte contre la que celuy qui Basse,tandisque l'autre fait la Dixiefme mineure,approcheroit bien prs de son milieu Harmcnic: mais les deux parties d'en haut feroient entr'elles vne Sexte mineure augmente de la raison de 1si 17, c'est dire vne Sexte maieure vn peu forte. la Taille sist la Sexte mineure, D'oilestaisdeconclurequ'ilfaudroitque & le Dessus la Quinte contre la Taille pour approcher plus prs du milieu de la Dixiefme mineure. Harmonie Quant au milieu A rkhmetic, il serencontre feulement la penultiesme mesure des seconds nombres ; c'est pourquoy l'on ne peut dire qu'il soit la cause de la ce des autres; de sorte qu'il faut ngliger douceur des passages de ce Tiio,ny xnilicu, & considrer les autres qui se rencontrent dans toutes les diuisions de ces Trios. Or si l'on entend l'vn ou l'autre de ces examens, il sera tres-ais de sauoir quels accords fait le D essusaUec la Taille, puis que les z nombres soperieurs contiennent toutes leurs raisons : par exemple, 10 c iz , ou G c 5 monstrent que la Tierce mineure est le premier accord du Destus auec la Taille, C \z c 15, ou 5 c 4 expriment la Tierce maieure du second accord. Mais il faut premierementremarquer que les passages de la troisiesme partie faire auec la Basse, comme ceux de la seconde , & Consquemment n'equ'elle doit faire d'aussi bons accords aUec la Basse , que si la composition stoit qu' deux parties. En cond lieu, qu'il ne s'enfuit pas que toutes les parties soient d'accord entr'elles, encore qu'elles fassent de bonsaccords contre la Bas. se, par exemple, si la Taille fait la Quinte auec la Basse, & que le Dessus face la Sexte mineure ou maieure, le Desus & la Taille feront le demiton ou le ton, & par consequent vn tres- mauuais effet : c'est pourquoy il faut prendre garde quele Dessus & la Taille facent toujours quelques accords. En troisiesme lieu, il faut particulirement remarquer les nombres du mice Trio, lieu dans les deux fortes de nombres qui expliquent dautant qu'ils souuent de changer les deux autres nombres ; par exemple le contraignent nombre de 5 du dernier accord des premiers nombres contraint de mettre 4 & 8 aulicude 5 &ioquisontauxseconds,afinqu'ilss'accommodentauec 8, comme les autres auec 5. En 4 lieu , les premiers nombres sont disposez plus naturellement, parce que les premiers, c'est dire ceux d'en bas reprsentent l'vnitc> &cle silence, dont la Basse approche dauantage que lc D essus.Ie laisse plusieurs autres considrations que chacun peut faire sor ces nombres, afin de parler des tous autres sortes de Compositions 4,5, c 6 parties : car il est ais d'expliquer les passages d'vne Consonance l'autre du second Trio , comme nous auons fait ceux du premier : sorquoy l'on peut voir les table que donne Zarlin pouc nous auons rapportes dans lezz thorme composera trois parties,lefquelles du premier liure de l'Harmonie de choVniuerselleaol'on cr'uucrabeaucoup ses que l'on pourroit icy dsirer. Z iij sedoiuent
27%
Liure
Quatrieme
xxv.
PROPOSITION
deU Composition, fjJ leunproprieie?* Expliquer quellessnt toutes lesautres parties quatre parties. t& commetlfaut composer Il y a 4 parties dans la Musique, desquelles i'ay parl fort amplement dans la 4 propos dont laprinciplc estla Basse, queles Espagnols appellent Baxo, laquelle doit proceder par de plus grands interualles, c par des mouuemens z bas s'appelle Tnor, ou Taille , parce plus tardifs que les autres parties. L^ d'en i est nomme Cantollano par les Espaqu'elle tient le plain chant en estt lequel H autecontre,Contralto, ou Altus >& la derniegnols. La 3s'appelle Contratenor, re, qui monte plus haut cpieleiauttes ,(c nomme Dejjus ,Superius > Cantus, c Ttmple en Espagnol. Or bien que les Trios puissent estre appeliez parfaits, parce qu'ils commencent auoir de l'harmonie, raison de la diuision de chaque Consonance, neantmoins les Compositions quatre parties font beaucoup plus agrables* encore que l'Octaue soit vne rptition de l'vn des sons qui composent les Trios, car elle donne vne grande harmonie, c remplit l'otcille d'vne grande douceur, c d'vn grand plaisir par tout o elle se trouue; dont il ne faut pas s'estonner, puis que toute la Musique cn dpend, c qu'elle est la Reine des Concerts. Voyons donc les Compositions quarre parties,fans sortir hors du Contrepoint , cdu Faux- Bourdon, qui acoustume de plaire dauantage dans les Eglises, & qui a plus de puissance furies Auditeurs, que les picecs de Contrepoint figure.
Or ces deux pices quatre parties font Voir tout cc que l'on pourroit dsirer dans les rgles ou dans les propositions prcdentes. Ie remarque donc pre- miercment que la Bassedu premier Faux- Bourdon a l'estendue d'vne Douziefc aussi me, &qu'ellepeutferuirdefujet, que la bienquelesautresparties,quoy Taille ait coustumed'en iuir. Secondement, qu'aptes lintcrualle de-1'Octaelle fait celuy de la Dixiefme mineure en descenuc qu'elle fait en montant, dant: ce qui est permis, quoy qu'il ne soir pas ordinaire. Oil faut remarquer aufli ais chanter que la Tierce mineure, pourueu quecetintcrualeest qu'en chantant la note plus aigude la Dixiefme, l'on s'imagine son Octaue en bas; cc qu'il faut faire en tous les autres grands interualles* comme en celuy de la D ou* lors qu'on s'imaginea le son aigu de l'Octaue ziefme,dc laNeusiefmc,&c.car en chantant le son grauc, l'on fera l'interualle de la Ncuficsme en montant, comme le ton *Ut > re: & gnralement parlant il faut feindre l'Octaue en bas pour faire lesdits interualles en descendant, comme il la faut feindre en haur> aux internalles qui font moindres que l'Octapour chanter en montant.Quant ue , comme sont les Septicfmes, il faut s'imaginer qu'on chante vn demiton,ou vn ton plus bas que la notedont il est question, cprendre ledit demiton, ou le en haut, si l'on chante l'vne ou l'autre Septiefme cn montant; c tonl'ctaue si on les chante en descendant, il faut prendre lc ton ou demiton plus haut en le rduisant l'Octaue d'en bas, comme i'ay expliqu dans lc trait de la Mthode debien chanter. cette Composition est du 9 Mode,puisque Bass,fa HauTiercement, tecontre & son Desus finissent en G resol, &a Taille en Dre fol, lequel est la cadence du milieu: cecy etantpos,ieviensl'examcndcceS4 parties , & dis cn 4 lieu, que les 3premires notes de la Bassemontent plus haut que celles de la Taille , pr o l'on void qu'il n'est pas ncessaire que toutes les notes des plus bassesparties descendent sous cellesdes plus hautes. Ce qui se remarque semblablementlaio &nnotedela mefme Basse qui montentplus haut d'vne Sexte mineure, & d'vne Quinte quceelcsdelaHautecontre, c'est pourquoy i'ay marqu les Consonances fur la Basse, afin de monstrer qu'elle monte plus haut que l'Altus, dont les notes n'ont point de nombres. Les nombres de la Taille $' & 3 signifient ausi qu'elle monte plus haut d'vne Tierce mineure & maieure Ce qu'il a fallu remarquer vne fois pour toujours, afin de que la Hautecontre. Fautvser deccsnombrespoursignisierlelieude sauoircmcil chaque partie, lors que les nombres de deux parties sont semblables* Encinquiefmelieu, comme il arriue la cinquiesme note de la Taille c de la Hautecontre >qui onc 3', ils signifient qu'elles sont l'Vnisson, parce qu'elles font toutes deux laTierce mineure contre la Basse. L'on void encore la mesine chose leur premire note marque de l'vnit,pour monstrer qu'elles commencent par [' Vnisson. Or ces accidens nous ont contraints de disposer les nombres sor ces 4 parties d'vne autre manire que nous n'auions fait dans les autres compositions, dans lesquelles les parties d'en bas ne montent point pardessus celles d'enhaut,& que est sor les deux premires notes du D essus, 8,qui signifie qu'il fait l'Octaue contrecelles de IaTaillc,&par consquent la Quarte contre la Basse, puis qu'elle monte d'vne Quinte plus haut que la Taille, qui sert de Bassepour lcstroispremieres mesures. Mais il est difficile de marquer ces parties auec les autres nom-
De Ia Composition.
275
Z iiij
274
Liure Quatriesme
les raisons des Consonances, c leurs diuisions : car si l'on bres qui contiennent vse de ces quatre nombres, z. z. 3.4. pour exprimer les quatreprcmieres notes, Ton croira que les deux premiersz.z. signifient la premire note de la Basse c la premire de l'Altus, cdu Cantus, c'est c 4 monstreront deIaTai!e,&que3 dire de la Hautecontre c du Dessus, c nanmoins, z. z. signifient la premire & le 3 signifie la Basse,qu de la Taille c de la Hautecontre qui font l'Vnisson, de sorte qu'il fait la Quinte en haut tant auec la Taille qu'auec la Contre-taille; sonnombre lieu. Toutefois on 4. ensonpropre n'y aquele seul Dessusquiait nese tromperanullement,pourueuqueronmettele nom des parties au comou du moins que l'on soppose mencement des nombres, que la plus basse ligne des nombres appartient toujours la Basse, c qu'elle monte dautant plus haut que ses nombres sont plus grands. Cecy estant pos, ie dis en sixiesme lieu, que ce Quatuor sera fort biendescrit, & marqu par les nombres qui fuiuent nostre mthode, quirepresente plus bas par les moindres, Le Quatuor Cantus Altus Tnor Bassus les sons plus aigus parlesplus grands nombres, raison des battemens d'air, qui les produisent. c les
prcdent expliqu par les nombres Harmoniques. 5.4. 3. z. 4. 3. z. 1.
4. 8. 15. iz. zy. 8. iz. 8. zy iz. 8. Z4. 5. Z4. z. 5. iz.,6. 18. 5. G. 5. 1^. 5. 4. 8. 3. z. z. 4. 10. 5. 18. G. 8. G. zo. G. 5. z. 4. 15. 3. 6. 10. 5. 15. 4. 5. 4. 10. 8. G. 5. z. 10. Mise
ri cor di as Do mi ni in <eter num can ta bo.
Cette Composition ace semble est faite "exprez par du Caurroy pour vne idee des parties qui enjambent, & passent les vnes fur les autres, car H n'y aquasi nul le mesure, dans de la Basse ne soient plus hautes que celle laquelle les notes de Ia Taille, ou que celles de la Taille ne montent par dessus celles de la Hautecontre. Il est ais de les plus par les nombres,dont marquer cette Composition les plusaigus, c'est pourgrands signifient les sons plus graues, &lesmoindres quoy ie les obmets pour venir au second Quatuor , qui n'a pas les irregularitez du prcdent. ::. 11estdu second Mode , qui finit en Cfollrt, comme le premier, sous lequel il descend d'vne Quarte, sll'on considre la Basse : mais il est du premier Mode, si l'onagard &au Dessus,quidefcendd'vn demilaTille,laHautecontre, ton plus bas que finale: ce qui est permis & les plus grands Maipratiqu par lres. Quant la fuite des Consonances, & aux passages de l'vne l'autre, il n'y a rien outre ce que nous auons dit dans les discours precedens, sinon remarquer, qu'il est permis de faire quelques Consonances dans la Musique 4 parties, que l'on ne permet pas deux, ou 3, par exemple, l'on chaque note que l'on chante 4, laquelle il faut euiter 3 : car pres z accords mis l'vn sor l'autre, on ne peut ou en bas, qu'il ne face l'Octaue, haut, au milieu,ou pres qu'on a diuif la Quinteen ses z Tierces,comme ne peut cuiter l'Octaue a tant qu'on peut z, c en aioter aucun soit en fa replique.Par clleestences exemple, nombres
4- 5- <>ou G. 5. 4, si l'on aiote quelque Consonance qui ne corrompe point f harmonie des deux prcdentes ? elle fera ncessaircmcnt l'Octaue auec l'vn
des
De la Composition.
27?
des autres sons reprsentez par les nombres : car si l'on aiore3apres4lfera< l'Octaue auec G, comme z auec 4, auec lequel 1 fera la Quinzicfmc. si l'on aiote 8 deuant 6,il fera l'Octaue auec 4, & ainsi des Semblablement, iie peuuent autres.ouant aux Consonances quicorrompent l'Harmonic,elles y estre aiotees, comme il arriueroit en aiotant la Tierce mineure, ou-maieu-! re la prcdente Quinte diuisee, car cette addition engendroit la Septiefme mineur e,ou maieure. Les Vnissons sont ausi permis 4 parties, qu'il faut encore plus fuir dans les les Octaues: or les nombres qui soiuent feront voirplusclairemcnt Trios,que clin la tissure de cette Composition que le discours ; dautant que l'on void en vn Second Quatuor Dessus Haute-contre Taille Basse iz. 40. 5. 8. 30. 8. Z4. 3. 5. 15. 5. 15. z. 3. z. 4. 10. 1. z. 10. ri cor di Mise d simple Contrepoint., 5. 5. iz> 5.4. 8. 4. 3. S.' 3. z. 5. $> 5. 4. G. 4. G. 5. 3. 4. 4. z. z.
rz. 8. 5. G. zo. 8. G. 4. 5. 15. 5. 5. 3. 4. iz. 5. 4. z. 4. 10.
as Do mi ni in a ter nx can ta bo.
d'oeil toutes les Consonances que font toutes les parties tant entr'elles qu'auec le Dessus:parexemple,que dans la premire mesure la Taille fait la Tierce maieure sur la Basse, la Sexte mineure sous la Hautecontre, & la Dixiesinc mineure fous le Dessus, & consequemmt que le D essusfait la Douzicfme auec la BafSemblablement le Dessus de la 3 mesure fe, c la Quinte auec la Hautecontre. fait la Dixseptiesmeaucc la Basse, c'est dire l'vn des plus grands interualles 4 voix:mais il fait laSixicfme qu'il ait coustume de faire dans les Compositions la Hautecontre, maieurcauec c la Dixiefme maieure auec la Taille , qui fait l'Octaue fur la Basse, la Quinte sous la Hautecontre, fait la c la Hautecontre Douziefmc sor la Basse toutes les Consonances setrouuent quasi :dcsorteque dans l'Harmonie de cette mesure , qui a la Dixseptiesme maieure diuisee par deux milieux, sauoir par z, & 3,qui sont entre 1 & 5. O il faut remarquer que cette diuision est tres-narurclle, quoy qu'elle n'ait point de milieu Harmonie; d'oil est ais de conclure que l'imagination de la mediet Harmonicar elle ne fe trouue pas memc dans ectte que ne fauoriseguererHarmonie: diuision, lors qu'on vse des plus grands nombres pour signifier les sons plus graues comme l'on void dans ces nombres Z4. z. 8.5, car la diffrence de Z4 iz n'est pas la diffrence deiza8,commez4est8, de forte qu'ilnefaut passe soucier de la diuision dans les Compositions, comme i'ay dja Harmonique dit ailleurs. choses obseruer dans cette Composition, Orilyaplusieurs par exemple, sont a l'Vnisson , que nulle que les parties marques d'vn memc nombre des parties graues ne monte par dessusles aigus, comme dans le Quatuor prc que la Taille fait la Quarte contre la Basse l'onziefme note, ou syllabe; ce qui est semblablement permis trois parties, lors que la Sexte maieure, ou mineure, est diuisee parla Quarte enoas, comme l'on void s nombres de cette mesure 3.4.5. suite naturelle qu'il n'y a rien qui monstrent par leur cdent,
iy6
Liure Quatriesme
de forc, ny d'emprunt dans cette diuision: quoy que les Praticiens croy ent que la diuision qui met la Tierce mineure en bas, c la Quarte en haut soit meilleure, laquelle s'exprime par cesnombres 5. G.8. Ie laisseles autres manires de mettre la Quarte dans les Trios, qui peuuent semblablement scruir aux pices 4 parties, car il sufft dconsidrer les nombres precedens que ie remets auec ceux qui fuiuent, afin que l'on voye les six moyens d'employer la Quarte dans le simple Contrepoint. Le tsix moyens& employerla Quarte danslesTrios >O* danslesQuatuor.
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* G 4 3 4 * 3 1 hii
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I 5
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O il faut remarquer que les diuisions qui s'expriment parles plus grands nombres de la premire table sont les moins bonnes , & que celles qui s expliquent par les plus grands de la seconde sont les meilleures; par consquent la dis. naturelle: ce que l'on peut semblablement reposition de la premire estplus marquer dans les autres diuisions, comme i'ay dja fait dans le liure des Consonances, depuis la 34 proposition iusques la 40, dans lesquelles i'ay parl tresde diuisions, cay monstre la manire de trouuer amplcmcnt de toutes sortes la diuision la plus douce, c la plus agrable entre plusieurs diuisions proposes. Voyons maintenant les Compositions 5 parties, car il n'est pas necestaire de attendu que i'en ay encore donn vn autre parler dauantage des Quatuors, exemple dans la 17 proposition, dont i'ay discouru trcs-amplement dans lai 8, mais ie parleray encore pres de l'vfagc de la Quarte. PROPOSITION XXVI.
e d consquemment Expliquer la manier de Composer cinq parties note contrenote, eJ?* t d deux trois &* quatre parties. Lors que l'on Compose 5 parties, il estncessairede mettre l'vne des parties doubles, par exemple, deux Dessus, deux Tailles, ou deux Basses, quoy que l'on ait coustume de l'appeller Cinquiemc partie, comme l'on void dans l'excmplc que i'ay donn 5 parties dans le trait des Violons. Or iemetsicy deux exemples 5, dont chacun ne contient que 1G mesures, ou notes demibreues ; au lieu desquelles on peut mettre des minimes, des noires, cc. comme i'ay dj obseru cy-deuant. O il faut remarquer que la cinquiefme partie doit imiter le procd de la partie qui luy est plus proche, par exemple si elle fait vn second Dcssus,elle doit chanter par degrez conjoints, cpar des notes de moindrevalcur dans le Contrepoint figur; si elle fait vne seconde Basse, elle doit proceder par de plus grands interualles, & vfer de notes d'vne plus grade valeur, afin que ses mouuemens soient plus tardifs >si on la met pour vne seconde Taille, elle doit conduire la chanson, & entretenir lc Mode en faisant les cadences dans
t)e la Gotfposicih;
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dans leurs propres lieux, & en touchant les chordes modales plus souuent que les autres : csi c'est vne seconde Hautecontre, elle doit estre enrichie de beaux ornement toute Ia Composition. passages, afin de seruir d'vn particulier L'on peut donc commencer cette Composition 5 parties, par la Taille, d'o l'on y oudr ; c puis on qui sepeut prendre du plain chant de l'Eglsej les Compositeurs , au rappeut aioter ie Dessus, comme font ordinairement : eh pres on aiote la port de Zarlin chap. 58 de la 5 partie de son Institution & la 5 partie :neuntmoins il vaut mieux Ce me Basse, c puis la Hautecontre, semble commencer la Composition par la Basse, & par le Dessus en mefme temps, puisqu'ils font les accords dont les termessont les plus loignez > desorte que l'on n'a plus rien faire pour aioter les autres parties qu' diuiser lefdits accords: par exemple, si la Bassefait la DixseptiesoieUec le Dessus, l'on aura toutes les Consonances qui le diuiscnt employer comme l'on voudra , &: premirement celles qui sont signifies par ces nombres 1, z, 3,4,5. c'est dire l'Octaue que fera la Taille contre la Basse, la Quinte que fera la Hautecontre auec la Taille, la Quarte que fera l seconde Hautecontre auec la premire, t la Tierce maieure que fera le Dessus auec la seconde Haurecontre : secondement celles qui remplissent ladite Octaue, & la Quinte , qui n'ont pas est di uiseeS comme elles, sont en ces nombres z, 3, 4,5, G, 8,10, qui monstrent que cette diuision peut seruir 7 parties: &siI'ondiuise la premire Quinte en ses deux Tierces, afin d'auoir ces autres nombres > 4*5, 6,8,io,iz,i5,zo, l'on pourra, faire 8 parties toutes diffrentes dans l'estehdue de la Dixscptiefme ; c si l'on compose feulements, 4, ou 5 parties, n pourra laisser tel nombre, ou termes tous differens en cette ditellenotequel'onvoudra;orpuisquilya8 uision, il est euident par ce que nous auons demonstr dans le liure des Chants.* estant pris trois trois pour les Trios se peuuent varier en 56 queceshombres manires : s'ils sont pris 4 4, eh 7 o faons : s'ils sont pris cinq 5, en $G manic^ res; c s'ils font pris 7 7, ils fe peuuent varier en 8 manires : quoy qu'il y ait beaucoup de choses particulires considrer dans la varit de es Consonances, raison que toutes les varietez ne sont pas receus dans l'harmnie, par exemple ces 3nombres 4. y. 15. & tous les autres ternaires o 15 se rencontre ne valent rien, parce que 15fait v n diseord auec 4, s'il n'est uu par vne Octaue prcdente; ce que l'on peut euiter en mettant \G au lieu de 15 , afin qu'il reponde aux deux premires diuisions: de sorte qu'il faut vfer d'vne particulire industrie pour appliquer les varietez des combinations, &C. aux conternatins, Consonances , comme l'on peut voir dans les discours que i'ay fait de toutes leurs diuisions. Cecy estant pose' > il faut considererces deux Compositions les nombres font assez significatifs pour faire comprendre cinq parties,dont les passages de chaque Consonance, & tout ce qui doit estre considr dans cette epece de Compositioh,ns qu'il soit besoin d'autres discours. Ioint que ceux qui aiment la spculation auront plus de plaisir d'examiner plusieurs particularisez de cc Faux-bourdon, que si des discours trop ennuyeux ne leur laissoiene rien considrer. Et puis la rduction en nombres harmoniques qui fuit les no* tes apporte encore de nuclls lumires*
De la Composition;
PROPOSITION XXVII. Confderer deux Compositions six parties note contre note faite* par Eustache du Caurroy.
179
s que i'ay expliqu le simple Contrepoint deux, trois, quatres cinq PV parties, i'v veuxadiousterdeux autres Exemples six pmes, afin que l'on comprenne l'ordrequedu Caurroy a soiuy dans la fuite c la liaison des Consonances, c qu'il prescrit la postent, lequel est si bien obleru, qu'il est ce semble impostible d'employer les consonances auec plus d'adresse j or lepremier Exemple est du neufiefme Mode, que ie mets icy auec les plus grosses notes de nostre Musique,afin que l'on ayt toutes fortes de caractres dans cet oeuure. Premier Exemple du Contrepoint six parties.
Or il y a plusieurs choses considrer dans cette piece, dont chaque voix chante seize mesures fur les seize syllabes du verset ordinaire, Mifericordtat Aa
s8o
Liure Quatrieme
Domini: dont la premire est. qu'il n'est pas ayf d'uiter tous les Vnissons dans cette multitude de parties : d'o il arriue que les deux Tailles font l'Vnisson sor la premire note, comme la Haute-contre & le premier Dessus, cc. suiuant les mefmes nombres qui font escrics fur les mefmes syllabes, ou notes des diffrentes parties- La seconde est l'interualle de la Douzieme,que faitla Basse depuis fa treziefme note iusques fa quatorziesmc : lequel n'est soit assezpratiquen Italie: mais ceux qui font les pas ordinaire, quoy qu'il re mplir cet interualle. En troisiesme lieu, il faut passagesde la Baie peuuent aussibien que les precedens, ont vn Conremarquer que cesdeux exemples, si solide c si conioint, qu'il n'est pas quasi possible de le sertrepoint si preste, rer dauantage, comme il est facile de iuger par ces nombres harmoniques, qui les expliquent. Contrepoint prcdentreduit ennombresHarmoniques. I. Dessus. II. Dessus. Haute-contre, Taille. I. Basse. II. Basse. 4 6 6* Iz lo 6548051668 5 4458 3 34643 3 z 3 5 3 z z z 4 z JMifericordi 8 Z4 io io' 10 iG 1GI6 6 8 6 8 u z 16 565 n 454 6 16 5 G 468 12 45 3568343 48 3 4 5 4 4 5 * 3 * i 5 Z4Z4581Z as Do mi ni in a ter nu cantabo.
Ces nombres soiuentma thorie des battemens d'air, comme i'ay dit dans les autres exemples, c'est dire que les sons graues ou plus bas font signifiez les moindres nombres, c les plus aiguspar les plus grands : par exemple es nombres du premier rang, z 3.3. 4.6.4. monstrent que le ion de la soi {>ar conde Bassesefait seulement par deux battemens d'air, c ceux de la premire de la Taille qui font l'vnisson, par trois battemens, celuy de la Haute-contre cdu premier Dessus par quatre, cceluy du second Dessus par six, c ainsides autres. Il est ayse de marquer les autres nombres, dont les plus grands plus grosses chordes, comme i'ay fait dans le Quatuor de Ia refpondentaux c'est pourquoy ie viens au second Exemple, lequel est du ^.Proposition, douziesme Mode, & le dernier de ceux que du Caurroy compos, lequel a beaucoup de choses notables, & particulirement qu'il se chante par b mol & paris quarre, comme l'on void la Haute-contre & la premire Basse, au b. Ii qui sechantent par fy -7 lieu que les quatre autres parties se chantent par est compos de 28 notes, ou mesures furies z 8 syllabes du verset Misrr, cc. bien qu'il ayt quasi toutes sessyllabes brefues,car ien'ay pas voulu chandessein de du Caurroy ; ioint qu'il est si ayf de les mesures, ger le changer oues femibreues en minimes, ou demies mesures en chantant, qu'il n'est de cet exempas ncessaire d'en parler. Quant aux nombres Harmoniques ple, il feroit bon de les obmettre pour seruir d'exercice ceux qui ayment la vraye thorie, mais i'aymc mieux leur proposer les nombres dvn autre cxemple six partiesdu mefme Caurroy, afin qu'ils le rduisent en notes, pres auoir donn ceux qui expliquent cc second exemple, c qui supplent de plus longs discours .-par exemple ils monstrent les endroits o les consonances peuuent estre plus serres.
de la Composition.
Le mefme Faux-bourdon six reduit en nombres Harmonico-pratques.
28
L e mefme Contrepoint expliqu par nombres.

Dessus. Haute-cotre. I. Taille. II. Taille.. I. Basse. II. Basse. < 10zoxzt6616161616 404040101010104030 16T648 zoiz 8 30 86 z 8 IZ5IZIZIZIZIZ.O4OI6TO8 z$6 y 630 30 30 8 8 8 8 30Z05 8 8 824128 6 20 5 4 4 20 zo zo 6 6 6 6 14x4 8 6 6 83888 5 6 z6 6 6 6 6 6 zoio 6 3 10 3 z 15 15 58 315 15 15 4444 z 3 3 3 3 iou4M ZIZIZ PH5 M Hj8 5 4 15 4 } 1 10 8 z 10 10 34 2101010ZZ2 41444444 4 2 10 z 1 W je re re mei Domine mi f re re mti: quoniai te con fi dit a nimamea.
Mais il n'est pas ncessaire, qu'elles soient tousiours si presses que l'on n'y .puisseadiouster nulle Consonance, autrement la Musique perdroit beaul'on ne pourroit vfer de toutes les varietez qui coup de fa grce, parce que la raret est souuent plus agrable que la luy leruent maintenant :ioint que densit, c'est dire que quand les parties ontdel'air,& qu'elles font efgayes, elles plaisent dauantage. Ceux qui dsirent sauoir tout cc qui concerne le qui en traitent fort amContrepoint figur peuuent lire Zarlin &Cerone, ou les lplement, car il iuffitd'auoir explique les principaux fondemens, i'adiouste seulement vn Contrepoint six parties ments de la Composition: reduit en n ombles Harmoniques pour exercer les Musiciens qui seplaisent la Thorie. Aa ij
2 81
Liure Quatriesm de la Composition

Contrepoint six parties.
3Z0206 o
I. Dessus: II. Dessus. Haute-contre. Taille. I. Basse. II. Basse.
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1 1 4{ 2 j 1ZZII5Z52.I
COROLLAIRE. Les Compositeurs tiennent pour vne rgle certaine queesTierces,ut leurs rpliques ne doiuent iamais manquer dans les Compositions trois, ou, plusieurs parties, parce qu'elles n'ont pas de grce fans elles , ce qui n'empesche pas que l'on ne puisse commencer c finir tant trois, qu' quatre parties nsledites Tierces, comme l'on void aux Faux bourdons du Caurroy que ce qui se peut austi quelquefois i'ay parti dans la23,14& 25 Proposition, faire entre la fin & le commencement, mais rarement, parce que la diuersitc e s'y rencontre pas: de forte que l'on asoiet de s'estonner de ce que lcsGrecs c les Latins anciens ont reiette les Tierces du nombre des Consonances,puis que fans elles la Musique plusieurs parties n'a quasi point de grce. Ce qu'il faut remarquer soigneusement, afin de trouuer pourquoy les 4J oU cinq mouuemens ou tremblemens du son gravie des deux Tierces, comparez aux cinq,ou six de leurs sons plus aigus font plus agrables dans la Mude l'Osique, que les autres tremblemens , qui font les sons de la Quinte & ctaue j ce que l'on peut rapporter leur trop grande simplicit, qui les saie le discours plus ressembler l'vnisson que les autres; furquoy l'on peut voir que i'ay fait de l'Vnisson dans le premier liure des Consonances. O ceux qui mesprisent le c qui ne font estt que du Contrepoint figur i sigur auront dequoy s'exercer dans les Compositions qui fuiuent les instrumns pour leur seruir d'exemples. Et puis nous donnerons encore beaucoup de lumire cc genre de Com position dans la Rythmique, c dans les exemples des Modes. Quoy qu'il soit plus propos d'apprendre la manire de composer en toutes fortes de manires des Maistres qui enseignent cet art, que de l'cntreprendre ns Maistrercar bien que Ton puissetrouuer les raisons de ce que l'on sc propose, c que les bons esprits puissent quelquefois mieux: se contenter par leur propre trauail que par les enignemens dautruy, ne-' antmoins l'on coustume d'apprendre plus de pratique en hui<3; iours, lors qu'on a la conduite d'vn bon Maistre, que l'on n'en fauroit comprendre de semblablement en la Thorie, de soy-mefme dans vn mois. Cequiarriue forte que les liures ne sefont ordinairement que pour ceux qui n'ont pas de Maistres. Quoy qu'il en soit, l'on trouuera dequoy s'employer dans cc liure, si l'on prend la peine de considrer pourquoy l'on passe par tel ou tel interualle d'vne consonance l'autre, c pourquoy de certains passages semblent si agrables c si rauissans l'egard des autres qui apportent li peu de contentement.
LIVRE
PRES avoir leu la premiere Preface generale, dans laquelle il y a douze ou treize choses fort considerables: celle des six liures des Consonances, o l'on void sept choses remarquer; celle du livre de la Voix, laquelle contient quatre ou cinq choses excellentes pour l'establissement du plus parfaict Idiome: celle des Instrumens, o l'on a tous les differens characteres, & leurs noms, dont on use dans les Imprimeries: & celle de l'Orgue dans laquelle sont suppleez beaucoup de choses appartenantes au livre de l'Orgue: & apres avoir corrig toutes les fautes qui sont marquees la fin desdites Prefaces, ou la fin du troisieme livre des Mouvemens, du septiesme livre des Instrumens de Percussion, par lesquelles ie desire que l'on commence, raison que celles des quatre premiers liures des Consonances y sont marquees, qui sont fort notables, cause des notes & de la pratique, & celles qui sont la fin du livre de l'utilit de l'harmonie, lequel on peut faire relier le premier: apres, dis-je, avoir fait tout cecy, l'on pourra lire les Propositions suivantes, afin de voir tout d'un coup ce qui est contenu dans tous les livres de cet oeuvre; quoy que l'explication ou la preuve de plusieurs Propositions contienne souvent beaucoup plus qu'elles ne promettent leur lecture: de sorte qu'elles peuvent recompencer celles qui donnent moins que ce que l'on attend. Quoy qu'il en soit la charit & la bien-veillance des Lecteurs excusera les defauts qui se rencontreront en quelque lieu que ce soit de cet ouvrage: il faut seulement remarquer que ie change quelquefois quelques mots dans ces Propositions, afin de les rendre plus conformes mon sens; joint que le nombre qui manque quelquefois aux Propositions des livres, est icy restabli en son entier. Or cette table des Propositions suppleera ce que l'on pourroit desirer dans la Table des matieres, & monstrera le rapport que quelques Propositions gardent les unes avec les autres, lorsque l'on en verra la citation apres; comme il paroist la 21. Proposition du premier livre qui suit, apres laquelle il y a, Voyezla 9. Proposition de l'utilit , &c. parce qu'elles parlent toutes deux de la mesme chose. Propositions 34. du premier livre de la Nature des Sons. Voyez premierement la Preface generale, & la particuliere. Outre les Propositions il y a plusieurs Corollaires qui contiennent beaucoup de remarques. I. Determiner si le Son se fait avant qu'il soit receu par l'ouye, & s'il est different d'avec le mouvement de l'air. Page premiere. II. Determiner comme se fait le mouvement & le Son; & pourquoy plusieurs mouvemens quoy que tres-vistes, ne sont nul Son que nous puissions ouyr, comme sont ceux de plusieurs roes tant dans l'eau que dans l'air: & neantmoins que plusieurs mouvemens fort tardifs font de grands sons. III. Determiner si le Son est le mouvement de l'air exterieur, ou de l'interieur, lequel est dans les corps qui produisent le son: & s'il ne se peut faire de son sans le mouvement de l'un ou de l'autre. IV. Determiner si le son se peut faire dans le vuide universel, ou particulier. V. Expliquer comme se meut l'air, quand son mouvement produit le son, & quels mouvemens ne font point de son. VI. Les sons ont mesme raison entr'eux que les mouvemens de l'air par lesquels ils sont produits. VII. Expliquer comme se fait le son grave & l'aigu, & ce qui le rend fort ou foible. Voyez la 16. Proposition du livre de la Voix, o ie parle plus amplement de cecy. VIII. Le son ne se communique pas dans un moment, comme fait la lumire, selon toute son estendu, mais dans un espace de temps. Notez qu'il faut corriger tout ce qui est dit de la vitesse du son dans cette Proposition, suivant ce qui est dans la 9. Proposition de l'utilit de l'harmonie. IX. Le son ne depend pas tant des corps, par lesquels il est produit, comme la lumiere du corps illuminant. X. Expliquer enquoy le son est plus subtil que la lumiere, & s'il se reflechit. XI. Le son represente la grandeur, & les autres qualitez des corps par lesquels il est produit. XII. Determiner en quelle proportion se diminuent les sons depuis le lieu o ils sont produits, jusques ce qu'ils cessent entierement. XIII. Determiner si le son est plus viste que le mouvement des corps par lequel il est produit. XIV. Determiner si le son passe travers les corps diafanes & opaques, & comme il est ayd ou empesch par toutes sortes de corps. XV. La sphere de l'estendu du son est d'autant plus grande, qu'il est plus fort, quoy que deux ou plusieurs sous ne s'entendent pas de deux ou plusieurs fois aussi loin que l'un d'iceux. XVI. Determiner si les sons ont toutes fortes de dimensions, savoir la longueur, la largeur, & la profondeur, & quelles sont les autres proprietez, ou circonstances du son. XVII. Determiner pourquoy l'on oyt mieux de nuict que de jour; & si l'on peut savoir combien l'air chaud est plus rare que le froid, & de combien il est plus rare que l'eau. XVIII. Determiner pourquoy l'on entend mieux les sons de dehors une chambre, lors qu'on est dedans, que ceux de dedans, lors qu'on est dehors. XIX. Determiner si le son s'ent d mieux de bas en haut, que de haut en bas. XX. Les sons s'empeschent les uns les autres quand ils se rencontrent. XXI. Les sons peuvent servir pour mesurer la terre, & pour faire savoir des nouvelles de ce qui se fait dans tout le monde, en peu de temps. Voyez la neusiesme Proposition de l'utilit de l'harmonie. XXII. L'on peut se servir des sons de chaque instrument de Musique, & des differens mouvemens qu'on leur donne, pour discourir de toutes sortes de sujets, & pour enseigner les sciences. XXIII. La force des sons est multipliee par les mouvemens Rythmiques, & par la qualit des corps & des coups par lesquels ils sont produits. XXIV. L'on peut representer la quadrature du cercle, la duplication du cube, & toutes les choses du monde sujettes la quantit, par le mesme moyen des sons. XXV. Enquoy le son est different de la lumiere, & enquoy il luy est semblable. XXVI. Comme se fait l'Echo, ou la reflexion des sons. 48. Trait de l'Echo. XXVII. Quelles sont les distances, & longueurs de la ligne vocale de l'Echo: si l'on peut cognoistre le lieu d'o il respond, & de quelle longueur doit estre ladite ligne, pour faire l'Echo de tant de syllabes que l'on voudra. Voyez la 22. Proposition du troisiesme livre. XXVIII. Expliquer toutes les figures propres pour faire les Echos artificiels, les sections Coniques, & leurs principales proprietez. Ce qui se fait dans les Propositions suivantes, depuis la 23. jusqu' la 32. Proposition du livre de la Voix, et dans la cinquiesme Proposition du livre de l'utilit de l'harmonie; lesquelles il faut joindre celle-cy. XXIX. Determiner si les sons se rompent, c'est dire s'ils endurent de la refraction, comme la lumiere, quand ils passent par des milieux differens. XXX. De combien le son d'un mesme instrument est plus grave dans l'eau que dans l'air: & si l'on peut inferer de l combien l'air est plus rare que l'eau. Voyez aussi la premiere Proposition du livre de l'utilit. XXXI. Si le son aigu est plus agreable, & plus excellent que le grave. Voyez aussi la troisiesme Proposition du 4. livre de la Composition. XXXII. Determiner s'il y a quelque mouvement dans la nature, & ce qui est necessaire pour l'establir. XXXIII. Considerer les mouvemens des corps en general, & l'espece dans lequel ils se font. XXXIV. Demonstrer si la chorde tendu par une cheville, ou par un poids, est esgalement tendu en toutes ses parties; & si la force qui la bande, communique plustost & plus fort son impression aux parties qui en sont proches, qu' celles qui en sont plus loignees. Propositions 22. du second livre des Mouvemens. I. Expliquer la proportion de la vitesse dont les pierres, & les autres corps pesans descendent vers le centre de la terre; & monstrer qu'elle est en raison doublee des temps. Surquoy voyez la 29. Proposition du troisiesme livre, et particulierement son second Corollaire. II. Si le poids tombant d'un espace donn n'augmentoit plus la vitesse acquise au dernier point de cet espace, il feroit un espace double du premier dans un temps esgal, s'il continuoit sa cheute de la mesme vitesse acquise audit dernier point: d'o l'on insere que la pierre qui tombe passe par tous les degrez possibles de tardiuet. Corollaire I. Du chemin que seroit le poids dans la derniere demie seconde minute, en tombant depuis la surface de la terre insques son centre. Corollaire II. Monstrer en quel temps tomberoit une pierre depuis les Estoiles, le Soleil, ou la Lune, iusques la surface, ou au centre de la terre. III. Determiner la figure du mouvement des corps pesans qui tomberoient du haut d'une tour, ou d'une autre hauteur donnee, suppos que la terre se meune, & fasse chaque jour une entiere revolution sur son axe. IV. Les corps qui descendroient jusques au centre de la terre ne peuvent descrire un demi cercle: o l'on void la ligne qu'ils descriroient, si l'on suppose le mouvement journalier de la terre. V. Expliquer les utilitez, & les pratiques que l'on peut deduire des Propositions precedentes, tant pour les Mechaniques, que pour plusieurs autres choses; & comme l'on peut mesurer toutes sortes de hauteurs par la cheute des poids, & trouver la cheute dans un temps donn, ou le temps requis, quand la cheute est donnee. VI. Determiner si les astres sont tombez d'un mesme lieu par un mouvement droit, qui se soit chang dans le circulaire, qu'ils ont maintenant, comme s'imagine Galilee, & donner la maniere de supputer leurs cheutes, leurs distances, & leurs mouvemens circulaires. VII. Expliquer les mouvemens des poids sur les plans inclinez l'horizon, & la proportion de leur vitesse: & examiner si les corps tombans passent par tous les degrez possibles de tardivet. VIII. Demonstrer si un corps peut descendre par un plan inclin jusques au centre de la terre; & la maniere de descrire une ligne tellement inclinee, que le poids pese tousjours dessus esgalement en chaque point. IX. Expliquer une autre maniere geometrique plus aysee pour de descrire un plan d'une esgale inclination: & examiner la figure du mouvement d'un globe roulant sur un plan horizontal, & si le roulement est plus viste que le coulement. X. Le plan estant inclin sur l'horizon, d'un angle donn, determiner la force qui peut soustenir le poids donn sur ledit plan. Mais le Trait entier des Mechaniques adioust la fin du troisiesme livre suivant, determine beaucoup plus exactement et amplement tout ce qui appartient ce sujet, et plusieurs difficultez mechaniques. XI. Determiner si la vitesse des corps tombans s'augmente suivant la raison de la ligne coupee en moyenne & extreme raison; o l'on void plusieurs proprietez de cette section, & la maniere de couper cette ligne jusques l'infini. adioustez icy la 18. Proposition du quatriesme livre des Instrumens. Surquoy voyez l'Advertissement mis la fin du cinquiesme livre de la Composition. XII. Examiner si les corps tombans augmentent tousjours leur vitesse, ou s'ils la diminuent; & s'il y a quelque point d'esgalit auquel ils commencent descendre d'une esgale vitesse. XIII. Expliquer plusieurs experiences de la cheute des corps vers le centre de la terre par la ligne circulaire. XIV. Expliquer combien la boule, qui descend ou qui monte par le quart de cercle, va plus viste, & est plus pesante dans un lieu que dans l'autre, & de quelle longueur elle doit estre pour faire chacun de ses tours, ou retours dans un temps donn.
XV. Donner la maniere de faire des horologes, & des montres dans le temps d'une minute d'heure, lesquelles divisent le jour, l'heure, & les minutes en tant de parties gales que l'on voudra, & l'utilit de ces horologes. XVI. Expliquer comme les mouvemens circulaires empeschent, ou aydent les perpendiculaires; & determiner si la terre se mouvant jetteroit quartier les corps qui tomberoient, ou qui seroient sur elle. XVII. Examiner si la terre tournant d'une vitesse donnee, comme fait une rou, jetteroit les pierres par sa tangente, ou autrement. L'on void icy les merveilleuses proprietez de l'angle de contingence, & l'examen des raisons de Galilee. XVIII. Expliquer la difference des projections qui se peuvent faire par les differentes vitesses d'une mesme rou, & de deux, ou plusieurs roes de diverses grandeurs. XIX. Determiner la force de la terre tournant en vingt-quatre heures pour jetter les pierres, & celle des autres rous. XX. Si l'on peut demonstrer que le mouvement des corps tombans est simple & perpendiculaire; & si le mouvement circulaire de la terre empescheroit ledit perpendiculaire, s'il luy est oppos. XXI. Pourquoy les corps tombans du haut d'un mas de navire, ou qu'on jette en haut, tombent ils sur un mesme lieu, soit que le navire se meuve, ou demeure immobile, & que l'on coure, ou qu'on ne bouge. XXII. Determiner si le boulet d'un canon tir horizontalement du haut d'une tour, arrive terre au mesme moment qu'un boulet tombe perpendiculairement du haut de ladite tour. Propositions 24. du troisiesme livre des Mouvemens. I. La raison du nombre des retours de toutes sortes de chordes est inverse de leurs longueurs. II. Expliquer les differentes vitesses des parties de chaque tour, & retour des chordes harmoniques, & la raison de leur diminution. III. Si les chordes & les autres corps faisans des tours & retours se reposent aux points de leur reflexion. IV. Pourquoy la chorde de Luth passe souvent par del son centre, ou sa ligne de repos sans s'y arrester. V. Determiner la duree de chaque tour & retour de ladite chorde, & combien elle en fait avant que de se reposer. Ce nombre de V. est encore repet la Proposition qui suit, et les autres vont bien desormais en leur ordre. VI. Expliquer la maniere de nombrer les tours & retours de chaque chorde de Luth, de Viole, &c. & o finit la subtilit de l'oeil & de l'ouye. VII. A quel moment, & en quel lieu des tours ou retours de la chorde se fait le son, & s'il est plus aigu au commencement, qu' la fin des tremblemens. VIII. Expliquer les autres differens, & les differentes forces de chaque tour, ou retour des chordes. IX. Determiner toutes les raisons de la longueur des corps avec leurs sons. X. Plusieurs sons differens estant donnez trouver les cylindres qui les produisent, & les cylindres estant donnez trouver leurs sons. L'on void icy de merveilleuses observations. XI. De quelle longueur & grosseur doivent estre les cylindres pour faire des sons dont on puisse discerner le grave & l'aigu; & pourquoy ils ne gardent pas la raison des chordes. XII. Donner la difference des sons faits par les metaux, les bois, & les pierres. XIII. Donner les differentes pesanteurs de toutes les differentes especes de bois qui ont servi nos observations. XIV. L'on peut savoir la longueur des chordes, & la difference de leurs sons par la difference des poids tendans lesdites chordes; & la difference desdits poids par la difference des sons, & par la longueur des chordes. XV. Determiner pourquoy il faut un plus grand poids, ou une plus grande puissance pour mettre la chorde double en longueur l'Unisson, que pour y mettre le double en grosseur; & si l'Unisson tesmoigne une gale tension en toutes sortes de chordes. XVI. Quelle est la force des chordes & 'es autres cylindres paralleles l'horizon; quelle est la raison de leurs longueurs leurs forces, & quelle est la difference de leurs forces considerees selon les differentes dispositions que les cylindres, ou parallele pipe des peuvent recevoir. XVII. Le graue des sons est dautant plus grand que les corps d'o ils viennent sont moins cassans, & que leurs parties sont mieux liees ensemble, pourveu qu'il n'y arrive point d'empeschement. O l'on void beaucoup de choses des principes de la Chymie. XVIII. La densit & la raret des corps est, ce semble, cause que leurs sons sont differens quant au grave & l'aigu. O il est encore parl des principes de la Chymie, et de ceux de la duret et pesanteur des corps. XIX. Expliquer les differentes qualitez des corps qui font le son plus grave, ou plus aigu, plus clair ou plus sourd, & plus foible ou plus fort, & c. XX. Expliquer plusieurs particularitez des corps tombans, & de la vitesse de leur cheute. XXI. Expliquer les mouvemens du poids attach un chorde, & leurs circonstances & utilitez XXII. Determiner les justes mesures des lignes vocales de l'Echo, & les utilitez que l'on en peut deduire pour la Philosophie & pour les Mechaniques. XXIII. Expliquer plusieurs circonstances & proprietez des mouvemens tant naturels que violens, soit obliques ou perpendiculaires; o l'on void l'examen des pensees & des experiences de Galilee sur ce sujet. XXIV. Expliquer plusieurs conclusions tirees de tout ce troisiesme livre. Trois Propositions du Trait Mechanique. I. Estant donn un planinclin l'horizon, & l'angle d'inclination etant conneu, trouver une puissance, laquelle tirant ou poussant par une ligne de direction parallele au planinclin, soustienne un poids donn sur un mesme plan. Notez que devant cette Proposition l'on trouve cinq Axiomes et un Scholie, qu'il faut entendre. II. Quand la ligne de direction par laquelle une puissance soustient un poids sur un plan inclin, n'est pas parallele au mesme plan, l'inclination du plan estant donnee & le poids, trouver la puissance. O il faut voir les quatre Scholies suivans. III. Estant donn un poids soustenu par deux chordes, ou par deux appuys, dont la position soit donnee, trouver quelle puissance il faut chaque chorde, ou chaque appuy. O il faut aussi voir les neuf Scholies qui suivent. Les cinquante trois Propositions du livre de la Voix. Les Imprimeurs ont mal mis au titre des pages, de l'harmonie universelle, insques l'onziesme page. Voyez la Preface. I. La vertu motrice de l'ame, est la principale, & la premiere cause de la Voix des animaux, & a son siege dans les tendons. II. De tous les muscles du corps ceux de la poitrine & du larynx contribuent plus immediatement la Voix. III. La glotte est la cause la plus prochaine de la Voix. IV. Les muscles, & les nerfs du larynx servent former la voix grave & aigu. V. La voix est le son que faict l'animal par le moyen de l'artere vocale, du larynx, de la glotte & des autres parties qui contribuent la former, avec intention de signifier quelque chose. VI. Les voix des hommes sont aussi differentes que leurs visages, de sorte que l'on peut se distinguer les uns des autres par la voix; & establir la Phtongonomie, ou Phoniscopie pour les voix, comme la Physionomie pour les visages. VII. La voix des animaux sert pour signifier les passions de l'ame, mais elle ne signifie pas tousjours le temperament du corps. VIII. La voix des animaux est necessaire, & celle des hommes est libre. IX. La voix est la matiere de la parole, & n'y a que le seul h me qui parle. X. Determiner si l'homme pourroit parler ou chanter s'il n'avoit jamais ouy de paroles, ny de sons. XI. Suppos que l'on nourrist des enfans en un lieu o ils n'entendissent point parler, savoir de quel idiome ils useroient pour parler entr'eux. XII. Determiner si l'on peut trouver le meilleur idiome de tous ceux qui peuvent exprimer les pensees de l'esprit. Voyez la 47. Proposition de ce livre. XIII. Combien l'homme peut faire de sortes de sons avec la bouche, & les autres organes de la voix & de la parole. XIV. Si la nature n'avoit point donn les voix qui expriment les passions, savoir si l'on pourroit inventer les mesmes dont elle use, ou de plus convenables. XV. L'on peut chanter la Musique Chromatique & l'Enharmonique, & faire le ton majeur & le mineur, & mesme le Comma en tous les endroits o l'on voudra. XVI. Expliquer comme le faict le grave & l'aigu de la voix. O les questions d'Aristote sur ce sujet sont expliquees. XVII. S'il est plus ays de conduire la voix du son grave l'aigu, que de l'aigu au grave. XVIII. A savoir s'il est plus ays de chanter par degrez conjoints, que par degrez separez ou disjoints. XIX. Determiner si l'on peut cognoistre asseurment quel est le grave, ou l'aigu du son que l'on oyt. XX. L'on peut apprendre bien parler, & prononcer par le moyen de la Musique. XXI. Expliquer comme la voix s'augmente ou s'affoiblit. XXII. Determiner si un seul homme peut chanter deux ou trois parties differentes en mesme temps, & s'il peut monter ou descendre plus haut par quelque sorte d'artifice qu'il ne fait ordinairement. XXIII. Comme il faut bastir les sales, ou galleries pour ouyr l'une des extremitez tout ce qui se dit l'autre, bien qu'elles soient fort longues, & que les voix soient bien foibles: o l'on void la raison du cercle l'ellipse, dont les mesures sont expliquees. XXIV. Comme il faut mesurer l'Ellipse, dont le grand diametre est gal au demi diametre du firmament, & toute autre Ellipse proposee. XXV. En quel lieu du plus grand diametre de l'Ellipse se rencontrent ses foyers ausquels les rayons du son, & de la lumiere se reflechissent, lors qu'ils viennent de l'un ou l'autre desdits foyers. XXVI. Les deux focus de l'Ellipse, & l'un de ses diametres estant donnez, trouver l'autre diametre; & ses deux diametres estant donnez trouver ses deux focus. XXVII. Comme les Architectes doivent bastir les edifices pour ayder les sons: o l'on void que les artisans ne tracent pas l'Ellipse, quand ils descrivent leur Ovale. XXVIII. Expliquer d'autres manieres qui servent descrire l'Ellipse.
XIX. Descrire la Parabole pour ramasser les voix en un mesme lieu. XXX. Descrire toutes sortes d'Hyperboles pour le mesme suiet. XXXI. Expliquer les termes de sections Coniques qui peuvent servir aux Architectes, & qui sont necessaires pour entendre leurs proprietez. XXXII. Par quels organes se font les passages, & les fredons de la Musique. XXXIII. A savoir si la parole est plus excellente que le chant, & en quoy ils different. XXXIV. A savoir si la methode Franoise de chanter est la meilleure de toutes les possibles. XXXV. Quels sont les vices de la voix, & si l'on peut faire chanter la Musique une voix mauvaise & inflexible, comme estoit celle de Louys XII. Voyez la 45. Prop. du 6. livre de la Composition, qui donne les qualitez d'une bonne voix. XXXVI. Les remedes pour guarir les vices de la voix, & pour la conserver. XXXVII. Comme l'on peut apprendre chanter par toutes sortes de degrez & d'intervalles sans Maistre. XXXVIII. Comme les oyseaux apprennent chanter & parler, & s'ils en reoivent quelque plaisir. XXXIX. Pourquoy tous les oyseaux ne parlent pas; pourquoy nul animal quadrupede ne parle; si leurs voix leur servent de parole, & s'il y a moyen de l'entendre. XL. Comme le serpent d'Eden, & l'asnesse de Balaan ont parl, & de quelle maniere parlent Dieu ou les Anges. XLI. Comme ceux qui contrefont les esprits, & qui semblent estre fort loignez lors qu'ils parlent, forment les dictions. XLII. Asavoir si les Sibilots precedens offencent Dieu, & s'ils doivent estre recherchez par la Justice. XLIII. De quels mouvemens l'on doit remuer la langue, ou les autres organes de la parole pour former les voyelles, les consones & les sillabes. XLIV. Pourquoy quelques-uns parlent du nez; s'il y a moyen d'y remedier, & quels sons l'on peut faire avec le nez. XLV. A savoir si les differens climats sont cause des differentes voix & manieres de parler. XLVI. Si l'on peut cognnoistre le temperament, les affections & passions des hommes par la voix, & par les differentes manieres de parler, & d'o vient le Ris. XLVII. L'on peut inventer le meilleur idiome de tous les possibles: lequel est icy expliqu. XLVIII. Combien il y a de dictions possibles & prononables, soit que l'on use des lettres Franoises, ou des Grecques, Hebraiques, Chinoises, & c. & par consequent donner tous les idiomes possibles. XLIX. A savoir si l'on doit donner un seul, ou plusieurs noms chaque individu, & s'il y a plus de choses que de dictions: & ce qui rend un idiome plus excellent que l'autre. L. Determiner si les sons de la voix peuvent avoir une telle convenance avec les choses signifiees que l'on puisse former une langue naturelle. LI. A savoir si ceux qui n'ont point de langue peuvent parler; & si l'on peut faire parler les muets, & les enseigner lire & escrire lors qu'ils sont sourds. LII. Comme l'oreille apperoit le son; ce que c'est que l'action de l'ouye; & si c'est elle ou l'esprit qui discerne & cognoist le son. LIII. A savoir si l'oreille se trompe plus ou moins souvent que l'oeil, ou s'il se faut plus fier l'ouye qu' la veu. O les manieres de tromper l'oreille, & de corriger ces erreurs sont expliquees. Benedicite en vers excellens. Les 27. Propositions du livre des Chants. I. Le Chant, ou l'Air est une deduction de sons par de certains degrez et interualles naturels ou artificiels agreable l'ouye, laquelle signifie la ioye, la tristesse, ou quelqu'autre passion par sa melodie et ses mouvemens. II. Le Chant est une suitte de sons arrangez suivant les regles prescrites par les Musiciens, par lesquels on exprime les passions de l'ame, ou celles du sujet. III. A quel moment le son commence d'estre Chant. IV. Expliquer les especes d'Airs, ou de Chants dont usent les Musiciens; et donner des exemples des Chants d'Eglise. V. A savoir si l'on peut prescrire des regles infaillibles, selon lesquelles on fasse de bons Chants sur toutes sortes de sujets; et si les Musiciens en ont quand ils composent des Airs. Voyez le sixiesme livre de la Composition qui sert cela. VI. De quelles regles on doit user pour faire de bons Chants: et en quoy les sons et les Chants sont semblables aux couleurs. VII. S'il est possible de composer le meilleur Chant de tous ceux qui se peuvent imaginer; et si estant compos il se peut chanter avec toute la perfection possible. VIII. La regle ordinaire des Combinations enseigne le nombre des Chants qui se peuvent faire de tel nombre de sons differens, lors que l'on retient tousjours le mesme nombre, et que l'on ne repete nul son deux, ou plusieurs fois. O l'on void une table numerique depuis un jusqu' la Combination de 64. IX. Donner tous les 72. Chants qui se peuvent faire des six notes vulgaires de la Musique , re, mi, fa, sol, la, ou de six autres notes telles qu'on voudra, en prenant tousjours le mesme nombre de notes en chaque Chant. X. Combien l'on peut faire de Chants de tel nombre de notes qu'on voudra, lors qu'il est permis d'user de deux, trois, ou quatre notes semblables, &c. et que l'on retient tousjours le mesme nombre des mesmes notes dont on compose ces Chants. De l vient l'Air de faire les Anagrammes O l'on void une table numerique de tous les Chants de neuf notes. XI. Combien l'on peut faire de Chants differens d'un certain nombre de notes prises dans un autre nombre plus grand, lorsqu'elles sont toutes differentes, soit que l'on observe l'ordre des lieux differens, ou que l'on n'en use pas; et lorsqu'il est permis de les prendre deux deux, trois trois, ou quatre quatre, &c. O l'on void une table fort subtile et utile, et une autre de la progression Geometrique depuis un jusques 22. dont le reste e 23 64. est en la seiziesme Proposition . XII. Combien l'on peut faire de Chants differens d'un nombre de notes prises en tel autre nombre que l'on voudra, soit qu'on les prenne toutes differentes dans un mesme nombre, ou toutes semblables; ou parties differentes et parties semblables. XIII. Un Chant estant donn trouver le rang et l'ordre qu'il tient entre tous les Chants possibles dans un nombre determin de notes. XIV. Comme il faut lire toutes les sortes de lettres et de dictions en quelque langue, ou idiome que ce soit, lors qu'elles sont escrites par nombres, ou autres caracteres servans de nombres: et comme l'on peut chanter toutes sortes d'Airs, et de notes signifiees par toutes sortes de nombres donnez. XV. Trouver le rang et le lieu d'un Chant donn de tant de notes que l'on voudra, entre ceux qui peuvent estre faits d'un nombre gal de notes prises en vingt-deux. XVI. Un nombre estant donn, trouver le Chant ou la diction qui tient le mesme rang entre les Chants ou dictions, qui ont un nombre gal de notes ou de lettres. O l'on void deux tables numeriques de la progression Geometrique depuis 23 jusques 64 et celle des Varietez de douze notes prises en 36. XVII. Determiner le nombre des Chants qui se peuvent faire de tel nombre de notes que l'on voudra, lors qu'on les prend dans un plus grand nombre de notes (par exemple, lors qu'on en prend huit dans les 22. notes du Trisdiapason) et qu'il est permis de repeter dans lesdits Chants les mesmes notes deux, trois, ou plusieurs fois. O l'on void une table de nombres ingenieuse et utile. XVIII. Determiner le nombre des Chants qui peuvent estre faits d'un nombre de notes, lors qu'il y en a de differentes, qui sont semblables, comme quand on met deux fois , & deux fois re, & deux fois mi, ou quatre fios les unes et les autres. XIX. Determiner le nombre des Chants que l'on peut faire de tel nombre de notes que l'on voudra, en variant les temps, ou la mesure d'une ou de plusieurs, ou de toutes les notes. O l'on void un exemple de 256. Chants faits des quatre notes differentes du Tetrachorde. XX. Determiner en combien de faons differentes deux, ou plusieurs voix peuvent chanter un Duo, ou une autre piece de Musique. XXI. Savoir si l'on peut determiner quel est le meilleur Chant, et le plus doux de plusieurs Chants proposez, par exemple des 24. d'un Tetrachorde. Lesquels on void icy. XXII. Comme il faut composer les Chansons et les dances, pour estre les plus excellentes de toutes les possibles: et si l'on peut disposer les balets en telle sorte que l'on apprenne toutes les sciences en dan t, ou en voyant dancer. O l'on void le Te Deum laudamus mis en vers. XXIII. Expliquer et descrire toutes les especes d'Airs, de Chants, et de Dances dont on use en France, avec les exemples. XXIV. Expliquer toutes les especes de Branles dont on use maintenant aux bals et balets. XXV. Expliquer les Dances et les mouvemens Rythmiques des balets ordinaires, et particulierement la Canarie, la Bocanne, la Courante la Royne, la Bomienne, et la Moresque. XXVI. Determiner si les Chansons tristes et languissantes sont plus agreables que les gayes. XXVII. Expliquer tous les mouvemens dont on use dans les Airs Franois particulierement dans les Balets, avec un exemple; et quant et quant les pieds ou mouvemens Rythmiques. Propositions 40. du livre des Consonances. La Preface contient sept ou huict choses fort considerables qu'il faut lire: et la pluspart des Corollaires qui suivent les Propositions contiennent plusieurs excellentes moralitez. I. Determiner s'il y a des Consonances et Dissonances dans la Musique, et quelles elles sont. II Determiner la difference qui est entre le Son et l'Unisson; et quelle est l'origine de l'Unisson. III. Expliquer en quelle maniere le Son prend son origine de l'Unisson. IV. Determiner si l'Unisson est Consonance; et s'il est plus doux et plus agreable que l'Octave. O l'on void plusieurs belles moralitez pour les Predicateurs et les personnes devotes. V. L'Unisson est la conionction ou l'union de deux, ou plusieurs sons, qui se ressemblent si parfaitement que l'oreille les reoit comme un seul son; et est la plus puissante de toutes les Consonances. Voyez les moralitez pour lever l'esprit Dieu. VI. Expliquer la raison et la cause du tremblement des chordes qui sont l'Unisson. Voyez d'excellentes elevations d'esprit la devotion. VII. A savoir si la raison d'inegalit vient de celle d'galit, et les Confonances de l'Unisson, comme de leur origine. Voyez les elevations Dieu. VIII. A savoir si les moindres raisons, et les moindres intervalles Harmoniques viennent des plus grands, ou au contraire. IX. Determiner si l'accord, dont la raison est de deux un, est bien nomm Octave, ou si l'on doit plustost l'appeller autrement, par exemple, Diapason. X. Determiner si la raison de l'Octave est double, quadruple, ou octuple. XI. D'o l'Octave prend son origine, et si elle vient du Son ou de l'Unisson.
XII. L'Octave est la plus douce et puissante de toutes les Consonances, apres l'Unisson, encore qu'elle en soit la plus loignee. XIII. Pourquoy les chordes qui sont l'Octave se font trembler et sonner; combien celles de l'Unisson se font trembler plus fort que celles de l'Octave: combien celles qui sont touchees tremblent plus fort que celles qui ne le sont pas: & combien l'Unisson est plus doux que l'Octave. XIV. L'Octave multiplice jusqu' l'infinine change point son moindre terme. XV. Pourquoy de toutes les Consonances doublees ou multipliees, il n'y a que la seule Octave qui demeure Consonance. O l'on void la maniere de multiplier les raisons et accords. XVI. La premiere & plus aysee division de l'Octave produit la Quinte, la Quarte, la Douziesme & la Quinziesme. XVII. La Quinte, dont la raison est de trois deux, est la troisiesme des Consonances: mais estant doublee ou multipliee elle devient Dissonance. XVIII. Toutes les repliques ou repetitions de la Quinte sont agreables, dont la premiere est de trois un, & la seconde de six un, & ainsi des autres, dont le moindre terme demeure tousiours. Il est aussi determin de combien la Quinte est moins douce que l'Octave. XIX. Determiner si la Quinte est plus douce & plus agreable que la Douziesme. XX. Determiner si le Diapente est plus doux & plus puissant que le Diapason. XXI. La chorde estant touchee fait trembler celle qui est la Quinte, mais elle fait trembler plus fort celle qui est la Douziesme. XXII. Le Diatessaron est la quatriesme Consonance, dont les sons ont leur raison de quatre trois. XXIII. La Quarte vient de l'Octave ou de la seconde bissection d'une chorde, & sa raison peut aussi bien estre appellee souz-sesquitierce que sesquitierce. XXIV. On trouve le Diatessaron sur une mesme chorde divisee en sept parties gales, en mettant le chevalet la quatriesme partie. XXV. Determiner si la Quarte doit estre mise aux nombres des Consonances. XXVI. Combien le Diapente est plus doux que le Diatessaron; & pourquoy celuy-cy n'est pas si bon contre la Basse que celuy-l. XXVII. La Quatre est si sterile qu'elle ne peut rien produire de bon, ny par sa multiplication ny par sa division. XXVIII. Le Diton & Sesquiditon viennent de la troisiesme bissection d'une chorde, c'est dire de la premiere division de la Quinte, car la raison de celuy-l est de cinq quatre, & de celuy-cy de six cinq. XXIX. Determiner si les deux Tierces precedentes sont Consonances, & combien la majeure est plus douce que la mineure. XXX. Determiner si les Tierces & leurs Repliques sont plus douces que la Quarte & ses repetitions. XXXI. Determiner si les deux Sextes, dont la majeure est de cinq trois, & la mineure de huit cinq, sont Consonances. XXXII. Expliquer combien les Hexachordes precedens sont plus ou moins agreables que les Tierces. Corollaire. Pourquoy la Quarte n'est pas si bonne contre la Basse, que les Tierces ou les Sextes. XXXIII. Pourquoy il n'y a que sept ou huit simples Consonances. Voyez les moralirez. XXXIV. Determiner en combien de manieres chaque Consonance & raison peut estre divisee: comme se trouve le milieu Arithmetic, Harmonic & Geometric, & quelles sont leurs differences & leurs proprietez. XXXV. Donner toutes les divisions Arithmetiques & Harmoniques de toutes les Consonances qui sont dans l'estendu de quatre Octaves, qui font la Vingt-neufiesme du Clavier des Epinettes; & toutes les manieres de composer trois, quatre, ou plusieurs autres parties, dont on use sur chaque syllabe. XXXVI. Demonstrer que la plus douce & la meilleure division des Consonances n'est pas Harmonique, comme l'on a creu jusques present, mais Arithmetique: & que cette division est cause de la douceur desdites divisions. XXXVII. Deux ou plusieurs divisions d'une Consonance estant donnees, determiner combien l'une est plus douce que l'autre; & quelle est la meilleure division de chaque Consonance, si l'on considere toutes les raisons qu'elle peut souffrir selon les loix de la Musique. XXXVIII. Expliquer ce que suppose chaque Consonance dessus ou dessous, pour faire de bons effets, c'est dire ce qui se presente l'imagination pour satisfaire parfaitement l'ouye, lors qu'on touche quelque Consonance sur un Instrument, ou qu'on la fait avec les voix. XXXIX. Expliquer par les notes, pratiques ce qui a est monstr par nombres; & les vrayes raisons des suppositions. XL. Donner les termes radicaux des cent premieres Consonances & des cinquante premieres Dissonances. Propositions 14. du livre des Dissonances. I. Determiner s'il y a des Dissonances, & si elles sont necessaires la Musique. II. Expliquer tous les Demitons & les Dieses, dont on use dans la Musique consideree en sa plus grande perfection. III. Expliquer les raisons de simples Dissonances qui servent la Musique. IV. Les Dissonances peuvent estre divisees Arithmetiquement, Harmoniquement & Geometriquement, aussi bien que les Consonances. Corollaire. Les Dissonances servent l'harmonie, bien qu'elles n'y entrent que par accident. V. Combien le ton mineur & le majeur contiennent de commas, & en quel sens on peut dire que le mineur est plus grand que neuf commas. VI. Determiner combien l'Octave a de commas. VII. Si la fausse Quinte surpasse le Triton, & de combien: o plusieurs degrez & intervalles qui servent pour comprendre le genre Diatonic, sont expliquez. VIII. Si le Triton surpasse davantage la Quarte, que la Quinte ne surpasse le Semidiapente. IX. Deux Tierces mineures, qui se peuvent prendre au mesme lieu que le Semidiapente, savoir du mi d'emila, au fa de b fa, ou de mi en F fa, sont plus grandes d'un comma majeur que la fausse Quinte: par consequent elles surpassent davantage le Semidiapente, qu'il ne surpasse le Triton. X. Determiner si les Dissonances sont aussi desagreables que les Consonances sont agreables: o l'on void pourquoy la douleur est plus sensible que la volupt. XI. Expliquer les intervalles Harmoniques consonans & dissonans qui ne peuvent s'exprimer par nombres. XII. De quels endroits les poids doivent tomber pour faire telles proportions, & accords ou discords que l'on voudra, lors qu'ils se rencontreront vis vis les uns des autres. XIII. Demonstrer qu'il n'y a nulle difficult dans la Theorie de la Musique, & que tout ce qui y est se fait par la seule addition, ou soustraction des battemens d'air: o l'on void en quoy les sons ressemblent la lumire. XIV. Donner le sommaire de tout ce qui a est dit dans le livre des Consonances & des Dissonances. Propositions 20. du livre des Genres, Systemes et modes Harmoniques. I. Expliquer en quoy consiste le genre Diatonic, ses especes, & celle dont on use maintenant: en quoy consiste l'eschelle de Guy Aretin, & quels sont les Tetrachordes des Grecs. II. A savoir si les degrez Diatoniques sont plus naturels & plus aysez chanter que ceux du Chromatic & de l'Enharmonic. III. Les raisons des degrez Diatoniques se peuvent expliquer par la longueur des chordes, & par le nombre de leurs battemens. L'on void o il faut mettre le ton mineur & le majeur. IV. Expliquer les Genres Diatonic, Chromatic & Enharmonic si clairement que tous les Musiciens le puissent aysment entendre, & s'en servir dans leurs Compositions. V. Expliquer l'usage de l'Octave qui contient les trois Genres susdits. VI. Expliquer le mesme Systeme ou Diapason en le commenant par C sol vt. VII. L'on peut commencer chaque note de Musique sur chaque degr Diatonic des deux Systemes precedens, afin de transposer toutes sortes de tons sur le Clavier de l'Orgue dispos selon le Diapason. VIII. Expliquer l'utilit des deux Systemes precedens, & l'origine de tous leurs intervalles. IX. Expliquer les degrez du Systeme de 25. chordes & de 24. intervalles l'Octave qui contient les 3. Genres, suivant la pense de Salinas. X. A savoir s'il manque quelque chorde ou degr dans la figure de la prop. precedente, ou dans les Systemes de la 5. & 6. prop. & si l'on y doit adjouster quelques degrez pour perfectionner la Musique. O l'on void l'Octave divisee en 32. sons. XI. Expliquer le Systeme de Fabius Colomna, qu'il divise en 59. sons, ou 38. intervalles; & quant & quant le monochorde dont il use, & toutes ses divisions. XII. Expliquer le Systeme le plus simple, & le plus ais de tous ceux dans lesquels on peut commencer toutes sortes de notes & de pieces de Musique, transposees sur telle chorde ou tel ton qu'on voudra; & quant & quant le Systeme Enharmonique, ou le mesl des 3. Genres. XIII. Expliquer le Genre Diatonic, le Chromatic, & l'Enharmonic, & le Genre commun des Grecs, dans leur simplicit. XIV. Expliquer toutes les especes de Quartes, de Quintes, & d'Octaves, dont on peut user dans le Genre Diatonic. XV. Que l'on peut establir plus de 7. especes d'Octaves dans la Musique. XVI. Expliquer les 12. modes des Praticiens, & monstrer que l'on en peut mettre 72. XVII. Determiner quels ont est les modes des anciens. XVIII. Expliquer la force & les proprietez de chaque ton, & des modes, & la maniere de connoistre de quel mode ou ton est un Chant-donn; & monstrer qu'il n'y a que 7. modes ou tons differens. XIX. Determiner si l'on peut reduire les tons & les modes au b quarre, & au b mol; & monstrer de chanter sans autre muance que celle de ces deux clefs. Voyez les deux premieres propos. du 6. Livre de la composition, o IL est enseign chanter sans muances. XX. Determiner si les 7. especes d'Octaves, & les 12. modes se trouvent dans le Genre Cromatic, & dans l'Enharmonic. Propositions 28. du 4. Livre de la Composition. I. Determiner si les simples recits, qui se font d'une seule voix, sont plus agreables que lors qu'on ch te la mesme chose 2.ou plusieurs parties. II. Determiner si la Chanson trois parties est plus agreable qu' deux. III. Determiner si la Basse est le fondement & la principale partie de la Musique, & pour quelles raisons.
IV. Expliquer combien il y peut avoir d'autres parties de Musique en quoy consiste la Taille, la Hautecontre, & le Dessus, & quelle est la plus excellente partie des quatre. Corollaire. De la Musique des Platoniciens. V. Toutes les manieres de passer d'une consonance l'autre se peuvent rapporter aux principaux mouvemens qui servent la composition, savoir au mouvement conjoint, se fait par degrez , disjoints, semblables & contraires. VI. Quand l'une des parties tient ferme, & continu le mesme son, l'autre partie peut se mouvoir par tels degrez que l'on voudra, bien qu'ils soient dissonans, que l'on ne s'arreste pas sur ces degrez dissonans, & qu'on les fasse seulement servir pour passer aux Consonances. Mais si l'une des parties discontinu le son, bien qu'elle soit tousjours l'Unisson, en reprenant le mesme son, l'autre partie ne peut aller par toutes sortes de degrez. VII. Determiner en general pourquoy tous les passages qui se peuvent faire d'une Consonance une autre, ne sont pas bons; & pourquoy les uns sont plus agreables que les autres. VIII. Comme il faut trouver toutes les relations tant exterieurs qu'interieurs, qui se rencontrent dans les passages d'une consonance l'autre, afin de rechercher la raison pourquoy l'un est bon & l'autre mauvais. IX Expliquer deux autres manieres qui servent pour trouver les relations internes des passages d'une Consonance l'autre. X. Expliquer en combien de manieres on peut passer d'une consonance l'autre de differente espece par mouvemens contraires, conjoints, ou : o l'on void les passages usits & non usits, les bons & les mauvais. XI. Determiner pourquoy les deux derniers passages de la premiere table, & le premier de la seconde & troisieme table sont bons ou mauvais: o l'on void pourquoy le passage de la Tierce majeure l'Unisson, n'est pas si bon que celuy de l'Unisson la Tierce majeure. XII. Determiner si le troisiesme passage de la premiere table est bon; dont on use pour passer de la Tierce majeure l'Unisson par le degr Chromatic, & par la Tierce mineure: & pourquoy l'on peut passer telle Consonance qu'on veut en quittant l'Unisson. XIII. Determiner si les 4.5.&6. passages de la premiere table par lesquels on va de la Quarte l'Unisson, sont permis. XIV. Determiner s'il est permis de passer de la Quinte l'Unisson par la 7. & 8. maniere de la premiere table. XV. De 2. manieres de la Tierce mineure d'aller l'Unisson par mouvemens semblables disjoints, dont l'un a sa Basse, qui fait la Quinte en descendant, & le dessus la Tierce majeure, & l'autre a sa Basse qui fait-l la Tierce majeure en montant, & son dessus fait la Quinte, determiner quelle est la meilleure. XVI. Pourquoy plusieurs passages d'une Consonance l'autre ne sont pas bons, encore qu'ils n'ayent point de mauvaises relations internes: & pourquoy il n'est pas permis de passer de la Tierce majeure l'Unisson, comme il est permis de passer de l'Unisson la Tierce majeure. XVII. Expliquer la tablature universelle des raisons Harmoniques, dont on peut composer toutes sortes de pieces de Musique 2.3.4. & tant de parties que l'on voudra. XVIII. Expliquer 2. autres fortes de tablature qui peuvent servir pour entendre la Theorie en chantant. XIX. Expliquer toutes les especes de characteres propres pour chanter la Musique, & monstrer comme les Juifs, Arabes, Armeniens, Samaritains, & autres nations se peuvent conformer nostre maniere d'escrire & de chanter la Musique. XX. Expliquer les figures, & la valeur des notes & autres characteres harmoniques de l'Europe. XXI. Expliquer la maniere de chanter toutes sortes de Duos simple contrepoint, ou note contrenote, & les regles qu'il faut observer en cette sorte de Composition. O l'on void 3. ou 4. regles fondamentales de la Composition. XXII. Donner la maniere de composer des Duos note contre note: o l'on void la vraye intelligence des regles de la Composition. XXIII. Considerer trois autres Duos, & tout ce qui est necessaire pour en composer tant qu'on voudra. XXIV. Monstrer que l'on peut user de quelques Dissonances dans les Duos simple contrepoint, & la maniere de composer des Trios note contrenote. XXV. Donner l'ide Theorique de l'Examen des Trios precedens. XXVI. Expliquer les autres parties de la Composition, & leurs proprietez, & comme l'on doit composer quatre parties. XXVII. Expliquer la maniere de composer cinq parties note c trenote, & par consequent trois & quatre parties. XXVIII. Considerer deux Compositions six parties, faites par Eustache du Caurroy. Propositions 12. du 5. livre de la Composition. I. Expliquer ce qui appartient au contrepoint figur, & donner des exemples des douze Modes. II. Expliquer la pratique des Dissonances. O l'on void particulierement les exemples de la seconde, et de la neufiesme: Or les Imprimeurs ayant tousjours manqu depuis la page 191. qu'ils ont mis au lieu 291. jusques la page 323. qui commence estre bien, je marqueray les propositions selon que doivent estre les nombres, et non suivant leur erreur. III. Expliquer une certaine espece de syncope Harmonique, que les Praticiens n'appellent pas syncope. Mais le Corollaire de la 5. proposition donne des exemples des vrayes syncopes. IV. Expliquer la pratique du Triton, du Semidiapente, & de la Septiesme dans les Duos. V. Donner des exemples de toutes les Dissonances dans les Compositions 3. & 4. voix, & toutes les manieres possibles d'employer la Quarte. VI. Expliquer la pratique des Consonances, & la suitte qu'elles peuvent garder entr'elles pour faire des Compositions agreables. VII. Expliquer les fausses relations, dont les Praticiens condamnent l'usage. VIII. Expliquer les Cadences tant parfaites qu'imparfaites, & rompus, dont on use en Musique. IX. Expliquer les Fuques & contrefuques, avec les Guides, Consequences & Imitations, & les Canons. X. Determiner ce qu'il faut observer pour composer excellemment 3. & 4. parties. XI. Expliquer la maniere de regler & battre la mesure de Musique en toutes sortes de faons. Voyez la 18. proposition du 3. livre des Instrumens. XII. Expliquer tout ce qui appartient aux Modes & tons des Grecs & des Modernes. Et puis on void les fautes de l'impression du 5. & 6. livre, avec quelques advertissemens fort notables. Propositions 34. du 6. livre de l'Art de bien chanter. I. Expliquer une methode aise pour apprendre & enseigner lire & escrire la Musique. Elle est de l'invention de Monsieur des Argues. II. Expliquer une autre methode pour apprendre chanter & composer sans les notes ordinaires, par le moyen des seules lettres de l'Alphabet, sans muances. III. Expliquer tous les characteres necessaires pour escrire & composer aisment toute sorte de Musique, soit pour les voix ou pour toutes sortes d'instrumens. O l'on void deux copositions de du Caurroy 7. et 8. parties, note contre note; et la Main parfaite Harmonique de la Gamme. IV Apprendre composer correctement en Musique dans peu de temps. V. Expliquer la maniere de cognoistre si une voix est bonne, & les qualitez qu'elle doit avoir. VI Expliquer la maniere dont on vie pour former les voix la cadence, & pour les rendre capables de chanter toutes sortes d'Airs. O l'on void void un advertissement pour les Maistres qui en seignent chanter. VII. Expliquer les characteres necessaires pour signifier toutes les particularitez des Airs que l'on desire reciter avec toute forte de perfection, & la maniere de bien faire les cadences & les tremblemens. VIII. Expliquer la methode de faire de bons chants sur toutes sortes de sujets & de lettres. IX Dcouvrir les industries qui seruent composer de bons chants. O l'on void un advertissement particulier pour ce sujet. X. Les Accens sont en si grand nombre qu'il est quasi impossible de les expliquer tous. XI. Les Accents font cognoistre le pays d'o l'on est, & quelquefois le temperament & l'humeur. XII. L'accent est une modification de la voix, par laquelle on exprime les passions de l'ame naturellement ou avec artifice. XIII. Chaque affection de l'ame a ses propres accents, dont elle exprime ses degrez differens. XIV. L'on ne peut exprimer les Accents des passions sans de nouveaux characteres. XV. Tous les Accents des 3. passions ont besoin de neuf characteres differens pour estre marquez, fauoir de 3. pour les 3. degrez de cholere, & de deux autres ternaires pour l'amour & la tristesse. XVI. Determiner si ces Accents se peuvent exprimer & faire en chantant la Musique. XVII. Monstrer l'utilit que les Predicateurs & autres Orateurs peuvent tirer des Accents de chaque passions. XVIII. La Rythmique establit & regle les mouvemens, leur suitte & leur mlange pour exciter, augmenter, entretenir, diminuer & appaiser les passions. O l'on void 27. exemples des mouvements ou pieds metriques. XIX. Reduire toutes sortes de mouvemens en vers, & expliquer pour cet effet la vraye prononciation Franoise des lettres de l'Alphabet. XX. Expliquer toutes les syllabes qui sont longues, communes, ou briesues, & en donner des regles pour establir la Prosodie Franoise. XXI. Expliquer tout ce qui convient aux pieds, & aux vers mesurs, & particulierement l'Hexametre & Pentamettre, Dactiliques, & au Saphique. XXII. Expliquer les vers Phaleuces, Iambiques, Trochaque, Alcmenien, Asclepiadeen. XXIII. Expliquer les Anapestes, Peoniques, Ioniques maieurs & mineurs, Choriambiques, Antispastiques, & autres. XXIV. Expliquer les essais que l'on a produit en ce siecle pour establir la Profodie & la Posie Metrique Franoise en faueur de la Musique. O l'on void une Ode d'Horace en Musique. XXV. Determiner la grande multitude des mouvements qui se sont en changeant les temps, ou des notes d'une mesure dont on en chantant. XXVI. Expliquer l'usage de la varit precedente des mouvements ou des temps; & monstrer que les Praticiens abusent des dictions de ternaire & debinaire, lorsqu'ils parlent de leurs mesures.
XXVII. Expliquer la Rythmopoeie, ou la methode de faire de beaux mouvemens pour toutes sortes de fuiets. O l'un void un excellent branle mener. XXVIII. Donner des exemples de toutes sortes de mouvements des anciens, & monstrer ceux de nos vers rimez, & l'art de les trouver en toutes sortes de vers. XXIX. Donner des exemples de la diminution & de l'embellissement des Chants, & l'art de les orner, & embellir. O l'on void des exemples des Sieurs Bosset et Moulini. XXX. Expliquer la maniere de chanter les Odes de Pindare & d'Horace, & de rendre les vers Franois, tant rimez que mesurez, aussi propres pour la Musique, comme font les vers des Potes Grecs & Latins. O l'on voi de de Pindare et une autre d'Horace en Musique; et un autre exemple de vers Franois mesurez. XXXI. Expliquer le Mode majeur & le mineur, le temps parfait & imparfait, & la prolation parfaite & imparfaite, avec les propres characteres des Praticiens. XXXII. Expliquer la maniere de Chter toutes sortes de mesures sous toutes sortes de temps, sans des characteres precedents, & proposer ce qui semble de plus difficile dans la Rythmique des anciens. XXXIII. Expliquer ce que S. Augustin a de plus particulier dans les six livres de sa Musique Rythmique. O l'on void une excellente Paraphrase du Psalme Super flumina Babylonis, en vers Franois, et plusieurs remarques pour nos vers mesurez. XXXIV. Determiner s'il est propos d'user de quelqu'une des especes du Genre Chromatic, ou Enharmonic des Grecs, pour chanter les vers rimez & mesurez avec autant de perfection comme eux. O l'on void l'Octane divisee en 24. Dieses Enharmoniques, et les fautes de ce 6. livre, avec quelques autres qu'il faut toutes corriger avant que de lire ces livres, comme ay desia dit en plusieurs endroits. Propositions 20. du I. Livre des Instrumens. O il faut remarquer que les Imprimeurs ont mal mis le tiltre de l'Harmonie universelle aux secondes pages insques la cinquiesme. I. Determiner combien il y a d'especes de sons, & d'instrumens de Musique. II. Expliquer la matiere & la maniere dot on fait les chordes des Instruments. III. Determiner si l'on a fait les Instruments Harmoniques l'imitation des voix, ou si l'on a regl les interualles des voix par ceux des Instruments; & si l'Art peut perfectionner la nature, ou au contraire; & s'il faut juger des choses artificielles par les naturelles. IV. Quel est le plus agreable son de tous les Instrumens, & de quel Instrument l'on doit user pour regler les intervalles Harmoniques. O l'on void le Monochorde de Ptolomee. V. Demonstrer toutes les divisions du Monochorde, & consequemment toute la science de la Musique. VI. Demonstrer que le Monochorde de divis en 8. parties gales contient toutes les Consonances. VII. Expliquer la plus simple division d'une chorde, pour luy faire produire les Consonances, & les degrez Diatoniques. VIII. Expliquer les intervalles, tant Consonances que Dissonances qui se aux residus de la chorde du Monochorde, apres que l'on y a marqu les degrez Diatoniques. IX. Expliquer toutes les onsonances & les Dissonances du Monochorde & Systeme parfait, soit que l'on compare toute la chorde aux parties qui sont les degrez Diatoniques, Chromatiques, & Enharmoniques, ou que l'on compare chaque degr ou son avec la chorde entiere, ou avec son reste. De sorte que le Monochorde & le Systeme Harmonique est icy consider en toutes les faons qui peuvent servir l'Harmonie. X. Diviser toutes sortes de chordes, ou lignes droictes, en autant de parties gales que l'on voudra, sans changer l'ouverture du compas p zard. Voyez encore la 17. proposition du 4. livre qui suit. XI. Determiner le nombre des Aspects, dont les Astres regardent la terre, & les Consonances ausquelles ils respondent. XII. Expliquer la figure d'un Monochorde particulier, & toutes ses divisi s. XIII. Expliquer la difference & la distance d'une Consonance ou Dissonance l'autre par le moyen du Monochorde; & la maniere de diviser une mesme chorde moiti par moiti pour faire toutes sortes de Consonances & de Dissonances. XIV. Expliquer un autre Monochorde d'galit, pour diviser le manche du Luth, de la Viole, du Cistre, & de tous les autres Instrumens touchez en 12 demy-tons gaux, & pour faire le Diapason & l'accord des Epinettes & des orgues. Voyez la 6. et 7. prop. du 2. livre, et la 9. du 4. livre suivans. XV. Determiner combien les intervalles de ce Monochorde d'galit sont moindres ou plus grands que ceux du Monochorde qui suit les justes proportions: & si l'oreille en peut appercevoir les differences. XVI. Quelle est la force de toutes sortes de chordes, de quelque longueur ou grosseur qu'elles soient; & l'estendu de leurs sons, depuis le plus grave jusques au plus aigu: & consequemment donner le poids necessaire pour rompre chaque chorde propose; & quel est le poids qui donne une gale tension toutes sortes de chordes, ou differentes tensions selon la raison donne. page vers. Voyez la 3 prop. du traict Mechanique. XVII. En quelle raison se diminuent les retours & tremblemens des chordes. XVIII. Determiner quelle est la duret des retours ou tremblemens de chaque chorde, & en quelle raison la duret de l'une est celle de l'autre. XIX. Quelles font les utilitez des mouvemens precedens pour la Medecine, les Mechaniques, & c. page vers. XX. Determiner les tours & retours de chaque chorde suspendu par un bout & libre de l'autre, auquel un poids est attach, & combien elle doit estre plus ou moins longue pour faire ses retours plus ou moins tardifs, selon la raison donne. Propositions 17. du 2. livre des Instrumens. I. Expliquer la figure, les parties, l'accord, & le temperament du Luth. O l'on void deux Instrumens antiques. II. Expliquer la construction du Luth & la Pandore: comme il faut les monter en perfection, & comme l'on peut savoir si les chordes sont bonnes. O l'on void les differentes sortes de noeuds. III. Expliquer comme il faut diviser le manche du Luth, & y mettre les touches pour en jour en perfection: o l'on void plusieurs remarques des chordes, & de la difference de leurs sons. IV. Expliquer les Genres & les Especes de Musique, & tout ce que les Grecs ont estably de principal dans leur Musique. V. Que l'on use du Systeme d'Aristoxene sur le Luth, & les autres Instrumens, & ce qu'il a de defectueux, & d'avantageux. VI. Expliquer le temperament du Luth, de la Viole, &c. & monstrer de combien chaque Consonance ou Dissonance est altere. O l'on verra les 3. Genres de Musique dans leur perfection. VII. Que le ton majeur & mineur, l'Octave, &tc. peut-estre divis en deux ou plusieurs parties gales; & par consequent que l'on peut diviser le Diapason en 12. demitons gaux. O l'on a les deux moyennes proportionnelles, la duplication du Cube, & les touches de chaque Instrument en leur propre lieu. Voyez la 226. page. VIII. Determiner si le Diatonic qui est en usage est le Synton de Ptolome, ou celuy de Pythagore, d'Architas, ou d'Aristoxene, &c. O l'on void les differentes Especes des 3. Genres. IX. Expliquer la maniere de toucher le Luth en perfection, & de poser chaque main ou doigt comme il faut pour en bien joer. O l'on void les conditions requises pour apprendre enjoer, la situation de la main droitte, celle de la main gauche; les tremblemens, accents plaintifs, souspirs tant simples que composez, et les traits de la main gauche. X. Expliquer les characteres de la tablature, & plusieurs observations particulieres. O l'on void 16. remarques pour joer du Luth, et user de son manche en perfection. XI. Expliquer la maniere d'accorder le Luth en toutes sortes de faons. XII. Expliquer la tablature du Luth & ses accords, avec des exemples. XIII. Expliquer la figure, les accords, & la tablature de la Mandore. XIV. Expliquer les figures, l'accord, les tablatures & les batteries de la Guiterre. XV. Expliquer la tablature Espagnole, Italienne, Milanoise, & Franoise de la Guiterre. pag. vers. XVI. Expliquer tout ce qui appartient aux Cistres. XVII. Expliquer la figure & l'accord du Colachon. 27. Propositions du 3. livre des Instrumens. I. Expliquer la matiere, la figure, l'accord & l'usage de l'Epinette. Voyez sa construction dans la 22. prop. de ce livre. II. Expliquer la figure de l'Epinette, & la science du Clavier parfait & imparfait; & comme il doit estre fait pour joer dessus dans la parfaite justesse des Consonances, sans user du temperament. III. Expliquer la figure, les parties, le clavier & l'estendu du Clavecin, avec deux Instrumens antiques. L'on void aussi une nouvelle forme d'Epinette usite en Italie. IV. Expliquer la figure, la matiere & les parties du Manichordion avec tous ces 49. sons, & avec l'Octave divise en 25. sons. V. Expliquer trois sortes de Claviers ordinaires de l'Epinette, avec les intervalles que l'on peut faire justes dessus. VI. De quelle longueur & grosseur doivent estre les chordes d'Epinette pour rendre une parfaite Harmonie. O l'on void deux Tables numeriques pour ce sujet. VII. Un homme sourd peut accorder le Luth, la Viole, l'Epinette, & les autres instrumens chorde, & trouver tels sons qu'il voudra, s'il cognoist la longueur & grosseur des chordes. O l'on void la tablature des sourds. VIII. Que l'on peut savoir la grosseur & longueur des chordes sans les mesurer, & sans les voir, par le moyen des sons. IX. Asavoir si l'on peut cognoistre la grosseur d'une chorde d'Instrument, sans la comparer avec d'autres chordes. X. Determiner si l'on peut accorder le Luth, l'Epinette, la Viole, & c. sans user des sons ou des oreilles, par la seule cognoissance du different alongement des chordes. XI. Determiner de combien l'air est plus sec ou plus humide chaque jour, par le moyen des sons & des chordes. XII. De quelle grosseur & longueur doivent estre les chordes pour faire des sons agreables, & dont on puisse juger l'oreille: & comme l'on peut savoir le ton des chordes, lors qu'elles sont trop longues, trop lasches, ou trop courtes, pour faire des sons qui puissent estre ois. XIII. Pourquoy il y a des chordes meilleures les unes que les autres sur les Instrumens: ce qui les rend fausses; le moyen de cognoistre celle qui doit sonner le mieux sur chaque Instrument, & celles qui sont fausses.
XIV. Combien l'on peut toucher de chordes ou de touches du Clavier de l'Epinette dans l'espace d'une mesure, ou combien l'on peut faire de notes la mesure; & si l'Archet va aussi viste sur la viole; & si la langue ou la gorge peut en faire autant par ses fredons. Voyez la 41. prop. du livre de l'Orgue, avec une diminution de 64. notes la mesure. XV. Determiner si l'on peut toucher les chordes des Instrumens ou leurs touches si viste que l'oye ne puisse discerner si le son est compos d'autres sons differens, ou s'il est unique & continu. XVI. De quelle vitesse les chordes des Instrumens se doivent mouvoir pour faire un son. XVII. L'on peut savoir combien de fois les chordes du Luth, de l'Epinette, de Violes, & c. battent l'air; ou combien de fois elles tremblent, ou combien elles font de tours & de retours durant un Concert, & en tel autre temps qu'on voudra. O l'on void 2. Tables de la tablature du nombre des retours. Corollaires fort considerables. XVIII. L'on chantera les mesmes pieces de Musique partout le m de en mesmeton & selon l'intention du Compositeur, pourveu qu'on sache la nature du son. O l'on void une nouvelle maniere de marquer ou battre la mesure. avec 8. Corollaires fort notables. Voyez aussi l'unziesme prop. du 5. livre de la Composition. XIX. L'on peut monter l'Epinette de chordes d'or, d'argent, de leton, & des autres metaux, dont les plus pesans descendent plus bas cause qu'ils ont plus de mercure & moins de souphre. Voyez les poids et les sons de toutes sortes de metaux. XX. Expliquer la proportion de toutes les parties de l'Epinette, & sa Construction. Voyez encore la 22. proposition XXI. Expliquer les nouvelles inventions adioustes aux Epinettes & Clauecins XXII. Expliquer la figure des parties de dedans l'Epinette, & ses barrures. XXIII. Expliquer la tablature du Clavecin, & tout ce qui la concerne, & la maniere d'en bien ioer. XXIV. Expliquer la figure, l'accord, l'estendu & l'usage de la Harpe, tant simple qu' 3. rangs, depuis jusqu' XXV. Expliquer les figures antiques de la Cithare, du Sistre, & des autres instrumens des anciens Grecs & Romains. XXVI. Expliquer la figure, l'accord, l'estendu, la tablature, & l'usage du Psalterion. pag. vers. XXVII. Expliquer la figure, la matiere, les parties, l'accord, & l'usage du Claquebois. 28. Propositions du 4. livre des Instrumens. I. Expliquer la figure, la matiere, les parties, l'accord, l'estendu, & l'usage des Violons. II. Expliquer la maniere de joer du Violon, & de mettre chaque doigt sur les endroits de la touche, pour joer toutes sortes de pieces, tant par b mol que par b quarre. III. Determiner s'il faut ajouster une cinquiesme chorde aux Violons pour y trouver toute l'estendu des modes, & en quoy consiste la perfection de son beau toucher. IV. Expliquer la figure & l'estendu de toutes les parties des Violons, & la maniere d'en faire des Concerts, avec une fantaisie de Musique 5. parties. O l'on void aussi deux Instrumens antiques. V. Expliquer la figure, la fabrique, l'accord & l'usage de la Viole. 190. avec une Cithare antique. VI. Determiner si la chorde touche par l'Archet fait autant de tours & retours en mesme temps, comme celle qu'on touche du doigt. VII. Expliquer la capacit des Violes dans les Concerts; la division & la science de leurs manches, avec une fantaisie 6. parties. VIII. Expliquer la figure, l'accord, & la tablature de la Lyre. IX. Determiner pourquoy une mesme chorde touche fait plusieurs fons en mesme temps. X. Expliquer la figure, l'accord, & l'estendu de la Symphonie, & les Epinettes qui font le jeu de violes. Voyez la 7. remarque de la premiere preface generale, et l'advertissement mis apres la 30. proposition du 7. livre des Instrumens. XI. Expliquer les nouveaux Instrumens chordes, & l'accord de la Lyre Italienne. XII. Expliquer la construction, la figure, & les parties de la trompette marine, ou chorde, & la maniere d'en joer. XIII. Expliquer les merveilleux Phoenomenes de la Trompette marine. XIV. Determiner quelle puissance des Mechaniques se rapporte la force des chevilles dont on bande les chordes des Instrumens. XV. Expliquer la maniere de diviser une chorde ou ligne en tant de parties que l'on voudra avec l'ouverture du compas prise hazard. XVI. Determiner si l'on peut marquer les 12. touches du Luth, par le moyen des segmens de la ligne couppe en moyenne & externe raison, comme dit Salinas. XVII. Examiner les manieres que Zarlin a donn pour diviser le manche des Instrumens en 12. demitons gaux, par l'in tion de 2. ou plusieurs moyennes proportionnelles, ou autrement. Voyez la 4. et 6. remarque de la premiere preface generale. XVIII. Expliquer les Instrumens de la Chine & des Indes, avec leurs figures. Propositions du 5. livre des Instrumens. I. Expliquer la nature du vent qui sert faire sonner les Instrumens vent, & si l'on peut user d'eau au lieu de vent. II. Expliquer combien il y a d'Especes d'Instrumens vent, & quel est le plus simple de tous. III. Expliquer la figure, la matiere, & les sons de la seringue ou du sifflet de Pan. IV. Expliquer les chalumeaux un ou plusieurs trous. V. Expliquer la figure, l'estendu, & la tablature de la fleute trois trous VI. Expliquer la figure, l'accord, l'estendu, & la tablature du Flajolet. VII. Expliquer le Diapason des Flajolets, & la maniere d'en sonner en perfection, avec un Vaudeville 4. parties. et avec la tablature et l'estendu. de la Fleute 6. trous. VIII. Expliquer la figure, l'estendu, la tablature, & l'usage des Fleutes douces ou 9. trous, avec une Gauote 4. parties. IX. Expliquer la figure, l'estendu, & la tablature de la Fleute d'Alemand, & du Fifre. avec l'exemple d'un Air de Cour 4. parties. X. Expliquer toutes sortes de Trompes & de Cors de chasse; & leur Fngucheure. XI. Expliquer la figure, la matiere & les parties de la Trompette. XII. Expliquer pourquoy la Trompette ne peut faire les degrez en bas qu'elle fait en haut: & pourquoy elle fait l'Octave dans son premier intervalle, la Quinte dans le second, &c. XIII. Expliquer pourquoy la Trompette ne fait pas la Sexquisexte dans son 5. intervalle; & qu'elle quitte le progrez qu'elle avoit suivy jusqu'au 6. ton, pour faire la Quarte, puis qu'elle l'avoit faicte aux 3. intervalle. XV. Expliquer pourquoy la Trompette ne supose pas chacun de ses tons pour l'unit, & par consequent qu'elle ne fait pas l'Octave chaque intervalle. XV. Expliquer comme l'on peut augmenter ou affoiblir la force de chaque son de la Trompette, sans en changer le ton. XVI. Pourquoy la Trompette & les autres Instrumens vent ne font pas tousjours les intervalles dont nous avons parl: & pourquoy ils font souvient le demiton ou le ton au lieu de l'Octave, de la Quinte, ou de la Douziesme, & c. XVII. Expliquer le Diapason de la Trompette, & la figure & l'usage de la Sourdine. XVIII. Expliquer la maniere de sonner de la Trompette, son usage, & ses fanfares militaires. XIX. Expliquer la tablature & les chansons de la Trompette, par notes & par nombres. XX. Expliquer toutes les circonstances de la Trompette, & son estendu en toutes sortes de faons, & ses fanfares militaires. O l'on void les tons des Cors de chasse. XXI. Expliquer la figure, l'estendu, & l'usage de la Saquebute. XXII. Expliquer la figure du Cornet bouquin; sa matiere, son estendu, & son usage. XXIII. Expliquer d'autres figures de Cornets, & comme il en faut sonner en perfection, avec une Fantaisie 5. parties. XXIV. Expliquer la figure, l'estendu, & l'usage du Serpent Harmonique. XXV. Expliquer le Diapason des Serpens, des Trompettes & Saquebutes pour aller toutes sortes de tons, & pourquoy la distance du 3. au 4. trou, est plus grande que celle d'entre les autres. XXVI. Expliquer la Chalemie ou Cornemeuse pastorale, & ses parties. XXVII. Expliquer l'accord, l'estendu & l'usage de la Chalemie. XXVIII. Expliquer la figure & les parties de la Musette, & de tous ses chalumeaux, & les Tornebouts d'Angleterre. XIX. Expliquer l'estendu, la tablature, & l'usage de la Musette, avec sa chanson. XX. Expliquer la figure, l'estendu, & les parties de la Sourdeline, ou Zampogne. XXI. Expliquer la figure, l'estendu, la tablature, l'accord, & l'usage des grands Hauts-bois. XXII. Expliquer la figure, la grandeur, l'estendu, & l'usage, des Bassons, Fagots, Courtauts & Ceruelats. XXIII. Donner d'autres figures des mesmes Instrumens, & une Pavanne 6. parties, pour ioer dessus. XXIV. Expliquer la figure & l'usage de la Cornemuse, & des Hauts-bois de Poitou. XXV. Expliquer tous les autres Instrumens vent, & particulierement ceux des Indes. 25. Propositions du 6. livre des Orgues. I. Expliquer la figure, & les parties des Cabinets d'Orgue. II. Expliquer la construction de l'Orgue, & de toutes ses parties. Voyez la 44. proposition. III. Determiner le nombre des jeux de l'Orgue, tant simples que composez. Voyez la 31. proposition. IV. Expliquer la proportion de la longueur & largeur des tuyaux d'Orgue, & la pratique des Facteurs. V. Quelle doit estre la longueur & la hauteur de la bouche des tuyaux: & la largeur & l'espaisseur des languettes.
VI. Expliquer la maniere de jetter, forger, & applatir le plomb & l'estain, pour faire les tuyaux, & de les soder, & de composer la sodure. Voyez la 17. proposition. VII. Expliquer ce que les tuyaux aux bouchez & chemine ont de particulier. VIII. Expliquer la matiere, la proportion, & la fabrique des tuyaux anches. IX. Comme il faut tailler & construire les Echalottes des anches. X. Expliquer le Diapason, & la construction des voix humaines. XI. En combien de faons on peut hausser ou baisser le ton des tuyaux & des anches, sans changer leurs longueurs & leurs largeurs, & de quels Accordoirs usent les facteurs. XII. Determiner si l'on peut faire un Orgue, dont tous les tuyaux soient de mesme hauteur, & en quelle raison doivent estre leurs largeurs pour faire tels sons que l'on voudra. XIII. En quelle raison doivent estre les tuyaux de mesme grosseur pour faire les intervalles requis: & si l'on peut faire un Orgue dont tous les tuyaux soient de mesme grosseur. XIV. Quelle doit estre la raison de la largeur des tuyaux leur longueur, pour faire tous les degrez d'une ou plusieurs Octaves; & donner un Diapason tres-juste. XV. Expliquer toutes les Especes de Diapasons, & de Canons ou regles Harmoniques, dont on peut user pour perfectionner les Orgues. XVI. Expliquer le plus ais & le plus parfait Diapason des Orgues que l'on se puisse imaginer, lors qu'on use du temperament, & que l'on ne veut que 13. ou 20. marches sur l'Octave; & la maniere d'accorder parfaictement les Orgues. XVII. Expliquer les differentes soudures, dont on peut user pour faire des tuyaux de toutes sortes de metaux. XVIII. Expliquer si les tuyaux de differents metaux sont l'Unisson, quand ils sont gaux en grandeur, & si leurs differentes figures les font changer de son. XIX. Expliquer les differens intervalles que font les tuyaux, par le moyen du vent different qu'on leur donne. XX. Expliquer les proprietez particulieres de chaque jeu de l'Orgue; & pourquoy l'on n'apperoit pas les Dissonances de l'Orgue. XXI. Si l'on peut de nouveaux jeux l'Orgue. XXII. Expliquer la science du Clavier des Orgues, & combien il doit avoir de marches pour comprendre les trois Genres de Musique. XXIII. S'il est expedient de changer les Claviers ordinaires, & en quoy consiste l'usage du Clavier parfait: o l'on void l'explication du Clavier de 27. & de 32. marches. XXIV. Expliquer la maniere dont se fait le son dans les tuyaux d'Orgue. XXV. Pourquoy les jeux de l'Orgue se desaccordent, & quels jeux y sont plus suiets se desaccorder. XXVI. S'il faut plus de vent pour faire parler les grads tuyaux que les moindres, & en quelle maniere les facteurs le mesurent. XXVII. Pourquoy les grands tuyaux font des sons plus graves que les moindres. XXVIII. Pourquoy 2. ou plusieurs tuyaux tremblent en parlant ensemble, lors qu'ils ne sont pas d'accord, & comme se fait le jeu du tambour. XXIX. Expliquer la maniere d'accorder les Orgues tant justes que temperes. Lisez la page 383. XXX. Si l'on peut suppleer la justesse & la bont de l'oreille pour accorder l'Orgue, sans user de l'oie, XXXI. Expliquer 22. simples jeux, & 24. composez de l'Orgue, avec les 12. simples, & les 12. composez de son Positif. XXXII. Qu'un Cabinet d'Orgue, ayant seulement 8. simples jeux, peut en avoir. composez & tous differens. Voyez les 4. Corollaires qui contiennent beaucoup de choses notables pour les proprietez des jeux et des apeaux. XXXIII. Expliquer la differente force des poids qui pressent les soufflets, suivant les differentes inclinations de leurs couvercles. Voyez les 2. premieres propositions du trait Mechanique. XXXIV. Expliquer la construction, la grandeur, les parties, les poids, & toutes les autres proprietez des soufflets. XXXV. Expliquer comme il faut construire les jeux d'Orgue, pour prononcer les voyelles, les consones, & les dictions. XXXVII. Expliquer la maniere de visiter les Orgues, & de connoistre & reparer les fautes des facteurs. XXXVIII. Expliquer une methode universelle pour le Diapason des Instrumens, pour la division du Monochorde, & du manche des Instrumens; o l'on void une nouvelle Theorie de Musique. XXXIX. Asavoir si les anciens o des Orgues, & remarquer ce qui manque dans ce traict. XL. Expliquer la tablature de l'Orgue, avec la Musique compose par le Roy, & les qualitez d'un excellent Organiste. XLI. Expliquer les plus grandes diminutions qui se puissent faire sur le Clavecin, & sur l'Orgue. XLII. Pourquoy le tuyau bouch fait deux sons en mesme temps, lesquels font le Douziesme ensemble XLIII. Expliquer la grosseur & largeur des tuyaux, & de leurs bouches, suivant la pratique de ceux qui font les grandes Orgues. XLIV. Expliquer la construction & les parties d'un grand jeu d'Orgues, & d'un petit Cabinet; o l'on verra distinctement & clairement ce qui est plus confusment & plus obscurement dans la 2. proposition. XLV. Entre 2. lignes droittes ingales donnes trouver 2. moyennes proportionnelles, pour diviser le Diapason des Orgues en 12, demitons gaux. Voyez les 2. Advertissemens. 21. Propositions du 7 livre des Instrumens de percussion. I. Determiner le nombre des Instrumens de percussion, & quel est le plus excellent. II. Expliquer l'inuention, l'antiquit, les noms, & la benediction des Cloches. III. Expliquer la grandeur, & la matiere dont on peut faire les Cloches: quelle est la meilleure matiere de toutes, & pourquoy le son des grandes est plus graue que celuy des moindres. IV. Expliquer toutes les parties d'une Cloche, & la proportion qu'elles doivent avoir entr'elles pour faire des tons agreables. V. Expliquer la figure exterieure & l'interieure d'une Cloche avec les traits de compas, dont usent les fondeurs pou faire les moules. VI. Expliquer la fusion des mtaux sans feu, ou avec feu, ceux qui se fondent plus aisment, & comme ils s'engendrent en terre. VII. Quelle doit estre l'espaisseur des Cloches pour faire toutes sortes d'accords; & quel est le Diapason, ou la Brochette des Fondeurs. O l'on, void le veritable Diapason des espaisseurs. VIII. Expliquer le Diapason des Fondeurs pour la grandeur des Cloches, & donner le veritable. IX. Determiner si les Fondeurs doivent faire le ton mineur ou le majeur pour l'accord de deux Cloches. X. Lespaisseur d'une cloche estant donne, trouver sa grandeur & son poids, sa pesanteur ou grandeur estant donnes, trouver son espaisseur: l'une des choses precedentes estant donnes, donner le ton de la Cloche; & ce ton estant cognu, trouver son poids, son bord & sa grandeur. XI. Trouver la grandeur ou solidit d'une Cloche, par le moyen de l'eau. XII. Trouver combien il y a d'estain, de cuivre, ou d'autre mtal en toutes sortes de Cloches; & si les Fondeurs ont suivy la loy & la dose qui leur a est prescrite. XIII. Si l'on peut faire des Cloches qui nagent sur l'eau, ou sur les autres liqueurs. XIV. Determiner la difference des sons que font les Cloches de mesme grandeur, lors qu'elles sont de differens mtaux. O l'on void la difference des pesanteurs, et des sons de toutes sortes de mtaux. XV. Combien les Cloches de differents mtaux doivent estre plus ou moins grandes pour faire l'Unisson, ou tel autre intervalle qu'on voudra. XVI. Donner la pesanteur de 12. Cloches de differens mtaux, & la methode universelle pour trouver la difference de leurs pesanteurs, par le moyen de l'au ou des autres liqueurs. O l'on void des tables fort exactes de la pesanteur de toutes sortes de metaux. XVII. Expliquer comme l'on peut faire des sons differents avec une mesme Cloche ou mesme verre: & si l'on peut cognoistre la quantit de l'eau ou du vin qu'ils contiennent par leurs sons differens. O l'on void de merveilleuses experiences. XVIII. Pourquoy une mesme Cloche fait plusieurs sons differens en mesme temps. XIX. Comme se fait le son des Cloches, & de tous les autres Instrumens de percussion. XX. De quelle distance l'on peut oir les Cloches, & si leur son peut estre aussi fort que le bruit du canon ou du tonnerre. XXI. Expliquer la figure des Carillons pour faire des Concerts, & la maniere de discourir par leur moyen. XXII. comme il faut pendre les Cloches pour les rendre aises sonner, & de quelles machines on peut user pour les monter. XXIII. Expliquer les proprietez naturelles & miraculeuses des Cloches. XXIV. Expliquer la matiere, la figure, le ton & l'usage des Caltagnettes & des Cymballes. XXV. Expliquer la matiere, la figure & l'usage de la Rebube ou Trompe. XXVI. Expliquer la matiere des Tambours, & les termes dont on exprime toutes leurs parties. XXVII. Quelle doit estre leurs grandeurs pour faire un Concert ensemble plusieurs parties. XXVIII. Expliquer la tablature des Tambours, & leurs differentes bateries. XXIX. Expliquer la construction des Instrumens composez. XXX. Donner l'abreg du traict des Genres, & des modes de Monsieur Doni Secretaire du sacr Consistoire. Voyez l'Advertissement. XXXI. Donner les Eloges des hommes illustres en la Theorie & pratique de la Musique. O lon void deux pieces de Musique, l'une 6. et l'autre 5. parties. 62. et 66. avec la version du Symbole de S. Athanase en vers Franois 69. et les Erata de tous les livres qu'il faut corriger, avec quelques aduis, et un Essay moral des Mathematiques. 18. Propositions du 8. livre de l'utilit de l'Harmonie. I. Qu'il n'y a quasi nulle science ou profession, qui les livres Harmoniques precedens ne puissent servir.
II. Monstrer l'utilit de l'Harmonie pour les Predicateurs & autres Orateurs. O l'on void six Advertissemens pour les Predicateurs. III. Monstrer l'usage des Mathematiques en faveur des Predicateurs, & le moyen d'en tirer des motifs d'humilit. IV. En quoy l'Harmonie & les autres parties des Mathematiques peuvent servir la vie spirituelle. O l'on void 4. notables Advertissemens. V. Expliquer les figures & les proprietez des Sections Coniques, tant pour les miroirs, que pour les lunettes de longue veu, & les chos. O l'on void la maniere de mesurer la rondeur, et le demidiametre de la terre, par une seule observation: et 5. Corollaires fort remarquables. VI. Expliquer les utilitaz de l'Harmonie pour les Ingenieurs, pour la milice, & pour les canons, dont on void les portes. Voyez 3. Advertissemens. VII. Expliquer plusieurs paradoxes de la vitesse des mouvemens en faveur des Maistres, ou Generaux de l'artillerie. VIII. Que les Roys peuvent tirer de l'utilit de nos remarques des sons & des Echos. IX. Expliquer l'utilit de l'Harmonie pour la Morale & la Politique. avec vu Corollaire en faveur des Juges et des Advocats, et l'Instrument de l'Harmonie mondaine. X. Expliquer les especes des raisons, & les termes dont elles doivent estre exprimes. XI. Expliquer les quantitez & raisons incommensurables ou irrationelles. XII. La raison donne se continu en faisant que le consequent ait mesme raison un autre terme, que l'antecedent audit consequent. XIII. L'addition des raisons se fait en multipliant l'antecedent de l'une par celuy de l'autre, & le consequent par le consequent, puisque les produits contiennent une raison compose des deux adioustes ensemble. XIV. On soustrait une moindre raison raison d'une plus grande, en multipliant l'antecedent de l'une par le consequent de l'autre, & le consequent par l'antecedent. XV. L'on multiplie la raison donne, en prenant les puissances de l'antecedent & du consequent de l'ordre determin par le multipliant. XVI. On divise la raison donne en prenant les costez de l'antecedent & du consequent du degr determin par le diviseur. XVII. Expliquer d'une autre maniere les precedentes operations des raisons par le moyen des lignes. XVIII. Si les corps pesans deviennent d'autant plus legers qu'ils sont plus proches du centre de la terre, & rechercher quelle en est la raison. O l'on void enfin les fautes de l'Impression, et des remarques de la differente porte des canons. Fin de la Table des Propositions.

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Harmonie universelle, contenant la thorie et la pratique de la musique ... Par F. Marin Mersenne,...

Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

Nam cegoconfitebortibi in vasispsalmiveritattuam: Tsdme 70. Cithara,sanctus Isral. Deuspsallamtibiin

CARACTERES DE SONT MVSIQ^VE l'impresion de PIERRE BALLARD Imprimeur delaMufqueduRoy.

des dix-neuf Liures de l'Harmonie Vniuerfelie.

Table des Propositions

Table des Propositions

Table des Propositions

Propositions du liure des Chants.

Table des Propositions

de FHarmonie Vniucr selle.

IV. Les Dissonances peuuent estre diuisees Amhm.etiquement

Table des Propositions

Table des Propositions

Table des Propositions

Table des Propositions

il y a d'espces de sons, & d'instrumens

Table des Propositions

Expliquer la matire, la proportion,&

la fabrique des tuyaux anches,

Table des Propositions

Table des Propositions

chc frmissent, uement arriue

944 891 842

75 708 66% 630 599

53* 500 rauray J

THE DES de l'Ordre des (^Minimes.

des proprietez du Son.

De la nature, & des proprietez du Son.

De la nature & des proprietez du Son.

De la nature Scdes proprietez du Son.

De la nature & des proprietez du Son.

De la nature & des proprietez du Son.

De la nature & de sproprietez du Son.

c des proprietez du Son.

De la nature & des proprietez

De la nature & des proprietez

des proprietez du Son.

De la nature & des proprietez du Son.

Delanature & des proprietez du Soli;

De la nature Scde sproprietez du Son.

De la nature Sc des proprietez du Son"*

De la nature & desproprietez du Son:

De la nature Scdes proprietez du Son

De a nature & des proprietez du Son.

De la nature Scdes proprietez du Sors

De la nature & des proprietez du Son:

T)o la nature & des proprietez

De a nature & des proprietez du Son.

De la nature Scdes proprietez du Son.

De la nature & des proprietez du Son.

De la nature & des proprietez du Son.

De la nature & des proprietez du Son.

& des proprietez du Son,

De la nature & des proprietez du Son.

De la nature & des proprietez du Son;

De la nature & des proprietez du Son:

Dela nature & des proprietez du Son;

De la nature & des proprietez du Son?

50 Degrez. 45d. 40 d. 35 d. 30 d. xjd. zod. 15d. lod. 3d.

D e la nature & de sproprietez du Son: Ton voudra. ou de telle

De la nature & des proprietez du Son:

De la nature 6c des proprietez du Sot

De la nature & des prprietez du Son?

an,7, 4753>8 x8(?,z2,,z7

"cturs en tombant de 10 degrez, 8c vn seul en descendant seulement de;