Baião, Joana - Museus de Museus. Uma Reflexão. Proposta para Uma Definição

Joana Margarida Gregrio Baio
MUSEUS DE MUSEUS. UMA REFLEXO. PROPOSTA PARA UMA DEFINIO.

Dissertao de Mestrado em Museologia
FEVEREIRO 2009
Dissertao apresentada para cumprimento dos requisitos necessrios obteno do grau de Mestre em Museologia, realizada sob a orientao cientfica de Professora Doutora Raquel Henriques da Silva.
DECLARAO
Declaro que esta dissertao o resultado da minha investigao pessoal e independente. O seu contedo original e todas as fontes consultadas esto devidamente mencionadas no texto, nas notas e na bibliografia.
O Candidato, ______________________ Lisboa, . de .. de ..
Declaro que esta dissertao se encontra em condies de ser apresentada a provas pblicas.
A Orientadora, _______________________ Lisboa, . de .. de ..
MUSEUS DE MUSEUS. UMA REFLEXO. PROPOSTA PARA UMA DEFINIO. Joana Margarida Gregrio Baio
PALAVRAS-CHAVE: Museus, museologia, aura, patrimnio, histria e teoria da museologia em Portugal, museus de museus. RESUMO: Os museus so instituies com um papel peculiar na nossa sociedade que, devido sua misso em recolher, estudar, conservar e divulgar o patrimnio cultural, que podem ser entendidas como guardis de patrimnio, logo, de memria e de histria Contudo, h instituies museolgicas que aliam s suas funes primordiais um outro elemento, que o facto de, atravs de determinadas caractersticas aurticas, remeterem o indivduo para perodos e/ou contextos especficos da histria em geral e da museologia em particular, constituindo deste modo elas mesmas patrimnio cultural. Designamos estas instituies como museus de museus. Prope este trabalho identificar e caracterizar, atravs de reflexo e recorrendo a exemplos do panorama museolgico portugus, quais os factores que conferem a algumas instituies a condio de museu de museu. Centramo-nos inicialmente nas premissas enunciadas na pr-definio do conceito, propondo uma definio da ideia de aura dos museus (e dos museus de museus, especificamente) e reflectindo sobre a relao entre museus e patrimnio (com enfoque para a ideia de os museus de museus poderem ser entendidos eles mesmos como testemunhos patrimoniais, constituindo espaos de memrias de si que evocam no indivduo uma dimenso de memria peculiar). Definidas estas premissas, segue-se o desenvolvimento do conceito, abordando-se questes como a identificao e caracterizao de museus de museus, a compreenso dos factores que levam a essa condio ou a possibilidade de identificao de tipos. Este ponto ilustrado com exemplos referentes a diferentes perodos do panorama museolgico (sculo XIX / incio do sculo XX - museologia oitocentista - e sculo XX - perodo delimitado pelos anos 30 e 60, correspondendo aos anos de vigncia do regime autocrtico do Estado Novo), diversos no s nas suas naturezas disciplinar e tutelar mas tambm no modo como evoluram e como encaram a condio de memorial de si. Finalmente, completamos esta reflexo com um breve exerccio de projeco para o futuro, abordando dois pontos fundamentais: o primeiro especula sobre a possibilidade dos museus de hoje virem a constituir os museus de museus de amanh (focando a questo contempornea da importncia das relaes entre programas museolgicos e arquitectnicos, e sua influncia na imagem das instituies); o segundo questiona acerca do futuro dos actuais museus de museus, enunciando algumas propostas para futuros desenvolvimentos. Podemos observar que ser o conjunto dos programas arquitectnicos, decorativos, expositivos e a sua constncia de imagem ao longo do tempo que confere aos museus de museus uma aura que intervm emocionalmente com o indivduo e que evoca uma passado e uma memria que contribuiro para uma construo identitria especfica e que constituem um legado patrimonial que dever ser estudado, interpretado, salvaguardado e divulgado.
MUSEUMS OF MUSEUMS. A REFLECTION. PROPOSAL FOR A DEFINITION. Joana Margarida Gregrio Baio
KEY-WORDS: Museums, museology, aura, heritage, history and theory of museology in Portugal, museums of museums. ABSTRACT: Museums are institutions with a singular role in our society: due to their mission of gathering, studying, preserving and divulging cultural heritage, they can be understood as guardians of that heritage, and thus, of memory and history. However, some museological institutions add to their primordial functions a further element, which is the fact that, due to certain auratic characteristics, they point to specific periods or contexts of history in general and museology in particular, in this way becoming themselves cultural heritage. We call these institutions museums of museums. This work proposes to identify and characterize, through reflection and with recourse to examples of the Portuguese museological field, the factors that confer on some institutions the condition of museum of a museum. We focus initially on the premises enunciated in the pre-definition of the concept, proposing a definition of aura of the museum (and of museums of museums, specifically) and reflecting on the relation between museums and heritage (concentrating on the idea that museums of museums can themselves be understood as heritage, becoming places of memories of themselves that evoke a particular dimension of memory). These premises defined, the concept is studied, according to such topics as the identification and characterization of museums of museums, analyzing the factors that lead to this condition or the possibility of identifying types. This point is illustrated with examples referring to different periods within the museological field (19th and beginning of 20th century 19th century museology and 20th century the period between the 30s and the 60s, corresponding to the duration of the autocratic regime of the Estado Novo), dissimilar not only in their disciplinary and tutelary nature but also in the way they evolved and face the condition of memorial of themselves. Finally, we complete this reflection with a brief exercise in projection of the future, approaching two fundamental points: the first speculates on the possibility of todays museums coming to be the museums of museums of tomorrow (focusing on the importance of relations between museological and architectonical programs, and their influence on the image of the institutions); the second raises questions about the future of todays museums of museums, enunciating some proposals for future development. We can observe that it is the totality of the architectonic, decorative and exhibitional programs and their formal constancy throughout the times that confers to museums of museums an aura of emotional appeal that evokes a past and a memory that will contribute to the construction of a specific identity and constitute a patrimonial legacy that must be studied, interpreted, protected and divulged.
NDICE
INTRODUO... 1 I. DA AURA DOS MUSEUS....... 7 I. 1. Aura(s) dos museus. Definio do conceito... 8 I. 2. O espao como elemento caracterizador da aura I. 2.1 Os museus como outros espaos ou contra-lugares 9 I. 2.2 O museu como espao de mitificao dos objectos / Os objectos como elementos de caracterizao da aura.11 I. 3. Especificidades da aura nos museus de museus. 12 II. MUSEUS E PATRIMNIO13 II. 1. Memrias de si: museus, identidade e memria 13 II. 2. Museus como patrimnio.15 II. 2.1 Museu-documento e museu-monumento15 II. 2.2 Museus de museus como patrimnio: a conscincia de si como geradora de conhecimento. 17 III. MUSEUS DE MUSEUS. 19 III. 1. Que definio para museu de museu? III. 1.1 Museus de museus identificao e caracterizao19 III. 1.2 A condio de museu de museu 20 III. 1.3 Museus de museus tipologias 22 III. 2. Alguns exemplos do panorama museolgico portugus. 23 III. 2.1 Museologia oitocentista breve caracterizao III. 2.1.1 Contexto geral24 III. 2.1.2 Contexto nacional...27
III. 2.2 Museus de museus oitocentistas exemplos III. a) Museu Militar Resenha histrica 30 O Museu Militar como museu de museu. 32 III. b) Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa Resenha histrica34 O Museu da S.G.L. como museu de museu 37 III. c) Museu Geolgico e Mineiro Resenha histrica... 39 O M.G.M. como museu de museu...... 40 III. d) Museu Arqueolgico do Carmo Resenha histrica.... 42 O M.A.C. como museu de museu... 46 III. 2.2.1 Museus de museus oitocentistas reflexo...48 III. 2.3 Museologia no Estado Novo caracterizao III. 2.3.1 Entre dois regimes: museologia na 1 Repblica. 50 III. 2.3.2 Museologia no Estado Novo Museus, patrimnio, discursos........ 53 A importncia das grandes exposies para a compreenso de uma museologia no Estado Novo: legado esttico.. 56 III. 2.3.3 Museus de museus no Estado Novo exemplos III. a) Museu de Jos Malhoa Resenha histrica59 O M.J.M. como museu de museu........ 64 III. b) Museu de Arte Popular Resenha histrica67 O M.A.P. como museu de museu71 III. c) O Museu Calouste Gulbenkian: um caso especial no contexto do Estado Novo Resenha histrica74 Museu Gulbenkian: museu de museu?.............................................. 77
III. 2.3.4 Museus de museus no Estado Novo reflexo 79 IV. MUSEUS DE MUSEUS PROJECO PARA O FUTURO 83 IV. 1. Futuros museus de museus? A importncia da imagem. IV. 1.1 Arquitectura e programao museolgica. Os museus-cone... 84 IV. 1.2 Futuros museus de museus?.............................................................. 86 IV. 2. Que futuro para os museus de museus? Propostas... 88 CONCLUSO 91 BIBLIOGRAFIA Bibliografia geralxx Bibliografia de refernciaxx APNDICES Apndice A Museu Militar... I Apndice B Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa.......... IX Apndice C Museu Geolgico e Mineiro........ XIII Apndice D Museu Arqueolgico do Carmo. XVIII Apndice E Museu de Jos Malhoa. XXV Apndice F Museu de Arte Popular........ XXXI Apndice G Museu Calouste Gulbenkian. XXXVI
INTRODUO
Apresentao. A questo que se pretende abordar e que constitui o tema central desta dissertao, parte de uma observao que foi lanada em aula (na componente curricular deste Mestrado em Museologia) pela Professora Doutora Raquel Henriques da Silva, orientadora desta dissertao. Questionava a Professora, propondo aos alunos alguma reflexo, sobre a possibilidade de determinados museus poderem ser considerados museus de museus, na medida em que apresentam caractersticas o espao, as cenografias, os ambientes, enfim, a sua carga aurtica que remetem o visitante para outros perodos histricos e representariam concepes museolgicas mais ou menos datadas. Como exemplo foram referidas algumas instituies representativas da museologia oitocentista, entre as quais o Museu Militar, Museu Geolgico e Mineiro ou o Museu da Sociedade de Geografia. Esta foi uma das questes que desde logo nos intrigou, no s pelo tema em si a existncia de museus de museus e a interrogao sobre se sero alguns museus exemplos de museologias ou museografias cristalizadas, datadas, remetendo o visitante para ambientes antigos? , mas tambm por todos os pontos que com ele se relacionam os museus enquanto representantes paradigmticos de determinados perodos da histria da museologia, a histria e evoluo dos museus, a prpria evoluo do conceito de patrimnio De facto, se entendermos o patrimnio numa categoria aberta que abrange as mais diversificadas manifestaes culturais, reconhecidas pela sua capacidade de representar valores e necessidades que estabelecem vnculos entre o presente e o passado1, podemos considerar que alguns museus apresentam caractersticas que fazem com que eles mesmos possam constituir patrimnio cultural (na sua globalidade e no apenas pelas suas coleces) que se deve estudar, preservar e divulgar. Assim, foi proposto para desenvolvimento de dissertao no mbito do Mestrado em Museologia o tema Museus de museus. Uma reflexo. Contributo para uma definio, que ora apresentamos. Pretende-se, atravs de uma reflexo terica e do estudo de alguns exemplos do panorama museolgico portugus, definir e caracterizar os museus de museus, identificando quais os elementos que contribuem para que algumas instituies apresentem,
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CHOAY, Franoise. Patrimnio e Mundializao. vora: Casa do Sul Editora Centro de Histria da Arte da Universidade de vora. 2006, p. 9.
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no nosso entender, essa condio. A deciso de restringir esta reflexo ao contexto nacional prende-se no s com a proximidade e possibilidade de maior familiaridade com os casos em estudo, mas tambm com a nossa vontade em contribuir para divulgar alguns museus portugueses numa nova perspectiva, dentro do estudo da museologia. O interesse por este tema e a vontade em desenvolv-lo foram tambm estimulados pela falta de teorizao acerca do mesmo: ao longo da investigao pudemos notar que, apesar de ser uma questo que comea a ser abordada por algumas instituies (nomeadamente as que potencialmente apresentam esta caracterstica de museu de museu2) e que comea a ser alvo de alguma ateno mesmo por parte de alguns tericos3, h um grande vazio no desenvolvimento conceptual deste tema, quer a nvel nacional, quer internacional. Este vazio, se por um lado estimulante na medida em que nos faz crer que este trabalho constituir um contributo importante no panorama da teoria da museologia em Portugal , por outro lado tornou esta tarefa bastante complexa, sobretudo no que concerne definio da metodologia de trabalho e ao prprio desenvolvimento da reflexo. Metodologia. Apesar de apresentar uma forte componente de reflexo pessoal, no seria possvel realizar este trabalho sem o recurso a documentao bibliogrfica e ao contacto com as instituies estudadas. Embora no tenhamos tido acesso a bibliografia directamente relacionada com a nossa temtica (nacional ou estrangeira), foi essencial o recurso a documentao relacionada com as questes a ela inerente, nomeadamente as obras relacionadas com a histria e evoluo dos museus, quer as de carcter geral (no que diz respeito museologia oitocentista destacamos o catlogo La Jeunesse des Muses. Les muses de France au XIXe sicle), quer as relativas ao contexto portugus (muitas delas fruto de trabalhos acadmicos). Foi ainda de extrema importncia a consulta de catlogos e roteiros dos museus abordados, pelas descries e imagens que nos ajudaram a melhor compreender a sua evoluo ao longo do tempo. As instituies tratadas neste trabalho foram alvo de inmeras visitas ao longo do decorrer do mesmo, com excepo do Museu de Arte Popular (por se encontrar encerrado) e do Museu de Sociedade de Geografia (apesar das nossas tentativas, nunca obtemos
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V. Catlogo do Museu Arqueolgico do Carmo ou os textos de sala do Museu do Instituto Geolgico e Mineiro, onde as expresses museu de museu ou museu dos museus utilizada. 3 No decorrer da investigao pudemos assistir a uma interveno do sinlogo e muselogo francs Jacques Pimpaneau (no mbito da conferncia A Arte Efmera e Conservao. O paradigma da arte contempornea e dos bens etnogrficos, que decorreu no Museu do Oriente nos dias 6 e 7 de Novembro de 2008) que referiu (no desenvolvendo, contudo) a existncia de museums of museums, referindo-se explicitamente aos casos de instituies museolgicas que apresentam exposies com museografias datadas.
Introduo
resposta favorvel para aceder ao museu). Gostaramos de destacar o interesse do director do Museu Militar, Coronel Ribeiro de Faria, que to prontamente respondeu nossa solicitao em visitar e fotografar o museu, acompanhando a visita e disponibilizando-se para uma breve conversa sobre o tema que propomos. Como se referiu, o trabalho que ora se apresenta parte de uma ideia pr-definida a existncia de museus que, atravs de determinadas caractersticas aurticas, remetam para determinados perodos da histria e da evoluo da museologia e da museografia, constituindo eles mesmos patrimnio cultural , sendo o nosso objectivo desenvolver conceptualmente essa ideia e as questes que com ela se relacionam. Nesse sentido, dividimos a nossa reflexo em quatro temas principais, que se interligam e complementam e que correspondem aos quatro captulos que compem esta dissertao. Os primeiros trs captulos desenvolvem as premissas enunciadas na pr-definio do conceito (as questes relacionadas com a aura, a relao entre museus e patrimnio e os prprios museus de museus), sendo a quarta parte deste trabalho dedicada uma breve reflexo sobre o futuro destas instituies to peculiares. O trabalho inicia-se, ento, com o captulo I, dedicado aura dos museus, debruando-se sobre questes como: o que podemos entender por aura? Tm os museus uma aura? Como defini-la e caracteriz-la? Haver especificidades na aura dos museus de museus? Para suporte desta reflexo, de cunho muito pessoal, utilizmos dois ensaios de dois diferentes autores, Walter Benjamin (A Obra de Arte na Era da Reprodutibilidade Tcnica) e Michel Foucault (Des Autres Espaces) o primeiro porque enuncia o prprio conceito de aura 4, o segundo porque problematiza a questo dos museus enquanto outros espaos, dotados de caractersticas peculiares que os tornam lugares especiais na nossa sociedade. O captulo II tem como principal tema a relao entre museus e patrimnio apresentando, contudo, um claro enfoque nas especificidades que os museus de museus apresentam em relao a esta matria. Num primeiro ponto so abordadas as relaes entre os museus, o patrimnio e o indivduo, nomeadamente o seu papel na construo de identidades e memrias. Centrada na ideia de que todos os museus so instituies depositrias de patrimnio e construtoras de discursos que confrontam o indivduo com
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Embora Walter Benjamin utilize o termo aura na perspectiva do objecto artstico, da obra de arte, cremos que o essencial na definio deste conceito ser aplicvel s especificidades da instituio museu. No pretendemos de todo apresentar um ensaio crtico obra de Benjamin ou desenvolver aprofundadamente as questes filosficas que lhe so inerentes (e que no se relacionaro directamente com o tema que pretendemos desenvolver), mas sim ter uma base terica na definio de um conceito especfico (aura), que aplicaremos tendo em vista um objectivo preciso (definir a aura dos museus).
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uma dimenso de memria que apenas poder ser adquirida naquele contexto, a nossa reflexo desenvolve-se em torno da peculiaridade dos museus de museus constiturem espaos de memrias de si, o que implicar uma relao diferente com o indivduo. Num segundo ponto, reflectimos sobre o possvel entendimento dos museus enquanto patrimnio eles mesmos. Alm de guardies de patrimnio, cremos que os museus podem ser entendidos como documentos e/ou como monumentos da nossa sociedade (logo, como testemunhos patrimoniais), facto que, no caso dos museus de museus, ser exaltado, j que uma das suas caractersticas eles prprios constiturem testemunhos de um determinado perodo ou contexto. ainda abordado o facto de os museus de museus, ao serem entendidos como patrimnio (documento e monumento) e ao terem conscincia de si, contriburem para a produo de conhecimento, numa exaltao de uma das suas funes primrias o estudo e interpretao , que neste caso tm como objecto a prpria instituio. O captulo III dedicado totalmente temtica dos museus de museus (atravs da sua definio, caracterizao, exemplificao e reflexo) constituindo, ento, o corpo central deste trabalho. Este captulo foi subdividido em dois grupos. O primeiro grupo dedicado a uma reflexo e conceptualizao do tema, relembrando e assumindo o seu carcter subjectivo. Nele enunciamos e desenvolvemos questes como 1) a identificao e caracterizao de museus de museus (focadas essencialmente nas ideias de aura e de cristalizao de uma imagem no tempo); 2) a tentativa de compreender como adquirida a condio de museu de museu (que poder estar relacionada com factores funcionais ou econmicos, com uma ideia de tradio, etc.); 3) a possibilidade de identificar tipos de museus de museus (relacionados com o perodo ou contexto histrico e social para o qual a instituio nos remete). No segundo grupo complementamos a reflexo atravs de alguns exemplos do panorama museolgico portugus. Os exemplos seleccionados correspondem a dois diferentes momentos da histria nacional e englobam instituies de diversas tutelas, pblicas e privadas. O primeiro momento referente ao final do sculo XIX / incio do sculo XX e representado pelos Museu Militar, Museu Arqueolgico do Carmo, Museu Geolgico e Mineiro e Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa (evocativos de uma museologia oitocentista). O segundo momento refere-se ao perodo delimitado pelo final dos anos 30 e o final dos anos 60 do sculo XX (abrangendo, ento, os anos de vigncia do
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Estado Novo5) e representado pelos Museu de Jos Malhoa, Museu de Arte Popular6 e Museu da Fundao Calouste Gulbenkian. A escolha destas instituies prende-se com o facto de entendermos que, atravs das suas imagens e/ou funcionamentos, elas nos remetem para perodos especficos da histria da museologia, logo, apresentando elementos que nos remetem (directa ou indirectamente) para a ideia de museu de museu. De modo a contextualizar cada poca e as premissas da museologia ento seguidas, iniciamos os grupos de exemplos com uma caracterizao das mesmas. No caso da museologia oitocentista, apresentamos uma contextualizao geral, especificando depois o caso portugus; em relao s prticas museolgicas nas dcadas correspondentes ao Estado Novo, fazemos uma chamada de ateno para a sua gnese (heranas oitocentistas e da 1 Repblica) e para as especificidades relacionadas com o regime (nomeadamente em termos discursivos e estticos). ainda feita uma resenha da histria de cada museu em estudo; no pretendendo fazer um ensaio aprofundado sobre cada exemplo, no podamos deixar de apresentar uma prospectiva sobre cada instituio, uma vez que a compreenso da sua evoluo ao longo dos tempos essencial para o seu entendimento enquanto museu de museu. Sobre cada caso em estudo apresentamos algumas consideraes sobre a sua condio de museu de museu, sendo que no final de cada grupo essas consideraes so alargadas ao conjunto dos museus abordados. Com o objectivo de completar este trabalho, fazemos no captulo IV um exerccio de projeco da problemtica dos museus de museus para o futuro, assente em dois pontos fundamentais. No primeiro, interrogamos se podero os museus de hoje constituir os museus de museus de amanh e quais os elementos que podero contribuir para que adquiram essa condio, focando uma questo que cremos ser essencial na museologia contempornea: a importncia das relaes entre programas museolgicos e programas arquitectnicos, muitas vezes de cunho autoral e que podero ser tendencialmente menos permeveis a alteraes ao longo ao longo dos tempos. No segundo ponto questionamos acerca do futuro dos actuais museus de museus: como ho-de estas instituies conjugar
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Embora possamos falar de uma museologia oitocentista em termos genricos, no estamos to seguros de que ser correcto considerar a existncia de uma museologia de Estado Novo, j que esta designao no se refere apenas a um perodo cronolgico, mas tambm a um perodo poltico e social especfico da histria portuguesa. Assim, Assim, em relao a este perodo temporal, mencionaremos uma museologia no Estado Novo, na qual abordaremos quer instituies estatais, mais ligadas ideologia da poca (Museu de Jos Malhoa e Museu de Arte Popular), quer uma instituio privada (Museu da Fundao Calouste Gulbenkian), que naquele contexto acabou por constituir um caso peculiar. 6 A referncia ao Museu de Arte Popular parece-nos indispensvel para a compreenso do conceito de museu de museu. Apesar desta instituio estar actualmente encerrada e se encontrar em processo de extino, entendemos que era um dos museus com mais potencial para uma compreenso do conceito de museu de museu, quer pelas referncias directas s concepes museolgicas no Estado Novo, quer por poder ser entendido como monumento e documento deste perodo particular da histria portuguesa.
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o seu direito e dever em desenvolver-se e actualizar-se museolgica e museograficamente com esta condio peculiar que faz remeter o visitante para outros tempos? Chamamos ento a ateno para esta questo enunciando algumas propostas, que no desenvolvemos nem complexificamos mas que entendemos ser pertinente abordar e deixar em aberto para futuras reflexes e trabalhos. Sentindo necessidade de melhor exemplificar e visualizar determinadas questes relacionadas com os casos em estudo, remetemos para apndice algumas descries sobre a evoluo da imagem (ao nvel museogrfico) dessas instituies, complementando as mesmas com o auxlio de material iconogrfico (imagens, fotografias). Chamamos ateno para a importncia da Internet enquanto ferramenta de pesquisa e recolha de imagens das instituies, quer atravs de sites oficiais (destacamos o site do Arquivo Fotogrfico Municipal de Lisboa - http://arquivomunicipal.cm-lisboa.pt - ou o novo banco de imagens on line do Instituto dos Museus e da Conservao - www.matriznet.imc-ip.pt), quer atravs de sites generalistas de divulgao e partilha de fotografias (com particular destaque para o Flickr www.flickr.com)
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I. DA AURA DOS MUSEUS
Os museus so, por norma, lugares especiais que remetem o visitante para outras realidades, que influenciam os seus comportamentos e atitudes, em que o sentido de espao e tempo alterado, atravs dos objectos, dos discursos, dos ambientes. Os museus so, ento, espaos relacionais entre o homem e as coisas que vrios autores entendem ter aquilo a que se pode chamar aura, carga aurtica ou esprito. Essa aura ser prpria de lugares que tenham a particularidade de descontextualizar o visitante / usufruidor do espao da sua realidade, do seu quotidiano, remetendo-o para outros lugares ou ambincias (como por exemplo, as igrejas, as bibliotecas ou os parques de diverses). Mas, como definir essa aura que imbui os museus de um carcter sacral (que pode ser mais ou menos acentuado, conforme as caractersticas da instituio) e lhes confere um papel to peculiar na nossa sociedade? Por outro lado, tero os museus de museus uma aura prpria, que os faz distinguir das outras instituies museolgicas ou mesmo das outras instituies culturais? Quais as suas caractersticas e especificidades? Os museus representam para o indivduo uma ruptura com o quotidiano, seja pelos ambientes que eles sugerem e apresentam, seja atravs das coleces e da museografia criada para a sua apresentao. Assim, cremos que ser possvel caracterizar a carga aurtica dos museus atravs da anlise das relaes entre o espao do museu e os outros factores que definem uma instituio museolgica: o indivduo (visitante), os objectos (no individual ou no conjunto), os discursos. Entendemos que o factor espao ter uma certa primazia na definio da aura de um museu: o espao de um museu (arquitectura do edifcio, integrao urbana, organizao interna dos espaos, museografia, arquitectura das exposies, em suma, as ambincias) o factor cuja percepo e impacto so mais imediatos. O espao vai condicionar o visitante (na sua relao directa ou indirecta - com o museu, na sua percepo do que o museu), os objectos (uma vez que o simples facto de estarem num espao museolgico altera o seu estatuto) e os prprios discursos (sendo que por discursos no nos referimos apenas aos discursos expositivos mas tambm aos discursos institucionais). A caracterizao da aura dos museus de museus espaos que entendemos peculiares por remeterem para outras ambincias no prprio contexto da sua histria ser
I. Da aura dos museus
mais complexa, uma vez que abarca no s os pontos acima referidos mas tambm outras questes, relacionadas com a memria de si e conscincia da sua evoluo enquanto instituio museu. Vamos, ento, apresentar neste captulo uma definio e caracterizao do que ser a aura dos museus, de modo a que, sua luz possamos depois caracterizar com maior rigor os museus de museus. 1. Aura(s) dos museus. Caracterizao do conceito. O conceito de aura que aqui apresentamos tem como base uma definio proposta por Walter Benjamin, estando no entanto desenvolvida e caracterizada numa perspectiva de reflexo pessoal. Aura um termo utilizado por Benjamin em diferentes ensaios7 e est relacionado com as questes da singularidade do objecto artstico e da experincia esttica. O autor vai definindo a aura da obra de arte por negao, j que a sua tese assenta sobretudo na questo da perda de aura do objecto artstico como consequncia da sua reprodutibilidade e das transformaes tecnolgicas. Mas o que , ento, para o filsofo e crtico alemo essa aura que caracteriza as obras de arte? Como poder este conceito ser aplicado na definio da carga aurtica que os museus apresentam? Para Walter Benjamin as obras de arte tm uma autenticidade e autoridade que lhes so conferidas atravs da sua durao no tempo: a autenticidade de uma coisa a suma de tudo o que desde a origem nela transmissvel, desde a sua durao material ao seu testemunho histrico8. Assim, a aura no caracterstica inata do objecto em si, mas algo que o objecto adquiriu ao longo de uma existncia histrica (estando, portanto, relacionada com o que o autor denomina domnio da tradio9). este conjunto de autenticidade / autoridade / durao que, juntamente com o factor percepo (varivel consoante o mdium de cada indivduo), define a aura dos objectos e acaba por lhes conferir um certo aspecto elitista, na medida em que o seu usufruto tende a ser apenas para alguns e no para as grandes massas.
Dos quais salientamos Pequena Histria da Fotografia e A Obra de Arte na Era da sua Reprodutibilidade Tcnica, ambos presentes na obra Sobre Arte, Tcnica, Linguagem e Poltica (editado em Portugal em 1992 pela editora Relgio dgua). no segundo texto que nos vamos basear, uma vez que o ensaio em que o conceito de aura mais desenvolvido e que tem suscitado mais abordagens e reflexes mesmo por parte de outros autores. A verso do ensaio que citaremos encontra-se disponvel integralmente em formato pdf em http://www.dorl.pcp.pt/images/SocialismoCientifico/texto_wbenjamim.pdf e uma segunda verso do texto, iniciada por Walter Benjamin em 1936 e publicada em 1955. 8 BENJAMIN, Walter. A Obra de Arte na Era da sua Reprodutibilidade Tcnica. Acedido a 16 de Julho de 2008, em: http://www.dorl.pcp.pt/images/SocialismoCientifico/texto_wbenjamim.pdf. 9 Idem.
Cremos que Benjamin enuncia nestas linhas uma definio de aura que nos pode ajudar a definir a aura ou esprito dos museus. Sendo os museus objectos (fsicos, histricos), podemos entender que, tal como os objectos artsticos, tm caractersticas (quer ao nvel funcional, quer conceptual) que os tornam instituies peculiares e nicas, com uma autenticidade e autoridade prprias. Essas caractersticas criam uma ideia de aura que est, ento, intimamente relacionada com a ideia de imagem e identidade. Assim, num plano mais conceptual podemos entender a aura dos museus como algo relacionado com a sua prpria natureza (enquanto instituies com relaes peculiares com as mais variadas questes patrimonialistas), sendo que as suas caractersticas de autenticidade e autoridade podem ser definidas atravs de uma dimenso material (o conjunto e as inter-relaes entre contentor, contedo, visitantes e discursos do museu), e de uma dimenso temporal (no s nos que diz respeito sua vocao de instituio permanente mas tambm em relao ao facto de poderem constituir por si testemunhos histricos transmissveis, caracterstica que foram adquirindo ao longo do tempo). 2. O espao do museu como elemento caracterizador da aura. 2.1 Os museus como outros espaos ou contra-lugares. Como j foi referido, as inter-relaes entre o espao e outros elementos definidores da instituio museolgica (indivduos, objectos, discursos) podem ser definidoras do carcter sacral e aurtico dos museus. Esta perspectiva da problematizao da noo de espao como eixo central na definio da aura dos museus vai ao encontro de uma noo foucaultiana dos museus como outros espaos (espaces autres) ou contra-lugares (contre-emplacements), espaos simultaneamente mticos e reais, espcies de utopias efectivamente realizadas nas quais todos os outros stios reais podem ser encontrados e nas quais so, simultaneamente, representados, contestados, invertidos 10. A estas espcies de utopias Foucault designou de heterotopias. O museu , deste modo, uma heterotopia, um lugar marginal (na medida em que implica um abandono do quotidiano, a alterao de comportamentos e normas) e ao mesmo tempo fruto da sociedade (e necessrio), que pertence ao mundo real mas ao mesmo tempo funciona como escape dessa mesma realidade. Parte da carga aurtica, do
FOUCAULT, Michel. Des Autres Espaces in Architecture, Mouvement, Continuit, n5, Outubro 1984. O texto, concebido por Foucault em 1967 no mbito de uma conferncia proferida no Centro de Estudos de Arquitectura na Tunsia mas s publicado em 1984, encontra-se disponvel no site foucault.info/documents/heteroTopia/foucault.heteroTopia.fr, no original, em francs; traduo em portugus de Pedro Moura disponvel no site http://vector/periferia/foucault_pt. (acedidos em Maio de 2007). Neste artigo Foucault menciona muito brevemente os museus e as bibliotecas, descrevendo-os como heterotopias prprias nossa cultura (), ligadas ideia de eternidade. Esta ideia foi mais tarde retomada e desenvolvida por Tony Bennett (v. BENNETT, Tony. The Birth of the Museum History, Theory, Politics. New York: Routledge. 2005, pp. 1-13).
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aspecto sacral que os museus tm (bem como tudo o que eles contm) deve-se, ento, s suas caractersticas heterotpicas enquanto outros lugares, nomeadamente: -heterocronia (heterotopia de tempo) os museus enquanto espaos de acumulaes de tempo: atravs dos objectos e dos discursos (interpretao, exposio) em seu redor, induz-se no indivduo a ideia de aglomerao num s lugar real todos os tempos, todas as pocas, todos os gostos, organizando-se assim uma acumulao perptua e indefinida do tempo num lugar que no mudaria11. -os museus enquanto lugares de acumulao de outros espaos (para os quais podemos ser remetidos atravs dos objectos e/ou da histria do prprio espao museolgico) mas tambm como lugares de contestao de outros espaos. De facto, os museus so no s espaos reais em que se podem justapor espaos que por si poderiam ser inatingveis (ou seja, em que a mais pequena parcela do mundo tambm a totalidade do mundo12) mas tambm funcionam como espao de iluso, j que na maior parte das exposies em museus os objectos esto descontextualizados, sendo que a sua exibio obedece a conceitos estabelecidos pela sua interpretao (mais ou menos consensual), criando-se uma cenografia museogrfica, uma espcie de iluso criada com objectos reais fora da sua realidade. -os museus enquanto espaos de manifestao (mais ou menos expressiva) de heterotopias de desvio, quer numa concepo mais foucaultiana (lugares nos quais os indivduos, cujos comportamentos so desviantes em relao s normas, so colocados - por exemplo o indivduo que frequenta museus e que, partida, faz parte de uma elite cultural), quer numa concepo mais generalista de que frequentar o seu espao requer uma alterao dos padres normais de comportamento por parte de todos os visitantes / frequentadores13. -o museu enquanto espao que vive na dualidade de um sistema abertura e encerramento que o torna tanto hermtico quanto penetrvel: Um museu vive de uma dualidade nas suas relaes com o que o rodeia: faz parte das suas funes abrir-se para o pblico, expondo e dando a conhecer as suas coleces, mas ao mesmo tempo essas
11FOUCAULT, 12
Michel,Op. Cit. Idem.. 13 A ideia dos museus como instituies algo elitistas abordada por Bourdieu no seu estudo pioneiro sobre museus de arte e sobre os pblicos de museus (BOURDIEU, Pierre e DARBEL, Alain. Lamour de lart. Les muses et leur public. Paris: ditions Minuit. 1966). Esse elitismo entendido como um fechamento por parte dessas instituies no contexto geral da sociedade onde as mesmas se inserem. Apesar de actualmente os museus serem encarados como instituies culturais acessveis a todos (quer no plano legislativo, quer no plano efectivo da democratizao das suas programaes), cremos que ainda faz sentido a referncia existncia de uma elite frequentadora dos museus, j que apesar do caminho que nos distancia do fechamento analisado por Pierre Bourdieu (..)o aumento de pblicos e a presso s lgicas de mercado no arrastaram tendncias efectivas de acessibilidade cultural democrtica aumento e diversidade efectivos de pblicos e de pblicos crticos (SANTOS, Helena. Pblicos culturais: algumas notas com museus em fundo in Museologia.pt, Ano II, N2. Lisboa: Instituto dos Museus e da Conservao. 2008, p.82).
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mesmas funes pressupem um certo fechar-se sobre si mesmo, de modo a preservar e conservar os objectos que guarda. Por outro lado, h tambm um sistema de abertura / encerramento na relao dos pblicos com o espao museu a ida a um museu pode pressupor no s a livre vontade mas uma submisso (de status, de obrigao social), consciente ou inconsciente (e que se vai reflectir ento nos padres de comportamento, como j foi referido). Em suma, as caractersticas heterotpicas definidas por Foucault evocam constantemente uma interrelao espao / objecto / indivduo que vai ser definidora dos museus enquanto contra-lugares ou outros lugares e que lhes confere um aspecto sacral. A aura dos museus est, ento, relacionada com a questo da imagem e identidade da instituio museu e com o modo como as suas caractersticas heterotpicas interagem e provocam o indivduo aos nveis sensvel e intelectual, uma vez que os museus so espaos de sonho contemplativo, em que os desafios conceptuais nos chegam pelos olhos e pelas emoes14. 2.2 O museu como espao de mitificao dos objectos / Os objectos como elementos de caracterizao da aura dos museus. Um museu no acontece sem objectos / coleco (seja qual for a sua natureza) e uma das caractersticas que podemos entender tambm como definidora da aura dos museus a relao entre espao e objectos (no individual ou no conjunto) e a sua percepo pelo indivduo. O museu funciona como espao de mitificao dos objectos: um objecto torna-se especial ao ser-lhe conferido o estatuto de objecto museolgico, de testemunho, de obra de arte. A aura dos museus imbui os prprios objectos de uma aura que confere aos objectos um algo de longnquo que permite com que um objecto nos toque, nos diga algo, a partir de um passado singular que, atravs dele, se presentifica15. Ao entrarem num museu os objectos adquirem uma nova significncia cultural, uma vez que so removidos do seu quotidiano e so envolvidos numa nova narrativa. Ao serem descontextualizados e recontextualizados os objectos adquirem uma nova aura, passando a gerar um culto de autenticidade: nos museus um objecto real isto , validado como autntico simplesmente por estar num museu16. O espao do museu envolve o objecto numa
SILVA, Raquel Henriques da. O(s) discurso(s) dos museus de arte: da celebrao aurtica e da sua questionao in SEMEDO, Alice e LOPES, Joo Teixeira (coord.). Museus, discursos e representaes. Porto: Edies Afrontamento. 2005. p.97. 15 GONALVES, Alexander. O fim da arte pensado a partir do conceito de aura de W. Benjamin in Revista Urutgua revista acadmica e multidisciplinar, N9, Abril/Junho 2006. Maring, Paran, Brasil. Acedido em Julho de 2006, em: www.urutagua.uem.br/009/09goncalves.htm. 16 CASEY, Valerie. Technocratic Museum. Acedido a 02 de Julho de 2008, em: http://valcasey.com/thesis_technocratic.html. Traduo da autora.
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aura de autoridade cultural do museu e confere-lhe uma realidade simblica17. Assim, podemos entender que a aura que um objecto adquire ao entrar num museu est directamente relacionada com a aura do prprio museu: o mesmo objecto ter, tendencialmente, diferentes auras em diferentes museus. No entanto, se por um lado o museu vai imbuir os objectos de uma aura, os prprios objectos vo contribuir para a construo dessa aura, na medida em que a sua exposio e as narrativas em seu redor vo participar na construo de uma imagem do museu e na criao de ambincias (outros espaos) que vo causar reaces ao indivduo (visitante, espectador): () a exposio gera uma aura no apenas em redor do objecto, mas tambm em redor do prprio museu18. 3. Especificidades da aura nos museus de museus Como pudemos observar, a aura dos museus encontra-se relacionada com as especificidades do espao museolgico, no sentido em que as suas caractersticas provocam reaces e sensaes no indivduo. Assim, o museu surge como um espao que remete, atravs de acumulaes temporais e espaciais que se do atravs dos objectos e das narrativas, para outros lugares. Esta ideia do museu como uma heterotopia de acumulao temporal e espacial19 ter a sua sublimao nos museus de museus, que apresentam especificidades na caracterizao da sua aura. Os museus de museus acumulam espaos e tempo no apenas atravs dos objectos e dos discursos em seu redor mas tambm atravs de si mesmos, j que as suas caractersticas fsicas e narrativas remetem por si e no seu conjunto global para o mesmo lugar noutro tempo esse mesmo lugar acaba por constituir, ento, um outro lugar... A aura dos museus de museus pode ser caracterizada atravs da ideia de autoridade e autenticidade j referidas e das caractersticas heterotpicas do seu espao, com particular incidncia nas reminiscncias espao-temporais que provoca no indivduo, sendo que a autoridade e autenticidade dos museus de museus se podem definir no apenas atravs das suas dimenses material e temporal mas tambm atravs daquilo a que podemos designar de dimenso de memria (onde podemos inserir a questo da conscincia de si enquanto instituio).
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CASEY, Valerie. Op. Cit. Idem. 19 FOUCAULT, Op. Cit.
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II. MUSEUS E PATRIMNIO
1. Memrias de si: museus, identidade e memria Os museus so lugares de memria e histria e participam activamente na criao de identidades (do prprio museu, das coleces, dos visitantes, dos contextos onde se inserem) atravs dos objectos que apresentam e dos discursos e narrativas em que os envolvem e da imagem que transmitem. As identidades criadas pelos museus so, assim, construes sociais, processos, que resultam de uma conscincia que surge quando o indivduo confrontado com uma dimenso de memria qual no acederia noutro contexto. Essa dimenso de memria relaciona-se, como j foi referido, com as noes de espao / tempo e accionada pelo discurso e imagem do museu enquanto conservador e divulgador de patrimnio (nomeadamente as coleces). Todos os museus produzem uma imagem institucional (o seu prprio discurso e viso acerca de determinado assunto, baseada em objectos, documentos e mesmo em valores pessoais) que pode ser formada no s por essas instituies (na medida em cada uma ter mais ou menos definida a sua identidade), mas tambm pelas inter-relaes com os seus visitantes ou observadores. A imagem pblica do museu depende, ento, tanto da sua aparncia fsica (arquitectura, museografias) como da sua funcionalidade (servios, comunicao, etc.) e a sua influncia no indivduo (usurio ou no) pode ser mais ou menos profunda. Os museus de museus apresentam-se, no entanto, como casos particulares, na medida em que a sua dimenso de memria (logo, de identidade) est relacionada no tanto com a natureza das suas coleces mas sobretudo com a sua prpria natureza enquanto museu. Assim, os museus de museus, mais do que instituies guardis das memrias culturais20 representadas pelos objectos, apresentam-se como espaos de memrias de si, nos quais o indivduo (visitante, observador) se v envolvido, sendo remetido para um espao e tempo que, j no existindo, no deixam de marcar uma presena efectiva neste espao e tempo Nos museus de museus a formao de identidades relaciona-se com uma aura (logo, com aspectos sensveis do indivduo) e com a noo de uma memria do museu no seu conjunto global, o museu enquanto patrimnio
MAGALHES, Fernando. Museus, patrimnio e identidade. Ritualidade, educao, conservao, pesquisa, exposio. Porto: Proedies Lda / Jornal a Pgina. Outubro 2005, p.52.
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II. Museus e Patrimnio
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cultural ele mesmo, na medida em que o indivduo (re)inventa uma identidade alegando sentimentos de pertena comuns em torno de certos objectos que por essa via se transformam em patrimnio21. Em suma: os museus de museus apresentam uma relao interessante e ambgua com a memria: so preservadores de memrias mas so tambm fruto dessa mesma memria, j que esta tem o seu prprio patrimnio, que ordena e encena sem cessar, particularmente graas a objectos exteriores22. Podemos entender, assim, que a prpria memria cria patrimnios / identidades atravs da criao de narrativas e discursos (que so necessariamente interpretaes) sobre os objectos sendo que os museus de museus, enquanto objecto, aparecem-nos como patrimnio na medida em que surgem das memrias que suscitam e para as quais remetem o indivduo: os objectos patrimonializados no contam verdades absolutas, verdades acerca de identidades cristalizadas no espao e no tempo; eles so sim apropriados e reapropriados pelos sujeitos para projectarem a identidade destes. Por isso, o patrimnio manifesta verdades identitrias simblicas momentneas e espacialmente localizadas23. 2. Museus como patrimnio Cremos que existem determinadas instituies cuja imagem (formal e conceptual) tende cada vez mais a ser entendida como patrimnio, quer por essa mesma imagem se apresentar como testemunho de um passado ou memria, quer por essa imagem interferir sensivelmente com o indivduo, atravs de uma forte presena aurtica. Dessas instituies destacamos os museus de museus, objectos desta nossa reflexo. A ideia de museu de museu est directamente relacionada com uma ideia de museus enquanto patrimnio cultural eles mesmos a partir do momento em que estas instituies, atravs da evocao de memrias de si e da sua interaco afectiva com o indivduo, apresentam um papel de criao identitria (com mais ou menos expresso) numa comunidade ou sociedade, assumem-se como patrimnio cultural da mesma. Assistimos ento a uma ideia que acaba por ser simultaneamente fruto da crescente evoluo do conceito de patrimnio e bem cultural e da prpria ampliao do conceito de museu. Museus e patrimnio tendem, nesta perspectiva, a fundirem-se: se hace cada vez ms dificil separar patrimnio e museos, de tal manera los dos estn fusionados24. Entendemos, deste modo, que os museus de museus podem ser considerados bens culturais e ter um estatuto de testemunho, de memria material (tal
MAGALHES, Fernando. Op. Cit., p.29. GUILLAUME, Marc. A Poltica do Patrimnio. Porto: Campo das Letras. 2003, p.71. 23 MAGALHES, Fernando. Op. Cit., p.31. 24 MAIRESSE, Franois. Ha terminado la historia de la museologa? in VIEREGG, Hildegard, GORGAS, Mnica de, SCHILLER, Regina e TRONCOSO, Martha (edio). Museologa Un campo del conocimiento. Museologa e Historia. Actas do Simpsio Internacional do ICOFOM. Munique (Alemanha) e Alta Gracia / Crdoba (Argentina). 2006, p.96.
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como os objectos musealizados), j que, enquanto objecto de estudo, podem ser entendidos como as testemunhas e os monumentos da matria bruta do passado25. A condio de museu de museu encontra-se ento efectivamente ligada a uma ideia de museupatrimnio em que o objecto (museu) apresenta um duplo estatuto de ser simultaneamente memria vulgar e memria activa (), ao mesmo tempo documento (arquivo) e monumento (guardio). De ser assim um memorial, que permite simultaneamente o estabelecimentos de uma memria e a construo de uma narrativa26. 2.1 Museu-documento e museu-monumento Como podemos observar, a ideia dos museus poderem constituir patrimnio eles mesmos est directamente relacionada com o facto destes poderem ser considerados testemunhos da nossa sociedade, ou seja, objectos histricos ou vestgios materiais da actividade humana num determinado contexto social e cultural. Os museus apresentam-se, esto, como materiais de memria27 e, por serem parte da construo de uma memria colectiva e de uma histria (atravs do que representam e do que evocam), podem ser entendidos como documentos e / ou como monumentos. Embora a definio de documento esteja historicamente muito ligada a uma ideia de testemunho escrito, ao longo do sculo XX essa noo tem sido ampliada: H que tomar a palavra documento no sentido mais amplo, documento escrito, ilustrado, transmitido pelo som, a imagem ou de qualquer outra maneira 28. Os museus podem, ento, ser entendidos como documentos nessa acepo abrangente, j que se apresentam como testemunhos materiais de um legado cultural, que tudo o que resulta da mos e do crebro do homem29. Cremos que os museus de museus sublimam de certo modo uma ideia de museudocumento j que se apresentam materialmente como prova histrica e testemunhos de um passado, no s da sua prpria memria a sua gnese, a sua evoluo mas tambm dos modos de se pensar e de se conceber o patrimnio e da evoluo da prpria sociedade. Assim, se todos os museus (tal como as bibliotecas e os arquivos) so instituies de
GUILLAUME, Marc. Op. Cit., p.72. Idem., p.73. Nesta citao o autor refere-se aos objectos conservados (patrimnio) ou testemunhos. Cremos ser adequado adaptar esta ideia aos museus (nomeadamente aos museus de museus) na medida em que estes podem constituir, como j vimos, testemunhos ou patrimnio cultural eles mesmos. 27 LE GOFF, Jacques, Documento / Monumento in Enciclopdia Einaudi. 1. Memria Histria. Lisboa: Imprensa Nacional da Casa da Moeda. 1997, p.95. 28 SARAMAN, Ch. (org.). Lhistoire et ses mthodes in Enciclopdie de la Pliade. Vol.XI. Paris: Gallimard. 1961. Citado por LE GOFF, Jacques, Op. Cit., p.98. 29 MOREIRA, Isabel Martins. As formas do legado da cultura: museus e monumentos em Portugal (1772-1974. Dissertao de Mestrado em Sociologia Aprofundada e Realidade Portuguesa. Lisboa: Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. 1988, p.21.
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memria30, na medida em que so lugares com carcter permanente com a funo primeira de preservar les resultats les plus probants, les tmoignages les plus valables et les plus durables travails des hommes sur la terre31, os museus de museus constituem instituies de memria por remeterem mais ou menos conscientemente (mas sempre atravs da sua materialidade) para uma memria quer de um passado individual (sendo, ento, testemunhos de si mesmos) quer de um passado colectivo (uma vez que tendem a representar um determinado paradigma). Cremos que podemos considerar, ento, que os museus revelam a valorizao que determinada sociedade atribui, num dado momento, a determinados objectos e que os museus de museus, alm dessa caracterstica, ao terem conscincia dessa sua condio e ao serem entendidos como tal hoje, podem ser reflexo do valor que a sociedade lhes d enquanto instituies elas mesmas com uma histria prpria e peculiar nessa mesma sociedade, ou seja, enquanto documentos / testemunhos. Mais do que depositrios de patrimnios, os museus de museus so, ento, patrimnio, se os entendermos como documentos histricos que contribuem directamente para a recriao de uma memria colectiva, atravs de uma evocao directa de um passado. Alm de poderem ser entendidos enquanto patrimnio numa perspectiva de que so documentos histricos, os museus (particularmente os museus de museus) podem ainda ser entendidos como patrimnio se considerados enquanto monumentos (ideia de museu-monumento ou museu-memorial). Os monumentos so entendidos como herana do passado, como forma material de evocao do passado e de perpetuao de uma recordao. Deste modo, o monumento caracteriza-se por ter um certo poder de perpetuao, voluntria ou involuntria, das sociedades histricas32, podendo, ento, ser entendido como smbolo de um colectivo (mesmo quando dedicado a um indivduo singular), logo, de uma sociedade, uma vez que no ha monumento artistico que no traduza mais ou menos directamente a aco intellectual e politica da sociedade que o concebeu , assinalando e comemorando os mais grandes feitos da nossa raa, sendo assim, por duplo ttulo, j como documento histrico33 . A ideia de monumento est, ento, ligada ilustrao (ou materializao) de uma ideia e de um sentimento. Por outro lado, como j foi referido, o monumento um smbolo, que pode ser centrado em acontecimentos singulares, no tempo cronolgico, na esfera poltica e na aco de grandes personagens, que rememora e comemora34, sendo que essa ligao ao simblico que faz do
30Ver 31
LE GOFF, Jacques. Op. Cit. BNOIST, Luc. Muses et Musologie. Paris: Puf. 1971 (1 edio 1961), p.5. 32 LE GOFF, Jacques. Op. Cit., p.95. 33 ORTIGO, Ramalho. O culto da arte em Portugal. Lisboa: Antnio Maria Pereira, Livreiro-Editor. 1876, pp.16-17. 34 MOREIRA, Isabel Martins. Op. Cit., p.126.
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monumento um memorial. Cremos que os museus de museus podem ser entendidos como monumentos, enquanto construes sociais que evocam as recordaes, os acontecimentos valorizados socialmente35, e ao mesmo tempo como memoriais, j que das suas caractersticas fazem parte a evocao directa de passados, contextos sociais ou culturais ou personagens especficos36, constituindo-se, ento, como suportes materiais de memria colectiva37. 2.2 Museus de museus como patrimnio: a conscincia de si como geradora de conhecimento Como pudemos observar, os museus de museus sublimam a ideia de que os museus podem ser entendidos como patrimnio seja enquanto documentos (fontes de informao privilegiada sobre um tema especfico), seja enquanto monumentos (ou memorial) , que evoca directamente um passado. No entanto, tal como todo o patrimnio cultural e histrico, aliado evocao de um passado, h a potencialidade de produo de conhecimento: os museus de museus, ao fazerem uma evocao directa de um passado podem proporcionar conhecimento hoje, atravs da tomada de conscincia de si mesmos, j que o legado histrico e cultural que constituem os museus de museus de certo modo uma memria partilhada por determinado grupo social. Claro que, como todas as memrias (sejam individuais ou colectivas), as que so evocadas pelos museus de museus dependem do quadro de referncia adoptado, do que e do que no considerado importante, por cada grupo, na sua dimenso espacio-temporal38, ou seja, de uma interpretao ou reinterpretao, mais ou menos institucionalizada, do documento que constituem aquelas instituies: o que sobrevive no o conjunto daquilo que existiu no passado, mas uma escolha efectuada quer pelas foras que operam no desenvolvimento temporal do mundo e da humanidade, quer pelos que se dedicam cincia do passado e do tempo que passa, os historiadores39 Sendo o patrimnio uma construo identitria, pode ser o suporte de uma memria colectiva, o que implica a promoo da tomada de conscincia da sua identidade. Os museus de museus, ao serem simultaneamente patrimnio e instituies de memria, contribuem no s para o preservar de um passado (atravs de si mesmos, da sua imagem) mas tambm para repens-lo e interpret-lo, atravs de processos de identificao e diferenciao, sendo que a consciencializao e a reflexo sobre esta temtica e afins pode
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MOREIRA, Isabel Martins. Op. Cit., p.30. Ver estudos de caso, pp. 30-50 e 59-82. 37 MOREIRA, Isabel Martins. Op. Cit., p.34. 38 Idem, p.24. 39 LE GOFF, Jacques. Op. Cit., p.95.
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contribuir para a produo de novos conhecimentos quer sobre as instituies em particular, quer sobre a histria e a teoria da museologia e do patrimnio num mbito mais abrangente. A reflexo e a produo de conhecimento so uma forma de preservar e evocar memrias e algo que se relaciona com uma ideia de direito memria: se a histria vive em algum lugar, ento esse lugar sem dvida a memria40, sendo que o direito memria s garantido quando a comunidade toma conscincia do seu papel fundamental de guardi do prprio patrimnio41 e o preserva, interpreta, evoca e divulga.
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RIBAS, Ricard Vinyes. Os caminhos da memria in Histria Universal, vol.20. Fim de sculo: os grandes temas do sc. XXI. Espanha: Editorial Salvat / Portugal: Pblico. 2005, p. 465. 41 MAIA, Felcia Assmar. Direito memria: o patrimnio histrico, artstico e cultural e o poder econmico in Movendo Ideia, vol.8, n13. Belm (Brasil). Junho 2003, p.41. Acedido a 08 de Novembro de 2008, em: http://www.nead.unama.br/site/bibdigital/pdf/artigos_revistas/214.pdf.
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III. MUSEUS DE MUSEUS
1. Que definio para museu de museu? Museu de museu uma espcie de conceito subjectivo e a definio que aqui apresentamos no pretende ser de todo uma definio fechada, dogmtica, mas uma definio que parte de uma acepo pessoal e que dever ser aberta a constantes reflexes e discusses. Como j foi referido, consideramos museus de museus as instituies museolgicas cujas caractersticas (fsicas e/ou funcionais) sejam representativas de museologias ou museografias datadas, cuja aura remeta o indivduo para outras pocas e modos de se fazer e pensar os museus. Assim, podemos entender os museus de museus como espaos representativos de determinados paradigmas / modelos ou momentos da histria dos museus e da museologia. Nesta acepo, os museus so, ento, patrimnio cultural eles mesmos (contentor e contedo), tanto na sua dimenso material como imaterial. 1.1 Museus de museus identificao e caracterizao Identificar e caracterizar um museu de museu uma tarefa subjectiva (na medida em que o prprio conceito tambm acaba por o ser), mas acreditamos ser possvel definir alguns parmetros que possam ajudar nesse sentido. Se, por um lado, um museu de museu se caracteriza essencialmente pelo seu esprito e pelo facto de remeter o indivduo para momentos especficos da histria da museologia e dos museus, por outro, essa aura e capacidade de evocar memrias podem ser caracterizadas atravs de um padro transversal a todas as instituies com essa condio (apesar das especificidades de cada uma). Este padro caracterizador dos museus de museus est relacionado com a preservao, por parte destas instituies, de uma certa imagem consolidada (que podemos informalmente considerar uma imagem antiga ou pretrita) que nos remete para outros perodos ou pocas da prpria histria do museu, e atravs deste, para a histria da prpria museologia. Essa imagem antiga no est somente relacionada com a antiguidade cronolgica da instituio42 mas sim com a
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H instituies criadas nos mesmos perodos que podem ser museus de museus e outras que no; seno, todos os museus a partir de um determinado nmero de anos de existncia seriam museus de museus, o que, como iremos verificar, no acontece.
III. Museus de Museus
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cristalizao de um momento da vida da mesma e a sua preservao pode ser ou no propositada (cremos que na maior parte dos casos esta preservao e manuteno de uma imagem antiga no de todo propositada, pelo menos at haver uma verdadeira conscincia dentro da instituio desse estatuto de museu de museu e da sua potencialidade43). A imagem pretrita dos museus de museus est, regra geral, directamente relacionada com as suas caractersticas fsicas (nomeadamente a museografia, a maior parte das vezes datada), na medida em que so aquelas cuja percepo mais imediata por parte do visitante. Ao mesmo tempo, cremos que na maior parte destas instituies esta imagem antiga que passam (e que no , em princpio, propositada) acaba por ser um reflexo de um funcionamento ele mesmo no totalmente actualizado luz da museologia contempornea (factor este que tambm no ser propositado). Chamamos ainda a ateno para o facto da relao instituio / indivduo (visitante) ser fundamental para a compreenso do conceito de museu de museu a imagem das instituies constri-se a partir da sua observao e usufruto por parte dos visitantes, e dos apelos sensoriais e sentimentais (em diversos nveis) que nele despontam. 1.2 A condio de museu de museu O ponto anterior leva-nos a uma questo fundamental para a caracterizao dos museus de museus: como que uma instituio adquire a condio de museu de museu? Ser museu de museu implica por parte da instituio uma incapacidade mais ou menos continuada de actualizao e adaptao prtica da sua linguagem museolgica e museogrfica contemporaneidade (pelo menos at se chegar a uma consciencializao dessa condio). Como j foi referido, essa incapacidade de actualizao e adaptao no ser propositada e encontra-se relacionada, muitas vezes, com questes financeiras e de sustentabilidade dos museus (os museus so instituies cuja manuteno dispendiosa e cujas receitas raras vezes cobrem as suas reais necessidades) e consequente abordagem por parte das prprias tutelas. No entanto, h casos em que a essa falta de actualizao museolgica e museogrfica por motivos econmicos se alia a constante manuteno de uma certa imagem por tradio. Isso poder ocorrer quer de modo involuntrio (como consequncia de algum desconhecimento das novas prticas ou simplesmente pela facilidade que seguir prticas e funcionamentos que j se conhecem), quer como resultado
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Um dos exemplos paradigmticos desta consciencializao o Museu Arqueolgico do Carmo, no qual a ltima grande interveno de fundo na sua museografia teve como um dos objectivos principais preservar o esprito do museu (vide infra).
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de alguma resistncia (conceptual e funcional) modernidade por parte de algumas tutelas cuja imagem esteja ela mesma tradicionalmente relacionada com a imagem dos prprios museus (em que mudanas numa ou outra parte tero implicaes na imagem de ambas)44. Chegamos, ento, a uma outra questo: como que as instituies tendem a lidar com esta situao de serem museu de museu? Lidar com esta condio pressupe que as instituies estejam conscientes da mesma. Dar nfase a um discurso direccionado ao estatuto de museu de museu (no ignorando, evidentemente, os discursos em torno das coleces e das disciplinas de base de cada museu!) pode constituir uma mais valia na existncia e sobrevivncia da maior parte destas instituies, atravs da criao de discursos que valorizem a histria das instituies e as contextualizem na rea da histria da museologia e da sua prpria rea disciplinar: se por um lado estes museus tendem a ser subvalorizadas pela sociedade (e muitas vezes pelas prprias tutelas) por se encontrarem desactualizados na sua forma e no seu conceito (em relao ao tempo em que se encontram), por outro lado, esta imagem de cristalizao do espao e do tempo pode constituir uma mais valia na sua prpria valorizao. Alguns museus j tm uma conscincia de si enquanto museus de museus e comeam a assumir essa condio perante a sociedade, atravs da produo de novos discursos e narrativas acerca do museu enquanto um todo, enquanto um conjunto global45 ( o caso de instituies to diferenciadas como o Museu Geolgico e do Museu Arqueolgico do Carmo (vide infra). Ser museu de museu no implica, ento, a estagnao das instituies ou qualquer perda do seu direito a desenvolver-se; pelo contrrio, cremos que esta condio especial pode contribuir de algum modo para o desenvolvimento das mesmas, ao assumirem um novo papel perante a sociedade, que o de dar a conhecer no s as suas coleces mas tambm um a sua histria e a histria dos prprios museus enquanto instituies peculiares e caractersticas da sociedade ocidental. Este novo papel, em que o museu se assume como lugar de memrias outras (atravs do patrimnio que guarda) e de si (enquanto patrimnio ele mesmo com conscincia de si) pode, no nosso entender, proporcionar uma experincia de heterotopia mais intensa (vide supra,
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Ver estudos de caso, com especial nfase para o Museu Geolgico e Mineiro (cuja tutela no se adequa, a nosso ver, para responder s necessidades especficas de uma instituio como um museu) ou para o Museu da Sociedade de Geografia (em que a imagem da instituio tutelar est muito ligada imagem do prprio museu). 45 Esta consciencializao do museu como um todo vai sendo visvel atravs dos catlogos dos museus, que deixaram de dar enfoque apenas s coleces, passando tambm a debruar-se sobre a histria das prprias instituies. Esta tendncia no caracterstica apenas dos "museus de museus mas parece-nos uma referncia importante para o nosso entendimento do processo de consciencializao de si por parte dos mesmos.
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captulo I), j que o prprio museu aqui e agora (no conjunto espao, objectos, discursos, memrias) acaba por constituir um outro lugar num outro tempo. 1.3 Museus de museus tipologias Estando o conceito de museu de museu j enunciado, chamamos a ateno para o facto de que podem existir diferentes tipos de museus de museus, na medida em que cada museu representa ou remete-nos para pocas mais ou menos definidas, para museologias e museografias que se podem datar e identificar. Podemos considerar, ento, a existncia de tipologias de museus de museus, que se caracterizam atravs dos perodos de tempo que de algum modo representam e para os quais nos remetem46. Sugerimos, ento, como possveis tipologias de museus de museus os museus de museus setecentistas, museus de museus oitocentistas, museus de museus de regime (por exemplo, em Portugal, museus de museus do Estado Novo47), etc. Estas tipologias podem variar conforme o contexto cultural (em Portugal teremos um caso especfico que o Estado Novo, noutros pases teremos outros exemplos) e no so tipologias fechadas cronologicamente: um museu de museu oitocentista no tem que ser um museu cuja museografia e museologia sejam efectivamente do sculo XIX mas sim um museu em que os ambientes, atravs das suas caractersticas fsicas e da sua dimenso aurtica, remetam para esse perodo. No que diz ainda respeito s questes de cronologia e definio tipolgica, devemos chamar a ateno para outra questo: o perodo que entendemos por oitocentista no tem que corresponder exactamente ao perodo temporal de um sculo exacto (de 1801 a 1900), uma vez que h sempre casos de rupturas e continuidades que no se regem por datas exactas (o mesmo acontecer com outros perodos). Assim, podemos considerar como museu de museu oitocentista um museu criado j no final do sculo XIX ou mesmo no incio no sculo XX, uma vez que para a definio da sua tipologia o
Ao designar tipologias referimo-nos no acepo mais comum do termo neste contexto (j que s tipologias dos museus esto geralmente associadas as suas reas disciplinares ou tutelas) mas a uma proposta de definio tipolgica para os museus de museus que estar relacionada com a sua temporalidade histrica. O itlico serve para marcar essa diferena e apenas utilizaremos esse termo falta de melhor designao. 47 Consideramos que seria interessante reflectir acerca da existncia, de facto, de uma museologia do Estado Novo. No entanto, para efeitos do nosso trabalho, consideraremos a existncia de padres estticos e ideolgicos na montagem de exposies e na criao de museus neste perodo. So esses padres a base para a nossa reflexo no que diz respeito existncia de casos de museus de museus do Estado Novo. Sobre este assunto consultar LIRA, Srgio. Museums and Temporary Exhibitions as means of propaganda: the portuguese case during the Estado Novo. Dissertao de Doutoramento em Museum Studies na Universidade de Leicester. 2002. Este trabalho encontra-se disponvel em verso on line em http://www2.ufp.pt/~slira/phd/phd.htm (acedido em Setembro de 2008).
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que conta so os modos de se fazer e de se entender o museu poca da sua constituio e os ambientes para os quais este nos remete hoje. Em Portugal (espao onde concentramos esta reflexo) identificamos com particular expresso exemplos de museus de museus oitocentistas Museu Arqueolgico do Carmo, Museu Geolgico, Museu da Sociedade de Geografia ou Museu Militar. Encontramos ainda alguns exemplos de instituies com caractersticas de museus de museus relativas ao perodo correspondente ao Estado Novo Museu de Arte Popular e Museu de Jos Malhoa48, instituies que de algum modo reflectem os anos de afirmao e consolidao daquele regime, ou Museu Calouste Gulbenkian, caso peculiar no panorama museolgico nacional, pela modernidade e globalidade do seu programa. sobre estes exemplos que iremos centrar a nossa reflexo, tentando entender atravs da sua histria e das suas caractersticas, quais os factores que nestas instituies nos remetem para uma ideia de museu de museu. Devemos chamar a ateno para o facto dos exemplos que iremos apresentar no incidirem sobre cada museu no seu conjunto global (modos de funcionamento e todas as reas ou espaos funcionais, reservados ou no) mas sim nos aspectos que podem remeter mais directamente o visitante para a ideia de um museu de museu, com especial incidncia nos espaos de exposio permanente. 2. Alguns exemplos do panorama museolgico portugus Neste ponto vamos apresentar, ento, alguns exemplos de museus de museus que identificamos no panorama museolgico nacional, no que diz respeito aos perodos oitocentista e a alguns anos do Estado Novo. Os exemplos que vamos apresentar diferem em tutelas e em reas disciplinares e so aqueles que nos parecem os mais caracterizadores do que , no nosso entendimento, um museu de museu. Para efeitos deste estudo / reflexo, no considermos os museus de universidades, nomeadamente os museus da Universidade de Coimbra (Laboratrio Qumico, Museu Zoolgico, Museu Geolgico), da Universidade do Porto (Museu da Faculdade de Belas-Artes, Museu da Faculdade de Medicina e Casa-Museu Abel Salazar) e da Universidade de Lisboa (Museu Nacional de Histria Natural): apesar destes museus se poderem inserir no nosso conceito de museu
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Em relao a estes museus de museus do Estado Novo, deparamo-nos com uma situao constrangedora para a realizao deste trabalho: no momento de escrita desta tese deparamo-nos com o Museu de Arte Popular encerrado e com o Museu de Jos Malhoa em remodelaes. No entanto, achamos pertinente fazer referncia a estes exemplos nos estudos de caso, no s por representarem um perodo especfico da Histria de Portugal (e, consequentemente, da nossa prpria museologia) mas tambm por serem um mote interessante para se reflectir nas estratgias de preservao e divulgao de um patrimnio cultural que so os prprios museus por parte das tutelas).
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de museu e poderem constituir bons exemplos sobre as diferentes abordagens que as instituies fazem desse estatuto49, o facto de serem museus universitrios confere-lhes peculiaridades que s por si dariam azo a um estudo mais aprofundado e, qui, outra dissertao50. Tambm no considermos para exemplo as casas-museus e palcios, stios arqueolgicos musealizados, eco-museus, os aqurios, jardins zoolgicos e jardins botnicos ou outras figuras previstas na definio de museu na actual lei portuguesa51 uma vez que, apesar de se inserirem na actual definio de museu, so instituies com caractersticas muito especficas, o que nos faria sair do eixo central deste trabalho que, mais do que exemplificar exaustivamente o que so museus de museus, pretende apresentar uma possvel definio e caracterizao dos mesmos. 2.1 Museologia Oitocentista breve caracterizao 2.1.1 Contexto geral O sculo XIX considerado por alguns autores como a poca da inaugurao da idade dos museus modernos52, devido a uma srie de circunstncias que marcaram uma ruptura com a tradio anterior dos museus fechados, acessveis apenas para uma elite ilustrada. De facto, cremos que uma das principais caractersticas de modernidade que podemos identificar na museologia de oitocentos foi a progressiva abertura das coleces (logo, dos museus) para o domnio pblico. Essa abertura e consequente democratizao no acesso ao saber (ensaiadas muito timidamente no sculo XVIII) foram essenciais na formao dos gostos e na divulgao da memria e identidade e foram fruto da emergncia de novas cincias, de novas concepes do que a histria e a humanidade e de uma nova conscincia do que o patrimnio cultural. Houve, ento, uma alterao do conceito de museu, que acabou por ganhar um novo estatuto o de instituio de preservao da
Seria interessante um estudo sobre os museus da Universidade de Coimbra, no sentido que compreender as causas de abordagens totalmente dspares dessas instituies por parte da mesma tutela: a recente (e premiada) remodelao do Laboratrio Qumico / Museu de Cincias contrasta com o estado em que se apresentam o Museus Zoolgico e, sobretudo, o Museu Geolgico. 50 Sobre museus universitrios, consultar LOURENO, Marta. Museus de Cincia e Tcnica: que objectos. Tese de mestrado em Museologia e Patrimnio. Lisboa: Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa (2000) ou, da mesma autora, o artigo Are university museums and collections still meaningful? Outline of a research project, publicado na revista Museologia. An international journal of museology. Vol.2. Lisboa: Museu de Cincia da Universidade de Lisboa (2002), que aborda assuntos como a importncia das coleces universitrias e do papel contemporneo dos museus universitrios. 51 Consideram-se museus as instituies, com diferentes designaes, que apresentem as caractersticas e cumpram as funes museolgicas previstas na presente lei para o museu, ainda que o respectivo acervo integre espcies vivas, tanto botnicas como zoolgicas, testemunhos resultantes da materializao de ideias, representao de realidades existentes ou virtuais, assim como bens de patrimnio cultural imvel, ambiental e paisagstico (Lei quadro dos Museus Portugueses, Artigo 3, n2). 52 POULOT, Dominique. Muse et Musologie. Paris : La Dcoverte. 2005, p.39. Traduo da autora.
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memria e da identidade53. O museu surgia assim como um conservador de memria reflexo de uma nova noo da histria como inventrio dedicado memria54. O sculo XIX caracterizou-se ainda por um forte contexto nacionalista, colonialista e patritico, sendo que os museus que surgiram pela Europa ao longo desse perodo acabaram por se constituir como smbolos das naes ou de outro colectivo e seguindo linhas de aco e discursos em funo dos valores de cada Estado proprietrio55. A museologia e museografia oitocentistas enunciaram-se, ento, como um reflexo das mudanas na sociedade do sculo XIX, apresentando no entanto no s casos de ruptura com as prticas e concepes herdadas do sculo anterior mas tambm alguns casos de continuidade com a museologia setecentista. Como um dos principais elementos de influncia setecentista podemos identificar o ecletismo das coleces, fruto das ideias de maravilha ou curiosidade muito ligadas s tradies do coleccionismo europeu dos sculos anteriores, sendo que um dos princpios organizadores dos museus tendia a ser o constante paralelismo entre arte e natureza: Un muse, enfin, est un rsum collectif des merveilles de la Nature et de lArt56. Este ecletismo das coleces foi apropriado pela museologia oitocentista, nomeadamente devido concepo vigente dos museus como enciclopdias, como espaos de representao do mundo do conhecimento na sua diversidade (logo, como espaos de acumulao de objectos). No entanto, foi esse mesmo enciclopedismo e o esprito racional e cientfico que lhe inerente, o factor que impulsionou uma evoluo na museologia de oitocentos, j que trouxe aos museus novas metodologias na organizao e apresentao das coleces o museu passou a reunir as coisas (formando coleces), a organiz-las atravs da classificao e a apresent-las. Este esprito enciclopedista, a par de um novo interesse pelo objecto artstico, da formao de novas cincias e da autonomizao de algumas disciplinas (Arqueologia, Antropologia, Etnologia), deu origem a uma progressiva reestruturao das coleces, levando a que os museus tendessem, ao longo do sculo XIX, a especializar-se e a dividirse segundo as suas categorias disciplinares. Os principais museus no sculo XIX eram
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O uso do termo museu no incio do sculo XIX aplica-se normalmente s ilustraes do saber universal, relacionando-se o seu uso a um vasto campo editorial (revistas, magazines, enciclopdias). Vai ser ao longo deste sculo que o conceito de museu passa a designar de facto uma realidade institucional. 54 SCHAER, Roland. Des encyclopdies superposes in GEORGEL, Chantal (dir.). La Jeunesse des Muses. Les muses de France au XIXe sicle. Paris : Muse dOrsay. 1994, p.38. 55 POULOT, Dominique. Op. Cit., p.39. 56 DEVOT, Alphonse (1872) citado por SCHAER, Roland. Op. Cit., p.47.
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dedicadas quer ao campo das produes humanas (sobretudo a arte o museu como material ilustrativo da Histria da Arte) quer Histria Natural (zoologia, geologia). A maior parte dos museus oitocentistas encontrava-se ligada a outras instituies de conhecimento: arquivos, bibliotecas, escolas, academias. O museu era assumido como lugar de ensino, instruo e edificao do indivduo e do colectivo: limportance relle dun muse ne se mesure pas aujourdhui la prsence des certains chefs doeuvres () mais sa valeur ducative, que rsulte soutout de la plnitude et lenchanement historique des sries57. Estava-se, assim, perante o surgimento e consciencializao de uma funo social e pedaggica dos museus, vocacionados para a visita recreativa, para a aprendizagem e para a pesquisa cientfica e que vai ter efeitos na elaborao de catlogos e inventrios. A evoluo das concepes do que eram os museus no decorrer sculo XIX teve as suas repercusses ao nvel da sua organizao e apresentao, sobretudo no que diz respeito arquitectura e museografia. Se, por um lado, existia uma prtica continuada de utilizao de edifcios pblicos (religiosos ou civis) para fins museolgicos, por outro, o sculo XIX ficou marcado pelo surgimento de projectos de museus construdos de raiz. A arquitectura de museus oitocentista tem um forte carcter monumental, com uma estrutura interna frequentemente marcada pela sucesso de salas, iluminao lateral e zenital o museu, apesar de tudo, continuava a ser concebido como templo, baslica ou palcio, o que se reflectia na sua edificao e nas museografias. No entanto, comeava-se tambm a dar importncia aos espaos de retaguarda dos museus (reservas, salas de estudo, laboratrios, oficinas), sendo que a sua configurao se foi aproximando do que viria a ser o museu moderno. A museografia dos museus do sculo XIX reflectia no s a concepo do museu como espao educativo (h uma efectiva preocupao em tornar as coleces mais acessveis e perceptveis ao visitante) mas tambm o desenvolvimento de algumas disciplinas e metodologias cientficas (sobretudo ao nvel da classificao, inventariao e organizao dos objectos) e o novo estatuto dado ao objecto artstico. No final do sculo XIX deu-se uma reforma das concepes e disposies mais antigas dos museus, sendo que estes viriam a sair da opulncia palaciana e monumental (caracterizada pelos seus cabinets profusos de objectos), passando a isolar as obras de qualidade. Deste desenvolvimento progressivo surgiriam novas preocupaes na criao de mobilirio museogrfico que no s acondicionasse devidamente as coleces ( luz dos
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FERRY, Jules (1890) citado por GEORGEL, Chantal. Le muse, lieu densignement, dinstruction et dedification in GEORGEL, Chantal (dir.). Op.Cit., p.76.
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conhecimentos da poca), mas que as expusesse de um modo cuidado e que permitisse uma boa leitura por parte dos visitantes. Em suma: podemos considerar os museus oitocentistas como a gnese dos museus na concepo que hoje lhes damos. O museu e a museologia oitocentistas foram frutos j no apenas da curiosidade e do desejo de reunir maravilhas naturais ou artificiais para contemplao, mas sim de um desejo racional de conhecimento, em inter-relao com as novas acepes do que o patrimnio, a histria e a memria, e a importncia da sua salvaguarda e interpretao, por parte de todos. 2.1.2 Contexto nacional A museologia oitocentista nacional teve o seu prembulo no final do sculo XVIII Madalena Braz Teixeira define o perodo que vai desde 1786 at 1833 como o perodo em que se assiste criao dos primeiros museus portugueses, j numa acepo mais tradicional do termo museu. Esses museus j estariam ento imbudos do esprito enciclopdico e com acentuado pendor pedaggico inerente a este sculo das Luzes58. Neste perodo assistiu-se ento criao de diversas instituies museolgicas, das quais realamos o Museu Sesinando Cenculo Pacence (inaugurado a 15 de Maro de 1791) ou o Museu Portuense (aberto ao pblico em 1840). O Museu Sesinando Cenculo Pacence foi criado por Frei Manuel do Cenculo Villas-Boas (1724-1814) numa atitude de iluminado e enciclopdico saber, visando uma renovao pedaggica e a formao integrada dos religiosos e dos curiosos59 e considerado por diversos autores como o primeiro museu portugus, na medida em se caracteriza pela atitude de museu franco e aberto no s ao clero e aos estudantes (sendo estes, no entanto, os pblicos privilegiados) mas tambm aos curiosos e interessados. As coleces deste museu incluam tipologias to variadas como histria natural, arqueologia ou etnografia, bem ao gosto iluminista e enciclopedista da poca, mas remetendo ainda para uma certa ideia de gabinete. O Museu Portuense, gerado durante o cerco do Porto de 1832-33 e fruto do movimento liberal e revolucionrio que lutava pela queda do absolutismo, assumiu, nesse esprito liberal, uma nova prtica de uma museologia em que os museus passavam a ser entendidos, na sua natureza, como instituies ao servio do pblico. A formao deste museu relaciona-se com o primeiro momento da existncia de coleces de domnio
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TEIXEIRA, Madalena Braz. Primrdios da investigao e da actividade museolgica em Portugal in RdM [Monografias] 01, Revista de Museologia da Associan Espaola de Mselogos (separata). Fevereiro 2000, p.11. 59 Idem, p.20.
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pblico: a extino das ordens religiosas (1834) e o consequente encargo das Academias de Belas-Artes do Porto e de Lisboa em guardar as coleces provenientes dos conventos e mosteiros do pas, naquilo que podemos entender como um momento de nacionalizao dos bens nacionais60 (que envolvia um programa que pretendia envolver a cobertura museolgica do pas e do emprego com proveito Nacional [das] Preciosidades Literrias e Scientficas que pertenceram aos conventos das extintas Ordens Regulares61 , de modo a estender a toda a populao nacional o gosto pelas letras e belas-artes). Uma das principais figuras neste processo de nacionalizao dos bens culturais foi Joo Baptista Ribeiro (1790-1868), cuja aco se relacionou directamente com a formao do Museu Portuense. Baptista Ribeiro defendia que os museus deveriam ter caractersticas de estudo, conservao e exposio com fins didcticos, recolhendo proveitosamente a sentena do homem velho, o pensamento do menino, o juzo do literato, o dito do homem do mundo e os propsitos do povo62. Apesar deste prenncio de uma museologia liberal de incio de oitocentos, o mbito sociolgico do pblico dos museus centra-se, ainda e s, na aristocracia e na burguesia letrada que assume a responsabilidade de partilhar as suas coleces e/ou os ncleos artsticos existentes no pas63 os museus abriram-se para o pblico mas as coleces ainda tinham um forte carcter privado e a museologia acabava por se caracterizar por, ao alargar-se a camadas mais vastas da sociedade, dar mais nfase fruio esttica do que propriamente ao discurso cientfico e pedaggico. A formao e criao de museus em Portugal no sculo XIX estiveram essencialmente ligadas ao contexto liberalista, herana iluminista, a um gosto romntico e vaga enciclopedista que motivou um interesse renovado por todos os ramos do saber. O desenvolvimento das metodologias cientficas e a autonomizao de algumas disciplinas tiveram tambm repercusses na criao e organizao dos museus portugueses: os museus comearam a assumir a sua vocao disciplinar e a organizar-se em funo da mesma. Eram tipologias mais frequentes a Histria Natural (com ramificaes em organismos de menores dimenses centrados na mineralogia e geologia, na botnica, na zoologia ou na antropologia64) e a Arqueologia. Curiosamente, os museus de arte no tiveram a expresso que se podia
PORFRIO, Jos Lus. Museu Nacional de Arte Antiga. Lisboa: Verbo. 1977, p.9. GOUVEIA, Henrique Coutinho. Acerca do Conceito e Evoluo dos Museus Regionais Portugueses desde finais do sculo XIX ao regime do Estado Novo in Bibliotecas, Arquivos e Museus. Vol.I. Tomo 1. Lisboa: IPPC. 1985, p.149 e notas 1 e 2. 62 RIBEIRO, J. Silvestre. Histria dos Estabelecimentos Scientficos, Literrios e Artsticos, vol.VI. Lisboa: Typographia da Academia Real das Cincias. 1874, p.49. 63 TEIXEIRA, Madalena Braz. Op. Cit., p.26. 64 GOUVEIA, Henrique Coutinho. A evoluo dos museus nacionais portugueses. Tentativa de caracterizao in Homenagem a J.R. dos Santos Jnior. Vol.II. Lisboa: Instituto de Investigao Cientfica Tropical. 1993, p.183.
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adivinhar aquando da nacionalizao dos bens culturais: apesar da extino das ordens religiosas e recolha das obras de arte provenientes dos mosteiros e conventos, o seu acesso por parte de um pblico variado no foi imediato as obras foram para as Academias de Belas-Artes do Porto e Lisboa, que acabariam por servir sobretudo de reservas nacionais () sem as condies mnimas de espao, conservao e segurana65. As coleces desta natureza estavam, ento, ainda muito ligadas aos edifcios pblicos de carcter religioso ou s galerias de aparato particulares e no instituio museu: Temos pelo paiz vrios grupos de collecoes, mas no temos um s museu. Contudo teria sido facil formal-o [sic] quando se extinguiram os conventos, e tantos objectos preciosos de todos os generos entraram na posse do Estado66. Cremos que, se considerarmos como padro a museologia praticada no resto da Europa, Portugal ter conhecido uma museologia oitocentista (no sentido de uma museologia moderna, com preocupaes cientficas e didcticas e aberta aos pblicos) a partir de meados do sculo XIX (e que se prolongou at ao incio do sculo XX), sendo dessa poca a ideia de criao de um programa museolgico para o pas, manifestada na inteno de se criarem pequenos museus de mbito regional, com vocao de instituio pblica. Apesar da existncia, desde finais do sculo XVIII, de vrias instituies com caractersticas museolgicas em Portugal, temos algumas reticncias em consider-las como museus na acepo mais moderna do termo. Aparte da sua designao e de serem instituies que de algum modo recolhiam, estudavam, conservavam e divulgavam objectos e coleces, ainda apresentavam caractersticas cientficas e sociais que s seriam desenvolvidas no decorrer do sculo XIX (sobretudo na segunda metade). A formao de museus em Portugal no incio de oitocentos raramente se descomprometia do ensino (o museu tinha um carcter ainda muito forte de sala de aula e laboratrio) e s mais tarde que estas instituies viriam a assumir de facto o conceito de instituio de carcter pblico, caracterstica essencial na sua definio actual67.
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CORDEIRO, Luciano. Actual Estado do Ensino das Artes em Portugal. Lisboa: Imprensa Nacional.1875, p.27. Idem, p.27. 67 Sobre a gnese dos museus em Portugal e a sua histria durante o sculo XVIII consultar BRIGOLA, Joo Carlos Pires. Coleces, gabinetes e museus em Portugal no sculo XVIII. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. 2003.
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2.2 Museus de museus oitocentistas exemplos a) Museu Militar Resenha histrica. A origem do Museu Militar remota s Casas de Armas projectadas por D. Joo V e concretizadas pelo Marqus de Pombal naquilo que se designou como Real Arsenal do Exrcito e que surgiu por alvar de 1764. Esta obra pombalina apresentava-se como mais do que um conjunto de oficinas, manufactura de espingardaria e fbrica, traduzindo uma realidade de uma espcie de museu das coleces das armas do reino68. No entanto, s a partir de 1842 e graas aco do tenente general Jos Baptista da Silva Lopes, baro de Monte Pedral que surgiu a ideia de organizao e classificao de modelos de mquinas e aparelhos raros e curiosos que existiam no arsenal do Exrcito69. Estes objectos deveriam ser distribudos pelas reparties de Santa Clara, da Fundio de Baixo e da Fundio de Cima. Foi sob a gesto do baro de Monte Pedral que se tomaram, ento, as primeiras medidas de proteco e conservao dos testemunhos artsticos, industriais e militares produzidos no Arsenal, pois para alm de organizar um espao para as coleces, o baro ordenou a produo de um inventrio dos objectos que seriam remetidos para o museu. O museu acabou por ser criado oficialmente a 10 de Dezembro de 1851, sob a designao de Museu de Artilharia mas s inaugurou a sua exposio ao pblico no ano de 1877, nas dependncias onde hoje se encontra a Biblioteca do Exrcito. A curiosidade de inmeros visitantes e levou, mais tarde, elaborao de regras a observar na visita ao depsito do Material de Guerra e Fbricas (Ordem do Exrcito n2, de 23 de Dezembro de 1884 do Comando Geral da Artilharia). O Museu de Artilharia reunia todas as condies para ser um museu de indstria (quer pela natureza das suas coleces, quer pelo espao fsico onde se instalou), apresentando-se como um testemunho vivo da evoluo do mtodo de fabrico do armamento e equipamento e materializando a histria da indstria militar em Portugal. No entanto, o baro do Monte Pedral concebeu o museu como lugar de recolha e conservao de peas militares e armas, iniciando um projecto de salvaguarda do patrimnio mvel do Arsenal
68 CORREIA, Maria Teresa. A gnese de um museu: do Arsenal Real do Exrcito ao Museu de Artilharia. Dissertao de Mestrado em Museologia e Patrimnio na Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. Lisboa: texto policopiado. 2002, p.31. 69 Citao sem crdito no site Museu Militar, acedido a 14 de Abril de 2008, em: http://www.geira.pt/mmilitar/ .
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do Exrcito70, dando importncia no tanto a uma ideia do museu como testemunho vivo da histria da indstria militar mas ao mrito artstico ou histrico 71dos objectos. O Museu permaneceu instalado no edifcio do Parque de Artilharia em Santa Clara at 1876 (um ano antes de abrir a sua exposio ao pblico em geral), sendo transferido ento para o edifcio da Calada Nova (onde ainda hoje permanece). Esta transferncia foi feita sob a superviso do capito Eduardo Ernesto Castelbranco, mais tarde nomeado como primeiro director do museu72. A aco de Castelbranco incluiu diversas campanhas de obras (entre 1895 e 1897) no intuito de reabilitar o edifcio do Arsenal na Calada Nova (que se encontrava muito degradado), aproveitando as Salas de Armas que tinham sido executadas por artistas do sculo XVIII mas tambm ampliando-o e construindo novas salas para o museu. Este processo foi acompanhado, mais uma vez, de catalogao e inventrio dos objectos. O melhoramento das salas j existentes (designadas salas setecentistas) incluiu a sua decorao e o convite aos mais insignes artistas nacionais do sculo XIX, princpios do sculo XX73. Castelbranco, conhecedor da realidade museolgica fora de Portugal (alm de ser dotado de gosto artstico, seria um profundo conhecedor do que sobre o assunto se passa no estrangeiro74), investiu muito na reabilitao das instalaes do museu e na organizao da exposio das coleces, dispondo tudo acertadamente, empregando grande nmero de objectos na parte decorativa75. A instalao e organizao do museu acabaram, assim, por ser condicionadas pelo espao em que iria fixar as suas coleces, e pelos prprios objectos, como herdeiro de um vasto patrimnio das oficinas que a laboravam76. As obras (tanto ao nvel de construo como de programa decorativo) foram finalizadas em 1908. O Museu Militar foi, ao longo de oitocentos e no incio do sculo XX, um museu actualizado, ao nvel do que era a museologia da poca: o processo da sua constituio reflectiu as preocupaes de salvaguarda do patrimnio, constituindo um novo perodo da museologia, de carcter romntico77, e o seu programa expositivo fomentava a ideia de um
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CORREIA, Maria Teresa. Op. Cit., p.54. Segundo Relatrio de 24 de Outubro de 1851, citado por CORDEIRO, Joo Manuel. Apontamentos para a Histria do Arsenal do Exrcito in Revista Militar. Vol. XLIV. 1892, p.748. 72 Antes o museu no tinha director prprio, estando a sua direco subordinada sua instituio tutelar. O cargo de Director do Museu de Artilharia foi criado em 1897 mas s foi oficialmente preenchido em 1900, por Castelbranco (por ordem real de 15 de Novembro de 1900). 73 Citao sem crdito no site Museu Militar, acedido a 14 de Abril de 2008, em: http://www.geira.pt/mmilitar/. 74 ARTHUR, Ribeiro. O Museu de Artilharia in Revista de Infantaria.Vol.5, n2. Janeiro 1902. 75 Catlogo do Museu Militar. 10 edio. Lisboa: Tipografia de O Sport Lisboa. 1930, p.12. 76 CORREIA, Maria Teresa. Op. Cit.,p.51. 77 TEIXEIRA, Madalena. Op. Cit., p.28.
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museu com forte carcter didctico e como elemento de formao cvica e desenvolvimento do sentimento patritico, atravs da forte linguagem decorativa das salas. O Museu Militar encontra-se classificado como Imvel de Interesse Pblico desde os anos 60 do sculo XX (Decreto n 45 327, DG 251 de 25 de Outubro de 1963), devido sua arquitectura e aos seus interiores, que se desenvolvem em compartimentos notveis sobretudo pela componente de decorao aplicada que ostentam78. Desde o incio do sculo XX que o museu no sofreu mais grandes intervenes de fundo (excepto, pontualmente, no que diz respeito a certas reas de exposio, nomeadamente as salas referentes participao na Primeira Guerra Mundial), mantendo o aspecto oitocentista que ainda hoje o caracteriza e que nos sugerido pelo aspecto cenogrfico das salas e pelas opes museogrficas de exposio das coleces (ver Apndice A, sobre a evoluo museogrfica das reas expositivas deste museu). O Museu Militar como museu de museu. Para entendermos o Museu Militar como um museu de museu, necessrio reflectir quais os factores que foram contribuindo para o aparecimento dessa condio. Ser particularmente interessante entender como que o museu tem mantido um discurso expositivo e conceptual constante, apesar da passagem de mais de um sculo de existncia. Cremos que so a configurao arquitectnica e a organizao e apresentao museogrfica do Museu Militar (com relevo para a decorao das salas e para o seu acentuado pendor cenogrfico) os factores que mais contribuem para a caracterizao e definio de uma aura que nos remete para outras pocas e modos de se fazer e pensar a museologia. Neste museu a aura evoca um contexto oitocentista atravs da configurao e museografia das salas, que nos remetem para uma das caractersticas tpicas dos museus de oitocentos (ainda com fortes reminiscncias setecentistas): a concepo do museu como um palcio, onde existe uma sucesso de salas profusamente e ricamente decoradas, sendo o programa arquitectnico e museolgico do Museu Militar e a sua aliana com o intenso programa artstico e decorativo, que vo marcar e imagem do museu ao longo de toda a sua existncia. Devemos realar, porm, que a decorao algo principesca e palaciana no s por si caracterizadora da aura que nos faz considerar esta instituio um museu de museu:
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Site do Instituto da Habitao e Reabilitao Urbana (antiga Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais), sobre o Museu Militar (acedido a 01 de Novembro de 2008, em: http://www.monumentos.pt/Monumentos/forms/002_B1.aspx).
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as temticas das decoraes so fundamentais na definio da aura deste museu, por serem elas mesmas reflexo de uma poca (os temas assentam numa histria de Portugal algo mitificada quer dos episdios, quer das personagens - em que conceitos como Ptria e Herosmo so tratados segundo as ideologias e simbologias do sculo XIX, mesmo quando o sujeito posterior), bem como o seu envolvimento com as coleces e com as solues museogrficas. As primeiras salas visitveis do museu, j no edifcio onde hoje se encontra, so descritas antes da grande campanha de obras de Castelbranco como uma srie de sales artisticamente adornados de armas em que o asseio e alinho dos tropheus, os enfeites artsticos que ali se observam, tectos, doirados, azulejos, retratos, tudo forma o conjunto mais agradvel79. So estas primeiras salas (ainda hoje visitveis e que tm a designao de salas setecentistas) e o seu contedo que vo servir de modelo (quer ao nvel arquitectnico, quer decorativo) s novas salas que vo ser depois construdas. A partir de 1895 iniciam-se as obras de ampliao do edifcio do Arsenal, construindo-se um novo corpo a nascente que apresenta as mesmas caractersticas do edifcio primitivo, seguindo um programa em harmonia com as obras de arte pr-existentes e com as que foram produzidas80. Deparamo-nos ento com uma situao de continuidade e constncia nos programas de concepo das salas de exposio do museu. essa ideia de permanncia e continuidade dos aspectos mais fsicos e que so mais imediatamente percepcionados pelo visitante que vai contribuir para que o museu mantenha uma certa aura histrica ao longo da sua existncia e adquira o estatuto de museu de museu. De facto, cremos que ser possvel afirmar que todas as campanhas de alteraes nas exposies e museografia do Museu Militar tendem a manter uma certa imagem ou estilo maneira anterior, nunca havendo realmente rupturas aquando das actualizaes museolgicas ou museogrficas do museu. As salas mais antigas do museu recepo / vestbulo, Sala das Colnias ou Vasco da Gama (no rs-do-cho) , as chamadas salas setecentistas (na ala sul do primeiro piso) e as salas modernas (as novas alas criadas entre 1895 e 1900) ainda hoje mantm a imagem que podemos observar em fotografias do incio do sculo, poucos anos depois da sua abertura definitiva ao pblico. Mesmo notando diferenas substanciais no nmero de objectos (a tendncia esvaziar as salas, permitindo dar nova visibilidade s peas expostas), no deixamos de ser remetidos para uma museologia de poca, mantida por uma imagem antiga dada pelo forte carcter cnico que as salas apresentam, com
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CASTILHO, Jlio de. A Ribeira de Lisboa: Descrio histrica da margem do Tejo Lisboa: Imprensa Nacional. 1893, p.129. 80 BRANDO, Zeferino. Catlogo. 1906, p.47.
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pinturas, talha, relevos e esculturas, pela sua arrumao e pelo mobilirio museogrfico utilizado (v. Apndice A). Chamamos ainda a ateno para o facto de as constantes modernizaes no Museu Militar (que vo sendo feitas, conforme as possibilidades e necessidades da instituio) denotarem um grande respeito pelo preexistente como marca de um tempo81, o que ter a ver no s com o facto do museu ser marcado por uma decorao e cenografias impositivas (que reduzem de certo modo as possibilidades expositivas nas salas) mas tambm com um assumir de uma imagem prpria (histrica e esttica) com a qual o museu se encontra intrinsecamente identificado perante os visitantes e que podemos considerar como sinnimo de uma consciencializao de si enquanto instituio com uma histria e papel prprios no contexto da museologia nacional. O prprio facto do edifcio ser classificado implicar um maior cuidado em intervenes e mudanas, o que colabora na preservao da sua imagem ao longo do tempo. b) Museu da Sociedade de Geografia Resenha histrica. O Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa (S.G.L.) tem a sua origem nos primeiros Estatutos da Sociedade de Geografia (1876), onde se determinava que () a realizao dos fins sociais desta instituio se faria tambm atravs da formao de museus82, ficando ento delineada a ideia da criao de um museu no qual se pretendia integrar amostras, produtos naturais, produtos industriais e objectos de costumes83 provenientes das colnias portuguesas (e com especial destaque para frica). A constituio do Museu da S.G.L. denota a importncia crescente que a Etnografia ia tendo como disciplina cientfica autnoma nos finais de oitocentos, j que foi fundamental na constituio e organizao das coleces, pelo rigor e mtodos cientficos o museu foi concebido inicialmente como Museu Colonial, para logo passar a ser entendido como Etnogrfico, tipologia entendida pelos responsveis da poca a melhor que se enquadrava natureza do acervo84. Por outro lado, chamamos a ateno para a concepo do museu como local privilegiado de estudo e como instituio imprescindvel formao cultural e cientfica do grande pblico85, de acordo com as concepes museolgicas da altura, em que o aspecto didctico e acadmico dos museus (o museu como escola ou centro de investigao) era bastante valorizado.
CORREIA, Maria Teresa. Op. Cit., p.172. CANTINHO, Manuela. O Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa nos finais do sculo XIX in BARROS, Lus Aires (coord.). Tesouros da Sociedade de Geografia de Lisboa. Lisboa: Edies Inapa. 2001, p.88. 83Idem, p.90. Em itlico no original. 84 SOARES, Jos de Queiroz. Objectos. Espaos. Culturas in BARROS, Lus Aires (coord.). Op. Cit., p.83. 85 Idem, p.83.
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A histria da instalao do Museu da S.G.L bastante atribulada, devido s sucessivas mudanas de instalaes entre 1875 / 76 e 1897, antes da ocupao no espao definitivo, a S.G.L. passou por trs edifcios diferentes , s dificuldades inerentes a essas constantes mudanas em acondicionar devidamente as coleces e s negociaes regulares com o Governo no intuito de adquirir instalaes dignas. Desde 1897 que a Sociedade de Geografia de Lisboa tem sede e museu no edifcio actual, na Rua das Portas de Santo Anto. Este edifcio foi adquirido atravs de negociaes com o Governo e com a Comisso Executiva da Comemorao do Centenrio (da qual faziam parte inmeros membros da S.G.L.), que em 1896 tinha alugado parte do monumental edifcio86 do Coliseu dos Recreios para realizar reunies e instalar os seus servios. No final de 1896 e durante os primeiros meses de 1897 foi preparado o projecto de adequao daquele espao ao museu (trabalho que foi facilitado pelo facto de ter havido um incndio naquela parte do edifcio, praticamente restando apenas as paredes). Este projecto esteve a cargo do Arquitecto Jos Lus Monteiro87 (da Cmara Municipal de Lisboa), que trabalhou sempre em estreita relao com Luciano Cordeiro (que fazia parte da direco S.G.L.) e teve como pressuposto adaptar o edifcio s necessidades dos diversos servios e do Museu88. Apesar de no ser totalmente construdo de raiz, a sede e o museu da S.G.L. acabariam por desenvolver adequadamente um programa arquitectnico e museolgico, acompanhando o gosto e as concepes vigentes na poca. Inaugurado a 8 de Junho de 1897 (depois de seis meses de obras e de dois meses para reinstalao), o novo museu da S.G.L. depressa viu o nmero de visitantes a aumentar (bem como o nmero de scios da sociedade), reflectindo quer o interesse que o Museu despertava, quer as numerosas iniciativas culturais e cientficas desenvolvidas no seio da S.G.L89. O Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa tem como imagem de marca o Salo Portugal, espao expositivo mais importante da S.G.L.90, concebido como um espao aberto (cujo percurso no apresentasse obstculos fsicos ou visuais), que se pretendia polivalente, permitindo a acumulao de funes sociais (reunies, congressos) e expositivas (exposio permanente e exposies temporrias). O Salo Portugal insere-se numa zona do edifcio cuja reabilitao segue os preceitos da arquitectura do ferro e do
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CANTINHO, Manuela, Op. Cit., p.94. Entre aspas no original. Jos Lus Monteiro (1848 1942) foi o mais destacado arquitecto moderno a trabalhar em Lisboa a partir de 1870. Da sua vasta obra constam o projecto do Parque Eduardo VII (em colaborao com Frederico Ressano Garcia), a Estao Ferroviria do Rossio (1886-87) ou a decorao do edifcio da Cmara Municipal de Lisboa (1887-91). 88 CANTINHO, Manuela. Op. Cit., p.96. 89 Idem., p.94. 90 Ibidem, p.95.
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vidro (muito em voga na Europa de meados do sculo XIX e que constitua um dos aspectos mais inovadores da arquitectura de espaos de exposio desde a Exposio Universal de Londres, em 1851, cujo cone arquitectnico foi o famoso Palcio de Cristal). A escolha deste tipo de soluo deveu-se no s versatilidade deste material mas tambm a questes de economia financeira, de meios e de tempo e ao prprio gosto da poca91 (v. Apndice B). Para a concepo desta sala, o arquitecto Jos Lus Monteiro utilizou todo o seu saber na aplicao da arte do ferro arquitectura, de que tinha sido um dos principais introdutores em Portugal. Mas no apenas como mera estrutura, como acontecera por vezes com engenheiros e colegas seus. Ao invs disso, revela o valor plstico prprio do material, em rendilhados de varandas e colunas de elevado sentido formal92 (v. Apndice B). Aquando da sua constituio, o museu assentava a sua tnica expositiva e discursiva nas Descobertas93 e nas colnias portuguesas. As coleces encontravam-se expostas pelos diversos espaos, com destaque para o vestbulo (entrada), para o Salo Portugal, Sala da ndia e Sala dos Padres e eram distribudas de acordo com a sua componente histricocomemorativa94 por vitrinas que forravam as paredes das galerias ou em vitrinas prprias. Os produtos coloniais portugueses tinham lugar de destaque ao serem expostos nas zonas centrais das galerias, estando as suas extremidades reservadas aos produtos das colnias estrangeiras e a exemplares da indstria e etnografia europeias. Parte das coleces etnogrficas estavam expostas artisticamente, formando panplias e trofus, e com forte pendor decorativo. Este modo de expor aliava uma ento uma forte componente esttica a uma ntida inteno cientfica, que poderia estar mais ou menos conseguida: embora no permitisse uma subordinao a grandes planos de classificao, [a exposio] propunha uma ordenao prioritariamente geogrfica sobretudo nas galerias do Salo Portugal , de acordo com a natureza dos objectos. Havia situaes em que o critrio era o de coleco, independentemente dos objectos serem previamente classificados de acordo com o plano desenvolvido em 189695.
J nos anos 70 do sculo XIX tinha sido projectada para a Real Associao dos Architectos Civis e Archeologos Portuguezes a cobertura da runa do Convento do Carmo espao de sede e museu da associao (vide infra) , de acordo com esse mesmo gosto pela arquitectura do ferro e do vidro. O projecto no viria a ter aplicao mas denota a importncia que este tipo de soluo arquitectnica teve em toda a metade do sculo XIX, inclusive no que diz respeito a espaos museolgicos. 92 SAIAL, Joaquim. As instalaes da Sociedade de Geografia de Lisboa no contexto do seu tempo e da obra de Jos Lus Monteiro. Comunicao proferida no mbito da comemorao do 130 aniversrio da S.G.L. Lisboa. 26 de Setembro de 2005. Acedido em Agosto de 2008, em: http://saial.info/index.php?option=com_content&task=view&id=50&Itemid=31. 93 No s devido natureza das suas coleces etnogrficas mas tambm devido s comemoraes da partida de Vasco da Gama, nas quais a Sociedade de Geografia de Lisboa se empenhava desde 1880. 94 CANTINHO, Manuela. Op. Cit., p.96. 95 Idem, p.98.
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As coleces tm vindo a ser alvo de sucessivas alteraes no modo como esto expostas, quer devido a questes de conservao e salvaguarda das mesmas, quer devido ao progressivo desenvolvimento de uma nova conscincia museolgica e museolgica os trabalhos de remodelaes expositivas tm vindo a ser executados com vista a uma actualizao do museu e dentro de uma lgica museogrfica tendente a conferir maior dignidade ao seu acervo96. Assistimos, ento, a uma actualizao museolgica que acaba por ter consequncias formais (exposio) e funcionais (conservao). No entanto, apesar destas actualizaes museogrficas, h uma imagem de museu oitocentista que ainda prevalece, pois o museu reflecte as atitudes e valores do seu tempo, o que no obstculo a que a evoluo se processe com toda a naturalidade97. O edifcio onde se encontra instalado o Museu da Sociedade de Geografia (Coliseu dos Recreios e edifcio anexo da Sociedade de Geografia de Lisboa) encontra-se actualmente classificado como Imvel de Interesse Pblico (Decreto n 2/96, DR 56 de 06 Maro 1996), estando ainda includo na Zona Especial de Proteco conjunta aos imveis classificados da Avenida da Liberdade e rea envolvente98. O Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa como museu de museu. Cremos que a condio de museu de museu do Museu da S.G.L. se encontra intimamente relacionada com o facto de ter uma aura marcada por dois pontos essenciais: a) os seus aspectos mais formais e imediatos (arquitectura e museografia); b) existncia de um certo status que incutido ao indivduo durante a visita e que advm do facto do museu pertencer e ser tutelado por uma instituio tendencialmente elitista99. A arquitectura e a museografia so essenciais na criao de uma imagem que remete o visitante para outras pocas, na criao do estatuto de museu de museu. No caso do Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa, a ideia de museu de museu impe-se sobretudo na grande Sala de Portugal (esta sala constitui a imagem que associada mais frequentemente ao Museu da S.G.L.), cuja aspecto se tem mantido constante ao longo do
SOARES, Jos de Queiroz. Op. Cit., p.85. Idem, p.83. 98 Ver site do Instituto da Habitao e Reabilitao Urbana, sobre a Sociedade de Geografia de Lisboa (acedido a 01 de Novembro de 2008, em: http://www.monumentos.pt/Monumentos/forms/002_B1.aspx). 99 Referimo-nos a um elitismo intelectual, cientfico e cultural que consideramos prprio de instituies de natureza peculiar e especializada, como o caso da Sociedade de Geografia de Lisboa ou como o caso dos prprios museus. A ideia de status associada frequncia / visita de determinadas instituies (neste caso os museus) caracterstica dos museus em geral. No entanto, cremos que h instituies museolgicas em que esta ideia particularmente acentuada, seja por razes histricas, seja por questes de acessibilidade, seja pelas caractersticas do espao em si.
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tempo, apesar das eventuais remodelaes na arrumao e disposio das coleces e de algumas intervenes na prpria estrutura construtiva. At aos anos 50 do sculo XX a caracterstica estrutura de ferro e vidro utilizada na cobertura do edifcio esteve vista, impondo-se na sala atravs da sua forma e das entradas de luz lateral e zenital que proporcionava, prprias das preocupaes e concepes arquitectnicas de oitocentos. O facto dessa estrutura se encontrar hoje coberta (escondendo a clarabia) confere outro aspecto sala, contudo no lhe destri a imagem oitocentista que lhe est associada. Esse manter da imagem oitocentista deve-se, ento, configurao da sala (um grande salo com galerias que se desenvolvem em seu redor, por dois andares), aos apontamentos ainda visveis do uso do ferro e do vidro e museografia utilizada, nomeadamente o mobilirio museogrfico (marcado por inmeras vitrinas em madeira que acompanham as galerias) (v. Apndice B). Esta configurao da Sala Portugal em galerias remete-nos ainda para uma ideia de museu de estudo oitocentista em que se valorizam quer a exposio prtica e de estudo100 das coleces, quer os seus aspectos decorativos j que estes so simplement la distribuition bien classe des objects sans en alterer la forme ou en rendre difficille le parfait examen101. A questo da importncia da arquitectura do museu e dos aspectos decorativos na exposio dos objectos e na apresentao geral das salas de exposio (ou seja, os seus aspectos mais cenogrficos) mostra-se, ento, essencial na compreenso do estatuto de museu de museu no Museu da S.G.L.: apesar das alteraes conforme as novas concepes museolgicas e novas necessidades e mesmo conforme os gostos das pocas, assistimos constantemente a uma manuteno de uma imagem nica, com autoridade e autenticidades prprias, que definem a aura do museu e o imbui desse estatuto (v. Apndice B). Por outro lado, como j foi referido, no devemos esquecer a questo do status que determinadas instituies emanam como tambm ela definidora da aura, j que a ideia de status ou elitismo implica igualmente uma peculiaridade (logo, autoridade e autenticidade) por parte da instituio. A ideia status no Museu da S.G.L. relaciona-se com a natureza no s da instituio museu, mas tambm da instituio que tutela o museu, a prpria Sociedade de Geografia de Lisboa. A S.G.L. uma instituio tradicionalmente fechada e elitista (no no sentido de no ser de facto acessvel ao grande pblico, mas num sentido de se fechar sobre si mesma, tornando mais difcil o acesso geral), o que se reflecte no prprio
CANTINHO, Manuela. Op. Cit., p.98. La Societ de geographie de Lisbonne: son nouveau sige Palais du Centenaire, (Le 4eme Centenaire de la Dcouverte Maritime de lInde), Lisbonne: Imprimerie Nationale, 1897, p.2 citado por CANTINHO, Manuela, Op. Cit., p.98.
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museu. De facto, aceder ao Museu da S.G.L. no ser to fcil como a outros museus j que h exigncia de marcao prvia (e com alguma antecipao) de visita (que implica uma certa disponibilidade e um interesse especfico por parte dos visitantes) e mesmo uma certa seleco de pblicos, o que transmite uma imagem de fechamento da instituio sobre si mesma, acabando por acentuar a ideia de um certo status no s da instituio mas tambm do prprio pblico102. c) Museu Geolgico e Mineiro Resenha histrica. O Museu Geolgico e Mineiro (M.G.M.) tem a sua gnese no ano de 1848, data da criao da Comisso Geolgica do Reino, que visava proceder ao estudo geolgico do territrio portugus. Foi em Abril de 1859 que esta comisso iria, sob a direco de Carlos Ribeiro, Pereira da Costa e Nery Delgado, ocupar sede no segundo andar do edifcio do antigo Convento de Jesus da Ordem Terceira de S. Francisco (onde j funcionava a Real Academia das Cincias de Lisboa), instalando a o museu. Em 1918 a Comisso Geolgica deu origem aos Servios Geolgicos de Portugal (atravs de decreto n4641 de 13 de Junho), continuando as linhas de trabalho anteriores (estudos geolgicos). Nos anos 80 do sculo XX este organismo fundiu-se com o Servio de Fomento Mineiro e com a Direco-Geral de Geologia e Minas, dando origem ao Instituto Geolgico e Mineiro. Em 2003 deu-se uma nova reestruturao e este instituto extinto. O museu passou ento para a tutela do I.N.E.T.I. (Instituto Nacional de Engenharia, Tecnologia e Inovao), sendo nesse mesmo ano integrado na Rede Portuguesa de Museus. O Museu Geolgico e Mineiro foi criado num contexto museolgico oitocentista que interligava as reminiscncias do coleccionismo progressiva valorizao da cincia e imposio dos mtodos cientficos a geologia, a etnologia e a arqueologia s agora que comeavam a impor-se enquanto disciplinas, sendo que muitas coleces ditas cientficas tiveram na gnese da sua constituio valores cientficos bem distantes dos actuais, havendo ainda sobreposio de valores como a beleza ou a curiosidade (alguns
Para efeito da realizao deste trabalho foi solicitada a colaborao da Sociedade de Geografia de Lisboa via e-mail e atravs de carta registada. Nunca recebemos resposta. Tambm realizamos vrias tentativas de marcao de visita, que saram sempre goradas, quer por no haver marcao de visitas em determinados perodos, quer pela impossibilidade de se facultarem visitas no inseridas em grupos (escolares ou de investigao). No chegmos, portanto, a visitar o museu, limitando-nos recolha de bibliografia e elementos iconogrficos sobre a instituio e a relatos de visitantes.
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objectos eram avaliados consoante o seu estado de conservao e beleza, o que levou perda de muita informao importante em prol da esttica103). As principais coleces do Museu Geolgico e Mineiro so de natureza geolgica e arqueolgica: embora o museu tenha sido constitudo visando recolhas e estudos no mbito de uma vertente geolgica, acabou por ser inevitvel, durante as campanhas de prospeco, a recolha de abundante material arqueolgico e paleontolgico. A recolha e incorporao de material no apenas geolgico (como seria o propsito inicial) mas tambm de natureza arqueolgica justifica-se por os pioneiros da arqueologia terem sido gelogos, os quais estando ligados Comisso Geolgica como Carlos Ribeiro e Nery Delgado, facilmente dispunham de meios e conhecimento para avanar com as buscas104. O Museu Geolgico e Mineiro foi assim o primeiro museu a ser criado em Portugal dedicado Geologia e Arqueologia e integrado nos organismos que a nvel nacional tm vindo a cartografar e investigar a infraestrutura geolgica portuguesa105. As coleces do museu dividem-se em duas alas principais a ala arqueolgica e a ala geolgica. A confluncia destas duas alas constitui uma pequena sala (onde se inicia a visita s exposies) onde se apresenta uma breve coleco de paleontologia de vertebrados e onde se evocam, atravs de retratos em pintura e em fotografia, figuras de relevo na histria daquela instituio. No seguimento da ala arqueolgica existe uma sala dedicada s coleces de mineralogia, que se distingue fisicamente das duas alas principais (v. Apndice C)106. O Museu Geolgico e Mineiro mantm as suas coleces expostas permanentemente e constitui-se como um local de grande interesse no s para especialistas, como para estudantes e toda a populao que tenha interesse e curiosidade em ter uma noo da abrangncia do esplio recolhido ao longo dos anos pelos estudiosos de diversas reas de investigao107. O Museu Geolgico e Mineiro como museu de museu. Dentro da nossa definio de museu de museu, o exemplo do Museu Geolgico e Mineiro parece-nos imediato, dadas as suas caractersticas fsicas o museu marcado por uma arquitectura e
103 PIRES, Nuno. Museu Geolgico e Mineiro. Ala de Arqueologia o museu dos museus. Trabalho feito no mbito do Mestrado em Museologia na Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, mdulo curricular Exposio, Investigao e Comunicao Lisboa. Texto policopiado. 2007, p.5. 104 Idem., p.6. 105 HEITLINGER, Paulo. Museu Geolgico, Lisboa. Artigo publicado em 2007. Acedido a 04 de Abril de 2008, em: http://algarvivo.com/arqueo/museus/museu-geologico.html. 106 Para efeitos deste trabalho vamos centrar-nos sobretudo nas alas arqueolgica, geolgica e na pequena sala de confluncia, visto serem as salas que de facto apresentam as caractersticas que nos fazem considerar esta instituio um museu de museu. 107 REIS, Fernando. O Museu Geolgico: Um Espao que Merece Ser Conhecido. Acedido a 04 de Abril de 2008, em: http://www.instituto-camoes.pt/cvc/ciencia/e41.html.
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decorao interiores caracterizadamente oitocentistas, mantendo o piso de madeira original, a iluminao natural feita atravs de clarabias108 e um mobilirio museogrfico de poca e mesmo funcionais, j que o funcionamento de certas reas do museu remete-nos para algumas prticas em voga no sculo XIX / incio do sculo XX, nomeadamente na relao entre as funes de exposio e investigao. A exposio, apesar de algumas actualizaes (em 2007 a exposio foi objecto de requalificao, trabalho que beneficiou de subsdio concedido pelo Instituto Portugus de Museus109) mantm a imagem que tinha em finais do sculo XIX enorme profuso de objectos nos armrios e vitrinas, alguma falta de contextualizao para o visitante leigo , mantendo-se mesmo algo submissa aura que o espao e os aspectos museogrficos emanam (v. Apndice C). Este museu constitui um caso interessante de referncia, uma vez que a ideia de constituir um museu de museu abordada (embora no seja desenvolvida) e referida por alguns autores, inclusive no seio da prpria instituio. No texto de apresentao do museu no site oficial do I.N.E.T.I. referido excepcional interesse histrico-museolgico do museu, dado que as salas conservam, ainda, muito da atmosfera dos finais do sculo XIX, j rara neste tipo de instituies. por esse motivo que os especialistas o consideram um museu dos museus, chamando-se a ateno para o dever de proteco deste patrimnio precioso e insubstituvel110. No site da Rede Portuguesas de Museus (R.P.M.) refere-se que alm da sua importncia cientfica, o museu revestese de excepcional interesse expositivo, por ser dos raros existentes ainda com a influncia do sculo XIX, bem como histrico, por se situar nas instalaes onde nasceram a Geologia e a Arqueologia portuguesas111. Numa notcia datada de 2005, Miguel Ramalho, coordenador do museu, refere a peculiaridade do espao, j muito raro em toda a Europa, que conserva as caractersticas museolgicas do sculo XIX, do mobilirio arquitectura interior, defendendo que a instituio uma espcie de museu dentro do outro museu112. Estas constantes referncias ao Museu Geolgico e Mineiro numa perspectiva de entendimento do mesmo como museu de museu denotam uma clara conscincia da sua histria e do seu valor patrimonial.
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A iluminao natural complementada por iluminao artificial, atravs de candeeiros verticais dispostos ao longo das salas. No entanto, as visitas que fizemos (em dias mais ou menos luminosos) foram sempre feitas ao natural, o que verificamos ser uma medida de economia, j que a fraca afluncia de visitantes no justifica a despesa 109 HEITLINGER, Paulo. Op. Cit. 110 Site do I.N.E.T.I., link Museu Geolgico e Mineiro. Acedido a 04 de Abril de 2008, em: egeo.ineti.pt/divulgacao/patrimonio/patrimonio.htm. 111 Site da R.P.M., link Museu Geolgico e Mineiro. Acedido a 27 de Agosto de 2008, em; http://www.rpmuseus-pt.org/Pt/cont/fichas/museu_108.html. 112 Museu Geolgico em Risco in Jornal de Notcias, 28 de Novembro de 2005. Acedido a 04 de Abril de 2008, em: http//jn.sapo.pt/2005/11/28/sociedade/museu_geologico_risco.html.
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Cremos que o estatuto de museu de museu do Museu Geolgico e Mineiro est directamente relacionado com um processo de estagnao que envolveu o museu durante o sculo XX e que s agora parece retroceder, com esta nova consciencializao patrimonialista que permite novas abordagens, novas leituras e novos discursos para a instituio (a sua prpria integrao na Rede Portuguesa de Museus revela um reconhecimento da peculiaridade das suas notveis caractersticas museolgicas, cientficas e histricas113). De facto, entendemos que o museu foi sendo progressivamente vtima de uma tutela que nunca soube bem como o abordar: as sucessivas tutelas (as comisses, os Servios Geolgicos de Portugal e o Instituto Geolgico e Mineiro) sempre encararam o museu numa perspectiva de centro de estudos (espao para o qual remetiam os objectos que colectavam nas campanhas para serem acondicionados e estudados, mais do que divulgados e expostos para o grande pblico), bem ao modo oitocentista; actualmente o I.N.E.T.I., instituto dependente do Ministrio da Economia e Inovao e que tutela o Museu Geolgico e Mineiro, tem uma vocao especfica (promover a inovao tecnolgica orientando a cincia e tecnologia para o desenvolvimento empresarial114), que no se adequa s necessidades reais do museu: a actual dependncia do INETI constituiu um erro, uma vez que aquele organismo tem uma rea de aco muito vasta para acompanhar a especificidade vocacional do museu115. d) Museu Arqueolgico do Carmo Resenha histrica. A fundao do Museu Arqueolgico do Carmo (M.A.C.) remota ao projecto da Real Associao dos Architectos Civis e Archeologos Portuguezes (R.A.A.C.A.P.) de preservao patrimonial e da sua necessidade em criar uma instituio que albergasse parte significativa dos elementos pertencentes ao denominado patrimnio integrado, provenientes de diversas categorias e tipologias de patrimnio imvel abandonados um pouco por toda a cidade de Lisboa e outros componentes arquitectnicos encontrados ao longo do nosso territrio116. O principal mentor deste projecto foi Possidnio da Silva (1806-1896), que presidiu durante largos anos a R.A.A.C.A.P., manifestando o desejo em instaurar um Museu de Antiguidades Nacionaes, semelhana do que se praticava na restante Europa117. Este conhecimento dos museus
do I.N.E.T.I. Acedido a 28 de Agosto de 2008, em: http://www.ineti.pt/ineti/ineti_frameset.aspx. Idem. 115Declaraes de Miguel Ramalho, coordenador do M.G.M. in Museu Geolgico em risco, Op. Cit., 2005. 116 MARTINS, Ana Cristina. Museu Arqueolgico do Carmo. A celebrao da memria in ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Construindo a Memria. As Coleces do Museu Arqueolgico do Carmo. Lisboa: Associao dos Arquelogos Portugueses. 2005, p.41. 117 Idem, p.42.
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que iam surgindo pela Europa fora e das novas concepes e prticas museolgicas (nomeadamente a abertura das coleces para o domnio pblico que, juntamente com o esprito enciclopedista, levava os museus a assumirem um carcter eminentemente didctico e pedaggico, numa democratizao do saber) levou Possidnio da Silva a considerar igualmente imprescindvel reunir no apenas antiguidades nacionais, como outras representativas das mais dspares culturas, tempos e regies118. Cremos que escolha do antigo convento do Carmo para alojar a sede da R.A.A.C.A.P. e o futuro museu119 se deveu no s ao facto de ser um espao central, situado no corao da cidade, onde seria possvel albergar uma grande variedade de objectos culturais, incluindo os monumentaes, de grandes dimenses, mas tambm ao facto de ser uma oportunidade de reabilitar as runas da igreja (que na sua histria j haviam sido estncia de madeiras, vazadouro e estrumeira do quartel contguo, estando agora votadas ao abandono) num claro compromisso com os princpios fundadores da associao e com os prprios valores romnticos de memria histrica: Possidnio da Silva pretendia, ento, utilizar este espao como se de um verdadeiro cenrio se tratasse, ao mesmo tempo que procurava impedir a sua total degradao120. Foi em Julho de 1864 que o Ministro do Reino assinou a Portaria que cedia R.A.A.C.A.P. a posse das runas da igreja do Convento do Carmo, sendo iniciadas pouco tempo depois algumas campanhas de preservao do edifcio. As diversas intervenes feitas no sculo XIX (que durariam at 1897, pouco depois da morte de Possidnio da Silva) visaram sobretudo a conservao do monumento, mais do que a sua reconstruo, valorizando-o atravs da tentativa de lhe conferir o seu aspecto primitivo, conferindo-lhe um valor de utilizao numa inter-relao serena com os valores histrico, memorial e cientfico, num esforo de vivificao da sua vetusta estrutura gtica121. No entanto, conhecida a inteno de uma remodelao mais marcada daquele espao, que implicava a cobertura total da igreja (com uma estrutura em ferro e vidro, numa clara diferenciao de materiais, numa relao entre uma postura boitinana122 e o prprio gosto da poca), de modo a suprimir a falta de espao coberto musealizvel e as condies precrias de conservao dos objectos. Assim, podemos entender que a imagem da runa romntica e o aspecto cenogrfico que sempre
MARTINS, Ana Cristina. Op. Cit., p.45. O uso do Convento do Carmo por parte da R.A.A.C..A.P. foi solicitada ao Governo em 1864 (cf. Actas da Assembleia Geral, n 2, de 19 de Fevereiro de 1864). 120 MARTINS, Ana Cristina. Op. Cit., p.50. 121 Idem, p.54. 122 Referimo-nos ao arquitecto italiano Camillo Boito (1836-1914), segundo o qual a adaptao de edifcios antigos a novas utilizaes deveria implicar o uso de materiais diferenciados dos originais.
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caracterizaram o Museu Arqueolgico do Carmo se deve no tanto a uma firmada intencionalidade, mas, antes sim, a diversas e continuadas adversidades financeiras que acabariam por impedir a concretizao de uma verdadeira remodelao do espao123. As campanhas de obras de finais de oitocentos e incio do sculo XX implicaram no s a interveno na zona da nave (runas), mas tambm a converso das zonas cobertas da igreja (capela-mor, absidolos e antigos terraos da capela-mor) em salas do museu, de modo a se reorganizar o acervo tendo em conta os novos preceitos museolgicos e museogrficos. Foi por essa altura que as runas do Convento do Carmo foram classificadas como Monumento Nacional (DG 14, de 17-01-1907; DG 136, de 23-061910), como sequncia de uma nova consciencializao da sua importncia histrica. As novas salas remodeladas (cinco no total, cada uma com um nome associado124) apresentavam agora os objectos dispostos de forma ordenada, tanto dentro como fora dos expositores, contrariando o aspecto anterior de aparente amontoar de peas de provenincias e tipologias dispersas, sendo que o M.A.C. deixava assim para trs os anos em que fizera transparecer uma certa aura de gabinete de antiguidades ou de curiosidades, para adquirir o aspecto pelo qual se tinha pugnado desde a sua fundao125. No deixamos de chamar a ateno para o facto de esta nova arrumao do espao museolgico se ter revelado temporria, pois mantinha-se o grande problema da falta de espao para albergar as coleces tanto que, em 1917 comentada a desordem em que estavam algumas vidraceiras e que dava s salas do museu o vergonhoso aspecto da velha Feira da Ladra126. Foi por esta altura que se comeou a ponderar a aquisio e utilizao da antiga sacristia, ento em uso por parte da Guarda Nacional Republicana127. O seguinte perodo de intervenes marcantes no M.A.C. deu-se nos anos 30 (interiores) e 40 (exteriores) do sculo XX, com a interveno da Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais (D.G.E.M.N.) que conferiu ao museu o aspecto que o caracterizou durante a maior parte do sculo XX, at 1995, altura da ltima grande
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MARTINS, Ana Cristina. Op. Cit., p.68. A sala principal era designada de Nuno lvares Pereira (fundador do edifcio); a das sesses era D. Fernando (principal mecenas da R.A.A.C.A.P.); a das antiguidades romanas Andr de Resende (um dos primeiros estudiosos da antiguidade romana em Portugal); as duas salas restantes tinham o nome de Possidnio da Silva (fundador associativo) e de Afonso Domingos (um dos primeiros e principais arquitectos da Batalha). 125 MARTINS, Ana Cristina. Op. Cit., p.79. 126 Factos de natureza museogrfica in Arqueologia e Histria, tomo XIII, n6, 1917, p.225. 127 A sacristia s seria adquirida pela Associao dos Arquelogos Portugueses (antiga R.A.A.C.A.P.) nos anos 70 do sculo XX; no entanto, houve algum usufruto da associao por este espao antes dessa data, uma vez que o mesmo era cedido regularmente para a realizao das exposies temporrias do Museu Arqueolgico do Carmo.
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interveno. A aco da D.G.E.M.N. no Museu Arqueolgico do Carmo destacou-se por se ter contido apenas limpeza, sem interveno de restauro ou de reconstituio que tanto marcou a intervenes patrimoniais deste organismo estatal, numa continuao e respeito evidentes pela linha de aco da agora Associao dos Arquelogos Portugueses (A.A.P.), que defendia a conservao e salvaguarda do patrimnio existente e no a sua reconstruo ou reconstituio. Foi neste perodo que se procedeu ao encerramento da capela-mor atravs da colocao da actual entrada (que se caracteriza pela presena da antiga janela dos Jernimos), ao taponamento definitivo das capelas laterais e absidiais, colocao de lpides e brases embutidos (num acentuado aspecto de pastiche), e a uma redisposio de parte das coleces e aquisio de novo mobilirio museogrfico. Estas intervenes concederam ao interior da igreja arruinada do Carmo o aspecto formal que, na sua essncia, ainda permanece visvel ao olhar pblico, nomeadamente ao ter-lhe conferido toda uma persistente aura romntica, reforada por aspectos como a prpria runa128. A aquisio da sacristia (que passou a ser utilizada como sala de sesses e a albergar parte da biblioteca), concretizada nos anos 70 do sculo XX, aps um longo perodo de negociaes e solicitaes, possibilitou uma nova arrumao e redisposio do acervo museolgico, luz de novas preocupaes museogrficas no que diz respeito percepo e compreenso das coleces por parte do visitante (nomeadamente atravs de colocao de tabelas e legendas nas vitrinas e objectos e da edio de um roteiro do museu). O Museu Arqueolgico do Carmo sofreu a ltima grande aco de interveno de consolidao do edifcio e de remodelao museogrfica no final dos anos 90 do sculo passado e incio de 2000129. O projecto de musealizao, que esteve a cargo do arquitecto Mrio Varela Gomes (scio efectivo da A.A.P.), foi concebido mediante a aplicao de novos preceitos concretizados luz de novos conceitos museolgicos e museogrficos, no mbito dos quais as antigas coleces puderam ser revisitadas e recolocadas segundo novos pressupostos, possibilitando outra apreciao, leitura e compreenso130. A principal preocupao do novo projecto passava por no apagar o esprito do museu, tentando encontrar solues que contemplassem as solues actuais, em termos de conservao e viabilidade dos esplios e estruturando um discurso museolgico com coerncia hodierna,
MARTINS, Ana Cristina. Op. Cit., p.82. Esta interveno, da responsabilidade da D.G.E.M.N. e acompanhada pela direco da A.A.P., teve o financiamento do Metropolitano de Lisboa, dada a ameaa de runa iminente provocada pelas obras de construo da estao da Baixa-Chiado (cf. GOMES, Mrio Varela. Projecto de Musealizao in ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Construindo a Memria. As Coleces do Museu Arqueolgico do Carmo. Lisboa: Associao dos Arquelogos Portugueses. 2005, p.634). 130 MARTINS, Ana Cristina. Op. Cit., p.89.
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embora com a conteno necessria para no se anular a imagem e esprito do antigo museu131. A concretizao deste projecto passou por obras de limpeza, reposio de pavimentos e coberturas e nova disposio das coleces (tanto na zona coberta como na zona descoberta do museu). A nova organizao das coleces que, segundo o arquitecto foi uma aco dificultada pela falta de inventrio do esplio do museu, uma vez que essa falha impedia a avaliao, em termos de significado histrico, arqueolgico e cultural dos objectos e, assim, a sua seleco para efeitos de exposio permanente implicou tambm a concepo de novo equipamento museogrfico (plintos, suportes, vitrinas, iluminao, tabelas explicativas), caracterizado por uma singeleza formal132 e pela plena conscincia das necessidades de um museu luz das concepes museolgicas e museogrficas mais actuais (v. Apndice D). O Museu Arqueolgico do Carmo como museu de museu. As evocaes do esprito oitocentista do Museu Arqueolgico do Carmo, e que lhe conferem o seu carcter de museu de museu reflectem-se: a) nas coleces apesar da sua natureza arqueolgica, o museu apresentado como ecltico na sua essncia e diversidade (o que podemos entender como reminiscncias do enciclopedismo e da ideia dos museus enquanto material ilustrativo da Histria da Arte); b) nas opes de exposio e de museografia, cujos elementos foram concebidos ou realados de modo a deixar melhor perceber o esprito do antigo Museu133 (v. Apndice D); c) na edio de um catlogo de coleces / monografia do M.A.C.134, que reflecte no s uma preocupao em tornar o acervo mais acessvel e perceptvel ao visitante mas tambm uma verdadeira conscincia do todo que o museu e o monumento (a elaborao e publicao de catlogos e guias era preocupao constante, desde a prpria fundao do MAC 135 e sempre esteve relacionada no s com a necessidade de
GOMES, Mrio Varela. Op. Cit., p.631. Idem., pp.633 e 638. 133 Ibidem., pp. 635 e 639. 134 Este catlogo (ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Construindo a Memria. As Coleces do Museu Arqueolgico do Carmo. Lisboa: Associao dos Arquelogos Portugueses. 2005) tem os seus predecessores: os catlogos editados em 1876 (Museu da Real Associao dos Architectos Civis e Archeologos Portuguezes. Lisboa: Typographia Universal) e em 1891 (Catlogo da Real Associao dos Architectos Civis e Archeologos Portuguezes. Lisboa: Typographia Universal), que se constituam mais como listagens de peas depositadas ou pertencentes ao acervo do MAC, sem ilustraes e com falhas nas indicaes de provenincia dos objectos; o pequeno estudo encomendado a Gabriel Pereia (1847-1911) em 1900 (O Museu Archeologico do Carmo Lisboa: Typographia Lallemant-Frres); ou, mais recente, o Guia do Museu Arqueolgico (Lisboa: AAP, 1994). No devemos deixar de referir que o mais recente volume , segundo Jos Morais Arnaud (actual presidente da A.A.P.) o primeiro catlogo geral digno deste nome (p.18), constituindo um volume extenso e completo sobre o museu e o monumento, nas suas mais diversas acepes. De referir tambm a atribuio do Primeiro Prmio de Melhor Catlogo, pela AP.O.M. (Associao Portuguesa de Museologia) em 2006. 135 ARNAUD, Jos Morais. Op. Cit., p.17.
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inventariao dos objectos - salvaguarda patrimonial - mas tambm com os aspectos de funo social e pedaggica do museu, vocacionado tanto para a visita ldica como para a pesquisa cientfica); d) no programa de preservao patrimonial que caracteriza o MAC desde a sua gnese, no s no que diz respeito s suas coleces, mas tambm em relao s constantes intervenes no museu / monumento, em que est sempre patente uma relao de compromisso entre o preservar e consolidar o edifcio e a salvaguarda da sua imagem e da sua aura. Cremos que o M.A.C. o caso portugus mais paradigmtico de consciencializao do seu valor patrimonial enquanto museu de museu, j que assume e encara essa designao como algo que deve ser preservado e reflectido e que pode mesmo constituir uma mais valia no seu prprio discurso museolgico. No mais recente catlogo / monografia existe um pequeno texto do historiador de arte Paulo Pereira que prova essa consciencializao por parte da instituio: o museu referido como um valiosssimo testemunho das primeiras concepes museolgicas modernas, podendo justamente considerar-se ele prprio como um museu do museu136. Apesar de no desenvolver este tema, o historiador faz referncias forte presena no de uma aura mas de vrias auras no M.A.C., j que este alia a aura de ser museu aura de ser monumento, sendo esse conjunto, ento, definidor do carcter de museu de museu desta instituio. Paulo Pereira chega tambm a referir a expresso monumento do monumento137, numa clara referncia peculiaridade que o conjunto monumento/museu apresenta: o M.A.C. faz evocaes diferenciadas a outros tempos consoante o entendamos enquanto museu-patrimnio (e a evoca particularmente uma museologia oitocentista) ou enquanto monumento-patrimnio (no qual so evocadas a histria do monumento, o terramoto de 1750 ou o ruinismo romntico). Por outro lado, pensamos que o Museu Arqueolgico do Carmo constitui o melhor exemplo de que ser museu de museu no implica a estagnao da instituio (seja ao nvel funcional, seja formal, seja nos seus discursos): a evoluo museogrfica do museu (v. Apndice D) foi acompanhando a evoluo das concepes de museologia dos vrios perodos por que passou (com resultados mais ou menos conseguidos, consoante as condicionantes fsicas e financeiras), sendo que, actualmente, a imagem e as evocaes de uma museologia oitocentista que caracterizam o museu se encontram, a nosso ver, perfeitamente aliadas s linguagens da museologia contempornea. A ltima grande
PEREIRA, Paulo. O Carmo como museu do Museu in ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Construindo a Memria. As Coleces do Museu Arqueolgico do Carmo. Lisboa: Associao dos Arquelogos Portugueses. 2005, p.39. 137 Idem, p.39.
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interveno museogrfica no museu (vide supra) teve o objectivo de tornar o M.A.C. mais acolhedor para os visitantes, modernizando-o sem o descaracterizar138 e preservando o esprito com que foi edificado pelos fundadores e o capital em termos de imagem que desde ento tinha acumulado139, objectivo que cremos ter sido atingido. O compromisso entre evoluo (museolgica e museogrfica), evocao (da sua histria, do seu valor patrimonial enquanto museu e monumento) e manuteno (da sua imagem) est, ento, bem patente nas vrias formas que o museu tem de comunicar com os seus diferentes pblicos. 2.2.1 Museus de museus oitocentistas reflexo Os casos aqui apresentados como exemplos de museus de museus oitocentistas diferem nas suas naturezas tipolgicas e tutelares, indicativo de que essa condio no estar, em princpio, directamente relacionada com as mesmas. No entanto, deveremos chamar a ateno para o facto de nenhum museu tutelado pelo Instituto dos Museus e da Conservao (Ministrio da Cultura) constituir estudo de caso (por no haver nenhum que, a nosso ver, se enquadre na nossa definio de museu de museu), o que poder estar relacionado com o facto dos museus desta tutela estarem, partida, mais permeveis mudana funcional e formal, uma vez que a vocao desta tutela est directamente relacionada com as problemticas relacionadas com os museus e com a museologia. De facto, em tutelas no vocacionadas para a gesto (no sentido mais abrangente do termo) de museus, ser mais fcil no haver uma adequao apropriada s necessidades e premissas da museologia mais actuais (so exemplos disto o Museu Geolgico e Mineiro ou o Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa, que sofreram perodos mais ou menos alargados de estagnao funcional que se repercutiu continuadamente na prpria evoluo formal do museu - ao longo da sua existncia, a maior parte das vezes por desinteresse ou outras prioridades por parte das tutelas). H ainda que referir a questo da tradio140 como mote para a manuteno de uma imagem constante por parte de algumas instituies. Aqui, salientamos o Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa cuja tutela (Sociedade de Geografia) ela mesmo uma instituio peculiar, assente numa certa tradio histrica e em que os valores de memria
138ARNAUD,
Jos Morais. Introduo in ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Construindo a Memria. As Coleces do Museu Arqueolgico do Carmo. Lisboa: Associao dos Arquelogos Portugueses. 2005, p.14. 139 GOMES, Mrio Varela. Op. Cit., p.635. 140 O conceito de tradio aqui entendido quer no seu sentido literal de transmisso ou entrega, quer num sentido mais abrangente de recordao ou memria: facto de transmitir e conservar valores e/ou costumes.
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so fundamentais141 e envolvem mesmo uma ideia de status ou o Museu Militar a tutela militar (Ministrio da Defesa) tem especificidades (tambm muito ligadas aos valores de tradio) que acabam por se repercutir na histria e no funcionamento do museu. Uma das principais caractersticas que os museus atrs referidos apresentam e que se relaciona mais directamente com a sua condio de museus de museus a sua imagem, nomeadamente a arquitectura, a decorao e a museografia, geralmente impositivas, de acentuado carcter cenogrfico e condicionadoras do espao museolgico. Em relao arquitectura em si, destacamos o Museu da Sociedade de Geografia, exemplo de uma arquitectura do ferro e do vidro to caracterstica da arquitectura de museus no sculo XIX por toda a Europa mas exemplo raro e pioneiro em Portugal; ou, num exemplo totalmente dispare, o Museu Arqueolgico do Carmo, pela particularidade de se encontrar instalado nas runas reconstrudas depois do terramoto de 1755 do antigo convento gtico, em evocao romntica do espao. Quanto decorao, no devemos deixar de mencionar o caso do Museu Militar, cujas salas se destacam por uma cenografia marcada pela profuso de pinturas, talha e outros elementos que acabam por desviar a ateno do visitante das coleces para o prprio espao. Em relao museografia, referimos o Museu Geolgico e Mineiro, que mantm o aspecto oitocentista atravs de um mobilirio que pouco foi alterado e que reflecte os modos de concepo e de funcionamento do museu no sculo XIX. Em relao imagem destes museus, podemos verificar que esta um dos principais elos de relao entre a instituio e o visitante (observador e usufruidor ltimo do museu), j que este quem vai sentir a evocao aurtica destes espaos. Devemos ainda referir que a importncia da imagem destas instituies de algum modo reconhecida institucionalmente, uma vez que todos estes museus esto referenciados como patrimnio cultural, j classificado (Museu Militar, Sociedade de Geografia de Lisboa, Convento do Carmo) ou em vias de classificao (Academia das Cincias de Lisboa / Museu Geolgico e Mineiro). Apesar destas classificaes (Imvel de Interesse Pblico, Monumento Nacional) no se referirem de facto instituio museolgica em si mas aos seus espaos de instalao (arquitectura), cremos que h uma ntida identificao e sobreposio dos mesmos: a imagem destas instituies logo, a sua aura est intimamente relacionada com as cargas histrica e esttica dos seus espaos contentores.
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A Sociedade de Geografia de Lisboa foi fundada em 1875, regendo-se por estatutos que datam de 1895 e que prevem a existncia de um Museu e de Biblioteca e a edio permanente de um Boletim, o que denota no s uma constncia de valores mas tambm continuadas preocupaes de salvaguarda do patrimnio e da memria.
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Por fim, resta-nos referir o processo de consciencializao que algumas destas instituies comeam a ter de si e do facto de terem a condio de museu de museu, uma vez que verificamos que nos ltimos anos os museus vm manifestando uma existncia patrimonialista mais abrangente, j no cingida apenas s coleces mas alargada ao museu no seu todo. Essa consciencializao comea a ter repercusses no discurso museolgico e museogrfico destas instituies: so exemplos interessantes o Museu Geolgico e Mineiro (que, apesar das conhecidas dificuldades na sua sustentabilidade, apresenta um discurso que valoriza no s as suas importantes coleces mas o prprio museu enquanto testemunho oitocentista praticamente inalterado), o Museu Arqueolgico do Carmo (cuja ltima grande remodelao museogrfica teve como principal premissa manter o seu esprito oitocentista e cuja conscincia de si -nos apresentada no seu recente e completssimo catlogo) e at o Museu Militar (uma vez que as sucessivas alteraes museogrficas nos seus espaos expositivos so sempre feitas de modo a respeitar e a seguir a imagem j instituda, de modo a preservar a sua aura). 2.3 Museologia no Estado Novo caracterizao Neste ponto faremos uma breve caracterizao do que ter sido a evoluo museolgica em Portugal durante o Estado Novo, perodo alargado do sculo XX portugus (1933-1974), marcado por um regime poltico autoritrio e corporativista de Estado142. No entanto, para uma correcta compreenso do desenvolvimento da museologia nesta poca, no podemos ignorar o desenvolvimento das polticas e prticas museolgicas e patrimoniais durante a 1 Repblica (1910 1926), j que neste hiato temporal vamos assistir a mudanas sociais e culturais que tero impacto (por continuidade ou ruptura) nas polticas e prticas patrimonialistas e museolgicas portuguesas e que de algum modo marcaro as concepes vigentes no Estado Novo. 2.3.1 Entre dois regimes: museologia na 1 Repblica O incio do sculo XX na Europa foi marcado, em termos sociais e polticos, pela crtica aos fundamentos do liberalismo e, em termos culturais, pelo despoletar de um movimento de interesse e revalorizao do patrimnio cultural. Foi neste contexto que, em
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A designao oficiosa de Estado Novo teve a sua gnese na Revoluo Nacional de 28 de Maio de 1926 (que instaurou um regime de ditadura militar) e foi criada por razes ideolgicas e propagandsticas, marcando uma concepo anti-parlamentar e anti-liberal do Estado. No entanto, o regime ditatorial do Estado Novo surge oficialmente aquando da promulgao da Constituio de 22 de Fevereiro de 1933. O Estado Novo marca o fim do velho Estado liberalista herdado do Constitucionalismo monrquico e da Primeira Repblica.
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Portugal, ocorreu a fundao da Repblica, com a instaurao do Governo Provisrio presidido por Tefilo Braga em 1910. No que diz respeito ao panorama museolgico e patrimonial nesta poca, assistimos sobretudo a momentos de continuidade terica e prtica, j que as polticas que governavam a estrutura museolgica portuguesa, durante este perodo, foram condicionadas por prticas e convices do regime anterior143. De facto, embora o novo regime se tenha revelado um momento de exaltao patritica em que Portugal passou a designar uma cultura colectiva144, baseada nas suas tradies o que ter tido o devido impacto nos discursos museolgicos e na valorizao do patrimnio cultural , no podemos esquecer que esta busca romntica das origens e das identidades nacionais145 que veio a ser enaltecida com a implantao da repblica, j vinha do final do sculo XIX, com a reaco ao Ultimato Britnico de 1890. Uma das principais aces do Governo Provisrio de Tefilo Braga com consequncias patrimonialistas foi a promulgao a lei de separao do Estado e da Igreja (decreto de 20 de Abril de 1911), do que resultou a nacionalizao de grande parte dos bens daquela. Este processo de separao do Estado e da Igreja, alm das implicaes patrimoniais resultantes do crescimento e criao de novas e importantes coleces estatais, colocava em questo a prpria noo de identidade nacional, uma vez que a Igreja Catlica foi, durante sculos o elemento mais importante que deu forma ao imaginrio colectivo e identidade de Portugal146, levando ao incio da consolidao de uma nova identidade nacional atravs de um intenso trabalho de fixao ou mesmo de inveno de tradies identitrias ligadas Nao147. Foi ainda no ano de 1911 que surgiu alguma legislao sobre a proteco do patrimnio cultural do pas, nomeadamente um diploma legislativo que exprime clara preocupao descentralizadora, no s pela amplitude de competncias atribudas aos [ento criados] Conselhos de Arte e Arqueologia, como tambm pela importncia conferida aos museus das regies, aos quais concedida mesmo prioridade quanto incorporao de obras de arte cuja integridade perigasse caso
PIMENTEL, Cristina. O Sistema museolgico portugus (1833-1991). Em direco a um novo modelo terico para o seu estudo. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian / Fundao para a Cincia e a Tecnologia. 2005, p.109. 144 RAMOS, Rui. Histria de Portugal: Segunda Fundao (1890-1926). Lisboa: Crculo de Leitores, Lda. 1994, p.567. 145 SANTOS, Dris Joana Simes dos. Museu de Jos Malhoa. Como se faz um museu de arte: imagem e discurso(s). Dissertao de Mestrado em Museologia e Patrimnio, orientao de Raquel Henriques da Silva. Lisboa: Universidade Nova de Lisboa da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas. 2005. Texto policopiado, p.46. 146 PIMENTEL, Cristina. Op. Cit., p.110. 147 SANTOS, Dris Joana Simes dos. Op. Cit., p.46. A separao entre Igreja e Estado apresenta sempre repercusses sociais e culturais nas sociedades. Em Portugal esta questo j tinha tido expresso aquando da expulso dos jesutas ou da extino dos conventos e ordens religiosas, captulos da nossa histria que implicaram uma redefinio identitria mais ou menos expressiva em determinados sectores, com os devidos efeitos nas concepes e nas evocaes da cultura e das tradies nacionais. De referir ainda que as mudanas de regimes polticos implicam sempre a criao de novas tradies e novas expresses culturais, como forma de consolidao e at de justificao desses mesmos regimes.
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fossem mantidas no local de origem148, estando directamente relacionado com a questo sobre o que fazer com os bens da igreja que seriam nacionalizados. Deste diploma viriam a surgir algumas confuses e discusses, nomeadamente pelo mesmo apenas referir obras de arte numa altura em que se comeava a defender a concepo de que o patrimnio cultural deveria ser alargado s prprias tradies do povo portugus e aos artefactos que ele produzia149 (da a criao de museus de Arte e Arqueologia que de facto englobariam tambm disciplinas etnogrficas e antropolgicas). Devemos realar o facto de que, apesar das novas medidas museolgicas e patrimoniais terem sido promulgadas j em perodo republicano, as mesmas estavam em preparao pelo menos desde 1907, como comprovam sucessivas Actas da Academia de Belas-Artes ()150. Deste perodo, podemos considerar que no existiu de facto uma poltica museolgica expressiva, sendo que o nico importante e inegvel sucesso no que diz respeito ao panorama museolgico nacional ter sido o caso do Museu de Arte Antiga (M.N.A.A.), que na mo de Jos de Figueiredo (1872 1937; director do M.N.A.A. entre 1911 e 1937) se dotou das metodologias de trabalho museolgico mais actualizadas, em relao ao estudo, conservao e restauro dos diversos acervos () mas tambm reorganizao dos espaos e critrios museogrficos que, logo nos primeiros anos, conduzem modernizao de todas as salas onde a pintura passa a ser exposta em filas nicas e espaadas, opo que na Europa s mais tarde se generalizar151. Quando o golpe militar de 1926 derrubou o regime republicano vigente, o sistema museolgico nacional encontrava-se claramente definido, organizado de acordo com um discurso regionalista e descentralizado152; contudo, se no considerarmos o exemplo do M.N.A.A. (que se apresenta como uma excepo, j que a sua actualizao pode ser entendida sobretudo como fruto do trabalho de uma pessoa e no somente como fruto das polticas e legislaes vigentes), podemos entender que o sistema museolgico nacional na 1 Repblica acabou por se apresentar como uma estrutura incipiente153 que marcou na teoria um movimento de viragem da estrutura museolgica do pas (nova legislao, nacionalizao dos patrimnio da Igreja, novas polticas de salvaguarda do patrimnio,
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GOUVEIA, Henrique Coutinho. Acerca do Conceito e Evoluo dos Museus Regionais Portugueses desde finais do sculo XIX ao regime do Estado Novo in Op. Cit., p.164. V. Decreto de 26 de Maio de 1911. 149 PIMENTEL, Cristina. Op. Cit., pp. 115 e 116. 150 SILVA, Raquel Henriques da. Os museus: histria e prospectiva. Carcavelos: 2001. Texto policopiado, p. 12. (Este artigo encontra-se publicado in PERNES, Fernando (coord.) Sculo XX. Panorama da Cultura Portuguesa. Volume 3: Arte(s) e Letras II. Porto: Edies Afrontamento / Sociedade Porto 2001 / Fundao de Serralves. 2002, pp. 65-108). Para desenvolvimento deste assunto consultar PONTES, Teresa. Museologia da Arte. Conceitos e prticas de Jos de Figueiredo. Dissertao de Mestrado em Museologia e Patrimnio. Lisboa: Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. 1999. 151SILVA, Raquel Henriques da. Op. Cit., pp.14-15. 152 PIMENTEL, Cristina. Op. Cit., p.120. 153 Idem., p.114.
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inteno descentralizadora), embora na prtica a ruptura com os modelos do passado no tenha sido de todo abrupta e se mantivessem falhas legislativas, sobretudo no que diz respeito s condies em que o patrimnio mvel (especialmente o que pertencia Igreja) deveria ser de facto preservado e utilizado e aos objectivos descentralizadores (embora a nova lei previsse um desenvolvimento sobretudo notrio no plano museolgico local, definindo um enquadramento que iria permitir a criao e consolidao de uma rede de museus que viria a estender-se quase totalidade do pas154). 2.3.2 Museologia no Estado Novo Museus, patrimnio, discursos. O Estado Novo foi um regime ditatorial marcado por um forte discurso nacionalista que usou como conceitos fundamentais as noes de territrio, nao, tradio e histria e por uma viso de um estado forte, de uma autoridade capaz e actuante, uma ordem imposta e respeitada155. Foi sobre estes valores, que formam um todo, explicativo da identidade portuguesa, indivisvel e coesa que foi pensada muita da museografia da poca156 , atravs de crticas concepo dominante dos museus regionais da 1 Repblica, genericamente de arqueologia e arte (), chamando a ateno para a ausncia do sector etnogrfico () nos museus at ento criados157. Notamos, ento que as disciplinas etnogrficas eram entendidas pelo novo regime como as mais adequadas a um discurso que tendia a realar os valores acima referidos. Assim, sobretudo a partir da dcada de 30 do sculo XX, a etnografia e a histria regionais seriam as componentes disciplinares dominantes, perspectiva que passar a caracterizar o modelo dos museus regionais mais significativos158. Foram extintos os Conselhos de Arte e Arqueologia, para darem origem ao Conselho Superior de Belas Artes (1932), passando os museus de etnografia e mesmo os de arte a ser alvo de uma ateno especial em relao aos de arqueologia159, j que deste modo o discurso museolgico podia apresentar mais facilmente a produo nacional (seja patrimnio material ou imaterial) como metforas para a legitimao do poder ditatorial, na medida em que a criao de museus continuava a
GOUVEIA, Henrique Coutinho. Museologia e etnologia em Portugal. Instituies e personalidades. Vol. I. Dissertao apresentada para obteno do grau de Doutor em Antropologia, rea da Museologia, orientada por Augusto Mesquitela Lima. Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa: 1997, p.283, Nota 4. 155 LIRA, Srgio. O Nacionalismo portugus e o discurso museogrfico: linhas de investigao. Comunicao apresentada no II Congresso Histria da Antropoloxia e Antropolxia Aplicada. Pontevedra. 1996. Acedido a 20 de Setembro de 2008, em: http://www2.ufp.pt/~slira/artigos/comunicacaopontevedra.htm. 156 Idem. 157 RAMOS, Paulo Oliveira. Breve histria do museu em Portugal in ROCHA TRINDADE, M. B. (coord.). Iniciao Museologia. Lisboa: Universidade Aberta. 1993, p.51. 158 GOUVEIA, Henrique Coutinho. Acerca do Conceito e Evoluo dos Museus Regionais Portugueses desde finais do sculo XIX ao regime do Estado Novo in Op. Cit., p.173. 159 MAGALHES, Fernando. Op. Cit., p. 45.
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ser entendida como uma tentativa de procurar conservar () no Tempo e para proveito moral e material da Nao, mais do que a lembrana visual () a saudade de uma comoo nacionalista160. Em 1932 o Regime de Ditadura Militar iria promulgar legislao relativa reorganizao do patrimnio cultural portugus. Este documento (Decreto-Lei n 20895, tambm designado como Carta Orgnica dos Museus161) sugeria que a organizao do patrimnio cultural deveria ser orientada atravs de uma rede de elementos corporativos interessados na salvaguarda e divulgao do patrimnio artstico, seguindo de algum modo a estrutura legislativa implementada pelo regime republicano, nomeadamente no que diz respeito poltica de descentralizao. Foi estabelecida ainda a classificao dos museus, coleces e tesouros de arte sacra do Estado, das autarquias locais ou de entidades particulares subsidiadas pelo Estado em trs grupos Museus Nacionais, Museus Regionais e Museus, museus municipais, tesouros de arte sacra e outras mais coleces oferecendo valor artstico, histrico ou arqueolgico (artigo 49) o que constituiu, no nosso entender alguma inovao no panorama museolgico nacional, uma vez que esta classificao implicava uma certa hierarquizao dos modelos de museus j existentes e ento previstos, supondo uma reflexo acerca do papel dos mesmos e do patrimnio na sociedade, fosse ao nvel nacional, fosse ao nvel local. Contudo, aparte esta legislao promulgada no incio do novo regime, a estrutura museolgica nacional no conheceu na prtica uma directriz empenhada e coerente da parte governamental, no havendo efectivamente grandes desenvolvimentos nas polticas museolgicas e acabando estas por ficarem inseridas no programa cultural geral da poltica do esprito promovida apor Antnio Ferro162. A aco de Antnio Ferro foi decisiva para a criao de uma vida cultural nacional, atravs da estilizao da cultura popular como essncia da nacionalidade, atravs de exposies, espectculos, festivais, edies e outras iniciativas que, mais que explicar ou reflectir, se limitavam a comemorar e exibir cenograficamente os elementos dessa cultura popular163. A poltica do esprito que constituiu a primeira tentativa em Portugal de controlar
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GALVO, Henrique. Prefcio in TAVARES, Silva. Ronda de Glria. Lisboa: Edio Cortejo do Mundo Portugus. 1910, p.10. 161 Ver COUTO, Joo. Congressos e Conferncias do Pessoal Superior dos Museus de Arte. Lisboa. 1941, p.10. 162 Antnio Ferro (1895 1956) foi o responsvel pela criao do S.P.N. (Secretariado de Propaganda Nacional), depois S.N.I. (Secretariado Nacional de Informao), sendo a figura de mxima responsabilidade na mquina de propaganda do regime entre os anos de 1933 e 1949. Ferro defendia um Estado intervencionista que guia a sociedade e protege a arte, seguindo uma poltica do esprito cujos objectivos seriam a criao de uma arte nacionalista e o aprimoramento dos padres estticos da sociedade. Apesar de totalmente integrado nos princpios do regime ditatorial em Portugal, Antnio Ferro promoveu (sobretudo na dcada de 30) os artistas modernistas nacionais, atravs de Sales de Arte Moderna que se opunham esttica oitocentista da Sociedade Nacional de Belas-Artes e desenvolveu uma poltica de promoo da imagem de Portugal no estrangeiro em feiras e exposies internacionais. 163 SANTOS, Dris Joana Simes dos. Op. Cit., p.46.
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o sector da cultura de acordo com um programa governamental164 seguia a trilogia ditatorial baseada na restaurao material, restaurao moral e restaurao nacional165 e as suas premissas assentavam na ideia de glorificao da cultura portuguesa, da sua tradio e do seu passado, acabando por ser a base de um perodo ureo no que diz respeito recuperao dos testemunhos simblicos desse passado (), tais como castelos, ss. Conventos, museus, etc.166. No que concerne ao panorama museolgico e patrimonial nacional, estas premissas teriam como consequncia o projecto de criao de museus regionais e de museus etnogrficos das Casas do Povo (enunciado por Antnio Ferro em 1945 e claramente conotado com as linhas mestras da cultura do regime167), projecto esse que viria a sair gorado devido falta de empenhamento na sua aplicao prtica. Destacamos, no entanto, a criao de trs museus estatais: o Museu Jos Malhoa (1933, Caldas da Rainha), o Museu Nacional Soares dos Reis (1940, Porto) e o Museu de Arte Popular (1948, Lisboa). De realar que a criao destes museus no poder ser considerada manifestao de uma poltica museolgica nacional de fundo: o Museu de Jos Malhoa foi sobretudo o resultado da vontade e empenho de uma elite intelectual local (vide infra); o Museu Nacional Soares dos Reis foi criado como sucessor do Museu Portuense, a partir das suas coleces e tambm com uma forte componente local; o Museu de Arte Popular surgiu na sequncia da Exposio do Mundo Portugus (1940) e acabou por ser, destes exemplos, o nico com uma ntida inteno estatal e exemplificativo da fixao do mundo da cultura popular que Antnio Ferro tanto acarinhou168 (vide infra). Cremos que, durante grande parte do Estado Novo, as principais marcas no panorama museolgico e patrimonial nacional se verificaram sobretudo ao nvel dos aspectos funcionais e de apresentao formal, j que, conceptualmente, no se verificaram alteraes substanciais em relao s polticas anteriores169. De facto, apesar do pouco desenvolvimento legislativo, h aspectos que foram desenvolvidos, nomeadamente ao nvel dos discursos e da esttica (cujas linguagens seriam em grande parte as do regime), uma vez que o investimento no sector cultural no se destinava apenas salvaguarda do patrimnio enquanto aco cultural desprovida de outros interesses mas servia tambm como
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PIMENTEL, Cristina. Op. Cit., p.124. SALAZAR, Antnio Oliveira. 1937. Citado por ACCIAIUOLI, Margarida. Os anos 40 em Portugal. O pas, o regime e as artes. Restaurao e Celebrao. Vol. I. Tese de doutoramento. Lisboa: Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. 1991. Texto policopiado, p.4. 166 MAGALHES, Fernando. Op. Cit., p.45. 167 SILVA, Raquel Henriques da. Op. Cit., p.24. 168 SANTOS, Dris Joana Simes dos. Op. Cit., p.51. 169 Os primeiros sinais de mudana na poltica museolgica nacional durante o Estado Novo viriam a ocorrer na dcada de 60, destacando-se a criao da Associao Portuguesa de Museologia em 1965, a publicao, no mesmo ano, do Regulamento Geral dos Museus de Arte e Arqueologia ou a criao do Museu Calouste Gulbenkian (1959-1969).
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propaganda, objectivo evidente e declarado170. Deste modo, podemos considerar a existncia de uma museologia no Estado Novo (discursos, museografias, metodologias) cuja principal inovao se relacionava principalmente com afirmao de uma esttica (imagem) do regime, de cariz modernista e cujo discurso formal foi sendo aperfeioado durante as diversas aces culturais do regime, dos quais destacamos as grandes exposies que foram realizadas em Portugal e no estrangeiro, como iremos observar. A importncia das grandes exposies para a compreenso de uma museologia no Estado Novo legado esttico. As grandes exposies do Estado Novo171 foram, tal como outras aces culturais do regime (recuperao de tradies religiosas e folclricas, campanhas de recuperao de patrimnio imvel) no s importantes instrumentos para ajudar a tipificar as pequenas identidades (regionais) numa grande identidade cultural172 mas tambm importantes instrumentos para a criao de uma imagem do regime. As grandes exposies surgiram na sequncia das exposies internacionais e universais que j se faziam por toda a Europa e Amrica desde o sculo XIX, e que tinham por objectivo mostrar o desenvolvimento industrial e o progresso em suma, apresentar o poder das naes representadas173. Das representaes portuguesas no estrangeiro j no sculo XX, e como representantes da linguagem modernista que o Estado Novo comeava a desenvolver e a assumir, destacamos a Exposio Ibero-Americana de Sevilha (1929), cujos pavilhes foram concebidos pelos arquitectos Carlos e Guilherme Rebelo de Trindade, e em que a estilizao do barroco aludia afirmao da soberania nacional colonialista; a Exposio Colonial Internacional de Paris (1931), em que coincidente com a definio do Estado Novo e sua fundamentao ideolgica e nacionalista no discurso histrico, () Raul Lino desenhou um conjunto de pavilhes que estilizaram o gtico portugus no sculo XV, o manuelino, as
LIRA, Srgio. Os museus e o conceito de patrimnio: a pea de museu no Portugal do Estado Novo. Comunicao apresentada ao Congresso Histrico de Amarante, 3 Sesso, Patrimnio, Arte e Arqueologia. Fevereiro de 1998. Acedido a 27 de Setembro de 2008, em: http://www2.ufp.pt/~slira/artigos/osmuseuseoconceitodepatrimonioamarante.htm. Ressalvemos, no entanto, que a questo da propaganda atravs da cultura no uma novidade deste regime: todos os regimes (sejam eles mais ou menos autocrticos) apresentam aces culturais e patrimoniais de acordo com o seu iderio e programas polticos. Assim, podemos considerar que, no caso do Estado Novo no tero havido nem intromisses polticas nem ideolgicas, a no ser as que a sociedade havia mais ou menos interiorizado, como refere Raquel Henriques da Silva (2002. Citada por SANTOS, Dris Joana Simes dos. Op. Cit., p. 51). 171 Referimo-nos especificamente ao perodo definido pelo incio do regime (1933) e pelos seus anos de consolidao (at ao incio dos anos 50). De facto, foi neste perodo que as exposies de regime tiveram mais expresso, sendo que com os anos 50 veio o incio de um perodo de mudana na cultura e no panorama museolgico nacional, de que a criao da Fundao Calouste Gulbenkian, a programao do seu museu ou as iniciativas para a criao do Museu Nacional de Etnologia so alguns exemplos. 172 SANTOS, Dris Joana Simo dos. Op. Cit., p.14. 173 Sobre este assunto consultar BENNETT, Tony. The Birth of the Museum History, Theory, Politics. New York: Routledge. 2005.
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quintas de recreio renascentistas, a arquitectura terziana e o estilo cho nacional174; a Exposio Internacional de Paris (1937), notvel apresentao moderna, unitria e didctica no pavilho moderno mas portugus concebido pelo arquitecto Keil do Amaral, e cujos interiores tiveram concepo plstica de uma equipa de decoradores modernistas entre os quais destacamos Bernardo Marques, Carlos Botelho ou Toms de Mello (Tom) 175; ou ainda a Exposio Internacional de Nova Iorque (1939), em que Portugal se destacou pelo reconhecimento da importncia do discurso folclrico atravs da arquitectura de Jorge Segurado (que apresentou um estilo caracterstico das casas do Alentejo e uma obra pontuada de citaes historicistas)176. Em Portugal destacamos a realizao de trs exposies: a Exposio Industrial Portuguesa (Lisboa, 1932), onde ter sido actualizado o gosto oficial portugus177; a Exposio Colonial Portuguesa (Porto, 1934), cuja direco esteve a cargo do Capito Henrique Galvo e que considerada o primeiro grande documentrio realizado para a obra da ditadura178; e a Exposio do Mundo Portugus (Lisboa, 1940), considerada a primeira grande exposio de Histria no mundo179 e um grande documentrio de civilizao180 e que no pretendia ser um museu de coisas mortas, mas um exemplo e uma exaltao das foras permanentes e imortais da nossa raa181. Estas exposies apresentavam aquilo que pode ser considerado uma esttica do Estado Novo (a sua imagem mais formal), que acabaria por ter repercusses no panorama museolgico portugus, nomeadamente em relao aos discursos e apresentao museogrfica. Passemos, ento, a caracterizar essa esttica e entender em que medida a mesma vai influenciar os museus neste perodo. A imagem do regime do Estado Novo estava profundamente relacionada com o desejo expresso de Antnio Ferro em ser criada uma arte nova para um Portugal desempoeirado de alma antiga e de sensibilidade nova182, pelo que essa imagem acabava por estar intrinsecamente ligada ao movimento modernista nacional, numa clara aliana entre uma linguagem modernizante mundana e equilibrada e uma vertente mais nacionalista e popular,
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SANTOS, Rui Afonso. A Exposio do Mundo Portugus. Celebrao magna do Estado-Novo Salazarista in AAVV. Catlogo Mrio Novais. Exposio do Mundo Portugus. 1940. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. 1998, p.63. 175 SANTOS, Rui Afonso. A Exposio do Mundo Portugus. Celebrao magna do Estado-Novo Salazarista in Op. Cit., p. 63. 176 Idem, p.67. 177 SANTOS, Rui Afonso. O design e a decorao em Portugal, 1900-1994 in PEREIRA, Paulo (direco). Histria da Arte Portuguesa. Vol. 3.Lisboa: Temas e Debates e Autores. 1995, p. 458. 178 ACCIAUOLI, Margarida. Exposies do Estado Novo. 1934-1940. Lisboa: Livros Horizonte. 1998, p.9. 179 SANTOS, Rui Afonso. A Exposio do Mundo Portugus. Celebrao magna do Estado-Novo Salazarista in Op. Cit., p.63. 180 CASTRO, Augusto de. Prefcio do Guia da Exposio do Mundo Portugus. Lisboa. 1940. 181 FRANA, Jos Augusto. A Arte em Portugal no sculo XX. Lisboa: Livraria Bertrand. 1984, p.221. 182 FERRO, Antnio. Citado (sem referncia) por TAVARES, Cristina Azevedo. As artes plsticas em Portugal in FERRARI, Slvia. Guia de Histria da Arte Contempornea. Lisboa: Editorial Presena. 2001, p. 192.
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em acordo com os discursos e objectivos do regime. Este novo rumo das artes e do gosto nacional, marcadamente de tendncia decorativista e cenogrfica caracterizava-se pela busca de um estilo portugus na arquitectura, na pintura e na escultura. Essa procura implicava experimentaes formais de influncias diversas e acabou por levar a um certo eclectismo de estilos notamos, ento, influncias de art dco (com a sua gramtica de linhas rectas, motivos geomtricos e cores vivas e lisas), um gosto por um certo despojamento abstracto, valorizao dos espaos atravs de efeitos luminosos, encenaes monumentalistas de linhas modernas, referncias ao gosto popular e referncias historicistas, tudo isso aliado a um funcionalismo discreto e culminando numa modernidade austera e eficazmente apologista183. Cremos que a sublimao desta esttica modernista nas manifestaes artsticas, nas solues propagandsticas e nas solues expositivas do regime esteve interessantemente representada pela Exposio do Mundo Portugus de 1940. Este evento apresentou, no nosso entender, uma depurao expositiva
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e um tipo de discurso que, ao nvel
museogrfico, j era enunciado no Museu de Jos Malhoa (inaugurado em 1933, instalado em edifcio construdo de raiz em 1940) e que teria continuao no Museu de Arte Popular (1948)185. Salientamos, ento, a predominncia de um modernismo monumentalizante e eclctico186, em que a arquitectura se impunha, aliada ao decorativismo e iluminao, num claro gosto cenogrfico. Por outro lado, havia uma grande ateno dada aos pormenores, sobretudo ao nvel dos equipamentos e do mobilirio museogrfico, materialmente e formalmente diferenciados dos equipamentos utilizados no incio do sculo (salientamos o uso metal cromado na concepo de alguns equipamentos, em detrimento da tradicional madeira) e uma actualizao das linguagens expositivas, nomeadamente atravs do recurso a pinturas decorativas, painis pintados, grficos relevados, maquetas, dioramas e estatsticas, executados com materiais simples e com criatividade, engenho e didactismo187 e do recurso a uma sinaltica modernizada, fora dos padres habituais at ento (como por exemplo, legendas que corriam as paredes ou textos de sala cuja mancha grfica apresenta um forte pendor decorativo). Nas exposies e museus concebidos pelo regime notava-se, ento, uma busca por um estilo novo nacional, numa clara ruptura com as concepes
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SANTOS, Rui Afonso. O design e a decorao em Portugal, 1900-1994 in Op. Cit., p.460. Idem, p.459. 185 Ver estudos de caso (pp.59-73) e Apndices E e F. 186 SANTOS, Rui Afonso. O design e a decorao em Portugal, 1900-1994 in Op. Cit., p.460. 187 Idem., p.463.
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formais herdadas de oitocentos e que ainda estavam em voga no incio do sculo XX no nosso pas188. 2.3.3 Museus de museus no Estado Novo exemplos. A reflexo que se segue no pretende ser de todo conclusiva, antes pretendendo abrir algumas consideraes sobre a possvel identificao de museus de museus num perodo do sculo XX portugus designado por Estado Novo189. Abordaremos como principais exemplos duas instituies de tutela estatal e de algum modo comprometidas com o regime: o Museu de Jos Malhoa, que embora no tenha sido de facto concebido como um museu do regime acabou por adquirir essa aura, o que nos faz entend-lo como instituio com caractersticas de museu de museu do Estado Novo; e o Museu de Arte Popular, tardiamente criado com assumidas intenes pr-regime, herana da Exposio do Mundo Portugus e que apresentava uma cristalizao de um tempo e de uma esttica prprias. Ainda no perodo do Estado Novo parece-nos pertinente abordar o exemplo de uma instituio privada que constituiu um caso peculiar em Portugal, pois implicou uma ruptura com as prticas museolgicas anteriores e assumiu uma modernidade conceptual e funcional ainda hoje actualizada mas de algum modo datada: o Museu Calouste Gulbenkian. Apresentar este exemplo caractersticas de museu de museu? Poderemos entender esta instituio como um museu de museu? Lancemos ento algumas linhas de pensamento sobre possveis museus de museus no perodo do Estado Novo de modo a completar a nossa reflexo e melhor entendermos este conceito. a) Museu de Jos Malhoa Resenha histrica. O Museu de Jos Malhoa (M.J.M.) foi criado em 1933 por despacho do Ministrio da Instruo Pblica, em resposta s aces que Antnio Monts,
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Note-se que esta nova linguagem esttica do Estado Novo, apesar de ter uma aplicao prtica por todo pas nas suas variadas formas (escolas, bibliotecas, universidades, etc.), no implica de todo o desaparecimento de linguagens anteriores, nomeadamente no caso dos museus: se alguns museus sofreram adaptaes e actualizaes no seu funcionamento, nos seus discursos e na apresentao ou j foram concebidos de acordo com a nova linguagem moderna, outros houve a maior parte que mantiveram um funcionamento e/ou uma imagem claramente oitocentistas e algo antiquados, sobretudo os museus no estatais: O empenho historicista e ideolgico do regime na valorizao do patrimnio monumental justificou campanhas de obras nos principais museus nacionais e regionais mas elas foram, em geral tmidas, arrastadas e insuficientes para a efectiva modernizao dos museus (SILVA, Raquel Henriques da. Os museus: histria e prospectiva, p.23). 189 Chamamos a ateno para o facto de no cremos existir de facto uma museologia do Estado Novo ou uma museologia do regime. Os exemplos que apresentamos so instituies que se relacionam com regime por terem sido constitudos durante aquele perodo e podem ter mais ou menos influncias desse contexto poltico e social, como veremos.
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juntamente com um grupo da elite cultural e poltica das Caldas da Rainha, vinha a desenvolver desde 1927 (data da constituio da Liga dos Amigos do Museu Jos Malhoa) no sentido da criao de um Museu de Artes naquela cidade190. O museu foi solenemente inaugurado191 a 28 de Abril de 1934 (data do aniversrio natalcio de Jos Malhoa) em instalao provisria Casa dos Barcos , sita no Jardim de D. Carlos I. O imvel foi cedido pelo Hospital Rainha D. Leonor e foi beneficiado para receber as coleces, passando a denominar-se Pavilho Rainha D. Leonor. No entanto, a ideia inicial sempre fora a de se construir um novo edifcio para instalao do museu, sendo a Casa dos Barcos uma () instalao provisria, adaptada (), que no representa seno a promessa do museu a construir192, sendo apresentado ao Ministro da Instruo Pblica (Gustavo Cordeiro Ramos) o anteprojecto do edifcio para instalao do museu, da autoria do arquitecto Paulino Monts (Museu Jos Malhoa a construir nas Caldas da Rainha). O projecto definitivo do novo museu, traado pelo risco de Paulino Monts e Eugnio Correia e efectuado dentro das tcnicas museolgicas da poca e com a possibilidade de ser ampliado conforme surgissem as necessidades e as disponibilidades193 ficou concludo em 1937, sendo iniciada a sua edificao no ano seguinte. Antnio Monts conseguiu incluir a inaugurao do novo museu no programa das Comemoraes Centenrias da Provncia da Estremadura de 1940, fazendo subsistir sobre todas as construes precrias da notvel Exposio uma obra duradoura194. A sua inaugurao, a 11 de Agosto de 1940, constituiu um caso especial no panorama museolgico nacional, pois nenhum outro edifcio fora ainda construdo para fins museolgicos em Portugal. Nesse ano Monts foi nomeado director do Museu de Jos Malhoa (cargo que declarou exercer gratuitamente), ficando a tutela do mesmo a cargo da Junta de Provncia da Estremadura. O edifcio do museu, pioneiro na museologia portuguesa quer pelo conceito arquitectnico, quer pela aplicao de princpios de conservao e adequao ao acervo de pintura e escultura que expe195 era considerado bem construdo, de linhas modernas e harmnicas196, constituindo
Em Janeiro de 1933 foi requerido ao Ministrio da Instruo Pblica a criao de um museus de artes na Caldas da Rainha. A 9 de Maio do mesmo ano o Conselho Superior de Belas-Artes emite o parecer favorvel criao do museu que afirmava que a proposta de criao de um museu regional nas Caldas da Rainha, com o nome de Jos Malhoa, s oferece vantagens. (O parecer favorvel criao do Museu Malhoa in Museu de Jos Malhoa. Catlogo. Caldas da Rainha. 1960). 191 Roteiro do Museu de Jos Malhoa. Caldas da Rainha: Ministrio da Educao Nacional / Secretaria de Estado da Instruo. 1974. 192 Circular para angariao de inscries na Liga dos Amigos do Museu Jos Malhoa, s./d. citada por COUTO, Matilde Toms do. Antnio Monts. Muselogo in HENRIQUES, Paulo (coord.). Antnio Monts. Museu de Jos Malhoa. Caldas da Rainha: Cmara Municipal das Caldas da Rainha. 1996, p.138. 193 RIBEIRO, Maria Helena M. D. Coimbra. Reviver in HENRIQUES, Paulo (coord.). Op. Cit., p.9. 194 COUTO, Matilde Toms do. Op. Cit., p.138. 195 COUTO, Matilde Tomaz do. Histria do museu in Museu de Jos Malhoa. Roteiro. Lisboa: Instituto Portugus dos Museus. 2005, p.12.
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um acolhedor, maneirinho e arejado museu, bem distribudo nas claras salas e recheado de esplndidas obras197. A construo era constituda por um claustro portuguesssimo198 quadrangular, em torno do qual se distribuam oito salas, quatro maiores e quatro mais pequenas, nos cantos. Antnio Monts, na sua tese final de estgio para Conservador de Museu descreve alguns pormenores da construo do museu: () no lhe faltando um boa caixa de ar, fundaes e paredes em alvenaria de pedra, pavimentos de pinho nacional, guarnies de portas e roda-p em madeira do Brazil, amplos lanternins, sendo as paredes pintadas em cores neutras e algumas portas guarnecidas com reposteiros de camurcina199. Todo o museu seguia, assim, arquitectnica e museograficamente critrios de rentabilizao do espao: as salas, de paredes brancas e lisas, sem vos nem janelas, dispunham de iluminao zenital e eram marcadas por um despojamento museogrfico, que favorecia o protagonismo dos objectos, ao invs dos tradicionais equvocos da apresentao em espaos adaptados ou de concepo neoclssica que, por si mesmos, os ofuscavam num dilogo nem sempre bem resolvido200. O Museu de Jos Malhoa foi instalado no mesmo Parque D. Carlos I onde se situava a Casa dos Barcos; a escolha do Parque prendeu-se no s com o facto deste constituir um espao vivido pela populao caldense, associado a outras estruturas de mbito social e recreativo, mas tambm com a disponibilidade do Hospital D. Leonor I em ceder esses terrenos, prevendo-se logo possveis ampliaes (um museu de arte nunca est concludo (), sendo de desejar que num futuro prximo, o Museu Provincial de Jos Malhoa seja ampliado com dois corpos laterais201). Em 1942 deu-se o incio da promoo para ampliar o museu, uma vez que as coleces no podiam ser expostas por falta de espao202, sendo o Projecto de Ampliao do Museu Provincial de Jos Malhoa apresentado tutela a 6 de Dezembro desse ano. O documento previa no s a construo de trs novas salas mas tambm o ajardinamento da faixa em volta
SIQUEIRA, D. Jos de. Apresentao in MACEDO, Diogo de e SIQUEIRA, D. Jos de. A propsito do Museu Malhoa. Homenagem a Antnio Monts no XX aniversrio do Museu Provincial de Jos Malhoa, nas Caldas da Rainha, no dia 28 de Abril de 1954. Lisboa: Livraria Portuglia. 1954, p.13. 197 MACEDO, Diogo de. Antnio Monts e o Museu Malhoa in MACEDO, Diogo de e SIQUEIRA, D. Jos de. A propsito do Museu Malhoa. Homenagem a Antnio Monts no XX aniversrio do Museu Provincial de Jos Malhoa, nas Caldas da Rainha, no dia 28 de Abril de 1954. Lisboa: Livraria Portuglia. 1954, p.31. 198 Alguns membros do Governo vo s Caldas da Rainha inaugurar a Exposio da Estremadura in O Sculo. Ano 60. N20975. 10 de Agosto de 1940, p.6. 199 MONTS, Antnio. Um ponto de museologia: -como se faz um museu. Tese final de estgio para conservador de museus. Lisboa: Museu Nacional de Arte Antiga. 1946. Texto policopiado. 200 SANTOS, Dris Joana Simes dos. Op. Cit., p.103. 201 Museu Provincial de Jos Malhoa. Caldas da Rainha. 1940 202 Ofcio 329, para o Ministro das Obras Pblicas e Comunicaes. 20 de Junho de 1943.
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do museu com um tapete de verdura que serviria para a exposio de peas em escultura203, delineando-se assim a futura Exposio de Escultura ao Ar Livre. S aps vrios anos, aquando da Exposio Nacional de Jos Malhoa (1950) que seriam inauguradas as novas salas do museu, num total de seis. O museu sofreria ainda uma segunda ampliao surgida na sequncia das comemoraes do Centenrio de Malhoa , que seria concluda em duas fases: em 1956 o edifcio passou a comportar mais duas salas e em 1957 foram inauguradas duas galerias laterais. O museu ficou ento com uma rea total de 1800m2, distribudos por 18 salas, claustro e cave (inicialmente concebida para espao de reservas e mais tarde adaptada para sala de exposio). Todas as ampliaes foram concebidas pelo arquitecto Eugnio Correia, mantendo-se a unidade formal e as caractersticas arquitectnicas, de linhas modernistas, do corpo inicial. Terminadas todas as campanhas de ampliao do edifcio, definido o programa e a vocao do museu e reunidas as coleces, iniciou-se uma poca de valorizao e projeco da instituio. Foram desenvolvidas actividades como exposies ou conferncias, e tambm projectos como a demarcao de zona de proteco alargada para o edifcio do museu, a reunio de arquivo fotogrfico especializado, o equipamento da reserva com infra-estruturas adequadas, o equipamento dos espaos pblicos para maior conforto dos visitantes e segurana e conservao das obras expostas, etc. No final dos anos 50 foi inaugurada a Biblioteca de Arte (1957, com importante apoio da Fundao Calouste Gulbenkian) e foi ensaiada a Exposio de Escultura ao Ar Livre, moderna experincia museolgica j praticada no estrangeiro204, da qual surgiu por fim o Museu de Escultura ao Ar Livre (1959), instalado em permanncia nos espaos envolventes do museu. J na dcada de 60 foi criado o Servio Educativo (1962), abrindo-se o Museu a um contacto com as geraes mos novas com a arte205. A par de todas estas actividades, houve uma actualizao continuada da exposio permanente, nomeadamente no que diz respeito sua apresentao e enriquecimento e ao seu discurso expositivo, que se pretendia claro e apelativo, uma vez que, na concepo de Monts, os museus, especialmente os chamados museus regionais () no devem parar, antes devem melhorar as suas instalaes, aumentar o nmero de trabalhos expostos, enriquecer o seu mobilirio, mudar frequentemente o lugar das produes, de forma a constiturem novos atractivos, novos exemplos, novos
203 Referido por SIQUEIRA, D. Jos de. Relatrio da Visita ao Museu Provincial de Jos Malhoa, em 5 de Janeiro de 1950. Lisboa, 18 de Janeiro de 1950. Citado por COUTO, Matilde Toms do. Antnio Monts. Muselogo in HENRIQUES, Paulo (coord.). Op. Cit., p.142, nota 46. 204 COUTO, Matilde Toms do. Op. Cit., p.146. 205 Idem, p.147.
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ensinamentos, novas lies de arte e de regionalismo206. Contudo, apesar das constantes renovaes e actualizaes do museu e do discurso museogrfico e expositivo e da sua tendencial abertura para mais tipos de pblicos, o funcionamento do M.J.M. ainda se baseava em prticas herdadas de concepes museolgicas anteriores, nomeadamente no que concerne ao entendimento dos museus como templos de arte onde se ia essencialmente admirar e contemplar as obras, mais do que interpret-las e contextualiz-las: Monts apoiou-se num modelo enumerativo que se queda perante tendncias problematizantes da Histria da Arte; os catlogos (e um roteiro) limitavam-se a enumerar as obras expostas (). A coexistncia de vrios critrios expositivos, que ora privilegiam a produo de um autor ou uma tcnica, ou casualmente sequncias cronolgicas, mas que sobretudo entendiam o museu como um todo naturalista e contemporneo, punha em genuno destaque o objecto, ao qual no era adicionado complemento informativo207. A mudana de regime em Portugal em 1974 traduziu-se em alteraes sociais e culturais que se reflectiram no entendimento do papel dos museus. As alteraes das prticas museais e da ideia de museu no ps-25 de Abril desenvolveram-se dando primazia aos projectos educativos e visando a democratizao destas instituies. O Museu de Jos Malhoa ento convidado a colaborar nas prticas educativas de iniciativa democrtica (criao da Sala da Criana) e a guardar nas reservas as obras mais representativas do regime deposto (sobretudo escultura e os retratos a leo de Salazar, Carmona, Amrico Toms e Craveiro Lopes), j que o seu significado esttico no se sobrepe ao significado icnico do anterior sistema208. Nos anos 80 o museu no sofreu grandes alteraes, salientando-se no entanto a remodelao da exposio permanente (v. Apndice E), sendo j na dcada de 90, com a entrada de um novo director, Paulo Henriques, que o museu vai conhecer uma nova dinmica. Henriques repensou na exposio j com distncia (cronolgica e afectiva), olhando para o papel da mesma quer no mbito da realidade museolgica e artstica contemporneas, quer no contexto cultural caldense. No final da dcada de 90 os arquitectos Jos Daniel Santa-Rita (1929-2001) e Joo Santa-Rita (n.1960) conceberam um projecto de remodelao do edifcio, cuja concretizao contribui para a requalificao do espao, a modernidade de actuao e a dinmica da relao com os pblicos209. As obras de remodelao das instalaes e de requalificao museogrfica210 estiveram
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MONTS, Antnio. Museus regionais in Estremadura: boletim da Junta de Provncia da Estremadura. N2 (Abril / Junho 1943) Lisboa: JPE. 1943. 207 SANTOS, Dris Joana Simes dos. Op. Cit., p.109. 208 HENRIQUES, Paulo. Citado por SANTOS, Dris Joana Simes dos. Op. Cit., p.110. 209 COUTO, Matilde Tomaz. Op. Cit., p.13. 210Site do Instituto dos Museu e da Conservao, link Museu de Jos Malhoa. Acedido a 30 de Outubro de 2008, em: http://www.ipmuseus.pt/pt/museus/M24346/TA.aspx.
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em curso desde 2006, tendo o Museu de Jos Malhoa reaberto a 19 de Dezembro de 2008. Durante o perodo de interveno o M.J.M. exps parte do seu acervo num ncleo provisrio aberto ao pblico, em instalaes perto do Parque D. Carlos I. O Museu Jos Malhoa como museu de museu. Embora no tenha sido de facto constitudo como um museu do Estado Novo, o Museu de Jos Malhoa foi tornando-se um museu cuja imagem ficou intimamente ligada a esse regime, sobretudo a partir dos anos 50, aquando do retrocesso nas relaes entre o estado e os pintores modernistas: a falta do suporte da contemporaneidade levou o regime a apoiar-se nos artistas naturalistas do final do sculo XIX, que o M.J.M. representava, e cujas caractersticas formais e temticas enaltecedoras de valores ptrios e representantes do sentimento nacional to bem se adaptavam ao discurso nacionalista211. Apesar de ter na sua gnese um movimento cvico (ligado ao desejo de uma elite intelectual, cultural e poltica em promover a nvel local a arte portuguesa, reivindicando regionalmente uma cultura que at ento quase s se expressara em Lisboa e no Porto) e estar ainda ligado a um iderio cultural da 1 Repblica representado pela mitificao do pintor Jos Malhoa, o museu acabou por se consolidar num contexto de valores nacionalistas, seguidos e defendidos por Antnio Monts, que delineou um programa museolgico em acordo com uma crena na poltica do esprito, na defesa dos valores do regionalismo e no incremento da divulgao de Portugal em que a promoo regional um dos baluartes e em que as expresses artsticas so utilizadas para enaltecer os valores defendidos. Actualmente, as referncias aos valores e ideologias do Estado Novo so-nos remetidas pelo conhecimento da histria do museu e pela sua imagem (arquitectura e coleces), sendo esta ltima, no nosso entender, o principal elemento que concede ao Museu de Jos Malhoa algumas caractersticas de museu de museu. No que concerne arquitectura, salientamos o facto do Museu de Jos Malhoa ser um edifcio construdo de raiz para as funes museolgicas e de ser um museu cuja
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A vitria dos aliados no final da 2 Guerra Mundial (1945) teve repercusses no panorama cultural portugus, salientando-se o surgimento do realismo-socialista ou neo-realismo na literatura e nas artes plsticas, que pretendia aproximar a arte do povo (v. FRANA, Jos Augusto. A Arte e a sociedade portuguesa no sculo XX. 1910-2000. 4 edio. Lisboa: Livros Horizonte. 2000, p.44). Nesta altura deu-se um progressivo fechamento cultural do regime, do qual resultou o afastamento de Ferro em 1950: as novas geraes de artistas passaram a ficar conotadas com a oposio ao regime ditatorial vigente em Portugal e entretanto, a maior parte dos artistas modernistas que vinham a colaborar com o regime desde os anos 30 sofreriam as consequncias de anos de produo ao servio do estado, realizando trabalhos desactualizados. O Estado Novo sentiria ento a necessidade de se reapropriar de uma esttica naturalista, apropriada ao seu discurso nacionalista, agora mais endurecido, havendo uma ruptura com a emergncia das vanguardas artsticas nacionais que acabariam por singrar margem dos interesses do estado.
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constituio teve o aval do Estado. Isso reflecte-se na sua imagem, j que o programa arquitectnico seguiu o gosto daquele perodo modernista mas com referncias tradicionais e populares , em acordo com a imagem que o Estado Novo vinha a desenvolver nas mais variadas obras pblicas. Assim, apesar de seguir a configurao clssica de alguns museus concebidos nos sculos XVIII e XIX na Europa212, o M.J.M. acabou por se revelar um projecto actualizado para a poca e para o contexto social e poltico em que se inseriu: os valores nacionalistas adaptavam-se perfeitamente ideia de um museu cuja configurao remetia para as ideias de templo clssico de prtico com colunas, espao conventual de claustro centralizado fortaleza robusta despojada de vos e de austeridade exterior, baluarte da conservao da memria ()213 e o seu programa acabava por obedecer aos preceitos da museologia mais aceites internacionalmente para o tipo de acervo a que se destina (), alm de que, sem se impor s coleces, se mostra como uma moderna e sbria pea de arquitectura representando dignamente a sua poca214. Quanto aos interiores, o M.J.M. sempre foi caracterizado por uma sobriedade expositiva que a prpria configurao arquitectnica as paredes neutras, a iluminao zenital e a decorao despojada realavam (v. Apndice E). Apesar de reminiscncias oitocentistas na sua configurao e museografia o museu marcado por uma imagem de neutralidade e sobriedade que marcaram uma ruptura com as prticas museolgicas e museogrficas que se faziam em Portugal at ento, num prenncio de uma museografia modernista que sempre tem distinguindo a aura daquele museu apesar das constantes remodelaes na exposio permanente (v. Apndice E). Em relao coleco, cremos que poderia ser entendida como elemento participante no entendimento do M.J.M. enquanto museu de museu do Estado Novo, no s por remeter em parte para um gosto institucional que o Estado Novo veio a prolongar e cuja matriz fino oitocentista (a gerao naturalista agradava ao gosto institucional a apoteose do gosto naturalista que o culto de Malhoa representava () acabava por simbolizar, com fora involuntria, o carcter ensimesmado do salazarismo ()215 e a exposio de esttuas cumpria um programa de enaltecimento de heris e valores ptrios, imbuindo o discurso museogrfico de uma certa marca ideolgica que ultrapassava a inteno (primeira
O modelo seguido pelos arquitectos para a concepo do Museu de Jos Malhoa segue o projecto terico de Algarotti (1712-1764) para um museu em Dresden, retomado em 1802 por Durand (1769-1834). Sobre este assunto v. SANTOS, Dris Joana Simes dos. Op. Cit., p.143 e seguintes. 213 SANTOS, Dris Joana Simes dos. O edifcio in Museu de Jos Malhoa. Roteiro. Lisboa: Instituto Portugus dos Museus. 2005, p.16. 214 COUTO, Matilde Toms do. Antnio Monts. Muselogo in HENRIQUES, Paulo (coord.). Op. Cit., p.138. 215 SILVA, Raquel Henriques da. Op. Cit., p.24.
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e genuna) de divulgar ou proteger a arte portuguesa) mas tambm pelo facto de ser uma coleco estvel e tendencialmente fechada, caracterizada pela aco de Antnio Monts e constituindo-se como uma conseguida unidade artstica e sociolgica que fruto de uma poca e contexto especficos e claramente tradicionalista, avessa aos movimentos de ruptura esttica, insistente nas linguagens figurativas do real 216. Em suma, o M.J.M. acaba por apresentar caractersticas de museu de museu devido a uma certa cristalizao de uma imagem de um perodo especfico do Estado Novo, marcado por um retomar do gosto tardo-naturalista (que se reflecte nas coleces) e pelas rupturas e mudanas nas prticas museolgicas e museogrficas, anunciando uma arquitectura e museografia modernistas que hoje podemos considerar algo datadas. O Museu de Jos Malhoa encontra-se classificado como Imvel de Interesse Pblico (Decreto n 5/2002, DR 42 de 19 Fevereiro 2002; includo tambm na Zona Especial de Proteco da Igreja Matriz das Caldas da Rainha), por ter sido a primeira obra em Portugal construda com a especfica funo de Museu, com concepo museolgica daquele perodo () na ptica da arquitectura modernista nacional217. Como j foi referido, o Museu de Jos Malhoa reabriu recentemente, depois de dois anos em obras de requalificao. Esta remodelao teve como objectivo melhorar as condies de exposio e conservao das obras, bem como das infra-estruturas de segurana, iluminao e climatizao, criando tambm uma nova ligao visual entre o espao expositivo e o espao envolvente do Parque D. Carlos I. Concebido para respeitar as caractersticas essenciais do edifcio218 e apesar de algumas remodelao quer na distribuio das obras, quer no aspecto das salas (sobretudo em relao aos pormenores de acabamento e ao mobilirio museogrfico) cremos que o projecto no altera significativamente a imagem pr-existente da exposio permanente, respeitando o esprito do museu. Notamos at que existe uma profunda conscincia da importncia desta instituio na histria da museologia portuguesa, quer nos discursos oficiais e institucionais (roteiros, catlogos ou outras publicaes institucionais) quer nos discursos acadmicos (teses, artigos). A prpria ideia do Museu de Jos Malhoa ser museu de museu aflorada pela prpria instituio, consciente de que ele mesmo constitui patrimnio cultural que merece ser estudado, preservado e divulgado: Hoje -lhe exigido [ao museu] mais do que ser local de
HENRIQUES, Paulo. Citado por SANTOS, Dris Joana Simes dos. Museu de Jos Malhoa. Como se faz um museu de arte: imagem e discurso(s), p.112. 217 Site do Instituto da Habitao e Reabilitao Urbana, sobre o Museu de Jos Malhoa. Acedido a 01 de Novembro de 2008, em: http://www.monumentos.pt/Monumentos/forms/002_B1.aspx. 218 Site do Museu de Jos Malhoa, sobre a reabertura do museu. Acedido a 05 de Janeiro de 2009, em: http://mjm.imc-ip.pt/pt-PT/actual/ContentDetail.aspx?id=694.
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exposio. Pela sua histria e presena junto da populao local, regional e at nacional, o edifcio do Museu de Jos Malhoa foi recentemente classificado de imvel de interesse pblico; ele prprio um objecto museolgico219. Mais uma vez, estamos perante um museu que tem sofrido constantes adaptaes do discurso museolgico a preceitos da museologia mais ou menos actualizados, aliando a sua evoluo enquanto instituio conscincia e memria histrica de si, o que o valoriza enquanto patrimnio cultural portugus. b) Museu de Arte Popular Resenha histrica. O Museu de Arte Popular (M.A.P.) foi inaugurado a 15 de Julho de 1948, instalado num edifcio concebido pelo arquitecto Veloso Reis para a Exposio do Mundo Portugus de 1940, e inteiramente remodelado para adaptao aos fins museolgicos pelo arquitecto Jorge Segurado, autor das magnficas estruturas () que do ao Museu um aspecto variado e muito artstico220. A criao do Museu de Arte Popular est profundamente ligada a um empenhamento pessoal por parte de Antnio Ferro, seguindo o programa poltico-cultural de divulgao e preservao do folclore nacional que vinha sendo desenvolvido pelo S.P.N. / S.N.I.: o M.A.P. foi, nas palavras de Ferro um sonho que se tornou realidade ao fim de muitos anos de ansiedade e de pesquisa, de entusiasmos e desalentos, a exemplificao viva, indiscutvel de tudo o quanto tenho desejado provar com a minha aco, com as minhas palavra: exemplo de soberania nacional, da nossa profunda diferenciao, retrato da alma de um povo que no quer renunciar nem graa nem ao seu carcter221. No entanto, a criao deste museu acabou por surgir num perodo em que se levantavam algumas discordncias face a esta iniciativa, considerada como afirmao de uma perspectiva folclrica e no cientfica e objectiva222. De facto, se o surgimento desta instituio se encontrou de algum modo ligada importncia que se dava ento Etnologia (enquanto rea disciplinar que fundamentava o conhecimento das razes e tradies populares, lidas pelo Poder numa ptica justificadora de alguns valores e posies que defendia223), no devemos descurar o facto da mesma ser o resultado de uma metodologia muito superficial de trabalho etnogrfico, sem
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SANTOS, Dris Joana Simes dos. Op. Cit.. 2005, p.16. SILVA, Maria Madalena de Cagival e. Os Museus de Arte Popular (espcies e papel desempenhado. Comunicao apresentada 3 Reunio dos Conservadores dos Museus, Palcios e Monumentos Nacionais (Porto, 1962). Separata da Revista MVSEV, segunda srie, N5. Porto: 1963, p.8. 221 FERRO, Antnio. Discurso de inaugurao do Museu de Arte Popular (1948). Citado em Museu Nacional de Etnologia (Ncleo de Arte Popular). Panfleto de divulgao do museu. Lisboa. S./d. 222 GUIMARES, Carlos. Arquitectura e Museus em Portugal. Entre reinterpretao e obra nova. Dissertao de Doutoramento em Arquitectura. Porto: Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto. 1998. Texto policopiado, p.459. 223 Idem, p.459.
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profundidade nem problematizao (), propondo uma montra de motivos folclricos, com objectivos predominantemente tursticos224. A criao do M.A.P. surge na sequncia do programa enunciado em 1945, que previa a criao de pequenos museus etnogrficos nas Casas do Povo, com o objectivo de recolher, conservar e agrupar artisticamente todos os elementos etnogrficos, indispensveis para caracterizar o trabalho, a arte e a vida da populao rural de cada regio do pas225 e que acabou por no ter concretizao efectiva, podendo o museu ser entendido, ento, como uma espcie de sntese nacional226 desse mesmo programa. As instalaes do Museu de Arte Popular apresentavam uma arquitectura de forte carcter modernista; a sua imagem era marcada por uma decorao fortemente cenogrfica, com os frescos evocativos das diferentes provncias, assim manifestando, e tambm no equipamento museogrfico desenhado pelo mesmo projectista [Jorge Segurado], o influxo positivo da experincia de design moderno aperfeioado em notveis exposies e certames de feiras, nacionais e internacionais, da responsabilidade da equipa de decoradores Secretariado de Propaganda Nacional227. Toda a decorao foi fruto do trabalho realizado com esforo e com muito sucesso228 de um grupo de artistas chefiado por D. Toms de Mello (Tom) entre os quais destacamos Estrela faria, Carlos Botelho ou Eduardo Anahory que, tomando como lemas alguns dos mais caractersticos trajos e algumas das mais salientes actividades do povo da nossa terra, procuraram dar-nos uma sntese que servisse de introduo ao deslumbrante panorama de arte popular que o Museu constitui229. O acervo do Museu de Arte Popular era constitudo por coleces que abarcavam variadas espcies: esculturas, pintura, txteis, mobilirio, ourivesaria, cermica, trabalhos em ferro, em madeira, cera, papel, palho, etc., estando tambm representadas a luminria, instrumentos de fiao e tecelagem, transportes e mesmo elementos arquitectnicos (chamins, cantarias). A recolha destas coleces iniciou-se em 1935 para a exposio Arte Popular Portuguesa, apresentada em Genebra e prolongou-se at 1940, para a Exposio do Mundo Portugus, para a qual foram recolhidas em campo ou encomendadas a artesos nacionais diversas peas230. Estas datavam essencialmente do sculo XX, havendo tambm
SILVA, Raquel Henriques da. Os Museus: Histria e Prospectiva, p.25. Normas gerais de organizao dos museus das Casas do Povo, citado por SILVA, Raquel Henriques da. Op. Cit., p.25. 226 SILVA, Raquel Henriques da. Op. Cit., p.25. 227 Idem, p.25. 228 SILVA, Maria Madalena de Cagival e. Op. Cit., p.8. 229Museu de Arte Popular. Itinerrio. Lisboa: S.N.I. 1948, p.3. 230 O Museu de Arte Popular fazia distino entre objectos autnticos e cpias (geralmente miniaturizadas): os objectos autnticos seriam quer os que foram utilizados pelo povo, quer as peas encomendadas, desde que idnticas s utilizadas ainda pelo nosso povo, sendo as cpias um recurso a seguir quando por inexistente, j no se consiga adquirir determinado original, ou quando as propores dos objectos os tornam impossveis de expor (SILVA, Maria Madalena de Cagival e. Op. Cit., p.8).
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algumas do sculo XIX (descritas como peas antigas de real valor231) e todas foram incorporadas no museu por representarem de algum modo as criaes artsticas originais do nosso povo232. A exposio permanente do Museu de Arte Popular apresentava as coleces classificando-as, em primeiro lugar, por regies ou provncias, em segundo lugar, por espcies233, distribudas por cinco salas, designadas por regies: Entre Douro-e-Minho, Trs-osMontes, Beiras, Estremadura e Alentejo e Algarve. As peas eram apresentadas maioritariamente em variados suportes, evitando-se ao mximo as vitrines, o que implicava o inconveniente de colocar os objectos demasiado mo do pblico, prestando-se a serem desviados, e o da deteriorao de algumas peas234 (v. Apndice F). O contedo da exposio permanente do M.A.P. foi organizado para exaltar os aspectos etnogrficos das regies do pas, com incidncia nas suas componentes populares enquanto expresso genuna de um mundo que se pretendia apresentar como base de identificao dos valores nacionais235. O Museu de Arte Popular caracterizava-se por exposio permanente que tirava o mximo partido da apresentao, num claro compromisso entre o visitante, os objectos e os espaos interior e exterior do museu: o ptio coberto (sito entre as salas do Algarve e de Trs-os-Montes) abria-se para as grandes vistas para o exterior, dando largueza de horizontes236, a Sala da Estremadura e Alentejo tinha vista para o exterior (embora as aberturas tenham sido colocadas fora do alcance de quem aprecia as obras exibidas, de modo a no desviar a ateno do visitante) e havia um grupo de imagens de Santo Antnio que se expunha frente parte envidraada de grandes portas abertas para um terrao sobre o Tejo, como que convidando o visitante, terminada a sua volta pela sala, a apreciar tambm a linda paisagem disfrutada (sic)237. Para alm das salas de exposio permanente, o M.A.P. tinha ainda reas reservadas e semi-reservadas (gabinetes do Director e do Conservador, secretaria, arquivos e biblioteca), inauguradas apenas em 1961. Os servios que o Museu de Arte Popular dispunha para os seus pblicos, nomeadamente actividades de Servio Educativo e a venda e divulgao de produtos238,
Museu de Arte Popular. Itinerrio. Lisboa: S.N.I. 1948, p.8. Idem, p.4. 233 SILVA, Maria Madalena de Cagival e. Op. Cit., p.6. 234 Idem, p.7. 235 GUIMARES, Carlos. Arquitectura e Museus em Portugal. Entre reinterpretao e obra nova. Dissertao de Doutoramento em Arquitectura. Porto: Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto. 1998. Texto policopiado, p.459. 236 SILVA, Maria Madalena de Cagival e. Op. Cit., p.7. 237 Idem, p.7. 238 Estes servios eram inspirados nos modelos existentes noutros organismos, nomeadamente o Museu Nacional de Arte Antiga, o Museu que tem sido escola de todos ns (), do qual alguma coisa copimos (SILVA, Maria Madalena Cagival e. Op. Cit., p.10).
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eram entendidos como dos principais aspectos das funes culturais do museu, uma vez que os primeiros proporcionavam s pessoas de mentalidade mais atrasada um primeiro contacto com a cultura e os museus, despertando-lhes o interesse e servindo-lhes de primeiro degrau para depois visitarem e se ocuparem de museus e assuntos a um nvel mais desenvolvido e os segundos funcionavam como propaganda e conhecimento do Pas no estrangeiro, no s pelos visitantes que a ele afluem, como pelos modelos criados por comerciantes e industriais que a o Museu se vo inspirar 239. Durante o perodo ps-revoluo de 1974, o M.A.P. sofreu um momento de estagnao, sobretudo devido forte conotao conceptual e formal que tinha com o Estado Novo (e que o acompanhou at sua extino). No entanto, houve tentativas de reanimar o museu, sobretudo atravs do Servio Educativo, que seguia agora um discurso assente numa ideia de democratizao do acesso cultura e no poder didctico e pedaggico dos museus para o desenvolvimento social e cultural dos visitantes e atravs de intercmbios internacionais e actividades diversas e, mais tarde, da criao de uma sala de exposies temporrias, inaugurada a 13 de Julho de 1995 com uma grande exposio sobre Santo Antnio, padroeiro de Lisboa. Apesar desta tentativa de adaptao a novos discursos e a um novo contexto sciocultural, to diferente daquele que esteve na sua gnese, o M.A.P. acabou por manter uma apresentao nitidamente marcada pelas concepes e esttica do Estado Novo240. O seu percurso, configurao e denominao das salas nunca foi alterado e mesmo as coleces foram sempre mantidas numa apresentao dominada por uma perspectiva essencialmente esttica241, de pendor mais etnogrfico e folclrico, com objectivos predominantemente tursticos242, do que cientfico. O Museu de Arte Popular manteve as suas caractersticas estticas e conceptuais at ao seu polmico encerramento, apesar da progressiva deteriorao do edifcio. O museu foi encerrado no final dos anos 90 para obras de recuperao (informao que ainda se mantinha no j mencionado site do Instituto dos Museus e da Conservao em Novembro de 2008). Desde esse perodo o museu nunca mais reabriu, tendo-se entretanto iniciado o seu processo de extino243 e encontrando-se actualmente as instalaes vazias e sem qualquer projecto oficial para o futuro.
SILVA, Maria Madalena de Cagival e. Op. Cit., p.10. Site do Instituto dos Museus e da Conservao, link Museu de Arte Popular. Acedido a 03 de Novembro de 2998, em: http://www.ipmuseus.pt/pt/museus/m24372/ta.aspx. 241 Museu de Arte Popular. Panfleto do museu. Lisboa: Instituto Portugus dos Museus. 1999. 242 SILVA, Raquel Henriques da. Op. Cit., p.25. 243 A extino do Museu de Arte Popular ainda no foi oficializada por decreto. Da ainda ser referido nos sites do Instituto dos Museus e da Conservao e da Rede Portuguesa de Museus sem qualquer meno ao seu encerramento definitivo.
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A extino do Museu de Arte Popular (processo ainda no concludo) implicou o depsito dos seus cerca de 23 mil objectos no Museu Nacional de Etnologia (M.N.E.), instituio cuja vocao e cujas instalaes foram consideradas terem as condies para receber as coleces de arte popular e poderem garantir que no haver perda de visibilidade244 daquele acervo245. O Museu de Arte Popular como museu de museu. Cremos que o Museu de Arte Popular representava um interessante exemplo do paradigma do que seria uma museologia estatal do Estado Novo, seja por ter mantido sempre a imagem formal de uma arquitectura conotada com esse regime, numa combinao entre Modernismo, Monumentalidade e Folclorismo246, quer por ter mantido uma exposio permanente (algumas partes expositivas nunca foram sequer alteradas) cuja apresentao acabou por nunca se libertar de uma imagem e mesmo de um discurso de poca. At as prprias coleces contribuam para conferir ao M.A.P. a condio de museu de museu, uma vez que foram recolhidas ou encomendadas com o objectivo primeiro de serem expostas e porque a sua prpria apresentao ainda fazia transparecer as motivaes que levaram criao do museu: as restritas dimenses do edifcio e a valorizao de instrumentos de carcter ldico e domstico, em detrimento dos de trabalho, reforam essa imagem brincada, longe de representar ou de outra maneira, representando excessivamente bem o empenho do regime pelas artes populares247 (ver Apndice F). O M.A.P. apresentava-se, tambm, atravs da sua arquitectura como um testemunho de uma fase e de um tempo em que a procura da modernidade se fez num plano de compromissos, e museograficamente como um testemunho porventura nico sobre uma exposio de carcter etnogrfico248, constituindo, ento, um caso peculiar no panorama museolgico nacional, fosse pela sua estrutura arquitectnica, fosse pelos processos e razes que levaram sua construo, ou por representar um modo datado de se materializar uma ideia de museu. Outro factor que contribua para o M.A.P. se poder apresentar como museu de museu o valor simblico do seu espao de instalao (quer o edifcio, quer todo o espao envolvente), cuja configurao foi marcada pela Exposio do Mundo Portugus de
OLEIRO, Manuel Bairro. Citado por FIGUEIREDO, Leonor e FOX, Nuno. Mar da Lngua nasce no Museu de Arte Popular in Dirio de Notcias. 31 de Outubro de 2006. Acedido a 03 de Novembro de 2008, em: http://dn.sapo.pt/2006/10/31/artes/mar_lingua_nasce_museu_arte_popular.html. 245Como foi referido, o acervo do M.A.P. encontra-se apenas em depsito no M.N.E.. A incorporao efectiva s poder ser levada a cabo depois da oficializao (por decreto) da extino do museu, no se encontrando ainda especificado se todo o acervo ser incorporado no M.N.E. ou se parte das coleces iro ser integradas noutros museus dependentes do Estado (ver FIGUEIREDO, Leonor e FOX, Nuno. Op. Cit.). 246 GUIMARES, Carlos. Op. Cit., p.461. 247 SILVA, Raquel Henriques. Op. Cit., p.25. 248 GUIMARES, Carlos. Op. Cit. , pp.260 e 461.
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1940, smbolo mximo da poltica cultural do Estado Novo. Cremos que podemos considerar, ento, que a aura do espao museu se caracteriza simultaneamente pelo edifcio e pela sua envolvente urbana, estando toda essa forte carga aurtica ligada, por sua vez, a uma memria colectiva ainda bastante recente. Actualmente o Museu de Arte Popular j no existe (ainda que a sua extino no tenha sido j oficializada), estando a sua memria representada fisicamente apenas atravs do edifcio (a nosso ver, coleces, descontextualizadas do museu e recontextualizadas numa outra instituio, ficaram destitudas do discurso museogrfico, sendo raras as peas ainda imbudas de uma aura prpria e que remetam de algum modo para o contexto do museu de origem249). Apesar do Museu de Arte Popular comear a ser entendido, nos ltimos anos, como um importante testemunho histrico no seu conjunto, desde o edifcio ao espao, ao design de equipamento, decorao com os murais250, cremos que as tutelas que o MAP conheceu desde 25 de Abril de 1974 nunca souberam como abordar esta herana do Estado Novo, perodo bastante recente e conturbado e ainda muito marcado na memria colectiva (e, muitas vezes, pessoal) da populao portuguesa. Talvez tenha sido mesmo a forte conotao com o Estado Novo que tenha estado, de facto, na origem da sua extino, j que a aura do museu (no seu todo) acabou por de certo modo impedir a produo de novos discursos sobre a exposio. Embora o museu tenha vindo a ser uma instituio que nos seus ltimos anos de actividade foi sendo desactivada (), perdendo a dinmica e o pessoal251, acreditamos que o facto de se ter mantido praticamente inalterado a sua prpria sobrevivncia o tornava um importante testemunho e peculiar documento para compreenso de uma parte fundamental da histria portuguesa do sculo XX: () o Museu de Arte Popular haveria de atravessar todo o Estado Novo, passou pela revoluo de Abril e manteve-se a funcionar at h bem pouco tempo, como mmia de um tempo passado, embora incontornvel para os estudiosos da cultura portuguesa do sculo
Destas peas, no devemos deixar de mencionar os famosos bonecos do Tom, espcie de manequins miniaturizados vestidos com trajes tpicos das vrias regies de Portugal, concebidos e executados para a Exposio do Mundo Portugus pelo artista Toms de Mello, e que se encontram actualmente no Museu Nacional de Etnologia. 250 Palavras de Madalena Ferrajota, ltima conservadora do museu. Citada por FIGUEIREDO, Leonor. Arte Popular: despejo para um museu mal amado in Dirio de Notcias. 24 de Outubro de 2006. Acedido a 03 de Outubro de 2008, em: http://dn.sapo.pt/2006/10/24/artes/arte_popular_despejo_para_o_museu_am.html. 251 Isabel Pires de Lima, ministra da Cultura responsvel pelo incio do processo de extino do M.A.P., citada por FIGUEIREDO, Leonor. Op. Cit..
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XX, por ser um marco da cultura do esprito criada e defendida por Antnio Ferro e Salazar252. Cremos, enfim, que se a tutela tivesse reflectido um pouco sobre a instituio Museu de Arte Popular, aproveitando o distanciamento temporal e sentimental dos mais de 30 anos que j passaram desde o final da ditadura, e o entendesse, ento como museu de museu, teria tido a possibilidade de renovar todo o discurso do museu centrando-se na histria do mesmo mas mantendo a curiosa e datada exposio permanente musealizava-se o museu, construindo-se sobre a sua pr-existncia um percurso crtico, uma reinterpretao, um ponto de vista distanciado, chamando-se a ateno para o facto de ser um testemunho raro de uma viso do mundo que parte decisiva da histria recente de Portugal e da Europa e para tudo o que nele irrepetvel: o edifcio, os objectos, o modo como foram coreografados, os murais de Botelho, Tom, Paulo Ferreira ou Manuel Lapa253. Mantinha-se, assim, um dos mais curiosos museus nacionais portugueses, testemunho histrico () com bvias capacidades de atraco254 sem outras conotaes que no fossem as de preservar uma memria e um patrimnio cultural to importante no nosso pas. c) O Museu Calouste Gulbenkian: um caso especial no contexto do Estado Novo. Resenha histrica. A criao e abertura do Museu Gulbenkian coincidiram com um perodo que marcou um ponto de viragem
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na estrutura museolgica nacional. Os
museus comeavam agora (dcadas de 50 e 60 do sculo XX) a ser entendidos genericamente como tendo valor cultural na organizao e gesto da sociedade e a ideia de programao museolgica comeava a estar na ordem do dia, j que a sua inexistncia no era nada salutar nestes tempos de racionalizao e os museus no deveriam de todo criar-se ao acaso, sendo inadmissvel que cresam incaractersticos256. Em Portugal surgia uma nova disciplina a museologia , que se implantaria atravs dos esforos de personalidades como Joo Couto257 e de acontecimentos como o incentivo dado pelo I.C.O.M. (Conselho
GARCIA, Manuela. inaugurado o Museu de Arte Popular in PAO, Antnio Simes do (edit.coord.). Os anos de Salazar. O que se contava e o que se ocultava durante o Estado Novo. Vol.7. 1946-1948. As oportunidades perdidas da oposio. Lisboa: Planeta DeAgostini. 2008, p.167. 253 LEAL, Joo e SILVA, Raquel Henriques da. Em defesa do Museu de Arte Popular in Pblico, 10 de Novembro de 2006. Acedido a 21 de Outubro de 2008, em: http://www.ecultura.pt/ForumDisplay.aspx?ID=19. 254 POMAR, Alexandre. Museu de Arte Popular ainda h tempo? Artigo editado a 22 de Abril de 2007. Acedido a 21 de Novembro de 2008, em: http://alexandrepomar.typepad.com/alexandre_pomar/2007/04/map.html. 255 PIMENTEL, Cristina. Op. Cit., p.143. 256 GONALVES, Antnio Manuel. Museus e Turismo. Separata da revista Ocidente, vol. LXVIII. Lisboa. 1956, p.29. 257 Joo Rodrigues da Silva Couto (1892-1968) nasceu na cidade de Coimbra, onde iniciou a sua carreira de conservador em 1915 no Museu Machado de Castro. Em 1924 tornou-se conservador no Museu Nacional de
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Internacional de Museus) ao estabelecimento da museologia como disciplina independente, a criao da A.P.O.M. (Associao Portuguesa de Museologia) em 1965, a publicao de nova legislao relativa museologia nacional (Regulamento Geral dos Museus de Arte e Arqueologia)258 ou a criao da Fundao Calouste Gulbenkian (1956)259 e posterior inaugurao do museu com o mesmo nome (1959-1969). A criao da Fundao Calouste Gulbenkian (F.C.G.) foi um dos mais importantes acontecimentos na rea da cultura na histria do sculo XX em Portugal, quer pela sua forte visibilidade e capacidade de influncia criativa, quer por ter sido catalisadora do desenvolvimento de diversas reas de produo artsticas, funcionando at ao 25 de Abril e mesmo durante alguns anos aps a mudana de regime () como o Ministrio da Cultura que Portugal no tinha260. A criao de um museu foi uma das primeiras aces de vulto da Fundao, projecto que foi lanado logo trs anos aps a sua constituio. O projecto do museu resultou de um concurso restrito, dirigido por convites261 pela Administrao da F.C.G. a trs equipas de arquitectos, que decorreu entre 1959 e 1960. A equipa projectista seleccionada era formada pelos arquitectos Ruy Jervis dAthouguia, Pedro Cid e Alberto Pessoa, que conceberam o conjunto arquitectnico com grande eficcia, valores de modernidade e pregnncia esttica262, ficando o parque envolvente a cargo dos trabalhos de arquitectura paisagstica de Gonalo Ribeiro Telles e Antnio Viana Barreto. O projecto deveria prever a articulao de diversas tipologias de instalaes e estruturas de apoio que albergassem a sede da fundao, o museu, auditrios e biblioteca e seguiu um caderno de encargos ambicioso e detalhado263 cujo objectivo era criar um complexo que constitusse uma perptua homenagem memria de Calouste Gulbenkian, em cujas
Arte Antiga, tornando-se director dessa instituio em 1932. Joo Couto destaca-se pelas suas reflexes sobre os museus portugueses e sobre a museologia enquanto rea disciplinar. 258 Decreto-Lei n 46758 in Dirio do Governo, 1 Srie, n286. 18 de Dezembro de 1965. 259 A Fundao Calouste Gulbenkian foi criada em 1956 com base nas disposies testamentrias do industrial e coleccionador de arte Calouste Sarkis Gulbenkian (1869-1955). De origem armnia, nacionalidade britnica e nascido em skdar (Istambul), na Turquia, Gulbenkian viveu em Lisboa entre 1942 e 1955, cidade que presenteou com uma fundao que deveria albergar as suas coleces de arte. A Fundao, alm de gerir o museu que preserva e divulga as obras reunidas pelo coleccionador, promove tambm a investigao cientfica, a produo artstica, a educao e a beneficncia. 260 BRAGA, Isabel. Nasce a Fundao Calouste Gulbenkian in PAO, Antnio Simes do (edit.-coord.). Os anos de Salazar. O que se contava e o que se ocultava durante o Estado Novo. Vol.13. 1956. Nasce a Fundao Calouste Gulbenkian. Lisboa: Planeta DeAgostini. 2008, p.167. 261 FRANA, Jos Augusto. A Arte em Portugal no sculo XX. Lisboa: Livraria Bertrand. 1984, p.507. 262 SILVA, Raquel Henriques da. Op. Cit., p.27. 263 V. site do Museu Calouste Gulbenkian, link O edifcio. Acedido a 21 de Novembro de 2008, em: http://www.museu.gulbenkian.pt/museu.asp?seccao=edificio&lang=pt.
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linhas se adivinhassem os traos fundamentais do seu carcter espiritualidade concentrada, fora criadora e simplicidade de vida264. O Museu Calouste Gulbenkian (M.C.G.) constituiu, poca da sua fundao, um caso muito especial no panorama museolgico nacional, quer pela tutela privada (que se reflectiu na sua capacidade econmica, a diversidade das suas iniciativas desenvolvimentistas, a clara opo pela modernidade e () independncia em relao ao regime265), quer por ter sido o primeiro museu portugus a ter sido concebido de raiz com um programa museolgico indito: integrado e global266, beneficiando dos progressos da museologia internacional. Para isso ter sido fundamental o convite feito aos arquitectos Leslie Martin e Franco Albini e ao muselogo George-Henri Rivire para acompanhamento dos trabalhos de projecto, em parceria com a equipa de consultores portugueses constituda pelos arquitectos Carlos Ramos, Francisco Keil do Amaral e Jos Sommer Ribeiro. O museu foi planificado para albergar cada objecto267 reunido pelo coleccionador268 e o seu programa foi constantemente debatido no s para se delinear do melhor modo as suas diversas reas (espaos de exposio, acolhimento, reservas, oficinas, laboratrios e servios) e respectiva articulao funcional, mas tambm para optimizar todas as solues de museografia, nomeadamente o dimensionamento de espaos, articulao das seces constitudas, distribuio das obras nas seces, estudo das vitrinas, estudos dos plintos e outros suportes, estudo dos materiais de revestimento, determinao das caractersticas prprias de iluminao e climatologia269. O edifcio onde se encontra instalado o Museu Calouste Gulbenkian materializa uma arquitectura ao servio da comunidade e da cultura
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de matriz moderna, racionalista e
orgnica, constituindo uma obra notvel no s da afirmao dos caminhos em discusso no final dos anos 50, mas da arquitectura moderna em Portugal271. O volume do museu apresenta-se como um macio paraleleppedo rectangular marcado pelo rigor e sem ostentaes suprfluas ou marcas arrogantes de poder272, e a utilizao de materiais como o beto aparente ou o granito
Citao sem crdito in site do Museu Calouste Gulbenkian, link O edifcio. Acedido a 21 de Novembro de 2008, em: http://www.museu.gulbenkian.pt/museu.asp?seccao=edificio&lang=pt. 265 SILVA, Raquel Henriques da. Op. Cit., p.26. 266 TOSTES, Ana. O Museu como programa na arquitectura contempornea. Espao de prazer, lugar de memria in Museus e Museologia em Portugal. Textos em portugus. Separata da revista RdM [Monografias]01.Asociacin Espaola de Muselogos. Fevereiro de 2000, p.45. 267 Site do Museu Calouste Gulbenkian, link O edifcio. Acedido a 21 de Novembro de 2008, em: http://www.museu.gulbenkian.pt/museu.asp?seccao=edificio&lang=pt. 268 De salientar que a coleco do Museu Calouste Gulbenkian uma coleco fechada, o que permitiu partida uma planificao optimizada de todos os espaos do museu relacionados com a mesma reas de exposio, reservas, laboratrios. 269 FERREIRA, Maria Teresa Gomes O Museu Calouste Gulbenkian in Colquio / Artes e Letras, n56. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. Dezembro de 1969, p.82. 270 DUARTE, Carlos S. A sede da Fundao in Arquitectura, 3 srie, nIII. Lisboa. Outubro 1969, p.211. 271 TOSTES, Ana. Op. Cit., p.46. 272 Idem, p.45.
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revela um equilbrio cromtico contido273, contribuindo para uma imagem depurada e sbria com uma confortvel escala humana274, distinta da linguagem formal moderna que marca as obras pblicas do Estado Novo, mais austera, seja nas vertentes monumental ou popular. O edifcio do museu organiza-se em torno de dois jardins interiores e numerosos vos envidraados para o exterior fazem com que se sinta a presena e o gozo275 do parque. A exposio dos objectos foi organizada depois de uma inventariao dos objectos e de uma investigao aturada que permitiu estabelecer escalas de valor, para destacar as peas de maior importncia e concretizar agrupamentos276, apostando na comunicao com o pblico atravs da inter-relao entre o rigor cientfico e os ambientes criados, mas tambm da marcao esttica que fazia e faz deste museu um lugar de cultural visual () onde os vrios conjuntos de peas, mas tambm cada uma delas, deveria ser capaz de entrar em dilogo com o visitante277. Apesar de no ter sido o primeiro museu a ser construdo de raiz no nosso pas, podemos considerar que o M.C.G. foi o primeiro museu em Portugal a ser construdo de raiz de acordo com um programa arquitectnico e museolgico completo e totalmente adequado diversidade de funes que estas instituies assumem perante a sociedade, constituindo por isso um marco na museologia e na arquitectura museolgica nacionais. O Museu Calouste Gulbenkian museu de museu? Como j foi referido, ser museu de museu no implica de todo uma estagnao temporal e funcional das instituies e algo que se prende sobretudo com a permanncia de uma imagem por parte das mesmas e na relao que essa imagem acaba por ter com o visitante. neste sentido que cremos ser possvel entender o Museu Calouste Gulbenkian como uma instituio que, no sendo de facto um museu de museu uma vez que no remete para um paradigma de uma museologia de poca , apresenta algumas caractersticas que podem remeter para essa ideia. Se por um lado este museu tem sido uma das instituies culturais mais dinmicas do nosso pas, promovendo inmeras actividades e adaptando-se constantemente aos desenvolvimento conceptual e prtico da museologia nacional e internacional, por outro, h toda uma imagem que tem permanecido constante desde a sua fundao, seja fsica (o edifcio, a esttica museogrfica) ou mesmo conceptual (o prprio facto de ser uma instituio constantemente actualizada museologicamente faz
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Site do Museu Calouste Gulbenkian, link O edifcio. Acedido a 21 de Novembro de 2008, em: http://www.museu.gulbenkian.pt/museu.asp?seccao=edificio&lang=pt. 274 SILVA, Raquel Henriques da. Op. Cit., p.27. 275 TOSTES, Ana. Op. Cit., p.45. 276 TOSTES, Ana. Op. Cit., p.46. 277 SILVA, Raquel Henriques da. Op. Cit., p.27.
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parte da imagem que sempre teve desde a sua gnese), dotando esta instituio de uma aura muito prpria. Em relao imagem fsica, realcemos a arquitectura, elemento fundamental na caracterizao do museu, devido a um programa pensado e reflectido e que ainda hoje , no nosso pas, um marco para a compreenso do que a programao museolgica. O complexo arquitectnico definido pela Sede da Fundao e Museu Calouste Gulbenkian distinguido com o Prmio Valmor em 1975 considerado pea referencial da arquitectura portuguesa da dcada de 60 do sculo XX, sobressaindo no seu programa a intensa relao entre a eficcia dos princpios racionalistas e um sensvel entendimento da relao entre espao interno e natureza exterior 278. O edifcio do museu pode ser ainda entendido como um exemplo de uma arquitectura dos anos 50 /60 do sculo XX, que se distingue pelo rigor de um racionalismo silencioso que atinge um natural, porque no datado, organicismo279 e que denota marcas evidentes do tempo da sua projeco280 que o tornam marca de uma poca. Esta arquitectura de poca do Museu Calouste Gulbenkian marca a sua imagem no apenas em relao ao seu exterior, mas tambm em relao prpria configurao do interior, nomeadamente das salas de exposio permanente, contribuindo assim para uma imagem de constncia da mesma. Apesar de uma arquitectura tendencialmente neutral, cremos que existe alguma imposio da mesma no prprio aspecto museogrfico das salas, j que estas acabam por ser marcadas por elementos estruturais do edifcio e pelos seus materiais construtivos (vigas nos tectos, paredes em beto, integrao de objectos da coleco em elementos estruturais, etc.). Esta imposio arquitectnica (que no entanto no se sobrepe s obras expostas) de certo modo propositada e prende-se com a prpria concepo do projecto arquitectnico: cada sala foi estudada para receber determinado ncleo, estando os materiais de acabamento conceptualmente relacionados com os objectos expostos, j que a inteno seria a de se integrarem os mesmos em ambientes que remetessem para uma vivncia que no fosse alheia sua prpria origem281. Museograficamente, apesar das actualizaes que a exposio permanente do M.C.G. tem vindo a sofrer ao longo da sua existncia (v. Apndice G), h ento uma imagem que marca o esprito do museu que tem vindo a ser mantida, caracterizada essencialmente pela constncia de uma neutralidade expositiva (na organizao do espao,
TOSTES, Ana. Arquitectura moderna portuguesa: os trs modos in TOSTES, Ana (coord.) Arquitectura Moderna Portuguesa 1920-1970. Lisboa: IPPAR / Ministrio da Cultura. 2004, pp. 143 e 144. 279 TOSTES, Ana. O Museu como programa na arquitectura contempornea. Espao de prazer, lugar de memria in Op. Cit., p.46. 280 SILVA, Raquel Henriques da. Op. Cit., p.28. 281 Colquio / Artes e Letras, n56. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. Dezembro de 1969, p. 102.
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nos pormenores museogrficos), em que o destaque dos objectos tem vindo sempre a ser o objectivo fundamental e pelo prprio percurso museogrfico, que mantm a lgica discursiva com que foi inicialmente concebido, centrado na apresentao cronolgica e geogrfica das coleces e que , como j vimos, de certo modo marcado pela estrutura arquitectnica do museu. Chamamos tambm a ateno para o facto da coleco do museu ser uma coleco fechada, tendo sido a mesma o eixo central na concepo do museu e de todos os seus espaos de exposio permanente. Cada ncleo expositivo foi pensado e concebido para espaos concretos na exposio permanente, havendo pormenores museogrficos em que a relao objecto / edifcio quase indissocivel o caso da integrao de objectos como azulejos, tapetes ou esculturas em espaos pr-definidos, dificilmente alterveis e que contribuem para uma certa ideia de cristalizao de determinadas reas expositivas. Devemos ainda referir a importncia do programa decorativo e artstico que complementa a imagem arquitectnica do conjunto do edifcio do museu e sede da Fundao e jardins. Esse programa acaba por ser ele mesmo fruto de um tempo e marca parte da imagem da instituio. A arquitectura do complexo completa-se com as intervenes plsticas de artistas das primeira (Almada Negreiros, Jorge Barradas), terceira (Joo Abel Manta) e quarta (Artur Rosa, Manuela Jorge, Vtor Fortes) geraes da arte moderna portuguesa282, contratados para animar espaos que, por definio seriam neutrais. O programa decorativo enriquece um conjunto arquitectural que vive necessariamente da relao entre um estar e um circular e os prprios ambientes de trabalho ou de passagem283, valorizando os espaos e contribuindo para a caracterizao de uma certa inalterabilidade na imagem da instituio. Em suma, a aura do Museu Calouste Gulbenkian prende-se com a permanncia de uma imagem que definida pela relao entre a coleco fechada, tendencialmente imutvel, e a arquitectura marcada do espao de instalao, que acaba mesmo por ter implicaes na aparncia geral da exposio permanente. Todos estes factores colaboram numa ideia de uma certa cristalizao na aparncia geral dos espaos de exposio permanente, mesmo que esta esteja constantemente actualizada ao nvel dos pormenores museogrficos. Apesar de haver salas em que as actualizaes museogrficas sejam mais
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Chamamos a ateno para o facto de se ter evitado propositadamente os artistas cujo percurso estaria demasiado conotado com uma imagem institucional da arte ao servio do Estado, de modo a se criar uma ruptura com o carcter abusivamente decorativo que nos anos 35-45 definiria a pintura e escultura nacionais (). Para desenvolvimento deste assunto ver FRANA, Jos-Augusto. Sobre as obras de arte inseridas no edifcio da Fundao in Colquio / Artes e Letras, n56. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. Dezembro de 1969, pp. 69 e seguintes. 283 FRANA, Jos-Augusto. Op. Cit., p.78.
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evidentes (v. Apndice G), cremos que o conjunto arquitectura / coleces / museografia evoca o tempo e o contexto especficos da criao do M.C.G., remetendo deste modo para uma ideia de museu de museu, na medida em que pode ser entendido como o grande exemplo nacional de um museu criado de acordo com os paradigmas emergentes da arquitectura de museus e da museologia e museografia modernas de meados do sculo XX. 2.3.4 Museus de museus no Estado Novo reflexo O Estado Novo constituiu um perodo bastante alargado na histria do sculo XX nacional, tendo vivido perodos diferenciados de polticas culturais. A influncia das componentes ideolgicas do Estado Novo acabou por ser visvel na museologia portuguesa, sobretudo at ao final dos anos 50: realamos o destaque dado s disciplinas de histria regional e da etnografia num modelo de museu que se baseia na preservao de documentos que procuram representar os aspectos da vivncia passada e presente de uma unidade especial e culturalmente individualizada que seria a nao portuguesa. O museu ideal do Estado Novo seria conceptualmente uma instituio de grandes preocupaes didcticas, presentes nas reconstituies de cenrios e ambientes histricos, como que pretendendo representar um todo284. Podemos, assim, associar aos museus estatais criados no Estado Novo uma certa matriz ideolgica, j que estes funcionavam como instrumento priveligiado para, atravs da memria, se atingirem () propsitos identitrios285. Contudo, no apenas esse factor que marca os museus criados nesse perodo: de destacar a componente esttica arquitectura, museografia , que apesar das reminiscncias do modelo de museu oitocentista vai caracterizar-se pelo modernismo emergente. Os casos apresentados evocam dois perodos distintos dentro do Estado Novo: os anos 40, marcados pela consolidao da imagem do regime e aqui representados por dois museus de tutela estatal Museu de Jos Malhoa e Museu de Arte Popular; e os anos 60, dcada de progressiva mudana na museologia nacional, da qual o Museu Calouste Gulbenkian, de tutela privada, o principal exemplo. Destes trs exemplos, cremos que apenas o Museu de Arte Popular se constitua verdadeiramente como museu de museu, sendo que, quer o Museu de Jos Malhoa quer o Museu Calouste Gulbenkian, apresentam caractersticas que evocam essa ideia mas que no lhes conferem plenamente essa condio.
MOREIRA, Isabel Martins. Op. Cit., p. 91. FONSECA, Lus Ado. As comemoraes e os caminhos da memria colectiva in RIBAS, Ricard Vinyes. Os caminhos da memria in Histria Universal, vol.20. Fim de sculo: os grandes temas do sc. XXI. Espanha: Editorial Salvat / Portugal: Pblico. 2005, p.514.
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O Museu de Arte Popular era um dos raros exemplos de cristalizao de uma instituio que se poderia relacionar directamente com o regime no contexto do qual foi criada, quer por factores de ordem conceptual a sua tipologia, o modo de formao das coleces, os discursos produzidos sobre as mesmas quer pela sua imagem formal a arquitectura e decorao, a museografia. Apesar de inaugurado j em 1948, num momento em que se anunciavam mudanas nas polticas culturais do Estado Novo (mudanas essas que foram marcadas pelo afastamento de Antnio Ferro em 1949), o M.A.P. representava um gosto institucional imbudo de um discurso nacionalista e de uma esttica herdada directamente do momento apogeu do regime representado pela Exposio do Mundo Portugus de 1940. Nesse sentido, e por ter mantido cristalizada uma imagem que lhe criou uma aura que o relacionava com Estado Novo, apesar das mudanas de regime e das constantes tentativas de se enquadrar nos diversos contextos sociais e culturais que atravessou no seu tempo de existncia o M.A.P. podia ser entendido como museu de museu de um momento do Estado Novo. Em relao ao Museu de Jos Malhoa, no poderemos fazer uma leitura to linear. Este museu, apesar de constitudo num contexto de afirmao do Estado Novo e em consonncia com as premissas do regime, apresenta algumas especificidades, seja pela sua rea disciplinar, centrada na arte portuguesa do final do sculo XIX e incio do sculo XX, seja por ser um museu de cariz regional cuja formao se deveu sobretudo ao desejo de particulares. Contudo, embora no possa ser considerado verdadeiramente um museu do Estado Novo, j que no foi um museu criado pelo regime, h uma certa conotao desta instituio com esse perodo da histria nacional, no s porque houve de facto uma certa apropriao por parte do regime de alguns elementos que caracterizam o museu (as coleces de pintura tardo-naturalista e de escultura que, como vimos, apresentavam temticas se adaptavam ao discurso do regime; o facto de ser um museu regional, que ia ao encontro da ideia de exaltao das culturas regionais portuguesas) mas tambm porque a sua imagem (as coleces; a arquitectura - que remete ainda para uma arquitectura clssica de museu, porm enunciando um modernismo arquitectnico caracterstico dos anos 40; a evoluo museogrfica - que embora no tenha cristalizado, acaba constantemente por se submeter estrutura arquitectnica e por remeter para as solues pr-existentes) e a sua histria (nomeadamente as pocas de sua fundao e consolidao) em suma, a sua aura remetem de certo modo o visitante para uma poca passada da histria do pas e mesmo da museologia nacional. A prpria instituio apresenta actualmente um discurso que reflecte uma consciencializao da sua histria e da sua condio de quase museu de
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museu, quer em publicao (no mais recente roteiro, de 2005, o museu referido como potencial objecto museolgico ele mesmo, devido sua histria e imagem), quer em exposio (no mbito da recente reabertura do museu podemos observar uma apresentao sobre a histria da instituio e da sua evoluo museogrfica at actualidade). Tambm o Museu Calouste Gulbenkian apresenta alguns factores aurticos, relacionados com a sua histria e imagem, que podem remeter para uma ideia de museu de museu. Esses factores esto relacionados essencialmente com a imagem de constncia da exposio permanente, cuja aura fortemente marcada pela disposio dos objectos (pertencentes a uma coleco fechada) e dos ncleos expositivos (que no sofreram alteraes significativas ao longo dos anos) e pela estrutura arquitectnica, que acaba por se impor, embora no interfira com a exposio tendencialmente neutral dos objectos. No entanto, se os exemplos anteriores podem remeter de algum modo para o contexto do Estado Novo (constituindo-se como museus de museus de um determinado perodo do Estado Novo), esse no ser o caso do M.C.G., que poderemos entender como uma excepo regra.: como j referimos, esta instituio constituiu um exemplo de excepo no contexto museolgico nacional, fosse pela sua natureza tutelar, de cariz privado (com uma disponibilidade financeira com que os museus estatais dificilmente podero competir); pela modernidade e actualidade dos programas arquitectnico e museolgico; ou at pela forte presena que tem vindo a ter na vida cultural lisbonense e mesmo portuguesa. Assim, a ter caractersticas de museu de museu, seria de um museu de museu representativo de uma museologia em renovao dos anos 60. Em suma, embora s uma das instituies em estudo criadas em contexto do Estado Novo possa ser entendida verdadeiramente como museu de museu o Museu de Arte Popular , na medida em que apresentava uma imagem cristalizada e em que todas as suas caractersticas aurticas (fsicas e conceptuais) remetiam directamente para a poca da sua constituio, cremos que quer o Museu de Jos Malhoa, quer o Museu Calouste Gulbenkian, so casos que, aparte as especificidades dos contextos histrico, social e cultural em que foram criados e em que tm vindo a evoluir, apresentam elementos especficos relacionados com a aura criada pela relao entre a imagem e histria das instituies e o observador (visitante) e com a conscincia de si que podem ajudar a melhor entendermos essa espcie de conceito abstracto que a condio de museu de museu.
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IV. MUSEUS DE MUSEUS PROJECO PARA O FUTURO
Os casos apresentados como exemplos para contriburem a caracterizar a ideia de museu de museu cobrem um perodo vasto situado entre o final do sculo XIX e os anos 60 do sculo XX. Porm, cremos ser possvel enriquecer esta reflexo projectando para o futuro a problemtica que aqui vimos apresentando, exerccio a que nos propomos neste captulo. Ser que alguns museus criados hoje, luz das premissas de uma museologia actualizada se iro tornar os museus de museus de amanh? Como pudemos observar, h elementos que so comuns a todas as instituies museolgicas todas elas so criadas em contextos histricos e sociais especficos, todas elas tm uma imagem associada, todas elas tm um determinado esprito e algo que as torna lugares especiais (heterotopias) na nossa sociedade. Os museus de museus (ou mesmo as instituies que apenas remetam para essa condio) apresentam esses mesmos elementos, que contudo adquirem especificidades aurticas relacionadas com um factor de permanncia e cristalizao de um tempo e de um espao. Ora, embora no possamos prever exactamente como que as instituies criadas no final do sculo XX / incio do sculo XXI se iro desenvolver funcional e formalmente, h alguns factores que nos podem levar a fazer algumas consideraes e a levantar algumas questes e hipteses, nomeadamente todos aqueles que se relacionam com a imagem dos museus (dos quais salientamos as relaes entre a programao museolgica, a arquitectura e / ou outras intervenes autorais). Enunciamos, ento, uma reflexo que dever contribuir para complementar as consideraes que at aqui temos vindo a tecer e para optimizar a nossa tentativa de definio e caracterizao da ideia de museu de museu. Por outro lado, no que diz respeito a uma projeco para o futuro, no poderemos deixar de completar este trabalho sem meditar sobre que futuro tero os actuais museus de museus. Nesse sentido, apresentamos tambm uma breve reflexo auxiliada por um conjunto de propostas que entendemos poderem ser valorizadoras destas instituies, no s no que diz respeito a esta condio (que as torna, no nosso entender, to especiais) mas tambm em relao s especificidades das suas funes sociais, culturais e patrimoniais na sociedade.
IV. Museus de museus projeco para o futuro
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Chamamos a ateno para o facto deste captulo centrar a reflexo numa ideia de museologia tradicional, referente ideia de museu na acepo mais vulgar do termo (museu no conjunto espao contentor / coleces / reas funcionais). No contemplamos, pois, experincias e modelos museolgicos tal como os museus virtuais, os museus sem coleces, entre outros. 1. Futuros museus de museus? A importncia da imagem. 1.1 Arquitectura e programao museolgica. Os museus-cone. Os anos que marcam o final do sculo XX e o incio do sculo actual so marcados pela criao de cada vez mais museus um pouco por todo o mundo, no constituindo Portugal uma excepo. Este aumento progressivo do nmero de museus de tutelas pblicas ou privadas, das mais variadas reas disciplinares, nos mais diversos stios tem repercusses no entendimento do seu papel e importncia na sociedade287, tanto numa acepo mais conceptual, relacionada com os vrios nveis de contributo na vida cultural e social do meio onde se integra, como numa acepo mais pragmtica, em que salientamos a integrao urbana e a marca na paisagem das cidades, vilas ou outros stios de instalao. Por outro lado, no decorrer do sculo XX o conceito de museu veio a ampliar-se, evoluindo de uma noo de espaos de depsito de coleces (muito relacionada com a ideia de museu / mausolu288) para o seu entendimento como instituies complexas com exigncias muito especficas na sua relao com as coleces que guardam, e na sua relao com o seu meio social de integrao. De referir ainda a evoluo da prpria sociedade (na perspectiva do seu entendimento como uma sociedade de massas e de consumo, em que se fala cada vez mais do conceito de globalizao289), tambm ela condicionadora da vida e da postura dos museus (dos seus programas, da sua imagem, etc.). Todos estes factores levam-nos a reflectir sobre uma das questes mais actuais na museologia contempornea: a inter-relao entre o meio social, a programao museolgica e a arquitectura de museus, e a crescente importncia da imagem dessas instituies.
Para efeitos desta reflexo centrar-nos-emos no contexto da sociedade ocidental. () Museum and mausoleum are connected by more than phonetic association. Museums are family sepulchres of works of art (ADORNO, Theodor. Valry Proust Museum, citado por CRIMP, Douglas. On the Museums Ruins. Massachustts Institut of Technology. 1993, p44. 289 Globalizao aqui entendida como um fenmeno que diz respeito forma como os pases interagem entre si e que gerado pela necessidade do capitalismo em formar uma aldeia global que se caracterize pelo dinamismo nas interaces econmicas, sociais, culturais e polticas. Sobre esta temtica consultar OROURKE, Kevin H. e Williamson, Jeffrey G. Globalization and History: The Evolution of a Nineteenth-Century Atlantic Economy. Cambridge: MIT Press. 2001.
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A evoluo do museu (que ao longo dos tempos transformou-se em conceito e em realidade290 e que se relaciona com a evoluo do entendimento de patrimnio e mesmo de identidade) e a constante complexificao do seu papel na sociedade (sobretudo em relao s suas funes sociais e suas inter-relaes com os visitantes) implicam exigncias cada vez mais especficas nos seus programas e na sua imagem, j que esses sero os meios de responder quer s necessidades das diferentes funes destas instituies, quer s dos seus pblicos, que se pretendem cada vez mais diversificados. Os museus tendem a ser vistos como centros de cultura que devem, ento, exprimir-se de um modo rico e sugestivo 291 na sua programao global e na sua imagem, ou seja, quer em relao s actividades, quer em relao arquitectura. A arquitectura assume cada vez mais um lugar de destaque na programao dos museus (tendncia essa que vem dos meados do sculo XX, com o surgimento de um nmero crescente de projectos autorais de museus), o que os faz tornarem-se lugares qualificados quer em termos urbansticos, quer em termos iconogrficos e constiturem equipamentos culturais que tendem a ocupar posio de destaque no desenho das cidades292. Assim, programar um museu ser, em parte, programar a cidade os museus marcam a paisagem urbana e podem ser veculos de requalificao urbanstica (seja atravs da requalificao de determinadas reas urbanas, da reabilitao de imveis, da criao de novos percursos e de novos espaos, etc.) e promotores de estratgias de divulgao de certas zonas , tornando-se toda a concepo da imagem de um espao museolgico um factor essencial na afirmao do museu no contexto urbano e, simultaneamente, constitui o suporte primordial para a difuso de uma representao visual293. Assim, integrado numa poca dominada pela lgica de consumo e pela cultura da imagem, o museu pode surgir como um novo monumento294 (assumindo-se ento como elemento patrimonial da nossa sociedade), sendo a dimenso arquitectnica a grande marca da sua contemporaneidade. O prprio facto dos museus poderem ser entendidos como contra-lugares da sociedade permite que os seus programas arquitectnicos e decorativos possam ser diferenciados dos de outras instituies, abrangendo um amplo leque de propostas estticas e funcionais a par do paradigma do "cubo branco" ou da concepo do museu como um contentor despojado, com uma
TOSTES, Ana. O Museu como programa na arquitectura contempornea. Espao de prazer, lugar de memria in Museus e Museologia em Portugal. Textos em portugus. Separata da revista RdM [Monografias]01. Asociacin Espaola de Muselogos. Fevereiro de 2000, p.44. 291 Idem., p.44. 292 BARRANHA, Helena. Arquitectura de Museus e Iconografia Urbana: concretizar um programa / construir uma imagem in SEMEDO, Alice e LOPES, J. Teixeira (coord.). Museus, discursos e representaes. Porto: Edies Afrontamento. 2005, p.182. 293 Idem, pp.183-184. 294 Ibidem, p.183.
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arquitectura minimalista, impassvel de perturbar a contemplao das obras de arte (), encontramos projectos com caractersticas opostas, museus que se destacam no contexto urbano como objectos autoreferentes, escultricos e cenogrficos295 , podendo a arquitectura de museus ser mesmo entendida, na contemporaneidade, como um dos principais exerccios de arquitectura autoral. Devemos ainda referir que a importncia da relao entre os programas museolgicos e a arquitectura contempornea e o seu impacto na imagem dos museus se reflecte quer no facto destas instituies se tornarem marcos nos contextos onde se inserem, quer no facto de se tornarem igualmente marcas que se vo impondo no imaginrio colectivo (a um nvel local, nacional ou, em determinados casos, internacional), tornando-se smbolos, que designaremos ento por museus-cone. Podemos entender museuscone como aqueles que povoam o imaginrio colectivo como smbolos culturais e/ou urbanos de um determinado contexto scio-cultural296. Nestas instituies, a imagem formal (programas arquitectnico e decorativo) e a sua relao com as temticas e reas disciplinares representadas so ponto fulcral na sua identidade, constituindo-se ento como instituies investidas crescentemente, de emblemas arquitectnicos e paisagsticos prprios, que, em termos de projeco e visibilidade sociais, se sobrepem frequentemente aos valores das coleces297, sendo que, neste sentido, podemos entender a arquitectura destes museus como parte das coleces dos mesmos. Neste ponto, os museus-cone aproximam-se de uma das caractersticas dos museus de museus: o facto de haver momentos em que o prprio museu se torna, no seu todo, em objecto museolgico (na medida em que o espao contentor (edifcio / programa arquitectnico / programa decorativo) se torna to importante quanto o contedo ou se impe mesmo s prprias coleces). Ser este facto um indicador de que estes novos museus, marcados por imagens que se impem fortemente na sociedade e no imaginrio colectivo, tendam a se tornar os futuros museus de museus?
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BARRANHA, Helena. Arquitectura de Museus de Arte Moderna e Contempornea in Revista da Faculdade de Letras / Cincias e Tcnicas do Patrimnio, I Srie, Vol.2. Porto: Faculdade de Letras da Universidade do Porto. 2003, p.314. 296 cone como uma imagem susceptvel de condensar as principais caractersticas de uma entidade, situao ou objecto, de a/o representar na sua globalidade (BARRANHA, Helena. Op. Cit., pp.194-195). 297 SANTOS, Helena. Pblicos culturais: algumas notas com museus em fundo in Museologia.pt, Ano II, N2. Lisboa: Instituto dos Museus e da Conservao. 2008, pp. 79-80. Neste artigo Helena Santos refere ainda as expresses e definies propostas por outros autores sobre aqueles que entendemos por museus-cone e que achamos interessante mencionar: Bruno Frey designa estas instituies como superstar museums e Kylie Message refere os novos museus, mega-projectos museo-arquitectnicos contemporneos espectaculares e (aparentemente) economicamente bem sucedidos (p.82).
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1.2 Futuros museus de museus? Como j pudemos constatar, actualmente os museus so criados (ou, em alguns casos, reformulados) tendo em conta questes to variadas como a sua integrao na sociedade (o seu papel social, seja a um nvel local ou a um nvel mais abrangente), a sua sustentabilidade econmica ou a sua integrao urbana, tentando os seus programas responder a todos estes factores. Esta pretendida pluri-funcionalidade cultural, social e at econmica acaba muitas vezes por se reflectir na sua imagem, que se pretende nica, diferenciada das de outras instituies. Os programas arquitectnicos, decorativos e museogrficos adquirem, ento, particular importncia na museologia contempornea, dando origem a projectos autorais mais ou menos arrojados e, por vezes, aos j referidos museus-cone298. Cremos que a questo dos museus de autor /museus-cone constitui um elemento fundamental na possibilidade de surgimento de futuros museus de museus, j que se poder relacionar com factor de constncia e cristalizao da imagem das instituies, bem como na definio da sua aura: a arquitectura de museus contempornea (com destaque para a arquitectura autoral) ser tendencialmente pouco permevel a mudanas formais significativas ao longo do tempo a obra equipara-se muitas vezes a uma obra de arte, quaisquer intervenes devem ser feitas tendo em conta os direitos autorais, a aprovao do arquitecto, etc. De referir tambm que a arquitectura de autor no implica apenas interveno na imagem externa do edifcio contentor; muitas vezes a linguagem arquitectnica reflecte-se na prpria museografia, logo, nas exposies299 o mobilirio pode ser concebido pelo mesmo projectista, a estrutura arquitectnica impe-se ou condiciona a museografia e o percurso museogrfico, etc. sendo que, assim, a imagem das exposies poder igualmente a ser menos susceptvel a grandes alteraes. Por outro lado, cremos que a arquitectura contempornea de museus, sobretudo a de autor (e o seu reflexo na museografia), tender, ao longo do tempo, a tornar-se numa arquitectura facilmente datvel e identificvel, constituindo desse modo um dos elementos que contribuir para caracterizar o paradigma do museu contemporneo (logo, conferindo
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Que se reflecte quer na reflexo e produo tericas (teses, monografias, etc.), quer em conferncias e exposies sobre estas temticas (em Portugal, relevo para a exposio Museus do Sculo XXI, que esteve patente na Culturgest entre 8 de Dezembro de 2007 e 03 de Fevereiro de 2008, no mbito da qual foi editado um interessante catlogo (Museus do Sculo XXI conceitos, projectos, edifcios. Lisboa: Prestel / Culturgest. 2007) e foi realizado um ciclo de conversas que contou com a interveno de diversas personalidades ligadas directa ou indirectamente s reas da museologia e da arquitectura contemporneas. 299 Consideramos apenas as exposies permanentes dos museus, uma vez que as exposies temporrias podem ser ou no concebidas pelas prprias instituies e so muitas vezes utilizadas como pretexto para se ensaiarem solues estticas diversas daquelas que caracterizam a imagem geral do museu.
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a estas instituies um dos factores que consideramos essenciais na caracterizao de museu de museu). Devemos chamar a ateno para o facto da imagem formal (arquitectura / decorao / museografia) ser apenas um dos elementos participantes na caracterizao dos museus de museus como j vimos, outros h, relacionados com o desenvolvimento dos aspectos funcionais das instituies (embora entendamos, como j foi referido, que ser museu de museu no implicar tanto uma estagnao funcional da instituio - o que acontece, porm, em certos casos - mas sobretudo formal). Em relao a este ponto, deixamos em aberto as possibilidades vindouras: instituies que hoje funcionam sadiamente e que actualizam constantemente o seu funcionamento luz das mais recentes premissas da museologia, amanh podem estagnar, e vice-versa. Entendemos, porm, que certas tutelas tero mais probabilidades de apoiar o desenvolvimento dos seus museus, designadamente as tutelas estatais (que devem prever a constante actualizao das suas instituies) e de fundaes privadas cuja vocao primeira seja a rea cultural. Ressalvamos ainda que cada vez mais os programas museolgicos (na sua globalidade) tendem a ser concebidos de modo completo e integrado, respondendo no s s novas necessidades e premissas da museologia mas tambm prevendo o seu prprio desenvolvimento e as suas posteriores actualizaes, factor que contribuir tambm para uma manuteno de imagem das instituies300. 2. Que futuro para os museus de museus? Propostas. Antes de serem museus de museus, ou de remeterem para essa ideia, no devemos esquecer que as instituies que aqui temos vindo a abordar so museus, instituies de carcter permanente, sem fins lucrativos, ao servio da sociedade e do seu desenvolvimento, aberto ao pblico, e que adquire, conserva, estuda, comunica e expe testemunhos materiais do homem e do seu meio ambiente, tendo em vista o estudo, a educao e a fruio301. Nesse sentido, cremos que os seus discursos se devem centrar no patrimnio cultural (coleces) que guardam, conservam, estudem e expem, j que este o elemento fulcral e caracterizador da instituio museu. Porm, como j pudemos constatar, uma das especificidades dos
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Um exemplo disso, j aqui abordado, ser o Museu Calouste Gulbenkian: o seu programa museolgico foi de tal modo pensado e reflectido, que as constantes actualizaes na exposio permanente (sobretudo no que diz respeito ao equipamento que permite assegurar as melhores condies de exposio e conservao da obras) no tm implicado uma alterao substancial da sua imagem. 301 Definio proposta pelo International Council of Museums (I.C.O.M.), presente no Artigo 2 dos actuais estatutos. Mais informao disponvel em www.icom.museum. Acedido em Janeiro 2009.
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museus de museus (ou museus que apresentem caractersticas dessa condio) que podem ser considerados patrimnio eles mesmos, j que a sua aura remete para determinados perodos histricos e para concepes especficas da museologia e do seu desenvolvimento. Assim, cremos que ser de valorizar tambm esse factor nos seus discursos e nas suas relaes com os pblicos. Como vimos, h algumas instituies que entendemos poderem ser entendidas como museus de museus que j referem essa peculiaridade nos seus discursos, denotando uma auto-consciencializao que nos parece fundamental para o seu desenvolvimento e qui para uma melhor integrao na sociedade contempornea302. No entanto, cremos que a condio de se ser museu de museu ainda abordada de modo bastante tmido (por vezes quase despercebido), fruto talvez da pouca reflexo que, quer tericos, quer as prprias instituies, tm feito acerca deste conceito. Cremos que abordar nos seus discursos a condio de museu de museu pode ser uma mais valia na inter-relao destas instituies com os seus diferentes pblicos, no s na medida em que se reala e se d a conhecer a histria de cada instituio em particular, mas tambm porque seria um modo curioso de divulgar a histria dos museus e da museologia em geral. Assim, e como suplemento dos discursos centrados nas suas coleces e reas disciplinares, cremos que seria de interesse dos museus e dos pblicos a criao de discursos alternativos (nas exposies permanentes e/ou fora delas, quando justificvel), centrados na condio de museu de museu (ou seja, abordando questes como a identificao da aura ou esprito do museu e dos elementos na sua imagem arquitectura, mobilirio museogrfico, solues expositivas, etc. - que remetam para um determinado perodo histrico da museologia internacional, nacional ou mesmo local) uma vez que, de certo modo, estes museus podem ser entendidos como objectos museolgicos, ento musealizem-se! Outra iniciativa interessante para a divulgao destes museus e da sua peculiar condio seria a criao de um circuito de museus de museus (que poderia mesmo ser entendida como uma espcie de rede de museus de museus), cujo objectivo seria no s chamar a ateno para estas instituies (servindo, assim, como um outro modo de divulgao das mesmas) mas principalmente transmitir ao vivo a histria de alguns perodos da museologia. Esta rede poderia ter aplicao efectiva (atravs da criao de
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Referimo-nos especificamente ao Museu Arqueolgico do Carmo e ao Museu Geolgico e Mineiro que, de diferentes modos (um no catlogo, o outro na exposio permanente, embora de forma no desenvolvida), enunciam uma conscincia da sua especial condio no panorama museolgico nacional.
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circuitos guiados a algumas destas instituies, por exemplo) ou virtual (atravs da criao de uma rede de museus de museus virtual, que poderia ser acedida via Internet, por exemplo). Esperamos que estas propostas (que no seria pertinente desenvolver no mbito desta reflexo, mas que no podamos deixar de enunciar aqui) possam um dia ser reflectidas, alargadas e incrementadas. Cremos ser importante que os museus de museus se destaquem no s por serem instituies partida com um papel muito peculiar na nossa sociedade (papel esse que tende a ser cada vez mais abrangente cultural e socialmente e que se caracteriza atravs da vasta abrangncia de patrimnio - histrico, artstico, cientfico, arqueolgico, etnogrfico, industrial - que preservam e que nos do a conhecer das mais diversas formas), mas que tambm consciencializem os seus pblicos do facto de serem instituies que podem ser elas mesmas entendidas como patrimnio cultural que deve ser preservado, estudado, interpretado e exposto.
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CONCLUSO
Os museus de museus so instituies que, s suas funes primordiais de recolher, conservar, estudar, interpretar e expor os objectos, aliam uma condio especial cuja principal caracterstica o facto de remeterem para uma ideia de museologia datada, evocando perodos ou contextos histricos pretritos, tendo sido o principal objectivo deste trabalho problematizar, reflectir e demonstrar quais os elementos que contribuem para que determinados museus apresentem essa condio ou a invoquem. O nosso estudo / reflexo focou-se essencialmente na questo da cristalizao das imagens destas instituies (nomeadamente dos seus elementos formais - arquitectura, decorao, museografia) e no seu contributo na definio de uma aura que, embora seja uma caracterstica tendencialmente presente nos museus em geral, adquire especificidades nos museus de museus. Como vimos, a aura dos museus que na nossa reflexo assumida numa perspectiva benjaminiana relaciona-se quer com a autoridade e autenticidade que lhes so conferidas ao longo do tempo, quer pela sua percepo por parte do indivduo, prendendo-se com a ideia dos museus poderem ser entendidos como lugares sociais peculiares (contra-lugares ou outros lugares, na concepo de Michel Foucault). Por sua vez, a aura dos museus de museus caracteriza-se pelo facto de, alm dos elementos j referidos, estas instituies se apresentarem quer como lugares de acumulaes de tempos e espaos (atravs dos objectos que encerram e dos discursos que produzem a partir dos mesmos), quer atravs de si mesmas, no conjunto global contentor / contedo. A carga aurtica dos museus e dos museus de museus ainda conferida pelas especificidades da sua misso e objectivos e pelo seu papel na preservao de patrimnio logo, pelo seu papel na preservao e construo memoriais e identitrias (seja ao nvel do indivduo, seja com a comunidade). Todos os museus so lugares com uma dimenso de memria e identidade com as quais o indivduo mais ou menos confrontado; nos museus de museus essa dimenso construda no s atravs dos objectos (testemunhos patrimoniais) mas atravs da sua prpria natureza enquanto museu, j que so as evocaes da memria da sua prpria histria directamente se vo relacionar com o indivduo. Os museus de museus apresentam-se, ento, como testemunhos eles mesmos, constituindo-se
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assim como patrimnio. Dentro desta concepo, podemos entender os museus de museus como museus-documento (enquanto testemunhos documentais que contribuem para a evocao ou construo de uma histria) ou museus-monumento (smbolo material de evocao do passado e de perpetuao da memria). Cremos que todos os casos apresentados como exemplos da nossa concepo de museu de museu (seleccionados quer por efectivamente poderem ser entendidos como tal, quer por remeterem para essa ideia) podem efectivamente ser entendidos como elementos culturais e patrimoniais com relevo na nossa sociedade (aliando s funes museolgicas o importante papel de testemunhos de determinados perodos da histria da museologia em Portugal). Contudo, talvez possamos entender os museus oitocentistas como exemplos mais afeitos ideia de museu de museu, sobretudo devido sua antiguidade, que permite uma leitura mais distanciada da histria da instituio e que constitui um elemento fundamental na construo de uma imagem consolidada por parte da mesma. Apesar de diferirem em tutelas e reas disciplinares, acreditamos que o conjunto dos museus oitocentistas aqui abordado reflecte em termos gerais as concepes museolgicas prprias do final do sculo XIX / incio do sculo XX. Dos principais elementos evocativos dessa museologia oitocentista destaca-se a imagem formal destas instituies (arquitectura e decorao, solues museogrficas, natureza das coleces), imagem essa que ter cristalizado devido a factores to diversos como a ideia de tradio e histria ou mesmo a importncia de figuras fundadoras. Em relao arquitectura e decorao destacamos elementos como a permanncia de uma arquitectura de poca destaque para o Museu da Sociedade de Geografia, exemplo de arquitectura do ferro e do vidro ou para o Museu Arqueolgico do Carmo, pela evocao do gosto romntico pelo ruinismo, prprio de oitocentos ou a permanncia de programas decorativos de acentuado carcter cenogrfico referncia especial para o Museu Militar, pelas evocaes palacianas do seu intenso programa decorativo. Relativamente s solues museogrficas destas instituies, notamos que: 1) Mobilirio museogrfico So de referncia quer as permanncias (Museu da Sociedade de Geografia - grande parte do mobilirio museogrfico da poca da sua instalao no espao actual, com destaque para as vitrinas que rodeiam o Salo Portugal - e Museu Geolgico e Mineiro - o mobilirio museogrfico, embora no seja todo original, antigo e segue a concepo inicial de acumular as funes de expor e guardar, servindo como reserva, de modo a melhor cumprir os objectivos cientficos de apoio investigao),
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quer as actualizaes, que regra geral remetem formalmente para as solues originais (Museu Militar e Museu Arqueolgico do Carmo, que aliam ao mobilirio de poca algumas solues actuais que evocam mais ou menos directamente os originais, respeitando o esprito oitocentista das instituies). 2) Exposio permanente Parte substancial das coleces expostas nos museus estudados foram constitudas nos anos de sua formao e consolidao (o que no significa, porm, que sejam coleces fechadas), estando muitos dos objectos expostos permanentemente desde essa altura. Apesar de entendermos todas estas instituies como museus de museus, interessante verificar os diferentes modos como as suas exposies permanentes evoluram. Os museus que mais directamente remetem o visitante para as exposies originais so o Museu Geolgico e Mineiro e o Museu da Sociedade de Geografia os seus objectos encontram-se expostos nas vitrinas que se dispem ao longo das salas, seguindo metodologias que se adequam sua consulta cientfica, em detrimento de um discurso predominantemente expositivo. Contudo, em ambos os museus a exposio permanente tende a actualizar-se museologicamente: parte da exposio do Museu Geolgico e Mineiro apresenta uma narrativa que tenta contextualizar o visitante em relao s coleces, atravs de novas legendagens e textos de sala; no Museu da Sociedade de Geografia o nmero de objectos tem vindo a ser reduzido de modo a optimizar a sua leitura e as suas condies de conservao. Tambm o Museu Arqueolgico do Carmo remete o visitante para outros tempos atravs da sua exposio, sobretudo atravs de pormenores evocativos da prtica oitocentista em integrar elementos diversos da coleco (painis de azulejos, elementos de cantaria, baixos-relevos em pedra, etc.) na estrutura do edifcio, da qual resultava um efeito pastiche to caractersticos da poca. Em relao exposio permanente, o Museu Militar ter sido o que mais sofreu alteraes na disposio dos objectos; contudo, essas alteraes no influenciam a sua esprito oitocentista, uma vez que a exposio acaba por se submeter ao acentuado carcter cenogrfico da maior parte das salas. Em suma, destes exemplos podemos observar que ser o conjunto dos programas arquitectnicos, decorativos, expositivos e a sua constncia de imagem ao longo do tempo que lhes confere a aura oitocentista que intervm emocionalmente com o indivduo / visitante e que evoca uma passado e uma memria que contribuiro para uma construo identitria especfica. De referir ainda que, embora nos tenhamos centrado na questo da imagem formal das instituies, no descuramos a existncia de outros elementos que, em
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algumas das instituies estudadas, podero ser fundamentais para entender o processo que levou cristalizao da sua imagem, nomeadamente ao nvel do seu funcionamento. Apesar dos museus oitocentistas constiturem casos interessantes e qui suficientes para exemplificao da ideia de museu de museu que propomos reflectir e desenvolver, considermos interessante reflectir igualmente acerca de instituies formadas j em pleno sculo XX, e que seguiram novos preceitos museolgicos marcados por continuidades mas tambm por rupturas em relao aos anteriores. Assim, seleccionmos trs instituies constitudas durante o perodo correspondente ao Estado Novo Museu de Jos Malhoa e Museu de Arte Popular (de tutela pblica, constitudos nos anos de consolidao do regime) e Museu Calouste Gulbenkian (de tutela privada, inaugurado cinco anos antes do final do regime) que apresentam, a nosso ver, caractersticas que remetem (com mais ou menos intensidade) para a ideia de museu de museu. O nosso interesse pelo Museu de Jos Malhoa prendeu-se com o facto deste museu ser um exemplo do perodo de transio de uma museologia com caractersticas oitocentistas para uma museologia moderna, constitudo num contexto scio-poltico que, mais do que o influenciar (atravs das personagens ligadas sua fundao), acabou por se apropriar dele, marcando ainda hoje a sua imagem (essa apropriao foi sendo feita ao longo do tempo, e deu-se quer atravs das coleces tardo-naturalistas cujas temticas se adequavam ao discurso do regime, quer devido ao facto de ser um museu de cariz regional, indo ao encontro da vontade do regime em relevar as especificidades das culturas locais). Das caractersticas que no Museu de Jos Malhoa nos podem remeter para um tempo pretrito especfico (logo, evocando uma ideia de museu de museu) salientamos, ento, a imagem modernista da sua arquitectura (o edifcio foi construdo de raiz para albergar o museu), a museografia moderna, tendencialmente neutral (embora evocasse em alguns momentos os modos de expor oitocentistas, nomeadamente atravs de evocaes da ideia de pinacoteca) e as prprias coleces (cuja formao se deve largamente ao trabalho de Antnio Monts), no s devido s suas temticas, como j foi referido, mas tambm pela sua esttica (sobretudo no que diz respeito s coleces de escultura). Este museu tem, portanto, um esprito que remete para o perodo em que foi constitudo, esprito esse que a prpria instituio respeita e evoca quer na mais recente remodelao museogrfica, quer nos discursos que cria para os pblicos. Apesar de entendermos o Museu de Jos Malhoa como uma instituio que apresenta caractersticas de museu de museu, cremos que, deste perodo da histria de Portugal em geral e da museologia nacional em particular, o Museu de Arte Popular,
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entretanto encerrado, ter sido a nica instituio que podia ser entendida como museu de museu na acepo que temos vindo a dar ao termo. Os elementos que conferiam a este museu essa condio esto, tal como nos restantes casos em estudo, relacionados com a sua imagem global programa arquitectnico e decorativo, natureza das coleces e discursos. Apesar de ser de tutela estatal, vocacionada para a gesto das instituies museolgicas (actualmente, Instituto dos Museus e da Conservao) e apesar das tentativas em o adaptar aos novos discursos museolgicos, o Museu de Arte Popular caracterizava-se por uma cristalizao formal e funcional directamente evocativas da poca e contexto da sua formao: a sua imagem remetia para a Exposio do Mundo Portugus de 1940 e para certas premissas ideolgicas do Estado Novo, designadamente as relacionadas com a exaltao da cultura tradicional e popular locais portuguesas. Dos casos apresentados resta-nos referir o Museu Calouste Gulbenkian. Apesar de ter constitudo uma excepo no contexto cultural do Estado Novo (pela sua tutela, pelas suas possibilidades financeiras, pela natureza das suas coleces), distinguindo-se das demais instituies museolgicas criadas e existentes no pas naquela altura pela modernidade e pela sua constante actualizao face s mais modernas premissas museolgicas, o Museu Calouste Gulbenkian no deixa de se apresentar actualmente como um museu cuja imagem (programas arquitectnico e museogrfico) marcada por uma modernidade de algum modo datada. Salientamos como elementos remissivos para a ideia de museu de museu o facto de todo o programa museolgico ter sido concebido de raiz para uma coleco especfica, fechada (o que implicar a tendencial constncia da apresentao dos diversos ncleos da exposio permanente) e a presena impositiva da estrutura do edifcio ao longo da exposio permanente, que muitas vezes interfere directamente com as solues museogrficas e que contribui para uma ideia de cristalizao da imagem do museu. Em suma: os casos apresentados, embora diversos em reas disciplinares, tutelas e na prpria integrao e relao com a sociedade onde se inserem, apresentam elementos comuns no que diz respeito invocao de uma condio de museu de museu, em grande parte relacionados com a permanncia de uma imagem remissiva para tempos pretritos e pela existncia de uma aura que confere a estes museus um novo papel que o de constiturem por si patrimnio cultural da sociedade onde se inserem, formado pelo conjunto dos seus espaos, das suas coleces, das suas histrias e memrias.
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Mais uma vez, chamamos a ateno para o facto desta condio de museu de museu no significar de todo uma inrcia funcional da instituio mas sim uma cristalizao de uma imagem evocativa de uma poca especfico, podendo este factor ser entendido como uma mais valia para a prpria instituio. Apesar de haver casos em que a estagnao da imagem est efectivamente relacionada com um historial de problemas de funcionamento e dificuldades no acompanhamento das actualizaes museolgicas, notamos que as instituies comeam a entender essa constncia de imagem como uma mais valia na actualizao dos seus discursos, de modo mais ou menos eficiente: o caso do Museu do Arqueolgico do Carmo (que chama a ateno para a sua condio de museu de museu no catlogo e cuja ltima interveno de remodelao museogrfica teve em ateno o respeito pelo seu esprito oitocentista), do Museu Geolgico e Mineiro (que, apesar de todos os problemas financeiros e funcionais, tenta tirar partido da sua aura na relao com os visitantes) ou do Museu de Jos Malhoa (que no seu discurso chama refere a importncia do museu enquanto objecto museolgico ele mesmo). Foi na sequncia de nos termos apercebido desta conscincia de uma condio patrimonial especial por parte das instituies que optmos por estender a nossa reflexo ao futuro, enunciando novas problemticas. Nesse sentido, evocmos quer a questo fundamental sobre o futuro dos actuais museus de museus entendemos que estas instituies tm o direito de se desenvolver e actualizar, mas tambm o dever de preservar e divulgar fisicamente as memrias de si (j que tm essa possibilidade), preciosos contributos na construo de uma histria da museologia em Portugal quer uma reflexo sobre o potencial surgimento de futuros museus de museus hiptese que relacionamos com a importncia que a imagem destas instituies (j que a questo da imagem tem sido fundamental para o entendimento da condio de museu de museu) tem hoje na sociedade e que se reflecte atravs de programas arquitectnicos, decorativos e museogrficos mais ou menos ousados, muitas vezes de cunho autoral. O termo deste trabalho no deve ser entendido como o termo da reflexo que aqui se props. Esperamos que no futuro este tema seja fruto de desenvolvimento conceptual por parte de tericos e por parte das instituies, resultando, qui, em projectos de valorizao dos museus que apresentem ou remetam para estas condio. Preservar os museus de museus, e entend-los, acaba por ser uma nova forma de recordao colectiva e de construo identitria, tanto formal como conceptualmente: importante ter em ateno as instituies que de algum modo nos remetam para uma ideia de museu de museu, j que podem ser entendidas enquanto documentos e monumentos invocativos de
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uma memria histrica e mesmo historiogrfica; preservar os museus de museus preservar uma forma de olhar para o passado, que algo que s existe no esprito dos homens que recordam287.
MOREIRA, Isabel Martins. As formas do legado da cultura: Museus e Monumentos em Portugal (1772-1974). Dissertao de Mestrado em Sociologia Aprofundada e Realidade Portuguesa. Lisboa: Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. 1988, p.22.
287
Concluso
96
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APNDICES
APNDICE A
MUSEU MILITAR. EVOLUO MUSEOGRFICA. As referncias que faremos centrar-se-o numa breve resenha da evoluo da imagem do museu no que diz respeito ao percurso expositivo definido pelo conjunto da rea de entrada / recepo, das salas setecentistas, dos espaos criados entre 1895 e 1910 e da zona do ptio, uma vez que estes so os espaos que definem, a nosso ver, a aura oitocentista do museu e lhe do o carcter de museu de museu. No devemos, no entanto, deixar de mencionar os espaos expositivos ou as intervenes museogrficas mais recentes (nomeadamente as salas dedicadas Primeira Guerra Mundial), uma vez que podem ajudar-nos a compreender de que modo a instituio alia o seu aspecto oitocentista renovao e evoluo dos conceitos museolgicos e museogrficos ao longo dos tempos.
1.OS ESPAOS DO MUSEU 1.1 Rs-do-cho. Entrada. Tal como hoje em dia, no final do sculo XIX a entrada para visita do museu feita pela ala oeste. A recepo era feita no vestbulo (Fig.1), que estava separado da porta por um guarda-vento. Este espao encontrava-se decorado com antigo material de guerra e com composies alegricas da autoria de Adolfo de Sousa Rodrigues no tecto (terminadas em 1905), cuja mensagem se prendia com a glorificao dos descobrimentos e as conquistas dos portugueses. A imagem deste espao pouco se alterou com a passagem do tempo, apesar de pontuais mudanas na decorao (objectos e pinturas).
Fig. 1 Vestbulo, 1906
Sala das Colnias ou Sala Vasco da Gama. Situa-se ao lado esquerdo de quem entra no museu. Esta sala caracteriza-se pela sua decorao pelo pintor Carlos Reis (18631940), que cobriu as quatro paredes com tem as de poemas de Cames (c.1905) e por Luigi Manini (1848- 1936), que decorou o tecto com uma grande pintura de um mapa onde se traaram vrias viagens de explorao martima e as travessias de frica realizadas pelos portugueses1. A decorao deste espao, os objectos expostos (coleco de exemplares de artilharia - os mais antigos do museu -, busto em gesso de Vasco da Gama, da autoria de Simes de Almeida) e a sua disposio sofreram poucas alteraes ao longo dos anos (Fig.s 2 e 3).
Fig.s 2 e 3 Sala Vasco da Gama (c. 1910 e 2008)
1.2 Primeiro piso. Peristilo. O percurso de acesso ao primeiro piso faz-se atravs de uma escadaria ornamentada (Fig.4) com azulejos do sculo XVIII que nos leva ao peristilo ou sala de entrada. Apesar de ter sofrido algumas alteraes museogrficas ao longo do sculo XX no s no que concerne aos objectos expostos (no incio do sculo XX esta seco era dedicada fundio da esttua de D. Jos e a projectos de alguns monumentos pblicos, hoje em dia esto expostas outras coleces) mas tambm a alguns aspectos decorativos ou ornamentais , estes espaos (escadaria e peristilo) ainda se caracterizam pelo recurso a panplias e trofus e
Fig. 4 Escadaria (c. 1902)
Esta tela, executada em 1899 para servir de tecto Seco Portuguesa da Terra e do Mar no Pavilho de Portugal na Exposio Universal de Paris, foi oferecida ao Museu pelo Ministrio das Obras Pblicas em 1901.
II
pelas pinturas oitocentistas de Bruno Jos do Valle, Bernardino Pereira Pegado ou Pedro Alexandrino, mantendo a imagem que os caracteriza desde o sculo XIX (Fig.s 5 e 6).
Fig.s 5 e 6 Escadaria (anos 90 do sculo XX) e Peristilo (2008)
Sala da Guerra Peninsular. Situada no lado esquerdo de quem sobe a escadaria para o primeiro piso, esta sala sofreu algumas alteraes ao longo do sculo XX, nomeadamente em relao s coleces que apresenta (o que vai condicionar, de algum modo, a museografia). O aspecto actual desta sala remete-nos para o incio do sculo XX atravs da imagem definida pelo seu programa decorativo, resultado do desejo de Eduardo Castelbranco em dot-la de ornamentao condigna s preciosidades que encerrava2, que contou com a colaborao dos pintores Luciano Freire (1864-1934), Antnio Ramalho (18591916), Teixeira Bastos e Ferreira da Costa e dos escultores Francisco Franco e Costa Mota Tio. Sala D. Maria II. Antes do incio da enfilade das salas setecentistas (vide infra), na ala sul do museu, encontra-se a Sala D. Maria II, que deve a sua designao ao facto de no seu topo dominar um quadro a leo de D. Maria II, a colocado em 1834, da autoria de Joaquim Rafael. Esta ampla sala, que tinha as paredes revestidas de armeiros engenhosamente dispostos, onde se apoiam armas de fogo portteis3 (Fig. 7) foi alvo de vrias alteraes expositivas e decorativas, da qual sobressai a actual soluo de despojamento: as paredes esvaziaram-se (os armeiros deram lugar a amplos espelhos, que criam efeito de ampliao da sala), fazendo sobressair os tectos decorados com pintura
2 CORREIA, Maria Teresa. A gnese de um museu: do Arsenal Real do Exrcito ao Museu de Artilharia. Dissertao de Mestrado em Museologia e Patrimnio na Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. Lisboa: texto policopiado. 2002, p.143. 3 BRANDO, Zeferino. Catlogo do Museu de Artilharia. 1906, p.36.
III
alegrica e talha dourada e o mobilirio (vitrinas, expositores, suportes, que enchiam por completo a sala) foi retirado, sendo que actualmente apenas existem algumas vitrinas horizontais, mais discretas e colocadas apenas junto s paredes. Mantm-se alguns pormenores da antiga museografia, tal como as figuras em armadura distribudas em redor de todo o permetro da sala (Fig. 8).
Fig.s 7 e 8 Sala D. Maria II (incio do sculo XX e 2008)
Salas setecentistas. As cinco Casas de Armas setecentistas (ou Salas Setecentistas), s quais acedemos pela Sala D. Maria II, so os espaos expositivos mais antigos do Museu Militar e correspondem s actuais Sala D. Jos I, Sala D. Joo V, Sala Afonso de Albuquerque e Sala dos Vice-Reis da ndia e Sala da Repblica. Quando foram concedidas para a instalao do museu, estas salas eram utilizadas como armazns onde se encontram convenientemente dispostas as armas portteis que constituem ou as reservas do exrcito, ou o armamento retirado do servio, enquanto se lhe no d outro destino4. Destes espaos, o que ostenta a mais rica decorao em talha a Sala D. Jos I (Fig. 9), dedicada ao monarca que maior interveno teve na construo do palcio onde hoje se situa o museu. No entanto todas as outras salas se caracterizam pela sua intensa decorao, particularmente no que diz respeito ao uso de talha, de escultura e pintura.
Fig. 9 Sala D. Jos (incio do sculo XX)
Catlogo do Museu de Artilharia. 1910, p.30.
IV
A exposio das coleces tinha um acentuado carcter ornamental, tal como se pode observar pelas composies feitas com os objectos e o recurso aos j referidos panplias e trofus. O nmero de objectos expostos e as solues museogrficas tm sido alterados ao longo dos anos observando fotografias do incio do sculo XX (Fig.s 10 e 11) e as descries dos catlogos da mesma altura, podemos ter noo da profuso de objectos expostos que, juntamente com os pormenores decorativos, revestiam totalmente as paredes com elegncia, ordem e asseio 5; actualmente o nmero de objectos expostos bem mais reduzido, soluo que acaba por valoriz-los e por contrariar um pouco o facto de se encontrarem constantemente submissos decorao imponente das salas. Apesar das salas setecentistas terem vindo a sofrer algumas remodelaes museogrficas, necessrias sua adaptao s premissas da museologia actual (alteraes na exposio, adaptao dos espaos s questes relacionadas com a conservao dos objectos), o seu esprito oitocentista mantido atravs da sua caracterizao museogrfica, cenogrfica e decorativa (Fig.s 12 e 13).
Fig. s 10 e 11 Salas setecentistas do Museu Militar (incio do sculo XX)
Fig. s 12 e 13 Salas setecentistas do Museu Militar (2008)
Salas modernas (1895-1905). Entre 1895 e 1905 tiveram lugar duas campanhas de ampliao do museu (impulsionadas por Eduardo Castelbranco, primeiro director do museu), das quais surgiram as salas modernas (as salas construdas na campanha de 18951900 so a continuao da ala sul do museu - actuais Sala Europa, Sala frica, Sala sia, Sala Amrica ou Eduardo Castelbranco, Sala das Campanhas da Liberdade; da campanha de 1900-1905 surgiram as salas da ala nascente Sala Cames, Sala da Restaurao de 1640 ou D. Joo VI, Sala Infante D. Henrique e Sala das Bandeiras). Estes novos espaos foram concebidos no s mantendo a linguagem arquitectnica do restante edifcio, mas tambm
BRANDO, Zeferino. Op. Cit., p.40.
uma estrutura decorativa muito semelhante, mantendo a tradio anterior de encomendar obras aos mais conceituados artistas da poca6. Apesar das actualizaes museogrficas (sobretudo no que diz respeito ao mobilirio utilizado), estas salas mantm a imagem original, no s devido intensa decorao mas tambm pelo facto das referidas actualizaes museogrficas seguirem formalmente a esttica anterior (Figuras 14 e 15).
Fig. s 14 e 15 Sala Cames (Incio do sculo XX / 2008)
Salas da Grande Guerra. Este espao, composto por duas salas, dos mais recentes a ser utilizado para albergar parte das coleces do museu, em evocao participao portuguesa na Primeira Guerra Mundial. Apesar de ser mais recente, o programa decorativo e museogrfico destas salas acaba por seguir os moldes que j vm do final do sculo XIX, destacando-se as paredes cobertas de pinturas (telas do pintor Sousa Lopes), numa clara exaltao cenogrfica e a utilizao de mobilirio que, apesar de concepo mais recente, remete para a linguagem formal utilizada nas salas mais antigas.
6 Sobre a decorao pictrica e escultrica do Museu Militar nestas campanhas, ver FRANA, Jos-Augusto. Museu Militar. Pintura e escultura. Lisboa: Comisso Nacional para a Comemorao dos Descobrimentos Portugueses. 1996.
VI
1.3 Ptio de artilharia. O ptio foi um dos primeiros espaos utilizados para exposio (de artilharia), apesar de ser um espao ao ar livre. Apesar de manter o mesmo aspecto, o ptio sofreu algumas alteraes ao longo da sua existncia, de modo a expor de uma forma mais harmoniosa de forma cronolgica a sua coleco7. Entre essas alteraes destacamos as construes das novas alas do museu (que conferem do o aspecto e o actual ao
Fig. 16 Ptio de Artilharia (sculo XXI)
permetro
ptio)
programa
decorativo que implicou o azulejamento das paredes (Fig.16). A imagem oitocentista do Museu Militar est, como pudemos observar, extremamente relacionada com um intenso programa decorativo. No entanto, h aspectos museogrficos que tambm contribuem para a criao dessa imagem, nomeadamente no que diz respeito ao equipamento museogrfico. Chamamos particular ateno para o facto de grande parte do mobilirio museogrfico utilizado actualmente no museu nos remeter para o final do sculo XIX / incio do sculo XX, seja por ser efectivamente equipamento da poca (utilizado do modo original ou adaptado), seja pelo facto da sua concepo, apesar de actual, se basear nas formas anteriores (Fig.s 17 e 18).
Fig.s 17 e 18 Exemplo de adaptao do mobilirio museogrfico. As pernas de algumas das vitrinas actuais seguem o modelo utilizado no incio do sculo XX.
CORREIA, Maria Teresa, Op. Cit., p.169.
VII
BIBLIOGRAFIA: BRANDO, Zeferino. Catlogo do Museu de Artilharia. 1906. Catlogo do Museu de Artilharia. 1910. CORREIA, Maria Teresa. A gnese de um museu: do Arsenal Real do Exrcito ao Museu de Artilharia. Dissertao de Mestrado em Museologia e Patrimnio na Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. Lisboa: texto policopiado. 2002. FRANA, Jos-Augusto. Museu Militar. Pintura e escultura. Lisboa: Comisso Nacional para a Comemorao dos Descobrimentos Portugueses. 1996.
IMAGENS: Figura 1. Fotografia pertencente coleco do Museu Militar. Figura 2. Catlogo do Museu de Artilharia, 1910. Figura 3. Imagem disponvel em http://eurolusoessje.blogspot.com/2008/05/visita-ao-museu-militar-delisboa.html1910 (acedido a 06 de Setembro de 2008). Figura 4. Catlogo do Museu de Artilharia. 1902. Figura 5. FRANA, Jos-Augusto. Museu Militar. Pintura e escultura. Lisboa: Comisso Nacional para a Comemorao dos Descobrimentos Portugueses. 1996, p.14. Figura 6. Fotografia da autora. Figura 7. Fotografia de Alberto Carlos Lima (18-- / 1949). Arquivo Municipal de Lisboa / Arquivo Fotogrfico. Cota: LIM002735. Figura 8. Fotografia da autora. Figura 9. Fotografia de Alberto Carlos Lima (18-- / 1949). Arquivo Municipal de Lisboa / Arquivo Fotogrfico. Cota: LIM002736. Figura 10. Fotografia de Alberto Carlos Lima (18-- / 1949). Arquivo Municipal de Lisboa / Arquivo Fotogrfico. Cota: LIM002736. Figura 11. Fotografia de Alberto Carlos Lima (18-- / 1949). Arquivo Municipal de Lisboa / Arquivo Fotogrfico. Cota: LIM002741. Figura 12. Fotografia da autora. Figura 13. Fotografia da autora. Figura 14. Fotografia de Paulo Guedes (1886 / 1947). Arquivo Municipal de Lisboa / Arquivo Fotogrfico. Cota: PAG000577. Figura 15. Fotografia da autora. Figura 16. Fotografia disponvel em http://viajar.clix.pt/fotos/ffoto.php?f=986&l=500. Figura 17. Pormenor de fotografia de Alberto Carlos Lima (18-- / 1949). Arquivo Municipal de Lisboa / Arquivo Fotogrfico. Cota: LIM002741. Figura 18. Fotografia da autora.
VIII
APNDICE B
MUSEU DA SOCIEDADE DE GEOGRAFIA DE LISBOA. EVOLUO MUSEOGRFICA. Esta breve resenha sobre a evoluo museogrfica do Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa vai centrar-se sobretudo num espao especfico, a Sala Portugal, uma vez que o espao mais carismtico desta instituio e o nico do qual temos informao bibliogrfica e iconogrfica suficientes para entender o seu desenvolvimento. 1. SALA PORTUGAL ESPAO A Sala Portugal o espao ao qual associada a imagem no s do museu mas tambm da prpria Sociedade de Geografia de Lisboa. Este espao foi concebido para cumprir a funo primordial de sala de estudo, sendo que o seu espao aberto e as grandes entradas de luz viabilizariam a anlise comparativa das coleces, expostas ao longo do permetro da sala e distribudas por duas ordens de galerias. A Sala Portugal cumpriria tambm a funo de sala de exposies temporrias e sala de conferncias, dada a sua vasta rea. A forte presena de uma arquitectura do ferro e do vidro prpria de oitocentos (aqui, pela mo do arquitecto Jos Lus Monteiro), marcada pelo facto destes materiais serem utilizados no apenas como mera estrutura mas tambm como materiais com fortes possibilidades plsticas, o que se denota nos rendilhados de varandas e colunas de elevado sentido formal8. A vasta sala (cuja superfcie livre conta com os 790 m2) caracterizava-se pela clarabia sustentada por uma armao de ferro, sendo que logo abaixo dessa estrutura figuravam os nomes de 36 heris das Descobertas pintados a ouro (Fig.1). Actualmente a estrutura do tecto j no est visvel; apesar disso a sala mantm o esprito oitocentista que lhe conferido pela arquitectura, nomeadamente atravs dos vrios patamares, que so
SAIAL, Joaquim. As instalaes da Sociedade de Geografia de Lisboa no contexto do seu tempo e da obra do arquitecto Jos Lus Monteiro. Comunicao feita no mbito de uma palestra ocorrida na Sociedade de Geografia de Lisboa em 26 de Setembro de 2005. Artigo disponvel em http://saial.info/index.php?option=com_content&task=view&id=50&Itemid=31. Consultado em Agosto de 2008.
IX
marcados pelas galerias / varandas e pelas escadarias de vrios lanos que promovem animada circulao, para alm de uma decorao cheia de ritmo e desenho complexo9(Fig.2).
Fig.1 Sala Portugal (incio sculo XX)
Fig.2 Sala Portugal (incio sculo XXI)
2. SALA PORTUGAL MUSEOGRAFIA 2.1 Coleces / exposies. As exposies das coleces da S.G.L. nos sucessivos espaos que ocupou at 1897 (data de ocupao do espao actual, no Palcio do Centenrio) caracterizaram-se por no conseguirem fazer jus aos propsitos iniciais: apesar da tentativa em criar um museu de estudo, assente em metodologias cientficas de sistematizao na organizao das coleces, tal no se verificou em relao s coleces etnogrficas, que acabavam por ter um acentuado aspecto decorativo e cenogrfico, num ambiente dominado pelas vitrinas e frascos contendo os diversos produtos coloniais ()10. As exposies acabavam por ser, ento, dominadas pelo recurso s panplias e trofus e ao efeito que alguns objectos provocavam no visitante. Aquando da instalao do Museu no edifcio actual, a colocao das coleces foi uma tarefa minuciosa que teve como principais intervenientes Luciano Cordeiro e Jos Lus Monteiro. A nova disposio dos objectos seguiria os preceitos museolgicos prprios da poca, aliando as preocupaes cientficas ao discurso histrico-comemorativo que se pretendia ento. Sendo a zona nobre do museu, a escolha dos objectos a serem expostos na Sala Portugal ter seguido mesmo um critrio de inter-relao entre a metodologia cientficas e mesmo algumas preocupaes decorativas e cenogrficas, j que esta sala constitui desde a sua concepo a imagem do museu.
SAIAL, Joaquim. Op. Cit. CANTINHO, Manuela. O Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa nos finais do sculo XIX in BARROS, Lus Aires (coord.). Tesouros da Sociedade de Geografia de Lisboa. Lisboa: Edies Inapa. 2001, p.92.
10
As coleces expunham-se e acondicionavam-se em vitrinas, segundo uma organizao e metodologia precisas e de acordo com a natureza dos objectos. A exposio permanente patente na Sala Portugal organizava-se do seguinte modo: as coleces das colnias portuguesas (amostras de produtos naturais, exemplares de fauna e flora, esplio etnogrfico) encontravam-se distribudas pelo pavimento geral e pelas galerias Madeira (primeira) e Aores (segunda). Na segunda galeria estavam ainda expostas as coleces Valmr, colnias francesas e Valmr-Hulb. Nas zonas centrais das galerias estavam os produtos coloniais portugueses e nas extremidades os produtos das colnias estrangeiras. Cada vitrina albergava tendencialmente um nmero considervel de objectos, de modo a ficar o mximo exposto para divulgao e estudo. Ao longo dos anos o nmero de objectos nas vitrinas tem vindo a tornar-se cada vez mais reduzido, no s por questes de conservao dos objectos mas tambm por questes de valorizao dos mesmos. 2.2 Museografia. A Sala Portugal do Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa caracteriza-se por ter uma museografia muito prpria e que tem permanecido praticamente inalterada ao longo dos anos. A caracterstica museogrfica que mais se salienta nesta sala o mobilirio da poca, quase todo ele constitudo por vitrinas de madeira, metal e vidro que forram as paredes das galerias (Fig.3).
Fig.3 Sala Portugal (pormenor). Incio do sculo XXI. Nesta imagem podemos observar as vitrinas que forram as paredes das galerias.
A museografia desta sala muito impositiva e praticamente inaltervel (dada a estrutura e organizao da sala); contudo tm vindo a ser tomadas algumas alteraes que visam valorizar as coleces ou os objectos (Fig. 4), tal como a reduo do nmero de mesmos em cada vitrina (vide supra), colocao de algumas peas em plintos individuais, substituio da instalao elctrica, compra de equipamento antiroubo, etc.
Fig.4 Sala Portugal (pormenor). Incio do sculo XXI. Podemos observar nova disposio de alguns objectos, em plintos.
XI
BIBLIOGRAFIA E FONTES: CANTINHO, Manuela. O Museu da Sociedade de Geografia de Lisboa nos finais do sculo XIX in BARROS, Lus Aires (coord.). Tesouros da Sociedade de Geografia de Lisboa. Lisboa: Edies Inapa. 2001. SAIAL, Joaquim. As instalaes da Sociedade de Geografia de Lisboa no contexto do seu tempo e da obra do arquitecto Jos Lus Monteiro. Comunicao feita no mbito de uma palestra ocorrida na Sociedade de Geografia de Lisboa em 26 de Setembro de 2005. Artigo disponvel em http://saial.info/index.php?option=com_content&task=view&id=50&Itemid=31. Consultado em Agosto de 2008.
IMAGENS: Figura 1. Fotografia de Paulo Guedes (1886-1947). Arquivo Municipal de Lisboa / Arquivo Fotogrfico. Cota: PAG000188. Figura 2. Imagem disponvel em http://deco-00.slide.com/r/1/0/dl/HgIY2KQK1z8LsvKi4NqPAfmU9l-Q857L/watermark. Consultada em Setembro de 2008. Figura 3. Imagem disponvel em http://deco01.slide.com/r/1/0/dl/QFOuk3hb5T__WCgqU4BV4ogTuK-j8BHv/watermark. Consultada em Setembro de 2008. Figura 4. Imagem disponvel em http://deco-00.slide.com/r/1/0/dl/HgIY2KQK1z8LsvKi4NqPAfmU9l-Q857L/watermark. Consultada em Setembro de 2008.
XII
APNDICE C
MUSEU GEOLGICO E MINEIRO. EVOLUO MUSEOGRFICA. 1. ESPAO O espao pblico do Museu Geolgico e Mineiro definido por 5 reas (recepo, e 4 salas de exposio) e apresenta uma planta em L. A primeira sala de exposio um pequeno espao onde se expe a coleco de paleontologia de vertebrados. Esta sala d acesso s duas principais salas de exposio as denominadas ala de arqueologia prhistrica (em cujo seguimento se encontra o espao onde se expem as coleces de mineralogia) e ala de paleontologia e estratigrafia (ver Fig.1). Estas duas salas tm uma dimenso aproximada de 40-50 metros de comprimento por 5 metros de largura e so elas que definem a imagem que associamos mais imediatamente ao museu.
Fig.1 Planta do Museu Geolgico e Mineiro
XIII
As salas do Museu Geolgico e Mineiro caracterizam-se por manterem uma aura oitocentista11 que se pode definir atravs das suas caractersticas arquitectnicas e museogrficas. Das caractersticas arquitectnicas destacamos as entradas de luz natural definidas por clarabias e grandes janelas e o soalho de madeira, envelhecido e desgastado pelo passar dos anos (Fig.s 2 e 3).
Fig.2 Ala de Paleontologia
Fig.3 Ala de Arqueologia
2. MUSEOGRAFIA Equipamento museogrfico. O equipamento museogrfico das duas alas principais do Museu Geolgico e Mineiro composto por armrios laterais (que percorrem todo o permetro das alas expositivas) e vitrinas centrais (que se alinham ao longo da sala). Os expositores laterais que se encontram na ala de arqueologia so armrios com portas de vidro (Fig.4) e foram construdos em 1880 com o propsito de servir o Congresso Internacional de Arqueologia.
Fig.4 Expositores laterais da ala de arqueologia
11
Excepo feita sala de mineralogia, cuja museografia se destaca das outras pelos materiais e solues utilizadas, mais actuais.
XIV
Os expositores da ala de paleontologia so semelhantes aos j referidos, embora com gavetas (Fig.5)
Fig.5 Expositores laterais da ala de paleotologia (1961)
As vitrinas centrais foram construdas nos anos 50 do sculo XX, substituindo outras mais antigas. Devemos salientar que estes novos expositores, apesar de apresentarem um novo desenho, foram construdos semelhana dos anteriores, respeitando os materiais (madeira e vidro) e no provocando alteraes de maior quer na arrumao e disposio dos objectos, quer na organizao das salas (Fig.s 6 e 7).
Fig.6 Aspecto da ala de paleontologia no sculo XIX. Podemos ver os expositores centrais, diferentes dos actuais.
Fig.7 A mesma ala actualmente. O aspecto da sala mantm-se.
Exposio. A maior parte dos objectos expostos no Museu Geolgico e Mineiro seguem, grosso modo, o mtodo expositivo utilizado em oitocentos. Os objectos so identificados individualmente e arrumados em tabuleiros dentro de expositores (sendo que cada tabuleiro contm uma coleco ou conjunto de artefactos)12. Este sistema de
12
De facto, cremos que a exposio das coleces acaba por se confundir com a sua arrumao, nomeadamente no que diz respeito ao acervo exposto nos armrios laterais.
XV
tabuleiros tinha (e continua a ter) a dupla funo de expor os objectos com uma certa metodologia (cronolgica, geogrfica ou outra) e de ter constantemente acessveis as coleces a investigadores e cientistas, para fins de estudo e pesquisa. Podemos considerar que a exposio das coleces acaba mesmo por se confundir com a sua arrumao, sobretudo no que diz respeito ao acervo exposto nos armrios laterais. As legendas dos objectos constituemse no raras vezes pela sua prpria etiqueta de identificao e inventrio (Fig.8). A informao constante nas etiquetas no sempre uniforme, variando conforme os critrios vigentes em cada poca ou conforme os critrios de cada investigador.
Fig.8 Legendas. Um dos exemplos em que a legenda dos objectos se confunde com a sua prpria etiqueta identificativa.
O Museu Geolgico e Mineiro foi, no incio desta dcada, alvo de uma requalificao (trabalho que beneficiou de subsdio concedido pelo ento Instituto Portugus de Museus) cuja visibilidade est patente sobretudo na ala arqueolgica. De facto, houve nesta ala uma remodelao da exposio (sobretudo nos expositores centrais, sendo que os laterais funcionam como reserva), criando-se um discurso sobre os objectos (da pr-histria poca romana) e organizando-se os mesmos de modo a que a sua leitura se
Fig.9 Sinaltica. Uma das placas contextualizadoras da coleco exposta na ala arqueolgica.
conjugue com esse discurso. As principais alteraes museogrficas prendem-se com a introduo de nova sinaltica, nomeadamente painis com textos de sala contextualizadores das coleces (Fig.9) e com a prpria arrumao dos objectos nos expositores centrais, agora devidamente identificados e contextualizados atravs de legendas, grficos e esquemas (Fig.10). As intervenes feitas no alteraram o esprito oitocentista do museu, respeitando essa sua caracterstica e acabando mesmo por chamar a ateno para a mesma.
Fig.10 Aspecto da exposio na ala arqueolgica (expositores centrais).
XVI
BIBLIOGRAFIA E FONTES: HEITLINGER, Paulo. Museu Geolgico, Lisboa. Artigo publicado em 2007. Disponvel em http://algarvivo.com/arqueo/museus/museu-geologico.html. Pgina consultada a 04 de Abril de 2008. PIRES, Nuno. Museu Geolgico e Mineiro. Ala de Arqueologia o museu dos museus. Trabalho feito no mbito do Mestrado em Museologia na Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, mdulo curricular Exposio, Investigao e Comunicao Lisboa. Texto policopiado. 2007.
IMAGENS: Figura 1. Planta retirada de PIRES, Nuno. Museu Geolgico e Mineiro. Ala de Arqueologia o museu dos museus. Trabalho feito no mbito do Mestrado em Museologia na Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, mdulo curricular Exposio, Investigao e Comunicao Lisboa. Texto policopiado. 2007, p.8. Figura 2. Imagem disponvel em http://algarvivo.com/arqueo/museus/mg-espaco2.jpg. Consultada em Outubro de 2008. Figura 3. Imagem disponvel em http://img.photobucket.com/albums/v38/oceusobrelisboa/museuminero0002.jpg. Consultada em Outubro de 2008. Figura 4. Imagem retirada de PIRES, Nuno. Op. Cit., p.10. Figura 5. Fotografia de Armando Serdio (1907-1978). Arquivo Municipal de Lisboa / Arquivo Fotogrfico. Cota: SER. Figura 6. Imagem retirada de PIRES, Nuno. Op. Cit.,capa. Figura 7. Imagem disponvel em http://algarvivo.com/arqueo/museus/mg-espaco2.jpg. Consultada em Outubro de 2008. Figura 8. Imagem retirada de PIRES, Nuno. Op. Cit., p.10. Figura 9. Idem, p.11. Figura 10. Ibidem, p.10.
XVII
APNDICE D
MUSEU ARQUEOLGICO DO CARMO. EVOLUO MUSEOGRFICA. 1. EXPOSIO 1.1 reas de exposio. O Museu Arqueolgico do Carmo (M.A.C.) caracteriza-se por estar instalado num espao muito particular as runas do antigo Convento do Carmo , o que de certo modo tem condicionado a organizao e a instalao das suas coleces. O M.A.C. apresenta dois tipos de espaos expositivos, em rea coberta (que correspondem s antigas capela-mor, capelas laterais e sacristia, esta ltima s adquirida nos anos 70 do sculo XX) e em rea descoberta (runas das naves da antiga igreja do convento) (Fig.1). As diferentes naturezas destes dois espaos distintos interferem com a prpria natureza das coleces expostas. Assim, esto expostos na rea descoberta os objectos monumentaes, mais resistentes a uma exposio no exterior, estando a rea coberta destinada a acolher as coleces mais sensveis, dando-lhes as condies apropriadas.
Fig.1 Planta do Museu Arqueolgico do Carmo. Indicao das reas de exposio.
XVIII
1.2 Museografias. Desde o final do sculo XIX que o acervo do M.A.C. se dispe ao longo das runas das naves e ao longo das cinco capelas cobertas, de forma mais ou menos temtica13. Apesar de constantes intervenes de salvaguarda no edifcio e das sucessivas remodelaes museogrficas que o museu tem vindo a sofrer deste a sua fundao, estes espaos no tm vindo a ser alvo de grandes alteraes na sua configurao, sendo que o museu mantm intacto o esprito com que foi concebido. As principais mudanas nas suas ambincias prendem-se com as sucessivas intervenes nos objectos expostos (quantidade, disposio) e s diferentes solues museogrficas. No que diz respeito rea descoberta, podemos observar que, apesar de algumas intervenes quer na estrutura do edifcio (salientamos as diferentes solues utilizadas para tapume da capela-mor ou os diversos arranjos de pavimento), quer na distribuio das coleces, tem sido mantido o aspecto romntico e cenogrfico que Possidnio da Silva tanto valorizou, conferido ao espao pelas runas (Fig.s 2, 3 e 4). A grande quantidade de objectos que entraram no M.A.C. no final do sculo XIX / incio do sculo XX levou a que a rea descoberta se revelasse um dos principais espaos de exposio do museu, ocupando estas coleces quase toda esta rea (cruzeiro, transepto e as trs naves) (Fig.s 2 e 3).
Fig.2 Runas do Convento do Carmo (antes de 1895).
Fig.3 Runas do Convento do Carmo (anos 40 do sculo XX).
Fig.4 Runas do Convento do Carmo (incio do sculo XXI).
13
MARTINS, Ana Cristina. Museu Arqueolgico do Carmo: a celebrao da memria in ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Construindo a Memria. As Coleces do Museu Arqueolgico do Carmo. Lisboa: Associao dos Arquelogos Portugueses. 2005, p.63.
XIX
Actualmente a zona exterior do museu apresenta um aspecto que se caracteriza no s pelas intervenes no prprio edifcio (consolidao das runas) mas tambm pela reorganizao dos objectos segundo uma metodologia adequada natureza dos mesmos os objectos foram agrupados em coleces, formando ncleos e pelo assumir de uma linguagem expositiva uniforme (continuada na zona coberta do museu) e modernizada que valoriza e destaca as coleces (novos plintos e suportes, novos sistemas de legendagem e textos, etc.) (Fig.s 5 e 6).
Fig.5 Runas do Convento do Carmo (incio do sculo XXI). Vista geral do aspecto actual
Fig.6 Runas do Convento do Carmo (incio do sculo XXI). Pormenor de museografia numa das capelas laterais.
Em relao s salas cobertas, podemos entender, atravs dos sucessivos catlogos como se organizavam a coleces nas diversas salas. Nos anos 70 do sculo XIX foi realizado um catlogo provisrio do museu que nos indica que as coleces se encontravam distribudas pelas cinco capelas, tendencialmente organizada em ncleos: materiais pr-histricos, medievais, romanos, etc. A maior parte das peas encontrava-se exposta em mostradores distribudos ao longo das capelas. Nesse mesmo catlogo sublinhado o facto de no haver no edifcio arruinado () sufficiente espao coberto para se exporem coordenadamente todos os objectos de que dispe14, o que haveria de ter as suas consequncias no que diz respeito exposio das coleces. Apesar das dificuldades e das
14
Museu da Real Associao dos Architectos Civis e Archeologos Portuguezes. Lisboa: Typographia Universal. 1876, p.3.
XX
condicionantes fsicas, denotam-se preocupaes museogrficas tais como painis e legendas contextualizadoras de algumas das coleces. A capela-mor caracterizava-se, at ao final do sculo XIX, por apresentar um aparente amontoar de peas de diversa provenincia e tipologia15 (Fig.s 7 e 8). No estudo Museu Arqueolgico do Carmo, de 1900, Gabriel Pereira destacava as recentes alteraes que esta sala tinha sofrido, referindo a nova disposio de objectos, agora de forma ordenada, tanto dentro como fora de expositores. No entanto, a exiguidade do espao e a constante entrada de objectos para o museu, levou a que esta sala depressa se visse novamente cheia.
Fig.s 7 e 8 Capela-mor (ltimo quartel do sculo XIX).
Em 1917 foi decidido expor neste espao trs tmulos (D. Fernando I, D. Constana e D. Ferno Sanches), no s por questes de conservao dos mesmos mas tambm devido sua simbologia ideolgica e importncia em termos da evocao e ilustrao de algumas pginas da nossa histria e ao seu valor esttico e relevncia para a Histria da Arte em Portugal, de uma forma mais especfica16. A esses objectos juntavam-se ainda outros de diferentes naturezas, colocados em vitrinas ou colocados nas paredes. Actualmente esta sala dedicada exposio de tumulria esto expostos os tmulos referidos, a sepultura primitiva de D. Nuno lvares Pereira (final do sculo XIV) e, dos sculos da modernidade17, a lpide de Ferno lvares de Andrade (sculo XVI) e o tmulo da Rainha D. Maria Ana de ustria (sculo XVIII) mas tambm importantes obras de escultura medieval e moderna (sculos XIII-XVIII), bem como um conjunto de trs painis de azulejos barrocos (sculo
15
MARTINS, Ana Cristina. Museu Arqueolgico do Carmo: a celebrao da memria in ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Construindo a Memria. As Coleces do Museu Arqueolgico do Carmo. Lisboa: Associao dos Arquelogos Portugueses. 2005, p.79.
XXI
XVIII). Foram retiradas as vitrinas, de modo a haver uma valorizao efectiva no s dos objectos expostos mas tambm do prprio espao (Fig.s 9, 10 e 11).
Fig.s 9, 10 e 11 As vrias solues museogrficas na Capela-mor. Primeiro quartel do sculo XX; anos 90 do sculo XX; aspecto actual.
O acervo do Museu Arqueolgico do Carmo esteve, at mais recente interveno museogrfica amontoado nem sempre com grande critrio nas antigas capelas e em pequenas vitrinas, pintadas de verde seco, sem iluminao, em que se misturavam moldes de gesso com peas autnticas, de grande qualidade, das mais variadas pocas e materiais, tudo sem qualquer indicao de data e provenincia18 (Fig.12). As salas (capelas e sacristia) caracterizavam-se, ento, por apresentar as coleces de modo mais ou menos confuso. Actualmente as capelas continuam a sua vocao de espao expositivo, enquanto a sacristia () voltar a ser usada como sala de sesses, ali se
Fig.12 Aspecto de uma das vitrinas do museu nos anos 90 do sculo XX, antes da actual remodelao museogrfica.
conservando a biblioteca, podendo ainda ser usada pelo servio educativo, como espao
16
MARTINS, Ana Cristina. Op. Cit., p. 79. Idem. 18 ARNAUD, Jos Morais. Texto de introduo in ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Op. Cit., p.9.
17
XXII
para exposies temporrias e loja /livraria19. Assistimos, ento, a uma actualizao museogrfica e museolgica do museu, que se adapta formalmente e funcionalmente ao que ser um museu hoje. Das intervenes nas salas, destacamos a organizao das coleces em ncleos temticos (ordenados por ordem cronolgica, da sala 1 sala 5), a substituio do mobilirio museogrfico (substituio das antigas vitrinas, criao de novos suportes), os trabalhos de iluminao do espao e das peas e a criao de legendagens e texto de sala interpretativos. Toda esta interveno foi feita sob a premissa de provocar o mnimo impacto visual, respeitando a integridade e a imagem centenria do museu e apostando em pormenores e solues que visam dar a perceber o esprito do antigo Museu20 (Fig.s 13 e 14)
Fig.s13 e14 Aspecto actual de duas das salas do Museu Arqueolgico do Carmo. Podemos observar algumas das solues expositivas mais recentes, tal como as vitrinas e os suportes em metal.
GOMES, Mrio Varela. Projecto de Musealizao in ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Op. Cit., p.736. 20 Idem., p.638.
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XXIII
BIBLIOGRAFIA E FONTES: ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Construindo a Memria. As Coleces do Museu Arqueolgico do Carmo. Lisboa: Associao dos Arquelogos Portugueses. 2005. Museu da Real Associao dos Architectos Civis e Archeologos Portuguezes. Lisboa: Typographia Universal. 1876. Site oficial do Museu Arqueolgico do Carmo (Associao dos Arquelogos Portugueses): http://www.museusportugal.org/AAP/html/museu.htm.
IMAGENS: Figura 1. Imagem disponvel em http://www.museusportugal.org/AAP/html/museu_informacoes.html. Figura 2. Fotografia de Francesco Rocchini (1820-1893). Arquivo Municipal de Lisboa / Arquivo Fotogrfico. Cota: ROC000078. Figura 3. Fotografia de Manuel Tavares. Arquivo Municipal de Lisboa / Arquivo Fotogrfico. Cota:
Prova
A11451 Negativo N9789-16.

Figura 4. Imagem disponvel em www.flickr.com. Figura 5. Fotografia de Jos Pessoa, retirada de ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Construindo a Memria. As Coleces do Museu Arqueolgico do Carmo. Lisboa: Associao dos Arquelogos Portugueses. 2005, p. 37. Figura 6. Fotografia de Jos Morais Arnaud, retirada de ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Op. Cit., p.633. Figuras 7 e 8. Imagens retiradas de ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Op. Cit., p.62. Figura 9. Fotografia de Domingos Alvo. Arquivo Histrico / Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais. Figura 10. Fotografia pertencente ao Arquivo da Associao Portuguesa dos Arquelogos, retirada de ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Op. Cit., p.10. Figura 11. Fotografia de Jos Morais Arnaud, retirada de ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Op. Cit., p.11. Figura 12. Fotografia pertencente ao Arquivo da Associao Portuguesa dos Arquelogos, retirada de ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Op. Cit., p.14. Figura 13. Fotografia de Jos Morais Arnaud, retirada de ARNAUD, Jos Morais e FERNANDES, Carla Varela (coord.). Op. Cit., p.13. Figura 14. Fotografia disponvel em http://www.flickr.com/search/?q=museu+arqueol%C3%B3gico+do+carmo&page=5.
XXIV
APNDICE E
MUSEU DE JOS MALHOA. EVOLUO MUSEOGRFICA. Anos 40. Durante os anos 40 o Museu de Jos Malhoa distribua as suas coleces por oito salas. O percurso era linear, ininterrupto e fechado. Antnio Monts descreve o percurso que se fazia nesta dcada na sua tese final de estgio para Conservadores de Museus prendendo-se em pormenores como o enquadramento do edifcio, as suas caractersticas arquitectnicas, distribuio das salas, descrio do percurso e solues museogrficas: O edifcio do museu a que nos referimos, sendo pequeno apenas oito salas , foi construdo dentro dos modernos preceitos museogrficos. A sala de entrada (10m x 5m), decorada com algumas peas de mobilirio, tem nas suas paredes pinturas modernas de Drdio Gomes, Abel Manta, Guilherme Filipe, Lino Antnio e outros. D acesso a uma pequena sala (5m x 4,5m) onde foram colocadas aguarelas de D. Carlos, Antnio Ramalho e outros artistas. () A circulao dos visitantes faz-se pela direita (). Falta dizer, que por todas as salas se distribuem peas de escultura assinadas por Soares dos Reis, Simes de Almeida, Diogo de Macedo, Teixeira Lopes, Simes de Almeida Sobrinho, Martins Correia, Francisco Franco e outros escultores. A museografia tentava ser despojada, marcando claramente uma ruptura com as solues museogrficas mais comuns no nosso pas, de matriz oitocentista: as peas de pintura, dispostas mesma altura, no carregam demasiadamente as paredes, encontrando-se as peas de escultura em plintos de madeira do Brazil
21
, sendo que a soluo em
colocar os quadros muito juntos e por vezes a duas alturas apenas reflectia a exiguidade de espao que se fazia sentir no pequeno museu. Denotamos
Fig.1 Aspecto da exposio permanente (1940).
21
MONTS, Antnio. Um ponto de museologia: -como se faz um museu. Tese final de estgio para conservador de museus. Lisboa: Museu Nacional de Arte Antiga. 1946. Texto policopiado.
XXV
ento uma clara valorizao das obras expostas, que no perdem assim protagonismo perante as solues arquitectnicas e / ou decorativas, como acontecia normalmente noutras instituies (Fig.1). De realar que a unidade disciplinar e a natureza das obras favoreciam a clareza expositiva, no obrigando a um forado dilogo entre as artes plsticas e as ditas artes decorativas ou os testemunhos arqueolgicos e etnogrficos, como sucedia noutros museus ()22; apenas existia uma sala de tendncias mistas a sala de entrada , mais encenada e em que algumas peas funcionavam simultaneamente como objectos museolgicos e como suportes museogrficos23. Anos 50 e 60. Na dcada de 1950 o Museu de Jos Malhoa sofreu duas importantes ampliaes. A primeira (1950-51) leva o museu a beneficiar de mais seis salas duas salas maiores, com cabeceiras semi-circulares, dispostas simetricamente ao corpo do edifcio j existente, e duas salas mais baixas e estreitas, ladeando-as. A fachada solenizada com baixos-relevos alegricos Pintura e Escultura , que logo a partir do exterior () anunciavam os dois campos artsticos em que a coleco se fixara24. Esta ampliao levou a uma nova organizao das coleces, mantendo no entanto o mesmo tipo de solues museogrficas. A segunda ampliao consistiu, numa primeira fase (1956), na construo de duas salas, perpendiculares fachada inicial, em U; numa segunda fase (1957) foram inauguradas duas novas galerias laterais semi-circulares, que prolongam as cabeceiras das duas salas maiores e rematam o edifcio simetricamente (Fig.s 2, 3 e 4). As novas salas (que eram ento designadas com nomes de artistas, benemritos ou figuras ligadas histria da instituio) continuavam, mais uma vez, o tipo de
Fig.s 2, 3 e 4. Aspecto exterior do edifcio do Museu de Jos Malhoa, antes e depois das duas ampliaes.
22 SANTOS, Dris Joana Simes dos. Museu de Jos Malhoa. Como se faz um museu de arte: imagem e discurso(s). Dissertao de Mestrado em Museologia e Patrimnio, orientao de Raquel Henriques da Silva. Lisboa: Universidade Nova de Lisboa da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas. 2005. Texto policopiado, p.103. 23 Sobre as caractersticas e desenvolvimento museogrficos do Museu de Jos Malhoa, ver Apndice E. 24 SANTOS, Dris Joana Simes dos. Op. Cit., p.105.
XXVI
linguagem museogrfica utilizado at ento, apostando na neutralidade do espao como modo de destacar as obras expostas (Fig.5). Duas salas deixaram, entretanto, de constituir espao de exposio, sendo ento ocupadas pela Biblioteca de Arte e por servios tcnicos e administrativos, at poca nunca considerados nas diversas ampliaes25. Na dcada de 60 a visita iniciava-se pela esquerda; a apresentao das coleces articulava-se entre as salas dedicadas a um autor, salas que expunham trabalhos segundo a tcnica, salas em que o critrio seguido era a doao e ainda salas aparentemente sem critrio definido, em que no existia necessria correspondncia entre o nome que ostentavam e os autores presentes, que se diversificavam e articulavam sem lgica evidente26. escultura eram cedidas as duas salas maiores (dedicadas a Francisco Franco e Leopoldo de Almeida), embora se mantivesse a exposio de escultura distribuda pelas outras reas expositivas, em articulao com a pintura. Uma coleco de medalhas passa a integrar o discurso expositivo a partir de 1961, exposta em vitrinas. Ainda na dcada de 60 foi inaugurada na cave do museu uma seco para exposio de cermica, libertando-se as outras salas das peas desta natureza, at ento expostas em vitrinas ou sobre algum mobilirio exposto. O discurso expositivo foi mantendo o tipo de solues expositivas, em que se aliava a sobriedade dos suportes
Fig.6 Aspecto da exposio permanente nos anos 60-70. Nesta imagem visvel o recurso a algum decorativismo, como as paredes forradas com reposteiros, ou solues museogrficas como o uso do mobilirio de coleco como suporte expositivo. Fig.5 Aspecto de uma das salas da exposio permanente do Museu de Jos Malhoa (1956).
25
SANTOS, Dris Joana. O Edifcio in Museu de Jos Malhoa. Roteiro. Lisboa: Instituto Portugus dos Museus. 2005, p.18. 26 SANTOS, Dris Joana Simes dos. Museu de Jos Malhoa. Como se faz um museu de arte: imagem e discurso(s), p. 107.
XXVII
museogrficos simplicidade de um edifcio construdo para o efeito, propiciando um ambiente adequado exposio de um acervo que crescia constantemente27, sendo que algumas salas remetiam ainda para uma ideia de exposio marcada por solues expositivas marcadas por algum decorativismo e por algum gosto cenogrfico (Fig.6). Anos 70 e 80. Aps o 25 de Abril de 1974 o museu manteve o mesmo tipo de montagem expositiva, com uma linguagem mais ou menos eclctica, recuperando-se, em algumas salas, um carcter misto da exposio, com a apresentao de peas de porcelana sobre o mobilirio (Fig.7). Manteve-se a exposio de medalhstica em vitrinas horizontais e as salas deixaram de ter designao personalizada. J na dcada de 80 houve uma importante remodelao da exposio permanente, com base em critrios que garantem uma aproximao menos eclctica de autores, temas ou enquadramentos temporais28. O percurso volta a iniciar-se pela direita; o vestbulo mantm-se como sala de
Fig.7 Aspecto da exposio permanente nos anos 80 / incio de 90.
exposio (com foco em figuras histricas do museu e das cidade) e as salas seguem critrios ora cronolgicos, ora assentes na
consagrao de artistas, ora baseados nas tcnicas artsticas. A escultura mantm-se distribuda ao longo da exposio, ordenada por autorias, sendo que apenas a escultura de Francisco Franco se mantinha numa sala prpria. Prevalece a sobriedade expositiva, em salas claras e luminosas (Fig.8).
Fig.8 Aspecto de uma exposio temporria (Antnio Monts / Museu de Jos Malhoa) (1995). Repare-se no mobilirio museogrfico, de linhas sbrias e neutras.
Para se ter uma ideia do significativo nmero de incorporaes (doaes e aquisies) no Museu de Jos Malhoa entre as dcadas de 40 e 90 consultar HENRIQUES, Paulo (coord.). Antnio Monts. Museu de Jos Malhoa. Caldas da Rainha: Cmara Municipal das Caldas da Rainha. 1996, pp.156-177. 28 SANTOS, Dris Joana Simes dos. Museu de Jos Malhoa. Como se faz um museu de arte: imagem e discurso(s), pp.111-112.
27
XXVIII
Anos 90. Desta dcada salientamos as renovaes museogrficas que implicaram a simplificao e modernizao dos suportes museogrficos, e o desaparecimento de pormenores como reposteiros ou o mobilirio de coleco a servir de suporte expositivo (Fig9). Salientamos tambm a reduo do nmero de peas expostas, com vista a uma maior clareza expositiva e a uma melhor articulao da funo informativa funo didctica. O vestbulo finalmente entendido como espao de acolhimento do pblico, deixando de acumular funes expositivas. O claustro permanece como espao expositivo (escultura), sendo que as salas perpendiculares fachada esto reservadas para os servios tcnicos e administrativos e para a realizao de exposies temporrias. A medalhstica entretanto remetida para as reservas, j que o discurso da exposio permanente pretende focar-se nas artes plsticas. A cave continua como sala de exposio do ncleo de cermica (apresentando uma sinttica evoluo da cermica caldense, indispensvel num museu das Caldas e em considerao ao esforo de Monts, mas sem laivos de exausto29) e a Exposio de Esculturas ao Ar Livre mantm-se nos moldes com que foi constituda. At mais recente remodelao, inclusive, o Museu de Jos Malhoa tem mantido o mesmo tipo de discurso museogrfico, marcado pela simplicidade e neutralidade de um espao claramente de linhas modernistas, representativo de uma arquitectura de poca e de um importante perodo da histria e da museologia nacionais, cujas memrias devem ser evocadas e tratadas como patrimnio to importante como as coleces que o museu encerra. Recentemente o M.J.M. passou a dispor de acessibilidade plena, com ligao interna entre as reservas, servios e zonas tcnicas. Foram criadas novas infra-estruturas de segurana, iluminao e climatizao e sobretudo uma nova ligao visual entre o espao expositivo e a envolvente do parque. Foram ainda criadas uma sala de exposies temporrias e uma sala para o servio educativo, sendo que a Biblioteca passou a contar com novo equipamento.
Fig.9 Aspecto da exposio permanente em 2004, antes das obras de requalificao ainda decorrentes.
29
SANTOS, Dris Joana Simes dos. Museu de Jos Malhoa. Como se faz um museu de arte: imagem e discurso(s), pp.113-114..
XXIX
BIBLIOGRAFIA E FONTES: HENRIQUES, Paulo (coord.). Antnio Monts. Museu de Jos Malhoa. Caldas da Rainha: Cmara Municipal das Caldas da Rainha. 1996. MONTS, Antnio. Um ponto de museologia: -como se faz um museu. Tese final de estgio para conservador de museus. Lisboa: Museu Nacional de Arte Antiga. 1946. Texto policopiado. SANTOS, Dris Joana Simes dos. Museu de Jos Malhoa. Como se faz um museu de arte: imagem e discurso(s). Dissertao de Mestrado em Museologia e Patrimnio, orientao de Raquel Henriques da Silva. Lisboa: Universidade Nova de Lisboa da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas. 2005. Texto policopiado. Site do Museu de Jos Malhoa, sobre a reabertura do museu: http://mjm.imc-ip.pt/ptPT/actual/ContentDetail.aspx?id=694. Consultado a 05 de Janeiro de 2009.
IMAGENS: Figuras 1, 2 e 3. Imagens disponveis em Museu de Jos Malhoa. Roteiro. Lisboa: Instituto Portugus dos Museus. 2005, pp.10, 16 e 17. Figura 4. Imagem disponvel em http://www.caldastoirosecultura.com/images/Caldas_Museu_ Malhoa.jpg. Figuras 5 e 6. Imagens disponveis em Museu de Jos Malhoa. Roteiro. Lisboa: Instituto Portugus dos Museus. 2005, pp.11 e12. Figura 7. Fotografia de Abreu Nunes. Imagem pertencente ao Instituto dos Museus e da Conservao, disponvel em http://www.matrizpix.imc-ip.pt/MatrizPix/Fotografias/FotografiasConsultar. aspx?TIPOPESQ=2&NUMPAG=3&REGPAG=50&CRITERIO=museologia&IDFOTO=21379. Figura 8. Imagem pertencente ao Instituto dos Museus e da Conservao, disponvel em http://www.matrizpix.imc-ip.pt/MatrizPix/FotografiasConsultar.aspx?TIPOPESQ=2&NUMPAG=50&C RITERIO=museologia&IDFOTO=29697. Figura 9. Imagem disponvel em Museu de Jos Malhoa. Roteiro. Lisboa: Instituto Portugus dos Museus. 2005, p.19.
XXX
APNDICE F
MUSEU DE ARTE POPULAR. IMAGEM.
A imagem do Museu de Arte Popular (M.A.P.) est intimamente relacionada quer com o seu espao de instalao (arquitectura), quer com a museografia que apresentava (exposio). O edifcio fazia parte de um antigo pavilho da Exposio do Mundo Portugus de 1940, no qual estava representado um sector dedicado vida popular portuguesa
Fig.1 Pavilho das Artes e Indstrias e espelho de gua, Seco da Vida Popular Portuguesa, na Exposio do Mundo Portugus (1940).
(Fig.1). Esse pavilho ficou reduzido a cerca de metade da sua dimenso como sequncia de um incndio e posterior demolio, sendo depois requalificado para instalao do Museu de Arte Popular. Ainda hoje o edifcio do museu revela as caractersticas das obras realizadas no s na Exposio, mas tambm de uma esttica modernista cuja imagem est associada ao Estado Novo: volumes definidos por grandes planos, com tratamentos diferenciados pela utilizao de materiais diversos e que denotam em certos casos como caricatura, a vontade de incorporaes de elementos que remetem para tcnicas e expresses de arquitecturas populares30(Fig.s 2 e 3).
Fig.s 2 e 3. O edifcio do Museu de Arte Popular.
30
GUIMARES, Carlos. Arquitectura e Museus em Portugal. Entre reinterpretao e obra nova. Dissertao de Doutoramento em Arquitectura. Porto: Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto. 1998. Texto policopiado, p.461.
XXXI
Como j foi referido, alm da arquitectura, a imagem do M.A.P. estava fortemente marcada pela exposio permanente. Esta distribua-se por 6 salas, denominadas pelas regies que nelas se representavam: sala de Entre-Douro-e-Minho, sala de Trs-os-Montes, Sala do Algarve, Sala das Beiras, Sala da Estremadura, Alentejo e Ribatejo e ptio coberto (Fig.4).
Fig.4 Museu de Arte Popular (planta)
Embora se pretendesse que a distribuio e designao das salas seguissem a ordem geogrfica destas regies, houve que subordinar essa inteno s restries espaciais (tamanho das instalaes e das coleces) do museu. Em cada sala expunham-se objectos relacionados com a regio representada e fazia-se aluso mesma atravs de grandes pinturas a fresco, de diversos artistas: a sala de Entre-o-Douro e Minho e a sala do Algarve apresentavam pinturas de Toms de Mello e Manuel Lapa; Trs-os-Montes estavam representados por uma pintura de Eduardo Anahory; um mural de Carlos Botelho
XXXII
mostrava a vida e as tradies das trs Beiras31 e a Sala da Estremadura, Alentejo e Ribatejo estava decorada pelas mos de Estrela Faria e Paulo Ferreira (Fig.5).
Fig.5 Campinos e trabalhadores, de Paulo Ferreira. Um dos frescos que decoravam o Museu de Arte Popular.
O critrio de exposio sempre foi a classificao por espcies, complementada com algumas reconstituies de ambientes rurais (por exemplo, na sala do Alentejo reconstitua-se uma cozinha alentejana), sendo a exposio caracterizada ainda pela exposio do maior nmero de espcimes numa perspectiva essencialmente esttica
32
(Fig.6).
Nos
anos
60
conservadora do museu lamentava o pouco nmero de reconstituies (que dariam uma melhor ideia do ambiente nas diversas provncias de Portugal33), sendo esse facto colmatado por grupos de fotografias que documentavam alguns dos costumes, das actividades e das
Fig.6 Sala do Alentejo (1959). Uma das reconstituies de ambientes rurais.
manifestaes representadas.
festivas34
das
regies
31 32
Museu de Arte Popular. Panfleto do museu. Lisboa: Instituto Portugus dos Museus. 1999. Idem. 33 SILVA, Madalena de Cagival e. Os museus de arte popular (Espcies e papel desempenhado). Comunicao apresentada 3 Reunio dos Conservadores dos Museus, Palcios e Monumentos Nacionais (Porto, Setembro de 1962). Separata da revista MVSEV, Segunda srie, n 5. Porto. 1963, p.8. 34 Museu de Arte Popular. Itinerrio. Lisboa: S.N.I. 1948.
XXXIII
As solues expositivas do M.A.P. seguiam uma ideia de criar um museu vivo35, em que o visitante pudesse sentir uma verdadeira aproximao (fsica e afectiva) das peas, pelo que a museografia apostava na apresentao dos objectos utilizando um nmero mnimo de vitrinas (apresentando em alternativa os objectos em plintos, escaparates, cavalos e vrios outros sistemas de suspenso, adequados para cada caso36) e na valorizao esttica das salas, que acabavam por viver de uma imagem fortemente marcada pelo seu aspecto decorativo e cenogrfico (caracterstica que era salientada pelas j referidas pinturas murais, por mapas contextualizadores, pelas recriaes de ambientes e pelo modo de apresentao das peas) (Fig.s 7 e 8).
Fig.s 7 e 8. Dois aspectos da exposio permanente do Museu de Arte Popular (1999).
Museu de Arte Popular constitua um caso peculiar na museologia nacional por ter resistido, at sua extino, passagem do tempo e dos diversos contextos polticos e culturais, mantendo as suas imagens arquitectnica e expositiva praticamente inalteradas (Fig.s 9 e 10), constituindo testemunhos de uma fase e de um tempo importantes para a compreenso da histria sculo XX portugus.
Fig.s 9 e 10. Aspecto de uma sala do Museu de Arte Popular em 1959 e em 1999. Mantinha-se a imagem original do museu, apesar da diferena de quatro dcadas entre as duas imagens.
35Museu 36
de Arte Popular. Itinerrio. Lisboa: S.N.I. 1948, p.7. SILVA, Madalena de Cagival e. Op. Cit., p.7.
XXXIV
BIBLIOGRAFIA: GUIMARES, Carlos. Arquitectura e Museus em Portugal. Entre reinterpretao e obra nova. Dissertao de Doutoramento em Arquitectura. Porto: Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto. 1998. Texto policopiado. Museu de Arte Popular. Panfleto do museu. Lisboa: Instituto Portugus dos Museus. 1999. Museu de Arte Popular. Itinerrio. Lisboa: S.N.I. 1948. SILVA, Madalena de Cagival e. Os museus de arte popular (Espcies e papel desempenhado). Comunicao apresentada 3 Reunio dos Conservadores dos Museus, Palcios e Monumentos Nacionais (Porto, Setembro de 1962). Separata da revista MVSEV, Segunda srie, n 5. Porto. 1963.
IMAGENS: Figura 1. Fotografia de Mrio Novais (1899-1967). Imagem disponvel em AAVV. Catlogo Mrio Novais. Exposio do Mundo Portugus. 1940. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. 1998. Figuras 2 e 3. Fotografias da autora. Figura 4. Imagem disponvel em Museu de Arte Popular. Panfleto do museu. Lisboa: Instituto Portugus dos Museus. 1999. Figura 5. Fotografia de Jos Pessoa. Imagem pertencente ao Instituto dos Museus e da Conservao, disponvel em http://www.matrizpix.imcip.pt/matrizpix/Fotografias/FotografiasConsultar. aspx?TIPOPESQ=4&NUMPAG=1&REGPAG=50&CRITERIO=&TERMOS=&PROPRIETARIO=4&I DFOTO=79509. Figura 6. Fotografia de Armando Serdio (1907-1978). Arquivo Municipal de Lisboa / Arquivo Fotogrfico. Figuras 7 e 8. Imagens disponveis em Museu de Arte Popular. Panfleto do museu. Lisboa: Instituto Portugus dos Museus. 1999. Figura 9. Fotografia de Armando Serdio (1907-1978). Arquivo Municipal de Lisboa / Arquivo Fotogrfico. Figura 10. Imagens disponveis em Museu de Arte Popular. Panfleto do museu. Lisboa: Instituto Portugus dos Museus. 1999.
XXXV
APNDICE G
MUSEU CALOUSTE GULBENKIAN. IMAGEM. 1. Percurso. A exposio permanente do M.C.G. divide-se em dois grandes agrupamentos: Arte Oriental e Clssica (com os sectores dedicados Arte Egpcia, GrecoRomana e da Mesopotmia, Oriente Islmico e Extremo Oriente; e o sector dedicado Arte Europeia (ncleos de Pintura, Escultura, Marfins e Iluminuras, Tapearia, Mobilirio e Ourivesaria, Jias, Vidros e Medalhstica). O percurso da exposio permanente do Museu Calouste Gulbenkian (M.C.G.) caracteriza-se por manter a mesma lgica discursiva desde a fundao do museu, no apresentando alteraes significativas desde essa altura37. Isso prende-se com o facto do programa arquitectnico ter sido elaborado em ntima relao com o estudo das coleces. A distribuio das obras de arte seguiu desde o incio como principais critrios os factores de ordem geogrfica e cronolgica de provenincia das mesmas mas tambm a sua valorizao esttica e a sua capacidade de transmitirem uma mensagem cultural38 2. Museografia / Imagem. A concepo da exposio do M.C.G. foi acompanhada pelo estudo e ensaio de todos os pormenores de museografia, vitrinas, socos, materiais de revestimento, iluminao, o que contribui no s para a conservao de um ambiente e espao adequados39 dimenso, fragilidade e variedade das obras expostas, mas tambm para a preservao de uma imagem da exposio ao longo dos anos, j que a qualidade das solues museogrficas implicar poucas remodelaes ou intervenes de fundo na manuteno das mesmas. A museografia da exposio permanente do M.C.G., apesar das constantes actualizaes para optimizao das condies de exposio e conservao dos objectos, mantm formal e conceptualmente a imagem primeira com que foi concebida, havendo um
37
Ver os diferentes roteiros do museu desde a sua criao, bem como o roteiro descrito pormenorizadamente na revista Colquio / Artes e Letras, n 56. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. Dezembro de 1969, dedicada inaugurao da sede e do museu da Fundao Calouste Gulbenkian. 38 Nota introdutria do catlogo Museu Calouste Gulbenkian. Roteiro I. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. 1969. 39 Colquio / Artes e Letras, n56. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. Dezembro de 1969, p.88.
XXXVI
claro respeito pelo programa inicial. Cada ncleo mantm como base da sua concepo aa ideia o estudo do meio ambiente onde se criaram as obras de arte40, estando a escolha dos materiais de revestimento da galeria e mesmo dos suportes relacionados com o contexto de origem das mesmas. Este facto contribui para uma constncia da imagem da exposio (e da prpria instituio), contribuindo para a definio da sua aura (Fig.s 1, 2, 3 e 4).
Figs. 1, 2, 3 e 4. Dois dos ncleos do M.C.G. (Final dos anos 70 do sculo XX e incio do sculo XXI). Apesar de algumas actualizaes museogrficas (iluminao, algumas vitrinas, materiais de acabamento, distribuio dos objectos) as solues expositivas no sofreram alteraes significativas e as salas mantm a imagem com que foram inicialmente concebidas.
Dos pormenores museogrficos que a exposio permanente do Museu Calouste Gulbenkian apresenta e que entendemos serem fundamentais para a caracterizao da sua aura e mesmo para o seu entendimento como instituio com caractersticas de museu de museu, ressaltamos uma certa subordinao da museografia arquitectura: alguns elementos estruturais do edifcio marcam a sua presena na sala (vigas de beto) e alguns esto inclusive expostos em reas pr-definidas na estrutura do espao ou mesmo
40
Colquio / Artes e Letras, n56. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. Dezembro de 1969, p.102.
XXXVII
integrados na mesma (painis de azulejos incorporados em paredes, objectos integrados em nichos, txteis expostos em reas concebidas para o efeito) (Fig.s 5, 6, 7 e 8).
Figs. 5, 6, 7 e 8. Algumas salas do M.C.G. Podemos notar nas imagens alguns pormenores de subordinao museogrfica estrutura arquitectnica: alguns elementos estruturais do edifcio marcam a sua presena na sala (vigas de beto, material de revestimento das paredes, as prprias janelas) e alguns elementos da coleco esto integrados em paredes (azulejos).
Apesar de tendencialmente neutral (sobretudo na relao com os objectos expostos), a relao arquitectura / museografia marca a imagem da exposio permanente do Museu Calouste Gulbenkian ao longo do tempo. essa imagem e a sua permanncia que no implica estagnao, at porque h salas cujas alteraes museogrficas so bastante evidentes ao longo do tempo, respeitando no entanto o esprito geral da instituio (Fig.7) que define a aura desta instituio museolgica e que contribui de algum modo para que possa ser entendida como instituio que pode remeter para uma ideia de museu de museu, neste caso enquanto instituio cuja imagem remete para um paradigma de museu moderno de meados do sculo XX, concebido segundo as concepes museolgicas mais actualizadas, focadas numa verdadeira inter-relao entre os programas arquitectnico e museolgico.
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BIBLIOGRAFIA: Colquio / Artes e Letras, n56. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. Dezembro de 1969. Guia do Museu Calouste Gulbenkian. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. 2004. Museu Calouste Gulbenkian. Catlogo. 2 Edio. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. 1989.
IMAGENS: Figura 1. Imagem disponvel em Museu Calouste Gulbenkian. Catlogo. 2 edio revista e aumentada. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. 1989, p. 13. Figura 2. Imagem disponvel em http://www.flickr.com/photos/thornpudding/2373158396/. Consultada em Dezembro de 2008. Figura 3. Imagem disponvel em Museu Calouste Gulbenkian. Catlogo. 2 edio revista e aumentada. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. 1989, p. 15. Figura 4. Imagem disponvel em Guia do Museu Calouste Gulbenkian. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. 2004, pp. 144 -145. Figura 5. Imagem disponvel em http://www.flickr.com/photos/candymountain/478191193/. Consultada em Dezembro de 2008. Figura 6. Imagem disponvel em http://www.flickr.com/photos/candymountain/478172968/. Consultada em Dezembro de 2008. Figura 7. Imagem disponvel em http://www.flickr.com/photos/candymountain/478172998/. Consultada em Dezembro de 2008. Figura 8. Imagem disponvel em http://www.flickr.com/search/?q=museu+gulbenkian&page=2. Consultada em Dezembro de 2008.
XXXIX

Baião, Joana - Museus de Museus. Uma Reflexão. Proposta para Uma Definição

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Joana Margarida Gregrio Baio

MUSEUS DE MUSEUS. UMA REFLEXO. PROPOSTA PARA UMA DEFINIO.

O Candidato, ______________________ Lisboa, . de .. de ..

A Orientadora, _______________________ Lisboa, . de .. de ..

I. DA AURA DOS MUSEUS

I. Da aura dos museus

I. Da aura dos museus

I. Da aura dos museus

I. Da aura dos museus

I. Da aura dos museus

CASEY, Valerie. Op. Cit. Idem. 19 FOUCAULT, Op. Cit.

I. Da aura dos museus

II. MUSEUS E PATRIMNIO

II. Museus e Patrimnio

II. Museus e Patrimnio

II. Museus e Patrimnio

II. Museus e Patrimnio

II. Museus e Patrimnio

II. Museus e Patrimnio

III. MUSEUS DE MUSEUS

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

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III. Museus de Museus

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III. Museus de Museus

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III. Museus de Museus

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III. Museus de Museus

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III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

e um tipo de discurso que, ao nvel

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus

III. Museus de Museus