Algunas reflexiones sobre un texto de Michel Foucault
Christian Schmitz Vaccaro * Abogado MBA Profesor de Derecho Econmico y Derecho Informtico Universidad Catlica de la Santsima Concepcin, Chile
1. Introduccin
El texto Qu es un autor? del pensador francs Michel Foucault (1926-1984) aparece publicado en el Bulletin de la Socit francaise de philosophie de julio septiembre de 1969. 1
Con posterioridad lo publicado fue revisado y enmendado por el mismo Prof. Foucault. Es as como para efectos del presente trabajo, nos centraremos en la versin del texto que es el resultado de una conferencia pronunciada por el Prof. Foucault en la Universidad de Buffalo (Estado de Nueva York) en el ao 1970.
Antes de entrar al anlisis propiamente tal, conviene tener presente algunos datos bibliogrficos del pensador Michel Foucault.
2. Comentarios y Crticas
Con Qu es un autor?, el pensador francs Michel Foucault realiza un interesante anlisis de una funcin-sujeto, especficamente la del autor. La
* Para comentarios: schmitz@ucsc.cl
1 El texto Qu es un autor? del pensador francs Michel Foucault aparece publicado en el libro Entre Filosofia y Literatura, Obras Esenciales de Michel Foucault, Volumen I, 1999, editado por Paidos Bsica, pginas 329 a 360.
Christian Schmitz Vaccaro Abogado Concepcin - Chile
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parte central del texto est constituida por la descripcin de cuatro caractersticas claves de la funcin autor.
A continuacin comentaremos algunas partes seleccionadas, respecto de las cuales nos parece interesante detenernos y concentrar nuestra mirada. A cada una de estas partes especficas le daremos un ttulo adecuado.
2.1 Sujeto Objeto de la creacin
Deseamos detenernos en primer lugar en el uso de algunos conceptos fundamentales utilizados en el texto. Foucault generalmente utiliza la palabra autor para referirse al sujeto creador de un texto, de un libro o de una obra cuya produccin se le puede atribuir legtimamente. 2 En palabras de Foucault, es l que produce discursos.
Sin embargo, hacia el final de la conferencia reconoce que es autor tambin aqul quien no produce discursos, y ello puede darse en dos mbitos. En el campo de la escrituracin, Foucault reconoce que se puede tambin ser autor de una teora, de una tradicin, de una disciplina ... . Por otra parte, existe asimismo una funcin de autor en la pintura, en la msica, en las tcnicas, etc.
Estimamos muy importante esta ltima precisin dada por el pensador francs, toda vez que la funcin de autor tiene que mirarse en un contexto amplio referido al productor de obras literarias, cientficas y artsticas. Evidentemente segn el rea del conocimiento, de creacin o de expresin en que nos movemos, encontraremos diferencias entre un autor de un texto cientfico, de una novela y el autor cinematogrfico, por ejemplo. En todo caso, al comenzar a hablar en forma general del autor, conviene realizar esa advertencia.
Otros conceptos bsicos utilizados por Foucault estn relacionados con el producto del autor. Aqu aparecen diversas palabras: textos, libros, discursos. Sin perjuicio, con anterioridad ya trata apropiadamente la nocin de obra, separndola claramente de la nocin escritura. Luego ms adelante tal como lo hemos mencionado con anterioridad - reconoce que el concepto de autor ha sido utilizada de un modo muy restringido. Con ello podemos deducir que ello puede trasponerse de un modo lgico al concepto de obra. En efecto, si aparte de un autor literario o cientfico, doy cabida a un autor artstico, debo al mismo tiempo ampliar el resultado de la creatividad de dichos autores, admitiendo no slo obras literarias y cientficas, sino que tambin las de carcter artstico.
Por parte nuestra, nos parece adecuado utilizar la palabra obra, para
2 Pgina 344 del texto. Christian Schmitz Vaccaro Abogado Concepcin - Chile
2 referirnos al resultado exteriorizado de la creatividad de un autor, dndole la acepcin amplia antes referida. Sin embargo, no podemos olvidar en este contexto que no todos las obras aspiran a la verdad. Las obras admiten clasificarse en obras de conocimiento y las que no lo constituyen (obras de fantasas, imaginacin, etc.). Por su parte, las obras de conocimiento pueden subclasificarse, siguiendo la clasificacin de conocimiento en obras cientficas, filosficas, obras vulgares o populares, obras religiosas, msticas o mitolgicas y obras tecnolgicas o tcnicas. Volveremos sobre el tema, en el prximo comentario.
Para finalizar este comentario, cabe sealar que el propio Foucault reconoce implcitamente la existencia de dos tipos de textos: discursivos y cientficos (pg. 344 sgtes.), al introducir la distincin entre fundadores de discursividad y fundadores de una cientificidad.
2.2 Motivacin del Autor
En la parte inicial al enunciar las reglas de la indiferencia que emana de la cita de Beckett, Foucault traza algunas ideas que nos resultan de sumo inters. A continuacin, verteremos algunos comentarios con respecto a ellas.
La primera regla sostiene que la escritura de hoy se ha liberado del tema de la expresin..., mientras que la segunda se basa en el parentesco de la escritura con la muerte.
Pensamos que ambos aspectos, se relacionan con la motivacin intrnseca y extrnseca del autor, esto es con la respuesta a la pregunta: porqu se escribe?
El autor es llevado por un deseo de expresar, comunicar y/o difundir algo. Podemos entonces decir que el autor puede buscar la comunicacin o simplemente guardarse su obra, en cuyo caso el destinatario ser l mismo (caso de las obras que no se publican).
En el supuesto que exista un deseo de comunicacin, el destinatario del escrito puede ser una o ms personas determinadas o la comunidad como un todo. El medio de comunicacin ser la obra, esto es el resultado de la creatividad o expresividad. Por lo general, el autor a su vez espera una comunicacin relativa a la suya, que ser la respuesta o retroalimentacin. La retroalimentacin provendr de los crticos, los cuales califican lo escrito y pueden adicionalmente proponer mejoras, contra-hiptesis, anttesis o nuevas propuestas.
Constatamos por consiguiente, que los deseos de expresin o comunicacin pueden obedecer a un afn por el descubrimiento o crecimiento personal, Christian Schmitz Vaccaro Abogado Concepcin - Chile
3 difusin de conocimiento o exhibicin de genialidad-originalidad. Por eso slo en forma parcial, adherimos a lo sealado por Foucault. El acto mismo de creacin es un acto de expresin pura por parte del autor. Ciertamente, una vez terminada la obra, la obra se desliga de su autor, cobrando vida propia. Recin ah se hace realidad que la escritura ..se ha liberado de ... la expresin.
Pensamos que segn el tipo de obra, se puede detectar motivaciones especficas comunes a cada tipo. As por ejemplo, el autor de una obra cientfica busca describir, comprender y explicar fenmenos, y naturalmente al igual que el autor de una obra filosfica busca difundir y compartir su conocimiento cientfico o filosfico expresado a la sociedad.
Si bien es difcil generalizar el motivo personal de cada autor, podemos observar que a muchos autores les asiste la impresin verdadera o falsa o esperanza de que la escritura perdura en el tiempo. Quizs este tiempo no sea infinito, pero en todo caso alcanza ms all de la vida del autor. Esta idea, por cierto atrayente, involucra una aspiracin presente en todas las pocas de la humanidad: la aspiracin de trascendencia.
El deseo de trascender se concreta a travs de la obra, que se transforma en el legado para la humanidad, comprendiendo tanto a las personas actualmente vivas como a las futuras generaciones.
Evidentemente los deseos de la mayora de los autores estarn supeditados a otra esperanza: l de ser ledo. Nuevamente ese afn no est siempre presente, por ejemplo en los casos en que la escritura es un fin en s mismo, se realiza para expresarse, sin pretender la lectura por parte de terceros. En nuestra poca el deseo de ser ledo se torna muchas veces difcil o imposible, considerando la proliferacin de productos literarios y cientficos. La produccin creativa y de conocimiento ha alcanzado niveles como nunca antes en la historia de la humanidad. Si bien ese efecto es compensado por mayores facilidades en la difusin de las obras, observamos que a menudo el pblico objetivo experimenta sentimientos de saturacin y desorientacin frente a una oferta no dimensionada.
2.3 Vinculo jurdico autor obra
Foucault define cuatro caractersticas propia de la funcin autor. Deseamos examinar con mayor detalle las implicancias jurdicas y polticas de la primera de estas caractersticas: la apropiacin.
La Edad Antigua y temprana Edad Media se caracterizaban por una desvinculacin generalizada entre la obra y su autor. El anonimato de las obras Christian Schmitz Vaccaro Abogado Concepcin - Chile
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se encontraba inserto en un sistema en que por lo general stas se realizaban por encargo, y como el mandante o arrendatario de los servicios las haca suyas, era su nombre el que se vinculaba con la misma. Evidentemente, en este rgimen la persona del creador perciba por lo general una compensacin econmica por su esfuerzo, estando ausente el reconocimiento moral. Podemos decir que la conciencia pblica del derecho autoral se inici en relacin con el derecho patrimonial, y tambin con respecto a las obras literarias, quedando postergados los derechos morales, as como las obras plsticas.
La vinculacin entre el autor y su obra escrita llega a establecerse definitivamente, a travs de la masificacin de la obra literaria. Son dos los supuestos, ntimamente relacionados entre s, los que favorecieron tal desarrollo:
La invencin de la imprenta con tipos mviles 3 por J ohann Gutenberg, a mediados del Siglo XV, y que facilita la reproduccin expedita de las obras escritas, y
La alfabetizacin de la sociedad, que implica que la facultad de leer y escribir deja de ser exclusiva de una clase privilegiada de la sociedad, provocando un aumento significativo del pblico lector.
Por su parte, la autora Goldstein reafirma lo expresado por Foucault, cuando se refiere a la persona del creador que tiene un sentido ms amplio que el concepto de autor en un contexto histrico en los siguientes trminos: siempre ha existido la figura social del creador, anterior a su reconocimiento por el derecho como autor, cuya caracterstica distintiva e invariable fue la ser considerado un tpico ejemplo de paternidad de la transgresin, porque la creacin es sinnimo de originalidad, pero esto slo ocurre cuando es posible romper el orden social, poltico, cientfico o cultural existente o estatuido; en forma paralela, nicamente cuando esta condicin de ruptura se produce, puede existir el crecimiento de una comunidad, ... 4 .
La existencia consolidada de la relacin obra autor implica admitir y reconocer derechos de propiedad del autor con respecto a su obra. Es lo que se conoce como derecho de autor, que no es otra cosa que establecer la exclusividad de uso y explotacin de la creacin en manos de su autor o de la(s) persona(s) que ste determine. Excepciones a esa vinculacin son determinadas obras
3 Imprenta de tipos mviles se refiere a una tcnica de reproduccin basada en tipos fundidos en moldes y colocados a mano.
4 GOLDSTEIN, Mabel, Derecho de autor y sociedad de la informacin, Ediciones La Rocca, Buenos Aires, 2005, p. 30.
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5 que se desligan de su autor, como son las leyes 5 , y otras normas jurdicas, las sentencias judiciales, las traducciones oficiales, los discursos de polticos escritos por terceros, etc. Esas obras entran al plano de lo pblico.
En esta parte es importante hacer presente que el derecho de propiedad del autor es vitalicio, pero no infinito. 6 El carcter temporal del derecho de autor ha dado espacio al llamado dominio pblico o patrimonio cultural comn, que comprende las creaciones intelectuales cuyo plazo de proteccin haya expirado en el tiempo. Como puede apreciarse, el dominio pblico ha sido concebido como un espacio residual, pudiendo describirse como la faz negativa de los derechos individuales de propiedad intelectual susceptibles de proteccin legal.
Deseamos hacer hincapi en que la determinacin de los plazos de proteccin legal del derecho de autor influye en forma directa en cuan extenso ser el campo del dominio pblico. Al respecto, podemos observar que el perodo de proteccin de los derechos autorales es ms extenso y ms incierto que los plazos de la propiedad industrial (patentes de invencin, marcas, etc.). Ello tiene su explicacin en que las obras autorales se originan a partir de la personalidad de su creador. Se trata de una originalidad que es de carcter subjetivo y que no pierde su vigencia en el tiempo. Asimismo, el vnculo espiritual estrecho entre autor y obra se mantiene a travs de los derechos conferidos (especialmente morales), durante toda la vida de aqul, e incluso ms all de su muerte, trasmitindose a los herederos. Por lo mismo, si el creador es una persona natural, la duracin de la proteccin es incierta, por estar ligada a la vida de la persona.
Evidentemente la vinculacin obra autor a travs de un derecho de propiedad, conlleva a conflictos de intereses entre propietarios y no propietarios. Como sucede con frecuencia en el derecho, el tema en estudio no es sino una manifestacin de una contraposicin de intereses, que adopta denominaciones genricas muy diversas. Es as cmo podemos configurar el siguiente esquema, en que asignamos diversos conceptos alternativos y representativos a los trminos de propiedad intelectual y dominio pblico de la propiedad intelectual:
5 En efecto, podemos observar lo aseverado tomando como ejemplo concreto el Cdigo Civil argentino: dicho cuerpo legal es obra de don Dalmacio Vlez Srsfield. Sin embargo, una vez que la obra fuere aprobada y promulgada, convirtindose en ley de la Repblica Argentina, sale de la esfera de su creador.
6 En efecto, el Convenio de Berna para la proteccin de las Obras Literarias y Artsticas (del ao 1886), establece una proteccin de las obras autorales durante toda la vida del autor ms 50 aos despus de su fallecimiento. Dado que se trata de un plazo mnimo, los pases adheridos a dicha convencin, estn facultados para fijar trminos mayores, y eso precisamente es lo que ha sucedido. La tendencia hoy en el mundo es ampliar dicho plazo a 70 aos.
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6 Propiedad Intelectual del Autor
Dominio Pblico de la Propiedad Intelectual
- Propiedad - Dominio o propiedad privada
- Derechos personales - Funcin individual de la propiedad - Bien individual - Inters privado o personal - Fines personales
- No propiedad - Dominio pblico o propiedad colectiva - Derechos sociales - Funcin social de la propiedad
- Bien comn - Inters pblico o colectivo - Fines sociales
Este conflicto se encuentra incluso reconocido en la Declaracin Universal de Derechos Humanos adoptada por la Organizacin de las Naciones Unidas en 1948, al consagrar su artculo 27 explcitamente el derecho del autor, y asimismo el derecho a la cultura como un derecho humano:
1. Toda persona tiene derecho a participar libremente en la vida cultural de la comunidad, a gozar de las artes y a participar en el progreso cientfico y de los beneficios que resulten. 2. Toda persona tiene derecho a la proteccin de los intereses morales y materiales que le correspondan por razn de las producciones cientficas, literarias o artsticas de las que sea autora.
La aparente contradiccin entre el primero y segundo derecho de este precepto hay que entenderla como un imperativo a lograr el equilibrio entre esos valores a la hora de elaborar las leyes y tratados para la proteccin de los derechos intelectuales. Este equilibrio de intereses implica una conciliacin de las posiciones entre el bien individual originado en los derechos intelectuales adquiridos y el bien comn derivado del uso del patrimonio comn o dominio pblico. Desde los comienzos histricos de la propiedad intelectual, se ha planteado la necesidad de la existencia de dicho equilibrio de intereses. La revisin del justo equilibrio debe ser permanente en el tiempo. La generacin de dicho equilibrio por cierto difcil de lograr es el que asegura el desarrollo econmico y el bienestar social. Inclinar la balanza a favor de uno u otro lado implica poner en peligro el logro de dicho objetivo. Efectivamente, si adoptamos posiciones extremas por un lado el otorgar una amplsima proteccin de los titulares de derechos intelectuales en desmedro de la comunidad y de nuevos investigadores, y por el otro derechamente la no proteccin de la propiedad Christian Schmitz Vaccaro Abogado Concepcin - Chile
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intelectual se provoca el efecto contrario al deseado, esto es impedir o desincentivar la creatividad futura. 7 Para entender las consecuencias resultantes de la tendencia expuesta hay que explicar en forma previa, un supuesto comn a prcticamente toda actividad creativa-inventiva: hoy en da, todo avance tecnolgico, cientfico y cultural no es un hecho aislado, sino que debe mirarse dentro del contexto complejo propio de toda creacin inserta en uno o ms sectores del conocimiento de la humanidad. As toda obra intelectual creativa o cientfica es generada aprovechando los esfuerzos colectivos desarrollados por muchas generaciones de creadores o investigadores anteriores. Es lo que comnmente se conoce como la inspiracin o fuentes inspiradoras. Pudiramos entonces, sostener que no hay nada totalmente nuevo u original. Siguiendo el razonamiento, observamos que el acervo existente de conocimientos y creaciones humanas puede estar vlidamente amparado por un registro de propiedad intelectual, o puede integrar el patrimonio comn de la humanidad. Dems est sealar que calificar en estas circunstancias, el carcter original o novedoso de una nueva obra o invencin es una tarea que tiene un alto grado de relatividad, puesto que generalmente resulta muy difcil determinar hasta que punto una obra o invencin, que incorpora legtimamente elementos de otras creaciones intelectuales ya registradas, mantiene ese carcter.
3. Conclusin
En el presente trabajo hemos analizado algunos aspectos puntuales del texto Qu es un autor? de Michel Foucault. Dicho objeto de estudio si bien no es muy extenso (cerca de 30 pginas), se presenta en un lenguaje muchas veces muy filosfico, y consiguientemente de comprensin compleja. A ello se suma que el mismo tema se caracteriza por un alto grado de abstraccin.
As lo reconoce el propio autor cuando seala mostrar que esta funcin-autor; compleja de por s cuando se intenta determinar al nivel de un libro o de una serie de textos ..... .
Lo anterior se debe tambin a la circunstancia que el texto que hemos escogido, surgi como un discurso oral, es decir corresponde a la transcripcin de una conferencia.
7 El tema se encuentra tratado en detalle en: SCHMITZ VACCARO, Christian: Propiedad Intelectual a la luz de los Tratados de Libre Comercio, Editorial Lexis Nexis, Santiago de Chile, 2005, pgs. 31 y sgtes.
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8 Pese a esa complejidad, deseamos destacar lo interesante que nos resulta el texto y el tema, especialmente en lo que a su mensaje central se refiere: las cuatro caractersticas de la funcin autor.
Por ltimo, concordamos con Foucault en lo fascinante que resultara ahondar en los aspectos socio-culturales e histricos del tema.
En ese contexto, planteamos algunas interrogantes: el texto de Foucault sigue hoy en da vigente tal como hace casi 40 aos atrs? cules son los cambios u objeciones que deberan introducirse a la luz de los avances tecnolgicos experimentados (internet, etc.)?