Arter Up Est Re Completo

La comarca oriental de Asturias atesora en las paredes de sus cuevas y abrigos un conjunto nico de testimonios arqueolgicos para conocer
una etapa decisiva del pasado de la humanidad. Tomando como referencia el Paleoltico Superior las cifras no son nada desdeables: aqu se concentra cerca del 70% del arte rupestre paleoltico asturiano y el 10% europeo, lo que lo convierte en uno de los lugares con mayor densidad de manifestaciones artsticas rupestres paleolticas del mundo. El valor excepcional de este legado ha sido reconocido en la 32
MONOGRAFAS DEL ORIENTE DE ASTURIAS

PRIMEROS TTULOS
conferencia internacional de la UNESCO celebrada en Qubec (Canad) el 14 de julio de 2008, que aprob inscribir en la lista de Patrimonio Mundial El Pindal, Tito Bustillo, Llonn y La Covaciella.
Arte rupestre. La prehistria ilustrada en las cuevas del oriente de Asturias
1. Covadonga 2. Quesos del oriente de Asturias 3. La seduccin de los Espacios Naturales 4. Arte rupestre
Arte rupestre
La prehistoria ilustrada en las cuevas del oriente de Asturias
Parte central del Panel Principal de la cueva de Llonn
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www.preiber.com www. inforiente.org
YACIMIENTO RUPESTRE Y LOCALIDAD MS PRXIMA PINDAL. Pimiango. MAZACULOS. Playa de la Franca. LA LOJA. El Mazo. SUBORES. Bores. LLONN. Llonn. COMBRE. Besnes. TRANO. Craves. LOS CANES. Arangas. LA COVACIELLA. Puertas de Cabrales. EL BOSQUE. Inguanzo. LA HERRERA. La Pereda. EL COVARN. Parres de Llanes. EL QUINTANAL Y BALMORI. Balmori. LA LLERA. Bricia, Balmori, Quintana y Niembro. SALMORELI. Allende. SAN ANTONIO. Collera. MACIZO DE ARDINES. Ribadesella. LES PEDROSES. Ribadesella. EL BUXU. Cardes. PEA LA MORCA. La Morca. EL SIDRN. Borines PEA T. Puertas de Vidiago.
YACIMIENTOS CON ARTE RUPESTRE VISITABLES EN EL ORIENTE DE ASTURIAS
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ARTE RUPESTRE PREHISTRICO
MAPA DE SITUACIN - ORIENTE DE ASTURIAS
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Cueva del Pindal (Pimiango, Ribadedeva). Telfono: 608175284. Apertura anual. Tito Bustillo y La Cuevona (Ribadesella). Telfono: 985861120. Pgina web: www.asturias.es. Tito Bustillo: Apertura Estacional. La Cuevona: Apertura anual. Cueva del Buxu (Cardes, Cangas de Onis). Telfono de informacin y reservas: 608175467. Apertura anual. Cueva de La Loja (El Mazo, Peamellera Baja): informacin y venta de entradas en la Ocina de Turismo de Panes. Telfono: 985414297. Apertura estacional. dolo de Pea Tu (Puertas, Llanes) Acceso libre y gratuto todos los das. Visita guiada de mircoles a domingo de 9.00 a 13.30 y de 15.30 a 18.00. Informacin en la ocina de turismo de Llanes: 985 400 164.

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Normas Generales, excepto Pea Tu: Acceso restringido a menores de siete aos. Ambiente en penumbra, suelo resbaladizo y alta humedad relativa. Cupos limitados de visitantes por da y visita (cada cueva tiene su cupo).
Pea Tu
1 - El Pindal. 2 - Mazaculos 3 - La Loja 4 - Subores 5 - Llonn 6 - Combre 7 - Trano 8 - Los Canes 9 - La Covaciella 10 - El Bosque
11- La Herrera 12 - El Covarn 13 - Quintanal y Balmori 14 - La Llera El Tebelln Trescalabres La Riera El Cuetu La Mina Cueva Tempranas 15 - Samoreli
16 - San Antonio 17 - Macizo de Ardines La Cuevona Tito Bustillo La Lloseta 18 - Les Pedroses 19 - El Buxu 20 - Pea La Morca 21 - El Sidrn 22 - Pea T
Ofelia Barroso del Ro - Federico del Ro Berguo
ARTE RUPESTRE
La prehistoria ilustrada en las cuevas del oriente de Asturias
Arte rupestre en el oriente de Asturias
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MONOGRAFAS DEL ORIENTE DE ASTURIAS

publimagendigital
Primera edicin: Octubre de 2008
DE ESTA EDICIN DE LA OBRA TEXTOS FOTOGRAFAS
COORDINACIN EDITORIAL DISEO Y MAQUETACIN IMPRESIN
Consorcio Para el Desarrollo Rural del Oriente de Asturias PublimagenDigital Ofelia Barroso del Ro - Federico del Ro Berguo Javier Fortea Prez - 20-22-26-31-35-46-48-49-53-54-56-57 Cesar Garca de Castro y Sergio Ros - 18-19-60-63-64-65-67-68-69-70-71-72 (arriba)-75-77 Consejera de Cultura y Turismo (Arrojo-Braa) - 36-41-42-43-45-59-78 Ministerio de Cultura (Equipo Norte) - 72 (abajo)-73 Rodrigo de Balbn - 32-33-34-35-39-40-44-45(abajo) P. Saura - 61 - 62 Museo Arqueolgico de Asturias (Montes) -12 Jess Jord Pardo - 30 Magn Berenguer Alonso - 50-51 Francisco Valle Poo -10-11-13 (abajo)-21-23-24-28-30-38-78-79-80-82-83 M Eugenia Concha Daz FVP / PublimagenDigital Grcas Summa S.A.
Reservados todos los derechos. Esta publicacin est protegida por la Ley de Propiedad Intelectual. Ninguna parte de esta publicacin puede ser reproducida total o parcialmente por ningn medio ya sea elctrico, qumico, mecnico, ptico ni almacenarse o transmitirse sin autorizacin por escrito de los autores y la Editorial.
PUBLIMAGENDIGITAL - Centro de Empresas. La Arquera. 33500 - Llanes - Asturias Impreso en Espaa - Printed in Spain
ARTE RUPESTRE
INTRODUCCIN
La riqueza patrimonial del oriente asturiano en yacimientos prehistricos es ms que un valor aadido. Atesora en su suelo y en las paredes de cuevas y abrigos un conjunto nico de testimonios arqueolgicos para conocer una etapa decisiva del pasado de la humanidad: la Prehistoria. Tomando como referencia el Paleoltico Superior las ci-
fras no son nada desdeables: el oriente concentra cerca del 70% del arte rupestre paleoltico asturiano y el 10% europeo, lo que lo convierte en uno de los lugares con mayor densidad de manifestaciones artsticas rupestres de este perodo del mundo. Antes de pasar revista al amplio catlogo de estaciones con arte rupestre
Esta obra est basada en el libro Arte rupestre prehistrico del oriente de Asturias del que son autores Sergio Ros Gonzlez, Cesar Garca de Castro Valds, Marco de la Rasilla Vives y Francisco Javier Fortea Prez, editado en 2007 por el Consorcio para el Desarrollo Rural del Oriente de Asturias.
Hugo Obermaier, Henri Breuil y Hermilio Alcalde del Ro.
prehistrico del oriente de Asturias, conviene abordar brevemente cuestiones relacionadas con la historia de la investigacin, el clima y medio natural en el Paleoltico Superior, las etapas culturales, las tcnicas e interpretacin de este arte y el marco actual de gestin del mismo, entre otras.
HISTORIA DE LA INVESTIGACIN
Hugo Obermaier (18771946), insigne prehistoriador alemn director de las excavaciones de la cueva del Castillo, Cantbria, 1910-1914.
El pequeo sondeo en la cueva de Collubil (Amieva) y la excavacin de la cueva de Ardines (Ribadesella) de Justo del Castillo, junto a la del dolmen de Santa Cruz (Cangas
de Ons) realizada por el conde de la Vega del Sella a nales del siglo XIX, anuncian los importantes acontecimientos que a principios del siglo XX marcarn el arranque de la investigacin prehistrica en el oriente asturiano: la llegada de investigadores extranjeros como Henri Breuil y Hugo Obermaier bajo el patrocinio de Alberto I de Mnaco y el comienzo de la labor prospectora de investigadores locales despus del reconocimiento, en 1902, de la autenticidad del arte de Altamira, descubierto por Marcelino Sanz de Sautuola en 1879. El inters por la Arqueologa Prehistrica desem-
boca tambin, a comienzos de la pasada centuria (1912), en la creacin de la Comisin de Investigaciones Prehistricas y Paleontolgicas (CIPP), que junto a la Sociedad Espaola de Antropologa, Etnologa y Prehistoria, fundada en 1921, jugaron un papel determinan-
te en esta etapa embrionaria de la investigacin prehistrica cuyo pilar bsico es el mtodo arqueolgico. Asturias se integr de pleno derecho entre los lugares con arte rupestre paleoltico en abril de 1908, tras el descubrimiento por parte de Hermilio
Hugo Obermaier y el conde de la Vega del Sella, primero y segundo por la derecha respectivamente. Fotografa durante la estancia del segundo en el palacio de Nueva durante la Primera Guerra Mundial, de la que naci una profunda amistad que se tradujo en un intensa colaboracin cientca.
Cierva y bisonte del panel principal de la cueva de El Pindal segn reproduccin de Henri Breuil incluida en la obra Les Cavernes de La Rgion Cantabrique de 1911.
Alcalde del Ro de varias cuevas con este tipo de representaciones: El Pindal y Mazaculos (Ribadedeva), Quintanal (Llanes) y La Loja (Peamellera Baja), esta ltima localizada en agosto y en cuyo hallazgo tambin participaran H. Breuil y Louis Mengaud. Fechas igualmente importantes en lo concerniente al arte rupestre prehistrico del oriente asturiano fueron 1914, ao en el que se hizo la primera publicacin de los grabados y pinturas rupestres de Pea T (Llanes) y 1916, ao en el que se descubri la cueva de El Buxu (Cangas de Ons). Tras la Guerra Civil habr que esperar a los aos
50 para que se reanuden las investigaciones de la mano del Servicio de Investigaciones Arqueolgicas dirigido por Manuel Jorge Aragoneses y Francisco Jord Cerd. A partir de los aos 60 y hasta la fecha el peso de los estudios prehistricos lo llevarn las universidades de Oviedo, Cantabria y Salamanca. Los hallazgos artsticos ms relevantes de este periodo fueron las cuevas de Les Pedroses en 1956 y Tito Bustillo, en 1968 (Ribadesella), Llonn conocida para la ciencia en 1971 y Coimbre, en 1972 (Peamellera Alta) y La Covaciella, en 1994, y El Bosque, en 1995 (Cabrales).
El VIII conde de la Vega del Sella, Ricardo Duque de Estrada.
Eduardo Hernndez Pacheco
Juan Cabr Aguil
RICARDO DUQUE DE ESTRADA Y MARTNEZ DE MORENTN
El VIII conde de la Vega del Sella (Pamplona 1870, Nueva de Llanes 1941), merece un captulo especial. Perteneciente a una familia nobiliaria de origen asturiano y con numerosas propiedades en el oriente de la regin, desempe relevantes cargos polticos tanto en Madrid como en Oviedo. De l cabe decir que es considerado el principal pionero de la investigacin prehistrica con criterios cientcos en Espaa. Promovi la presencia en la regin de especialistas de prestigio mundial, con lo que la investigacin en Espaa y concretamente en Asturias adquirira un carcter internacional. Su primer trabajo de carcter
prehistrico abord el estudio de los grabados y pinturas rupestres de Pea T (1914) que estudi junto a Eduardo Hernndez Pacheco. Entre las muchas excavaciones que realiz destacan las de las cuevas de La Riera, Balmori, El Penicial y especialmente la del Cuetu la Mina, donde encontr una secuencia cronolgica paleoltica casi completa, que sirvi de punto de referencia para las investigaciones cientcas posteriores; siendo uno de los mayores logros como investigador el descubrimiento de una nueva cultura mesoltica, el Asturiense, desarrollada entre los ros Sella y Deva fundamentalmente.

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Ricardo Duque de Estrada y Martnez de Morentn, VIII conde de la Vega del Sella. Todava hoy su obra es relevante entre la comunidad cientca que se ve obligada a acudir a sus trabajos para llevar a cabo sus investigaciones sobre el oriente de Asturias.
CLIMA, MEDIO NATURAL Y ACTIVIDADES ECONMICAS
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Panormica costera del oriente de Asturias. En los momentos ms fros del Paleoltico Superior la lnea litoral se localizaba varios kilmetros al Norte de la actualidad.
Las condiciones climticas del oriente asturiano durante el Paleoltico Superior distaban mucho de las actuales, esto se debe a que Europa an se hallaba bajo la inuencia de la ltima pulsacin glacial Wrm, fase seca y fra en lneas generales pero con oscilaciones. El paisaje se caracterizara por los siguientes rasgos: las nieves perpetuas se situaran en torno a los 1500 metros de altitud sobre el nivel del mar en los Picos de Europa y en invierno llegaran
con facilidad a los 800 metros en las sierras prelitorales; las temperaturas medias seran unos 10-12 grados centgrados inferiores a las actuales y el suelo permanecera helado gran parte del ao, el nivel marino se situara alrededor de 100-120 metros por debajo al de hoy en da, lo que hara que una franja de 5-7 kilmetros que ahora est ocupada por el Mar Cantbrico fuese tierra rme. Todas estas circunstancias tendran como consecuencia la conformacin de un paisaje muy distinto al que contemplamos, sobre todo en los momentos ms fros y con el que coincidir slo en las lneas principales del relieve. Flora, fauna y gnero
humano tuvieron que adaptarse a estas condiciones climticas tan hostiles. Predominaran los espacios abiertos con formaciones de brezos y gramneas y pequeas manchas de arbolado (abedul, pino o aliso) en las zonas ms resguardadas a las inclemencias meteorolgicas. En lo que respecta a la fauna seran comunes los grandes vertebra-
dos, animales caractersticos de espacios abiertos, alguno de ellos extinguido en estas latitudes (como los grandes bvidos -bisonte y uro- y el reno), adems del caballo, ciervo, cabra, rebeco; siendo ms escasos los propios de medios forestales (jabal o corzo). La poblacin se asentara preferentemente por de-
Vista de los Picos de Europa. En los periodos ms fros del Paleoltico Superior las nieves perpetuas se sitan en torno a los 1.500 metros de altitud sobre el nivel del mar.
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Arriba: bastn perforado. Centro: arpones. Ambas: industria sea Magdaleniense procedente de la Cueva de Tito Bustillo. Abajo: Arpones Azilienses de la cueva de Los Azules, Cangas de Ons.
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bajo de los 300 metros sobre el nivel del mar, concentrndose en la rasa costera y en el cauce medio y bajo de los ros. La caza, la pesca y recoleccin de especies animales y vegetales, incluyendo el carroeo, son las actividades depredadoras en las que se basaba su economa. El esfuerzo se concentrara en ejemplares rentables de los que obtener carne alimento, piel vestido y asta instrumentos y armas. La pesca slo aparece perfectamente documentada en el ltimo perodo del Paleoltico Superior, el Magdaleniense, centrndose las capturas en especies como reos, truchas, salmones y peces marinos ha-
bituales de los estuarios en los mbitos costeros. La recoleccin estara encaminada a conseguir alimentos y materiales entre los que se encuentran objetos exticos, colorantes minerales o fsiles. Mencin aparte merece la recoleccin de moluscos terrestres y marinos. En algunos yacimientos arqueolgicos situados en las entradas de las cuevas prximas al mar se han documentado grandes concentraciones de lapas, bgaros, erizos, berberechos, y otros moluscos, sobre todo de momentos nales del Paleoltico Superior y del horizonte cultural Mesoltico denominado Asturiense.
Coincidiendo casi con el nal del Paleoltico y de la era Pleistocena la nueva era, el Holoceno, trae cambios climticos (por lo tanto cambios en el medioambiente) y la irrupcin de las culturas epipaleolticas y mesolticas que darn posteriormente paso al Neoltico y primeras culturas metalrgicas. El clima comienza a suavizarse y tanto la ora como la fauna irn conformndose con especies que hoy en da conocemos. Por otra parte, nuevas actividades econmicas como las explotaciones mineras y las construcciones funerarias
Cueva de Tito Bustillo, Ribadesella. Cabeza de cabra esculpida en bulto redondo. El vaciado del ojo estuvo relleno con una incrustacin.
monumentales denotan cambios profundos en el modelo de poblacin al registrarse la actividad humana en cotas ms altas del territorio.
Pico asturiense. til tallado sobre canto aplanado de cuarcita. Su funcionalidad parece haber sido la recoleccin de moluscos y ruptura de caparazones.
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EPISODIOS CULTURALES Y CRONOLOGA

ETAPAS CRONOLOGA
Edad de Bronce Calcoltico Neoltico Megalitismo Mesoltico

4.500 -2.800 AP
6.500 - 4.500 AP.
9.000 - 6.500 AP. Aziliense: Magdaleniense: Solutrense: Gravetiense: Auriaciense: 12.000 - 9.000 AP 17.000 - 12.000 AP 20.500 - 17.000 AP 28.000 - 20.500 AP 40.000 - 28.000 AP
Paleoltico Superior
AP = Antes del Presente

LAS ETAPAS
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Si bien el oriente de CULTURALES Y SU Asturias fue poblado al meCRONOLOGA nos desde el Paleoltico Medio, Musteriense, como nos atestiguan los yacimientos de Llonn y especialmente el del Sidrn, nos centraremos en los episodios
prehistricos correspondientes al Paleoltico Superior y etapas posteriores pues son los momentos que nos interesan para el desarrollo de esta gua, aquellos que transcurren entre el 40.000 y el 2.800 antes del presente.
LA INTERPRETACIN DEL ARTE RUPESTRE
El arte paleoltico tanto en su versin mueble como rupestre, la que nos ocupa, supone la expresin ms relevante de la capacidad creativa de las poblaciones del Paleoltico Superior. Es adems uno de los aspectos de la Prehistoria que ms discusiones ha generado desde el comienzo de las investigaciones, centrndose el debate tras el descubrimiento por Marcelino Sanz de Sautuola de las manifestaciones artsticas de la cueva de Altamira en su autenticidad y, una vez reconocida sta, en aspectos como la cronologa, evolucin estilstica
y sobre todo su interpretacin. La extensin de esta gua no nos permite profundizar en estas cuestiones, nicamente sealaremos que tras muchos aos de estudios sigue vigente el cuadro cronoestilstico propuesto por el prehistoriador estructuralista Andr Leroi-Gourhan en 1965 que responde, con matizaciones, al siguiente modelo (pgina siguiente). Segn este esquema el arte paleoltico habra progresado lentamente, superando diferentes fases, desde meros esbozos rudimentarios hasta representaciones naturalistas plenas de dinamismo. En lo que respecta a la empresa de su explicacin e interpretacin no se ha llegado a resultados
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ARTE RUPESTRE DE LOS GRUPOS DEPREDADORES
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Cuadro cronoestilstico del arte rupestre paleoltico segn A. Leroi-Gourhan, modicado por J.L. Sanchidrin. BP = antes del presente ka = miles de aos
satisfactorios, pues con el paso del tiempo la investigacin prehistrica gener ms preguntas que respuestas. Leroi-Gourhan con la contribucin de Anette Laming Emperaire, da cuerpo a una teora segn la cual las cuevas con arte rupestre funcionan como verdaderos conjuntos organizados en torno a dos principios, masculino y femenino, que aparecen asociados o apareados como reejo de una disposicin general del cosmos. Podemos reducir los esfuerzos interpretativos actuales en tres lneas bsicas: la continuidad estructuralista, Georges Sauvet y Andr Wlodarczyck seran sus mximos exponentes (consideran que la relacin entre los
motivos gurativos obedece a reglas de naturaleza semntica que permanecieron vigentes a lo largo del tiempo, las manifestaciones rupestres seran una especie de lenguaje pero que no podemos traducir); la teora chamnica, tesis propuesta por Jean Clottes y David Lewis-Williams (sostiene que el arte rupestre paleoltico es la plasmacin del recuerdo de visiones producto de estados alterados de conciencia de sus autores inmersos en prcticas rituales, hecho que se ha podido atestiguar en sociedades dotadas de chamanes) y la va escptica, que asume nuestras limitaciones al intentar dar una explicacin de las motivaciones y del sentido del arte parietal.
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TCNICAS, PROCEDIMIENTOS Y DATACIN EN EL ARTE PALEOLTICO
Cueva La Herrera, Llanes. Conjunto de parrillas rojas. nico motivo identicado de esta cavidad.
Las imgenes representadas en cuevas y abrigos del oriente de Asturias nos hablan de dos tcnicas que pueden aparecer juntas o por separado: pintura y grabado. Independientemente de que la lnea de contorno de una gura sea
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grabada o pintada y de que su interior se rellene total o parcialmente, el dibujo siempre prevalece sobre todo lo dems. La mayora del repertorio artstico del Paleoltico en el oriente de Asturias se hizo en el interior de las cuevas y se haca imperativo utilizar uno o varios sistemas de iluminacin, bien con lmparas de grasa animal, antorchas o encendiendo hogares, como se demostr debajo del Panel Principal de Tito Bustillo. La pintura Puede usarse para el contorno de las guras, siendo la lnea continua (na o ancha y babosa) o discontinua (tamponado o marcas digitales), es decir, se forma por la sucesin
de puntos. La pintura tambin se puede utilizar para rellenar el interior de las guras con tinta plana, esto implica que en el color no aparecen ni matices ni gradaciones. Pero los artistas paleolticos fueron ms all, el hbil empleo de distintas tonalidades de un solo color o de varios mediante lavados o raspados les permiti expresar cambios en las tonalidades del pelaje de los animales y plasmar el volumen sobre un soporte ms o menos alterado y accidentado pero que, desde un principio, ha sido integrado con tal xito por el artista paleoltico que difcilmente se puede sostener la teora de que un determinado sector de pared era escogido al azar.
El grabado Consiste ste en un trazo inciso en una pared ms o menos dura segn el grado de alteracin que presente o la composicin mineral de la roca. Si la pared est blanda se pueden hacer trazos con los dedos o con un instrumento de punta roma. Si la pared es dura la herramienta ha de ser igualmente dura, de slex o cuarcita, obtenindose lneas grabadas simples, someras o profundas, o lneas mltiples para delimitar
Cueva de Coimbre, Peamellera Alta. Bisonte grabado con trazo profundo sobre un bloque de la sala central.
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Cueva de La Covaciella, Cabrales. Detalle de la cabeza de uno de los bisontes del Panel Principal. Se puede apreciar las tcnicas de pintura y grabado.
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el contorno de las guras. Tal y como ocurre con la pintura a lo largo del Paleoltico la expresin del volumen mediante el grabado se consigui con el estriado, esto es rellenar con haces de lneas muy apretadas y someras determinadas partes del interior del animal. De esta forma el contraste entre las partes ms claras y las ms oscuras da sensacin de volumen. Como se seal al principio, ambas tcnicas pueden
aparecer en una misma gura, siendo utilizadas en un mismo momento o en momentos distintos. Los materiales sin embargo se mantuvieron a lo largo de todo el Paleoltico Superior: rojos, ocres y violceos obtenidos de los xidos de hierro; negros obtenidos de la magnetita, de los xidos de manganeso, del carbn vegetal o animal; y se aplicaron directamente sobre la pared o reducidos a polvo y mezclados con agua.
Datacin En lo que se reere a la datacin de estas manifestaciones, distinguimos entre los sistemas que nos dan una cronologa relativa y que se relacionan indirectamente con el hecho artstico (superposi-
cin de las guras, evolucin tcnica, temtica y estilstica de los motivos o relacin con el contexto arqueolgico asociado, entre otros) y los motivos directos o absolutos que nos dan unas fechas concretas, destacando en este aspecto so-
Sobre los grabados y pinturas del dolo de Pea T se superponen otros que corresponden a poca moderna.
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Cueva de El Pindal, Ribadedeva. La cierva es el animal ms representado de la regin cantbrica.
bre todo el carbono 14 (perfeccionado mediante la tcnica basada en la espectometra de masas), las concreciones de calcita sobre las representaciones o la datacin de los microorganismos fosilizados en los soportes rocosos.
CONSERVACIN Y DISFRUTE DE UN FRGIL PATRIMONIO, EL ARTE RUPESTRE PREHISTRICO
La Prehistoria es un tema de indudable atractivo para el hombre moderno. Los fsiles de nuestros antepasados, sus herramientas y sobre todo su arte rupestre son reclamos ya conocidos desde hace dcadas. El arte rupestre prehistrico constituye una de las ms antiguas evidencias artsticas de nuestra especie, el Homo Sapiens Sapiens, una de las primeras manifestaciones grcas del pensamiento humano. Este legado es un bien de inters cultural extremadamente deli-
Aula de Interpretacin de la cueva de El Pindal y el entorno de San Emeterio en Pimiango, Ribadedeva.
cado, frgil, muy propenso al deterioro y que debemos comprometernos a preservar, por lo que no puede ser utilizado indiscriminadamente para usos culturales y tursticos. El hecho casi milagroso de que podamos disfrutar de estas creaciones, miles de aos despus de que hayan sido inmortalizadas en los espacios cavernarios se debe a que las cuevas se comportan como ecosistemas muy
estables, en las que sus peculiares condiciones naturales geolgicas y sobre todo ambientales (temperatura y humedad) apenas sufren modicaciones. La alteracin de las condiciones naturales de estas cavidades a travs de la instalacin de sistemas de iluminacin desacertados y perniciosos o el establecimiento de un rgimen de visitas excesivo ponen en serio peligro estas manifes-
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Aula didctica del Centro de Interpretacin del Arte Paleoltico del Macizo de Ardines.
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taciones. Lacaux en Francia, y Altamira o la Cueva de la Pea (Candamo) en Espaa, son claros ejemplos de alteracin y deterioro e ilustran esta triste realidad. No todos los sitios arqueolgicos que cuentan con
e x p re s i o n e s rupestres estn abiertos al pblico. Esto se debe a diversos factores. Algunas de estas estaciones nicamente poseen modestos conjuntos, de poco inters para el no especialista. En otros casos ser la dicultad para el acceso y contemplacin de las manifestaciones parietales, sin poner en peligro su conservacin, lo que recomiende que no sea habilitado para la visita. Los criterios a la hora de abrir un
enclave rupestre a la visita son muy exigentes y las condiciones muy restrictivas, esto hace que se establezcan normas como el cupo mximo de personas por da y por grupo o itinerarios de recorrido obligatorios, sin duda incmodos para los visitantes pero necesarias para la preservacin de su contenido artstico.
ARTE RUPESTRE PALEOLTICO DE LA CORNISA CANTBRICA: PATRIMONIO MUNDIAL
El valor excepcional de este legado ha sido reconocido en la 32 Conferencia Internacional de la UNESCO celebrada en Qubec (Canad) el 14 de julio de 2008, que aprob
inscribir en la lista de Patrimonio Mundial 14 cuevas con arte rupestre Paleoltico de la regin cantbrica. De las 14 cuevas 5 se encuentran en Asturias, y salvo La Pea (Candamo) en la zona oriental: El Pindal, Tito Bustillo, Llonn y La Covaciella. Si bien la declaracin alcanza slo a 5 de las 51 cuevas con este tipo de manifestaciones que hay en la regin, supone un reconocimiento generalizado para todo el arte rupestre paleoltico y debe servir como acicate y estmulo para potenciar polticas conservacionistas y una gestin racional de tan valioso patrimonio.

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Logotopo ocial de la UNESCO para distinguir aquellos elementos declarados Patrimonio Mundial.
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CATLOGO
CUERVAS DE ARTE RUPESTRE EN EL ORIENTE DE ASTURIAS
Este catlogo de estaciones con arte rupestre prehistrico de la comarca Oriente de Asturias tiene en lugar preferente las cuatro cuevas destinguidas en julio de 2008 por la UNESCO como Patrimonio Mundial: El Pindal, Tito Bustillo, Llonn y La Covaciella.
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CUEVA DE EL PINDAL
Ubicada en el lado oriental del cabo de San Emeterio (Ribadedeva), en un entorno que se integra en el Paisaje Protegido de la Costa Oriental, la cueva es una larga galera que se desarrolla de Oeste a Este y en cuyo interior pueden distinguirse claramente dos sectores: uno amplio, en donde se encuentra el repertorio artstico, y otro muy
angosto que termina en fondo de saco. El descubrimiento cientco del arte se produce en abril de 1908 gracias a la prospeccin sistemtica de cuevas hecha por H. Alcalde del Ro que junto a L. Sierra y el abate H. Breuil, publican una gran obra en 1911 bajo el ttulo de Les Cavernes de la Rgion Cantabrique. En los aos cincuenta se revisa el repertorio
Cueva de El Pindal. La boca de la entrad a la cueva de El Pindal se abre al Este y siempre ha sido visible desde el exterior.
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Francisco Jord Cerd.
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Paisaje visto desde el acantilado en el que se sita la cueva de El Pindal.
artstico y se hace el primer y nico sondeo arqueolgico en la zona del vestbulo, todo a cargo de Francisco Jord Cerd y Magn Berenguer Alonso, sin que se
obtuviesen datos signicativos relacionados con el perodo del arte hallado en el interior de la cueva. En los aos sesenta, nales del siglo XX y principios del actual siglo, aparecen trabajos que revisan el repertorio y retoman la cuestin cronolgica. Tambin se producen dos nuevos hallazgos: una gura parcial de crvido en 1989 a cargo de Pablo Arias Cabal y Carlos Prez Surez, y una representacin de un bisonte adaptada a un resalte natural de la roca en el 2006 documentada por Mara Gonzlez-Pumariega
Sols. La topografa del arte se reparte fundamentalmente en cinco zonas del interior de la cue-
va, dos en la pared Sur (cabeza de caballo en el techo y sector elevado con varias representaciones)
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Cueva de El Pindal. Panel Principal.
Cueva de El Pindal. Cierva pasante a la derecha del Panel Principal.
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y tres en la pared Norte (Panel Principal, Panel del Pez y Panel del Mamut). En el Panel Principal y en sus inmediaciones se han representado bisontes, caballos y una cierva de trazo lineal ancho en rojo. La pintura y el grabado se han utilizado para representar caballos y bisontes, ambas tc-
nicas por separado o juntas en una misma gura. Junto con este bestiario aparecen diversos tipos de signos: claviformes, puntiformes, signos lineales, triangulares y laciforme. Destacan en el Gran Panel la composicin en friso y la ordenacin del repertorio artstico contabilizndose escasas
superposiciones. Son igualmente reseables, en este panel, las partes rocosas a modo de festones pintadas con diversos trazos verticales. Unos metros ms all del Panel Principal aparece un pez grabado y, debajo de ste, un gran bisonte acfalo igualmente
grabado a los que se suman una serie de puntuaciones rojas y negras. 35 metros separan el mamut de trazo lineal rojo de estas ltimas representaciones, cerca de ste se aprecian una serie de trazos verticales paralelos en rojo. En la pared Sur, casi en frente del
Cueva de El Pindal. Detalle del sector central del Panel Principal.
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Cabeza de caballo de la cueva de El Pindal situada en el techo de la pared sur a unos ciento cincuenta metros de la entrada.
mamut se encuentra un grupo de guras que representan dos crvidos y un caballo a los que se suman dos signos. El grabado y la pintura en negro son las tcni-
cas utilizadas, combinadas en el caso de la cabeza de caballo. Por ltimo, en esta misma pared Sur, a unos 150 metros de la entrada, se localiza una cabeza de caballo en rojo. En cuanto a la cronologa, algunos investigadores son partidarios de una cronologa corta, segn stos todo podra haberse hecho en el Magdaleniense medio (hacia 14.00013000 AP), mientras otros atribuyen al repertorio de El Pindal una cronologa larga. sta es la opcin por la que se decanta
Cueva de El Pindal. Panel de El Mamut. Mamut pasante a la izquierda, una de las cpocas representaciones de este animal documentada en la regin cantbrica.
actualmente la mayora de los investigadores e implica que el repertorio artstico se hara a lo largo de varias etapas durante el Paleoltico Superior (unos estudiosos son partidarios de incluir los cuatro grandes perodos cul-
turales del Paleoltico Superior, desde el Auriaciense hacia 36.000 AP hasta el Magdaleniense 16.000-10.00 AP, otros encuadran la mayor parte del arte en los estilos III y IV de Leroi-Gourhan).
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TITO BUSTILLO Y EL MACIZO DE ARDINES

(LA CUEVONA Y LA LLOSETA)
El macizo de Ardines es un resalte calizo ubicado en Ardines (Ribadesella), en la margen izquierda de la Ra del Sella y con una orientacin Sudoeste-Nordeste. El ro San Miguel es el responsable de que su interior albergue cuatro cavidades: Tito Bustillo, La Lloseta (Cueva del Ru), La Cuevona y El Tenis.
TITO BUSTILLO
La cueva de Tito Bustillo se corresponde con una de las diversas galeras excavadas por el ro San Miguel en el macizo de Ardines y se desarrolla a lo largo de 750 metros con una orientacin EsteOeste. Este sencillo esquema se complica con varias galeras colaterales y divertculos. La entrada primitiva de Ardines,
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Cueva de Tito Bustillo. Detalle del Camarn de las Vulvas, Conjunto III.
Entrada a las cuevas de Tito Bustillo y Ardines situada bajo el Macizo de Ardines y junto a la mrgen izquierda de la Ra de Ribadesella.
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que haba sido utilizada en el Paleoltico Superior, qued totalmente cegada tras un derrumbe que, segn se plantea en estudios recientes pudo ocurrir en una fecha cercana al 5.000 AP. La cavidad se dio a conocer por casualidad ya que varios miembros del grupo espeleolgico Torreblanca
decidieron, en abril de 1968, descender por una sima del Macizo de Ardines conocida como Pozul Ramu. La cueva ha sido excavada desde los aos setenta por Miguel Angel Garca Guinea y sobre todo por Jos Alfonso Moure Romanillo. A partir de 1972, Moure y Rodrigo de Balbn Behrmann se harn cargo
Cueva de Tito Bustillo. Entrada primitiva.
tambin del estudio del arte. La bibliografa sobre Tito Bustillo es abundante y se han publicado trabajos de Manuel Mallo, Jord, Antonio Beltrn, Garca Guinea, Berenguer, etctera, pero desde nales de los aos noventa hasta tiempos actuales R. de Balbn es el principal investigador de la cueva. Se ha excavado en dos sectores: al pie del panel principal y en la boca primitiva de Ardines. Los resultados obtenidos han
sido muy fructferos pues se han recuperado restos de fauna, tiles lticos y seos, objetos de adorno y de arte mobiliar. De todo este extenso repertorio destacan los contornos recortados y una cabeza de cabra esculpida en bulto redondo. La importancia de los objetos de arte mueble radica tanto en su posicin estratigrca como en que sus representaciones gurativas guardan estrechas relaciones con algunas repre-
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Cueva de Tito Bustillo. Detalle de la cortina calcrea donde se localiza uno de los antropomorfos de la cavidad.
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sentaciones parietales, lo que resulta til para establecer paralelos cronoestilsticos. El repertorio artstico se extiende por toda la cueva y hoy en da se entiende que el espacio cavernario es un continuum y no dos sectores diferenciados no relacionados entre s, postura defendida por J.A.Moure y R. de Balbn. Sin embargo, dada la complejidad de la topografa del arte, an se mantiene esta divisin y los once conjuntos establecidos por los dos investigadores. Del
denominado Sector Occidental destaca el Conjunto IX en el que se encuentra un caballo violeta que recuerda a los representados en el Conjunto X o Panel Principal, en el que se han distinguido nueve fases distintas de actividad artstica con evolucin tcnica e iconogrca. J.A.Moure y R. de Balbn han contabilizado 110 guras, 37 signos y 73 animales, entre stos ltimos podemos ver caballos, ciervos, ciervas, renos, cabras, uros y bisontes. Tal variedad tambin se aprecia en las tcnicas utilizadas: pintura de contorno y de relleno utilizando uno o varios colores, grabado de trazo simple, de trazo mltiple, estriado y raspado. Tanto la pin-
tura como el grabado aparecen solos o combinados en una misma representacin. La maestra de los artistas paleolticos se hace patente en el manejo de varios recursos artsticos como por ejemplo la supresin total o parcial de pintura mediante lavados, raspados y grabados que
sirven para expresar volmenes, diferenciar miembros o mostrar manchas del pelaje, y en la integracin del soporte rocoso en la expresin artstica, como tambin se aprecia en el Conjunto VIII o Galera de los Caballos, con representaciones de caballos, uro, crvido y un pro-
Cueva de Tito Bustillo. Renos afrontados en el Panel Principal, Conjunto X.
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Cueva de Tito Bustillo. Vulvas. Detalle del Conjunto III del Camarn de Las Vulvas.
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bable oso mediante el grabado de trazo no. Por otra parte, las superposiciones documentadas en el Panel Principal nos hablan del uso milenario de algunas paredes a lo largo del Paleoltico Superior. El Sector Oriental rene los conjuntos numerados
del I al VII. Destaca, entre todos ellos, el conjunto III o Camarn de las Vulvas que contiene un singular conjunto de representaciones en rojo del rgano sexual femenino. Adems de estos conjuntos la denominada Galera de los Antropomorfos, localizada en un lugar de difcil acceso,
LA CUEVONA
guarda en una cortina calcrea dos representaciones humanas, dispuestos a cada lado de la formacin a modo de anverso y reverso. Aunque la investigacin en Tito Bustillo an est inconclusa, respecto a la cronologa del arte hay opiniones generalizadas en torno a una cronologa larga. El intervalo de tiempo sugerido estara comprendido entre el 20.000 AP y el 12.700 AP .
Est situada en la ladera oriental del macizo. Aunque tradicionalmente se ha venido manteniendo que existi comunicacin entre La Cuevona y Tito Bustillo estudios recientes aseguran que esto en ningn momento fue factible. La investigacin se inicia a nales del siglo XIX con J. del Castillo y despus se suceden los sondeos de E. Hernndez - Pacheco, Vega del Sella, F. Jord y otros in-
Cueva de Tito Bustillo. Izquierda, gran mancha de ocre rojo que tapa las cuatro fases iniciales del Panel Principal, Conjunto X. Derecha, gran caballo pasante a la derecha del Panel Principal, Conjunto X.
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Cueva de Tito Bustillo. Reno y caballo afrontados del Panel Principal.
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vestigadores constatndose al menos un nivel Magdaleniense inferior y quizs un nivel Musteriense.El arte se reduce a grabados profundos en un bloque, datados al menos en el Paleoltico Superior por estratigrafa.
LA LLOSETA (CUEVA DEL RU)
Se halla en una ladera cerca del ro San Miguel, en la localidad de Ardines (Ribadesella). Su morfologa describe una sala amplia con galeras laterales que comunica al fondo con la cueva de
Tito Bustillo por medio de una chimenea. Se descubre y excava a principios del siglo XX y posteriormente en los aos cincuenta y setenta documentndose vestigios magdalenienses . El arte es estudiado en los aos sesenta, setenta y tambin en el 2005. Dicho contenido artstico hay que relacionarlo con el de Tito Bustillo y destacan representaciones gurativas de cabra y caballo, signos lineales, rectangulares, el dominio de las puntuaciones y la aparicin de es-

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Cueva de Tito Bustillo. Caballo negro, cabeza de caballo en negro y pareja de renos del Panel Principal, Conjunto X.
peleotemas pintados y manchas de color circundando algunos relieves naturales.
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CUEVA DE LLONN
Cercana a la localidad de Llonn (Peamellera Baja), se trata de una gran oquedad emplazada en la margen izquierda del ro Cares en la vertiente Sur de la Sierra del Cuera. En esta cavidad, orientada hacia el Este, se distinguen tres espacios situados a distintos niveles: el vestbulo, la galera y la gran sala. Visitada por los lugareos al menos desde 1957, pues des-
de esa fecha fue utilizada por vecinos de la zona para madurar quesos, motivo por el que tambin es denominada como Cueva del Queso; tuvo que esperar hasta 1971 para ser dada a conocer a la ciencia. Su contenido artstico fue estudiado, entre otros, por M. Berenguer Alonso en los aos 70 y sobre todo por el equipo formado por Francisco Javier Fortea Prez, Marco de
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Cueva de Llonn. Serpentiforme del Panel Principal.
Cueva de de Llonn. Grabado de macho cabro con trazo mltiple perlante situado en el Panel Principal.
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la Rasilla Vives y Vicente Rodrguez Otero entre 1997 y 2003. El yacimiento arqueolgico excavado por los ltimos investigadores citados entre 1987 y 1997 arroj materiales que constatan una ocupacin de la cueva que abarca desde el Paleoltico Medio hasta la Edad del Bronce, incluyendo del Paleoltico Superior los siguientes
perodos: Gravetiense nal, Solutrense superior, Magdaleniense arcaico, Magdaleniense medio, Magdaleniense superior y Aziliense. Llonn alberga un denso repertorio de imgenes tanto de pintura como de grabado, superando con creces la centena, lo que la convierte en una de las estaciones asturianas con mayor numero de repre-
sentaciones artsticas que se nos ofrecen distribuidas en varios lugares de la galera y especialmente en la gran sala. Los investigadores han organizado el repertorio en 6 paneles: Panel de la Entrada (dos ciervas pintadas
en negro), Panel de la Sala (diez guras pintadas y grabadas), Panel del Cono Posterior, Paneles Intermedios, Panel Principal (contiene la mayor parte de las representaciones parietales muchas de ellas superpuestas)
Cueva de Llonn. Vista general del Panel Principal.
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Cueva de Llonn. Levantamiento del sector central del Panel Principal segn Magn Berenguer.
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y Panel de la Galera (guras abstractas en color rojo). El arte de Llonn abarca una amplia cronologa que va desde el Gravetiense nal hasta el Magdaleniense superior y en l han sido
diferenciadas 5 fases. La Fase I, la ms antigua, que abarca el Gravetiense e inicios del Solutrense, en la que el color ms empleado para pintar las guras es el rojo que
oscila entre el tono teja y el bermelln. A esta fase pertenecen diferentes signos (desde trazos lineales, manchas dispersas de color, alineaciones horizontales de bastoncillos y puntuaciones,
destacando especialmente un gran motivo meandriforme/serpentiforme ubicado en el centro del Panel Principal), guras de animales (un bisonte, un toro, una cierva entre otros) y un an-
Cueva de Llonn. Levantamiento del sector derecho del Panel Principal segn Magn Berenguer.
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Cueva de Llonn. Levantamiento del sector central del Panel Principal segn Javier Fortea Prez, Marco de la Rasilla Vives y Vicente Rodrguez Otero.
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tropomorfo femenino de perl (en el Panel Principal). La Fase II, adscribible al Solutrense, de la que lo ms reseable son varios signos rectangulares con divisiones internas realizadas con carbn y diversos zoomorfos tambin en negro. La Fase III, perteneciente al Magdaleniense inicial,
en la que encontramos slo guras animalsticas grabadas, sobre todo ciervas, con una tcnica muy peculiar en la que se combina el trazo mltiple en la denicin del perl y el estriado en el interior. La Fase IV, se correspondera con el Magdaleniense medio, y estara caracterizada por su heterogeneidad tanto
en las tcnicas empleadas (grabado y asociacin de grabado con pintura en color negro) como en las guras representadas (ciervos, caballos, bisontes, y renos). La Fase V, a la que se asignan la mayora de las guras del panel de la sala, adscribible al Magdaleniense superior, en la que destaca la tendencia naturalista de sus representaciones y que mayoritariamente han sido grabadas con trazos mltiples
o simples habiendo tambin animales en negro y otras guras en las que se combina grabado y pintura. Entre las pinturas representadas: ciervos, caballos y bisontes principalmente, destaca la abundancia de cabras y un oso pintado en negro, el nico de los identicados con seguridad en Asturias.
Cueva de Llonn. Cabra grabada con trazo mltiple perlante y antropomorfo femenino de perfl, ambos en el Panel Principal. Escpula y rodete hallados en la misma cueva.
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CUEVA DE LA COVACIELLA
Se encuentra en las inmediaciones de Puertas (Cabrales) junto a la carretera AS-114, prxima al puente del Golondrn. Consiste en una galera de 40 metros desde la entrada actual, distinta a la original, que desemboca en una amplia sala donde aparece alojado el arte rupestre de esta cueva. Cavidad incomunicada con el exterior desde el nal
del Pleistoceno, fue descubierta en 1994 por varios vecinos de la zona gracias a una oquedad abierta fruto de una voladura realizada durante las obras de mejora de la carretera citada. Desde entonces est siendo estudiada por la Consejera de Cultura del Principado de Asturias. Podemos organizar su contenido artstico en tres es-
Cueva de La Covaciella. Detalle del Panel Principal. Bisonte hembra en el que se aprecia el grabado de una amplia banda perimetral que recorta la silueta de la gura.
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Cueva de La Covaciella. Derecha, vista general del Panel Principal. Arriba, bisonte del sector izquierdo del Panel Principal. Abajo, ciervo grabado en el sector izquierdo del Panel Principal.
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pacios diferenciados: el Panel del Bisonte (en el que aparece un bisonte macho en negro); el Panel del Signo (con una mancha roja); y el Panel Principal, en el que se distingue, por un lado, un ciervo grabado, un bisonte macho grabado y pintado -al que se asocia una cabeza
de caballo bajo el vientre- y la composicin principal. sta ltima formada por 4 bisontes, varios signos y un animal difcil de precisar entre macho cabro y reno, acompaado todo de trazos meandriformes. Entre los principales rasgos que podemos sealar de esta cavidad se
encuentran: el excelente estado de conservacin de las representaciones, la variedad de tcnicas empleadas (grabado digital sobre la capa de arcilla de descalcicacin, asociacin de pintura y grabado) y la identicacin de
una escena de celo en el Panel Principal. En cuanto a la cronologa de su arte, segn datacin directa de AMS se situara en torno a los 14.000 AP, encajando a grandes rasgos en el estilo IV de Leroi -Gourhan.
Cueva de La Covaciella. Detalle del Panel Principal. Bisonte macho.
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CUEVA DE LA LOJA
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Prxima a El Mazo (Peamellera Baja), se trata de una alargada galera de 100 metros de longitud y entrada orientada hacia el Oeste que se encuentra ubicada en una pequea formacin calcrea cercana a la margen derecha del ro Cares-Deva. Es una de las estaciones clsicas en el arte rupestre paleoltico asturiano y cantbrico, pues fue una de las primeras descubiertas en nuestra regin, en el verano de 1908, por H. Alcalde del Ro, H. Breuil
y Louis Mengaud, publicndose poco despus en Les Cavernes de la Rgion Cantabrique de 1911, lo que la hizo rpidamente acreedora del reconocimiento internacional. Lo ms interesante de esta cavidad no es el yacimiento (en 1929 el conde de la Vega del Sella realiz excavaciones cerca de la entrada con escasos resultados) sino el arte rupestre paleoltico que contiene. Destaca un signo de color rojo, compuesto por tres bandas transversales, localizado a pocos metros del vestbulo y el Panel Principal de grabados, ubicado a unos 50 me-
tros de la entrada y 4 metros por encima del actual suelo en un emplazamiento de difcil acceso. Este conjunto de aproximadamente 1,70 metros de anchura est formado por 6 animales que miran a la izquierda del espectador, al fondo de la cueva, de los que 5 son bvidos y la otra gura de identicacin ms dudosa, aunque viene interpretndose mayoritariamente como un caballo. El principal inters de esta composicin reside en su tcnica, pues las guras estn trazadas sobre una capa oscura de manganeso, producto de la concrecin natural de la roca segn recientes estudios, no sobre la caliza basal. Otros aspectos a tener en cuenta de este panel son: el carcter narrativo (algunos autores dicen
que es una de las pocas escenas de este arte), la utilizacin del recurso de la superposicin (en las 4 guras centrales) y el detallismo (que puede observarse especialmente en las cornamentas y las pezuas de las guras). Las manifestaciones de La Loja son de las ms tardas del arte rupestre paleoltico, fechadas a partir de los rasgos de estilo los investigadores las adscriben casi unnimemente al ltimo momento del Paleoltico Superior, El Magdaleniense.
Cueva de La Loja. Panel Principal
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CUEVA DE EL BUXU
morfologa se debe a la actividad del arroyo de Entrepees. En ella se distingue un abrigo, un vestbulo y una red de galeras. Descubierta en 1916 por Cesareo Cardn, prospector del conde de la Vega del Sella, el repertorio artstico es objeto de estudio por el propio Vega del Sella y Obermaier y se reejar en una publicacin de 1918. A partir de los aos setenta Emilio Olvarri primero y Mario Menndez despus harn lo propio con el yacimiento
Cueva de El Buxu. Entrada a la antecueva.
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Cueva de El Buxu. Levantamiento e interpretacin de caballos de la Galera B segn Obermaier y Vega del Sella.
Emplazada en la ladera meridional del Monte de Onao, en la margen derecha del ro Gea, en el trmino de Cardes (Cangas de Ons), su compleja
arqueolgico. El arte ser nuevamente revisado y estudiado por M. Menndez. Uno de los hallazgos ms singulares ha sido una pieza de arte mueble que consiste en un ave tallada en el colmillo de un oso. El repertorio artstico est formado por animales y signos, de entre los primeros se han identicado con seguridad caballos, bisontes, cabras y diferentes crvidos.
De entre los segundos destacan unas representaciones rectangulares grabadas que fueron denominadas tectiformes por Obermaier y Vega del Sella. La originalidad de estos signos fue reconocida por Breuil, quien los fech en un Magdaleniense antiguo. Aparte del grabado simple tambin se han documentado otras tcnicas: grabado de contorno mltiple al que se le
Cueva de El Buxu. Vista del interior de la cavidad.
Cueva de El Buxu. Levantamiento interpretativo segn Obermaier y Vega del Sella de ciervos de la Galera D
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Cueva de El Buxu. Ave tallada en canino de oso de las cavernas.
Cueva de El Buxu. Cierva pintada en negro de la Galera A.
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Cueva de El Buxu. Levantamiento interpretativo segn H. Obermaier y Vega del Sella de tectiforme del sector C.
aade raspado volumtrico interior y pintura negra o pintura de contorno en negro. Las representaciones aparecen distribuidas en cinco zonas de las que destacan los ciervos en negro del sector A, los signos grabados acompaados de cabras y caballos en los sectores B y C y los caballos grabados, ciervos pintados y grabados, bisontes, cabras y signos del sector D. En lneas generales los animales tienden al pequeo formato y las guras grabadas y
pintadas incluyen ms detalles anatmicos y ofrecen mayor calidad de representacin. Tambin es signicativo el signo con forma de E pintado en rojo que aparece igualmente en el Panel Principal de Tito Bustillo. La tcnica, el estilo y las superposiciones han servido para establecer la cronologa: Obermaier y Vega del Sella han establecido tres etapas que encuadran en un Magdaleniense inferior y medio. Menndez, por otro lado, es partidario de situar el repertorio artstico entre los estilos III (Solutrense superior - Magdaleniense inferior) y IV antiguo (Magdaleniense medio) de Leroi - Gourhan.
CUEVA DE LES PEDROSES

Situada en la cabecera del valle que forma el ro San Miguel (Ribadesella), la cueva forma una amplia galera angular. De las investigaciones de F. Jord y J. lvarez slo se ha documentado un conchero asturiense. Segn el primero, las representaciones artsticas aparecidas, en un nico panel, se corresponden con tres fases de ejecucin, teora defendida al constatar la existencia de varias superposiciones en el panel. Del repertorio destaca la
agrupacin de tres herbvoros acfalos hechos con grabado de trazo mltiple y rellenados con tinta plana roja.
Cueva de Les Pedroses. Detalle de hervvoro acfalo.
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CUEVA DE MAZACULOS
el conde de la Vega del Sella, y Manuel Ramn Gonzlez Morales, analizan los restos materiales encontrados durante las excavaciones, constatndose la ocupacin de la cueva en perodos postpaleolticos (Asturiense y Neoltico), que no coinciden con la cronologa del arte rupestre. Dicho arte aparece en ambas cavernas y tal y como ocurre en otras cuevas asturianas, no se han documentado representaciones gurativas. Destacan tanto una serie de trazos rojos que rodean una oquedad natural de la pared como un saliente parietal de morfologa cncava contorneado igualmente por trazos rojos.
Cueva de Mazaculos II. Trazos en rojo rodeando una oquedad.
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Se encuentra muy cerca de la playa de La Franca (Ribadedeva), y en la margen derecha del ro Cabra. Su descubrimiento se debe a H. Alcalde del Ro. Hoy en da se distinguen dos espacios cavernarios que forman parte del mismo sistema crstico: Mazaculos I y Mazaculos II. Tras darse a conocer su arte en la obra Les Cavernes de la Rgion Cantabrique de 1911,
CUEVA DE SUBORES
Cercana a Bores (Peamellera Baja), presenta una gran boca y sala interior de considerables proporciones que es donde se encuentran las manifestaciones artsticas. Su repertorio artstico, situado frente a la boca de la cueva, fue hallado durante la redaccin del Inventario Arqueolgico de las Peamelleras realizado por V. Rodrguez Otero en 1990. ste se reduce nicamente a varios grabados lineales paralelos -verticales, horizontales y oblicuos-, que consisten en simples trazos realizados posiblemente con los dedos, sobre la supercie de alteracin de la caliza que ha sido recubierta por concreciones calcreas posteriores. Se trata de un tipo de representaciones que podemos observar en otras estaciones superpaleolticas del oriente de la regin.
Cueva de Subores. Marcas digitales
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CUEVA DE COMBRE
Situada en las inmediaciones de Besnes (Peamellera Alta), se trata de una cavidad de grandes dimensiones emplazada en la vertiente meridional del Monte de Combre o de Pendendo. Hallada en 1971 por varios vecinos de Alles, fue dada a conocer al mundo cientco poco despus, en 1972 y 1974, por Gregorio Gil lvarez (mdico de la localidad) y Jos Alfonso Moure Romanillo. El yacimiento arqueolgico, fruto de la ocupacin paleoltica, fue parcialmente destruido para extraer abono agrcola, pero lo que nos queda de l nos atestigua una considerable potencia estratigrca. El arte parietal de Coimbre se reduce a grabado pues no hay restos pictricos en esta cavidad y ha sido agrupado por sus investigadores en 5 conjuntos. Dos de ellos, A y B, alojados en la entrada y sus proximidades, donde an incide la luz solar; mientras en la zona de oscuridad se sitan las tres restantes C, D y E. El conjunto A muestra incisiones verticales de grabado profundo acompaadas de guras triangulares y trazos paralelos que evocan representaciones femeninas. El conjunto B, en el interior de la gran sala, ofrece grabado con una incisin profunda, sobre los bloques desprendidos
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de la caverna y aprovechando la curvatura natural de la roca para dar efectos de relieve, la gura de un gran bisonte y los restos de ms guras, entre las que se diferencia la parte delantera de un caballo. Mientras, los otros tres conjuntos (C, D y E) cuentan con varias guras animales (cabras, ciervos, caballos,
bvidos) o partes de ellas, sobre todo cabezas y algn signo. La tcnica utilizada va desde el trazo no al mltiple. En cuanto a la cronologa de las representaciones los especialistas las sitan en el Magdaleniense superior pudiendo ser algunas incluso anteriores, del Magdaleniense inferior.
Cueva de Combre. Bisonte grabado con trazo profundo de la Gran Sala.
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CUEVA DE TRANO
Localizada cerca de Craves (Peamellera Alta), se trata de una cavidad que presenta dos bocas que dan a una nica sala en la que se hallan las representaciones parietales. Fue dada a conocer al mundo cientco conjuntamente con Combre por los investigadores citados, conociendo su yacimiento arqueolgico el mismo destino que aquella. M.R. Gonzlez Morales distingue los siguientes conjuntos en su arte parietal: el grupo A, a la derecha del contrafuerte central en el que conuyen las dos bocas (formado por largas lneas longitudinales grabadas de surco profundo cortadas por otras transversales menores y otros trazos ms cortos y grabados ms nos); y el grupo B, a la izquierda del contrafuerte central (integrado por nos grabados verticales, horizontales y oblicuos que forman una retcula enmaraada y densa). La adscripcin cronolgica de este tipo de grabados plantea frecuentemente problemas difciles de solventar, pero los datos estratigrcos de las cuevas del Naln nos ofrecen fechas que sitan a estas manifestaciones en los primeros momentos del Paleoltico Superior.
Cueva de Trano. Detalle de los grabados del conjunto A.
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CUEVA DE LOS CANES

Emplazada en los alrededores de Arangas, forma parte del mismo sistema krstico en el que estn situadas las cuevas de Arangas y el Tu Llines (Cabrales) y consiste en una pequea cavidad de unos 50 metros de desarrollo longitudinal en la que el vestbulo da paso a una angosta galera. Las excavaciones arqueolgicas realizadas en estas grutas arrojan unos materiales que nos informan de su ocupacin desde el Paleoltico Superior (nales del Solutrense-inicios del Magdaleniense) hasta la Edad del Bronce. El contenido artstico de esta cueva alojado al nal de la galera fue descubierto en 1972 por G. Gil y M.
Gutirrez y se reduce a trazos paralelos, rectos u ondulantes, grabados con los dedos sobre la capa de arcilla de descalcicacin que cubre la roca. Este tipo de representaciones vienen adscribindose habitualmente a comienzos del Paleoltico Superior si bien esto no coincide con los datos arqueolgicos obtenidos.
Cueva de Los Canes. Boca de entrada.
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CUEVA DE EL BOSQUE
Esta cueva, prxima a Inguanzo (Cabrales), presenta una entrada de grandes dimensiones que est orientada hacia el Sur, alojndose su arte a unos 155 metros de la boca. Cuenta con una biografa muy peculiar pues si bien su contenido artstico era conocido por los vecinos de la zona, nadie le haba concedido valor alguno y tuvo que esperar para formar parte de las estaciones con arte rupestre a que fuera estudiada por F. J. Fortea Prez en 1995. El arte de El Bosque ha sido organizado en tres unidades: el Panel de los Signos (en el que aparecen diferentes guras abstractas: un signo con forma de tridente, dos tringulos grabados, mltiples trazos, un motivo con forma de S, y slo una gura animalstica -una cabra-), el Panel del Uro (que presenta un toro de grandes dimensiones de pintura negra recubierto por una capa de calcita) y el Panel de las Cabras. Este ltimo es el principal y cuenta
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Cueva de El Bosque. Boca de entrada. Arriba, cabra del Panel Principal.
con numerosas representaciones de cabras, en total 24, la mayora de cuerpo entero, con un tamao que oscila entre 15 y 30 cm. y realizadas en color negro. Igualmente presenta diversos trazos digitales ondulantes y otras pequeas guras abstractas. Entre las caractersticas de estas cabras podemos
resaltar su marcado naturalismo y la estudiada adaptacin de la gura al marco natural de la cueva, lo que le dota de una gran teatralidad. En lo que se reere a la cronologa, los convencionalismos tcnicos y estticos de estas cabras las hacen adscribibles al estilo IV de Leroi-Gourhan.
Cueva de El Bosque. Cabras del Panel Principal.
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CUEVA DE LA HERRERA
Situada en las inmediaciones de La Pereda (Llanes), en un pequeo cueto calizo en la rasa litoral anterior a la Sierra del Cuera, su entrada cuenta con dos grandes bocas que conuyen en una sala interior. El arte de esta cueva, conocido desde 1912 gracias a las prospecciones realizadas por H. Breuil y H. Obermaier, se reduce a varias manchas rojas y sobre todo ms de veinte signos, igualmente rojos, que tienen forma de parrilla (trazos paralelos encerrados por un contorno cuadrangular) y son el principal motivo de esta estacin. Cronolgicamente los investigadores sitan estas representaciones en el Magdaleniense superior.
CUEVA DE EL QUINTANAL
Cercana a Balmori (Llanes), es una cueva de pequeas dimensiones y orientada hacia el Sur inmediata a la Autova del Cantbrico A-8. Forma parte del primer grupo de estaciones con arte paleoltico localizadas en Asturias en 1908 por H. Alcalde del Ro. Su arte se reduce a una gura animalstica grabada sobre la arcilla de descalcicacin que recubre la caliza, de difcil identicacin pues segn unos investigadores se trata de un jabal y segn otros de un bisonte; y otra gura de imposible reconocimiento. Los investigadores adscriben la gura identicada al Solutrense que se correspondera con el Estilo II de Leroi Gourhan.
Cueva de La Herrera. Conjunto de parrillas rojas en las paredes.
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Cueva de El Quintanal. Cuadrpedo grabado.
CUEVA DE EL COVARN
Emplazada en Parres (Llanes) en el borde septentrional de una gran dolina en la que se abren dos bocas, es la situada al Oeste la que alberga el contenido artstico. Conocida su riqueza prehistrica desde 1950, tras percatarse varios investigadores de la existencia del yacimiento arqueolgico an sin excavar, sus grabados y pinturas tuvieron que esperar cerca de treinta aos para ser identicados. El primer grupo de manifestaciones consiste en varios trazos grabados en el exterior, en el pasillo que comunica el abrigo con la primera sala de la cavidad, similares a los de otras cuevas (Samoreli, Trano, Cuetu La Mina). Este tipo de motivos vienen asignndose tradicionalmente a comienzos del Paleoltico Superior. El segundo grupo se encuentra en una galera del interior y se compone de signos (un escaleriforme y una parrilla), diversas manchas de color, siempre en rojo, varias guras animales de color negro, en mal estado de conservacin, y diversas lneas de grabado. Se distinguen cuatro cabras, un crvido, un caballo, dos guras zoomrcas sin determinar y cuatro cuadrpedos. En cuanto a la cronologa se diferencian dos fases, los motivos en rojo son de nes del Solutrense o inicios del Magdaleniense, mientras, los motivos en negro, del Magdaleniense medio o inicios del superior, corresponden al estilo IV antiguo de Leroi-Gourhan.
Cueva de El Covarn. Lneas grabadas a la entrada de la cueva.

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El primer grupo de manifestaciones fue descubierto en 1979 por M.R. Gonzlez Morales, mientras que el segundo se hall en 1983 por P. Arias Cabal, C. Prez Surez y C. Martnez Gonzlez.
CAVIDADES DEL MACIZO DE LA LLERA

EL TEBELLN, TRESCALABRES, LA RIERA Y EL CUETU LA MINA
La Llera es un macizo horadado por el ro Calabres y situado entre las poblaciones de Bricia, Balmori, Quintana y Niembru que cuenta con numerosas cuevas con evidencias arqueolgicas prehistricas y cuatro de ellas, muy prximas entre s, El Tebelln, Trescalabres, La Riera y El Cuetu la Mina, con arte rupestre paleoltico. El Tebelln. Su contenido artstico, compuesto por diversos motivos abstractos en color rojo (puntos, manchas informes, trazos lineales, signos) fue descubierto por M. R. Gonzlez Morales en 1973, siendo organizados stos en once conjuntos. Destacan enormemente en esta estacin los numerosos signos claviformes (con forma de maza) que presenta, algunos de ellos de gran tamao y la ausencia de representaciones gurativas. Cronolgicamente se adscribe esta decoracin a los inicios del Magdaleniense Cantbrico, estilo IV antiguo de Leroi-Gourhan). Trescalabres. Cavidad excavada en 1921-1922 por el conde de la Vega del Sella y revisada posteriormente por diversos autores, su arte rupestre tuvo que esperar hasta 1989 para ser reconocido por Ramn Miyares y Jos Otero. Se compone de dos grupos: el primero se reduce a una cabeza
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de bvido en color rojo, el segundo es un gran bvido, tambin en color rojo, al que aparece vinculado un signo vulvar; siendo asignadas estas guras al Magdaleniense inferior Cantbrico. La Riera. Descubierta en 1917 por Vega del Sella quien la excava junto a H. Obermaier, cuenta con un amplio depsito arqueolgico que abarca desde el Solutrense hasta la cultura Mesoltica Asturiense. Su contenido artstico, situado a unos 4 metros de la entrada, fue
descubierto en 1968 y se compone de varios puntos de color rojo concentrados en 5 grupos. El Cuetu La Mina. Su yacimiento, excavado en 19141915 por el conde de la Vega del
Cueva de La Riera. Puntuaciones rojas en torno a una oquedad.
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CAVIDADES DEL MACIZO DE LA LLERA (continuacin)
CUEVA DE BALMORI
La primera noticia que hay de ella la tenemos en Les Cavernes de la Rgion Cantabrique, donde se menciona su yacimiento, excavado por el conde de la Vega del Sella en 1915-1916. Mientras, las modestas manifestaciones artsticas que contiene, distribuidas en dos grupos de motivos abstractos, tuvieron que esperar a nales de los aos 60 para que fueran descubiertas. El primero de ellos, se compone de tres series de puntuaciones, diversas lneas y manchas de color rojo y varios puntos en negro. El segundo lo forma un laciforme, un contorno en forma de D y un signo circular, todos ellos en rojo. Su cronologa es muy difcil de precisar.
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Sella, nos ofrece una informacin muy completa (abarca desde el Gravetiense hasta prcticamente el Neoltico) y supone una referencia para el conocimiento de la sucesin de las culturas paleolticas en el Cantbrico, adems de un ejemplo de cmo debe llevarse a cabo una excavacin arqueolgica. El contenido artstico, advertido ya por Vega del Sella, se limita a varios grabados consistentes en trazos lineales de surco profundo y perl en V y diversas lneas menores, alojado todo ello en la pared Este del abrigo. Se trata de un tipo de representaciones similares a los de otras cuevas del oriente a las que se les suele atribuir una cronologa de principios del Paleoltico Superior.
CUEVA DE SAMORELI
Abrigo enclavado en las inmediaciones de El Allende (Llanes), se trata de una cavidad prospectada ya en tiempos del conde de la Vega del Sella pero cuyo arte parietal, formado por varios grabados (dos series verticales paralelas y dos lneas oblicuas) trazados en la entrada, tuvo que esperar a 1978 para ser identicado. Constituyen un tipo de representaciones similar a los de otras cuevas del oriente a las que se les suele atribuir una cronologa de principios del Paleoltico Superior.

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Cueva de Samoreli, vista exterior. Abajo, lneas incisas del abrigo de Samoreli.
CUEVA DE TEMPRANAS
bierta en 2001 gracias a una oquedad abierta por una voladura de las obras de construccin del tramo Llanes-Llovio de la Autova del Cantbrico. Contiene varias improntas de pisadas humanas y grabados lineales digitales sobre la pelcula de arcilla de descalcicacin que cubre la pared.
Cueva Tempranas. Marcas digitales.
Prxima a la localidad de Bricia (Llanes) fue descu-
CUEVA DE SAN ANTONIO

Ubicada en una nca particular del barrio de San Antonio, (Ribadesella). Hasta la fecha slo hay documentado un caballo representado con una na lnea de contorno negra.
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Cueva de San Antonio. Caballo pintado en negro segn E. Hernndez Pacheco y Francisco Bentez Mellado.
EL SIDRN
Se encuentra en Borines (Piloa). Es un complejo crstico con al menos trece entradas y un desarrollo Oeste-Este en torno a una galera de unos 1000 m. aproximadamente. El arte rupestre se reduce a un grupo de signos rojos aparecidos en un divertculo alejado del eje principal de la cueva y de las mayores entradas. El yacimiento est siendo investigado por un equipo multidis-
ciplinar al haberse constatado la coleccin ms completa hasta la fecha de restos de neandertales en Europa.
Zona del concejo de Piloa donde se ubica la cueva de El Sidrn
CUEVA DE LA PEA LA MORCA

Se sita en la margen derecha del ro Sella, al pie del Montes Faes (Cangas de Ons). Se han documentado series de lneas de trazo ancho y profundo alternando con otras ms nas y un posible caballo.
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DOLO DE PEA T
GRABADOS Y PINTURAS RUPESTRES DE PEA T
Localizado cerca de Puertas de Vidiago (Llanes), Pea T o Peatu es un gran bloque de arenisca que corona el oeste de la Sierra Plana de la Borbolla y en cuyas inmediaciones se conservan ms de 50 tmulos megalticos. Contiene en la parte inferior de la fachada que da a Levante, bajo una visera natural, un conjunto interesante de grabados y pinturas que fue estu-
diado por primera vez por Vega del Sella y Hernndez Pacheco en 1914. En este crestn se distinguen dos tipos de representaciones. Por un lado, los motivos exclusivamente pictricos, reducidos a series de puntuaciones y representaciones humanas muy esquemticas, todo ello en color rojo, que ocupan el centro del peasco y debido a su precario estado de conservacin muy
dolo de Pea T. Detalle del sector derecho en el que se aprecia claramente la asociacin entre grabado y pintura del dolo y el pual.
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Aoramiento rocoso en el que se encuentra el arte de Pea T.
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difciles de observar. Por otro, aquellos en los que a la pintura se le asocia tambin el grabado: el denominado dolo (formado por un campo rectangular rematado en un semicrculo y con dos pequeos crculos paralelos en su interior que son interpretados como ojos, rodeado todo
ello por zigzag) y un pual situado a su izquierda que tiene claros paralelismos con los del Bronce Antiguo, y que sirvi para fechar el conjunto. Las cruces grabadas y piqueteadas que se superponen a los motivos pictricos son muy posteriores, de poca moderna. Tradicionalmente se
viene interpretando la gura del dolo como la de un personaje amortajado socialmente relevante (guerrero o aristcrata) y tiene similitudes evidentes con otras representaciones de Cantabria, Len, Lugo y Portugal. En cuanto a la cronologa de estos motivos, la mayora de los
investigadores creen que se trata de creaciones sincrnicas propias del Calcoltico pudiendo fecharse 4.000 AP (o poco despus, en la transicin de la Edad del Cobre al Bronce) lo que viene a coincidir con los materiales recogidos en supercie en el campo tumular.
Grabados y pinturas del dolo de Pea T.
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Introduccin Historia de la investigacin Ricardo Duque de Estrada Clima y Medio Natural Etapas culturales y su cronologa Interpretacin del arte rupestre Tcnicas y procedimientos en el arte Paleoltico Conservacin y disfrute Patrimonio Mundial
3 4 8 10 14 15 18 22 25
Catlogo de cuevas
El Pindal Tito Bustillo y M. de Ardines Tito Bustillo La Cuevona La Lloseta Llonn La Covaciella La Loja El Buxu Les Pedroses Mazaculos Subores Combre Trano Los Canes El Bosque 28 36 37 43 44 46 54 58 60 63 64 65 66 68 69 70 La Herrera El Quintanal El Covarn La Llera El Tebelln Trescalabres La Riera El Cuetu La Mina Balmori Samorelli Cueva Tempranas San Antonio El Sidrn Cueva de La Pea La Morca Pea T ndice 72 72 73 74 74 74 75 75 76 77 78 78 79 79 80 84
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La comarca oriental de Asturias atesora en las paredes de sus cuevas y abrigos un conjunto nico de testimonios arqueolgicos para conocer

MONOGRAFAS DEL ORIENTE DE ASTURIAS

Arte rupestre. La prehistria ilustrada en las cuevas del oriente de Asturias

Parte central del Panel Principal de la cueva de Llonn

YACIMIENTOS CON ARTE RUPESTRE VISITABLES EN EL ORIENTE DE ASTURIAS

ARTE RUPESTRE PREHISTRICO

MAPA DE SITUACIN - ORIENTE DE ASTURIAS

Ofelia Barroso del Ro - Federico del Ro Berguo

MONOGRAFAS DEL ORIENTE DE ASTURIAS

Primera edicin: Octubre de 2008

Arte rupestre en el oriente de Asturias

DE ESTA EDICIN DE LA OBRA TEXTOS FOTOGRAFAS

COORDINACIN EDITORIAL DISEO Y MAQUETACIN IMPRESIN

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Hugo Obermaier, Henri Breuil y Hermilio Alcalde del Ro.

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El VIII conde de la Vega del Sella, Ricardo Duque de Estrada.

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Eduardo Hernndez Pacheco

Juan Cabr Aguil

RICARDO DUQUE DE ESTRADA Y MARTNEZ DE MORENTN

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CLIMA, MEDIO NATURAL Y ACTIVIDADES ECONMICAS

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EPISODIOS CULTURALES Y CRONOLOGA

Edad de Bronce Calcoltico Neoltico Megalitismo Mesoltico

6.500 - 4.500 AP.

AP = Antes del Presente

LA INTERPRETACIN DEL ARTE RUPESTRE

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ARTE RUPESTRE DE LOS GRUPOS DEPREDADORES

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TCNICAS, PROCEDIMIENTOS Y DATACIN EN EL ARTE PALEOLTICO

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Cueva de El Pindal, Ribadedeva. La cierva es el animal ms representado de la regin cantbrica.

CONSERVACIN Y DISFRUTE DE UN FRGIL PATRIMONIO, EL ARTE RUPESTRE PREHISTRICO

Aula de Interpretacin de la cueva de El Pindal y el entorno de San Emeterio en Pimiango, Ribadedeva.

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Francisco Jord Cerd.

Paisaje visto desde el acantilado en el que se sita la cueva de El Pindal.

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Cueva de El Pindal. Cierva pasante a la derecha del Panel Principal.

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Cueva de El Pindal. Detalle del sector central del Panel Principal.

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TITO BUSTILLO Y EL MACIZO DE ARDINES

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Cueva de Tito Bustillo. Entrada primitiva.