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ASSISTENTE DE DIREAO CINEMATOGRFICA

Pierre Malfille Procurando ampliar e preocupando-se cada vez mais com os rumos do mercado cinematogrfico brasileiro, a Artenova/Embrafilme lana o "ASSISTENTE DE DIREAO CINEMATOGRFICA", no qual se conjungam expoentes de vrias especialidades como Karel Reisz, John Halas, o brasileiro Jorge Monclar e o prprio autor Pierre Malfille. Uma das metas prioritrias do tradutor foi a adaptao da obra realidade cinematogrfica brasileira, pretendendo oferecer mais recursos tcnicos uma vez que, dentro da rea, so poucos os livros encontrados sobre a temtica, contendo poucas informaes ou fragmentrios embasamentos terico e prtico. A luta do cineasta grande e esta obra vem fortalecer caminhos abertos por vrios diretores brasileiros, que realizaram filmes de carater competitivo internacional. O tradutor Jorge Monclar tem curso de especializao em assistente de direo pelo Instltute ds Hautes Etudes Cinematographiques, ministrado em Paris, e um livro editado pela Artenova, cujas finalidades so tambm a de acrescentar e aprimorar os conhecimentos tcnicos adquiridos por nossos diretores. lvaro Pacheco editor

O ASSISTENTE DE DIREAO CINEMATOGRFICA

Em convnio com a EMBRAFILME Copyright 1970 Pierre Malfille/IDHEC Copyright da edio brasileira 1979 Editora Artenova S/A Traduo de Jorge Monclar Reviso de Jorge Uranga e Paulo Roberto Uranga Capa de Eugnio Hirsch Reservados todos os direitos. Reproduo proibida, mesmo parcial, sem expressa autorizao da Editora artenova S/A

PIERRE MALFILLE
Diretor de Cinema e Televiso graduado pelo l DHEC e ex-professor do mesmo Instituto

O ASSISTENTE DE DIREfiAO CINEMATOGRFICA

4? Edio traduo e adaptao de Jorge MONCLAR

Instituto de Altos Estudos Cinematogrficos RuaChamps Elyses, 92 Paris Franca

ccBtora artenova S |
Composto e mprvsso no Brasil Prnted in Bruil

editora artenova S
riu ipitlo atxjala ctiam*. 25 U.. 23S-S198 / 24B~Sy67 . rio
dep. joriulutico d*p. grfico dep. rdiioriil iludia de iru

CINEBIBLIOTECA EMBRAFILME VOLUMES PUBLICADOS FILME E REALIDADE Alberto Cavalcanti, 1977 CENOGRAFIA E VIDA EM FOGO MORTO Rachel Sisson, 1977 MERCADO COMUM DE CINEMA (uma proposta brasileira aos pases de expresso portuguesa e espanhola), 1977 A TCNICA DA MONTAGEM CINEMATOGRFICA Karel Reisz e Gavin Millar, 1978 HUMBERTO MAURO: SUA VIDA, SUA ARTE, SUA TRAJETRIA NO CINEMA (Depoimentos sobre a riqueza da filmografia maureana e sua importncia na moderna cultura brasileira), 1978 O CINEMA EM FESTIVAIS E OS CAMINHOS DO CURTA-METRAGEM NO BRASIL Mriam Alencar, 1978 LEGISLAO DO CINEMA BRASILEIRO (Vols. l e II), Alcino Teixeira de Mello, 1978 MACUNAl'MA:DA LITERATURA AO CINEMA Helosa Buarque de Hollanda, 1978 MINHAS MEMRIAS DE CINEASTA LuizdeBarros, 1978 A EXPERINCIA BRASILEIRA NO CINEMA DE ANIMAO Antnio Moreno, 1978 BIBLIOGRAFIA DE CINEMA (Catalogao do acervo bibliogrfico da Embrafilme), 1978 MANUAL DO ASSISTENTE DE CMERA Jorge Mondar, 1979

MINISTRIO DA EDUCAO E CULTURA

Ministro PROFESSOR EURO BRAMDAO Diretor Geral Do Departamento de Assuntos Culturais PROFESSOR MANUEL DIEGUES JNIOR

EMPRESA BRASILEIRA DE FILMES S/A EMBRAFILME Diretor Geral ROBERTO FIGUEIRA DE FARIAS Diretor Administrativo ANTONIOSRGIO LOUREIRO Diretor de Operaes No-Comerciais LEANDRO GES TOCANTINS

EMBRAFILME Diretoria de Operaes Nao-Comerciais Departamento de Documentao e Divulgao Av. 13 de Maio 41/l49andar - Rio de Janeiro

NDICE

tf Parto: Aspectos Gerais - Descrio da funo do Assistente de Direcao Captulo l Capftulo II Advertncias iniciais e objetivos da obra Apresentao da f uno do 19 Assistente de Direcao Dificuldades da limitao das funes do Assistente de Direcao A profisso de Assistente de Direcao: Resumo histrico O assistente na equipe Sua relao com o diretor do filme Principais qualidades de um bom Assistente de Direcao Formao de Assistentes Mercado de trabalho Panorama das atividades do Assistente de Direcao na ps-produo de um filme. Perodo de preparao e da contratao do assistente O assistente durante as filmagens O assistente na ps-produo

Captulo III

Captulo IV -

Captulo V

/c/Vfrffl:

Estudo detalhado dos aspectos ou documentos mais Importantes do trabalho de um Assistente de Direcao Captulo l Uma jornada de trabalho de um Assistente de Direcao durante as filmagens.

Antes do incio das filmagens Durante as filmagens propriamente ditas Aps um dia de filmagem Problemas particulares de filmagens externas Captulo II O detalhamento Definio. Qualidade de um bom detalhamento Estudo detalhado dos 4 principais documentos de um detalhamento Resumo da ao Lista geral das locaes Detalhamento por locao e cenrio Lista das roupas por ator e personagens Como se realiza um detalhamento Que recebe um detalhamento e utiliza-o na equipe Outras formas de detalhamento O plano de trabalho Algumas ressalvas sobre a elaborao de um plano de trabalho O plano de trabalho e as fichas tcnicas A folha de servio Ressalvas sobre adaptao l DHEC da folha d e A ficha de locao "Exteriores" s A ficha de ator e rvio e do plano de trabalho

PREFACIO

Captulo II l

Captulo IV -

Captulo V Captulo Vt CaptuloVIMBibliografia A figurao

O aparecimento deste segundo "manual" (o primeiro foi o de assistente de cmera) vem comprovar nossa preocupao de oferecer aos que trabalham no cinema brasileiro opes, caminhos, especialidades vrias: desde a Histria, Esttica, Poltica, Crtica, Filosofia Artstica, aos assuntos essencialmente tcnicos. Nestes se incluem: "A Tcnica da Montagem Cinematogrfica", de Karel Reisz, "A Tcnica do Cinema de Animao", de John Halas, ''Manual do Assistente de Cmera", de Jorge Mondar, e, por ltimo, "O Assistente de Direo Cinematogrfica", de Pirre Ma ffifl, traduo e adaptao a situaes brasileiras, de Jorge Mondar. Pela primeira vez, entre ns, tenta-se estabelecer uma bibliografia especializada, em selecionamento de ordem prtica, objetiva, para que o cineasta brasileiro aperfeioe sua viso, seu conhecer, seu sentir, seu trabalhar. Na verdade, representa nossas preocupaes com os destinos da arte cinematogrfica brasileira como arte, como cultura, como indstria, como comrcio. Nem s de po vive o homem dizem os Evangelhos. E nem s de arte pode viver o cinema. No ser arbitrria a afirmao, porque o cinema, como o entendemos, e outros pases, de economia forte, entendem do mesmo modo, um instrumento hbil na movimentao de recursos. Alm de seu peso social, cultural, de pronta comunicao, tem 3 sua grande importncia na gerao de rendas, e precisa, assim, de uma justa considerao para encar-lo tambm na estrutura econmica e financeira do pas. So as fronteiras: a arte, a cultura, a educao social, o econmico, onde no deve haver choques nem retraimentos no terreno cinematogrfico. Fronteiras de atraes, nunca de repulso. Este o ritmo de comportamento que marca a ao do Estado, em seu papel de estimular, conciliar, cooperar, jamais interferir na cria11

co artstica. Se/a ela qual for. Ritmo de comportamento que sempre desejamos manter integro em nossa ao frente de responsabilidades administrativas na EMBRAFILME. A traduo de "O Assistente de Dreco Cinematogrfica", com o devido consentimento do Institute ds Hautes tudes Cinmatographiques, est entregue ao cineasta (e admirvel fotgrafo) Jorge Mondar, que, por sinal, foi aluno do IDHEC e nos aconselhou a edio em lngua portuguesa. Jorge Mondar, alm de traduzir a obra, adaptou-a s condies brasileiras, pois ela faz parte do currculo profissionalizante do IDHEC. Por coincidncia, visitamos o IDHEC, em Paris, no ms de novembro passado, sob o patrocnio do /tamaraty. L estivemos observando, analisando e aprendendo. No IDHEC h cursos regulares para estudantes, com um currculo definido em dois campos distintos: o da formao de atores para o cinema e o da formao de tcnicos. Alm de organizar cursos notur-nos para operrios de cinema que desejam ascender a um posto de tcnico, cursos de aperfeioamento para os prprios cineastas e tambm para os professores de liceus, interessados no cinema. Ouvimos de um de seus diretores, durante a visita, em companhia do Conselheiro da Embaixada do Brasil, J. Villa Lobos, que a postura do IDHEC vai alm da formao profissional: ele procura exercer em Franca uma irradiao cultural por intemdio do Cinema. E enfatizou: a dupla misso de formar novos tcnicos, novos artistas e de assegurar uma inteligente propaganda a favor da Stima Arte. Verificamos que as tarefas que pretendamos dar ao CENTRO-CINE (Fundao Centro Modelo do Cinema), por ns redigido em anteprojeto na Comisso Interministerial, mas posto de lado por ser desaconsethvel, naquela ocasio, quase se ajustam s do IDHEC. Alis, chegam a se identificar em princpios gerais, que foram incorporados ao anteprojeto da EMBRAFILME, tambm por ns redigido e relatado, princpios dos quais resultou a atual Dretoria de Operaes No-Co-merciais. H, na Franca, como tambm propusemos aqui, uma cooperao do IDHEC com cinematecas, cinedubes, instituies culturais, resultando numa saudvel poltica global de cinema. Esperemos que, em breve, ressuscite a ideia da criao do CEN-TROCINE, adaptado aos tempos novos que comeamos a viver, quando o prximo Governo Federal inteligentemente compreendeu o valor e a necessidade de uma Comunicao Social ajustvel aos fatores psicossociais deste continente Brasil, to essencialmente longe e vrio em suas expresses regionais. Comunicao social nem de longe naquele molde propagandstico, ufanfstico e at em distores polticas. Afinal, coisas estas passadas e enterradas.

O cinema, comunicao social por excelncia, dentro de um complexo de arte e de tcnica de expresso, um instrumento de cultura, de educao, de boa informao. Ele rene parte do capital criativo da Nao. Atinge de modo direto o pblico, produz o impacto da imagem sensitiva. Da sua magna importncia no contexto poltico e social de um pas. Por isso, quando entrvamos em contacto com o Instituto Luce, em Roma, espcie de IDHEC italiano, vimos em grandes letras a definio da lei nacional: "O cinema meio de expresso artstica, educacional, cultural e de comunicao social". Depois de excursionarmos em maratona cultural pela Itlia, Franca e Alemanha, vendo, ouvindo, observando instituies culturais cinematogrficas, fortaleceu-nos a convico de que o Brasil no est to aqum das attvidades l desenvolvidas. Temos iniciativas que, ainda, modestas, nos do o melhor cunho filosfico em matria de desenvolvimento cultural e educacional cinematogrfico. Uma das provas, entre tantas outras, a lista de obras que compe a Cl N E BIBLIOTECA EMBRAFILME. A essa lista incorpora-se, agora, um livro essencial: "O Assistente de Dreo Cinematogrfica".
LEANDRO TOCANTINS

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APRESENTAO

Com os meus companheiros da Comisso de Tcnicos de Cinema, atravs de nosso rgo de classe, o Sindicato dos Artistas Tcnicos em Espetcuos e Diverses do Rio de Janeiro, procuramos fortalecer o cinema brasileiro na sua luta de sobrevivncia perante a invaso em massa do cinema internacional que no deixa lugar para a expresso de nossa cultura. O fortalecimento deste cinema, ao nosso ver, deveria ser atacado em duas frentes. No mbito mais geral uma defesa poltica do nosso cinema lutando com as outras entidades que trabalham pelo cinema na defesa do mercado de exibio para o filme nacional, o curta-me-tragem, o espao para formao de novos valores e de manuteno de um cinema cultural, sem ob/etivos puramente comerciais. Por outro lado para realizarmos filmes em nvel de competio com o produto importado que realiza um "dumping" em nossa produo necessrio manter o nvel de formao profissional para que possamos elaborar um produto cultural bem acabado e resistir na competio comercial que se estabelece com o produto importado. No fabricar um similar nacional mas um com elementos que possam resistir a essa invaso. Esse problema s poderia ser atacado procurando realizar cursos de formao profissional onde as informaes fossem dadas pelos profissionais que militam na realidade concreta de nosso cinema. Juntamos nossos esforos aos da Empresa Brasileira de Filmes S/A atravs da sua Diretoria de Operaes No-Comerciais e estabelecemos um programa para esses cursos, sobretudo nas reas mais deficitrias da mo-de-obra. Em seguida constatamos quanto a literatura em lngua portuguesa sobre o assunto era minguada e como isto elitizava o nosso cinema. Este livro a traduo df? um livro de Assistente de Direo do Instituto de Altos Estudos Cinematogrficos adaptado ao nosso processo de produo e o resumo /O.Y encontros dos profissionais de nosso cinema durante o Curso de Assistente de Direo realizado em 1978. Esperamos que nosso esforo
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se/a co-empreendido por todos os que amam o cinema como atividad, os que dele vivem profissionalmente e para todos os que defendem o cinema nacional como meio de expresso democrtica de nosso povo, Jorge Mondar Tradutor e adaptador da obra

Aspectos Gerais Descrio da Funo do Assistente de Direb

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CAPITULO l
Advertncias iniciais e objetivos da obra

Ns trataremos aqui essencialmente do IPAssistente de Direo das grandes produes, na produo francesa atual, supondo que ele o nico Assistente de Direo do filme. Diremos ento que: a) 1? Assistente NICO: o 19 Assistente nico torna-se feliz mente cada vez mais frequente. Trabalhando com ele um segundo ou mais assistentes estagirios. evidente que o 19 Assistente se encarrega e o responsvel pela diviso de suas obrigaes com estes colaboradores. Mais adiante de monstraremos quais dessas obrigaes so normalmente confiadas aos demais assistentes. b) Ns definiremos apenas o Assistente de Direo do longametragem porque no caso do curta-metragem suas tarefas so muito imprecisas para que se delimite numa definio. O Assistente de Direo em filmes de curta metragem ocupa efetivamente uma funo mais simples pois todos os proble mas se apresentam numa escala mais reduzida mas ao mes mo tempo mais envolvente pelo fato de acumular (nesse ti po de filme) mais funes, tendo em vista ser uma equipe mais reduzida. Ele torna-se s vezes Assistente de Direo, Contra-Regra e Guarda-Roupa, um pouco cengrafo, Diretor de Produo, Continufsta. . . e em alguns casos Fotgra fo, Maquiador ou mesmo maquinista! No entanto, ns esta mos convencidos que as indicaes aqui fornecidas para o Assistente de Direo do filme de longa metragem so per feitamente vlidas para os Assistentes de Direo em filmes de curta metragem. Elas podem servir de base para as fun es propriamente ditas de "Assistente" no seu trabalho, 19

c) O 19 ASSISTENTE NA PRODUO ATUAL FRANCESA: efetivamente, estas consideraes so vlidas para outros pases, sobretudo os europeus, que possuem sensivelmente o mesmo tipo de produo. Mas existem tambm os pases onde a diviso das responsabilidades um pouco diferente; e "atualizadas", pois, sabe-se, o cinema est em perptua evoluo. Por exemplo, notamos particularmente de uns anos para c que certos filmes utilizam equipes mais leves dando maior mobilidade tendo em vista o rendimento do filme, em funo do tema. Percebe-se tambm o aumento gradual de filmagens em exterior e locaes naturais em relao s realizadas em estdio.

CAPITULOU
Apresentao da funo do Assistente de Direo

Definio: Como definir o Assistente de Direo? 1 Robert Edward Lee, em "Silncio, rodando!" denomina "o homem de ligao da produo". E acrescenta que "o assistente praticamente o responsvel por tudo o que acontece no local de filmagem, exce-to da direo de atores propriamente dita e do estilo de interpretao dos atores principais". "Atrasos de qualquer origem, interrupes das filmagens, falhas dos equipamentos ou humanas, erros de roupas ou maquiagem, atrasos nas locaes, pequenos papis ou figurantes incapazes de realizarem o que a eles solicitamos: no importa qual o esquecimento cometido por qualquer pessoa, recaem todos nas costas do Assistente". Apesar de fora de moda podemos aqui repetir que muitas de suas atribuies so um tanto quanto militarizadas. Da o aspecto delicado, complexo e ingrato do trabalho de Assistente de Direo e a dificuldade de uma definio precisa de sua funo. A conveno Coletiva de Trabalho , por seu lado lacnica. EJa diz somente: "O 19 Assistente de Direo auxilia o Diretor na preparao e na realizao artstica do filme. Ele est subordinado diretamente ao diretor do filme". Ns propomos aqui uma definio um pouco mais completa: DEFINIO: O Assistente de Direo , como o seu nome indica, o colaborador imediato do Diretor que lhe assiste do triplo ponto de vista material, tcnico e artstico durante a preparao e filmagem. Mas tambm, antes de tudo, o homem de ligao e de coordenao entre a Direo de um
Edies Payot- 1938. 21

lado, a Produo e o conjunto da equipe do outro lado. Seu papel prever, organizar e pr em execuo tudo que necessrio para criar as condies de trabalho as mais favorveis possveis para a direo e realizao do filme. Esta definio sublinha o lado da "organizao do trabalho" que no parece ficar muito evidente no prprio ttulo do Assistente de Direo. Efetivamente, como percebeu Ren 2 LEPROHONI: "na medida onde sua competncia real, o assistente parece convocado a assumir cada vez mais tarefas at ento reservadas a Produo e notadamente ao Diretor de Produo."

CAPITULO III
Dificuldades da limitao precisa das funes do Assistente de Direo.

No cinema, existe, no nvel da diviso das responsabilidades, dois tipos tcnicos: a) os que se ocupam de funes tcnicas mais especializadas, com limites bem determinados: eles realizam um trabalho, que o tema se renova de um filme para outro, mas que sem pre ser idntico o campo de atuao e interveno e que ningum poder dificultar ou intervir. o caso por exemplo do Diretor de Fotografia, do operador de cmera, do maquiador, do tcnico de som, do fotgrafo de cena. .. b) aqueles que a funo tcnica tem sua atividade mais amplia da do ponto de vista responsabilidades. Existem entre as fun es vizinhas e sua prpria atividade numerosas possibilida des de interferncia. Por esta razo (o Assistente de Direo o tipo especfico dessa 2a. categoria) o limite de suas res ponsabilidades bem elstico e varia de filme para filme. Cada equipe necessita entre seus membros de um equilbrio que lhe prprio e que resulta da interaco de um com outros de diferentes personalidades que as compe. Cada equipe um caso particular onde a frmula de trabalho determinada pelo que podemos chamar de "relaes de foras presentes".

FRMULA DA "RELAO DE FORAS" ENTRE OS MEMBROS DE UMA EQUIPE DE UM FILME

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"Los mille et un mtiers du cinema" (Meloj, 1947)

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Tomemos como exemplo um caso evidente: o filme em que o Diretor por princpio, por definio, "o criador da obra" e o criador artstico do filme. Efetivamente seria ele sempre isto? Entre outras quali23

dades, o verdadeiro Diretor deve conseguir contrabalanar um certo nmero de foras exteriores que tendem naturalmente a dificultar cada qual por seu lado suas funes. Ora, mesmo que o Diretor, por uma razo qualquer, no exera o peso suficiente para se impor realmente, e que diante dele trabalhe com pessoas mais preparadas (por exemplo: um produtor intransigente, com ideias fixas, ou um autor invasor), o equilbrio, que a base da diviso das responsabilidades-padro, rapidamente rompido em benefcio de um outro equilbrio prprio a esta equipe e que influenciar consideravelmente sobre as caractersticas do trabalho de cada um. assim, segundo por quem ele se deixar dominar (pelo produtor, pelo autor literrio ou os atores), o Diretor pode, de criador responsvel, ser levado no caso extremo, a um simples empregado de fabricao comercial, ou a funo de tradutor tcnico annimo de um romancista, ou ainda aquele que valoriza uma vedete. A profisso de di-retor to rica e extraordinria pode ser diminuda, empobrecida se realizada sob forma truncada, segundo frmulas e acomodaes. Em outros aspectos o trabalho do Assistente de Direco muito se assemelha de um filme para outro. Principais fatores que alteram as responsabilidades de um Assistente de Direco: 1 Como afirma precisamente Pierre LEPROHON a propsito do Assistente de Direco: "Esta profisso vai do melhor ao pior segundo o interesse que lhe atribui o Diretor do filme" e acrescentemos "e a qualidade desta pessoa que desempenha tal funo". Efetivamente dois fatores principais influenciam a determinao da rea e a importncia efetiva do Assistente de Direco: a) a confiana que lhe deposita o Diretor (que na maioria das vezes ele mesmo que escolhe o seu assistente) Ela resulta de um recproco entendimento (mtodo de trabalho, afinidades comuns, personalidades coincidentes) e tambm a maneira como o Assistente demonstrar suas qualidades pessoais. b) A verdadeira competncia do Assistente de Direco que o levar no somente a obter a confiana do seu diretor e de toda a equipe, mas tambm a da produo com a qual ele deve constantemente e estreitamente colaborar. Se ele realmente competente, a produo perceber as vantagens de lhe permitir grande parte da iniciativa de organizao, em funo dos imperativos da direo e que ele o melhor situado para saber os detalhes de organizao material do trabalho. a condio sine qua non da total atuao da funo do Assistente de Direo. Acrescentemos a isto que
"Ls rnilleet un mtiers du cinema" (Ed. Melot, 1947) 24

inicialmente um acavalamento bem normal das responsabilidades do Assistente de Direo com as funes vizinhas se dar. Particularmente.quais so? 1) com o Diretor: Certos diretores que depositam uma imensa confiana em seu Assistente de Direo podem em certas situaes transferir-lhes suas prprias responsabilidades. Por exemplo: frequentemente, a filmagem de planos secundrios (planos de ambientao ou situao, detalhes, inseres etc.). E nos filmes com figurao, sobretudo nas grandes figuraes, comum que o Assistente de Direco assuma, nos planos de fundo onde se realiza a ao dramtica principal uma verdadeira direo dos elementos secundrios (evidentemente em harmonia com as intenes gerais do diretor). Em certos casos, onde o diretor mais autor que tcnico, o assistente assume essa deficincia ou complementa este trabalho que uma das prerrogativas do diretor. Ele pode mesmo nesta situao ser chamado a atuar como um "conselheiro tcnico" (oficial ou oficiosamente). Nestes casos as responsabilidades so um pouco deslocadas e o 29 Assistente assume um papel mais importante atuando onde o l P Assistente de Direo deveria faz-lo (e o assistente estagirio passa ento a receber o ttulo de assistente de direo). Enfim, em casos excepcionais, o Assistente poder ser chamado (e isso poder ser a chance de sua vida) a continuar o trabalho de um filme em curso onde o diretor afastou-se (por doena ou qualquer imprevisto) e assumindo assim o lugar do diretor. O Assistente de Direo ideal deve poder eventualmente substituir o seu diretor. 2) Com a continusta A colaborao do Assistente de Direo e a continusta permanente tanto durante o perodo de preparao (detalhamento, pr-mi-nutagem, previso de equipamentos tcnicos, pesquisas.. .) como durante a filmagem propriamente dita (problemas de encadeamento tcnico, continuidade de acao dramtica, figurao, sons ambientais, acces-srios de cena). Suas preocupaes so quase sempre comuns ou paralelas e o bom entendimento tradicional entre o Assistente de Direo e a Continusta umelemento importante para o bom andamento do filme. Alis, um boa continusta deve estar suficientemente informada do trabalho do Assistente de Direo, a recproca verdadeira e o bom Assistente deve poder em caso de ausncia (curto afastamento: doena) substituir momentaneamente a continusta. b) No setor administrao produo certamente nesta rea que o problema de acavalamento das responsabilidades se apresentam mais concretamente.

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1} Com o Diretor de Produo: o acavalamento se d quando se realiza o "detalhamento" e tudo que toca a elaborao do "plano de trabalho" e a organizao da filmagem. 2) Com o cengrafo, contra-regra e seus auxiliares: igualmente na elaborao do "plano de trabalho" que se misturam as funes, sobretudo no "detalhamento", na escolha dos atores de segundo plano, pequenos papis e figurao e certos elementos materiais especiais para a direco {escolha de accessrios importantes para a construo dramtica) OLJ ainda nas visitas e procura de locaes e preparao dos exteriores (condies materiais de hospedagem e de filmagem etc.). Tudo isto permite compreender as variaes bem desconcertantes que observamos com frequncia de uma produo a outra relativas s responsabilidades das quais se incumbem os Assistentes de Direco. No caso extremo, as responsabilidades podem ser imensas. Sua responsabilidade pode ser reduzida ao mnimo quando o Diretor, o Diretor de Produo, o Contra-Regra.. . que tm a tendncia de absorver em suas funes uma parte mais ou menos importante das funes do Assistente de Direco Eis porque difcil definir precisamente uma vez por todas de maneira rgida as responsabilidades-padro do Assistente de Direco. Mas, face a este equilbrio de responsabilidades que se cria em cada produo e que ns acabamos de explicar, uma das qualidades primordiais do Assistente de Direco ser de se adaptar e ser capaz de dosar o peso das coisas em qualquer circunstncia. Alis, se ele realmente competente e para que ele saiba se fazer ao mesmo tempo simptico e eficiente, o Assistente conseguir logo se impor, e sentir o apoio quando lhes so confiadas as mximas responsabilidades. o que ns suporemos em todo o caso para o estudo que faremos aqui. Sobretudo porque normal que cada profissional apresente sua especialidade sob o seu aspecto o mais completo e tambm bom lembrar a expresso popular "quem tudo faz, pouco faz.. ." P.S. De qualquer maneira no nos devemos impressionar que nas, condies apresentadas, entre as diversas funes desenvolvidas segundo seu fator mximo de atuao, existam (nas matrias de uma escola de cinema por exemplo) certos acavalamentos de atividades reproduzindo naturalmente o que ocorre na produo. por isto, para apenas citar um exemplo, que o "plano de trabalho" ser abordado e explicado nas aulas de Assistente de Direco, Dire-de Produo ou mesmo de Cengrafo {ordem de construo dos cenrios).

CAPITULO l V
A Profiasffo do Assistente de Direco

l -RESUMO HISTRICO:

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A funo Assistente de Direco no daquelas que se imps de uma maneira evidente desde o incio do cinema (como foi a de operador de cmera), Nas pocas hericas, tudo conduzia a duas reas comportando cada uma um responsvel: a de direco artstica {roteiro, direco de atores e os atores propriamente ditos) e a da imagem. Para todo o resto, ou os dois responsveis se encarregavam eles mesmo de realizarem, ou ento eles comandavam sem que existisse nenhuma regra precisa sobre isso aos seus colaboradores, "pau para toda obra", que podiam se ocupar tanto da maquiagem como da construo dos cenrios, sem falar da colocao dos mveis ou da procura de atores e figurantes: o todo alis ainda muito ligado aos mtodos teatrais. Depois, pouco a pouco, os Diretores se habituaram a trabalhar com a ajuda de um colaborador nomeado mas se tratava efetivamente de um "brao direito", de um secretrio particular que de um Assistente de Direco tcnico tal qual se concebe nos dias de hoje. A complexidade crescente da tcnica cinematogrfica conduzia progressivamente a uma especializao cada vez mais acentuada. A apario do cinema sonoro no incio dos anos 30, com todas as complicaes tcnicas que o som traz, fez desaparecer definitivamente os que podiam ainda subsistir dos primitivos mtodos artesanais, ou familiares de produo cinematogrfica, e fez deslocar o Assistente da rea das secretrias, quase sempre "ajudante submisso", a de um verdadeiro colaborador tcnico. Ento se estabeleceram as funes oficiais do cargo de Assistente ou mais habitualmente, como no momento atual, o Assistente de Direco.

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- O ASSISTENTE NA EQUIPE 4) Cenografia - Cengrafo ou Diretor de Arte. Assistente de Cenografia, Desenhista, Maquetista, Contra-Regra, Tapeteiro, Decorador, Contra-Regra de Externa. (Os 4 ltimos tra balham diretamente com a Produo atravs do Produtor Executivo). 5) Som Tcnico de som, microfonista. 6} Montagem montador, assistente de montagem. Existem outros dois subsetores: 7) Guarda-Roupa (ligado ao Cengrafo) Tem uma funo mui to importante nos filmes histricos, comdia musical ou fico cientfica etc.. . .; figurinistas (criador de roupas), costureiras e guarda-roupeiras (no caso onde esta ltima trabalhe s filmes sem roupas especiais elas esto dire tamente ligadas aos Diretor de Produo e ao Cengrafo). 8) Maquiagem (ligado ao Diretor de Produo sobre o plano administrativo e ao Diretor de fotografia no nvel tcnicoartstico) Maquiador - Maquiadores auxiliares, cabeleireiros e peruqueiros.

De uma maneira esquemtica, a produo de um filme supe a reunio de 7 categorias de servios ou colaboradores (ver o quadro). A Administrao O produtor e seus financiadores Os servios Administrativos e de contabilidade contratados fixos na produtora. O distribuidor (em regra geral co-produtor} O agente de publicidade (quase sempre ligado ao distribuidor) B os Autores roteiristas, adaptadores, dialoguistas a quem devemos acrescentar o diretor do filme que inspira e coordena o con junto do trabalho apoiando-se no roteiro o autor da msica original Salvo o que compete evidentemente ao Diretor, o Assistente de Direo em princpio pouco tem a fazer com essas duas categorias. Habitualmente para o Administrador os contactos so feitos pelo intermedirio da Direo de Produo. Algumas vezes, o Assistente de Direo pode manter contacto direto com o agente de publicidade (fotos, documentos, anedotas, jornalistas). Quanto aos autores literrios e o msico o Assistente de Direo trava conhecimento e tem um contacto atravs do Diretor do Filme.

Nesta categoria "Equipe Tcnica", o Assistente de Direo como se desenvolveu na definio tem um papel importante de ligao e coordenao no seio da equipe tcnica, com uma ligao com todo os seto-res tcnicos.

C A Equipe Tcnica So os tcnicos da equipe de filmagem que comporta ela mesma 6 setores (cada um deles sob a direco de um responsvel geral) e um ou dois subsetores ou cargos auxiliares. 1} Direo Diretor. Assistente de Direo, Continusta. o setor ao qual pertence o Assistente de Direo e ns voltaremos a falar e desenvolver. 2) Administrao Produo Diretor de Produo (Admi nistrador de Produo), Produtor Executivo, Assistente de Produtor Executivo, Secretrio de Produo, Caixa-Contador. 3) Imagem - Diretor de Fotografia - Operador de Cmera, Assistente de Cmera (foguista), 29Assistente de Cmera Agente Tcnico de ligao com o laboratrio e o Fotgrafo de Cena {que est tambm vinculado ao Diretor de Produ o), alm dos subsetores Maquinistas e Eletricstas. 28

D O Pessoal do Estdio (Operrios):

1) Operrios de Montagem a) Marcenaria: Carpinteiros, Carpinteiros especializados (esca das, esquadrisas etc.). Marceneiro especialista em mveis de poca. b) trabalhadores em gesso c) escultores e pedreiros d) pintores (a pistola, letristas de cenrios) e) Maquinistas de montagem de cenrios Todos estes operrios dependem do estdio e sb contratados pela produo. Eles esto a servio do Cengrafo. f) Eletricista de equipamentos do cenrio: passarelas ou pon tes (dependem igualmente do estdio mas sob a superviso do Diretor de Fotografia). N.B. Todos estes operrios esto em princpio em parte ou no em contato direto com o Assistente de Direo. 29

2) Operrios de Filmagem:
Eles esto em contacto permanente com a equipe de filmagem da qual eles fazem parte e esto em relao constante com o Assistente (sobretudo os maquinistas) a) Maquinistas: Chefe Maquinista, Maquinista auxiliar. b) Eletricista: Chefe Eletricista, Eletricista ( disposio do Diretor de Fotograria} E A Interpretao: Todos os atores do filme, atores principais aos figurantes. O Assistente de Direco est em contacto permanente com todos e rnais diretamente encarregado das silhuetas e figurao.

Aiilitinto do Dlrelo. A Conveno Coletiva a define: "Auxiliar do Diiitt ......( |< i I hi i- i ur di- l'ro(lu(;ao. TUi t:onlroki ;i continuidade do Filme (relao antre os planos) e estabelece essa mesma continuidade a tudo que compe a locao filmada. Faz o relatrio artstico dirio (para montagem) e administrativo (gasto de negativo, rendimento e planos rodados etc.. .}.

I l l - A COLABORAO DO DIRETOR -ASSISTENTE DE D1REAO Pareceria que a frmula ideal seria a constituio e uma corrente permanente, homognea e eficaz porque so consequncia de afinidades comuns e de uma confiana recproca e que o rendimento crescer de filme para filme. Algumas vezes isso acontece e d excelentes resultados. Mas, infelizmente, no sempre possvel e no acontece de maneira regular e sistemtica. A causa principal que o Assistente de Direco necessita de um ritmo de trabalho trs vezes maior do que o Diretor. Se um Diretor faz em mdia um filme por ano, o Assistente de Direco necessita fazer ao menos trs. Ora, ento acontece frequentemente do Assistente no poder dispor das datas para os filmes desejados. E, em alguns casos, ele exerce presses externas ao Diretor: quando por exemplo ele imposto no filme. Mas, uma coisa certa, quando o Diretor forma sua equipe com o seu Assistente e que ele tem plena confiana nele, o trabalho do Assistente de Direco se enriquece de maneira extraordinria: o diretor pode lhe pedir conselhos ou sugestes sobre seus prprios problemas de dire-o e faz-lo participar. O papel do Assistente ento se duplica de auxiliar e de conselheiro.

F Os Vendedores ou Locadores de Equipamento e Materiais:

Negativo, Crnera, Estdio, Auditrio, Mveis, Accessrios etc. . . . Em princpio sem relao com o Assistente de Direco.

G Laboratrios: (trabalhos e tratamentos da pelcula de imagem e som) Em princpio sern relao com o Assistente de Direco. O Assistente de Direco pertence ento Equipe Tcnica ligado ao setor de Direco Artstica que est assim composta: O Diretor Alma da equipe e criador do filme, o seu encargo est assim definido pela Conveno Coletiva: Colaborador contratado pelo Produtor sua atividade tem incio quando adapta cinematografica-mente sobre o ponto de vista artstico e tcnico um tema. Elabora o de-talhamento tcnico desta adaptao. Ter a responsabilidade de determinar as tomadas de imagem e som, da montagem e da sonorizao do filme, segundo o que determinou no roteiro e no detalhamento tcnico e no plano de trabalho estabelecido em comum acordo com o produtor. 19Assistente de Direco (que j definimos) 29Assistente de Direco que a Conveno Coletiva diz laconica-rnente: "Ajuda o IPAssistente de Direco em todas as suas funes." 39Assstente de Direco (raro: existe somente em grandes produes) Os Assistentes Estagirios. Oficialmente somente h^ um (assalariado) mas de fato ocorre haver dois, trs, quatro ou mais. . . Suas respon-sabilidades e encargos so relativos a sua capacidade de realiz-los. A Continusta Hierarquicamente depois do Diretor do Filme e o Assistente de Direco ela que est posicionada, acima mesmo do 29

IV-PRI NCIP AIS QUALID ADES NECESSRI AS P ARA FORM AR UM BOM ASSISTENTE

Quais so as qualidades que merecem ser sublinhadas entre as que podem delinear como o retraio do Assstente-padro? a) Ao n vel de formao geral e de conhecimento Conhecimentos do conjunto geral do trabalho tcnico, material e artstico do filme. Cultura e formao geral bem ampla mas que deve lhe complementar de uma maneira inteligente, discreta e 31

bem organizada permitindo-lhe reunir e assimilar rapidamente toda a informao sobre qualquer tema til realizao do filme (por exemplo: documentao sobre a vida dos marinheiros se o filme se passa num barco: hbitos, termos da marinhagem, manobras, roupas, usos a bordo. ... ~ ou questionar sobre os meios da poca se o filme se trata de um filme histrico etc.). Deve no somente reunir informaes mas tambm poder selecion-las guardando o esprito geral e os detalhes aplicveis sob o ponto de vista prtico e que podero ser teis filmagem. b) Qualidades Profissionais: Alm do entusiasmo e a conscincia profissional que so necessrios em qualquer profisso sobretudo o cinema, podemos citar: 1) Iniciativa, senso prtico e esprito "virador" Esta profisso coloca o profissional diante da realidade concreta da vida e defrontar-se- o tempo todo com inmeras dificuldades sempre novas e imprevisveis as quais dever sempre rapidamente resolver de forma inteligente e eficaz. 2) Sentido de organizao, de mtodo, de ordem, de preciso e objetividade do detalhe : As complexidades dos encargos do Assistente de Direo e a influncia considervel de seu trabalho sobre o ritmo da filmagem e logicamente sobre o custo do filme exigem a utilizao de um mtodo rigoroso baseado sob um estudo aprofundado de todos os elementos da produo. Para o assistente no h problemas menores: cada urn tem sua importncia prpria e deve ser examinado e resolvido racionalmente e no tempo desejado. 3} Senso de Antecipao: O Assistente de Direo deve saber imaginar e prever todas as dificuldades que podem surgir e ento dar a maior margem possvel, resolv-las antecipadamente ou pelo menos preparar uma alternativa. O Assistente deve sempre pensar ao mesmo tempo no momento presente e segundo os problemas na hora, no dia ou na semana que vem: (por exemplo: as folhas a desmontar e a praticabilidade dos accessrios a serem previstos para o plano seguinte, as dificuldades de filmagem do dia seguinte etc...}.

1) Hti|il<ln/ do compreenso e execuo: O Assistente de Direo deve ser claro, rpido e preciso. Seus reflexos devem lhe permitir a perceber instantaneamente a situao e reagir bem rpido . . , na boa direo. 5) Autoridade: Sendo o Assistente de Direo um pouco o chefe do canteiro de atividades, que a locao poder impor aos membros da equipe e ao pessoal do estdio o bom mtodo, isto determinado mais pela liderana do que pela rigidez da disciplina mantendo uma boa atmosfera necessria ao local de filmagem. 6} Grande resistncia fsica e moral: uma profisso que supe perodo de desemprego e logicamente descanso forado entre dois filmes, mas que durante as filmagens necessita um esforo constante e muito duro. necessrio ao mesmo tempo uma sade de ferro e um perfeito equilbrio fsico e moral e tambm sangue-frio e filosofia. 7) Um senso crtico desenvolvido mas sempre voltado para as solues positivas: A crtica negativa estril e o Assistente no tem tempo de se retratar. 8} Agilidade, Adaptao s circunstncias, diplomacia e tato: A profisso do Assistente de Direo por excelncia aquela onde nos encontramos constantemente entre "a cruze a espada". Deve saber enfrentar as perdas de humor donde quer que elas tenham origem (Diretor, atores, produo. . .) e se proporem todas as ocasies a conciliar o inconcilivel. O Assistente de Direo deve ser o diplomata da locao. 9) Dom de observao e memria visual e auditiva: So as qualidades mestras da continusta e do Assistente e durante o trabalho e, como ns j vimos, muito se tocam em vrios postos. Deve saber tudo, tudo ver, tudo escutar e tudo guardar.

10) Enfim, gosto e senso artstico:

Isto to evidente que ns no insistiremos ou desenvolveremos.

V - FORMAO DOS ASSISTENTES

Antes da criao das escolas de cinema e particularmente o IDHEC (na Frana) a nica via de acesso possvel profisso de Assistente de Direo era o aprendizado na prtica das filmagens propriamente dita. O estagirio que integrava ento uma equipe de cinema no sabia absolutamente nada sobre o assunto e devia apenas ter um pouco de curiosi33

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dade, obstinao e uma vontade de ferro para se manter nesta profisso e adquirir alguns conhecimentos. Mas efetivamente no basta boa vontade ea experincia mesmo renovada no suficiente. Sobretudo no cinema onde os tcnicos so ciumentos de seus conhecimentos e de seus cargos, e por outro lado o ritmo de produo to violento que durante o trabalho torna-se impossvel formar verdadeiramente "alunos". por isso que 3/4 dos estagirios desaparecem da profisso desgostosos no final de dois filmes, e muitas vezes durante o primeiro. Alis, devemos ainda assinalar um outro handicap da profisso de Assistente de Direo. Como considervamos e ainda infelizmente achamos que o Assistente de Direo um cara que faz tudo e de nada entende um lugar ideal para "encaixar" a namorada do produtor, ou do ator. mesmo comum ouvir-se dizer: "Ele no d pra nada.. . nem no Comrcio nem na Indstria e se a gente colocasse ele no cinema.. . como Assistente de Direo, lgico!" Isso durante muito tempo deu uma viso errada sobre a funo e sobretudo dos bons assistentes que no se sentiam valorizados e esbarrando em incompetentes "com pistolo" que atravancam a profisso. E por isso que um diretor ou produtor que foi servido por um desses "assistentes" em outras produes extinguiram essa funo e que ns sabemos ser um elemento capital para o bom andamento do filme e consequente mente uma fonte de economia considervel. O IDHEC (na Frana) compreendeu essa situao, e como era o seu papel, bastante contribuiu para normalizar essa situao. Os estudantes recebem uma formao cinematogrfica ao mesmo tempo geral e especializada que lhes coloca em condies de se apresentarem para o seu primeiro estgio como tcnicos srios e competentes tendo apenas que ser colocados em contacto com a realidade concreta do cinema. A experincia demonstra em numerosas ocasies que eles estavam antes a depositarem confiana isso uma honra para eles para o IDHEC, Eles podem efetivamente se impor rapidamente tendo sobre os outros, mesmo os veteranos, uma vantagem que lhes do o estudoteorico racional e a viso de conjunto dos problemas de uma profisso. Efetivamente o que demonstra o aprendizado somente pela prtica que ele lento, trabalhoso, emprico e fragmentado. No suficiente conhecer as coisas, temos primeiramente de compreend-las de uma maneira aprofundada e saber porque devemos domin-la. Para perfeita eficacida-de devemos poder situar exatamente nosso trabalho dentro do complexo conjunto das atividades da equipe. A regra oficial para os antigos alunos do IDHEC um filme como "estagirio" no fim dos estudos, em seguida a ascenso ao cargo de segundo e em geral rapidamente ao de 19 Assistente de Direo. Mas as exceces brilhantes so numerosas e ns j vimos estudantes terminando em uma superproduo seu primeiro estgio com o ttulo deco-rea 34

lizador e outros comearem diretamente com diretores premiados em filmes de curta metragem. VI - MERCADO DE TRABALHO DO ASSISTENTE DE DIREO Convm agora sublinhar um ponto importante. A profisso de Assistente de Direo contrariamente ao que poderamos acreditar numa primeira abordagem, no prepara diretamente e automaticamente para a funo de Direo. Funo que representa portanto a ambio normal de quase todos os Assistentes de Direo. Em certos pases como a Amrica do Norte, onde as funes so ainda mais especializadas, a profisso de Assistente uma funo nitidamente diferenciada da do diretor e cada um admite que pode trabalhar toda a vida naquela funo. Na Frana, salvo raras excees, todos os Assistentes consideram esta funo como um perodo transitrio que lhes permitir ascender a Direo. O que afinal de contas bem compreensvel e legtimo! Mas o problema que h uma descontinuidade entre as duas funes (como alis acontece por exemplo entre as do Assistente de Cme-ra e a de Diretor de Fotografia). Podemos ser um perfeito Assistente de Direo e aps muitos anos de experincia realizar um medocre filme como Diretor. Inversamente porm podemos ser um Assistente de Direo de qualidades mdias e manifestar rapidamente qualidades incontestveis no nvel de criao. Infelizmente, neste ltimo caso somos em geral obrigados primeiramente a "sobreviver" como assistente esperando um dia ter chance como diretor ou ento adotar outra via de acesso o roteiro ou a montagem, por exemplo. Enfim, ter aqueles que renem qualidades enumeradas anteriormente para um perfeito assistente e que demonstraro suas qualidades para ser diretor. evidente que o ideal que um diretor possua todas as boas qualidades de um Assistente de Direo.

Quais so, brevemente suplementares do Diretor?

descritas,

as

aptides

- Uma grande cultura geral associada a uma maturidade de esprito. - As capacidades de autor dramtico (senso de construo, de proporo no desenvolvimento, de ritmo, das leis dram ticas, da situaes dramticas, da psicologia dos personagens de uma histria de fico e tambm. . . da psicologia do p blico a quem tudo isto se destina) - um conhecimento aprofundado (e no geral) da tcnica de expresso quer dizer da linguagem cinematogrfica (de35

talhamento em planos, direco tcnica da filmagem, montagem) as qualidades do diretor de interpretao (direco de atores que um aspecto essencial da direco) um senso artstico desenvolvido supondo temperamento, sensibilidade, personalidade, originalidade criadora. qualidades de lder: autoridade moral sobre a equipe, sen so de responsabilidade (que so um peso sobre o plano mo ral, artstico e financeiro). Qualidades diferentes que a do Assistente e que este no a possui necessariamente em potencial. Os produtores sabem e por isso, como eles acham que j correm suficientemente riscos filmando com o mximo de segurana, eles hesitaro sempre em confiar em um estreante, mesmo aparentemente capacitado, sua primeira direco. H um enorme vazio entre as duas funes de Assistente de Direco e Diretor que sempre ser muito difcil de saltar.

CAPITULO V
PANORAMA DAS ATIVIDADES DE UM ASSISTENTE DE DIRECO NO PERODO DE PRODUO DE UM FILME

l) PR-PRODUO E PERODO INICIAL DE SUAS ATIVIDADES

ponto de partida: ideia original e sinopse ou obra literria de um lado e fonte de financiamento do outro. contratao do diretor: contrato pelo filme (ele pode j, neste mo mento, solicitar o seu Assistente de Direco) e o acordo comum sobre a vedete ou vedetes do filme. Desenvolvimento literrio e ajuste do roteiro entre os autores (roteiristas, adaptadores, dialoguistas, diretor} da sair: adaptao final, di logos definitivos e a primeira verso do roteiro a "continuidade dia logada" (19 tratamento) desenvolvimento paralelo a estes trabalhos os problemas financeiros e administrativos sero tratados (documentos para o rgo Pblico financiador e obrigaes legais etc.. .} e os contratos, laboratrios, est dios etc.. . contratao do pessoal tcnico de base: diretor de produo executi va, diretor de produo, Cengrafo, Diretor de Fotografia e o ASSIS TENTE DE DIRECO. (19) os artistas principais o Assistente de Direco (IP) contrato baseado sobre a conveno coletiva. Contrato por semana para a durao prevista do filme: Preparao (mnima de duas semanas) dependendo do filme poder ser de 3 ou 4. Prorrogao (prevista caso se ultrapasse o plano de trabalho) 37 36

OS TRABALHOS DE PESQUISA E DOCUMENTAO H -TRABALHO DO ASSISTENTE DE DIREAO DURANTE O PERODO DE PREPARAO (Pr-Produo) Durante as 2 ou 4 semanas que precedem a filmagem o Assistente manter-se- em perfeita ligao com o Diretor e a Produo. Ter inmeras responsabilidades que enumeraremos abaixo. Na grande parte das vezes ser obrigado a assumir simultaneamente diversas frentes de trabalho. So efetuados pelo Diretor e podem incluir o estudo de documentos em bibliotecas sobre meios, accessrios, comportamento de uma poca ou local ou ainda pesquisas, estudos e ajuste de accessrios delicados, de pequenas trucagens prticas etc. . .

PREVISO DE MINUTAGEM O DETALHAMENTO Definio: a operao que consiste, a partir da dcoupage definitiva levantar e determinar, em seguida classificando de maneira metdica todos os elementos necessrios s filmagens. Seuobjetivo duplo: a) antes da filmagem: serve de guia aos diversos trabalhos pre paratrios e fornece dados teis para a elaborao do plano de trabalho. b) durante a filmagem: permite colocar em funcionamento e controlar todos os elementos que condicionam um bom an damento do trabalho de Direo. O detalhamento requer sobretudo a preciso, o mtodo e bastante imaginao na valorizao das previses, o trabalho essencial do Assistente de Direco durante a preparao. De sua qualidade depender o bom andamento das filmagens. Este trabalho se efetua em ligao estreita com o Diretor de Produo e a Produo Executiva. Logo que o detalhamento terminado deve ser distribudo a cada servio tcnico interessado. A teoria e a tcnica do detalhamento sero o tema na 2? parte onde estudaremos mais detalhadamente o assunto. Operao que se faz habitualmente com a continusta e que consiste em, a partir de detalhamento em planos, avaliar com a maior preciso possvel a durao do futuro filme: isto tendo em vista adaptar o mais exatamente possvel a durao efetiva do filme e a durao prevista pela Produo e pelo Diretor. um trabalho muito delicado e muito importante: evidentemente prefervel (tanto do ponto de vista dramtico como financeiro) modificar o roteiro antes de rodar do que ser obrigado a cortar ou acrescentar cenas no fim das filmagens). Realiza-se a pr-minutagem cena por cena, esforando-se por levar em conta todos os elementos de apreciao de que podemos dispor: ritmo geral desejado pelo diretor, ritmo particular de cada ator, aes descritas em algumas palavras mas que necessitam de um mnimo de tempo para os movimentos de cmera (neste caso se revive a interpretao) etc. . . Enfim, para obter o mximo de preciso, recomendvel expor sua prpria avaliao com outras pessoas (continu(sta, 29 assistente) tendo feito um trabalho anterior separadamente. Esta pr-minutagem ser durante as filmagens comparada pelo continusta com a minutagem real obtida e informada ao Diretor quando apresentarem diferenas gritantes.

A DIVISO E A COLOCAO E AAO DE DIVERSOS TRABALHOS PREPARATRIOS Com a Direco de Produo e a partir da dcoupage e do detalhamento: Cenrios, roupas, maquetes, transparncias a serem filmadas. . . Cada especialista deve receber em tempo hbil os documentos e incumbncias sobre o plano de trabalho preparatrio que lhes toca. a partir dai' que cada um assume suas responsabilidades. O Assistente deve ser informado de que cada um recebeu todas as informaes necessrias para os trabalhos terem incio sem erro. 38

A PROCURA DE LOCAES EM EXTERIOR EASPR-FILMAGENS

a) Visita s locaes: um trabalho que pode tomar dimenses muito variveis, segundo a importncia dos exteriores no filme e o cuidado dedicado pela produo preparao. Se os planos em "exteriores" forem numerosos, provvel que quando o Assistente for engajado, a escolha dessas locaes j estejam definidas em linhas gerais. Neste caso, o trabalho do Assistente ser sobretudo o de escolher entre locaes mais ou

39

menos definidas, o que mais se adequa escolha definitiva do diretor, do qual ele conhece os desejos e os imperativos (sobretudo de ordem tcnica). Se por acaso nenhum estudo prvio das locaes foi feito pela Produo, seja uma certa precipitao na preparao ou seja por terem esses exteriores importncia secundria, o Assistente poder procurar diretamente os lugares convenientes, segundo as indicaes da dcoupa-ge. O Assistente de Direo pode atuar sozinho {numa pequena produo) ou ser acompanhado de outros tcnicos interessados, como o diretor de Fotografia, Diretor de Produo, Produtor Executivo e Cengrafo (numa produo grande). Ns estudaremos os dados das fichas de locao de exteriores na 2a parte deste trabalho. b) Pr-fi!magem ~ Trata-se habitualmente de tomadas (algumas vezes com som direto) que efetuamos antes das filmagens propriamente ditas e que por motivos bvios tornar-se-iam muito caras se reconstrudas. (Por exemplo; cenas de rua no Carnaval Filme "Lira do

O Assistente de Direco recebe quase sempre a incumbncia de supervisionar (play back) ou de dirigir pessoalmente essas pr-flmagens (as tomadas para transparncia so efetuadas pelo Assistente de Direco com uma equipe reduzida de um Assistente de Cmera e um Diretor de Fotografia). Em certos casos, pode se tornar necessrio a busca de documentos filmados (stock shots imagens de arquivo) planos de cinematecas colhidos nas imagens de cine-jornalismo (ex: exploso de um avio), os quais o Assistente de Direo dever procurar entre vrias proje-es para apresentar ao Diretor uma selecSo de documentos possveis entre os quais ele far a seleo.

ESTUDO COM OS ATORES DO SEU GUARDA-ROUPA

Delrio").
Essas filmagens podem ser feitas exclusivamente para o Setor IMAGEM: Planos gerais de arnbientao (sem atores) ou para situar a cena em determinado local, sobretudo os planos em que o aspecto ajuda a dar credibilidade aos cenrios construdos em estdio. - Planos de Exteriores destinados s trucagens de transparncia que sero utilizados em estdio durante as filmagens propriamente ditas. Para estes planos necessrio ter informaes precisas sobre as filmagens definitivas em estdio. Por exemplo: para as clssicas imagens de uma paisagem que desfilam no vidro traseiro de um automvel, dever se saber qual o vidro em que veremos estas paisagens (lado direito, esquerdo, traseiro), a velocidade suposta do veculo, os elementos exteriores necessrios ou a serem eliminados, a inclinao do eixo da cmera, a lente etc. , . Para o SOM: Trata-se essencialmente de gravao de piay back que servir de guia no momento das filmagens em estdio. Essas filmagens se efetua-ro sem o som, mas sincronizadas com o play back gravado anteriormente. A necessidade do play back se faz sentir quando fundamental a r:ominuidade sonora em sincronismo com a imagem que ser detalhada cm planos descontnuos. o caso das canes (sincronismo dos lbios) ou tias danas (sincronismo dos movimentos) quando elas correspon-(lurri o um detalhamento em vrios planos. Essas gravaes so realiza-dir. <li> utriri maneira geral em estdio. 40

No caso de tratar-se de um filme histrico ou de poca, o setor "guarda-roupa" se encarregar inteiramente deste problema e o Assistente de Direo assume apenas o papel de superviso e de ligao com o Diretor. Mas nos casos mais frequentes que so os de roupa contempornea, e a equipe de guarda-roupa fica apenas reduzida roupeira, o Assistente de Direo que dever estudar com os atores, a partir das indicaes do Diretor e dos meios de produo, o problema dos costumes que cada ator dever vestir durante as vrias cenas do filme. O detalhamento tcnico dever prever o nmero e a natureza deles, de maneira precisa. Segundo o oramento do filme, as roupas masculinas podem ser fornecidas pelos atores (ser apenas necessrio ento escolh-las, determinar detalhes e numer-las), caso sejam executadas especialmente para o filme. Neste caso o Assistente de Direo deve determinar definitivamente o nome e organizar as encomendas e os testes de roupa procurando observar que os atores no faam prevalecer seu gosto pessoal em detrimento do desejado pelo Diretor do filme.

O ELENCO

Casting, que significa distribuio em ingls, quer dizer no jargo tcnico francs a distribuio de pequenos papis, silhuetas e figurao. As vedetes e papis principais so escolhidas pelo Produtor e o Diretor, de comum acordo com o distribuidor. Mas habitualmente o Assistente de Direo (com o Produtor-Executivo) que d busca em fichrios diversos cursos de atores, anurios de cinema, agentes e agncias tendo

como objetivo montar o elenco secundrio, que submeter em seguida aprovao do Diretor. Ele apresenta os atores, convoca-os para fazer um julgamento prvio e apresenta-os em seguida ao Diretor. Para os figurantes, dependendo da quantidade decidida pelo Diretor do filme e o Produtor, solicita ao Produtor Executivo para ele mesmo escolher, contratar e convocar para as filmagens, escolhendo logicamente aqueles cujo estilo e apresentao correspondem ao desejado pelo Diretor. Para o elenco, um fichrio pessoal, regularmente atualizado e constante mente enriquecido com novos atores que ele teve a oportunidade de notar, ajudar as atividades do Assistente de Direo na montagem do elenco. Ns estudaremos na 2? parte deste livro a elaborao de uma ficha de ator.

Estudaremos na 2? parte de$te livro a elaborao e redao do pia no de trabalho.

OS TESTES H dois tipos de testes antes das.filmagens. A) Testes Para Escolha de Atores Estes testes so feitos pelo diretor do filme, e o Assistente de Direo, neste caso, assume o mesmo papel que na filmagem (observador e conselheiro). B) Testes Tcnicos

O PLANO DE TRABALHO

Com o detalhamento tcnico o plano de trabalho a pea-mestra do trabalho de preparao do Assistente de Direo. Ele elaborado pelo Assistente de Direo, em estreita ligao com o Diretor de Produo, o Diretor de Produo Executiva e os outros chefes de setor da equipe. Na sua redao deve-se levar em conta duas etapas: A) Folhas preparatrias do Plano de Trabalho Primeiras seleco e classificao por grupo das indicaes fornecidas pelo detalhamento. Previso das linhas gerais. Apreciao e diviso por cenrio dos tempos de filmagem. Avaliao aproximativa dos planos por dia de filmagem. Reviso final do plano de trabalho para as modificaes possveis o mais rpido possvel, pois o presente plano condicionar todo o resto do trabalho. B) Redao Definitiva do Plano de Trabalho Trata-se de um imenso quadro, dividido em dias de trabalho, com a planificao geral das filmagens e todas as previses teis (cenrios, atores, planos, equipamentos especiais etc.) O prprio Assistente de Direo deve desenh-lo, mas pode ser feito tambm pelo Assistente do Cengrafo, ou um de seus desenhistas, em comum acordo com o Diretor de Produo. Aps este trabalho a Produo manda fazer as cpias (reduzidas e mais funcionais) para serem distribudas aos principais chefes de setor. Observaremos diferenas inevitveis entre o plano de trabalho e a realidade das filmagens. Por isso, recomendvel (embora pouco frequente na Frana) a utilizao de fichas que podem ser constantemente modificadas. 42

Geralmente destinados a que o Diretor de Fotografia e o Maquia-dor encontrem a melhor frmula de iluminao e maquiagem em relao ao tipo de ator e a natureza do seu papel. H tambm os testes para julgamento do resultado de uma roupa ou de uma maquiagem de composio (barbas, cavanhaques etc.}. comum chamar o Assistente de Direo para dirigir este tipo de teste. Os testes tcnicos do equipamentos sb feitos pelo Diretor de Fotografia e Assistente de Cmera, sem participao dos Assistentes de Direo. Durante todo este perodo de "Preparao-Assistncia", cada tcnico realiz^ por seu lado os trabalhos que lhes concernem e a produo controla todos os problemas financeiros (contratos de toda a natureza: distribuidor, atores e tcnicos, estdios etc. . .),'administrativos (autorizao definitiva do C.N.C.* e de material [aluguel de cmera, compra de negativo etc. . .]}. Quando a preparao termina, comea o segundo perodo, o da filmagem.

Ill -O ASSISTENTE DURANTE A FILMAGEM Ns retomaremos na 2? parte deste trabalho uma Jornada-padro do Assistente de Direo em estdio. Mas queremos demonstrar aqui o panorama geral das atividades do Assistente e uma pequena mostra das' diferentes incumbncias. Primeiramente, notemos que existem duas categorias de filmagem:
* N.' do T.: C.N.C. Centro Nacional da Cinematografia, o rgo estatal que controla a atividade cinematogrfica francesa.

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 a parte "estdio" (no ,estdio propriamente dito ou nos seus terrenos); f a parte "exteriores" (fora do estdio, ou seja, na natureza ou em locaes reais). Para definir o trabalho do Assistente, devemos iniciar pelas condies normais que so as do estdio. Em exterior, o princpio o mesmo, mas cpm todas as adaptaes necessrias s condies particulares do local. O Assistente de Direco, durante a filmagem, tem mltiplas tarefas bastante complexas e variadas: organizao gerai do trabalho e da disciplina do set preparao material e tcnica dos planos e seu primeiro ensaio contacto permanente com os atores (maquiagem no tempo desejado, presena no set, texto decorado previamente) ligao entre todos os servios tcnicos direco da figurao (e as ligaes em continuidade que ela comporte) a colaborao atenta sob o ponto de vista direco e contidade entre os planos um perptuo esprito de antecipao tendo em vista o perfeito desenrolar das operaes a serem realizadas (con trole e verificao incessante de todos os elementos) preparao da "folha de servio" do dia seguinte (cujas modalidades estudaremos na 2? parte) atendimento a jornalistas, convidados etc. . .. gravao dos sons ambientais para a mixagem a ser realizada entre dois planos de filmagem (a ser feita imediatamente, se possvel, aps a filmagem do plano). durante a projeo "dos copies" noite, conferncia do trabalho de cada setor realizado na vspera. No se pode esquecer que em exteriores tudo que ser acrescido: organizao dos veculos e meios de transporte nos locais de filmagem, e uma orientao para proteger o material e equipe de cmera etc. . . . O trabalho do Assistente de Direo durante a filmagem imenso e fatigante.

nusta).*So planos em geral muito fechados e curtos de durao (por exemplo; close ou plano prximo sobre uma folha de rvore ou flor do cenrio, um relgio etc. para servir como plano de corte} e cuja necessidade sentida uma vez pr-montado o filme. (Normalmente o monta-dor prepara a montagem pouco a pouco durante as filmagens.) O Assistente de Direo pode ser convocado para filmar estes planos com as indicaes feitas pelo Diretor e o montador. Os trabalhos posteriores sobre o filme pertencem unicamente ao setor da montagem e do som, a saber: Ps-sincronizao eventual (planos filmados mudos em exteriores com dilogos de certa durao, textos de peque nos papis mal interpretados, m qualidade do som direto provocado pelas condies naturais como o vento, ator com sotaque estrangeiro. . .)' Montagem da imagem definitiva sobre o copio com indica es das trucagens (fuses, superposies etc., acompanha das da pista de som n9 1 [sincronizada - dilogos]) Acompanhamento das cpias em laboratrio das trucagens de ligao (fuses, cortinas ou janelas, superposies etc.) Montagem do negativo-imagem aps a cpia de trabalho. Gravao separada de outros elementos sonoros comple mentares: sons individuais ou s em parte gravados pelo Assistente durante as filmagens rudos ou efeitos sonoros quaisquer a serem acrescidos (raios, gritos, tiros) ambientes (vento, multido, pssaros etc. . . .) gravao feita em direto ou transcrito em sonotecas msica. Mixagem de todas as pistas sonoras para obter a pista de som definitiva rnixada ~ Trabalhos de marcao de luz em laboratrio chegando primeira cpia (cpia 0) Copiagem das "cpias de exibio". CONCLUSO

IV - O ASSISTENTE APS AS FILMAGENS (PS-PRODUCO) Em princpio, a colaborao do Assistente termina com o ltimo dia de filmagem. Algumas vezes encarregado da direco das filmagens de planos de continuidade (planos que faltaram na montagem e que no devem ser confundidos com continuidade ao nvel do trabalho da conti-44

Em resumo, o que notamos que a atividade de Assistente de Direo difcil, muitas vezes ingrata, com mltiplas responsabilidades e diversas vezes mal definidas, mas que no deixa de ser apaixonante por esta variedade e dificuldades.
* N. do T.: planos que o Diretor deveria ter realizado mas no realizou pois tinha uma outra concepo da construo dramtica da cena e que foi modificada eo curso da montagem.

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2? PARTE ilhados dos Aspectos Estudos detortgntes no Trabalho ou documentos mais impe. sistente de Direo

do r

CAPITULO l
Um d ia-padro do Assistente de Direo durante as filmagens

As indicaes que ns daremos constituem a base do trabalho do Assistente de Direo durante uma jornada de trabalho em estdio. De qualquer maneira bom relembrar que: 1) Os problemas variam de um filme para outro em grau de importncia e segundo a natureza do tema. Por exemplo: a um filme histrico acrescentaremos o problema das indu mentrias, cenrios e o comportamento da figurao (hbi tos de poca) etc. . . . 2) Num determinado filme certas cenas so mais difceis ou es peciais do que as outras. Por exemplo: a presena de ani mais, uma numerosa figurao, cenas aquticas etc. ... 3) Adaptaes suplementares podem ser tcnicas cinematogr ficas empregadas (formato targo, relevo, som estereofnico) 4) As filmagens em exterior que inicialmente renem os mes mos princpios de trabalho, mas que podem se tornar mais complicadas e com problemas suplementares e sobre as quais diremos algumas palavras no fim deste captulo. O aprofundamento da "jornada-padro de um Assistente de Dire-V*n" Mover servir de lembrete tendo em vista o trabalho prtico de
In,l> ,iv,i-,tente.

ANO I AOES SOBRE OS HORRIOS DE PRODUO

A durao de uma semana de produo de 6 dias de 8 horas, i|iini t|i/i todos os dias, exceto domingos. l xinifim atualmente na Frana dois horrios possveis para o tra-liiillm um nitdio: 49

1) de 9 h s 12 h e de 13 h s 18 h (ou 9 h - 13he 14hs 18 h). 2} das 12 h s 20 h (de fato at as 19,30 h tendo em vista a jornada contnua de trabalho - Conveno Coletivai. O horrio corrido tende cada vez mais a se generalizar, pos, de uma maneira geral, de todos o mais conveniente para: O.produtor que constata um melhor rendimento (mesmo com 30 minutos a menos) pela continuidade do trabalho (no se interrompe para a refeio). Os atores que trabalham tambm noite em teatro, cabar ou televiso se deitam tarde e n"o gostam de se apresentar s 8 horas da manha" ou mesmo mais cedo (para poderem se vestir e maquiar e estarem prontos para filmar s 9 h), Ols tcnicos que preferem eles tambm um esforo contnuo e ganhar meia hora. a partir deste horrio que estabeleceremos unio nosso estudo:

o lhes d a "deixa" em seus camarins ou durante a maquiagem. Enfim, o Assistente de Direco assegura-se com os atores ou sua guarda-roupeira da sua presena e das boas condies das roupas previstas. Ele controla o nmero (do detalhamento e da folha de servio) e a descrio para que no haja nenhum engano a este respeito. Observe-se que em princpio as roupas que entram no filme devem permanecer nos camarins dos atores (ou numa sala especialmente preparada), mesmo que elas lhes portencam, durante toda a filmagem. Uma perda, esquecimento ou lstrago dos costumes podem trazer graves consequncias para as filmagens. Quanto aos figurantes, nos dias com figurao, o Assistente de Direco (com o Diretor de Produo) conduz a maquiagem (geralmente h uma equipe de maquiadores extras contratados) e fiscaliza para que pios permaneam fora da locao, mas prontos a responder a qualquer

chamada.
Condies do cenrio O Assistente de Direco vai ao local de filmagem verificar se o (os) cenrio (os) do dia esto efetivamente pronto (os) e em condies. Sobre este assunto, ele confere se os accessrios que devem entrar em cena ou serem acionados esto tambm em condies. NB: Diz-se que um elemento "interpreta um papel" (cenrio, mvel ou accessrio) quando ele utilizado durante a aco: uma escada que utilizamos, uma poltrona na qual o ator senta-se. . . Se ela no entra na cena, apenas faz parte pacffica do cenrio. Ele no "interpreta papel", somente "ambiente" ou "clima"., Alm disto, certos elementos que "interpretam um papel" devem "funcionar". Afirma-se ento (cenrio, mvel ou accessrio) que deve funcionar e no somente ter aparncia de objeto. Por exemplo: um isqueiro de poca deve acender, uma torneira verter gua, uma chamin pode ser ncosa, uma bebida pode ser ingerida, ou seja, estes elementos devem "funcionar". O Assistente de Direco ento certifica-se em relao s previses ii desejos do diretor sobre a exatido dos mveis de sua distribuio em cuna, a natureza dos cenrios falsos, das instalaes eltricas com lmpailns que devero ser acesas em cena, das possibilidades de desmonte das "inpadeiras" para recuos desejveis de cmeras etc... NB: Denominamos "tapadeiras" os elementos do cenrio que compem as paredes do cenrio. Em vrias situaes elas^o desmontadas para se possibilitar um ntcuo necessrio de cmera. uma vantagem do cenrio de estdio nobre o cenrio real. Denominamos "cenrio falso" fotografias ampliadas que colocamos no fundo do cenrio, muito utilizado atrs das janelas, para dar a ilusffo que elas se abrem para o exterior real (rua, jardim, mar ou campo). Denominamos tambm "cenrio falso" quando falamos simples51

l - ANTES DA HORA DE FILMAGEM Chegada do Assistente Se tudo deve estar pronto ao meio-dia (para o horrio corrido) o Assistente deve chegar no estdio por volta das 10 horas. Note-se que o Assistente de Direco um dos primeiros a chegar e um dos ltimos a sair. Presena e preparao dos atores Logo que chega ele comea a verificar (junto ao Diretor de Produo que o responsvel) se os atores convocados para as primeiras cenas na "folha de servio" que foi estabelecida na vspera (ver mais adiante) esto efetivamente presentes em seus camarins, vestindo-se ou maquiando-se. Confere-se a maquiagem correspondente ordem de trabalho prevista, comeando pelos atores que devero filmar o primeiro plano do dia. Este ltimo plano muito importante para o bom andamento da produo. Acontece com frequncia que todos os atores sejam convocados na mesma hora. Isto deve ser evitado e preciso sobretudo orientar sobre os horrios de filmagem dos planos, mesmo que eles sejam convocados em conjunto. Desconfie sempre da iniciativa pessoal dos atores e maquiadores. O Assistente de Direco passa em revista e orienta os atores sobre *ts cenas do dia em que participaro e sobretudo seus dilogos. Para isso l(i (ou eventualmente seu segundo assistente) ensaia o texto dos atores
MI

NB:

mente de uma "tapadeira" mvel do cenrio que colocamos atrs de uma porta para simular uma parede de corredor ou de um outro cmodo. Accessros Em sala prpria ficam guardados os accessros que sero usados na locao pelo Cengrafo, sob s responsabilidade do contra-regra ou Assistente de Cenografia, baseando-se no dealhamento do Assistente de Direo. O posicionamento dos objetos na locao deve ser conferido pelo Assistente de Direao com o cengrafo ou Assistente deste. Verifica se todos os accessros esto presentes, o aspecto e o bom funcionamento para aquele dia de trabalho e se certifica sobretudo da funcionalidade dos accessrios de cena (os~que sero utilizados diretamente na aao, os que entram em cena} e a exatido dos accessrios "em continuidade" (quer dizer: accessrios que j vimos em cena ou em outro momento do filme, mas que devem necessariamente ser os mesmos durante o desenvolver da ao). Ex: uma mala que est no quarto com o ator, que na cena anterior desembarcou na estaco com ela, dever ser a mesma. No se trata, do ponto de vista accessrio, de uma mala mas a mala em continuidade.

a) os atores estejam completamente prontos para filmar ao meio-dia. b) a decorao dos cenrios esteja feita (mveis, tapetes e acces srios no lugar) c) Prepara-se o campo visual do 19 planr a ser filmado (parte da locao a ser utilizada) Ento, as diferentes tcnicas de outros setores que prepararam |Kir seu lado seu material (o Assistente de Cmera testa a cmera e car-Mifjfi os chassis, o microfonista prepara a perche e testa o nvel do seu microfone, os eletricistas preparam os refletores etc.), o trabalho efetiva-ritmiie pode e comea na hora. Deve-se observar que a filmagem exige |it(:isa"o e pontualidade absoluta de todos. O minuto de filmagem custa muito caro para que possamos admitir uma perda de tempo e cada um nl! (tcnicos e atores) que cada um deve observar uma pontualidade ilgorosa. Os atrasos e as eventuais ausncias so raramente perdoados. Cinco minutos antes do incio, toda a equipe, sob o comando do Dlrntor, estar reunida na locao de filmagem. O Assistente vai ento piocurar, nos camarins, os atores ou eles mesmo vm para o set, quando for o caso, alguns minutos mais tarde. NOTA: Os atores "medalhes" tm quase sempre "um doubl" para ensaios de iluminao (no confundir com os doubles para cenas perigosas de que so especialistas). E um figurante especial, ligado vedete durante todo o filme e que possui aproximadamente o mesmo corpo e linhas de rosto com as do ator. Vestido com uma roupa a mais parecida possvel com a que o ator utilizar, toma o lugar do ator durante toda a parte mais ingrata e fatigante que o ensaio e preparao do plano (enquadramento e movimentos de cmera, ensaio de foco, luz e outros efeitos). M - DURANTE A FILMAGEM PROPRIAMENTE DITA O dia de filmagem constitudo do ponto de vista tcnico de um imrto nmero de planos a serem filmados {segundo as previses do pla-iii) do trabalho} revisados e colocados em dia cada noite para o dia se-Utilnie na "folha de servio"). A quantidade de planos pode variar segundo: a) as ambies e o oramento do filme (geralmente em relao categoria do Diretor). Quanto mais caro o filme maior a sua preparao e acabamento: ento, o ritmo de filmagem mais lento (por ex.: 5 planos em mdia por dia). Quanto mais o filme de consumo imediato ("Comercial") e mais barato deve-se simplificar e andar rpido. quase como uma linha de montagem (muito plano e contraplano} de 25 ou 53

Outros problemas. ...

Antes de partir para o almoo o Assistente de Dreo demora-se um tempo para acertar alguns pequenos problemas tcnicos com os diversos responsveis que devero assegurar a sua preciso na continuidade do trabalho do dia (cmera, som, eletricistas, maquinistas, contra-regra etc.). Aps isto ele no deve negligenciar com os problemas para o bom andamento dos dias posteriores (estado dos cenrios em construo; procura de accessrios difceis ou complexos de encontrar, figurantes ou pequenos papis de um tipo particular a serem convocados pela Produo etc.). ALMOO por volta das 11 horas que o Assistente de Direao se reserva 1/2 hora para fazer sua refeio no local (geralmente no restaurante do estdio). Se possvel ele organiza seu almoo com o Diretor para poder {se bem que a tradio diz que no devemos conversar sobre trabalho mesa) fazer-lhe algumas perguntas caso seja necessrio sobre certos problemas pendentes de explicao.

LTIMAS VERIFICAES O Assistente de Direao volta ento 1/2 hora antes do reinicio das filmagens e ele procede ento a uma rpida verificao geral recapi-tulativa. Verifica o que necessita ser apressado para que: 52

30 planos por dia ou mesmo por hora (quando com 2 c-meras) b) A concepo do detalhamento da ao {dcoupage) mais ou menos picada (segundo o estilo do filme e do diretor) que conduz a uma mdia de planos mais ou menos difceis e(de uma durao varivel. O nico referencial de comparao e "minutagem til filmada" que segundo a durao dos planos ser entre 10 a 45 segundos para 3 minutos de plano filmado. Correspondero ento a 8 ou 4 planos, c) No interior de um filme qualquer que contenha graus de dificuldade diferente entre um plano e outro. Por exemplo: entre um simples close de 3 segundos e um plano de 1 minuto com movimentos de cmera e grande figurao. Isto quer dizer, apenas para uma indicao, a mdia de dia de trabalho oscila entre 10 a 12 planos (podendo as vezes ficar entre 8 a 15 planos). Tendo em vista ento as diferenas de natureza e dificuldades dcada plano,o mesmo trabalho que a cada plano se repete durante o dia de trabalho. Ns definiremos mais adiante o trabalho do Assistente de Direo durante a preparao e a filmagem de um des-fes planos. Porm, anteriormente, devemos sublinhar que o trabalho do Assistente de Direo pode variar em proporo segundo o mtodo de trabalho do Diretor. A este sujeito existem vrios tipos de diretores: 1} Aqueles que improvisam quase totalmente seu trabalho tcnico medida que a filmagem avana a partir de um vago pr-detalhamento que lhe serve apenas como guia de continuidade dramtica. um mtodo que tem seus defensores entre os que negligenciam em preparar com certa margem de tempo seu trabalho e os que em geral acreditam na necessidade de uma liberdade total para a sua criao. Isto pode ser vlido para Diretores experientes, tecnicamente capacitados, mas de qualquer maneira um mtodo discutvel no ponto de vista material-, tendo em vista as dificuldades que provocam para toda a equipe ser obrigada a resolver os problemas quando eles surgem sem ter sido previsto nem preparado suficientemente. Ora, quando sabemos da importncia do trabalho de equipe na criao cinematogrfica, compreendemos facilmente que tal mtodo nos aparenta materialmente discutvel em relao a outros mais racionais e prximos s exigncias tcnicas atuais. E os custos elevados de produo dos filmes.. , 2} Aqueles (mais numerosos} que tm um detalhamento dramtico mais preciso, acrescentando modificaes de ltima hora (geralmente na noite que antecede a filmagem). Eles preparam seu trabalho soba forma de notas e que eles so os nicos capazes de decifrar e o Assistente de Direo, na melhor das hipteses, tem no incio do dia de trabalho 54

uma viso geral do trabalho desejado; informaes insuficientes para lhe permitir de dar seu mximo e em particular descarregar o Diretor da organizao de cada plano, tal qual ns exporemos mais adiante. 3) E, finalmente, aqueles que preparam de uma maneira mais profunda seu trabalho graas a um estudo minucioso seja sobre um cenrio escada real ou sobre maquete, ou nas locaes externas, com a ajuda de um esboo dos principais enquadramentos e s vezes ensaios com o visor em cenrio real ou em cenrio desenhado. Eles dispem ento um detalhamento dramtico (dcoupage) preciso, bem pensado e mais ou menos definitivo que o Assistente de Direo conhece e estuda com descanso e graas ao qual pode prever de maneira precisa todos os elementos materiais necessrios e descarregar o Diretor de toda parte preliminar de preparao e ensaio dos planos previstos. o mtodo que parece-nos mais racional e o mais "rentvel". Ele parece corresponder cada vez mais tendncia geral na Produo francesa como no estrangeiro. De qualquer maneira o mtodo que comea a se impor nas escolas como pedagogia. As vantagens de tal mtodo so numerosas: a) Para a Direo: de poder estudar e escolher com antecedncia, com a cabea fria e no uma atmosfera pesada da filmagem as melhores solues tcnicas para transposio e da valorizao de seu roteiro cinematogrfico. NOTA: Isto no impede em hiptese alguma que o Diretor conserve uma imagem inteligente de aplicaes e incorpore as suas previses incidentes involuntrios ou a reao inesperada que acontece na hora da filmagem e que ele acha boa. Geralmente estas descobertas acrescentam ao trabalho dos ato-res e os detalhes de direo se forem bem preparados e pensados. No ao nvel da concepo e estruturao tcnica dos planos propriamente ditos. Deve ficar claro que a partir de previses rigorosas que possibilitam uma base slida de trabalho teremos condies de improvisao Hm dificuldades na filmagem definitiva (lugar da cmera, enquadra-iiHiMit), tamanho dos planos, lentes etc.) Portanto, uma modificao axcnpcional pode ser realizada em uma construo mais precisa. Pois, vinrt com mais facilidade os incidentes e seu rendimento dramtico efe-llvo. Pode-se sem riscos de erros monstruosos acrescentar eventualmente nos outros planos as correes que esta modificao provocar, ao liivA* de colocar o Diretor numa situao de prisioneiro de uma preparado minuciosamente realizada, numa liberdade ampliada. E uma srie de linthlomas solveis com antecedncia. Ele se colocar ento diante de lunhlnmas que resolver diante das c meras: a interpretao dos atores, 55

inspirao sbita durante as filmagens, controle do ritmo geral da continuidade dramtica. . . A preparao bem feita possibilita ao Assistente de Direo de ensaiar e preparar os locais dos planos previstos. Isto possibilitar ao Dire-tor, aps cada plano, um perodo de relaxamento que ele pode aproveitar para conversas com seus atores sobre os futuros planos e sua interpretao. Ou simplesmente como descanso e fazer uma retrospectiva para no perder a viso de conjunto do seu filme tendo em vista a constante agitao de um trabalho tcnico e fracionado. Alm do mais, isto conduz a um ganho de tempo considervel na durao da filmagem e esta rentabilidade pode ser empregada numa direo de atores mais bem cuidada (clima, interpretao), ou para reduzir o custo do filme. Enfim, isto libera o diretor do eterno problema de mincias tcnicas e a continuidade correta (raccords) de todos os planos filmados isolados e fora de ordem. A preparao rigorosa no papel permite controlar em todos os momentos cada detalhe, substituindo-os sem possveis erros, em sua perspectiva de conjunto (por ex.:direo de olhar, dos atores, direo das entradas e sadas de campo visual etc.). b) Para o Assistente e o resto da equipe a possibilidade de trabalhar com segurana, sobre uma estrutura slida sabendo com antecedncia e com preciso tudo o que deseja exatamente o Diretor. Cada um pode ento fazer o que necessita no tempo desejado para que tudo esteja pronto no momento preciso. c) Para o Produtor As vantagens que resultam na economia de tempo, graas a preparao rigorosa, so evidentes reduo do custo do filme. Em particular, uma preparao precisa permite, para a continuidade ou a progresso da interpretao dos atores, grupar para a filmagem em um s cenrio os planos por direo de eixo de filmagem (ganha tempo na regulagem das luzes, na montagens de cenrio e aparelhos de cmera). Tendo em vista, como ns acabamos de explicar, as variantes que podem resultar os mtodos diferentes e a confiana maior ou menor que o Diretor deposita em seu Assistente de Direo, podemos tentar soparar o mtodo-tipo de direo de um plano. Tomaremos como exemplo um plano que apresenta certas dificul-diidos (com movimentos de cmera e figurao). evidente que um sim-|)|ON close facilita bastante as operaes definidas acima e o diretor atara o cllrotamente. Ml

ENCARGOS GERAIS DO DIRETOR O diretor passa a seu Assistente as explicaes gerais do que concerne ao plano seguinte. Ele explica a partir de seu detalhamento pessoal (dcoupage}, mais ou menos anotada com esquemas dos ngulos de cmera no cenrio e s vezes com os enquadramentos desejados. Ele d as instrues de lente e altura de cmera (quando a escolha de lente no interfere no seu trabalho ele deixa que o Diretor de Foto-cjrafia e Operador de Cmera o faa). Ele encarrega o Assistente de Direo da organizao e preparao tcnica do plano e se retira para trabalhar com os atores ou descansar. O Assistente de Direo ento assume momentaneamente o comando tcnico do sei. NOTA: Se a cena particularmente difcil do ponto de vista interpretao e se o desenvolvimento da interpretao e movimentao dos atores no plano s podem ser determinados em funo do seu estilo pessoal, ento o Diretor inicia ensaiando cornos atores para determinar o detalhamento tcnico exato que ado-tar (que s vezes est sujeito a modificaes). A partir da ento as coisas desenvolvem-se da mesma maneira que anteriormente descrita. 2 - INDICAO DO CAMPO VISUAL E DO LOCAL DA CMERA a) O Assistente de Direo indica de uma maneira geral aos responsveis (29 Assistente de Direo, contra-regra, maquinistas etc.) a parte do cenrio que entra em cena (ou estar em campo) e que necessrio recompor e aprontar (tapadeiras que devem ser montadas, material tcnico a ser retirado, mveis e accessrios a ser dispostos no lugar. . . . etc.) OBSERVAO: Um cenrio de cinema jamais utilizado em todos os ngulos ao tiiiismo tempo. Passamos, na verdade, nosso tempo de um plano para outro liberando a parte que entra em cena e reunindo todo o material l*t:nico (cmera, refletores, praticveis, cabos, microfones etc.), na unira parte do cenrio fora de campo. O mais interessante do estdio in relao ao cenrio real poder recuar as tapadeiras que desejamos imrii criar o recuo suficiente para a cmera e o material tcnico, sobre-indo os refletores. Estas tapadeiras devem ser logicamente remontadas nos contraplanos. b) Em seguida, dando continuidade ao trabalho o Assistente de Direo procura, em comum acordo com o Operador de Cmera, o melhor local (para o carrinho caso seja usado)

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assim como a melhor focal e altura de cmera para obter o enquadramento mais prximo ao desejado e previsto pelo Diretor. O mtodo racional e que evita qualquer perda de tempo consiste para o Assistente de Direcao certficar-se se os lugares previstos so bons com certa antecedncia evitando a montagem do material pesado e que leva tempo para deslocar e regular (trip, cmera, trilhos de carrinho etc.). Para isto o Assistente de Direco utiliza um visor de mltiplas focais que' uma pequena lente regulvel a diversas fontes (como um pequeno zoom. Uma vez com a lente escolhida, delimita-se exatamente o campo visual e a profundidade de foco da lente a ser empregada pela cmera. Este visor sendo mais leve, prtico e porttil do que a pesada cmera de estdio, permite rapidamente escolher o melhor local que corresponda aos desenhos ou indicaes do Diretor. Para um plano sem carrinho este lugar nico (mesmo que se trate de um plano fixo ou panormica). A operao consiste ento (tendo sido escolhida a lente e altura de cmera em comum acordo com o operador de cmera) em colocar o(s) ator(es) ou seus doubles nas posies principais que eles dever ocupar no plano, para ver se no lugar da cmera escolhida e o enquadramento est de acordo e satisfaz. Deve-se verificar os diferentes lugares ou posies dos atores tomando o cuidado de marcar no cho (com giz ou fita gomada) em volta dos ps, o local. NOTA: As marcas no cho em relevo ajudaro os atores durante sua interpretao a se situarem nos lugares precisos sem olhar para o cho. Se tudo est em ordem, o Assistente de Direcao risca uma cruz com giz no cho do lugar que ele ocupa, o lugar da cmera que solicitar equipe, imagem e aos maquinistas instalarem o material. Notemos que se trata do lugar da cmera mas subentende tambm a parte frontal e traseira do campo. O enquadramento final logicamente dever ser feto pelo operador de cmera que, a partir dessas informaes tcnicas precisas, dever equilibrar e compor harmoniosamente seu quadro modificando ligeiramente a cmera ou deslocando os atores ou accessrios que "falseamos". Normalmente estamos sempre "falseando" de um plano a outro em funo do enquadramento os lugares reais das pessoas e das coisas. Neste tipo de trabalho a nica regra que no deve ser esquecida quando efetuamos as modificaes a continuidade (visual) dos planos. Quer dizer, no sentiremos o falseamento na tela. Quando se trata de um carrinho que comporta uma acao de 3 "posicoes-cha-vs": o nfcio e o final do movimento (que so sempre em um carrinho as posies-chaves a serem determinadas precisamente) e, entre as duas, uma posio intermediria que necessita

um determinado enquadramento desejado pelo Diretor (sem a parada do carrinho), convm ento fixar vrias referncias para o movimento do carro. Procuramos como anteriormente vimos para o plano sem carrinho o bom lugar para a partida (atores nos seus lugares e suas marcas) e traamos uma cruz; em seguida o born lugar para o final do plano (atores em seu lugar no final do plano) com uma outra cruz. Em seguida verificamos se as posies intermedirias importantes previstas so vlidas ou no, e se coincidem igualmente (cmera e atores). Ento s resta determinar o eixo de deslocamento do carrinho com certeza. Eliminamos risco de modificaes que sero inevitveis quando o material estiver todo montado e que nos fazem perder tempo inutilmente. Durante a montagem do plano, o Assistente de Direcao (ou o 29 Assistente) rev rapidamente com os seus atores as indicaes de interpretao e verifica se os atores conhecem perfeitamente seu texto. 3 - DESDE QUE O TRABALHO DE PREPARAO EST TERMINADO: Quer dizer: - parte do cenrio "em campo" em condies de filmar (tapadeiras, mveis e accessrios) local da cmera determinado e preparado (trip montado ou carrinho e trilhos). O Assistente de Direcao ensaia com os doubles ou os atores eles incumos, uma ou vrias vezes visando "colocar no ponto" os movimenIIIN dos

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planos. Trata-se de simples ensaios "mecnicos" mais ou menos sem dra-innil/acSo que tm apenas como objetivo encadear os diferentes movi-mtmlos previstos (cmeras e atores) para ver se o conjunto do plano vAtlilo o tecnicamente satisfatrio. N*) IA: Um dos pontos importantes no mtodo racional de trabalho do set consiste em no intervir na ordem cronolgica na qual devemos atacar os diferentes problemas do plano. Devemos conservar uma progresso sistemtica nos problemas mais florais (organizao e preparao do local) antes de abordar problemas mais restritos, mesmo que eles sejam os mais importantes (por ex: entonao de um ator sobre uma frase, atitu-dns, expresses). Se alterarmos a ordem de trabalho de prepa-info tcnica de um plano bloqueamos toda a equipe que deve nyunrdar obrigatoriamente as definies para saber as condi-fiefl oxatas do seu prprio trabalho (quantos refletores sero micnssrios, luzes a regular, microfones a colocar etc. . . .),

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provocando consequente mente uma imensa perda de tempo. Se, no entanto, respeitarmos uma ordem lgica correspondente a uma concentrao progressiva, o diretor poder aprimorar os detalhes de interpretao enquanto seus colaboradores assumem por seu lado diferentes encargos tcnicos. Desde que o "ensaio mecnico" suficiente, o Assistente de Direo lembra ao Diretor que em seguida ele ter tempo para realizar os ensaios que quiser para valer e ajustar o seu plano. A primeira parte do trabalho do Assistente de Direo estar terminada (isto se a preparao for bem compreendida para o bom andamento do trabalho). O Diretor de Fotografia e o Tcnico de Som {ou microfonista) assistiram a este primeiro trabalho, eventualmente solicitaram ao Assistente de Direo as informaes complementares e podero agora realizar o seu trabalho especfico at o momento da filmagem do plano: Regulagem das luzes para o Diretor de Fotografia, a partir dos primeiros ensaios com o Diretor. Direo do ajuste dos refletores com o Chefe Eletricista e seus auxiliares (nas pon tes e no solo) sobre o cenrio e os atores. Teste pelo microfonista e tcnico de som, durante ensaios, dos locais para a perche e o microfone que apresentam os melhores resultados para a captao do som, sem marcar sombras em campo. Enquanto o Diretor ensaia at se dar como satisfeito para filmar os planos, os tcnicos especializados trabalham paralelamente no ajuste e preparao e o Assistente de Direo supervisiona todos os elementos secundrios. a) Primeiramente se h figurao ele organiza a movimentao da mesma, procurando assegurar uma continuidade de um plano a outro, um trabalho delicado, porm interessante, onde o Assistente de Direo pode exercitar um pouco direao de ator (sob as coordenadas do Dretor). A figurao tem como objetivo criar uma movimentao, e so certas frmulas simples que ns aprofundaremos no captulo Figurao. A nica dificuldade para o Assistente de Direo que os dias de filmagem com figurao so sempre agitados e sobrecarregados. b) Ele controla com a continusta o lugar dos objetos e accessrios em relao continuidade dramtica. c) Ele, mesmo antes de terminar o plano que est sendo roda do, consulta suas anotaes onde esto contidos os proble mas e "observaes tcnicas" a serem pensadas para o plano seguinte, e com certa antecedncia relembra os profissionais. Ele tem de fiscalizar para que tudo seja realizado no tempo previsto (ex: bebida f umegante que deve ser aquecida, sinal

eltrico a ser colocado para a entrada do ator, isqueiro que "funcione", mao de cigarro pronto para renovar o que fuma o ator em cena, efeitos de chuva a serem instalados etc. ...). d) Ele acompanha de perto cada ensaio para os quais solicita sempre "silncio" na locao. Em seguida ele deve ficar atento a tudo que dito ou se faz para facilitar o ensaio (por ex: ajudar um ator a cair, soprar o texto quando h esquecimento, corrigir os lugares que foram predeterminados para as falas, dar a fala do ator ausente, ou ler a "narrao", liberar o campo de tudo que possa v incomodar a interpretao dos atores, distribuir pessoas fora de campo para facilitar correta direao de olhar e sua interpretao), e) Deve em cada ensaio velar pela recolocao imediata dos accessrios e elementos do cenrio deslocados durante o ensaio, preparando-os para o ensaio em seguida. (Isso pode tambm ser feito por um 29 Assistente de Direo ou estagirio desta funo.) Logicamente esta operao ser realizada entre as duas tomadas, Ex: A janela que o ator abre dever ser novamente fechada aps o plano; o copo de vinho que foi bebido, deve-se tornar a ench-lo, o revlver que acaba de atirar, ser recarregado. f) Assegura durante os ensaios (e durante as filmagens do plano) as campainhas, sinais e rudos especiais etc., necessrios ao bom desempenho do plano. Ex: a campainha do telefone, a porta de entrada. Esses sinais sero acionados em um pequeno quadro mvel preparado pela maquinaria, eletricistas ou cenografia. Isso pode ser o acender de uma lmpada que indica ao ator o momento de sua entrada (ou mesmo um sinal de brao se o ator est visvel). Outros comandos podem ser feitos tais como: comando dos eletricistas da equipe para acender os refletores em sincronismo com o toque do ator sobre o interruptor em cena, de um ventilador ou ainda ao tcnico de som do incio dop/ay back. g) Enfim, ele o responsvel pela disciplina geral do sei no que concerne aos problemas diretamente ligados filmagem: liberao do campo a ser filmado, silncio etc. . .. Aps certo nmero de ensaios tendo sido conduzido progressiva-.... ..i- pulo Diretor o ajuste dos menores detalhes todos os elementos 1*1 Mirou oslando prontos, as luzes reguladas, os microfones bem instala-ilm, i aitquadramentos bem ensaiados e tudo visto pelo operador de 1'nwm, n continuidade bem assegurada pelas indicaes da continusta, c 61

e todas as outras funes prontas o ltimo retoque de maquiagem, dado o diretor se dizendo pronto para filmar, os atores se colocam em seus lugares de incio e os tcnicos aguardam o sinal. Eis, ento, o processo tradicional de comando. O Assistente de Direco libera o campo (cenrio, tapadeira.. . e s vezes pessoas ou sombras) e em seguida solicita que cada um se coloque em seus lugares, dirigindo-se s pessoas da locao: Assistente: Silncio! Vamos filmar! Silncio geral! Ningum se mexe! Em seguida determina que se fechem as portas da locao, que se apaguem as luzes parasitas ou de servio, desligue o ar condicionado ou ventiladores que no esto em cena ou qualquer fonte de rudo: Assistente Vermelho, por favor! ( o sinal convencional em estdio para as pessoas que esto no exterior.) As lmpadas vermelhas se acendem em todos os servios do estdio solicitando a interrupo de Judo que faz barulho. Ento, o eletricista que acende o vermelho aciona um alarme (um sinal longo). Assistente de Direco: Clmera, pronto? Operador de Crnera: Pronto! Assistente de Direo: Som, pronto? Tcnico de som: Pronto! (resposta que pode ser dada por interfone quando trabalha na cabine de som). Diretor do filme: Motor! Os assistentes acionam seus aparelhos (som e imagem). s vezes o Assistente de Cmera aciona tudo junto, pois ambos (cmera e gravador) so alimentados (em motores sincronizados) juntos eletrcamente. Se o cmera dever ligar ele mesmo seu material independente do som, uma troca de sinal ou comando oral feito entre os dois tcnicos. Operador de Cmera: Rodando! Claquete! O Tcnico de som: Gravando! Em seguida, o claquetista que estava preparado aguardando ao lado da cmera entra diante dela com sua claquete (com nome do filme, nQ do. plano, n da tomada, nome do fotgrafo, observaes tcnicas etc.) e anuncia o nome do filme, nPdo plano e tomada. Ex: Claquetista: "Noite Americana." 18A, primeira! Aps o anncio aciona a vareta da claquete contra o corpo, fazendo um rudo caracterstico. A parte mvel da claquete permitir em seguida a montagem sincronizada da pista de som com a da imagem. Aps a operao, o claquetista sai rapidamente do campo para evitar perda intil de negativo. O Diretor aguarda um segundo, deixa os atores se concentrarem e em seguida comanda: "Ab!" A ao propriamente dita do plano comea aqui (deixando uma certa margem para a montagem acavalamento de aco de um plano 62

o outro no incio e no final do plano) e se desenvolve at o fim tlu plano previsto. Durante todo o desenrolar da aco do plano, o Assistente de Dire-vffo assume a responsabilidade sobre a qual falamos durante os ensaios (nfio dos figurantes, sinais etc.. . .) e, ainda, controla coma continufsta n continuidade de incio e fim deplano. 'No final do plano o Diretor d sua ordem: "Corta!" Caso ele ttinha visto algo que no lhe agrade interrompe imediatamente a tomada. A cmera e o gravador so paralisados. A "tomada" terminou. O Assistente de Direo comanda: "Corta o vermelho." O circuito de lm-piidas vermelhas no exterior apagado. dado o alarme (2 toques curis). O Diretor pergunta ao cmera e ao tcnico de som se a tomada foi l toa para eles e, em caso contrrio, faz suas observaes para que a toma-Un seguinte seja melhorada. O Assistente de Direo, que eventualmente lhos fornece sugestes, acrescenta observaes aos tcnicos e assegura HIIU os objetos de cena sejam recolocados no lugar. E repete-se ento o nmsmo processo acima descrito. Repete-se s vezes por plano 2, 3, 5 nu mesmo 10 vezes a mesma aco at que o Diretor obtenha uma toma-<ln "boa" (sempre duas para sua segurana). Em seguida passa-se ao pla-iin seguinte previsto da mesma maneira. Antes que sejam desmanchados a iluminao e os elementos da-i|tmle plano, o Assistente de Direo viabiliza o trabalho do Fotgrafo du Cena, que realiza as fotos destinadas publicidade e aos cartazes do filme para as portas do cinema. Solicita a colaborao do Diretor de Fo-lugrafia para a colocao de alguma luz complementar (sob a orientao tio Fotgrafo de Cena) e para a colocao dos atores em atitudes sele-lilunadas entre os diversos momentos do plano. A foto deve ser feita, em princpio, com as mesmas luzes de cena a no mesmo local da cmera que ser apenas deslocada. Algumas vezes aproveita-se para fotografar a continuidade (ver licmi a continusta), o cenrio, accessrios ou roupas, caso estes apresen-litn dificuldades para serem remontados. Por ex: continuidade a ser intimida entre a cena rodada em estdio e a ser continuada em exterior. Para isto, cada vez mais, a continusta utiliza uma cmera fotogr-tltm Polaroid registrando imediatamente o necessrio. O Assistente de Direo aproveita esses segundos para se atualizar ntt ilcoupage e eventualmente consultar seu detalhamento ou livro de iihimvues. (Ele tem todo o interesse em manter seus documentos que n njudiim a seguir seu trabalho.) Ele risca no seu roteiro os planos j filmados e acrescenta algumas imiir, no pgina esquerda do roteiro, algumas informaes que podero uxlllor eventualmente a continusta: croquis de cena, continuidades di-towli, notadamente nas atitudes ou gestos de momento (raccords) a vHlncidtide de entrada ou sada em campo dos atores, as expresses do 63

rosto, as entonaes etc. e evidentemente sua prpria continuidade - a figurao (nomes, endereos e lugares dos figurantes), O bom Assistente de Direo deve, durante o curso da filmagem do plano j organizado, comear a pensar no plano seguinte (sem se perder logicamente) e nas dificuldades que se apresentaro. Quando o plano estiver terminado ele j estar mais ou menos preparado, sern perda de tempo, para comandar a organizao da locao seguinte. Quando, no plano em filmagem, ele sentir que os comandos esto organizados, passa ao 29 assistente essa funo ou determina que o assistente v preparar o prximo plano ou locao. A jornada de trabalho apresenta-se ento como uma sucesso de planos e embora as dificuldades variem de plano para plano, o processo de imagem ser sempre o mesmo.
Diversos Trabalhos Suplementares

dos no filme e possibilitem a maior autenticidade possvel ao clima filmado. Ocorre s vezes que estes sons so grupados e gravados no final da jornada de filmagem. 7) Realizar duas horas antes do fim das filmagens do dia (por volta das 18 h) a redaco da "folha de servio" (que explicaremos melhor mais adiante) e que dever ser batida maquina e distribuda individualmente pela produo a todos os participantes do dia seguinte (atores e tcnicos). Baseando-se no plano de trabalho, tendo em vista a filmagem do dia seguinte e o que podemos supor que ser feito na hora restante, a folha de servio menciona os planos previstos para o dia seguinte, pessoas envolvidas (com as horas de convocao) e todas as coisas necessrias filmagem.

Ill - APS O DIA DE FILMAGEM O Assistente de Direco pode ser chamado (como j foi dito) a realizar certos planos simples ou acompanhar a gravao de sons individuais ou ambientais. Aps uma conversa com o Diretor ele chama ateno oralmente, a; lhe possvel, aos tcnicos especializados e pessoas envolvidas, dos iiens importantes da "folha de servio" para o dia seguinte (ex. preparao de um p/a/ back, montagem de praticveis etc.). Assiste ento ao lado do Diretor projeo dos "copies" do dia anterior (projeo feita em ordem de detalhamento de todo o trabalho considerado bom com suas claquetes e pontas). Isto permite objetiva-munte ao Assistente de Direco controlar o resultado do trabalho e colher informaes para melhorar o trabalho em certos detalhes futuros. Aps isto, o Assistente est livre para pensar nos problemas do liii seguinte! 1'ROBLEMAS PARTICULARES EM EXTERIOR Teoricamente o trabalho em exterior se realiza na mesma base do i|uo o feito em estdio (ou locao interna), na medida que se trata de niinijir os mesmos resultados. Mas deve ficar bem entendido que no ex-i m lor no dispomos dos recursos e comodidades que o estdio (lugar p-lillco, rudos, parasitas, luz natural que no podemos controlar etc.) e tcuisconte-se a isto um grande nmero de surpresas suplementares que w juntam s dificuldades existentes habitualmente no trabalho de estdio. So elas notadamente: a necessidade de estar exposto s condies atmosfricas. Da 65

Nas filmagens Alm das atividades anteriormente descritas o Assistente de Dire-o devera' se organizar de forma a suprir algumas obrigaes tais como: 1) Assumir seu papel de ligao durante o dia de trabalho, o que supe boas pernas. Notemos que essas funes ingratas so asseguradas pelos segundos assistentes ou estagirios, Correr pelos quatro cantos do estdio ou locao para procurar em todos os momentos os atores em seus camarins, quase sempre o maquiador para retoques, s vezes o Diretor ou a contnufsta momentaneamente ausentes, a Direco de Produo se h um problema material importante a ser resolvido, ou o Fotgrafo de Cena para o fim" do plano. 2) Recepcionar e informar os jornalistas e visitas convidados pela Produo. 3) Manter frequentes contatos com a Produo Executiva para verificar se as previses e encomendas determinadas no deIhamento tcnico esto sendo providenciadas, sem dificul dades nem erros. 4) Recepcionar os pequenos papis dos dias posteriores, expli car-lhes o que se espera deles e, eventualmente, apresent-los ao Diretor do Filme. 5) Em caso de nova locao no dia seguinte, fazer uma visita ao local para verificar se tudo estar pronto conforme o pre visto. 6) Encarregar-se de dirigir certos planos simples (objetos, flashs, inseres) e de dirigir entre dois planos, coma cola borao da continufsta, a gravao de certos sons individu ais a sincronizar fsem prazo) para que eles sejam incorpora64

o horrio de filmagem variar segundo as cenas de dia ou de noite, necessidade de um sol total para filmar ou determinada posio do sol em relao ao cenrio utilizado (influenciando diretamente na ordem de filmagem dos planos naquele eixo), continuidade de cenrio no muito fcil a manter de um dia para o outro (nuvens, ventos, ondas do mar, elementos do cenrio etc.). Os problemas de deslocamento dos tcnicos e atores do seu hotel at a locao (sobretudo na natureza), servios de transporte a serem organizados pela Produo e seus assistentes com as indicaes feitas na "folha de servio". Os problemas das condies de trabalho da equipe durante a fil magem (para a Produo e Assistentes). Deve-se proteger a filmagem: Dos rudos parasitas (trfego, gado, serras eltricas etc.) Do pblico que quer "ver" e faz barulho ou est em campo. Nesses casos s vezes torna-se necessrio pedir auxlio polcia para controlar a multido ou paralisar o trfego e fazer reas de isolamento com cordas. Nesse ltimo caso cabe ao Assistente de Direcb indicar o momento certo aos policiais para as interrupes e colocao em movimento do trfego. Ele deve ser rpido, prtico e hbil para se adaptar rapidamente s mil situaes imprevisveis que surgiro consta n te mente nas filmagens externas e encontrar solues rpidas, sem perda de tempo, eficazes e justas para cada novo problema.

CAPTULO 11 O Detailhamento

1, Definio Qualidades de um bom detalhamento Lembre mo-nos antes de mais nada da definio que ns fizemos na primeira parte. Definio O detalhamento a operao que consiste em, a partir i\adcoupage definitiva, listar, separar e em seguida classificar, grupando-os metodicamente, todos os elementos necessrios s filmagens. Seu obje-livo duplo: a) antes das filmagens: servir de guia aos diversos trabalhos prepa ratrios e fornecer dados teis elaborao do plano de trabalho. b) durante as filmagens: permitir pr disposio e controlar to dos os elementos materiais que condicionam a boa marcha do trabalho de direo. Um bom detalhamento deve ser: Exato e completo. Um erro ou esquecimento de aparncia m nima, se no localizado a tempo, pode ter graves consequncias. O deta lhamento deve conter absolutamente todos os elementos necessrios ao filme e as previses de todas as dificuldades a serem resolvidas. uma leitura cmoda e prtica. B uma ferramenta de trabalho de utilidade permanente que deve ser claramente apresentada para que seja fcil de datilografar e consultar. As informaes que ele contm devem ser claras, expostas de uma maneira racional e prtica, levando em conta todas as necessidades da tcnica.

O AUTOR DO DETALHAMENTO O Assistente de Direo normalmente seu autor, visto que ser essa a base do seu trabalho e de toda produo. Algumas vezes ocorre 67

que certos tcnicos sejam levados a fazer seus prprios detahamentos parciais sobre problemas que lhes tocam diretamente (contra-regra, produo, continuidade etc.), mas isto no impede de maneira alguma que o Assistente de Direo seja a base oficial do trabalho material de toda a equipe. COMPOSIO DO DETALHAMENTO 0 detalhamento se parece em linhas gerais com dcoupage e comporta um certo nmero de captulos e notas. Observao importante: aconselhvel, para dar funcionalidade e comodidade de utilizao, prever para cada captulo do detalhamento folhas de cores diferentes que permitam localizar rapidamente as informaes procuradas. Logo que consultamos um detalhamento completo encontramos sucessivamente ttulos, sobre os quais retomaremos em detalhe: 1 Pgna-ttulo e o ndice dos assuntos que nos indica a organi zao do detalhamento. ex: folhas brancas II Informaes gerais sobre o filme ex: folhas azuis a) A produo e seus servios (produtor, distribuidor, publi cidade, fornecedores de materiais, laboratrios). Para cada um: CGC, endereo, telefone, razo social da empresa e conta to. b) As locaes de filmagem (estdios, locaes em exterior) com os endereos exatos e telefones (para exteriores, os pontos de contato). c) Lista de equipe tcnica do filme: nome, funo, endereo e telefone. d) Elenco (nome, personagem, endereo e telefone) separando os papis principais antes do incio das filmagens e os pequenos papis eventuais recrutados ou anotados durante as filmagens. Neste captulo, o que devemos reter que extremamente NOTA: importante ter sempre mo a possibilidade de encontrar a qualquer momento todo elemento da equipe do qual depende a realizao do filme (produo, estdios, tcnicos, artistas etc.). Por isso a informao mais importante ainda o nmero do telefone. Devemos conferi-lo e eventualmente anotar vrios que possam facilitar a localizao durante os diferentes horrios do dia (atores principalmente). O telefone uma ferramenta de primeira necessidade na vida cinematogrfica.
68

III

Um resumo da aco com as indicaes sobre a cronologia e a minutagem prevista.

Ex. folhas amarelas.

IV Lista geral dos cenrios (classificados por estdio e exterio res) e aqueles que comportam atores e accessrios impor tantes.
Ex. folhas verdes

O detalhamento separado por cenrio e por cena

Ex. folhas brancas Este documento ser estudado mais frente e constitui a
VI pea fundamental, o ncleo do detalhamento. O detalhamento das roupas por ator (comporta igualmente as indicaes sobre a maquiagem). Este documento ser estudado tambm mais adiante. No que toca a atores principais sero divididos em duas partes: homens (ex. folhas azuis) e mulheres (folhas rosas).

TRS TIPOS DE RECAPITULAAO VII Resumo "SOM" (por exemplo, folhas verdes) Comporta sobretudo os sons individuais classificados por categoria, e todas as particularidades do filme do ponto de vista sonoro {p/a/ back etc.) VIII Resumo "Imagem" Tudo que diz respeito aos detalhes tcnicos da imagem: transparncia, trucagens, imagens de arquivo, planos com zoom, maquetes, efeitos especiais na imagem etc. IX - Resumo "Material" Uma lista com os principais accessrios e os problemas materiais importantes. Folhas em branco que permitiro anotar algumas informaes necessrias que surgiro durante as filmagens, mas sem perd-las do conjunto do detalhamento. NOTA: Estes 10 ttulos constituem o detalhamento normal. Pode acontecer que em certos filmes acrescentemos alguns deta-ihamentos parciais ou recapitulaco relativa a problemas especiais que se imporo pela prpria natureza do filme. Ex: no filme "A bela e a fera" de Jean Cocteau (ou "Renato Arago no Planalto dos Macacos" entre ns) os setores de maquiagem e mscaras obrigaram um detalhamento X parte. Filmes que comportem um linguajar especial, gria ou lngua estran-Ijokfl nos seus dilogos obrigam um detalhamento parte para a conti"",. M poder acompanhar.

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II: ESTUDO DO DETALHAMENTO DOS OUTROS PRINCIPAIS DOCUMENTOS DO DETALHAMENTO Abordaremos agora, especialmente, os pargrafos III, IV, V e VI que necessitam de explicao mais detalhada: A - Resumo da Ao (Documento III) Este documento se apresenta da seguinte forma; o roteiro resumindo sucintamente cena por cena. Cada cena toma o lugar na ordem natural do roteiro sendo completada por um certo nmero de indicaes. (1) Colocamos aqui os nmeros dos planos da cena, inscrevendo todos, como nome e indicando: "de 189 a 196" pois: a) Isto permite eliminar os nmeros medida que forem sendo filmados e termos, ento, a qualquer momento, uma posi o exata do que foi filmado e o que falta ser feito. b) Acontece sempre no transcorrer da cena, haver nmeros suplementares (ex. 193 A) ou nmeros suprimidos (ex. 195) e a redao "de ............ a ........ " no permite observar isso. (2) Esta coluna serve para indicar as informaes cronolgicas da ao do filme. Sua importncia e sua natureza variam de um filme para outro. Em certos temas, gnero revista, ou filmes que se passam em qualquer lugar ou poca e com uma durao indeterminada no to importante. Para outros filrfies, ao contrrio, o elemento tempo pode ter grande importncia e, de qualquer maneira, trata-se de determinar o esquema cronolgico do filme partindo-se das indicaes explcitas do roteiro (horas, dias indicados no texto} ou implcitas (ex. o tempo de gravidez de uma mulher ou a durao de um trajeto conhecido) e, complet-los de comum acordo com o Diretor, adotando uma durao "realista" entre cada cena. Para certos filmes quando a ao se passa, por exemplo, inteiramente noite, as referncias cronolgicas sero feitas em horas e minutos. . . Para outros filmes, pode tratar-se de dias, de meses, ou de anos. .. A estao (vero, inverno.. .} que transforma o comporta mento, o cenrio, as roupas etc. Muitos filmes se desenvol vem em uma s estaco indicada; outros em vrias estaes. E tal ano supe tal moda (roupas, divertimentos etc.). O dia da semana, conforme se trata de um dia de trabalho ou de domingo ou feriado, sendo necessrio talvez levar em conta que devemos evitar certas inverossimilhanas nas atividades dos personagens. A hora (se dizemos que so 6 horas da noite no inverno, de duzimos automaticamente que se trata de uma cena noturna). 70

Enfim, os anos passam, conduzindo a mudanas (que se devem levar em conta) no fsico dos personagens (maquiagem). Para crianas, particularmente, no podemos forar a veros-similhana, com um mesmo intrprete em uma ao que se estenda em mais do que 2 ou 3 anos. Quase sempre necessrio fixar um ponto de partida da cronologia do filme. Diremos ento que o 1dia de ao o "dia J". Duas semanas mais tarde, tratar-se- de "J + 15" e assim por diante. No caso de utilizao de flash-back no roteiro tais referncias cronolgicas sero particularmente teis. (3) Nesta coluna, indicamos simplesmente as condies de filmagem.
Q) o

local: Estdio: Set Terreno Transferncia Exterior Natureza Interior real

S ST STR X Ir

b) Iluminao
Dia..................................... Entardecer ........................ Crepsculo ........................ Noite................................. Madrugada ......................... D E C N M

NOTA:

Denominamos um cenrio "Noturno" se supomos que ele iluminado por luz artificial (no cenrio haver luzes acesas). Reservamos geralmente o termo "Noite" para os exteriores rodados noite (ruas iluminadas por lmpadas ou efeitos de luar) ou por peas na penumbra (somente iluminadas pelo luar vindo do exterior).

(4) Para esta coluna, no h problema: suficiente indicar o n9da cena (habitualmente em algarismos romanos, para evitar confuso com o n9 tios planos}. Quando passamos "por corte" ou "plano ligando plano" de uma cena para outra, quer dizer sem trucagem (fuso, faz etc.) no indicamos nada. - Quando entre duas cenas h uma trucagem indicamos entre as linhas que separam as duas cenas o tipo de trucagem. (h) Aqui colocamos o resumo da cena. Para sua redao h dois princf-

ploi:
71

 ser o mais conciso possvel para definir a cena com o mni mo de palavras. comear sistematicamente pelo nome do cenrio (que subli nhamos) Ex. No Escritrio de Roberto, Francoise pede a seu patro etc. . . . Isto permite imediatamente localizar onde se situa a cena. (6) Esta coluna a da Mnutagem: a) Anotamos primeiramente a minutagem prevista tal qual re sultou da mdia das minutagens realizadas antes das filma gens {como foi explicado anteriormente: pr-minutagem). b) Embaixo escrevemos, medida que filmamos, a minutagem real que realizamos. Isto permite controlar a durao real sobre a qual nos orientamos e eventualmente nos esfora mos para aproximar da durao prevista. (7) Finalmente, nesta ltima coluna (que preenchemos logo que o detalhamento fica pronto, grampeando e numerando por pginas) inscrevemos o nmero da pgina de referncia para cada cena, tendo o detalhamento como base que fornecer todas as informaes sobre os elementos e as dificuldades da cena. B - LISTA GERAL DOS CENRIOS {Documento IV) Este documento fixa o quadro geral do documento seguinte, o mais importante (detalhamento minucioso por cenrio e por cena), e tambm interessante para a preparao do Plano de Trabalho que fornecer os principais elementos construtivos (cenrios, planos, atores). {1} e (2) Nome do cenrio que colocado em uma coluna ou noutra segundo for exterior ou estdio. Os cenrios so catalogados na ordem que reencontramos na dcoupage. Se o cenrio contm vrias cenas durante o filme, grupamo-las em uma aps as outras. Ex. "Escritrio de Roberto" Caso se trate de um conjunto (vrios cenrios em um s) grupamos eventualmente as cenas que se passam neste ambiente. Ex. Hall de um hotel {portaria, porta do elevador, sala de espera, bar do hall etc.). Mas se o ambiente representa um s cenrio todas as cenas sero rodadas em seguida. (3) O nmero da cena (em algarismos romanos, de preferncia, para no confundir com os nmeros dos planos). (4) A iluminao (dia, noite, entardecer etc.) com a precedente. (5) Os nmeros dos planos (indicando-os todos). 72

(6) (7) (8)

O total parcial dos planos por cenrio caso o cenrio com

porte vrias cenas. O total dos planos por cenrio. Esta coluna fica em branco at o fim do detalhamento. Ser preenchida aps definirmos o plano de trabalho. Primeira mente indicaremos a durao aproximada prevista para cada filmagem de cada cenrio, levando em conta outras infor maes contidas no plano de trabalho (ver mais adiante). Constar ento se o cenrio pode ser filmado em um dia (1 D), em dois dias (2 D), em um dia e meio de trabalho (1 D 1/2), ou se h apenas alguns planos filmveis em meta de ou 1/4 de jornada de trabalho (1/2, 1/4 D) ou ainda se deve ser filmado realmente noite 1/4 D (n). Depois que a ordem de filmagem de todos os cenrios estiver estabeleci da, poderemos indicar em cima do cenrio correspondente a 6a a filmar ("6"); ia ("l") etc. (9) Finalmente, a ltima coluna comporta a importncia dos atores que participam da cena (atores principais, pequenos papis, silhuetas e figurao), assim como eventualmente os accessrios importantes com os quais se deve contar (ex. os carros, os animais etc.). Este documento ser completado com duas folhas-resumo: 1) Uma folha constando de uma listagem dos nmeros acrescentados (ex. 187 A, 187 B, 192 A) e uma lista dos n meros suprimidos da dcoupage (que dever ser mantida em dia nas filmagens). Fazemos uma soma total de cada uma dessas categorias de plano: uma subtraco entre os dois totais indicar o nmero real de planos ainda a serem filmados.

NOTA: Acontece quase todos os dias a supresso ou o acrscimo de nmeros na dcoupage. Isto ocorre quando se efetuam mudanas de ltima hora na dcoupage, mesmo antes de mi-meografar, e no se faz a correo da numerao. Contente-mo-nos ento em acrescentar "A", "B" ou indicar "140 suprimido". 2) Uma folha indicando o n9total de planos por locao: a) estdio b) exteriores (acrescentando-se exterior "natureza" e sepa rando-se interior real). 73 Isto permite se ter uma ideia exata do todo do filme em relao diviso e proporo das diversas categorias de filmagem (interna, externa, estdio etc.).

C - O DETALHAMENTO MINUCIOSO POR CENRIO E POR CENA (Documento Vi Este o documento de base, a parte essencial do detalhamento. Utilizamos por cenrio uma folha (ou vrias, se necessrio). Em cada uma distinguimos 2 partes: Indicamos primeiramente, cena por cena, tudo que necessrio do ponto de vista do ator, roupas e accessrios. Em seguida, reunimos todas as "Notas Tcnicas" destinadas a chamar a ateno de cada categoria de tcnicos sobre os problemas que so colocados na filmagem para cada especialista. Eis aqui a disposio deste documento neste exemplo de detalhamento. Ns daremos, em seguida, um outro exemplo completo a partir de uma dcoupage.

Sr. Alain Jacques .. Contador

.... roupa 2 cartas ... roupa 4 papis ... roupa de arquivos empregado cinzeiros abajures pacote de cigarros isqueiro caneta do Sr. Alain 2 x f caras de caf quente l bandeja para as xcaras

"CORRIDA" Estdio Vero

C XXI O protesto de Antnio Accessrios 5 N9 S 164-165-166-167 idem ao anterior (menos o caf) 168 Noite Alain ......... roupa 2 Antnio ....... roupa 3 v 2 Franoise .... roupa 3
Accessrios

Ambiente de Escritrio Mesa de secretria..................... 3 Mesa do Sr. Alain..................... 20

Total . . ..................... S Ia da Secretria 23 a) XII Jacques vem procurar Franoise Accessrios Mquina de escrever 3N9 101 -103-105 Dia Jacques.. .roupa nP. 3 Franoise. . . roupa n 5 vi. documentos arquivados papis carbonos telefones accessrios habituais de sala de secretria Accessrios de escritrio de um executivo vrios telefones interfone mapa na parede foto de mesa com a fotografia de Jacques

D XXV Franoise pede explicaes 8N9S 193-189-190-191 Dia 192-193 A-194- idem ao anterior 196 + chavezinha da gaveta Alain .......... roupa rf? 2 pacote de cartas NOTAS TCNICAS Cengrafo Prever um degrau entre a sala da secretria e o escritrio do Sr. Alain, donde o escritrio do Sr. Alain deve ser construdo em nvel mais elevado com diferena de aproximadamente 20 cm. Pintar na porta do escritrio do Sr. Alain "Diretor" Produo Executiva Mandar fazer foto 18 X 24 de Jacques para porta-retrato da mesa do Sr. Alain preparar um envelope colocado no Correio da Espanha para Franoise. Contra-Regra Preparar o caf quente (plano 132) Conferir se a fechadura da gaveta funciona (chavinha) Maquiador (191) Rosto de Antnio sujo de carvo (cena XXI) Lgrimas no rosto de Franoise (a partir do 193 A) 75

B-

Sala do Sr. Alain b) XIV Sr. Alain avisa ao seu filho sua deciso

7N9S 1 2 7 - 1 2 8 - 1 2 9 - Dia 130-131 -132- 133

74

Eletricistas

lmpada do abajur da mesa do escritrio do Sr. Alain (cena XXI) Maquinista Carrinho circular (130) Som Som S 164 sirene de final de trabalho na mina. NOTAS ESCLARECEDORAS SOBRE A REDAO DO DOCUMENTO V: 1) Colocamos sempre no alto, esquerda, o ttulo do filme. Em baixo, o local de filmagem e, eventualmente, uma indicao cronolgica (estaco do ano por exemplo) 2) Realar o ttulo do cenrio para que ele seja facilmente lido. 3) Dispor a indicao "3 NP S Dia", "5 N Noite" de forma clara e bem destacada na margem. Os textos de cada pargrafo (por cena) dispostos em alinhamento e bem paginados (ver redacc-padro) 4) Manter um espacejamento entre os pargrafos 5) Indicar direita os accessrios, alinhando-os em frente cena correspondente. Os accessrios usados na aco dramtica de vem estar sublinhados. Os accessrios de ambiente e complementaco do cenrio no precisam ser sublinhados. 6) Os nmeros das roupas devem ser os mesmos nas suas fichas de roupa (de que ns falaremos mais adiante) 7) As notas tcnicas so grupadas por especialidade. Caso sejam sucintas demais elas indicam apenas o plano ou cena empre gada. No se trata de ensinar aos tcnicos o que eles devem fa zer mas apenas chamar-lhes a ateno de dificuldades particula res que eles no tenham por acaso percebido na leitura da dcoupage e em vista da qual o Assistente de Direco toma suas garantias. IMPORTNCIAS DAS NOTAS TCNICAS As notas tcnicas constituem um dos aspectos mais importantes e tambm'dos mais difceis do detalhamento. Para maior parte dos outros setores do detalhamento so suficientes boa ateno e mtodos para levantar sem erros nem esquecimentos as informaes na dcoupage. Para as "Notas Tcnicas", no entanto, necessitamos de explicaes precisas, temos que pr a imaginao para funcionar e conseguir visualizar antes da filmagem a cena tentando prever todas as dificuldades de realizao que esto implcitas numa dcoupage aparentemente fcil. Exemplos Um ator deve entrar em aco num momento preciso e no h "deixa" ou rudo como referncia para a sua entrada em cena. Supe-se, ento, a instalao de um sinal luminoso {uma lmpada) sobre a porta, camuflada no cenrio, que

acesa pelo Assistente de Direco em um quadro mvel junto a cmera, avisando da sua entrada. O carro de um personagem que mora numa cidade definida no roteiro deve estar emplacado com a localidade correspondente. Deve-se ento pedir ao cengrafo que o faca executar porque se isto s for percebido no momento da filmagem poder provocar uma grande perda de tempo e normalmente a culpa recair sobre o Assistente de Direco. Uma pessoa casada supe-se que use aliana, o que dever ser providenciado com antecedncia (modelo, tamanho etc.). Se o ator vai lavar as mos, prev-se a existncia de torneiras e uma pia no cenrio que "funcionem", o que quer dizer instalao especial (na parte exterior do cenrio uma caixa d'gua e uma canalizao para dar vazo.) As "Notas Tcnicas" so infinitas segundo a natureza do filme e as dificuldades da cena. De qualquer maneira, podemos tentar discorrer sobre algumas clssicas e que vrias vezes se repetem. . . - Os estofados de palha (que em geral so sempre brancos) devem ser envelhecidos ou escurecidos (com ch) Observao: Assim como o preto, e pela mesma razo, se bem que por problemas fotogrficos opostos, o branco condenado pelos Diretores de Fotografia quando filmam em "preto e branco", pois uma iluminao normal come os detalhes, apenas restando uma massa branca. Um vestido de casamento no set nunca branco. Ele azul-claro ou amarelo-plido, que rende na tela branco, mas com volume e sem estourar. Com as cores, o problema logicamente diferente, mas evitamos igualmente os brancos e pretos. Tudo o que deve parecer quente, como caf, sopa etc., supe uma pequena instalao para esquentar ou manter entre os planos o lquido que deve fumegar no momento da filma gem. - Para as entradas de atores de pontos encobertos a equipe deve instalar, como j foi dito, uma lmpada-sinal. Tudo que escrito no cenrio: tabuletas, bandeiras, placas, emblemas supe uma conferncia do texto de comum acor do com o Diretor e a confeco pela equipe de cenografia. A foto de um ator numa moldura de mesa ou parede supe que deva ser feita especialmente para o filme antes da filmagem, na pose, atitude e roupas desejadas pelo Diretor, e cabe ao Produtor Executivo assegurar sua execuo. Um artigo de jornal que deve ser visto em plano 77

76

de detalhe supe uma impresso especial nas oficinas grficas de um jornal. Deve-se, caso se faa necessrio, notificar os responsveis sobre quais os elementos de cenrio que devero ser removveis e "funcionar" pois isto necessitar logicamente de uma instalao especial. Ex. a) Chamin isolamento trmico, condutor de fumaa etc. b)Tornera reservatrio, encanamento e ralo de escoamento c) Fechadura deve funcionar com a chave d) Lmpadas equipadas habitualmente com photo-floods, em resistncia, com interruptor desligado. NOTA: Na maioria das vezes instalamos um interruptor desligado somente para composio do cenrio e para auxiliar na interpretao do ator. Quando um ator acende um abajur ou ponto de luz em cena, acendemos no somente esta lmpada, mas um conjunto de refletores com a quantidade de luz calculada para produzir o efeito correspondente ao acender esse ponto luminoso. Logicamente que a lmpada que entra em cena deve ser acesa em sincronismo com os refletores correspondentes. por isso que no podemos instalar tal intensidade de corrente num intervalo do cenrio. No momento que o ator tocar no interruptor, sob o comando do Assistente de Direo o eletricista bate a "faca" ou caixa de luz onde esto reunidas as "linhas" daqueles refletores, para acender ou apagar o conjunto de luzes correspondente ao ponto de luz visto em cena e os refletores fora do campo visual {ou enquadramento). Controlar para que elementos do cenrio tais como grades, ja nelas correspondam cena do roteiro. Obs: Para as alianas, verificar se devero ser usadas pelo ator durante todo o filme ou durante uma grande parte dele e ainda se fazem parte das fichas de roupas. Lembrar da "manuteno" de determinados elementos duran te o transcorrer da filmagem prevendo: I) gua e vaporizador para as flores (ou substituio por outras idn ticas pois elas no resistem ao calor dos refletores). II) comida apropriada para os animais domsticos (ces, gatos, pssa ros) pois s vezes o melhor mtodo de faz-los "interpretar". III) balas ou bombons para as crianas (pelo mesmo motivo) Providenciar a presena de pessoas especializadas nos seguintes casos: conselheiros tcnicos: religiosos (missas); lutadores (brigas); cavaleiros (montarias), amieiros (lutas de espada ou esgrima). bombeiros para as cenas com fogo ou chuva. 78

No esquecer de chamar a ateno sobre preparao dos "efeitos": chuva, neve, vento, fumaa, neblina, teias de aranha, vapor, geadas etc., pois cada um necessita de uma tcnica e instalao especiais. Prever sempre accessrios sobressalentes que devero ser consumidos ou estragados por estes efeitos (mesmo que s haja apenas risco). Os accessrios que devero ser consumidos, tais como doces, vinhos, devem ser renovados, pois podem ser necessrios para cada nova filmagem do mesmo plano (novo doce ou garrafa com o lquido intacto). Os accessrios que sero quebrados devem ser renovados ou subs-titudos a cada novo plano em que apaream e vrias duplicatas devem ser providenciadas, caso a filmagem se realize fora da ordem dramtica do roteiro. No esquecer de indicar os locais e os personagens, placas dos carros, letreiros dos nibus, organograma de camisas (com iniciais do personagem do filme e no as do ator) etc. Lembrar-se dos doubls nas cenas necessrias (brigas, quedas, piano! ou mesmo conduzir veculos se o ator no souber dirigir). H evidentemente outras coisas a assinalarmos. Essas servem apenas como exemplo porque ocorrem com mais frequncia. NOTA: Deve-se atentar que "as transparncias" supem um duplo detalhamento. 19) Indicaes precisas para gravar antes da filmagem propriamente dita as pistas que serviro para a projeo do fundo do estdio. Para isso, necessrio definir bem, a partir do roteiro e com Diretor, as condies das filmagens do cenrio em estdio. Deve-se criar condies anlogas nas duas locaes (sobretudo em relao perspectiva), por exemplo: nas cenas clssicas de interior de carro saber antes de ir filmar a rua ou estrada que servir de fundo, os eixos de filmagem em estdio, suas posies e a durao dos planos. (Os que devem ser filmados de frente para os atores, sentados no banco traseiro, correspondentes estrada que desfila pelo vidro traseiro, os que sero filmados com os atores de 3/4 lado esquerdo da cmera que sugerem uma paisagem desfilando no vidro direito e que portanto devem ser filmados de um carro com a cmera voltada reta para trs diretamente) Estas indicaes sero especialmente revistas no resumo imagem. 29) O Detalhamento Habitual da cena de estdio, mencionando o trabalho com o espelho de transparncia. Agora veremos, apenas como ilustrao, uma cena completa com sua dcoupage e o detalhamento minucioso correspondente. Esta cena foi imaginada tendo como objetivo reunir o maior nmero de pequenos problemas clssicos. evidente, felizmente, que em mdia normalmente 79

as cenas tm bem menos problemas difceis reunidos como estes. Tal qual como est achamos que ser possvel ter uma ideia exata de tudo que acabamos de explicar. CENA TIPO PARA SERVIR DE EXEMPLO DE DETALHAMENTO {detalhamento minucioso por cenrio e por cena) Ttulo do filme: ltima Curva Descrio da aco: A cena se passa no campo. noite. Estamos no outono. Chuva e violento temporal no exterior. Micheline, gripada, est deitada. Ela est sozinha em seu quarto de hotel, esperando h horas Francois, seu marido, que dever vir encontr-la vindo de carro de Paris. Julien, assassino procurado pela Polcia, ex-scio de Francois, sabe que ele no est. Aps uma perseguio atravs das ruas da cidade ele conseguiu esconder-se no hotel sem ser percebido.

137 - Glose (de insero) do Jornal, em seguida, superclose de Micheline Msica suave vinda do rdio TRAVR.PlanoAmda 1?janela, TRAV frente* PANO Close (insero) da parte inversa do jornal "France Soir" que Micheline est lendo. L-se o ttulo inicial de uma reportagem que trata das buscas do assassino Julien Semart (com uma foto ao lado). Micheline acaba de ler e deixa o jornal cair. TRAV R at plano prximo, 3/4 do rosto Msica suave vinda do rdio de Micheline. Ela est sentada na cama. Seu rosto aparenta desnimo e palidez. Bebe uma xcara de ch, desliga o rdio e desliga a luz Fim da msica do rdio, para dormir. O ambiente (na penumbra) fica apenas iluminado pela claridade da rua, o fogo da lareira e os raios. Micheline escorrega para debaixo das cobertas. A C-mera panormica com carrinho at enquadrar a 1ajanela: No exterior uma chuva grossa: o vento espalha a chuva e agita as vores. FUSO 138 Plano Mdio em seguida P. Am. de Julien P. Am. de Julien e do vigia, P. Am de Julien com TRA V. lateral de acompanhamento. Julien em Plano Mdio sobe as escadas do hotel e chega ao 19 andar (em P. Am}. No canto do corredor avistamos a janela do vigia. Julien d um passo. A carne-r segue-lhe em curto carrinho freme. Ele hesita antes de passar em frente janela envidraada do vigia que, no interior de sua sala, engraxa os sapatos. Julien toma a iniciativa e passa diante da luz da janela...

CENA

XXII

Ambiente Hotel: Escada, Corredor e Recepo Quarto Estdio / Noite, Um quarto retangular de aproximadamente 5m X 4m, no 19 andar de um confortvel hotel do interior. A cama, esquerda de quem entra, porta no meio da parede. Em frente cama, duas janelas que do sobre uma avenida arborizada. Ao fundo, uma chamin onde arde um fogo a lenha. Perto da cama uma mesa de escritrio, com gaveta, sobre a qual esto dois romances policiais, um pequeno rdio de pilha, um abajur, alguns vidros e medicamentos. Do outro lado da cama, ao fundo do quarto, um ramo de rosas em um vaso e um porta-retrato com a foto de Franois. Uma penteadeira entre as duas janelas, com um vaso de porcelana dourada sobre ela. Uma pia ao fundo entre a chamin e a janela. Um armrio e uma poltrona de couro. Sobre o cobertor, um pequeno co dorme enroscado. A porta do quarto d num corredor que serve aos dois quartos e no fim do qual se encontra, perto da escada, a sala envidraada do porteiro da noite. 80

81

Retomamos o carrinho
.. . procurando no chamar a ateno. Mas o vigia percebe-o e o interpela-o
Julien faz-se de apressado. Mas o vigia continua...

Julien apressa-se em concordar.

Ele procura no quadro de chaves uma chave.

VIGIA:- Senhor?! VIGIA: - Ah,.. . o senhor... seu Leroux?.. . Que tempo horrvel, no ? VIGIA: - . . . Ma-dame Leroux esperou-o noite toda! Ela deve estar dormindo. . . VIGIA:-O 18. Tome, uma outra chave para no a-corda-Ia.

Julien imvel saca o revlver e aponta para Micheline. MICHEUNE: (Voz TRAV tico rpido de p. mdio a Off) (aterrorizada) close. Julien faz um movimento em Julien! drecoa cmera.

139 B Plano Am. dos dois na mesma relao de enquadramento. Julien entra em campo pela esquerda JULIEN: - Um barulhinho e eu te "fecho"! Entendeu? (irnico) Estava esperando Fran-ois... que surpresa desagradvel, no ? JULIEN: (mudando de tom) Vamos, rpido, a grana! MICHELINE: (assustada) Eu no tenho nada aqui, juro! JULIEN: (brutal) Eu disse rpido! Eu estou sabendo de tudo! Vamos, a grana!

Julien segura a chave e sem nada dizer dirige-se para o lado do corredor indicado pelo vigia. Retomamos o carrinho de acompanhamento em P.Am. Julien chega diante da porta do quarto de Miche-line. Hesita e em seguida, introduz suavemente a chave na fechadura e abre a porta sem fazer barulho. Ao fundo, percebe-se vagamente na penumbra o quarto de Micheline onde ela dorme, Julien penetra furtivamente no ambiente (R. d. m.)

Micheline paralisada

Julien encosta-lhe o revlver 139 P. Geral de Julien {do outro lado do quarto}. P. Am. de Micheline e PANO em chicote. Julien entra {R. d. m.), encosta a porta docemente sem fech-la e parece pensar um instante na penumbra. PANO chicote enquadrando a cama onde o cozinho comea a rosnar. Micheline acorda, sobressaltada, se endireita e acende o abajur, iluminando todo o ambiente.

Micheline, apavorada, aponta a gaveta da penteadeira. Julien se aproxima, abre a gaveta e pega em seu interior um pacote de notas de 100 francos.

139 - A - Plano Mdio, Plano Prximo de Julien (visto por Micheline) TRAV. tico. 82

139 C Planos de insero em close das notas de dinheiro, entre os dedos de Julien. Julien conta-as rapidamente (reconhecemos o anel visto no incio do filme) 83

139 - D - (retomamos o plano 139 B) P. Americano dos dois. P. Mdio Franois com PANO (carne-r em chicote) Julien coloca o dinheiro no bolso exterior de seu bluso enquanto Micheline explode em soluos. PANO (cmera chicote) em direo da porta que aberta e surge Franois. Fecha a porta violentamente com o p e lana-se sobre Julien. Um estampido de revlver, vindo da direita do quadro, em direo a Franois, mas no acerta o alvo. Franois salta sobre Julien (que entra em campo pela direita) procurando se proteger, contornando a cama em direo ao fundo do quarto. Julien tenta atirar uma segunda vez, mas Franois alcana-o e torce-lhe o punho. O revolver dispara para o ar. Tem incio uma luta. 140 141 (suprimido) Close de Micheline Apavorada, acompanha a luta entre os dois homens

149

chamin para salvar as notas que comeam a queimar. P. Mdio dos dois homens, sobre a janela do fundo. . .. Franois dominou Julien e abre a janela. Julien (PM) lanado por um forte soco de Franois. A chuva e o vento penetram fortemente no quarto. - Plano Prximo de Micheline que volta para a cama, senta-se e se descontrai, aliviada. Planos Mdio de Franois Plano Mdio dos dois com PANO de acompanhamen to. Franois, (em Plano Mdio) bem calmo, fecha a janela, se aproxima da pia, lava o rosto um pouco sujo de sangue. Volta-se para Micheline...

150

151

142 143 144 145 146

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Planos de briga a ajustar entre os dois homens (socos, golpes de judo etc.)

PANO D.G. acompanha Franois ... ele toma-a em seus braos (P. Mdio) Ouve-se no corredor pessoas do hotel que chamam (j se escutava h algum tempo baterem na porta), gritos assustados, Na rua, a sirene de um carro de polcia se aproxi- batidas na porta e ma. . . sirene de polcia.

INDICAES DAS ROUPAS Essas indicaes no so as "fichas de roupas" que sero explicadas mais adiante. Somente servem aqui de indicaes gerais, supondo que haver uma ficha de roupa para cada ator.

NOTA: 1) Durante a briga um vaso utilizado como projtil e voa em pedaos sobre as costas de Julien. 2} O pacote de notas cai na boca da lareira e comea a queimar-se. 148 - (Pianos de corte durante B briga) P. Am. da Micheline seguida por PANO da acompanhamento, pula da cama em direcSo 84

MICHELINE JULIEN FRANOIS VIGIA

pijama Bluso e Cala de Veludo Palet bege claro Cala marron Roupa de empregado

n 9 4 n9 3vl nP 1 Roupa nica 85

18n9S NOITE (virada OUTRAS INDICAES

23 Total Julien: roupa n93 v 1 Micheline: roupa n94 Escrivaninha com gaveta que funcione O jornal "France Soir" especial Uma chave com o n9 18 (fechadura do quarto deve funcionar) Revlver de Julien com carga de festim O cozinho O rdio de cabeceira O abajur (com lmpada) A xcara de ch quente (com pires, bule, colher etc.}. Interruptor da luz na mesa de cabeceira 0 pacote de notas de 100 francos Vasos em porcelana {para quebrar) Sabonete e toalha de rosto para o lavatrio Anel de Julien (em continuidade) Roupa de cama completa para a cama Accessrios de chamin (madeira, ps, foles etc.) Dois romances policiais d<> bolso Produtos farmacuticos outros accessrios c l doente Um despertador Um vaso com uni rnnm Mu rosas Alianas de M,, i,, i, ,, u Francois
Porta rohiln
I.OMI

Fica tambm compreendido que aqui se trata de uma cena isolada do filme. Pode haver, por exemplo, na dcoupage duas cenas no mesmo cenrio, como cena que acabamos de indicar e uma outra (cena nPXXIX: planos 182-183-184-185- 188) que uma cena de discusso entre Micheline e Francois, na parte da manh. Micheiine (roupa n? 5} Francois (roupa n9 2)

Vigia: roupa de empregado

LTIMA

CURVA

Interior (estdio) Outono AMBIENTE HOTEL

Escada Corredor Recepo Quarto

para noite)

22 ACCESSRIOS 19} Para o quarto: Os mveis previstos (decorao) cama de casat, mesa de cabeceira, penteadeira, cmoda, lareira, pia com espelho, armrio, poltrona de couro, janelas com cortinas duplas abertas, tapetes, alguns quadros, enfeites etc. . . .

XXII: Julien surpreende Micheline, depois briga com Francois No Ambiente 138

No quarto 137-139-139A-139B 139C-139D-141-148-149 150-151

142-143-144-145146-147-(briga)

Os accessrios habituais em um quarto: cinzeiros, posters, arcos, tabelas etc.

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86

5n9S DIA

femininos (produtos de beleza e toalete, lingerie, vestido de Micheline n?3) Roupa em continuidade com a cena anterior a esta 29) Na recepo Accessrios habituais numa portaria noturna: quadro de chaves, chaves. Uma duplicata da chave n918 Vrios pares de sapato a serem engraxados (limpos e sujos), material de engraxar (flanelas, graxa, escova) Uma mesa Um banquinho Caixa de cartas (com jornais e cartas) ou escaninho Quadro de avisos Vassoura, espanador, balde e pano de cho Telefone interno e externo Lista telefnica Mapa da regio na parede Um porta-casaco (com um casaco e o chapu do vigia) Um livro de registro Fichas do hotel Tinteiro e porta caneta

NOTAS

TCNICAS

DIREO:

Acertos da briga com os atores (planos 142- 147) (treino antes das filmagens). Possibilidades de utilizar doubls? Redao do texto do artigo de "Franca Soir" e sua distribuio na pgina (foto, texto, corpo das letras etc.). Prever com a maior antecedncia possvel filmagem, na ordem cronolgica, do 142 ao 147 o desenvolvimento da briga: atitudes, roupas, maquiagem etc.

DIREO DE PRODUO E PRODUO EXECUTIVA: Mandar imprimir, de preferncia em papel jornal, 2 ou 3 exemplares especiais de "France Soir" nas oficinas grficas do jornal (texto, foto de Julien estilo registro policial: conversar com a Direo) Mandar fazer ou escolher fotos de Francois para o porta-retrato (pose, estilo, formato: conversar com a Direo) Prever bombeiros contra incndio (chamin) e efeito chuva (exterior do cenrio) Locao e preparao das mquinas de efeito: mangueiras, pipas, bombas, ventiladores silenciosos. Preparar notas artificiais de 100 francos (mais ou menos 50.000 Frs), tendo em vista a renovao nas filmagens: queima. Comprar vrios vasos, em porcelana dourada, idnticos, a serem quebrados (entender-se com a Direo}. Providenciar co ensinado e manso (se possvel acompanhado de seu treinador ou dono). DECORAO: Construo do cenrio de um complexo de entrada de hotel em nvel elevado (escada do hotel e queda de Julien do 19andar) Equipamento para o exterior (lado de fora da janela do quarto) para receber a chuva soprada pelo vento (colocar vidros das janelas). Tapadeira com foto: Avenida arborizada no outono, vista noturna no nvel do 19andar. Porta do quarto abrindo-se para o interior (dobradias direita de quern entra) para o plano 138. Fechadura da porta funcionando (com duas chaves).

XXIX: Discusso de Michelinc com Francois

182-183-184-185
idem accessrios gerais de quarto (cena a) menos: . .. Acrescente-se: ...

188 Micheline: roupa n95 Francois: roupa n92 88

Cenrio bem fixo para briga, principalmente a parede das janelas (sobretudo o beiral de apoio da janela reforado para a queda de Julien). Prever chamin que funcione {equipamento de chamin e com exaustor para a fumaa). Prever pia que funcione encanamento para gua e ralo de escoamento no exterior do cenrio. Mandar pintar os n9s dos quartos nas portas (nP18 para a porta de Micheline) Quadro de chaves numerado (de 1 a 20) Plaquetas numeradas para as chaves (sobretudo 2 do n918). Placas indicativas de portaria, corredor, quartos. Tapadeiras desmontveis: 1) entre as 2 janelas plano 148) 2) canto da porta (plano 151) 3) fundo, atrs da cama (plano 149)

Prever vaporizador para manuteno das flores e molhar as roupas dos atores (chuva) Julien: ensopado (ver com a Maquiagem) Franos: algumas gotas Mandar pregar os nmeros nas portas e os letreiros indicativos no cenrio Prever proteco para a queda de Julien Preparar o mao das notas falsas e renov-las durante as filmagens (plano 148) As alianas de Micheline e Franois (tirar medida com os atores) O anel de Julien com as iniciais: JS Comida para atrair o cozinho Verniz especial para disfacar reflexos do vaso MAQUINISTAS: Instalar efeito de chuva e vento (conversar com a Direo e os bombeiros) Lona para recuperar a gua (proteco do cenrio) Chamins e pias que funcionem Reforo da varanda para a queda de Julien Porta e janela do fundo (perfeito funcionamento) Galhos de rvores (conversar com a Cenografia) da mesma espcie que as encontradas na tapadeira-foto. Elas sero agitadas pelo vento atrs das janelas. Parte da cama (vinheta) a ser colocada no lugar da verdadeira referncia (para o plano 137: cmera no p da cama) Tapadeira com acabamento para forjar o corredor em frente porta nos planos 139 e 139 D. ELETRICISTAS: Refletores conjugados (conversar com o Diretor de Fotografia}, lmpadas visveis em quadro, todos em uma s "faca" para: 19) apagara lmpada de cabeceira (pano 137) 29) acender a luz geral (plano 139) Lmpada de cabeceira que funcione (photo f lood em resistncia com interruptor em fio no ligado) Farrapos de pano para efeito de cintilamento da luz da chamin Instalar no dial do rdio pequena lmpada sobrevoltada visvel e que funcione (para desligar) 91

CONTINUIDADE E MONTAGEM:

Comprimento dos planos: fim do plano 137 e incio do plano 138 para fuso. Fim do plano 151 para fechamento em preto (FAD IN). Sequncia da briga (continuidade) CONTRA-REGRA Revlver de Julien: 2 tiros a serem disparados no mesmo plano, com carga de festim, fumaa visvel para a imagem e cpsulas-reserva. Ch fumegante (que possa ser bebido) para ser preparado na hora e conservado quente. Escurecer a palha dos encostos Preparar vrios vasos idnticos para a briga (conversar com com a Produo Executiva) Preparar placa protetora para as costas de Julien a ser colocada sob a roupa quando o vaso quebra-se em suas costas. Preparar porta-retrato com a foto de Francos (conversar com a Produo) Instalar as madeiras e acender o fogo da chamin (buchas, gasolina ou lcool) Preparar o fogo de bujo a gs

90

Instalar interruptor de cabeceira da luz geral (em fio no ligado) Arcos para raios de temporal (conversar com o Diretor de Fotografia) Instalar lmpada vermelha, sinal, na parte externa da porta para a entrada de Franois (plano 139 D) DIRETOR DE FOTOGRAFIA: Iluminao da locao por lmpada de cabeceira (plano 137) somente o luar do exterior, raios e fogo da chamin Iluminao geral do quarto Efeitos de raios e fogo de chamin para toda a durao da cena Utilizao de zoom (plano 139 A) MAQUIAGEM: Micheline durante toda a cena: plida (doentia) + lgrimas a partir do plano 139 D (tudo noite) Rosto ensopado de Julien Marcas de sangue e socos, cabelos desalinhados durante a briga para Julien e Franois GUARDA-ROUPEIRA: Roupa n93 de Micheline colocada em cima da cadeira no quarto (com as roupas ntimas femininas) Roupa de Julien molhada (capa de chuva) Roupas rasgadas de Julien e Franois durante a briga (a partir do plano 142) SOM: Prever nfvel de gravao para vrias mixagens Ambientes: chuva e vento (mais fortes quando a janela abre) Crepitao do fogo da chamin Trovoadas Msica suave para o rdio (com interrupo).

rudos da queda de Julien gritos aflitos das pessoas do hotel no corredor e batidas na porta do quarto. Aproximao da sirene policial. D: FICHAS DE ROUPAS POR ATOR (Documento VI) O ltimo documento a ser estudado a ficha roupa por ator: para cada ator importante (que entra em cena vrias vezes no filme), redigimos uma ficha com as seguintes informaes e caractersticas: 19) Uma cor para os homens (azul, por exemplo) e outra para as mulheres (rosa, por exemplo) 2?) Uma (ou vrias folhas, caso seja necessrio) por ator e nunca colocar vrios atores sobre a mesma folha. Eis um exemplo de ficha de roupa: "CORRIDA" AtorJ.P. Befmondo - Papel: Sr. Allain (Robert) Personagem: Diretor de uma mina. Srio, reservado autoritrio. 35 anos. Casado Obs. Gerais: Sempre bem vestido, mas com uma certa austeridade. No h enfeites ou jias. Bigode. Relgio de bolso (tipo cronometro). Anel com as iniciais R.A. e aliana de casamento.
Cenas e planos Total aprox. Roupas NP de planos XXV-Explicao de Francoise 189a 196 6 2 escuro Descrio das Obs. roupas Terno (palet cruzado) camisa social branca. gravata borbo-

Maquiagem

sem.

leta de bolinhas e sapatos pretos com

meias listradas.
XXVII -Passeio 5

temo cinza Na Floclaro, listrado

na floresta

resta
ensola-

Sons individuais: rosnar do co seguido de latidos (durante a briga) tiros de revlver (caso em direto no fique bom) rudos de socos durante a briga rudos de fechadura rudos de vasos que se quebram 92

209 a 21 6

(palet corte reto com bolso, chapu de

rada primavera.

Panam, camisa social

clara, gravata

93

borboleta escura, sapatos de couro, bengala de bambu. XXXII -Sesso do Conselho administrativo 231-243 10 X X XI I I -N a sada do Conselho 244-247 3 noite de dia de semana 2 idem XXV

idem XXV + chuva rosto ligeira-sobretudo cinmente molha-2 v 1 za, chapu esdo pela chu-curo v.
(3) (4) (5)

(2)

(6)

(1)
NOTAS SOBRE O CONTIDO NOS TTULOS E NAS DIVERSAS COLUNAS (Ver pgina 112) NO TITULO: Como sempre, colocamos no alto e esquerda o ttulo do filme, deixamos o lugar para o nome do ator (que pode no estar escolhido quando for feito o detalhamento).

Em seguida: o papel (nome do personagem no filme} o personagem (o que no filme, seu tipo geral e sua idade) observaes (indicaes sobre o estilo do comportamento, a postura, a maneira de vestir-se, assim como elementos pessoais tais como bigode, aliana etc.). Isto permitir um conhecimento exato do personagem e facilitar em seguida quaisquer problemas que surjam durante a escolha de elementos para as roupas. (1) Indicamos nesta coluna, colocando-as em ordem como na dcoupage, todas as cenas em que o personagem entra, anotando: o n9 da cena e algumas palavras que a resumam o n9 dos planos correspondentes (aqui intil colocar todos os no? intermedirios escreve-se "189 a 196"} (2} Indicao do total aproximado dos planos onde o personagem entra durante a cena. Isto permitir a classificao da importncia de cada roupa. (H roupas para 3 planos ou 150 planos que colocam problemas prticos diferentes, tais

como: oramento previsto para esta roupa, manuteno por parte da guarda-roupeira etc.) (3} Aqui indicamos o n da roupa, nP que encontraremos ao lado do nome do personagem no detalhamento minucioso. As roupas so fichadas com um nP dado, medida que o encontramos na ordem dramtica do roteiro. Se por acaso o personagem torna a usar a mesma roupa mais adiante reutilizamos a descrio da primeira cena em que foi empregada. Ex:Cena XXXII: idem XXV - roupa n 2 Caso a mesma roupa receba ligeiras modificaes acrescentamos uma indicao nos n.s "y 1", "v 2" etc. {que quer dizer variante 1, variante 2). Por exemplo: um terno 1 com a calca da roupa 2 roupa 2 v 1 O personagem em mangas de camisa (sem o palet) da roupa 4 poder ser indicado (no caso 12, 3? modificao} 4 v 3 etc. A natureza destas modificaes evidentemente definida na coluna "descrio das roupas" (4). (4) A descrio da roupa feita da maneira mais precisa poss vel. Ela pode ser apenas indicada quando comeamos o de talhamento, quando ainda no temos todas as informaes necessrias, mas deve ser completada em seguida com todos os elementos de cada roupa. (5) A coluna "observaes" permite indicar todas as informa es teis roupa, seu estado, a maneira de us-la. Notare mos, por exemplo, as indicaes cronolgicas: durante a se mana, fim de semana, estao, assim como diversas indica es que podem indicar o local (cidade, campo) ou o tempo meteorolgico (chuva, neve etc.} ou as circunstncias do momento {roupa rasgada em um acidente) (6) A coluna "maquiagem" aponta os problemas particulares da maquiagem em relao cena; Ex: lgrimas no rosto do intrprete rosto molhado pela chuva rosto umedecido pela briga rosto plido de um doente machucado barba artificial ou barba raspada envelhecimento ou rejuvenescimento COMO REALIZAR O DETALHAMENTO Suponhamos que o Assistente de Dreo disponha, no momento que vai iniciar o detalhamento, de uma dcoupage precisa e definitiva 95

94

para que o seu trabalho seja exato e til. Se a dcoupage modificada, o detalhamento sofrer repercusses em vrios setores e conseqente-mente tambm ter modificaes. Neste caso, logo que possvel, ser necessrio atualizar o detalhamento ou faz-lo constantemente. Note-se tambm que mesmo as dcoupages precisas (o que no sempre o caso) apresentam sempre, para o Assistente de Direco que realizou o detalhamento, pontos insuficientemente esclarecidos {cronologia, roupas, cenrios, por exemplo). Sobre eles o Assistente de Direo deve, no incio e durante o detalhamento, se documentar junto ao Diretor e outros tcnicos responsveis. Exemplificando, ser preciso definir o aspecto exato de um cenrio sobre o qual o diretor deu as linhas gerais, tendo em vista a opinio do Cengrafo. Ou, ainda, precisar o detalhe de cada roupa onde o estilo geral definido pelo Diretor mas os elementos so quase sempre escolhidos em funo do guarda-roupa dos intrpretes (filmes com roupas modernas). Isto demonstra que, como j definimos nos captulos precedentes, os trabalhos habituais do detalhamento conduziro ordem lgica de um detalhamento definitivo. No fazemos um detalhamento de maneira a contnua, comeando da 1 e chegando ltima pgina indicada. H uma ordem prtica, que entrelaa vrios trabalhos e que sugere uma tripla operao: 19) Notas (para o detalhamento) 2P) Um rascunho (de um detalhamento) 39) Uma redaco definitiva Eis aqui, aproximadamente, o caminho habitual dos trabalhos: 19) Primeira leitura geral: ler a dcoupage inteira sem tomar nota alguma, unicamente tomando conhecimento do tema e situando-se bem. 29) Segunda leitura; retoma-se a dcoupage tentanto primeiramente definir as grandes "partes" do filme e as diferentes sequncias, (grupo de cenas que apresentam um denominador comum de tempo, ao ou lugar) esforando-se em precisar as indicaes cronolgicas, levando em considerao poca, ano, estao, dia, hora da ao e durao intermedirias. Para chegar a essas informaes devemos nos basear nas indicaes fornecidas direta ou indiretamente pela dcoupage (ao ou dilogo). Ou ento, caso seja conveniente, determinar com o Diretor as duraes ou as datas que adotaremos como reais, tendo em vista a ao. Tomar nota na dcoupage e aproveitar para sublinhar com lpis colorido as passagens e certas indicaes a assinalar (cenrios por locao, mesma sequncia etc.), e separar com um trao vermelho as cenas uma das outras. 39) Terceira leitura: relacionar, cena por cena, os cenrios com seus n.s de planos, suas condies de iluminao (dia/noite) e sua locao (estdio, exterior) assim como os elementos materiais e humanos de 96

cada cena (atores, pequenos papis e figurao, accessrios importantes etc.) Comeamos ento por um rascunho do documento Lista Geral dos Cenrios pois no sabemos ainda o nmero exato de cenas que filmaremos em cada cenrio. Anotamos os cenrios e cenas nestes cenrios medida que eles vo surgindo no roteiro (veja o modelo anteriormente explicado). Separamos numa folha parte, em duas colunas, os "nmeros acrescentados" e os "nmeros suprimidos". 49) Quarta leitura: Nova leitura voltada agora para os atores principais e suas roupas. Estabelecemos, como j foi dito, as "fichas atores" (1 para ator principal) especificando a roupa utilizada em cada cena. Anota ms tudo o que surge na dcoupage (mencionada ou no). Por exemplo, uma festa noite supe automaticamente uma roupa de noite, uma cena de equitao uma roupa de montaria, e assim por diante. Utilizamos ento todos os elementos de que dispomos, deixando para complet-los ou precis-los mais tarde. Em seguida determinamos para cada roupa um nmero roupa, como foi explicado nas fichas de ator. NOTA: Caso a Produo necessite, como na maioria das vezes, dispor do detalhamento, passaremos diretamente ao VI, invertendo a ordem das operaes entre V e VI. Caso contrrio, prefervel se fazer como foi indicado anteriormente. 59) Quinta leitura: Redigir pouco a pouco o documento "resumo da ao". Lembremos que ele dever ter: um resumo da ao, cena por cena, o mais breve poss vel, comeando sua redaco pelo nome do cenrio
as indicaes cronolgicas a partir do que foi definido no II

a pr-minutagem pela qual indicamos o tempo previsto e que resulta (como j foi explicado) em uma outra opera o que se realiza paralelamente, ou melhor anteriormen te, no detalhamento. Deixamos espao para poder anotar ao lado, medida que filmamos, a minutagem real. 69) Sexta leitura: supe uma grande ateno e perspiccia, evitando nada esquecer e relacionar tudo o que deve ser previsto e assinalado. Trata-se de redigir a parte central do detalhamento para o qual possumos agora todos os elementos gerais (cenrios, roupas etc.) e fazemo-lo segundo o mtodo explicado anteriormente. 79) Resta-nos apenas efetuar as vrias recapitulaes: a) a soma por locao (estdio - exteriores) que acrescentaremos lista geral de cenrios; 97

a recapitulaco "imagem" a recapitulao "som" a recapitulao accessrios e materiais importantes o detalhamento "especial" eventual de que pode neces sitar o filme. 89} Redigimos ento (deixando espao para os elementos ainda imprecisos) toda a documentao da 1 a parte: lista de endereos, produo, tcnicos, atores. Em seguida, elaboramos o ndice dos assuntos e as pginas e colocamos no final as folhas em branco, a pgina-ttulo, a capa, restando apenas encadernar o conjunto. QUEM RECEBE E UTILIZA O DETALHAMENTO? Certos tcnicos recebem um exemplar completo do detalhamento, tal qual acabamos de definir. Outros necessitam apenas da parte que lhes concerne diretamente. A Utilizam o detalhamento completo: O Diretor de Produo - O Assistente de Direo (19) O Produtor Executivo eventualmente: O Produtor O Diretor {caso lhe interesse) - 29Assistente de Direo (bastante desejvel) - O Assistente de Produo (Executiva) A Continusta (desejvel) A Secretria de Produo (podem receber se dispomos de exemplares suficientes). B - Recebem uma pane do detalhamento: ~ Os Diretoresde Fotografia: detalhamento minucioso por cenrio e por cena + recapitulao imagem. - Os Cengrafos: detalhamento + lista geral dos cenrios e recapitulao "imagem" O Som: detalhamento + recapitulao Som. - O Contra-Regra; detalhamento + recapitulao material e accessrios ~ A Maquiagem: detalhamento + conjunto das fichas-atores (roupas, maquiagem) - Os Atores: (ou suas guarda-roupeiras) sua ficha ator-roupa NOTA: Se dispomos de meios para mimeografar, distribumos um exemplar completo para cada um, o que ser evidentemente a melhor soluo.

b) c) d) e)

OUTRAS FORMAS DE DETALHAMENTO

O princpio e o fim do detalhamento completo do Assistente de Direo o mesmo em todos os casos e para todos os filmes. H, no entanto, variantes metodolgicas nas formas de apresentao e disposio. A que indicamos aqui parece-nos objetivamente, aps compar-las a todas, a mais prtica e eficaz. Eis aqui apenas a ttulo de informao detalhes sobre outras frmulas: A- Encontramos as frmulas de detalhamento por colunas e por plano que apresentam dois inconvenientes: 1) a disposio datilogrfica das informaes espalhadas em vrias colunas muito confusa. A necessidade de distribuir um exemplar do detalhamento a cada um exige uma forma que no apresente dificuldades. 2) ela aumenta o volume (e logicamente o trabalho) do deta lhamento, dificultando sua funcionalidade, clareza e preci so pois as dcoupages, mesmo precisas, raras vezes so fiel mente respeitadas e o detalhamento plano por plano no corresponde ao que se faz na realidade (tcnica modificada, ator que no estava previsto em referncia no quadro etc.). O plano a nvel de detalhamento uma unidade de trabalho muito frgil, muito incerta, somente a cena um elemento certo e definitivo. Alm disso, muitos elementos se encon tram inutilmente repetidos vrias vezes. Por exemplo, uma cena de 20 planos entre 2 personagens leva a repetir quase 20 vezes os mesmos nomes, os mesmos accessrios etc. Em relao ao material que precisamente o detalhamento uma s citao dos 2 atores e dos accessrios teis cena o suficiente. E muito mais claro e mais exato e por isso en contramos tambm o mtodo misto que consiste em clas sificar em colunas, mas grupando por cena ou parte da cena. OBS.: O que acabamos de dizer: 1) Aplica-se essencialmente ao Detalhamento minucioso por cenrio e por cena (a base do detalhamento) 2) Concerne exclusivamente ao detalhamento geral de produ o realizada pelo Assistente de Direo e no a certos detalhamentos especializados (tal qual o da continusta, por exemplo) que tomam uma outra forma (plano por plano e em colunas) na medida que ele corresponde a preocupaes de interesses diferentes (continuidade dramtica para continufsta) e feito em apenas um exemplar com utilizao apenas por este profissional.

98

99

B- Encontra-se tambm o detalhamento por fichas individuais, plano por plano, que tem a vantagem de evitar as recapitulaes, dando a liberdade de destacar a que nos interessa. Apresenta, por outro lado, o mesmo inconveniente do mtodo precedente, acrescido do problema de duplicao das letras-sfmbolos convencionais que somente os iniciados podero ler. De qualquer maneira, mostraremos uma dessas fichas.

NA FRENTE DA FICHA

(1)
(2) (3) {4} (5) (6) (7)

Tftulo do filme
Cenrio ou locao Nmero do cenrio ou cena (no detalhamento: "lista geral Hos cenrios") Sequncias A, B, C. Nmero do plano Estdio = S Exterior = X R = papel ou importncia do artista V = Vedetes R = 1s papis PR = pequenos papis S = Silhueta F = Figurante Artistas: seu nome no filme Observaes: O = Voz off

(8) () (10)

D = doubl
Roupas: para os atores, indicados pelo n de ordem do detalha mento "roupa" para os figurantes, indicao direta (11) e (12) Indicaes gerais sonoras (11) Mudo = M; Sonoro = S (12) Play-back = PB (13) e (14) Indicaes gerais-imagem (13) Dia = D; Noite = N; Madrugada - M; Crepsculo = C (14) Transparncia no plano = Tr (15) Dificuldades na filmagem do plano MD = muito dif fcil D difcil N = normal F = fcil

100

NO VERSO DA FICHA (16) (17) (18) (19) (20): Lembretes das principais indicaes do outro lado da ficha (para evitar que se vire a toda hora). (16) (17) (18) (19) (20) Nmero do cenrio ou cenas Sequncias A, B, C.. . Nmero do plano Estdio = S; Exterior = X Dificuldades do plano (MD, D, N, F) 101

(21) Lista de accessrios (22) Tcnica do plano I) Tamanho do plano (e se o plano comporta movimentos), se modifica o enquadramento (GP,PG,PM-dio, PA etc.). 2) Movimentos a) cmera: carrinho frente (Ex. PG PM) r vertical * C * Panormica^Tnorizontal SM vertical b) ator: avanando PA~*P.R.P se afastando PM~PDE NO do plano precedente caso seja necessrio corte em continuida de NP do plano seguinte caso seja necessrio corte direto. Corte no movimento Indicao da iluminao {efeitos especiais) Altura e eixo da cmera 3mK = normal
f

realizar da melhor mineira possvel o detalhamento do qual est encarregado. O mtodo proposto foi particularmente estudado com este objetivo. Logicamente est sujeito a certas modificaes que correspondem ao temperamenio do Assistente de Direo ou s necessidades de uma produo especifica. Tat mtodo adapta-se facilmente e de forma eficaz.

(23) (24) (25) (26)

r
eixo j;

J.

alta

0,5.1

=
=

baixa

1\

= em mergulho

= normal Y~ contramergulho

{27} (28) (29) Lembrete das indicaces-imagens (27) Dia = D; Noite = N; Madrugada = M; Crespsculo = C (28) Transparente (Tr) (29) Maquete (Mq) {30) {31) Lembrete das indicaes do Som (30) Mudo = M; Sonoro = S (31) Play-back = PB (32) Som a ser gravado sincronizado (rudosdifceis) A = dilogo (33} Som que ser mixado na montagem = ambiente, msica etc. . . . {34} Maquiagem especial {35) Efeitos chuvas, vento etc. (36) Minutagem prevista

CONCLUSO DO DETALHAMENTO O mtodo de detalhamento que expusemos minuciosamente pode ser considerado como base para permitir a cada Assistente de Direo 102

103

CAPITULO IIl O Plano de Trabalho

ss. De qualquer maneira, diremos algumas palavras das adaptaes que podemos realizar nestes dados e que so vlidas em todos os casos de elaborao de um plano de trabalho. As fichas avulsas das quais proporemos aqui um modeJo so aparentemente a forma mais racional, prtica e cada vez mais utilizada (no cinema americano j so um hbito).

ELABORAO DE UM PLANO DE TRABALHO / Ritmo mdio de um dia de filmagem A primeira operao consiste em estabelecer o ritmo mdio de um dia de filmagem e aqui dois casos podem se apresentar: a durao total da filmagem poder ser fixada aps a preparao do plano de trabalho, como ocorre com frequncia, e a durao total da filmagem j est mais ou menos determinada anteriormente pelo produtor, que a estabeleceu a partir de uma viso geral do filme, levando em considerao os recursos de que dispe para a produo (sabemos, por exemplo, de infcio, que se trata de "um filme de 8 semanas"). Efetivamente a durao total da filmagem tem uma grande influncia no oramento (que , de fato, quase sempre estabelecido paralelamente ao plano de trabalho) no que toca a salrios dos tcnicos, contratos de aluguel etc. E por isso que, na maioria das vezes, o Assistente de Direco est pressionado pelo prazo de durao das filmagens imposto. No se trata, ento, de estimar o tempo necessrio s f i Imagens de cada cena, mas sim de quantos dias dispomos no total para realizar o filme e de como repartir esse tempo cor-retamente, segundo as dificuldades inerentes ao filme, para que ele seja realizvel. Comeamos ento por mesurar o nmero de planos por dia de filmagem, dividindo o n9 total da dcoupage pelo nmero de dias previstos: Ex.: Dcoupage de 480 planos Filmagem prevista: S semanas, ou seja 48 dias teis reduzidos (4 folgas e deslocamentos da equipe) total: 44 dias teis Por dia: 480 planos -r 44 dias = 11 planos (em mdia) Logicamente no se trata de uma mdia rgida. Certas cenas podero facilmente permitir a filmagem de 15 ou 18 planos por dia, mas em situaes mais difceis deve-se prever 5 ou 6 planos. ai' que intervir o julgamento e a experincia do Assistente de Direco. NOTA: A durao total das filmagens determinada pela Produo consequncia do gnero do nvel de acabamento do filme (certos temas so mais fceis de filmar que outros) Os filmes mais 105

Definio O Plano de trabalho o documento principal para a produo. Ele apresentado sob a forma de um grande quadro sintico, esquematizando a organizao e o andamento geral das filmagens. Sua funo indicar o dia a dia do incio ao fim da filmagem, o trabalho previsto, especificando as caractersticas (datas, tipo, locais) assim como diversos elementos do detalhamento que devem intervir (cenrio, cena, n9 de planos, intrpretes etc.).
Responsvel

Como ns dissemos, o Assistente de Direco que deve redigir o plano de trabalho e em certos casos extremos ele assume a incumbncia total de elabor-lo. Mas o mais comum que o Assistente de Direco o realize em ligao estreita com outros profissionais interessados; a produo, que fornece dados gerais e supervisiona o trabalho, o Dire-tor, o Cengrafo (no que toca aos cenrios) e finalmente a Produo Executiva. O plano de trabalho , ento, o resultado de todas essas colaboraes. Para as explicaes que se seguem suporemos que, variando seu poder de atuao, o Assistente de Direco seja o Principal responsvel pela elaborao do plano de trabalho.

Forma Estudaremos aqui, como base, o plano de trabalho clssico tal qual ele se apresenta atualmente em quase todas as produes france-104

ambiciosos supem em geral diretores mais gabaritados, que exigem um melhor acabamento e para tal ser necessrio mais tempo de trabalho. Isso j no ocorre com Diretores de menos prestgio ou experincia, seja para filmes "comerciais" ou "experimentais".
0 FATOR DURAO DAS FILMAGENS DETERMINADO PRIORI ENTO O PRIMEIRO DADO IMPORTANTE PARA A ELABORAO DO PLANO DE TRABALHO

(1) (2) (3) (4)

Nome do cenrio ou locao Nmero, resumo e planos por cena Os personagens (atores, pequenos papis, figurao) Os accessrios difceis ou elementos materiais ou tcnicas impor

tantes (5) Local de filmagem: (S) Estdio, (X) exteriores etc. (6) Iluminao: (D) Dia, {N} Noite etc. e o n9 total dos planos da cena (7) (7) Estimativa da durao necessria para as filmagens (partindo-se da mdia e levando em conta as dificuldades da cena). Indicao em dias (1 dia, 2 dias) ou fraco de dia. Quando em exterior, se a cena necessita de um horrio especial, como noite, domingo, madrugada, colocamos entre parnteses. /// Ordem de filmagem dos diferentes cenrios Para determinar esta ordem deve-se tentar conciliar, na medida do possvel, um grande nmero de dados mais ou menos prioritrios e quase sempre contraditrios. exatamente a que est a grande funo do plano de trabalho. Estes dados so de dois nveis: a) Dados gerais da produo Eis os principais: 1) a necessidade de respeitar as exigncias do Diretor que deseja filmar em ordem as cenas difceis antes das outras, guardando a progresso dramtica de interpretao do roteiro. Ordem imposta pela ao. Ex. Um cenrio que destrudo progressivamente durante as filmagens. NOTA: De uma maneira geral e desde que seja possvel, o ideal guardar a ordem de filmagem dentro da progresso dramtica do roteiro. Isso facilitar o trabalho da Direo e apresentar melhor rendimento artstico e, assim, procurar-se- o melhor mtodo de filmagem. 2) A disponibilidade dos atores em datas determinadas, devido a outros motivos, obriga-nos a grupar os cenrios onde eles entram em cena. NOTA: De qualquer maneira, a Produo quase sempre deseja que grupemos todas as cenas de um determinado ator, porque isso possibilita pagar-se um salrio menos oneroso devido curta ocupao do profissional. 107

f Reunio dos pianos por cena

Para realizar este trabalho, conveniente utilizar pequenas carteias que permitiro em seguida, colocando-as uma ao lado da outra, testar vrias frmulas para a melhor ordem de filmagem, levando em conta todos os imperativos. Eis como se organizam essas carteias: com as dimenses 8 X 12 cm, tamanho ideal para poder coloc-las uma ao lado da outra em uma mesa grande ou no cho. So redigidas a partir do detalhamento: 1 carto por cena (e no por cenrio)

AMBIENTE HALL DO HOTEL B - Escritrio do Sr. Allain

CD

XIV Sr. Allain avisa sua deciso (1 2 7-1 33 )

Carrinho Circular

Sr. Allain

Jacques Contador (3)

(4)

(6) 106

3/4

(7)

3) As cenas que tm a participao de um grande nmero de figurantes so grupadas, pois eles so pagos por dia, seja qual for a durao do seu trabalho. O mesmo pode ocorrer quando equipamentos tcnicos (grua, helicptero, carrinho) ou accessrios (carros antigos, carruagens etc.) para os quais o preo de aluguel muito alto. 4) Para escolha das datas em exterior e estdio, tentamos grup-las para dividir em dois blocos que sero filmados no incio ou final das filmagens. A escolha das datas para os exteriores depender de um grande nmero de elementos que podero estar acrescidos aos precedentes (disponibilidade dos atores) e outros, tais como as condi es da natureza (sol, vegetal da estaco, atividades locais etc.) NOTA: interessante comear pelos exteriores, pois torna-se mais fcil manter a continuidade com os elementos do estdio do que inversamente. Mas, por outro lado, estaremos sujeitos s condies atmosfricas que nos forcaro ultrapassar o tempo previsto e, conseqentemente acarretaro despesas inteis como aluguel de estdio sem utilizao. Caso o estdio no esteja alugado anteriormente, corremos o risco de no poder terminar o filme se o estdio estiver alugado a outra Produo. Por isso, cada filmagem um problema particular a ser estudado. De qualquer maneira, logo que o perodo "exteriores" esteja determinado no conjunto geral da durao da filmagem que determinamos a ordem conveniente de trabalho em relao s contingncias apresentadas. Resta somente determinar a ordem de filmagem do perodo estdio e para isso temos que considerar agora: b) Os dados ligados aos problemas do estdio, do set, dos cenrios; 1) Anotamos todos os imperativos do estdio alugado pela Produo. Eis um exemplo tpico de problema que pode surgir o aluguel do estdio comea 10 dias antes do incio das filmagens. 2) Disposio dos 4 estdios: C grande D mdio (mais para grande) A mdio (mais para pequeno) B pequeno. S possvel realizar a transparncia nos estdios C ou D. 3) Quando no dispomos de duas equipes de trabalhadores ] > . n . i simultaneamente montar e desmontar os cenrios.
108

Passamos em seguida a examinar os problemas do filme propriamente dito. Temos por exemplo: Os dois grandes cenrios s podero ser construdos (tendo em vista as dimenses do sei) no estdio C (hall da estao) e no C ou D (sala de espera). Os cenrios com transparncia devem evidentemente ser localizados no C ou D (sala de espera, interior, veculo); a fossa (desnvel do cenrio ou piscina) s existe no estdio C. Visto os problemas acima, passamos ento a redigir novas carteias, desta vez por cenrio (e no mais por cena), para as quais nos esforaremos em determinar sem esquecer os dados gerais de produo apresentados anteriormente qual a melhor ordem de filmagem e, conseqentemente, da construo dos cenrios. Este trabalho deve ser feito em estreita ligao com o Cengrafo que fornecer as informaes complementares precisas (durao de construo e de demolio) e quase sempre apresentar suestes para o conjunto do problema Cenografia. Eis como so redigidas estas carteias:

(7)

(6) (2)

(5)
Seguem abaixo as explicaes das indicaes na ordem em que devem ser estabelecidas: (1) (2) O nome do cenrio As observaes relativas ao cenrio (necessidade de um grande estdio, transparncia etc.) 109

(3)

(4) (5) (6) (7)

A durao da filmagem determinada pelos cartes preceden tes (a soma total do tempo das vrias cenas no mesmo cenrio) Tempo necessrio para a construo do cenrio (4) Demolio do cenrio (informaes fornecidas pelo cen grafo) Estdio (6) ordem de filmagem escolhida Esta ordem ser indicada aps vrias informaes, imperati vos e rascunhos testados.

Legenda do quadro anterior: Cenrio a ser filmado SALO (pintar de vermelho) NOTA:No esto in-clufdos os sbados, domingos e feriados.

Construo do cenrio seguinte (pintar de azul)

IV Plano de rodzio dos cenrios no estdio Veremos agora como se apresenta o quadro quando tudo j est definido com solues que satisfaam ao conjunto de exigncias e imperativos. ( bom lembrar que dispomos no caso de duas equipes, uma de construo e outra de demolio dos cenrios, trabalhando simultaneamente). Demolio do cenrio precedente (pintar de amarelo) Ns havamos suposto que devamos nos ater s condies impostas no pargrafo precedente, Alm do mais, partimos dos seguintes dados especficos: Incio de filmagens segunda, 31 maio (locao do estdio 10 dias teis antes das filmagens) Lista de cenrios (extrada das carteias) que compem o qua dro abaixo: DURAO CENRIO quarto restaurante hall da gare cozinha Franoise sala de espera escritrio ETC.
Constru Filmagem o 4 3 5 5

DATAS

Estdio

\ 2 46 1 1 2 l li N K K 2 2903 1 3 \ 6 3 10 9 0 8 * e s k 5 Z T 2 3 5

1 ft

c
C

DE
Demolio
1

ORDEM FINAL ESTABELECIDA

C D .
110

DALI WR

2
3 1 3 2

49

8 2 7 5

3 1 1
2

19 29 39

INFORMAES INICIAIS

RESULTADO DO QUADRO TERMINADO

OBS. Notaremos que, dentro das possibilidades, ao organizar o Plano de Rotao dos Cenrios nos estdios deixaremos uma margem de segurana entre o planejado e a realidade. por isso que deixaremos uma margem de dois dias de sobra entre a data prevista de

111

trmino das construes e a filmagem {prevendo-se ento os atrasos) assim como entre o fim das filmagens e a demolio do cenrio (prevendo-se atrasos e o fato do Diretor assistir aos copies da cena). Em geral, a partir das informaes fornecidas pelo Cengrafo - que sempre prudente so sempre contados os prazos com folga. A Estdio 1) HalldaGare (3 dias) 2} Sala de recepo (1 dia) 3) Escritrio (3 dias) 4) Restaurante (5 dias) 5) Etc. aos quais acrescentaremos a ordem de filmagem dos exteriores redigida paralelamente, levando-se em conta vrios imperativos dos quais dependemos. Suponhamos, por exemplo, que ns os grupemos para o final das filmagens, na seguinte ordem: B) Exteriores Floresta de Vincennes 16 Um canteiro no campo (1/2 dia) 17-No lago (1/2 dia) Lentes Praa do Mercado (1 dia) 18 etc. 19 Organizamos, ento, da seguinte forma: 1) Uma lista determinando a ordem de filmagem de todos os ce nrios do primeiro ao ltimo dia, com a durao determinada de cada um. 2) Os locais de filmagem destes cenrios (estdios, diferentes locaes em exteriores) ;i) AB indicaes dos tempos: durao total (8 semanas, por exemplo), iniciando dia 31 de maio. Ou seja, 8 vezes 6-48 dias -manos dois dias de feriado e dois dias de deslocamento nas externas (ida e volta). Sobram efetivamente, 44 dias do filmagem. i > -' nin M| M necessrio, sobretudo em locaes externas, e se os M. M!; ninnis ostiverem de acordo, poderemos filmar nos firliilni domingos (com preos dobrados de acordo com a

113

legislao). O mesmo ocorre com as filmagens noturnas e as extras suplementares na jornada de trabalho normal. 4) Dispomos, graas ao detalhamento, das pequenas carteias (por cena) e de todas as indicaes relativas cena e organizao da filmagem propriamente dita (n9 dos planos, atores, figurao etc.). Temos, ento, tudo que necessrio para redigir o quadro geral do andamento dos trabalhos: plano de trabalho. Embora ocorram variaes de uma produo para outra, o plano de trabalho tem mais ou menos sempre a mesma disposio e mtodo. Alguns itens podem ser suprimidos ou acrescidos, mas no cmputo em geral pouco se muda. Disposio em colunas verticais (1 por dia) e as sesses horizontais, e chegamos ento a um imenso quadro com a disposio que segue abaixo.
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10 11 14 17 4 M 21 22 23 100 111 112 113 141 4 5 1U1 102

NUMERO

nos
'1 ANOS

TOTAL DE PLANOS MINUTAGEM PREVISTA MINUTAGEM REAL IOTAL DE MINUTAGEM DO DIA E L E NC O TOTAL DE DIAS < ATO R PERSONAGE M S M R O

a * x
D

PEQUENOS PAPIS FIGURAO ACCESSORIOS NOTAS TCNICAS

III

OBSERVAES SOBRE A REDAAO DO PLANO DE TRABALHO A Disposio Geral:

1} Este mtodo de Plano de Trabalho um modelo-padro que responde s necessidades de "produo" da maior parte dos filmes. De qualquer forma, alguns filmes podem determinar certas adaptaes ou acrscimos de sesses suplementares, o que sempre possvel fazer. Quando de cada sesso e as dimenses dependero, logicamente, das caractersticas do filme. Realizamos, ento, um rascunho para estudar a melhor disposio (sobretudo o n9de planos segundo a quantidade mxima de planos previstos em 1 dia de trabalho e a dos atores segundo o nmero dos grandes papis). Para as colunas verticais, a quantidade e a sua largura sero calculadas em funo do n9de dias. 2) No rascunho possvel reunir em determinadas colunas parcialmente, vrias colunas para escrever de uma s vez as indicaes que coincidem em vrias Jornadas de trabalho (cenrio, local de filmagem, ms etc.).

colunas so evidentemente preenchidas pouco a pouco medida que a filmagem avana, permitindo manter em dia o andamento do filme.

4) Coluna interpretao (De quem precisamos?)

Dispomos primeiramente os atores que correspondem aos primeiros papis (em geral os que tem vrias cenas do filme) na coluna "atores", grupando (por ordem decrescente de importncia) de uma parte os homens, de outro lado as mulheres e dando nome do ator e do personagem. Uma pequena coluna, na extrema direita, indica para cada ator um smbolo distinto (formas e cores diferentes). NOTA: Smbolos de formas iguais e de cores diferentes no so suficientes, pois do Plano de Trabalho original se faz cpias xerox (preto e branco) e corre-se o risco de confuso entre dois atores que esto prximos. Na primeira coluna esquerda marcamos o nmero de cachets (dias presentes s filmagens), se o ator no fez contrato para o filme. Os outros p"pis (pequenos papis ou figurao com fala) so colocados com letras na coluna especializada, assim como a figurao com indicao numerada (ex. 20 consumidores).

B - Observaes A Propsito das Colunas e sua Funo:

1) Coluna Data (Quando filmamos?): Indicamos todos os dias, assim como os dias de folga (que so em seguida riscados na coluna toda }.
2) Coluna Condies de filmagem (Por onde comeamos?)

5) Coluna Diversos (Do que precisamos?)

Indicamos, em todas gs letras, os accessrios ou problemas tcnicos e materiais importantes.

A utilizao de cores diferentes (e as letras indicativas) permitem imediatamente se ter uma viso geral da filmagem no que toca s locaes. A coluna Horrio utilizada, sobretudo, para os "exteriores" onde estes horrios geralmente so diferentes dos turnos de "estdio" (cenas noturnas ou de madrugada etc.) e, de qualquer maneira, diferentes do horrio normal fmeio-dia s 8 h).

O PLANO DE TRABALHO EM FICHAS INDIVIDUAIS

Um dos inconvenientes mais graves do Plano de Trabalho em sua forma clssica, e mais comum durante a filmagem so as dificuldades imprevistas (atores, cenrios, incidentes variados) que obrigam a deslocar as previses e os meios estabelecidos. A reproduo dos resultados so em continuidade o bonito plano de trabalho do incio logo torna-se inutilizvel e temos ento que comear um novo. Observamos ento produes que refazem vrias vezes o plano de trabalho sem se deixar ficar a reboque dos acontecimentos. Parece-nos ento que o mtodo de fichas avulsas permite uma regular colocao em dia, e este mtodo se impe cada vez mais para a comodidade de um trabalho racionalmente organizado. No momento atual, na Frana, este mtodo ainda muito pouco utilizado. De qualquer maneira aps ter cuidadosamente estudado o problema ns pessoalmente propomos o mtodo que nos parece o mais prtico e que serve de base para nosso modelo. 115

3) Coluna Filmagem (O que filmamos?)

Para a cena anotamos duas palavras, uma indicando a referncia que permite diferenciar as cenas em um mesmo cenrio. Para os planos, dispomos na ordem do roteiro (ordem de filmagem de planos no dia em que ser determinado posteriormente). Na mesma jornada os n9s das cenas de um mesmo cenrio sero separados por um trao, mas se h uma mudana de cenrio, separamos por dois traos. Somente a minutagem prevista (total da pr-minutagem dos planos do dia) indicada antes da filmagem. As duas outras 114

1) A estrutura do quadro deve ser rgida, com medidas aproximadas entre 100 X 75 cm, comportando cantoneiras para sustentar as fichas em ordem de trabalho. 2} O princpio geral da distribuio por sesso e colunas o mesmo que o mtodo clssico. As sesses so exatamente as mesmas. Quanto s colunas, por jornada de trabalho, apresentam uma nica diferena: no possuem uma largura uniforme. Cada cena possui sua ficha que contm as informaes correspondentes. Se no caso de uma jornada de trabalho estiver prevista apenas uma cena, a coluna deste dia ter a largura de uma ficha. No caso de comportar vrias cenas, a coluna do dia ter a largura de 1, 2 ou 3 fichas e a separao entre os dias de trabalho ser estabelecida por fichas estreitas de separao (preta por exemplo). Entre uma semana e outra separemos, como nos modelos clssicos de plano de trabalho, com uma ficha especial de largura normal mas de aspecto diferente (vermelho, por ex.) 3) Verticalmente, cada jornada de trabalho ser dividida em 3 partes, supondo cada uma das fichas independentes; uma dando continuidade s informaes fornecidas pela anterior, uma para as informaes "datas"', uma outra para as informaes "condies de filmagem" (tipo, locais, horrio) e uma terceira, a mais longa, comportando todas as indicaes retiradas do roteiro e de seu detalhamento: cenrio, cena, n9 dos planos, atores, accessrios etc). Isto tem a vantagem de permitir uma atualizaco rpida e funcional no caso de transferncia, adiamentos ou modificaes das atividades de filmagem. A terceira ficha (a ficha "filme") no se modificar, mesmo que mudemos as datas ou condies de filmagem. Apenas retiramos a ficha e colocamo-la em outra ordem, em vez de refaz-la, corrigindo datas e locaes segundo as modificaes que se apresentaranVcomo necessrias. As vantagens do Plano de Trabalho em fichas mveis e individuais so triplas: 1) Modific-lo medida que as necessidades se apresentam e du rante os trabalhos da filmagem, da a possibilidade de manter o plano constante mente atualizado. 2) Esta atualizaco constante permite a utilizao do plano de trabalho, no apenas como uma previso de programa de trabalho, mas tambm como um testemunho do trabalho j realizado. Ele se divide constantemente em duas partes que se articulam em torno da jornada de trabalho em andamento: na primeira parte o resumo de tudo que j foi efetivamente realizado, em seguida a previso dos dias vindouros com o restante do trabalho a ser feito. O documento geral, o plano de trabalho propriamente dito (um organograma de parede), fica afixado no escritrio da produo, mas cpias xerox (reduzidas) distribudas no incio do filme possibilitam a vrios tcnicos ter acesso durante as filma gens programao geral e precisa. A primeira viso (antes do incio das 116

filmagens) e a final (com o filme terminado) permitem produo comparar o que foi previsto com o que realmente foi realizado. 3) A redao deste tipo de plano de trabalho mais fcil, clara e rpida. Uma vez construdo, poder servir sucessivamente a vrios filmes de uma produtora, apenas modificando-se o nome do filme e as sesses necessrias. Resta ento, apenas, preencher as fichas individuais preparadas anteriormente e organiz-las. Da a economia de tempo e esforo com um resultado melhor (vide foto abaixo.)

117

CAPITULO IV A Folha de Servio

CENAS: 1) Jacquesvem procurar Franoise (A) (XII) 101 a 105. 2) Allain anuncia Jaques sua deciso (B) (XIV) 127 a 133... Total Nmeros.. ORDEM NMEROS: 101 - 105 - 103 - 127 - 129 - 131 - 130 -1 2 8 - 1 3 2 - 1 3 3 . 10

ATORES

PAPIS
N

ROUPAS
N

Definio; A "folha de servio" ou "quadro de servio" um documento preparado diariamente a partir do plano de trabalho e do detalhamento com o objetivo de fornecer a cada participante das filmagens (tcnicos, atores, trabalhadores) todas as informaes prticas e teis s filmagens do dia seguinte: elementos a prever, horas de convocao etc. o plano de trabalho da jornada de trabalho. Elaborao: A "folha de servio" redigida pelo Assistente de Direo uma ou duas horas antes do fim das filmagens do dia, mais ou menos s 17 horas (numa jornada de meio-dia s 20 horas). Deve ser feita o mais tarde possvel, para poder se avaliar o que no foi feito na jornada em curso e que eventualmente seja deslocado para o dia seguinte mas no tarde para dar tempo Produo de aprovar a folha de servio, mandar copi-la e entregar a cada chefe de setor das filmagens, antes que se ausentem dos estdios ou locao. Apresentamos abaixo um exemplo de folha de servio correspondente a uma jornada de trabalho em estdio: FILME: ESTDIO CINDIA ESTDIO A TI TU L O " 59 DIA

Dany Robin Franoise George Jacques Marchai Balptr Allain Pierre Rivois Contador

5 vi (1) 3 depois 4 2

MAQUIAGEM ORDEM 10.30 10.30 12.30 14.00

HORRIO PRONTO PARA FILMAR

12 H
12 H
14H

nica (4)

15 H

ACCESSRIOS: Os accessrios previstos para os escritrios (mquinas documentos, telefones. . .) e notadamenteo mapa na parede, o porta-retrato de Jacques, cigarros, um isqueiro, a caneta do Sr. Allain, 2 xcaras de caf na locao. OBS: Decorao: letreiro "DIREO" Maquinistas: carrinho circular (130) PRODUO GERAL Assinatura O 1P Assistente Assinatura

Esta folha comporta em princpio 5 partes: 1) Indicaes gera/s: Produo local de filmagem ttulo do filme Data da folha de ser vio-hora rio previsto e o np da ordem do dia da filmagem 2) Indicaes que filmamos: Cenrios, cenas e nmeros com seu total NOTA: Eventualmente (se temos possibilidade de fazer na vspera) indicamos a ordem de filmagem dos nmeros. Seno, deixamos lugar para faz-lo posteriormente, no dia mesmo de filmagem. 3) Indicaes sobre os intrpretesa serem convocados: Disposio em 5 colunas: atores papis nP das roupas hora da chegada para ma quiar-se e, se necessrio, levar em considerao a ordem de maquia-

SERVIOS DASXTA-FEIRA 4 DE JUNHO DE 1978 FILMAGEM 12 h, s 19,30 CENRIO: Ambiente Escritrio A - Sala da Secretria B Escritrio do Patro 118

gem (a partir da ordem de filmagem dos nmeros); ordem de entrada dos atores e durao necessria maquiagem (as mulheres so geralmente as que levam mais tempo para maquiar). Enfim, hora de incio de filmagem para cada ator, adotando uma margem suficiente de segurana.

FOLHA DE SERVIO

FILME ................................. .. DIRETOR ............................ SEQUNCIA EQUIPE................. ., .....

ESTDIO

CENRIO

NOTA: A ordem de maquiagem assume uma grande importncia quando se trata de estar pronto (maquiado) para filmar o IP plano do dia (evitar que os atores entre si disputem a prioridade da maquiagem).

SERVIO DO DIA .............. / ................. / ............ HORRIO DAS . . . . . . . . AS ................. H FILMAGEM DAS . . , . AS ......... H PLANOS A SEREM RODADOS...................................... NA ORDEM DE FILMAGEM TOTAL N9

4) Indicaes sobre os problemas materiais e tcnicos: Primeiramente a lista dos accessrios mais importantes (cenrio, ambiente) mas sobretudo os accessrios de cena (sublinhados). Em seguida, uma sesso "observaes", destinada a recolher as informaes diversas e sobretudo as primeiras notas tcnicas do detalhamen-to. Em estdio, esta sesso geralmente pouco importante, mas em exteriores sempre muito desenvolvida. Aos problemas habituais em estdio vm se reunir uma quantidade de outros que o Assistente de Direo deve mencionar na folha de servio. O horrio de trabalho que quase sempre varivel (depende do sol, da iluminao desejada, da atmosfera de cena, de suas necessidades etc.) e os principais pontos suplementares determinam: - Organizao do transporte, pessoal e atores, do hotel (s) e das locaes de filmagem. Diviso dos veculos previstos segundo o horrio determinado em funo do circuito "carregamento" A citao do material necessrio que no fica no estdio e que informa sobre o carregamento do caminho (refletores, telas, carrinho) assim como a utilizao eventual de ge radores etc. Os horrios e as disposies relativas ao horrio de almo o. A organizao do servio de policiamento para afastar e controlar os curiosos. Os pontos de contatos (moto, telefones) a serem organi zados entre diversos grupos e com os escritrios da Produ o. 5} A 5? parte reservada assinatura do Assistente de Direo e do Di-retor de Produo Executiva que se responsabilizam diante de toda a Produo.

ATORES

PAPIS

ORDEM DE MAQUIAGEM

PRONTO A ROUPAS FILMAR S

ACCESSRIOS

PESSOA L TCNICA

OBS. DIVERSAS

VISTO DO ASSIST. DE DIREO

VISTO DO DIR. DE PRODUO:

120

121

CAPITULO V
A Ficha de Locao "Exteriores"

paredes) que condicionam a iluminao das diferentes partes do cenrio nos diferentes horrios do dia. Este levantamento supe notadamen-te uma metragem, assim como um meio de orientar (bssola). Sendo possvel, respeitar a escala dada (2 cm por metro = 1/50 que cmoda para a leitura e manuseio). I11 Fotos da locao Fotos (feita com um aparelho 24 X 36 que permite uma fcil utilizao) ajudaro a completar e ilustrar o plano de trabalho, fornecendo informaes sobre os aspectos mais caractersticos e sobretudo aqueles que eventualmente sejam o ponto central da cena. Por isso, fazer primeiramente alguns trabalhos de pesquisa, distribuindo pessoas nos locais escolhidos e examinando no "visor porttil" se tudo compatvel com o desejado para o desenrolar da cena, tal qual previsto na d-coupage,

Ns afirmamos que uma das funes do Assistente de Direo durante a preparao o de visita s locaes "externas". O Assistente de IV Caractersticas e Utilizao: Direo concretiza o seu trabalho de pesquisa e documentao sob a Deve-se perceber e anotar com cuidado aps amplo levantaforma de ficha de locao "exteriores". mento todos os detalhes e vantagens de locao que podero intervir Cada locao feita (eventualmente cenrio) faz parte em princpio nas filmagens do ponto de vista esttico, tcnico e materiaj. de uma ficha com 4 partes: l Indicaes Gerais: Quando o Assistente de Direo est acompanhado por outros tcnicos A) Relativas ao filme; (Diretor de Fotografia ou do Diretor de Produo Executiva, por I) Ttulo do filme exemplo), cada um deles se ocupar em registrar os detalhes que lhes 11) Cenrio do filme procurado concernem. Seno o Assistente de Direo sozinho dever se encarregar II) Cena e nQs correspondentes. de levantar todas as informaes necessrias sobre todos os setores: B) Relativas ao local; I) Nome do lugar DIREO: Observaes sobre o tipo de cenrio, sua cor, suas II) qualidades plsticas, sua funcionalidade em relao direo e atores Localizao precisa (regio, estaprevista pela dcoupage. Anotaes sobre o estado da locao na poca 'do, cidade, rua ou referncia da prevista da filmagem (ex. cor da natureza ou estao) e informaes estrada, referncias para localicolhidas com as pessoas do lugar. zao etc.) Ex. Fazenda DIREO Horrio de iluminao natural (na poca das filmagens), Igarapa-va. DE FOTOver plano (pargrafo II). Fonte eltrica disponvel Interior do Estado do Rio, Mu(potn-GRAFIA: cia em kw ou em amperes). Indicao da nicpio de Petrpolis 18 km de voltagem. Natureza da corrente (alternada ou contnua). Distncia Petrpolis. da fonte ao quadro de luz eventualmente instalado no cenrio No km 20 da Estrada (metragem de cabos necessrios para cobrir esta distncia). Petrpo-lis-Trespolis. Tomar DIREO Autorizaes a serem solicitadas Prefeitura, Polcia, estrada para Araras. DE PRODU- particulares etc. (com nome, endereo, horrio, onde III) Meios de transportes locais os po-O EXE- demos contactar os responsveis etc.). OUTIVA: mais prximos (com horrios, local de partida, paradas e durao do Autorizaes gerais para objetivos diversos a solicitar: eletricidade trajeto. Preos das passagens) 11 - Planos dos locais (Light, ou particular), emprego de animais (de guarnio militar ou de E um levantamento mais exato possvel dos locais (cenrios evenuma fazenda particular) Locais ou garagens a serem utilizados como tuais) com todas as indicaes teis, sem esquecer de assinalar com uma depsitos seta ("Norte") de orientao e, eventualmente, os obstculos (rvores, 123 122

CAPfTULOVI A
dos equipamentos ou camarins (para os atores e maquia-gem). Emprstimo ou fornecimento de materiais {tbuas, fer ramentas, veculos, accessrios variados. ..) Possibilidades de conseguir alguma figurao local. Condies de alojamento (hotis), alimentao (restau rantes) e transporte no local ou nas proximidades. Telefone mais prximo. Gorjetas ou remuneraes a serem previstas. DVERSOS: Filmagens; Informaes diversas que podero atrapalhar a filmagem ou sua organizao, tais como: Fontes de rufdos prximos, permanentes ou inter mitentes trens, cachoeira, aeroporto, estrada eautoestrada, animais, fbrica. Horrio de trabalho e sada das empregadas de uma grande empresa prxima (curiosos). Cabo de alta tenso prximo ou vento frequente po dendo incomodar a tornada de som direto. No h disposio-padro para estas fichas, pois isso depender do bom senso e das circunstncias. Diremos apenas, como o fizemos para os outros documentos, que elas devem ser claras, completas e prticas. As fichas, uma vez completamente redigidas e com fotos, planos etc. sero grupadas e em seguida encami nhadas ao Diretor e Produo que podero escolher, a partir das informaes dos exteriores e que lhe pare cem fornecer o mximo de vantagens do ponto de vis ta artstico, tcnico e material. . . Na maioria das vezes a partir destes documentos que se faz a escolha defi nitiva para, na locao, o Diretor perder o mnimo de tempo.

FICHA DE ATOR

A constituio de um fichrio de ator muito mais um trabalho de Produtor Executivo do que de um Assistente d Direao. De qualquer forma nas produes onde o Assistente de Direao assume as mximas responsabilidades, ele tem interesse em saber organizar e manipular um fichrio de atores. Por outro lado, ser sempre til ao Assistente de Direao manter ao menos um caderno de endereos sobre o qual anotar um certo nmero de informaes e observaes de todo tipo de atores (secundrios, jovens atores, papis de composio), figurao especial (cor, lngua, estilo, competncia). Este caderno facilitar em rpida consulta localizar um certo tipo de ator que havia sido anotado em outra ocasio. NOTA; Logicamente essas observaes no so para os atores conhecidos onde s o seu nome j nos traz uma ideia completa sobre o profissional. Em seu caderno, o Assistente de Direao poder anotar um certo nmero de endereos importantes (que manter atualizados) e fontes para recrutamento de atores de segundo nvel ou estreantes. Eis aqui algumas*: no Rio de Janeiro: Escola de Teatro Martins Pena Escola Fitier So Paulo: Sindicato dos Artistas e Tcnicos em Espetculos e Diverses SP.

M. do T.: Aqui deixamos de citar as fontes francesas, pois seriam inteis para o Assistente de Direao brasileiro. Seguem, em substituio, bases fontes em nosso pas.

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Minas Gerais: Organizaes oficiais:

Servio Nacional de Teatro ^mpresa Brasileira de Filmes S.A.

FICHA D ATOR Trabalhando em Ocupado nos dias:IDENTIDADE Nome (e sobrenome)Nome Artstico ----Data de NascimentoNacionalidade- -------Endereo

NOTA: A televiso, por se tratar de uma empresa de espetculos, possui os fichrios mais completos e uma fonte interessante de consulta. As informaes podem ser obtidas no Departamento de Elenco, ou a partir de informaes, observando-se os programas. A segunda parte do caderno de atores dever conter informaes individuais de atores famosos. Eis aqui a organizao de uma ficha de ator com todas as colunas e sesses para um fichrio completo e que servir de ponto de partida para as notas simplificadas de um caderno de atores: FICHA DO A TOf

-Emprego Dramtico

-Tel.
Referncias Artsticas Curso de Ator ----------Ano

Ativictades profissionais (Algumas referncias) CINEMA

TV

NOME Foto (6 x 9) Rosto Idade Aparente- FSICO Manequim- ----- Sinais ParticularesAltura- ----------Cabelos- ------Olhos ------------Observaes Gerais Caractersticas Gerais, tipo, estilo, aparncia, personalidade, memria, temperamento, presena, maleabilidade, sociabilidade etc. PARTICIPOU EM: DATA

-EMPREGO-

TEATRO F

oto (6 x 9) Corpo Inteiro

OUTROS TALENTOS VARIADOS

(Indicar com letras Valorativas) P=Pouco; MB =Muto Bem; B =Bem

ROUPAS ESPECIAIS

ROUPAS DE GALA OBS:

126

127

OBSERVAES 1) Para cada ficha duas fotos (sem retoques) do rosto e corpo inteiro para se ter uma ideia do tipo do fsico. Caso o for mato seja 13x18 ou 18x24 cm grampeamos na ficha. 2) Podemos adotar duas cores diferentes: uma para as fichas "homens" e outra para as fichas "mulheres", o que facilita a organizao e a busca. No interior de cada categoria as fi chas podero ser classificadas por especialidade ou emprego e em ordem alfabtica. 3) Repetimos no verso o sobrenome, nome, e emprego, para que se evite virar a ficha quando consultamos na busca de um ator a partir de suas fotos e descries. Finalmente, interessante sugerir aos Assistentes de Direo que reservem em seu caderno (ou em um outro caderno) algumas pginas de endereos, telefones e informaes diversas classificadas por categoria, e que devero ter ao alcance da mo, de estdios, laboratrios, locadores de equipamentos, roupas e accessorios, produtoras, distribuidoras, rgos oficiais de cinema, sindicatos, e tcnicos com os quais trabalha com maior frequncia, aos quais poderemos acrescentar algumas informaes tcnicas teis, tais como: tabela de metragem e suas correspondncias {em segundos) 24 imagens (cinema) e 25 imagens (TV).

C AP T U LOV I I A Figurao

Para terminar, algumas palavras sobre a FIGURAO, que, como havamos assinalado, constitui a principal oportunidade que se oferece ao Assistente de Direo de participar na direo de atores propriamente dita. NOTA Por razes psicolgicas, a denominao oficial do figurante origina-se de "ator de complemento", mas no meio profissional, o termo figurante o mais utilizado. 7 Escolha dos Figurantes A quantidade de figurantes em um cenrio fixada anteriormente pelo Assistente de Direo durante o detalhamento, aps a aprovao de comum acordo com o Diretor por um lado e por outro do Diretor de Produo. Mas pode tambm depender do tamanho do cenrio e supomos ento a opinio do Cengrafo. O nmero definitivo dos figurantes geralmente o resultado da disputa entre a Direo, que quer o mximo, e a Produo que procura dar o mnimo, evidentemente por razes de economia. O Diretor de Produo a partir das indicaes (do detalhamento plano de trabalho folha de servio), encarrega-se de recrut-los e convoc-los para as filmagens. O Diretor de Produo geralmente possui um fichrio pessoal bem completo que permite-lhe contactar rapidamente as pessoas que lhes so solicitadas. Ele tem mo um anurio-padro com os endereos de homens gordos, gigantescos, anes, barbudos, acrobatas, negros, para todos os fins desejados. Poder tambm solicitar a vrios organismos diferentes, como escola de atores (anteriormente citadas, circos, agncias de emprego especializadas que podero facilmente reunir um grande nmero de pessoas, sobretudo para figurao "atuante" dita "inteligente" e que supe uma certa interpretao. 129

128

O Diretor de Produo poder em certos casos de figurao caracterstica ser obrigado .a recorrer a "reais figurantes" em locais conhecidos (busca de verdadeiros "bandidos", mendigos, "caras de povo") ou em bairros famosos* Bairro da Liberdade, em So Paulo, para os asiticos. Mangueira, no Rio, para negros e sambistas, Arpoador, no Rio, para surfistas ou ento estabelecimentos especializados: Socila-ma-nequins; Escola de Belas-Artes para modelos nus ou, como ltimo recurso, anncios classificados nos jornais populares. Quando o filme dispe de autorizaes oficiais quase sempre possvel utilizar os prprios guardas da Polcia Militar, soldados do Exrcito etc. Utilizamos quase sempre os "recomendados" ou pessoas com iniciativa que no so figurantes profissionais de agncia, masque querem momentaneamente assistir a uma filmagem e ganhar um pouco de dinheiro. H dois tipos de figurantes; os que o fazem profissionalmente (carteira profissional, sindicalizados) e os outros que praticam por diletantismo (aposentados, estudantes, donas de casa). Pode tambm acontecer que solicitemos, sobretudo em exterior e determinadas locaes, a participao de figurao diretamente recolhida no local (camponeses, pescadores, favelados etc.). O sistema tem suas vantagens e desvantagens. Ganhamos em autenticidade, mas por outro lado encontramos muita dificuldade em dirigir tais figurantes, pois pedimos-lhes outra coisa que no o seu comportamento habitual (personagens histricos por exemplo). Alm do mais, com os figurantes profissionais o trabalho vai mais rpido pois conhecem as condies gerais da tcnica cinematogrfica (entrada e s dade campo, conversao "muda", no olhar para a cmera etc.). Como percebemos, ao utilizarmos figurao, o sistema empregado dever ser estudado em cada filme em relao locao, o gnero de filme e as possibilidades reais. 2) O Problema Humano da Figurao Existe logicamente o problema humano da figurao, pois da maneira como utilizada na Franca praticamente impossvel viver desta profisso. Sem contar as "Agncias", a maior parte dos figurantes vive como pode de outras atividades, as mais diferentes possveis. Recebem um bom cache para o dia de trabalho, mas certo que no trabalham todos os dias. O Assistente de Direeo no deve desconhecer esta situao e lev-la em conta no seu relacionamento com a figurao, tendo em vista a maneira como se comportam. , por exemplo, muito difcil e compreensvel que sejam elegantes ou bem vestidos. Esforam-se ao mximo para serern convocados no dia seguinte, o que contrrio aos interesses da produo.
* N. do T.: As referncias francesas somente serviriam quela realidade e as substitumos por exemplos nacionais.

3) As Categorias de Figurao No nvel de utilizao da figurao h dois tipos de figurantes: normal especial. Os primeiros servem sobretudo para criar a sensao de massa annima: espectadores de um cinema, passageiros de uma estao, transeuntes, fregueses de um bar popular etc. Os outros so utilizados de maneira mais precisa. As categorias so infindveis: os negros, os japoneses, os maches, os carecas, os gordos, os anes, os aleijados, as senhoras etc. Cada Diretor de Produo procura rapidamente organizar e reunir as fichas dos que correspondem aos interesses do roteiro e da Direeo. Quanto importncia de seu papel, podemos distinguir tambm vrios casos: a apresentao de uma massa annima de multido em plano geral os grupos que realizam uma atividade determinada (transeun tes, fregueses de um bar) o figurante que notamos uma vez (pequena ao ou algumas palavras gozadas) figurantes (pequenos papis quase sempre mudos) que em v rios planos so vistos em uma atividade determinada (um engraxate, o carteiro, o jornaleiro, o guarda de trnsito etc.) NOTA: No se trata de um pequeno papel. De fato, no h barreira entre o figurante profissional e o pequeno papel (ponta) que os figurantes procuram. Os mais dotados sero utilizados momentaneamente ou na primeira oportunidade. H tambm outras formas de distinguir os figurantes. a partir das roupas que recebem (roupa comum, roupa de gala etc.) ou partir de competncia especfica: cavaleiros (roupas de equitao}, lutadores (judocasou Karats) Notemos que, para os filmes de poca, os figurantes mais bem colocados em quadro devem experimentar sua roupa na vspera, acompanhados pelo Diretor de Produo ou Assistente. Cada caso preciso est previsto em uma tabela oficial que corresponde a uma tarifa precisa. 4) Comportamento na Locao com a Figurao O Assistente de Direeo , na locao, o chefe da figurao. Ele deve ser ajudado por seus auxiliares (outros assistentes ou estagirios) na tarefa de conter seu grupo de figurantes (o que no muito fcil 131

130

quando so muito numerosos. Ex. "Batalha dos Guararapes", "Como era Gostoso meu Francs"). Deve obter a disciplina se impondo com geqtileza, mas firmeza. Eis algumas "dicas" para este trabalho: grupar os figurantes no utilizados no exterior afastados da lo cao, mas de maneira que possamos convoc-los e reuni-los rapidamente, assim que for preciso. no perder no seu prprio trabalho, que o da continuidade. Cuidado com as sugestes da figurao mais preocupada con sigo mesmo do que com o filme na sua totalidade. desconfiar sempre dos que gostam de aparecer (cabotinos, oportunistas) assim como, ao contrrio, dos que pensam em se esconder (estudantes que no querem ser reconhecidos). Lem brar-se sempre que cada figurante sabe que sua participao depende da aproximao com o Assistente de Direo. explicar claramente o que esperamos deles e fornecer-lhes in formaes claras e precisas. obter um trabalho silencioso e disciplinado dos figurantes para que o Diretor consiga ensaiar os atores principais e a movimen tao geral da cena. prever a utilizao dos meios materiais de comunicao (mega fone, walkie talkie).

2} Deve-se organizar ou dispor a figurao em funo do enquadramento da cmera; parte do cenrio e de que maneira ele visto no plano, disposio dos atores principais etc. No se esquecer de que o quadro visto pela cmera apenas uma pequena parcela do que o olho percebe na locao. 3) A figurao nunca deve ter mais importncia que o seu prprio valor dentro da ao principal e quanto aos atores principais. No deve incomodar e sirr^ contribuir para valorizar, enriquecendo o ambiente correspondente ao enquadramento da ao. Do ponto de vista prtico no h grandes dificuldades basearmo-nos em princpios bsicos, tais como: 1) Para a distribuio de figurantes fixos (por exemplo, fregue ses de um bar): distribu-los no quadro, evitando simetria ou regularidade; procurar criar grupos verossmeis e dar a cada grupo uma funo (casal de namorados, discusso de ami gos, conversa de negcios. . .) que quase sempre apenas mmica (silncio necessrio) mas que contribuir para criar a impresso de "verdadeiro". 2) Para a movimentao de figurao (transeuntes, passageiros numa estao etc. . .} a) Organizar os movimentos, evitando a simetria e a regularida de das passagens em quadro sem deixar "buracos" na ao visual. Sempre trabalhar em relao ao enquadramen to, utilizando figurantes isolados ou criando casais, grupos etc., se possvel com accessrios vlidos segundo o caso: pas ta de couro, malas, sacas, bolsas, guarda-chuvas, ces, bici cletas etc. . .) b) Aproveitar, o melhor possvel, todas as direSes do espao: " direita, esquerda, em profundidade, enviesado etc. sem necessariamente utiliz-los todos e, sobretudo, insistente mente um aps outro. c) Distribuir os figurantes em borda de quadro, alguns metros fora do campo visual da cmera (para que eles assumam a tempo uma atitude natural quando estiverem em quadro). d) Indicar a cada figurante ou cada grupo (sempre dar o co mando a um figurante do grupo) o momento preciso de par tir (numa palavra do texto dos atores principais, no momen to da ao ou no sinal do Assistente de Direo}, assim co mo tudo que devero eventualmente fazer (trajeto, paradas, mudanas de velocidade, comportamento etc.. .) Tudo isso determinado e ajustado durante vrios ensaios com o Diretor, que permitiro ao Assistente de Direo ir aperfeioando a movimentao da figurao. 133

5) Tcnica da Movimentao ou da Disposio da Figurao

Para colocar no lugar ou dirigir a figurao, deve-se levar em conta algumas regras bsicas: 1) Deve-se a partir de elementos fictcios (cenrio, personagens, situao) recriar um ambiente "natural", o que mais difcil do que podemos acreditar primeira vista. Quando se quer obter uma movimentao de rua, no suficiente dizer aos figurantes para passearem de qualquer maneira, como eles fazem comumente todos os dias. De fato, se fizssemos assim obteramos um pssimo resultado porque provocaramos com certeza uma falsa impresso para o espectador. Sabemos que arte do filme de fico exatamen-te criar uma perfeita impresso de autenticidade, a partir de elementos recriados, donde o "natural" totalmente dirigido. .. a arte do Diretor, em que o Assistente de Direao dever se inspirar para atingir grande parte da direo de atores, O Assistente de Direo dever criar uma organizao de sua figurao, determinando com cuidado todos os elementos. 132

e) Logo aps filmado o plano exigir que os figurantes fiquem exatamente em seus lugares para poder demarc-los em suas exatas respectivas posies. (Uma pequena planta com nome e endereo) no caso de haver continuidade com o plano seguinte. Fica ento claro que para o plano seguinte as funes iniciais sero as posies finais do plano anterior. Estas posies utilizaro na montagem parte da margem normal de ao que existe entre o final de um plano com a parte inicial do outro e que se acavalam para corte na montagem. Eis a uma exposio bem completa das responsabilidades e dos documentos de trabalho do Assistente de Direo Cinematogrfica. Seria necessrio ainda acrescentar pequenas coisas que desejaramos tentar descrever, ao menos parcialmente, sobre determinados conhecimentos necessrios ao bom Assistente: conhecimento de uma lngua estrangeira (no momento atual, o ingls), um pouco de aptido para desenho (riscar um croquis de cenrio, roupa, enquadramento), um certo bom gosto e informao de regras de etiqueta (organizao de uma mesa de jantar, determinados estilos de mveis, de decorao, redacfo de convites, diferenciar roupas de garom e maftre, roupas de gala etc.), um certo conhecimento sobre jogos sociais (ex. organizao de um tabuleiro de xadrez, um jogo de cartas, sinuca etc.). Como percebemos so necessrias bastantes qualidades para o Assistente perfeito,.. o que, na verdade, no existe. Tentamos expor aqui o que necessrio para se tornar um bom Assistente e dar as informaes que permitiro a melhor atuao nesta profisso s vezes ingrata, mas sempre apaixonante.

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ASSISTENTRALISATEUR

TRADUO E ADAPTAO BRASILEIRA DE ' JORGE MONCLAR

ARTENOVA EMBRAFILME