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Cuaderno Pedaggico
DE

CENTRO DRAMTICO NACIONAL

Direccin: Gerardo Vera

PLATONOV
ANTON CHJOV
VERSIN

JUAN MAYORGA
DIRECCIN

GERARDO VEGA

COPRODUCCIN DEL CENTRO DRAMTICO NACIONAL Y FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO CHJOV DE MOSC CON EL APOYO DEL GOBIERNO DE RUSIA Y DEL GOBIERNO DE MOSC EN EL 150 ANIVERSARIO DEL NACIMIENTO DE CHJOV

Teatro Mara Guerrero

Temporada 2008 / 2009

CENTRO DRAMTICO NACIONAL TEMPORADA 2008 / 2009

Teatro Mara Guerrero

Boris Godunov

lex Oll y David Planas Coproduccin CDN, TNC, Elsinor y La Fura dels Baus 18.09 > 19.10.2008

Die Zofen (Las criadas)

de Jean Genet, direccin de Luc Bondy Festival de Otoo Volksbhne Am Rosa-Luxemburg-Platz

14.11 > 16.11.2008

El hombre que quiso ser rey

Texto y direccin de de Ignacio Garca May Coproduccin CDN y Tigre Tigre Teatro Sala de la Princesa

20.11.2008 > 04.01.2009

Hamlet

de William Shakespeare Direccin de Juan Diego Botto Produccin Centro de Nuevos Creadores y Producciones Cristina Rota

04.12.2008 > 04.01.2009

El do de La Africana

Un espectculo de Xavier Albert y Llusa Cunill a partir de la zarzuela de Manuel Fernndez Caballero 15.01 > 15.02.2009 y Miguel Echegaray Produccin Teatre Lliure

Las tierras de Alvargonzlez

Basado en textos de Antonio Machado Dramaturgia de Abel Vitn y Jeannine Mestre Direccin de Jeannine Mestre Coproduccin Centro Dramtico Nacional y Geografas Teatro Sala de la Princesa

29.01 > 15.03.2009

Platonov

de Anton Chjov, versin de Juan Mayorga Direccin de Gerardo Vera Produccin Centro Dramtico Nacional

19.03 > 24.05.2009

Magic People Show

Texto de Giuseppe Montesano Traduccin de Jordi Galcern Coproduccin Centro Dramtico Nacional y Teatre Uniti (Italia) Sala de la Princesa

26.03 > 03.05.2009

Teatro Mara Guerrero

Temporada 2008 / 2009

PLATONOV

CENTRO DRAMTICO NACIONAL

PLATONOV
de Anton Chjov Versin: Juan Mayorga Direccin: Gerardo Vera
REPARTO (por orden alfabtico)

Glagoliev 2 Mijail Platonov Katia Petrin Vengurovich 1 Nikolai Triletski Glagoliev 1 Vengurovich 2 Iakov / Marko Sofa Egorovna Anna Petrovna Serguei Voinitsev Sacha Ivn Ivnovich Pavel Cherbuk Mara Grkova Vasili Osip Msico / Criado
EQUIPO

Toni Agust Pere Arquillu Sonsoles Benedicto Jess Berenguer Pep Corts Gonzalo Cunill Jordi Dauder Ral Fernndez Antonio de la Fuente Elisabet Gelabert Mnica Lpez David Luque Carmen Machi Antonio Medina Paco Obregn Mara Pastor Andrs Ruiz Roberto San Martn Yuri Sdar
ARTSTICO

Escenografa Vestuario Iluminacin Msica Audiovisuales Diseo de sonido y efectos Coreografa Caracterizacin Movimiento Voz Ayudante de direccin Ayudante de escenografa Ayudante de iluminacin Ayudante de vestuario Realizacin de escenografa Realizacin vestuario de hombres Realizacin vestuario de mujeres Utilera Armas Efectos especiales Maquillaje especial Fotos de ensayo Cartel

Max Glaenzel y Estel Cristi Alejandro Andjar Juan Gmez Cornejo Luis Delgado lvaro Luna Pepe Bel Michelle Man Romana Gonzlez Mar Navarro Vicente Fuentes Jos Luis Arellano y Vctor Velasco Esmeralda Daz David Hortelano Carmen Mancebo Castells Planas Cornejo Ana Lacoma Mateos Roasa FX Dual Vortex Alberto Nevado Sean Mackaoui e Isidro Ferrer

EQUIPO TCNICO

COPRODUCCIN DEL CENTRO DRAMTICO NACIONAL Y FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO CHJOV DE MOSC CON EL APOYO DEL GOBIERNO DE RUSIA Y DEL GOBIERNO DE MOSC EN EL 150 ANIVERSARIO DEL NACIMIENTO DE CHJOV

ndice

El autor, vida y obra Platonov: Argumento, tema, Platonov en la escena La versin de Juan Mayorga La direccin de Gerardo Vera Personajes, hablan los actores La escenografa El vestuario El espacio sonoro Bibliografa

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El autor y su obra

La infancia: durante mi infancia, yo no tuve infancia

Anton Paulovich Chjov naci el 17 de enero de 1860 en la ciudad de Taganrog al sur de Rusia, en las costas del Mar Azov. Fue el tercero de seis hermanos, cinco varones y una mujer: Alexandr, Nikolai, Antn, Ivn, Mara y Mijail. Antn recordaba sus primeros aos con esta triste frase: durante mi infancia, yo no tuve infancia. Y es que esta etapa de su vida no fue nada fcil. Su padre fue un hombre de carcter violento, avaro y muy religioso que mantena a su familia en un rgimen de excesiva disciplina. Tena un pequeo comercio, una especie de col-

mado y taberna. Obligaba a los hijos mayores a levantarse a las cinco de la madrugada para atender la tienda, luego iban al instituto y despus volvan a trabajar en el negocio. Por si esto fuera poco toda la familia participaba en el coro de la iglesia. El padre era el director y su inters por esta actividad era casi obsesivo. Obligaba a todos a interminables ensayos que en ocasiones comenzaban a las cuatro de la madrugada. Anton lleg a afirmar que los das de fiesta eran casi peor que los de escuela, y eso que de su paso por el Liceo de Taganrog recordaba que no conoc ni un da alegre. A los quince aos sufri un ataque de peritonitis del que se recuper milagrosamente y por el que tuvo molestias intestinales toda su vida. Algunos estudio-

PLATONOV

El puerto de Taganrog, a orillas del Mar Azov.

sos de la vida de Chjov sugieren que de este episodio naci su vocacin por la Medicina. Los problemas econmicos de la familia se hicieron insostenibles cuando el padre gast todos sus ahorros en la construccin de una casa. Su carcter se hizo entonces todava ms hosco y los hermanos mayores se fueron a Mosc. La separacin de Alexandr y Nikolai fue un duro episodio para Antn. Las penurias familiares los mantenan muy unidos. Ms tarde el padre tambin tuvo que abandonar Taganrog asediado por las deudas. La madre con los hermanos pequeos fue poco despus a reunirse con l. Antn e Ivn quedaron en Taganrog con una ta. Anton comenz a dar clases particulares para conseguir algo de dinero.

Por fin, en 1880, acab el Liceo con unas notas que le valieron una beca de 25 rublos mensuales. Se reuni entonces con su familia en Mosc.
Cabeza de familia: El hermano de mi hermano 1880

Al llegar a la capital encontr a los suyos residiendo en un stano inmundo. Su hermano Alexandr trabajaba en un peridico. Tena mucho talento, pero el periodismo amarillo y su aficin a la bebida probablemente echaron a peder a un buen escritor. A partir de los contactos de Alexandr, Anton comenz a publicar cuentos cmicos. En 1880 le publicaron 9 cuentos y al ao siguiente 13,

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ANTON CHJOV

primero en la revista La liblula y luego en El espectador y en El despertador. Eran aos polticamente convulsos; en 1881 haban asesinado al zar Alejandro II y su sucesor, Alejandro III, estableci una frrea censura. Chjov, que por otro lado nunca manifest inters por cuestiones polticas, deba cuidar lo que escriba. Su principal preocupacin era que le publicaran todo, porque los 5 kopeks por lnea que le pagaban se haban convertido en el sustento de su madre y hermanos pequeos. El padre y los dos mayores, Alexandr y Nikolai, ms que aportar dinero, lo malgastaban bebiendo. Anton se convirti as con 20 aos en el cabeza de familia. Algunos ttulos de sus primeros cuentos son Carta de Stepn Vladimirovich N., terrateniente del Don, a su erudito vecino el doctor Friedrich), Lo que se encuentra con ms frecuencia en las novelas (1880) y El gordo y el flaco (1883), La muerte de un funcionario (1884). Durante bastantes aos Chjov us seudnimos para firmar sus escritos; V, El hermano de mi hermano, El mdico en prcticas y Antosha Chejonte, el ms utilizado. A pesar de que los editores solicitaban sus escritos y los lectores los esperaban con avidez, Chjov no se tom en serio esta actividad y estudi Medicina como era su deseo. El ao 1884 acab por doctorarse y comenz a ejercer su profesin. Este mismo ao public Cuentos de Melpneme una recopilacin de sus mejores relatos que se coste de su bolsillo. 1884 fue tambin el ao en el que aparecieron sus primeros sntomas de la tuberculosis.

Chjov mdico: Soy mdico y me hallo inmerso hasta el cuello en la Medicina 1886

A. P. Chjov: doctor en Medicina. As rezaba la placa de bronce que colg en la puerta de su casa en 1884 y as es como se sinti durante muchos aos. Confirma esta afirmacin la carta que envi en 1886 a Grigorovich, un conocido escritor y crtico de la poca que haba elogiado su trabajo y le peda que escribiera sin seudnimo: Durante cinco aos que he pasado de un peridico a otro,

Chjov en Mosc, 1886.

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PLATONOV

Mosc escribi el relato Tifus, impresionado por el sufrimiento y muerte que haba visto en aquella ciudad.
El viaje a Sajaln y otros viajes: Mis buenos amigos tungosos, si supierais qu hermoso es Viena! 1891

Chjov en compaa de Mxim Gorki.

me he convencido de la insignificancia de mis escritos, me he acostumbrado a mirar mi trabajo con desdn sa es la primera razn. La segunda es que soy mdico y me hallo inmerso hasta el cuello en la medicina No recuerdo un solo cuento en el que haya trabajado ms de un da Lleg a ser un buen mdico con muchos pacientes. Pero lleg a ser mejor escritor. A partir de 1886 sus cuentos dejaron de ser slo cmicos para introducir la melancola y la pena. Tristeza, La corista y Un hombre conocido son algunos ejemplos. En 1888 escribi La estepa, para algunos la obra maestra de Chjov. Este mismo ao le concedieron el premio Pushkin por su volumen de cuentos En el crepsculo. Antes, en 1887, haba viajado a San Petersburgo. La ciudad padeca una epidemia de tifus y su hermano Alexandr viva all con una mujer que se haba contagiado. Anton la salv y a su vuelta a

Sajaln es una provincia rusa formada por una isla grande y algunas menores situada en las costas del Ocano Pacfico, cerca de Japn. En poca de los zares era utilizada como prisin y lugar de destierro de presos polticos. Su clima es muy duro y las condiciones de vida muy difciles. Chjov se interes por conocer esta isla. En 1889 realiz este largsimo viaje que quiz empeor su enfermedad. Durante meses conoci la vida de los presos y sus familias. Presenci incluso una flagelacin. Lo que conoci fue un lugar terrible en el que se vivan situaciones de enorme crueldad. De sus impresiones all naci el escrito Un viaje a Sajaln. En 1891 hizo un viaje con Alexei Suvorn por algunos pases europeos. La motivacin de estos viajes fue quiz olvidar la prdida de su hermano Nikolai que muri en junio de 1889 de una tuberculosis agravada por su condicin de alcohlico. Suvorn fue su amigo y editor durante muchos aos. Era dueo de la revista Tiempo nuevo de carcter reaccionario. Desde 1885 Chjov publicaba sus cuentos en ella por 12 kopeks la lnea. Suvo-

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EL AUTOR

rn solicit su colaboracin porque le consideraba un gran escritor. Con l public la coleccin Cuentos variopintos o relatos abigarrados. Con el paso de los aos surgieron algunas desavenencias entre ellos, pero mantuvieron siempre un trato cordial. El viaje que realiz con Suvorn, en los mejores aos de su relacin, impresion mucho a Chejov. Montecarlo, Venecia, Roma, Viena, Pars eran elogiadas con gran pasin en las cartas que mandaba a su familia. Despus de este viaje su salud empeor y los mdicos le recomendaron que pasara los inviernos en algn lugar ms templado que Mosc. Se construy una casa en Yalta donde se traslad con su familia. All conoci a Tolstoi con el que entabl amistad. Siempre reconoci su admiracin por l. No as por Dostoisvski, al que nunca lleg a entender. Segn sus palabras le pareca presuntuoso.
Chjov, dramaturgo: Jams volver a escribir o representar una obra de teatro 1896

con silbidos y abucheos. Chjov, que estuvo esa noche en el estreno, escriba al da siguiente a Suvorn: Jams olvidar la velada de anoche, pero de todos modos he dormido bien y parto con un humor soportable. Jams volver a escribir o representar una obra de teatro. Sin embargo en 1898 Nemirovich Danchenko se puso en contacto con Chjov para volver a representar La gaviota. El teatro del Arte de Mosc, recin inaugurado, volvi a estrenarla el 17 de diciembre de ese ao. Fue un xito colosal. Las cortinas del teatro tienen ahora una gaviota en recuerdo de este estreno. En esta presentacin Chjov conoci a Olga Knipper, actriz del teatro, con la que comenz una relacin que acabara en matrimonio.

La primera obra de teatro de Chjov fue Platnov, pieza en un acto. Su primer xito fue Ivnov. Se estren en Mosc el 31 de enero de 1889. En 1895 termin de escribir La gaviota y se estren en San Petersburgo el 17 de octubre de 1896. Fue un estrepitoso fracaso. La gente se rea en las escenas ms dramticas y se form un gran escndalo en el patio de butacas
Chjov (c. 1900).

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PLATONOV

Despus de La gaviota, el teatro del Arte consider que los avanzados presupuestos dramticos de Chjov encajaban perfectamente en sus propuestas. De esta manera al ao siguiente, el 26 de octubre, se estren To Vania que tambin fue un gran xito. En 1901 se llev a escena Las tres hermanas y en 1904 El jardn de los cerezos, la ltima obra de teatro de Chjov.
Su vida con Olga: Nadie tiene la culpa si el diablo te ha metido la pasin por el teatro y a m los bacilos de la tuberculosis. 1902

do la pasin por el teatro y a m los bacilos de la tuberculosis. En 1902 Olga tuvo un aborto. La hermana y la madre de Chjov le reprochaban haber perdido al nio por culpa de la vida que llevaba. Las relaciones entre las tres mujeres se hicieron tensas y el matrimonio se traslad a Mosc.

La ltima copa de champagne: Ich sterbe 1904

Anton Chjov y Olga Kniepper se casaron el 25 de mayo de 1902. Estuvieron casados tres aos pero slo unos meses conviviendo. Olga era actriz del Teatro del Arte y lleg a tener una buena reputacin. Sus compromisos laborales la obligaban a viajar. En las cartas que a diario se escriba el matrimonio puede leerse la afliccin que ella senta y la repercusin que en su nimo tena esta situacin: Har todo lo posible porque tengas una vida agradable, cmoda, no solitaria. Ya vers que conmigo estars bien, escribirs, trabajars. En el fondo de tu corazn tal vez me reproches que no te ame. Me criticas porque no renuncio al teatro, porque no soy una verdadera esposa. Me siento terriblemente cruel. Dime qu debo hacer. Anton le responda con humor: Nadie tiene la culpa si el diablo te ha meti-

En 1903 despus de muchos esfuerzos Chjov termin de escribir El jardn de los cerezos y apareci su ltimo texto, La novia. Su salud se deterioraba y los mdicos recomendaron un viaje a Berln a una clnica especializada. En el verano el matrimonio alquil una casa de campo en La Selva Negra. Una noche Anton se despert con fiebre muy alta y delirando. Por primera vez en su vida pidi que llamaran a un mdico. El doctor lleg rpidamente y orden traer oxgeno. Chjov lo detuvo diciendo en alemn: Ich sterbe (me muero). Mand, entonces, subir una botella de champagne y bebieron una copa. Antn dijo: Haca mucho que no beba champagne. Dej la copa, se recost y expir. Era el 2 de julio de 1904. Tena slo cuarenta y cuatro aos. Sus restos fueron llevados a Mosc donde fue enterrado en el cementerio Novodvichy. Junto a su tumba se plantaron unos cerezos que siguen floreciendo todas las primaveras. G

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Platonov

Platonov es una comedia dramtica en cuatro actos escrita en 1880. Chjov tena 20 aos cuando la termin y l mismo la calific de un experimento teatral inmaduro. Segn parece el autor rompi los manuscritos de la obra, aunque han llegado hasta nuestros das gracias a una copia guardada en una caja fuerte en Mosc. Se le suele denominar el don Juan de Chjov. Argumento

Ana Petrovna Voinitzeva, viuda del general Voinitzev, recibe en su casa a sus amigos en una fiesta que celebra el fin del invierno. A la reunin acuden algunos terratenientes vecinos como Porfiri Glagliev y su hijo Kiril Glagliev, el mdico Nikolai Ivanovih Triletzki y su padre, Ivn Ivanovich Triletzki, coronel retirado, y Abraham Vengurovich y su hijo Isaac, judos ricos. Acude tambin Mijail Platonov, el maestro rural, y su esposa Alexandra, hermana de Nikolai Triletzki, entre otros invitados. En la fiesta comentan el repentino matrimonio de Serguei Voinitzev, el hi-

jastro de Ana, con Sofa, una joven culta. Ana es una buena anfitriona que trata con amabilidad a todos, especialmente a Abraham Vengurovich, a quien debe mucho dinero que no puede pagar. Mijail Platonov es un hombre carismtico e inteligente, centro de todas las conversaciones. Es cido en el trato con los dems, lo que disgusta a algunos. Platonov y Alexandra, Sacha, tienen un hijo pequeo, Kolia. Ana confiesa a Platonov su amor incondicional, le plantea incluso que podran ser amantes y que estara dispuesta a compartirlo con su esposa. Le propone una cita esa misma noche. Plato-

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PLATONOV

nov duda pero finalmente decide no ir. Por otro lado Platonov se ha reencontrado en la fiesta con Sofa y con Mara. Sofa, casada con Sergei, un buen amigo de Mijail, le propone huir juntos. Se citan en la estacin para coger el primer tren que les alejar de la provincia. Platonov acoge con ilusin la idea de abandonar su pequeo mundo y sus viejas amistades, que le aburren mortalmente. Le dice que s, pero finalmente no acude a la estacin. Sacha se entera de todo y se va a casa de su padre con su hijo. Platonov vive das de abandono, solo y arrepentido. En un momento de la obra llega a decir: Qu ridculo un don Juan ruso. A don Juan le mova el calor de su corazn; a m slo me mueve el fro de mi alma. Ha roto el matrimonio de Sofa y el

suyo propio. Se lamenta de haber perdido a su mujer y a su hijo. Osip es un mendigo y delincuente que ha recibido a menudo ayuda de los Platonov y siente por Mijail una admiracin profunda. Al descubrir su actitud cobarde le reprocha su conducta pero, preso de una gran decepcin, se suicida. Por otro lado Sacha, que se mostr generosa en un intento de perdonar a su esposo, finalmente le comunica por carta que se va a quitar la vida. Platonov se encuentra desesperado pero no tiene valor de suicidarse. Su amiga Ana acude a ayudarle y estando en su casa aparece Sofa que le reprocha su cobarda. Llena de clera le pega un tiro y le mata.

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ARGUMENTO

Tema

Platonov se desarrolla en una regin apartada de Rusia. La obra se prolonga unos cuantos das, sin determinar, a principio del verano. Platonov fue escrita muchos aos antes de los grandes dramas de Chjov, La gaviota, El to Vania, El jardn de los cerezos y Las tres hermanas. Sin embargo ya se apuntan en la obra los temas caractersticos de la produccin del dramaturgo ruso. La accin, como en las otras obras, transcurre en una apartada hacienda provinciana. Los personajes que pululan por ella son terratenientes venidos a menos, el mdico, el maes-

tro y los criados; de alguna manera todos los estamentos de la sociedad rusa rural. Chjov utiliza esta diversidad para hacer una dura crtica de la sociedad de su tiempo, su inmovilismo y su apata. Como en los grandes dramas de Chjov, el protagonista es presa de un profundo aburrimiento, de hasto por una vida gris. Aunque no se puede afirmar que en la obra Platonov no pasa nada, porque hay tres muertes violentas, se puede atisbar ya un estilo de teatro caracterstico de Chjov, la accin indirecta fuera de la escena. Como en El to Vania y Las tres hermanas la obra acaba con un tiro de pistola.

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PLATONOV

Platonov en la escena

Chjov consider Platonov como una obra inconclusa para la que no pens ttulo. El que ha llegado hasta nuestros das es el que se utiliz en las primeras traducciones al ingls en las que sencillamente se utiliz el apellido del protagonista. Platonov es una obra pocas veces llevada a escena si lo comparamos con el resto de la produccin de Chjov. En 1984 apareci una versin del dramaturgo Michael Frayn que llev el ttulo de Wild Honey. En 1997 el director Lev Dodin y el teatro Maly de San Petersburgo presentaron otra versin, esta vez sin ttulo, tal y como la dej Chjov.

Platonov ha podido verse tambin en cine. Nikita Mijalkov es un reconocido director de cine ruso, hijo y nieto de artistas. Su padre Sergei Mijalkov es escritor de literatura para nios y su madre es la poetisa Natalia Konchalovskaya. En 1977 film una pelcula basada en Platonov. Se titul Una pieza inconclusa para un piano mecnico y fue la ganadora del primer premio en el Festival de cine de San Sebastin. En 1987 dirigi Ojos negros basndose en varios relatos cortos de Chjov. Estuvo protagonizada por Marcelo Mastroianni, que recibi el premio a mejor actor en el Festival de Cannes. La pelcula fue aclamada internacionalmente.

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ARGUMENTO

Su xito ms reciente ha sido 12, dirigida en 2007. Es una adaptacin de la obra de Sydney Lumet, Doce hombres sin piedad. Recibi el Len de Oro especial en el Festival de Venecia. Platonov no ha sido la nica obra de Chjov llevada al cine. Anton no pudo ver ninguna de ellas en la gran pantalla, pero s sus hermanos. En 1911 el cine ruso estren Un romance con contrabajo basada en un relato del autor. Los aos 20 y 30, tanto con el cine mudo como ya con el sonoro, abandonaron al artista. A partir de los aos 50 volvieron a llevarse al ci-

ne ms obras del autor: La cigarra, La novia, La dama del perrito. sta ltima, dirigida por Iosif Heifits fue premiada en el festival de Cannes. En 1971 los estudios Mosfilm comercializaron una triloga compuesta por La gaviota dirigida por Julio Karaski, El to Vania con la direccin de Andrei Konchalovsky (hermano de Nikita Mijalkov) y varios cuentos reunidos en un solo filme que dirigi Mijail Schweizer. En 1997 Sergio Bondarchuk llev al cine La estepa, quiz el ms conocido de los relatos de Chjov. G

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La versin de

Juan Mayorga

Juan Mayorga es un joven y brillante autor y adaptador teatral, colaborador habitual de Gerardo Vera. En 2007 le fue concedido el Premio Nacional de Teatro.

Platonov originalmente es una obra muy larga lo que ms te ha costado en la adaptacin es hacerla ms corta? Para hablar de mi trabajo con Platonov prefiero hablar de concentracin que de reduccin. Mi propsito ha sido que esa concentracin no merme la complejidad del mundo creado por Chjov. Ello me ha obligado a reescribir, siempre intentando ser leal al gran maestro. Me parece menos leal a Chjov tachar una frase de cada dos que buscar una frase que se haga cargo del contenido y del pulso potico de las dos originales. Desde esta misma lealtad he reconstruido personajes y situaciones, siempre en dilogo con Gerardo Vera.

Se dice de Platonov que es el don Juan ruso y tambin que es un personaje hamletiano por la falta de decisin y la apata por cual de estas dos facetas del personaje te has decantado t?

Para hablar de mi trabajo con Platonov prefiero hablar de concentracin que de reduccin. Mi propsito ha sido que esa concentracin no merme la complejidad del mundo creado por Chjov.

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PLATONOV

Las correspondencias entre Platonov y esos personajes teatrales son explcitas en el propio texto chejoviano. Pero si a Hamlet lo mueve un exagerado amor al padre muerto, Platonov no ama a nadie, empezando por s mismo; y a diferencia de don Juan, en l la conquista amorosa parece siempre acompaada de amargura.

A mi juicio, Platonov es un pedagogo de la destruccin. Su mirada y su palabra son propias del carcter destructivo, que se dirige tambin agresivamente contra si mismo. En este sentido lo veo menos como sucesor de Hamlet o de Don Juan que como precursor del celiniano Bardamu del Viaje al fin de la noche, o de los hroes negativos de Thomas Bernhard. Qu crees que empuj a Chjov a romper esta obra, si en ella pueden encontrarse muchos elementos de su dramaturgia posterior? Cuando un gran creador y Chjov ya lo es al escribir Platonov destruye o arrincona una obra, lo hace movido por la autoexigencia, por la ambicin artstica. Los grandes artistas son los mejores y ms severos crticos de si mismos. Tam-

Platonov no ama a nadie, empezando por s mismo; y a diferencia de don Juan, en l la conquista amorosa parece siempre acompaada de amargura.

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LA VERSIN

bin el veinteaero Chjov, que ya tena un alto sentido de su responsabilidad como escritor. En cunto tiempo se desarrolla la accin? La obra consta de cinco momentos, que se desarrollan respectivamente en el saln de los Voinitsev, en el jardn de esa casa, en el bosque ante la casa de Platonov, en la casa de Platonov y de nuevo en nuestra versin en el saln de los Voinitsev. Los tres primeros momentos suceden en una sola jornada, desde la hora de la comida hasta bien entrada la noche. El cuarto momento ocurre algunas semanas despus, cuando la relacin

Cuando un gran creador y Chjov ya lo es al escribir Platonov destruye o arrincona una obra, lo hace movido por la autoexigencia, por la ambicin artstica.

entre Platonov y Sofa se est descomponiendo. Al da siguiente tiene lugar el quinto momento, el de la muerte de Platonov. G

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El director

Gerardo Vera

Cmo naci el proyecto de dirigir Platonov en el Centro Dramtico Nacional? Naci de la invitacin del Festival Internacional Chjov de Mosc para representar una obra del autor. Desech la idea de llevar los clsicos, La gaviota, El to Vania, Las tres hermanas porque pens que podra haber muchas versiones de las mismas. Me plante en un principio llevar a escena Un viaje a Sajaln, un relato que naci del viaje que hizo el autor a esta colonia penitenciaria en Siberia. Se lo di a Mayorga, porque tena muy claro que tena que ser l el que hiciera la adaptacin, y vimos rpidamente que era una obra que no tena posibilidades desde el punto de vista teatral. Platonov era un proyecto que estuvo rondando en el CDN, hubo gente que lo quiso hacer en su momento. Yo tena claro cmo haba que hacer este Platonov, una obra poco conocida de Chjov. Lo rele y me decid a presentarla porque pens que en el Festival habra menos representaciones de esta obra. Se la di a Mayorga. Sabemos que es una obra

de juventud pero ya con todos los temas que preocupaban a Chjov. Por otro lado tiene la accin de un autor joven, la inexperiencia, la verborrea de un joven; es una obra que en el original dura 7 horas. Chjov no le dio mucha importancia, apareci en los stanos de un banco, olvidada y sin ttulo. Cuando me decid a montarla me di cuenta que la haban hecho muchos directores importantes con lo cual vi que era un material de primer orden. Ese fue el germen del proyecto. Cul es la idea principal que le gua en esta direccin? El personaje de Platonov, sin duda. Es un personaje contradictorio, muy moderno, una especie de Peter Pan. Es un hombre que no ha crecido, dolido con su pas, amargado, lcido, brillante, atrabiliario, caprichoso. Es capaz del pensamiento ms profundo, y al mismo tiempo es de una tremenda irresponsabilidad; tiene miedo a vivir. El personaje tiene un rasgo muy moderno, un egocentrismo y una vanidad terrible, y creo que se debe, precisamente, al profundo dolor que le causa vivir. Es un hombre que

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PLATONOV

entra en un proceso febril y destroza a cuatro mujeres. Saca lo peor de todos los que le rodean. En la puesta en escena va rompiendo los ritmos. Cuando en un momento determinado hay un ritmo jovial, alegre, luminoso, se moviliza para hacerlo cambiar a un paisaje mucho ms sombro. Esa parte me fascina, le tengo un enorme cario al personaje. Por otra parte Platonov tiene un rasgo muy masculino: no sabe ponerse en el lado de la otra persona, no es consciente del dolor que crea porque no ve la vida desde la ptica del otro, solamente desde la suya. Es interesante tambin la relacin que le une a su mujer, ms de hermana que de esposa, que le frena de no caer en la lo-

cura. El hijo del matrimonio, que no aparece en la obra, le dulcifica, le calma. Platonov est al borde del suicidio, de hecho su muerte es una agona que se alarga, y herido de muerte no renuncia a su manera de existir y sigue creando dolor. Posteriormente me decid por el actor; o tena a Arquillu o no lo haca. Me pas lo mismo con Alfredo Alcn en El rey Lear, o con Francecs Orella en El enemigo del pueblo. Vi a Pere Arquillu en Barcelona y no lo dud ni un segundo. Y ahora vindole en escena la verdad es que no s donde acaba l y donde empieza Platonov. Pere es un hombre vivido, no es un jovencito, tampoco es mayor. Los cuatro personajes femeninos no tienen nada que ver, forman un calidoscopio de la esencia del amor de mujer. Cada una vive el amor a su manera; la que viene de vuelta, la mujer fiel, la amante apasionada y la nia que se fascina con un hombre mayor y que cree que es la nica que le puede salvar. Me gusta mucho todo ese mundo y las actri-

Tena claro que no quera un montaje light, quera un montaje muy excesivo, muy violento, muy moderno, muy arriesgado desde el punto de vista del espacio y desde el punto de vista de la interpretacin.

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ENTREVISTA CON GERARDO VERA

Tengo un grupo de actores muy valiente, excepcional. Nunca he encontrado un reparto de gente tan lcida, con tantsimo talento y con tantas ganas de experimentar. Son actores que empiezan a preparar una escena y ya estn ofreciendo cosas.
ces que lo interpretan. Elisabeth Gelabert, Carmen Machi, Mnica Lpez y Mara Pastor, una joven actriz llena de talento. Hay otros personajes que me impresionan mucho: Trilesky, cmo asume la derrota con una dignidad enorme, cmo huye de la vida. Osip, el personaje rudo, animal, un personaje malvado, enamorado de Anna Petrovna como un cordero. Pero tambin los personajes mayores encarnados por, Jordi Dauder, Antonio Medina, Pep Corts, Jess Berenguer. Me fascina toda esta complejidad del ser humano que en Chjov es deslumbrante y en Platonov es desbordante. Tena claro que no quera un montaje light, quera un montaje muy excesivo, muy violento, muy moderno, muy arriesgado desde el punto de vista del espacio y desde el punto de vista de la interpretacin. Les he pedido a los actores que estn todo el tiempo en la cuerda floja, a punto de tirarse por un trampoln al que yo les empujo; no saben si hay agua en la piscina o no, pero se tiran. Se dan bata-

cazos, pero se levantan y siguen. Rompen el naturalismo, se enfrentan al personaje desde un asombro muy contemporneo, desde el rigor y desde la profundidad. Les obligo a bucear muy dentro de ellos mismos para que encuentren cosas que a veces no saben que tienen. Tengo un grupo de actores muy valiente, excepcional. Nunca he encontrado un reparto de gente tan lcida, con tantsimo talento y con tantas ganas de experimentar. Son actores que empiezan a preparar una escena y ya estn ofreciendo cosas. Estoy muy agradecido porque han acogido Platonov con mucha ilusin. Carmen Machi, deslumbrante, ha dejado otros proyectos por unirse a

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PLATONOV

este. El reparto es muy heterogneo, es una compaa de aluvin, no es estable. Hemos tenido muchos problemas para formarla y hay actores de muy variadas caractersticas. Es un calidoscopio de edades y tipologas, un espectro de gente joven, madura, mayor. La base del espectculo es la interpretacin de todos ellos. Qu nos puede decir del espacio escnico, escueto como en todos sus montajes, pero en esta ocasin con otros colaboradores? Max Glaenzel y Estel Cristi han sido unos colaboradores extraordinarios. Soy consciente de que intervengo en el proceso de creacin. Estoy investigando mu-

cho con el vaco, me sobra cada vez ms el realismo, me sobran las ventanas, las puertas Al final lo escenifico todo con cuatro elementos. Esto permite ver, sobre todo, el trabajo de actor Por ltimo, el espectculo ir al Festival Chjov de Mosc saldr tambin de gira por Espaa? Al acabar en Madrid a finales de mayo iremos al Teatre Nacional de Catalunya, despus viajaremos por toda la pennsula. El verano de 2010 iremos a Mosc, al Festival Internacional Chjov, que es coproductor de la obra, y no me cabe la menor duda de que va a ser un espectculo con mucha proyeccin. G

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Personajes

Hablan los actores

Gerardo Vera lleva a escena Platonov con diecinueve actores. Es una amplia compaa en la que encontramos figuras veteranas junto a otras muy jvenes. Hablamos con alguno de ellos para que nos describan su personaje, pero tambin para conocer algo ms de la profesin a travs de sus muy distintas experiencias.

I Pere Arquillu en el papel de Platonov

ra del mundo entero. l est muy descuadrado, mira a los otros con unos ojos muy especiales y se va relacionando con todo el mundo, encontrando lo mejor y lo peor de todos. Es un loco de la vida y al mismo tiempo es el ms cuerdo; es incapaz de decir mentiras, cree que vive para decir la verdad y esto le genera muchos problemas. Es un personaje muy amplio y estamos investigando e intentando encontrar el clic de esta locura que es Mijail Platonov. Platonov es una obra de juventud de Chjov, es la primera que escribe completa y armada; en sus cuatrocientas pginas est todo el mundo chejoviano. Lo que despus ser La Gaviota o El To Vania o Las tres hermanas ya est aqu. Ya te digo que me cuesta mucho definir a Mijail Platonov y normalmente procuro que el espectador se sorprenda con personajes as. No le sorprende esta enorme fascinacin que cuatro mujeres a la vez sienten por Platonov? Esa es una parte de Platonov pero existen muchsimas ms. Hay un aspecto

Podramos empezar por describir su personaje, Mijail Platonov Para empezar te dir que me cuesta bastante hablar de los personajes en el proceso de ensayos. Mientras se est inmerso en el mundo del autor y de descubrir donde va el personaje, es bastante difcil hablar de l. En este caso ms porque es un personaje muy complejo, con muchas caras, muy polidrico; un personaje muy profundo a la vez que muy ligero. Podramos decir que se encuentra como desubicado de la sociedad, en este ambiente que Chjov crea en casa de Anna Petrovna, este pequeo bosque que podra servir como metfo-

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de crtica social y una crtica ecologista que conecta muy bien con el mundo de hoy. La obra en general podramos decir que es muy moderna, aunque esta palabra est un poco denostada o haya cado en un desprestigio grande. La obra conecta muy bien con los tiempos en que vivimos y supongo que eso es lo que hace que sea un clsico. Nosotros estamos encontrando en los ensayos, fragmento a fragmento, temas absolutamente identificables con el mundo de hoy. Lo de las mujeres es una de las partes importantes, esa fascinacin que ejerce sobre el mundo femenino. Tambin es verdad que genera una repulsin porque las cuatro sufrirn muchsimo por l. Son cuatro edades de mujer distintas, cuatro situaciones diferentes y l las quiere a todas desde luego de formas distintas. Quiere a Shacha, su mujer, quiere mucho a Sofa, quiere a Anna y estoy seguro que tambin ama a Mara. Sabe que esta obra se llama tambin el don Juan de Chjov, no s si usted ha interpretado alguna vez este papel, pero se siente un don Juan haciendo su personaje? Es una especie de don Juan y de Hamlet, con esto est todo dicho, imagnate la complejidad de los dos personajes. Podra ser don Juan y podran ser tambin otros muchos personajes. Nos podramos quedar en este punto de melodrama de la obra pero creo que una vez bien conocida y estudindola en profundidad, este punto romntico se amplia. A m me gusta mucho por eso; no se sostiene slo

por lo que podra ser una trama ms o menos melodramtica, sino que est lleno de reflexiones sobre el mundo, sobre la vida y sobre la muerte. Muy recientemente ha interpretado El do de la africana, tambin en el teatro Mara Guerrero, y este mismo ao ha estrenado la pelcula La mujer del anarquista Es difcil pasar de un terreno a otro en tan corto espacio de tiempo? No tengo trucos, ojal. Este trabajo nuestro, a diferencia de otros trabajos, implica muchas horas de estudio, tener mucho escenario y tener la suerte de poder trabajar mucho. Esto ayuda muchsimo. Bsicamente yo entiendo mi profesin como un juego, un juego de vida. Creo que en el trabajo lo importante es pasar por muchos registros distintos, trabajar muchas horas; esto aporta mucha distancia. Yo empec en el escenario muy joven, hace muchsimos aos, en Barcelona. Empec de una manera muy determinada. He tenido la suerte de trabajar con grandes maestros. Me he quedado con lo que ms me ha interesado de cada uno de ellos y a partir de aqu he buscado mi manera de afrontar las interpretaciones. Es una manera no muy racional, yo parto de la emocionalidad y despus intento hacerlo lo mejor posible. Lo que puedo decir es que es muy divertido hacer este tipo de saltos. El do de la africana es una especie de homenaje al actor antiguo, al actor del siglo XIX o principios del XX y ahora inmediatamente, Platonov, que estamos haciendo desde una perspectiva muy actual.

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HABLAN LOS ACTORES

I Sonsoles Benedicto en el papel de Katia

I Gonzalo Cunill en el papel de Nikolai Trileski

Una mujer como usted con tantos aos pisando un escenario, qu forma de trabajar tiene? No hay ningn truco, es la vivencia, es trabajar continuamente. Llevo desde los 18 aos pisando los escenarios. He estudiado en La Escuela de Arte Dramtico, tengo conocimientos de msica, estudi hasta 4 de piano, estudi tambin algo de ballet y expresin corporal y creo que se es el secreto; reciclarte un poco ms y aprender, aprender y absorber todo lo que te dicen. Ahora a mi edad todas esas vivencias me ayudan a tener unos recursos, sin olvidar la formacin terica. Cul es su personaje en Platonov? Mi personaje debido ya a lo que me corresponde, es Katia. Es el ama, la persona de confianza de la familia, es algo ms que una criada sin llegar a ser una dama. Es una mujer sencilla que conoce a los personajes y a la familia de siempre, est pendiente que no les falte nada, sufre con ellos, pero en silencio. No tiene grandes dilogos pero estoy encantada de trabajar con Gerardo Vera y ms en este su primer montaje como director en el Mara Guerrero.

Cmo es su personaje? Trileski es el mdico, el cuado de Platonov, hermano de su mujer, Shacha. Muy amigo de l. Es el novio de Mara, la qumica. Es el mdico de la zona y de la familia, un mdico bastante particular. Aparentemente no le gusta mucho ejercer la profesin, en la obra est todo el tiempo borracho, se niega a atender a un enfermo que est mal. Es mdico, pero no tiene fama de ser muy buen mdico. Cmo se enfrenta a un personaje como ste? Siempre hay que intentar comprender lo mejor posible la totalidad de la obra y ver el tono de la misma y dentro de eso ver como encaja el personaje y qu es lo que cuenta dentro de la funcin. Digamos que yo personalmente como actor no tengo frmulas de trabajo muy claras y muy repetidas como para poder decir yo trabajo as. Si tuviera que definir una forma de trabajar sera estar lo ms abierto posible a lo que me voy a encontrar a lo largo del proceso de levantar las escenas. El trabajo est muy marcado por el resto de los compaeros y por el director. Yo evito ir muy armado;

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eso me permite dejarme motivar y poder ir creando en conjunto y no tener una idea muy preconcebida de mi personaje. Voy descubriendo el personaje en los ensayos. Sabes que la obra es una adaptacin. Originalmente durara seis horas y se ha reducido a una tercera parte, con lo cual aunque sigue manteniendo la esencia del original, los personajes estn muy comprimidos. Hay que encontrar lo poco que se puede para ir hilando las caras y los matices. Son personajes todos muy ricos pero estn muy sintetizados. En eso estamos ahora, descubriendo. La obra va cogiendo cada vez ms un ritmo muy denso. Los ensayos son un proceso de ir encontrando y perdiendo. A veces crees haber encontrado unas pautas para el personaje y luego a la semana ests otra vez medio perdido o no te gusta lo que tenas. Es un proceso especial para el da del estreno estar seguro de lo que haces y disfrutarlo tambin. Los actores hemos estudiado con gente muy diversa y vas cogiendo cosas de unos y otros. Luego cuando te enfrentas al trabajo es un poco intuitivo de todo lo que has ido incorporando de distintos maestros. Tambin es la primera vez que trabajo con Gerardo Vera y conocer a un nuevo director lleva su tiempo, es una experiencia nueva y de momento va todo muy bien.

I Jordi Dauder en el papel de Glagoliev 1

Puede hablarnos de su personaje en la obra? Glagoliev, mi personaje, es un hombre viudo, no se sabe desde cuando, la obra no lo explica. Es un hombre culto, bastante ledo, un rico cercano a la nobleza. Tiene un hijo que es un manirroto. El hijo vive normalmente en Pars donde gasta mucho dinero. Glagoliev tiene muy mala relacin con l. Glagoliev es un hombre solitario, con mucho dinero. Est perdidamente enamorado de Anna Petrovna. Est dispuesto a comprar sus deudas para que ella no pierda su propiedad. l ve en Anna la posibilidad de ayudarle econmicamente y de tener una compaera. Se da cuenta que a la edad que tiene no puede aspirar a tener una mujer como ella, por eso cuando se declara le dice que est dispuesto a renunciar a sus derechos de marido, a renunciar al sexo. Slo quiere una compaera. Pero Anna no acepta y le dice que con su experiencia y su dinero debera dedicarse a luchar por el prjimo. l sin embargo no tiene ya la edad ni la fuerza para hacerlo. Glagoliev considera a Anna una mujer sin tacha a

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HABLAN LOS ACTORES

la que admira. Su hijo sin embargo le dice que Anna es una mujer sin escrpulos que necesita dinero y que con 1.000 rublos se podra acostar con ella. l reacciona brutalmente contra esto, tal es as que este enfrentamiento con el hijo le provoca un infarto. A partir de ah no tiene aparicin en la obra hasta el acto cuarto que ya aparece con muleta y muy deteriorado. Pregunta a Platonov si Anna es una mujer honrada, si podra ser la mujer de un hombre honrado y Platonov le contesta ms o menos: todo est podrido. No le responde directamente pero le viene a decir que no es lo que imagina. En este momento l se desilusiona y le dice al hijo, vmonos a Pars y olvidemos a estas gentes. Este podra ser el resumen de lo que es mi personaje. Usted acaba de ganar un Goya por su interpretacin en la pelcula Camino, quiz sea un buen momento para preguntarle si prefiere el cine al teatro? Yo he hecho cine, televisin, doblaje, recitales, etc. Cada uno de esos aspectos de la profesin me apasiona pero la diferencia con el teatro es el directo. Es el contacto con el pblico, sentir cmo respira, como recibe. La ltima obra que hice en el Centro Dramtico Nacional, el ao pasado Apr moi le dluge en la sala Francisco Nieva, una sala de pequeo formato, fue estupendamente. El pblico estaba muy cerca del actor, no cabe duda de que existe un elemento de distraccin cuando alguien abre un caramelo o se abanica, pero al mismo tiempo se agradece mucho esta cercana. Yo creo que los teatros deberan tener co-

mo mximo 350, 400 butacas. Los grandes espacios que hacen ahora, tipo auditorios, alejan mucho y dan una distancia demasiado grande. Dicho esto debo decir que a mi me apasiona el cine, quiero mucho a la cmara. Cuando se ha hecho mucho teatro hay que aprender el oficio del cine. Todo lo que hagas de ms es excesivo; la cmara no suele coger todo el cuerpo. En el teatro se aprende a proyectar, a llegar a la ltima fila, a que el gesto sea grande sin ser artificioso. La pantalla exige mucha precisin, mucha intensidad en la mirada. Pero si yo tuviera que quedarme con algo, sera con el teatro.

I Elisabet Gelabert como Sofa Egorovna

Podra describirnos su personaje? Sofa es una mujer con un secreto que comienza la obra de una manera y acaba de otra que nadie imaginara, ni ella ni el espectador. Vive un proceso durante la funcin brutal. Pierde los cimientos de la vida que ha ido crendose durante aos. Como los fsforos de las sillas del cartel creo que Platonov la enciende en un momento dado y ella una vez ha prendido la llama no es capaz de

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echar marcha atrs. Creo que es una mujer muy valiente que una vez que ha tomado una decisin va hasta el final, conciente de las consecuencias. Interpretar el personaje me est resultando muy difcil. Tiene muchos misterios, muchos secretos, muchos silencios. Vive unas grandes pasiones que tampoco se desarrollan claramente en la obra. La versin ha quedado tan esquemtica que a penas tengo transicin entre una escena y otra. Por ejemplo, paso de un dilogo con Platonov como: soy tuya, me has dado la vida y en la siguiente aparicin digo: por qu me odias, qu te he hecho yo. Creo que esto es lo complicado. Qu le est resultando ms difcil, las escenas en las que aparentemente no pasa nada o la ltima que tiene usted, pistola en mano? Todo depende del proceso, del director, del material con el que se vaya a trabajar. A veces no tener texto da mucha libertad y la imaginacin puede fluir y eso ayuda. Puedes imaginar un mundo interior. Cada vez me parece ms rico hacer una escena en la que no ocurre nada, aunque puede estar pasando de todo de una forma subliminal. He llevado armas en ms ocasiones pero es la primera vez que disparo de manera directa y consciente. En Motivos personales us pistola pero solo daba un tiro al aire de forma fortuita. Va a ser la primera vez que mato de manera voluntaria.

I Mnica Lpez como Anna Petrovna

Puede hablarnos, por favor, de su personaje? Interpreto el papel de Anna Petrovna, la viuda de un general que recibe a sus invitados en su finca para celebrar la llegada del verano. Anna Pretovna es una mujer con muchos problemas econmicos, est llena de deudas al punto que va a perder su casa, y siente un amor apasionado por Platonov. Es una mujer temperamental, con mucha fuerza, que vive una situacin bastante lmite; de hecho ya no tiene nada, todo lo que ofrece a sus invitados est pagado por los parsitos que la rodean, que prcticamente viven en su casa porque se sienten con todo el derecho de estar all. Me fascina Anna porque es una mujer que lucha por sobrevivir. Es como un hombre, la generala le llaman; va a cazar, se baa en el ro, dispara muy bien, bebe como una cosaca. Ahora estoy tratando de entrar en ese remolino que la arrastra hacia el final. Cuando se entera de que Platonov se va a fugar con otra y que no va a estar con ella, el personaje se rompe. Aunque seguir luchando por recuperarlo. Por vivir. Quiz lo ms interesante en ella es el

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paso del tiempo. Anna siempre ha jugado con Platonov, siempre ha jugado con otros hombres, pero este ao, este verano, es consciente de que est utilizando sus ltimos cartuchos. Quiere que Platonov sea la ltima pgina de su libro. Se le va la juventud y necesita amar por ltima vez. De quien se puede enamorar en un sitio como en el que vive, tan aburrido? ... de Platonov. Hay una frase muy reveladora en la obra: cuando Sacha ya ha abandonado a Platonov y l est totalmente abatido en su casa, borracho y abandonado, Anna le dice: hay que hacer que Sacha vuelva inmediatamente, sin Sacha no me gustas. Ella es sincera y sabe que el amor es efmero. Aunque seguir forzando las situaciones para salir del aburrimiento y de la vida parsita que llevan. Qu opina de que en la obra cuatro mujeres a la vez estn enamoradas de Platonov? En este sentido la funcin es bastante amoral. Creo que es una metfora. Lo que me interesa de Platonov es que no slo las mujeres, sino tambin los hombres, estn fascinados con l. Es un personaje hamletiano, lleno de dudas, al que todo el mundo respeta y entiende su sinceridad. Todos saben que la sociedad en la que viven est podrida y las cosas que dice Platonov las reconocen como una gran verdad, y la verdad nunca es agradable de or. Yo creo que todos estn aburridos de ese mundo. Casi todos los personajes son una clase de la que Chjov hace una denuncia. Son cultos, se dan cuenta de que deberan ha-

cer algo por el bien comn pero no lo hacen. Consumen, beben, hablan mucho, pasean, castigan a sus criados, saben que todo esto no deberan hacerlo pero son incapaces de hacer otra cosa. La revolucin rusa estaba en las puertas y Chjov describe muy bien a esta clase social decadente. Aunque por encima de todo esto, creo que lo que ms le interesaba era plantear preguntas sobre los comportamientos humanos. El amor, la amistad, la traicin todos sus personajes estn perdidos en estos temas. Le est costando mucho este personaje? S, me est costando, yo creo que por suerte; todo lo que cuesta te obliga a trabajar en profundidad, y creo que ms vale ocuparse que preocuparse. Es adems una funcin muy difcil. Al ser la primera de Chjov tambin es la ms confusa; en ella est todo Chjov, est la semilla de El jardn de los cerezos, hay cosas que recuerdan a To Vania. Tambin es verdad que si la representramos entera durara ms de seis horas. Juan Mayorga ha hecho una fantstica versin reducida. Lo que me est costando es dar el punto justo al personaje. Soy una actriz que tiende al drama, y este personaje puede parecer frvolo, pero no quiero que sea slo eso. Me lo llevo mucho al terreno dramtico y ahora me estoy dando cuenta de que no hace falta, de que a veces ligereza no quiere decir frivolidad. Sin apretar las rplicas y sin darles un peso lapidario pueden ser ms desarmantes. Hice de Elena en To Vania y tam-

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bin hice para un Estudio Uno de televisin El Jardn de los Cerezos pero esta propuesta es totalmente diferente. Qu le dira a los actores jvenes que estn empezando? Yo les dira algo que me est llamando mucho la atencin entre los actores ms jvenes. Normalmente estn muy bien preparados, reciben muchos cursos de maestros, incluso extranjeros, muy interesantes. Se enfrentan a los papeles con mucha concentracin. Est muy bien la concentracin, pero yo les dira que tambin la atencin. No slo estar pendiente de uno mismo, sino de lo que sucede alrededor, del compaero en la escena, de lo que est ocurriendo, de lo que se quiere contar en colectivo, no slo de uno mismo. Creo que son ms interesantes los actores activos que los ensimismados.

I David Luque como Sergei Voinitche

Mi personaje, Sergei Voinitche, es hijastro de Anna Petrovna y junto con ella, el dueo de la finca, heredada de su padre. l dice que Platonov es su mejor

amigo y est deseando encontrarse con l en este verano para presentarle a su mujer con la que se acaba de casar. Tal y como yo veo a Sergei, parece que est buscando siempre la aceptacin de Platonov. El personaje tiene un arco grande, un punto de partida muy distinto al de llegada. Empieza completamente enamorado, eufrico, viviendo el amor romntico y termina completamente deprimido, destrozado al saber que su mujer pretende abandonarlo. En una escena de la obra Serguei invita a Platonov a que entre todos los amigos all reunidos representen Hamlet; Serguei quiere interpretar el papel de Hamlet, el hombre que duda, que piensa mucho lo que va a hacer antes de hacerlo. Sergei se parece a Hamlet en el sentido en que, al igual que ste, no entra en accin. Pierde la finca y no hace nada por evitarlo, pierde a su mujer y apenas lucha por recuperarla. No me gusta pensar que es un personaje indolente, como se podra decir de l, porque esto no te ayuda como actor. Creo ms bien que tiene unos grandes ideales, muy difciles de conseguir. Es como un hroe romntico. Como actor uno siempre intenta encontrar como eres t haciendo el personaje. Sin embargo, en algunos manuales de interpretacin, se dice que el personaje no existe. Evidentemente es as, no existe en la vida real. El personaje es slo unas palabras escritas en un papel. Lo que hace el actor, desde mi punto de vista, es poner en su cuerpo esas palabras y, lo que es ms importante, intenta

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hacer elocuente la accin que llevan implcitas; lo que se pretende hacer o cambiar en el otro con ellas. La concatenacin de todas esas acciones para conseguir el objetivo que el actor ha decidido que el personaje tiene en cada una de las escenas, es lo que acaba conformando, en gran medida, ante los ojos del espectador, lo que damos en llamar personaje. Sergei es un hombre que cree firmemente en lo que dice sobre el amor romntico y no es que sea un indolente sino que las circunstancias le superan. Lo que estoy intentando construir es un personaje inseguro que necesita a toda costa la aprobacin de Platonov. Pero sabemos que cuando alguien es inseguro lo que intenta es mostrar que no lo es, o intenta que no se le note. Creo que eso es lo difcil, hacer un personaje que es inseguro pero que hace porque no se le note. se es mi reto. Por ltimo, en este montaje, que incluye msica en directo (principalmente de la mano de un estupendo acordeonista bielorruso llamado Yuri Sidar), algunos actores tocamos otros instrumentos. En mi caso es el clarinete, que aparece en una escena de fiesta y que puede acentuar el estado del personaje que, bajo el efecto de euforia del alcohol, expresa su amor y felicidad.

I Carmen Machi en el papel de Sacha

Podra describir primero su personaje, por favor? Mi personaje es Sacha es la mujer de Platonov, o por mejor decir, de las varias mujeres que tiene alrededor, la mujer legal, su esposa. Para mi Sacha marca la diferencia con el resto de todos los personajes, porque es una mujer muy creyente, con mucha moral encima, con un concepto de la vida ms conservador que el resto, y adems no bebe nada. En esta funcin hay un halo etlico continuo que creo que desencadena muchos de los conflictos. La obra empieza con una fiesta y a medida que avanzan las horas los personajes se van embriagando ms y ms. Sacha es diferente; es madre. Idolatra, admira, respeta y entiende a Platonov, este hombre que se destruye a s mismo a medida que avanza el espectculo. Ella, al margen de que est enamorada de su Mijail, dice frases tan significativas como: como no voy a quererte si eres mi marido. Eso dice mucho. Ella ve todo el caos desde fuera porque es la nica que hace comentarios del tipo: no s por qu se hacen estas fiestas. Lo nico que hacen es deteriorar, se pierde el tiempo. Es la

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nica que tiene responsabilidades reales, supongo que por la maternidad. Cuida de su padre, cuida de su hermano y de su hijo. Cmo es su forma de trabajar el personaje? Mi forma de trabajar normalmente es distanciarme mucho del personaje. Cuando dejo el escenario dejo tambin el peso de la tragedia o de la comedia. sa es mi forma de afrontar el trabajo actoral. Sin embargo en esta funcin, y ya me pas en algunas escenas de Roberto Zucco, me ocurre algo muy curioso que trato de evitar y no puedo. Estamos hablando en un momento de ensayos, ni siquiera est terminada de montar toda la obra y nos queda el final, que es tremendo, y sin embargo yo siento una congoja continua. Es una tristeza por dentro del cuerpo muy extraa, te repito sobre todo porque yo soy el tipo de actriz a la que no le suelen pasar estas cosas. Normalmente decido cortar y corto, pero en esta obra no puedo. Creo que se debe a que la funcin es muy potente y por otro lado increblemente actual. Los conflictos que se plantean sean reconocibles y familiares. Hay dolor, mucho dolor, y es curioso cmo me llega, no quiero que me pase, pero no puedo evitarlo. Cmo y por qu se decidi a hacer esta obra de teatro? Hace ao y medio o dos aos que Gerardo Vera tena en mente este proyecto de Platonov y fue entonces cuando me lo propuso. Yo le dije que s. Decir que s a un proyecto que a va a ocurrir con tanto

tiempo implica necesariamente decir que no a otros proyectos que te van proponiendo en ese intervalo. Una vez que yo me he comprometido, ni se me ocurre abandonar mi compromiso y ms en este caso en el que me apetece tanto participar. Yo fui actriz en la primera obra que Gerardo Vera present en el Centro Dramtico Nacional, Roberto Zucco. Admiro mucho a Gerardo y adems Platonov me parece una funcin impresionante en la que cada vez estoy descubriendo ms, yo creo que como todos mis compaeros. La versin es de Juan Mayorga por el que tambin siento una profunda admiracin. Se une adems que hay un elenco de actores magistral, creo que no podra haber otro mejor. Es en el teatro Mara Guerrero, teatro importantsimo para cualquier actor. Hay muchas razones por las que decir que s a este proyecto. La funcin ocupar un tiempo importante porque tiene una proyeccin de ms de un ao. Con ella iremos a Mosc y eso tambin me hace muchsima ilusin, ir a Mosc con una obra de Chjov, es casi surrealista, y sin duda un privilegio.

Usted es una cara muy conocida de la televisin, sin embargo nunca ha abandonado el teatro, es el medio que ms le gusta? He estado haciendo mucho tiempo televisin. Sin embargo siento una necesidad visceral de hacer teatro, yo creo que como el 90% de los actores. Es tu base, tu cuna, el lugar donde realmente respiras con el pblico.

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Yo nunca he dejado de hacer teatro, es cierto que llega un momento que ests cansado de compaginar varias cosas a la vez. Hay muchos actores actualmente trabajando en televisin. Es un medio muy bueno, la televisin es como hacer un master continuo y se aprende muchsimo. Ahora mismo hay muchos actores que se decantan por la televisin, no solo por necesidades econmicas, sino porque es uno de nuestros tres medios y da mucho trabajo. Yo he estado una dcada entera de mi vida metida en un plat compaginando con teatro y con cine. Ahora me puedo permitir el lujo, cosa que tambin es un privilegio, de hacer realmente lo que quiero. Me gusta mucho el teatro, pero tambin es verdad que no cualquier tipo de teatro. Llega un momento que te vuelves ms selectivo. El teatro tiene algo que no tiene los dems medios. Si la compaa es de cinco actores, el sexto es el pblico; respiras con l, te ahogas con l, pasa todo con el pblico. El audiovisual es muy diferente, trabajas ms para ti mismo, no eres consciente que las tomas las van a ver miles de personas. En el teatro necesitas ms de la aceptacin del pblico y de que estn contigo. Esos silencios maravillosos del teatro que llenan tanto

I Antonio Medina en el papel de Ivn

Ivn es el padre de Sacha por tanto suegro de Platonov. Es un personaje muy chejoviano, un hombre lleno de frustraciones. Es un militar que pudo llegar a general pero se qued en coronel. Es un borrachn, en esta funcin casi todos somos, sino borrachines s bebedores. Es una caracterstica que Chjov apunta; una Rusia decadente, una Rusia que tiene una serie de defectos que l critica La voz para el actor es una herramienta imprescindible, pero hasta qu punto cree usted, que tiene una voz impresionante, que es importante? Creo que la voz ayuda. Nosotros somos contadores de historias y si tienes una herramienta vlida pues mejor, pero yo tengo una ancdota que te voy a contar para que veas que no es eso slo. Yo trabaj con D. Antonio Vico, tuve el honor de conocerle porque era un maestro en todos los sentidos. Este hombre en un ensayo de una obra de Alejandro Casona con Tamayo alguien pregunt cmo es posible que Antonio Vico haya llegado a ser tan buen actor

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con esa voz tan mala que tiene. Efectivamente Vico tena una voz, ni buena ni mala pero muy peculiar, un poco cascada. Tamayo, que era un hombre rpido, contest: pues por eso. La voz es importante, no lo dudo, pero no es lo nico.

I Mara Pastor en el personaje de Mara Grkova

Cul es su papel en la obra? Mi personaje es el de Mara Grkova, novia de Triletzki, el mdico. Es una joven culta, licenciada en Qumica. Lo ms destacado del personaje es la tensin amor- odio que mantiene con Platonov. l tiene la costumbre de hacerle rabiar porque piensa que es una tontita jovencita, y le hace burla y ella no lo puede soportar, se siente humillada. Luego descubrimos que debajo de esto hay una admiracin secreta de ella hacia l. Mara quiere creer que la nica posibilidad que tiene Platonov de ser feliz es estar con ella. Piensa que es una de las pocas mujeres que puede estar culturalmente a su altura. Haba hecho antes algn Chjov?

Los dos Chjov que he hecho son totalmente distintos en cuanto a la propuesta escnica. Yo he ledo mucho tanto biografas de Chjov como sus obras de teatro y sus relatos cortos. Esta obra es bastante diferente porque para empezar es una dramaturgia que ha hecho Juan Mayorga a partir del original de Chjov, mucho ms largo. Es bonito ver como en Platonov se descubren escenas que podrn encontrarse en la produccin posterior del autor. Se nota que es una obra joven porque tiene muchos impulsos y no posee tanto subtexto como tienen otras. Es impulsiva y dinmica. Mi papel no es tan relevante ni tan grande, no encuentro una gran dificultad. La dificultad estriba en adaptarse a lo que me pide Gerardo, a escuchar a los compaeros que tiene otras formas de trabajar, sobrevivir en el medio podramos decir. Ha estudiado en la RESAD qu le dira a los jvenes que ahora estn estudiando interpretacin? Les contestara con una frase de Chjov: esta profesin no se trata ni de fama ni de xito, se trata de saber resistir. Es la primera vez que voy a trabajar en el teatro Mara Guerrero y la verdad que es una tremenda ilusin. Puedo decir incluso que ha sido una de mis principales motivaciones para aceptar este proyecto. He estado tantas veces en el lado del pblico que me parece mentira estar al otro lado. Adems es un teatro precioso que tiene una acstica fantstica. Estoy deseando empezara a ensayar all.

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bin es una persona simple dentro de la obra. Creo que es un papel muy interesante y muy difcil de hacer por sus contradictorias caractersticas. Cmo trabaja un personaje como este, tan salvaje?
I Roberto San Martn en el personaje de Osip

Puede hablarnos de su personaje, por favor? Osip es un personaje casi tan difcil de explicar como de hacer. Es un bandido, un marginal dentro de la sociedad que presenta la obra. En l la violencia y la ternura se encuentran en las mismas dosis. Es un sujeto marginado por todos, locamente enamorado y capaz de hacer cualquier cosa por defender su amor. Es un personaje sencillo y sabio. Con quien ms se relaciona es con Sacha que tam-

Es un personaje muy fsico, muy exterior, no porque tenga poca vida interior sino porque la guarda. El personaje en s mismo es una mscara. Psicolgicamente es como un protagonista de otra obra, del que se podra hacer toda una novela para l slo. En cuanto a su faceta salvaje o violenta, es cierto que la tiene pero para m es como un aadido, un extra a su tierna personalidad. Es capaz de amar con mayor intensidad que Platonov. Es un personaje en la frontera del tonto, sin llegar a serlo. Tiene la sabidura popular, no es consciente de lo inteligentes que pueden llegar a ser sus palabras. G

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Apuntes sobre

La escenografa

La escenografa de Platonov corre a cargo de Max Glaenzel y Estel Cristi. Es una propuesta muy desnuda en la que tendrn mucha importancia la iluminacin y la proyeccin de imgenes. Est muy influenciada por el hecho de que la obra se representar tambin en el teatro Pushkin de Mosc. Hablamos con Max Glaenzel para que nos explique algo ms del proyecto.

La propuesta escenogrfica para Platonov est sustentada en dos bases muy claras. Por un lado la idea de trabajar en un espacio escnico muy vaco. La intencin es crear Platonov desde los actores y sus personajes, que tienen una entidad enorme y que son suficientes para explicar la obra. El espectculo se va a contar a partir de ellos. Lo que aportemos nosotros va a ser algo que les ayude en su recorrido. No va a ser determinante para explicar dnde estn, qu les pasa. Los cambios de espacio son evidentes pero se van a explicar con pocos objetos y casi con atmsferas y calidad de materiales. Por otro lado hemos pretendido crear una especie de dilogo entre dos teatros. Platonov se representar, despus del es-

treno en Madrid, en el teatro Pushkin de Mosc. Nosotros pretendemos hermanar los dos teatros. De hecho cuando el pblico entre al teatro Mara Guerrero ver proyectado en el escenario la pared de fondo del Pushkin. El teatro moscovita podemos decir que es ms viejo que antiguo y eso le da un carcter muy especial. Concretamente hemos confeccionado unos paneles que recrean la pared de fondo del escenario del teatro Mara Guerrero. Esta pared de fondo del teatro madrileo es una superficie negra con sus accidentes y tubos pero bastante sobria. En ella se proyectarn imgenes de la pared de fondo del teatro Pushkin. De manera que en la caja escnica del teatro Mara Guerrero estar de alguna

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manera la caja escnica del teatro moscovita. sta ltima es muy diferente a la nuestra. Es un muro muy envejecido y trabajado con un color rojo muy sorprendente, con muchos elementos de maquinaria escnica colgados en l. As empieza el espectculo: las paredes y la proyeccin del teatro, luego se hace un oscuro, se llena el escenario de humo y comienza la funcin. Puedes concretarnos qu ser lo que veamos en el escenario? La idea de trabajar en un espacio vaco ha estado siempre presente. Detrs de este espacio vaco hay una estrategia; hacer unas paredes que se funden con la sala. Estas paredes contienen accesos, puertas y ventanas que tienen un juego y que nos ayudan a montar todas las escenas de Platonov. El suelo del decorado es el propio del teatro, negro, sin nada encima. Las proyecciones tendrn una presencia constante y sern importantes. Se muestran sobre gasas que se movern su-

biendo y bajando del peine. Crean planos diferentes que van seccionando el espacio. Tendremos tambin una persiana colocada al fondo del escenario con la que se podr hacer un juego de ensear y esconder y tambin en algunos momentos habr un espejo. Las imgenes proyectadas corren a cargo de lvaro Luna y la iluminacin es de Juan Gmez Cornejo. Trabajamos de manera muy coordinada. Habr otros elementos en la escena? Hemos creado unas lmparas que estn inspiradas en unas farolas que vimos en un edificio de Mosc. Estarn alteradas las medidas pero no el aspecto. Tendremos algunos muebles, sillas, estanteras y poco ms. Tambin tendremos un matorral, una especie de malas hierbas en mitad de este escenario vaco. Es un elemento ambiguo porque en el espacio simblico queremos que sea un elemento muy realista y que d la sensacin de que ha crecido all mismo. G

El vestuario

Alejandro Andjar es el colaborador habitual de Gerardo Vera en el diseo de vestuario. Hablamos con l para que nos explique su trabajo en Platonov.

La obra est ambientada en la misma poca en la que Chjov la escribi, es decir finales del siglo XIX. El vestuario tambin es de esta poca? Es la primera vez que Gerardo me pide un vestuario centrado en una poca concreta, que coincide con la de la obra. Me pidi tambin que no entrara en elementos muy folclricos ni en cosas concretas sino que se viera un vestuario 1900 pero de una forma muy neutra y muy limpia. Segn se acercaba la fecha de comienzo de ensayos el director ha ido cambiando la concepcin del espectculo. El vestuario y la escenografa deban adquirir un aspecto lo ms cotidiano e informal posible y deban limitarse a arropar el trabajo del actor pero en ningn momento a comentarlo desde el punto de vista temporal. La nica consigna clara ha sido que fuera un vestuario de verano. Finalmente todo ha quedado muy desdibujado para que no se identifique ninguna poca. Hemos tratado el vestuario como si lo hubiramos encontrado en diferentes sitios, de aqu y de all,

pero que por color, por textura y por forma, funciona. No hay sombrerera y hemos eliminado todo lo superfluo. Hay algn color predominante? Es cierto que en otros montajes de Gerardo Vera solemos engamar mucho. En Un enemigo del pueblo los azules fueron muy determinantes. Los morados lo fueron en Divinas Palabras. Aqu partamos de la premisa de la casualidad del vestuario, hemos sido ms descuidados, tenemos azules, granates, negros; el color tiene un carcter simblico individualista, en otras funciones el simbolismo es ms atmosfrico. Cmo ir vestido Platonov? Viste en traje de pique de algodn que hemos teido con posterioridad. Es un traje negro que lleva con camisa blanca que en un momento de la obra cambia por camiseta tambin blanca. Qu me puedes decir de las cuatro mujeres, diferentes entre s y en su forma de amar a Platonov? El tipo de atractivo que puede cautivar a Platonov de cada una de las cuatro

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mujeres se pretende remarcar en el vestuario. La feminidad masculina de Anna Petrovna, Mnica Lpez, va marcada con unos trajes muy extravagantes, pantalones y botas de montar. Sofa, Elisabet Gelabert, muy sencilla, muy natural y femenina. Sacha, Carmen Machi, muy cndida, muy dulce, muy maternal y Maria Grkova, Mara Pastor, muy nia. Estos son los cuatro caracteres de los personajes que en cierto modo piden un tipo de vestuario diferente. Qu me puedes decir del resto de los personajes?

Hay una mezcla total de estilos y de pocas. Hay dos personajes Venguerovich y Glagoliev, los dos mayores, con chaqu con el corte tpico de 1890. Tenemos una media levita romntica, pero el resto de los hombres van con traje de chaqueta completamente actual. Los personajes de los judos, padre e hijo, son dos actores de por s muy caractersticos. Tiene un fsico peculiar y una forma de hablar en escena tambin muy propia. Creo que han marcado una diferencia respecto al resto. Ambos llevan gafas de sol y un aspecto ms acicalado y completo que los dems. G

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EL VESTUARIO

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El espacio sonoro

El espacio sonoro de una obra se define como todo aquello que se escucha en el escenario, aparte de la voz del actor. Incluye los efectos sonoros y la msica. Luis Delgado es un colaborador habitual de Gerardo Vera en este campo. Hablamos con l, para que nos explique su trabajo.

Siempre es interesante hablar acerca de la msica aplicada a otras artes y en otros usos, como el cine o el teatro. En algunos casos, la mejor msica es la que acompaa sin estorbar, aquella que prcticamente no se oye. Aunque tambin, con frecuencia, es necesaria la presencia de la msica en primer plano. Nos est costando bastante trabajo encontrar el sonido de esta obra, porque, de la misma forma que todos los directores tienen un lenguaje, tienen tambin un sonido propio. Gerardo Vera tie-

Luis Delgado gan un Premio Max en 2008 a la mejor composicin musical para espectculo escnico por Un enemigo del pueblo.

ne su sonido para cada montaje y hay que crearlo. Ningn proceso de creacin es fcil, pero Gerardo es un director con una cultura musical muy considerable. Afortunadamente, creo que tenemos una buena comunicacin. El proceso de crear el espacio sonoro es muy similar al de crear el vestuario o la escenografa. Muchas veces venimos con una idea preconcebida, y uno descubre, en el momento de empezar los ensayos, que no vale de nada y que no funciona. Tienes la obligacin, como creador, de leer el texto e inventar una composicin musical para l, pero internamente tienes la casi total certeza de que no va a ser eso. Todo el equipo artstico debe de presentar propuestas al director para que sea l quien escoja. Normalmente hacemos muchos previos. Pasa en todos los montajes. En Platonov hemos empezado con una propuesta musical, pero ahora estamos trabajando con otra radicalmente distinta.

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EL ESPACIO SONORO

Yuri Sdar tocar el acorden en la funcin.

Creo que, para crear la msica, es necesario estar en el proceso de ensayos y estar en el barco con todos, asumiendo todos los bandazos que pueda dar. Lgicamente el trabajo de composicin hay que hacerlo en casa, y las grabaciones hay que hacerlas en un estudio, pero es imprescindible estar muy encima de los ensayos, y a m particularmente, me gusta mucho. Creo que cualquier director, y Gerardo en particular, necesitan tener muy cerca a su equipo artstico para captar en el momento cualquier necesidad que surja. Puede concretarnos cmo ser la msica de la obra? Como te deca, estamos en medio del proceso de creacin. Hemos empe-

zado con una esttica musical algo naif, dentro de un mundo de cajitas de msica, haciendo que Platonov fuera un relato un poco ms distante. A medida que avanza la obra, todo se est acercando a un sonido ms dramtico, y la msica se vuelve ms directa, entrando ya en un lenguaje en el que la banda sonora responde a la gestualidad de los actores. Tambin se han utilizado algunos elementos tradicionales rusos que Gerardo ha propuesto, no slo como referencia, sino para ser usados en las propias melodas. Habr algo de msica en directo: contamos con Yuri Sedar, que toca el acorden, David Luque el clarinete y Toni Agust, que aporta el saxo.

Toni Agust interpretar el saxo.

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