TEMA 1 1.1. DEFINICION DEL CONCEPTO DE PATRIMONIO CULTURAL Y SU EVOLUCION HISTORICA.

El sentido original (conjuntos de bienes heredados de los antepasados). El patrimonio era aquello propiedad de un individuo o familia. A lo largo del siglo XX, el concepto de patrimonio como herencia colectiva ha ido evolucionando y ms que un conjunto de bienes es una construccin social (Prats, 1997). La sociedad da sentido y contenido al patrimonio. El Diccionario de la Lengua Espaola define patrimonio: Del latn patrimonium, hacienda que una persona ha heredado de sus ascendientes. El Diccionario Ideolgico de la Lengua Espaola define patrimonio: bienes propios adquiridos por cualquier ttulo. Patrimonio cultural son los bienes de los que no tenemos por qu ser propietarios directos, son propiedad colectiva reconocida en nuestra Constitucin como un derecho. El patrimonio cultural segn la UNESCO: Es considerado hoy en da como un conjunto de bienes materiales e inmateriales, heredados de nuestros antepasados, que han de ser transmitidos a nuestros descendientes acrecentados, que definen a una pueblo (lenguaje, literatura, tradiciones, historia patrimonio histrico). El patrimonio natural son todos los elementos de la naturaleza (montaas ros, trabajo del hombre en el ambiente natural -paisaje humanizado-). Por tanto, el patrimonio es el resultado de la dialctica entre el hombre y el medio, entre la comunidad y el territorio. El patrimonio est constituido por objetos del pasado y por todo aquellos que nos remite a nuestra identidad. 1.2. EL PASADO COMO AVAL DE LOS TIEMPOS PRESENTES: EPISODIOS DE PROTECCION DEL PATRIMONIO HISTORICO DESDE LA ANTIGEDAD A LA EDAD MODERNA. Francisca Hernndez afirma que el concepto de patrimonio est vinculado al de coleccionismo y conservacin de bienes culturales. De este modo nos habla de los templos griegos como puede ser el Tesoro de los atenienses en la ciudad de Delfos, depositarios de objetos donados que se inventariaran, custodiaran y conservaran; es el origen del museo y la coleccin. Con el Medievo hablamos de cmaras de tesoros, relicarios, etc., todos ellos antecedentes de los museos. La conservacin no ha tenido siempre los mismo motivos ni se han seguido los mismos criterios en la atribucin de un valor histrico, artstico y cultural, y por lo tanto, una historia del patrimonio no equivale a una historia del coleccionismo. Otros autores proponen que, sin idea de historia, las culturas no pudieron tener un concepto de patrimonio tal y como hoy lo entendemos. Solo de forma puntual, las culturas antiguas impidieron la destruccin de objetos artsticos o monumentales, pero se trataba de hacer permanecer un mensaje. Segn Monterroso la relacin entre el patrimonio y la historia supones un ejercicio reflexivo por el cual se llega a comprender que la conservacin de patrimonio es fundamentalmente un acto de preservar el legado, el monumento es un monumento porque es testimonio del pasado, de la historia, de una serie de hechos importantes para una colectividad. Un pionero en este campo fue Petrarca, que decidi recorrer las ruinas romanas y trat la antigedad, sus restos, como un objeto histrico, las ruinas tenan ya valor de documento del pasado. Al descubrir esos monumentos, se despert un inters por la historia de Roma y por coleccionar sus antigedades clsicas. En 1420 el papa Martn V se instal en Roma pretendiendo recuperar la grandeza de la ciudad, recuper el antiguo cargo de magister viarium y l y sus sucesores promovieron la restauracin y la conservacin de los viejos edificios y emitieron leyes para protegerlos. En la bula Cum almam nostram urbem, en 1262 del papa Po II Piccolomini se dice que los monumentos eran vestigios de la antigedad y testimonios irremplazables del pasado y deban conservarse para las generaciones venideras (herencia comn) y para transmitir los valores morales (criterios morales). El sentido moderno de patrimonio nace con la Ilustracin, junto con el concepto de cultura y la creacin de una conciencia de la existencia de un pasado y de la historia como un proceso diacrnico. Es con el siglo XVIII cuando se produce el nacimiento de la expresin de monumento antiguo. Nacen tambin las ciencias histricas, la arqueologa y lo que despus se llamar historia del arte y se inician el estudio y clasificacin de las obras de arte. Se comienza a valorar la naturaleza y el inters por el paisaje que culminar en el Romanticismo. Con la Revolucin Francesa y la industrializacin se produce una degradacin y una destruccin de los monumentos y de las tramas urbanas histricas. Aparecen los movimientos conservacionistas y los antidemoledores y con la Rev. Francesa nace una nueva idea de Estado y ese Estado considera que el patrimonio es bien comn y que debe ser conservado y legado a las generaciones futuras. A partir de 1789 se cre una verdadera poltica de conservacin del patrimonio monumental francs, apareciendo el concepto de monumento histrico. El principio de igualdad de los ciudadanos supone que todos tienen el mismo derecho a disfrutar de ese patrimonio comn, y aparecen los museos nacionales. El concepto de monumento histrico apareci por primera vez en la obra de Aubin-Louis Millin, que escribi en 1790 un texto titulado Antiquits nationales. En este texto se defiende que monumento no son solo edificios, sino tambin objetos, como estatuas o tumbas, que hicieran referencia la historia nacional y fueran testimonio del pasado. Asimismo en 1790 Aubin exigi su conservacin por parte del Estado, con ocasin de la demolicin de la Bastilla. 1.3. EVOLUCION Y DESARROLLO EN EPOCA CONTEMPORANEA: DEL SIGLO XIX A LA II GUERRA MUNDIAL. PAG. 22-26 1.4. LA CONVENCION DE LA HAYA (1954) Y LA APARICION DEL CONCEPTO DE PATRIMONIO CULTURAL. La Segunda Guerra Mundial provoc que las ideas entrasen en crisis con su estrategia del bombardeo sistemtico. La expresin bienes culturales aparece por primera vez en la Convencin de la Haya (1954), dedicada a la proteccin de los mismos en caso de conflicto armado (promovido por la UNESCO) surgi con el fin de que no se volviesen a repetir los destrozos y la prdida del patrimonio. La Haya recoge las ultimas corrientes de pensamiento que estaban modificando las ciencias sociales. A mediados del siglo XX se plantea su estudio dentro del contexto histrico, lo importante era comprender y entender al hombre y a la cultural

que los cre. El 14 de mayo se aprob la Convencin de la Haya, se firma el acuerdo internacional centrado en la proteccin del patrimonio cultural. Cuenta con 2 protocolos: 1) El riesgo de exportar propiedades culturales fuera de los territorios ocupados; 2) Establece sanciones penales que deban incluirse en las legislaciones nacionales. La proteccin de los bienes culturales abarca los bienes muebles e inmuebles, bienes culturales, objetos de inters artstico contaba con 123 Estados Partes (13 -03-2009), su protocolo cuenta con 564 Estados Partes. En 2008 EEUU inicia el debate para ser parte de la Convencin, en 2009 lo ratific. Los Estados Parte se comprometen a disminuir las consecuencias de los conflictos armados y adoptar medidas preventivas, salvaguardar los bienes culturales en conflictos armados, instituir mecanismos protectores, marcar monumentos con un emblema de proteccin especial y crear unidades especiales para proteger el patrimonio cultural. Fue aprobada juntos con el Protocolo estableciendo 1) Prohibir la exportacin de bienes culturales de un territorio ocupado. 2) Exigir el retorno de este tipo de bienes al territorio del que le fueron sustrados. 3) Prohibir la apropiacin de bienes culturales en conceptos de reparacin de guerra. Segundo Protocolo (1999): establece sanciones penales en las legislaciones nacionales. Reafirma la inmunidad de los bienes culturales en tiempos de guerra. Insiste en la necesidad de adoptar las medidas preparatorias para proteger. Se estableci un comit intergubernamental integrado por 12 Estados Parte que vigilar la aplicacin de la Convencin y sus 2 protocolos (proteccin reforzada). La Convencin de la Haya incluye el derecho de proteccin del patrimonio como una parte del derecho humanitario. El derecho a la cultura y a los bienes culturales es un derecho humano. La Convencin de la Haya tuvo como consecuencia la celebracin de la Convencin sobre las medidas que se han de adoptar para prohibir e impedir la exportacin, importacin y transferencia de propiedad ilcita de Bienes Culturales (elaborada en 1970, Pars). 1.5. LOS BIENES CULTURALES Y SUS CATEGORIAS. Para la proteccin del patrimonio necesita del consenso internacional para su almacenaje, preservacin y diseminacin. La UNESCO acta en torno a 3 ejes (prevencin, gestin e intervencin) se tiene conciencia universal de que el valor ms importante del patrimonio cultural es la diversidad emanando las 20 categoras de patrimonio nacional definidas por la UNESCO (Convencin de la Haya, 1999): Sitios patrimonio nacional. Ciudades histricas. Sitios sagrados naturales. Paisajes culturales. Patrimonio cultural subacutico. Museos. Patrimonio cultural mvil. Artesanas. Patrimonio documental y digital. Patrimonio cinematogrfico. Tradiciones orales. Idiomas. Eventos festivos. Ritos y creencias. Msica y canciones. Artes escnicas. Medicina tradicional. Literatura. Tradiciones culinarias. Deportes y juegos tradicionales.

TEMA 2 2.1. EL PATRIMONIO CUTURAL EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX: COINCIDENCIA Y EXPANSION. El siglo XX surge una importante evolucin en el concepto de patrimonio cultural porque se valora el patrimonio desde su contenido no desde la apariencia, los conjuntos urbanos y los centros histricos se convierten en objeto de atencin y por lo tanto interesa su proteccin y salvaguarda. Se concede importancia al ambiente como resultado de los elementos que forman parte del conjunto. En los aos 60 se produce una internacionalizacin de la preocupacin patrimonial. La dcada de los 80 amplia el concepto de patrimonio, incluyendo los jardines histricos, los Sitios y con la Carta de Toledo (1986) se fija la idea de la proteccin de la trama urbana. Se ha enriquecido ms gracias a la aportacin de zonas del planeta que mantienen una perspectiva diferente a la occidental. Actualmente interesan aspectos como la arquitectura popular, el patrimonio industrial, etc. La ampliacin conceptual conlleva una espacial (el mbito de percepcin del patrimonio sobrepasa el conjunto histrico, se impone una dimensin territorial). No significa que todo haya de ser protegido y que no se puedan transformas los usos del territorio, se debe planificar a escala territorial, analizando cual debe ser la estrategia de revitalizacin y cules son los respectivos niveles de proteccin. Se puede comprender el verdadero significado de los bienes culturales sino tenemos en cuenta el medio en el que se estn integrando. Se ha producido una ampliacin del concepto de patrimonio (fsica y semntica) 2.2. LOS ORGANISMOS INTERNACIONALES Y LAS PRIMERAS MEDIDAS INSTITUCIONALES: LA CARTA DE VENECIA DE 1964. Est vinculado a la tutela del patrimonio. El marco institucional se estructura en 4 niveles: 1. Organizaciones e instituciones gubernamentales e intergubernamentales (internacional, supraestatal y estatal) 2. Organismos gubernamentales (internacional, estatal, regional y local) 3. Organizaciones profesionales (internacional, supraestatal, estatal y regional) 4. Organizaciones e instituciones privadas (internacional, supraestatal, estatal, autonmica y local). Los organismos internacionales ms importantes son: UNESCO (-Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura- 1946, e3n el seno de las Naciones Unidas tras la II Guerra Mundial. Impulsa el conocimiento, valora y difunde el patrimonio mundial para favorecer el entendimiento de los pueblos. Realiza proyectos con el Centro Mundial de Patrimonio, ICOMOS e ICCROM, y desarrolla el impulso de documentos jurdicos de carcter conservacionista como Convenciones y Recomendaciones.), ICOMOS (-Consejo Internacional de Monumentos y Sitios- 1965, Cracovia, sede en Pars. Difunde y promueve la aplicacin de la Carta de Venecia de 1964. Actua como foro internacional de intercambio de experiencias, rene, profundiza y difunde informacin sobre principios, legislacin, etc. Elabora programas formativos.), ICOM (-Consejo Internacional de los Museos- Organizacin profesional fundada por M. Hamlim en 1946. Ayuda a la promocin y el desarrollo de los museos.), ICCROM (-Centro Internacional para la Conservacin y Restauracin de los Objetos de los Museos- Organismo creado por la UNESCO en 1959, con sede en Roma. Proporciona asesora tcnica a organizaciones para la conservacin de bienes culturales protegido y la formacin en tcnicas y procedimientos de restauracin), OCPM (-Organizacin de Ciudades del Patrimonio Mundial- 1993, Fez. Desarrolla un espritu

de solidar4idad y estrecha relacin de cooperacin entre las ciudades patrimonio mundial. La sede est en Canad. Facilita el intercambio de conocimientos y tcnicas para la proteccin de monumentos y yacimientos), UICN (-Unin Internacional para la Conservacin de la Naturaleza- 1948. Asesora al Comit del Patrimonio Mundial con respecto a la seleccin de sitios del patrimonio natural e informa del estado de conservacin). La Carta de Venecia de 1964 mantiene una visin universalista, relacionando el patrimonio cultural con los valores humanos y extendiendo la responsabilidad de sus ciudadanos a todos los Estados, desarrollando la idea de la cooperacin internacional y la bsqueda de criterios y objetivos comunes. La carta sintetiza las conclusiones elaboradas en el II Congreso Internacional de Arquitectos Tcnicos de Monumentos Histricos y dio lugar a la fundacin del ICOMOS. Esta carta sigue vigente y en su prembulo se incide en la responsabilidad comn que supone la salvaguardia del patrimonio cultural (las obras monumentales de los pueblos son portadoras de un mensaje del pasado que representa en la vida actual el testimonio vivo de sus tradiciones, de esta forma la humanidad la considera patrimonio comn y se ocupa de su salvaguardia). Se entiende adems que un monumento histrico es algo ms que un testimonio con valor documental y que los bienes culturales no tienen nicamente valor artstico e histrico, sino cultural, de manera que se asume la idea del bien cultural y del patrimonio cultural (la nocin de monumento histrico comprende tanto la creacin arquitectnica aislada, como el ambiente urbano o paisajstico que constituye el testimonio de una civilizacin particular). 2.3. EL PATRIMONIO MUNDIAL: LA CONVENCION DE PARIS DE 1972. En 1972 nace como resulta de la Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural y Natural el trmino Patrimonio Mundial celebrada en Pars y aprobada por los pases de la UNESCO, unindose en 1982 Espaa. Parti de la idea en las Cartas de Atenas y Venecia en la que patrimonio cultural y natural constituyen una herencia comn de la Humanidad. Constata la falta de medios y recursos humanos que en muchos trminos pone en peligro la conservacin del patrimonio, establece los criterios que deban reunir los bienes para formar parte del Patrimonio Mundial, gozaban de un compromiso mundial de amparo y asuman la responsabilidad de gestionar, mantener y rehabilitar su patrimonio, derivando en un figura ms promocional turstica, por el manejo de las instituciones y empresas tursticas. La Convencin de Paris de 1972 asocia en un solo documento el concepto de conservacin de la naturaleza y el de preservacin de sitios culturales, precisando sus definiciones, designando como Patrimonio Cultural como monumentos, grupos de edificios, sitios con valor histrico, etc. y Patrimonio Natural engloba las formaciones fsicas, biolgicas y geolgicas, etc. la Convencin sobre la proteccin del patrimonio mundial, cultural y natural de 1972 fue reconocida por su suplemento La Lista del Patrimonio Mundial incluyendo en 2002 721 sitios situados en 124 de los 167 Estados Parte de la Convencin. Dicha lista sigue 6 criterios: Representar una obra maestra del genio creativo humano. Ser la manifestacin de un intercambio considerable de valores humanos. Ser y aportar un testimonio nico y excepcional. Ser un ejemplo sobresaliente de un tipo de conjuntos arquitectnico, etc. constituir un ejemplo sobresaliente de hbitat. Estar directamente asociados con acontecimientos o tradiciones vivas. Tambin importa el criterio te autenticidad en diseo y materiales, y el estado de preservacin del bien debe ser evaluado y comparado con otros bienes del mismos periodo.

TEMA 3 3.1. EL CASO ESPAOL: DE LA LEY SOBRE DEFENSA, CONSERVACION Y ACRECENTAMIENTO DEL PATRIMONIO HISTORICO NACIONAL DE 1933 A LA LEY 16/ 1985 DEL PATRIMONIO HISTORICO ESPAOL. La ley del 13 de Mayo de 1933 sobre Defensa, Conservacin y Acrecentamiento del Patrimonio Histrico-Artstico Nacional, se configura bajo unos principios democrticos, se aplica bajo un sistema dictatorial. Esta ley nace sobre todo como una medida urgente ante el proceso de deterioro y desaparicin que aquejaba al Patrimonio espacial de carcter inmueble. El concepto de Patrimonio Histrico que defina la ley de 1926 (Tesoro Artstico Nacional) y la Constitucin de 1931 (Tesoro Cultural), marco donde se integran los bienes susceptibles de proteccin se va a modificar ligeramente en la normativa republicana al incorporarse en ella el trmino Patrimonio Histrico-Artstico Nacional. La Ley de 1933 delimita la amplitud de los bienes a proteger. De esta manera los elementos integrantes del Patrimonio Histrico-Artstico Nacional, segn se establece en su artculo primero quedan definidos como el conjunto de bienes que dispongan de un inters artstico, histrico, arqueolgico, o paleontolgico, diferenciando, como ya hizo la ley de 1926, entre aquellos de naturaleza mueble e inmueble. Junto a estos intereses la norma incorpora otro requisito para la cualificacin de estos bienes como tales: disponer de al menos cien aos de antigedad, requisito abandonado en la ley de 1926. Por otro lado, la distincin que la ley de 1926 estableca dentro de los bienes inmuebles entre monumentos (conjuntos urbanos y yacimientos arqueolgicos) que supona un criterio de estructuracin legal de los distintos bienes inmuebles a favor de una proteccin general y a la vez individualizada de los mismo, se abandona en esta ley (1933), establecindose una nueva subdivisin de los bienes inmuebles en monumentos, y yacimientos arqueolgicos, excluyendo cualquier medida de tipo general para todos. Con esta nueva ley se produjeron transformaciones en la configuracin jurdica, econmica y territorial de nuestro pas, as como en los principios vertebrados de la tutela de los Bienes Culturales, hace que tuvieran que redactarse multitud de disposiciones para la ampliacin y perfeccionismo de la ley republicana. Estas disposiciones se van sumando unas a otras hasta llegar a una situacin en donde la regulacin sobre el patrimonio histrico se hace fragmentaria, dispersa y difcil de coordinar por contradictoria.

Dentro de este conjunto diverso y complejo de normas podemos sealar las referidas al Patrimonio Bibliogrfico y Documental, a la elaboracin de los Catlogos Monumentales, a la exportacin o transmisin de obras de arte, o a la organizacin de la administracin de cultura. Son de destacar por su repercusin posterior, el Decreto del 22 de Julio de 1958 por el que se crea la categora de monumentos provinciales y locales, y en donde se incorpora el concepto de entorno por primera vez a la legislacin espaola; y las instrucciones para la Defensa de los Conjuntos Histrico-Artsticos aprobadas en los aos sesenta, que son un intento de paliar la desconexin con los instrumentos urbansticos, superando la dimensin proteccionista y esttica de las medidas e instrumentos articulados en la norma republicana. El inicio a finales de 1975 del nuevo sistema poltico democrtico, propiciar una profunda renovacin a todos los niveles de la sociedad espaola, que afectar tambin al Patrimonio Histrico. Desde el gobierno de UCD (Unin Centro Democrtico) se va a plantear la necesidad de revisar y modificar la legislacin vigente en materia de proteccin del Patrimonio Histrico. Estas pretensiones y objetivos se plasmaran en el Proyecto de Ley del Patrimonio Histrico Espaol presentado en la Cmara del Congreso de Diputados en septiembre de 1981 y que no llega a discutirse al perder UCD las elecciones. Ser el PSOE el que, retomndola, apruebe el 25 de Junio la Ley 16/ 1985 del Patrimonio Histrico Espaol, publicada en el BOE del 29 de Junio. Junto a la necesidad de superar la dispersin y fragmentacin de la legislacin vigente en materia de Patrimonio Histrico, el nuevo orden jurdico instaurado a partir de 1985 obedece, sobre todo a dos causas: 1) Renovacin de principios, objetivos e instrumentos de la tutela que se experimenta a partir de la Segunda Guerra Mundial. Renovacin definida, difundida e institucionalizada principalmente por los Organismos Internacionales. 2) La promulgacin de la Constitucin Espaola de 1978, que instaura el concepto de Patrimonio Histrico, Cultural y Artstico, y la distribucin competencial del poder que se manifiesta en la transferencia de competencias a las Comunidades Autnomas en materia de Patrimonio Histrico. En el artculo 46 se estipula que los poderes pblicos garantizarn la conservacin y promovern el enriquecimiento del Patrimonio histrico, cultural y artstico de los pueblos de Espaa y de los bienes que lo integran, cualquiera que sea su rgimen jurdico y su titularidad. La ley sancionar los atentados contra este patrimonio. El artculo 1.2 establece que integran el Patrimonio Histrico Espaol los inmuebles y objetos muebles de inters artstico, histrico paleontolgico, arqueolgico, cientfico o tcnico. Tambin forman parte del mismo el patrimonio documental y bibliogrfico, y los yacimientos y zonas arqueolgicas, as como los sitios naturales, jardines y parques que tengan valor artstico, histrico o antropolgico. La ley establece tres niveles de proteccin: 1) BIC (Bien de Inters Cultural), tanto para inmuebles como para muebles, supone el mximo reconocimiento del valor patrimonial y que lleva aparejada la tutela ms directa de la administracin as como las medidas de fomento ms importantes. Estos bienes se incluyen en el Registro General de BIC. 2) Inventario, solo para bienes muebles, que persigue, aparte de su reconocimiento como patrimonio histrico de los bienes incluidos en el Inventario General, el seguimiento por la administracin de los movimientos del bien as como la posibilidad del ejercicio de tanteo y retracto ante los cambios de propiedad. 3) El rgimen de los llamados patrimonios especiales: Patrimonio Arqueolgico, P. Etnogrfico, P. Documental y P. Bibliogrfico. Los BIC inmuebles se clasifican a su vez en: Monumentos, Jardines Histricos, Conjuntos Histricos, Sitios Histricos y Zonas Arqueolgicas. Cada una de estas figuras tiene su rgimen propio de proteccin y medidas cautelares, aunque en relacin con sus efectos tutelares podramos clasificarlos como: -Figuras zonales: abarcan grandes reas, afectan a gran nmero de propietarios, son las del Conjunto Histrico, Sitio y Zona Arqueolgica. -Figuras no zonales: afectan a un solo inmueble, las actuaciones que se realicen requieren autorizacin expresa de la administracin cultural, son las de Monumento y Jardn Histrico. 3.2. MONUMENTOS ARQUITECTONICO DE ESPAA, CATALOGO PROVINCIALES Y BIENES DE INTERES CULTURAL (BIC). El catlogo de monumentos es gestionado por la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales a travs de la Subdireccin General de Proteccin del Patrimonio Histrico mediante el Registro General de Bienes de Inters Cultural en el que tambin participan las distintas comunidades autnomas espaolas. Por su parte, el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa tiene la misin y funciones de restauracin, investigacin, documentacin, formacin y asesora en la conservacin del patrimonio histrico. El Registro General de Bienes de Inters Cultural de Espaa incluye ms de 13.000 monumentos

Los principales son: Cuenca Arqueolgica de Atapuerca, la Cueva de Altamira, el Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica y los Yacimientos de Arte Rupestre Prehistrico del Valle del Coa y Siega Verde; Conjunto Arqueolgico de Tarraco, Conjunto Arqueolgico de Mrida, Las Mdulas, Acueducto romano de Segovia, Muralla de Lugo, Ciudad Histrica de Toledo, Monasterio de San Milln de Suso, Monasterio de San Milln de Yuso, Torre de Hrcules; Centro Histrico de Crdoba; Monumentos de Oviedo y del Reino de Asturias; El Camino de Santiago; Ciudad Vieja de Santiago de Compostela; Iglesias Romnicas Catalanas del Valle del Bo; Monasterio de Santa Mara de Poblet; Ciudad Vieja de vila e Iglesias Extramuros; La Ciudad Histrica Amurallada de Cuenca; Ciudad Vieja de Cceres; Arquitectura mudjar de Aragn; Alhambra, Generalife y Albaicn de Granada; Palmeral de Elche y el paisaje cultural de la Serra de Tramuntana; : Catedral, Alczar y Archivo de Indias de Sevilla; Monasterio Real de Santa Mara de Guadalupe; Conjunto Monumental de beda y Baeza; San Cristbal de la Laguna; Catedral de Burgos; La Lonja de la Seda de Valencia; Universidad y Recinto Histrico de Alcal de Henares; Monasterio y Real Sitio de El Escorial; Paisaje Cultural de Aranjuez; Ciudad Vieja de Salamanca, Obra de Gaud, Palau de la Msica Catalana y el Hospital de Sant Pau, Puente de Vizcaya; Parque Nacional de Doana; Ibiza, Biodiversidad y Cultura; Parque Nacional de Garajonay; Pirineos - Monte Perdido; Parque Nacional del Teide. 3.3. LAS CIUDADES ESPAOLAS DECLARADAS PATRIMONIO MUNDIAL. Espaa es el pas que cuenta con el mayor nmero de ciudades consideradas patrimonio de la humanidad. Son las siguientes: Alcal de Henares (2001), vila , Baeza, Cceres, Crdoba, Cuenca, Salamanca, San Cristbal de la Laguna, Santiago de Compostela, Segovia, Toledo y beda, a las que podemos aadir el conjunto arqueolgico de Tarragona y la isla de Ibiza, seleccionada por la biodiversidad de su litoral y por sus riquezas arqueolgicas.

TEMA 4 4.1. LA PROTECCIN Y CONSERVACIN DE LOS BIENES ARTSTICOS. 4.2. PRIMERAS MEDIDAS: DESDE EL ROMANTICISMO HASTA LA II GUERRA MUNDIAL. 4.3. LAS DOCTRINAS RESTAURADORAS DE VIOLLET-LE-DUC Y DE JOHN RUSKIN. 4.4. LA RENOVACIN DE LOS MTODOS RESTAURADORES: CAMILLO BOITO Y GUSTAVO GIOVANNONI. TEMA 5 5.1. LAS CORRIENTES RESTAURADORAS EN ESPAA DURANTE EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XX: DE VICENTE LAMPREZ Y LA ESCUELA RESTAURADORA A LEOPOLDO TORRES BALBS Y EL MTODO CIENTFICO. 5.2. LA RECONSTRUCCIN DE LA POSGUERRA: LA DIRECCIN GENERAL DE REGIONES DEVASTADAS. TEMA 6 6.1. PRIMEROS DOCUMENTOS Y NORMATIVAS INTERNACIONALES: LA CARTA DE ATENAS (1931). 6.2. LA RENOVACIN DE LA DISCIPLINA TRAS LA II GUERRA MUNDIAL: LA CARTA DEL RESTAURO (1972) Y LA CONSERVACIN PREVENTIVA. 6.3. NUEVAS METODOLOGAS APLICADAS AL ESTUDIO Y RESTAURACIN DEL PATRIMONIO HISTRICO. TEMA 7 7.1. PLANIFICACIN, INTERPRETACIN Y GESTIN DEL PATRIMONIO CULTURAL.

TEMA 8 8.1. LA DIFUSION DEL PATRIMONIO CULTURAL. Segn el Diccionario de la Lengua Espaola, difundir significa propagar o divulgar conocimientos, noticias, actitudes, costumbres, modas, etc. dar a conocer una cosa. En el caso del patrimonio Marcelo Martn lo pone en relacin con la sociedad y hacer posible su proyeccin social. Francisca Hernndez lo define como las estrategias que se utilizan para hacer ms comprensible el patrimonio y que este pueda ser conocido por un mayor nmero de personas. La difusin puede hacerse mediante medios de comunicacin, museos, guas, etc. la difusin no es la informacin que se transmite, ni los archivos, ni documentos, ni bibliotecas, ni la red informtica. La difusin no son las estrategias ni los medios empleados (F. Hernndez). La difusin es una gestin cultural mediadora entre el patrimonio y la sociedad (M. Martn) por 1. Gestin (implica un proceso complejo que documenta, valora, interpreta, manipula, produce y divulga), 2. Cultural (opera con el patrimonio cultural, tangible e intangible, rodea e influye en el ciudadano hasta ser parte de su identidad), 3. Mediadora (requiere de una tcnica y soporte material independiente del objeto y ajena al sujeto que la recibe). 8.2. LAS NUEVAS TECNOLOGIAS COMO HERRAMIENTAS DE DIFUSION Y APRENDIZAJE. Permite educar en su tutela, ayudar a su investigacin, conservacin, interpretacin o difusin. Publicaciones de carcter cientfico y divulgativo, tiene importancia en la educacin y en la difusin de los valores del patrimonio. Informan sobre ese valor, aportan datos para su comprensin e introducen los valores del respeto, informan sobre su deterioro o destruccin. Es responsabilidad de los cientficos y especialista su difusin. Las nuevas tecnologas han abierto nuevas posibilidades en ese campo. Incorporan informacin (texto, imgenes, sonidos) permiten lecturas de diversos niveles segn el pblico. Ofrecen la ventaja de la interactividad facilitando el acceso libre y el manejo. La difusin de la investigacin acerca a un pblico muy amplio el trabajo de los investigadores. Las restituciones virtuales comprenden la evolucin de los monumentos, recoge los trabajos de restauracin de un bien. Apoyo en la presentacin e interpretacin del patrimonio cultural, pero el peso de la imagen en tan determinante en la fijacin en la memoria colectiva que se somete a un control de veracidad y rigor cientfico y es necesario educarlo para que sea receptor crtico de esa informacin y contraste sus contenidos y sus fuentes. Las nuevas tecnologas deben someterse a los principios de rigor, veracidad y servir a la tutela patrimonial. 8.3. EL PATRIMONIO COMO GENERADOR DEL TURISMO CULTURAL: IDEAS Y RECURSOS PARA NUEVAS NECESIDADES.