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A Anlise Pragmtica da Narrativa Jornalstica

Luiz Gonzaga Motta*

Resumo: O artigo advoga que narrativas so dispositivos argumentativos que utilizamos em nossos jogos de linguagem. Prope o estudo das narrativas como estratgias organizadoras do discurso jornalstico. Sugere a anlise da construo de significados atravs da reconfigurao do acontecimento jornalstico, seus conflitos, episdios funcionais, personagens, estratgias de objetivao (efeitos de real) e subjetivao (efeitos poticos) e do contrato cognitivo entre jornalistas e audincia. Argumenta que a anlise pragmtica da narrativa jornalstica permite a interpretao simblica e revela metanarrativas culturais pr-jornalsticas.

Palavras chave: narrativa jornalstica, pragmtica, narratologia, efeitos de sentido

* Luiz Gonzaga Motta jornalista, mestre pela Indiana University (USA), doutor pela University of Wisconsin (USA), estgio de ps-doutorado na Universidade Autnoma de Barcelona (Espanha). pesquisador do CNPq, coordenador do Ncleo de Estudos sobre Mdia e Poltica (NEMP), do Ncleo de Estudos da Narrativa (NENA) e professor da Universidade de Braslia, onde desenvolve pesquisas sobre as narrativas jornalsticas, histria do presente e a construo social da realidade.

2 I. Introduo: mdia e comunicao narrativa A narrativa traduz o conhecimento objetivo e subjetivo do mundo (o conhecimento sobre a natureza fsica, as relaes humanas, as identidades, as crenas, valores e mitos, etc.) em relatos. A partir dos enunciados narrativos somos capazes de colocar as coisas em relao umas com as outras em uma ordem e perspectiva, em um desenrolar lgico e cronolgico. assim que compreendemos a maioria das coisas do mundo. Isso quer dizer que a forma narrativa de contar as coisas est impregnada pela narratividade, a qualidade de descrever algo enunciando uma sucesso de estados de transformao. a enunciao dos estados de transformao que organiza o discurso narrativo, que produz significaes e d sentido s coisas e aos nossos atos. Ao estabelecer seqncias de continuidade (ou descontinuidade), as narrativas integram aes no passado, presente e futuro, dotando-as de sequenciao. O relato temporal perspectiva os estados e as aes em momentos histricos (mudanas evolutivas). Psiclogos culturais afirmam que a nossa tendncia para organizar a experincia de forma narrativa um impulso humano anterior aquisio da linguagem: temos uma predisposio primitiva e inata para a organizao n arrativa da realidade (J. Bruner, 1998). A nossa biografia, por exemplo, no apenas uma autoperceo do nosso eu. Ser um eu com passado e futuro no ser um agente independente, mas estar imerso em relaes, em seqncias globais dirigidas a metas (K. Gergen, 1996). As narrativas miditicas podem ser tanto fticas (as notcias, reportagens, documentrios, transmisses ao vivo, etc.) quanto fictcias (as telenovelas, videoclipes musicais, filmes, histrias em quadrinho, alguns comerciais da TV, etc.). Produtos veiculados pela mdia exploram narrativas fticas, imaginrias ou hbridas procurando ganhar a adeso do leitor, ouvinte ou telespectador, envolve-lo e provocar certos efeitos de sentido. Exploram o ftico para causar o efeito de real (a objetividade) e o fictcio para causar efeitos emocionais (subjetividades). Jornalistas, produtores e diretores de TV e cinema, roteiristas e publicitrios sabem que os homens e mulheres vivem narrativamente o seu mundo, constroem temporalmente suas experincias. Por isso, exploram com astcia e profissionalismo o discurso narrativo para causar efeitos de sentido. II. A anlise pragmtica e cultural da narrativa A narratologia a teoria da narrativa. Abarca tambm os mtodos e os procedimentos empregados na anlise das narrativas humanas. , portanto, um campo e um mtodo de anlise das prticas culturais. Como a concebemos aqui, a narratologia um ramo das cincias humanas que estuda os sistemas narrativos no seio das sociedades. Dedica-se ao estudo das relaes humanas que produzem sentidos atravs de expresses narrativas, sejam elas factuais (jornalismo, historia, biografias) ou ficcionais (contos, filmes, telenovelas, videoclipes, histrias em quadrinho). Procura entender como os sujeitos sociais constroem os seus significados atravs da apreenso, compreenso e expresso narrativa da realidade. Os discursos narrativos miditicos se constroem atravs de estratgias comunicativas (atitudes organizadoras do discurso) e recorrem operaes e opes (modos) lingsticos e extralingsticos para realizar certas intenes e objetivos. A organizao narrativa do discurso miditico, ainda que espontnea e intuitiva, no aleatria, portanto. Realiza-se em contextos pragmticos e polticos e produzem certos efeitos (consciente ou inconscientemente desejados). Quando o narrador configura um discurso na sua forma narrativa, ele intro0duz necessariamente uma fora ilocutiva responsvel pelos efeitos que vai gerar no seu destinatrio. Assim, a comunicao narrativa pressupe uma estratgia textual que interfere na organizao do discurso e que o estrutura na forma de seqncias encadeadas. Pressupe

3 tambm uma retrica que realiza a finalidade desejada. Implica na competncia e na utilizao de recursos, cdigos, articulaes sintticas e pragmticas: o narrador investe na organizao narrativa do seu discurso e solicita uma determinada interpretao por parte do seu destinatrio. A partir desse entendimento nos damos conta de que as narrativas miditicas no so apenas representaes da realidade, mas uma forma de organizar nossas aes em funo de estratgias culturais em contexto. As narrativas e narraes so dispositivos discursivos que utilizamos socialmente de acordo com nossas pretenses. Narrativas e narraes so forma de exerccio de poder e de hegemonia nos distintos lugares e situaes de comunicao. O discurso narrativo literrio, histrico, jornalstico, cientfico, jurdico, publicitrio e outros participam dos jogos de linguagem, todos realizam aes e performances scio-culturais, no so s relatos representativos. Desde esse ponto de partida, a narratologia no pode ser concebida como um ramo das cincias da linguagem apenas nem um desdobramento da teoria literria. Torna-se uma forma de anlise e um campo de estudo antropolgico porque remete cultura da sociedade e no apenas s suas expresses ficcionais. A narratologia passa a ser utilizada no somente para a crtica de romances, contos, novelas como ocorre predominantemente, mas como um procedimento analtico para compreender os mitos, as fbulas, os valores subjetivos, as ideologias, a cultura poltica inteira de uma sociedade. III. Procedimentos de anlise pragmtica da narrativa jornalstica Existem muitas notcias e reportagens que so narrativas integrais, histrias mais ou menos completas, com princpio, meio e fim. Podem ser isoladamente analisadas como narrativas fechadas porque possuem uma unidade integral. Entretanto, a nossa opo aqui pela anlise de um conjunto de notcias isoladas sobre um mesmo tema publicadas dia aps dia, que aparentemente no possuem narratividade. Propomos integrar essas notcias isoladas em um conjunto significativo solidrio, como uma histria nica: um acontecimento. Juntar o que a dinmica da atividade jornalstica separa. Reunir as notcias dirias em episdios e seqncias maiores, como se fossem um acontecimento nico e singular. A realidade recriada adquire ento nova estrutura, clmax e desfechos de histrias que se encaixam em uma narrativa indita e completa. As notcias unitrias passam a ser parte de um acontecimento integral. assim que percebemos e construmos, atravs da memria, a nossa realidade no mundo da vida: a vida se transforma em arte (em narrativas dramticas) e a arte se converte em um veculo atravs do qual a realidade se torna manifesta. Construmos ento as nossas identidades, a nossa biografia, a nossa histria, o nosso passado, presente e futuro. Tomar o texto como ponto de partida e buscar as conexes no prescinde de uma anlise do contexto, entretanto. O texto e suas significaes so apenas os nexos entre a produo e o consumo, entre o ato de enunciar e o ato de interpretar (atos de algum, de algum sujeito). So apenas a forma que assume a relao entre atores humanos histricos. Concebemos a anlise da narrativa como caminho rumo ao significado porque o significado uma relao, no h significado sem algum tipo de troca. As narrativas so formas de relaes que se estabelecem por causa da cultura, da convivncia entre seres vivos com interesses, desejos, vontades e sob os constrangimentos e as condies sociais de hierarquia e de poder. Quem narra tem algum propsito ao narrar, nenhuma narrativa ingnua. A anlise deve, portanto, compreender as estratgias e intenes textuais do narrador, por um lado, e o reconhecimento (ou no) das marcas do texto e as interpretaes criativas do receptor, por outro lado. A nfase est no ato de fala, na dinmica de reciprocidade, na pragmtica

4 comunicativa, no na narrativa em si mesma. Pretende-se observar as narrativas jornalsticas como jogos de linguagem, como aes estratgicas de constituio de significaes em contexto, como uma relao entre sujeitos atores do ato de comunicao jornalstica. A narrativa no vista como uma composio discursiva autnoma, mas como um dispositivo de argumentao na relao entre sujeitos. Nos procedimentos anunciados adiante propomos uma perspectiva fenomenolgica que procura interpretar dinmica e sistematicamente a essncia do fenmeno observado, compreender as diversas camadas significativas do objeto emprico como objeto intencional de nossa percepo. Neste processo, no h objetos isolados, tudo sempre relacionado ao todo no qual ganha significao e para o qual contribui, tornando-o mais significativo. 1 A ordem que percorremos abaixo no precisa nem deve ser seguida pelo analista, ela no um modelo nem uma ordem gradual de aproximao, atende apenas a exigncia da exposio. 1. Movimento: Recomposio da intriga ou do acontecimento jornalstico Alguns assuntos aparecem e permanecem no noticirio por perodos consecutivos curtos ou longos. Outros surgem, se interrompem por alguns dias, semanas ou meses e voltam novamente ao noticirio mais adiante, de acordo com a seleo decorrente dos valores notcia. Diferente dos romances ou filmes, onde as histrias so integrais e o ciclo cronolgico da intriga se completa, as notcias dirias so fragmentos desconexos de sentido, dificilmente contam uma histria completa. As notcias so assim, fragmentos dispersos e descontnuos de significaes parciais.. Sem uma histria completa a anlise da narrativa impossvel. Como proceder ento se as notcias so parcelas descontnuas de significao? Na anlise da narrativa jornalstica preciso, pois, conectar as partes, identificar a serialidade temtica e o encadeamento narrativo cronolgico para compreender o tema como sntese (compreender a diegese ou a projeo de um mundo a partir do enredo e das sugestes que dele emanam). 2 Para reconstituir de forma coerente uma narrativa jornalstica o analista precisa observar a continuidade e justaposies temticas a partir da recorrncia de um mesmo tema nas notcias isoladas. Essa recorrncia pode ser procurada tambm nas circunstncias, personagens, cenrios, situaes e nos encaixes (ganchos) da sucesso de estados de transformao. Algumas vezes, a determinao do incio e do final dessa nova narrativa precisa ser decidida pelo analista de forma mais ou menos arbitrria. Mas, sempre de maneira rigorosa, coerente e justificada. Essa nova sntese deve ser reescrita como uma nova histria, como um acontecimento jornalstico singular. O analista precisar recompor retrospectivamente o enredo completo da histria. Essa recomposio constituir uma nova sntese, uma nova
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Como observa apropriadamente Alfred Schutz (1995,120/1), a fenomenologia deve elaborar uma teoria muito importante da semntica. A fenomenologia, diz ele, no estuda os objetos mesmos, mas sim est interessada em seus significados. Para ele, necessrio distinguir com nitidez o objeto do mundo externo que ser interpretado como um signo, seu significado, seu significado dentro do sistema do universo do discurso, seu significado especfico dentro do contexto que se est considerando. 2 Pires afirma que dois mecanismos intervm na narrativa: a narrao (o discurso que formaliza a evocao de um mundo) e a diegese (a projeo de um mundo considerado como real que vai servir de referente). Ele apresenta trs exemplos: linguagem jornalstica: h uma pedra no meio da estrada, impedindo o trnsito; linguagem potica: no meio do caminho tinha uma pedra, tinha uma pedra no meio do caminho; linguagem narrativa (do romance ficcional): A viagem no pode prosseguir porque o motorista encontrou uma pedra no meio do caminho. O primeiro referente corresponde ao real/verdadeiro; o segundo, uma verdade meramente potica; o terceiro irrealidade ficcional admitida como real. Orlando Pires (1981), Manual de teoria e tcnica literria, Presena, Rio de Janeiro.

5 histria diferente e mais completa que as notcias isoladas. Chamamos essa sntese recomposta pelo analista de acontecimento jornalstico, que ir reorientar toda a anlise a partir de ento. importante observar como operam os encaixes (ganchos) que estruturam o encadeamento dos incidentes fragmentados em seqncias cronolgicas coerentes. Eles podem revelar aspectos interessantes das estratgias narrativas jornalsticas e dos efeitos de sentido pretendidos: retardamento do desfecho, ritmo da narrao, explicaes causais e outras atitudes organizativas do texto que vo indicar como ele pretende ser compreendido pelo receptor (as intenes do narrador). Com a reconfigurao das seqncias em um enredo coerente, o que antes parecia desconectado vai ganhando continuidade e coeso, vai surgindo uma nova intriga complexa que confere ao objeto outra significao. Essa re-significao surge no transcorrer da montagem da serialidade do enredo, da identificao do fundo moral ou fbula que vai se tornando cada vez mais ntida e do descobrimento das estratgias narrativas utilizadas em cada caso ou situao comunicativa. Na medida em que reconstri a intriga, esse primeiro passo indutivo se constitui em uma apropriao analtica do objeto. Ao recompor a histria, privilegiam-se certos elementos de composio, como a sintaxe e a lgica narrativa decorrentes da estratgia textual. Pode-se j observar de maneira sistemtica e rigorosa as conexes e associaes que o objeto (a recomposio narrativa) vai sugerindo. Essa remontagem da histria permite a observao de um fundo de significaes parciais da narrativa que modificam o objeto observado. medida que se remonta a intriga reconstri-se o objeto. O ato analtico em curso uma interpretao reflexiva, uma experincia em si mesmo. 2. Movimento: identificao dos conflitos e da funcionalidade dos episdios O conflito o elemento estruturador de qualquer narrativa, particularmente da narrativa jornalstica, que lida com rupturas, descontinuidades e anormalidades (o discordante no dizer de P. Ricoeur). O conflito o ncleo em torno do qual gravita tudo o mais na narrativa. So os conflitos que abrem o espao para as novas aes, seqncias e episdios, que prolongam e mantm a narrativa viva. a expectativa em torno do desenlace das histrias que mantm as notcias nos jornais ou telejornais. A situao inicial de uma narrativa jornalstica , quase sempre, um fato de conotaes dramticas imediatas e negativas, que irrompe, desorganiza e transtorna. , portanto, uma situao dramtica desde o incio, um conflito ou situao problema que desestabiliza, rompe o equilbrio, traz ambigidades. Pode ser a falta ou o excesso de alguma coisa, pode ser uma inverso ou transgresso, pode ser um conflito manifesto ou implcito: um crime, um golpe, uma infrao, um choque, um rompimento, uma anormalidade climtica, a ecloso de um fenmeno fsico ou social de impacto. H sempre pelo menos dois lados em confronto em quase todo acontecimento jornalstico. H sempre interesses contraditrios, algo que se rompe a partir de algum equilbrio ou estabilidade anterior e que gera tenso. Em torno do ciclo equilbriodesequilibrio gira a narrativa jornalstica. Cabe ento ao analista identificar os conflitos principais e secundrios da histria recomposta (da nova sntese). Eles podem ser polticos, econmicos, psicolgicos, familiares, jurdicos, policiais, etc. O analista trabalha agora com a sua prpria recomposio do acontecimento, que confrontar permanentemente com as notcias originais para construir sua interpretao. A identificao dos conflitos permitir discernir e compreender a funcionalidade dos episdios do novo enredo, que podem reunir uma ou muitas notcias unitrias e no necessariamente guardam relao direta com a ordem das notcias que lhes deram origem. Episdios so unidades narrativas analticas intermedirias que relatam conjuntos de aes

6 relativamente autnomos (motivos) correspondentes s transformaes no transcorrer da histria. Conectam-se ao todo, no qual significativamente se inserem. Devem receber nomes para designar essa funcionalidade. Por exemplo, situao estvel (equilbrio), complicao, clmax, resoluo, vitria, desfecho, punio, recompensa e assim por diante. Assemelham-se s funes na anlise da narrativa literria. O termo funo foi introduzido por V. Propp e modificado posteriormente por outros autores. 3 Refere-se a aes levadas a cabo por personagens que desempenham um papel funcional na histria. o ncleo bsico da progresso narrativa. Nos romances e contos, pode estar em uma nica frase, em um pargrafo ou em vrias pginas. Na narrativa jornalstica essas funes s tornam-se claras aps a recomposio da histria pelo analista. Podem estar em uma nica notcia ou em um conjunto delas. Na narrativa jornalstica normal a histria comear pelo seu clmax, um corte repentino in media res na situao estvel. Os fatos saltam sobre o leitor. Por isso, comum os jornais terem de explicar o que est acontecendo (as infografias, os entenda o caso, etc.). Observar que essas situaes correspondem, com algumas particularidades, analepse (flashback ) das narrativas ficcionais. So reforos para memria cultural do receptor, conexes que faltam e precisam ser trazidas para a compreenso das relaes. H tambm depoimentos de autoridades, tcnicos, etc., que recuperam fragmentos anteriores de significao necessrios reconstituio semntica do enredo. So estratgias de linguagem, movimentos retrospectivos para recuperar a memria de eventos ou episdios anteriores ao presente da ao e tm uma funcionalidade orgnica na histria. Por isso, merecem ateno especial do analista. Na anlise da narrativa jornalstica particularmente importante identificar e analisar a funcionalidade dos episdios de suspense que deixam significados suspensos, retardam a concluso da histria, aumentam a tenso e as expectativas do leitor ou ouvinte. 4 Isto revelar estratgias textuais pouco claras sem o processo analtico. O jornalismo vive de criar expectativas. Enquanto permanecem abertos, esses episdios capturam o esprito, seqestram e reforam o contato com o leitor. Observar especialmente como o retardamento (enquanto estratgia) cria tenso, gera expectativas e estabelece um tipo de comunicao singular. 3 Movimento: a construo de personagens jornalsticas (discursivas)
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Propp, Vladimir: Morfologia do conto maravilhoso (1984), Forense, Rio de Janeiro. Propp analisou contos maravilhosos russos procurando encontras constantes cientficas que pudessem ser aplicadas universalmente em anlises da narrativa. Para ele, por funo compreende-se o procedimento de um personagem, definido do ponto de vista de sua importncia para o desenrolar da ao (pg 26). As funes seriam limitadas em nmero. Ele enumerou 31 funes. Por exemplo: (1) um dos membros da famlia sai de casa; 2) impe-se ao heri uma proibio; 3) a proibio transgredida; e assim por diante. Sua proposta inspirou e continua inspirando inmeros estudos, embora tenha sido bastante modificada e ampliada posteriormente. Greimas reduziu as 31 funes de Propp a 20 (ausncia, proibio, procura, decepo, vilania, ordem, partida, prova, recepo de adjuvante, deslocamento espacial, combate e vitria, marca, dissoluo, retorno, perseguio e libertao, chegada incgnita, atribuio de tarefa e logro, reconhecimento, revelao do traidor ou heri, punio ou prmio (casamento). Definitivamente, preferimos deixar que cada anlise diga, por si mesmo, empiricamente, quais e quantas funes compem a estrutura da histria. 4 Abdala Jnior (1995, 36/37) observa que na estrutura de um conto tradicional, a tenso costuma ser mnima nos segmentos iniciais, sobe quando se configura o conflito, pode crescer ou seguir alta durante a complicao da histria e confluir para o clmax onde a tenso ser mxima, caindo no desfecho. Ele sugere um grfico interessante onde a linha vertical do ngulo o eixo de tenso dramtica (efeito no leitor) e a linha horizontal o eixo do desenvolvimento da narrativa (da apresentao at o desfecho). Na estrutura do conto tradicional discutido pelo autor a linha de tenso vai subindo progressivamente em 14 episdios enumerados por ele em letras que vo de a at o, momento do clmax, quando ento decai rapidamente.

7 O reconhecimento das personagens e de sua dinmica funcional ocorre concomitantemente com a identificao dos episdios porque as personagens so atores que realizam coisas (funes) na progresso da histria. Sua anlise depende da apreenso da histria integral como sugerido, embora possa ser realizada paralelamente a ela. A identificao e anlise dos conflitos sugeridos acima particularmente til para a atribuio dos papis das personagens. Por fora de sua interveno na histria, as personagens podem ser identificadas como protagonistas, antagonistas, heris, anti-heris, doadores, ajudantes, etc. O analista estar movendo-se sempre entre a sua prpria reconstituio da histria e o texto original das notcias. No jornalismo as personagens costumam ser fortemente individualizadas e transformar-se no eixo das histrias. Os designantes das personagens, tais como nomes, identificadores e co-referncias devem ser particularmente observados. Porm, importante lembrar que mesmo na narrativa realista do jornalismo as personagens so figuras de papel, ainda que tenham correspondentes na realidade histrica. Lembrar que estamos analisando uma narrativa jornalstica, como as notcias constroem personagens, conflitos, combates, heris, vilos, mocinhos, bandidos, punies, recompensas. No estamos fazendo uma anlise da realidade histrica em si mesma. Nosso objeto a verso, no a histria. Na narrativa jornalstica h sempre uma relao ntima entre personagens e pessoas fsicas porque personagens representam pessoas reais. Na anlise da narrativa, entretanto, no interessa o quem o poltico ACM, o que fez ou deixou de fazer na vida real. Interessa como a narrativa jornalstica construiu certa imagem de ACM e o que a personagem fez no transcorrer de uma narrativa jornalstica. Deve-se, portanto, evitar a anlise psicologista ou social da personagem e concentrar as observaes de sua representao como figura do discurso jornalstico, observar como o narrador imprime no texto marcas com as quais pretende construir a personagem na mente dos leitores/ouvintes. por outras vias que chegaremos s questes polticas e sociais. Uma rara reflexo sobre a personagem jornalstica desenvolvida por Mesquita (2002). Valendo-se das idias da teoria da recepo esttica ele observa que h uma ambivalncia na personagem jornalstica na medida em que os modelos de identificao do receptor projetam tambm imagens de heris e viles no ato de relao comunicativa. Personagens do mundo do espetculo, da poltica, da aristocracia e dos esportes retratados cada dia pelo jornalismo operam uma circulao permanente entre o mundo da identificao e o da projeo e suscitam simpatias, compaixes, dores e angstias, como ocorre na arte (na literatura). A personagem constitui uma construo no apenas do texto, mas igualmente uma reconstruo do receptor. Nesse aspecto, suas idias coincidem com as que estamos desenvolvendo neste captulo. A questo mais controversa da anlise da personagem jornalstica refere-se, portanto, ao fato de no ser ela uma entidade puramente ficcional e arbitrria a gosto da criao do autor como ocorre na arte, mas produto de uma narrativa ftica. A personagem jornalstica guarda uma relao estreita com a pessoa, com o ser real objeto da narrao. Isso gera uma complexidade singular. Mesquita defende, com o que concordamos, que a narratividade uma caracterstica dominante do texto jornalstico, guardando um parentesco com a narrativa da histria e biogrfica. Por isso, o investimento ideolgico no texto no menor que nas artes No caso do jornalismo sabemos que a personagem representa uma pessoa com existncia real. A pessoa real sempre irredutvel s narrativas que se contam a seu respeito. Sucede, continua ele, que sabemos dessa pessoa apenas a personagem que os mdia nos oferece. Os receptores do jornalismo conhecem as figuras pblicas e do

8 espetculo atravs de fragmentos que delas veicula o jornalismo. A mdia constri personagens de acordo com seus critrios jornalsticos e de verossimilhana. A personalizao da vida poltica e social e do discurso dos mdia constitui o verso e o reverso da mesma medalha, prossegue Mesquita. O referente histrico s acessvel atravs de elaboraes anteriores, entre as quais se situam as representaes de natureza jornalstica. O jornalista, diz Mesquita, deve respeitar os dados do real mais que o romancista e isso porque responsvel pelas imagens que esto em construo. No entanto, a personagem jornalstica constitui igualmente uma construo do seu autor na medida em que ele possui autonomia de escolha entre os elementos que lhe so propostos pelo real e na respectiva elaborao. Tal como o cidado comum ordena os dados de seu curriculum vitae de acordo com seus objetivos, o jornalista possui igualmente liberdade ao modelar o retrato que constri de uma pessoa pblica. O perfil ou retrato jornalstico envolve uma dimenso de pesquisa e inqurito, mas no mera reproduo ou reflexo do real, uma construo que mobiliza a subjetividade do reprter. O seu papel no se limita a descrever pessoas que existem na vida real. A subjetivao pressupe que se apresente a personagem como uma interpretao e uma construo e no como uma iluso referencial, destinada a abolir a conscincia da mediao jornalstica. Nas democracias atuais, conclui o autor, o debate pblico est pervertido pela excessiva fulanizao que marginaliza as questes politico-ideolgicas e incide nas escolhas e esteretipos divulgados pela mdia. Mas, a personalizao da vida poltica e social, por um lado, e a proliferao de personagens jornalsticas, por outro, constituem o verso e o reverso da mesma medalha. Ives Reuter (2002, 41-43) sugere seis categorias para distinguir e hierarquizar personagens de acordo com o seu fazer (suas aes), o seu ser, sua posio e sua designao: 1) qualificao diferencial: concerne natureza e qualificaes atribudas s personagens; 2) funcionalidade diferencial: diz respeito no ao ser, mas ao fazer da personagem relativo ao seu papel na histria; 3) distribuio diferencial (articula o ser e o fazer): concerne s aparies mais ou menos freqentes, por mais ou menos tempo; 4) autonomia diferencial: combinao das possibilidades de aparecer s ou de encontrar outras personagens; 5) pr-designao convencional (tambm combina o ser e o fazer): o status da personagem identificado por marcas genricas, traos fsicos, tipo de ao, que torna-a familiar ao leitor de acordo com os gneros (o detetive no romance policial, o cowboy no western, etc.); 6) comentrio explcito: diz respeito ao discurso do narrador a propsito da personagem, que a qualifica. Prevemos pouco uso dessas categorias na anlise pragmtica da narrativa jornalstica, mas elas servem para observar as instrues de leitura que categorizam as personagens. 4. Movimento: Estratgias comunicativas O discurso narrativo subjetivo (a fico) distingue-se pela presena (implcita ou explcita) do narrador, de um sujeito que narra. A narrao como dispositivo argumentativo evidente. O discurso objetivo do jornalismo, ao contrrio, define-se pelo distanciamento do narrador. Ele narra como se a verdade estivesse l fora, nos objetos mesmos, independente da interveno do narrador: dissimula sua fala como se ningum estivesse por trs da narrao. Assim, o jornalista opera constantemente um processo de de-subjetivao do real. A retrica jornalstica trata de dissimular as estratgias narrativas. O jornalista , por natureza, um narrador discreto. Utiliza recursos de linguagem que procuram camuflar seu papel como narrador, apagar a sua mediao. um narrador que nega at o limite a narrao. Finge que no narra, apaga a sua presena. Faz os fatos surgirem no horizonte

9 como se estivessem falando por si prprios. Por isso, reconhecer a narrativa jornalstica como dispositivo argumentativo torna-se uma tarefa analtica complexa. Estudar as narrativas jornalsticas descobrir os dispositivos retricos utilizados pelos reprteres e editores capazes de revelar o uso intencional de recursos lingsticos e extralingsticos na comunicao jornalstica para produzir efeitos (o efeito de real ou os efeitos poticos). Neste sentido, afirmamos que o jornalismo uma linguagem argumentativa e no h um estilo jornalstico, mas sim uma retrica jornalstica. Quem narra tem sempre algum propsito ao narrar: nenhuma narrativa ingnua, muito menos a narrativa jornalstica. A presena de recursos narrativos no jornalismo est em todas as partes. Mesmos os textos mais duros da editoria de economia, por exemplo, recorrem frequentemente a breves interregnos narrativos com a finalidade de aproximar o leitor dos episdios narrados, de tornar mais humano o texto frio. Outras vezes, os textos jornalsticos escancaram seu carter narrativo, como em muitas reportagens e no jornalismo literrio. Em geral, h muito hibridismo de gnero. No , entretanto, o carter mais ou menos narrativo que vai revelar a narratividade do texto jornalstico. o leitor ou o ouvinte, no ato de recepo das notcias, que conclui a obra, recompe a tessitura da intriga conforme sugerimos anteriormente. O texto um conjunto de instrues que o leitor recria de modo ativo. O texto s se torna obra na interao entre ele e o receptor. O analista, portanto, deve colocar-se na posio de um leitor e decifrador arguto. Entendemos que a narrativa jornalstica um permanente jogo entre os efeitos de real e outros efeitos de sentido (a comoo, a dor, a compaixo, a ironia, o riso, etc.), mais ou menos exacerbados pela linguagem dramtica das notcias. Procura sempre vincular os fatos ao mundo fsico, mas cria incessantemente efeitos catrticos. um permanente jogo entre as intenes do jornalista e as interpretaes do receptor. polissmica, intersubjetiva, hbrida, transita contraditoriamente nas fronteiras entre o objetivo e o subjetivo, denotao e conotao, descrio ftica e narrao metafrica, realia e potica. Transita entre premissas verossmeis (eiks) ou menos verossmeis (ndoxon), logos e mythos. A anlise que propomos pretende, portanto, observar as narrativas jornalsticas como jogos de linguagem, estratgias de constituio de significaes em contexto, independente do seu carter real ou fictcio. Cabe ao analista capturar as sutilezas desse jogo de contrrios, observar os efeitos de real e os efeitos poticos do jornalismo. a) Estratgias de objetivao: construo dos efeitos de real A estratgia textual principal do narrador jornalstico provocar o efeito de real. Fazer com que os leitores/ouvintes interpretem os fatos narrados como verdades, como se os fatos estivessem falando por si mesmos. Esse efeito de real no jornalismo se obtm com diversos recursos de linguagem e com u ma fixao do centro do relato no aqui e no agora, no momento presente. O jornalismo observa o mundo desde o atual, ancora seu relato no presente para relatar o passado e antecipar o futuro. Opera uma mediao que , ao mesmo tempo, lingstica e temporal. Oferece ao leitor um lugar emprico desde onde se pode observar o mundo, compreender o passado e especular sobre o futuro. Oferece ao homem moderno, na sua disperso e evasividade, uma forma de compreender seu mundo e sua existncia. Na afirmao radical do presente (atualidade) o jornalismo constri a sua verso de neutralidade e objetividade reduzindo e encerrando tudo no momento atual. da atualidade que ele organiza as histrias como sucesso. O passado e o futuro tendem a perder fora, a amenizar-se: tudo gira em torno do hoje, do aqui, do agora, do ao vivo e do

10 on-line. Da a profuso de advrbios e de expresses adverbiais de tempo e de lugar que vinculam a sucesso de eventos a uma viso do hoje, do agora, do presente, do instante. Ainda que no seja a realidade, o texto jornalstico tem veracidade, recorre a recursos de linguagem para parecer factual, objetivo e verdadeiro. Produz o efeito de real. Esse o efeito pretendido e, na maioria dos casos e confirmado pelo leitor. O que o jornalista quer significar e as interpretaes do significado pelo destinatrio coincidem em grande parte ou na sua essncia. Essa preciso no retira dos relatos jornalsticos o carter narrativo, mas os transforma em uma narrativa singular: um jogo de linguagem situado entre a narrativa da historia (realista) e a literria (imaginativa). esse jogo entre correspondncia e desvios textuais na comunicao jornalstica que a anlise da narrativa deve observar, esse o seu objeto. Uma das tarefas fundamentais do analista, portanto, revelar a estratgia da narrativa jornalstica para construir os efeitos de real. Os recursos de linguagem que remetem aos efeitos de real so inmeros. Ao analista cabe destac-los e interpretar a sua utilidade na estratgia narrativa. E les do a impresso de que no h mediao. O uso desses recursos uma estratgia argumentativa: a objetividade uma estratgia argumentativa. preciso perguntar: que recursos da linguagem jornalstica procuram ancorar os fatos relatados na realidade emprica? O que faz a linguagem jornalstica dar a impresso de que as coisas paream evidentes? Que artifcios de linguagem naturalizam o discurso jornalsticos? Que operaes lingsticas realizam a tarefa de convencer o leitor que o texto uma representao fiel da verdade e da realidade do mundo? Que recursos criam essa referencialidade? Que expresses criam a atualidade (a dimenso de instantaneidade, de algo que acaba de acontecer, de momento presente) no jornalismo? Que expresses criam uma referencialidade geogrfica (dimenso de um espao configurado, de uma localizao identificada)? Que expresses criam a referencialidade de autoridade para dizer e poder dizer (a dimenso de poder tcnico ou poltico) que autentica a relao da comunicao jornalstica? Perguntar: que expresses criam as condies de verdade (a preciso, a lgica da transparncia jornalstica, da representao fiel)? Que traos, propriedades e qualidades do texto abrem uma luz sobre objetos e situaes e as fazem parecer reais? Que expresses ou perspectivas do discurso criam o olhar externo do jornalista em relao aos fatos? Que expresses instauram a legitimidade do narrador (o reprter, o editor, o veculo) como fonte legtima para dizer e poder dizer? As citaes freqentes, por exemplo, conferem veracidade. So utilizadas para dar a impresso de que so as pessoas reais que falam, que o jornalista no est intervindo. Observe, porm, que ao citar, o jornalista pina da fala da fonte aspectos que pretende ressaltar dando outra dimenso ao discurso, dirigindo a leitura. As citaes encobrem muito bem a subjetividade porque o leitor supe que elas reproduzem literalmente o que a fonte disse e quis destacar. Produzem a sensao de uma proximidade entre a fonte e o leitor. Dissimulam a mediao. A identificao sistemtica de lugares (onde) e de personagens (quem) tambm cumpre uma funo argumentativa: localiza, situa, transmite a idia de preciso, causa a impresso de que o narrador fala de coisas verdicas, realisticamente situadas. O uso de nomes prprios de lugares (Rio de Janeiro, Braslia, Nova York, Iraque, etc.) ou de instituies (Ministrio da Fazenda, STF, Polcia Federal, etc.) identifica de imediato por se referirem instituies reconhecidas. Tudo revela certo uso da linguagem e certa inteno do narrador. A datao precisa confere referencialidade temporal (ontem, hoje, amanh, etc.), muitas vezes acompanhada de especificao precisa: tarde, s 15 horas, antes do almoo,

11 na sada do trabalho, etc. So diticos espao-temporais que precisam ser identificados pelo analista e cuja funo ttica precisa ser descortinada. Os diticos so particularmente importantes para observar a construo da referencialidade e compreender a relao comunicativa da narrativa jornalstica e. O seu uso abundante no jornalismo demarca o tempo e o lugar da enunciao, situa, referencia e confere confiabilidade espao-temporal. Por exemplo, o uso de artigos, demonstrativos e de elementos espao-temporais (ontem, amanh, semana passada, prximo ms, em seguida, a partir de, ali, aqui, l) designa a pessoa que fala, de quem se fala e a pessoa a quem se fala. Referencia e fornece as condies de unicidade do ato de fala. Ao mesmo tempo em que referencia, estabelece e confirma os lugares e o estatuto dos interlocutores na relao. O abundante uso de nmeros e de estatsticas confere preciso ao relato (idades, quantias, volumes, pores, dimenses, etc.). So igualmente estratgias de linguagem cujo objetivo repassar uma idia de rigor e veracidade. No podemos, entretanto, dar conta aqui de toda a gama de recursos utilizados na linguagem para produzir efeitos de real. preciso que o analista recorra literatura a respeito para levar a cabo o seu trabalho e que relacione o uso dessas marcas de referencialidade do texto construo da narrativa ftica. b) Estratgias de subjetivao: construo de efeitos poticos O jornalismo representa a vida e as aes dos homens (bons e maus), relata as tragdias e as epopias modernas. Contam as histrias de nossos heris e viles, nossas batalhas, conquistas e derrotas. O mundo do jornalismo o mundo da tragdia e da comdia humanas, habitado, como as artes e a literatura, pelo mythos. Tem uma tica e uma potica, como outras linguagens estticas, ainda que o jornalismo no resolva os conflitos que traz (ao contrrio, deixa os episdios permanentemente em abertos para complementao por parte da audincia, que solicita permanentemente mais notcias). Grande parte do que sugerimos acima sobre a reconfigurao da histria e de seus episdios, sobre os conflitos do enredo e os papis das personagens compe e fornece subsdios para a anlise dos efeitos poticos. A reconstruo das notcias individuais em uma seqncia cronolgica e integral, conforme sugerimos, um movimento epistemolgico que re-subjetiva o discurso jornalstico ao conferir-lhe o estatuto de uma histria com princpio, meio e fim e ao resgatar o seu fundo moral. O receptor das notcias realiza um percurso semelhante e isso justifica o procedimento interpretativo do analista. A reconfigurao da histria operada pelo leitor reconstri narrativamente as notcias em acontecimentos integrais, com o auxilio da memria cultural. O leitor liga pontos, conecta partes, ressubjetiva as histrias. H tambm uma infinidade de recursos e de figuras utilizadas na linguagem jornalstica que remetem o leitor interpretaes subjetivas. A linguagem jornalstica por natureza dramtica e a sua retrica to ampla e rica quanto a literria. Observe os ttulos do jornal ou as chamadas do telejornal de hoje para comprovar essa afirmao. Intencionalmente ou no, geram nos leitores inmeros efeitos de sentido emocionais. Recursos lingsticos e extra lingsticos remetem os receptores a estados de esprito catrticos: surpresa, espanto, perplexidade, medo, compaixo, riso, deboche, ironia, etc. Eles promovem a identificao do leitor com o narrado, humanizam os fatos brutos e promovem a sua compreenso como dramas e tragdias humanas. Tal como os efeitos de real, recursos da retrica jornalstica induzem os leitores, ouvintes e telespectadores a diversos tipos e graus de comoo. Esses recursos abundam nas manchetes e ttulos tanto quanto nos textos, tanto nas ilustraes e charges como nas fotografias e imagens televisivas. Esto nas escolhas lxicas, no uso de verbos

12 prospectivos, verbos de sentimento, verbos negativos, verbos de conselho, de advertncia, etc.; no uso de adjetivos afetivos, potenciais ou adjetivos de possesso; no uso de substantivos estigmatizados como terroristas, radicais, pivetes, etc. Esto nas exclamaes, interrogaes, comparaes, nfases, repeties e reticncias, mais comuns no noticirio que se pensa. Esto nas figuras de linguagem (metforas, sindoques, sinonmia, hiprboles). Esto nas ironias e pardias, que abrem mbitos de significao. Esto nos contedos implcitos, nas implicaturas de advrbios como apenas, de novo, s, ainda, comuns nas manchetes. Esto nas pressuposies e tantos outros recursos lingsticos e extra lingsticos que proliferam na linguagem jornalstica verbal e udiovisual. impossvel enumera-los ou classifica-los, tal a sua abundncia no noticirio. O analista dever revelar a presena de cada recurso da retrica jornalstica, investigar sua dimenso semntica e relacion-lo estratgia narrativa do narrador e do meio que utiliza. Esses recursos e estratgias textuais orientam a narrativa jornalstica para uma ou outra direo. Muito do que vamos dizer adiante sobre a fbula da histria (significados de fundo moral e tico) completam a anlise dos efeitos de sentido. Queremos apenas recomendar ao analista munir-se de uma boa bibliografia sobre teoria literria e semntica. fundamental ter ainda mo dicionrios de retrica, de narratologia, de lingstica, de smbolos e mitos e uma boa gramtica para auxili-lo na anlise e na interpretao. Sem esses auxlios, a anlise flui com maior dificuldade. 5. Movimento: A relao comunicativa e o contrato cognitivo A narratologia literria preocupa-se em estudar o ponto de vista do narrador, distinguindo entre quem v (olhar, modo narrativo) e quem fala (voz, focalizao). Mantm a observao no modo e no ponto de vista em que a histria narrada. Alguns autores da teoria literria utilizam a expresso perspectiva narrativa, outros preferem situao narrativa e outros mais, instncia narrativa. Mais recentemente se consolidou a expresso foco narrativo ou focalizao, que distingue entre o narrador heterodiegtico (onisciente, que tudo sabe, v e conta desde uma perspectiva ilimitada) e homodiegtico (o narrador conta a partir do eu retrospectivamente ou no momento em que as coisas acontecem) e suas inmeras variaes. Na teoria do jornalismo fala-se em enquadramento e abordagem (seleo e salincia de aspectos da realidade pelo jornalista na sua observao do mundo). Na anlise pragmtica da narrativa a ateno desvia-se da relao narrador-texto para a relao comunicativa narrador-narratrio, para o jogo entre as intencionalidades do narrador e as interpretaes e reconhecimentos da audincia. A perspectiva outra, a ateno desloca-se do texto como unidade esttica para a relao comunicativa intersubjetiva. O texto torna-se apenas o nexo de uma atividade interativa entre dois interlocutores (narrador e narratrio) que realizam um processo, um ato comunicativo. O enquadramento ou abordagem jornalstica so analisados como parte da estratgia comunicativa. A observao da relao comunicativa j est metodologicamente contemplada nas etapas precedentes. Vale a pena, entretanto, retomar aqui as idias da esttica da recepo sobre o ato de leitura dos dramas e tragdias reportados continuamente pelas notcias dirias e para entender a dinmica do jogo entre os interlocutores no processo comunicativo jornalstico. Diz textualmente W. Iser (1999, 28): Como nenhuma histria pode ser contada na ntegra, o prprio texto pontuado por lacunas e hiatos que tm de ser negociados no ato da leitura. Tal negociao estreita o e spao entre texto e leitor, atenua a assimetria entre eles, uma vez que por meio dessa atividade o texto transportado para a conscincia do leitor. Se a estrutura bsica do texto consiste em segmentos determinados

13 interligados por conexes indeterminadas, ento o padro textual se revela um jogo, uma interao entre o que est expresso e o que no est. O no expresso impulsiona a atividade de constituio do sentido, porm sob o controle do expresso. Expresso esse que tambm se desenvolve quando o leitor produz o sentido indicado. Desse modo, conclui Iser, o significado do texto resulta de uma apropriao da experincia noemtica que o texto desencadeia e que o leitor assimila e controla segundo as suas prprias disposies. com o pano de fundo da teoria da recepo que recomendamos o exame da relao comunicativa jornalstica. As notcias so fragmentos parciais de histrias e atores dos dramas e tragdias humanas contadas e recontadas diariamente, pontuadas de lacunas e hiatos de sentido que precisam ser permanentemente negociados pelo receptor no ato de leitura. As notcias condensam difusamente conflitos, tenses, terror e piedade. o receptor das fragmentadas notcias quem vai conectar as partes com a ajuda da memria, tecer os laos de significao temporal, preencher as lacunas, reconfigurar as indeterminaes, articular passado, presente e futuro, montar os atravessados quebracabeas das intrigas e significados atravs de atos criativos de recepo. 5 na interpretao imaginativa do leitor, ouvinte ou telespectador que a narrativa jornalstica ganha narratividade e consistncia, ganha contornos morais e ticos, reconfigura histrias significativas independente da identidade, das qualidades intrnsecas, modos e estilos do texto. O leitor, ouvinte ou telespectador realiza a fuso de horizontes de expectativas porque precisa e busca encadear os fragmentados episdios das notcias com as difusas histrias de sua vida, repondo continuamente o ato de recepo na cultura, no mundo da vida. , pois, no movimento interpretativo do leitor que o analista pode reconhecer a relao entre os interlocutores. anlise deve concentrar-se na observao do entorno ou situao espao-temporal onde se realiza a relao comunicativa para compreender as circunstncias do ato de enunciao. Deve identificar os elementos do contexto que condicionam a inteno comunicativa do emissor e a sua realizao no receptor. Alguns autores destacam os seguintes aspectos dessa situao comunicativa: 1) contexto fsico (o veculo da comunicao); 2) contexto emprico; 3) contexto natural; 4) contexto prtico ou ocasional; 5) contexto histrico; 6) contexto cultural. 6 S a primeira material, as demais correspondem a conceitualizaes scio-culturais intersubjetivas dos interlocutores no ato emprico de fala, referem-se a um entorno cognitivo compartido. A anlise da narrativa jornalstica deve observar particularmente o contrato cognitivo implcito entre jornalistas (narradores) e audincia (narratrio) em seu contexto operacional. Esse contrato segue as mximas da objetividade, da co-construo da verdade dos fatos: o objetivo co-construir a verdade, a realidade objetiva. O desejo de objetividade do jornalista e sua estratgia textual de relatar a verdade so compactuados e validados pela comunidade de leitores, ouvintes e telespectadores da mdia jornalstica que acreditam estar lendo, vendo ou ouvindo a verdade dos fatos. A comunidade jornalistas-audincia reproduz uma conveno (informal, obviamente) em que emissores e destinatrios do por convencionado que o jornalismo o lugar natural da verdade, o lugar do texto claro, isento, preciso, sem implicaturas nem pressuposies.
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Inez Sautchuk (2003, 40-46) traz uma interessante discusso sobre os processos de interveno da memria no ato de leitura. De acordo com ela, num primeiro momento acontece uma rpida percepo e armazenamento visual do material lingstico. Num segundo momento esse material ocupa brevemente a mente do leitor e a sua ateno se dirige para a organizao e agrupamento de unidades significativas. At aqui est operando a memria de curto prazo (memria funcional ou de trabalho), um movimento cognitivo de reconhecimento e identificao. Quase simultaneamente opera a memria de longo prazo, que identifica modelos, recorda e reconstri a informao com base no conhecimento prvio emprico e enciclopdico que se dispe (a teoria do mundo em nossa mente). A primeira uma memria lingstica, a segunda, semntica. 6 Ver Escandell Vidal, M. Victria (2002): Introduccin a la pragmtica, Ariel, Madrid, pg. 29/30

14 Esse pacto gera uma estabilidade entre os interlocutores que torna possvel a eficiente comunicao jornalstica. Somente a partir da compreenso dessa estabilidade onde se realiza a comunicao noticiosa possvel ao analista interpretar as violaes das mximas jornalsticas e compreender as implicaturas, as pressuposies, as insinuaes, as i ronias e outros efeitos de sentido que simultaneamente se realizam. 6. Movimento: Metanarrativas - significados de fundo moral ou fbula da histria Toda narrativa, seja ela ftica ou fictcia, se constri contra um fundo tico e moral. Nas fbulas e contos infantis esse fundo moral evidente. Nos filmes, contos e romances tambm, embora algumas vezes a mensagem seja nebulosa ou intencionalmente enigmtica. Na historiografia moderna essa questo tem sido amplamente questionada. difcil imaginar, entretanto, um historiador brasileiro ser imparcial ao narrar os episdios como a Inconfidncia Mineira, por exemplo. A narrativa jornalstica, por mais que se pretenda isenta e imparcial, tambm fortemente determinada por um fundo tico ou moral. Os jornalistas s destacam certos fatos da realidade como notcia porque esses fatos transgridem algum preceito tico ou moral, alguma lei, algum consenso cultural. A notcia representa sempre uma ruptura ou transgresso em relao a algum significado estvel. Cabe ao analista identificar, interpretar e elucidar esse significado simblico. Esse fundo tico e moral vai surgindo cada vez mais ntido ao longo da anlise do acontecimento: o plano da estrutura profunda da narrativa. Ele pode saltar logo no princpio, aparecer gradualmente quando os movimentos iniciais da anlise forem sendo concludos ou s se configurar ao final. Pode ser predominantemente de ordem tica, moral ou filosfica, ainda que tambm possa conter aspectos polticos, religiosos, psicolgicos ou ideolgicos. Nenhuma notcia est nos jornais sem que haja uma razo tica ou moral que justifique seu relato. o pano de fundo sobre o qual se desenvolve a seqncia de notcias sobre um determinado assunto. O analista precisa tomar conscincia e contrapor esse fundo moral ao enredo da histria que reconfigurou. Ele nem sempre est claro ou consciente para o jornalista no momento de produo do texto e poucas vezes transparece ntido para os receptores na fugaz leitura ou audincia diria das notcias. No ato de edio os jornalistas, tanto quanto os leitores e ouvintes no ato de recepo, prestam muito mais ateno aos detalhes explcitos ou realistas e s determinaes histricas dos incidentes relatados. Uns e outros esto envolvidos nas tramas imediatas, nos significados explcitos dos episdios jornalsticos. No cotidiano da produo e consumo da indstria cultural dificilmente os interlocutores se do conta do significado exemplar ou fabular dos relatos noticiosos. Mas, esse significado simblico est presente de forma mais ou menos intensa nos dramas e tragdias continuamente relatados pelo jornalismo. Aqui e ali, em momentos fugazes, com o auxlio da memria e dos cnones culturais, os receptores recompem as narrativas e so dominados por estados de nimo de maior ou menor comoo frente aos dramas e tragdias dirias reportadas pelas notcias. Essa comoo pode variar da indiferena ou perplexidade inicial at a ansiedade intensa, angstia ou compaixo profunda, dependendo das circunstncias. Talvez com maior freqncia do que se pensa, estimulados pela linguagem dramtica do jornalismo (verbal e imagens) leitores, ouvintes e telespectadores se evadem das determinaes histricas, penetram transitoriamente em universos imaginrios afetivos, experimentam fugazmente o campo da intemporalidade e das indeterminaes. O referencial se esvaece e pode acontecer uma fuga transitria dos receptores do mundo da vida para mundos simblicos e mticos. Nesses casos, a notcia realiza-se no apenas como uma ocorrncia cognitiva, mas como uma experincia esttica ou emocional profunda.

15 Quem no experimentou uma comoo profunda diante das imagens trgicas do incidente das Torres Gmeas em Nova York em 2001 ou do tsunami na sia em 2004? Pode-se, assim, chegar at a dimenso pr-jornalstica que o jornalismo relatou atravs de intrigas fragmentadas em notcias dirias. Alcanamos o nvel da cultura, das significaes profundas, do plano moral, tico e simblico. Em outras palavras, estamos afirmando que as fbulas contadas e recontadas pelas notcias dirias revelam os mitos mais profundos que habitam metanarrativas culturais mais ou menos integrais do noticirio: o crime no compensa, a corrupo tem de ser punida, a propriedade precisa ser respeitada, o trabalho enobrece, a famlia um valor supremo, a nao soberana, e assim por diante. So essas, na verdade, as grandes metanarrativas culturais que o jornalismo nos conta e reconta diariamente. Regressamos, para finalizar, pergunta formulada por Hayden White (1981): que tipo de mistrio est envolvido no desejo de transformar eventos reais em estrias? Com a resposta a esta pergunta podemos compreender o impulso cultural no apenas de narrar, mas de dar aos eventos um aspecto de narratividade. A resposta a essa pergunta deve ser buscada na anlise das narrativas em geral e particularmente na anlise da narrativa jornalstica. Ela remete a questes culturais anteriores reportagem. Remete categorias mitolgicas (os desejos, as esperanas e as negatividades) d e que nos fala N. Frye (1999), matrizes que conformam nossas biografias, nossa historiografia, nossa literatura, nossos contos e romances, nossa cincia, nossas leis e o nosso jornalismo. nesse nvel cultural e simblico que podemos entender as narrativas como mimese em toda sua amplitude: compreender como a arte imita a vida e a vida imita a arte. Bibliografia 1. Abdala Junior, B. (1995): Introduo anlise da narrativa, S. Paulo, Scipione 2. Bal, Mieke (2001): Teora de la narrativa, Madrid, Ctedra 3. Barthes, R. e outros (1971): Anlise estrutural da narrativa, Petrpolis, Vozes 4. Bruner, Jerome (1998): Los actos de significado, Ariel, Madrid 5. Cabrera, M. A. (2001): Histria, lenguaje y teoria de la sociedad, Madrid, Ctedra 6. Escandell Vidal, M. V. (2002): Introduccin a la pragmticva, Ariel, Barcelona 7. Frye, Northrop (1999), Fbulas de identidade, S. Paulo, Nova Alexandria 8. Genette, Gerard (1993): Nuevo discurso del relato, Madrid, Ctedra 9. Gergen, Kenneth J.(1996): Realidades y relaciones, Barcelona, Paids 10. Iser, Wolfgang (1999): Teoria da Fico, EdUERJ, Rio de Janeiro 11. Lyotard, J. F. (1998): A condio pos-moderna, R. de Janeiro, Jose Olympio 12. Mesquita, Mrio (2002), A personagem jornalstica, As Cincias da Comunicao na Viragem do Sculo, Comunicao e Linguagens, Lisboa Vega 13. Motta, Luiz G. (2005): Narratologia teoria e anlise da narrativa, Braslia, Casa das Musas 14. Motta, Luiz G., Gustavo B. Costa, Jorge A. Lima (2005): Notcia e construo de sentidos: anlise da narrativa jornalstica, Revista Brasileira de Cincias da Comunicao, Vol. XXVI, No. 1, So Paulo 15. Motta, Luiz G.(2004): A construo narrativa da histria do presente, Interprogramas da Compos 2004, Braslia, mmeo (disponvel no site www.compos.org.br) 16. Motta, Luiz G. (2004): Jogos de linguagem e efeitos de sentido na comunicao jornalstica, Estudos em Jornalismo, Vol. 1, No. 2, Florianpolis 17. Motta, Luiz G. e Christa Berger (2003): Narrativa jornalstica: a histria de Lula contada pelos jornais espanhis, Revista Famecos, Ago. 2003, No. 21

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