Acoustique

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Le monde de l'Acoustique
8 rue Levassor Z.I. des Garennes 78130 - Les Mureaux Fax 01 34 74 67 73 E-Mail

01 30 04 16 45 Correction acoustique

Construire son studio

Evitez les problmes majeurs !
Plutt que de multiplier les corrections, il vaut mieux viter les erreurs. Assurez vous d'abord que les lieux conviennent l'utilisation laquelle vous des destinez. Il serait dommage d'investir dans le traitement acoustique d'un local qui s'avrerait inutilisable une fois termin. Il faut d'abord distinguer l'isolation phonique du traitement acoustique. Une bonne isolation phonique garantit l'indpendance l'gard des nuisances venues de l'extrieur ou que vous pourriez mettre. L'isolation phonique est un domaine trop vaste pour tre convenablement trait en dtails dans ce chapitre et notre propos se limitera essentiellement la correction acoustique. Cependant, vos portes et fentres sont-elles suffisamment tanches ? Existe-t-il un conduit de chemine ? Les conduites d'eau et de chauffage sont-elles communes aux autres tages ? Le local est-il situ prs d'un carrefour ou d'une ligne de mtro ? Posez-vous ces questions et examinez chaque dtail. En cas de doute, consultez un acousticien. Vous raliserez des conomies substantielles.

Les ondes sonores

Pour mieux apprhender les phnomnes auxquels vous serez confront, il est bon de rappeler quelques lois lmentaires. Lorsque l'on joue d'un instrument de musique dans une pice, le son se propage dans toutes les directions en ondes sphriques concentriques. Une partie de cette nergie parvient en ligne droite nos oreilles. Il s'agit du champ direct . Le reste va rencontrer les parois du local (murs, sols, plafonds). En l'absence de traitement, ces parois rflchissent la plus grande partie de l'nergie dans des centaines de directions. Les rflexions reviennent nos oreilles avec un dcalage temporel car le chemin parcouru est plus long. On parle alors de champ rflchi ou de champ rverbr.

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Le champ rflchi : ami ou ennemi ?

Pour le savoir il faut distinguer les premires rflexions, l'cho et la rverbration. En fait, seule la rverbration bien matrise nous intresse, les autres rflexions restent des phnomnes indsirables.

Premires rflexions
Prenons le cas d'une rgie ou d'un auditorium. Comme nous venons de le voir, le son mis par les enceintes n'est pas dirig seulement vers le point d'coute. Les ondes sonores rayonnent dans toutes les directions. Si les murs sont nus ou peu absorbants, elles vont s'y rflchir parcourant un chemin dtourn avant de parvenir aux oreilles de l'auditeur.

Effet de fusion
Notre cerveau met du temps pour intgrer certains vnements. Lorsque nous regardons un film par exemple, l'animation ne devient fluide qu' la cadence minimale de 16 images par seconde. De mme, en de de 50 millisecondes environ nous ne savons pas sparer les rflexions du signal source. Les deux nous parviennent dans ce que nous pourrions appeler une sorte de fusion. Tant que l'coute est monophonique, l'effet est plutt agrable car il tend augmenter le niveau sonore global. Mais ds qu l'on se trouve confront plusieurs sources on perd les points de repres. Le cumul du son direct et des premires rflexions produit un signal brouill et confus qui ne permet pas une spatialisation correcte de l'image sonore ni une bonne sparation des canaux. Les rflexions dont le retard est suprieur 50 ou 80 millisecondes (la transition est progressive), sont mieux perues. La sparation entre champ direct et champ rverbr est plus distincte et la notion de volume de la pice devient plus vidente.

Echo et rverbration
Dans une pice vide, frappez dans vos mains. Les centaines de rflexions sur les parois et obstacles de la pice produisent une trane sonore dont l'amplitude dcrot rapidement. Si les rflexions sont uniformment rparties sur la dure de la trane et que la dcroissance est rgulire, il s'agit d'une rverbration. Si par contre, on entend distinctement une rptition du claquement de mains, il s'agit d'un cho flottant (flutter echo), c'est--dire que deux surfaces parallles se renvoient le signal. Pour mieux apprhender les phnomnes auxquels vous serez confront, il est bon de rappeler quelques lois lmentaires.

Ondes stationnaires et chos flottants

Les ondes se rflchissent aussi dans le

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Les ondes se rflchissent aussi dans le mode axial, tangentiel et oblique de la pice. C'est ce qu'on appelle les modes propres. Le plus dangereux tant le mode axial que l'on retrouve dans le sens longitudinal, transversal et vertical de la pice. Si les proportions de celle-ci n'entrent pas dans un rapport optimal, les rsonances engendres certaines frquences vont se cumuler crant ainsi des pics d'ondes stationnaires qui se manifestent par la prsence d'chos flottants. Des murs non parallles vont attnuer ce phnomne et sans certitude de le supprimer. L'ide qu'une pice aux murs non parallles sonne forcment bien n'est qu'une superstition.

Proportions optimales
Pour viter le cumul des rsonances concidentes qui conduisent toujours des colorations et des chos dsagrables, il est souhaitable que le rapport des dimensions du local vide favorise une distribution homogne des rflexions. Mme si vous n'avez pas le choix, la pice tant dj construite, il est utile d'avoir des points de repre pour comprendre l'origine de certains phnomnes. L'important est d'obtenir un espacement et une amplitude des rflexions aussi rguliers que possible. Plusieurs acousticiens clbres ont trouv des rapports de proportions favorables. Parmi eux, Bolt propose un diagramme intressant : Lorsque la longueur et la largeur divises par la hauteur entrent dans le diagramme ci-contre, les proportions sont acceptables. A condition bien sr d'viter les multiples francs 1,5 - 2 - 2,5 - 3 etc... qui favorisent le cumul des harmoniques. D'aprs Sepmeyer le rapport 1: 1,6 : 2,33 est excellent (soit 4mx5,83m pour une hauteur de 2,5m). Si vous ne pouvez pas ramenez les proportions de la pice ces valeurs, ne paniquez pas rien n'est perdu. Il faudra seulement surveiller les frquences critiques et envisager un traitement adquat. Evitez quand mme les surfaces carres. Si votre pice est un cube parfait, fuyez !

Concentration de l'nergie dans les angles

Toute pice ayant au moins deux parois parallles rsonne aux frquences lies aux longueurs d'onde de la pice. La pression acoustique est maximum sur les parois, elle double ou triple dans les angles. C'est donc l que l'on va trouver les pressions acoustiques rflchies les plus leves aux frquences basses. Pour vous en convaincre, diffusez un programme musical et placezvous dans un angle de la pice les oreilles prs du mur. La rsonance audible vous renseigne sur la concentration de l'nergie sonore en cet endroit. Ce phnomne est la source de colorations indsirables.

Filtrage en peigne
Les rflexions axiales, tangentielles et

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Les rflexions axiales, tangentielles et obliques engendres par les modes propres crent des nuds de pression. Si vous avez la possibilit de diffuser un bruit rose ou dfaut, un programme riche en frquences leves (cymbales, applaudissements), marchez lentement dans la pice. Par endroits, vous entendrez un effet de phasing. Les rflexions dcalage fixe produisent un filtrage en peigne trs symptomatique. Ce phnomne est hlas, largement rpandu dans de nombreux studios.

Les solutions
Pour traiter convenablement une pice, on dispose de quatre principes acoustiques fondamentaux : l'absorption, la rflexion, la diffraction et la diffusion.

Absorption/rflexion
Lorsqu'une onde sonore rencontre un matriau, une partie de l'nergie incidente est absorbe, le reste est rflchi. L'absorption se mesure en Sabines. Chaque matriau possde un coefficient qui correspond un pourcentage d'absorption. Ce coefficient varie avec la frquence et l'angle d'incidence. Il s'exprime en alpha Sabines. Par exemple, un coefficient de 0.55 S signifie que 55% de l'nergie sonore est absorbe et par consquent 45% rflchie. Un coefficient de 1 S correspond une absorption infinie. Celle que l'on peut observer dans un espace sans obstacle (depuis une montgolfire par exemple). Note: certains matriaux absorbants affichent des coefficients suprieurs 1. Cela vient de la mthode de mesure qui est effectue en chambre rverbrante. L'nergie sonore atteint le matriau sous diffrents angles d'incidence et un facteur de correction est appliqu. Cette mthode est la plus proche d'une situation relle, mais les interprtations sont multiples. La mesure par la mthode du tube de Kundt, plus reproductible, ne prend en compte que les ondes qui de dplacent dans le sens perpendiculaire au matriau. Soyez vigilant, il y va des coefficients d'absorption comme des watts pour les amplis, on trouve de tout et n'importe quoi.

Absorption

Rflexion

La diffraction
Toute surface rflchissante dvie la trajectoire d'une onde sonore un peu comme un miroir dvie un rayon lumineux. Ceci est vrai condition que la taille de l'obstacle soit suprieure la longueur d'onde du signal. Les zigzags, les surfaces convexes et les reliefs accidents (improprement appels diffuseurs) sont intressants pour casser les chos flottants et lis la prsence d'ondes stationnaires. Les surfaces de rflexion planes sont utiles pour modifier les proportions apparentes de la pice. Les surfaces concaves sont viter car elles focalisent l'nergie en un point, et crent des nuds de pression dont les consquences sont catastrophiques.

Diffraction

La diffusion
Imaginez un rayon lumineux qui heurte la surface d'un miroir.
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L'image rflchie sera nette et son contour bien dlimit. Remplaons maintenant le miroir par un mur blanc et mat.L'image rflchie sera diffuse, sans contour prcis. Pour obtenir la diffusion d'une onde sonore, le processus s'inspire du mme principe mais il est un peu plus complexe. Il ne suffit pas que l'onde rencontre un relief gomtrique plus ou moins accident. Pour qu'il y ait une diffusion homogne et uniformment rpartie, la gomtrie de l'obstacle doit rpondre des lois physiques prcises. Deux formules mathmatiques parmi quelques unes rpondent aux critres de diffusion et donne des rsultats satisfaisants sous diffrents angles d'incidence. Il s'agit de l'application intelligente du principe du gradient de phase avec la squence rsidu quadratique issu des travaux de Schroeder et la squence racine primitive. Mfiez-vous des recettes miracle et de s machins en matires synthtique vendus sous le nom de diffuseurs et qui ne sont en fait que des diffracteurs. Au mieux, ils attnueront les effets des ondes stationnaires mais ils ne pourront pas crer le champ diffus sous diffrents angles d'incidence, essentiel l'obtention d'une rverbration homogne.

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