Dilemasdelaimagen:modosdeverydeser LeonorArfuch

La cuestin de la imagen su dilema es insistente en el horizonte contemporneo. Desde la publicidad a la informacin, desde el espacio urbano al monitor domstico, desde las cmaras que registran cada uno de nuestros pasos al registro de nuestras propias cmaras estamos inmersosentramasinfinitasdondelorutinario,lobanal,loobscenoylotrgicosealternanen un flujo continuo y donde lo cercano y lo lejano se confunden, se podra decir, en la misma lejana. Lasaturacinmediticaesquizlaquellevalamayorparteenelasunto,esetableteoinsomne que nos persigue no slo desde la visualidad sino tambin, y de modo indisociable, desde la sonoridad, cuya intensidad domina tanto la tanda publicitaria como el crescendo dramtico del noticiero y sus anuncios de pretendidas ltimas noticias, los anticipos del cine de ficcin catastrfica en la cual supuestamente encontraramos entretenimiento y los aires ensorde cidosdebares,restaurantes,cibercafsyotrosespaciosqueyaesdudosollamardesociabi lidad. Estasituacin,queremitealanormalidaddenuestravidacotidiana,sobretodoenlasgrandes ciudades,no essinolaintensificacinparoxsticaelcolmo, podramosdecirconRolandBart hes de las tendencias que ya en la segunda posguerra se insinuaran como irreversibles: la aceleracintecnolgica, lasupremaca del instante, la igualacin de los pblicos,la ampliacin sin lmites del horizonte de la comunicacin. Desde ese entonces y tambin antes, en la re flexin sociolgica y filosfica, en el arte, la literatura, las vanguardias el movimiento de la crtica, que no ha cesado, tiene que vrselas con el doble estatuto de la imagen, su ambige dadconstitutiva,cualquieraseasunaturaleza:alavezpresenciayausencia,mostracinyocul tamiento, veracidad y engao, violencia y pacificacin. Todo ello, al margen de su tema, co mo movimiento interno de su forma y tambin de su fondo intangible, esa profundidad de lo queescapaindefectiblementealapercepcin,pormsqueagucemoslamirada. Transcurridoeltiempo,lostrminosdeldebatecontemporneoparaceirnossloalpresen te son tericos pero tambin jurdicos, estticos, ticos y polticos. Tienden tanto a redefinir elestatutodelaimagenylamiradaenlallamadaculturadelaimagendesdelafilosofa,las artes, la comunicacin, la educacin, como a intentar poner recaudos a su uso indiscrimina

do,aesedesbordedevisualidadquenosolamentehadisueltolasfronterasmaterialesenuna virtualidad avasallante sino tambin los umbrales hipotticos de lo pblico y lo privado, haciendo de las pantallas de todas ellas verdaderos reductos de la intimidad y tambin de laprocacidad.RecaudosqueconvocantantoalosexpertoscomoainstitucionesdelEstadoy de la sociedad, amn de los registros errticos de la llamada opinin pblica. As, significan tes tales como escndalo, censura o prohibicin asociados desde tiempos remotos a la ido latraylafascinacinyentonces,alpoderfatdicodelaimagenretornanunayotravezinves tidos de contenidos particulares pornografa, incitacin a la violencia, umbrales del horror mientras el horizonte de lo decible y lo mostrable parece extenderse cada vez ms. Vale aqu recordar el escndalo de las fotos del penal de Abu Ghraib, con las torturas infligidas por los norteamericanos a los prisioneros iraques o la prohibicin absoluta de mostrar fotografas de las vctimas de las Torres Gemelas que sin embargo circularon luego, en recopilaciones espe ciales,comocompendiosdelaspeorespesadillas. Es que si las tecnologas han ampliado el espacio de lo visible hasta contener, idealmente, el mundo entero uno de los imaginarios ms acendrados de la globalizacin, este mundo parece a su vez empeado en aparecer, ms all de la cienciaficcin, como escenario de vio lencia y de catstrofes, tanto naturales como producto de las tambin avanzadas tecnologas deladestruccin.As,ladimensininconmensurabledelsufrimientosetraducedaadaenlas mdicas imgenes del flash del noticiero, en la tensin entre acostumbramiento y conmocin, quizcomorecordatoriofugazdelafragilidaddelavidacontempornea,quizcomocompen sacindesumonotona. Esa conjuncin de infortunios, unida a la violencia de lo cotidiano, ms all de los estados de excepcinunaviolenciamuchasvecesdifusa,degesto,imagenopalabrabajoelrostrodela normalidad plantea tambin interrogantes sobre el ver o no ver, es decir, sobre la real efi cacia de esa visibilidad ilimitada que a menudo deviene obscenidad en trminos de cogni cinycomprensin. Porque si bien es cierto que estas cosas suceden y que las cmaras que estn alertas da y noche en todo el planeta, las registran, tambin es cierto que no asistimos en directo a la realidad del mundo y que la imagen, sa que leemos en su inmediatez y hasta su espanto, ha sido intervenida, editada, diseada, puesta en sintaxis, controlada. Y que es justamente esa espacio/temporizacin, esos procedimientos de puesta en forma, cada vez ms sofisticados

en las pantallas, en la grfica los que producen finalmente el impacto en la recepcin, sus diversosefectosdesentido. Esa distancia insalvable entre la imagen y lo que muestra, que el gnero de la informacin intenta reducir a cero segn su viejo adagio la realidad tal cual es es lo que seala, en nuestra condicin de avezados perceptores del siglo XXI, la perseverancia del dilema que in quietara a losantiguos griegos: la imagencomo mimesisde lorealy entoncescopia,realidad de segundo grado y al mismo tiempo como un hacer ver aquello que escapara tal vez a la posibilidad de la mirada. Dilema de la representacin, que parecera saldado a partir del reco nocimientocontemporneodelcarcterperformativo,constructivo,delaimagensuontolog a en tanto sujeto, su cualidadotra que no copia nada sino que da lugar a una nueva exis tenciaysinembargoretornacomointerroganteycomoconflicto,sobretodocuandosetrata de lo traumtico, de lo que suele aludirse como irrepresentable, aquello que roza los lmites de lo real, en el sentido psicoanaltico del trmino, como la figura paradigmtica del holocaus to,laShoah. Sin embargo esa distancia esa paradoja de la representacin est presente en toda imagen. Como diferencia irreductible con el objeto pero al mismo tiempo como atestacin de su exis tencialaimagendacuentadeloquelacosaes,direlfilsofo,mientrasqueella,lacosa,se contenta de ser , de ese ms all que la imagen trae consigo aunque no guarde en verdad unarelacinmimticalapinturaabstracta,porejemplo,queremiteasmismaperoalmismo tiempo a lo que la sustenta: la obra de arte, la tradicin y la infraccin, la trayectoria del artis ta, su temporalidad, el fuera de cuadro, su lugar en el museo, en fin, esa deriva significante queCharlesS.Peircellamsemiosisilimitada.Podramosdecirentoncesquetodaimagenes su propia representacin ,altiempoquepostula,enlasmodalidadesmsdiversas,unarefe renciaalmundo. Pero adems de lo que la imagen trae, en su materialidad, en el modo de su referencia, hay algo que slo se dirime en la mirada, en el dilogo, contingente y azaroso, con su eventual perceptor. Porque la imagen se da a ver siempre en un contexto, en un ritmo, en un espa cio/tiempo, y pide, simultneamente, un reconocimiento acorde con su ontologa. En esa in teraccin, en esa apropiacin y en esa respuesta a lo que nos pide se juega verdadera mente su sentido. Por eso quiz ms que hablar de imgenes obscenas o violentas habra que pensar en la obscenidad o la violencia que pueden generar las imgenes segn los modos de su mostracin o de su monstruacin , como llama JeanLuc Nancy a su devenir fuera de

cauce, en la inercia de la comunicacin. Y aqu la aceleracin, el nfasis, la repeticin todos, procedimientos habituales de los medios tienen un papel decisivo: las cadenas de noticias, por ejemplo, han transformado la temporalidad espordica del noticiero en una continuidad donde lo nuevo, que nos amenaza a cada instante, no es sino la reiteracin exacerbada de lo mismo y cada vez otro, podramos decir. Modalidad de acumulacin caprichosa que se transforma a menudo en unilateralidad como ha pasado en nuestro reciente acontecer, en fijezadecmaraen un soloespacio oenun solo registrode lacontienda, enestecaso,ya que nopudo hablarsede argumentacin.Pero estas afinadastecnologaso su abuso no nos dispensan de esa respuesta a que aludimos, que ms all del encantamiento o la fascinacin tiene que ver con la responsabilidad y la reflexin. Porque hay, evidentemente, una responsa bilidaddelamirada,tambindeesteladodelaspantallas. Sin duda el registro meditico es el ms revelador en cuanto a esa fijacin sobre el presente que es un rasgo reconocible en la larga duracin de la modernidad, en la medida en que los destinossefuerontornandocadavezmsimpredecibles.Unafijacinyaexasperante,sepodr a decir, sobre lo cotidiano y lo fragmentario, inequvocamente individualista pese a su cons tante alusin a lo socialel noticiero, como la publicidad, figuran una audiencia colectiva peronosinterpelandeauno/una. Este anclaje en el presente, este presentismo como lo llaman los franceses, seguramente lejos de nuestra doble acepcin sarmientina se impone as tanto en relacin con la imagen, desalojada en el momento mismo de su aparicin, como en los relatos, grandes o pequeos, donde el futuro tiempo de la poltica se desdibuja apenas en el umbral de maana. No es casual, me parece, que la propia idea de planificacin suene inconsecuente, que corramos siempre detrs de los hechos y sus efectos, que seamos incapaces de vernos en una proyec cin anticipatoria de la vida salvo quiz, negativamente, como temor difuso de los posibles infortunios que proliferan a nuestro alrededor. (El miedo, como se sabe, es uno de los meca nismosdecontrolsocial). Quizporesafijacinenelpresentey porunacorrelativaevanescenciadelpasadosehable tanto de la memoria y se multipliquen los lugares cannicos de su instauracin: colecciones, archivos,monumentos,memoriales.Memoriaeimagen,porotraparte,estnunidasdemodo indisociable, ya sea porque toda memoria es una imagen con su propia espa cio/temporalidad ya sea porque toda imagen trae al presente una memoria: del objeto, del acontecimiento, del ser, de la vivencia, de otras imgenes. Memoria, imagen e imaginacin

en su comn raz que no desdice la potencialidad veridictiva, se articulan as de los modos ms diversos tanto en la visualidad como en el lenguaje, cuya cualidad icnica es capaz de evocarenterosuniversos. Memoriaeimagenseentrelazanmuyparticularmenteenlasnarrativasdelpasadorecienteen la Argentina, junto con un profundo involucramiento biogrfico, autobiogrfico y testimonial. Es que, por la ndole de la experiencia de los aos 70, tanto en el imaginario de la revolucin como en la terrible represin de la dictadura militar, el protagonismo de los actores estuvo y sigueestandoenelcentrodelrelato,desdelaexperienciaguerrilleraensusdiversasmodula cioneshastaelpadecimientodelasvctimasdelaprisinylatortura.Eltestimoniolisoyllano, laliteratura deficciny autoficcin,la experimentacinenelcineyenelaudiovisualy anlos debates dan cuenta de ello. Pero es quiz esa figura elptica de la desaparicin que no nom bra la muerte pero seala la ausencia irreparable de los cuerpos, la que ha impulsado, de mil maneras, la aparicin de las imgenes: desde las fotografas que presidieron por aos las rondasde la PlazadeMayoyseexpandieronluegoincansablementeenmarchasymuros has ta formar parte de nuestra identidad, a las ms variadas intervenciones artsticas, tanto en el espaciourbanocomoengalerasuotrossitiosdeexhibicin. Imgenesquedesdicenelimperativodelpresentecomodesligadodelacargadelpasadopero que tampoco apelan a su restauracin: el arte sobre todo, en sus diversas manifestaciones, tiene la posibilidad de desplegar una temporalidad diferente, de oponer a la aceleracin la lentitud, a la acumulacin caprichosa del flujo meditico la distancia crtica de la reflexin. La imagen,enestecaso, setorna sobre lareferenciasobre laausencianocomorepeticin sin tomticasinocomotrabajodeduelo,relato,elaboracin,puestaen sentido.Yaqu,sibienlos largosaostranscurridosnoshanpobladodeimgenes,endistintosregistrosquedeunmodo muy general podramos denominar artsticos, desafiando tambin la cuestin de lo irrepre sentable, sigo pensando junto con otros colegas y artistas que la mejor obra de este arte son las fotografas, en sus pancartas mviles o en su alineacin simtrica sobre un fondo de tela azul, en los largos murales que las Madres despliegan en distintos lugares uno de ellos, quizelmsrecurrente,elParquedelaMemoriaenlaCostaneraNorte,juntoalRo. Esas fotografas, instantneas de la vida corriente, de un tiempo anterior, donde no se vea relumbrarelinstantedepeligro,paratomarlibrementelaexpresindeBenjamin,quepodr an integrarse mansamente en cualquier lbum familiar, parecen condensar de un modo em blemtico los poderes y paradojas de la imagen a los que aludimos: la tensin lacerante

entrepresenciayausencia,larepresentacindes,elrostrocomoser del Otro, lamiradaque nos mira y que espera algo de nosotros, no solamente un simple pasar, una temporalidad expandida,queesalavezpresenteabsoluto,rememoracinyproyeccin,ytambinunfondo inquietante,cuyaperturbacinnosalcanzaaunqueestemosaplenaluzdelda. La imagen es all elocuente y quiz suficiente. Sin embargo, y aunque se diga, con mayor o menor razn, que una imagen vale ms que mil palabras, la imagen siempre convoca la pala brayestoesesencialenlaelaboracindememoriastraumticasperotambinentodoproce so de educacin y formacin. Articular imagen y palabra, darle sustento a la visualidad en el relato, la poesa, el anlisis, la interpretacin no supone atenuar la potencia del ver, como sentido privilegiado en la cultura contempornea, sino revalorizar tambin la importancia de escuchar . La escucha como un don, como posicin tendiente al otro, como apertura desde adentro hacia el otro, capaz de percibir tanto la modulacin de la voz como sus silencios, capaz de desafiar tambin ese otro lmite de la representacin, el de lo indecible. Pero sin olvidar que tanto palabra como imagen aparecern siempre en desajuste, como exceso o co mofalta,incapacesdealcanzarladimensinexactadelacontecimiento.