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Oscar Steimberg Semiticas las semiticas de gneros, de estilos, de la trasposicin Una crtica de los modos, de los recorridos [Surge el cuestionamiento hacia la Crtica Contempornea de los modos, los tiempos y los recorridos, de su acontecer, con respecto al cambio de mirada, de los niveles de jerarquizacin cultural: a partir de los manifiestos de Duchamp, en los cambios de conceptos de sus obras, en el Dadasmo, siglo XX]. [Comparativa con Goodman, sobre lo simblico intrnseco o extrnseco, por el hablar de la crtica de adentro o de afuera o no hablar ni.. de ese objeto]. Desde la pregunta: hablar del adentro o el afuera, o no hablar del adentro ni lo de afuera de ese objeto? [Comparativa con Goodman, sobre lo simblico intrnseco o extrnseco]. La Crtica, plantea encontrar un modo legitimado, para expresar, desde el saber, la descripcin, el mtodo utilizado y la conclusin. Cuestionndose, los valores de estticas y vigencias de stas mismas; porque no siempre los cambios empiezan en los niveles jerarquizados de la cultura que cambiaron en el ltimo siglo, desde los escritos de Duchamp, en el Dadasmo, con las invenciones metadiscursivas entre imagen y concepto, entre arte y crtica. Donde la crtica se ha mimetizado con la obra, y el texto crtico atiende ms sus propias formas y contenido. Surgiendo de estos cambios de mirada, el reconocimiento conceptual y textual de la obra, aunque la obra est realizada para verse, ms que para leerse.

Gombrich y el reconocimiento de las operatorias, dentro y fuera del Arte [Gombrich, en El experimento de la caricatura, sostiene, la desacralizacin de las artes, por el abandono de la fe en las jerarquas de significados externos, por las disciplina representacionales]. [Si cambian los modos del hacer en el arte, en consecuencia, cambian los modos de ver, con respecto a la crtica, surgiendo de estas hiptesis, de los mtodos de las caricatura de Daumier]. [Comparativa con Goodman, sobre los modos abiertos o cerrados de las representaciones, Gombrich comparando el gran arte, con un gnero menor la caricatura]. A comienzos de los sesenta, por las fracturas ideolgicas de la representacin en Occidente, Ernest Gombrich, investiga dispositivos de produccin, mediante el recorrido histrico y crtico de un gnero bajo, en El experimento de la caricatura, generando un concepto de desacralizacin, de las artes de la representacin; por componer una copia de su entorno, trabajando con un repertorio limitado de elementos, siendo un repertorio cerrado, de la clasificacin de lo percibido.

Siendo mtodos antagnicos, la caricatura de Daumier, que investiga dispositivos de produccin, que consisten en sistematizar el aprendizaje de la elaboracin de rostros, dando la posibilidad de la eleccin, en un repertorio de medios para componerlos, (ejm. narices, etc), buscando la exageracin, o destacarlo; en una compilacin de elementos para componerlo, siendo un repertorio de bsqueda cerrado; y el otro sistema consista, en la bsqueda de novedades los recursos de la tcnica, o formales, sin funcin representacional y sin ningn propsito, siendo as, una bsqueda abierta, no previsible. Para que esto sucediera, Gombrich, se refiere a una condicin de desacralizacin, de la base de la existencia social, dice, fue necesario que cayera la fe en la vigencia de dos deberes, en las artes de la representacin: el de buscar en cada obra una mejor copia de la naturaleza y el de mostrar en la naturaleza una esencia de origen superior. El abandono de la fe en una jerarqua de significados externa a esas operatorias, y entonces de aquella disciplina representacional y su bsqueda de verdades y esencias. Cien aos despus Sal Steimberg, con sus dibujos de motivos no temticos, Sabt y Crist, en los diarios Argentinos, y en otras plataformas Grillo, vindose tambin en ellos, recursos de la lista cerrada, en los elementos faciales o corporales que utilizan, y de la lista abierta, en la libertad y en los imprevistos de la tcnica.

Las operatorias en el tiempo de su puesta en escena [Gombrich indica, que El experimento de la caricatura, fue el impulsor, del dibujo animado de hoy en da, y que esa novedad estilstica, del mtodo, y las rupturas de lo establecido, produjo los cambios en la definicin y en la funcin social de la representacin]. [La obra incluye componentes de esquematismos, lo suficientemente fuertes, para obligar al crtico a oscilar entre la focalizacin del producto y las estrategias apropiadas de su construccin. Y en otro caso remite a la problemtica general del conocimiento del trabajo artstico, por ms que exhiba sus elementos constructivos]. [Comparativa con Goodman, sobre lo simblico intrnseco o extrnseco, por el hablar de la crtica de adentro o de afuera de la obra]. Gombrich indica, que El experimento de la caricatura, fueron los precursores, de la etapa del cine sonoro, de los dibujos animados esquematizados, tanto en lo experimental como en la representacin de los movimientos de la renovacin artstica, a finales del siglo XIX; siguiendo con esta corriente, los innovadores de todos los gneros de las artes visuales, y en la industria cultural. Hoy podemos ampliar el contexto histrico de las vanguardias del esquematismo y la experimentacin, intercediendo en el siglo de la historia. Pues, el siglo siguiente, utilizara,
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el esquematismo adaptado, en los dibujos animados de Disney. Y las revistas de principio de siglo XX, utilizaban la modulacin lineal, y la iconografa con resabios Art Nouveau. Siendo un hallazgo, El experimento, por los cambios en la definicin y en la funcin social de la representacin,no produciendo solamente, novedades y rupturas en la concepcin y reproduccin de los objetos artsticos. (Como se ha dicho, desde distintas tradiciones crticas). Reconstituyndose estos argumentos, en los aos sesenta y ochenta. Esa novedad estilstica no habla de s en trminos de fugacidad, ni de la prdida de la fe en la existencia, en el arte o la historia, sino, de un punto de llegada. Cmo criticar, una obra que exhibe sus elementos constructivos, en tanto sometidos de significacin? La obra incluye componentes de esquematismos, lo suficientemente fuertes, para obligar al crtico a oscilar entre la focalizacin del producto y las estrategias apropiadas de su construccin. Y en otro caso remite a la problemtica general del conocimiento del trabajo artstico. [Comparativa con Goodman, sobre lo simblico intrnseco o extrnseco, por el hablar de la crtica de adentro o de afuera de la obra].

Cuando toda crtica es metacrtica [[La crtica, materia de discusin contempornea, plantea que debe tener cualidades intrnsecas (lo que le compete a la obra) y extrnsecas (la reflexin del afuera, lo que pasa en la vida); pues a priori la obra ya est concebida y criticada por quien la realiza, por los modos, mtodos, formas y maneras de expresin, siendo funcin del crtico situarla en la reflexin sobre los cambiantes modos de enfrentar las mutaciones de los objetos, en tiempo y espacio, entonces es all donde se produce la metacrtica.(basado en Goodman). En sus pasados la crtica se defina solo, entre arte y potica, Souriau: solo en lo intrnseco, sus modos, formas, etc. del arte; y Jakobson: solo en la potica que transmite la obra, que devuelve su propia retrica intrnseca; [ambas conclusiones de contenido cerrado]. [Carl Schmitt Norberto Bolz, plantean a su vez, que al discurso utpico se le excluye el humor; porque le pertenece as mismo, y no es un referente; por definiciones de Pirandello o Freud. [se refiere a las historietas]; y con un sentido ms abierto, a la crtica de estilo contemporneo que hace uso de las utopas,. Parafraseando, como si solo quisiera, pero no pudiera tener palabra propia? La crtica actual, realiza un descriptivismo en general no evaluativo, contra todas las historias y tradiciones. Y en el cine solo se aboca a los objetos y la performances, restndole importancia, a las puestas personales de los creadores.]

Genette plantea sobre las entidades dinmicas de los objetos, que necesitan a menudo, ser puestas en marcha, y mantenidas en funcionamiento.]] Los distintos pasados, definan a la crtica entre arte y poesa, hoy se refieren a los rasgos propios del arte contemporneo, en sus diferencias con momentos anteriores. Souriau que el arte es la dialctica de la promocin anafrica. (El cuadro ya es razonado posteriormente por los modos, mtodos, formas y maneras de expresin.) [contenido intrnseco - pragmtico] Jakobson la construccin del mensaje en funcin potica, contiene una vuelta del mensaje sobre las formas de su produccin. (lo que se construy desde el discurso potico de la obra resultante, tambin explica cmo se realiz, por los modos, por las formas, etc.) [contenido intrnseco - petico] El ltimo recurso, la crtica, no puede no constituirse como metacrtica, ya que se proyecta sobre obras y procesos, que se preguntan acerca de sus propias obras y procesos de la produccin.- [contenido cerrado] Nelson Goodman, preguntaba cuando hay arte por lo que el arte es. Peda la inclusin del campo de la implementacin (aplicar mtodos necesario, para llevar algo a cabo), despus dira activacin (puesta en marcha de un mecanismo), en la definicin de objeto [el adentro]. Conclusin, todo crtico sabe ahora que pasa la vida, pasa el arte, entonces tambin pasa la crtica el modelo de las construcciones utpicas, en las que cada momento productivo (del arte, la teora, la crtica)aportaba a la apertura de un camino nico y en una verdad universalmente compatible [el afuera], es cuestionado a partir de la reflexin que a menudo no lo toman como objeto, sino hablan de otra cosa: de avatares en la construccin del referente, de la vigencia de ciertos tonos de enunciacin.(citas: Maneras de hacer mundos L`Art en action). Carl Schmitt Norberto Bolz, agregan, que al discurso utpico se le excluye el humor. o Humor, definicin de Pirandello o Freud: (hay humor cuando lo cmico se vuelve sobre el propio sujeto de enunciacin, y entonces no puede haber payasos utpicos, al menos si se saben payasos) (refirindose a las historietas)

El discurso utpico hoy es difcil en exceso, por razones que cambiarn para cada uno y en cada caso, distintas versiones del estilo contemporneo. Parafraseando, como si solo quisiera, pero no pudiera tener palabra propia? La crtica ha debido incorporar las tensiones de su campo, como problema constitutivo y tema desencadenante, y entonces tambin, la reflexin sobre los cambiantes modos de enfrentar las mutaciones de los objetos, lo que ha tenido efectos, incluso en los tonos de enunciacin

La crtica actual, realiza un descriptivismo en general no evaluativo, contra todas las historias y tradiciones, y en el cine solo se aboca a los objetos y la performances, restndole importancia, a las puestas personales de los creadores. Las caractersticas actuales son: de pertenencia al instante, y la de estar siempre naciendo, de una cita o de conversaciones [de lo que alguien dijo, o del reportaje]. Genette: salir de la corriente de origen, no consistir solamente en un objeto, porque si solo estuviera para eso, a las obras de arte no les ocurrira ser consideradas como maquinas o personas, es decir, como entidades dinmicas que necesitan a menudo, ser puestas en marcha, y mantenidas en funcionamiento.(del prolog la obra del arte)