Datorit noilor teorii aprute n domeniul psihanalizei, ct i n domeniul filozofiei, viziunea asupra fiinei umane se modific considerabil, ceea

ce va avea o mare influen asupra artelor. Literatura se-ndreapt spre romanul de analiz psihologic, ntr-o perspectiv narativ nou. Teoreticianul romanului modern n literatura romn a fost Camil etrescu care n lucrarea !"eze i antiteze# a publicat studiul !$oua structur i romanele lui %arcel roust# n care este prezentat pe lar& teoria despre noul roman. 'omanul de analiz psiholo&ic ncepe la noi odat cu ! durea spnzurailor# a lui 'ebreanu, ns adevratul roman modern apare odat cu romanele lui Camil etrescu( !)ltima noapte de dra&oste, ntia noapte de rzboi# i ! atul lui rocust#. *stfel, romanul !Patul lui Procust#, aprut n +,--, este un roman de tip subiectiv n care se pornete de la ideea autenticitii i sinceritii, care trebuie s constituie calitile eseniale ale noului roman. !.u nu pot s scriu onest dect la persoana / # 0C. etrescu1 De aici rezult schimbarea total de perspectiv narativ. $u mai este acceptat naratorul omniscient, deoarece era considerat o convenie artificial care nu ddea sentimentul autenticitii. $aratorul nu mai are dreptul s e2prime triri, sentimente, 3udeci care nu-i aparin, deoarece nici un om nu poate ti ce se petrece n sufletul altuia. De aceea, pentru a pstra senzaia autenticitii, se prefer naratorul-personaj care relateaz totul la persoana /. "otodat, este de remarcat relativizarea perspectivei narative, ce este n acelai timp i subiectiv. 'omanul, avnd o structur compoziional aparte, se desfoar pe - planuri, fiecare avnd propriul narator. *stfel distin&em vocea doamnei "., persona3ului principal feminin, prin cele - scrisori adresate autorului. Cel de-al doilea plan cuprinde 3urnalul lui 4red 5asilescu, intitulat !6ntr-o dup amiaz de au&ust#, i .pilo&ul /, avnd ca narator tot pe 4red. *l treilea plan este al autorului care devine persona3 prin intermediul notelor de subsol i prin Epilog II. *stfel acelai evenimente i persona3e sunt percepute n mod diferit i chiar antitetic de ctre

naratorii care relateaz ntmplrile. 7e modific relaia dintre instanele comunicrii , rolul cititorului nu mai este unul pasiv, ci interactiv, el fiind nevoit s-i formeze sin&ur opinia pe baza perspectivelor multiple. 4iind un roman de analiz psiholo&ic, se pune accent pe cunoaterea interioritii, a sinelui. De aceea personajul preferat este tipul intelectualului mcinat de incertitudini i dornic de cunoatere i autocunoatere. )n astfel de persona3 este 4red 5asilescu, care descoperind povestea iubirii lui Ladima, se autoanalizeaz permanent, pn ce re&sete n tra&edia acestuia propria tra&edie. *lturi de analiza introspectiv, ca o alt tehnic modernist n prezentarea persona3elor, se poate aminti tehnica oglinzilor paralele. ersona3ele se contureaz din mai multe perspective( doamna ". este n acelai timp femeia e2cepional 0pentru D.1, ima&inea feminitii absolute 0pentru 4red1 i o femeie urt 0pentru un prieten al lui 4red1. 7e modific parial concepia despre persona3, care nu mai este un tip literar definit din e2terior, ci unul care este !reflectat# n contiina celorlalte persona3e. 0persona3e reflectori1. 6n concluzie se poate observa c romanul modern interbelic are un rol deosebit n evoluia literaturii romne prin propunerea unei perspective inedite n relaia dintre instanele comunicrii. 'omanul ! atul lui rocust# ilustreaz toate aceste modificri prin anularea omniscienei, multiplicarea i relativizarea perspectivei narative i rolul interactiv al cititorului.
Romanul este cea mai ampl specie a genului epic n proz, prezentnd o aciune care se complic progresiv, urmrind mai multe fire narative i implicnd numeroase personaje. Diversitatea tipurilor de roman se explic prin raportarea la o anumit epoc literar i prin cutarea unor formule narative care s se adapteze momentelor din evoluia prozei. Romanul romnesc modern apare n perioada interbelic, nnoirea formulelor narative fiind o consecin a activitii cenaclului burtorul i a scriitorilor interesai de sincronizarea literaturii cu celelalte forme ale tiinei i ale culturii. !nul dintre aceti autori este "amil #etrescu, teoretician al $%oii structuri&, identificat n legtur cu opera lui 'arcel #roust. (n romanul modern, autorul i propune s $absoarb& lumea n interiorul contiinei, anulndu)i omogenitatea i epicul, dar conferindu)i dimensiuni metafizice* nu mai este demiurg n lumea

imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane* are o perspectiv limitat i subiectiv, completat adesea cu opinii programatice despre literatur +autorul devine teoretician ,. (n ceea ce privete opera. personajul / narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de contiin, conferindu)i autenticitate* . se opteaz pentru conveniile epice, care favorizeaz analiza + jurnalul intim, corespondena privat, memoriile, autobiografia ,* . principiile cauzalitii i coerenei nu mai sunt respectate +cronologia este nlocuit cu acronia,* . sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din exterior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul social* . modelul narativ al analizei psi0ologice este impus pe plan european de opera lui 'arcel #roust. "ititorul se identific cu personajul / narator, alturi de care investig0eaz interioritatea aflat n centrul interesului* are acces la intimitatea personajului / narator + mai ales atunci cnd i poate $citi& jurnalul de creaie ,. 1nstanele narative + vocile narative , dintr)o oper epic identific autorul, naratorul i distincia 2 suprapunerea lor n naraiune* relev relatarea prin personaj* marc0eaz formal n text prezena cititorului. %araiunea la persoana 1 se caracterizeaz prin existena unui narator care este prezent n istorie i ca personaj + actor ,. #rezentarea universului operei din punctul de vedere al naratorului / personaj + actor , constituie perspectiva actorial. #erspectiva actorial presupune un eu central care structureaz discursul prin intermediul subiectivitii i permite anexarea unui nou teritoriu romanesc + contientul i incontientul,. #ersonajul)narator relateaz fapte n care este implicat ca protagonist. 3ste narator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv limitat asupra celor relatate. !ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de "amil #etrescu este un roman modern subiectiv care are n prim plan un personaj) narator aplecat asupra propriilor triri i nclinat spre analiza strilor de contiin. ublocotenentul 4tefan 50eorg0idiu, aflat cu regimentul su n regiunea Dmbovicioarei, ncearc s obin o permisiune de dou zile pentru a merge la "mpulung, unde fosta lui soie, 3la, l c0ema insistent. crisoarea 3lei venea la scurt vreme dup o reconciliere survenit n urma unei lungi perioade de nenelegeri, care declaneaz un conflict puternic n contiina personajului. Discuia n contradictoriu de la popota ofiereasc introduce a doua tem a romanului, aceea a dragostei. 4tefan 50eorg0idiu rememoreaz momentele mariajului su cu 3la, mariaj ce st de la bun nceput sub semnul geloziei. 6ineri studeni, cu o situaie material precar, cei doi soi vor fi pui n faa unei situaii neateptate / o motenire din partea unui unc0i bogat i proiecteaz ntr)o lume monden, luxoas, n care 3la se acomodeaz rapid, n timp ce 4tefan 50eorg0idiu refuz s se integreze. %oul lor statut social pune n eviden diferenele dintre cei doi soi. Relatat din perspectiva, unic, a unui personaj a

crui contiin este scindat ntre raiune i pasiune, ntre luciditate i autosugestie, povestea iubirii dintre 4tefan 50eorg0idiu i 3la dezvluie un complicat mecanism sufletesc, demontat cu fervoarea tipic eroilor lui "amil #etrescu. piritual, ironic, 0ipersensibil, 50eorg0idiu $este un psi0olog al dragostei& + #erpessicius ,. 7ntologic pentru modul n care ia natere gelozia, printr)un complicat joc al autosugestiei, este scena n care 4tefan 50eorg0idiu, 3la i foarte vag conturatul 5., aezai pe banc0eta din spate a unei maini / ntre 50eorg0idiu i 5. se afl 3la ), merg ctre Drgani. #entru narator, eecul n iubire este un eec al cunoaterii* analiza mecanismului psi0ologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui "amil #etrescu, este dublat de o radiografie a raporturilor sociale care genereaz, de cele mai multe ori, conflictele interioare. #ortretul lui %ae 50eorg0idiu, parlamentarul cinic i lipsit de scrupule, sau acela al afaceristului analfabet 6nase 8asilescu)9umnraru +tatl lui :red 8asilescu, personajul din #atul lui #rocust , trdeaz un romancier atent la diversitatea comediei umane a epocii sale. "onfruntat cu experiena)limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, 4tefan 50eorg0idiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului care, n viziunea romancierului, $a fost drama personalitii, nu a grupei umane&. (ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la "mpulung, 4tefan 50eorg0idiu particip la luptele de pe frontul "arpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe 0aosul i absurditatea situaiei / aspect subliniat de majoritatea criticilor literari care au comentat romanul la apariia sa. #ersonajul are / sub ameninarea permanent a morii / revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane. :inalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene, care $distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid. 3i tiu c eroarea se afl n propria contiin, i nu n obiectele contiinei& +'arian #opa , !ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de "amil #etrescu este un roman subiectiv. #erspectiva narativ este limitat la punctul de vedere al personajului narator i presupune relativizarea discursului narativ. #ersonajul proiecteaz propriile incertitudini asupra evenimentelor prezentate i situeaz totul sub semnul probabilului- $3ram nsurat de doi ani cu o coleg de la universitate i bnuiam c m nal&. ubiectivitatea relatrii presupune urmrirea fluxului contiinei personajului) narator. 3venimentele selectate nu au importan dect pentru cel care nareaz, nu mai sunt ordonate cronologic, iar fixarea n timp a acestora este relativ. 7vnd acces la intimitatea vieii afective a personajului)narator, cititorul este introdus ntr)o lume aparte, imaginea obinut fiind limitat. Relatarea subiectiv presupune autenticitate, anticalofilie i final desc0is al operei, care are aspectul particular al unui jurnal- $8iaa mi)a devenit n curnd o tortur continu. 4tiam c nu mai pot tri fr ea. ;<= 3ra, n toate planurile mele. (n toate bucuriile viitorului&. 3ul narator, aflat n mijlocul evenimentelor, aduce la cunotina cititorului numai ceea ce are importan pentru el- $7stzi, cnd le scriu pe 0rtie, mi dau seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie povestite. #entru mine ns, care nu triesc dect o singur dat n desfurarea lumii, ele au nsemnat mai mult dect rzboaiele pentru cucerirea "0inei, dect irurile de dinastii egiptene, dect ciocnirile de atri n necuprins, cci singura existen real e aceea a contiinei&.

:raza expliciteaz poziia naratorului, care e pus n situaia s explice de ce povestete pentru a fi crezut. 1mprecizia apare i cu privire la momentul n care 4tefan 50eorg0idiu scrie. 1mpresia cititorului este c 50eorg0idiu ncepe s)i noteze dubla experien n perioada concentrrii la Dmbovicioara + i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu 3la poate fi considerat ca aparinnd planului trecut , i o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. !ltimele rnduri par scrise ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui 50eorg0idiu i lsarea lui la vatr. (ntre capitolele nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua, pe de alta, exist totui o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i povestire. 7ceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. 7ici apar anticiprile + prolepsele ,, ca i cum momentul n care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s)a petrecut realmente, fiind numai probabil. c0imbarea rapid i neanunat a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut la zi. 7spectul de jurnal e neltor, deoarece autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti. "u privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se pot face urmtoarele observaii- n prima parte, ea rmne incert, mai aproape de memorialistic + $(n primvara anului >?>@, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat<& ,, dect de autobiografie + care ar pretinde pstrarea nesc0imbat a momentului n care sunt relatate evenimentele ,* nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt. $Aurnalul& conine multiple artificii romaneti, temporalitatea e indecis&. "oncluzia care se impune este aceea c romanul !ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi $conine o contradicie fundamental&, care nu se refer la coexistena, n acelai roman, a dou romane aproape de sine stttoare. $7 povesti nite evenimente trite i a consemna povestirea sunt acte esenial diferite. "amil #etrescu a fost contient de cea mai mare parte a consecinelor ce decurg din identificarea naratorului cu un personaj i din unitatea punctului de vedere. 3l a sc0imbat substanial poetica romanului cultivnd evenimentul comun i pe cel derizoriu + adic fr semnificaie ,, renunnd la motivaia global i adaptnd parial temporalitatea la forma nou rezultat de aici. (ns n)a luat n seam un lucru foarte simplu- i anume c 4tefan 50eorg0idiu scrie un roman. "ci, n fond, eroul i naratorul aceasta face- nu doar i povestete iubirea rvit de gelozie, dar o aterne pe 0rtie&, devenind el nsui $romancier& + %. 'anolescu ,