TEORIA MUSICAL

Msica a arte de manifestar os sentimentos atravs do SOM.

A Msica divide-se em trs partes:
- Melodia: Sons sucessivos (uns aps os outros).
- Harmonia: Sons simultneos (de uma s vez).
- Ritmo: Ordens dos Valores.
SOM: tudo o que causa impresso ao ouvido (Vira!o).
ropriedades !"sicas dos Sons
O Som (musical) divide"se em quatro partes#
" $ltura% dura!o% intensidade e timre.
- Alt#ra !re$%ncia: &raves% Mdios e $'udos.
- &#ra'(o do Tempo: (empo que prolon'a o Som. )urto ou lon'o% fi'uras
musicais.
- Intensidade ) Amplit#de# &rau de for!a na
percusso do Som# *orte ou *raco
1
Corpo
Ar

Orelha Crebro
- Tim*re: +ualidade do Som. O que nos faz diferenciar os sons e as
caracter,sticas dos mesmo.
!ISIOLO+IA &O SOM
,ota L-
$ nota -. //0 o nome que se d. coloquialmente ao som que produz
uma vira!o a //0 1z e serve como padro de refer2ncia para a afina!o da
altura musical.
O l. //0 a nota musical que se encontra acima do d central do piano.
3m 4567% uma confer2ncia internacional recomendou que o l. que se encontra
8 direita do d central do piano se afinasse a //0 1z.
3ste padro foi adoptado pela Or'aniza!o 9nternacional para :adroniza!o
em 45;; como a norma 9SO 47.4 <esde ento tem servido como a freq=2ncia
2
de som de refer2ncia para a afina!o de todos os instrumentos musicais
(pianos% violinos% etc)
,ota'(o m#sical anti.a
$ 'rafia musical dos 're'os >a uma nota!o literal# para denominar as
diversas notas usaram as primeiras letras do seu alfaeto.
3sse sistema continuou na idade media% sustituindo"se as letras
're''as pelas latinas% o que susiste% ainda ?o@e% em pa,ses an'lo"saAoes.
3Aemplo l. si d r mi f. sol
$ B ) < 3 * &
$ razo por que a letra $ desi'na o -. e no o <% vem tamm dos
're'os% porque o -a era considerado o som mais 'rave de seu sistema musical
os sinais da claves% na nossa nota!o modera% derivam da nota!o literal.
$ 'rafia do & resultou na clave de Sol% a do )% na clave de <C e a do * na
clave de *..
&uido dDarezzo%mon'e eneditino e musicista na prov,ncia de *errara
(primeira metade do sculo E9)% aperfei!oou o sistema de nota!o vi'ente%
colocando as notas do ?eAacorde sore quatro lin?as e nos seus respectivos
tr2s espa!os. :ara facilitar a memoriza!o da entoa!o dos seis tons%
aproveitou ele a primeira estrofe do ?ino a So Foo Batista% no qual a primeira
s,laa de cada verso correspondem% eAatamente% e na mesma altura% aos sons
do ?eAacorde.
3is o ?ino a So Foo#
3m latim#
G( queant laAis
>3sonare firis
Mira 'estorum
*$muli tuorum
SOlve polluti
-$ili reatum
Sancte 9oannes
)om o decorrer do tempo% tais s,laas tornaram"se tradicionais para a
denomina!o das notas% eAceto o G( que% sendo pouco adapt.vel ao canto em
italiano% foi sustitu,do pelo <o ( por &iovanni Battista <oni% em 47/0%
aproveitando a primeira silaa do seu sorenome)%
+RECIA AT,I+A H LETRAS
$ B ) < 3 * &
3
I&A&E M/&IA I Jota!o Semiolo'ica
$ I le I lu I ia $ I le I lu I ia
<epois colocaram no Tetra.rama
$ I le I lu I ia
Associa'(o:
-. I $
Si I B
< I )
> I <
Mi I 3
*. I *
Sol I &
CLA0ES 1 C2ave
)lave um sinal colocado no in,cio da pauta ou penta'rama% que serve
para dar nome 8s notas e determinar a sua altura na escala.
4
S(o trs os sinais de clave3
Clave de Sol
$ssina a KL -in?a
Ja se'unda lin?a a nota c?ama"se SO-.
CLA0E &E !43
$ )lave de *M assina a /L lin?a para a mNsica de piano.
CLA0E &E &5
5
6L -in?a referencia para o <
AUTA OU E,TA+RAMA 6 ,OTA78O MO&ER,A
:auta so ; lin?as (que formam / espa!os entre si) onde se escrevem as
notas#
LI,HAS SULEME,TARES
6

D
1
2
3
4
5
1
2
3
4
Linhas
Espaos
$s lin?as suplementares sevem para se colocar as notas que no caem na
pauta ou penta'rama principal.
$s lin?as suplementares SG:3>9O>3S servem para se colocar as notas mais
A+U&AS3
So contadas de aiAo para cima.
$s lin?as suplementares I,!ERIORES% servem para se colocar as notas mais
+RA0ES3
So contadas de cima para aiAo.
7
!I+URAS
MUSICAIS
:$>$
$)1$>
+G$J($S
JO($S
)$B3M
3M OG(>$
JO($ <3
V$-O>
<9*3>3J(3.
*9&G>$S :OS9(9V$S
H >3:>3S3J($M SOM
8
*9&G>$S J3&$(9V$S H
>3:>3S3J($M
S9-OJ)9O
9
ARTES &A ,OTA
<P )3J(>$- JO :9$JO
1
)-$V3S 3 O <P )3J(>$-#
11

D Cen"ral #o
$iano
D Cen"ral #o
$iano
D Cen"ral #o
$iano
%#io para A&'#o
A&'#o para %#io
O,TO &E AUME,TO
um ponto colocado 8 direita de uma fi'ura% serve para aumentar a metade do
valor de dura!o dessa fi'ura ou se@a ;0Q a mais de seu valor eAemplos
aaiAo.
!ORMULA &E COMASSO
)ompasso a diviso da mNsica em pequenas partes de dura!o i'ual ou
vari.vel. So separados por uma lin?a vertical% c?amada Barra de )ompasso
ou (ravesso.
(empo# a parte do compasso.
Os tempos so partes do compasso#
" K tempos I compasso in.rioC
" 6 tempos I compasso tern.rioC
" / tempos I compasso quatern.rioC
" R tempos I compasso setenario.
<e acordo com sua maior ou menor acentua!o na eAecu!o musical% os
tempos so c?amados !ortes ou !racos3
U,I&A&E &E TEMO E &E COMASSO:
12
_
=
_ _
=
_

=
_
= =

_

Ligadura de Valor.
Liga 2 notas da mesma
altura.
Unidade de Tempo: a nota que representa um tempo do compasso.
)ompasso Simples# aquele em que a unidade de tempo um valor simples.
)ompasso )omposto aquele em que a unidade de tempo um valor
composto.
$ frmula de compasso o s,molo em forma de fra!o que aparece no
in,cio das partituras. O nNmero superior indica a quantidade de tempos do
compasso (Gnidade de )ompasso).
O nNmero inferior indica a fi'ura que representa 4 tempo (Gnidade de
(empo) com ase na taela aaiAo. $pesar de serem uma fra!o% as frmulas
no so lidas como tal. <eve"se ler Sdois por doisT% Str2s por quatroT% Str2s por
oitoT e assim por diante.
13
:G-S$UVO
3m quase todas as mNsicas eAiste um atimento re'ular que se mantm
do principio ao fim% ao qual c?amamos pulsa!o. atravs da pulsa!o que
contamos a dura!o do som e do sil2ncio na mNsica e definimos o andamento
(velocidade com que a mNsica tocada).
Jormalmente a pulsa!o no se ouve mas sente"se. 3st. presente% tal
como o teu cora!o ate sempre% quer este@as a dormir% a comer% a correr% ou a
fazer outra coisa qualquer. 1. mNsicas em que a pulsa!o lenta% outras em
que r.pida e% ainda outras em que a pulsa!o varia% come!ando de uma
maneira e acaando de outra.
O aparel?o que serve para marcar a pulsa!o e re'ular o andamento da
mNsica o MetrWnomo.
3E3M:-OS#
K :ulsos X Bin.rio (Marc?a% Sama)
14

Co(passo Co(passo
)arras #e Co(passos
*
+
,'(era#or -.'an"i#a#e/ .'an"os "e(pos e( 0a#a 0o(passo1
Deno(ina#or -.'ali#a#e/ .'al "ipo #e ,o"a1
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1 2 1 2
1 2
Co(passos
)arras #e Co(passos
6 :ulsos X (ern.rio (Valsa)
/ :ulsos X +uartan.rio (&eral)
3E3M:-OS <3 *PMG-$S <3 )OM:$SSO.
E H Jumerador (Gnidade de )ompasso I G)) +uantidade (+uantoY)
3sta relacionado ao nNmero de tempos que vai ficar dentro do )ompasso.
Z H <enominador (Gnidade de (empo I G() +ualidade (+ual tipoY)
3sta relacionada ao qual tipo de nota que ser. a G( de acordo com o nNmero
que ser. escrito e a taela ao lado. (em ela maior acima.
$ Gnidade de (empo H Valera 4. :ara cima ser. o doro% e para aiAo meio.
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1 2 3
1 2 3
1 2 3
1 2 3
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*
+
$l'uns eAemplos dos )ompassos mais utilizados.
Gnidade de )ompasso# Ser. K tempos em
cada compasso.
Gnidade de (empo# Valor de >eferencia S/T
na taela ao lado# 9sso quer dizer que a G(
deste penta'rama ser. a Sem,nima e seu
valor ser. 4% acima ser. o <oro% M,nima K
e Semireve /. $ aiAo metade% colc?eia
0%;0C Semicolc?eia 0%K;C *usa 0%R;.
G) H K (*i'ura M,nima vai ocupar o
compasso todo)
G( H Sem,nima H 4 tempo.
Jo pode passar de K tempos dentro de
cada compasso.
Oserva!o# +uando o denominador for S/T
sempre ser. Sem,nima.
3stes so s eAemplos de )ompassos Simples% pois eAistem outras formas%
com pausas.
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2
4

3
4

4
4
1 3 2 3
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_ _ _ _
_ _ _ _ _ _
Outras formas de compassos#
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