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un aura en el cine

comentario a parir del texto de Walter Benjamin La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica

Serafn Ilvay1 comunicador


"He aqu un estado de cosas que podramos caracterizar as: por primera vez y esto es obra del cine llega el hombre a la situacin de tener que actuar con toda su persona viva, pero renunciando a su aura. Porque el aura est ligada a su aqu y ahora. Del aura no hay copia. La que rodea a Macbeth en escena es inseparable de la que, para un pblico vivo, ronda al actor que le representa. Lo peculiar del rodaje en el estudio cinematogrfico consiste en que los aparatos ocupan el lugar del pblico. Y as tiene que desaparecer el aura del actor y con ella la 2 del personaje que representa."

El aura adems del actor es del pblico. Si bien el aura no se reproduce directamente "en vivo" como en un drama en medio de las tablas, si en el sentimiento y la sensibilidad del pblico, en medio de una sala de cine. El actor transmuta de una energa que comparte en directo con su pblico, en el teatro, a un aura diferente que se concentra en el ambiente oscuro y quieto donde se proyecta la pelcula. Esa aura es una energa que emana el actor traducido, ahora, en millones de partculas de colores (as sea blanco y negro - colores al fin), que dan forma a sueos, ilusiones o tristezas. Tonalidades y matices que adems se acompaan de sonidos (ambientales, vocales) o silencios que construyen y animan vidas... las de la audiencia. Ya no es solo un pblico, con el pasar del tiempo se han convertido en audiencia. Audiencia cada vez ms especializada y exigente tanto que algunos, o muchos (depende del caso -actor o pelcula[s]-), son Fans, que como bueno seguidores de su estrella o cinta, respirar por los poros de los personajes o diferentes situaciones representadas Benjamin desarrolla en este texto una visin sobre la relacin entre la tecnologa y el arte a principios del siglo pasado. El aura de las personas y los objetos de arte, en sus diferentes expresiones, sus ejecutores y pblico de primera fila, que con la tecnologa de por medio se pierde en directo es lo que cuenta. La reproduccin y multiplicacin no el cine entra en cuestin. Que interesante habra sido ver a Bejamin en la segunda mitad del siglo XX enfrentado a la tecnologa ya apropiada no solo del arte, sino, de casi todo (sin el casi) y convertida, de a poco, en el centro de la humanidad. Y por ejemplo que mire el aura, que por esa magia que produce el cine, se genera una ilusin, un juego del actor, la pantalla y alguien del pblico como es la Rosa Purpura del Cairo, pelcula de 1985, dirigida por Woody Allen. El protagonista sale de la pelcula y se relaciona con una joven que vive y suea en la sala de cine. El aura se comparte.

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Comunicador ecuatoriano - srfn@yahoo.com Walter Benjamin, La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica, Discursos Interrumpidos I, Taurus, Buenos Aires, 1989

La Guerra de las Galaxias, habra sido otro reto interesante para la lectura e interpretacin de Bejamin. No solo desde la produccin, que pas de ser manual (primeros captulos) a totalmente digital (los ltimos), sino de lo que ahora son los fans y su relacin con los personajes (actores incluidos), y la historia contada en seis partes. Una historia que arranca desde la mitad y que tiempo despus de terminada y "santificada", se anuncian los captulos que dan origen a la saga. Una narracin que tiene una pre-narracin. Un aura de universos y personajes imaginarios que se concretan en objetos variados y pintorescos. Y as por el estilo el cine trae y lleva historias y relatos, de las ms diversas formas y maneras. Hay pelculas de todo tipo y estilo, desde las ms complejas hasta las que se calificaran como sencillas. Con una gran variedad de pblicos, cada vez ms fragmentados, que existen y viven gracias a un aura diferente que se apodera de todos y los lleva a algn tipo de accin y participacin. La narracin es lo que cuenta. El aura es la que se siente ser? -*-

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