Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Geneza: sursa de inspiratie o reprezinta textele incluse in Vechiul Testament si atribuite regelui David. In general acestea sunt concepute ca imnuri de slava inchinate Divinitatii a carei autoritate absoluta imprima fiintei umane un sentiment de inferioritate si umilinta. Exista si numeroase accente dramatice fiind exprimate deznadejdea, teama, zbuciumul interior dar tonalitatea dominanta a dialogului cu Divinitatea este laudativa. ornind de la acest model poetul il reinterpreteaza subordonand simbolutile religioase unor problematici filosofice: psalmii sai ilustreaza drama conditiei umane marcata de oscilatia relativ!absolut, material!spiritual, efemer!vesnic. Temele: conditia umana, cautarea absolutului, relatia dintre om si Divinitate. Formula lirica: la fel ca in textele originare este prezenta formula monologului adresat care sugereaza o relatie directa intre eul poetic si Diviniate, marcile stilistice ale acestei comunicari fiind vocativele: "Doamne#, "parinte#, alternanta pronumelor "eu#, "tu#. Psalmul 1 As putea vecia cu tovarasie
oetul porneste de la ipoteza unei eternizari a propriei fiinte printr!o creatie dedicata slavirii Divinitatii $creatia psalmica propriu!zisa "as putea vecia cu tovarasie sa o iau partasa#%. osibilitatea implinirii artistice este sugerata prin termenii din sfera semantica a muzicii: "viori#, "lauta#, "coarde#. Verbele la persoana I "sa farmec#, "sa gasesc# exprima forta creatoare conceputa ca un har divin, ca o chemare supraindividuala "o nelinistita patima cereasca& 'ratul mi!l zvacneste& (ufletul mi!l arde#. Totusi poetul refuza din orgoliu, dintr!o vocatie a razvratirii aceasta sansa " painea nu mi!o cant sa te cant pe tine& (i nu!mi vreau cu stele blidu!mi!nvaluit#. )efuzul se intemeiaza pe constiinta propriei demnitati, pe revolta impotriva autoritatii divine in ciuda faptului ca acceptarea umilintei in fata absolutului ar putea aduce artistului desavarsirea. De la refuzul umilintei si al jerfei, eul poetic ajunge la razvratirea luciferica, ajungand chiar sa respinga ideea substantei sale divine. *imbajul este violent inzestrat cu forta de concretizare in spiritul poeziei argheziene "Vreau sa pier in bezna si in putregai+& (i ca!n mine insuti, tu vei fi trait#.
acest moment de suprema sfidare. In confruntarea cu divinul, fiinta umana devine constienta de propria efemeritate, de imposibilitatea desavarsirii de sine in absenta confirmarii absolutului. ,uvintele divine simbolizeaza interdictia ultima, limita impusa orgoliului, cenzura transcendenta: "Iar eu ravnind in taina la bunurile toate& Ti!am auzit cuvinte zicand ca nu se poate#.
recunostinta in fata maretiei divine: "Doamne, izvorul meu si cantecele mele& 0adejdea mea si truda mea.# 1ltima strofa, realizata intr!un stil sententios, specific liricii filosofice, introduce ideea ca divinul scapa oricarei incercari umane de reprezentare, de fixare pe coordonatele existenta!inexistenta, relativ!absolut, efemer!etern. /ragmentul poate fi comparat cu geneza din "(crisoarea I#: "Tu esti si!ai fost mai mult decat in fire#! repetitia verbului "a fi# in forma nominala sugereaza ca divinul este etern, exterior categoriei de fiinta. "Era sa fii, sa stai, sa vietuiesti#! divinul este o virtualitate ce poate sa se intrupeze, sa se manifeste oricand. "Esti ca un gand si esti si nici nu esti#! comparatia surprinde natura spirituala a divinului si imposibilitatea incadrarii antinomiei fiinta!nefiinta "Intre putinta si intre amintire.#! divinul se situeaza intre posibilitatea fiintei umane de a!l reprezenta si amintirea starii paradisiace in care omul se afla intr!o comunicare permanenta cu acesta.