CONSIGUE FOTOS

ESPECTACULARES
DE LA MANO DE GRANDES FOTGRAFOS
Javier Snchez
Tino Soriano
Jorge Sierra
Rosa I. Vzquez y Jos A. Fernndez
David Santiago
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Javier Snchez. Autor de diversos libros, ha parti-
cipado en numerosas exposiciones como Aire y
Agua en el Parque del Retiro de Madrid y en los
Jardines de la Alhambra. Galardonado con varios
premios entre los que destacan el Banff Mountain
Photography Competition, Memorial Mara Lui-
sa, MontPhoto Pyrenaica y The Worldwide Pho-
tography Gala Awards. Imparte diversos cursos.
Tino Soriano. Desde Banyoles (Girona) donde re-
side, divide su trabajo entre encargos de fotografa
de viajes (colabora regularmente con la National
Geographic Society en Washington) y ensayos
foto periodsticos. Ha sido galardonado por la Fun-
dacin World Press Photo, por la Unesco, la Orga-
nizacin Mundial de la Salud, fotgrafo del ao
Fujilm y poseedor de cinco premios Fujilm.
Jorge Sierra. Dedicado a la fotografa de la natura-
leza en exclusiva hace ms de 20 aos. Su archivo
comprende ms de 70.000 imgenes. Ha recibido
25 premios destacando los obtenidos en el Euro-
pean Wildlife Phographer of the Year o en el de la
BBC. En el 2010 recibi el Primer Premio en la ca-
tegora de naturaleza de Foto Nikon. Organiza sus
propios cursos de fotografa de la naturaleza.
Rosa I. Vzquez y Jos A. Fernndez. Forman un tn-
dem que les ha permitido especializarse tanto en foto-
grafa de paisaje como en iluminacin. Sus imgenes
han sido premiadas en certmenes como Nature Best
Photography (EE.UU.), International Gala Awards (Reino
Unido), Glanzlichter (Alemania) o Premios Lux (Espaa).
Dirigen el estudio Imagenat y la escuela de fotografa
Aulaimagenat. Su obra artstica, expuesta innumerables
veces, est representada por tres galeras de arte.
David Santiago. Ha recorrido cerca de 60 pases
con la nica obsesin de capturar imgenes fasci-
nantes del mundo natural. Es amante asimismo de
las distintas expresiones de la vida humana, lo que
le ha llevado a publicar ms de 400 reportajes en
diversas revistas. Sus fotos ilustran ms de 15 libros
de gran formato. Su obra grca ha sido expuesta
en el Museo de Ciencias Naturales de Madrid.
La novedosa y original Coleccin FotoRuta
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y datos tcnicos; siguiendo los consejos de estos magncos profe-
sionales conseguirs resultados similares. Paisaje, retrato, urbana,
nocturna, fauna, social, macro... Encontrars en esta gua todo lo
necesario para sacar el mejor provecho a tu cmara digital.
ISBN: 978-84-15131-16-8
Con la participacin de:
Vistanos y participa con tus fotografas en:
Javier Snchez 18
Si el formato vertical no es el normal en la fotografa
de paisajes (de ah el nombre de apaisado) el formato
panormico vertical es quizs una de las apuesta ms
arriesgadas, pues es necesario colocar muy bien los
elementos y un encuadre cuidado sin que sobren
grandes espacios o se incluyan elementos que molesten
y distraigan.
Descendiendo de La Pedriza me j en esta nube casi
circular por encima de Pea Sirio justo en el momento
del atardecer. Me pareci que sus formas redondeadas
y las del risco guardaban cierta similitud y rpidamente
busqu una composicin que registrara ambos
elementos baados por una clida luz que no iba a
durar mucho. Realmente parecen dos fotografas unidas
donde el cielo gana protagonismo ocupando un mayor
espacio en la imagen.
PAISAJE
La cmara siempre a punto
Objetivo: Angular Fijo 45mm
(formato panormico)
Pelcula: Diapositiva Velvia
(luz da)
Sensibilidad: ISO 50
Medicin: Puntual
Exposicin: Automtica con
prioridad de abertura
Diafragma: f/5,6
Velocidad: 1/45
poca: Verano
Imagen galardonada con
un Premio de Bronce en
The Epson International
Pano Awards (2011) y
con el Tercer Premio del
Concurso Internacional
MontPhoto (2009)
LA CAMARA FUERA DE LA MOCHILA: Es uno
de los mejores consejos que os puedo dar. En
cualquier excursin o itinerario siempre llevo
colgada al cuello mi cmara con un objetivo
angular, o bien con un zoom corto (por ejemplo
17-50mm). Es la nica manera de detenernos
a fotograar mientras caminamos, pues si est
en el fondo de la mochila slo la sacaremos
al llegar al destino o cuando paremos a comer
el bocadillo. Adems, si aparece algo imprevis-
to que merece fotograarse, actuaremos mucho
ms rpido.
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Tino Soriano 52
Las personas, como los animales, tenemos un espacio
privado, un territorio que nos pertenece y al que solo
los ms ntimos tienen acceso sin permiso previo. De
hecho, con el apretn de manos occidental, creamos un
puente entre dos unidades individuales. Por esta razn
no abrazamos a la viejecita que espera en la parada del
autobs para preguntarle a qu hora pasa el prximo.
La medida del brazo viene a indicar la longitud de este
coto privado. Cuando tomamos un retrato tendemos
a utilizar el teleobjetivo, que nos obliga a fotograar
alejados del modelo. Con un angular no hay ms
remedio que intercambiar algunas palabras y obtener
una aprobacin para acercarnos y encuadrar a una
persona situada a menos de un metro.
Pero sucede, en ocasiones, que descubres a alguien en
una pose espontnea y no deseas romper el instante.
Es indudable que tan pronto pidas permiso la magia se
esfumar. Por eso hay que fotograar sin que el sujeto
se de cuenta.
En estos casos la decisin ms difcil es determinar
si la persona montar en clera si se apercibe o, por
el contrario, no har demasiado caso. En los eventos
pblicos hay tanta gente tomando fotos que, a poco que
sea discreto, no le costar colocar una cmara con un
angular a pocos centmetros del modelo.
Hay que aprovechar momentos como ste, en que el
campesino de la foto estaba entretenido contemplando
una feria en Ripoll. Luego le hice saber que le haba
retratado y no solo no puso inconveniente sino que me
facilit su direccin para que le enviara una ampliacin.
Una obligacin que siempre cumplo.
RETRATO
Robar un retrato
Objetivo: Angular Fijo 20mm
Pelcula: Diapositiva
Sensibilidad: ISO 100
Medicin: Ponderada en
el centro
Exposicin: Manual
Diafragma: f/10
Velocidad: 1/250
Balance de blancos:
Luz de da
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Jorge Sierra 68
Una vez hemos nalizado la primera sesin con los
abejarucos (podremos salir del hide cuando la luz sea ms
dura), tendremos tiempo para recolocar el aguardo si es
necesario, y luego retirarnos lo ms discretamente posible.
En este caso, as lo hice para incluir de fondo un colorido
tapiz de ores amarillas. Tambin podemos colocar cerca de
donde estn horadando el nido una rama como posadero a
nuestro gusto, que la pareja aceptar encantada.
En el caso de esta foto, la colonia est situada en un
suelo arenoso, ya que no hay taludes adecuados para sus
nidos. Por cierto, y como norma general, el hide se suele
colocar con la luz del sol a la espalda, para que ilumine
bien la escena. Y no desdeis un da nublado o cubierto,
porque son excelentes para conseguir imgenes con ms
color y suavidad, y adems podremos prolongar la sesin
fotogrca el tiempo que queramos.
Hay que estar muy atentos a las idas y venidas tanto del
macho como de la hembra, que no se diferencian casi nada,
para captar los momentos ms interesantes. Comenzaremos
con retratos, tanto en horizontal como en vertical, y luego
intentaremos sacar a la pareja junta, sobre todo cuando el
macho lleva a su consorte algn regalito en forma de apetitoso
insecto, como puede ser un abejorro, una liblula o, como en
este caso, una mariposa. Estas frecuentes cebas del macho a la
hembra tienen su razn de ser, pues as ella acumular energa
suciente para producir la cercana puesta de huevos.
AVES
Un regalo para ella
Objetivo: Teleobjetivo
Fijo 500mm
Distancia focal real: 750mm
Sensibilidad: ISO 200
Medicin: Matricial
Exposicin: Automtica con
prioridad de abertura
Diafragma: f/4
Velocidad: 1/3000
Compensacin de la
exposicin: -1,3
Balance de blancos: Manual
Otro material: Hide y trpode
poca: Primavera

QU ES UN HIDE Y PARA QUE SE UTILIZA?: Muchos de vosotros ya lo sabis, pero
para los que se quedan extraados con tan rara palabra, os dir que son aguardos o
escondites (hide en ingls) confeccionados en tela de camuaje para hacer esperas de
animales salvajes, especialmente aves. De esta manera las podemos observar muy
cerca, ya que al no ver la gura humana (smbolo de peligro para la mayora de las
aves) seguirn actuando con naturalidad. Los puedes hacer t mismo (en internet es
posible buscar este tema) o comprarlo. A veces tambin servir una red de camuaje.
Lo importante es que est colocado en el lugar adecuado, as que tmate tu tiempo
para esta labor, ya que de ello depender el xito de tu sesin fotogrca.
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Rosa Isabel Vzquez y Jos Antonio Fernndez 98
San Juan de Gaztelugatxe, en Vizcaya, es un lugar muy
atrayente para todo tipo de fotgrafos, pues su paisaje
resulta sorprendente y, en ocasiones, incluso sobrecogedor.
Explorando el terreno, descubr este hueco que con cada
ola se llenaba de agua y decid que sera un motivo perfecto
para convertirse en el primer trmino de mi fotografa.
El sol ya se haba ocultado y, aunque la iluminacin que
consegu era suave y delicada, tal y como esperaba, el
hueco que haba escogido para mi primer trmino quedaba
subexpuesto 1 paso, por lo que necesitaba un toque extra
de luz. Puesto que las condiciones eran las propicias para
una exposicin prolongada de varios segundos, decid sacar
el ash de la mochila y, durante los 30 segundos que dur
la exposicin, dispar con el ash en la mano hasta un
total de 8 destellos, en el modo manual, a una potencia
de 1/32 y desde una distancia de unos 3 metros. Aunque
todos los destellos eran de igual intensidad y a la misma
distancia, realic ligeras variaciones en la posicin, por lo
que en realidad fue como si se disparasen 8 unidades de
ash al mismo tiempo, generando as una luz ligeramente
ms suave. La potencia del ash no se decidi al azar; se
calcul con la ayuda de la escala de distancias y en funcin
de la suma de los 8 destellos, la distancia al hueco y la luz
ambiente que ya tena.
El ash es una herramienta que, si se conoce, puede
resolver muchas situaciones y, dadas sus pequeas
dimensiones, llevarlo siempre en la mochila puede sacarnos
de muchos apuros. En este caso, el ash sirvi para rellenar
de luz una zona concreta (el hueco) y evitar que resultara
subexpuesta para, as, otorgarle un mayor protagonismo
dentro de la escena.
EL PAISAJE NATURAL
Un toque de ash
Objetivo: Angular
Zoom 17-40mm
Distancia focal: 17mm
Sensibilidad: ISO 100
Medicin: Puntual
Exposicin: Manual
Diafragma: f/16
Velocidad: 30 segundos
Balance de blancos:
Automtico
Otro material: Trpode, cable
disparador, ltro degradado
neutro de 3 pasos, 8
destellos de ash a 1/32 de
potencia
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David Santiago 120
Una buena composicin es fundamentalmente producto
de la adecuada distribucin de los distintos elementos
grcos en un encuadre. Pero para conseguir un sello
propio hay que armonizar su equilibrio con nuestro
personal punto de vista, hasta conseguir una imagen
que transmita no solo la realidad captada, sino lo que
buscbamos expresar a travs suyo.
La tradicional regla de los tercios, nos ayuda a ordenar
los objetos dentro de la imagen, dividindola en nueve
partes iguales. Para ello hay que trazar dos lneas
imaginarias horizontales paralelas y otras dos verticales.
Los puntos de interseccin de estas lneas servirn para
situar los objetos de la escena.
Este tipo de distribucin presenta un serio problema para
quienes acostumbran a aplicar por norma esta regla,
ya que pierden la posibilidad de hacer composiciones
ms originales y atrevidas, como la que os presento a
continuacin.
La siguiente imagen fue hecha con una cmara
Hasselblad con formato 6X6. Este tipo de formato
es ideal para situaciones como esta, en la que
pretendemos que la lnea del horizonte divida la imagen
en dos mitades opuestas.
Para esta fotografa, tomada una madrugada en la
localidad del Roco, junto al Parque Nacional de Doana,
fue necesario preparar todo antes de que el sol asomara
por el horizonte: coloqu el trpode, el cable disparador y
con un fotmetro de mano calcul la exposicin midiendo
la luz incidente y la reejada en la escena. En este caso,
no utilic ltros, ya que la escena no lo requera, por estar
iluminada de manera muy uniforme.
PAISAJE
El arte de componer
Objetivo: Teleobjetivo
Fijo 105 mm
Formato: 6x6
Pelcula: Diapositiva Velvia
Sensibilidad: ISO 50
Medicin: Fotmetro
de mano
Exposicin: Manual
Otro material: Trpode, cable
disparador, nivel de burbuja
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Javier Snchez
Tino Soriano
Jorge Sierra
Rosa I. Vzquez y Jos A. Fernndez
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Javier Snchez. Autor de diversos libros, ha parti-
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Agua en el Parque del Retiro de Madrid y en los
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Fujilm y poseedor de cinco premios Fujilm.
Jorge Sierra. Dedicado a la fotografa de la natura-
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BBC. En el 2010 recibi el Primer Premio en la ca-
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Rosa I. Vzquez y Jos A. Fernndez. Forman un tn-
dem que les ha permitido especializarse tanto en foto-
grafa de paisaje como en iluminacin. Sus imgenes
han sido premiadas en certmenes como Nature Best
Photography (EE.UU.), International Gala Awards (Reino
Unido), Glanzlichter (Alemania) o Premios Lux (Espaa).
Dirigen el estudio Imagenat y la escuela de fotografa
Aulaimagenat. Su obra artstica, expuesta innumerables
veces, est representada por tres galeras de arte.
David Santiago. Ha recorrido cerca de 60 pases
con la nica obsesin de capturar imgenes fasci-
nantes del mundo natural. Es amante asimismo de
las distintas expresiones de la vida humana, lo que
le ha llevado a publicar ms de 400 reportajes en
diversas revistas. Sus fotos ilustran ms de 15 libros
de gran formato. Su obra grca ha sido expuesta
en el Museo de Ciencias Naturales de Madrid.
La novedosa y original Coleccin FotoRuta
te ofrece la posibilidad de perfeccionar tu
tcnica y disfrutar aprendiendo, foto a foto,
de la mano de los mejores profesionales.
En cada uno de los ttulos, el autor te desvela
en 256 pginas y ms de 200 fotografas,
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