RCITAL AU COLLGE

SPCIAL DON GIOVANNI

AVEC LASSOCIATION SYMPHONIQUE DE PARIS & VIOLETTA KOLOMOYETS, SOPRANO DIRECTION : FRANCK CHASTRUSSE COLOMBIER

JEUDI 27 MARS 2014

14H / COLLGE PABLO NERUDA DE GRIGNY
Opraction hors-les-murs, avec le soutien du Conseil Gnral de lEssonne

Cest avec une grande joie que je vous convie au deuxime rcital hors les murs de lOpra de Massy cette saison. Nous sommes trs fiers dtre accueillis pour ce concert au cur dun collge de notre dpartement. Je suis heureux de porter lopra hors de ses murs, car cest la mission fondamentale de notre action culturelle que de briser les distances entre lopra et le public, surtout lorsquil est en majorit constitu de jeunes qui pour diverses raisons nont pas facilement accs la culture. En avril 2012 nous avions investi la cantine du collge Albert Camus de Brunoy pour un rcital autour du Carmen de Bizet. Nous posons cette fois nos valises au cur du collge Pablo Neruda de Grigny. Cest avec beaucoup de plaisir que nous avons rpondu linvitation lance par Jean-Franois Breteau, professeur dducation musicale, lorigine du projet Collge lOpra . Et cest avec un programme consacr Don Giovanni que Franck Chastrusse Colombier et les musiciens de lAssociation Symphonique de Paris vont vous faire dcouvrir leurs instruments et vous interprter quelques extraits du trs clbre opra de Mozart. Ils seront accompagns par Violetta Kolomoyets, soprano qui interprtera plusieurs airs dElvira. Je salue par ailleurs leur talent et leur gnrosit rgulirement partages avec les publics rencontrs au dtour de lune de nos actions. Je salue galement la Ville de Massy, le Conseil Gnral de lEssonne, la Rgion Ilede-France et la Fondation Orange qui nous ont permis cette saison de mener bien lensemble nos actions culturelles. Enfin je remercie Madame Fonte, principale du collge, pour laccueil de nos artistes au sein de son tablissement. Je vous souhaite un excellent moment. Jack-Henri SOUMRE [Directeur Gnral de lOpra de Massy]
Le Conseil Gnral de lEssonne soutient les actions hors les murs de lOpra de Massy.

Programme
Extraits de DON GIOVANNI de Wolfgang Amadeus Mozart - Prsentation des instruments de lorchestre et de Don Giovanni - Ouverture

- Ah fuggi il traditor [air de Donna Elvira au 1er acte] - In quali eccessi, o numi ! [...] Mi tradi quell'alma ingrata... [air de Donna Elvira au 2e acte]

Lquipe artistique
VIOLETTA KOLOMOYETS - SOPRANO
Originaire d'Ukraine, Violetta Kolomoyets obtient son diplme au Conservatoire de musique P. I. Tchekovskogo en Russie, spcialit chant d'opra chez Kim Nina lvanovn en 2007. Aprs plusieures expriences musicales telles que celle de chef de chur dans une glise au Kazakhstan et celle de chanteuse pour des vnements en Russie, elle intgre en 2007 l'Ecole Normale de Musique de Paris- Spcialit chant d'Opra chez Carolina Duma. En 2010, elle obtient son Diplme spcialit chant au Conservatoire municipal du centre de Paris, chez Sonia Nigoghossian. Elle est galement finaliste au 24e Concours National de chant lyrique de Bziers. Violetta Kolomoyets effectue deux tournes en Italie - Thtre Mancinelli en 2009-2010. Ces multiples expriences lui permettent de recevoir la mention trs bien l'Examen de l'Union Professionnelle des Matres du Chant franais. En 2011, elle rejoint le Conservatoire Rayonnement Rgional de Paris dans la spcialit organologie. La mme anne, Violetta Kolomoyets chante dans La Chauve-Souris de Strauss au Thtre du Chatelet. En 2012, elle fait ses dbuts dans La Traviata au Thtre dOrvieto. En 2013, Violetta Kolomoyets est invite a auditionner la Scala de Milan.

FRANCK CHASTRUSSECOLOMBIER - CHEFDORCHESTRE

Franck Chastrusse Colombier obtient le diplme suprieur de direction dorchestre lEcole Normale de Musique de Paris. Il se perfectionne auprs de Georges Prtre (Opra de Paris, Teatro La Fenice, Orchestre National de France), Christoph Eschenbach (Curtis Institute) et Gianluigi Gelmetti (Accademia Chigiana). Il devient ensuite chef-assistant lOpra de Massy ainsi quassistant dAlain Guingal (Opra dAvignon et Orchestre National dIle-de-France). Il dbute en Italie lge de 22 ans en dirigeant Rigoletto. Remportant un vif succs, il est depuis rinvit rgulirement pour les productions de Cosi Fan Tutte, Barbiere di Siviglia, Traviata, Un Ballo in Maschera ; du ct symphonique, il dirige notamment les musiciens de lOrchestre National dIrlande au National Concert Hall de Dublin, en Allemagne et aux Etats-Unis. A 28 ans , il est choisi comme directeur musical par lOrchestre de lAssociation Symphonique de Paris (plus jeune directeur de lhistoire de cette institution fonde en 1923). Franck Chastrusse Colombier est laurat du Concours de la Communaut Europenne pour jeunes chefs dopra ainsi que du Concours Luigi Mancinelli (jury prsid par Maurizio Arena).

LISTE DES MUSICIENS

Violons Oriane Carcy, Mathilde Potier / Alto Sarah Niblack / Violoncelle Clotilde Lacroix / Flte Julie Brunet-Jailly / Hautbois Neven Lesage / Clarinette Alice Fidon / Basson Vivian Angelloz / Cor Jean-Charles Dehaussy / Trompette AC.

ASSOCIATION SYMPHONIQUE DE PARIS

L'Association Symphonique de Paris a t fonde en 1923 sous le nom d'Amicale Symphonique du 14e et prend son nom actuel en 1936. Elle entretient des liens privilgis avec la mairie du 13e depuis 1945. Association d'enseignement musical et d'ducation populaire, elle se donne trois missions : - Permettre des musiciens d'horizons divers (amateurs, professionnels retraits et tudiants en musique) de se retrouver au sein d'une structure symphonique conviviale afin d'aborder les rpertoires profanes ou sacrs, de dvelopper leur maitrise des techniques d'orchestre et de produire un rsultat collectif; - Faire dcouvrir des uvres varies des auditoires parfois peu familiers du rpertoire classique, notamment en irriguant certaines communes parfois ngliges par les institutions musicales classiques. Contribuer faire connaitre de jeunes compositeurs; - Participer des projets humanitaires ou dvelopper des actions de dcouverte de la musique classique au sein d'institutions telles que l'cole, l'hpital, les tablissements de retraites et les centres de dtention. L'association travaille en diffrentes formations : - en orchestre symphonique (une cinquantaine de musiciens); - en formation de chambre (avec les solistes issus de ses rangs); - en accompagnement d'instrumentistes solistes; - avec chur et solistes vocaux.

Crdit : Colin & Fiorucci

Wolfgang Amadeus Mozart

SES DATES
27 janvier 1756 - 5 dcembre 1791, Salzbourg

SA VIE DE COMPOSITEUR
Son pre Lopold a une influence profonde sur Wolfgang, tant sur sa vie personnelle que professionnelle. six ans, le petit Mozart a dj compos un menuet et toute la jeunesse du prodige se ponctue denseignements musicaux et de voyages. La frquence de ces derniers est importante jusquen 1773, et lui permet de rencontrer Schubert Paris, Bach Londres, ce qui fut une relle source dinfluence. Petit petit, la chance et la fortune lui sourient. Il acquiert une grande notorit Vienne notamment grce la srie de concertos pour piano et orchestre et il dcide de se marier Constance Weber. Son succs est bel et bien prsent et ses nombreuses crations se dpouillent du provincialisme de Salzbourg. Cependant dans les annes 1790, il perd la faveur de la cour de Vienne ; sa vie personnelle et sa sant se dgradent peu peu. Ses compositions restent tout de mme exceptionnelles. Son dernier chef-duvre le Requiem, il est achev aprs sa mort par son lve Sussmayer.

SES OPRAS
- Bastien Bastienne (1768, Vienne) - Mithridate (1770, Milan) - Lucio Silla (1772, Milan) - Le Roi pasteur (1775, Salzburg) - Idomeneo, R di Creta (1781, Munich) - LEnlvement au srail (1782, Vienne) - Les Noces de Figaro (1786, Vienne) - Don Giovanni (1787, Vienne et Prague) - Cosi fan Tutte (1790, Vienne) - La Clmence de Titus (1791) - La Flte enchante (1791, Vienne)

Histoires dopra
Dans ses Mmoires, Lorenzo Da Ponte, librettiste de Mozart revient sur lcriture du livret de Don Giovanni : Je pensais quil fallait rveiller ma muse endormie (). Les trois maestri Martini, Mozart et Salieri men fournirent loccasion en venant simultanment me demander un libretto. Je les aimais et les apprciais galement tous trois. () Salieri ne me demandait pas une pice originale. Il avait crit Paris la musique de lopra de Tarare ; il dsirait adapter cette musique des paroles italiennes. Quant Mozart et Martini, ils sen remettaient moi pour le choix du sujet. Je destinai Don Juan au premier, qui en fut ravi, et lArbre de Diane Martini, comme sujet mythologique en harmonie avec son talent. () Je masseyais devant ma table de travail vers lheure de minuit : une bouteille dexcellent vin de Tokay tait ma droite, mon critoire devant moi, une tabatire pleine de tabac de Sville ma gauche. En ce temps-l, une jeune et belle personne de 16 ans, que je naurais voulu aimer que comme un pre, habitait avec sa mre dans ma maison; elle entrait dans ma chambre pour les petits services de lintrieur, chaque fois que je sonnais pour demander quelque chose ; jabusais un peu de la sonnette, surtout quand je sentais ma verve tarir ou se refroidir. Cette charmante personne mapportait alors, tantt un biscuit, tantt une tasse de caf, tantt seulement son beau visage toujours gai, toujours souriant, fait exprs pour rassrner lesprit fatigu et pour ranimer linspiration potique. () En soixante-trois jours, Don Juan et lArbre de Diane taient termins, et javais compos plus des deux tiers de lopra dAssur. Georg Nikolaus von Nissen, diplomate danois et crivain est lun des premiers biographes de Mozart. Il dcrit dans quelles conditions fut compose louverture de Don Giovanni : Lavant-veille de la reprsentation, Mozart dit sa femme quil allait crire lOuverture pendant la nuit et lui demanda de lui faire un punch et de rester auprs de lui pour le tenir veiller. Elle fit selon son dsir et lui raconta des histoires, comme la lampe dAladin, Cendrillon, etc., qui firent rire le matre aux larmes. Mais le punch le faisait sommeiller, et il sassoupissait ds quelle sarrtait de parler, se remettant au travail ds que Constance recommenait raconter. Mais, comme louvrage navanait pas, sa femme lengagea faire un somme sur le divan, lui promettant de le rveiller au bout dune heure. Mais Mozart sendormit si bien, que Constance ne prit sur elle de lveiller quau bout de deux heures. Il tait cinq heures du matin. Le copiste devait venir sept heures ; sept heures, lOuverture tait sur le papier. Les copistes eurent du mal tre prts pour la reprsentation, et lorchestre de lopra, dont Mozart connaissait la virtuosit, lexcuta parfaitement premire vue.

Constance et Mozart dans Amadeus de Milos Forman

Don Giovanni : largument

LES PERSONNAGES
__ Don Giovanni, jeune gentilhomme extrmement licencieux / basse __ Leporello, son valet / basse __ Le Commandeur / basse __ Donna Anna, sa fille, dame de qualit, fiance de Don Ottavio / soprano __ Don Ottavio, fianc de Donna Anna / tnor __ Donna Elvira, noble dame de Burgos dlaisse par Don Giovanni / soprano __ Zerlina, paysanne / soprano __ Masetto, amant de Zerlina / basse __ Paysans, paysannes, serviteurs, dmons / chur

ACTE 1
Le valet Leporello, envelopp de sa cape est assis dans le jardin d'une maison svillane o Don Juan, poursuivant un dessein amoureux s'est introduit secrtement la faveur de la nuit. Il accuse le sort d'avoir fait de lui le valet d'un matre qui mne une existence dangereuse et mouvemente. Don Juan sort prcipitamment de la maison, poursuivi par Donna Anna. Le Commandeur, ayant entendu le bruit, sort son tour et trouve sa fille aux prises avec un inconnu. Il dgaine et, en dpit des protestations de Don Juan qui rpugne combattre un homme aussi g, le duel s'engage; le Commandeur est mortellement bless. Donna Anna se jure de venger son pre.

Changement de dcor : Don Juan et Leporello, en qute d'une nouvelle aventure. Don Juan aperoit une femme qui se rpand en imprcations contre un amant perdu. C'est Donna Elvira, une autre des victimes de Don Juan, qu'ils ne reconnaissent pas tout de suite. A la fin de cet clat elle se retourne vers l'tranger qui essayait de la consoler et ralise qu'il s'agit de Don Juan lui-mme. Celui-ci s'enfuit, laissant Leporello le soin d'expliquer pourquoi il l'a abandonn. Elvira doit alors couter le valet lui dbiter la liste des conqutes de son matre. Elvira quitte la scne en jurant de se venger du sducteur. Changement de dcor : dans la campagne des environs de Sville, prs du palais de Don Juan. Zerline et son fianc Masetto chantent et dansent avec des amis en l'honneur de leur prochain mariage. Don Juan et Leporello se joignent eux. Don Juan russit veiller la vanit et la coquetterie de Zerline par des propos galants et raffins, et ordonne Leporello de le dbarrasser du fianc jaloux en emmenant toute la joyeuse compagnie - sauf bien entendu Zerline - son chteau. Leporello s'excute, mais Masetto, tout en se soumettant, laisse entendre Don Juan et Zerline qu'il n'est pas aussi sot qu'il en a l'air. Tandis que Don Juan, rest seul avec Zerline, s'loigne, Elvira apparat et dnonce Don Juan. Elle emmne Zerline. Donna Anna et Don Ottavio entrent alors et engage la conversation avec Don Juan. Donna Elvira rapparat. Elle dnonce Don Juan comme un tre sans cur et sans parole tandis qu'il la traite de folle. Anna et Ottavio ne savent qui croire. Elvira se retire, aussitt suivie par Don Juan. Mais, aux quelques paroles qu'il a prononces, Donna Anna a reconnu la voix de l'assassin de son pre et de son propre sducteur. Dans les jardins du palais de Don Juan. Masetto reproche Zerline sa coquetterie, mais elle implore son pardon. A peine a-t-elle fini que la voix de Don Giovanni retentit au loin. Devant la nervosit de Zerline, les soupons de Masetto redoublent. De sa cachette Masetto entend Don Juan ordonner ses domestiques de faire de leur mieux pour que

la soire soit russie et il peut confronter Zerline et Don Juan au moment o celui-ci tente de l'entraner. Le seigneur matrise aisment la situation. Il reproche vivement Masetto d'avoir laiss sa fiane toute seule et les emmne tous deux au chteau o le bal va commencer. C'est alors qu'apparaissent Elvira, Anna et Ottavio, tous trois masqus. Leporello ouvre une fentre pour laisser entrer la brise du soir. Il aperoit les trois masques et, fidle la tradition, les invite entrer. Aprs quelques hsitations, ils dcident d'accepter l'invitation et de poursuivre leur entreprise.

Dans la salle de bal, la fte bat son plein. Don Juan et Leporello manuvrent pour loigner Masetto de Zerlina, mais l'entre des trois masques cre une diversion. Don Juan leur souhaite la bienvenue. Puis il danse avec Zerline et l'emmne. Pendant ce temps Leporello s'emploie distraire le fianc jaloux et insiste pour valser avec lui. Masetto russit chapper Leporello qui s'empresse de prvenir son matre. Il franchit peine la porte que retentit le cri perant de Zerline appelant au secours. Don Juan sort brusquement, l'pe la main. Il trane derrire lui le malheureux Leporello qu'il a pu saisir au passage et menace de le tuer sous pretexte qu'il est coupable. Cette ruse ne trompe personne. Anna, Elvira et Ottavio tent leur masque et accusent Don Juan du meurtre du Commandeur. Don Juan fonce dans la foule qui s'carte devant lui, et russit s'chapper.

Crdit : Nelly Blaya

ACTE 2
Une rue. La maison de Donna Elvira Donna Elvira, tristement appuye son balcon, exprime ses regrets mlancoliques. Malgr ses efforts elle ne peut har Don Juan. Don Juan change de vtements avec Leporello et dans l'obscurit, ce dernier, passant pour son matre, attire Elvira dans le jardin tandis que Don Juan se moque d'elle en lui faisant des dclarations exagrment passionnes, qu'elle prend pour argent comptant. Elvira s'loigne et Don Juan, s'accompagnant lui-mme la mandoline, chante une srnade sa suivante. Masetto survient la tte d'un groupe de paysans dcids tuer Don Juan. Ils croient s'adresser Leporello, et Don Juan, sous son dguisement, les dpche en petits groupes aux quatre points cardinaux. Il garde auprs de lui Masetto, le chef de l'expdition et lui administre une vole de coups. Zerline l'entendant crier, se prcipite et le console. La cour d'un palais o Elvira et Leporello se sont rfugis. Il s'agit de la demeure de Donna Anna, qui s'apprte rentrer chez elle, escorte de Don Ottavio et d'un groupe de domestiques tenant des torches. Elvira et Leporello se dirigent vers la porte mais Masetto et Zerline les interceptent. Tous prennent Leporello pour son matre et rclament sa mort. S'tant aperu qu'ils n'ont, aprs tout, attrap que le valet, ils abandonnent. Don Juan rencontre par hasard Leporello dans le cimetire. Tout en racontant sa dernire aventure son valet, Don Juan reprend ses vtements et lui rend les siens. Leporello est lgrement piqu d'apprendre que la dernire conqute de son matre tait quelqu'un dont lui - Leporello - avait en effet attir l'attention. Don Juan s'apprte tourner l'affaire en plaisanterie quand il entend une voix solennelle, qu'il attribue bientt la statue du Commandeur dont il a provoqu la mort. Don Juan ordonne Leporello d'inviter dner la statue qu'il trate de vieux bouffon. Leporello s'acquitte de son devoir; son matre doit stimuler vigoureusement son courage, qui faiblit chaque phrase. ( noter, toutes les paroles du Commandeur sont accompagnes de trombones, qui sont dans l'opra lis l'apparition de la statue). Une chamhre de la maison de Donna Anna. Elle accable Don Ottavio de reproches lorsqu'il fait allusion leur prochain mariage; comment pourraitelle songer autre chose qu' son pre assassin? Le palais de Don Juan. Don Juan s'assied table et clbre les plaisirs de la vie. Elvira vient conjurer l'homme qui l'a bafoue de se repentir. Il reste sourd ses prires. Elle sort et pousse un cri d'horreur. Don Juan envoie Leporello voir ce qu'il l'a tant effraye; on l'entend pousser le mme cri, et il revient balbutier que la statue est derrire la porte. Saisissant le chandelier et dgainant son pe, Don Juan s'lance. Un instant plus tard, il rapparat dans la pice, reculant devant la statue du Commandeur. Les lumires s'teignent. Tout est sombre, et seule brille la bougie que Don Juan tient la main. A pas lents et lourds que rpercute l' orchestre, la statue fit son entre. Elle parle : Don Juan, vous m'avez invit dner en ce lieu. Souhaitez moi la bienvenue. Nonchalant, Don Juan ordonne Leporello de dresser le couvert du Commandeur et de servir le souper. Non, reste l commande la statue : Ceux qui ont connu les nourritures clestes ne touchent plus aux mets corrompus des mortels. Viendras-tu dner avec moi? Don Juan accepte et tend sa main la statue en signe d'engagement. Il sent un froid glacial l'envahir, mais refuse toujours de se repentir; la statue l'entrane alors en enfer.

Crdit : Nelly Blaya

Louverture de Don Giovanni

Louverture de Don Giovanni prsente un certain nombre de particularits formelles qui, prises sparment, nont rien dexceptionnel, mais dont la combinaison suffit dj en faire un morceau dune bouleversante originalit. Tout dabord, elle sarticule en deux sections successives (Andante - Molto Allegro) qui forment lune avec lautre un contraste particulirement spectaculaire : aucun premier mouvement de symphonie, parmi ceux qui sont dots dune introduction lente, ne rend avec autant de vigueur le passage de lombre la lumire, de la mditation tragique lexpression dune vitalit conqurante et sans limites. Une seconde caractristique de louverture est sa non-clture - pour ne pas dire son ouverture - puisquelle se poursuit sans solution de continuit dans le premier numro de lopra, lIntroduzione; ctait l une procdure dont Gluck avait amplement montr les mrites dans Alceste, Iphignie en Aulide et Iphignie en Tauride, mais on verra plus loin tout le parti que Mozart a su tirer de cet artifice, en planifiant lenchanement des tonalits sur une dure qui dpasse de loin les numros introductifs dIphignie en Tauride ou de son propre Enlvement au srail. Quant au troisime procd formel auquel Mozart a recours, la citation dun moment capital de lopra, il est ici utilis avec une brutalit telle que lauditeur se trouve comme clou son sige par ce terrible geste introductif; car cest lapparition du Commandeur qui nous est annonce ds les premires mesures, apparition toute abstraite, bien sr, mais dont la puissance vocatrice imprime sa marque lensemble de luvre qui sannonce. Louverture se termine en suspens (arrt sur la dominante), comme pour nous signaler que la course ffrne de Don Giovanni ne sarrte jamais, et enchane directement sur lapparition de Leporello qui, ds son premier air, se plaint de la vie que mne son matre.
Extrait de lAvant-scne Opra n 172

 Ah fuggi il traditor (Acte 1)

DONNA ELVIRA Ah fuggi il traditor, Non lo lasciar piu dir : Il labbro mentitor, Fallace il ciglio. Da miei tormenti impara A creder a quel cor, E nasca il tuo timor Dal mio periglio.

Ah ! fuis le tratre, Ne le laisse pas parler davantage : Sa lvre est mensongre, Faux son regard. Que mes tourments tapprennent A croire ce cur, Et que naisse ta crainte Du pril que jai encouru. (Elle sort, emmenant Zerline avec elle...)

In quali eccessi, o numi ... (Acte 2)

DONNA ELVIRA In quali eccessi, o numi, in quai misfatti Orribili tremendi E avvolto il sciagurato ! ... Ah no, non puote Tardar lira del cielo... La giustizia tardar ! Sentir gi parmi La fatale saetta, Che gli piomba sul capo !... aperto veggio Il baratro mortal... Misera Elvira, Che contrasto daffetti in sen ti nasce !... Perch questi sospiri e queste ambasce ? ARIA Mi tradi quellalma ingrata, Infelice oddio mi fa; Ma, tradita e abbandonata Provo ancor per lui piet. Quando sento il mio tormento, Di vendetta il cor favella; Ma, se guardo il suo cimento, Palpitando il cor mi va. DONNA ELVIRA Dans quels excs, Dieux, dans quels mfaits Horribles, effroyables, Sest engag le misrable !... Ah non ! la colre, Du ciel ne peut tarder, Ni tarder son arrt ! Dj il me semble entendre Le trait fatal Qui tombe sur sa tte !... Je vois ouvert Le gouffre mortel... Malheureuse Elvira, Quelles passions contraires naissent dans ton coeur !... Pourquoi ces soupirs et ces angoisses? AIR Cette me ingrate ma trahie, Il me rend malheureuse, oh Dieu ! Mais trahie, abandonne, Jprouve encore pour lui de la piti. Lorsque je suis la proie du tourment, Mon cur parle de vengeance, Mais si je songe ce quil risque, Jai le cur qui palpite.

Les instruments de lorchestre

LES INSTRUMENTS VENT : LES BOIS
LA FLTE TRAVERSIRE Dans la premire moiti du XIXe sicle, Thobald Boehm dveloppe et amliore considrablement la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne tient pas compte de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Ils sont, de plus, placs parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher les trous. LE HAUTBOIS Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil saccorde.

LA CLARINETTE Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIesicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est modifie au XIXe sicle. pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Il en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant la plus grande tendue : 45 notes. LE BASSON Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle. le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

LE SAXOPHONE Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois. Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.

LES INSTRUMENTS VENT : LES CUIVRES

LE COR Aux XVIe et XVIIe sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.

LA TROMPETTE La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou effrayer des ennemis, des animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourd'hui sont encore rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle. LE TROMBONE Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend de la saqueboute utilise au Moyen-Age. Son succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.

LE TUBA Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques:

COMPOSITION DE LORCHESTRE DU RCITAL :

- 1 flte traversire - 1 hautbois - 1 clarinette - 1 basson - 2 violons - 1 alto - 1 violoncelle - 1 cor - 1 trompette.

LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES FROTTES

LE VIOLON Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle au moins auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle il remplace les violes de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).

LALTO Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 centimtres. En fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, l'alto est un compromis. Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le parent pauvre des orchestres. Quelques uvres pour alto ont t crites par des compositeurs romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.

LE VIOLONCELLE Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Ils viennent concurrencer fortement linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil sinstalle dfinitivement.

LA CONTREBASSE La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure. Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES PINCES

LA HARPE La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-Age. Cest en 1697 quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

LE CLAVECIN Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

LE PIANO (CORDES FRAPPES) Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes, deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde moiti du XVIIIe sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.

LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories : les membranophones et les idiophones. Les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent audessus d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

Le chef dorchestre
Le chef dorchestre est apparu au courant du XIXe sicle lorsque les formations de musiciens ont commenc prendre de lampleur. Auparavant, lorsquun directeur dorchestre tait ncessaire, un musicien se chargeait de cette fonction. Hans Von Blow est considr comme le premier musicien chef dorchestre. Pianiste de formation et compositeur, il a longtemps accompagn Wagner.

Sa partition sappelle un conducteur. Elle est pose sur un pupitre.

Sa main droite tient la baguette et bat la mesure. Elle peut galement donner quelques dparts aux instrumentistes.

Son regard transmet les indications ncessaires au musicien charg dun solo ou qui doit faire ressortir lintensit de son jeu, il rassure et aide la concentration, il donne lassurance ncessaire aux attaques ou commande un passage plus expressif.

Sa main gauche indique les phrass, conduit les grandes variations de nuances et signale leurs entres aux diffrents musiciens, celles-ci pouvant galement tre donnes au moyen dun signe de tte. On peut dire que la main gauche a un rle dadjectif, elle indique le comment .

QUELLE EST LA FONCTION DU CHEF DORCHESTRE ?

La fonction du chef dorchestre consiste coordonner lensemble des acteurs musicaux dune pice, cest--dire les solistes, le chur et les musiciens. Sur le plan technique, il utilise sa gestuelle pour rendre cohrent le jeu de l'ensemble des musiciens, ainsi que sa respiration ! La respiration personnelle du chef dorchestre va donner la respiration collective. Et de manire plus large, lattitude corporelle globale du chef accompagne les instrumentistes. Sur le plan artistique, il cherche communiquer la pense du compositeur quil exprime lors de la prparation (tape pralable aux rptions). Lors de la phase de prparation, le chef dorchestre analyse la structure de la pice musicale, sa construction harmonique et son essence musicale. Il simprgne de la vie du compositeur puis identifie les gestes qui communiqueront au mieux aux musiciens de l'orchestre sa pense. Sensuit la phase de rptition qui a pour but dobtenir le son voulu, l'interprtation dsire par le chef dorchestre. La phase finale est bien entendue celle du concert. Le chef dorchestre travaille galement avec le metteur en scne lors des rptitions scniques. Il oriente le jeu du chef de chant charg daccompagner les chanteurs, indique les phrass et donne leurs entres aux diffrents solistes. Le chef dorchestre et le chef de chant changent sur leur vision respective de luvre, leur conception peut ainsi voluer lors des rptitions scniques.

TYPOLOGIE DES INDICATIONS DONNES LORCHESTRE PAR LE CHEF

LES PHRASS parler-chanter fond sur des onomatopes : yam, pa pa pa pam , ta di, ti ti tam tam , etc. Remarques plus techniques (en complment, facultatif) : On nentend pas assez la leve , Il faut donner plus de poids aux syncopes , etc. DES CHEFS DORCHESTRES CLBRES
Claudio ABBADO (1933 - 2014), Italien Vladimir ASHKENAZY (1937 - ...), Islandais Daniel BARENBOIM (1942 - ...), Argentin & Isralien Leonard BERNSTEIN (1918 - 1990), Amricain Karl BHM (1894 - 1981), Autrichien Willi BOSKOVSKY (1909 - 1991), Russe Pierre BOULEZ (1925 - ...), Franais John Eliot GARDINER (1943 - ...), Anglais Herbert Von KARAJAN (1908 - 1989), Autrichien Charles LAMOUREUX (1834 - 1899), Fanais Gustav MAHLER (1860 - 1911), Autrichien Dimitri MITROPOULOS (1896 - 1960), Grec Riccardo MUTI (1941 - ...), Italien Hans RICHTER (1843 - 1916), Austro-hongrois Arturo TOSCANINI (1867 - 1957), Italien

LE CARACTRE MUSICAL Analogies stylistiques : Les cordes, il faut quon entende toutes les croches, cest comme dans du Bach , Cest une criture chorale, pensez la Passion selon Saint Matthieu , etc. Indications dexpression : Trs dramatique , Pas trop fort, mais trs vivant , etc. LA COULEUR ORCHESTRALE Mtaphores : Trs sombre , Plus brillant , etc. Evocation dun timbre instrumental : Ca doit sonner comme un orgue , Les violoncelles et les contrebasses, pour vos pizzicatos, pensez un son de grosse caisse , etc. Indications de jeu : Pas de vibrato sur les valeurs longues, sil vous plat , Les cordes, a doit tre trs arien, nappuyez pas trop les archets , etc.

LOPRA DE MASSY
La petite histoire
SUR LE WEB www.opera-massy.com [rubrique action culturelle] Et aussi le blog : education-operamassy.blogspot.com
Lide dun opra germe la fin des annes 90. La ville de Massy connat un dveloppement conomique et urbanistique remarquable, dans la logique dexpansion de la couronne sud parisienne. De nouveaux logements et des quipements sont penss dans une ville gographiquement stratgique (TGV, Orly, 13 km de Paris). Dans lamnagement de ces infrastructures, le projet dun grand complexe culturel (thtre, mdiathque, cinma) se dessine. Le plus audacieux est dimplanter un lieu symbole dune culture litiste si prs des grands temples parisiens et ce temple de la culture sera un opra, souhaite le maire en titre, Claude Germon. Vous remarquerez que le btiment inaugur en 1993 est mis en perspective par sa position stratgique au centre dune place dgage. Son architecture avec sa verrire, son entre pilastres, sa faade rythme de piliers et colonnettes et ses grands escaliers dapparats, voque discrtement celle dun opra classique. La ville est un des grands ples conomiques en Essonne mais elle comprend galement des quartiers populaires o sera plac lOpra, au croisement des cultures et des cultes. La grande question, en dehors du financement, est de savoir qui va frquenter lOpra de Massy, et quel public souhaite-t-on dvelopper. Avec un tel choix demplacement, lOpra senquiert implicitement de la mission de souvrir des publics atypiques. La gestion dun tel Opra, pour tre la hauteur de la programmation ambitionne et rpondre sa mission publique de diffusion culturelle, ne peut tre remise quentre des mains expertes, qui sauront faire du rve une ralit : honorer un ambitieux cahier des charges. Cest Jack-Henri Soumre, gestionnaire culturel rigoureux, manager et homme de spectacle que revient le mrite de fonder ce lieu. Cette gestion est russie depuis vingt ans.

LOpra de Massy reoit le soutien de Le service action culturelle de lOpra de Massy est membre de RESEO, Rseau Europen pour la Sensibilation de lOpra

SERVICE PEDAGOGIQUE ET CULTUREL

RESPONSABLE MARJORIE PIQUETTE : 01 69 53 62 16 / marjorie.piquette@opera-massy.com ASSISTANTE EUGNIE BOIVIN 01 69 53 62 26 / eugenie.boivin@opera-massy.com