Strobist Lighting 102

STROBIST
Strobists Lighting 102

Iluminacin en fotografa
David Hobby 23/06/2010
http://strobist.blogspot.com http://strobistenespanol.blogspot.com
Strobist Lighting 102

Los siete controles de la iluminacin. Tenis preguntas? Yo tengo respuestas. Unidad 1 Posicin. 1- ngulo. 2- Distancia. 3- Revisin. Unidad 2. 1 - Tamao aparente de la fuente de luz. 2 - Control de los reflejos especulares. Unidad 3 Equilibrando la luz. 1 - Atardeceres. 2 - Iluminacin cruzada Flash/Sol. 3 - Ms cosas sobre la iluminacin cruzada. 4 - Equilibrio de luces en interiores. Unidad 4. 1 - Limitando la luz. Unidad 5. 1 - Refracta y refleja. Unidad 6 Equilibrado. 1 - Equilibrando con fluorescentes. 2 - Equilibrando con incandescentes. Unidad 7. 1 - Variables temporales. 2 - Flash Zoom y Stone Soup. 2 - Tiempo Embotellado.
On Assignment
On Assignment - Cocinando la Luz. Que se est cociendo con las luces? Discusin. Cocinando la Luz. On Assignment - Usando los reflejos especulares como elemento compositivo. Retrato especular con paraguas. Discusin. Retrato especular con paraguas.
On Assignment - Equilibrio. Resultados. On Assignment - Eke en Pars. On Assignment - Cruza, Equilibra y Esculpe. Discusin. Cruza, Equilibra y Esculpe. On Assignment - Luz ultra dura / Cine Negro. Discusin. Cine negro. On Assignment - Luz con doble funcin. Discusin: Luz con doble funcin. On Assignment- El huevo en el nido. On Assignment - Pon a trabajar el CTO. Discusin Pon a trabajar el CTO.
Fotos comentadas.
Una imagen ms del encargo de los CTO. Baloncesto de bachillerato. Gimnasio grande, pequeos flashes. Fondos personalizados gratuitos: Cmo fotografiar durante el atardecer. Desarrollando una idea: Bombillas de bajo consumo. Cosas bonitas y brillantes. Iluminando un interior extenso. Acero inoxidable y galletas. Vodkas aromatizados. Foto de grupo con los Speedlight.
Cmo construir un flash anular casero.

Introduccin y Enlaces. Diseando el flash anular HD. Construyendo el flash anular HD. Probando el flash anular/ Preguntas y Respuestas.
Bienvenidos a Lighting 102.

Si estabas por aqu el verano pasado y participaste en el Lighting Boot Camp, vers que este seminario es una experiencia completamente diferente. Boot Camp buscaba la satisfaccin inmediata mediante una rpida serie de "encargos" (Assignments). L102 est pensado para ser un curso completo que empieza desde la primera casilla y est diseado para conseguir una comprensin ms amplia y orgnica de la iluminacin. Van a haber encargos completos y pequeos ejercicios. Pero donde Boot Camp salt directamente a la bandeja de los postres, esta vez tendris que comeos primero todas las verduras. Empezaremos explorando los diferentes modos en que podemos controlar la luz. A lo largo de estas lecciones tendris que ir haciendo algunos ejercicios para mejorar vuestra comprensin de estas variables. A medida que vayamos teniendo algunas de estas tcnicas dominadas, ir poniendo encargos que precisen de los conocimientos adquiridos hasta ese momento. Con cada nuevo tema, ejercicio y encargo, se abrirn hilos en los foros de Flickr, de modo que se puedan hacer preguntas y dar respuestas fcilmente. Los cursillos de fotografa generalmente tienen clases de revisin, donde cada alumno cuelga sus ejercicios de la pared y se comentan entre todos. En este no vamos a ser diferentes, excepto por el tamao de la clase y la dispersin de los alumnos. Y cuanta ms gente participe, ms valor tendr la experiencia comn. Si ests leyendo esta entrada mucho tiempo despus del 4 de Junio de 2007, no te preocupes. Todo lo anteriormente expuesto se pretende hacer de manera que sea sencillo empezar en cualquier momento e ir siguiendo el curso a tu propio ritmo. Nos puedes coger, o si lo prefieres no. No importa, no hay diferencias. Seguirs teniendo acceso a todo el material del curso y a las fotos de los participantes, que quedarn archivadas. Como en la mayora de los cursos, sacars de este curso, simplemente lo que pongas en l. No ests obligado a hacer nada. No hay calificaciones. No hay exmenes. Solo te puedo hacer una promesa: Si estudias estas lecciones, haces todos los ejercicios y completas los encargos, logrars tener un profundo conocimiento de cmo controlar la luz. Algunos de vosotros ya estis haciendo unos trabajos de iluminacin fantsticos. Quizs encontris los inicios de estas clases un poco aburridos y prescindibles. Pero yo no estoy impartiendo este curso para transformar a unas pocas estrellas del rock en sper estrellas del rock. Este curso est diseado para que cualquiera, con cualquier nivel de experiencia, sea capaz de aprender a iluminar mejor. Solo por asegurarme, lo repetir una vez ms. Espero que te encuentres cmodo con el concepto de la exposicin en fotografa, es decir que te sepas manejar mnimamente con velocidades de obturador y aperturas de objetivos. Porque vamos a abandonar la confortable zona del flash automtico en TTL.
Vamos a pasar a control manual para tener mucho ms control creativo. Dicho eso, vamos a empezar Primero lo primero: Quiero cambiar tu forma de pensar El primer objetivo es que abras la mente y empieces a pensar en la iluminacin de otro modo. Dependiendo de si eres un experimentado usuario de flash o un mero principiante, esto puede significar dos cosas. Si eres un viejo zorro en estos asuntos, pretendemos ensearte una aproximacin a la iluminacin desde una direccin completamente diferente. No te estoy pidiendo que olvides todo lo que sabes, o que abandones las tcnicas que te funcionan. Pero mirando a esas tareas que controlas desde un ngulo diferente, seguro que aumentas tu comprensin de ellas. Si eres un completo novato, tu trabajo es un poco ms complicado: Necesitas quitarte todos los miedos y te mores que te plantea el aprender algo tan nebuloso y amplio como es la iluminacin. Vamos a desmenuzar cada concepto en trocitos muy pequeos que sean fcilmente asimilables. Y vas a tener mucha, muchsima gente alrededor que ser capaz de responder a tus preguntas. Lo nico que te pido es que te metas en esto con la absoluta confianza de que puedes llegar a controlar el tema. Porque t puedes hacerlo. Aqu viene un pequeo secreto: Solo hay un puado de cosas que puedas hacer para controlar la luz. Una vez las aprendas y las aprendas bien de verdad- ya ests listo para lo que quieras. Por el contrario, encuentro apasionante que con tan pocos controles se pueda conseguir crear una variedad tan inmensa de estilos visuales. Cuando escrib Lighting 101, lo hice prcticamente al vuelo. Era un fotgrafo de prensa, con un buen conocimiento de los principios de la iluminacin y sus trucos y quera compartirlos. Avanzamos un ao o as y me doy cuenta de que soy un fotgrafo completamente diferente. Esa es la gran ventaja de estar escribiendo continuamente un blog sobre iluminacin: tiendes a estar pensando en la iluminacin de manera continua. Y adems, te encuentras en un torrente continuo de ideas que te van lanzando los lectores. Cada da recibo nuevos mensajes e hilos de los foros que me muestran fotos interesantes y nuevas ideas y tcnicas. Eso mola. Y cualquier profesional que lleve tiempo en el negocio te puede decir que esas ideas son un bien muy valioso en este negocio. Te puedo ensear fcilmente las tcnicas de iluminacin. Pero Qu hars despus con todo lo aprendido? Ese es el quid de la cuestin. Mi objetivo es llevarte hasta un punto donde tu nica limitacin sea tu imaginacin. Si eres capaz de visualizar un look que puede crearse con iluminacin, ten por seguro que sers capaz de obtenerlo. Pero claro, eso asume que eres capaz de visualizarlo.
Una vez aprendas las tcnicas, algunos de vosotros os veris limitados por ellas, o simplemente las reproduciris. Esas y otras que desarrollen otros fotgrafos. Pero algunos de vosotros se darn cuenta de que controlando todas estas tcnicas, os dar tal libertad que seris capaces de hacer cualquier cosa que os apetezca con la luz. Yo no pierdo demasiado tiempo analizando la tcnica cuando estoy fotografiando. Ya no pienso en la luz en trminos de aperturas o velocidades de disparo. Tampoco pienso en los ratios de intensidad. La ley inversa del cuadrado -que no era divertida para empezar- ya es historia. Ahora pienso en la luz del mismo modo que pienso en la msica: Genero. Estilo. Volumen. Composicin. Carcter. O a veces pienso en trminos culinarios: Sabor, aroma. Complejidad, simplicidad. Sigo la receta o la olvido e improviso? La cocina, realmente, es una buena analoga a la iluminacin. La ciencia nos dice que hay solo cinco sabores: dulce, salado, amargo, cido y ummami. No te lo crees? bueno, consltalo en la Wiki peda si no me crees (s, yo tampoco tena ni idea de que existiese un sabor llamado ummami). Sin embargo con solo esos cinco sabores, las posibilidades son ilimitadas. Y el concepto de la cocina y la comida captura a millones o cientos de millones de personas. Cuntas revistas, libros, programas de TV, etc. estn dedicados a la cocina? Cuntos restaurantes existen? Cuntos aos se dedican a intentar hacer la barbacoa perfecta? Y el vino tinto perfecto? Aqu est la analoga: Por ms que lo intento, no puedo encontrar ms de siete cosas que puedes hacerle a la luz. Siete controles simples. Cada uno con su propio efecto. Cada uno con sus ventajas y sus desventajas. Todos infinitamente variables. Vas a aprender estos siete controles y ya tendrs la piedra de Roseta. Hablaras el idioma. Te sentirs tan cmodo con ellos que sers capaz de manipularlos sin esfuerzo, y la iluminacin se convertir simplemente en otro mtodo para expresar tu creatividad. Y ese es el verdadero objetivo. Cada uno de estos siete controles es muy simple, tanto en su concepcin como en la ejecucin. Los discutiremos cada uno por separado con la extensin que sea necesaria y los discutiremos en los foros de Flickr y haremos ejercicios para que quede claro el control. De vez en cuando haremos "encargos" en los que deberis incorporar lo que habis aprendido hasta ese momento. Cuando acabemos con los siete controles, os parecern viejos amigos. Conduces? Sabes montar en bicicleta? Puedes andar?
Si tu respuesta ha sido un s a alguna de estas preguntas, entonces es que eres perfectamente capaz de calcular y controlar un flujo continuo de informacin. Si te paras a pensar en ello, la iluminacin es muchsimo ms sencilla que cualquiera de estas actividades. As que por hoy, vuestro nico trabajo para casa es eliminar de tu mente cualquier miedo que tengas a aprender a iluminar. Lo puedes hacer sin ningn problema. Solo un chalado pondra deberes el primer da de clase. Pero si quieres aprender ms (o revisar), he puesto todos los artculos del Lighting 101 juntos en la barra lateral, para que puedas encontrarlos fcilmente. Sern un buen material de referencia a lo largo del curso. Como vamos a ver conceptos de los que tambin se habla en el libro Light: Science & Magic, ir poniendo referencias a los captulos que sera interesante revisar. As, si te atascas en algn sitio, quizs este libro te pueda servir para seguir adelante. Y si esto no funciona, siempre quedan esos varios miles de fotgrafos en los foros de Flickr para preguntarles.
Los siete controles de la iluminacin.

Hoy vamos a pasar por los siete controles de iluminacin para dar una visin general que sirva posteriormente de contexto. Si todo esto ya es conocido, entonces quizs es que ya sabes ms de lo que t crees. Mientras que todo esto puede parecer muy simple a los lectores ms expertos, voy a exponer nuevas tcnicas continuamente, simplemente estudiando estos controles uno a uno. Y espero aprender mucho yo mismo al ir avanzando en este proceso. Cada control tiene su rango de posibilidades y ofrece tanto ventajas como desventajas y debe ser explotado o evitado en funcin del sujeto del que se trate en cada caso. Los siete controles sobre la iluminacin 1. Cambiando la posicin Cambiar el ngulo que define la fuente de luz con el objeto es lo que permite al flash definir los relieves del sujeto. Esta es la razn por la que los flashes montados encima de la cmara fallan. S, iluminan la escena, pero no revelan los volmenes. Quitar el flash de encima de la cmara es el control ms bsico y por lo tanto es el primero de nuestros siete. Adems de variar el ngulo de la iluminacin, puedes cambiar dramticamente su efecto cambiando la distancia entre el sujeto y el flash. En particular variando la distancia del flash al sujeto en relacin con la distancia del flash al fondo. 2. Cambiando el tamao aparente de la fuente de luz. Fjate que he dicho "aparente". En fotografa el tamao no importa. Lo que importa es el tamao aparente. Lo grande que el sujeto ve la fuente de luz determinar varia cosas. El tamao de la fuente de luz puede alterarse por reflexin en una superficie difusa, o por transmisin a travs de un material traslcido. Adems de cambiar el tamao aparente, estas tcnicas reducirn la intensidad por centmetro cuadrado. Eso a su vez cambiar el modo en que la luz interacciona con el sujeto. Dedicaremos algn tiempo en esta seccin para hablar de como las distintas caractersticas de la superficie de tu modelo, entran en juego con la fuente de luz y como explotar todas estas variaciones. 3. Cambiando la intensidad relativa. Aqu hablaremos del equilibrio de los flashes, con la luz ambiente, con otros flashes, con rayos, con las luces de San Telmo, Con lo que sea. No se trata de la cantidad de luz. Eso se puede compensar fcilmente con tus ajustes de la exposicin. La magia est en las intensidades relativas y como ajustas t exposicin respecto a estos niveles de luz. Este es un asunto peliagudo para mucha gente, as que le vamos a dedicar bastante tiempo.
4. Restringiendo la luz. Incluso ms importante que donde llega tu luz es donde no llega. Usaremos varias herramientas para limitar que llegue la luz a determinadas zonas de la escena y exploraremos sus efectos de una forma metdica. "Snoots", "grids", "gobos", "cookies" (naturales y artificiales, de avena y con trocitos de chocolate), ajustes de la anchura del haz, suavizado. Todo es bueno. Y vamos a ir vindolos cada uno por turnos. 5. Refraccin y Reflexin Lo usas sin pensar cada vez que cambias el zoom de la cabeza del flash. Esa lente Fresnel que hay en la cabeza del flash se dedica a desviar la luz para adaptarla a tus deseos. Y si no, estn los objetivos, que tambin doblan la luz. Pero hay otros modos de doblar la luz y los vamos a explorar. Agua, cristal, espejos, gravedad extrema alrededor de un agujero negro. Lo que haga falta. 6. Modificando el color. Hablaremos de filtros, filtros y ms filtros. Est claro, la luz blanca es limpia y predecible, pero tenemos todo un espectro de color para jugar con l. Primero me asegurar de que aprendis las correcciones de color bsicas. Pero tambin veremos cmo alterar el color de la luz para crear un determinado look en una foto. Se pueden hacer cosas muy sutiles, y cosas menos sutiles. Mucha gente es tan sutil como un martillo neumtico cuando empieza a ponerle filtros a las luces. Pero como te puede decir cualquier enlogo, lo realmente divertido son las pequeas variaciones. Crear capas de color de una determinada familia, iluminacin cruzada con colores complementarios, desajustes a propsito del balance de blancos y alguna cosa ms. Si no tienes un paquete de muestras de los filtros de Rosco o Lee, deberas hacerte con uno. Y si conoces un buen proveedor de estos paquetes de muestras, por favor avsanos en los comentarios. Especialmente si la fuente est fuera de los EEUU. Y nunca, nunca rechaces un paquete de muestras. Nunca. Vamos, intntalo. Ofrceme uno y prubame. 7. Tiempo. Los flashes son casi instantneos, pero las fuentes de luz continuas son variables con respecto al tiempo. Esto nos da otro nivel creativo a explorar. Si, la luz es luz. Pero el intervalo de tiempo aade una cuarta dimensin al mundo tridimensional y ofrece resultados que sencillamente no se pueden lograr en un simple instante. __________________________________________________ Bueno, pues aqu los tienes. Siete conceptos simples que juntos generan un mundo de posibilidades.
Los vamos a explorar, diseccionar, discutir y a veces maldecirlos y finalmente aprenderemos a usarlos instintivamente. Una vez logrado esto, la meta ser controlarlos sin dejarlos que nos distraigan de otras tareas ms creativas. Cuando te atas los cordones de los zapatos no pierdes tiempo pensando en ello. Simplemente te atas los zapatos mientras piensas en cosas ms importantes. As es como te gustara llegar a posicionar tus luces, por ejemplo. He visto que van surgiendo un montn de preguntas tanto en los comentarios de estos artculos como en Flickr (N.T.: David se refiere a los artculos originales en ingls). Por lo tanto, antes de empezar a meternos con la "posicin", dedicar la prxima entrega a responder todas las preguntas que pueda para evitar problemas luego. Si tienes alguna pregunta, intenta dejarla en el hilo sobre el L102 durante los prximos das. Las revisar e intentar responder tantas como me sea posible.
P: Puedes aadir un enlace al Lighting 102 a la barra lateral del blog? R: Por supuesto, en cuanto empecemos el curso propiamente dicho, lo pongo. P: Debera empezar por Lighting 101 antes de meterme en esto? R: Lighting 101 es una buena base, una buena referencia. Pero L102 va a ser mucho ms detallado y minucioso. Ir mencionando los artculos de L101 que resulten interesantes a medida que avance el curso. P: Con que frecuencia se van a publicar las lecciones? Una a la semana? R: Ms o menos s. Necesitamos dar un tiempo para que la gente asimile las cosas y haga sus ejercicios. Adems, hace falta algo de tiempo para que yo redacte la nueva leccin, proponga los ejercicios, siga fotografiando para The Sun y ocasionalmente duerma algo. Los ejercicios van a ser rpidos, para hacerlos de semana en semana. Pero los encargos van a ser ms complicados. Necesitars un mnimo de dos semanas para terminar cada uno de ellos. Voy a intentar mantener el ritmo de publicar una nueva entrega de L102 semanalmente, los lunes o alrededor de ellos. Pero a causa de las presiones del trabajo, esto es ms una meta que una promesa. P: En Flickr solo veo un hilo para hablar de Lighting 102. Se van a ir creando hilos nuevos para cada seccin? R: S, claro por supuesto. Te imaginas todos los mensajes que vamos a cruzar durante el curso metidos en un mismo hilo? Voy a ir creando hilos separados para cada leccin, ejercicio y encargo. P: Me tienta participar, pero sin ningn mtodo para disparar mis flashes en modo remoto (si, lo s hay muchos mtodos diferentes, pero por favor que soy un novato) lo veo difcil. Puedo hacerlo usando lmparas de luz continua? R: Uh, si... ms o menos. Pero te vas a perder muchas cosas. Si te apuntas a un curso de submarinismo, seguro que querras tener unas gafas de buceo... P: Tengo un nuevo kit de flashes de estudio (200w/s cada uno, es el pequeo) que me gustara acostumbrarme a usar, creo que podra hacer estos mismos ejercicios con esos flashes. R: Si, por supuesto debera funcionar perfectamente. P: Me gustara crear vdeos de como realizo mis ejercicios y encargos y luego subirlos a YouTube Hay algn problema? R: No hay ningn problema. Es ms me parece que es una idea magnfica. Somos animales visuales. "Monkey see, Monkey do" decimos los anglosajones. Estar encantado de enlazar los mejores vdeos para que el resto puedan beneficiarse de tu esfuerzo. Por cierto, los videos de YouTube que se enlazan aqu suelen tener unas 10.000 visitas durante las primeras semanas. Lo que ayuda si estas buscando exposicin para atraer patrocinadores. Y si eres realmente bueno, tengo un guin del que me gustara hablar contigo....
Tenis preguntas? Yo tengo respuestas.

Gracias por preguntar, tos. Es el modo ms eficaz que conozco para encontrar todas las cosas que se me ha olvidado explicar en un primer momento. Vamos a concentrarnos en ellas ahora y as podremos empezar el Lighting 102. Sobre las sugerencias sobre (a) donde conseguir las muestras de los geles (filtros) y (b) quizs sera interesante que alguien comprase alguno, estoy completamente de acuerdo. Os tendrais que esforzar un poquito y comprar al menos una hoja entera de CTO y "verde ventana; esos los vais a usar mucho. Pero la verdad, usando flashes tan pequeos no tiene demasiado sentido comprar muchos ms. As que ya sabis, comprar los imprescindibles y seguir buscando los muestrarios. Lo que realmente me gustara ver es un juego de filtros compuesto por los siguientes filtros: "verde ventana", CTB, 1/2 CTB, 1/4 CTB, CTO, 1/2 CTO, 1/4 CTO, 1-stop ND y algunos rojos por unos 15. Un poco ms grandes que las muestras que se distribuyen en estos momentos seran ideales. Si alguien se dedica a montar y vender estos juegos sera por un lado un buen negocio y por el otro una buena ocasin para comprar un juego completo (En estos momentos, en los hilos de Flickr hay varias personas que se han lanzado a vender exactamente estos juegos de filtros y por ese precio). Se ha sugerido que la gente, adems de hacer los ejercicios y los encargos saque fotos de cmo ha logrado esos resultados. Creo que es una idea magnfica, si te acuerdas de hacerlas. Puesto que casi siempre se me olvidan, no voy a insistir demasiado en ello... P: Vas a elegir imgenes subidas por los lectores para hablar de ellas cuando finalice el ejercicio? R: Por supuesto. Probablemente unas tres en cada ejercicio / encargo.
P: Me gustara contar en mi blog como voy avanzando en el Lighting 102 te parece bien? R: En absoluto! (bromeaba). Por supuesto que me parece bien. Es ms me gustara que lo hicieseis. En un sentido ms amplio, creo que todo en que est metido en esto de la fotografa debera estar escribiendo un blog. Es gratis, es creativo, visual, todas esas cosas que nos gustan a los fotgrafos. Realmente no puede ser ms fcil. Demonios, he ayudado a mi padre a empezar un blog esta tarde y tiene 62 aos... Como plataforma para crear blogs recomiendo blogger.com. Puede que no sea la plataforma ms potente existente, pero es bastante buena y se va haciendo ms potente cada da. Adems, siendo propiedad de Google, es bastante probable que siga existiendo dentro de cinco aos. Hace ya un ao comenc un blog spot, solo para divertirme hablando de iluminacin y ver qu pasaba. Nunca se sabe. Y no he pagado nunca ni un cntimo por ancho de banda o nada relacionado con mantener este sitio. Me gusta. Adems de todo esto, escribiendo tus progresos en un blog hacen ms probable que no te descuelgues a mitad. Es como cuando le dices a tus compaeros de trabajo que vas a empezar la dieta de adelgazamiento. Otra vez. Por sexta vez este ao.
Unidad 1: Posicin. Posicin- ngulo.
modo en que la luz fuera de eje nos revela y define la verdadera figura de un objeto. La primera cosa que debes considerar cuando intentes visualizar (o pre visualizar) los efectos de la iluminacin fuera de eje es que hay dos puntos de vista en juego. El primero es el de tu cmara, que define lo que vas a ver en la fotografa. Pero tan importante como este, tienes el segundo, que es el punto de vista de tu fuente de luz principal. Lo que tu luz pueda ver definir lo que est iluminado directamente en tu foto. Si tu luz no puede verlo, entonces no estar directamente iluminado. La capacidad para visualizar la diferencia entre estos dos puntos de vista es la clave para entender como cambiando la posicin de la luz, altera el aspecto de tu sujeto. Realmente ya conoces todo esto. Al comenzar este proceso, es importante que empieces a mezclar el modo en que piensas sobre la luz continua y los flashes. Ya hemos hablado de este asunto antes, en Lighting 101. Y no puedo dejar de resaltar lo importante que es acostumbrarse a pensar en los flashes del mismo modo que eres capaz de pensar en las luces continuas.
Resumen: El ngulo de iluminacin revela las formas en los objetos tridimensionales. Para ver como un determinado ngulo de iluminacin afectar al modelo, solo tienes que observar al modelo desde esa posicin. ____________________ Vivimos en un mundo lleno de iluminaciones procedentes de fuera del eje de visin. El Sol no permanece siempre detrs de nosotros. Nuestras lmparas y bombillas en casa nos iluminan desde el techo y otros muchos ngulos. Y estamos continuamente expuestos a imgenes - fijas y en movimiento - que hacen uso de sofisticados esquemas de iluminaciones con luces fuera de la cmara. Sin embargo, demasiados fotgrafos, pese a tomarse el tiempo necesario para componer e iluminar sus fotos, se conforman con esa luz blanda y plana que te da la luz en eje (es decir, en la cmara). Seguramente porque ese es el camino ms sencillo. El mayor fallo de usar un flash puesto en la cmara es que la luz, que proviene de un punto muy cercano al eje ptico de la cmara, no tiene la capacidad de revelar las caractersticas tridimensionales de los objetos. S, claro, muchos flashes pueden inclinarse y rebotarse en las paredes o el techo mientras siguen montados en la cmara. Pero esto solo te ofrece un conjunto muy limitado de opciones, si lo comparas con las que tienes cuando quitas el flash de encima de la cmara. De momento, para esta discusin, pensaremos solo en trminos de luz dura, la que nos da un flash electrnico directamente sin ningn tipo de difusor (no te preocupes, nos pondremos a suavizarla en breve). La idea en estos momentos no es crear una luz favorecedora para nuestro modelo, sino explorar el
Por qu? pues porque ya eres un profesional experimentado tratando con luces continuas. La experimentas y reaccionas a ella continuamente. Ves una sombra e instintivamente sabes desde donde viene la luz. Fijndote en los bordes de la sombra sabes si la luz es dura o suave. Si puedes aprender a pensar en el flash, como en una fuente de luz continua muy brillante, podrs hacer uso de toda esa estructura mental que has ido construyendo de forma instintiva a lo largo de tu vida. Pensar en un flash como en una luz continua no es fcil para algunas personas. Pero cuando lo hagas te ayudar a superar esa ansiedad inducida por las matemticas que suele afectar a quien intenta aprender iluminacin. Demonios, hasta un pequeo ratn, comiendo su grano en medio del campo sabe que sera mejor levantar el culo si de repente se ve oscurecido por una sombra. Es bastante probable que se est acercando un halcn. Y seguramente el ratn sabe hacia dnde correr cuando aparece la sombra, si es consciente de en qu tipo de iluminacin se encuentra.
Vamos a probar un ejercicio simple que te ayudar a visualizar la luz. Ponte delante de un espejo, sujetando una lmpara de mesa encendida en una mano. Muvela alrededor de modo que caiga en tu cara desde distintos ngulos y presta atencin a lo que ves en el espejo. Vale te sentirs (y parecers) un poco tonto haciendo este ejercicio. Ah, y mejor que tengas preparada de antemano una buena respuesta para cuando entre tu pareja y te suelte una mirada de esas que parecen decir "Pero qu...?" Pero puedes estar convencido de que este ejercicio es muy bueno para entrenar a tu ojo a iluminar. Analizando fotografas para mejorar tu percepcin de la luz.
Vamos a ver que podemos decir de la iluminacin de esta foto simplemente estudiando la sombra:
Realmente hay dos variables a considerar cuando decides donde colocar la luz. La primera es el ngulo que forma la luz con tu objeto. La segunda es la distancia entre la luz y el objeto. Cada variable ofrece un mtodo diferente de control para el fotgrafo y se puede explotar de forma independiente. Probemos con municin real. Para el primer ejercicio vamos a concentrarnos nicamente en la posicin angular de la luz. Este experimento es tan simple que muchos de vosotros no os vais a tomar ni la molestia de hacerlo. Pero realmente espero que lo hagis.
1. De buenas a primeras sabemos que la luz viene de la derecha, puesto que la sombra va hacia la izquierda (no te sientas demasiado orgulloso, hasta el ratn se lo habra imaginado). 2. Sabemos que la luz es dura porque los bordes de la sombra estn perfectamente definidos (no estamos an en este asunto, pero de todos modos esto ya lo sabes). 3. Sabemos que la luz est por encima del sujeto porque la sombra apunta hacia debajo. 4. Tambin sabemos que la luz est prxima a la pared, porque la sombra es muy larga. (Si te fijas, vers una sombra secundaria muy dbil a la derecha de la cmara. Esta proviene de la luz ambiente que no est completamente enmascarada). Este es un ejercicio simple y si quieres un poco tonto. Pero cuanto ms te dediques a mirar las fotos con ese espritu de analista, ms fcil te resultar crear un efecto que deseas obtener con tus propias luces. Aqu va otro pequeo experimento que puedes hacer sin hacer ninguna foto. Coloca un objeto en una mesa. Por una lmpara de modo que lo ilumine. Fjate en las zonas que estn iluminadas observando el objeto desde una posicin alejada de la lmpara. Ahora ponte en la posicin de la lmpara y mira al objeto. Estas viendo lo mismo que ve la lmpara. Intenta reconciliar lo que ves en este instante con la imagen que recuerdas de las zonas iluminadas del objeto. Ahora cambia de posicin la lmpara y repite el experimento. Este es el primer paso en pre visualizar las luces. Haciendo este ejercicio un nmero suficiente de veces, sers capaz de saber exactamente qu aspecto tendr un objeto cuando lo ilumines desde determinado ngulo, incluso antes de que pongas ah la luz. Mejor an, cuando pre visualices la foto final, sabrs el ngulo en el que debes colocar la luz para obtener precisamente ese aspecto.
Coge una persona o un objeto (en mi caso, el fotgrafo de combate Jason Robertson, del cursillo en el DINFOS de principios de junio) y fotografalo con la luz muy prxima al eje de la cmara. Si quieres incluso puedes montar el flash en la cmara. Conviene que tengas una pared tras el sujeto (a un metro ms o menos) como referencia para las sombras. Para ajustar la exposicin, intenta este mtodo como un intento de aprender a iluminar sin flashmetro. Dispara en una habitacin iluminada normalmente. Por el ISO a 200 y la cmara a la velocidad ms alta de sincronizacin que te admita. Para la mayora eso est entre 1/125 y 1/500. Pon la apertura a f/5.6. Empieza con el flash en manual, a digamos 1/16 de su potencia, a unos dos metros del sujeto (una vez fijes la exposicin, si al mover la luz mantienes la distancia, la exposicin ser la misma). Dispara una toma. Si tu sujeto est demasiado iluminado cierra la apertura del objetivo. Si est muy oscuro, tendrs que abrirla. Ajusta la apertura hasta que el sujeto est bien expuesto. Si esto parece anticuado, piensa que trabajando de este modo, pronto convertirs a tu cerebro en un flashmetro. Con un poco de experiencia, tu primer intento estar bastante cercano a la exposicin correcta y los ajustes sern cada vez menores. Volvamos al ejercicio. Despus de ajustar una buena exposicin con el flash en la cmara, mueve el flash alrededor del sujeto y fotografalo desde diferentes ngulos. Por ejemplo, arriba solo he puesto la imagen a eje y a 45. Pero t debes jugar bastante ms. Experimenta con algunos ngulos extremos, adems de los ngulos normales. Observa como los diferentes ngulos revelan aspectos de tu modelo. Recuerda que debes mantener constante la distancia para conservar la exposicin constante. Prueba una imagen con la luz a 45 a un lado. Haz que el modelo mire directamente a la cmara. Ahora, mientras el modelo sigue mirando en la misma direccin, ponte donde est la luz y haz otra foto desde esa posicin.
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Compara las dos fotos, prestando especial atencin a lo que ves del sujeto desde la posicin de la luz y las zonas que se ven iluminadas en la imagen tomada con la luz a 45. Esto puede parecer aburridsimo y sencillo. Pero el objetivo es iluminar de una forma ms intuitiva. Y observando al sujeto desde la posicin de la luz es un muy buen comienzo en este aprendizaje. No es necesario que subas tus ejercicios al grupo de Strobist en Flickr, pero sers bienvenido si lo haces. Lo realmente importante es empezar a trabajar en ello y si decides subir las imgenes, aprender el mtodo de etiquetado correcto. Si, cogers prctica para los encargos ms complejos que vendrn luego. Cuando subas tus ejercicios a Flickr, tus fotos deben llevar las siguientes etiquetas: strobist, lighting102 (es una nica palabra), position, angle. Si lo haces correctamente, cualquiera ser capaz de ver todos los ejercicios sin ms que seguir este enlace. Comentaremos los resultados el prximo lunes (25 de Junio) y avanzaremos a la Unidad 1.2 - Posicin (Distancia).
No lo dije en su momento, pero algunos os habis atrevido a trabajar con ngulos por encima y por debajo del modelo tambin. En la composicin que muestro arriba, se puede ver una matriz de cambios de luz horizontal y vertical. Se puede ver ms grande siguiendo este enlace. (Gracias por el esfuerzo extra, Chris!) La experiencia me dice que mucha ms gente aparecer cuando empiecen los encargos "de verdad", pero eso son los postres. Vosotros, los que os estis comiendo todas las verduras, y haciendo lo que se supone que son ejercicios aburridos, sois los que vais a ser mucho ms intuitivos cuando las cosas se compliquen. Al menos, esa es mi opinin. _________________ Posicin de la luz: Distancia
Posicin - Distancia.
Resumen: Al final de esta leccin deberas entender perfectamente estas dos frases: 1. La luz tiene profundidad de campo. 2. Con suficiente cantidad de luz, puedes transformar una pared blanca en negra. __________________ Discusin del ejercicio sobre ngulos (unidad 1.1) Ok, lo reconozco, el ejercicio de la unidad 1.1 era bastante rudimentario. Esta puede ser la causa de qu tanta gente no lo ha hecho. Estos ejercicios son el equivalente al "Poner cera, pulir cera" del principio de Karate Kid y deberas intentar todas estas cosas en un entorno en que no ests adems intentando hacer una foto real al mismo tiempo. La clave de este ejercicio no es tanto ponerte a prueba, como simplemente hacerlo. Tienes que andar antes de correr. Empieza construyndote una zona de trabajo confortable. Luego ya la forzaremos. Para los que quieran ver los resultados, estn etiquetados aqu. Me alegra ver que la mayora os movis con soltura en flickr y etiquetis las fotos correctamente. Eso facilitar las cosas luego.
Mi experiencia aprendiendo a iluminar (realmente aprendiendo cualquier cosa), es que no aprendes de una manera lineal y progresiva. Yo suelo aprender a empujones. Dicho de otro modo, me empantano en las nuevas ideas durante un tiempo, sin acabar de entenderlo correctamente, hasta que de pronto algo hace "click" y de repente todo encaja y puedo pasar al siguiente nivel. Fjate por ejemplo, en el esqu. Cuando empiezas, el nico modo que tienes de controlar la velocidad es "haciendo la cua". Y no es nada bonito. Haces una cua y la friccin del borde interior de las tablas controla la velocidad. La primera transicin al esqu de verdad es cuando aprendes a hacer un "derrapaje", que no es ms que levantar las tablas y ponerlos perpendiculares a la pendiente, con los bordes que se encuentran montaa arriba clavndose un poco en la nieve.
Es tan chulo. Y piensas que realmente controlas el esqu la primera vez que consigues hacer uno, con ese impresionante chorro de nueve saliendo de tus esques (el sonido de frenos chirriando me suele venir a la mente, en esos momentos). Pero de lo que no te das cuenta en ese momento, es de que el "derrapaje" es tambin la clave para prcticamente cualquier otra cosa que aprendes en el esqu intermedio. A partir de ah
Lo que debera sorprender al ver todos estos ejercicios es como cambia el aspecto del objeto al variar el ngulo de la luz.
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es todo progresivo. En otras palabras, ese simple avance es la clave para pasar al siguiente nivel y te abre muchas puertas despus. As es como me sent al comprender la distancia del flash como una herramienta para controlar la iluminacin. As que muchachos, sacad vuestras reglas de clculo porque en estos momentos vamos a introducir la Ley de la Inversa del Cuadrado. No, no, no. No os voy a hacer eso. Tengo una formacin en ingeniera. Me preocupan las curvas de retorno negativo del mercado de valores. Me fabrico componentes para mi equipo estreo partiendo de cero para relajarme. Puedo comerme tostadas con integrales para desayunar si hace falta. Pero la Ley de la Inversa del Cuadrado me hace desviar la mirada rpidamente. No es que sea tan complicada de entender (aunque para algunos lo es). Es simplemente porque le quita toda la gracia y el alma a la iluminacin. Es como aparecer en la habitacin del hotel, la noche de bodas, con un libro de biologa del instituto para estar seguro de que sabes lo que tienes que hacer y por donde. Si, puede que sea preciso. Pero donde est la creatividad? Donde est la experimentacin? Donde est la gracia? Vas a perderte las matemticas. Esto es todo lo que necesitas saber de la Ley de la Inversa del Cuadrado: Cuanto ms cerca ests de la fuente de luz, ms potente es esa luz. Muy cerca y tienes mucha potencia. Te vas lejos y la luz se debilita. Y hay otra cosa: Cuanto ms cerca ests de la fuente de luz, mayores son las variaciones de intensidad. Cuando te llevas la luz lejos, las variaciones en distancia afectan poco a la intensidad. As que vamos a ver cmo encaja todo esto en nuestro escenario de iluminacin. Digamos que tenemos al sujeto a unos dos metros de una pared de color gris. Como por ejemplo Jason, de la semana pasada:
En la primera nos hemos llevado la luz muy lejos. Eso, por supuesto, la hace menos intensa. Hemos ajustado la apertura (la hemos abierto) para compensar la prdida. Por eso Jason est expuesto adecuadamente. Pero fjate en la pared: es ms brillante. Por qu? Porque ahora la distancia Jason-flash es de unos 8.30m y la distancia flash-pared de unos 10.30m. Las dos distancias no son muy diferentes, as que la luz no cae demasiado entre Jason y la pared. Pero en la segunda imagen hemos acercado mucho el flash. Est a unos 30 cm de Jason y a unos 2.30m de la pared. En proporcin hay una diferencia tremenda entre la distancia Jason-flash y la distancia flash-pared. Hemos tenido que cerrar mucho el diafragma para compensar una luz mucho ms brillante en el sujeto. Por eso Jason est de nuevo expuesto correctamente. Pero nuestra pared est ahora unas 7 veces ms lejos de lo que est Jason. Y por eso es tan oscura. Jason est muy cerca, donde la luz es potente. La pared est a una distancia intermedia, donde la luz es menos potente. A medida que acercamos la luz a Jason, incluso aunque no pongamos "gobos" para bloquear la luz que llega a la pared, podemos fcilmente llevarla directamente hasta el negro. Por lo tanto, con el sujeto a unos pocos metros de un fondo claro, puedo hacerlo completamente negro sin ms que acercar la luz al modelo. NOTA: Si no se te acaba de encender una lucecita en tu cabeza, mostrndote las puertas que te abre esta variable de control, sigue intentndolo. Es realmente importante que lo asimiles. Ventajas adicionales? Mayor potencia. Tamao aparente de la luz mayor. Pero eso lo veremos luego. Por lo tanto mover el flash te da control y potencia. La luz, realmente, tiene una "profundidad de campo" muy pequea. Con esto quiero decir que la exposicin cae rpidamente fuera de la regin de inters cuando estamos trabajando a distancias cortas. Jason puede necesitar una apertura de f/11 o f/16, pero justo unas decenas de centmetros detrs de su cabeza, la luz ya ha cado a f/5.4 o f/4. Acercando la fuente de luz, ganas la posibilidad de iluminar un plano de la imagen sin contaminar los otros. Es como el enfoque selectivo, pero con luz. O dicho de otro modo: poca profundidad de campo en la iluminacin. Podra poner otro flash en el fondo e iluminarlo de manera independiente. Eso es lo que yo llamo control.
En este caso, la luz estaba a un metro y medio de Jason y la pared a otros dos metros detrs. A medida que mova la luz alrededor de l para el primer ejercicio ni la distancia Jasonflash ni la distancia pared-flash cambiaron mucho. As que el fondo es ms o menos consistente en cuanto a tono. Ahora vamos a ver otras imgenes de Jason tomadas en el mismo decorado.
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Pero a veces lo que quieres es tener una gran profundidad de campo en tu luz. Por ejemplo para las fotos de grupo. Quieres que tanto la primera como la ltima fila tengan ms o menos la misma exposicin. Incluso aunque estn separados por medio metro o ms. Entonces, ya sabes que debes ceder algo de potencia a favor de la uniformidad.
con el flash a 1/8 ms o menos. Ajusta la apertura para tener una buena exposicin sobre el sujeto. 2. Aleja la luz. Todo lo que puedas. Seguramente necesitaras subir la potencia del flash para tener una exposicin decente. Quizs a 1/4 o 1/2 o ms si te vas muy lejos. Ajusta de nuevo la exposicin fijndote en el sujeto. Deberas ver que el fondo es ms claro que en la toma anterior. 3. Ahora acrcale mucho la luz. Muy cerca. A medio metro como mucho. Seguramente tendrs que bajar mucho la exposicin del flash para compensar la distancia. De nuevo ajusta la apertura para exponer correctamente el sujeto. Fjate en lo que le pasa al fondo. Debera de ser mucho ms oscuro. Lo que acabas de descubrir es que tienes una cantidad de control sorprendente sobre la profundidad de campo de la luz. Y eso sin haber intentado restringir o suavizar la luz en estos momentos. Eso lo veremos luego. Adems deberas empezar a ser un poco ms intuitivo en cuanto a la potencia que debes darle flash para tener una buena apertura desde el principio, dada la distancia a la que lo colocas. Estas haciendo crecer poco a poco un flashmetro en tu cerebro. Las etiquetas para el ejercicio de esta semana son: strobist, lighting102 (sin espacios), position, distance. No te puedes imaginar cuantos fotgrafos hay por ah con una distancia estndar entre la luz y el sujeto y simplemente no conocen esta maravillosa forma de controlar la luz. No seas uno de ellos. En cuanto a los lectores me gustara conocer vuestra opinin: Para los principiantes: Tiene algn sentido este concepto del control de la luz mediante su distancia? Si no lo tena lo tiene despus de ver los resultados del ejercicio? Para los que tengan ms experiencia: Eras consciente de cmo afecta la distancia de la luz de este modo? Si tienes otro enfoque sobre este asunto Cual es?.
Este es el secreto de esta imagen iluminada desde un lateral (pero an as de modo uniforme) de la cancha de baloncesto. El speedlight (la luz principal a la izquierda) estaba a unos 25m sobre las gradas. Est disparando a 1/2 de su potencia y eso me daba un nivel de luz de f/2.8 a ISO800. Pero est iluminando un rea inmensa. Y de una forma muy uniforme, dicho sea de paso. (Ms informacin sobre esta imagen, aqu) As que aqu tienes el primero de nuestros controles de iluminacin: Luz situada cerca = ms potente y ms control de la profundidad donde la exposicin es correcta. Luz situada lejos = menos potente y con una regin amplia de iluminacin uniforme. Dicho de otro modo, la luz tiene profundidad de campo si sabes cmo utilizarla. Y con suficiente cantidad de luz, y ajustando la exposicin para compensarla, puedes hacer que una pared blanca cercana, parezca negra. ____________ Creedme, vais a querer hacer este ejercicio. Quin quiere adivinar el ejercicio de esta semana? Es similar al de la semana pasada, solo que esta vez tenis que mantener constante el ngulo de iluminacin y cambiar la distancia. Intenta usar un fondo limpio y con espacio suficiente para moverte libremente. Por ejemplo, en el comedor. Debes fotografiar a una persona u objeto de modo que puedas usar varias distancias entre la luz y el sujeto para controlar el tono relativo del fondo. 1. Encuentra un ngulo de iluminacin que te guste. Pon el flash a una distancia moderada, a unos 2 metros. Como siempre dispara a la mxima velocidad de sincronizacin posible y
Posicin - Revisin.
Esta semana vamos a terminar con el control nmero uno, la posicin de la fuente de luz. Aparte de obtener una exposicin correcta, este es el control ms bsico que podemos aplicar. Pero es tambin el fundamento de cualquier esquema de luces que puedas disear.
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A medida que dediques ms tiempo a observar y crear varios ngulos de iluminacin, vers que este proceso empieza a ser intuitivo. Sabrs exactamente donde debes poner tu luz (o luces) para obtener el aspecto preconcebido que tienes de la escena. Y sers capaz de mirar una foto y comprender desde donde vienen las distintas luces. Incluso aunque no puedas verlas.
Modificando estos ratios se puede cambiar el rango til de la iluminacin. Esto puede interpretarse como una "profundidad de campo" de la luz. De hecho, esto permite un control completo sobre el brillo relativo de los fondos. Esto es muy importante cuando ests intentando iluminar dos planos distintos. Esta semana ser tranquila y facilita. No hay un ejercicio programado. No tienes que fotografiar. Pero pensando en el futuro, tu ejercicio es continuo: Intenta ser ms consciente de las posiciones de las fuentes de luz en tu vida cotidiana. Fjate en el modo en que la luz natural modela los objetos alrededor tuyo. Presta atencin especial a la luz que realmente te gusta. Probablemente encontraras que esa luz es bastante diferente de la que sueles crear cuando montas el flash sobre su soporte. Al principio solemos pensar en trminos de luz suave y colocada a unos 45 de la lnea cmara-sujeto. Bonita y segura. Pero ya que me preguntas, un poco aburrida. Hablando de luces ambientales, suelo reaccionar ms ante las luces duras. O los contraluces. O las luces de halo. O las luces medio ocultas. O fuentes de luz trasmitidas por un fondo traslcido. La luz es mucho ms inesperada y se le puede sacar ms partido.
Una buena comprensin de la distancia de la fuente luminosa al sujeto como control, te permitir iluminar de forma ms efectiva los distintos planos. Esto ser especialmente importante cuando ests creando una imagen con dos o ms fuentes de luz, ya sean varios flashes o la combinacin de flashes en primer plano y luz ambiente para el fondo. En nuestro siguiente elemento de control, el tamao aparente de la fuente, aprenderemos como la distancia de la fuente al sujeto no solo afecta a la cantidad de luz, sino tambin a su calidad. Por lo tanto, sentirte cmodo con el asunto de la relacin entre distancia e intensidad har que el control del tamao aparente de la luz sea ms intuitivo. Como analoga, estar a gusto y defenderse con el lgebra te ayuda a comprender el clculo. Dicho de otro modo, si no ests cmodo con el lgebra, lo tuyo ser un descarrilamiento en cuanto tengas que enfrentarte al clculo. Por lo menos recuerda esto. Las enseanzas ms importantes del Control nmero Uno son: La diferencia entre la posicin de la luz y la posicin de la cmara revelan la forma tridimensional del sujeto. Puedes visualizar que porciones de tu sujeto sern iluminados por una determinada fuente, observando el sujeto desde la posicin de dicha fuente. Las fuentes de luz son muy potentes cuando se colocan muy cerca de tu sujeto. Las luces pueden iluminar uniformemente un sujeto muy extenso cuando se colocan lejos del sujeto, a costa de la potencia con la que lo iluminan. La relacin entre las distancias Luz-sujeto y Luz-fondo se puede utilizar como un control de la iluminacin.
Por lo tanto, mientras el mtodo estndar siempre puede hacerse, yo siempre ando buscando la oportunidad de crear el tipo de luz que me impresiona cuando lo veo en la vida real. Y para ser honesto, es probable que tenga todo el sentido aprender las tcnicas estndar primero de todos modos. Son una base slida. Y dependiendo de lo que ests fotografiando, puede que sean las que paguen tus facturas. Pero no te limites a eso. Demonios, ests conduciendo no? No vayas siempre por el camino de mnima resistencia (creativa). Coge de vez en cuando alguna carretera secundara con sus puertos y sus curvas. O mtete campo a travs. Esta seccin ha tratado sobre la cantidad de luz y es el fundamento para la calidad de la luz. La prxima semana, empezaremos a ver el tamao aparente de la fuente. Y vamos a ver muchas ms cosas de las que parecen evidentes. Los controles uno y dos conllevan tantas posibilidades que podras dedicar una carrera laboral completa a explorarlas por si solas (No te preocupes, nosotros no vamos a dedicarles tanto tiempo). Haremos unos cuantos ejercicios sobre el tamao aparente de la fuente de luz y sobre como el rango tonal de tu sujeto y la calidad de su superficie afectan como interacciona con los diferentes tamaos de las luces. Tras esto, ya estaris preparados para vuestro primer encargo serio.
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Unidad 2: Tamao aparente de la fuente de luz.

Resumen: El tamao de la fuente de luz no es lo que determina su suavidad o dureza. Es su tamao aparente lo que realmente importa. ____________________________________
He hecho esta foto para demostrarte una cosa. Una luz pequea puede parecer grande y suave. Al contrario, una luz enorme puede parecer pequea y dura. Por ejemplo, considera el Sol del medio da en una maana completamente despejada. El Sol es una inmensa esfera luminosa, muchsimo ms grande que nuestro planeta. Pero se encuentra a una distancia enorme, a unos 150 millones de kilmetros. Por eso parece pequea. Y dura. (Pero, gracias a lo que ya sabes del control nmero uno, distancia, ahora sabemos que tiene la capacidad de iluminar de forma uniforme objetos muy grandes....). Volvamos a la suavidad de la luz. Solemos asociar paraguas con luz suave y flashes desnudos con luz dura. Pero eso no tiene por qu ser exactamente as. Lo importante es cmo ve el sujeto a la fuente de luz, no su tamao real. Por qu ocurre esto?
Podras usar un simple speedlight sin ms, para iluminar un coche metlico brillante? Esto es justo lo que he hecho en esta foto. Para ser honesto, se trata de un minsculo coche Hot Wheels. Tengo un hijo de seis aos, lo que quiere decir que tengo aproximadamente 3 millones de coches de esos por casa. Tienes que trabajar con lo que tengas alrededor. (No todos tenemos acceso a un museo de coches de poca) Pero un flash a pelo? Incluso aunque le pongas un trozo de papel delante -del mismo tamao que la lente de Fresnel- para reducir su potencia no es una fuente de luz demasiado dura? Bueno, depende a quin se lo preguntes. Yo creo que es una fuente bastante dura. T probablemente tambin. Pero cuando colocas el flash a tan solo dos o tres centmetros de su techo, todo lo que el cochecito puede ver es una inmensa caja de luz. Y lo que ve el coche es lo nico que importa. Para explicarlo, vamos a imaginar que t eres el sujeto. Aqu tienes un paraguas Westcott Doublefold de 43", a unos 3 metros de distancia. No est mal. Parece una fuente de luz razonablemente suave.
Ahora tienes la misma sombrilla a un metro y medio. Parece mayor no? y ms suave. Que hace que la luz parezca ms suave? Para entenderlo, debes aprender a pensar en tu sujeto en trminos de cuatro zonas de iluminacin diferentes. Y hoy nos vamos a concentrar en tres de ellas. La primera es lo que consideras habitualmente como la zona iluminada. Es el rea de tu sujeto que recibe directamente la
Fjate en el montaje de esta foto. Un pequeo speedlight iluminando el coche. Otro en la pared (con un filtro azul) para crear el fondo.
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luz y la refleja o difunde hacia la cmara. El nombre de esta zona es "luces altas difusas". La zona que no recibe luz tiene un nombre bastante tcnico. Espero que no os liis con tanta terminologa. Pero es necesario llamar a las cosas por su nombre. Bueno, como os deca a esa zona que no recibe nada de luz los profesionales la llamamos.... sombras. Pero Qu hay de la frontera entre esas dos zonas? Es lo que se conoce como "zona de transferencia entre las altas luces difusas y las sombras". Si, ya lo s es un nombre largo. Pero est claro a lo que se refiere no? Esa zona fronteriza, ms que ninguna otra rea en la imagen, es lo que define una iluminacin como dura o suave. Piensa de nuevo, en ti mismo como el sujeto. La zona "de altas luces difusas" es desde la que se puede "ver" toda la fuente de luz. La zona de sombra no puede ver ni un trocito de la fuente de luz. La zona de transicin es aquella en la que solo se ve parte de la fuente de luz. Como aqu:
razn que acabo de exponer. Fjate en esta foto (y en la del montaje) de mi hija, por ejemplo. Como puedes ver, pude poner la sombrilla muy cerca y obtener as una magnfica luz suave. Pero los paraguas no son el nico modo de transformar una luz dura en suave. Tambin puedes utilizar las paredes y los techos. Los flashes suelen tener un zoom para compensar entre los diferentes campos que cubren los objetivos de distintas focales. Nosotros podemos emplear ese zoom para controlar el tamao de la fuente que incide sobre el techo o la pared para usarlo rebotado. Lo que alterar la suavidad de la luz generada si mantenemos el resto de parmetros constantes. Aqu tienes un flash a metro y medio de la pared y con el zoom puesto a 85mm:
Y aqu el mismo flash, en la misma posicin, pero abierto a 24mm:
Esa es la razn por la que las fuentes de luz que presentan un tamao aparente grande producen una zona de transicin amplia y suave. Desaparecen mucho ms lentamente a medida que te alejas de la zona completamente iluminada. Las fuentes de luz duras son ms del estilo "me ves, ya no me ves", a medida que rotamos alrededor del sujeto. Por lo tanto la zona de transicin que generan es mucho ms brusca. Ms abrupta. Ahora piensa un segundo sobre las diferencias entre un paraguas plateado reflectante y otro traslcido. En principio podra parecer que el plateado es siempre el ms eficiente. Pero no es as. Recuerda el tratamiento que dimos de las distancias. Tu luz no solo se vuelve ms suave cuando la acercas al sujeto, tambin se vuelve ms potente. Un flash utilizado con una sombrilla traslcida, se puede poner muy cerca de tu, comportndose de hecho, como una fuente de luz suave inmensa y muy potente. No se puede hacer lo mismo con la plateada reflectante. A menos que quieras sacarle un ojo a tu modelo con el eje de la sombrilla. Sola utilizar los paraguas plateados, pero empiezo a pensar que los blancos traslcidos son ms verstiles, justo por la Y aqu, para comparar, el mismo flash pero con un difusor que simula el efecto de una bombilla desnuda:
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(Es difcil de apreciar porque hemos perdido mucha luz, pero la pared entera est ahora iluminada). Ya has visto lo fcil que es alterar la suavidad de tu fuente de luz, ya sea utilizando un paraguas o rebotndolo en una superficie antes de llegar al sujeto.
Tamao y distancia son relativos. Pero recuerda que tamao/intensidad/variacin de luz, estn siempre relacionadas. Mayor complejidad, mayor control. En cuanto a la proporcin tamao/distancia, suelo pensar en una fuente de luz como razonablemente suave, cuando su tamao es al menos la mitad que la distancia que hay entre la fuente y el sujeto. Eso es lo mismo que decir que un paraguas de 90cm ser razonablemente suave hasta un poco menos de unos 2m del sujeto. Pero esto es solo una regla mnemotcnica que se adapta bien a mis gustos. Igual para ti las proporciones son otras. ________________________________ Nos quedan dos ejercicios ms y entonces haremos una serie de encargos completos trabajando con el material expuesto hasta ese momento. Aprender a manejar tan solo estos dos controles - posicin y tamao aparente - da de s para mucho. Y vamos a jugar un poco con ellos antes de meternos con otros controles. El ejercicio de esta semana es sencillo. Dedcate a variar el tamao aparente de la fuente y observa los efectos sobre tu sujeto.
Por ejemplo, Abriendo mucho el zoom del flash y rebotndolo en una pared, puedes crear una inmensa fuente de luz con la que puedes obtener resultados como este maravilloso retrato de Sam Ramn, un lector del blog. Por qu rebotar el flash sin pensar en nada ms, cuando dedicndole unos segundos puedes controlar el tamao de la fuente y por lo tanto obtener el efecto que deseas? Por ejemplo, puedes apuntar el flash a la pared que tienes directamente detrs de ti y obtener la misma calidad de luz que si utilizases una caja de luz o un flash anular.
Nuestro modelo ser en este caso una fruta. La que prefieras, pero solo una pieza. Usa una nica luz para iluminarla. Seguramente querrs posicionar la fuente para que ilumine algo el fondo y de ese modo te sirva para separar la zona en sombras de la fruta del fondo. Pero eso ya lo sabes hacer verdad? Suaviza la fuente de luz como quieras -- rebotada en una pared, con un paraguas, pasando la luz a travs de un trozo de papel encerado -- como prefieras. Pero lo importante es hacer una serie de fotos con distintos tamaos para la fuente de luz. En algunos casos, esto implica mover la fuente de luz. O cambiar el zoom de la cabeza del flash. O la distancia a la pared donde se refleja (ten la precaucin de ir ajustando la apertura para compensar las variaciones de distancia). Para este ejercicio, intenta mantener la direccin de la luz razonablemente consistente. La idea es ver las diferencias causadas por los cambios en el tamao aparente de la fuente, no los causados por cambios en los ngulos involucrados. Eso ya lo hicimos en el ejercicio 1.1. Por favor, documenta cada imagen de modo que el resto de los participantes podamos entender exactamente que estamos viendo. Especialmente, documenta bien los cambios realizados a la fuente de luz. Cuando te dediques a estudiar los resultados publicados por otros, fjate atentamente en la zona de transicin entre las altas luces y las sombras. Esa zona te delatar a la fuente de luz.
Control de los reflejos especulares.

Si ests trabajando en primersimos planos, incluso el ms pequeo de los difusores puede ser suficiente. Como la caja de luz de 15" que Joshua Tarfownik utiliz para iluminar la parte superior del brcoli. Resumen: La cuarta zona de iluminacin en cualquier sujeto es el reflejo especular, o el reflejo directo de la fuente de luz. Puede ser manipulado, tanto en tamao como en intensidad
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para proporcionarte un control total sobre el rango tonal de una porcin de tu sujeto. ______________________________________
reflejo especular. Este reflejo no solo revela el tamao aparente y la forma de tu fuente de luz, sino las caractersticas superficiales del sujeto. Qu ocurra si iluminsemos la bola con una fuente puntual en lugar de emplear una pantalla? Qu aspecto tendra? Bueno, el reflejo especular sera mucho menor. Y mucho ms brillante. Toda la energa luminosa provendra de una regin muy pequea, as que tendramos muchsima intensidad por centmetro cuadrado. Sera un reflejo especular prcticamente puntual que seguramente estara completamente quemado en la imagen. Sin embargo, el reflejo especular que genera la pantalla est perfectamente controlado en rango tonal porque toda esa energa luminosa est repartida en una superficie bastante amplia. A medida que el tamao de la fuente disminuye, la intensidad del reflejo especular aumenta y viceversa.
La semana anterior hablamos del reflejo difuso, las sombras y la zona de transferencia entre ambas. Pero hay una cuarta zona. Que es generalmente ms brillante que cualquiera de las otras tres. El reflejo especular no es ms que la reflexin directa de la fuente de luz en el objeto que ests iluminando. Este reflejo no se tiene en cuenta habitualmente cuando piensas en un esquema de iluminacin. En su forma ms simple, es sencillo de entender y comprender. Pero cuando se explora en profundidad, te permite manipular completamente el rango tonal de tu sujeto. Fjate en la imagen de la bola en la primera imagen, iluminada con una nica pantalla. Por cierto, esa imagen es un fotograma del excelente DVD sobre iluminacin, compilado a partir de las cintas de los 80 de Fine light y que contiene los cursos sobre iluminacin de Dean Collins. Qu tonos puedes ver en la bola? Puedes ver la verdadera tonalidad de la bola, que es el ancla visual que utiliza tu cerebro para juzgar el color y la tonalidad de toda la escena. Est sealada con un crculo azul y es lo que llamamos reflejo difuso. Tambin puedes ver una sombra oscura, la zona no iluminada de la bola. Y puedes ver una zona de transicin suave entre estas dos zonas. Y puedes ver el reflejo de la pantalla -- o reflejo especular -dentro de la zona de reflejo difuso de la bola. (Esta pantalla est rota en cuatro, probablemente usando cinta adhesiva, para simular una ventana real. Buen truco). Tu cerebro procesa todas estas densidades tonales relativas para comunicarte mucha informacin sobre la bola y su entorno. Conoces el color, por supuesto. Y conoces la forma, revelada gracias a la fuente fuera de eje. Conoces el tamao relativo aproximado de la fuente de luz gracias al tipo de transicin entre sombras y reflexin difusa. Cmo puede tu cerebro saber algo sobre las caractersticas superficiales de la bola sin tocarla, solo mirando la foto? Simplemente procesando la informacin que te da la calidad del Ahora mira lo que pasa cuando pongo la cabeza del zoom a 17mm y por lo tanto es capaz de iluminar toda la regin del techo visible en el reflejo de las gafas. Primero, el reflejo especular llena todas las lentes, eliminando la distraccin que produca el reflejo parcial. Pero adems, si te fijas, puedes ver que la intensidad del reflejo especular se ha reducido considerablemente, hasta el punto que puedes ver a travs de las lentes. Ahora esta iluminacin revela tanto la
Las fuentes de luz pueden manipularse para tener algo de control sobre el reflejo especular. He puesto mis gafas encima de un almohadn y he utilizado un flash rebotado en el techo como fuente de luz. El zoom del flash estaba puesto al mximo en la regin de tele y puedes ver en el reflejo que generaba una fuente de luz de un tamao considerable (el techo parcialmente iluminado). Pero el reflejo es demasiado intenso y con ese tamao distrae mucho la atencin.
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textura superficial del cristal como los detalles que hay debajo de ellos. As, que cuando no es malo el reflejo en las gafas? Cuando la intensidad de la luz est repartida (de una fuente de luz muy grande) de modo que puedes ver a travs de ese reflejo. La textura superficial de las gafas est definida, pero todo sigues teniendo detalle visible a travs de ellas.
Puedes ver otra versin de esta tcnica aqu, donde el reflejo especular se us para formar una especie de halo. (Del seminario de Rhode Island, es la ltima imagen de la pgina). Esta es una de mis tcnicas favoritas para retratos con una nica fuente de luz. Es un montaje tan simple, que genera unos resultados tan elegantes. Ejecutivos contra paredes paneleadas en oscuro en las salas de reuniones, parece que sean supermillonarios con este montaje. Si an sigues leyendo, esto se va a poner an ms interesante (Y este fue otro de esos momentos "A ha!", la primera vez que lo aprend). Vamos a probar un experimento mental Qu pasara si pudieses usar el reflejo especular para generar una nueva zona tonal completamente artificial en un modelo con la piel verdaderamente oscura? He aqu el escenario: Tu sujeto es un isleo del Caribe. Y decir que tiene la piel oscura no le hace realmente justicia. El hombre tiene el aspecto del carbn. Adems parece con una camisa blanca, solo por fastidiarte. Y necesitas una foto que se pueda reproducir en papel y mantener el detalle suficiente. Qu puedes hacer? Pues ponerle una luz directamente enfrente, eso es lo que tienes que hacer. Esto crear una estructura tritono en su cara. Primero est su tonalidad real, que seguramente el papel no ser capaz de reproducir si expones correctamente. Y debes exponer correctamente porque de lo contrario vas a quemar completamente esa camisa blanca. En segundo lugar tienes la zona de sombras -- incluso ms oscura -- que solo puedes definir separndola de un fondo brillante y claro. Pero es la tercera zona, producida por el reflejo especular de la fuente de luz en la piel, la que puedes controlar a placer cambiando la posicin y distancia de la enorme fuente de luz que debes estar empleando. Lo ests iluminando, pero eso no te ayuda nada en la reflexin difusa, es demasiado oscuro. Pero al mismo tiempo ests creando un bonito tono, mucho ms claro -- donde t lo quieres -- en su cara aprovechndote de la reflexin especular de la fuente. Esta es la zona que te generar todo el detalle y crear una bella estructura tonal que podrs reproducir incluso en una vieja fotocopiadora. No ests fotografiando su piel. Ests fotografiando el reflejo de la fuente de luz en su piel. Cuando fotografas un objeto oscuro, su relieve los revelan los reflejos especulares. Cuando fotografas un objeto muy claro, son las sombras quienes te revelan su forma. Y cuando fotografas un objeto muy reflectante, bsicamente ests fotografiando el reflejo de tu fuente de luz. El artculo Acero inoxidable y galletas en On Assignment es un buen ejemplo de todo esto. La tcnica de difusin doble de la que se habla all, te permite definir la fuente de luz y sus bordes de forma independiente.
Para dejar claro el argumento, he pagado de mi propio bolsillo, el carsimo billete de avin a un supermodelo para ponerse unas gafas (por razones puramente cosmticas) en mi sala de estar. La iluminacin provena de un speedlight disparado contra una pared cercana y con el zoom abierto al mximo para generar una enrome fuente de luz. Te das cuenta cmo puedes apreciar las caractersticas superficiales de las gafas, mientras te dejas arrastrar por esos arrebatadores ojos? Creo que has pillado la idea: La luz, al extenderla en una superficie muy amplia, pasa a tener menor intensidad por centmetro cuadrado. Tan baja es que pude iluminar y al mismo tiempo generar trasparencia parcial en los reflejos especulares.
Esta es una toma de uno de los seminarios de Londres, en la que puedes ver a un estudiante contra una mampara muy oscura. Usamos la luz (con un paraguas) para iluminar a Ray. Pero al mismo tiempo, alineando el reflejo especular de la misma en la mampara con la cabeza de Ray, logramos darle un segundo cometido: separar las zonas en sombra de Ray del fondo.
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En el libro Light Science and Magic, podis encontrar una inmensa cantidad de informacin sobre reflejos especulares en los captulos cuatro, seis y siete. Puedes controlar muchsimos aspectos de la imagen con esta nueva capa de control. ______________________________________ Vuestro ejercicio para esta semana -- el ltimo antes de que comencemos con algunos encargos completos -- es elegir un objeto tridimensional que sea razonablemente reflectante y explorar lo que puedes hacer manipulando el reflejo especular. No voy a ser ms especfico, porque quiero que tengas sitio para moverte. Experimenta. No tienes por qu utilizar un paraguas como fuente de luz. Puedes reflejar el flash en una pared o en el techo para obtener una fuente de luz suave. O puedes utilizar papel como difusor. Bola de billar, manzana, cara, lo que quieras. Simplemente crea un reflejo especular y juega con l.
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Unidad 3: Equilibrando la luz - Atardeceres.

Para el fotgrafo que solo utiliza la luz disponible, el concepto de exposicin es algo sencillo y bastante esttico. Existe una exposicin correcta para una iluminacin ambiental dada. Por supuesto, puedes jugar con ella, por ejemplo, medio paso arriba o abajo. Pero mucho ms all de esos valores, empiezas a cruzar la lnea que separa la "licencia artstica" del "ya la he fastidiado". Pero Cual es la exposicin correcta cuando tu foto puede tener tantas zonas diferentes, con diferentes niveles de luz, como flashes tienes a tu disposicin? La exposicin correcta, es la que t decides que sea. Y lo decides fijando una zona expuesta correctamente (al estilo tradicional) en tu sujeto principal, empleando para ello un flash. Si ests buscando la llave maestra para este proceso, ah est. Fijar la exposicin correcta en tu sujeto, te permite hacer cualquier cosa con los niveles de exposicin del resto de la escena. Y te puedes alejar mucho del rango de "exposiciones correctas" disponible en una escena iluminada con luz ambiental uniforme. Y adems, parecer que sabes lo que ests haciendo. En resumen, "la fastidi" se transforma en "licencia artstica" de nuevo cuando estableces un punto de referencia en la exposicin, empleando el flash sobre tu sujeto principal. Para comprender realmente el concepto de equilibrado de luces, muchos de vosotros tendris que ampliar vuestro concepto de lo que se llama una exposicin adecuada. Despus de todo, ests creando una escena que tendr el rango tonal que t quieras poner. Puedes usar esta habilidad para comprimir o expandir el rango tonal de la escena. Depende solo de ti.
Adems de transformar el agua en diamantes con el flash, Ryan ha comprimido el rango tonal de la escena de modo que todo cabe perfectamente dentro del histograma. As que Ryan est usando la exposicin adecuada no? Si. O no, dependiendo de cmo le gustara tener iluminado el fondo. Ryan hizo esta foto a 1/250 y f/3.2 con ISO160. Podra perfectamente haber abierto la velocidad de disparo hasta 1/125 y tener un fondo ms brillante. O tambin podra haber subido la potencia del flash en un paso y cerrar la apertura del diafragma en ese paso (dejndolo en f/5.0 entre f/4.0 y f/5.6) y volver a poner la velocidad a 1/250 para oscurecer an ms el fondo. Cmo funciona todo esto? Vemoslo con ms detalle. El fondo est iluminado por la luz ambiente. Est controlado por una combinacin de apertura de diafragma (que viene determinada ahora por la potencia del flash) y velocidad de disparo. La modelo est iluminada por el flash (estara bastante subexpuesta sin l). As, que mientras que la modelo est recibiendo la cantidad adecuada de luz del flash, el fondo lo podemos llevar al tono que el fotgrafo dese. Qu ocurrira si Ryan aumenta la potencia del flash en 2 1/3EV para iluminar a la modelo a f/8? (Tendra que poner la apertura a ese valor para tener una exposicin correcta en la modelo). Qu pasara con la velocidad del obturador? La velocidad adecuada para obtener la misma tonalidad en el fondo pasara a ser de 1/50 de segundo (Simplemente tenemos que abrir el obturador 2 1/3E para neutralizar los 2 1/3E que hemos cerrado el diafragma) Con esto la exposicin del fondo no habra cambiado. Hemos hecho esto para alejarnos de 1/250 que suele ser la velocidad mxima de sincronizacin y dejarnos hueco para jugar con la velocidad del obturador. As que ahora imagina que eres Ryan, vadeando con la cmara en el lago, disparando a 1/50 y f/8 y obteniendo los tonos de la imagen que hemos visto antes. Ahora digamos que cierras el obturador a 1/100 de segundo. Qu ocurrira?
Por ejemplo, fjate en esta escena, que incluye al lector de Strobist, Ryan Brenizer. Exponiendo para la modelo, el cielo queda completamente quemado. Exponiendo para el cielo, la modelo quedara completamente oscura, subexpuesta. Pero con un flash, puedes fijar la exposicin correcta para ambos. Ajustando la velocidad del obturador y la apertura del objetivo para obtener el tono deseado en el cielo y rellenando la modelo con la luz del flash lo suficiente para llevar su nivel de luz a las aperturas y velocidades que ests usando en el cielo, puedes obtener esto:
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La modelo no cambiara. Ella necesita f/8 de flash y eso es lo que recibe. Pero el fondo pasara a ser 1 EV ms oscuro. Acabas de incrementar el rango de contrastes de tu foto. Ms oscura, ms melanclica y con un aspecto completamente diferente. Y estoy pensando en esos diamantes de agua que estaran resaltando muchsimo ms. Cierra el obturador hasta 1/200. Mucho ms oscuro, pero an no es negro. Un aspecto completamente diferente para esta foto. Completamente diferente de las dos anteriores. Cual es la correcta? Todas ellas -- simplemente son diferentes. "Correcto" viene determinado por la exposicin en el modelo. Y eso est fijado por la potencia del flash y la apertura correcta para hacerla parecer bien expuesta. Pero y el cielo? Ponlo como quieras: luminoso, normal, oscuro, negro. Cualquiera vale. Y todos estn a tu disposicin. Lo que tienes realmente son dos fotos diferentes -- cada una con su propia exposicin -- comprimidas en una nica escena. Hay una exposicin con flash, que se produce instantneamente y por lo tanto solo est controlada por la apertura. Y adems tienes una exposicin generada por la luz ambiental que se produce de modo continuo y que est controlada por la combinacin de apertura y velocidad de disparo. _______________________________________ Ahora te toca a ti. Nuestro primer ejercicio de equilibrio de luces va a ser muy similar al montaje de Ryan, excepto que seguramente no te querrs mojar y no tendrs a tu disposicin a una bonita modelo (Si quieres meter a una bella modelo en el agua para hacerlo, es tu problema) Arrastra a un colaborador a algn sitio donde tengas un horizonte relativamente bajo y con una buena visibilidad del sol poniente. Tenis que estar all alrededor de la puesta de sol y esperar a que el cielo os de una lectura (nivel continuo de luz) de f/5.6 con un ISO razonable (ISO 200 o 400) a la velocidad de sincronizacin de t cmara. Primero haz una foto de tu modelo con el cielo del atardecer correctamente expuesto y sin el flash. l o ella aparecern oscuros. Lo siguiente es iluminar al modelo con el flash, de modo que est correctamente expuesto a f/5.6. Lo puedes hacer con luz dura o luz suave, con el flash en la cmara o fuera de ella. No me importa. En estos momentos solo nos preocupamos del equilibrio de las luces. Hazle algunas fotos de este modo. Despus habla con l/ella. Dile lo bien que ha salido en las fotos. Ensale las imgenes. Ests haciendo esto para (a) crear una relacin de confianza y (b) tenerla retenida unos minutos ms. Rpidamente el brillo del atardecer habr cado hasta 1/125. Ajusta la velocidad de disparo y sigue haciendo fotos. Sigue as hasta 1/60. De nuevo ajstalo y sigue fotografiando. Pero ahora, dispara algunas fotos a 1/125 para subexponer el fondo en 1EV. Y prueba algunas a 1/250 para subexponer 2EV. Estas fotos deberan transmitir unas sensaciones completamente diferentes, pero todas ellas deben parecer correctas, como en esta imagen con el cielo subexpuesto de
Jonat-
han.
Cuando el fondo caiga por debajo de 1/30, en lugar de abrir ms el obturador para compensar, baja la potencia del flash en un paso (si lo ests usando a 1/4 bjalo a 1/8). Ahora en lugar de pasar de 1/60 y f/5.6 a 1/30 y f/5.6, pasas a 1/60 y f/4 y por eso has tenido que compensar la potencia del flash. Esto te da ms tiempo para seguir fotografiando antes de que bajes la velocidad de disparo a valores peliagudos. La siguiente vez que el cielo caiga otro paso, baja de nuevo la potencia del flash y abre el objetivo hasta 2.8. Aunque te parezca complicado, no lo es. Intntalo. A medida que la luz siga cayendo, ya vas a tener que disparar a velocidades ms bajas. Juega con varias velocidades para ver el efecto en el fondo. Pero recuerda que debes mantener la abertura correcta para mantener bien expuesto al sujeto a la potencia de flash establecida en cada momento. Llegar un momento que te quedars sin luz suficiente para enfocar. Pero antes de que eso ocurra, tendrs un montn de fotos interesantes, con una variedad interesante en el aspecto del fondo. Si quieres publicar algunas en flikr, etiqutalas como: Strobist Lighting102 Balance Twilight
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Equilibrio de luces - Iluminacin cruzada Flash/Sol.

La semana pasada hablamos de crear una buena iluminacin con un nico flash y el atardecer (los resultados se pueden consultar aqu). Pero Qu pasa con esas fotos que no podemos programar para ltima hora de la tarde? Esta semana quiero introducir la idea de equilibrar la luz del flash con la del Sol produciendo una iluminacin cruzada (crosslighting) y pegar un vistazo a un lector de Strobist que est usando est tcnica como tarjeta de visita. Antes de aprender a domar esa luz solar tan dura, vamos a pegarle un vistazo a como lo hacen los flash de relleno TTL. De ese modo tendremos una idea bsica de como se tiene que resolver el problema y entenderemos como podemos extenderlo. No creas que tengo nada en contra del TTL. Al contrario, hay situaciones en las que es claramente la mejor solucin. Pero se me revuelven las tripas cuando pienso en toda esa tecnologa malgastada cuando acabas sacando una foto aburrida simplemente porque la luz proviene de la misma posicin que la cmara. Ya habis visto esta foto antes, en la parte de atrs del manual de tu cmara o de tu flash. Generalmente se trata de una modelo femenina japonesa muy atractiva, posando junto a una barandilla y se puede ver en el fondo, digamos un bonito lago o quizs un puerto con uno o dos veleros. Las fotos de antes y despus muestran, la primera esos ojos de mapache tan feos y la segunda, la solucin al problema esa mejorada_pero_esteril luz de relleno calculada por el magnfico sistema TTL_Equilibrado_Matricial_Aisitido_por _ordenador_patentado_y_suavizador_del_cerebro_del_fotgrafo. Los ojos de mapache son un problema, y la solucin ms sencilla es aadir un poco de luz, la justa para iluminarlos. La cmara calcula la exposicin con luz ambiente bsica y luego dispara algo de luz de relleno, digamos 1.7 EV menos que la luz ambiente. Esto sirve para rellenar las sombras tan duras y para crear el pequeo "destello de luz de relleno" en los ojos. Pero por favor, con la luz dura y un flash se puede hacer algo mucho mejor. Quiero decir, incluso manteniendo el flash duro (sin paraguas) puedes obtener unos resultados muchsimo ms interesantes. Y para ello solo tienes que tomar tres decisiones: 1. Con que ngulo quieres que la luz del Sol y la del flash incidan sobre tu modelo? 2. Como de brillante quieres que sea el ambiente? 3. Como de brillante quieres que sea tu flash? Chico, aqu debe haber algo de tecnologa espacial no? Pues no. No la hay. Es una serie simple de decisiones que te pueden ayudar a producir unas fotos espectaculares en pleno medio da. Vamos a recorrer paso a paso el proceso y veamos algunos de los resultados que se pueden obtener. Domando al Sol.
Aqu tienes el esquema bsico (A qu te gustan estos nuevos grficos en 3-D tan impactantes?). Puedes pulsar en la imagen para verla ms grande. Es mejor empezar con el Sol detrs de tu sujeto, fuera de la imagen, en el lado posterior izquierdo o posterior derecho de tu modelo. Vas a lanzar la luz dura del flash contra la luz dura del Sol, as que desde el punto de vista de la iluminacin no te importa quin viene desde que lado. Pero a tu modelo probablemente no le resultar fcil mirar directamente al Sol. (La decisin de iluminar desde detrs a la derecha o detrs a la izquierda depender del fondo que ms te guste en funcin de la direccin en la que viene la luz solar). Inmediatamente, vas a querer poner al mximo la velocidad de sincronizacin, permitindote usar la mayor apertura posible y permitiendo al flash hacer su trabajo con menor potencia. Aqu es donde tener 1/500 o mayor velocidad de sincronizacin a tu disposicin es realmente til. Pero 1/250 funcionar perfectamente tambin. Por debajo de esta velocidad, las cosas se complican mucho. Vamos a jugar con la exposicin ambiente en breve, pero de momento, simplemente concentrmonos en obtener una exposicin del fondo decente y sigamos con ella. Recuerda que ests a la mxima velocidad de sincronizacin. Tienes que lograr esa exposicin en manual variando la apertura. No se trata de buscar un compromiso para tener toda la imagen medio expuesta y seguir con ella. Ajusta la exposicin fijndote en el cielo y en el entorno y deja que la exposicin del modelo en primer plano caiga donde quiera. Haz que el entorno se vea bien. Vamos a corregir el asunto del modelo en un momento. La luz del Sol, adems te va a servir para separa al sujeto del fondo. Fjate, en como esa luz cae rozando el borde del modelo. Te sorprenders de lo bien que funciona como luz de borde el Sol desde detrs, cuando no tienes que preocuparte de las sombras en la parte frontal. Ahora, pon el flash de la direccin opuesta (un poco alto y a unos 45 grados de la direccin de la cmara es un buen punto de partida) y ponlo, digamos a 1/2 de potencia, sin ningn modificador de luz puesto (si usas un paraguas no vas a tener suficiente luz a menos que uses un flash realmente potente). Puedes calentar un poco el color del flash si quieres, quizs con 1/4 de CTO.
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Yo comenzara con el flash a unos 2 metros de distancia y a 1/2 de potencia. Dispara una imagen y mira los resultados. Demasiado oscuro en el lado iluminado por el flash? Acerca la luz. Demasiado brillante? Baja la potencia a 1/4 para tener un tiempo de reciclado ms corto y poder hacer una sesin con mejor ritmo. Cuando tengas las luces correctamente equilibradas, tendrn este aspecto:
Desde el punto de vista de la exposicin, el flash debe estar bastante cerca del ambiente para que resulte. Pero tienes alrededor de medio EV en cada sentido de margen, as que no te obsesiones con ajustarlo perfectamente. Una vez ajustada la exposicin, mueve el flash alrededor del modelo un poco para encontrar la mejor combinacin de direccin y altura para que tu sujeto tenga el aspecto que deseas. En cuanto a la exposicin del ambiente y del fondo--- esto es otra historia.
Ahora en serio, no tiene esta imagen mejor aspecto que cualquier cosa que un flash de relleno en la cmara puede generar? Esta imagen es del fotgrafo de Nueva Zelanda Brent Williamson, que usa esta luz todo el tiempo y parece que no tiene si quiera un soporte para flashes como debe ser. No es una cuestin de equipo. Es una cuestin de cerebro. Por supuesto, desde el punto de vista de la sincronizacin, tanto Nikon como Canon lo hace bastante bien desde muy cerca. Y en esta situacin tu conexin de sincronizacin va a ser bastante segura. As que si tienes alguno de estos dos sistemas, este es un buen modo de mejorar las fotos familiares. No necesitas ni tan siquiera un soporte para el flash. Simplemente haz que algn transente sujete el flash y apunte con l a tus modelos.
Fjate en esta tercera foto de Brent, en la que claramente ha subexpuesto el fondo un poco. Las sensaciones que transmite son completamente diferentes. Para poder subexponer el fondo vas a tener que seguir a la mxima velocidad de sincronizacin y cerrar un poco la apertura -- aumentando la potencia del flash o acercndolo al mismo tiempo para compensar por la menor apertura. Tiene un aspecto tridimensional porque el flash y el Sol estn pintando el sujeto desde direcciones opuestas, y puedes jugar con el equilibrio entre las intensidades del ambiente y el modelo para hacerlo resaltar todo lo que quieras. La exposicin del sujeto debe seguir siendo la correcta para exponer al sujeto, pero puedes jugar un poco con la componente ambiental. Es el concepto de iluminacin cruzada directa (en lugar de flash de relleno directo desde la cmara) lo que te genera este aspecto. Mientras mantengas las luces con ngulos entre 180 y 270 (o 90), vas a obtener este magnfico aspecto tridimensional. El nivel de la luz del ambiente, que depende de tus gustos, es lo que va a definir la sensacin transmitida por la imagen. No hay encargo esta semana, puesto que an tenemos varias tcnicas de equilibrio de luces que discutir. Pero como ejercicio, puedes salir fuera e intentar esto que has visto. Es un modo muy atractivo de iluminar a alguien con un nico flash fuera de la cmara.
Aqu tienes una foto de un montaje con una situacin de las luces diferente, tambin de Brent, quien en este caso ha usado la luz como luz posterior para crear el halo. Esta iluminacin cruzada est prcticamente a 90 (con el flash un poco detrs), pero la idea es la misma. Resulta tan evidente cuando puedes ver el flash en la imagen, pero haz clic en la imagen para verla en grande y tapa el flash con la mano para ver el aspecto de esta iluminacin. Mola verdad?
Etiqueta tus resultados con: Strobist Lighting102 exercise balance crosslight
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Ms cosas sobre la iluminacin cruzada

A raz de las preguntas que vais poniendo en los hilos de flickr, parece que estn surgiendo problemas con la tcnica de iluminacin cruzada de la que hablamos el jueves pasado. Vamos a revisar algunos puntos clave que debes tener claro para dominar esta tcnica, y despus Andrew saldr a la pizarra para hacernos una demostracin. Y puesto que la explicacin la dimos el jueves el lugar del martes, no voy a comportarme como uno de esos profesores estirados y no voy a obligaos a terminar el ejercicio antes de tiempo. Primero, tienes que comprender que dada la exposicin que te proporciona el ambiente, es tu cmara la que define tu lmite superior. Es decir, cuan oscuro puedes hacer el entorno. Debes poner la cmara al valor de ISO ms bajo. Lo mejor que puedes hacer para oscurecer el ambiente es disparar a la mxima velocidad de sincronizacin y a la menor apertura de tu objetivo (seguramente f/16, f/22 o incluso f/32). Podras intentar trampear un poco con un filtro neutro, pero eso tambin te reducira la luz que viene del flash, por lo que seguiras teniendo la misma distancia mxima de iluminacin. Recuerda que cuando elegimos la exposicin para el ambiente, dejamos que las sombras caigan libremente, pues las vamos a levantar de nuevo con el flash. As que tambin ests limitado a la velocidad de sincronizacin por la luz ambiente. La apertura de trabajo, que es la que determinar realmente el nivel de exposicin del ambiente, ser la que determine lo lejos que puedes colocar el flash y seguir iluminando de forma efectiva a tu sujeto. En efecto, cuanto mayor sea tu velocidad de sincronizacin, ms abierto podrs dejar el objetivo y a mayor distancia podrs colocar el flash. Y al contrario, cuanto menor sea la velocidad, a menor distancia tendrs que colocar el flash (lo cual no es bueno para fotos de grupo). Si tienes dos flashes, los puedes unir mediante un soporte de Brewer o dos coleteros. De ese modo tendrs el doble de luz, lo que te permitir un EV ms. Este EV te sirve para tener ms distancia de trabajo con e flash y para poder oscurecer un poco ms el ambiente (cerrando el diafragma un paso). Paso a Paso.
El lector Andrew, quien adems publica www.meejahor.com, ha sido muy amable al colgar en este comentario, la serie de pasos intermedios que le han llevado a generar la imagen que veis a la izquierda. No dudis en revisar esa secuencia si estis teniendo problemas con el ejercicio. Andrew se encontr con un problema de potencia en el flash y lo tuvo que resolver abriendo el diafragma y generando un cielo ms luminoso del que deseaba inicialmente. No es su foto preferida, pero es un ejemplo muy ilustrativo. En los comentarios ha embebido las fotos del proceso, pero las URL de las mismas estn bloqueadas, as que no las podemos publicar aqu (solo las queremos coger prestadas para ilustrar la tcnica, Andrew). As que tendris que acudir al comentario en cuestin para poder verlas. Andrew, gracias por la serie tan didctica y por tus notas. _______________________ Traduccin de los comentarios de Andrew. Arriba: Medicin para una correcta exposicin del cielo. Genera en el suelo una ligera subexposicin. En Medio: Imagen de prueba mientras la gente se pona en su sitio. El Sol brillante est detrs de ellos y como hemos medido para el cielo, ellos parecen bastante oscuros. Abajo: A f/8 no tena suficiente potencia en el flash para todo el grupo, as que he tenido que abrir a f/5.6. Esta es la escena a f/5.6 sin el flash. _______________________ Actualizacin: El propio Andrew ha preparado una entrada en su blog explicando con todo lujo de detalle el proceso seguido para construir esta imagen.
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Equilibrio de luces en interiores

La ltima vez que nos encontramos, hablamos sobre como
atardecer a una iluminacin bidireccional a pleno Sol (y aprendipasar desde un bonito y equilibrado retrato a la luz del mos a hacer algo ms que simplemente rellenar las sombras). Esta semana vamos a pasar a los interiores y ver como aplicamos los mismos principios a una fuente de luz que es menos direccional, menos intensa y mucho ms difusa. El tema comn que debes estar empezando a notar es que siempre tienes dos exposiciones simultneas cuando usas un flash. Esto es cierto siempre, hagas uso o no de la segunda exposicin. De hecho, incluso cuando usas una compacta desechable para fotografiar a tu hermano borracho con el flash, digamos, que cuando ya se ha tomado doce cervezas, tambin entonces tienes dos exposiciones cada vez que pulsas el disparador. La diferencia entre Neanderthal y sutil, es aprender en cmo cuidar esa exposicin que te produce la luz ambiental. Quiero decir, si siempre est ah por qu no usarla? De hecho, a medida que la vayas comprendiendo, te dars cuenta de que es tan til como otro flash. Y en algunas ocasiones, incluso ms til. La iluminacin tpica de interiores suele ser 1/60 a ISO400 f/4. As que si disparas de ese modo, solo con la luz ambiental, obtendrs una imagen correctamente expuesta. Seguramente la foto seguir teniendo un aspecto horrible, puesto que solo nos hemos preocupado de obtener la cantidad, pero no la calidad de la luz. Y cuando proviene de las lmparas sobre nuestras cabezas suele ser bastante fea. As que decido poner un flash con un paraguas cerca del sujeto e iluminarte de ese modo Despus de todo, creo que ha quedado claro que necesitas toda la ayuda en iluminacin que pueda darte no es as? Pongo mi cmara a la mxima velocidad de sincronizacin (1/250) y pongo el flash a 1/4 de potencia y te ilumino a f/8. Puesto que mi sombrilla est muy cerca de ti (si ya veo esas arrugas.... humm, lo corregiremos con una luz suave) recordaremos que la intensidad de la luz va a caer muy rpidamente y ser muy dbil cuando alcance la pared que tienes detrs correcto? As que tu aspecto ser magnfico (teniendo en cuenta las limitaciones del modelo) pero la pared que hay al otro lado de la habitacin se ver demasiado oscura. El problema es que la nica luz que est llegando desde la pared es la de mi flash. Esto es porque mi exposicin ambiental est fijada a 1/250 a f/8, que est subexponiendo la parte no iluminada por el flash en cuatro pasos (-4EV). As que vamos a alejarnos de lo hipottico hacia lo prctico y vamos a hacer un pequeo ejercicio sobre cmo manejar la luz ambiente viendo los efectos de las distintas combinaciones de velocidad de obturador en el combinado flash/luz ambiental. En lugar de usar una foto tuya, querido lector, (no queremos asustar a los nios pequeos), voy a usar una cmara como modelo.
En esta habitacin (mi comedor), la luz ambiental diurna es alrededor de 1/4 de segundo a f/4 e ISO200 cuando la luz est apagada. He abierto las persianas, as que la pared del fondo est recibiendo algo de luz. La cmara, apoyada en una mesita de caf en primer plano, est recibiendo mucha menos luz. La primera cosa que quiero hacer es establecer que con nuestra exposicin inicial y sin flash, la habitacin debe ser completamente oscura:
Aqu la tenemos, a 1/250 f/4 y sin flash. Este impresionante ejercicio de minimalismo, est de hecho a la venta. Pero nicamente, los verdaderos amantes del arte pueden apreciar su belleza y significado, as que por favor, no te ofendas si te parece un poco caro. A 1/250 y f/4 la luz de la sala est subexpuesta en -5EV. Condenadamente negra, dira yo.
Vamos a aadir un poco de flash, en la forma de un SB26 disparado a travs de un paraguas traslcido. Por favor, no os preocupis por las varillas de la sombrilla que se ven en el reflejo del objetivo. Hoy estoy trabajando rpido. Adems, por hoy ya he tenido bastante arte y estoy demasiado cansado para ser creativo de nuevo. Pero espera, Qu es esa luz en la pared del fondo? Bueno, sabemos que no puede ser la luz ambiental, as que debe ser el flash. Y eso es exactamente lo que es, luz difundida por nuestro paraguas.
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A una velocidad de 1/25, empiezan a ocurrir cosas. Claramente la luz ambiente empieza a ser mucho ms evidente. Acurdate que la cmara sigue teniendo el mismo aspecto porque an est expuesta nicamente por el flash. El fondo an no es utilizable en estos momentos. An est subexpuesto, pero la luz sigue aumentando y estoy convencido de que podr ajustarla al tono deseado.
As que vamos a ir bajando la velocidad de disparo en dos tercios de paso, hasta 1/160 de segundo. Hummm. El fondo no es que se ilumine demasiado. Lo mismo pasa para 1/100 y 1/60 (bueno, quizs se vea un poquito ms brillante a 1/60). Esto pasa simplemente porque estamos trabajando demasiado alejados del nivel de exposicin de la luz ambiente. Si el flash es mucho ms potente que la luz ambiental, digo que estoy "trabajando sobre el ambiente", como en "estaba disparando el flash a f/4, trabajando 4 pasos sobre el ambiente". Lo que quiero decir, es que trabajando a f/4, la velocidad de obturacin elegida era 4 pasos demasiado alta para la exposicin con luz ambiente.
A 1/15 el fondo empieza a ser utilizable. A partir de aqu, el tono que se le d al fondo empieza a ser una cuestin de preferencia personal. No hay una tonalidad "incorrecta", ahora se trata de elegir la separacin deseada entre sujeto y fondo. Os acordis de que ya hemos tirado el trmino "exposicin correcta" por la ventana? De eso es de lo que estoy hablando: La exposicin de referencia es la que has fijado sobre la cmara con el flash. El fondo puede variar en un rango de tonos bastante grande y la eleccin es solo tuya.
Hasta que no llegamos a 1/40, la luz ambiente no empieza a notarse. Incluso entonces lo hace dbilmente. Este es el lmite de velocidad de disparo a f/4 (con ISO200) que permite a la luz ambiental empezar a llenar las sombras. As que a partir de aqu debes empezar a prestar atencin a la TFT y ajustar la velocidad de disparo hasta obtener el resultado deseado.
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A una dcima de segundo, la pared casi blanca, tiene una tonalidad llena de matices, influenciada tanto por el color verdoso de la luz que entra desde el exterior por la ventana, como por la luz ambiental propia de la habitacin. Haciendo un ejercicio como este (esto es una pista), te ensear cuanto control tienes sobre la situacin, una vez empiezas a comprender el concepto de equilibrio de flash y ambiente.
A 0.4 segundos (1/2.5) la habitacin empieza a aparecer difana. Recuerda que las paredes estn bastante por encima del gris neutro, as que la cmara considera esta exposicin como sobreexpuesta. De nuevo "exposicin correcta" es un trmino bastante difuso. Puede que esta imagen te guste ms que la anterior. Realmente es igual de vlida. A 1/6 de segundo, an estamos por debajo de un gris medio en el fondo. Pero ya empieza a ser un rango que podra reproducirse incluso en un peridico. El peor medio sobre el que piensas reproducir la imagen, debe ser tu referencia a la hora de determinar el nivel adecuado de luz ambiente. Pero de nuevo, el punto exacto dentro de ese rango es tuyo.
A 0.6 segundos, el fondo parece an mucho ms difano. Podra aadir ms luz ambiente, pero las luces altas del centro de la imagen empezaran a quemarse, lo cual puede distraer la atencin (aunque, segn mi opinin, seguira sin ser "incorrecto"). Hay mucha flexibilidad en este asunto. El primer concepto que debes entender es que hay una exposicin base que transforma cualquier escena en completamente negra. En interiores est es una exposicin que se suele lograr con facilidad a la velocidad de sincronizacin, e incluso por debajo de ella. Desde este punto, simplemente abriendo el obturador te va a permitir aadir ms luz ambiental en tu imagen hasta lograr el equilibrio deseado con el flash. Otra cosa sobre la que pensar: Tu trpode es realmente otro flash, pero con una potencia prcticamente infinita. Digamos que ests fotografiando en una gran sala cavernosa, sin ventanas e iluminada dbilmente. Puedes iluminar al modelo en primer plano con un flash y un paraguas y mantener abierto el disparador el tiempo necesario para que la luz ambiente exponga el resto de la sala hasta el punto deseado. Simplemente deja la cmara en el trpode y haz una exposicin larga.
Un cuarto de segundo. Esta es mi eleccin personal, puesto que me gusta la calidad de la luz ambienta, que hace "desaparecer" la fuente de luz artificial. Es una cuestin subjetiva, pero para una imagen como esta, el flash puede hacerse "desaparecer" de modo que parezca que no se ha iluminado artificialmente y sin embargo la imagen conserva toda la nitidez y el detalle de una buena iluminacin.
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Lo he hecho (con el trpode) hasta 30 segundos a f/2.8. La persona se balanceo un poquito durante la toma. Pero realmente, esto solo la hizo parecer mucho mejor. Y hablando de movimiento, una ltima toma:
Para que te hagas una idea, aqu tienes una imagen que te muestra el increblemente complejo montaje necesario para esta secuencia. (Si, ese es "Ginger" olisqueando el paraguas. No es la ms brillante de una camada de tres, pero es muy dulce). Una ltima nota sobre el paraguas: No he extendido completamente el eje, lo que implica que el flash no lo ilumina completamente. La razn es (adems de que no necesito una luz tan grande) es que no quiero que se salga nada de luz fuera del paraguas contaminando el ambiente. Si vas a repetir el ejercicio, por favor, etiqueta tus fotos como: Strobist Lighting102 exercise balance indoors
Teniendo todo un cuarto de segundo para jugar, no poda quedarme sin intentar un "golpe de zoom". Pero esto no llegar hasta la unidad 7, as que lo dejaremos para ms tarde. __________________________________________________ ____ An no hemos terminado con el equilibrio de luces. As que el ejercicio de esta semana, es justo eso, un ejercicio, en lugar de un Assignment completo. He preparado todas estas imgenes de prueba en diez minutos (lateramente), desde la imagen del montaje hasta la ltima toma del golpe de zoom. Es realmente sencillo repetir esto en tu saln. Lo ms importante que tienes que recordar (como siempre que estas "quemando" luz ambiente contra la exposicin del flash), es tener a tu sujeto iluminado por el flash en una zona de la escena que est recibiendo menos luz ambiente, que la zona que quieres iluminar solo con el ambiente. En la prctica, eso supone fotografiar contra un fondo iluminado, teniendo a tu sujeto con el flash en primer plano. Recuerda que todo lo que hablamos sobre la distancia, sigue estando en vigor. As que mantn el flash cerca del sujeto, contaminando poco el fondo.
Como siempre, aqu puedes ver los ejercicios terminados y aqu la discusin sobre los mismos (aqu si la prefieres en ingls) Finalmente, dado el rango tonal que puedes obtener Cual es el que hubieses elegido t? Por qu?
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Unidad 4: Limitando la luz

La luz suave es... bonita. La luz suave es segura. Es favorecedora. Es, bueno... Cmo decirlo? a falta de un trmino mejor, podemos decir que es predecible. Y no me mal interpretis -- bonita, segura, favorecedora y predecible son buenos atributos. Es ese tipo de resultados el que da de comer todos los das a los fotgrafos profesionales de todo el mundo. Pero la gente puntera, los que toman riesgos y hacen cosas atrevidas -- y divertidas -- suelen no conformarse con las soluciones tpicas de los fotgrafos con paraguas. Una iluminacin dura -- especialmente si el haz de luz se limita de algn modo -- es lo que puede darle a tus fotos un aspecto diferente. Ten presente todo lo que has aprendido equilibrando las luces, puedes seguir controlando los ratios de iluminacin entre las zonas donde cae el flash y aquellas donde no llega. Esto se aplica tanto cuando ests pensando en la transicin entre una zona iluminada por el flash y otra iluminada por el ambiente, como cuando ests equilibrando la transicin entre dos flashes. As, que aunque el tamao aparente de la fuente controla lo abrupta que resulta la transicin de luz a sombras, el equilibrio entre las fuentes controla lo profundamente que caes en esas sombras. Esas dos variables, usadas en conjunto, te dan un amplio margen de maniobra. Pero la amplitud del haz de una fuente dura puede controlarse mediante varios limitadores de luz. Pasemos a ver los Gobos.
Se pueden usar para resolver el problema de velado que suelen causar las luces cuando estn dirigidas hacia la cmara, o para evitar que una determinada fuente ilumine el fondo o para cualquier otra situacin en la que necesitemos tapar parte de la escena. Los gobos son accesorios extremadamente tiles que prcticamente no ocupan sitio en la mochila. Siempre deberas llevar unos cuantos contigo.
Veamos un ejemplo. Aqu tenis esta foto de grupo de uno de los seminarios de Londres, en la que he puesto una luz clida para crear una separacin del grupo respecto al fondo. La luz est dirigida directamente al grupo. Como se puede apreciar, parte de la luz est contaminando el techo de la sala. Esto se puede corregir fcilmente con un gobo puesto en la parte superior del flash.
Ahora la luz hace lo que tiene que hacer, pero no hace nada que no queramos. No hay ninguna razn por la que no hubiese podido poner otro gobo debajo, por ejemplo para limitar la iluminacin del suelo. De hecho, puedes generar cualquier perfil para el haz de un flash a base de gobos, snoots y grids (Puedes ver un artculo completo sobre como hice esta foto en este artculo). Cualquier mecnico te puede decir que es importante que tu coche sea capaz de moverse, pero es ms importante que sea capaz de detenerse. Eso mismo es lo que yo pienso de la luz. Ponla donde quieras, y elimnala de donde no quieras tenerla. Por ejemplo, puedo crear una luz dura que viaja en una estrecha franja vertical colocando dos gobos, uno a cada lado del flash.
Un gobo es sencillamente un parasol. "Gobo" es una palabra del slang profesional anglosajn para abreviar "go between" (N.d.T. "va entre"). Se puede poner a cualquier lado de la luz o entre la luz y cualquier zona donde no quieres que llegue la luz.
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Snoots Un snoot es bsicamente un gobo con cuatro caras -- un simple tubo para el flash que limita la luz a un haz muy estrecho. Cuanto ms largo sea el snoot, ms estrecho ser el haz. Es as de sencillo, pero tenemos ms modos de controlar la luz con un snoot. Puedes obtener un borde del haz muy ntido si el interior del snoot es negro. Puesto que hay poca luz rebotando dentro del snoot, muy poca contamina el exterior del haz. Obtendrs bordes suaves si el interior del snoot es blanco o gris. Y an ms suaves si es plateado. Puedes ver ms sobre la fabricacin casera de snoots y gobos en el post del Lighting 101. Yo soy de esos tipos a los que les gustan los snoots y gobos fabricados con cartn, pero si quieres puedes comprarlos ya terminados y as evitar que algn cliente se quede mirando este trozo de caja de cereales que cuelga del flash. Un buen ejemplo de cmo un snoot puede ayudarte a resolver el problema planteado en una foto es este retrato de un hombre de negocios. En ese artculo puedes seguir todo el razonamiento tras la obtencin de un determinado look. Tambin puedes hacerte un snoot con una hoja de aluminio ajustada a mano para dejar una abertura muy pequea. De ese modo tendrs un control absoluto de la luz si la vas a usar para pintar con luz. Incluso en los macros, la capacidad de dirigir la luz exactamente donde quieres te permite controlar varios planos de iluminacin por separado, aunque estn a unos pocos centmetros el uno del otro. Grid Spots (Paneles de abeja)
Un ejemplo del nivel de control que se tiene con el haz, en este encargo, rebot la luz de un flash dentro del hueco dejado por una rebanada de pastel en esta imagen. La luz no toca la cubierta helada blanca del pastel justo al lado. Eso es control. Para eso sirve un panel de abeja. Cookies Adems de estos objetos sencillo que estn diseados para bloquear la luz, tambin puedes disparar tus flashes a travs de objetos complejos que bloquean la luz parcialmente y crean patrones de luces y sombras muy interesantes. Generalmente se denominan "cookies" si son bidimensionales y fabricadas por el hombre. Ese trmino es una abreviatura de "cookaloris" que es a su vez un antiguo trmino empleado por los iluminadores del mundillo del cine.
En general son un trozo de cartn negro con una serie de agujeros que parecen colocados de forma aleatoria. Pero mis favoritos son los que hago con cosas que encuentro en la localizacin, como plantas en sus macetas, que pueden generar patrones como el que se ve en la foto de la izquierda, que se explica en todo detalle en este otro artculo. Ya ni recuerdo cuantas veces he utilizado esta tcnica para realzar una foto que de otro modo hubiese sido bastante aburrida. Tiempo para jugar. Ahora ya conocis a Los Cuatro Jinetes de la Restriccin Luminosa. Pero nunca te vas a acostumbra a ellos si nicamente lees los artculos. As, que para los ejercicios de esta sesin tenemos que fabricar algunos limitadores de luz y probarlos. Es fcil, solo tienes que fabricarte algunos de estos accesorios y dispara algunas fotos con consistencia, cambiando las luces de posicin y jugando con los limitadores. Por ejemplo, puedes fabricar varios gobos y snoots de diferente longitud y fotografiar el patrn de luz que generan sobre la pared. Eso te ayudar a comprender en que te puede ayudar cada uno de ellos. Si tienes ms tiempo puedes fabricarte un panel de abeja y probarlo. Es un poco ms complicado que los otros dos, pero transformarn el haz tu flash en uno muy direccional. Igual te conviene tenerlo, porque vamos a jugar con l ms adelante. Etiqueta tus ejercicios como: Strobist Lighting102 exercise restrict
Los paneles de abeja son bsicamente un grupo de snoots unidos en un solo dispositivo. Ofrecen un mejor control de la amplitud del haz. Tengo paneles de abeja que son capaces de generar una mancha de solo 20cmx15cm a unos dos metros de distancia. Cuanto ms largo es el panel de abeja (y menores los canales individuales) ms compacto es el haz de luz generado. Los dos materiales ms cmodos para fabricar paneles de abeja son las
pajitas y
el cloroplast (una versin en plstico del cartn corrugado, que se emplea para fabricar carteles).
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Unidad 5: Refracta y refleja

Vamos a ver, que levante la mano todo el que est siguiendo el Lighting 102 utilizando un nico flash. Vale, vale podis bajarla. No os sintis tan mal. Hace tiempo, el gur de la iluminacin Dean Collins estaba obligado a utilizar una nica fuente de luz durante su primer ao en la escuela de fotografa. Y lo logr. Y muy bien por cierto. Ya tengas una o doce fuentes de luz, el truco es dar la sensacin de que tienes realmente ms fuentes de luz, haciendo que dada una de ellas desempee una doble, triple o cudruple funcin. O simplemente puedes coger esta nica luz que tienes y aadirle algo de textura para hacerla ms interesante. Mediante la reflexin y la refraccin de la luz puedes mejorarla mucho, como cuando un estudiante universitario se prepara una comida de gourmet solo con una bolsa de sopa de sobre y un poco de salsa picante. En un primer instante, la luz del flash tiene un aspecto bastante aburrido. Hemos aprendido a moverla alrededor del sujeto, a suavizarla y a restringirla, pero tambin puedes doblarla y hacerla caer directamente sobre s misma. De hecho, antes de abandonar el flash, la luz ya ha sido reflejada dentro del mismo y refractada al salir. La lente de Fresnel en la cabeza del flash, dobla la luz para hacerla cubrir un ngulo mayor o para concentrarla sobre el sujeto cuando cierras el zoom. Pero quin ha dicho que no puedas hacer lo mismo de nuevo en cuanto la luz sale del flash?
hoteles y siempre tengo que estar buscando la manera de hacer la iluminacin un poco ms atractiva. Suelo emplear lo que tengo a mano, ya se aun montn de vasos de plstico o una jarra. En este caso, el truco consiste en alejar mucho el flash de la jarra para que fuese puntual y as reforzar el aspecto de la textura. Como en esa ocasin esto produca que gran parte de la luz cayese fuera de la jarra, tuve que emplear un snoot para limitar ese efecto. Si estas buscando por otro elemento, an ms interesante, un trozo de cristal de ese que lleva un grabado ondulado, produce tambin unos efectos muy interesantes. En general, usa tu imaginacin, encontrars modificadores de luz por todas partes.
Tambin puedes conseguir fcilmente que una luz haga el trabajo de dos. En este retrato del actor Bruce Vilanch (caracterizado para la obra "Hairspray"), utilic un nico flash en un paraguas y las dos paredes de un rincn: una para el fondo y la otra como reflector. Bingo: una luz pasa a ser la luz principal y la de relleno. A la izquierda tienes una foto del fotgrafo Ant Upton, quien nos present hace tiempo el artculo Jugador de Ftbol en Pars. Le hice este retrato durante un seminario de iluminacin en Londres que tuvo lugar el ao pasado. Antes de que lo iluminase, el fondo de esta foto era un separador gris, empleado como divisoria en la sala de conferencias. Un flash, con un gel azul se encargaba de corregir ese color tan feo. En cuanto al patrn que se observa, una jarra de agua puesta delante del flash fue la responsable de refractar la luz y producir esa textura tan divertida. Este es el tipo de iluminacin que puede transformar un fondo simple en algo ms interesante, con algo de textura. Suelo dar este tipo de seminarios en aburridas salas de reuniones en (Hay un artculo completo contando como hice este retrato en el Lighting 101). Esta tcnica es bastante sencilla y bsica. La nica precaucin es que debes buscar una pared de color neutro como tu fuente secundara, para facilitar relleno de las sombras sin alterar el color de la imagen. Pero si unimos la refraccin que puede hacer la luz ms interesante, con la reflexin que la puede multiplicar en algo que parece ms complicado de lo que realmente es, obtenemos unos resultados sorprendentes.
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intensidad de color se duplica, pues la luz lo atraviesa en este caso dos veces, una cuando incide sobre el espejo y otra cuando es rebotado desde el mismo. (La solucin es sencilla, utiliza solo la mitad de lo que necesitas: un 1/2 CTO se transforma en un CTO completo usado en un espejo). Si $5.99 est ms all de tu presupuesto, puedes considerar utilizar un poco de papel de aluminio. Cualquier cartn recubierto de papel de aluminio pude hacer maravillas a la hora de fotografiar un objeto pequeo. Recuerda adems, que puedes arrugar el aluminio y luego desenvolverlo para obtener un reflejo ms uniforme y menos especular. Por ejemplo, puedes disparar el flash a travs de algo traslcido y utilizar la sombra modulada que se produce como un elemento compositivo ms de tu imagen. Un buen ejemplo es este par de gafas, fotografiado por Ekistoflarex. Lo nico que hace falta es un poco de imaginacin. Especialmente atractivo, es lo que se puede hacer con espejos. Y en lugar de ensearte un ejemplo, prefiero que te tomes un tiempo en previsualizarlo. De este modo, empiezas a construir la imagen en tu cerebro antes de que empieces a montar la primera (y en muchos casos nica) luz. Has de ser capaz de ver la luz en tu mente antes de empezar a crearla. Lo que necesitas es un proceso del cual puedas depender, no un montn de afortunadas coincidencias (Aunque hay que reconocer que en algunas ocasiones esos accidentes son los que te proporcionan la foto). Imagina una foto de catlogo de un producto encima de una mesa, iluminado con una nica luz desnuda desde arriba. Evidentemente lo que obtienes es el aspecto de un "sospechoso sometido al tercer grado". Ese tipo de luz puede estar bien, dependiendo de las cualidades reflectantes de la superficie sobre la que el objeto est depositado. Pero supongamos, por tener algn punto de partida, de que acabas de pasar por Ikea y has comprado un pack de cuatro espejos por $5.99. Sigamos suponiendo que pones dos espejos delante del sujeto a izquierda y derecha y otros dos ms detrs del mismo, tambin a izquierda y derecha. Si los orientas adecuadamente, acabas de transformar esa nica luz cenital, en una iluminacin envolvente que aparentemente proviene de 5 fuentes. Y todo por $5.99. Lo ests viendo? De hecho, puedes hacer un montn de fotos de este estilo aparentemente muy complicadas con una nica fuente de luz real, simplemente rebotando la luz en algo. Este caso de espejos alrededor es simplemente un ejemplo. Puedes extender este ejemplo y construir una fuente anular real, a base de mltiples reflectores y espejos produciendo una fuente de luz aparentemente infinita. Si te dedicas a poner geles de colores, puedes controlarlo de forma individual en cada espejo. Solo has de recordar que la Esta semana no tenemos encargo ni ejercicios. Solo algunas ideas para mantenerte la mente activa. Es solo para que te des cuenta de que necesitas tener -- o te urge ir a comprar -- algunos reflectores. Porque en nuestro prximo encargo te voy a pedir que utilices una nica fuente de luz en varios lugares a la vez.
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Unidad 6: Equilibrando con fluorescentes

A simple vista, los filtros para flashes, los geles, son un concepto muy simple. Pones un trozo de plstico coloreado delante del flash y la luz se emite con ese color. Pero an as, es sorprendente todo lo que se puede hacer con este simple truco. En este artculo, que ser el primero de una serie de cuatro, vamos a ver el uso ms habitual -- transformar el color de la luz de tu flash, para hacerlo coincidir con el color de la luz ambiental. Es lo que llamamos equilibrio de color. La primera vez que nos encontramos con el asunto del equilibrio de color fue en el Lighting 101 donde habl de los dos geles ms habituales. El "verde ventana" (o "ms verde") se emplea para hacer coincidir la luz del flash con la luz de los fluorescentes. De forma similar, el gel "CTO", cambia el color de la luz del flash para hacerlo coincidir con la emitida por una lmpara incandescente (tambin llamada tungsteno o sencillamente bombilla). Pero hoy vamos a hablar solo del pequeo gel verde. Como ahora mismo veris, es lo suficientemente complicado como para merecerse su propio artculo. Antiguamente, el convertir el flash en fluorescente era mucho ms sencillo que hoy en da. Sin embargo, para simplificar la discusin, supongamos que an vivimos en una situacin en la que todos los fluorescentes son iguales. Al menos por el momento. Tradicionalmente, la luz de los fluorescentes era verde. Aproximadamente 30 unidades de correccin de color (CC) de verde, para ser exactos. As que colocando un gel verde ventana de 30cc en el flash, podas hacer que la luz de este fuese del mismo color que la ambiental. Si tu ambiente es verde y el flash es verde, ya tienes el problema resuelto. Porque puedes corregir esta dominante verde, simplemente poniendo en la cmara el balance de color fluorescente y de nuevo todo es blanco. Esto funciona porque lo que hace el balance de color FL de tu cmara es aadir 33cc de magenta, lo que cancela el verde. Tomemos como ejemplo esta imagen hecha hace un par de semanas en la Western Kentucky University, donde estuve dando clase a unos cuantos estudiantes de fotoperiodismo.
Este estudio est iluminado por fluorescentes. En esta toma, ilumin a Jeanie con un SB-800 en un paraguas y el flash llevaba puesto un gel verde ventana. He bajado la velocidad de disparo para dejar que la iluminacin ambiental llegue a generar una exposicin apreciable. As que ya ves, el gel verde en el flash y el balance de color en fluorescente en la cmara consigue unos colores bastante cercanos a los correctos. Nada de esa dominante verdosa que aparece si te olvidas de poner el gel en el flash y la luz ambiental consigue colarse mostrando lo realmente fea que es la luz de los fluorescentes. Una tcnica sencilla verdad? Pero en la prctica hay dos pequeos detalles que hay que considerar. El primero es que en general las habitaciones presentan una mezcla de fluorescentes y luz diurna. Incluso quizs tengan adems encendida alguna bombilla incandescente. Adems de eso, en la actualidad los fluorescentes que se fabrican ya no son solo verdes, sino que se extienden por una gran gama de colores. En realidad, actualmente los hay incluso ms clidos que el tungsteno. Vamos a ver cmo resolver los problemas uno a uno. Primero, al tratar con las mltiples fuentes, siento decirte que tendrs que elegir con cual de todas las tonalidades quieres quedarte y conformarte con equilibrar ese color. No te preocupes, es mejor de lo que parece. Mi primer truco, si hay suficiente luz diurna por la sala, es preguntar si puedo apagar los fluorescentes mientras hago la foto. Si la luz diurna que se cuela es suficientemente intensa como para causarme problemas de balance de colores, entonces es ms que suficiente como para emplearla como luz ambiente con los fluorescentes apagados. En ese caso no hace falta equilibrar nada -- simplemente usa el flash con la luz diurna. Si esta solucin no es posible, intentara cerrar las persianas o las cortinas al mximo para limitar en lo posible la luz diurna. (Esta luz diurna aparecer como una dominante magenta cuando equilibremos el color al fluorescente). Otra cosa que puedes hacer es alejarte todo lo que puedas de las ventanas, para limitar su influencia en la zona donde vas a fotografiar. Si tienes una mezcla de luz diurna, fluorescente e incandescente, haz todo lo que puedas para eliminar la luz de los fluorescentes. Una vez hecho eso, dispara con balance para luz diurna y sin geles sobre los flashes. Las incandescentes y la luz del da quedan muchsimo mejor que cualquier combinacin de verde con lo que sea. (Y si todo esto falla, espero que puedas usar la foto en B&N....). En cuanto al segundo problema, en la actualidad los fluorescentes ya no son simplemente 30cc de verde. Y eso para nosotros es un problemn. No hay ninguna solucin adecuada a este problema. Lo importante es que tienes que contrarrestar cualquier desequilibrio en el color con el balance de blancos de la cmara. Eso quiere
(Lo siento Jeanie. T eres mi ejemplo ms reciente).
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decir que aunque el fluorescente no sea exactamente 30cc verde, tienes que aprender a vivir con la diferencia. Simplemente pon un gel verde en el flash, pon el balance de blancos en la cmara a FL y sigue adelante. A veces la luz ambiental quedar un tanto rara, pero seguir quedando mejor que si no pones ningn gel en el flash. Para esos fluorescentes sper clidos, esos que parecen una lmpara incandescente, en general los trato sencillamente como incandescentes. Pongo un gel CTO en el flash y el balance de blancos en tungsteno. Ya, la cosa no es perfecta, pero mejor que no poner nada en el flash. Y la regin iluminada por el flash quedar muy bien. Cmo puedes decidir de qu lado del espectro queda el fluorescente? Lo ms sencillo es hacer una toma exponiendo para la luz ambiental y mirando la pantalla. Si se ve verdoso, gel verde y balance en FL. Si se ve anaranjado, CTO y balance en tungsteno. Esta tcnica tambin es til cuando trabajas con luces de vapor (sodio, mercurio, etc.). Tu sujeto iluminado por el flash (en general la parte ms importante de la imagen) quedar bien. La luz ambiente que consiga generar algo de exposicin puede que est un poco fuera. Pero ese es el precio que tenemos que pagar por tener 57 variedades de color en los tubos fluorescentes. En el prximo captulo nos dedicaremos a pelearnos con los CTO.
Como ocurre con los fluorescentes, las bombillas incandescentes a veces no tienen el color "correcto". De hecho, el color de las bombillas incandescentes puede cambiar radicalmente de un instante a otro. Cmo? Bajndoles la intensidad. Si no me crees, bjale la intensidad a una luz incandescente en una habitacin iluminada solo por esa bombilla. Fjate como cada vez es ms rojiza. Se pone prcticamente de un rojo puro justo antes de apagarse. Consejo: Si tienes que fotografiar en una habitacin con luces de tungsteno atenuadas, intenta primero que nada, subir la potencia al mximo. Tendrs un nivel de luz ambiental ms alto -- ms sencillo de equilibrar con los flashes. Y de un color ms acorde con el balance de blancos de tungsteno -- ms sencillo de compensar con un CTO. Sabiendo esto, ya te deberas de haber dado cuenta de que nunca vas a poder equilibrar perfectamente los flashes con los tungstenos, utilizando solamente un CTO. Y aunque puedas hacerlo, seguramente no querrs. Ante todo, como cuando hablamos de los fluorescentes, cuando corregimos el color con geles, debemos usar solo aquellos que podemos cancelar exactamente con el balance de color de nuestra cmara. Y un balance de color especfico, ajustado a la iluminacin ambiente de la escena no es demasiado til, pues tendras que calibrar tus geles y flashes con ese color especfico para que los resultados fuesen perfectos. Si fotografas habitualmente en la misma habitacin, con el mismo color de luz ambiente extrao, igual te interesa prepararte un juego de geles que te permitan equilibrar los flashes con ese color. Una vez hecho eso, si que podras usar un balance de blancos especfico en la cmara (denominado habitualmente "custom"). Pero en general, hacer esto todos los das, para cada lugar donde tengas que disparar, es muy poco prctico. Afortunadamente, los flashes con CTO y la luz de tungsteno combinan muy bien aunque no estn perfectamente equilibrados. La luz principal ser generalmente tu flash con el CTO y por lo tanto perfectamente compensado por el balance de color de la cmara. Una vez hecho esto, puedes dejar que el ambiente generado por el tungsteno vaya donde tenga que ir. En general no ser perfecto, pero ser mucho mejor que si no pones ningn gel en el flash. Y esa diferencia de color la puedes atenuar, dejando pasar la cantidad de luz ambiental que quieras, recordando que ese equilibrio de intensidades lo controla la velocidad de disparo. Bajando su intensidad (ms EV de subexposicin), incrementan su color. As que puedes subirlo un poco de intensidad para suavizar las diferencias de color. Para resumir, las malas noticias son que con las luces incandescentes tienes un problema con el color, en el que seguramente no habas pensado antes. Por contra, las buenas noticias son que aunque no consigas un equilibrio perfecto, no debes preocuparte, el resultado ser agradable. Una vez explicados el CTO y el verde ventana, el siguiente salto ser algo divertido: desplazar la clave de color de la imagen.
Equilibrando con incandescentes.

En el ltimo artculo de L102, hablamos sobre los problemas a los que nos enfrentamos cuando tenemos que usar filtros para equilibrar los flashes con la luz de los fluorescentes. Colorear los flashes para equilibrarlos con las luces incandescentes (tungsteno), genera problemas similares y al mismo tiempo diferentes. Por suerte, las luces incandescentes son ms sencillas -- y ms tolerantes. Ante todo, para compensar la luz de tungsteno, tenemos que usar los geles "TCO (Temperature Correction Orange), que son naranjas y convierten cualquier fuente de luz con un balance de luces diurno, en otra equilibrada con las bombillas incandescentes (tungsteno). Eso quiere decir que nuestro pequeo flash se ha transformado bsicamente en una bombilla, al menos desde el punto de vista del color de la luz que emite. Como te imaginas, esa luz es bastante naranja. Pero cuando ests trabajando en un entorno dominado por la luz incandescente, tienes que hacer que la luz del flash concuerde con esa tonalidad. Y un gel CTO en el flash, lo hace naranja, as que tanto la luz ambiente como la del flash concuerdan en color. Si pones el balance de blancos de la cmara en tungsteno (generalmente est indicado por un pequeo icono que representa una bombilla), se corrige la tonalidad naranja y de nuevo tienes tanto el ambiente como el flash como si proviniesen de la luz del Sol. Excepto cuando no funciona. Y aqu empiezan los problemas.
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Unidad 7: Variables temporales.

Hace algn tiempo, hablamos de que se puede equilibrar la exposicin del flash y la producida por la luz ambiente dejando el obturador abierto el tiempo suficiente. Pero durante ese tiempo, en que la luz ambiente est "quemando" su porcin de la imagen, podemos hacer un montn de cosas para aadirle inters a nuestra foto. Y esto es precisamente a lo que vamos a dedicar la ltima unidad del Lighting 102... La belleza de modificar la configuracin de tu cmara, la focal o la posicin durante una exposicin que combina flashes con luz ambiente, es que puedes mezclar dos circunstancias completamente distintas en una nica imagen. Es una especie de Photoshop-en-la-cmara, con un bonito componente aleatorio aadido. Hoy simplemente voy a dar un repaso a algunas de las formas en las que puedes manipular la imagen durante esa larga exposicin ambiental y os ensear los resultados finales. Flash y desplazamientos.
subido el brillo del fondo sin afectar al rango de tonos de la cara de Robert. (Puedes encontrar ms detalles sobre cmo hice esta foto en este artculo).
Para esta imagen de un recin llegado artista del hip hop, dediqu algunas imgenes a generar el efecto de desplazamiento, pese a que l no se estaba moviendo en absoluto. Este encargo pareca estar gafado desde el principio, as que estaba improvisando a ver si lo salvaba. (S que es una perversin ma, pero disfruto en situaciones como esta. Siempre que no se den muy a menudo, claro).
Para esta imagen de un soldado en los bosques cercanos al Ft. Meade en Maryland, bas mi exposicin en el nivel de luz ambiental. El primer valor escogido fue la velocidad de obturacin. Eleg la que me permita crear el mejor efecto de desplazamiento. Una vez escogida esta velocidad, el obtener una exposicin correcta nos da la apertura necesaria. Ahora ya solo tenemos que ajustar la potencia del flash para iluminar correctamente la cara de Robert. As que para qu utilizar un flash? Primero, porque nos aade un buen margen de seguridad al desplazamiento. Puesto que el flash se dispara instantneamente, congela a nuestro sujeto. Esta tcnica funciona mucho mejor si el fondo es brillante. Como ests calculando la exposicin para el fondo, el sujeto quedar oscuro -- perfecto para ser congelado por el flash sin ninguna imagen fantasma por encima. Segundo, te permite controlar la exposicin de tu sujeto con respecto al fondo. Una vez iluminado, podra haber bajado o
La imagen anterior es esttica y en esta versin me dedique a mover la cmara en horizontal. El rapero (que acta como "Bossman"), acababa de firmar su primer contrato con una discogrfica y su ego estaba por las nubes. Estoy seguro de que se merece estar rodeado continuamente por una docena de esas preciosidades bailarinas de la MTV. Y pese a todo, fue lo suficientemente enrollado, como para malgastar su tiempo en posar para la foto de cabecera de la seccin de novedades de un periodicucho local. As que (una vez lo consegu arrastrar fuera de su sala de estar) cualquier cosa que quisiese probar para aadir variedad, tendra que hacerlo sin cambiar el montaje. Pero incluso cuando trabajo sin tiempo, siempre intento quemar algunos segundos probando algo diferente, a ver cmo queda. Y aunque en este caso la cosa no fue demasiado bien (nos quedamos con la versin esttica), el punto interesante es que un cambio en la velocidad del obturador y un movimiento en la cmara puede darte un segundo look para la imagen -- sin
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malgastar ni un segundo ms del precioso tiempo de Su Majestad. (Puedes leer ms sobre esta sesin tan desgraciada en este artculo). Vamos a girar como posesos.
tiempo de la imagen directamente y otra con un difusor. O con un filtro. O de ambas formas. En el encargo "Winter Book Club" que se puede ver en esta imagen, empec la exposicin disparando un flash con filtro azul desde detrs de la imagen, con unas ocho capas de plstico sobre la lente de la cmara. Luego quit ese plstico y termin la exposicin pintando desde delante con un SB-800 equipado con un filtro CTO. Todo esto debe realizarse, evidentemente, en una habitacin completamente oscura, o de lo contrario entrar luz ambiente no deseada, cargndose la escena. De nuevo hay un artculo detallando como se hizo esta imagen aqu. En estos momentos, ya debes empezar a tener ideas sobre cmo puedes usar el tiempo para manipular tus imgenes mientras estas se estn registrando en la cmara. Podras, por ejemplo iluminar a alguien contra un atardecer, y desenfocar la cmara durante la porcin de luz ambiente. Evidentemente si necesitas mantener las dos porciones de la imagen alineadas, es imprescindible emplear un trpode.
Otro modo de aadir una capa de abstraccin es girar la cmara durante la exposicin con flash. Cuando utilizo una compacta con su flash integrado, este es a veces, el nico modo de mejorar la imagen. En esta imagen de Danny Ngan, humillando a Chase Jarvis en el Guitar Hero, la rotacin de la cmara me ayud a crear un fondo algo ms abstracto. ______________ Ya ests moviendo la cmara, o girndola, debes comenzar el movimiento antes de apretar el disparador. De ese modo el efecto ser suave, sin los saltitos que aparecen si te esperas a apretar el disparador antes de empezar el movimiento. Como antes, este efecto funciona mejor si el fondo es ms brillante que tu sujeto.
Flash Zoom y Stone Soup

El trmino "stone soup" no tiene traduccin directa al castellano. Hace referencia an cuento de los hermanos Grimm cuya moraleja es la cooperacin en tiempos de escasez. He preferido dejar la expresin sin traducir. Para ms detalles sobre este trmino se puede consultar la wiki pedia
Si recordis el ltimo artculo del Lighting 102, en l hablamos del movimiento, la rotacin y la difusin selectiva como formas de modificar la imagen despus de que el flash se haya disparado, pero antes de que se cierre el obturador. La cuarta manipulacin temporal que suelo introducir frecuentemente en mis imgenes es hacer zoom durante la exposicin extra. Y el mes pasado, me saqu este truco del sombrero durante la sesin "stone soup" en NYC. Habiendo lanzado el desafo de que un fotgrafo local me buscase un sujeto y un lugar para fotografiarlo, al principio estaba un poco desilusionado con la respuesta obtenida. Quiero decir, se trataba de Nueva York, por amor de Dios. Deba estar ocurriendo algo interesante por all. Entonces apareci Tim Herzog que no tena una idea, sino cuatro ideas diferentes. Su estrategia: lanzarlo todo contra la pared y ver lo que se quedaba pegado. Lo que se qued pegado fue una invitacin para subir al tejado de uno de esos impresionantes edificios de apartamentos en Upper West Side con unas vistas magnficas sobre Central Park. No era un mal escenario, ya sabes, si tienes que tratar con la plebe... Aqu tenis la vista, en direccin noroeste, justo despus de que se pusiese el Sol. Es una panormica de cinco fotos hechas con la D300 y pegadas con el CS3 (Gracias por el truco de la panormica sencilla, Ben!)
Una situacin difusa.
Usar el tiempo como variable en una exposicin con flash no implica necesariamente mover la cmara. Puedes exponer un
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Si no te corroe la envidia, puedes pulsar sobre la imagen para verla en todo su esplendor. Michael (quien nos dej subir a su tejado) permaneca a nuestro lado, disfrutando las vistas, con la serenidad de alguien que ha elegido un sitio tan acojonante para vivir. Timothy, nuestro gracioso anfitrin, tambin haba trado al marionetista Patrick Zung como modelo. Y Patrick no es uno de esos marionetistas que hace muequitos de trapo. El fabrica esos muecos que se usan para las pelculas de "stop-motion". Las articulaciones estaban hechas con bolas de billar -- genial. Era impresionante y un tanto escalofriante al mismo tiempo. Como algo salido de la pelcula I.A. La vista era impresionante. Pero logsticamente, saba que la foto iba a ser complicada. El parque se oscureci completamente nada ms ponerse el Sol. Y los edificios del Midtown, junto con el perfil de los tejados, nos obligaban a fotografiar en una direccin en la que era difcil coger buenas luces en la imagen a menos que nos apretujsemos contra el borde. Tampoco tenamos ningn modo de iluminar fcilmente el lado ms alejado de la imagen. A menos que tuvisemos un soporte para luces de 100m. O Spiderman.
Como podis ver, una vena desde atrs del modelo, a la derecha de la cmara y la otra desde debajo de la marioneta. Esas luces ayudaban a dar un aspecto ms tridimensional a nuestros muchachos. Ambos flashes estaban filtrados con un 1/2 CTO y un verde fluorescente, que combinados dan un aspecto muy similar a las luces de vapor de sodio. Al menos, el aspecto que esas luces presentan al ojo desnudo, que no a la cmara. Era lo ms lgico. Una luz blanca directa hubiese parecido extraa y artificiosa en este contexto. Disparando a manu alzada con un 70-200/2.8, la luz ambiente estaba cayendo rpidamente. No haba manera de separar la camisa negra de Patrick sin una luz por la derecha y la cosa se oscureca segundo a segundo. En cuanto la velocidad de disparo empez a ponerse interesante (~1/4sec) empec a mover el zoom a medida que disparaba. Esto me daba otro aspecto para las luces -- y una composicin ms abstracta para la foto. De repente el entorno no tena por qu ser un tejado de Nueva York. Era un fantasmagrico y extrao ambiente que encajaba bastante bien con el estilo futurista de la marioneta.
As, que a medida que la luz empez a bajar de intensidad, ilumin a Patrick y a su amigo con un SB-800 en un paraguas (a la derecha de la cmara), mientras en secreto deseaba haber invitado a Peter Parker a la sesin. Realmente necesitbamos esa luz al otro lado para separar el fondo. A medida que nuestra luz ambiente segua cayendo, aad un par de luces de acento para modelar a nuestros sujetos. As que decidimos que la camisa negra se pusiese completamente oscura y confiar en las luces de la ciudad dibujadas por el zoom como nico elemento de separacin. (Poda variar la intensidad de esas luces bajando la velocidad de disparo). Me gusto el efecto que el zoom le daba al fondo. Y la luz que iluminaba desde debajo a Patrick y la marioneta, tambin creaba algunas figuras interesantes. Por si no os habis fijado, la
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figura que aparece sobre la camisa viene de la luz que ilumina desde detrs a la derecha. Es importante que el nivel de luz sobre Patrick fuese menor que en el fondo. Si no fuese as, habra creado imgenes fantasmas durante la exposicin sin flash. Tenamos luces de posicin de vapor de sodio, que tapamos con unos trozos de espuma negra que siempre llevo en mi mochila. Simplemente los sujetamos con unas pinzas alrededor de la luz. Podra haber usado a Tim como gobo, pero ya estaba trabajando como mi soporte-activado-por-la-voz para la luz de la derecha. An a salido algo de imagen fantasma sobre Patrick, pero creo que es tan poca que ayuda a crear un look abstracto para la imagen. Otra cosa sobre el zoom -- empieza a moverlo (de gran angular a tele en este caso) antes de pulsar el disparador. Eso genera un movimiento ms suave, sin los saltitos que te saldran si no lo hicieses as. Las ltimas imgenes estn hechas a f/2.8, ISO400 con velocidades de un segundo. Cuando se hace tan oscuro, es hora de llamarlo "noche". Adems, en ese momento conviene que haya algo de comida involucrada. En Nueva York, nunca ests a ms de cinco minutos andando de una buena comida. Y all nos llevo Tim.
verde desde detrs de varios rboles. Es una gran idea y muestra claramente, como puedes hacer que un nico flash se comporte como una bolsa entera llena de luces. Pero necesitas un entorno muy oscuro y un tiempo de pose muy largo para que te d tiempo a moverte a cada sitio y disparar el flash. Y si cometes un fallo, la imagen est perdida. Otro modo de aproximarse a esta tcnica es usar la exposicin mltiple de tu cmara, si la tienes disponible. Algunas la tienen, otras no. Si tu cmara es capaz de hacer mltiples exposiciones, eso te da un grado de flexibilidad ms y la posibilidad de tomarte un tiempo entre cada destello del flash. Si no tienes tres PowerWizards (uno para dispararlo todo, otro para disparar la cmara en modo repetidor y otro en el flash), necesitaras convencer a un amigo para que vaya pulsando el disparador de la cmara cada vez. Evidentemente, la cmara debe estar en un trpode. En aquel momento, creamos un tag en Flickr para identificar todas las fotos de quien quisiese probar esta tcnica. Puedes ver los resultados aqu.
Tiempo Embotellado.
Antes de que nos metamos en el encargo para esta ltima unidad del Lighting 102, tengo otra tcnica ms que me gustara que tuvieseis en cuenta, cuando estis considerando el tiempo como variable en tus fotos con flash. Es muy til, porque acta como multiplicador para todos los que no tenis tantos flashes como os gustara. Dado que el flash puede iluminar cualquier sujeto en un instante -- incluso aunque la exposicin dure mucho tiempo -- hay varias tcnicas para estirar un flash y transformarlo en varias fuentes cuando se est fotografiando un objeto esttico. Para mi versin de la foto del bosque nocturno de Jonathan, eleg la ruta de las exposiciones mltiples, porque as poda controlar mejor la luz ambiental. Cuando hice esta foto, an haba mucha luz del atardecer, pero como cada una de las exposiciones est disparada a 1/250 de segundo, el ambiente est perfectamente controlado. Incluso hubiese podido poner de fondo una foto hecha con solo luz ambiente, con digamos una subexposicin de 3 EV para darle cuerpo a las sombras. Pero me gustaba ms as, en negro. Intent la tcnica de las exposiciones mltiples directamente hasta diez veces y nunca consegu el resultado deseado. As que decid hacer trampa. Utilizo este trmino libremente, puesto que no hay "normas" sobre cmo hacer este tipo de fotos. Desde mi punto de vista, cualquier herramienta que tengas a tu disposicin es jugar limpio. As que decid hacer esta exposicin mltiple en imgenes separadas que luego he combinado en Photoshop. Hice cada foto por separado, iluminando un rbol diferente. Luego las puse como capas en Photoshop y las combin utilizando el modo de composicin "Aclarar" (lighthen). De esta manera, se comparan las dos capas, pixel a pixel y se elige el pixel ms brillante.
Seguramente recordars la foto de Jonathan Boek del mes de Julio, en la cual se dedico a correr entre los rboles durante una exposicin muy larga, disparando el su flash con un gel
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Lo que quiere decir que funciona bsicamente como una exposicin mltiple -- excepto que puedes ajustar cada una de las capas / disparo de flash antes de sumarla a la imagen final. Puedes cambiar el color, la exposicin, etc. Es un truco fantstico para fotografiar grandes escenas con un nico flash. Yo por ejemplo, emple el nico SB-900 que me dejaron para esta foto. (Se transformo en una calabaza la semana pasada y tuve que enviarlo de vuelta a Nikon). Muchas gracias al maestro de Photoshop Ben Willmore por indicarme el mtodo de aclarado para la superposicin de las capas.
Ya lo s, esto es muy ambiguo. He querido dejarlo as de abierto porque creo que as ser mucho ms interesante. Cuando termine el encargo, elegir una imagen y el ganador recibir los DVD del Lighting Seminar, enviados a cualquier lugar del mundo donde resida. Espero que este pequeo obsequio aada ms diversin a este ltimo encargo. Los detalles. La fecha lmite es el 20 de Septiembre a media noche, hora local. Por favor, asegrate de que tu foto est en Flickr y correctamente etiquetada antes de ese momento. Si eres nuevo en Flickr, apntate ahora mismo (es rpido y gratis) y sube algunas fotos ya, as iras consumiendo la semana de espera que aplican antes de dejar que tus fotos con etiquetas aparezcan en las bsquedas. Las etiquetas son: Strobist Lighting102 (atencin: sin espacios) Assignment TimeInABottle (atencin: sin espacios) Y para la que consideres tu mejor foto, aade: Final Puedes ver todas las que ya ha subido la gente aqu. Las ediciones finales estn aqu. Como siempre hablaremos del tema tanto en ingls, como en espaol. El jurado estar compuesto por una nica persona (David Hobby). La eleccin se har basndome en la tcnica, la creatividad, cuanto me gustara haber hecho esa foto a m, mi disponibilidad general de tiempo, lo que he tomado para desayunar esa maana, etc. POR FAVOR: No presentes fotos que ya tienes para ganar los DVD. Me gustara premiar a la mejor foto hecha especficamente para este encargo. Voy a confiar en vosotros y en vuestra palabra, aunque deberas asegurarte de que los datos EXIF te respaldan... Mucha suerte a todos, y estoy deseoso de ver lo que sois capaces de hacer.
El mejor modo en que puedo explicar la ventaja de poder construir esta exposicin, controlando completamente la luz ambiente, es diciendo que esta foto est hecha casi una hora despus de la exposicin mltiple. A m me parece que el nivel de control sobre el ambiente que se consigue es bastante elevado, sobre todo considerando que lo ests haciendo con un nico flash. El aspecto tan suave de esta foto, es porque utilic una lente Holga de plstico (aqu hay ms detalles) en la D3. No deja de ser irnico: una lente de 50$ en la D3. Pero me encanta el aspecto de las imgenes cuando lo combino con un flash desnudo. Y eso es exactamente lo que hice en esta imagen. La cmara en el trpode, ambiente subexpuesto uno o dos EV y exposicin de 30 segundos. Simplemente dispar la cmara y me fui al lado derecho del rbol (fuera de la imagen, claro) y dispar el flash manualmente. La eleccin de la velocidad de disparo en la exposicin mltiple, transform el da en noche y la velocidad de disparo tan corta en esta segunda imagen, transform la noche en da. Comprendiendo como se combina la luz ambiente con los flashes te permite hacer cosa as de chulas. Hablando de hacer cosas chulas. Ha llegado vuestro turno. Ya tienes en tu poder todo lo que os quera contar sobre manipulacin del tiempo en las fotografas con flash. As que para nuestro ltimo encargo del L102, tu trabajo es fotografiar un objeto esttico. La imagen debe contener una combinacin de flash y algn tipo de manipulacin temporal.
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una cuchara de madera necesita una iluminacin completamente diferente a una hacheta de acero inoxidable.
On Assignment
Presta la atencin debida al fondo. Si no colabora con la foto, no debe estar ah. Recuerda una vez ms K.I.S.S. La fecha lmite para presentar las entradas es el 4 de Agosto. Puedes etiquetar tantas imgenes como quieras, pero solo puedes enviar una nica imagen final.
On Assignment - Cocinando la Luz
Por ejemplo, puede enviar cuatro fotos que deben estar etiquetadas como: Strobist Lighting102 Assignment Cooking Pero la nica imagen final que quieras presentar como resultado del encargo debe estar etiquetada con estas cinco etiquetas Strobist Lighting102 Assignment Cooking Final
Que se est cociendo con las luces?
El primer encargo del Lighting 102 es decepcionantemente simple. Vas a tener que usar solo lo que hemos estado discutiendo en las secciones sobre posicin y aspecto de la luz. El encargo es fotografiar uno o ms utensilios de cocina cuchillos, tenedores, cucharas, esptulas - lo que quieras. El aspecto que le vas a dar lo elevar de objeto simple a gran obra de arte. O al menos, arte comercial, del tipo que aparece en las portadas de los catlogos o en un calendario en uno de esos restaurantes de moda. Sugerencias: K.I.S.S. - Keep it simple, stupid (Mantenlo simple, estpido). Menos es ms. Dale preferencia a la calidad frente al amontonamiento de elementos. Ve ms all de la interpretacin literal del sujeto. Usa la luz, la forma y la profundidad de campo para crear una imagen evocativa que sea ms que la suma de sus partes. Si Edward Weston puede hacer que un pimiento parezca sensual por qu no una cuchara? Si quieres puedes pasar la foto a blanco y negro para darle mayor importancia a las formas y la luz. Es correcto. Todo depende de ti. El estilo de la iluminacin va a depender fundamentalmente de las caractersticas superficiales de tu objeto. Por ejemplo,
An quedan algunos das antes de la fecha lmite para el encargo Cocinando la Luz. Pero creo que debo compartir con vosotros algunas de las imgenes que han ido llegando. Algunos de vosotros, se ve claramente que estis disfrutando de lo lindo jugando en la cocina. Hay un amplio rango de enfoques creativos para este encargo tan disperso.
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Todas estas imgenes estn sacadas del hilo de discusin en Flickr creado para el encargo. Si no ests siguiendo ese hilo (o la entrada en Espaol), te ests perdiendo un montn de cosas interesantes. Ya hay demasiadas fotos buenas entre las que elegir. Pero estas que os muestro estn entre las fotos que me hubiese gustado hacer a m. Para mantener el equilibrio he seleccionado un cuchillo, un tenedor y una cuchara. Como siempre, se puede seguir el enlace de cada imagen para verla en un tamao mayor.
Antes de empezar a hablar de las fotos, un par de asuntos: Primero, hay muchas, muchas fotos muy buenas. Me he visto desbordado por la calidad y cantidad de los envos. Claramente, estis prestando atencin a las lecciones sobre el control de la luz. Muchas de las fotos enviadas, son perfectas para incluirlas en el portfolio personal del autor. Segundo, con un tema tan limitado, era inevitable que muchas fotos sean muy parecidas, incluso prcticamente idnticas. No te piques si ese es tu caso. Estbamos trabajando en un mbito muy reducido. Es normal. Tercero, algunas de mis fotos favoritas -- algunas de las cuales podran haber sido incluidas en esta pgina -- se han subido de modo que no puedo ni aadir una etiqueta (para marcarlas como standout), ni coger la URL de la imagen para publicarla en el blog. Si alguien conoce la causa exacta de esto, por favor, contar la solucin en el foro y contad como se puede evitar esto, si los autores lo desean. En esas fotos en particular, al menos he sido capaz de marcarlas como favoritas. As que si alguna de tus fotos del assignment, la he marcado como favorita, por favor, ponle la etiqueta standout. As es como estoy identificando las imgenes que creo que estn por encima de la media. De ese modo, se incluirn en el pase de diapositivas que enlazo ms abajo.
Recuerda que debes publicar la foto definitiva antes de que finalice el 4 de Agosto si ests participando en tiempo real. Hablaremos con detenimiento de este encargo y como ha resultado el prximo martes. Algunos lectores de Strobist son tambin blogueros y se dedican a ir publicando sus avances durante el Lighting 102. Un buen modo de proceder. Hace falta un bloguero atrevido confiado en su tcnica para airear as sus avances: :: Meejahor :: :: HCoyote :: :: Ken's Photos :: :: CDB Photo Archive :: :: Jan Klier's Photo Journey :: :: Vaco Perfecto ::
Y aunque es posible hacerlo, por favor, no aadas esa etiqueta si tu imagen no aparece en mi galera de favoritos. Quiero mantener esa lista de las mejores fotos accesibles. Mejor si la prxima vez le dedicas ms tiempo a la cmara y los flashes y menos a trampear con el teclado. En cuanto a las fotos seleccionadas, puedes pulsar en ellas para verlas ms grandes y comprobar cmo se han realizado. Hay algunas fotos fantsticas (de hecho eran ms de cien buenas fotos de todas las enviadas) y tus comentarios en las que te gusten sern muy apreciados por los autores. Si tienes alguna pregunta sobre la iluminacin empleada, lo mejor es hacerla en los comentarios de la imagen. Y si no ha dado ningn detalle sobre la iluminacin empleada... a por l sin ninguna piedad. Enlaces al pase de diapositivas y a otros grupos de fotos, al final del artculo.
Cocinando la Luz | Discusin

Nos habamos planteado este assignment para lograr un aspecto pulido, como si fuese a exponerse la foto, o formase parte de un calendario. No me cabe ninguna duda de que podramos sacar varios calendarios fantsticos a partir de las fotos que habis subido a la galera. Yo tena la misin imposible de revisar todas las fotos (caramba, haba un montn) y elegir unas cuentas para discutir sobre ellas en el blog. No ha sido nada sencillo, ni en cuanto a la calidad, ni en lo referente a la cantidad. Como editor de fotos, este es el problema que todos querran tener: demasiadas fotos seleccionables. Pero para un to, prcticamente me ha consumido todo el da, sin dejarme ni un minuto para empezar a escribir el artculo.
_______________________________________ Una docenita
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La calidad de los reflejos especulares en esta son maravillosos. Hay varias imgenes similares a esta en cuanto a la composicin y no quiero ser demasiado redundante. Pero est claro que muchos de vosotros tuvisteis la idea de iluminar total o parcialmente y de forma suave un objeto fuera de la cmara (cartulina, techo, etc.) cuyo nico propsito es aparecer reflejado en la superficie brillante de vuestro sujeto. La iluminacin real de la escena la habis realizado en general con otra fuente. Variando la intensidad relativa de las dos fuentes, tienes un control total sobre estas dos zonas. Debes tener en cuenta que la fuente que se refleja directamente, necesita muy poca intensidad para realizar su funcin. Adems, un precioso contraste de texturas entre el metal y la mesa cortada.
Lewis Hine se ha reencarnado en esta foto de una prensa para ajos. Esas fuentes de luz grandes y poco separadas del eje, son magnficas para fotografiar objetos mate, semi relfectantes. Esta foto tiene un aspecto de catlogo industrial que me encanta. El contraste entre las texturas del fondo y la prensa, realmente funcionan.
Ciertamente esta es la representacin de una cuchara para helado ms sensual que jams he visto. Mi parte favorita? El contraste entre reflexiones fras y calientes. Haciendo clic sobre la imagen puedes ver el ingenioso mtodo empleado por el autor para lograrlo.
Este tampn para vino, una de las varias versiones similares, es un ejemplo perfecto de como iluminar dos planos completamente separados. El autor, ha sido lo suficientemente amable como para incluir el aspecto de la imagen con cada una de las fuentes por separado, lo cual resulta magnfico a la hora de aprender. (Estas fotos del setup se hicieron con un filtro rojo, en lugar del azul, pero son perfectas para hacerse una idea) En el enlace de la imagen puedes ver estos setups.
Las texturas contrastadas y el estilo de chiaroscuro con el fondo, realmente funciona bien en esta imagen. El efecto no est conseguido directamente con la luz (como sera de desear), sino por la transicin de claro a oscuro en el fondo, oculto tras el sujeto. Una idea simple, muy bien ejecutada.
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Es ms sencillo de hacerla de lo que parece a simple vista. La clave es darse cuenta de que ests iluminando la superficie horizontal, no el rallador. Simplemente tienes que evitar que la fuente de luz salga reflejada directamente. Hecho eso, las tonalidades de la imagen se cuidan de ellas mismas. Muy bien hecho.
Me gusta la repeticin de texturas en esta foto. Esto no es nada sencillo de conseguir, porque las reflectancias de la cuchara y los huevos morenos son muy diferentes. El autor ha sido tan amable como para incluir un detalle del setup por si quieres aprender ms sobre el proceso seguido. De hecho hay muchas imgenes de los setup en este assignment. En general las encontraras en el hilo de comentarios de cada imagen. (Gracias extras a todos aquellos que hay enseado y etiquetado estas imgenes del montaje empleado).
Como grupo, la propensin a fotografiar cuchillos, roza el fetichismo. Y no os echo la culpa, vistos algunos de los instrumentos cortantes a vuestra disposicin. Esta imagen (y las prximas dos) muestran claramente el control de los reflejos especulares en las hojas. De nuevo, estas fotografiando un reflejo. Esta es la clave del control de la iluminacin especular en superficies planas de metal.
Esto es arte. Incluso me plantea problemas a la hora de analizar la luz. La nota dice que ha empleado un snoot desde arriba, pero no entiendo que produce esos reflejos de metal cremoso por arriba. El fotgrafo ha publicado algunas otras versiones, que merecen la pena ser vistas. Voy a ver si mirndola de nuevo, puedo llegar a saber como la ha iluminado. Esta magnfica foto es un excelente ejemplo de simplicidad, control de la luz y buena ejecucin.
Esta foto de un cuchillo produce una buena yuxtaposicin de densidades tonales. Y un magnfico control de los brillos tambin. Punto extra por aadir una imagen del montaje empleado (apreciado, como siempre) que puedes ver debajo de la foto si haces clic en ella. Te vas a dar cabezazos cuando descubras lo fcil que ha sido hacerla. Si sabas exactamente lo que hacas cuando lo fotografiabas, claro.
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Se puede ver un pase de diapositivas con otras de las que me han gustado aqu. Y por supuesto, asegrate de que le pegas un vistazo a las primeras pginas de mi galera de favoritos para ver esas a las que no he podido acceder. Por favor, aade la etiqueta "standout" si est en la galera. Y por supuesto est el hilo de comentarios, con un montn de palabras e imgenes interesantes.
Hoy, he aprendido una gran idea para fondo de macros: un ordenador porttil. Una idea maravillosa, y siempre disponible. Puedes usar tambin un ordenador de sobremesa, si tienes una pantalla plana. El cuchillo y el plato, cogen los tonos del fondo de un modo encantador, lo que el fotgrafo ha acentuado con un poco de desenfoque en el pos proceso. Creo que podra haber obtenido un efecto similar con otra apertura. O inclinando el plano focal, si tienes un objetivo adecuado.
Por ltimo, y por supuesto no la ltima, est esta foto que no puedo dejar de mirar. Menos es ms en este caso. Mucho ms. Me encanta todo de esta imagen - la composicin, los tonos, el control de los reflejos, el ambiente - todo. Tro de ases. Realmente me han sorprendido muchas fotos del grupo. Habis puesto el listn muy alto. No tengo ni idea de lo que vais a hacer para mantener esto as. Una magnfica coleccin de fotos de cocina, muchas ms de las que puede hacer justicia una simple pgina. Podis ver todas las imgenes etiquetadas para el asesinamente (ms de 1.000) aqu. Las finalistas estn accesibles desde este otro enlace. Y las que se han etiquetado como fotos del montaje, estn
aqu.
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On Assingment. Usando los reflejos especulares como elemento compositivo
que quieres es ponerte en el punto exacto en el que consigues ver el reflejo de la fuente de luz sobre el fondo y ponerlo exactamente detrs de tu sujeto. Ese ngulo de ataque es el que tienes que ir corrigiendo en ambas direcciones: vertical y horizontal. Vamos a ver primero como encontrar en ngulo horizontal. Para ello he preparado este diagrama a vista de pjaro. Debera de ser lo suficientemente claro como para que fueses capaz de resolver el ngulo vertical antes de ver el siguiente diagrama.
El esquema de iluminacin a base de un paraguas reflejado en un muro es una tcnica que ya he demostrado en los seminarios de Rhode Island y Londres. Pero aqu, en el blog, solo lo he mencionado brevemente, y siempre ha generado muchas preguntas al respecto. As que hoy vamos a tratarlo en profundidad -- incluso con algunos esquemas de iluminacin -- y explicarlo mejor. (Puedes ver una imagen del montaje en esta foto Gracias Rui) Es una solucin sencilla y elegante, cuando tienes una nica fuente de luz y un fondo oscuro con la superficie semi reflectante. Pero los ngulos que intervienen en este esquema son un poco complicados de entender si no lo ves hacer delante de ti. Es una de esas situaciones en las que hablar de algo no es tan efectivo como demostrarlo. O al menos, mostrar uno o dos diagramas. Las premisas son simples: Vas a iluminar el sujeto sobre un fondo oscuro pero reflectante. El paraguas ilumina el sujeto de la manera habitual, pero tambin aparece en el fondo como un reflejo especular. Aqu estamos mirando la escena desde arriba. Mirando el diagrama, creo que la cmara debera estar un poco ms a la izquierda para capturar correctamente la reflexin. O tambin puedes considerar la pared girada un poco en la direccin contraria a las manecillas del reloj. Una de las dos cosas servira. La idea es que alineas la cmara, la fuente de luz y el objeto, de modo que la reflexin de la fuente de luz est en el eje (es decir, visible) y el sujeto queda iluminado desde fuera del eje (simplemente porque la fuente de luz que est fuera de la cmara). Puedes colocar la fuente de luz detrs tuyo para obtener los mismos resultados (solo que as, la ocultars parcialmente). Pero de ese modo, la luz ser mucho ms plana. Sin embargo, si intentas fotografiar a alguien con la piel muy oscura y quieres utilizar las reflexiones en la piel para crear una variedad de tonos interesantes, esta ltima tcnica puede ser de utilidad. Sin embargo, si el sujeto lleva gafas, esa luz justo sobre tu cabeza se reflejar con mucha intensidad. Con gafas, lo que debes hacer es iluminar al sujeto fuera de eje y hacerlo mirar hacia el otro lado. Tienes un ejemplo (sin la reflexin en el fondo) aqu (en el segundo ejemplo de esta pgina, pese a las gafas, la fuente estaba suficientemente alta como para que el reflejo no molestase). Este ngulo horizontal, ya debera quedar claro. Pero tambin tienes que colocar el reflejo verticalmente. Volvamos al ejemplo de luz directa detrs de la cmara. Tienes el paraguas detrs de ti, justo a la altura de la cmara. Ests iluminando al sujeto, y capturando el reflejo. Pero seguramente te gustara iluminar al sujeto desde una posicin un poco ms
La capacidad que tienes de poner la reflexin del paraguas, respecto al sujeto te permite usar esa reflexin para crear un halo alrededor del mismo y para separar la zona de sombras del sujeto del fondo. Esto ltimo es de especial importancia cuando ests usando una nica fuente de luz. Este tipo de fotografa, es a todos los efectos, una partida de billar, pero juegas con luz en lugar de hacerlo con bolas. Lo
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elevada que la cmara. Si haces esto, para poder seguir capturando el reflejo en la misma posicin tendrs que capturar el sujeto desde un poco ms abajo, para capturar el reflejo producido por una fuente que ahora viene desde arriba.
Y estirando un poco al lmite el asunto de la frugalidad, recuerda que en este caso una nica fuente de luz suave, pero barata, est realizando en este caso una doble labor.
Retrato especular con paraguas

As, que ya has ledo el artculo de ayer sobre la reflexin de la sombrilla en el fondo. Eso espero, porque se trata del assigment para esta semana. Esto es una mezcla entre ejercicio y encargo, puesto que requiere practicar una tcnica en concreto (como en los ejercicios). Tu objetivo es fotografiar a una persona, usando luz suave (sombrilla traslcida, reflectante, caja de luz, cortina de bao, lo que sea) y colocarla de modo que produzca una reflexin especular en el fondo oscuro semi reflectante. Ves lo que quiero decir? Aqu tienes este diagrama, que como todas las imgenes del blog se pueden ver ms grandes siguiendo el enlace. En muchas ocasiones, estars combinando estos dos ngulos. Por ejemplo, estars fotografiando al sujeto con la fuente de luz arriba y a la derecha de la cmara. En esa situacin, debes colocar la cmara a la izquierda y por debajo del nivel del sujeto. No te vayas muy lejos del eje, pues las reflexiones duplican los ngulos. Un poco fuera de eje hace mucho. La posicin adecuada es cuando con la cmara ests rozando el borde de del paraguas. Ahora que ya tienes la reflexin Qu haces con ella? Dnde la pones? A m me gusta llevarla al lado del sujeto contrario a donde est la fuente de luz. De ese modo, produce un bonito contraste interno capaz de reproducirse perfectamente en cualquier medio. Las luces de modelado seran tiles en este caso, aunque realmente no las necesitas. Simplemente mira a travs de la cmara y dispara a mano el flash. Vers exactamente donde est la reflexin y podrs moverte un poco para colocarla donde quieres. Si no tienes un disparador manual (por ejemplo, cuando usas el cable PC sync), simplemente dispara y mira en la TFT. No es tan rpido, pero lo tienes resuelto del mismo modo en unos pocos segundos. Ya vers lo sencillo que es, una vez te acostumbras a pensar en esos ngulos. En cuanto al fondo en s mismo, la madera oscura es impresionante. Y esas mamparas oscuras (como las que utilic durante el seminario de Londres). O cualquier pared pintada de oscuro con pintura plstica. O una puerta oscura. Si buscas a tu alrededor, seguro que encuentras bastantes fondos ya preparados. Recurdalos para la prxima vez que los necesites. Y si lo necesitas, puedes hacerte uno. Un trozo de tablero o de pared de cartn-yeso es bastante barato. Puedes pintar el cartn-yeso del color que prefieras. Se frugal, pero se creativo. Ya os di ideas de cmo encontrar esos fondos en el artculo anterior, pero intentad ser creativos. Y hablando de ser creativos, intentad hacer algo ms que dominar la tcnica y lograr un retrato real de alguien. Aadir algo de estilo personal, capturar un momento interesante -- haced algo para conseguir una foto que sea ms que un simple ejercicio de iluminacin.
Esta foto, hecha por el asistente al seminario del DINFOS Jason Robertson, utiliza el cabezal oscuro de una cama como fondo. Y de de paso, ha capturado un instante bonito. Esto ltimo es bastante importante. La luz no es suficiente. De hecho, puedes dedicarle un rato a leer este artculo sobre este asunto.
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En los resultados finales, se puede apreciar que ha sido una experiencia bastante polarizada. O bien has sido capaz de cogerlo o no. O ha sido una prolongacin natural de los experimentos en la cocina, o ha sido un estril ejercicio geomtrico. El truco: permanecer cerca del paraguas y no forzar demasiado los ngulos, porque con la reflexin se duplican. Tambin ayuda, encontrar primero la reflexin especular y colocar a la persona delante de ella. Como siempre puedes seguir el enlace en cada foto para encontrar ms informacin o preguntarle al autor. La moraleja de este encargo basado en una tcnica concreta es que una pequea luz puede llevarse al extremo de crear un retrato sutil, con un aspecto muy tridimensional, si te fijas un poco en el que el fondo sea del tono adecuado y la superficie tenga la textura correcta. Iniciando la serie, tenemos el autorretrato de houdini, quien ha usado su armario como superficie reflectante. Para eliminar la ranura entre las dos puertas, se ha practicado una lobotoma frontal al recortar la foto. Esta es siempre una excelente solucin para eliminar imperfecciones, ya estn estas en el fondo o sobre la cabeza de tu modelo.
En cuanto a cmo ubicar la luz, Jason us un humano bastante terrorfico como jirafa para sujetar el paraguas. Esta tcnica de una sola luz es divertida, sencilla y produce unas fotos con un aspecto muy pulido, cuando se hace correctamente. Intntalo y a ver de que eres capaz de sacar. Las etiquetas son: Strobist Lighting102 Assignment Umbrella Specular Aade "Final" a la mejor foto de las que subas y "Setup" si has subido alguna imagen del montaje que pueda servir para inspirar o educar a otros lectores. No hace falta que os recuerde, que estas fotos del montaje son muy apreciadas. Podis ver todas las imgenes presentadas aqu, y las versiones finales aqu.
Retrato especular con paraguas | Discusin
La siguiente es este esfuerzo de ndrewJ.D., que decidi utilizar un fondo que es muy reflectante. El resultado es una foto que parece imposible de crear sin una segunda fuente de luz -- a menos que conozcas la tcnica. La calidad de la superficie y la tonalidad del fondo determinan lo intenso que ser el reflejo. Y recuerda, no tienes que utilizar todo el reflejo, puedes trabajar solo con los bordes.
Resultados de las ltimas dos, cuando os ped que hicieseis un retrato con un paraguas, de modo que iluminase al sujeto y crease al mismo tiempo un reflejo especular en el fondo, como en este ejemplo.
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Un ejemplo de un reflejo especular muy oscuro es esta imagen, cortesa de Scott Campbell. Fijaos como la poca reflectividad de este fondo tan oscuro produce un reflejo mucho ms suave de la fuente de luz. Es ms sutil y atenuado. Si estas fotografiando en un lugar fijo (como en un estudio), piensa en el rango de colores de fondo que quieres tener y hazte con una coleccin de tableros laminados de 2x1.5m de esos colores. En serio, ese material no es tan caro. La expresin en la foto es un valor aadido a la misma. Os recuerda a alguien este tipo? Lo fotografi en el seminario de Seattle. Para no quedarse atrs, se ha fotografiado a s mismo para este encargo, realizando un recorte dramtico para ensalzar las cualidades grficas de la imagen. (Realmente, Jeremy, no es para nada "dramtico"...). Por cierto, bonita toma
La mayora de las entradas han sido horizontales. Pero est tcnica funciona muy bien con tomas verticales. Y estas ltimas pueden hacerse con un fondo mucho ms pequeo. Esta es un truco magnfico cuando necesitas una portada en un instante. Y a igi is a cowboy killer (como me gustan esos alias, tos) eligi un encuadre vertical y muy cerrado para lograr esta entrada tan intimista. Una vez tienes el reflejo centrado, muvelo. Prueba algunos encuadres muy cerrados, juega con la geometra interna de la toma.
Finalmente esta es una solucin ingeniosa, que habis encontrado varios de vosotros. No puedes encontrar un fondo con reflejos especulares? Quizs ests buscando en la dimensin equivocada. No, no en Los Lmites de la Realidad. Quizs es que te ests concentrando demasiado en superficies verticales como fondos. Cuntos tenis una mesita de caf (o cualquier otro tipo de mesita) que hubiese funcionado perfectamente si la hubieseis tumbado? Eso es precisamente lo que hizo Danny Kino. Muy bien pensado, Danny. Realmente, otra de las fotos que os he mostrado tambin emplea esa tcnica. La encuentras? _______________________________________ Bueno, pues eso ha sido todo. Puedes ver todas las entradas aqu, las finalistas aqu y la discusin que ha desatado el encargo, en este
Recuerda: una vez tienes controlada la tcnica, an tienes que darle algo de personalidad a la foto. Eso es exactamente lo que ha hecho itsjustanalias. Si no me crees, puedes verlo por ti mismo, en esta composicin de la sesin. Si quieres tener contenta a la modelo mientras posa, con una tarta es difcil equivocarse.
hilo.
Y en lo que respecta a las que he seleccionado para esta pgina: todas ellas son bellas, elegantes, sencillas y con una gran riqueza tonal. Es un magnfico aspecto y espero que te sientas cmodo con esta tcnica la prxima vez que quieras hacer ms con menos. Por ahora, mejor descansa un rato, haz algo de ejercicio y toma tus cereales antes de la prxima semana. Porque ser entonces cuando volvamos a dedicarnos a los controles de la luz. El siguiente es el equilibrio de las luces, quizs el ms complejo -y el ms til -- de todos los controles de luz.
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On Assignment - Equilibrio
Hemos dedicado las ltimas tres semanas a estudiar el equilibrio de las luces en cuanto a su intensidad, y a generar imgenes de forma bastante limitada en los ejercicios. Hemos tenido a un montn de gente haciendo sus deberes e intentando dominar la tcnica, controlando la delicada danza de controles que aparece en cuanto mezclas luz ambiente y flashes en la misma imagen. Habis tenido que fotografiar al atardecer, usar flashes contra el Sola pleno luz del da y construir vuestros fondos mediante luz ambiente. Estas son tcnicas bastante concretas encaminadas a obtener una mejor comprensin del equilibrio entre la luz ambiente y los flashes. Ms tarde jugaremos con varios flashes simultneos. Pero por ahora, este asunto del equilibrio de intensidades debera empezar a ser intuitivo para ti si ests utilizando un nico flash. Me gustara recapitular estas tcnicas de equilibrado de luz ambiental con flashes, relacionndolo directamente con el manejo de la cmara y proponer de paso un Assignment con un pequeo giro -- y una cmoda y lejana fecha de entrega. Controlando la luz desde la cmara. Suponiendo un nico flash y la luz ambiente, existen nicamente tres combinaciones con las que controlar las dos variables. 1. Modificar la intensidad de la luz ambiente y del flash simultneamente. Recuerda, el flash le afecta nicamente la apertura del objetivo y a la luz ambiental le afecta tanto la apertura como la velocidad del obturador. As que para darle mayor o menor intensidad a las dos fuentes de luz simultneamente, lo que tenemos que hacer es modificara la apertura. Si, por ejemplo, la escena completa (considerando ambiente y flash) es demasiado oscura a f/8, tendramos que ir a f/5.6. Esto lo aclarara todo en +1EV -- ambiente y flash por igual. Al contrario, si queremos oscurecer toda la escena, tendramos que pasar a f/11. 2. Modificar el nivel de luz ambiental, pero no el flash. Como ya hemos dicho, el flash se ve afectado por la apertura y la componente ambiental por la apertura y la velocidad de disparo. As que para controlar solo la luz ambiental, tenemos que modificar la velocidad de disparo y dejar la apertura como est. Suponiendo que ests dentro del rango permitido por la velocidad mxima de sincronizacin, esto modificar solo la componente ambiental de las fotos, como ya vimos en el ejercicio con la cmara en la mesita de caf. 3. Modificar la porcin iluminad por el flash, pero no la componente ambiental. Esta es la ms complicada de las tres, pero tanto como un helado de vainilla y chocolate es ms complicado que cualquiera de sus componentes.
Al flash le afecta la apertura, al ambiente le afecta la apertura y la velocidad de disparo. As que pare modificar el flash solo, vamos a ajustar la apertura (que afectar a las dos componentes de la iluminacin) y compensar la parte ambiental ajustando la velocidad de obturacin en el otro sentido. (Sonido de 2.000 cabezas estallando). No es nada complicado. Tu luz ambiental est bien, pero el flash no es lo suficientemente brillante. Digamos que ests trabajando a f/8 y 1/60 de obturador. As que abrimos el flash a f/5.6, lo cual aclara la parte iluminada por el flash -- y la ambiental tambin -- en +1EV. Ahora cerramos el obturador a 1/125, lo cual nos reduce la exposicin ambiental en -1EV llevndola a su situacin original (1/125 @ f/5.6 = 1/60 @ f/8). Facilsimo. Para oscurecer solo el flash, pero conservar la exposicin ambiente, cerraramos la apertura y abriramos la velocidad de disparo en la misma cantidad. ________________________________ Tres sencillos movimientos que te permiten controlar completamente tu entorno de iluminacin. Todo en manual. Todo desde la cmara. Y ahora a por el Giro. Todo el mundo debe hacer este Assignment desnudo. No, no, estaba bromeando. Pero me he quedado contigo por un momento verdad? No, el giro en este assignment es del mismo tipo que la diferencia entre lgebra y fsica. Voy a tratar de explicarlo. El lgebra es matemtica pura -- o pura tortura, su no eres un tipo con "mentalidad matemtica" cuando llegas tus cursos de lgebra. Es la matemtica como medio y fin en s misma. Ese tipo de maldita matemtica que nunca te dar de comer. Matemticas por el placer de las matemticas. Sin embargo la fsica es matemtica con un propsito. La fsica es matemtica en accin. Estamos hablando del que la frmula para el movimiento uniformemente acelerado me dir donde aterrizar ese baln. Y eso est bien. Con este tercer Assignment, espero y deseo que realmente hagas algo. Assignment #3: Equilibrio.
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Dos amigos mos, Rissa Miller y Nathaniel Corn, son fotgrafos y estn casados. Hace unas semanas, Rissa me envi un email hablndome de un proyecto en el que ella y Nathaniel han estado trabajando con otras dos personas a las que an no conozco. El proyecto se llama Thank You Calendar (calendario "Gracias"). Es un calendario diseado por (y para recaudar dinero para) miembros del ejrcito que se estn recuperando de las heridas causadas en una guerra bastante politizada. Poltica y opinin son la ltima cosa en la mente de Rissa y Nathaniel. De hecho, se han marcado el objetivo de hacer este calendario polticamente neutro. Lo que hace que este proyecto sea an ms especial, al menos en mi opinin. No estn haciendo un calendario para la guerra o en contra de la guerra. Lo estn haciendo para la gente que se ha visto pillada dentro de la guerra. Son neutrales, pero estn intentando hacer algo bueno (chico, esto es bastante diferente de lo que suele hacer la gente que est a favor o en contra de esto...). El cien por cien del dinero recaudado por el calendario se destinar a la recuperacin de los heridos en el Centro Mdico Walter Reed y a sus familias. El dinero servir para financiar visitas y comprar artculos que puedan necesitar para su recuperacin, etc. Me parece una buena idea. No es impresionante lo que unas cuantas personas capaces de hacer buenas fotos son capaces de montar? Y aqu est el giro: Hay aproximadamente 10.000 personas leyendo este blog que estn a este nivel fotogrficamente hablando. El truco est en ver ms all de las imgenes, digamos de una cmara sobre una mesita de caf y pensar en cmo puedes colaborar en hacer este mundo un sitio mejor con tu cmara. As que aqu tienes el Assignment con un pequeo giro: Tienes que fotografiar a alguien utilizando una mezcla de luz ambiente y flash, utilizando todo lo que has aprendido a lo largo de la unidad 3 sobre el equilibrio de luces. Pero lo ms importante, tienes que hacer una foto que suponga una diferencia para alguien. Como supone esta imagen una diferencia y a quien eliges queda a tu completa eleccin. Intenta ver ms all de la tcnica para hacer esta foto especial de algn modo. No te fijes tanto en la tcnica como para no ser capaz de hacer una foto realmente importante para alguien. Quizs elijas alguna asociacin local (como una asociacin benfica), cuyo presidente puede usar un buen retrato para el informe anual. Quizs es una familia que conoces -- un padre/madre soltero/separado que est atravesando algn problema econmico - a quien le encantara tener una buena foto familiar para estas fiestas. Quizs hay algn centenario en tu ciudad que se merece homenajear su logro con una buena foto. Los detalles no importan. La magnitud del resultado no es lo importante. La idea es lo que importa. Y la idea es que ests desperdiciando todo lo que has aprendido y que os permite hacer estos magnficos trabajos, si el fin ltimo de tus fotos es colgar de una pgina en flickr.
Si prefieres no hacerlo, tambin es tu eleccin. Pero del mismo modo que es un desperdicio de tu habilidad perder el tiempo fotografiando un maniqu, lo sera para m no aprovechar esta oportunidad de intentar al menos, dirigir a esta comunidad de talento y buena voluntad para hacer de este mundo un sitio mejor. Quieres tiempo? Vas a tener mucho tiempo. Tienes hasta el 3 de Noviembre para presentar la nica foto que conforma este Assignment. Esto es suficiente tiempo para que lo pienses un poco y saques alguna buena idea. Nos vamos a tomar un pequeo respiro con el nuevo material del Lighting 102 para darte tiempo para asimilar y aplicar todo lo que has aprendido en este encargo, que tiene mucha ms profundidad y potencial que los dos anteriores. Aqu estn las etiquetas para las pruebas: Strobist Lighting102 Assignment Balance Y para la foto definitiva aade adems. Final Puedes ver todas las candidatas aqu. Las seleccionadas como finales estn aqu. Como siempre, he abierto un hilo para discutir del tema (y aqu el mismo en ingls). Podis utilizar este mismo hilo como banco de ideas sobre a que aplicar la tcnica. Estis distribuidos por todo el mundo -- lectores de 176 pases accedieron al blog en Septiembre. La duplicidad de ideas no es mala, de hecho en este caso incluso es recomendable. Es una sensacin muy placentera hacer una buena foto. Lo es ms an cuando sabes que esa foto adems hace una buena contribucin a alguna causa. Gracias por vuestra consideracin. Y si tenis tiempo, por favor dedicadle unos minutos a ver el Thank You Calendar como un ejemplo de lo que unas cuantas fotos pueden lograr.
Equilibrio | Resultados
Estos son los resultados del Assignment sobre Equilibrio, en el que os peda que fotografiaseis a alguien utilizando las tcnicas de equilibrio de luces e intentaseis crear algo significativo en la vida de alguien.
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amplia de como vuestras fotos pueden beneficiar a otras personas. Cada enlace os lleva a una foto.
Ayudando a un Museo de la Ciencia local. Retrato de un hombre separado de su familia. Fotos de los nios para una madre que atraviesa un mal momento. Retrato de un sobreviviente del cncer para la revista de la parroquia. Retrato de un activista de la comunidad para una revista sin nimo de lucro. Voy a tomar un pequeo desvo en la discusin de este encargo. En lugar de profundizar en los aspectos tcnicos de una seleccin de fotos, voy a mostrar unas cuantas de ellas (como en este Cumpleaos de Siota a la izquierda, realizado para varias abuelas) y luego poner una lista de las cosas que la gente ha intentado conseguir con sus fotos. Ente ha sido un gran salto respecto a los anteriores ejercicios y encargos, cuya nica motivacin era "el placer de hacerlo". Creo sinceramente que se trata de una mejora importante. Si, est muy bien aprender a iluminar y todas esas cosas. Pero hacer una buena foto, por el mero hecho de hacerla es un gran despilfarro de recursos, al menos en mi opinin. Retrato para su madre, de su amado y viejo gato. Retrato de familia, con la pequea luchando contra el cncer. Reconstruccin por voluntarios tras el huracn Katrina Retratos de los nios de una familia necesitada Foto de los beneficios de las ayudas tecnolgicas para los discapacitados. Retrato familiar a distancia - la madre est destacada en Irak. Documentando el nuevo negocio de un amigo. Foto a favor de un club de astronoma local. Retrato de una madre que odia las cmaras, tras convencerla para posar. Fotos del equipo de colaboradores y voluntarios de una escuela local. __________________________
Esta idea es algo que tena ganas de hacer. Ahora que ya no tengo que estar fotografiando todos los das para el peridico, estoy dedicando mucho tiempo intentando decidir qu voy a hacer en un futuro con mis fotos. El retrato de compromiso que puedes ver a la izquierda por ejemplo, es el regalo que le hizo lilskibumm a la pareja. La idea de conseguir algo, puede ser tan simple como recrear una tarde entraable, o ayudar a algn amigo. Pero tambin puede ser el retrato de una familia que est pasando alguna dificultad econmica, una sesin para el informe anual de alguna ONG, ayudar a alguna institucin local, lo que sea. Dicho esto, aqu tenis algunas de las metas detrs de vuestros envos. Las he seleccionado para que sean una muestra
Finalmente, el lector Andrew Smith ampli la idea a algo ms extenso en su comunidad, invitando a los lectores de su peridico local a enviar ideas. An estamos a la espera de lo que consigue crear Andrew a partir de esas ideas. Espero que nos lo cuente en los comentarios... Gracias a todos por vuestros gestos apoyados con fotografas.
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On Assignment: Eke en Pars
Un poco despus de fotografiar a Michael durante la sesin de la tarde del seminario de Pars, hice esta foto de Eke en la misma habitacin. Puesto que en esta foto solo utilic luz dura restringida, creo que es conveniente hablar de ella en esta seccin del Lighting 102. En esta imagen utilic cuatro speedlights para crear zonas de luz en dos lugares diferentes: Alrededor de Eke y en el fondo. No es por quitarle mrito a Eke, pero el fondo en este caso era un gran pedazo de madera, magnficamente escupido que era el centro de la sala. As que pens que podra colocar a Eke delante del mismo y aadir un poco de iluminacin dura multidireccional para esculpir a Eke.
Empec con un par de SB a muy baja potencia (en manual, por supuesto) con sendos snoots. Utilic snoots por dos razones. Primero quera iluminar solo a Eke, no quera contaminar el fondo. En segundo lugar, no quera que esos flashes provocasen ningn destello extrao en la imagen. Sin los snoots (o sin algn otro tipo de gobo), los flashes hubiesen generado un montn de destellos en la imagen, puesto que estaba apuntando en la direccin de la cmara desde los laterales de Eke.
Despus aad un tercer SB con un panal de abeja para iluminar el rostro de Eke y as completar la luz envolvente tridimensional de mi sujeto. Puesto que utilizaba un panal de abeja, la luz cae rpidamente en cuanto nos alejamos de la cara. Eso ayuda a dirigir la mirada hacia el rostro de Eke. Adems, el panal de abeja y el ngulo con el que estaba iluminando a Eke, reduce mucho la cantidad de luz que alcanza el fondo. Eso era importante para m en esta foto, pues pretenda iluminar el fondo de manera completamente independiente. Quera limitar la cantidad de luz no clida que llegase al panel.
Aqu se puede ver el mismo fondo, pero iluminado con una fuente de luz neutra y suave (a travs de un paraguas), en otra imagen que hice un poco antes esa misma tarde. Para Eke quera resaltar el color y la textura de la madera con un filtro clido. Puesto que pensaba iluminar los dos planos por separador (Eke y el fondo), sera fcil conseguirlo. Pero primero tena que iluminar a Eke.
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Y aqu est el siguiente paso. Un flash con un filtro CTO a la izquierda de la cmara e iluminando el fondo de madera. Para aadir un poco de formas y rango tonal al fondo, tambin puse un snoot. Eso asla los bordes inferior y superior de la imagen y concentran al espectador en la regin central del retrato. Como veis, los snoots son muy tiles para hacer una iluminacin ms interesante y prcticamente nunca utilizo luz dura sin uno de ellos. Y cuando no utilizo un snoot, seguramente es porque estoy poniendo un panal de abeja o cualquier otro tipo de gobo. Para separar a Eke del fondo un poco ms, decid enfriar an ms la luz de contorno. Para ello utilic un 1/2 CTB en cada uno de los flashes laterales. El efecto del filtro CTB es justo el contrario que el del CTO usado para el fondo: enfriar la luz.
Y aqu est la imagen definitiva (pulsando en ella puedes ver una copia ms grande). Se puede apreciar la sutil separacin entre el sujeto y el fondo gentileza del contraste cromtico entre las fuentes. Todas las fuentes de luz empleadas en esta imagen son duras y no hay luz ambiental con una contribucin a destacar. Pero Eke aparece con un agradable aspecto tridimensional esculpido frente al fondo de madera, gracias a que en lugar de una luz frontal hemos empleado un esquema de iluminacin frontal y lateral que lo rodea completamente. La fuente empleada en el fondo, con el gel CTO y el snoot para darle un aspecto interesante, redondea la imagen iluminando de forma selectiva el fondo y caldendolo un poco para resaltar su aspecto natural y separarlo del sujeto.
Aqu puedes ver un truco que aplico cuando estoy posicionando las luces. Desde la posicin de la luz, disparo una imagen rpida. En general es una imagen tomada a la altura de la cintura, sin preocuparme en enfocar correctamente. Esta prueba rpida me dice (como en este caso) que el snoot est orientado correctamente. Tambin me sirve para ver el efecto del filtro fro y para comprobar que la exposicin est bastante cercana a la correcta. Si hay algn problema con esta luz, este simple test me lo mostrara antes de que me fuese de esta luz a otro lugar. Ya lo he dicho antes, pero lo dir de nuevo: No consigues tener una panza como la ma dando pasetos innecesarios.
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On Assignment: Cruza, Equilibra y Esculpe

Ahora que ya habis jugado con la luz restringida como objeto punzante, ya es el momento de empezar a ser delicados para lograr un efecto mucho ms sutil. Solo porque el haz de luz sea estrecho, no tiene que ser agresivo. Combinando diferentes controles de luz, puedes ajustar la luz restringida para lograr el efecto que quieras.
El flash est apuntando prcticamente hacia el Sol. (La pared le impide obtener una iluminacin cruzada exacta). Equilibrio de exposiciones. Ningn secreto en este aspecto: Katy ha ajustado la potencia del flash para obtener dos fuentes de luz prcticamente igual de potentes. Es un punto de partida seguro y puede ser bastante interesante si jugamos a restringir el haz del flash. Recuerda, cada control es independiente del resto, pero pueden combinarse para obtener efectos sorprendentes.
Luz restringida. En mi opinin, este es el control que le da toda la fuerza a la foto (desde el punto de vista de la iluminacin, porque el esquema de colores, el vestuario, la actitud del modelo, todo contribuye a crear una foto esplndida). Katy situ el Nikon SB800 abajo a la izquierda de la cmara, para poder iluminar justo por debajo del sombrero. Pero adems le puso un snoot para crear ese precioso gradiente con la luz del flash, llevando la atencin del espectador a la cara del modelo y dejando que la luz pierda intensidad a medida que nos movemos por su cuerpo en direccin a los pies. Cuando llegamos a la altura de la mano, la luz del flash, est pero no est. Cuando llegamos a los pies ha desaparecido completamente. De ese modo podemos ver lo oscuro que sera el sujeto si no tuvisemos este flash aadiendo luz al lado de las sombras. Es una tcnica muy interesante, sobre todo cuando tienes en cuenta el material implicado: un speedlight y un tubo de cartn. Sin embargo no te equivoques, aqu tambin hay visin. Tienes que ser capaz de pre visualizar lo que quieres obtener y hacer que ocurra. Lo cual nos lleva directamente al encargo que quiero proponer hoy. Assignment: Cruza, Equilibra y Esculpe. Esta vez vamos a intentarlo con algo ms sutil en la escala de iluminaciones que el Cine Negro. El objetivo es usar luz direccional, restringida para esculpir algn detalle de la escena aadindole inters. Si no quieres, no tienes que utilizar una luz cruzada. Por ejemplo, Katy podra haber fotografiado a su modelo desde la pared (a la izquierda de la foto) de perfil y haber puesto el flash con el snoot frente a l, en la direccin en la que est mirando. El objetivo es aprender a trabajar con ambientes interesantes que se te presenten y mejorarlos selectivamente con un pequeo acento de iluminacin fuera de eje, puesta exactamente donde t quieres. Si aades a esto, la posibilidad de controlar como cae esa luz mediante un snoot o un panel de abeja y la distancia al sujeto y puedes empezar a ver las posibilidades vas teniendo. Ahora, a por los detalles. Las etiquetas son: Strobist Lighting102 assignment crossbalancesculpt (atencin, una sola palabra).
Como un excelente ejemplo de lo que estoy diciendo, os muestro este retrato de cuerpo entero de Katherine Gaines, AKA ambienteye, a quien seguramente recordars como la autora de esta fantstica foto del assignment de Cine Negro de la que hablamos la semana pasada. Voy a ser un poco ms informal y me referir a Katherine como Katy. Puedo hacerlo porque la he visto levantarse una maana. Aunque, para ser sincero, eran las 11:45, y ya llevbamos dos horas en uno de mis seminarios sobre iluminacin. Katy es un ave nocturna, y generalmente no madruga. As que fue para m un honor verla aparecer en la sesin matutina del domingo. Esta magnfica foto demuestra tres controles de luz diferentes: Iluminacin cruzada, Equilibrio entre las fuentes de luz y restriccin de la fuente de luz. Vamos a analizarlas en este orden. Iluminacin Cruzada. La fuente de luz principal en la foto de Katy es el sol del atardecer (Tambin podra haberse hecho temprano, poco despus del amanecer, excepto que estoy completamente seguro de que no hubiese sido Katy quin haca la foto). Es la luz que define la escena y por lo tanto la considero la luz principal, pese a que no viene del lado de la escena que mira a la cmara. La luz viene de detrs del sujeto, a la derecha, a unos 30 grados sobre la horizontal. Estoy bastante seguro de que se trata del Sol (y no de un flash) por el aspecto uniforme de la luz. Eso me dice que est bastante lejos. Podras lograr un efecto similar con un flash, pero debera estar muy lejos (y bastante alto para dar esa inclinacin). NOTA: Si quieres conseguir el aspecto de una luz de vapor de sodio de la calle, puedes meter un gel verde en el flash ayudado por 1/2 CTO. Eso te simular ese vomitivo verde de las luces de vapor de sodio, gracias.
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Cruza, equilibra y esculpe: Discusin

Vamos a ver los resultados del encargo del 18 de enero, en el que os peda una imagen predominantemente iluminada desde una direccin y parcialmente rellena por un flash con el haz limitado viniendo de otra direccin. El concepto parece que ha sido algo elusivo para bastante gente, aunque tambin se han subido algunas fotos muy interesantes. Todo a la vez. La verdad es que en mi opinin, est tcnica y este encargo es algo complicado de dominar. Pero es una de las maneras ms tiles de emplear un nico flash. Por ejemplo, Joe McNally est haciendo exactamente esto -- iluminar selectivamente contra el ambiente -- in el artculo de su blog sobre como iluminar una cerca. En serio, pensad en lo que saldra si os encargase iluminar una cerca con un nico flash. Tomaos un tiempo para pensar sobre ello. Pero una foto como esta, en las manos de un fotgrafo que es elegante con sus luces puede dar lugar a una foto muy bella. Adems: Hasta que se pone a explicar como la ha iluminado te habas dado cuenta que lo que realmente funciona en la foto no es la luz, sino la cerca en si misma? Es una magnfica foto de un cercado. Eso es todo. Cuando la luz funciona bien, no atrae nuestra atencin por s misma. Tu mente la interpreta simplemente como algn tipo de luz natural. Una luz natural especialmente atractiva. Eso es esculpir con un haz limitado. McNally restringe el haz del flash poniendo el zoom a 105mm, que a ese rango de distancias es tan efectivo como ponerle un snoot. Dicho esto, tambin haba algunas fotos muy atractivas en el grupo. Vamos a ver un par de ellas. La primera me cuesta publicarla, pues parece reforzar la idea de que aparentemente el 94% de los lectores del blog son hombres. (Me gustara aclarar que personalmente yo soy un 100% hombre, mientras que vosotros, como grupo, solo sois hombres en un escaso 94%).
color, pero a m me parece que en blanco y negro funciona mucho mejor. Me gusta la foto, en serio, pero hubiese subido la luz a la derecha de la cmara un poco hacia arriba, la encuentro un poco escorada hacia el escote (*). Pero supongo que ser una cuestin de eleccin personal. Recuerda que puedes introducir muchas connotaciones sobre lo que consideras importante y lo que no con el uso de la iluminacin selectiva de partes de tu sujeto. (Y s, ya s que esta frase va a traer muchos comentarios, en un sentido y en el otro). (Nota del traductor: (*) En el artculo original, emplea la frase "As it is, is pretty cleavage-oriented". Un juego de palabras intraducible entre cleavege: "canalillo", ranura entre los pechos de una mujer y cleverly: "inteligentemente"). Dicho todo esto, creo que cualquier controversia que pueda desatar esta imagen, palidece en comparacin con la que puede ocasionar esta imagen de Lowell Sannes.
Fijaos, aqu tenis a Lowell muy ocupado preparando esta imagen para el encargo mientras est pilotando un reactor un Boeing-Effing-737. En fin, no se vosotros, pero lo que me gusta escuchar de un piloto, cuando estoy volando es algn informe ocasional sobre las magnficas condiciones atmosfricas que nos espera por delante, pronunciado por el sistema de megafona en un tono de confianza absoluta y con un tono de voz de bartono. Y no algo como, "Oye, fjate Bob! Cada vez que disparo los flashes con my PowerWizard se apagan todos los indicadores!" Exactamente, el mismo tipo que preferira poder apagar tu marcapasos cuando se est preparando para el aterrizaje, se dedica a jugar en la cabina con un PowerWizard a 34.000 pies de altitud. Qu bueno es ser el capitn!
De cualquier modo, aqu est el simple y bellsimamente iluminado retrato de Dat-Tuyen Nguyen. El original est hecho en
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Otra cosa que me gustara saber: Realmente gir el avin hasta poner el Sol en la posicin correcta? Me imagino la conversacin en la cabina: "Seoras y seores, les habla el capitn Lowell. En breve vamos a realizar una rpida barrena de modo que pueda obtener la luz adecuada para el contraluz en una foto importante que tengo que hacer. Por favor, no se asuste. Y no estara de ms que se abrochasen los cinturones...." Dicho esto, lo importante de todo este asunto es que ha conseguido una foto muy chulsima. Y eso es justo lo que os haba pedido para este encargo. Lowell ha elegido una escena definida por un contraluz extremo y ha rellenado selectivamente una zona de su sujeto mediante un flash con el haz limitado, para iluminar solo lo que quera y nada ms. Y si me dejis dirigidme directamente al Sr. Sannes: Usted, seor, es miembro de honor de Club de Las Seis Millas de Altitud del Strobist L102. Dicho esto, mejor si mi URL no fuese la ms recientemente visitada en tu destrozado iPhone cuando lo encuentren cerca de la caja negra... ___________________ Humeantes restos del accidente, aparte, la moraleja de este encargo debera ser que debes considerar la posibilidad de trabajar en contra de la direccin de la luz ambiente y en esos casos, utilizar una iluminacin parcial para crear un centro de atencin del cual tienes todo el control.
Esta foto parece sacada de una pelcula de cine negro. Un flash disparado a travs de un gobo para generar un fondo con texturas sobre el que aparece un retrato con iluminacin dura. Adems es muy adecuado para los otros temas de los que quiero hablar ahora luego.
Esta imagen de una partida de ajedrez de Swilton, es un magnfico ejemplo de uso de luz restringida para iluminar por zonas un sujeto pequeo. Sin el panal de abeja, el problema hubiese sido la luz esparcida por el fondo de la imagen. De este modo, lo podemos dejar negro, como l ha elegido, o podramos haberlo iluminado con otro flash, sabiendo que la iluminacin de las figuras no lo hubiese contaminado. Esta tcnica de iluminacin en diferentes planos te da un control completo sobre las diferentes secciones de la misma y es algo para lo que los panales de abeja van realmente bien.
On asigment Luz ultra dura / Cine Negro

Vamos a ver los resultados del ejercicio de la semana pasada, en el que os ped que experimentaseis con luz restringida. Adems, esta semana os enseare un modo sencillo de crear una luz an ms dura y os plantear un nuevo Assignment.
Por ltimo tenemos este autorretrato de Jonathan Robets desnudo. Despus de haberlo visto, no creo que sea capaz de volver a ver uno de esos estrechos sillines de carreras del mismo modo que antes. Mirando las fotos que habis presentado al ejercicio de la ltima semana, vamos a empezar con este autorretrato del mismsimo Eke. El mismo sujeto que apareca en el artculo de ayer (aparentemente esta es la Semana de Eke, aqu en Strobist). Jonathan ha empleado tres flashes, y explica el proceso completo en el texto que acompaa a la imagen (Estoy deseando leer los comentarios de esta imagen). Jonathan, si tienes la suficiente confianza en ti mismo como para poner esta imagen en el grupo pblico de flickr, lo menos
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que puedo hacer es airearla a los cuatro vientos ponindola en la portada del blog. Quizs yo debera ser el primero en colgar un billete doblado del cable de tu freno. ___________________________ Luz dura extrema. Pensando en el artculo de esta semana, la foto de Eke me hizo pensar en algo de lo que no he hablado an en ninguno de los ms de 800 artculos de Strobist: Restringir an ms la luz de un flash desnudo para hacerla incluso ms dura. Quizs ests pensando en que un flash desnudo ya es una fuente suficientemente dura. Pero eso depende completamente de lo que ests intentando hacer. El flash tpico es luz enfocada (mediante la lente de Fresnel del cabezal) que mide unos 2.5x5cm ms o menos. Por supuesto que esta luz es bastante dura. Pero si piensas un poco sobre ello, es ms dura en una direccin que en otra por un factor 2x. En su uso cotidiano, esto no suele ser importante, pero puede ser importante si ests intentando generar sombras duras con algo digamos, como una persiana veneciana. Suponiendo que ests disparando el flash a travs de las lminas horizontales e intentando generar un patrn horizontal de sombras en la pared, obtendras un patrn mucho ms definido si orientas el flash horizontal, que si giras el flash 90 grados para crear una fuente de luz vertical. La razn es que una fuente de luz alargada horizontalmente es ms dura en la direccin que importa cuando llega a las lminas de la persiana. Si haces la prueba, vers cmo se nota la diferencia. Para obtener unas sombras, incluso ms definidas, puedes decidir usar una fuente de luz incluso ms estrecha que el cabezal de tu flash. Vamos a ver cmo.
una diferencia importante -- especialmente cuando el flash est muy cerca del sujeto. Adems de ello, si ests intentando hacer pasar la luz por una zona muy pequea de un modo preciso, una fuente de luz ms pequea puede ser una gran ayuda, pues te permite poner la luz en una zona y nada en su entorno.
Desde el punto de vista econmico no te cuesta nada. Es solo un poco de cartn y cinta. Sin embargo, desde el punto de vista de la eficiencia, este modelo te cuesta -1 EV, ya que estamos tapando ms o menos la mitad del flash. Con esta tcnica puedes hacer que la fuente de luz sea muy pequea, pero cuanto ms pequea sea, ms potencia perders. Si ests trabajando muy cerca -- donde cualquier flash puede parecer una luz suave -- puedes crear una fuente de luz prcticamente puntual. Si ests usando el flash detrs de un gobo para crear texturas - persiana, ficus, lo que sea -- una fuente de luz muy pequea te dar un nivel de control que no puedes alcanzar con un simple flash desnudo. _______________________________ Assignment: Cine Negro. Tengo que agradecerle a Eke y a su foto la inspiracin para el tema de este Assignment. Es un encargo realmente sencillo, pero con mucho potencial. Voy a dejar a vuestra interpretacin el tema "cine negro" y estoy seguro de que se desatar una animada discusin en el hilo de Flickr. Supongo que la mayora de vosotros va a trabajar en blanco y negro y os recomiendo hacerlo as si vuestra cmara o vuestro soft de edicin os lo permiten. Todos tendremos unas semanas bastante ocupadas, con las prximas Navidades, as que voy a ser generoso con la fecha lmite. Espero que te diviertas un rato con este Assignment. La verdad es que encaja muy bien con el asunto de la luz restringida. Debes etiquetar tus entradas como:
Como puedes ver, simplemente he puesto una pequea caja en la cabeza de flash con un recorte en forma de ranura. Lo que he hecho en realidad es generar una fuente que tiene la misma longitud que el flash desnudo, pero menos de la mitad de la altura. Si ests intentando definir el borde de alguna sombra, orientando adecuadamente este flash puede marcar
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Strobist Lighting102 assignment filmnoir (atencin, una nica palabra)
Quizs est equivocado, pues nunca he sido demasiado bueno descifrando mensajes sutilmente escondidos en las obras de arte. Pero esa es mi interpretacin. Puedes encontrar al fotgrafo en la foto? Si miras en el montaje de la misma, igual encuentras alguna idea.
Cine Negro, discusin.

Eran solo las 8 de la tarde, pero estaba oscuro fuera. Realmente muy oscuro. Como en una imagen tan subexpuesta que ni con el Photoshop se podra recuperar -- incluso aunque fuese un raw. Pero yo estaba bien iluminado, gracias al flash externo que llevaba apoyado en la cadera. Y tampoco le importaba esa oscuridad a la vctima que esos momentos yaca ante m. Era una mujer, y aparentemente le haban disparado desde dos direcciones distintas, con sendos certeros disparos de un 25. Un Nikon SB-25 para ser exactos. Y era yo quien tena que imaginar exactamente como lo haban hecho. Por si an no lo has adivinado, hoy vamos a pegarle un vistazo a las fotos que os propuse hacer en el artculo del 4 de Diciembre, en el que os peda que utilizaseis luz dura, limitada en su haz para crear imgenes que recordasen el aspecto de las pelculas de Cine Negro. La iluminacin usada en el Cine Negro es tan sutil como un martillo piln, as que es un magnfico modo de experimentar con luz dura y con modificadores del haz. La sutileza y la suavidad se toman la semana libre para dejar paso a la luz contrastada y de bordes definidos, a los gobos hechos con persianas y un montn de cuchillos, pistolas y licor. Como siempre, puedes pulsar sobre las imgenes para verlas a tamao mayor, junto a la informacin sobre la iluminacin utilizada y a los comentarios que otros lectores han ido haciendo sobre ellas. __________________________________ La siguiente es una imagen de Richard Melanson. Ha utilizado un snoot muy cerrado, expuesto varios pasos sobre el ambiente, para dirigir la atencin sobre los ojos del sujeto y alejarlos de la pistola que tiene en su mano. Y de la botella de coraje con la que aparentemente se ha preparado a s mismo. Snoots y flashes equilibrados con el ambiente, son una pareja ideal y con ellos jugaremos en nuestro prximo ejercicio. El efecto global est gobernado por dos variables: Donde permiten los snoots que caiga la luz y cuanto ms baja es la exposicin en las regiones no iluminadas completamente por esos concentrados haces de luz. No hay ninguna proporcin buena o mala. T eliges el aspecto que te apetece darle a la foto y ajustas el balance entre ambas para lograrlo. Rpido: De dnde viene el haz con el snoot? Intenta desentraar la iluminacin antes de seguir el enlace de la foto para descubrirlo.
Para empezar tenemos este estudio en simbolismo sutil de TheBauerGallery. Corregidme si estoy equivocado, pero creo que la sombra que se ve al fondo representa a la persona que est causando esa expresin tan tensa en el sujeto. El licor es d nuevo el tema principal de la tercera foto, de John Leonard. Me gusta el modo en que John ha utilizado dos sno-
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ots para realzar dos reas de inters en la foto. Pero fijmonos de nuevo en el asunto del equilibrio de luces. Suponiendo que John est sobre un fondo liso (o puede desplazar todo el montaje, de modo que quede contra una pared a poco ms de un metro detrs de l) me encantara verlo ajustar un poco las intensidades para obtener un poco ms de separacin entre las sombras de su cara y el fondo. Y tambin estara bien, poder ver bien definido ese hombro. Est disparando a 1/200 a f/11. Yo dejara bajar la velocidad de disparo (1/125, 1/60, 1/30, etc.) justo hasta que obtuviese la pared de un color gris muy oscuro, separndose ligeramente de las sombras en el sujeto a la derecha de la cmara. Al parecer lleva puesta una camisa blanca, lo cual puede ser un problema, puesto que la camisa tambin se iluminar al hacerlo la pared. Pero se puede resolver llevando la pared a un nivel de iluminacin ambiental superior al de la camisa, invirtiendo el contraste. Cmo? Simplemente poniendo una lmpara entre el sujeto y la pared del fondo.
Por ltimo, pero ciertamente no en ltima posicin una de esas escenas gratuitas, con una mujer que suelen aparecer a menudo en este sitio dominado al 95% por hombres. (Vamos a tener que equilibrar esto un poco). Os pido que hagis una escena Cine Negro y me aparecis con una foto de catlogo de lencera o cuchillos con una belleza. Digo todo esto, porque esta imagen es de ambienteye, tambin conocida como Katherine Gaines. Katy est sacando a la luz ltimamente algunas imgenes francamente muy buenas y una de ellas la podris ver en la prxima entrega del L102 la semana que viene. Esta imagen es un ejemplo claro de iluminacin elegante con un presupuesto exiguo. El nido de abeja est hecho con pajitas de refresco. El cookie est hecho con espuma, igual que el "filtro de densidad neutra" en el tercer flash, necesario para reducir la potencia a niveles tolerables. Katy nos ofrece la informacin necesaria sobre el montaje utilizado en la pgina de Flickr que muestra esta foto, pero creo que debis intentar antes, adivinar como lo ha hecho. Sin destapar el misterio sobre la posicin de los flashes, os dir que el SB-600 es quien fija el rango tonal de la imagen, con el primer 383 marcando la atencin sobre el cuchillo y rellenando el rostro. El segundo 383 lleva el resto de la imagen dentro del rango tonal elegido y aade la luz necesaria para contrarrestar al primer 383. _____________________________ En general os habis divertido bastante con este encargo. Aqu podis ver todas las imgenes como un pase de diapositivas, o revisar de nuevo la discusin en ingls o espaol.
No podramos tener una seccin sobre Cine Negro sin las famosas persianas e itsjustanalias no nos defrauda. Este es un magnfico ejemplo del concepto "no hay exposicin correcta", en el que la posibilidad de poner diferentes reas de la foto a diferentes niveles tonales, te permite un control completo. El interior de la habitacin es "demasiado oscuro" de acuerdo con cualquier fotmetro que tengas en la cmara. El exterior es "demasiado brillante" en la misma medida. Pero el conjunto total es el correcto, sugiriendo una habitacin a oscuras, por la noche, iluminada por las luces de la calle. De eso es de lo que estamos hablando. Lo nico que falta es el nen con su parpadeante "HOTEL", con al menos dos letras fundidas.
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On Assignment: Luz con doble funcin.

En encargo del Lighting 102 de hoy es sencillo, al menos en teora. Tu trabajo es crear una foto, empleando solo un flash y haciendo uso de reflectores para crear una iluminacin desde varias direcciones. Parece sencillo, pero hay un pequeo giro que lo complica. Desde el punto de vista tcnico, el encargo es tan sencillo como suena. Tienes que usar un nico flash, que puedes combinar con la luz ambiental si lo prefieres. Pero vas a tener que esforzarte para hacer que ese nico flash trabaje como una fuente de luz doble. O triple. O ms, es tu eleccin. Sin embargo este encargo va a ser algo diferente a lo que hemos estado haciendo hasta ahora, puesto que no es solo una foto para ilustrar una tcnica. Pretendo que sea tambin un encargo conceptual. Dndome cuenta de que el 85% de la gente que le este blog, sois aficionados, me gustara introducir la complejidad que supone tener que hacer una foto para ilustrar un concepto. Esto te complicar un poco el trabajo, pero voy a ayudarte dejndote elegir entre tres posibles conceptos. Antes de entrar en materia, una pequea gua de como deberas concebir la imagen. Concepto, Sujeto, Luz, Pose. Normalmente, un fotgrafo, recibe el encargo para ilustrar un nico concepto. Y quizs piensas que quieres un concepto amplio, general correcto? Bueno, quizs no. En mi experiencia estos conceptos generales suelen ser ms complicados que los ms concretos. Es cuestin de tener demasiadas opciones. Una vez has perfilado el concepto, necesitas elegir un sujeto que lo ilustre. En un ejemplo anterior, publicado como On Assignment en este blog, hablaba de un encargo para ilustrar un club de lectura. Elegimos como sujeto unas sillas de origami hechas con pginas de libros clsicos. Elegidos los sujetos fsicos, necesitamos aadir el diseo de la luz. En el caso anterior, estaba intentado imitar una noche oscura iluminada por el fuego de una chimenea. (Puedes leer el assignment completo en la otra pgina, as que no voy a repetirme aqu). Pero lo importante es que el sujeto fsico debe existir antes de que podamos imaginarnos como iluminarlo. Si te lo planteas como un proceso creativo lineal, todo empieza a encajar por s mismo. Como interpretas el concepto te orientar hacia la representacin que haces del sujeto. La eleccin del sujeto te ayudar a crear el esquema de iluminacin -- dentro de los lmites establecidos, en el caso de este encargo -- y entonces ya ests completamente encaminado para hacer tu foto. Si tu sujeto es una persona, en este momento debes empezar a pensar con cuidado en la pose que eliges. Este ltimo paso
puede hacer o destruir completamente la foto. No es que sea necesaria una persona. Pero si usas una, no hagas un pase desde una punta a otra del campo, para luego fastidiarla ya dentro del rea porque el gesto del modelo es completamente inadecuado para el concepto que ests representando. Primero lo primero. Cmo se va a utilizar esta imagen? Aunque no tengas una oferta para su publicacin, conviene que te imagines una, para que te sirva de gua. Eso te ayudar a visualizar la foto que quieres hacer y te dar algunos lmites que te ayudarn a ir tomando decisiones a lo largo del proceso. Elegir un tipo de publicacin te ayudar a empezar a trabajar. Piensa que para los profesionales, tanto la publicacin como el concepto estn definidos de antemano. Y muchas veces, el sujeto tambin se ha seleccionado ya. Cada una de estas tres variables fijadas puede suponer una bendicin o una maldicin. Pero esta vez, para lo bueno y para lo mano, t ests al mando. Tus opciones. Aqu tienes los tres conceptos opcionales para tu encargo. Elige uno: 1. Planificacin Financiera. 2. Comportamiento Ecolgico. 3. Forma Fsica. Yo tambin juego. Como he mencionado en el artculo sobre reflexin y refraccin, yo tambin voy a participar en este encargo. Escribir un artculo de la serie On Assignment y os contar todo el proceso mental seguido hasta su consecucin como cualquier otro participante. Y para que os sirva de ejemplo voy a compartir las elecciones que he hecho ahora mismo. El concepto elegido es el primero, Planificacin Financiera. Este es un tema vocacional para m, as que conozco lo suficiente sobre l, como para por lo menos empezar a pensar sobre el tema. Mi posible publicacin es el blog, "Get Rich Slowly" que publica mi amigo J.D.Roth. El no tiene ni idea de que voy a preparar esta imagen conceptual para su uso y probablemente solo se dar cuenta cuando vea la cantidad de trfico que llega a su blog desde este sitio Hola, J.D. -- Sorpresa!). Si l la quiere utilizar perfecto. Si no, perfecto. Pero la idea es que teniendo en mente un posible uso para la imagen, me ayuda a tomar decisiones a lo largo del proceso creativo. As es como voy a enfrentarme a este encargo. Ya os ir dando ms detalles. ___________________ Para las imgenes de este encargo, las etiquetas son: Strobist Lighting102 (atencin, sin espacios) Reflect.
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Discusin: Luz con doble funcin.

En esta entrada analizaremos los resultados del ltimo encargo, Luz con doble funcin, utilizada para ilustrar uno de estos tres conceptos: Forma fsica, planificacin financiera o comportamiento ecolgico. Os peda que estiraseis al mximo vuestro presupuesto para iluminacin empleando una nica luz reflejada o refractada. Esta vez habis enviado un montn de fotos interesantes. Vamos a ver cuatro ejemplos y enlaces a otros ms que adems se han tomado la molestia de escribir sobre sus experiencias en un blog o incluso grabado un video. Para no estirarlo ms, lo dir al principio: muchachos sois unos verdaderos contorsionistas de la iluminacin. Espero que os hayis divertido descubriendo lo que se puede hacer con una sola luz, tanto como yo me he divertido viendo vuestros resultados. Esta es una de esas veces en las que me resulta complicado elegir, pues haba muchas buenas fotos. As, que como ejemplos visuales he escogido a cuatro personas que han tomado direcciones diferentes con sus luces (no es un chiste).
El segundo bateador es Nick. Flick, quien se las ha apaado para crear un estudio completo con una nica luz para crear esta iluminacin envolvente. El flash desnudo viene desde la izquierda, ligeramente detrs del sujeto, reflejado por un espejo a la derecha de la cmara (de ah la luz envolvente). Un pequeo reflector, justo delante de la cmara, ayuda a rellenar las latas por su lado frontal. Y an no tengo claro como ha logrado crear esa iluminacin concentrada en el fondo (incluso despus de ver la foto del montaje...)
En tercer lugar tenemos a treefe2000, que lo ha hecho prcticamente todo, excepto proyectar algunos pajarillos y nubecillas en el cielo sobre la casita. El flash viene desnudo de la izquierda, detrs de la cmara, iluminando las monedas. Entonces se refleja desde la derecha de la cmara para iluminar de nuevo las monedas desde la otra direccin. Una hoja de papel sobre las monedas, sirve para recoger algo de luz y llevarlas a un bonito tono. Un espejo a la izquierda de la cmara, coge algo de luz del flash y la enva a travs de un gobo con forma de casita haca la pared para crear el fondo. Podis ver todo el montaje en esta imagen. Bola extra para el libro sobre perros de Elliott Erwitt. Tambin me gusta mucho.
Empezamos con Lbeetge y su entrada para el tema comportamiento ecolgico. Ha elegido empezar con una luz intensa, sin difuminar y desde el fondo de la escena, que hace pasar a travs de la planta para hacerla brillar. Esta luz tan dura proviene de la derecha de la cmara y detrs del sujeto (es un Sunpak 4205) y es fcilmente reflejada contra la escena de nuevo, por dos paneles plateados a la izquierda de la cmara. Me encanta como la planta se vuelve un poco nuclear. Empezar con una luz dura desde detrs es una manera muy til de estirar el presupuesto en lmenes, que adems se puede extender perfectamente a trabajar con la dura luz solar, que tambin es muy direccional. Pero puesto que puedes crear luz dura direccional, en el instante y lugar que desees con un pequeo speedlight, no tienes porque limitarte al Sol. Lo puedes hacer donde quieras y cuando quieras.
Y terminando con los bateadores (y opino que con un magnfico golpe) est esta imagen que aunque la identifiqu antes, se me haba perdido al no aparecer en la bsqueda por etiquetas.
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El autor es The Light Whisperer, que por cierto me parece un nombre muy apropiado. Una nica luz. Me siento orgulloso de decir que he sido capaz de imaginar cmo se ha hecho. Bueno, realmente solo pude llegar a dar dos posibles ideas y una de ellas result ser la adecuada. Intenta imaginrtelo t mismo, antes de ver el truco en esta imagen. Esta es una muy buena idea, y nunca se me habra ocurrido. Pquer de ases. Como deca, unos resultados magnficos. Y si quieres ver algunos ms puedes probar aqu: * penny de Paul Morton -- aqu el montaje. * dime de Jon's -- este enlace te lleva a su blog donde cuenta como lo hizo. * Meyerson ha escrito sobre su foto aqu. * D. W. Heywood ha hecho lo mismo con su foto de la tenista. * Msculos de mediana edad de Steve. * El nido de Nick, con un video sobre como lo hizo. * Y otro Nick con su pozal de monedas, que se lleva el premio al ms complejo. Puedes comprobarlo en esta imagen. (el resto de los participantes siguen apareciendo en esta bsqueda). Cual es la que ms te gusta? Por qu? Y ya que estamos preguntado Donde est la ma? Bueno, el perro se me ha comido los deberes. (Solo bromeo. Estoy preparando una entrada en exclusiva para ella. Pero no creo que supere ese huevo de $100).
Soy un lector de su blog. Y de hecho me estoy haciendo rico lentamente. Muy lentamente. Desesperantemente lento. Tan lentamente, que mi patrimonio aparentemente puede parecer (al ojo poco entrenado) que realmente se est reduciendo. Pero en realidad me estoy haciendo rico. Lentamente. Estar preparado para jubilarme dignamente, digamos a los 152 aos. As que quera crear algo para J.D. que fuese simple, textual y verstil. Mi primera idea fue utilizar un flash anular y reflejar la luz del anular de nuevo sobre el huevo para crear un borde iluminado. Problema: A los huevos dorados no les gustan los flashes anulares. Un rpido disparo de prueba y mi idea se cae en pedazos. Claramente, necesito una fuente de luz mucho ms grande para poder pintar el tipo de reflejo especular adecuado, que muestre este huevo pintado, huevo de oro macizo de 24 quilates del modo que yo quiero. Consejo: Si algo no va a funcionar, y eres capaz de ver porqu, y no puedes cambiarlo, deschalo. Ve directamente a por el plan "B" en lugar de date cabezazos contra un muro para intentar arreglar el plan "A" que simplemente est mal diseado. As que puse varios soportes de luces alrededor del nido que me fabricaron mis ayudantes (divisin aviar) la primavera anterior. Lo puse sobre una tabla de cortar para mantener los tonos calientes que quera para la imagen. Una vez all, pegu algunas hojas de papel a los soportes para construir un difusor. Podra haberlo hecho tambin con una caja grande de cartn. Disparando un SB-800 a travs de todo ese papel, mis altas luces empezaban a tener el aspecto que deseaba. Pero solo en un lado del huevo.
On Assignment: El huevo en el nido
Para mi contribucin al ltimo encargo del Lighting 102, decid elegir el tema de la planificacin financiera. En particular estuve jugando con la idea de un huevo de gran valor en un nido (puedes ver la imagen ms grande siguiendo su propio enlace). Tena mi esquema de iluminacin pensado de antemano y crea que todo sera rpido y sencillo. Pero estaba equivocado. Haba elegido la planificacin financiera como el tema a representar. Estaba intentando crear una imagen genrica que pudiese ser usada en diferentes contextos, pensando en mi amigo y colega bloguero J.D. Roth, que es el autor de Get Ritch Slowly. Sin problemas. Eso es fcil de arreglar. Puesto que el huevo poda "ver" y reflejar cualquier cosa a su alrededor, puse ms papel sobre el huevo y al otro lado del flash. La parte superior y el lado derecho estn iluminados por el lazo izquierdo del papel iluminado directamente por el flash. Esto formaba una casi tienda de luz que rodeaba al huevo de una luz cremosa. El soporte para el SB-800 es el brazo de mi sof. He usado el sof, porque los nios an estaban en la escuela. As que esta
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vez no tena soportes de luz activados por voz (De verdad, trabajan muy barato). Puedes ver que hay un agujero en la parte superior del papel. Al principio se me ocurri, que podra hacer la foto desde all, pero el resultado era demasiado simtrico. As que deseche la idea muy rpidamente. (La constancia, al parecer tena el da libre...). Por lo menos ya tena resuelto el huevo. Pero el nido era muy oscuro en el lado opuesto al flash, incluso con el papel rellenando un poco por la derecha de la cmara. As que me constru un pequeo reflector con papel de aluminio de cocina y lo puse a la derecha, sobre el suelo para rellenar el nido. Si ves la ampliacin del montaje, vers una nota sobre el reflector. El lado derecho de la imagen, rellenado por ese reflector, mantiene las texturas definidas alrededor del nido, haciendo que la iluminacin sea tan simtrica como la composicin. Es una foto simple, hecha a partir del color y de la textura. Quera que la textura y el color fueran el tema de la foto, en lugar de un ejercicio de iluminacin extrema. Pero el uso de los reflectores para rellenar por encima y por las sombras es importante, pese a que no est gritando "HEY, CHICOS, MIRAR QUE LUCES MS CHULAS". Lo mismo podra decir del pequeo trozo de papel de plateado. Es sutil, pero es necesario que est ah. Puesto que el huevo est viendo brillos por todos los lados, quedara muy extraa la imagen con un lado del nido en la oscuridad. Para los fanticos del equipo, est foto est hecha con una Nikon D300, con el Tamron 17-50/2.8. La luz proviene de un nico SB-800, como ya he comentado. Estaba a mxima potencia, lo que me permiti cerrar el diafragma lo suficiente como para tener la profundidad de campo adecuada en todo el nido, pese a que trabajaba a una distancia muy corta. As que, J.D. aqu tienes la foto, para que te la guardes y la uses en el blog cuando la necesites. Si la quieres para la portada de tu libro sobre planificacin financiera, que seguro que ser un xito, dile a la gente de Random House que me llame para hablar, humm, de los detalles....
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On Assignment | Pon a trabajar el CTO
Para iluminar el rostro de Shadi, tena que llevar la luz del flash a un color que fuese apropiado en este nuevo entorno de balance de blancos incandescente. As que lo calent un poco con un CTO, llevndolo a un color "correcto" para esta configuracin de la cmara. De hecho, un pequeo trozo de acetato naranja es todo lo que he necesitado para transformar todo el entorno en azul. Bueno, en realidad dos trozos, pues le aad otro 1/2 CTO para llevar el flash un poco ms lejos de "correcto" y tener una tonalidad ms clida en el rostro de Shadi para que contrastase contra el cielo azul. Este es un truco magnfico para un da con una luz horrible (o para un atardecer con cielo poco atractivo), cuando necesitas crear cierta atmsfera. Lo he usado tanto para fotografiar comida y como para retratos melanclicos. Puedes observar que tambin he subexpuesto el ambiente unos cuantos pasos para saturar an ms el color. No es suficiente con cambiarlo de color, es necesario bajarlo de intensidad. Podramos haber calentado tambin las luces de contorno, pero me gusta el aspecto acerado de ese contorno azul. Especialmente para un hombre que transpira confianza, como es el caso de Shadi.
Ya hemos hablado del uso principal de gel CTO -- equilibrar el color del flash, que por s solo est equilibrado a la luz solar, a las luces incandescentes. En una habitacin iluminada por tungsteno, pones un CTO en el flash, pones el balance de blancos en incandescente y ya lo tienes todo hecho. Pero el CTO es tan til, se le puede sacar tanto partido que no podemos pararnos justo ahora... Sobrecargando el CTO. En la foto de arriba puedes ver a Shadi, quien tiene un aspecto tan impresionante que fue una distraccin para las seoritas del curso intermedio de Dubai tan arrebatadora que tuvimos que salir al exterior para disimular el hecho de que las estaba poniendo un poco calientes. Y tan calientes. En Dubai hace unos 70 grados a la sombra al medio da. Pero todo ese calor elimina todo el color del cielo. Llamar a ese cielo, una neblina griscea es hacerle un flaco favor al gris. Pero eso no nos impidi obtener un retrato causal de Shadi con un bonito cielo azul. Tenamos que ser rpidos -- la gente generalmente estalla en una llamarada tras estar ms de cinco minutos en el exterior a esas horas del da. As que para este retrato de Shadi, salimos fuera con tres SB-800, colocados en sus pies para un esquema triangular. Para obtener ese azul, puse el balance de blancos de la cmara en incandescente, pese a que estbamos disparando en un ambiente de luz diurna. Ese balance de blancos, "arregla" la iluminacin con tungsteno, simplemente metindole una gran dominante azul. Y ah nuestro recin encontrado color de fondo. Los flashes traseros no llevaban ningn gel. Les dej meter una luz de contorno azulada para acentuar los fibrosos msculos que definen la nuca de Shadi. Seoritas, deberan sentarse o tomar un vaso de agua antes de continuar. Pero observar con detalle esa regin, porque es donde se puede apreciar el tipo de luz que te proporciona un flash sin gel y el balance de blancos en tungsteno. Se aprecia mucho mejor observando la foto en grande.
Tambin puedes aplicar este truco en interiores, con la luz diurna entrando por las ventanas. Apunt en mi lista de favoritos esta foto, hace bastante tiempo, simplemente porque me gustaba mucho. Resulta que tambin est hecha en Dubai por Sid Siva (tambin conocido como WonderVAL), con quien estara fotografiando en el desierto de los Emiratos rabes Unidos unas semanas despus. Qu pequeo que es el mundo. Sid emple exactamente la misma tcnica de desplazamiento de color para este retrato de negocios. La cmara puesta en incandescente. Baja la exposicin hasta que el color del fondo est suficientemente saturado y aade algo de luz coloreada con un CTO donde resulta necesario. Bien por Sid. Te ests poniendo caliente... caliente... As que el asunto del CTO (y de otro 1/2 CTO) son mis herramientas cuando necesito un fondo en un da sin color. Pero he ido viendo en el foro de Flickr algunos ejemplos que me hacen querer usar los CTO en ms situaciones.
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Y esta foto, votada por m como "La Foto que Probablemente Copiar" del mes. Mazzapix ha mezclado algo de luz CTO (con un panel de abeja de pajitas) con la luz directa de otro flash sin filtro en una toma con el balance de blancos puesto en luz diurna, y ha hecho un rpido test para un retrato que realmente parece una cartelera de pelcula. De eso es de lo que estoy hablando. Seguramente te dar la impresin de que me excito bastante cuando hablo de geles. Y por qu no? Todas estas fotos estn hechas gracias a la ayuda de esos pequeos trozos de acetato anaranjado. Y puedes obtener incluso muestras gratis. Cmo no te van a gustar? Tu Turno. Hace bastante tiempo que no hacemos un Assignment en el Lighting 102, as que ha llegado el momento de desempolvar las cmaras. En esta ocasin vas a usar un CTO en cualquiera de los dos modos descritos arriba -- ambos son "rompedores de reglas", si quieres considerarlos as. O bien haces lo del balance de blancos en tungsteno en pleno da, o bien aades luz CTO en un balance de blancos diurno para resaltar algo. El sujeto lo dejo abierto, con lo cual ya os veo jugando con ositos de peluche, maniques o huevos (por favor, por favor, que no sea de nuevo un huevo). Pero otros seguro que usis esta oportunidad para poneos a prueba. Y ya sabis que yo vivo probndome continuamente. Este es el Trato. Para este assignment, las etiquetas deben ser: Piensa un momento en el balance de blancos mientras observas esta foto. Lo que la hace destacar es donde ha decidido exponer la luz ambiente El Doctor, antes de aadir el flash con el CTO. Ha expuesto para las altas luces, dejando que las rocas se oscureciesen y entonces las ha levantado de nuevo con el flash filtrado con el CTO. Perfecto. Strobist Lighting102 (una nica palabra) WorkThatCTO (de nuevo sin espacios).
Mira por ejemplo, esta foto de escalada de Dr. Benny. Esta foto mola. Simplemente pon un CTO con el balance de blancos puesto en diurno. El CTO te da la luz familiar de una bombilla -o ese destello de luz dorada al atardecer, cuando empieza a esconderse el sol. Esa mancha de luz, es la que realmente le da todo el valor a la foto. Justo un ltimo haz de Sol pasando por un agujero en las rocas de la derecha. Excepto que si te fijas, la luz solar realmente viene desde arriba y es bastante blanca. La luz cruzada que ha obtenido es preciosa.
CTO Assignment | Discusin

Este es el resultado del encargo del 3 de Junio, en el que os peda que usaseis un filtro CTO para hacer algo ms que corregir la luz del flash para equilibrarla con incandescente. El CTO es seguramente el filtro de correccin de color ms til, como queda demostrado tras ver las fotos de los lectores. Liderando el grupo tenemos a JRP que ha utilizado un CTO para crear este look nocturno. Si mis dotes para entender el espaol e interpretar la luz funcionan, ha utilizado un Canon 420EZ a la izquierda, con un snoot y sin filtro. Adems de eso puso un Vivitar 285 con otro snoot y un CTO para iluminar la cara del beb. Al configurar la cmara con balance de blancos incandescente, el flash frontal se transforma en luz blanca y el trasero se va hacia el azul. En conjunto, a mi me parece que la imagen evoca muy bien una escena nocturna.
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Nota del traductor: me alegra mucho, que por fin un miembro del grupo en espaol tenga una imagen seleccionada por David. Felicidades.
Brad a usado una paleta de colores neutros a clidos: un CTO completo sobre los espagueti, 1/2 CTO a travs del rbol para el fondo, y un flash sin gel para la luz de contorno. Esta ltima, asumiendo que el WB es incandescente, pero mirando con detenimiento, no estoy tan seguro. La razn es que el CTO completo de la iluminacin delantera, se ve muy clido para ser un CTO con WB incandescente. Y la luz de borde tampoco parece estar coloreada con un CTB. Me imagino, que o bien corrigi el WB un poco, o bien desplaz el color un poco en el pos procesado. Quizs Brad nos est dando alguna pista con el ttulo de la foto. De cualquier modo, este es el tipo de foto que hace que alguien coja el telfono y llame a su contacto en la agencia de modelos infantiles. O al que tiene en Servicios Sociales. Confiamos con que despus de la foto, tocase un bao.
Greg Cee ha empleado un montaje similar, pero a aadido otro 1/2 CTO al haz de luz que viene de la derecha. Esto es importante, puesto que lleva la luz ms all del blanco, hacia los tonos clidos, lo que viene muy bien cuando pretendes hacerlo resaltar sobre los azules provocados por el balance de blancos incandescente y la luz blanca. La luz de relleno proviene de un paraguas, sin gel, y apuntando hacia arriba para reducir su intensidad en la zona inferior de la imagen. Moraleja: Si estas intentando generar este cambio de clave, con un CTO en el flash, sobrepasa el equilibrio, bien con 2 CTO o por lo menos con 1.5 CTO para obtener esa luz clida sobre luz fra que generalmente tiene mejor aspecto que luz blanca, sobre luz fra.
Tambin con la tcnica del 1+1/2 CTO con balance de blancos incandescente, tenemos a jgentsch, lo que le permiti, no solo tener un azul mucho ms profundo en el cielo, sino adems tener una luz clida en las flores y la ventana que contrasta perfectamente con el cielo. Muchas gracias por la imagen del montaje. Siempre es til poder ver como se ha hecho la foto. Aunque en la foto original, ya se ve parte del montaje, en la ventana a la izquierda de la cmara...
Qu da del ao puedes enterrar a tu hijo con espagueti sin meterte en los? El da del padre, por supuesto. Especialmente si es tu primer da del padre, que fue precisamente cuando Brad Herman decidi reproducir una foto que haba visto haca mucho tiempo, esta vez empleando a su propio hijo como modelo.
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Shutter-Think decidi saltarse el balance de blancos en incandescente y generar una imagen mucho ms clida de una mujer practicando yoga. Para lograr esto, fue en sentido contrario, poniendo el balance de blancos en sombra. Medio gel azul (CTB) en la luz principal, la lleva de nuevo hacia el blanco. Pero captur un montn de luz clida de relleno, que proviene de otro flash con un CTO completo, que aparece an ms clido gracias al balance de blancos en sombra de la cmara. Recuerda que con la combinacin de CTO y CTB parciales y completos tienes a tu disposicin un gran rango de opciones para el balance de blancos de la cmara. Y puedes hacerlo con la iluminacin general de toda la imagen, o localmente desplazando cada luz y restringindola con snoots.
Para terminar, este auto retrato de nikonboy, le da completamente la vuelta a la escala frio/clido empleando un CTO en la luz frontal, una luz azul para el fondo y usando luz diurna para el relleno. El WB de la cmara estaba fijado en tungsteno, lo que desplaz todo hacia los azules. ____________________________ Como grupo, estas fotos, son una magnifica muestra de los aspectos diferentes que se pueden obtener usando un par de hojas de acetato anaranjadas, una vez te das cuenta de que son bastante ms tiles que usados como meros correctores de color. Muy buen trabajo, chicos. Se puede ver el encargo original aqu y todas las imgenes presentadas en este enlace.
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Fotos comentadas.
Una imagen ms del encargo de los CTO
Hay un montn de maneras de usar flashes para mejorar los deportes en los institutos. Y generalmente no hay nada que necesite mayor ayuda que los gimnasios de instituto pobremente iluminados. Esos gimnasios son generalmente agujeros negros, con niveles de luz ambiental tan malos como 1/125 a f/2 a ISO1600. Ni una lente ms rpida, ni forzar an ms la sensibilidad va a ser de mucha ayuda. Adems de eso, hay puntos calientes y puntos fros. Y a los sdicos arquitectos les encanta, por alguna extraa razn, mantener a oscuras cualquier espacio fuera de la cancha. Mi evolucin ha ido desde utilizar la luz (in)disponible, a usar el flash directamente en la cmara (ugh!) e incluso a reventar el techo con White Lighting Ultras (encuentra un enchufe y reza para que nadie tropiece con el cable). Incluso en una situacin realmente oscura, he trabajado a 1/250 f/2.8 con ISO 1600 y un Vivitar 283 (a plena potencia) rebotado en el techo (!). Pero lo que llevo haciendo los ltimos aos es aplicar una iluminacin cruzada con un par de flashes porttiles montados en los banquillos. Iluminar la mitad de un gimnasio es pedirles mucho a un par de SB. Por lo tanto no intento anular la luz ambiente, tanto como mejorarla. Desde el punto de vista del coste no es un montaje simple. Uso dos flashes Speedlight con Superclamps de Bogen para montarlos en cualquier sitio, bateras externas Lumedyne de alto voltaje (porque tengo que disparar a alta potencia y necesito mucha velocidad de reciclado) y los disparo con Power Wizards. Los cables PC Sync seran completamente intiles en esta situacin. La idea es que veas lo que se puede hacer con dos flashes. Aqu tienes la tcnica.
Por alguna extraa razn, esta foto no aparece en la bsqueda de Flickr. Pero por suerte, un lector me la ha mostrado en los comentarios. Mi reconocimiento a The Light Whisperer por esta magnfica foto de geles cruzados y luz rebotada. Veamos que nos dice el autor sobre ella: "F8 - 1/2 segundo. La cmara con el balance de blancos en incandescente. Dos flashes, a la izquierda, fuera de la ventana, uno sin ningn gel para simular la luz de la luna, un segundo flash en el pasillo fuera de la habitacin a la derecha con un gel naranja fuerte. La exposicin de 1/2 segundo dej que la lmpara de aceite iluminase pare de la escena". Muy "cool" y al mismo tiempo, muy clida.
Haz click en la imagen para verla ms grande. El autor, tambin ha colgado un diagrama del montaje con algunas notas.
Baloncesto de bachillerato
Me dedico a iluminar media cancha con dos flashes. Podra iluminar fcilmente la otra mitad con otros dos flashes para obtener una cancha completamente iluminada con tan solo cuatro flashes (Me voy a concentrar en la primera mitad de la cancha a lo largo del artculo). Pero generalmente me concentro en la canasta del contrario en los partidos de instituto. Generalmente necesitas cubrir ambas canastas cuando te dedicas a las ligas universitarias o profesionales. Pero en las ligas de instituto, generalmente necesitas una imagen, y la de un enceste en la canasta del contrario suele ser bienvenida. Este es un ejemplo simultneo de iluminacin cruzada y luz dura lejana, tal y como las describimos en Lighting 101. Funciona porque no estamos trabajando demasiado por encima de la luz ambiente, que es la que proporciona la luz de relleno. Las luces las sujetamos con los Superclamp a la mitad de los banquillos, una a cada lado de la pista. Generalmente encontraras algo para sujetarlos. En el 95% de los casos tendrs ah una tubera, una gua de cables e incluso unas espalderas. Si no encuentras nada, tendrs que improvisar (y contarme como lo has hecho). No pongas un superclamp de esos demasiado apretado sobre una conduccin elctrica. Usa el sentido comn a la hora de fijar las luces.
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Los flashes los ponemos en manual a media potencia. Si las luces de la pista son de vapor de sodio o fluorescentes (seguro que son uno de esos dos tipos) pon la cmara en balance de blancos fluorescente y pone unos filtros verdes en los flashes. Con esto estars lo suficientemente cerca, y al fin y al cabo la luz ambiente solo te sirve de relleno. Por ambos flashes con el zoom a 50mm. As equilibras el ngulo de cobertura ms o menos amplio con la capacidad de lanzar lejos la luz. Quizs obtengas menores resultados cerrando hasta 70mm, pero aqu tendrs que experimentar. Apunta los flashes a unos tres metros en el aire sobre el centro de la cancha. En esta situacin, los flashes deberan darte unos slidos f/2.8a 1/200 e ISO 640. Si los ves demasiado fuerte, baja el ISO. Si no, sbelo.
Gimnasio grande, pequeos flashes
Extendindome en las tcnicas de iluminacin que aplico cuando fotografo partidos de baloncesto y de las que ya hablamos enBaloncesto de bachillerato, me gustara explorar otro ejemplo en que he utilizado pequeos flashes para iluminar un rea muy grande, aadiendo un segundo flash para mejorar la calidad. Todo el peso de la iluminacin en la foto que abre este artculo lo lleva una Nikon SB-28. Est puesto a mxima potencia y est situado encima de los bancos que hay a mitad de cancha, a la izquierda de la cmara. El zoom del flash est puesto a 85mm. Eso adems de darme mayor eficiencia, me permite atenuar la luz a la izquierda de la imagen. Que es eso de "atenuar" (feathering)?. Si te fijas, el rea izquierda de la foto est ms prxima al flash y por lo tanto debera ser ms brillante. Pero ese rea empieza a ver la zona del haz del flash que queda ms hacia el borde, que es donde se empieza a notar la prdida de intensidad del mismo, que est centrado en la canasta. Esto me permite compensar los dos efectos y tener una exposicin balanceada en todo el fondo fcilmente. Volviendo al montaje de las luces, tenemos un flash iluminando la escena por completo. La verdad es que esto es pedirle demasiado a un flash tan pequeo. Incluso a mxima potencia. Tuve que subir el valor del ISO a 800. Paro la calidad de la luz te puede confundir y hacerte pensar que fue disparada a una sensibilidad mucho menor. (Al menos a mi me lo parece). Ese aspecto tan ntido se consigue con dos pequeos trucos que mejoran la luz un poco. Primero, la sombra del saltador est lo suficientemente a la derecha como para quedar fuera de la toma. Esto disimula el hecho de que est iluminado por una nica luz dura disparada desde lejos. l est muy cerca de la pared del fondo, por lo que la sombra, si se viese distraera mucho la atencin. El segundo truco, y ms importante, es que hay otro flash a la derecha de la cmara (justo fuera de la imagen, muy cerca del jugador) puesto a 1/32 de su potencia. Este flash produce una iluminacin cruzada que borra muchas de las sombras intensas que producira en el jugador la luz dura lejana. Al mismo tiempo
Este nivel de iluminacin est 2 o 3 pasos por encima de la luz ambiente, pero ests trabajando lo suficientemente cerca en cuanto al color. As que no te preocupes, al luz ambiente acta de relleno. La luz ser ntida, pero an as sers capaz de ver perfectamente el detalle de las sombras. Esta luz debe cubrir, al menos media cancha. Si ests siguiendo a los dos equipos qudate en un extremo de la pista durante todo el partido y fotografa con un 80-200 o un 300 de punta a punta. Si lo prefieres, puedes fotografiar desde un lateral, a un tercio de la pista ms o menos. Si solo estas siguiendo a uno de los equipos, puedes aprovechar el descanso para cambiar las luces de lado. Con un poco de prctica, montar esta iluminacin no te llevar ms de 10 minutos y desmontarla 5. Si solo tengo diez minutos para fotografiar el partido, seguro que montar las luces. Aunque solo tenga cinco minutos para fotografiar ( y otros cinco para desmontar) seguro que obtendr mejores resultados que si me dedico esos 10 minutos a intentar sacar algo con solo la luz ambiente o el flash montado sobre la cmara. Tienes que experimentar con la potencia del flash y el ngulo de cobertura. Puedes utilizar el calentamiento para hacer estos ajustes. Vers lo contento que te pones cuando compares los resultados comparados con los obtenidos con la luz disponible.
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que elimina esas sombras, genera un bonito brillo en la derecha, dndole un aspecto mucho ms tridimensional. Esta es bsicamente la mitad de la tcnica para fotografiar partidos de baloncesto que ya he publicado, con el segundo flash utilizado a baja potencia en un esquema de iluminacin cruzado para resaltar contornos, en lugar de ponerlo a 45 en las otras gradas. La foto del mate fue publicada en una posicin prominente en la seccin "Varsity" del Sun, que destaca la preparacin de distintos atletas de los diversos barrios alrededor de Baltimore. (A los fotgrafos nos encanta esta nueva seccin porque nos da mucho juego y de paso nos deja divertirnos). La segunda foto, en vertical fue la portada. Y las dos tomas se hicieron en quince minutos.
Estoy tan agradecido a la gente que pint de "naranja escorpin" todo el muro del gimnasio, que ahora mismo hago una reverencia para darles las gracias. Esto es lo que hizo posible que el suelo pulido reflejase la pared. Lo cual hace que el jugador parezca flotar en una fondo naranja. Lo nico que tuve que hacer es poner la cmara prcticamente al nivel del suelo para aprovechar la reflexin.
Dos pequeas luces. Un rea grande. Dos esquemas. Quince minutos Chupado! Cuando te acostumbras a utilizar constantemente estas pequeas luces, te sorprender (a) lo rpido que se te ocurre una idea para iluminar una escena y (b) lo rpido que puedes ponerla en prctica. Cmara: Nikon D2h Objetivo: 80-200mm zoom. Flash: (2) Nikon SB-28 Exposicin: (ambas) 1/250 a f/2.8, ISO 800 Disparador: Pocket Wizards
Fondos personalizados gratuitos: Como fotografiar durante el atardecer
Ahora, antes de que empiece a explicar la luz que utilic para la foto de la portada, intenta analizarla t mismo. Te dir que la luz de las gradas (que ahora ilumina el fondo) permanece igual. Ya deberas saber que soy bastante perezoso a la hora de montar las luces. Esta foto de portada fue un cambio sencillo, desde el punto de vista de la iluminacin. Simplemente cog la luz a 1/32 de la derecha y la llev a la izquierda, a ms o menos la mitad de la cancha y justo frente al jugador. Tuve que subir la potencia dos pasos, hasta 1/8 para iluminar al jugador mientras driblaba. Con las luces puestas as, tanto la que iluminaba el fondo, como la luz principal (sobre el jugador) venan de la izquierda de la cmara.
A ver, una pregunta rpida: Con un margen de cinco minutos, cuantos de los presentes sabis a que hora se pone el Sol maana? Si no conoces este dato, deberas saberlo. Tambin deberas saber por donde se va a poner el Sol. A lo largo del ao, el punto exacto por donde se esconde el Sol va variando - probablemente mucho ms de lo que te imaginas. La hora, tambin vara a lo largo del ao. As que conviene echarle una ojeada al peridico una vez a la semana ms o menos, para tener una idea cuanto menos aproximada de estos datos.
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Lo nico que necesitas, adems de estos datos, es un par de localizaciones fcilmente accesibles que te puedan dar una buena vista de la puesta de Sol. Y por qu todo esto? Pues porque cada da del ao tienes a tu disposicin un estudio natural que no te costar un cntimo. Saber como aprovecharlo es una tcnica bsica para cualquier aspirante a "flashero", as que vamos a explicarlo en detalle paso a paso. Oye, nadie me ha acusado nunca de ser breve. La mejor localizacin es la cima de una loma que te permita ver el este y el oeste. Por qu? porque primero vas a hacer una foto segurapor si todo lo dems falla y 20 minutos despus, la vas a dejar obsoleta con una versin mucho mejor. Este es el resumen. Conociendo el lugar y el momento del ocaso, quedas con el sujeto unos 20 minutos antes de la puesta de Sol. Avsale de que la sesin durar ms o menos una hora. Suponiendo que el modelo es puntual, llegar justo a la hora precisa para hacer una preciosa y sencilla toma empleando la hora dorada y utilizando solo la luz disponible. Una hora, una localizacin y tendrs dos buenas, y completamente diferentes tomas. En este ejemplo, estaba fotografiando a unos amigos de la familia, como agradecimiento por unos vestidos "completamente increbles" (esa es la expresin empleada por mi hija de 7 aos) que nos haban pasado para ella. Al parecer, su Sarah (que es quien aparece en las fotos), que es unos aos mayor que mi Emily, tiene en lo referente a la ropa, "el gusto ms moln posible". Ella es ahora, la diseadora particular de nuestra hija. A propsito. Por favor, acostmbrate a hacerles buenas fotos a tus amigos siempre que puedas. Preocpate de la iluminacin. Es un modo fantstico de practicar, ellos tienen unas maravillosas fotografas y es prcticamente gratis. Son todo ceros y unos: disparas en digital y les grabas un CD. Y si quieres puedes sacarles copias rpidas en cualquier tienda. Es buen karma y aprenders en un entorno libre de presin. Volvamos a la sesin. As que ya has aprovechado la luz dorada para sacar un retrato fcil con luz ambiental. Es suave, clido y bonito. Mucha gente estara feliz con esa foto, pero t has decidido pasar al siguiente nivel. Esa foto es solo un "seguro" por si lo que viene ahora falla. Una vez has hecho la foto anterior, te relajas y contemplas el atardecer. He odo que la luz es igual de buena por la maana, al amanecer. Pero no lo s de primera mano. Eso ocurre unas horas antes de que me despierte. Cuando el Sol se oculta por detrs del horizonte, de nuevo tienes que ponerte a trabajar. Elige ngulo deseado (deberas estar pensando en "Oeste") y coloca la cmara en su posicin. Es recomendable disparar desde un ngulo bajo para aprovechar mejor el brillo del cielo durante el ocaso.
Sita tu luz principal, probablemente a un lado, a unos 45 y un poco sobre el sujeto. Los paraguas o las pequeas cajas de luz van bien para esta luz principal, aunque puedes intentarlo con luz dura (o guiada con un snoot). Deja que la presencia de tu modelo y el aspecto que quieras conseguir sean tu gua. Si vas a utilizar una segunda luz, colcala en posicin. Generalmente empleo un esquema de iluminacin cruzada con la luz principal, empleando una fuente de luz dura y de muy baja potencia. No te olvides de ponerle un gobo al lado que apunta a la cmara para controlar los deslumbramientos. A partir de este momento, la secuencia de exposiciones que te voy a proponer est optimizada para aprovechar al mximo el tiempo disponible. No es el nico modo de hacerlo, pero es el modo en que me gusta trabajar para exprimir al mximo los 20 minutos disponibles. Primero, pon el valor de ISO al mnimo y pon la velocidad de disparo a la mxima de sincronizacin. Ahora pon tu luz principal a mxima potencia. Eso te permitir empezar a trabajar lo ms pronto posible. La luz posterior debe se un poco ms baja, aunque por simplificar la narracin voy a suponer que solo tenemos luz frontal. Puedes hacerlo con una, o con dos. Pero empecemos con una. Ok, la velocidad de sincronizacin es la mxima. Conecta el flash y haz una toma de prueba usando tu mano en la posicin del sujeto. Dispara a mxima potencia. Si estas usando un flash pequeo y adems usando una sombrilla para difundir la luz, tendrs que ponerlo muy cerca del sujeto. Ajusta la apertura y prueba de nuevo hasta que tengas la apertura adecuada para esa potencia del flash. El fondo puede quedar un poco sobreexpuesto en estos momentos. No te preocupes. Supongamos que empezamos a f/5.6, solo por centrar la discusin. As que ahora ya tienes determinada la apertura y la velocidad de disparo. Cuando el brillo del atardecer sea menor que ese valor, puedes empezar la sesin. Ese nivel de luz no durar mucho, as que es mejor que exprimas al mximo todo el tiempo que tengas disponible. NOTA: Cuando empiezas la sesin, tienes luz ambiental de sobra para enfocar correctamente. Pero a medida que comience a oscurecer, cada vez ser ms difcil enfocar. Te puede ayudar a prolongar la sesin una pequea linterna con la que
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puedes iluminar al sujeto justo cuando ests enfocando. Adems ser muy til para encontrar todo el equipo despus, al finalizar la sesin.
Desarrollando una idea: Bombillas de bajo consumo.
Una vez que empieza la "ventana de disparo", es decir cuando la medicin de luz ambiental cae por debajo de la apertura fijada por el flash, la luz cambiar bastante rpidamente. Y tienes una serie de opciones para controlarlo. Primero, puedes simplemente bajar la velocidad de disparo para mantener una exposicin del fondo equilibrada. No hay una combinacin "correcta". Aumentando y reduciendo la velocidad de disparo subexpondrs o sobreexpondrs el fondo. Eso te puede servir para crear diferentes looks. Si tienes una batera externa conectada a los flashes, los tiempos de recarga elevados no sern un problema. Pero si ests trabajando con pilas AA, sera preferible bajar la potencia del flash a media potencia (incluso quizs a un cuarto) en cuanto la luz ambiental te lo permita. Todo esto suena como un baile demasiado complicado, pero es muy intuitivo. Sobre todo con la TFT detrs de la cmara. Es sencillo fotografiar a cuatro personas por separado y luego una foto de grupo en unos diez minutos. Quizs quieras practicar una tarde con luz dura, ya que al no estar difundida es ms potente y te dar un intervalo de tiempo mayor. Las dos o tres primeras veces que lo intentes, te liaras recordando los detalles de como va variando la luz y los ajustes que haces. Pero sigue intentndolo y vers como se convierte en algo sencillo y natural. Y la capacidad de hacer esto todas y cada una de las tardes es una habilidad muy valiosa. A medida que la luz sigue cayendo en intensidad, baja la potencia del flash (en manual, por supuesto) hasta que llegues a la apertura mnima til de tu objetivo. Despus puedes seguir bajando la velocidad de disparo a medida que la luz sigue cayendo. Mueve la cmara durante la exposicin. Experimenta con el sujeto en movimiento. Ya tienes las fotos buenas en la tarjeta, por lo que puedes usar esta ltima parte de la sesin para probar experimentos realmente extremos. He logrado algunas tomas interesantes con exposiciones de ms de un segundo durante un atardecer. Simplemente recuerda que la velocidad de disparo afecta al fondo del cielo. La apertura afecta tanto al fondo como al sujeto. Ajustar la potencia del flash afecta solo al sujeto. Subir el valor del ISO un poco te otorga unos cuantos minutos ms de sesin. Control total en la punta de tus dedos. Haz el bestia. No apures la luz al mximo. An tienes que recoger todo el equipo. O llvate una linterna. No tiene demasiado sentido dejar un objetivo para que se lo lleve un paseante a la maana siguiente verdad? Nios, atletas, hombres de negocios - quien quieras. Cualquier persona queda bien frente a un fondo de atardecer. Solo necesitas montar uno o dos pequeos flashes a los lados y le dars el aspecto de portada de Fortune. Y son hechos a medida, unos de los pocos fondos que resultan completamente gratuitos.
En la primera parte de este artculo, hablamos del proceso de tener una idea sobre una foto y entonces dejarla reposar en tu mente mientras vas resolviendo los problemas con los que te encuentras al intentar realizarla. En este caso la idea era generar una imagen que atrajese lo suficiente la atencin de los lectores, como para que quisiesen saber ms sobre las bombillas de bajo consumo (Compact Fluorescent light bulbs o CFL). Preparando la imagen, descubrimos cuatro mayores obstculos a superar. El primero fue la CFL iluminada por si misma, que fue la que fij la exposicin final. Solo con esto, hubisemos tenido el resto de la bombilla bastante oscura. Esto puede resolverse combinando la exposicin del CFL (considerada como luz ambiente) y algn flash. En principio, la cosa no es muy diferente de utilizar un flash de relleno a pleno sol. Segundo, la parte que se ilumina de la bombilla es blanca, incluso antes de encenderla. Por lo tanto no debe recibir nada de flash, lo cual es complicado puesto que llega directamente hasta la base de la misma que queremos iluminar completamente con esos flashes. Tercero, la luz debe brillar, incluso con la base completamente visible y aparentemente desconectada de la corriente. Cuarto, y esto es una consecuencia de haber resuelto el tercer problema, ya podemos hacer que la bombilla parezca "flotar" en el aire. Empezando con el asunto de la bombilla brillante, simplemente necesitamos disear una lmpara invisible. Es algo muy sencillo, pero hay que tener cuidado, estamos trabajando con corriente alterna de voltaje elevado. (No bromeo, todo esto te puede matar. Bsicamente puede desfibrilar tu corazn si lo haces mal. No juegues con esto, a menos que sepas lo que ests haciendo. Strobist.com lleva en
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marcha menos de tres meses y no necesito ponerme a matar lectores) Lo que he hecho ha sido soldar unos cables directamente al casquillo de la bombilla. Soldando los dos cables en el mismo lado, puedo fotografiar el CFL desde el otro lado y hacer que parezca que no est conectado a la corriente:
demasiada luz desparramndose sobre el tubo, aunque el ngulo de la imagen oculta el soporte bastante bien. Ya estamos ms cerca.
Segundo, quera tener la bombilla flotando para que se viese perfectamente el casquillo. Sujetando con cinta el cable a un listn de madera puedo suministrar energa a la lmpara y sujetarla en el aire al mismo tiempo. El listn lo paso por un pequeo agujero en un trozo de cartulina que me oculta el soporte y me proporciona un fondo de "estudio" al mismo tiempo. Y digo "estudio", entrecomillado, porque la fotografa est hecha en una pequea habitacin. Los estudios son simplemente aburridas habitaciones grandes. La "iluminacin de estudio", es bastante limitada. Intenta aprender a separa los trminos, "estudio" e "iluminacin" en tu mente. Existe una asociacin innecesaria entre estos dos trminos. El coste total de todo este montaje en la tienda de bricolaje: Un par de euros para el listoncillo, 1.24$ para el cable prolongador (simplemente cort la hembra y lo sold a la bombilla) y cuarenta cntimos para la cartulina. Un poco de cinta aislante y ya estamos dispuestos para continuar.
Unos minutos despus, tras haber jugado un poco con unos snoots de cartn, ya no tenemos prcticamente nada de luz en el tubo.
Esta es una imagen sin los flashes, pero con la bombilla encendida, mostrando la parte "ambiental" de la exposicin. Recordando que tenemos el ngulo de iluminacin de los flashes controlado de forma que no contamine el tubo, combinar las dos exposiciones es muy sencillo:
Aqu tenis una imagen con un par de Speedlights de Nikon iluminando la base de la bombilla. Como se puede ver, hay
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Con el photoshop he tocado prcticamente nada la foto. Solo he clonado un trocito de estao de la soldadura en la base (lo puedes ver en las fotos intermedias, antes de la final). El tamao de la soldadura era una cuestin de conflicto de intereses entre seguridad y visibilidad. La seguridad fue quien gan. La mayor parte del crdito de esta foro lo tiene Nikon. La D200 (prestada) que utilic para hacer esta foto es algo increible. Quiero una. O Dos. Todas mis cmaras las compra The Sun - y no me quejo, que conste. Pero eso significa que no tengo ningn control sobre cundo podr cambiar de equipo y cul ser el sustituto. Si de mi dependiese, estara encantado si pudiese cambiar mis dos D2h por una D200. As de buena es. Si esto hubiese sido un encargo de los habituales, de un da para otro, nunca hubiese quedado as. Pero depender solo de tus calendarios - y teniendo mucho tiempo para ir resolviendo todos los problemas -, es posible encontrar el camino hacia esa foto que te has imaginado. Por cierto y ya que hablamos de bombillas de bajo consumo, si las instalas en tu casa ahorraras todos los das al utilizarlas. Y si no necesitas ahorrar dinero porque ya tienes bastante, salas de todos modos. Puedes utilizar ese dinero que ahorres para comprarme una de esas D200 para mi cumpleaos. Todas las fotos @ David Hobby, 2006 Cmara: Nikon D200 Objetivo: Nikkor Micro 55/2.8 Flashes: (2) Nikon SB-26, con snoot en soportes a los lados, (1) Nikon SB-800 (apoyado en libros) para el fondo Disparadores: Pocket Wizards.
Aqu est la imagen que muestra dicha combinacin. Si quiero modificar la exposicin que recibe la base de la bombilla, cambio la apertura del objetivo. Si quiero cambiar la exposicin de tubo de la bombilla, solo tengo que cambiar la velocidad de disparo. Sencillo y controlado. Lo nico que nos falta es aadir algo de color y tonalidad al fondo. Para eso utilic un tercer speedlight (un SB-800) con un filtro azul apoyado sobre unos libros. Los tres flashes estn usados en manual para tener un control completo. El flash del fondo est disparado a mucha potencia porque la cartulina negra se coma la luz a raudales. Los flashes laterales estn disparados a solo 1/64 de su potencia.
Cosas bonitas y brillantes
Y aqu tenis una vista de conjunto, donde se puede ver todo el montaje. Lo que ms me sorprende es lo espartano que parece el montaje y el aspecto tan cuidado y trabajado que tiene la imagen final. Es mucho mejor que el original, que fue fotografiado en mi cerebro hace un mes. Casi nunca me pasa esto, pero me encanta cuando lo consigo.
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Ya coment el otro da que haba estado en el estudio, fotografiando cerveza de trigo. La idea de pintar con luz fue un completo fracaso y tuve que recurrir al plan "B". Aunque utilic grandes flashes de estudio, me gustara utilizar esta sesin para enseaos una nueva tcnica de iluminacin. Tambin puedes aprovechar para entrenar tus dotes analizando fotografas de otros a ver si descubres el estilo de iluminacin. El problema cuando fotografas objetos oscuros y muy reflectantes, como una botella de cerveza es que te reflejan sin piedad cualquier luz que les pongas cerca. Es muy difcil esconderse de un reflector curvo.
Haciendo esto, estaba controlando la "transferencia entre reflejo especular y difuso". El qu? Si, ya lo s, estas palabrejas te pueden echar atrs. Pero no te preocupes, ya lo conoces. Simplemente no sabas como se llamaba. En cualquier objeto tridimensional hay tres zonas de luz: la sombra, las luces altas difusas y las luces altas especulares. Y hay adems "zonas de transferencia" entre ellas. La sombra es la parte que no est iluminada. En la Tierra es la noche. Las luces altas difusas es la parte que recibe la luz directa. El da en la Tierra. Las luces altas especulares podran ser, por ejemplo el reflejo del Sol en un lago o el mar que a veces vemos al viajar en avin. La zona de transferencia entre sombras y luces altas difusas seran en nuestra analoga con la Tierra, las zonas donde est amaneciendo o anocheciendo. Pero tambin hay una zona de transferencia entre las luces altas difusas y las luces altas especulares, que es precisamente la zona que intentaba controlar en las botellas de cerveza. Esa zona es el borde abrupto de la pantalla de luz. Y queremos suavizar esa zona. Como comentaba antes, un spray mate hubiese resuelto el problema. Cambiara las caractersticas superficiales de la botella. Pero eso tambin producira un aspecto extrao en la botella. As que prefiero alterar la calidad de la luz.
En esta foto, una de las primeras, tomada al principio de la sesin para probar encuadres y formato, puedes ver cul es el problema. El reflejo de las pantallas es muy brillante y el resto de la botella queda prcticamente sin detalle. Para cambiar el modo en que la luz es reflejada hacia ti, tienes nicamente dos opciones: Puedes cambiar las caractersticas superficiales del objeto o puedes cambiar el aspecto de la fuente de luz. El primer mtodo consiste en usar un spray mate, que yo no tena. As que eleg la segunda opcin. Antes de empezar a explicar como lo hice, detente un momento e intenta averiguarlo por ti mismo. ___________________________ Ahora que puedes haberlo adivinado, o no, te dir que las dos fotos estn hechas con las mismas pantallas. La nica diferencia entre ambas, es que en la primera estaba produciendo una doble difusin de la pantalla, que realmente es una barra de luz (por nada en particular, es lo nico que tena disponible en el estudio).
Lo que hice fue poner una hoja de Rosco Tough Frost (fabricado por la misma gente que hace los filtros) entre la pantalla y las botellas.
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Es bastante difcil de ver, incluso en esta foto del montaje, pero lo que hace es suavizar los bordes de la pantalla vistos desde la perspectiva de la botella. ("Tough Frost" -N.d.T: Helado Duradero- tiene un nombre muy adecuado. Es traslcido, pero no transparente. Y si lo tratas con cuidado dura muchas sesiones de estudio). Este suavizado de la luz, se ve tambin en la reflexin que estamos intentando controlar. Sigue siendo una reflexin dura en el vidrio. Pero es una reflexindura de una fuente con transiciones suaves. Es importante que el difusor est muy cerca del sujeto, o se pierde el efecto.
As pues, aqu tienes una nueva tcnica sobre la que pensar. Adems, nunca sabes cuando te van a pedir que fotografes una bebida de moda, as que mejor estar preparado. Este artculo es la traduccin de Pretty, Shiny Things N.d.T. Este On Assignmente se public originalmente en Julio de 2006, mientras estaba teniendo lugar el Lighting Boot Camp. Esta nota dejaba entrever que el prximo encargo tendra algo que ver con este artculo. Efectivamente, el siguiente encargo era fotografiar una botella para un anuncio.
Iluminando un interior extenso
Aqu tenis un detalle de la foto final, haciendo zoom en la zona de la que estamos hablando. Nada ha cambiado en la botella. Pero la luz es diferente y hemos obtenido el aspecto deseado, simplemente modificando la fuente de luz. Podra haber ayudado an mas, metiendo las cervezas en la nevera durante un buen tiempo y dejando luego que sudasen un poco en el clido estudio, pero no tena ninguna nevera cerca. Este efecto, adems hubiese sugerido visualmente "fro", adems de cambiar las caractersticas superficiales de las botellas. Definitivamente debes meterlas en la nevera cuando hagas la foto para un anuncio. La tcnica de doble difusin es perfecta para fotografiar pequeos objetos reflectantes. En lugar de usar Tough Frost, el papel de cebolla o unos pauelos de papel finos pueden funcionar perfectamente. La clave es difundir la luz. O difundir los bordes de cualquier fuente que ya sea difusa. Puedes re definir completamente las caractersticas de los reflejos en cualquier superficie (aparentemente). Suelo sujetar con cinta el material difusor por debajo e ir moviendo la parte superior hacia delante para formar un plano inclinado hacia el objeto. Pongo una luz encima del difusor y fotografo desde el lado abierto. Funciona muy bien. Por dar todos los detalles, el montaje est en una mesa y hay una segunda pantalla iluminando las espigas de trigo que forman el fondo.
Uno de los inconvenientes de usar pequeos flashes es que no son muy potentes. En mi trabajo diario como fotgrafo para The Sun, he descubierto que son suficientemente potentes para la mayor parte de mis encargos. Simplemente debes plantear la iluminacin de modo que complemente las habilidades de los flashes. Un buen ejemplo de esto se me plante ayer. Tena que hacer perfil para una biografa en un lugar llamado Earth Treks, que es un gimnasio para escaladores en Columbia, MD. Es un sitio muy interesante en el que fotografiar. Pero es enorme. Las paredes llegan a una altura de cuatro pisos. Para complicar an ms las cosas, este era uno de esos encargos que tena que hacerse "inmediatamente". Mi primera defensa contra este tipo de programacin de trabajos tan apretada es llegar pronto. El encargo era para las 12:15pm, que suena mejor que a las 12:00pm y me hace pensar que el sujeto va tan apretado de tiempo como yo mismo. As que llegu a las 12:05pm y le pegu un vistazo al lugar, puse los flashes en su soporte y localic a la persona que tena que fotografiar. De paso tom algunas fotos con la luz disponible, mientras los escaladores estaban colocando todo el sistema de seguridad por si era necesario. Esta foto adems servira como foto secundaria.
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as podra haber cerrado ms la apertura oscureciendo un poco las zonas sin luz de flash. Tal y como sucedi, en realidad, 1/2 de la potencia era ms que suficiente (Como referencia, te dir que la luz ambiental me daba una exposicin de 1/30 a f/2.8 e ISO500)
Aqu tenis la foto con luz ambiente que hice nada ms llegar. No tiene nada malo, es ms me gusta bastante. El problema es que he visto prcticamente el mismo aspecto en todas y cada una de las fotos que he visto del lugar. Incluidas las mas hechas en otras ocasiones. Por lo tanto buscaba algo diferente, con otro carcter. El primer paso fue poner un par de SB-26 en el fondo de la sala. Escond uno detrs de un saliente, a la altura del suelo, apuntando hacia arriba. Ambos en manual, disparados con Pocket Wizard a 1/2 de su potencia y con el zoom a 35mm. Luces de vapor de sodio del local, estaban razonablemente cerca de un fluorescente, as que ese fue el filtro que puse en ambos flashes. Y puse el balance de blancos de la cmara en fluorescente. Esta foto, disparada a 1/60 (y sin ningn otro cambio) muestra el nivel de control que tena sobre el rango de contraste en la escena, simplemente variando la velocidad de disparo para dejar entrar ms o menos luz ambiental. Al final, la foto la hice con mucho ms contraste, usando una velocidad de disparo mayor. El escalador tena un ayudante por seguridad, y yo quera resaltar eso. Por eso puse un tercer SB-26 directamente detrs de la ayudante a 1/4 de potencia y cerrado a 85mm. Puesto que el ayudante esconde ese flash, se produce un efecto de halo que lo rodea por completo y se generan unas sombras desde el mismo que te centran la atencin al ver la imagen. La foto final, que es la que se ve al principio del artculo, la hice unos 30 minutos despus de llegar al lugar. (Aqu la puedes ver mucho ms grande). Esta foto no es necesariamente una obra maestra. Pero es una foto iluminada rpidamente con una horario muy ajustado, y yo creo que funciona bien. Suponiendo que eres suficientemente rpido montando la iluminacin (practica, practica), el tiempo que gastas poniendo y quitando las luces compensa con creces la cantidad menor de ajustes de niveles y curvas que debes hacer luego a la imagen. Estas dos zonas iluminadas, me permiten atraer la atencin del espectador a la zona donde van a estar los escaladores, y compensa el encuadre para lograr el efecto de una gruta. Y lo ms importante, me da el control completo sobre el rango de contraste en la habitacin. Esta ltima foto est hecha a 1/250 (todas estn con una apertura de f/2.8) y da un gran contraste entre las zonas iluminadas por los flashes y las que no lo estn. Solo como recordatorio: siempre empiezo a la velocidad mxima de sincronizacin, pues de este modo me hago mejor una idea de lo que est haciendo la luz que aado. Si la luz ambiente hubiese sido demasiado intensa a esta velocidad, podra haber aumentado la potencia de los flashes y Y los resultados son mucho mejores que los que obtendras intentando recuperar una mala imagen con el photoshop.
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Despus de esta, fotografi a otro escalador en la pared, con un ngulo de vista ms directo. La iluminacin era bastante simple: un SB-26 en un balcn del segundo piso. Lo apunt directamente para obtener una luz oblicua y dura a unos 90 a la derecha de la cmara y con un snoot para evitar que iluminase la zona inferior del encuadre. Desmontar el equipo siempre es ms rpido que montarlo, as que estaba fuera en unos 30 minutos en total. Una hora despus (mientras disfrutaba de una comida de cumpleaos) las fotos eran transmitidas al peridico. Poda haber acabado antes? Por supuesto, cinco minutos de principio a fin. Pero no estoy dispuesto a saltarme todos los lmites - o peor, comprometer la calidad de la imagen - para librarme de un encargo mal organizado, que no tendra por que haber sido tan precipitado. El seor sabe que tenemos ms encargos ultra rpidos de los que deseamos (de los de verdad). Eso es parte del trabajo. Pero como se suele decir, una falta de planificacin por tu parte, no supone una emergencia por la ma.
Antes de meternos con el concepto de la doble difusin, vamos a recapitular un poco sobre la idea de ver la fuente de luz desde la perspectiva del sujeto. Si recuerdas, es el tamao aparente el que importa. Si no ests familiarizado con el concepto, puedes revisar el artculo sobre Dohrno mejor an la unidad 2.1 del Lihgting 102.
Acero inoxidable y galletas
Hace un tiempo, ya vimos algo de la doble difusin como un medio para controlar las reflexiones directas en la superficie de una botella. Puesto que ltimamente hemos hablado del tamao de la fuente de luz (ver por ejemplo John Dohrn: El Seor de las Moscas) me gustara revisar estas dos tcnicas y atar ambos conceptos. El encargo era fotografiar a los ganadores del concurso de galletitas para la seccin de gastronoma de The Sun. Las galletitas eran completamente opacas, con mucha textura, sin superficies brillantes y sus colores iban desde el de las galletas de azcar a las oscuras galletas de jengibre. El diseador de la pgina haba decidido mostrarlas en una bandeja de brillante acero inoxidable. Para complicar un poco ms la diversidad de superficies a las que me tena que enfrentar, envolvi cada galletita es un papelitos de hornear aluminizados y por lo tanto muy reflectante. Esto se estaba convirtiendo en un ejercicio muy interesante sobre control de la luz. Las galletas se iban a comer la luz. El acero la reflejara de un modo bastante predecible. Los papeles de hornear reflejaran cualquier fuente de luz en la habitacin.
Aqu puedes ver el montaje empleado. Imagina por un segundo que eres una de las galletitas en la bandeja y que el material difusor (la hoja traslcida que hay sobre las galletas formando un ngulo) no estuviese ah. Cuando mirases hacia arriba desde la bandeja, lo nico que veras sera una gran pantalla de luz. Estaba en un estudio y necesitaba muchos watios por segundo para conseguir la profundidad de campo adecuada, as que estaba usando una cabeza Profoto en una caja de luz. Esta pantalla, viniendo desde arriba de la imagen, definir la textura de las galletas al iluminarlas. Todo suave y bonito - no hay ningn problema por ahora. Ahora imagina que eres la bandeja de acero inoxidable. No solo ests viendo la gran fuente de luz, ests haciendo algo ms que las galletas no pueden hacer. Estas reflejando toda esa luz contra la cmara como un espejo. Y si el fotgrafo se quita de esa reflexin, la bandeja aparece completamente negra, lo cual no est nada bien.
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Pero tcnicamente, el reflejo de la pantalla no queda nada mal. Est muy bien de hecho. El problema en la bandeja est precisamente cuando la reflexin termina de forma abrupta. Al fin y al cabo estamos hablando de una superficie que es casi un espejo. De nuevo recuerda que sigues siendo la bandeja de acero, intenta imaginar que ocurrir si el fotgrafo pone la hoja de material difusor -- en este caso, Rosco Tuff Frost -- entre ti y la fuente de luz. Sigues reflejndolo todo y vas a reflejar la pantalla hacia la cmara. Pero ahora, en lugar de un borde definido, donde termina la pantalla (dentro de tu campo de vista), lo que vas a tener es un borde difuso, suavizado (la imagen de una ventana tras una cortina de bao te ayudar a previsualizar la situacin). Fjate, tus propiedades reflectantes no han cambiado. Y sigues reflejando todo lo que ves hacia la cmara. Pero el material difusor a modificado el aspecto de la fuente de luz. Por lo tanto est modificando la reflexin que t le envas a la cmara. En efecto completo, desde el punto de vista de la cmara, es modificar radicalmente el aspecto del acero inoxidable. Es como si le hubisemos rociado con un spray mate. La calidad de la luz sobre las galletas no ha cambiado en absoluto. Ellas solo necesitan una fuente de luz grande, suave y direccional. Por lo tanto, ellas estn contentas. (Cmo no van a estar contentas? Son galletas. A todo el mundo le gustan las galletas). Bueno, ahora que tenemos controlada la reflexin (predecible) de la bandeja de acero, Qu pasa con las reflexiones ms complicadas de los papelitos de hornear? Resulta que esta es una buena solucin tambin para los papelitos. Tenemos una aparentemente gran fuente de luz -- la hoja difusora. Es decir que tenemos la luz repartida en una zona muy grande, con lo que la intensidad de las reflexiones ser modesta y fcil de manejar desde el punto de vista de la tonalidad. Pero ademas, los bordes de la fuente de luz son suaves y difusos. Por lo tanto las reflexiones (tcnicamente, las "luces altas especulares") tambin tendrn unas transiciones suaves en los bordes. Resumiendo. Tenemos una fuente de luz dura. La suavizamos con una pantalla que la difunde. Ya tenemos una fuente grande. Entonces metemos un segundo difusor, la hoja de material traslcido, para controlar losbordes aparentes de esta fuente de luz grande. Suena mucho ms complicado de lo que realmente es. Sim-
plemente pgale un vistazo a la foto del montaje, e imagina que eres la bandeja. Seguro que lo ves claro. Aqu tienes la foto de las galletas a un tamao mayor para que puedas ver los reflejos de la luz -- especialmente las transiciones -- con mayor atencin. Ese acero inoxidable tiene el aspecto que el acero inoxidable debe tener. La nica nota amarga del encargo, es que nuestras mayores aspiraciones de la jornada no se cumplieron. Trgicamente, pese a que las galletas parecan deliciosas, haban sido premiadas la semana anterior. As que se haban estropeado completamente. As, que teniendo todo en cuenta le dara a esta sesin un resultado bastante mediocre. Este artculo es la traduccin de Stainless Steel and Cookies.
Vodkas aromatizados
En The Sun, tenemos una columna peridica sobre bebidas, lo que significa que tengo muchas ocasiones de fotografiar.... cerveza. Solo en el ltimo mes he tenido ocasin de preparar fotografas para artculos sobre la octoberfest, cervezas de trigo, vasos para cerveza, etc. As que me sent aliviado al escuchar que por esta vez nos dedicaramos al vodka. E incluso tendramos que fotografiarlo (je, je...). No, no nos bebimos ninguno de estos vodkas. Al menos, t no puedes comprobarlo. Tenemos un buen equipo de diseo y fotografa que se dedica a la produccin. Esto quiere decir que la composicin y las ideas son preconcebidas, aunque tienen la suficiente flexibilidad como para prestar atencin a ideas de ltima hora. Ejemplo: Hace un par de semanas fotografiamos una composicin bastante cerrada, al estilo de portada de "Live!" sobre como triunfar en las ligas profesionales como una estrella de rock. Al final de la sesin hice una fotografa de un detalle, de esas que se hacen sabiendo que seguramente ser descartada. Al diseador le gust tanto que la puso como imagen de portada y utiliz la imagen "principal" para el interior del artculo. Nunca se me ocurri pensar en ella como una portada mientras la haca, pero al final termin funcionando bien.
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Es un circulo vicioso muy positivo cuando tienes ese tipo de realimentacin con el equipo de diseo. A la gente nos gusta experimentar, asumir riesgos, cambiar ideas, dejar la puerta abierta para que alguien haga un cambio de ltima hora. Al final lo nico que importa es lo que queda mejor en la pgina impresa. Djate el ego al otro lado de la puerta y permanece abierto a nuevas ideas de cualquiera. Es en este ambiente en el que la diseadora haba propuesto vagamente la idea de los vodkas aromatizados. Ella quera tener los elementos que producan el aroma dentro de vasos llenos de vodka, pero dejaba los detalles para el fotgrafo. Adems ella tena unos bonitos vasos altos, exactamente del tipo que hubiese buscado si me hubiese tenido que poner a buscarlos. Yo saba que quera un contraluz de los vasos para crear un patrn repetitivo y quera incluir una reflexin parcial que me ayudase a crear otro patrn repetitivo en el otro eje. Eso supona adems que tena que iluminar la escena en dos planos, para tener un control total sobre la iluminacin del contenido de los vasos. As que estamos hablando de un montaje bsico con dos speedlights: Uno en el fondo y otro en los vasos. Comprim el montaje disparando a 200mm (con un objetivo 80200) a los vasos situados a unos 3m de la cmara. El fondo estaba a otros 3 metros. De este modo, poda poner una luz en los vasos sin que afectase al fondo y viceversa. Coloqu los vasos en una hoja de metacrilato blanca e ilumin una hoja de papel blanco en el fondo para crear una silueta, como podis ver en esta imagen:
del metacrilato, lo que baj la posicin de ese horizonte bastante. Lo siguiente que hicimos fue construir una pequea "habitacin con claraboyas" para los vasos, a partir de una caja de cartn . Lo bueno de las cajas es que las hay en cualquier oficina (por ejemplo, las del papel de la fotocopiadora) y suelen estar dentro de mi presupuesto.
Aqu podis ver el montaje desde detrs, donde se puede ver el esquema de iluminacin tan complicado que utilizbamos. Regla nmero uno para analizar esquemas de iluminacin: Siempre asume que es un esquema "simple", mientras no se demuestre lo contrario. Es como leer una novela de misterio. Hasta que se sabe que el mayordomo no es el asesino, mejor asumir que ha sido l. Mi "caja de luz cenital" no es ms que una caja con un agujero arriba, cubierto por una hoja de papel. De este modo, podemos adaptar la luz que incide en cada vaso a placer, hacindola circular, cuadrada, una banda. Como deseemos. Incluso podra haber puesto una hoja de papel negro con un agujero individual para cada vaso. Una especie de coleccin de mini cajas de luz si hubiese querido. Entonces podra haber controlado de manera individual la intensidad de cada una de estas luces simplemente, poniendo trocitos de papel para quitar luz y as obtener un control total sobre la iluminacin de cada uno de los vasos. La idea es que podra tener el control de cada centmetro cuadrado de la escena. Tal y como finalmente lo hice, le puse un snoot al flash para evitar que la luz cayese sobre la parte frontal del metacrilato. Adems me dediqu a ir apuntando a diferentes zonas del papel, hasta que me gust el efecto sobre los vasos.
Por qu metacrilato blanco? Porque era lo que tena a mano. Me hubiese gustado ms uno negro, as habra reflejado el fondo igual de bien y no habra contaminado tanto los vasos como finalmente hizo el blanco. Pero esto no es Madison Avenue. As que utlizamos lo que tenemos, trabajamos rpido e improvisamos cuando lo necesitamos. Me gustaba el aspecto grfico de la toma, pero no me gustaba como quedaba ese horizonte tan algo (el borde del metacrilato refractado por los vasos a media altura). Ese problema se resolvi fcilmente, poniendo los vasos en el borde posterior
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Tena el control completo, no solo entre el fondo y el primer plano, sino a un nivel microscpico sobre el sujeto. No est nada mal para un par de speedlights y algo de material de desecho de oficina. Hablando de los flashes, estaban en manual. Si recuerdo correctamente, a 1/8 de su potencia, pero eso no es importante en este momento. El proceso de ajustar las luces va de este modo: 1. Ajustar la potencia del fondo asta que tienes una apertura razonable para el tono que andas buscando. Lo que en mi caso eran 2EV por encima del gris neutro. Nada raro, simplemente ajust hasta conseguirlo. 2. Pon la luz en tu sujeto principal. Trabajando con la apertura que has fijado, modifica la luz hasta que tu sujeto es tan brillante como deseas. Suena complicado, pero no lo es. Intntalo. La clave es tener tu sujeto y tu fondo lo suficientemente separados como para poder iluminarlos en planos separados. Luego pasamos a la dinmica de la sesin. Nunca sabes de donde van a surgir los problemas. Esta vez, lo ms difcil fue (a) llenar los vasos hasta prcticamente el mismo nivel y (b) separar los vasos entre s de la manera ms regular posible. Lo ms divertido es que tuvimos que usar vodka de verdad y no agua. El agua tiene una viscosidad muy diferente a la del vodka y se notaba demasiado en los bordes de la bebida alrededor de los alimentos y en los bordes del vaso.
Cuando se quita de ah, de nuevo vemos los vasos flotando en el mar de tonos claros. El mismo esquema de luces, pero un aspecto completamente diferente gracias al modificador de luz (la diseadora). Esto es algo que deberas recordar para usarlo luego.
Esta es otra foto que muestra la caja en su posicin. Simplemente recortamos dos de las caras para hacer un tnel por el que fotografiar. El coste total: gratis, con un extra (tambin gratuito), una caja de luz completamente ajustable en la parte superior.
Lo que ms me gusta de esta toma es lo muy diferente que parece de la primera, dado que la nica diferencia es que la diseadora tapa la luz que ilumina el fondo. Esto demuestra que, en ausencia de la diseadora bloqueando la luz, es la luz del fondo - y su reflejo en el metacrilato - la que crea el tono de la imagen.
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Aqu puedes ver la mini caja de luz desde arriba con el papel de impresora puesto en su sitio. Qu puede ser ms simple que esto?
Foto de grupo con dos Speedlight.
Voy a desperdiciar este precioso da de primavera, atado a la cama, intentando deshacerme de este maldito virus que espero me permita fotografiar la carrera de Preakness dentro de dos das. Y para todos aquellos, que digamos se estn recuperando de una operacin en algn hospital, bajo la influencia de alguna droga realmente buena, aqu tenis la imagen de mi Micro Vodka Estudio, valorado en $500 y pendiente de patente. Para que sea todo lo claro que puede llegar a ser. Es decir, que es el mayor acontecimiento deportivo anual. Antes de desmontarlo todo, siempre me gusta probar algo diferente. Durante los ltimos aos, mi trabajo ha consistido en montar y manejar las cmaras remotas en la linea de salida. El trabajo consiste en trepar a las jaulas donde estn los caballos y sujetar las cmaras con algo llamado Bogen Magic Arm. Esas cmaras estn conectadas a unos receptores Pocket Wizard. As, simplemente pusando el disparador en el disparador, puedes hacer una foto desde varios cientos de metros. Tambin fotografo la salida desde el nivel del suelo, en otro ngulo. En esa cmara conecto el disparador de PW y as cada vez que hago una foto obtengo dos. Es muy sencillo. Excepto que mi sentido del equilibrio en estos momentos no me permite permanecer de pie en condiciones ahora mismo, as que lo de subirse a las jaulas queda completamente descartado. Bien, ya veremos qu pasa el sbado. As que el OA de hoy va a ser sencillo, para conservar las tres neuronas que aparentemente me quedan vivas en estos momentos. Cada vez que hablo de fotos de grupo, recibo un montn de feedback por vuestra parte. Lo que me indica que muchos habis hecho este tipo de fotos. Siento escuchar eso. A menos que cobris por cada persona que aparece en la foto. Si es as, lo que estoy es celoso. La foto de grupo que se ve arriba fue hecha a toda prisa a peticin de los asistentes al seminario de Londres de este domingo. La idea era hacerla con un poco de gancho y emplear solo dos speedlights y nuestro entorno (la tpica clase de 11x6m con el techo a unos 3 metros). La carrera de caballos, que es la segunda manga de la serie de la Triple Corona Americana, es el mayor acontecimiento deportivo anual de la ciudad, suponiendo que ni los Ravens, ni los Orioles consigan ganar sus respectivos campeonatos.
En este caso baj un par de stops la apertura para ver si me gustaba ms con un tono ms gris en el fondo. Si me hubiese gustado, simplemente tendra que haber subido dos pasos la luz del flash de primer plano para recuperar el tono de los alimentos y ya estara. Esas moras habran contrastado mucho sobre ese fondo gris. Pero me gustaba ms con el fondo blanco, as que me qued con esa primera versin. Fuiste capaz de destriparlo al principio del artculo? Me apuesto a que si fallaste, fue por complicarlo en exceso.
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Antes de empezar a explicar como la hice, vamos hablar un poco de cmo podra haberla hecho. Primero lo primero, apagamos los fluorescentes. Siempre, si se puede. No nos ayudan en nada, as que para que dejarlos encendidos. Si, podramos haber ajustado el color, pero eso nos hubiese costado 2/3 de EV de luz de nuestro flashes, a causa de la perdida de luz que supone el uso de cualquier filtro de correccin. Opcin nmero uno, y la que debes intentar usar siempre para sacarles el mayor jugo a tus flashes, hubiese sido disparar los flashes directamente desde un ngulo de 45. Esta es la tcnica que hubiese empleado si se tratase de una foto de grupo en el exterior y nicamente necesitase rellenar las sombras. Tambin hubiese empleado esta tcnica si el grupo fuese realmente numeroso y tuviese que iluminar un rea muy grande. (truco: preguntadle a la gente si ven las dos luces y a ti mismo. Si es as estarn correctamente iluminados y adems saldrn en la foto). Hubiese puesto las luces bastante lejos para uniformizar la luz en toda el rea ocupada por el grupo. Entonces, ajustando la anchura del haz del flash y hacia donde apunta (lo hubiese apuntado un poco hacia arriba), podra situar a las personas ms cercanas en el borde del haz de luz y as obtener una exposicin mucho ms uniforme de delante a atrs. Otra opcin hubiese sido utilizar este mismo montaje con los flashes a 45 a cada lado, pero rebotados en el techo. Esto hubiese creado una iluminacin por dos zonas suaves que seguramente seran las ms favorables. Pero en este caso quera crear un poco de separacin entre el grupo y la pared gris del fondo (unas mamparas). As que decid emplear un solo flash para iluminar a las 34 personas y usar el segundo flash para aadirle algo de gancho a la imagen. La luz frontal fue fcil de conseguir. Puse el flash es su soporte, lo puse a 1/2 de su potencia y lo rebot en el techo. Por qu a media potencia? Porque es un buen compromiso entre potencia y velocidad de recarga. Si hubiese necesitado ms apertura, hubiese subido a plena potencia. Pero prefiero reservarme la posibilidad de disparar rpido.
Aqu tienes el resultado (fjate que empiezo a probar las luces antes de que toda la gente est en su sitio para ahorrar tiempo luego). No est demasiado mal realmente. I si solo tienes un flash, podras vivir con este resultado. De cualquier modo, ya s que mi luz frontal puede hacer el trabajo. Me est dando f/3.5 a ISO400, que tendr un enfoque razonable si enfoco en la persona que est en el centro de la segunda fila (ese es el tipo de la sudadera naranja en la foto final, que ya incluye a la gente de la primera fila). Una vez logrado eso, vamos a darle un poquito de separacin. Mi primera idea fue poner el flash fuera de la habitacin y dispararlo a travs de la puerta que se ve a la izquierda.
Realmente funciona bien y crea una separacin entre la gente del fondo a la izquierda y las mamparas del fondo de la sala. Le puse un filtrto CTO (tungsteno) para crear cierta separacin de color tambin. Ya puestos, esta es una magnfica opcin. Sin embargo, quera ms gancho. As que traje el flash dentro de la habitacin y lo puse directamente detrs de Ant Upton, que es la persona que est en el centro de la ltima fila. Deberas de haberte dedo cuenta de que el flash est detrs de l, porque es la nica persona que tiene la cabeza completamente perfilada por el halo de luz. Si no te habas dado cuenta, deberas repasar otra vez el Lighting 101.
Ya tenemos una buena separacin, pero con el flash puesto en un zoom ultra abierto (para poder hacer contraluz a un grupo
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tan amplio desde tan cerca), tengo un montn de contaminacin luminosa en el resto de la imagen. Adems se rebota en el techo estropeando el balance de color (recuerda que esta luz lleva filtro CTO). Una solucin rapida: pon un gobo en la parte superior del flash para evitar que la luz llegue al techo. problema resuelto. El balance de blancos an queda un poco clido. Pero me gusta para una foto de grupo con algo de impacto.
Lo mismo para la gente del sbado, cuya foto de grupo improvisada, est aqu. Piensa que esta foto est tomada de un ejercicio en el que estbamos intentando crear una zona de luz ms o menos decente para la mayor parte de la habitacin con solo dos pequeos flashes. As que no se puede decir que sea precisamente una buena foto de grupo. Otra peticin para los asistentes del domingo: Si por casualidad tenis alguna imagen del montaje con luz "de concha" y el fondo completamente quemado, me encantara que la subieseis a Flickr y publicaseis un enlace a ella en el hilo sobre el seminario de Londres. Me gustara preparar un OA sobre esa imagen, y una foto de todo el montaje sera muy util. Pero por ahora, tengo que volver a la cama a intentar recuperarme.
Iluminando un gimnasio universitario

El sbado fotografi el partido de basket universitario entre Towson y Drexel para The Sun. Saba que el lector de Strobist Patrick Smith estara all usando los focos de la universidad. (Patrick es fotgrafo del peridico de la universidad de Towson, The Towerlight, especializado en fotografiar deportes y en cerveza). Solo para que conste, nosotros tambin tenamos permiso para usar los focos de la universidad. De hecho, siendo el fotgrafo de un peridico local, estoy bastante seguro de que los tos del departamento de divulgacin deportiva de la Universidad de Towson son tan tan majos que me haban dejado (a) quitar a Patrick de los focos y (b) obligarle a lavarme el coche en el parking mientras yo haca las fotos. (No le digis a Patrick que yo he dicho esto). As que decid usar dos flashes Nikon SB para ayudar a las luces de vapor de sodio del gimnasio. As de paso, podramos comparar lo que pueden hacer estos pequeos flashes, frente a los varios miles de watios por segundo (y dlares) que esos focos permanentes pueden generar. Antes de entrar en detalles, vamos las ventajas que cada sistema proporciona: Grandes flashes de estudio: Toneladas de luz. Incluso rebotados en el techo (el entrenador de los Towson prohiba las luces directas) proporcionaban unos slidos f/2.8 a ISO400, en cualquier lugar de la cancha. Luz bonita y suave (al ser rebotada). Podas olvidarte de la temperatura de color de la luz ambiente, puesto que los flashes directamente la anulaban. Pequeos y molones SB: Los puedes mover de lado a lado. (Los grandes son prctic amente fijos).
Como puedes ver en esta toma sin flash, haba un poco de luz entrando por una ventana. Esto podra haber ayudado algo, pero estaba intentando hacer una foto solo con flash (en principio), as que puse la velocidad de sincronizacin de la cmara a 1/250 para evitar que influyese mucho. As que como ves los flashes estn haciendo todo el trabajo pesado. Si hubiese querido balancear el flash con la luz ambiente, hubiese puesto el flash a la izquierda y hubiese bajado la velocidad de disparo para aprovechar la luz ambiente que entraba por la ventana. Pero no esta vez. Realmente, podra haber hecho una bonita toma con una nica luz de este modo.
Volviendo a la imagen original, creo que tenemos una imagen con un poco de gancho y tridimensionalidad para estar hecha con dos simples flashes porttiles y unos cuantos minutos de preparacin. Si te ves en esta imagen, y an no lo has hecho, espero que pases por la pgina de Flickr y pongas una nota con tu nombre en tu cabeza (si pretendes que me acuerde de todos vuestros nombres, lo tienes claro). Me lo pas muy bien en Londres y me gustara recordar a toda la buena gente que me encontr all.
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Tiempo de reciclado: Con bateras externas, poda disparar mis flashes ocho veces (disparando a 1/4 de potencia) mientras el chico de las grandes luces estaba contando "un millar.. dos millares" despus de cada disparo. Incluso con bateras de hidrro de nquel, puedo obtener cuatro disparos a 1/4 por segundo. Y por supuesto: unos cuantos miles de dlares ms barato. _______________________________________ No me mal interpretes. La luces grandes estn muy bien si (a) estn correctamente apuntadas (b) puedes justificar el dineral que cuesta instalarlas en el estadio. Los fotgrafos inteligentes, obtienen acuerdos con los estadios y estos les alquilan las luces (cuando no las necesitan) para ayudarles a cubrir los gastos. Pero este artculo va sobre como usar pequeos flashes. As que dejaremos a los grandes caoneros a un lado de momento. Lo que hice en esta ocasin es ligeramente diferente a lo que suelo hacer. En lugar de usar los flashes como luz principal y la luz ambiente como relleno, esta vez utilic la luz ambiente como principal y los flashes como relleno. No te dejes condicionar. No prefieras un mtodo sobre el otro de antemano. Djate llevar con lo que sea ms oportuno en cada caso. En este caso, mis flashes no eran lo suficientemente potentes como para cancelar la luz ambiente, as que decid complementarla un poco. Cuando llegu, la luz ambiente era mejor de lo que recordaba. Parece que la universidad haba tenido mejor cobertura por televisin ltimamente y haban instalado ms luces de vapor de sodio. (Verdad universal: No hay nada que una universidad no est dispuesta a hacer para facilitar ms minutos de televisin. Lo mismo vale para los polticos). Realmente podra haber usado solo la luz ambiente sin problemas. Pero entonces donde estara la diversin?. Adems haba un pasillo a la altura del segundo piso, con una barandilla a unos 8 metros detrs de cada canasta que estaban pidiendo a gritos unos SB. As que de ese modo lo hice. Primero lo primero: Equilibra el color de las luces. Es ms sencillo de lo que parece. Hice una foto solo con luz ambiente y el balance de blancos puesto en diurno y mir el resultado. Pareca verdoso, razonablemente parecido a la luz de los fluorescentes. "Suficientemente cerca" es todo lo que necesitas en este caso, as que ajust el balance de blancos de la cmara a fluorescente y prob de nuevo. No estaba demasiado mal, as que puse filtros verdes en un par de flashes y los sujet a la barandilla. Us las pinzas baratas de menos de 1. Las modifiqu con unos tornillos y tuercas para conectar el adaptador que viene con la mayora de soportes para flashes. Un poco de cinta aislante para darle rigidez y ya tena un soporte capaz de sujetar mis flashes.
Ahora simplemente montaba el adaptador de paraguas en esos soportes. Queda bien no? En las grandes ligas no nos abstenemos de hacer grandes gastos cuando se trata de fijar las luces. An ms impresionantes que los 2 que me gast entre el soporte y la tornillera, es que lo hice con dinero contante y sonante. Volviendo a la luz ambiente, no es que fuese mala en este gimnasio. Pero vena de la direccin errnea, desde arriba, cuando te encuentras a pi de pista y disparando generalmente hacia arriba. As que complementar la luz desde ligeramente arriba y detrs de la canasta ayuda un montn. Con los flashes coloreados, otra imagen de prueba, me sirvi para ver que la luz estaba bastante compensada a 1/4 de potencia y con el zoom de la cabeza a 50mm (en la cmara 1/250 a ISO640). Una detalle importante es que no estaba
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apuntando los flashes hacia abajo, directamente a los jugadores. Simplemente estaban rozndoles la cabeza. Esto se hace para suavizar la luz. No quera tener una luz muy brillante justo bajo de la canasta y demasiado dbil en la parte superior de la toma. Apuntando hacia arriba un poco, nivelaba las cosas. Cuanto ms cerca estuviesen los jugadores, ms cercanos al borde del haz estara, compensando la luz. Adems, apuntando as, la luz poda llegar muy lejos a lo largo de la cancha. Es increble que pudiese aadir algo de relleno incluso al otro lado de la cancha. Esto me sorprendi hasta a mi. Con los flashes equilibrados y probados baj a la pista para fotografiar el partido. No he fotografiado demasiados saltos este ao. La verdad sea dicha, estoy un poco oxidado. As que para asegurarme algo, me sub a las gradas para fotografiar los primeros cinco minutos del partido con el 80-200 a la altura de las canastas y a 90 grados. Aqu tienes a los rbitros sin ningn flash. Esta es una exposicin bsica que tiene en cuenta la luz ambiente sin sobreexponer el techo porque la luz viene de la direccin equivocada.
Esta es la misma toma, pero con los flashes encendidos de nuevo. Sinceramente, el hecho de que se estn utilizando flashes no es para nada evidente, a menos que veas primero la toma anterior. Recuerda, no estamos cancelando el ambiente. Lo estamos mejorando, ayudando. Los flashes iluminando desde arriba y delante de la direccin en la que se desarrolla la accin, estn bsicamente llenando las sombras y comprimiendo el rango tonal de estas fotos.
Esto lo hice por seguridad. Primero, es bastante fcil sacar algo desde aqu, puesto que el ngulo suele estar libre y se ve la canasta. Puedes preenfocar en la canasta u dejar que los jugadores vengan a ti. As, si nada ms empezar el partido reciba una llamada mandndome a cubrir otro evento, estaba seguro de tener ya alguna buena toma. Adems me permitira tener alguna toma con un aspecto diferente a las tomadas desde la cancha. Fcil y sencillo, si lo comparamos con las tomadas desde el borde de la pista. Para mi sirven. Cinco minutos de partido y regres a la pista con el resto. Pero si hubiese tenido que hacerlo, podra haberme ido con unas buenas tomas del partido. Ahora es un buen momento para mostrar los efectos del flash frente a la luz ambiental pura. As es como se ve la luz desde la linea en mi extremo de la pista. Tiene un aspecto de iluminada, pero sin excederse, que me gusta. Sobre todo considerando el equipo que he utilizado.
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Tambin me gusta que poda disparar a 4 FPS sin preocuparme de los tiempos de reciclado del flash, siempre y cuando no disparase ms de ocho tomas seguidas (4 si no utilizase bateras externas). De cualquier modo, este estilo de iluminacin es un hbrido entre luz ambiente y flashes.
un disparo cada dos segundos, lo cual puede ser muy malo en un partido de baloncesto. De paso te dir que tenemos flashes grandes en el Comcast Arena de los Maryland Terps. Pero honestamente, los tiempos de reciclado me hacen no usarlos la mayor parte del tiempo. As que si no puedes permitirte los grandes focos, siempre puedes obtener buenos resultados con un uso creativo de los flashes pequeos. Estarn ah siempre que los necesites, y siempre puedes llevar un kit de dos luces, soportes incluidos, en una bolsa para equipo pequea.
Esta es una toma desde la misma posicin de la accin al otro extremo de la cancha (con el 80-200). Incluso a esta distancia, estoy obteniendo algo de luz de relleno. En otras tomas, incluso puedo ver las sombras del soporte de la canasta en el muro del fondo. Con este montaje tengo una luz ms que adecuada para fotografiar de una manera limpia, las jugadas de accin. Si las jugadas claves se hubiesen producido en el otro lado de la cancha, tambin las hubiese tenido. A ISO640 o ISO800, las podra haber recortado sin demasiado grano.
Esta es una imagen de Patrick (del mismo partido) usando las luces grandes. Es estupenda, seguro. Pero el solo poda hacer
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Cmo construir un flash anular casero.

Introduccin y Enlaces
Hoy: Introduccin y una lista de enlaces a fuentes de este tipo de material. Martes: Revisaremos el trabajo de un lector que emplea flashes anulares y de un fotgrafo profesional de gama alta que tambin los usa de forma intensiva. Mircoles: El proceso de diseo de mi propia versin. Jueves: Como construir el DIY Strobist HD Ring Flash. Viernes: Fotografiando / Experimentando con el DIY Strobist HD Ring Flash. _________________________ Enlaces sobre flashes anulares.
Bienvenidos al primer post de la semana temtica de los flashes anulares. Lo primero de todo, es que no tengo claro si deberamos llamarlos flashes anulares, flashes de anillo, ring flash, ringflash, ring light, ringlight o incluso beauty ring. A lo largo de esta semana usar bsicamente el trmino flash anular, aunque se me puede escapar cualquiera de los otros trminos. Pero el motivo real de nombrarlos todos ellos en el primer prrafo es permitir que este artculo aparezca en los buscadores, se utilice el trmino que se utilice. (Vamos, hombre, de vez en cuando la sinceridad es refrescante). Las metas de esta semana temtica son tres: 1. Elevar la discusin tcnica sobre flashes anulares a algo ms que esos retratos con una sola luz contra la pared. 2. Enseaos como construir vosotros mismos una nueva versin de flash anular, que est basado en un speedlight y es lo suficientemente potente como para usarse a plena luz del da. Algunos ya lo habis visto y ya sabis lo orgulloso que me encuentro de l. 3. Promocionar la discusin y el diseo en grupo de un flash anular barato, pasivo y que probablemente llegue a ser fabricado comercialmente. ________________________ El men de la semana.
Aqu tenis una lista de enlaces externos e internos sobre flashes anulares.
Tanto si ests siguiendo la ruta de los flashes comerciales de alto rango, como los inventos caseros baratos, puedes encontrar enlaces de inters. Hay flashes anulares disponibles para cualquier presupuesto. Por ejemplo, esta imagen es de la modelo checa Lenka. La imagen fue realizada con un flash anular casero diseado y construido por Dennison Bertram, quien aparece en uno de estos enlaces:
:: Jill Greenberg utilizando flashes anulares :: :: Joe McNally sobre el abuso del flash anular :: :: El ultrabarato flash anular falso de Andrew :: :: El falso flash anular de cartn de Paul :: :: Una especie de flash anular por encima y por debajo :: :: El flash anular Hgalo Usted Mismo de Dennis :: :: El flash anular Hgalo Usted Mismo de Jedrek :: :: El flash anular Hgalo Usted Mismo de Richard ::
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:: El flash anular Hgalo Usted Mismo de Tommy que se pliega :: :: El flash anular Hgalo Usted Mismo de David X. Tejada con bombillas :: :: Como fabricar ese flash anular con luces incandescentes :: :: El flash anular de $399 de Alien Bee :: :: Flash anulr alimentado por bateras de Lumedyne :: :: Flash anular para estudio de Profoto :: :: Adaptador de flash anulado comercial :: _____________________________ Aqu espero ver a los inventores...
Y a fin de que este proyecto que espera nuestra ayuda, se pueda comercializar al precio ms barato posible, voy a licenciar nuestra pequea y extendida marca de forma gratuita (hacerlo de otro modo supondra triplicar el importe de cualquier precio de licencia que pusiese antes de que pudisemos poner nuestras pequeas y ansiosas manos sobre el cacharrito). Ellos son los diseadores y tendrn la ltima palabra, pero muestras aportaciones tienen un valor real para ellos y les ayudarn a comprender mejor el producto y cules son las necesidades reales de los fotgrafos. As que por favor, nete a la discusin de esta semana y deja tus comentarios en este hilo de Fickr. N.T.: Para simplificar las cosas, dejaremos un nico hilo de discusin (el ingls). Si alguien tiene alguna idea y no sabe cmo expresarla, lo discutimos en el grupo flickr en espaol y luego subimos la traduccin.
Ms all del Clich

Nada sobre lo que he escrito, exceptuando a Jill Greenberg, es tan controvertido como los flashes anulares. O los amas o los odias. (Dicho sea de paso, los que los odia son una minora, puesto que los artculos sobre flashes anulares son habitualmente los ms ledos en el blog). Dicho esto, voy a hacer un rato de abogado del Diablo. El pequeo Tommy G, de Burtonsville, MD, (USA) me escribi para decirme: > "... simplemente no me gusta el aspecto de las fotos iluminadas con flash anular, y no entiendo en absoluto porque tus lectores estn tan emocionados por esa forma de iluminar tan terriblemente poco favorecedora. Si, por supuesto, est de moda, pero no es mucho mejor que ese estilo "flash directo y quemado +3EV" que se puso de moda hace 2 o 3 aos. > Y est bien fabricarse cacharritos, pero no me parece que valga la pena invertir el tiempo ni el dinero en fabricar algo que limita tu flexibilidad de ese modo! Bien, Tommy, tu problema es que ests equivocado completamente. (Estoy bromeando, por supuesto). El adaptador a base de prismas que enlazo arriba, es mucho mas chulo (y mucho ms caro) de lo que andamos buscando. Es mejor pensar en la linea de los diseos Hgalo Usted Mismo presentados antes, pero con un aspecto lo suficientemente cuidado como para que no te sonrojes cada vez que lo uses. Baste decir que mi diseo falla estrepitosamente en todos esos parmetros y ningn diseador con un poco de amor propio sera capaz de sugerrselo a nadie. (Pero el mo, de tan feo es bonito. Y siendo tan grandote como es, me sigue gustando). Y solo me he inventado el nombre de pequeo Tommy, solo porque esta persona tena todo el poder sobre m, y lo ejerca con puo de hierro, como editor de mis trabajos para The Sun. Realmente estas ideas son validas, incluso si vienen de un sujeto para el cual la "flexibilidad" consiste en convencerte para colar un trabajito extra entre los que ya tienes asignados para las 2:30 y las 3:15. Creo que estoy perdiendo el hilo...
Una empresa nos ha pedido que la ayudemos a disear un adaptador capaz de transformar un flash speedlight en un flash anular. La idea es intentar fabricarlo luego y comercializarlo. No puedo decir que empresa es, pero si que puedo decir que la empresa tambin fabrica un disparador remoto de flashes muy barato, que se llama igual que esas plantas espinosas que viven en el desierto. Siento tener que ser tan crptico. He aqu algunos parmetros a tener en cuenta en el diseo: Pequeo, ligero y barato. La idea no es disear a Mister Perfecto, sino a Mister Suficientemente Perfecto Ya. Simplemente algo barato, y sencillo de usar en sustitucin de flashes anulares en interiores. Asumimos que no ponemos nada de electrnica, ni moldes de inyeccin de plstico. Un diseo sencillo y tenemos que tratar de equilibrar la sencillez del diseo, la eficiencia y la uniformidad de la luz. (Aumentar una, normalmente perjudica a las otras). Las variables fundamentales sern el difusor frontal y como las superficies internas usan las reflexiones a fin de dispersar de manera efectiva la luz alrededor del objetivo.
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Y tengo que admitirlo, que me siento un poco esquizofrnico cuando pienso en flshes anulares. Para mi, todo se reduce a como se usa este cacharro. Creo que el uso del flash anular en plan "modelo contra la pared" est demasiado visto y genera unas imgenes demasiado planas (Dicho esto, nunca me canso de mirar esta foto de Lenka....) Pero tengo que admitir aqu y ahora que en cuanto termin de fabricarme mi flash anular hace unos das, me dedique a fotografiar cualquier cosa o persona que estuviese en la casa cerca de una pared. El gato no poda ni si quiera soportar estar en la misma habitacin que yo. Sin embargo, el olor a coche nuevo se disipa rpidamente en ese estilo de iluminacin. A pesar de todo, sigue estando ah disponible por si lo necesitas en algn momento. Lo que realmente me interesa -- en realidad, me fascina -- es la idea de usar el flash anular como fuente secundaria en el eje. Y para ser honestos, pretendo utilizarla ms para objetos inanimados que para gente. Me gusta la idea de una luz dura perfilando los bordes y rellenando la imagen con esa luz envolvente y tridimensional que genera un flash anular. Y la cabeza me empieza a dar vueltas mucho ms deprisa cuando pienso en contrastes de color entre esas luces frontales y laterales. ______________________________ Ms prximo a nosotros, por ejemplo, Michael Hui est haciendo algunas cosas muy majas. Est experimentando con un anular Alien Bee ABR800 que usa tanto como fuente nica, como con otras fuentes de luz. En la foto que ves a la izquierda ha utilizado un Vivitar 285HV sin difusor a la izquierda de la cmara. Es este ltimo aspecto el que me atrae y a veces tengo que reprimirme para no meter en mis favoritos las fotos de Hui en cuanto aparecen.
Ms que ninguna otra cosa, el trabajo de Dan Winters me ha hecho interesarme por los flashes anulares. Los usa de formas muy distintas -- como nica fuente de luz, como fuente principal en un montaje con varias luces, como luz de relleno sutil. Podra quedarme mirando el trabajo de Winters horas y horas (lo he hecho). Me gustara poder experimentar en algunas de estas tcnicas con equipo barato. Un flash anular al estilo Hgalo Usted Mismo no me va a transformar en Dan, por supuesto. Pero me permitir jugar con algunas de sus tcnicas y analizar cmo puedo adaptarlas a mi propio estilo. Si ests interesado en fotos impactantes, tranquilas y cerebrales te aconsejo que te des un paseo por sus galeras. Y si eres un editor, deberas contratarlo para que fotografiase algo en cada nmero de tu revista. Este hombre puede hacer que cualquier cosa parezca interesante.
Adems de combinar un flash anular con una fuente de luz dura lateral, Hui tambin lo usa en esquemas envolventes con varias fuentes de luz. Para m, este esquema funciona perfectamente. En resumen, lo que la gente ve como una luz de un solo uso, para m es un punto de partida para lograr unos estilos de iluminacin creativos que es imposible obtener con ninguna otra fuente de luz. Por eso quiero aprender todo lo que pueda sobre este tipo de luces. De momento soy un novato absoluto. Pero espero estar haciendo cosas interesantes en breve.
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Diseando el flash anular HD

An no ests cansado del logo del Donut?, pues toma otro... An nos queda otra caja llena. He estado buscando un buen adaptador para flash anular que hiciese todo lo que yo quera durante ms de un ao. Cada vez que apareca un diseo nuevo, me apeteca ponerme jugar con l. Pero saba que en el fondo, me sentira defraudado si la cosa no funcionaba como esperaba. As que lo dejaba reposar en mi cabeza. El resultado es el flash anular HD. "HD" viene de "Home Depot", de donde proviene prcticamente todo el material utilizado para su construccin. (N.de.T.: Home Depot es el nombre de una empresa estadounidense dedicada al material de construccin y bricolaje. Similar a los Leroy & Merlyn que hay en Espaa. Por extensin se usa ese trmino para indicar mantenimiento domstico). __________________ Objetivos del diseo. Basado en Speedlights Por supuesto, podra gastarme $400 es un ABR800. Son unos flashes magnficos y capaces de hacer todo lo que yo quiero. Pero ya tengo la fuente de luz. Y ya est pagada. As que me parece un completo despilfarro comprarme otra unidad. As que quiero algo basado en los speedlight. As, adems si quiero, los puedo usar en modo TTL (si, a veces lo hago). Suficientemente duros como para usarlos en exteriores. Prcticamente todos los diseos Hagalo Usted Mismo fallaban en este captulo. Desde el principio tena claro que necesitaba dos speedlights disparando directamente contra un difusor frontal. Luz uniforme en todo el anillo. Este es otro objetivo por el que prefera usar dos flashes. Todos los diseos que he visto basados en un nico flash tienen que establecer un equilibrio entre uniformidad de la iluminacin y eficiencia. Yo necesitaba las dos. As que mi diseo parta de dos flashes colocados de forma simtrica. Una gran fuente anular. Me gusta el aspecto de los anulares / cajas de luz. Adems, si alguna vez necesitaba un anular que generase sombras ms definidas, siempre puedo ponerle una mscara. Lo contrario no es posible con anulares pequeos. Razonablemente barato. Para m, esto quiere decir $50. Si es ms caro Qu sentido tiene?, simplemente me comprara el ABR800. Razonablemente resistente.
Para qu me voy a molestar en disearlo y fabricarlo si no me dura nada?. Me gustan muchos diseos plegables que he visto por ah, pero generalmente fallan en los criterios 2, 3 y 4. As que mi objetivo era construir algo con ms sustancia.
Razonablemente porttil. Aqu puedo adaptarme. Al final me conform con algo que pudiese sujetar en las manos. En breve le voy a poner una rosca de 1/4x20 para poder ponerlo sobre un monopi o un trpode. ______________________ El proceso de diseo. Al final me decid por un diseo en forma de donut que fuese capaz de contener la propia cmara y dos flashes. Lo he diseador alrededor de mi modelo especfico de cmara, la Nikon D70, simplemente porque me permite sincronizar a velocidades muy altas. Pero puedes usarlo igualmente a plena luz del da, si te acercas lo suficiente al modelo con cmaras que sincronicen a digamos 1/250. Todas las dimensiones estn basadas en esa cmara y un objetivo en concreto, el Sigma 50-150 f/2.8 [Canon|Nikon]. Me encanta este objetivo, es rpido, ntido, ligero y a un precio razonable. (El diseo sirve para cualquier tele que quepa dentro de un tubo de 10cm de PVC).
El corazn del flash es un tubo de 10cm de dimetro de PVC: barato, resistente, fcil de cortar y disponible en cualquier lugar. La cmara se monta mediante una pletina de aluminio doblada con ayuda de una mordaza. Ni si quiera la he cortado con una sierra. Simplemente la he doblado varias veces hasta que se ha roto. Muy sencillo. Para doblarla la sujet en una mordaza y empuj. No es necesario tener herramientas especiales para hacer este flash. Solo necesitas un taladro, una sierra de calar y una mordaza para los plegados. Un poco de papel de lija tambin es til.
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Los flashes los he sujetado con dos simples coleteros. Me encantan esas gomas. El tubo PVC se conecta con un tubo exterior de 40cm de dimetro hecho de masonite (N. de T.: tubo de cartn reforzado que se utiliza en las obras para el encofrado de hormign) . Este material es muy resistente. Puedes taladrarlo y montar tornillos con tuercas y arandelas. Lo soporta perfectamente. En la parte frontal he atornillado una pieza de plexiglass lijado de unos 3mm de grosor. Tiene la forma de una arandela. Para fabricarla, dibuj los crculos interior y exterior del dimetro de los tubos y lo recort con la sierra de calar. Es necesario lijar el plexiglass para hacerlo traslucido (por los dos lados). Pero an as era demasiado transparente. As que le he puesto una hoja de papel por dentro como difusor auxiliar. Adems he descubierto que soy malsimo cortando prexiglass, por lo que en mi ejemplar hay unas grietas no-fatales, reparadas con cinta de embalar transparente. La lmina est unida a los tubos con dos angulares de aluminio.
Construyendo el flash anular HD

No he sido capaz de haceos comer otro donut. Incluso los Krispy Kremes se ponen duros tras tres das. Con logo o sin l....
Aqu lo tenemos, el elemento estructural principal de mi flash anular. Un tubo para encofrado de hormign de 40cm de dimetro. ($10.67 en Home Depot). Este tipo de material es muy til para muchos inventillos del tipo Hgalo Usted Mismo. Lo he visto usar para construir telescopios Dobson gigantescos. Y altavoces de gama alta tambin (no hay resonancias en estos diseos cilndricos). Como se pude ver, me fabriqu el flash dos das despus de Hallowing, por si no os habais dado cuenta. La altura del dispositivo viene determinada por la longitud del objetivo y el cuerpo de la cmara, incluyendo el parasol. Como el mo era un teleobjetivo, le di al tubo de PVC unos cuantos centmetros ms de longitud para que funcionase como parasol auxiliar. Te puedes fabricar uno de estos, si quieres, para un objetivo de menor focal. Pero cuanto mayor es el tubo, ms espacio tienes para que la luz se disperse dentro de el y por lo tanto es ms sencillo obtener una luz ms uniforme sobre el difusor frontal.
En este diagrama puedes ver cmo van puestos los flashes dentro de la unidad y puedes ver de dnde viene la eficiencia. Los dos flashes estn disparando directamente contra el difusor de papel y plexiglass. Con el difusor angular en el flash y la ayuda de un poco de cinta adhesiva reflectante he conseguido una iluminacin muy uniforme en el difusor.
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Cortar el tubo de cartn es sencillo: una linea alrededor y con la sierra de calar est hecho en unos minutos. En ningn caso hice ninguna media exacta. Todo fue a ojo de buen cubero, estimando distancias y cortando. Y estoy orgulloso de ello. No, no te preocupes, el que no te de ninguna medida exacta no te afecta, porque de todos modos, las dimensiones del tuyo dependern de tu objetivo y tu cmara. Hice algunas trampas, como aadir PVC para prolongar el parasol o dejar ms cartn del necesario por detrs. Quera tener una buena profundidad dentro para facilitar la dispersin de los flashes. Y ha funcionado perfectamente.
PVC, ten en cuenta que adems del dimetro del objetivo tienes que dejar hueco para las cabezas de todos estos tornillos. No lo ajustes demasiado. Si le pegas un vistazo a esta copia de la imagen ms grande, puedes apreciar perfectamente como estn unidas todas las piezas. El soporte para la cmara es la pieza de aluminio que queda entre el tubo de PVC y el soporte para el tubo exterior. Tambin puedes ver los angulares que unen e difusor frontal al tubo de PVC. Ese tubo de cartn es duro de verdad. Parece que sea de madera.
Dibuj los permetros del tubo de PVC y del de cartn sobre el difusor de plexiglas para crear esta figura con forma de arandela. Cuando estaba recortandolo con la sierra de calar, lo estrope, as que el mo tiene algunas grietas, no demasiado grandes, y he preferido reforzarlo con cinta adhesiva de embalar transparente. Antes de poner esta cinta, lij el plexiglas por las dos caras para hacerlo traslcido, difusor pero sin transparencia. (Como ya os dije en el artculo anterior, con el lijado no tuve suficiente y he pegado una hoja de papel por dentro para aumentar la difusin).
Aqu puedes ver como los soportes radiales que he montado en el tubo de PVC se unen al tubo de encofrado exterior generando una estructura muy resistente. La verdad es que el montaje ha resultado mucho ms sencillo de lo que me esperaba. La clave es doblar las piezas de aluminio del tamao exacto para que la transferencia del dimetro interior al exterior sea la correcta. Hecho eso adecuadamente, el resto es coser y cantar.
Aqu est todo montado a la vez. Los flashes sujetos con coleteros al tubo exterior a travs de unos agujeros en las paredes. Tambin he puesto una correa para colgrmelo del cuello. Con el puesto si que parezco realmente algo raro. En esta otra imagen se puede ver como est montado el tubo de PVC, con sus soportes de aluminio doblados a mano, sobre la pieza de plexigls. Cuando elijas el dimetro del tubo de Se puede ver el papel al fondo del tubo, sobre el difusor.
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He usado cinta adhesiva metalizada forrando el tubo de PVC por fuera. As consigo que la luz rebote desde dentro. Tambin he puesto mucha cinta por dentro del tubo de cartn, excepto cerca de donde estn los flashes. Los flashes los disparo en su posicin de mayor dispersin angular (incluso les pongo el difusor abatible que llevan) y generan una iluminacin muy uniforme y potente que es lo que andaba buscando.
de bceps que otros diseos que se han visto por aqu. Pero el trasto es una pasada en cuanto a potencia de luz y uniformidad de la misma, as que estoy muy contento con l. Adems, si lo uso lo suficiente, esta primavera tendr unos bceps bastante desarrollados...
Probando el HD / Preguntas y respuestas

An no he tenido demasiado tiempo para jugar con el flash anular, pero si que he podido comprobar que produce luz muy suave y suficientemente potente para usarlo en el tipo de fotos que quiero aprender a hacer.
Aqu lo podis ver desde el exterior, en la parte frontal. La luz se extiende perfectamente por todo el anillo de un modo muy uniforme. Dada la potencia que genera puedo trabajar en exteriores a distancias moderadas de retrato a plena luz del da, lo que es magnfico. Es un poco aparatoso, pero se puede usar a mano alzada. Las siguientes mejoras que se me ocurren son: Monturas para trpode en las dos orientaciones posibles de la cmara -- vertical y horizontal. Pintarlo por fuera de negro mate y cubrirlo con un barniz para protegerlo. Poner tuercas redondeadas en los tornillos que sobresalen. Gastarme algo de dinero en una funda flexible para tambores y as poder transportarlo sin levantar sospechas. Hice esta foto en el encuentro de Patapsco, simplemente para empezar a experimentar con objetos inanimados. La hoja est iluminada frontalmente con el flash anular, con un SB-26 puesto directamente sobre el suelo y aadiendo la iluminacin desde arriba. Me gusta muchsimo ese aspecto de anular contra luz dura y espero tener tiempo para experimentar ms con est tcnica en breve.
Aqu me podis ver en pleno uso de invento. La imagen est tomada por Jeremy Reitman en el encuentro de strobist de Patasco. Vale, soy el primero en admitir que requiere algo ms
Los objetos cotidianos adquieren un aspecto completamente diferente cuando los iluminas con un flash anular como fuente de luz principal. Estas hojas en el suelo -- iluminadas solo con el flash anular -- tienen un aspecto extrao, como si estuviesen muy tratadas con el Photoshop o fuesen una composicin
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HDR. En este caso es una nica fuente de luz, la que generaba el anular alrededor del objetivo. Definitivamente, veo que aqu hay muchas posibilidades para la experimentacin.
modelo y que est puesta de modo que no llega a iluminar el fondo. Y como en el caso de las hojas de antes, prefiero este aspecto al que se obtiene cuando solo se utiliza el anular. Con un anular, uno o dos pequeos flashes para aadir detalle, y un fondo pintado, se puede crear una magnfica serie de retratos temticos. De hecho, que te encarguen una serie de estas puede ser una buena excusa para fabricarse uno de estos cacharros. O cualquier otra cosa que pueda darle a un grupo disperso de fotos alguna continuidad.
Tambin del encuentro de Patapsco tengo est imagen de Andrew N., el fotgrafo ms joven entre los asistentes (que nos mostr nada ms y nada menos que una versin modificada de los disparadores de ebay). Esta foto est tomada en el exterior, con el Sol medio cubierto por las nubes y el flash anular trabajando por encima de la iluminacin ambiental. Este es el tpico uso del anular, con el modelo contra el muro. Y este tipo de fondo no funciona demasiado bien para pode apreciar las sombras generadas por los flashes anulares, que es muy tenue y poco definida, a causa de tratarse de un anular tan grande.
Aunque resulta pattico, tengo que contar que me he dedicado a fotografiar con el flash anular todo lo que he encontrado en casa. Esta foto de unos tejanos es otro ejemplo de iluminacin solo con el anular. Aunque me gusta ese aspecto tridimensional, pero plano al mismo tiempo, seguramente estar ms interesado en usar el anular junto a otras luces.
Cuando lo usas desde tan cerca, el anular es suficientemente grande como para considerarlo una caja de luz anular y la luz es realmente favorecedora. Pero es suficientemente potente como para poder meterle una mscara opaca para reducir su tamao y hacerla un poco ms dura. Esta prueba tambin la tengo pendiente.
La vctima nmero dos, Justin, muestra cmo cambia el aspecto en cuanto aadimos una luz lateral ligeramente detrs del
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El objetivo est dentro del tubo de PVC. La cmara est justo detrs de l. El tubo, al ser un poco ms ancho que el parasol del objetivo, puede salir un poco hacia fuera sin legar a producir vieteado. Cmo disparas los flashes? Los disparas por radiofrecuencia o los disparas como esclavos pticos con el flash interno? De momento los he disparado de varias maneras. Con Power Wizards (dentro del propio flash), mediante el sistema CLS de Nikon, tanto en TTL como en manual. Disparando un con Power Wizards y el otro como esclavo ptico. Me surgen tres preguntas por qu el recorte lateral en el tubo de PVC?. Comentas que los puedes disparar usando TTL Cmo puede funcionar si los sensores de los flashes apuntan a los laterales? Por ltimo Cmo conectas los flashes a la cmara? 1. Los dos recortes son para poder mover el zoom del objetivo con los dedos (el recorte lateral), y el superior es para poder levantar el zoom interno con el cuerpo de la cmara pegado al mximo contra el tubo. 2. TTL, cuando se usa, significa que la medicin se realiza a travs del objetivo. El sensor del flash no se utiliza para nada. 3. Mira la respuesta a la pregunta anterior. No puedo esperar a ver las fotografas (y las posibles historias de arrestos asociadas). Te puedo asegurar que el flash anular ser solo una ancdota en la historia sobre el arresto... A ver Cunto PESA esa cosa? Cunto tiempo extra voy a tener que dedicarle en el gimnasio para poder usarlo?. Como ya dije, la cosa es pesadilla... Aproximadamente unos 5 kilos completamente cargado. Lo siento, pero la calidad de los artculos en este blog ha cado demasiado. Prefiero pagar $400 y no tener que llevar esa cosa por ah. Te he mandado la devolucin del dinero por correo. En cuanto al tamao, nada pequeo realmente cumple mis criterios de diseo. Quera construir algo que tuviese la potencia necesario para poder usarlo en situaciones reales. Por cierto, es ms ligero que el ARB800 y una batera Vagabound. No podras reducirlo a la mitad de longitud montando los flashes al revs y rebotndolos en un reflector trasero? Aqu puedes ver el esquema. Ya haba pensado en esa solucin y quizs la pruebe en prximas revisiones. Cunta luz se desperdicia rebotada de nuevo sobre tu cara? No se podra cerrar y forrar con cinta reflectante? Necesitas tener el acceso fcil para ajustar los flashes. Pero si quieres intentarlo, hazlo. Y por favor, enviamos las fotos.
La semana pasada estaba en Charlotte, NC dando un seminario en The Observer donde mi amigo Bert Fox es el nuevo Director de Fotografa. Durante una de las pausas saqu el anular y mont un esquema de iluminacin en tringulo para hacer este retrato de Shawn, uno de los fotgrafos del peridico. Esta es la primera vez que he tenido la oportunidad de montar un par de luces adicionales al anular y realmente me gustan las posibilidades que estoy empezando a ver a este tipo de iluminacin con el angular como uno de los componentes del esquema. El fondo de la imagen es la pared blanca del estudio y el color gris proviene de ajustar las distancias entre luces, sujeto y fondo tal y como lo hemos contado en Lighting 102. En este caso el flash anular estaba acompaado por dos SB-26 con unos gobos iluminando desde los lados. Te aconsejo que la veas en grande para poder apreciar todos los detalles de este tipo de iluminacin. El objetivo de toda esta experimentacin es empezar a explorar las posibilidades y quitarme el anular del medio cuanto antes, as lo podr usar cuando lo necesite, en el momento adecuado en lugar de dedicarme a usarlo en todas las fotos durante los prximos seis meses. ________________ Seccin de las Preguntas y Comentarios cidos. Bueno, ya que no sois especialmente reservados, creo que podramos sacar aqu algunos de los comentarios y cuestiones que habis dejado en los comentarios sobre el captulo de como he construido este flash: As que la cmara reside dentro del tubo? No te golpean los brazos contra el tubo exterior? Cul es la razn Para evitar el vieteado en el objetivo?
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Un diseo muy chulo. Es suficientemente potente como para usarlo a pleno Sol?. Un poco de pintura negra y una pegatina de Nikon y parecera completamente profesional. Como ya he dicho, a distancias moderadas de retrato, puede superar fcilmente al Sol. Y si algn lector trabaja para Nikon y tiene acceso a una de esas etiquetas, por favor envidmela y lo pondr en cuanto lo pinte. No puedo... dejar... de rerme!! Pero te ests riendo conmigo no? NO? Hola? Me escuchas? Al menos no te lo robaran. No se... no se si me atrevera a dejarlo suelto en una reunin de Strobist, con eso que te diga... Que nivel de protector solar recomiendas con este modelo? En general solo fotografo modelos que llevan un burka completo, solo por seguridad. Pero me pongo protector solar en mi cara cuando lo uso.
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