El problema de la representacin en dos novelas colombianas contemporneas: Delirio y La cada de los puntos cardinales

La

novela

colombiana

contempornea

vive

un

tiempo

de

grandes

contradicciones porque atraviesa una de las pocas de mayor produccin y publicacin de obras, pero en el absurdo de tener un bajo nmero de lectores, por lo menos, se queda corta a la hora de consolidar una cultura lectora que traspase el umbral de la lite intelectual y acadmica que se ratifica como la devoradora de esa produccin. Sin embargo, es menester reconocer el trabajo de los novelistas colombianos que no renuncian a su oficio de escritor, a pesar de las dificultades que significa encarar una de las profesiones menos rentables dentro de una sociedad que solo valora la utilidad econmica. ngel !ama desarrollar"a con mayor detalle estas ideas, plantendolas como #$ problemas a los que se enfrenta el novelista latinoamericano% lo que llama la atencin es la vigencia y pertinencia de una publicacin mayor a &$ a'os, en una sociedad como la nuestra que ha vivido cambios y transformaciones desde el fenmeno del boom, lo que hace pensar que esos cambios son de naturale(a inmanente o propiamente literarios. )n efecto, de las representaciones de una realidad mgica, maravillosa y caribe'a presentes en el *acondo de +arc"a *rque( a la cruda realidad de la ,ogot de Luis -ayad, parece haber distancias estticas que no solo muestran perspectivas diferentes de un mismo pa"s, sino que le dan matices a la tradicin literaria colombiana, apostndole cada uno de los autores a un estilo de escritura propio y personal. Si a esta lectura se suma la obra de Laura !estrepo, especialmente con Delirio que es una novela ms e.perimental en el manejo del lenguaje y la narracin, tendr"amos como resultado un acervo cultural y literario bastante frtil. /hora, el conte.to social, cultural e intelectual en el que surgen estas propuestas es determinante a la hora de lograr estos

resultados. 0e ah" que un pa"s como 1olombia, que ha vivido y sentido la violencia de manera desproporcionada, renunciara a la escritura real maravillosa para instaurarse en una esttica descarnada y cercana al conflicto individual. )sto nos obliga a preguntarnos por el problema de la representacin en la novela colombiana contempornea, porque en la medida en que identificamos esas realidades manifiestas en las obras literarias, podemos comprender el paso hacia las nuevas formas de escritura y recepcin. 2ara este anlisis, se tomarn como referentes dos novelas publicadas en la primera dcada del siglo 334, la primera es la ya mencionada obra de Laura !estrepo, publicada en el a'o 5$$6 por /lfaguara, editorial que le dio el 2remio 4nternacional de 7ovela en el mismo a'o por ser 8una e.presin de todo lo que 1olombia tiene de fascinante, e incluso de terriblemente fascinante9 #. Delirio cuenta la historia de una mujer llamada /gustina que sufre una e.tra'a enfermedad mental que la lleva a vivir una realidad prefigurada donde habitan los recuerdos poco gratos de su infancia y adolescencia, llevndola a e.perimentar conductas incontrolables que no estn al alcance ni de su esposo /guilar, ni de quienes la rodean. 2ero ms que eso, cuenta la historia de una familia enferma, de una sociedad enferma que, igual a /gustina, parece comportarse sin control. )n esta novela, es /guilar quien lucha contra su propia desesperacin para acceder a la mente de su esposa, a ese pasado que nunca le interes, pero que en ese momento parece ser la nica salida para comprenderla y ayudarla. La segunda obra que se incluir en este anlisis fue publicada unos a'os antes por el escritor bogotano Luis -ayad. Se trata de La cada de los puntos cardinales , una novela que toma como referente histrico la masiva llegada de rabes a tierras latinoamericanas a principios del siglo anterior. Las familias /bderrahud y :adalani, junto a la inquietante figura de *uhamed, protagoni(an una historia de desarraigo, choque cultural y adaptacin a nuevas costumbres en una tierra que en nada se parece
1

Es el concepto de Jos Saramago como presidente del jurado del Premio Alfaguara.

a la de origen. / pesar de que -ayad es ms reconocido por su obra Los parientes de Esther, en esta novela se ven reflejados su estilo personal, tanto en el manejo de la narracin como en el uso del lenguaje urbano, y los temas que transversalisan gran parte de su obra. ;anto Delirio como La cada de los puntos cardinales coinciden en tener como escenario principal la ciudad de ,ogot, aunque con una marcada diferencia en cuanto al tiempo. La novela de -ayad transcurre entre el final del siglo 343 y 8la retirara de los militares del poder9 <-ayad &=>? que podr"a ser la dcada de los =$, cuando apenas se iniciaba en el pa"s el surgimiento de las guerrillas como respuesta a la muerte de +aitn y la creacin del -rente 7acional. 2or otro lado, la obra de !estrepo es ms cercana a nuestro tiempo, puesto que transcurre en la dcada del @$ en pleno auge del narcotrfico, cuando guerrillas y carteles se disputaban el negocio de las drogas. )n este marco histrico, los novelistas han configurado su trama, la misma que nos interesa conocer y desentra'ar. 2ara ello, hemos seleccionado como referente terico la propuesta de 2aul !icoeur sobre la triple m"mesis, que postula los tres momentos de la composicin narrativa en cuanto a la representacin, la configuracin del relato y la posterior recepcin. )n su te.to Tiempo y Narracin, inicia planteando el problema del tiempo en san /gust"n, con las apor"as sobre la e.istencia o no de esa temporalidad humana y del mundo% paso seguido, se apoya en /ristteles para indagar el problema de la trama como representacin de una realidad que se materiali(a en las concordancias y discordancias de la accin. 0e lo anterior, parte !icoeur para formular su teor"a de la triple m"mesis que incluye tres momentosA un 8antes9 como prefiguracin que se tiene del mundo de la accin y que provocar ese placer del reconocimiento en el estadio de la m"mesis 44% un 8durante9 que se instala como el mediador entre al proceso anterior y el posterior, puesto que implica la obra como tal, con sus leyes internas de construccin y elementos de configuracin narrativa% por ltimo, hay un 8despus9 que se indaga por la recepcin de la obra dentro del pblico lector. 1on base en lo anterior, podemos empe(ar nuestra

propuesta de lectura de las dos novelas colombianas contemporneas siguiendo de manera esquemtica y secuencial las tres m"mesis.

Mmesis I - Prefiguracin de la trama

)s un momento anterior a la lectura, que e.ige la adquisicin de competencias bsicas necesarias para la posterior configuracin de la trama. !icoeur resalta, bsicamente, una competencia prctica y otra narrativa, desprendiendo de la primera una serie de rasgos que ayudan a precomprender la accin, a los cuales denominaA estructurales, simblicos y temporales. )n los estructurales, es fundamental identificar que las acciones se reali(an a partir de unas motivaciones que buscan obtener un fin particular, sin importar que el ambiente o las circunstancias no estn adaptados para alcan(ar ese fin. )s lo que !icoeur llamar"a una red conceptual, que relaciona directamente con la reglas de composicin narrativa en una doble dimensinA sintagmtico y paradigmtico. 2ara ejemplificar estos conceptos, es preciso recurrir a nuestras novelas. /mbos autores, -ayad y !estrepo, presuponen que su pblico lector comparte unas parcelas de conocimiento sobre la historia de 1olombia en el ltimo siglo, porque en caso contrario ser"a dif"cil reconstruir la trama de los efectos y las consecuencias que distintas guerras interinas han causado en la poblacin civil. 2or un lado, ambas novelas reclaman un lector capa( de desentra'ar e interpretar las motivaciones pol"ticas y econmicas que han dado lugar a la violencia en nuestro pa"s, desde las guerras civiles del comien(o de siglo y la llegada al poder de las fuer(as militares que viven los personajes de La cada de los puntos cardinales % hasta la consolidacin de un narcotrfico que desata el caos en la ciudad que habitan los personajes de Delirio. Lo anterior, porque ninguna de las novelas profundi(a en el tema de los conflictos nacionales, pero s" instauran la accin dentro de ese orden histrico. )l personaje de

*uhamed ser quien encarne el esp"ritu revolucionario que busca siempre la sublevacin del pueblo frente al poder pol"tico, al menos, lo intenta luchando desde el bando de los rebeldes y salvando las vidas de muchos compa'eros. )n la novela de !estrepo, es *idas *c/lister el personaje del narcotrficoA en l confluyen las estructuras de sentimiento que caracteri(aron a la cultura mafiosa de nuestro pa"sA violencia, arribismo, frialdad, miedo y paranoia. )n una novela y en otra, estos personajes se enfrentan a acontecimientos particulares de su tiempo% los autores han seleccionado las acciones que ms se identifican con el esp"ritu de la poca <paradigmtico? y las han organi(ado de manera secuencial <sintagmtico?. 1laro est, un lector que no prefigure las motivaciones ni los fines que configuran la accin de la violencia en 1olombia, desconectar"a rpidamente una ve( avance a la segunda m"mesis. Lo anterior hace parte de los elementos estructurales de la accin que desarroll !icoeur en su primera m"mesis. /hora, corresponde anali(ar las precomprensiones simblicas que implican la aceptacin y convencionali(acin de algunos s"mbolos, de tal manera que un objeto se pueda interpretar en funcin de un imaginario instaurado, no en la mente del individuo, sino en todo el entramado social. )l solo hecho de abordar dos novelas colombianas, escritas en lengua espa'ola, con un registro sencillo y legible, permite que una parte de esta precomprensin se cumpla de manera casi inherente. )l mejor ejemplo es la novela de -ayad, que traduce al castellano todas las conversaciones de los personajes rabes, incluso cuando en la realidad de la novela estn empleando sus lenguas nativas, esto para cumplir con una m.ima de calidad. Sin embargo, no deja de ser curiosa la proliferacin de trminos propios de esa cultura, especialmente, en lo relacionado con la religin, el juego, las costumbres y dems. 2or ltimo, fusionando la estructura de la accin con las mediaciones simblicas, !icoeur plantea el problema del tiempo como una consciencia de temporalidad que solo puede ser, segn /gust"n, a travs del lenguaje. )n este estadio

donde culmina la primera m"mesis el sujeto da cuenta del conocimiento de unas preestructuras narrativas que le permiten entender la forma en que la obra se hace material en un tiempo presente que es a la ve( presente del pasado, porque evoca las huellas de la Bistoria en el esp"ritu% y presente del futuro porque vive inmvil a la espera de un lector que la reconstruir.

Mmesis II - Configuracin de la trama

)n la segunda m"mesis, la trama se conjuga con las preconcepciones de las que se hablaba en el punto anterior para abrir paso al ejercicio hermenutico. )s aqu" donde el te.to revela una serie de configuraciones que integran la trama, es decir, el conjunto de acontecimientos que estn escritos bajo una intencin narrativa que se hace visible solo en la lectura. !icoeur centra su segunda m"mesis en el te.to como obra, como producto, como entidad concreta que go(a de inmanencia pero que solo encuentra su ra(n de ser en el contacto que tiene con el lector. )n Delirio hay unas disposiciones configurantes que desde la primera pgina revelan un rompimiento con la estructura narrativa tradicional, puesto que Laura !estrepo renuncia a la figura del narrador y les da la vo( a sus personajes, de manera indistinta y sin marcaciones te.tuales predominantes ms all de una mayscula en medio del enunciado. )l problema del narrador y la narracin aumentan el nivel de complejidad en la lectura de la obra, puesto que solo hasta cierto nivel de recorrido, el lector descubre la manera en que estn interconectados los relatos, siendo el *idas *c/lister el eje articulador de la narracin, quien habla con /gustina en la habitacin del hotel, la misma que da pie para los acontecimientos del presente de la historia, que es cuando /guilar encuentra a su esposa en medio de una crisis mental. )n esta novela, hay tres personajes que encarnan estructuras de accin bastante complejas. )l primero de ellos es el propio *idas, que se enfrenta a una

sociedad con una moral doblegada, que le da mayor importancia a la imagen que de s" mismos tienen los dems, sin importar que eso implique asumir los problemas con reticencia. 2ara el *idas es ms importante habitar la ciudad arcadia del norte de ,ogot, aunque eso implique negar su origen, su madre y sus propias convicciones. )s un personaje que se ve atrapado por la cultura de las apariencias, que no puede escapar al triste designio de materiali(ar hasta los propios sentimientos. 2ero !estrepo mati(a el comportamiento de su personaje justo cuando la misma lite a la que intenta ingresar, lo busca para asesinarlo, y el *idas tiene que volver hasta la casa de su madre, al barrio de infancia que tantas vergCen(as le hab"a causado. 7o es diferente la situacin que vive la familia de /gustina, sobre todo la madre, que demuestra una resistencia moral bastante fuerte que le permite sobrellevar una serie de situaciones angustiantes y que se resumen todas en la pelea familiarA la infidelidad de su esposo, la orientacin se.ual del hijo y la traicin de su hermana. 2ara la madre de /gustina, educada para conservar el orden moral y social, estos acontecimientos son insignificantes si se comparan con la desgracia moral de ser una mujer divorciada, con una familia destruida y unos hijos descarriados. )s dif"cil para un lector contemporneo, comprender el comportamiento de esa mujer, pero la estructura de la accin que nos plantea !estrepo est configurada para revelar un pensamiento caracter"stico del esp"ritu de la poca. )l tercer personaje a destacar es /guilar, el esposo de /gustina, un hombre que como muchos se esfor( gran parte de su vida por construir una carrera profesional al interior de la /cademia, pero que tuvo la necesidad de abandonarla para encontrar un rea de mayor rentabilidad. )ste personaje se enfrenta a lo largo de la novela a unas inquietudes bastante modernas, que lo obligan a refle.ionar sobre su ser. 2or un lado, la ya mencionada paradoja del ser profesional, a la que se suma el ser un esposo fiel a una mujer que est desbordaba mentalmente y que es impenetrable e ininteligible. / lo que se suma la aparicin de la empleada del hotelA una mujer atractiva, DnormalD y con

muchas cualidades que sobrepasan las e.pectativas que tiene /guilar de una compa'era sentimental. 2ero las dificultades por las que atraviesa este hombre son menores frente a su carcter y personalidad, puesto que sus problemas son apenas e.istenciales y en ningn momento cae en el abismo de la desgracia, sabe controlar sus emociones y sobreviene con .ito a las dificultades, a pesar de que el final resulta un poco incierto y el futuro es apenas predecible. 2or otro lado, en la obra de -ayad, la estructura de la narracin es ms sencilla en comparacin con la obra de !estrepo. )st divida en tres partes, la primera narra la llegada de los rabes a tierras colombianas casi por accidente% porque su verdadero destino era 1hile. La culminacin de un juego de cartas que ten"a varios dlares de por medio, obliga a los grupos de familias a quedarse en la costa colombiana y ms adelante, a emigrar el centro del pa"s, a una ,ogot que viv"a agitadamente el acontecer pol"tico, el surgimiento de la econom"a y la llegada de inmigrantes de todas partes que de alguna manera enriquec"an su legado cultural. 2ero es en la segunda parte que los personajes se radican en la ciudad y comien(an ese proceso de transculturi(acin que implica convivir con su cultura <lengua, religin y costumbres? y la cultura del pa"s que los ha adoptado. / pesar de que no e.isten muchas fuer(as oponentes que dificulten la adaptacin de los rabes, s" se percibe en algunos, notables sentimientos de nostalgia. )n la parte final de la novela, los personajes parecen vivir una nueva cultura sin menores reparos, han pasado varios a'os desde su llegada y las historias empie(an a concluirA llegan los hijos, los nietos, las muertes y en general la renovacin familiar que ve cmo las viejas costumbres rabes se diluyen entre los ms jvenes, a tal punto que su ser latinoamericano se hace ms evidente. Los tres cap"tulos son narrados en tercera persona, por un narrador omnisciente que es testigo por varias generaciones de la historia familiar. )ste narrador, al ser e.terno a la obra, tiene el privilegio de dilucidar

un gran nivel de conocimiento frente a la cultura rabe, la realidad colombiana, los procesos de transculturacin y otros fenmenos relacionados. Su esquema narrativo es el presente con regresiones regulares al pasado de los personajes. )se narrador muestra el gran trabajo de investigacin y preparacin al que se enfrent el autor, antes de escribir la novela, teniendo en cuenta que el propio -ayad manifest que su obra es un homenaje a sus antepasados rabes. 0e los personajes, el de *uhamed es el que ms resalta por la complejidad de su estructura de accin. Bay en l una conviccin social y pol"tica que le motivan a reali(ar una serie de actos que sern determinantes en el transcurso de la novela. )l primero de ellos es el atentado que perpetan en su lugar de origen y que trae como consecuencia la muerte de un inocente. )l segundo, es la decisin de integrar los ejrcitos revolucionarios en una tierra que no es la suya, contra un sistema que no es el suyo, pero al que tendr que acogerse con el pasar de los a'os. 2ero su decisin de buscar la felicidad con la mujer de su amigo es la ms valiente de todas, a la ve( que impredecible en una primera lectura% porque su personalidad se muestra siempre tan hermtica que cualquier accin estar plagada de intrigas y misterios. )n los dems personajes valdr"a destacar lo siguienteA los masculinos basan siempre sus decisiones en factores estrictamente econmicos, puesto que su nico inters es mantener la rique(a o e.tenderla hasta el l"mite. Las mujeres, por el contrario, sufren una transformacin importante que las lleva de la sumisin conyugal, tal y como se ve en las historias del barco y la llegada a la costa, hasta una liberacin que les permite mantener el control sobre sus propios hogares y hacer cosas que en sus pa"ses no har"an.

Mmesis III - Refiguracin de la trama

)n la tercera m"mesis, el lector ha visto cmo se transforman sus prefiguraciones una ve( que se ha concluido el paso por la segunda m"mesis. )s l quien reali(a sus propias interpretaciones y da un sentido y significado a la obra. )ntender la estructura de la accin y darle una apro.imacin hermenutica sern fundamentales para configurar ese tercer momento de la representacin mimtica. 0e manera resumida, la estructura de la accin en Delirio implica la imposibilidad de acceder a una mente que delira, a una familia que delira y una sociedad que no est lejos del mismo estado. Los s"ntomas de esa enfermedad mental, estn presentes en la guerra, la violencia, en el miedo y el caos que se apoderan de los habitantes por causa del narcotrfico todopoderoso. )n La cada de los puntos cardinales es la adaptacin a la nueva cultura la que marcar la accin de la novela. -ayad noveli(a un fenmeno que ha sido constante a lo largo de la historia de nuestro pa"s y que le ha dado un tono de sincretismo a la cultura nacional. )n ambas obras, la guerra marca la cadena de acontecimientos y permite el surgimiento de una narrativa sobre la violencia que ser constante en otro grupo de escritores contemporneos y en un nmero bastante significativo de novelas.

ibliografa

Fayad, Luis. La cada de los puntos cardinales. ogot!" Sei# arral, $%%%. &estrepo, Laura. 'elirio. ogot!" Alfaguara, $%%(. &icoeur, Paul. )iempo y *arraci+n. ogot!" Siglo ,,-, $%%..