Cnd vorbim despre apariia cinematografiei n diferite ri ale lumii, trebuie s avem n vedere nu numai partea tehnic.

Scrisul a aprut n mod diferit la diferite popoare. La unii simbolurile literale i ieroglifele au fost cioplite n piatr sau imprimate pe plci de lut, la alii pe foi de papirus, pe pergament sau coaj de mesteacn, ns esenial era nu numai abilitatea de a scrie, dar i coninutul manuscriselor, oricare n-ar fi materialul, pe care erau reproduse. Aceeai situaie s-a repetat i n cinematografie. Deoarece astzi nregistrarea se face nu numai pe pelicula de celuloid, dar i pe suporturi magnetici, este important nu numai suportul n sine i calitatea nregistrrii, dar mai ales calitatea artistic operelor, care snt nregistrate pe acest purttor. Iar nivelul acesteia se afl n dependen de nivelul culturii, artei unui sau altui popor. n acest sens nu este ntmpltor, c aparatul de filmat i nsi arta cinematografic a aprut n Frana, datorit nivelului nalt de cultur i art, n sensul larg al cuvntului, din aceast ar. i literatura francez, i teatrul, i muzica i pictura n Frana spre sfritul secolul al XIX-lea au atins un nivel att de desvrit, c o art att de remarcabil, precum cinematografia pur i simplu nu putea s nu apar anume n aceast ar, nainte de a se rspndi n toat lumea. Desigur, aparatul de filmat n sine a dat o posibilitate superb nu numai pentru a nregistra tot ce este mai bun din literatur, teatru, arte plastice dar a multiplica n mii de copii. Este important i acel fapt, c au aprut maetri-artiti, care dup ce au nsuit tehnica filmrii au creat opere artistice la nivel mondial nalt. n diferite ri acest proces a avut loc n mod diferit. rile mai dezvoltate precum Italia, Spania, Germania, statele din Scandinavia, nclusiv i Rusia s-au adaptat mai rapid la condiiile noii arte, n timp ce SUA datorit condiiilor tehnice i organizaionale excelente create pentru filmri, cu ajutorul maetrilor europeni au construit o fabric de visuri Hollywood i au devenit lideri n industria cinematografic. Dar care a fost situaia n rile mai mici? Aici totul a depins de nivelul de cultura al poporului dat, de patrimoniul su cultural n form de creaie popular scris i oral. Este cunoscut cazul anecdotic, cnd ntr-o ar african cu nivelul primitiv de via n primul rnd a aprut nu literatura, ci... cinematograful. Explicaia este c unul din absolvenii Institutului de cinematografie din Moscova a fcut un film pentru ara sa, iar apoi pe baza acestui film a aprut i o oper literar o nuvel. Cu toate acestea, este o excepie de la regul, dei anume despre acestea ne vorbea clasicul literaturii contemporane kirghize Cinghiz Aitmatov, susinnd nu nentemeiat c n unele republici asiatice din fosta Uniunea Sovietic a avut loc procesul de trecere al artei direct de la formele folclorice la operele literare complexe multiplane romane, de la cntece i dansuri populare spre oper i balet. n Moldova, spre fericire, la momentul apariiei cinematografiei a existat deja clasica literar proprie - Alecu Russo, Mihai Eminescu, Vasile Alexandri, Ion Creang, Ion Luca Caragiale, literatura contemporan - Emilian Bucov, Andrei Lupan, Ion Constantin Ciobanu, Ion Dru, Dumitru Matcovschi, Gheorghe Malarciuc, Gheoghe Meniuc, etc. Un nivel nalt de dezvoltare era nu numai muzica popular, dar i cea clasic, au existat actori i pictori talentai. A rmas doar s fie pregtii regizorii de film, operatorii, inginerii de nregistrare a sunetului, lucru care a fost fcut n cel mai scurt timp posibil, datorit instruirii unor astfel de specialiti la Institutul de Cinematografie i la Cursurile Superioare de regie i scenaristic de la Moscova. Iat de ce filmul moldovenesc chiar din start, pe la mijlocul secolului al XX-lea a atins un nivel destul de nalt de dezvoltare i a creat opere demne de nivelul mondial de cultur.

Istoria cinematografiei moldoveneti

Preistoria cinematografiei

Cinematografia moldoveneasc era cea mai tnr dintre cinematografiile naionale ale fostelor republici din URSS. Oficial, studioul de filme documentare a fost deschis la Chiinu n anul 1952, ns, filmrile n acest inut au fost efectuate periodic, ncepnd cu sfritul secolului al XIX-lea. n noiembrie 1897, la Chiinu a sosit reprezentantul frailor Lumiere operatorul de

cinema Felix Mesghish, care a i filmat pe acest meleag primele sale pelicule, pe care le -a demonstrat la sediul Slii Nobilimii de la Chiinu; care se afla acolo, unde e cinematograful Patria astzi. Ulterior operatorii francezi de la firma Pate, au vizitat nu o dat fosta gubernie a Imperiului rus Basarabia, unde filmau subiecte pentru revista cinematografic Pate-journal, iar n anul 1910 tot ei au filmat un documentar de scurt metraj Pe Nistru. Pn n zilele noastre s-au pstrat cteva subiecte de cronic cinematografic de la nceputul secolului al XX-lea: sosirea la Chiinu a arului Nicolai al II-lea la inaugurarea monumentului lui Alexandru II i o serie de subiecte filmate de operatorii militari n timpul rzboiului civil din Rusia (1918-1920), iar aceste documente au fost montate i s-a realizat filmul documentar Pe frontul Basarabean (1919). Tot operatorii militari au filmat i cteva subiecte istorice, printre care Intrarea trupelor romne n Chiinu n ianuarie 1918. Toate aceste subiecte de o mare valoare istoric se pstreaz astzi la Arhiva Naional de Documente foto i video (filme) din Republica Moldova. Pe acest teritoriu filmri sistematice au nceput s fie efectuate abia n anul 1924, cnd n componena Ucrainei a fost creat Republica Autonom Sovietic Socialist Moldoveneasc (RASSM). Tot n acest an, n oraul Odessa, s-a deschis colegiul cinematografic (aanumitul Kinotehnicum), ce pregtea operatori, regizori i artiti din rndurile populaiei btinae din Ucraina i Moldova (RASSM). Studiau la acest colegiu i refugiaii din raioanele Basarabiei. De exemplu, la facultatea tehnic (de operatoricamermani) studiau Vladimir Gorin (Guri) din Chiinu, Gheorghe Himcenco din oraul Ismail. La facultatea de creaie (regizori-actori) Eugen Vicol din Moghiliov-Podoliskii i Ana Jumati din regiunea Kirovograd, Taisia Buciucanu din Balta i muli alii. Dup absolvirea liceului cinematografic erau repartizai la studiourile cinematografice din Odessa i Kiev, unde se ocupau de filmrile subiectelor pentru revista cinematografic Kinonedilea, n cadrul rubricii speciale n RASSM. Pentru a completa aceast rubric cu materiale necesare, pe lng liceul cinematografic din Odessa, a fost organizat un punct de coresponden special, menirea cruia era oglindirea vieii cotidiene din districtul Odessa i RASSM. Studenii colegiului cinematografic, care activau n cadrul acestui punct de coresponden, au realizat filmul documentar de lung metraj Comuna agricol basarabean (1928), ce povestea despre cavaleritii brigzii lui Cotovschi basarabeni, rmai dup terminarea rzboiului civil n Transnistria, unde acetia din urm, cu ajutorul lui Cotovschi, au organizat o comun agricol exemplar. Tot aceti studeni au realizat i o schi cinematografic jubiliar, dedicat aniversrii a 5 ani de la nfiinarea RASSM 5 ani ai RASSM dar i zeci de subiecte pentru revista cinematografic Kinonedilea. Filmul 5 ani ai RASSM oglindea viaa noii republici: funcionarea organelor de stat, viaa cultural, munca ranilor pe cmpurile gospodriilor colective. Toate aceste materiale snt pstrate acum la Arhiva de Stat a Republicii Moldova.

Primele filmri din Moldova

Geneza cinematografiei moldoveneti

n 1930 la studioul cinematografic de la Odessa, cu participarea nemijlocit a absolvenilor colegiului cinematografic i a altor oameni de creaie, refugiai din Basarabia, a fost realizat un film de ficiune de lung metraj ntre Prut i Nistru e linite. Scenariul acestui film a fost scris de Vladimir Berezinschi -

originar din Cueni, regizorul filmului Carl Tomschi (fost actor, originar din Bender), imaginea de Vladimir Gorin (Guri) din Chiinu. Interpreii rolurilor principale au fost actorii refugiai din Chiinu V. Aslanov i C. Dombrovskaia. Astfel, pelicula cinematografic ntre Prut i Nistru e linite a devenit primul film artistic, realizat de cineati originari din Moldova, cu folosirea materialului local i cu subiect naional. n anii treizeci ai secolului al XX-lea, pentru cinematografia naional se pregteau specialiti i n alte orae. Facultatea de operatori de la Leningrad au absolvit-o Efim Uciteli din Tiraspol i colegul su Filip Peciul din satul Talc, raionul Grigoriopol. Ambii, dup absolvirea institutului, au activat n calitate de operatori la studioul de filme documentare din Leningrad, au filmat evenimentele rzboiului sovietico-finlandez din 1939 i blocada Leningradului n al II-lea Rzboi Mondial. Pentru filmrile peliculei Linia Manergheim despre rzboiul cu Finlanda, Filip Peciul a fost decorat cu ordinul Drapelul Rou. Alturi de ali operatori i regizori, el a fost primul dintre moldoveni cruia i s-a decernat n martie 1941 Premiul de Stat (Stalin) din URSS. n noiembrie 1941, Filip Peciul a murit pe front. Tot n acei ani, Efim Uciteli a filmat blocada Leningradului, a participat la crearea multor pelicule documentare valoroase, iar n anii postbelici i s-a decernat titlul de Artist al poporului din URSS. n 1938, facultatea de regie a VGIK-ului a absolvit-o pmnteanul nostru Petru Verigora, originar din satul Severinovca, raionul Camenca. n acelai an, mpreuna cu regizorul Gr. Gricer i scenaristul A. Martnov, la studioul de filme documentare din Kiev au realizat filmul de lung metraj Moldova Sovietic. Aceast pelicul oglindea viaa raioanelor de Est ale Moldovei din fosta RASSM. Pentru prima oar apar pe marele ecran actorii moldoveni absolveni ai colii teatrale din Odessa Domnica Darienco, Chiril tirbu, Ecaterina Cazimirov, Constantin Constantinov .a. Dup formarea Republicii Unionale Moldoveneti RSSM, care a avut loc la 2 august 1940, viaa cinematografic n Moldova s-a activizat considerabil. La Chiinu a fost organizat punctul de coresponden cinematografic, care producea periodic revistele cinematografice Moldova Sovietic i se ocupa de dublarea filmelor artistice n limba moldoveneasc. n acea perioad studioul Mosfilm se pregtea pentru lucrul asupra filmului Cotovschi n Moldova. Regizorii Ilie Copalin i Iosif Poselskii au montat un film documentar de lung metraj Pe Dunre n baza materialului filmat despre evenimentele din iunie 1940 din Basarabia i Bucovina de Nord. Au fost dublate n moldovenete filmele: Membrul Guvernului, Lenin n Octombrie i Valerii Cicalov. La dublarea acestor filme au participat actorii teatrului moldovenesc. Rzboiul, nceput la 22 iunie 1941, a stopat acest proces rodnic de activizare a culturii naionale, de constituire a cinematografiei moldoveneti. Primul subiect de pe front doborrea unui avion militar german a fost filmat la Chiinu, pe data de 24 iunie 1941. n timpul rzboiului cronica evenimentelor din Basarabia era filmat de ctre operatorii militari romni. Aceti operatori au realizat filmul documentar de lung metraj Rzboiul sfnt (1941) i un scurt metraj Majestatea sa regele Mihai I pe front (1944). Din martie 1944, cnd frontul s-a ntors pe pmntul moldav, evenimentele din Moldova au fost filmate de ctre operatorii militari sovietici, venii aici mpreun cu trupele militare. Aceiai operatori au filmat eliberarea oraului Soroca la 19 martie 1944 i eliberarea oraului Bli la 26 martie. n aceeai zi la 26 martie 1944, trupele sovietice au ajuns la rul Prut, lng orelul Sculeni, acolo a fost restabilit hotarul URSS cu Romnia. Destul de minuios au fost filmate toate etapele operaiei militare Iai-Chiinu 2024 august 1944, n urma creia, Republica Moldova a fost eliberat n ntregime de fasciti. Materialele filmate, i-au servit regizorului Leonid Varlamov la montarea unei pelicule documentare de lung metraj Victoria la Sud, n care au fost oglindite toate etapele eliberrii Moldovei, Romniei i naintarea trupelor spre rile balcanice. n 1944, la Chiinu a fost restabilit punctul de coresponden cinematografic, care activa pe lng guvernul republicii. Operatorii acestui punct I. Greaznov, P. Rusinov, A. Scecutiev au filmat o pelicul documentar cu 3 episoade n Moldova eliberat, unde au fost oglindii primii pai ai vieii panice pe meleagul moldovenesc eliberat de fasciti. Baza tehnic ce deservea punctul cinematografic din Chiinu (developarea i montarea peliculelor), s-a aflat mai nti la Kiev (19451947), apoi la Odessa (1948-1952). Practic, la Odessa activa deja filiala special a studioului cu un stat de specialiti (regizori, operatori,

iluminatori), care avea scopul de a produce filme i reviste cinematografice exclusiv pentru Republica Moldova. n fiecare sptmn filiala de la Odessa producea o ediie revistei cinematografice Moldova Sovietic", dubla filme n limba moldoveneasc i chiar filma ediii speciale de cronic dedicate datelor marcante ale republicii. Olga Ulicaia activa n calitate de regizor-ef la filiala de la Odessa. Operatori erau: I. erstiucov, L. Proscurov, I. Greaznov. Anual, din 1948 pn n 1952, filiala producea i cte un film documentar de lung metraj un anuar cinematografic ce relata evenimentele principale ale vieii republicii. ncepnd cu anul 1950, Guvernul republicii i Comitetul Central al Partidului Comunist din Moldova, n frunte cu Leonid Brejnev, s-a adresat de mai multe ori Guvernului din URSS i Comitetului Central al Partidului Comunist al Uniunii Sovietice cu solicitarea de a deschide la Chiinu un studiou cinematografic republican. n 1952 dorina de a avea studiou propriu a fost satisfcut. La 26 aprilie 1952 Ministerul Cinematografiei din URSS a elaborat un ordin Despre fondarea la Chiinu a studioului de filme documentare i de cronic cinematografic. n baza acestui ordin au nceput pregtirile propriu-zise pentru deschiderea studioului. n termen de trei luni, la Chiinu a fost transferat toat baza material a seciei de filme documentare de la Odessa, precum i oamenii de creaie ce activau n cadrul ei. Era nevoie de mijloace tehnice suplimentare, de un sediu pentru studiou i de locuine pentru cineatii venii de la Odessa. ncepnd cu 1 iulie 1952, studioul de la Chiinu lanseaz propria producie filmic: reviste cinematografice, schie documentare, precum i dublarea filmelor n moldovenete. Unicul regizor al acestui studiou Olga Ulicaia n acea zi la 1 iulie mplinise vrsta de 50 de ani. Pe atunci, ea era nevoit s ndeplineasc mai multe funcii: s monteze reviste cinematografice, s filmeze schie documentare, s se ocupe de dublarea filmelor n limba moldoveneasc i s pregteasc din tineretul autohton specialiti pentru cinematografia naional. Cu timpul, n afar de cineatii venii de la Odessa, n cadrul studioului nou, a nceput s se formeze un colectiv, care se completa cu specialiti autohtoni. Printre primii a fost Tudor Bocnescu - cntre de oper conform specialitii, dar cineast de vocaie. La nceput sonoriza n calitate de crainic revistele cinematografice, mai trziu, dup ce a dobndit o anumit experien, cu ajutorul Olgi Ulicaia a nsuit profesia de regizor de filme documentare i de dublare a filmelor. Folosind aceeai metod, profesiile de asisteni de regizori, operatori, pictori au fost nsuite de mai muli tineri din Moldova. Cei mai talentai au absolvit i coala superioar VGIK sau cursurile superioare de scenariti i regizori din Moscova. Studioul de filme documentare din Moscova a oferit ajutor considerabil studioului nou, cnd acesta se afla la nceputuri. Chiinul a fost vizitat de mai multe ori de maetrii filmului documentar Leonid Cristi, Iacov Blioh, Alexei Lebedev .a. Ei ofereau un ajutor practic cadrelor naionale n scopul ca acetia din urm s nsueasc ntr-un timp ct mai scurt meseria de cineast. Acesta era un fel de VGIK fr frecven (dup modelul Rabfacului anilor douzeci), acest lucru a nsemnat mult pentru pregtirea cadrelor autohtone la etapa iniial a dezvoltrii cinematografiei naionale. n pofida faptului, c la acea etap iniial studioul din Chiinu avea statut de producere numai pentru filmele documentare, deja n 1955, aici a fost lansat i un filmconcert Melodii moldoveneti, care a servit drept punte spre cinematografia de ficiune. La producerea acestui film au luat parte regizorul A. Zolotnikii (Moscova), operatorii P. Todorovsckii i R. Vasilevskii (proaspt absolvent al VGIK-ul). Subiectul relativ simplu al acestei pelicule, povestea despre un compozitor din Leningrad Lebedev, care venise n Moldova cu scopul de a crea muzic pentru o rapsodie moldoveneasc. Rolul lui Lebedev a fost interpretat de Vladimir Strelbikii actor la teatrul de A. P. Cehov din Chiinu. Muzica pentru film a compus-o ico Aranov (Chiinu). Toate eforturile lui Lebedev de a compune aceast rapsodie sufer eec i n ateptarea inspiraiei de creaie el pescuiete pe malul Nistrului. Prietenul su l ajut s depeasc criza de creaie. Acela era un ziarist moldovean Costic, rolul cruia a fost interpretat n film de actorul teatrului moldovenesc Petru Baracci. Jurnalistul l aeaz pe compozitor n automobilul su Pobeda i ambii pornesc n cltorie prin Moldova. Lebedev face astfel cunotin cu folclorul muzical din republic, cu colectivele de creaie muzicale profesioniste i cu cei mai talentai interprei de muzic naional. Filmul-concert Melodiile moldoveneti s-a finisat cu concertul de gal al celor mai bune colective muzicale din republic la EREN-ul din Chiinu, la care au luat parte interprei de muzic clasic i popular din ar. n afar de crearea filmului Melodii moldoveneti i unui ir de filme documentare de scurt metraj Codrii (1953), Monumentele gloriei militare (1955), Pe malurile Nistrului (1956), Moldova noastr (1957), studioul de filme documentare de la Chiinu a participat activ i la crearea a dou filme de ficiune: Andrie (studioul de la Kiev) i

Leana (studioul Gorkii de la Moscova), n baza materialelor scriitorilor moldoveni, cu fore autohtone de creaie. Povestea cinematografic Andrie este o ecranizare a povetii cu acelai nume de Emilian Bucov. Regizorii acestui film S. Paradjanov i I. Bazelean doi tineri absolveni ai VGIK-ului - au debutat n Moldova. Printre interpreii rolurilor principale se numr actorii moldoveni Chiril tirbu (Pcal), Trifan Gruzin (Barb-Cot), Eugen Ureche (Strmb-Lemne), Domnica Darienco (Oarba). Rolul lui Andrie a fost interpretat de Costic Rusu, un elev din Chiinu, care n adolescen a devenit maestru renumit de balet i care astzi locuiete n Germania. Presa republican a apreciat acest film la un nivel foarte nalt, numind-o pelicul adevrat naional. i aceasta nu e o exagerare. n afar de poetul Emilian Bucov i de actorii moldoveni, care au colaborat la crearea acestui film, mai putem numi n calitate de coregizor pe Victor Gherlac director artistic al teatrului moldovenesc, compozitorii I. amo i G. Tru, dar i personal tehnic - civa asisteni de regie, de operatori i de scenografi. Un alt film artistic a fost realizat de renumitul regizor rus Boris Barnet Leana (la studioul Gorkii). Alturi de dramaturgul moldovean Leonid Corneanu, la crearea scenariului acestui film au participat regizorul filmului Boris Barnet i renumitul scenarist din Moscova Valentin Ejov. Regizorul secund al lui Boris Barnet a fost Marlen Huiev, asistent Leonid Gaidai, care a interpretat i rolul lui Alioa. Astfel, ncepnd cu primii si pai cinematografia moldoveneasc a deschis calea spre culmile artei filmului viitorilor maetri ai cinematografiei sovietice S. Paradjanov, P. Todorovskii, M. Huiev, L. Gaidai .a. Pe parcursul a 5 ani studioul de filme documentare, ramura cinematografiei de nonficiune, a creat sute de reviste cinematografice Moldova Sovietic zeci de schie documentare i ediii speciale - de cronic cinematografic, i a dublat o mulime de filme artistice, produse de mai multe studiouri din URSS. Prin hotrrea Consiliului de Minitri din RSSM din 24 ianuarie 1957 studioul de filme documentare i cronic cinematografic de la Chiinu a fost reorganizat ntr-un studiou de filme artistice i documentare Moldova-film.

Anii aizeci ocup un loc deosebit n arta fostei noastre ri URSS. Aceast perioad mai are i alt denumire dezgheul hruciovist. Anume atunci, dup ce a fost demascat cultul personalitii lui Stalin, n toate republicile au nceput s se dezvolte n ritm rapid toate artele i literatura. Au fost retrase restriciile pentru numeroase subiecte, care pn atunci erau ocrotite de diferite tabuuri. A aprut povestirea scriitorului Mihail olohov Soarta omului i ecranizarea ei realizat de Serghei Bondarciuk. Cu dou filme excelente Balada soldatului i Cerul senin, a debutat n cinematografia rus Grigore Ciuhrai. Au atins o nlime zguduitoare Cocorii lui Mihail Calatozov, obinnd un Grand-prix la cel mai prestigios Festival cinematografic internaional de la Cannes (Frana). Moldova noastr, n-a fost o excepie a acestui proces triumftor cinematografia fcea primii si pai. nc de pe bncile VGIK-ului studenii Emil Loteanu i Valeriu Gagiu debuteaz la studioul Moldova-film cu primele sale pelicule. n anul doi de facultate E. Loteanu filmeaz o schi poetic n culori Hora mare, iar Valeriu Gagiu student n anul II, vine la studioul Moldova-film cu o ofert de scenariu Omul merge dup soare, pe baza cruia el, mpreun cu regizorul Mihail Calic scriu un scenariu superb i realizeaz un film de excepie. Micuul erou al acestui film Sandu pornit dup soare, a adus un succes nemaipomenit nu doar cinematografiei naionale. Aceast pelicul a devenit un adevrat fenomen de rang unional. i atunci, cnd unii retrograzi partiinici au ncercat s pun la ndoial calitatea artistic i novatoare a acestui film, acuznd autorii peliculei de formalism i modernism, Grigore Ciuhrai, fiind Secretar al Uniunii Cineatilor din URSS, a venit la Chiinu pentru a apra demnitatea i destinul omului care a pornit spre soare, destinul cinematografiei tinere din Moldova, aflat abia la nceputuri. n 1963 cu prima sa pelicul de lung metraj Ateptai-ne n zori a debutat la Moldovafilm Emil Loteanu. Romantismul revoluionar al acestei pelicule poetice a cucerit inimile spectatorilor. A devenit destul de clar c n cinematografia moldoveneasc a aprut un regizor i un scenarist talentat, care e n stare s creeze filme nu doar n baza materialului autohton, s se

Cinematografia n perioada de aur

lanseze nu numai pe ecranul moldovenesc, ci chiar i pe cel mondial. S gseasc i s filmeze actori talentai, care pn atunci n-au fost cunoscui publicului. Dup absolvirea VGIK-ului vine la Moldova-film i Valeriu Gagiu cu un scenariu nou Spovedaniile lui Cristian Luca, despre un vier iscusit din Codrii Moldovei. Acest scenariu a fost realizat de un alt regizor, venit de la VGIK Vadim Lsenco. Rolul lui Cristian Luca n acest film cu o denumire nou Cnd pleac cocorii a fost interpretat de renumitul actor rus de la teatrul Mossovet din Moscova Nicolai Mordvinov, tot el n timpul rzboiului s-a filmat n rolul lui Grigore Cotovschi n filmul cu acelai nume. mpreuna cu V. Lsenco, V. Gagiu a continuat colaborarea, de acum n calitate de coregizor, pentru crearea filmului Gustul pinii, film n care pentru prima dat n arta i literatura Moldovei au fost oglindite situaiile tragice din viaa satului moldovenesc din anii postbelici: distrugerea, foametea, banditismul. ncepnd cu aceast pelicul, Valeriu Gagiu devine nu d oar autor de scenarii, dar i regizor autor deplin al filmelor sale. Tinerii absolveni ai VGIK-ului M. Calic, E. Loteanu, V. Gagiu, V. Lsenco, V. Derbeniov, V. Calanicov, V. Ciurea concurau cu colegii si mai vrstnici, care au venit la studioul Moldova-film n anii precedeni. Venit de la Kiev, regizorul Mihail Izrailev filmeaz peliculele V scriu... ecranizarea povestirii lui Anatolii Alexin Notiele Elvirei i Armaghedonul (scenariul Gheorghe Meniuc i Lidia Micenco), iar Emil Loteanu urca spre Poienile roii, descoperind n acest film poeticul i frumuseea celei mai vechi profesii din Moldova munca ciobanilor.Linia liric a acestei pelicule dragostea dintre tnrul jurnalist Andrei Gruia i fiica unui cioban Ioana a luminat parc printr-o raz de soare aceast pelicul poetic. n Poienile roii spectatorul a vzut pentru prima oar pe ecranul moldovenesc talente veritabile: Svetlana Toma (Ioana), tinerii debutani Victor SochiVoinicescu (Andrei), Grigore Grigoriu (Sava Milciu), i Victor Ciutac (Ilie Cruntu). Ei toi i-au nceput cariera actoriceasc n filmele lui Emil Loteanu. Muzica splendid, compus pentru acest film de Serghei Lunchevici i Isidor Burdin, plus excelenta imagine a tinerilor operatori Ion Bolboceanu i Vlad Ciurea au fcut aceast pelicul i mai interesant. La Decada artei i literaturii moldoveneti, ce a avut loc la Moscova n mai 1960, cinematografia naional a prezentat deja primele sale pelicule. De un succes deosebit s -a bucurat n aceast decad filmul regizorului Mihail Calic Cntec de leagn, unde se povestea despre un aviator, care i caut fiica pierdut n nvlmeala rzboiului. De asemenea au fost prioritare i un ir de filme documentare de scurt metraj produse la Moldova-film" de ctre tinerii cineati. Emil Loteanu a prezentat un scurtmetraj artistic A fost odat un biat o ecranizare a povestirii lui Ion Creang Amintiri din copilrie i o nuvel cinematografic Piatra, timpul, cntecul, ce povestea despre tinerii eroi, lupttori mpotriva fascitilor n anii celui de-al doilea rzboi mondial. Succesele cineatilor moldoveni ctre anii aizeci au devenit mult mai vizibile. n afar de pelicula deja amintit, filmul lui V. Gagiu i V. Lsenco Gustul pinii, cruia i-a fost decernat premiul Komsomolului din Moldova Boris Glavan", o reuit n cinematografia noastr a fost i pelicula Ultima lun de toamn (1965), dup scenariul lui Ion Dru, aici n calitate de regizor s-a evideniat operatorul Vdim Derbeniov. Rolul tatlui, n acest film, a fost interpretat de un actor de la teatrul dramatic din Leningrad Evghenii Lebedev. Pentru jocul excelent din aceast pelicul, Lebedev a primit cel mai prestigios premiu al festivalului internaional de filme din Mar del Plato (Argentina) Marea Cruce de Sud. Tot la acest festival de filme, pelicula Ultima lun de toamn a fost menionat cu prestigiosul premiu Simpatia spectatorilor", iar la festivalul filmelor pentru copii i tineret din Cannes (Frana) a primit Grand-Prix-ul. Premiul doi al festivalului Unional de la Minsk (1968) a fost decernat noului film al lui Emil Loteanu Aceast clip, ce povestea despre internaionalitii din Moldova, care au luptat n Spania contra fascitilor (n timpul rzboiului civil 19361939). Vasile Pascaru, care a venit la Moldova-film la mijlocul anilor '60 a debutat cu succes cu pelicula Mariana. Acest film era o ecranizare a povestirii unei foste cercetase P. Didc , Din spatele frontului" i povestea despre partizanii sovietici ce luptau cu fascitii n spatele frontului german. Succese mari au obinut n anii aizeci i cineatii documentariti. Peliculele absolvenilor cursurilor superioare de regie i scenaristic de la Moscova Gheorghe Vod De-ale toamnei i Vlad lovit Fntna, au fost menionate cu premiul Grand-prix la festivalul regional de filme ale celor 5 republici (Moldova, Belorusia i rile Baltice) Micul chihlimbar.

Tot la acest festival pelicula tiinifico-popular a Olgi Ulicaia Pas cu pas a primit un Grand-Prix la acest compartiment de filme. Astfel, cinematografia moldoveneasc a demonstrat la festivalul din Vilnus (1966), un nivel artistic destul de nalt pentru un studiou tnr. Dup studiile la cursurile de regie de la Moscova poetul Anatol Codru a debutat cu filmul Trnta (1968), care avea s devin apoi unul dintre cei mai celebri documentariti din cinematografia moldoveneasc. La succesele cineatilor moldoveni din anii aizeci mai putem aduga i pelicula artistic a regizorului Alexandru Gordon Serghei Lazo, filmat dup scenariul scriitorului Gheorghe Malarciuc. Conductorul artistic al acestei pelicule a fost colegul lui A. Gordon de la VGIK tnrul Andrei Tarkovskii, care a jucat n acest film i unul din rolurile centrale locotenentcolonelul Bocicariov. Aceste succese impuntoare ale colectivului de creaie de la Moldova-film" au fost obinute i datorit naltului profesionalism al operatorilor Vadim Derbeniov, Vitalii Calanicov, Ion Bolboceanu, Vadim Iacovlev, Leonid Proscurov, Nicolai Harin, Vasile Boianjiu, Vlad Ciurea, Pavel Blan, scenografilor Aurelia Roman, Stanislav Bulgacov, Vasile Covrig, Filimon Hmuraru, Anton Mater, Vlad Bulat, Constantin Blan. Spre sfritul anilor aizeci la Moldova-film" s-a nscut i a nceput s se dezvolte vertiginos i arta animaiei. Acest gen de filme cu desene animate au colaborat fructuos Anton Mater, Constantin Blan, Leonid Domin, Natalia Bodiul. Pe parcursul acestor ani rodnici pentru filmul moldovenesc, acesta era numit ba poetic, ba film de autor, ba scriitoricesc. Adevrul e c toate aceste caracteristici snt relevante. n anii aizeci arta cinematografic naional a cunoscut o adevrat nflorire scriitorii i dramaturgii Gheorghe Malarciuc, Serafim Saca, Vasile Vasilache, Constantin Condrea, Samson leahu, Vladimir Beleag, Aureliu Busuioc, Lidia Micenco, Gheorghe Meniuc, Spiridon Vangheli, Nicolae Esinencu .a. iau adus un suflu i un colorit nou, deosebit i dei nu erau cineati, au contribuit considerabil la dezvoltarea artei cinematografice naionale. Prea, c deja s-au creat toate condiiile necesare pentru colaborarea fructuoas ntre toate forele de creaie din republic cu arta filmului, lund n consideraie faptul, c n acest rstimp la crearea filmelor moldoveneti participau activ i compozitorii renumii Eugen Doga, Eduard Lazarev, Vasile Zagorschi, actorii teatrelor Luceafrul" Ion curea, Dumitru Caraciobanu, Ion Ungureanu, Ecaterina Malcoci, Eugenia Todoracu, Dumitru Margine, Ilie Todorov, Valentina Izbeciuc. Actorul teatrului din Bli Mihai Volontir i al Teatrului Naional Valeriu Cupcea, Victor Ciutac, Vitalie Rusu .a., dar n aprilie 1970 asupra studioului Moldova-film sau abtut nori negri. Prin Hotrrea Biroului Comitetului Central al Partudului Comunist Moldovei au fost eliberai din funciile deinute directorul studioului Moldova-film Leonid Mursa i redactorul-ef al studioului Pavel Molodeanu, care ocupa pe atunci i funcia de secretar de partid al studioului. Au fost scoase din circuitul republican cele mai bune filme, produse n anii aizeci: Gustul pinii, Omul merge dup soare, Deale toamnei, Fntna. A fost categoric interzis difuzarea filmului documentar Patria, piatr al lui Vlad Iovi. Astfel, cinematografia naional care fcea n acel timp primii si pai, a primit cea dinti lovitur puternic. Climatul dezmoririi a fost nlocuit cu ngheuri rapide. n fia de evidena a membrului Partudului Comunist Uniunii Sovietice Leonid Mursa fost director al studioului Moldova-film a fost fcut o inscripie dur: mustrare aspr pentru susinerea tendinelor naionaliste". Managerul talentat a fost nevoit s plece la Moscova, unde un timp a fost omer. A fost angajat la lucru de ctre Grigorii Ciuhrai, pe atunci director artistic al Asociaiei experimentale de creaie a studioului Mosfilm. Au plecat de la Moldova-film M. Calic i V. Lsenco, iar puin mai trziu, i Emil Loteanu. Practic, ntreg studioul a fost decapitat, a fost lipsit de o conducere competent, dar i de persoanele apte s creeze filme de mare valoare. Conducerea studioului Moldova-film a fost preluat de instructorul sectorului de cultur Comitetului Central al Partudului Comunist Moldovei Vasile Cunichi pedagog conform studiilor la ordinul venit de sus, iar n fruntea Comitetului de Stat pentru cinematografie a fost numit Ivan Iordanov fost prim secretar al Comitetului raional de partid din Orhei. Noii conductori ai cinematografiei naionale se adaptau greu la funciile sale necunoscute pentru ei, ns, situaia creat n urma acestui dezastru, cerea intervenii chibzuite i, mai ales, imediate. Din inerie, se mai filmau nite pelicule interesante la Moldova-film", acestea din urm fiind pregtite din timp de fosta conducere a studioului. Erau n toi pregtirile pentru filmrile Lutarilor a regizorului Emil Loteanu, dar i filmrile peliculei istorico-biografice Dimitrie Cantemir (regizori V. lovit i V. Calanicov), dedicat aniversrii a 300 ani de la naterea

domnitorului Moldovei, savant eminent i filozof. Scenariul acestui film a fost scris de Vlad Iovi. Conducerea nou a studioului a anunat un concurs de scenarii pentru producerea filmului dedicat aniversrii a 100 ani de la naterea lui V. I. Lenin. Scenariul jurnalistului Mihail Melnic Explozia cu efect ntrziat a fost menionat la acest concurs ca cel mai destoinic" i recomandat pentru a fi realizat. Regia acestei teme importante a fost ncredinat lui Valeriu Gagiu. Dup prerea conducerii studioului, prin acest film nou el trebuia s-i ispeasc pcatele pentru filmele precedente, criticate de autoriti (Omul merge dup soare i Gustul pinii). V. Gagiu i-a dat consimmntul de a lucra la acest film, cu condiia ca el mpreun cu colegul su de la VGIK Boris Saacov s refac scenariul scris de M. Melnic. Astfel, Explozia cu efect ntrziat, care iniial povestea despre o tipografie marxist clandestin a ziarului bolevic Iscra, a devenit un detectiv revoluionar n stil romantic.

La nceputul anilor aptezeci colectivul studioului a crescut simitor, au aprut nume noi de regizori, operatori, scenografi. n cinematografia moldoveneasc au venit i actori noi. n calitate de scenariti au debutat civa tineri literai. Toate aceste premise au oferit posibilitatea ca la mijlocul anilor aptezeci cinematografia naional s aib posibilitatea de a produce anual pn la ase filme artistice de lung metraj, 50 de pelicule documentare i de popularizare a tiinei i 3-4 filme cu desene animate. n calitate de regizori ai filmelor artistice la Moldova-film iau nceput activitatea Vasile Brescanu; Nicolae Ghibu; Roland Vieru; Boris Conunov, Valeriu Jereghi, Vlad Iovi. Crearea filmelor documentare n aceast perioad era efectuat de ctre Anatol Codru, Petre Ungureanu, Vlad Druc, Mircea Chistruga, Ana Iuriev, Boris Vieru. Pelicule cu desene animate erau filmate de regizorii Constantin Blan, Leonid Domin, Natalia Bodiul. Sub tutela permanent a organelor de partid, ei i-au pus scopul s produc pelicule cinematografice care prin calitatea sa artistic n-ar fi mai joase dect cele produse de colegii si din anii aizeci. ns, nu totdeauna aceste eforturi erau productive. La nceputul anilor aptezeci au mai fost create nc dou pelicule cu valoare artistic incontestabil Lutarii de E. Loteanu i Dmitrie Cantemir de V. Iovi i V. Calanicov. Dei, n acest timp numrul total al filmelor produse la Moldova-film a crescut aproape de trei ori n comparaie cu deceniul precedent. Studioul mai producea i cte trei filme pe an la comanda Televiziunii Centrale de la Moscova, ns, calitatea lor artistic adesea nu corespundea cerinelor spectatorului. La comanda televiziunii de la Moscova, A. Gordon a realizat un detectiv cu dou episoade Furtul, Vitalii Diomin pelicula Casa printeasc, Vasile Pascaru un film pentru copii Rsai soare", Mihail Izrailev melodrama Omul blnd, Vasile Brescanu a ecranizat romanul scriitorului englez Favoritul, Boris Conunov pelicula pentru tineret Pdurea n care nu vei intra niciodat. Comenzile Televiziunii Centrale ofereau posibilitatea de a lrgi numrul cineatilor la studiou, dar i programul de producere al filmelor noi. Pe de alt parte, Televiziunea de la Moscova dicta studioului tematica filmelor, fiindc acestea trebuiau s fie difuzate n tot spaiul fostei URSS. Numai n a doua jumtate a anilor aptezeci, presiunea din partea Televiziunii Centrale s-a micorat puin i studioul Moldova-film a nceput s filmeze pe banii televiziunii filme cu caracter folcloric naional i din viaa republicii Ft-Frumos, Calul, puca i nevasta (regia V. Iovi), O ntmplare la festival (regia R. Vieru), Nicuor din tribul TV (regia V. Diomin), Agentul serviciului secret (regia I. Scutelnic), i va veni o zi (regia M. lzrailev), Pregtirea pentru examene (regia B. Conunov), Vara ostaului Dedov (regia G. Vod). Din pcate, chiar i de la filmele, produse la comanda Televiziunii Centrale, i aprobate de conducerea asociaiei artistice a acestei televiziuni Ecran , precum i de la propriile sale pelicule se cerea n permanen consecvena ideologic" a repertoriului. i V. Pascaru, dar i scenaristul G. Malarciuc acuzau n filmul su Viscolul rou , Sfatul rii", iar Nicolae Ghibu mpreun cu M. lzrailev i L. Proscurov n peliculele sale Crestturi spre amintire i Mnia menionau evenimentele din anii '30 ai secolului al XX-lea. n aceste pelicule s-au filmat actori celebri ca Veaceslav alevici, Oleg Iancovskii, Anatolii Solonin . a.

Cinematografia moldoveneasc n anii 70 80 ai sec. al XX-lea

n afar de G. Malarciuc, care a fost i redactor-ef la Moldova-film un timp, scriau scenarii i: Aureliu Busuioc, Nicolae Esinencu, Constantin ican, Anatol Gorlo, Vladimir Beleag, Andrei Strmbeanu, Spiridon Vangheli, acesta din urm mpreun cu regizorul Constantin Blan au creat un ciclu de filme animate avndu-l ca protagonist pe Gugu. Am mai putea aduga nc cteva nume de scriitori, care colaborau frecvent cu studioul Zinaida Circova i Serafim Saca. n orbita studioului Moldova-film a fost introdus i un numr mai mare de actori autohtoni. Mai mult dect att, alte studiouri din ar au nceput s-i filmeze n peliculele sale pe cei mai buni actori ai notri Mihai Volontir, Victor Ciutac, Grigore Grigoriu, Ion Ungureanu, Maria Sagaidac, Svetlana Toma. Genericul filmelor moldoveneti, n afar de cunoscuii actori ai teatrelor din republic era ntregit i cu nume noi: Valeriu Cupcea, Sergiu Finiti, Ion Arachelu, Constana Tru, Ion Bordianu, Vasile Zubcu, Vsevolod Gavrilov, Silvia Berov, Svetlana Tulgara, Vasile Tbr, Ion Cucuruzac, Veaceslav Madan, Boris Bechet . a. Tradiiile operatorilor talentai au fost urmate de generaia nou - Iulian Florea, Vladimir Burlacenco, Valentin Belonogov, Albert Iuriev, Valeriu Ciurea, Anatol Zaharia . a. i totui, de ce vorbim de stagnarea" studioului Moldova-film n anii 70 al secolului al XX-lea? Doar i numrul filmelor a crescut considerabil, i la procesul de creaie au fost atrai mai muli cineati tineri, crora li s-a oferit posibilitatea s creeze pelicule noi de diferite genuri? n acelai timp, continua perturbarea subdiviziunilor studioului, schimbarea nentemeiat a cadrelor de regizori i operatori de la un film la altul. Nu slbea nici presiunea ideologic asupra repertoriului, nici n documentaristic, nici n filmele de ficiune. De exemplu, nu era permis s se realizeze nici un film documentar fr aprobarea organelor de partid, fie c era vorba de un erou contemporan: brigadier, agronom sau de un preedinte de colhoz. Schiele cu tematica istoric i istorico-revoluionar puteau fi realizate doar cu participarea unui consultant, aprobat de organele respective. Tot dificil era situaia i cu producerea filmelor de ficiune. Lumin verde primeau n primul rnd peliculele cu tematica contemporan, unde n calitate de eroi apreau numai fruntaii muncii socialiste i atottiutorii secretari de partid. (Ofierul n rezerv 1971, Casa pentru Serafim 1973, Brbaii ncrunesc devreme 1974, Ce-i trebuie omului? 1975 ) . a. Uneori situaia devenea absurd. Filmul televizat i va veni o zi , produs la Moldovafilm n 1976 la comanda Televiziunii Centrale pe banii acesteia, aprobat deja n ciorn" de asociaia Ecranul" TC, a fost complet refilmat, de acum pe bani din bugetul Moldovei, pentru c, dup prerea fostului prim secretar al Comitetului Central al Partidului Comunist al Moldovei Ivan Bodiu n acest film au fost greit interpretate ideile" aa-numitei a doua colectivizri" ce se practica pe atunci n Moldova. Eroul principal al acestui film Eroul Muncii Socialiste, preedintele colhozului milionar Rusnac, conform recomandrilor insistente ale aceluiai Bodiu, a fost rebotezat" n Curculiov (Cheaburescu), pentru c acesta se mpotrivea tendinelor progresiste" - crerii asociaiilor intercolhoznice la sat. Regizorii care i creaser de acum un nume n arta cinematografic naional - V. Gagiu, V. Pascaru, V. Iovi - nc mai ripostau contra acestei presiuni a autoritilor, mai filmau cte un detectiv (dou filme despre Cotovschi Ultimul Haiduc (1972) i Pe urmele fiarei (1976) filmat de V. Gagiu. De tematica militar - Nimeni afar de tine (1974), Cetatea (1978), Marele rzboi mic (1980) - se ocupa n aceti ani V. Pascaru. Dar acei tineri, care au venit la studiou n anii 70, au fost lipsii i de acest privilegiu: erau nevoii s filmeze ceea ce li se propunea i nimic mai mult. Cantitatea de filme produse nu nsemna neaprat i calitatea cuvenit. n arta cinematografic din Moldova aveau loc schimbri radicale, dar nu spre bine. Dup epoca brejnevist de stagnare (anii '70), perestroika iniiat de noul secretar general Mihail Gorbaciov la nceputul (anilor '80) a fost acceptat din start cu optimism de populaia ntregii URSS. Comunismul promis de Nichita Hruciov ctre anul 1980 aa i n-a mai triumfat. Cozile de la magazinele alimentare dup salam ieftin i vodc deveneau tot mai lungi, ns, Gorbi (cum era poreclit Gorbaciov n rile strine) promisese ctre anul 2000 cte o locuin pentru fiecare familie, iar acest fapt, totui, ncuraja lumea. Cinematografia era finanat de stat, sistemul de difuzare al filmelor pentru cele 270 milioane de populaie a URSS garanta rentabilitatea oricrui film, chiar dac era destul de mediocru. Astfel, n cmpul muncii erau angajai toi cineatii, iar filmele se lansau n producie unul dup altul, exact conform programul stabilit, chiar i atunci, cnd scenariul era destul de slab din punct de vedere al nivelului.

Presiunea ideologic, dup plecarea din republic a lui I. I. Bodiul, cruia i s -a propus un post mai mare n guvernul unional, a slbit puin. ns, ineria stagnrii i frnele mintale ale majoritii cineatilor, continuau s funcioneze n domeniul cinematografiei. n filmele regizorului V. Pascaru continua s domine tematica militaro-patriotic, dei, n noua sa pelicul Trece lebda pe ap (1982) snt sesizabile trsturi melodramatice, influenate de amintirile din copilrie, iar V. Gagiu, dup al doilea film despre G. Cotovschi, a pornit pe calea crerii unei noi variante a peliculei Gustului pinii despre anii postbelici grei din Moldova Corbii prada n-o mpart (1986). Acum era permis i critica la adresa atotputernicului NCVD. innd cont de faptul c la Festivalurile cinematografice Internaionale filmele noastre nu se bucurau de succes, Preedintele Comitetului de Stat pentru cinematografie Ivan Iordanov, a creat un festival republican propriu de filme Cocostrcul de argint", la care erau menionate cu diplome i distincii practic toate filmele studiourilor Moldova-film i Telefilm-Chiinu, participante la acest festival. Ca moment pozitiv al anilor '80, ar putea fi menionat posibilitatea debutrii pentru toi cineatii nceptori din Moldova - scenariti, regizori, operatori cu primele sale pelicule de ficiune i nonficiune. n cadrul Asociaiei de Creaie Experimental a tinerilor cineati Phoenix-M n anii '80 au putut debuta civa scriitori, regizori i jurnaliti, printre care feciorul preedintelui Comitetului de Stat pentru Cinematografie Serghei Iordanov, tefan Bulicanu, venit la studiou de la VGIK (atelierul S. Gherasimov) 2 filme. Cte un film n acest atelier experimental au creat i E. Vengre, V. Prodan, M. Mihaescu, V. Olaru, A. Vartic .a. ns, n afar de tefan Bulicanu, Arnold Brodicanskii i Tudor Ttaru activitatea de cineast n lumea mare a filmului n-a fost continuat de nimeni. Propunem o trecere n revist a filmelor de ficiune. Vasile Pascaru a creat o nou versiune n anii '80 pentru filmul despre Serghei Lazo n trei epizoade Viaa i nemurirea lui Serghei Lazo i Codrii o variant lrgit a peliculei Podurile, filmat de el n 1973 pe motivul romanului cu acelai nume de I. C. Ciobanu. n materialele acestui serial televizat cu 7 episoade, Pascaru a inclus i alte romane despre satul moldovenesc, create pe parcursul a jumtate de secol Podurile, Cucoara i Codrii. Filmrile acestui serial au nceput nc n 1988 n perioada sovietica i au fost finalizate n 1992 n condiii noi, cnd Moldova devenise deja independent. De aceea, n repetate rnduri s-au efectuat schimbri i diverse precizri, reieind din noile viziuni social-politice. Dintre peliculele filmate de V. Pascaru n anii '80 o mai mare valoare artistic au: Marele rzboi mic despre lupta lui Mihail Frunze cu banda lui Nestor Mahno, menionat cu Premiul de Stat al Republicii Moldova i Trece lebda pe ap unde n rolul principal s-a filmat Eugenia Todoracu. n a doua jumtate a anilor '70 i '80 filme mai valoroase a creat regizorul V. Brescanu: Toate probele sunt contra lui (1974), Favoritul (1981), Greeala lui Toni Vendis (1981), Cale ntoars nu exist (1985), Tunul de lemn (1987). n anii '80 au aprut pe ecranul naional nc dou nume noi de regizori tineri - Valeriu Jereghi i Boris Conunov. Debutnd cu scurtmetrajul Barza (1977), V. Jereghi ntr-un timp scurt a reuit s se ncadreze n colectivul regizoral ai studioului Moldova-film ca un maestru cu perspectiv, crend trei filme neordinare: melodrama Ar fi avut o alt soarta (1982) cu vestita Margarita Terehova n rolul principal i nc dou filme cu caracter novator, experimental Iona (1987), i (1988). Tot Jereghi a luat parte la filmarea unei coproduciei cu Republica Federativ Iugoslavia, despre activitatea partizanilor iugoslavi n al II-lea rzboi mondial, Vntul slbatic (1985). Destul de activ a luat parte la crearea filmelor n anii '80 i un alt regizor tnr - Boris Conunov. Filmolog, conform studiilor i regizor prin vocaie el a parcurs calea de la asistent de regie pn la regizor ntr-un timp relativ scurt 5-6 ani, filmnd n anii '80 cteva filme interesante pentru copii i tineret Pregtirea pentru examene (1979), Avei o telegram (1983), Un mic serviciu (1984), Cine va intra n ultimul vagon (1986), Disidentul (1989). n filmele sale, s-au produs civa actori renumii - Nicolai Caracenov, Tatiana Doghileva i vestitul actor bulgar - Stefan Danailov. Puin altfel, n aceeai perioad, a decusr soarta unui alt tnr regizor Ion Scutelnic absolvent al VGIK-ului (atelierul Mihail Romm). Poate din cauza scenariilor slabe, pe care nu le refuza, ca s nu rmn fr lucru sau din alte motive, peliculele ce au fost filmate de el n anii '80 - Vrsta de trecere (1982), Cum s devii celebru (1984), Cltorie de nunt naintea nunii (1986), Aciunea civil (1988), aa i n-au devenit evenimente n cinematografia moldoveneasc. Practic, n aceeai situaie, s-a pomenit i regizorul Nicolai

Ghibu, care nu putea face o alegere ntre filmele de ficiune i cele de nonficiune, cutnd s fie angajat permanent n producie. Dintre cele mai reuite filme ale acestei perioade putem meniona doar o pelicula televizat cu dou episoade Codul i Fulgerul de sud (1980), dedicat operaiunii militare IaiChiinu, n rolul titular - comandantul Beriozov s-a filmat actorul V. alevici. O deosebit importan are faptul, c n cinematografia anilor '80 n calitate de lideri s-au manifestat anume documentaritii. Ei au nceput s se restructureze n mod mai operativ i s ncalce diferite restricii, mai ales, n ce privete cutarea eroilor pentru peliculele sale. Un film talentat despre mocanii din sudul republicii Ciobenii (1980) a fost filmat, dup scenariul propriu al lui Vlad Druc. El a reuit s ptrund n miezul caracterelor acestor oameni tari la suflet, care au reuit s-i expun toate gndurile i nzuinele sale n faa camerei de filmat, graie metodei de observaie cinematografice. O serie ntreag de pelicule pe teme ecologice n anii '80 au fost filmate dup scenariile lui Dumitru Olrescu conductor artistic al asociaiei de creaie Viaa de la studioul Moldova-film. Filmele Ce te legeni, codrule, A fost ap, A fost pmnt realizate de regizorii Ion Mija i Valeriu Vedraco au avut un mare rsunet n societate i au fost suficient de mult discutate n pres. Un succes deosebit a avut i pelicula documentar de lung metraj a regizorului Anatol Codru Snt acuzai martorii (scenariul D. Olrescu), ce povestea despre ecologia sufletului nostru i poluarea Nistrului. Toi autorii acestei pelicule au primit Premiul de Stat al Republicii Moldova. n anii '80 au fost filmate multe pelicule documentare cu teme etico-morale: Rugina sufletului, Indiferenii, Nepstorii, Scar fr balustrad, realizate de regizorul i operatorul Nicolai Harin dup scenariile lui Iurie Golubikii i Neli Gluco; Mria sa femeia realizat de Ana Iurieva; Eu sunt acelai semntor... despre un nvtor din satul ardar filmat de regizorul Ion Mija dup scenariul lui Dumitru Olrescu .a. Un portret reuit despre balerinul Petru Leonardi, moartea tragic a cruia a zguduit lumea artistic, dup scenariul Alei Corkina a fost filmat de regizorul Arnold Brodicianskii (Leonardi, n scen!). Despre morile vechi din Moldova i jocurile de la ara i-au amintit n peliculele sale poetice - Moara, Jocurile copilriei noastre regizorii V. Druc i M. Chistruga. n toi aceti ani, de aa-numita restructurare, documentaritii moldoveni n repetate rnduri, au abordat i diferite probleme cu care se confrunta societatea noastr: Cercul vicios despre problemele restructurrii n agricultur (scenariul - Victor Sundeev, regia Igor Talp). Problemele migraiei populaiei de la sat la ora, prin exemplul satului Gura Galbenei din raionul Cimilia, au fost abordate n pelicula sa Cu durere i speran de ctre scenaristul D. Olrescu i regizorul B. Vieru. O victorie valoroas au obinut i cei ce creaz filme cu desene animate. Pelicula scenaristului V. Druc (regizorii J. Caap i L. Gorohov) Haiducul a fost distins cu premiul Grand-Prix de la Cannes, Frana).

Situaia ce s-a creat n ultimul deceniu a secolului al XX-lea n cinematografia naional, ar putea fi caracterizat doar prin cteva cuvinte. A venit timpul, cnd totul era permis, dar nu totul era posibil. Nimic nu umbrea starea de euforie, care domnea n societatea noastr o dat cu schimbrile de tip revoluionar intervenite. Congresul Deputailor Poporului din URSS a anulat articolul 6 al constituiei sovietice care proclama fora conductoare a Partidului Comunist din URSS. Schimbrile democratice au cuprins toate republicile fostei URSS. Lideri la acest capitol erau Republicile Baltice Lituania, Letonia i Estonia. Documentaritii moldoveni au filmat cu drzenie evenimentele revoluionare din ar, apoi i cderea regimului Ceauescu din Romnia. n Moldova limba moldoveneasc a fost proclamat limb de stat, i-a fost redat grafia latin. Acum, lumea se aduna deschis la numeroase mitinguri sub steagul tricolorului, iar pe bulevardul central al Chiinului, care pe atunci nc purta numele Lenin, defilau acum demonstranii, sltnd lozincile: Unii-v, moldoveni! i Noi sntem acas!.

Cinematografia moldoveneasc n perioada contemporan

Sediul Ministerului Afacerilor Interne din Moldova care a fost bombardat cu pietre, pe atunci era condus de ex-Preedintele Republicii Moldova Vladimir Voronin. Toate aceste evenimente erau filmate n detaliu de documentaritii moldoveni i au completat Arhiva Naional cu documente cinematografice. Mai activa nc unicul parlament - Sovietul Suprem al Republicii Sovietice Socialiste Moldova, n componena cruia intrau i reprezentani din raioanele din stnga Nistrului, dar, intransigena i agresivitatea unei pri de deputai ducea la conflicte astfel, nct funcionarea normal a organului suprem de stat devenise imposibil dar oare mai era necesar? n unele cazuri, o parte dintre deputaii din stnga Nistrului erau maltratai chiar fizic din partea extremitilor. Multe secvene documentare ale acestui extremism politic snt imprimate de operatorii moldoveni pentru istorie pe pelicul cinematografic i video. Ca i n a doua jumtate a anilor '80 lideri ai produciei cinematografice erau documentaritii. Mecanismul masiv de producere al filmelor de ficiune nu permitea s se reacioneze rapid la schimbrile istorice din viaa republicii. Chiar la nceputul anilor '90 documentaritii moldoveni ncercau cu ajutorul mijloaceler publicistice s oglindeasc cele mai actuale probleme ale vieii cotidiene ale republicii i istoria rii. Alegerile sau singur cu sine astfel i-a numit filmul regizorul Oleg Tulaev, unde povestete despre primele alegeri democratice alternative n Moldova. O pelicul publicistic Cuceritorii Siberiei despre represiunile din Moldova i deportrile n Siberia ale locuitorilor moldoveni n anii colectivizrii totale a fost realizat de regizorul Nicolae Ghibu. Tot el, dup scenariul Zinaidei Circova, filmeaz o pelicul documentar De-asupra Moldovei cer senin, unde continu tema deportrilor din Moldova anilor 1949. O pelicul documentar despre deportrile n mas n timpul colectivizrii totale a realizat Andrei Buruian. Acute ca coninut, aceste peliculele erau lipsite de valoare artistic. Din cauza faptului c cenzura, n-a permis mult timp abordarea acestei teme, ele erau, pur i simplu, noi ca tem, i regizorii, crend aceste filme se gndeau mai puin la nivelul lor artistic. Documentaritii moldoveni creeaz un ir de filme n anii '90 despre oamenii ilutri din trecutul Moldovei - Dimitrie Cantemir, tefan cel Mare, despre clasicii literaturii naionale: Mihai Eminescu, Ion Creang. La acest compartiment, cele mai multe filme au fost realizate regizorul i scenaristul Anatol Codru. Despre limba, cultura i tradiiile naionale se filmeaz peliculele Limba noastr (scenariul i regia A. Dumbrveanu), Mioria (scenariul i regia A. Deleu). Tot A. Deleu a realizat pelicula ce povestea despre un nou teatru din Moldova Eugen Ionesco. O dilogie filozofic despre destinele istorice ale poporului moldav Quo vadis, popule?, folosind materialul istoric i contemporan a creat regizorul i scenaristul Vlad Druc. n prima parte a acestei dilogii documentare Alternane au fost oglindite evenimentele revoluionare din Romnia din decembrie 1989. n aceast pelicul publicistic Vlad Druc analizeaz minuios relaiile dintre popor i regimurile dictatoriale n plan istoric. Al doilea film al su - Frontiere - Druc 1-a dedicat romnilor, ce locuiesc n Bucovina de Nord n componena Ucrainei. La nceputul anilor '90 scenaristul Dumitru Olrescu i regizorii Vlad Druc i Mircea Chistruga lanseaz pe ecrane dou filme-parabole: Cheam-i, Doamne napoi i Mine iar va rsri soarele. Anul 1992 e semnificativ nu numai prin aceea c Republica Moldova s-a dezbinat, dar i prin situaia catastrofal n industria filmic. Filmul regizorului Andrei Buruian Noi sntem acas, ce povestea despre conflictul sngeros de pe Nistru n vara anului 1992, a devenit un fel de linie tragic, dup care procesul cinematografic din motive economice a nceput s fie stopat. La noi acas noi ne-am pomenit ntr-o situaie destul de dificil. nc n 1993 studioul Viaa a mai creat cinci filme documentare, iar cu un an mai trziu, pn la sfritul deceniului i chiar secolului al XX-lea n ntregime, aici se filmau numai cte 1-2 filme pe an. Au ars nu numai depunerile bneti ale populaiei n bncile de economii, au secat i subveniile de stat pentru susinerea cinematografiei naionale. Din sursele mizere, ce au fost alocate pentru susinerea cinematografiei documentare n 5 ani, pn la sfritul secolului al XX-lea au putut fi create numai cinci scurtmetraje. Un film n 5 acte dedicat artistului poporului Nicolae Sulac a fost creat de regizorul Valeriu Gagiu. O schi publicistic pe tem social No problems dup scenariul lui D. Olrescu a filmat Ion Mija. Cunoscuilor scriitori Grigore Vieru i Dumitru Matcovschi scenaristul D. Olrescu i regizorul Mircea Chistruga le-au dedicat filmele Cel care sunt i Aici departe, iar Anatol Codru dup propriul scenariu a filmat o pelicul de lung metraj Ion Creang".

O situaie i mai grav s-a creat n domeniul filmului de ficiune. Pe parcursul ultimului deceniu al secolului al XX-lea Moldova-film au fost create numai 6 pelicule artistice i acelea mai mult cu ajutorul sponsorilor. Cu surse exclusiv din buget au fost create numai filmele artistice Vltoarea (regizor O. Tulaev), Dnil Prepeleac (regizor Tudor Ttaru, dup basmul cu acelai nume a lui Ion Creang) i Patul tui Procust (regizor Sergiu Prodan). La finalizarea ultimei pelicule, totui, a fost nevoie i de banii sponsorilor, care au luat asupra sa i angajamentul de a difuza pelicula dup hotarele Moldovei. Pelicula Unde fugi, maestre?, a fost creat la studiou, dar cu participarea cineatilor din Romnia, iar Tangoul fatal cu studioul particular Profilm. Situaia dramatic n cinematografia naional de azi se datoreaz nu numai problemei banilor pentru turnarea peliculelor noi, uneori sponsori, totui, se gsesc. Dificultatea const mai mult n faptul, cum s realizezi pe piaa de filme opera deja finisat. n acest sens, putem constata cu tristee c pelicula lui Tudor Ttaru Dnil Prepeleac n-a ntors nici mcar a zecea parte din banii, ce au fost cheltuii pentru realizarea acestui film. Practic, toate cinematografele din Moldova n ultimul deceniu al secolului al XX-lea au fost nchise, iar pe ecranul mondial Dnil Prepeleac nu era ateptat. Acum n rile CSI, n componena creia intr i Moldova, nu exist un sistem unic de difuzare al filmelor, care era n trecut n URSS. Pe atunci, fiecare film produs la orice studio din ara se difuza n toate cinematografele din URSS i cheltuielile fiecrui film, chiar i celu i mai slab, erau rscumprate. Acest fapt i ndeamn pe regizorii notri, de exemplu, pe acelai Igor Talp, s realizeze peliculele sale la alte studiouri, inclusiv i televizate, pe banii acestor studiouri i folosind scenariile, care snt propuse de comanditari. N-a putut realiza scenariul su despre Pukin nici chiar renumitul regizor Emil Loteanu. Iar, cnd bani pentru realizarea unui alt proiect al su - cu denumirea Iar au fost gsii nu i-au ajuns zile ca s-l realizeze.