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CRISTIANE FERREIRA LIDRIO

Segunda EDIO
MINISTRIO DA EDUCAO SECRETARIA DE EDUCAO PROFISSIONAL E TECNOLGICA INSTITUTO FEDERAL DE EDUCAO, CINCIA E TECNOLOGIA DE SANTA CATARINARINACAMPUS ARARANGU
APOSTILA Para a Disciplina de Processos de Desenvolvimento de Mostrurio do Curso Tcnico em Moda e Estilismo Desenvolvida pela Professora Graziela Brunhari Kauling e Revisada pela Professora Cristiane Ferreira Lidrio Professoras do Ensino Bsico, Tcnico e Tecnolgico do Campus Ararangu
A reproduo desta apostila dever ser autorizada pelo IF-SC Ararangu
MOSTRURIO
prof. Cristiane Lidrio
MOSTRE O PRODUTO CATLOGO ....................................................................................................... 6 Tipos de catlogos......................................................................................................................... 7 A funo do Catlogo: .................................................................................................................. 7 Classificao de catlogos mais utilizados atualmente:..................................................... 8 Catlogo Impresso ..................................................................................................................... 8 Catlogos Eletrnicos (Online)............................................................................................. 12 FOTOGRAFIA .................................................................................................................................... 13 POTENCIAL PARA SUGERIR SENSAES: UMA QUALIDADE DA FOTOGRAFIA ................................. 15 A FOTOGRAFIA DE MODA ................................................................................................................. 17 A Percepo da Fotografia de Moda ....................................................................................... 20 Como Realizar a Fotografia de Moda ..................................................................................... 22 ETIQUETAS ........................................................................................................................................ 24 MANUAL DA ETIQUETA TXTIL (fonte: inmetro) .............................................................................. 24 ETIQUETA DE COMPOSIO E SMBOLOS DE CUIDADOS E CONSERVAO DOS PRODUTOS TXTEIS ........................................................................................................................................................... 27 SIMBOLOGIA UTILIZADA PARA CONSERVAO DE TECIDOS............................................................ 28 SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS NA LAVAGEM ................................................................................................................................... 28 SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES AO ALVEJAMENTO .............................................................................................................................. 29 O tringulo simboliza o processo de alvejamento, como mostrado abaixo:.................................... 29 ALVEJAR............................................................................................................................................. 29 SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES PASSADORIA ............................................................................................. 30 PASSAR A FERRO ............................................................................................................................... 30 SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES LIMPEZA PROFISSIONAL ....................................................................... 30 LIMPEZA A SECO................................................................................................................................ 30 SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES SECAGEM EM TAMBOR .................................................................................................................................. 31 SECAGEM EM TAMBOR..................................................................................................................... 31 SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES SECAGEM NATURAL ....................................................................................................................................... 32 SECAGEM NATURAL .......................................................................................................................... 32
MOSTRURIO prof. Cristiane Lidrio
ETIQUETAS DE NUMERAO ............................................................................................................ 32 Tecida ........................................................................................................................................... 32 Adesiva......................................................................................................................................... 33 Fita Nylon ..................................................................................................................................... 33 FISCALIZAO DOS PRODUTOS TXTEIS ........................................................................................... 33 Exame no Aspecto Formal ........................................................................................................ 34 Pr-Anlise .................................................................................................................................. 34 Coleta de Amostras .................................................................................................................... 36 Ensaio em Laboratrio............................................................................................................... 37 Resultado dos Ensaios .............................................................................................................. 38 ETIQUETAS DEVEM TER INDICAES CLARAS .................................................................................. 39 ASPECTOS FORMAIS DO PRODUTO TXTIL ................................................................... 40 A ETIQUETA E O ASPECTO JURDICO................................................................................................. 43 Resoluo n. 02, de 6 de maio de 2008.................................................................................... 43 REGULAMENTO TCNICO MERCOSUL ............................................................................. 44 A IMPORTNCIA DA ETIQUETA TCNICA DO PRODUTO TXTIL ....................................................... 51 DICAS AO CONSUMIDOR SOBRE AS ETIQUETAS: (fonte: Inmetro)................................................... 52 TIPOLOGIA DAS ETIQUETAS .............................................................................................................. 52 Utilizado nas confeces em geral. ......................................................................................... 54 Tipos de Fundos: ........................................................................................................................ 55 ETIQUETA D IDENTIDADE E QUALIDADE AO PRODUTO ................................................................. 56 A ETIQUETA D LUCRO AO PRODUTOR ............................................................................................ 56 A IMPORTNCIA DOS TAGS NOS PRODUTOS TXTEIS ...................................................... 56 EXEMPLOS DE TAGS .......................................................................................................................... 58 CASES................................................................................................................................................. 59 TECNOBLU ................................................................................................................................. 59 HACO ........................................................................................................................................... 61 NEWCOLOR ............................................................................................................................... 63 DESENVOLVIMENTO DE MOSTRURIO .................................................................................... 64 As etapas at chegar ao mostrurio: (fonte: RIGUERAL, 2002)........................................................ 65 MOSTRURIOS ELETRNICOS........................................................................................................... 67 MOSTRURIOS ESPECFICOS ............................................................................................................. 67 Mostrurio de Aviamentos: ....................................................................................................... 68 Mostrurio de Cores:.................................................................................................................. 69
Mostrurio de Tecidos: .............................................................................................................. 71 Mostrurio de Estampas: .......................................................................................................... 74 Mostrurio Online ....................................................................................................................... 75 Mostrurio de Jias: ................................................................................................................... 77 A criao dos suportes/ displays para expor produtos..................................................................... 78 Suportes para venda .................................................................................................................. 79 Suporte Comercial ...................................................................................................................... 80 LANAMENTO DAS COLEES E NOVOS PRODUTOS ....................................................................... 81 ANEXO 1 - Newcolor (Ararangu) ................................................................................................... 83 ANEXO A - DENOMINAO E DESCRIO DAS FIBRAS TXTEIS E DOS FILAMENTOS TXTEIS .............................................................................................................................................. 84 ANEXO B - PRODUTOS TXTEIS QUE NO ESTO SUJEITOS AO CUMPRIMENTO DESTE REGULAMENTO.................................................................................................................. 88
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MOSTRE O PRODUTO CATLOGO Catlogo tem que ser bom. Para reduzir custos, a sada buscar parcerias. NO SO TODAS as empresas que podem se dar ao luxo de confeccionar requintados catlogos para divulgar sua marca e principalmente ajudar a aumentar as vendas. Contudo, mesmo com poucos recursos, no se deve deixar de lado esse precioso instrumento de marketing. At porque, garantem os consultores, h sadas para o problema. "Uma forma barata de fazer e enviar catlogos formar um grupo de empresas que trabalhem com produtos ou servios no concorrentes entre si", sugere Elson Teixeira, consultor e professor da Fundao Getlio Vargas do Rio de Janeiro. Outra maneira de reduzir custos, segundo Teixeira, arrumar um patrocnio para o catlogo. "Contate uma empresa no concorrente, mas com algum interesse no mesmo pblico-alvo e oferea um espao para anncio, em troca de parte dos custos de impresso e distribuio do catlogo", sugere o consultor. J na questo da distribuio, de acordo com Teixeira, se o objetivo for atingir um determinado bairro, sai bem mais em conta contratar uma pessoa para entregar o material. S que, antes de fazer o catlogo, aconselhvel definir muito bem o pblico ao qual se destina a mensagem. "Quanto mais acertado for o foco do pblico-alvo, maior ser o retorno", pondera Leonardo Zandon, professor de marketing da Universidade do Vale do Rio dos Sinos (Unisinos), do Rio Grande do Sul. PRIMEIRA VISTA - Feito isso, o passo seguinte , segundo diversos especialistas bolar uma apresentao visual e uma estratgia de comunicao impactante para o destinatrio no esquecer sua mensagem. "No existe uma segunda chance de voc causar uma boa impresso", define Teixeira. Dessa forma, ele aconselha o empreendedor a caprichar no visual do catlogo. "Se no ter condies de fazer um catlogo com qualidade grfica e criativo melhor no fazer nada", garante o consultor. Com o advento da Internet e a expanso do comrcio eletrnico, alguns analistas entenderam que talvez o velho catlogo impresso perderia espao. "Acredito que os meios tendem a coexistir normalmente", aposta o professor Leonardo Zandon. Em sua opinio, a diversidade da economia brasileira
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permitir que as empresas utilizem as duas ferramentas de divulgao de maneira complementar. Com a era e a tecnologia da informtica, esperava-se que os catlogos impressos fossem substitudos por catlogos virtuais, mas isso no aconteceu. Os catlogos virtuais so de extrema importncia nos dias atuais, mas eles no tomam o lugar dos impressos, bem pelo contrrio, h espao para os dois tipos no mercado. O catlogo uma importante ferramenta de apoio divulgao e comercializao da coleo. Como requer prazo para produo de fotos e diagramao, as pecas do catlogo podem ser fotografadas a partir dos prottipos originais, enquanto o mostrurio confeccionado. Desta forma, o catlogo ficar pronto no mesmo perodo da coleo. Tipos de catlogos O catlogo Institucional visa transmitir o tema da coleo e o perfil do consumidor atravs de fotografias artsticas que valorizam atitude, deixando o produto em segundo plano. (na mesma linha do editorial). Geralmente enviado por mala direta para imprensa, clientes preferenciais, distribudos em desfiles e pontos de venda. O Catlogo de vendas privilegia fotos em que o produto o centro das atenes, permitindo observar tecidos, modelagens e estampas. usado por representantes comerciais para demonstrar o caimento das peas, sendo enviado por mala direta para compradores e lojistas. Os catlogos tcnicos so ferramentas essenciais para um bom processo de vendas. Organizar e comunicar adequadamente os produtos, assim como os benefcios e as aplicaes dos mesmos, motiva o cliente e refora o caixa. Levam ao mercado informaes tcnicas essenciais. Ao montar a arte grfica de um catlogo tcnico feita a reviso do projeto visual, a editorao tcnica e arte finalizao bem como a conferncia de todas as informaes tcnicas adicionadas. Estes catlogos servem para instruir os consumidores e lojistas a usar os produtos adequadamente. Trata-se de um catlogo bem funcional, explicativo e ilustrativo. Mostram pouco o conceito de marca e focam no uso do produto e nas informaes tcnicas de entendimento do produto. A funo do Catlogo:
- Serve para divulgar a marca - Ajuda a aumentar as vendas - D noo de conceito, mas foca no produto - a melhor forma de comunicao para representantes comerciais expor o produto. - Gera parcerias Para se criar um catlogo primordial: - Definir muito bem o pblico alvo - Apresentao visual muito criativa - Comunicao impactantes de forma que seja passada a mensagem e inteno - Qualidade grfica - O catlogo enriquece quando o produto valorizado e detallhes diferenciados da pea so evidenciados. Ex: Catlogo da Marisol. o catlogo mais completo e criativo do seguimento infantil. Classificao de catlogos mais utilizados atualmente: O impresso e o eletrnico, vejamos as diferenas: Catlogo Impresso um dos meios mais tradicionais de divulgao do produto. Como observado anteriormente, ainda mais aceito e mais procurada pelos consumidores este tipo de catlogo. Segundo alguns analistas, com o advento da Internet e a expanso do comrcio eletrnico, seria certo que o catlogo impresso perderia espao. Porm, no foi isso que aconteceu, pelo contrrio, a diversidade da economia permitiu que as empresas utilizassem as duas ferramentas de divulgao de maneira complementar, ou seja, as empresas tm disponveis tanto um quanto outro, na mesma verso. Na construo de um catlogo impresso, necessrio conter informaes de esclarecimento do produto, bem como estao, logomarca, referncias do produto sendo estas: a cor, preo (geralmente opcional), cdigo, estampas, fotos do produto (Planificada ou conceitual); elementos diferenciais das peas (Ex.; roupa interativa para criana com jogo da memria em velcro que pode
ser jogado na prpria cala) e o mais importante so os contatos finais (cidades onde pode ser encontrada a marca com respectivos endereos, Um catlogo bem produzido reflete no bom desempenho das vendas, conquistando pblico e vendendo alm de um produto, e tambm qualidade e informao ao consumidor. Como desenvolver um catlogo comercial (de vendas) impresso Para que um catlogo seja bom e competitivo, ele deve seguir o padro e conter elementos como: 1- Nome da marca ou estilista (slogan e logotipo) na capa; 2- Segmento (Ex: masculino, feminino, infantil) 3- Estao e ano (Ex: Outono/ Inverno 2008) 4- Pblico alvo (Ex: 14 a 25 anos, foco: adolescentes) 5- Texto de apresentao da coleo (Release) de preferncia no lado de dentro da capa, ou contra-capa 6- Fotos conceituais e fotos tcnicas do produto 7- Ambincia 1: Background 8- Ambincia 2: A composio entre fotos e textos a arte final 9- Cdigo/referncia 10- Preo 11- Cores 12- Descrio dos produtos, dando nfase nos detalhes das roupas ou acessrios relacionados a marca mostrado nas fotos. No final (ltima pgina) do catlogo so necessrias tais informaes: 13- Telefone da empresa, endereo da loja, cidades onde a marca pode ser encontrada, e-mail, site e informaes complementares de contato como CNPJ, patrocnios (quando houver), e referncias da grfica e da produo do catlogo e agradecimentos.
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14- Informaes sobre a equipe de trabalho: Fotografia: nome do fotgrafo, make up and hair, modelos, editora, Coordenao e arte,
Criao/produo de moda, acessrios e agradecimentos (se houver patrocnio) Lembrando que, as cores, a diagramao, o formato, a linguagem, e a ambientao devem ser meticulosamente estudadas, seguindo a direo e o enfoque da valorizao do produto. Pensando em reduzir custos, pode-se partir de formatos simples e j existentes disponveis no mercado, fazer fotos sem modelo, usar locao interna, pode ser simples, porm muito bem feito e planejado. H alguns cuidados especiais que se deve tomar, por exemplo: se a coleo tem um visual muito forte, pode-se optar por algo muito simples e sem grandes interferncias, para no causar um visual poludo. No se pode correr o risco de criar um ambiente que se torne mais importante que o prprio produto e acabe por ofusc-lo. O formato inovador pode ser interessante, mas depende para o tipo de pblico, principalmente se o catlogo for para expor a coleo aos lojistas e representantes. Para estes, deve ser o mais simples e mais completo possvel nas informaes tcnicas e opes. Porm, o formato em alguns casos pode se tornar uma ferramenta de diferenciao, causando impacto justamente por associar o produto a um contexto que nunca havia sido proposto naquele segmento. A diagramao (estudo do espao disponvel na pgina) fundamental para valorizar cada produto e criar uma visualizao harmnica. Desde a fonte a ser utilizada at as informaes do produto a serem transmitidas devem ser estudadas em todos os detalhes, elegendo uma linguagem que deve ser preservada no catlogo inteiro. Muitas linguagens num mesmo espao s servem para confundir e poluir o visual. Outro ponto que requer uma anlise mais adequada a capa, pois ela a primeira a ser visualizada e, por este motivo, deve representar o que se considera mais importante (temtica, qualidade, matria-prima, modelagem, perfil do consumidor, etc.). Procurar ter claro os pontos a serem enfocados, isto , o diferencial para que seja direcionado ao pblico alvo. Mais uma vez ressalta-se a importncia da atualizao, pois observando o trabalho da concorrncia ou mesmo de outros setores, pode-se adquirir informaes que encurtaro o trajeto da criao. Mesmo analisando um catlogo de mveis, pode-se estudar disposio dos objetos,
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a iluminao utilizada, a combinao das cores e transport-la para o segmento de confeco. Quanto produo propriamente dita (fotos), a concepo da coleo deve ser preservada, mas expondo os produtos com originalidade, sem necessariamente estar preso a apresentaes padro. Para isso, sempre importante comparar, pesquisar, se informar. No h necessidade de se apresentar todas as roupas vestidas mostrando caimento. Pode-se simplesmente exp-las num varal ao vento e conseguir transmitir a temtica da coleo, as cores, a leveza da matria-prima e assim por diante, ou seja, ter uma imagem complementar que enfoque o acabamento e a textura do material empregado, ou mesmo uma outra imagem vestida exibindo a pea principal da coordenao j o suficiente para permitir a apreciao do caimento. Uma simples sugesto e de grande impacto comercial aproveitar as mesmas fotos produzidas para o catlogo e criar um mini catlogo, tipo tag, que acompanhar todas as peas. Desta forma (principalmente para quem no tem loja prpria), se estar atingindo o cliente final e incentivando uma demanda que pode forar o lojista a adquirir os demais produtos. H catlogos extremamente comerciais, e nem por isso so poludos e cheios de informao que acabam ofuscando o produto. Exemplos como banana Republic, Bloomingdales, J. Crew e muitos outros fazem um trabalho exemplar, mas cada um direcionando para seu pblico e aproveitando este veculo para enfocar seu diferencial. importante analisar a capa, o texo, o tamanho da fonte e o espao que ele ocupa dentro da pgina, os espaos em branco, a exposio das peas, a apresentao da cartela de cores, os detalhes ampliados, a postura dos modelos, enfim analisar tudo e arquivar as informaes positivas. As prprias pginas da internet so fontes riqussimas de imagens e estudo de diagramao a serem transcritas para o papel. Os principais objetivos de um catlogo produzidos para as empresas do vesturio so: aumentar o volume das vendas, divulgar a marca, mostrar conceitos porm, focar principalmente no produto. tambm a melhor forma de comunicao para representantes comerciais exporem o produto.
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Catlogos Eletrnicos (Online) normal, que nos dias de hoje as empresas no publiquem somente catlogos impressos, geralmente envia-se uma forma impressa e o mesmo catlogo tambm encontrado eletronicamente aumentando consideravelmente o nmero de vendas. Alguns desses catlogos podem ser feitos download, geralmente em arquivo PDF. Existem tambm os catlogos grtis, que aquele que pode ser visto na Internet, num site ou homepage que pode ser pedido por telefone (geralmente 0800) cuja empresa se responsabiliza em enviar ao cliente. Dessa forma, o Varejo faz 44% dos pedidos por via eletrnica. No apenas entre os consumidores que o volume de compras online vem crescendo. Segundo nota do site InfoPessoal, a tendncia tambm se observa entre as empresas varejistas, setor no qual a mdia de pedidos de compras realizados eletronicamente j alcana 44%, de acordo com pesquisa da Associao Brasileira de e-business. Contudo, cerca de 23% das empresas ainda no esto convencidas das vantagens das compras eletrnicas. Alm disso, mesmo com o uso acentuado do meio eletrnico, as maneiras tradicionais de comunicao (telefone, visitas pessoais, fax e e-mails) ainda so predominantes para a realizao de pedidos, sendo os meios mais utilizados por 67% das empresas consultadas. A pesquisa foi realizada com 20 empresas, entre elas Ponto Frio, Renner, Colombo e C&A. Quais os links necessrios para desenvolver um catlogo eletrnico 1- Opo de idioma 2- Histrico da empresa/marca 3- Colees, por data (fotografia/cenrio) 4- Participao em eventos e desfiles 5- Pgina principal com cones e fotos 6- Contato ou fale conosco 7- Diviso por categorias 8- Inovaes e criatividade. Ex: Poko pano, com provador virtual
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Existem os catlogos grtis, cujo pode ser pedido por telefone (0800) ou email, e a empresa se responsabiliza em mandar ao cliente (visto na Internet) Existem catlogos pagos, que voc pode adquirir embolsando uma pequena quantia. Existem tambm os softwares. Ex: My business catalog que ajudam a elaborar catlogos em CDs. FOTOGRAFIA A fotografia surgiu no sculo VI, quando os chineses tinham como objetivo aperfeioar a impresso de imagens no papel. Seissentos anos depois, os mtodos estavam difundidos na Europa. Joseph Nicphore Nipce (inventor da fotografia na Frana 1826) e Hercule Florence ( precursor da fotografia no Brasil), testavam formas que valorizassem a impresso, quando, atravs de seus conhecimentos, uniram dois fenmenos, um fsico e outro qumico que resultaram na cmera obscura. Nipce faleceu antes de ver sua inveno sendo mundialmente conhecida em 1839. Quem ficou com o prestgio, foi Jean Jacques Mande Daguerre, que renomeou a hliographie de daguerreotype, para nunca ser esquecido pela humanidade. A primeira exposio de fotografias, aconteceu em 24 de junho de 1839 por Hippolyte Bayard, que foi quase totalmente esquecido por todos; ele divulgou seu processo dois meses antes do lanamento oficial da daguerreotipia. Ele at revidou com uma sarcstica denncia afirmando que: o governo, que tanto havia dado ao Sr. Daguerre, alegou nada poder fazer pelo Sr. Bayard e o infeliz se afogou... A fotografia, como todas as outras importantes invenes; teve muitos inventores espalhados por todos os lugares do mundo. William Henry Fox Talbot, ingls, foi o criador do desenho fotognico, em 1835, apresentado com o nome calotipia. O que diferencia a calotipia e a daguerreotipia que a primeira, partindo de um negativo igualmente de papel,produzia um nmero ilimitado de cpias; e a segunda produzia uma imagem nica sobre uma placa de cobre revestida de prata polida. No toa que a daguerreotipia era um sucesso entre a burguesia emergente, pois tinham seus perfis eternizados pelos pintores. Enquanto a calotipia produzia inmeras vezes a mesma imagem. A fixao da imagem perfeita atravs da
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daguerreotipia era quase impossvel, pois exigia muito tempo de permanncia na mesma posio, dificultando que a expresso facial continuasse a mesma depois de alguns minutos. Sendo assim, os estdios s comearam a serem reproduzidos em 1842, com o aumento da sensibilidade das placas e a introduo da objetiva desenvolvida por Joseph Petzval. Baixando o tempo que requeria a pose de quinze minutos para 40 segundos. Foi um sucesso! Na semanaem que o prncipe Albert, da Inglaterra morreu, foram vendidos setenta mil retratos seus. Formidveis pioneiros da fotografia, continuaram investindo para expandir os limites de sua aplicao com ousadia e criatividade. Por ironia do destino, um destes pioneiros, foi dos maiores retratistas de todos os tempos. O notvel Nadar (Gaspard Flix Toumachon), companheiro do escritor Jlio Veme, responsvel por duas faanhas aparentemente contrrias: A primeira fotografia subterrnea,1858 e 1861, respectivamente. Nadar, igualmente pioneiros do espao, fotografou Paris 520 metros de altura, dentro de seu balo, o maior construdo at hoje. Para fotografar suas primeiras experincias subterrneas, ele novamente sobressaiu-se; pois foi a primeira vez que a energia eltrica foi usada para a tomada das fotos nas catacumbas de Paris. Quando analisamos a histria da fotografia, no podemos deixar de valorizar a inventividade de alguns descobridores, na superao das limitaes tcnicas dos precrios processos fotogrficos do sculo XIX. Se no existissem provas concretas, jamais saberamos do que a fotografia capaz. Em 1839, John Benjamin Daneer fotografou um documento atravs do microscpio; tornando-o pioneiro da microfotagrafia e da microfilmagem, John Adams Whipple j havia feito a primeira fotografia da lua. Em 1893, Louis Boutan, fez a primeira fotografia submarina. Com a fotografia, tivemos uma nova oportunidade de observar o mundo tanto do ponto de vista esttico, quanto pela preciso absoluta que reproduzia a natureza. Isso passou a ser um veculo ideal paraa documenta. O registro da Guerra Civil nos Estados Unidos (1861 1865) feito por Matthew Brady, Alexander Gardner e Timothy OSullivan, consolidaram o papel da fotografia como documento histrico de valo inquestionvel. Em 1888, surgia a kodak com o tentador convite aperte o boto, ns faremos o resto. Em 1924, a Ermanox, com negativos de vidro de pequeno formato, e daLeica, aplicando um filme flexvel de 35 milmetros. A Leica concedeu que Henri Cartier- Bresson criasse uma nova escola
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fotogrfica, baseada na habilidade em registrar uma ao rapidamente no momento em que ela est acontecendo. Este sistema conhecido como instante decisivo, ainda hoje o de maior penetrao e influncia entre os fotgrafos de todo o
mundo. Em 1907 surgio o primeiro processo industrial de produo de fotografias coloridas, o Autochrome Lumire. Trs anos depois, surgia o Kodachrome, precursor dos modernos filmes coloridos, concebidos por Leopold Manner e Leopold Godowsky. No ano de 1947, surge o que todos chaman de inveno revolucionria: A Polaroid. Criada por Edwin Land. A polaroid, tinha revelao imediata, restando com a daguerreotipia, que tambm permitia a correo rpida de erros ou imperfeies, vantagem ausente da fotografia durante quase um sculo. Em 1963, Land surpreenderia novamente o mundo ao lanar o filme instantneo colorido... Parecia impossvel querer mais... A corrida pelo aperfeioamento alimentou a indstria fotogrfica que se desenvolveu assustadoramente, tendo em vista o mercado muito promissor e de oportunidades incrveis, no s pela descoberta em si, mas tambm pela repercusso que causaria na sociedade. No entanto, segundo Kossoy (1989, p.28), tal crescimento no ocorreu apenas para satisfazer a necessidade da sociedade, mas principalmente para nutrir a demanda de outros mercados que comearam a absorver intensamente a fotografia e suas utilidades. Depois de anos servindo como um retrato propriamente dito, a fotografia passou a ter diferentes focos e objetivos, ou seja, sua utilidade passou a ser diversificada no que diz respeito novas reas, como fotojornalismo, publicidade, e at mesmo a ajudar em pesquisas.
POTENCIAL PARA SUGERIR SENSAES: UMA QUALIDADE DA FOTOGRAFIA

(POR GLAUCE YARA PITTOLI)
O que faz da imagem um objeto de crena so as relaes sensacionais despertadas no observador, a representao, ao mesmo tempo, de proximidade e distncia do objeto, o ver e o no ver e os aspectos deflagrados pelas imagens fotogrficas. A imagem fotogrfica artstica nos faz despertar para as infinitas possibilidades de transmutao de pensamento em diferentes associaes e relaes. um exerccio de reflexo acarretando uma expanso de idias. Considerando que a imagem cotidiana divulgada fundamentada na crena do
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consumo, em que medida a percepo e a interpretao da imagem fotogrfica artstica traz informaes, otimizando as relaes imaginrias? O problema levantado por esse estudo estimula nosso sensacional a fim de nos deixar mais livres para novas associaes de idias. Podemos dizer que a fotografia simblica aquela que, ao observ-la, identificamos, nomeamos e compreendemos seu contedo, pois o que est retratado j faz parte do repertrio do observador, no h nada que o surpreenda, cause um estranhamento ou lhe acrescente uma informao nova, pois esta informao vivenciada como hbito dirio e no desperta dvida, ao contrrio, marcada pela crena que condiciona aes rotineiras, o que impediria uma percepo mais crtica e informativa. O observador olha essa imagem e monta relaes com aquilo que j tem em mente, a ilustrao e confirmao do seu entender, mesmo que, em todas as vezes que ele olhar para essa imagem veja algo que antes passava despercebido, mesmo assim, nada lhe acrescenta de novo seno o uso maior da ateno dispensado a cada visualizao. A fotografia simblica tambm pode ser lida conhecendo-se a histria que a envolve. Esses conhecimentos prvios se fazem visveis quando na fase de interpretao do fato registrado em imagem. Por sabermos algo a mais sobre o assunto retratado nessa imagem, a foto continua comunicando, ilustrando a memria do observador, fornecendo subsdios para a compreenso desse acontecimento. Tais fotos podem ser classificadas de acordo com o que retratam, portanto existem aquelas que registram a queda de um avio ou as condies desumanas do trabalho, o dia-a-dia das pessoas de diversos lugares e classes sociais, denncias de trabalhos escravos, pobreza, festas populares, conflitos, tragdias causadas por fenmenos naturais. H outras que exigem um elemento adicional que o impacto e tem como funo transmitir algo esgotando suas possibilidades. necessrio que ela exprima o ocorrido de forma clara e indescritvel e situe o fato, o evento ou o acontecimento dentro do seu espao ou da sua poca e a legenda aplicada fotografia pode endossar o que se passa na imagem. H tambm as que promovem
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um produto, instituindo-se o consumo, apelando pelo desejo e crena do observador. Toda forma nova apenas pode chocar, porque rompe nossos hbitos quando provoca mudanas na nossa maneira de ser. A fotografia teve o mrito de democratizar a arte, tanto no modo de fazer, quanto na divulgao em larga escala, utilizando a mquina fotogrfica com ou sem parceria com alguma idia, no h limitaes a padres estticos ou outro entrave, pois se trata de uma fotografia sem preocupao de retratar algo que se parea com algum realismo.
A FOTOGRAFIA DE MODA
Segundo Frizot (1998, p. 535). (...) no final do sculo XX, a moda passou a ser tratada atravs da fotografia. A necessidade da moda se expandir desta forma expondo a roupa atravs de uma modelo, surgiu com o grande estilista do sculo XIX, Charles Worth. Visionrio e muito conceituado, Worth foi quem iniciou o uso de pessoas para mostrar suas criaes, o que at ento era feito atravs de manequins. Mas, Worth no foi o nico a utilizar da fotografia para expor seus modelos. Madeleine Vionnet, alm de fotograf-los, passou a registr-los para proteger-se das cpias. Madeleine Vionnet tinha conscincia da singularidade da sua tcnica e tentava proteger-se das imitaes. Comeou ento, a documentar cada modelo com trs fotografias diferentes: de frente, de perfil e de costas, colocando-as num livro de direitos de autor. Chegou a reunir setenta e cinco, que hoje constituem a base da coleo UFAC (Union Franaise ds Arts du Costume). KNEMANN A fotografia de moda, surgiu com a consagrao da publicao internacional Vogue como uma revista de moda ambiciosa, graas editora Conde Nast que assinou um contrato permanente com o baro Adolph De Meyer como fotgrafo de moda. Segundo AMAR (2001, p.110). Adolph De Meyer, foi o primeiro fotgrafo a ser convidado por Conde Nast a trabalhar na Vogue, onde logo conquistou o posto de diretor dos estdios da revista. Ficou conhecido por seu estilo picturialista de fotografar, onde criava um
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mundo sereno e elegante, repleto de delicadezas que lembravam o estilo de vida do incio do sculo passado. Ainda segundo o autor: (...) em 1922, De Meyer contratado pela Hapers Bazaar e substitudo na Vogue por Steinchen. Este era dono de um estilo fotogrfico e mais moderno, pois conseguia transmitir atravs de suas imagens uma relao fundamental entre moda e modernidade. Sua relao entre corpo e vestimenta transmitia elegncia e simetria dotada sempre de uma viso escultural. Sua fotografia na moda era baseada na pintura moderna. Trs anos depois, em 1925, George Hoyningen-Huene, comeou a trabalhar na Vogue. Com base em Frizot (1998, p. 540),este foi o primeiro pintor e desenhista de moda a ser transformado em um dos mais importantes fotgrafos da poca entre guerras. Era bem conceituado por seu estilo fotogrfico, onde o culto beleza era extremamente visado. Seu ponto forte era o uso da luz intensa proporcionando estrutura e brilho fotografia. Segundo Frizot (1998, p.540): George Hoyningen-Hune, foi substitudo no incio da dcada de trinta por Horst P. Horst, em Paris. Horst ficou conhecido por trabalhar com fotomontagem, alm de usar seu trabalho como forma de entretenimento, pois suas fotografias transmitiam um mundo luxuoso repleto de vaidade, sempre sugestivo e sedutor. Frizot ainda cita: Graas a fotomontagem e seus truques, a fotografia de moda, dotada de truques de ilusionismo, forneceu um aspecto estranho e surreal aos smbolos do fascnio. No somente isso colocou a moda em desvalorizao, mas tambm a aproximou de uma outra imagem: o mundo da vaidade (traduo da autora) Thanks to photo-montage and trickery, fashion photography, adopting the tricks of the illusionist, gives as strange, surreal character to the symbols of
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allurement. Not only does it send fashion into free-fall, but it also brings it closer to another type of image-making: the world vanity (FRIZOT, 1998, pg. 542) Na mesma poca o hngaro Martin Munkacsi entra para o mundo da moda, inovando e definindo seu estilo de fotografar. Baseado na Escola de Bauhaus, Munkacsi foi o primeiro a fotografar o corpo humano em movimento. Fotografou modelos correndo, os quais apareciam com suas roupas em constante agitao, graas rapidez que as cmeras da poca j ofereciam. Alm disso, usava da luz natural para enfatizar a naturalidade de suas imagens. Durante a Segunda Guerra Mundial, o surrealismo ganhou foras no meio fotogrfico. Grandes fotgrafos foram influenciados por esse movimento, como Man Ray, Clifford Coffin, entre outros. At mesmo Cecil Beaton foi influenciado pelo surrealismo. Colaborador da Vogue desde o final da dcada de vinte, Cecil Beaton inspirou a fotografia de moda com seu fotojornalismo e suas tcnicas. No perodo da guerra, fotografou seus modelos junto aos escombros (AMAR, 2001,p. 111) Nos anos trinta e quarenta, a maquiagem deu um passo sofisticao. Segundo Frizot (1998, p. 546): (...) era um novo tipo de sensualidade que aparecia, com isso, o rosto tornava-se alvo de desejo, inspirando fotgrafos que enxergavam na maquiagem um ngulo diferente na fotografia. Foi no ps-guerra, porm, que o luxo e a elegncia ressurgiram fortemente. A moda revive os bons tempos, onde a mulher valoriza seu corpo, como no new-look, de Christian Dior. Foi nesse perodo que surgiram dois grandes fotgrafos de moda: Irving Penn e Richard Avedon. AMAR cita tambm (2001, pg. 111): Os dois tinham uma inclinao pela fotografia em preto e branco, e por vezes seus trabalhos tinham caractersticas parecidas. nos anos sessenta que a viso de Avedon vai exercer uma influncia fundamental no mundo da moda. As suas fotografias sofisticadas, de poses muitas vezes rgidas, mas de iluminao soberbamente dominada, tornam-se clssicas no gnero
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Em relao Penn, este utilizava muito, como forma de expresso, as cores da natureza morta na fotografia publicitria, contrastando com a perfeio grfica, rigor, fora e simplicidade na fotografia de moda, alm de ser adepto tambm da luz bem trabalhada. (...) comenta que a contemporaneidade da fotografia de moda era marcada pelos novos estilos e diferentes vises que surgiam a todo momento. A dcada de setenta, ficou conhecida pelo time de fotgrafos que marcaram presena por muitos anos: Guy Bourdin, conhecido por iniciar sua carreira com a campanha de sapatos Jourdan; Hemult Newton com suas fotografias onde as mulheres reinam poderosas e absolutas; Deborah Turbeville e Sarah Moon, ambas ex-modelos que seguiram a carreira de fotgrafas. (Frizot, 1998, p.552): o efmero, to aparente no mundo da moda, passa a fazer parte tambm da fotografia de moda. O profissional, que antes estabelecia seu nome no mercado por anos, com sucesso, hoje pode durar apenas uma estao. O estilo nico de fotografar foi abolido do meio. Agora, alm dos fotgrafos estarem mais especializados no ramo esttico, tambm tiveram que aprender a lidar com a enorme concorrncia que no pra de crescer. A fotografia estava fazendo parte da busca incansvel da moda pelo novo, diferente, ou seja, as exigncias da moda deixaram de ser apenas com a roupa propriamente dita, e passaram a ser tambm com o estilo fotogrfico. a indstria da moda movendo e alimentando o mercado segundo suas necessidades.
A Percepo da Fotografia de Moda

A fotografia de moda resulta de uma construo tcnica, de uma linguagem clara, de uma imagem complexa. So mltiplas as leituras que as imagens fotogrficas apresentam; e nisso que reside o desafio da interpretao de cada um, perante sua observao. O que nos interessa captar em uma foto de moda o outro lado da imagem, ou seja, aquilo que no se encontra explcito iconograficamente. Segundo KOSSOY (ano, p.174): (...) as fotografias constituem-se em importantes testemunhos histricos, sociolgicos e psicolgicos, posto que retratam, implicitamente, atitudes e intenes.
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O que faz da imagem um objeto de crena, so as relaes sensacionais despertadas no observador. Este desperta para uma infinita possibilidade de transmutao, pensamentos de diferentes formas, anlises muitas vezes
aparentemente sem nexo. A fotografia pode ser lida quando se tem noes do tema que a envolve. Esses conhecimentos tornam-se visveis para o observador, pois sabendo do que se trata, a foto continua em comunicao e ilustra sua memria, fornece subsdeos para melhor interpretao do assunto. H imagens que exigem um elemento adicional, um impacto e uma informao que transmita algo que esgote suas possibilidades. necessrio que ela se apresente de forma clara e indescritvel, situando o fato ou o acontecimento dentro do deu espao, sendo que, a legenda aplicada fotografia pode endossar o que se passa na imagem. H tambm aquelas que promovem um produto, instituem o consumo, apelam para o desejo e crena de quem a observa. A fotografia de moda pode ter vrios aspectos, bem como poluda, clean, exagerada ou simples e direta apresentando a aparncia desejada. Ela no tem limitaes padres estticos ou qualquer tipo de exigncia, pois trata-se de uma fotografia sem lugares determinados podendo retratar a realidade. A imagem suscita ao observador vrias informaes e sensaes, a quantidade dessas mensagens depende exclusivamente da interpretao pessoal de cada um, sendo que, isso pode ser explicado atravs dos processos da semitica, ou seja, de como a informao interpretada diferentemente por cada observador. Por exemplo, ao observar uma fotografia, o olho capta e absorve os elementos mais evidentes e transporta tudo para o crebro, de maneira nica a ser vista, este o momento onde cria-se a informao final. Este processo s acontece quando no h referncias que direcionem a informao. Porm, em alguns casos na fotografia de moda, essas referncias aparecem intencionalmente em forma de textos, palavras, legendas ou temas, mas que no permitem a perda do foco principal. Este ver pensar, refletir e quanto mais tnue for o roteiro de imagens, mais dinmica e eficiente ser a sugesto imaginria, pois sem valores pr-estabelecidos, cada um pensa o que quer, faz sua relao pessoal com a fotografia. Podemos ter o imaginrio to real quanto a realidade.
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Para se ter uma boa fotografia de moda, necessrio enxergar o mundo de outra forma, uma forma mais que especial. Detectar mais que imagens, enxergar tudo que est a sua volta, tudo que nico, para poder passar uma viso do mundo por meio da fotografia que, embora muitos discordem, uma arte, e a fotografia de moda uma arte especial. Muitos no percebem o valor que a foto de moda possui e muito menos conseguem compreend-la. Alguns passos so essenciais para se ter uma boa fotografia, como: ver fotograficamente; compor a fotografia; escolher a melhor luz; o melhor filme; a melhor exposio de uma cena especfica.
Como Realizar a Fotografia de Moda

Para a realizao da fotografia, necessrio que exista um roteiro. Um roteiro que especifique o que ela deve representar e de que forma deve ser executada. Em sntese, a fotografia ressalta propriedades estticas decorrentes de seus elementos constitutivos, que so a transparncia, a luminosidade, a longitudinalidade, a angulosidade, a valorizao da imagem pela moldura e a citao. Para exemplificar estes elementos, citarei o perfume Hot Couture de Givenchy. Segundo OLIVEIRA E RAMALHO (2006, p. 136): Hot Couture no quer dizer apenas Costura Quente. Hot Couture uma marca quente, apaixonada, um registro forte, atual, uma presena moderna, uma presena talvez agressiva, uma identidade que permanece. O perfume por si, apresenta as mesmas caractersticas da marca. H uma grande associao entre ambos. (...)a transparncia do vidro branco, isto , incolor, quem em si s um fato comum, mas aqui se torna incomum por possibilitar a visualizao da imagem da mulher de qualquer ngulo, inclusive causando o efeito de duplicao, quando olhado de ambas as laterais; essa duplicao, que um efeito ptico, implica certa magia, pois uma delas aparece e desaparece, conforme se move o vidro; (OLIVEIRA E RAMALHO, 2006, p. 144)
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O mesmo ocorre com outro objeto ou pessoa a ser fotografado. A imagem deve ser clara, possibilitando o observador a ter a interpretao que deseja. Pois a fotografia de moda, mesmo apresentando legenda, oportuniza quem a observa ter vrias interpretaes. (...)a luminosidade agindo sobre o material transparente, e sobre o lquido, remete s noes de limpidez, de pureza, de brilho, com suas diversas conotaes; e remete tambm a cristal, que igualmente gera efeitos de sentido semelhantes, pois qualquer coisa que seja cristalina lmpida, clean, verdadeira; (OLIVEIRA E RAMALHO, 2006, p. 144) A luz deve sempre estar exposta de forma que valorize o produto a ser fotografado. Dando ele a imagem e clareza necessrio, pois uma fotografia deve estar muito bem apresentada, singularizando ao certo o ponto que deve ter mais luminosidade, ou seja, a parte do produto que deve estar em evidncia. (...)a longitudinalidade, que prope as noes de elegncia e sntese;(...). (OLIVEIRA E RAMALHO, 2006, p. 145) Refere-se ao comprimento, distncia. Uma excelente foto deve apresentar a longitude exata para que ela esteja bem definida. (...) a angulosidade, atravs no s de inmeros ngulos, como tambm de arestas, presentes na imagem da mulher, no vidro e na sua tampa, originados de muitas retas, horizontais e verticais, passam as idias de estaticidade, equilbrio, delimitao de espao, marca, agressividade, direo, como no caso do ngulo frontal da tampa, que aponta para a imagem da mulher e para o contedo do vidro, o perfume; (OLIVEIRA E RAMALHO, 2006, p. 145). O ngulo da foto, deve mesmo expor todas estas caractersticas, pois a foto deve apresentar estes elementos, traduzindo exatamente sua identidade. (...) o vidro de perfume no deixa de ser uma moldura, que mantm uma relao de interdependncia com a mulher e/ ou a moda, que as emolduram: a moldura valoriza a moda/mulher, que por sua vez d ao vidro um outro sentido, o de ser moldura dessa imagem; (OLIVEIRA E RAMALHO 2006, p. 145).
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A imagem tem que ter um bom aspecto, sua aparncia, seu carto de visitas. Uma fotografia de moda bem explcita, faz com que os consumidores alm de a observarem, desejem seu produto final, ou seja, o produto ser comercializado. A citao, lembrando a moda, que nada mais do que a impresso dessa imagem de mulher sobre uma das faces do vidro de perfume; enquanto boa parte da produo de frascos para perfume sintetiza uma silhueta de mulher no prprio vidro ( a tampa sendo a cabea, e o vidro sendo o tronco ), este vidro, ou este prisma, serve de moldura ou de redoma para a imagem feminina que o ilustra e decora, conferindo mulher uma condio de destaque, a idia de estar protegida, mas tambm a noo de distanciamento. (OLIVEIRA E RAMALHO, 2006, p. 145). Citao a imagem perfeita. O ltimo dos elementos nos proporciona ver a fotografia de moda de forma completa. Seu cenrio, sua nitidez, seus aspectos, sua produo, todos reunidos formando a fotografia de moda. Com todos estes atributos, importante ressaltar, que a fotografia de moda destinada um pblico-alvo, ela reconhecida por seus admiradores, que possuem uma forte tendncia entend-las. O perfume Hot Couture destinado mulher moderna, prtica, trabalhadora, que tem horrios cumprir e portanto no pode perder muito tempo. O mesmo acontece com a fotografia, alm de ser uma arte em geral, ela ainda sugere linhas de pensamentos e facilita o entendimento do seu consumidor.
ETIQUETAS
MANUAL DA ETIQUETA TXTIL (fonte: inmetro)
Produto Txtil aquele que, em estado bruto, semi-beneficiado, beneficiado, semi-manufaturado, manufaturado, semi-confeccionado ou
confeccionado composto de fibras ou filamentos txteis (ver anexos A e B). Tambm so considerados produtos txteis: Os produtos que possuam, pelo menos, 80% de sua massa constituda por fibras ou filamentos txteis (assemelhados txteis).
Os revestimentos de mveis, colches, travesseiros, almofadas, artigos de
acampamento, revestimento de pisos e forros de aquecimento para calados

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e luvas, cujos componentes txteis representem, pelo menos, 80% de sua massa.
Os produtos txteis incorporados a outros produtos, dos quais passem a fazer
parte integrante e necessria, exceto calados.
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ETIQUETA DE COMPOSIO E SMBOLOS DE CUIDADOS E CONSERVAO DOS PRODUTOS TXTEIS

As etiquetas de Composio so fornecidas em formulrios contnuos, e feitas em materiais NY (nylon) e NT (no-tecido), em rolos de fita nylon ou em peas de nylon resinado, com uma operao simples e rpida voc monta os dados de acordo com as leis vigentes. Todo produto txtil, de procedncia nacional ou estrangeira, dever apresentar obrigatoriamente nas etiquetas as seguintes informaes: Razo social ou marca registrada do fabricante nacional ou do importador. O nmero do CNPJ ou outra identificao fiscal; O pas de origem do produto (Ex.: Indstria Brasileira, Feito no Brasil, Fabricado no Brasil, Brasil); A indicao dos nomes das fibras ou filamentos e sua composio expressa em percentual e em ordem decrescente. Instrues de cuidado para conservao do produto, de acordo com a norma NBR8719. Tais informaes podero ser indicadas em forma de smbolo
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e/ou textos. So abrangidos por esta obrigatoriedade os seguintes processos na sequncia: LAVAGEM, USO DE CLORO, SECAGEM, PASSADORIA E LIMPEZA SECO e ; Uma indicao de tamanho. Exemplo: Tamanho M Mundo da Criana S/A CNPJ: 12.345.678/0001-23 Produzido no BRASIL 70% Algodo 30% Elastano
SIMBOLOGIA UTILIZADA PARA CONSERVAO DE TECIDOS Norma NBR ISO n 3758/2006 Confira os smbolos que freqentemente compem as etiquetas de composio:
SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS NA LAVAGEM

A tina simboliza o tratamento domstico de lavagem pelo processo manual ou mecnico. Ela usada para transmitir informaes referentes temperatura mxima de lavagem, bem como os demais processos de lavagem, como mostrado na tabela abaixo: LAVAGEM Smbolo genrico para os processos de lavagens. Os nmeros inscritos nos smbolos significam a temperatura mxima em graus Celsius permitida. Lavagem normal. Artigos de algodo ou linho, branco, tinto ou estampado, com solidez a fervura. Lavagem normal. Temperatura de lavagem indicada para roupas de cor intensa de algodo, polister e misturas. Lavagem suave em roupas de modal, viscose, fibras sintticas (acrlico, polister e poliamida). Usar somente a metade da capacidade do tambor. No centrifugar. 28
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Lavagem suave a 95 C. Colocar poucas peas de roupa na mquina e no centrifugar. Programa de prlavagem pode ou no ser usado.
Lavagem suave para artigos de l. A temperatura indicada por realizar uma suave ao mecnica. Utilizar somente 1/3 do tambor com roupas. No centrifugar. Lavar somente a mo, a temperatura entre 30 C e 40 C, dependendo do artigo. Diluir bem o detergente. No torcer e esfregar o artigo. Artigos de cor no devem ser deixados de molho. Lavar imediatamente e secar. Artigos com este smbolo no devem ser lavados. Em geral so sensveis a qualquer tratamento mido.
Lavagem normal. No lavar nesta temperatura artigos sem solidez a lavagem de algodo, modal e polister, bem como suas misturas.
Lavagem suave. Artigos com acabamentos especiais (easy-care, wash and wear). Colocar poucas peas na mquina. Usar somente 2/3 do tambor. No centrifugar.
SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES AO ALVEJAMENTO
O tringulo simboliza o processo de alvejamento, como mostrado abaixo:

ALVEJAR O tringulo utilizado para simbolizar os processos de alvejamento com cloro (gua sanitria),ou outros produtos clorados. No deve ser alvejado. O artigo no deve ser submetido a alvejamento com cloro ou usar qualquer outro produto que contenha grande quantidade de alvejantes.
Significa que o artigo pode ser alvejado a frio com cloro ou produtos que contenham cloro. O artigo deve ser enxaguado com gua fria e posteriormente imerso na soluo de cloro durante 15 at 30 minutos. Enxaguar bem e tratar conforme a etiqueta.
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SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES PASSADORIA

O ferro simboliza a passadoria a ferro domstico e o processo de prensagem, com ou sem vapor, a temperatura mxima indicada por um, dois ou trs pontos inseridos dentro do smbolo, como mostra a tabela abaixo: PASSAR A FERRO O smbolo para passar a ferro constitudo da figura de um ferro, contendo na sua parte inferior pontos indicativos da temperatura mxima admitida pelo artigo. Artigos que possuem etiquetas com este smbolo, se passados a ferro, tero sua recuperao invivel. No passar a quente (110 C) - Na escala "acrlico/poliamida (nylon)/acetato", passar sob tecido seco ou no lado avesso os artigos sensveis a brilho e presso. No utilizar vapor. Ferro moderadamente quente (150 C) Na escala "l/seda/polister/viscose", passar o artigo sob tecido umedecido. Pode-se usar ferro a vapor. Evitar presso e no repuxar.
Ferro quente ( 200 C) - Na escala "algodo/linho", tratar o artigo de preferncia umedecido. Em artigos sensveis ao brilho e presso, passar ferro no lado avesso ou sob um tecido intermedirio. Pode-se usar o ferro a vapor.
SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES LIMPEZA PROFISSIONAL

O crculo simboliza a limpeza a seco e os processos de limpeza a mido para artigos txteis (excluindo o couro genuno e peles), executados por profissionais. Fornece informaes relativas a diferentes processos de limpeza esto descritos na tabela abaixo. O uso do smbolo de limpeza a mido deve ser opcional. LIMPEZA A SECO Os smbolos de lavagem a seco so constitudos de um crculo representando o tambor da mquina utilizado para este fim e letras referentes aos solventes indicados na lavagem. O trao abaixo do crculo representa que a ao mecnica, banho e/ou a temperatura de secagem deve ser reduzidos. Podem ser lavados com todos os solventes normalmente. Produtos removedores de
Processo de lavagem para txteis, que podem ser lavados normalmente. Produtos 30
manchas tambm podem ser usados. Aplicar a 33 C no mximo, durante 15 minutos e secar a 70 C. Solventes a usar: tricloroetileno, percloroetileno, fluorclorohidrocarboneto R11 e benzina. Processos de lavagem a seco para txteis que podem ser lavados normalmente; solventes comerciais podem ser usados sem restrio. Aplicar a 33 C no mximo, durante 15 minutos e secar a 70 C. Solventes a usar: percloetileno, fluorclorohidrocarboneto R11 e benzina. Processo de lavagem para txteis sensveis. Solventes comerciais dissolvidos podem ser usados. Aplicar a 33 C, 10 minutos e secar a 50 C. Solventes a usar: percloetileno, fluorclorohidrocarboneto R11 e benzina. - limpeza a mido profissional - processo normal
removedores de manchas no podem ser usados. Aplicar a 33 C, 15 minutos e secar a 70C. Solventes a usar: fluorclorohidrocarboneto R113 e benzina. Processo de lavagem para txteis muito sensveis a lavagem. Removedores de manchas dissolvidos (comprados normalmente no mercado) no devem ser usados. Aplicar a 33 C, 10 minutos e secar a 50C. Solventes a usar: fluorclorohidrocarboneto R113 e benzina.
O tambor cruzado indica que a lavagem a seco vedada.
- limpeza a mido profissional - processo suave
- limpeza a mido profissional - processo muito suave
SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES SECAGEM EM TAMBOR O crculo em um quadrado representa o tambor de secagem utilizado depois da lavagem. A temperatura mxima indicada por um ou dois pontos colocados dentro do smbolo, como mostra a tabela abaixo: SECAGEM EM TAMBOR Smbolo genrico para indicao de secagem. O smbolo inclui um ou 2 pontos conforme a temperatura a utilizar.
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Permitida a secagem em tambor, sem restries de temperatura.
No secar em tambor.
Permitida a secagem em tambor a uma temperatura moderada (60 C). Utilizar ciclo suave. SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES SECAGEM NATURAL A simbologia mostrada abaixo, significa secagem natural. O quadrado com trs linhas verticais em seu interior representa a secagem por gotejamento, onde o artigo txtil pendurado molhado, podendo ou no ser estendido ou alisado, em ambiente externo ou interno, aps a extrao do excesso de gua. SECAGEM NATURAL
possvel secagem na vertical.
possvel secagem na vertical sem torcer. Secar na horizontal
ETIQUETAS DE NUMERAO
As etiquetas de Numerao servem para informar o tamanho da pea, e no podem faltar em nenhum produto. Existem trs tipos de etiquetas de numerao. A tecida, a adesiva e fita de nylon. Confira abaixo a diferena. Tecida
Manequim do PP ao XG Tamanho 1 ao 56
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Adesiva
Manequim do PP ao EXG Tamanho 1 ao 56
Fita Nylon
Manequim do PP ao XG Tamanho 1 ao 58
FISCALIZAO DOS PRODUTOS TXTEIS

A fiscalizao dos produtos txteis tem por objetivo assegurar ao cidado a aquisio de produtos adequados s suas necessidades de consumo e exercida pelo IPEM (Instituto de Pesos e Medidas), atravs de um agente fiscal com formao tcnica na rea txtil e por um auxiliar, tendo como funo, verificar o cumprimento da legislao txtil especfica no que se refere a composio txtil e a forma de enunci-la. Preliminarmente, o agente txtil avalia por meio de exame visual, por tato e teste de combusto (norma ABNT 862). As equipes de fiscalizao visitam os estabelecimentos que fabricam, confeccionam e comercializam esses produtos, verificando se estes trazem a indicao da composio txtil e outras inscries obrigatrias. Havendo suspeio, coleta-se 3 (trs) amostras, ficando uma com o fabricante, outra com o IPEM e a terceira segue para o laboratrio para testes fsicoqumicos para que sejam analisados qualitativamente (tipo de fibra empregada) e quantitativamente (percentual utilizado).
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Tambm coletam amostras de tecido para verificarem a correspondncia entre a composio indicada na etiqueta e os tipos de fibras efetivamente presentes no tecido. Constatando-se erros que prejudiquem ao consumidor, a fiscalizao determina que o produto seja retirado de comercializao. O responsvel pela irregularidade autuado e tem dez dias para apresentar defesa junto superintendncia do IPEM. Porm, essa fiscalizao est concentrada apenas na composio das fibras txteis e na forma de enunci-la. Hoje, a etiqueta considerada no apenas por ser um elemento de identificao do fabricante, no s por trazer as informaes ao consumidor, mas por se tratar de um importante acessrio txtil. Alm disso, a etiqueta txtil precisa estar em sintonia com a moda e refletir a qualidade do produto, do bom gosto, enfim, da imagem do empresrio. Logo, um dos grandes problemas na rea txtil a pirataria, o desrespeito do direito do uso exclusivo da marca. Apesar de constar nas principais leis brasileiras, esse mal no vem sendo combatido como deveria, ficando os detentores de marcas prejudicados e quase que impotentes diante dos altos custos de uma fiscalizao, por conta prpria.
Exame no Aspecto Formal

O exame no aspecto formal consiste na inspeo dos produtos expostos venda no que se refere presena do indicativo, que contempla os dados do fabricante ou do importador, o pas de origem, a composio txtil, os cuidados com a conservao, a indicao de tamanho e a forma de enunci-los.
Pr-Anlise
A pr-anlise objetiva observar, preliminarmente, a correspondncia entre a indicao da composio enunciada e a composio efetiva do produto. Por ser um tcnico experiente, o agente txtil pode avaliar a composio de produtos txteis, reconhecendo-os por meio de exame visual, ttil e teste de combusto.
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Verificao dos Indicativos no posto de venda
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Coleta de Amostras
Quando a pr-anlise levar suspeio de que a composio do produto, a dimenso relativa ao ttulo ou as informaes de cuidado para a conservao, no corresponderem com a indicada, o agente fiscal procede a coleta de amostras do produto. Exemplares de produtos txteis com seu ciclo industrial concludo estaro sujeitos coleta, para serem submetidos a ensaios fsico-qumicos em laboratrio, no cabendo qualquer indenizao pelo Ipem em relao aos exemplares coletados,independentemente dos resultados obtidos. O agente fiscal procede coleta de trs amostras do produto a ser analisado (exceto para as categorias de produtos que podero ter outra quantidade de amostra estabelecida por norma especfica). Uma das amostras fica com o fabricante ou responsvel pelos indicativos, outra com o rgo fiscalizador e a terceira enviada ao laboratrio. No caso de tecido, as amostras so retiradas no sentido do seu comprimento por toda a largura do mesmo. Na existncia de "rapport", cada amostra ter a dimenso necessria para cont-lo por inteiro.
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Coleta das amostras para exame laboratorial
Coleta das amostras para exame laboratorial
Ensaio em Laboratrio
As amostras, enviadas para ensaio em laboratrios credenciados pelo INMETRO, so submetidas a testes fsico-qumicos destrutivos para que se
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determine a real composio do produto quanto ao tipo de fibra ou filamento empregado e ao percentual utilizado. As informaes de cuidado para conservao e a dimenso relativa ao ttulo tambm tero sua veracidade testada. Os ensaios obedecero s Normas Brasileiras Especficas e na ausncia destas, as Normas ISO - International Organization for Standardization ou outra que o INMETRO venha a indicar.
Ensaio em Laboratrio
Resultado dos Ensaios

Se o resultado apontar discordncia entre o enunciado (composio, dimenso do ttulo ou cuidado na conservao do produto) e o apontado nos resultados dos exames fsico-qumicos, o responsvel pela indicao autuado e recebe junto com uma via do Auto de Infrao, cpia do laudo do laboratrio. Havendo discordncia entre os resultados de anlises de um mesmo produto, o IPEM solicitar outra anlise, que poder ser acompanhada por representante da empresa interessada. IMPORTANTE!!! A coleta feita na indstria, no comrcio atacadista e no varejista, e em todo local onde sejam fabricados ou comercializados produtos txteis. Em produto
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confeccionado, o agente fiscal poder decidir pela coleta de apenas uma pea, que ser desmembrada em trs amostras, desde que de igual tecido e de tamanho suficiente para anlise. A critrio do agente fiscal poder ser utilizado produto ou matria-prima idntico ao da amostra a ser coletada. Os novos produtos que no se enquadrem nas normas existentes, no podem ser comercializados sem a devida homologao pelo INMETRO do conjunto de novas normas para ensaiar o produto.
ETIQUETAS DEVEM TER INDICAES CLARAS

Os fiscais do IPEM esto particularmente atentos s etiquetas dos produtos, que devem ter indicaes claras sobre a composio do tecido, em portugus, e letras com pelo menos dois milmetros. As indicaes obrigatrias devem ser feitas de maneira clara, permanente e indelvel. O indicativo considerado permanente quando, ao se aplicar os procedimentos de limpeza e conservao recomendados pelo fabricante do produto txtil, no desbota, no se solta, no se dissolve, no removido facilmente e acompanha o produto durante toda a sua vida til. Na elaborao da etiqueta obrigatria a utilizao de letras e nmeros com, no mnimo, dois milmetros de altura. Isso resulta em indicaes ntidas, uniformes, legveis e claramente visveis. As informaes fornecidas no podero ser contraditrias entre si e devero ser, necessariamente, em portugus. Por exemplo:
As informaes podero constar em uma ou mais etiquetas ou nos dois lados de uma mesma etiqueta. No caso de existncia de etiqueta indicando a composio em idioma estrangeiro, outra etiqueta precisar ser adicionada com as denominaes citadas no anexo A, afixada de forma contnua ou justaposta, sem ocultar a original.
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ONDE INDICAR As indicaes obrigatrias podero ser feitas em vrios suportes, desde que estes sejam adequados ao produto: etiqueta de tecido - etiqueta de no-tecido selo - rtulo - decalque - carimbo - estampagem ou similar. IMPORTANTE A adequao da etiqueta ao produto muito importante. Por exemplo: nunca use etiqueta de papel adesivo com indicativo txtil em uma pea de vesturio. Voc ser autuado. Produtos a serem exportados no esto sujeitos legislao brasileira. Portanto, mantenha disposio da fiscalizao a documentao comprobatria de que o seu produto destina-se ao mercado externo. Ao comercializar saldos de exportao, coloque ao lado da etiqueta existente, outra obedecendo legislao nacional.
ASPECTOS FORMAIS DO PRODUTO TXTIL

Enunciando a Composio Txtil Ao enunciar a composio, informe o percentual da fibra utilizada e o nome da mesma. A indicao feita com o nome da fibra escrito por extenso (no pode ser abreviado) e em lngua portuguesa. No so aceitas denominaes comerciais usualmente utilizadas no mercado. As denominaes autorizadas constam do Anexo A. Produto 100% ou puro Produto 100%, ou puro, aquele constitudo por apenas um nico tipo de fibra ou filamento txtil. Pode-se utilizar tanto o termo "puro" como o percentual "100%". No caso de l, podem ser utilizados ainda os termos "l virgem" ou "l de tosa".
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Produto com mais de uma fibra No caso de composies com mais de uma fibra, os percentuais so indicados em igual destaque, do maior para o menor percentual e a sua soma total deve ser igual a 100%. Os produtos puros, que apresentarem at 5% de fio ou fibra agregada como efeito decorativo e at 2% para efeito funcional, devero trazer a informao da presena dessas fibras conforme exemplos abaixo:
Produtos com base e superfcie peluda como carpetes, tapetes, veludos, pelcias e assemelhados que apresentarem base e superfcie com composio txtil distinta dever apresentar indicao da composio em separado. Caso base e superfcie apresentem a mesma composio txtil, a indicao dever ser nica para ambas as partes. Exemplos: tapete com base e superfcie de mesma fibra tapete com base e superfcie compostas por fibras diferentes.
Exemplos: tapete com base e superfcie de mesma fibra.
Exemplos: tapete com base e superfcie compostas por fibras diferentes.
Conjunto de duas ou mais peas. O produto formado por um conjunto de duas ou mais peas indivisveis e que tenham a mesma composio txtil, poder ter sua composio indicada em uma nica etiqueta, desde que no seja desmembrado para efeito de comercializao.
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Exemplo de conjunto de short e camiseta feitos com o mesmo tecido.
Composio "no determinada" ou "outras fibras". Alguns produtos txteis apresentam composio de difcil determinao por inclurem matrias-primas variadas, introduzidas aleatoriamente, de tal modo que no possvel controlar os percentuais das fibras neles empregadas. Nesse caso, permitida a indicao "composio no determinada" ou "outras fibras". Exemplo: Colcha de retalhos
Produtos que utilizem refugos txteis como matria-prima, tais como varreduras, etc. tero sua composio enunciada como "resduos txteis", a menos que a matria-prima empregada seja composta por um nico tipo de fibra. Exemplo: Estopa composta por vrios tipos de fibras
Exemplo:Estopa composta por um nico tipo de fibra
IMPORTANTE Nunca indique as fibras por suas marcas comerciais, tais como, nylon, popeline, Lycra, javanesa, rayon, lurex, helanca, strech, etc. A empresa ser autuada. Tolera-se at 0,5% de impurezas fibrosas nos produtos qualificados como l virgem e l de tosa, justificado por motivos tcnicos inerentes ao processo de fabricao. Lembre-se: para produtos "puros" no h tolerncia para erro na indicao da composio.
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A ETIQUETA E O ASPECTO JURDICO

A Constituio Federal, atravs do artigo 5, inciso XXIX, assegura proteo propriedade das marcas e aos nomes das empresas. O Direito Penal, na sua legislao complementar, atravs da lei 9.279/96, captulo III, artigo 189, trata dos crimes contra as marcas e define as penas, conforme transcrevemos abaixo: "Comete crime contra registro de marca quem: Ireproduz, sem autorizao do titular, no todo ou em parte, marca registrada, ou imita-a de modo que possa induzir confuso; ou II- altera marca registrada de outrem j aposta em produto colocado no mercado. Pena - deteno de 3 (trs) meses a 1 (um) ano, ou multa". Atualmente, esta normatizao consta na regulamentao tcnica de etiquetagem de produtos txteis. Aprovado pela Resoluo n 02/2008 do CONMETRO Conselho Nacional de Metrologia e qualidade industrial.
Resoluo n. 02, de 6 de maio de 2008.

Dispe sobre a aprovao do Regulamento Tcnico Mercosul Sobre Etiquetagem de Produtos Txteis O CONSELHO NACIONAL DE METROLOGIA, NORMALIZAO E QUALIDADE INDUSTRIAL Conmetro usando das atribuies que lhe confere o artigo 3 da Lei n 5.966, de 11 de dezembro de 1973; Considerando o dinamismo da cadeia produtiva txtil em adequar-se ao novo mercado globalizado e altamente competitivo; Considerando a necessidade de acompanhamento da prospeco tecnolgica e mercadolgica das micro, pequenas, mdias e grandes empresas; Considerando a necessidade de atualizar a regulamentao txtil, segundo as normas aprovadas no mbito Mercosul, RESOLVE: Art. 1 Aprovar o Regulamento Tcnico Mercosul Sobre Etiquetagem de Produtos Txteis, que com esta o promulga, para fiel observncia. Art. 2 Cientificar que a Consulta Pblica que originou o regulamento, ora aprovado, foi divulgada atravs da Portaria Inmetro n. 280, de 19 de julho de 2007.
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Art. 3 Determinar o cumprimento das obrigaes decorrentes do Regulamento, ora aprovado, por parte dos fabricantes, importadores e comerciantes no prazo de 120 (cento e vinte) dias aps a data de sua publicao, inclusive no que concerne aos produtos txteis estocados. Art. 4 Estabelecer que a fiscalizao do cumprimento das disposies contidas no Regulamento, ora aprovado, em todo territrio nacional, ficar a cargo do Inmetro e das entidades de direito pblico, com ele conveniadas. Pargrafo nico A fiscalizao observar o prazo estabelecido no artigo 3, desta Resoluo. Art. 5 Determinar que o Inmetro institua, atravs de Portaria, os critrios para a fiscalizao e coleta de amostras para a avaliao da fidedignidade das informaes descritas no produto e a efetivamente constante no produto txtil, atravs de ensaios fsico-qumicos de acordo com o estabelecido no Regulamento ora aprovado. Art. 6 Revogar a Resoluo Conmetro n 6, de 19 de dezembro de 2005, a partir de 120 (cento e vinte) dias da data da publicao desta Resoluo. Art. 7 Esta Resoluo entra em vigor na data de sua publicao.
REGULAMENTO TCNICO MERCOSUL ETIQUETAGEM DE PRODUTOS TXTEIS

CAPTULO I CONSIDERAES GERAIS 1. Para efeito do presente Regulamento Tcnico, define-se como produto txtil aquele que composto exclusivamente de fibras txteis ou filamentos txteis ou por ambos, em estado bruto, beneficiado ou semi-beneficiado, manufaturado ou semimanufaturado, confeccionado ou semi-confeccionado. 1.1 Ademais so considerados como produto txtil os seguintes: a) aqueles com 80%, no mnimo, de sua massa, constitudos por fibras txteis ou filamentos txteis ou ambos; b) os revestimentos de bens que no so txteis. Estes revestimentos devem conter produtos txteis, no mnimo, em 80% de massa. 2. As exigncias deste Regulamento Tcnico no se aplicam aos produtos txteis acabados que se encontrem dentro da empresa produtora e se destinem exportao. Estes produtos devem estar embalados e identificados inequivocamente, diante de uma eventual fiscalizao da autoridade competente na empresa.
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CAPTULO II DAS INFORMAES OBRIGATRIAS 3. Os produtos txteis de procedncia nacional ou estrangeira, destinados a comercializao, devero apresentar obrigatoriamente as seguintes informaes: a) nome ou razo social ou marca registrada no rgo competente do pas de consumo e identificao fiscal, do fabricante nacional ou do importador ou de quem ape a sua marca exclusiva ou razo social, ou de quem possua licena de uso de uma marca, conforme o caso. a.1) Entende-se como identificao fiscal os registros tributrios de pessoas jurdicas ou fsicas, de acordo com as legislaes vigentes dos Estados Partes. b) pas de origem. No sero aceitas somente designaes atravs de blocos econmicos, nem indicaes por bandeiras de pases. c) nome das fibras txteis ou filamentos txteis e seu contedo expresso em percentagem em massa. d) tratamento de cuidado para conservao de produto txtil. e) uma indicao de tamanho ou dimenso, conforme o caso. CAPTULO III DA DENOMINAO DAS FIBRAS TXTEIS E DOS FILAMENTOS TXTEIS 4. Fibra txtil ou filamento txtil toda matria natural, de origem vegetal, animal ou mineral, assim como toda matria artificial ou sinttica, que por sua alta relao entre seu comprimento e seu dimetro, e ainda, por suas caractersticas de flexibilidade, suavidade, elasticidade, resistncia, tenacidade e finura est apta as aplicaes txteis. 4.1 Os nomes genricos das fibras txteis, dos filamentos txteis e suas descries aceitas constam no ANEXO A deste Regulamento Tcnico. CAPTULO IV DO ENUNCIADO DA COMPOSIO 5. O nome genrico das fibras txteis ou filamentos txteis ou ambos vir acompanhado de seu percentual de participao, em massa, em 100% do produto txtil, excetuada a participao percentual prevista no item 10. O percentual de participao ser consignado em ordem decrescente e em igual destaque. 6. Produto puro ou 100% aquele que, na sua composio, apresente somente uma fibra txtil ou filamento txtil. 6.1 Ser aceito at 2%, em massa, de outras fibras txteis ou filamentos txteis, ou ambos, num produto txtil se for justificado por motivos tcnicos, funcionais ou decorativos, ou em produtos txteis obtidos por processo cardado. 7. Ser admitida uma tolerncia de 3%, para cada fibra txtil ou filamento txtilem separado. Esta tolerncia a diferena entre os percentuais indicados com aqueles que resultem da anlise e no ser aplicada ao disposto nos itens 6, 8.1 e 10.
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8. O produto de l no poder ser qualificado de L VIRGEM OU L DE TOSA ou ter outra qualquer designao equivalente, se, na sua composio, tiver sido incorporado, no todo ou em parte, l recuperada, proveniente de produto fiado, tecido, feltrado, aglutinado ou que j tenha sido submetido a qualquer outro procedimento que no permita qualific-lo como matria-prima original. 8.1 Num produto qualificado de L VIRGEM OU L DE TOSA admite-se uma tolerncia de 0,5% de impurezas fibrosas, quando justificada, por motivos tcnicos inerentes ao processo de fabricao. 9. Todo produto txtil composto de duas ou mais fibras txteis ou filamentos txteis ou ambos, em que nenhum deles atinja 85% da massa total, ser designado pela denominao de cada uma das fibras txteis ou dos filamentos txteis ou de ambos e de sua percentagem em massa. 9.1 Toda vez que a participao de uma fibra txtil ou filamento txtil, ou cada uma das fibras txteis ou dos filamentos txteis de um conjunto for inferior a 10% da composio do produto, tal fibra txtil ou filamento txtil, bem como seu conjunto, podero ser denominados conforme o caso, com a expresso OUTRA FIBRA ou OUTRAS FIBRAS. 10. A composio de um produto txtil composto de duas ou mais fibras txteis ou filamentos txteis ou ambos, em que uma delas represente, pelo menos, 85% da massa total, poder ser designada pela: a) denominao da fibra txtil ou do filamento txtil, com sua percentagem de participao; b) denominao da fibra txtil ou do filamento txtil com a indicao 85% como mnimo. 10.1 No caso das alneas a e b, do item 10, no ser admitida uma tolerncia para menos. 11. Os textos COMPOSIO NO DETERMINADA ou FIBRAS DIVERSAS de uso exclusivo nos produtos txteis, cuja composio txtil seja de difcil determinao. Nestes produtos, seu uso opcional. 11.1 A composio txtil de difcil determinao quando se utiliza no produto txtil, fibras txteis ou filamentos txteis ou ambos, ou ainda partes de produtos txteis, de composio varivel e introduo aleatria, de tal forma que no se pode ter controle sobre a repetitividade de seus componentes, pela variao das quantidades empregadas, pela variao das fibras txteis ou filamentos txteis ou ambos utilizados, ou ainda, pela troca simultnea dessas duas variveis. 12. A denominao RESDUOS TXTEIS ser utilizada quando as matrias-primas forem de varreduras e demais desperdcios ou resduos txteis. 13. A informao sobre as fibras txteis ou os filamentos txteis ou ambos constantes no enunciado da composio, dever corresponder com a composio real do produto. Como exemplo, est proibido: a) a omisso de denominao das fibras txteis ou dos filamentos txteis ou ambos existente no produto e que deveria constar, obrigatoriamente, no enunciado da composio;
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b) enunciar as fibras txteis ou os filamentos txteis ou ambos que no constam no produto txtil; c) a designao de uma fibra txtil ou um filamento txtil ou ambos quando deveria designar outra. 14. Todo produto txtil confeccionado, composto de duas ou mais partes diferenciadas quanto composio das respectivas matrias-primas empregadas, dever indicar a composio txtil em separado, identificando cada uma delas e efetivamente conter as partes enunciadas. 14.1 A indicao no obrigatria para cada parte que represente, individualmente, 30 % no mximo, da massa total do produto txtil. Para a determinao desta percentagem, no sero levados em considerao os forros. 14.1.1 A exceo anterior no se aplica s partes diferenciadas que se enquadrem como forros. 15. Nos produtos txteis que possuam uma base ou suporte txtil, a indicao da composio englobar os elementos txteis da base e da superfcie sempre que ambos tiverem a mesma composio. Se a superfcie e a base ou suporte tiverem composies diferentes, sero indicadas as composies da superfcie e da base ou suporte de forma distinta. CAPTULO V DA DETERMINAO DA COMPOSIO PERCENTUAL 16. Para a determinao da composio percentual de matria-prima, no sero levados em considerao os seguintes elementos: a) suportes, reforos, entretelas, fios de ligao e de juno, ourelas, etiquetas, aplicaes, debruns, bordas, chuleios, botes, forros de bolso, ombreiras, enchimentos, elsticos, acessrios, fitas no elsticas, bem como outras partes que no entrem intrinsecamente na composio do produto confeccionado e com as reservas estabelecidas no Captulo IV, subitem 14.1.1.; b) agentes incorpantes, estabilizantes, produtos auxiliares de tinturaria e estamparia e outros utilizados no tratamento e acabamento de produtos txteis. CAPTULO VI DAS INFORMAES NO PRODUTO 17. Dois ou mais produtos txteis, que possuam as mesmas informaes e que formem um conjunto que constitua uma unidade de venda, e somente possam ser vendidas como tal, podero indicar as informaes obrigatrias, em uma das partes. 18. As informaes obrigatrias devero ser verdicas e podero ser indicadas atravs de etiquetas, selos, rtulos, decalques, carimbos, estampagem ou similares (a partir de agora denominado meio). A escolha do meio dever adequar-se ao produto, satisfazendo aos requisitos de indelebilidade e afixao em carter permanente. 19. Os caracteres tipogrficos utilizados nas informaes obrigatrias, tanto no produto como na embalagem, devem estar em igual destaque, devem ser facilmente legveis, claramente visveis e satisfazer aos requisitos de indelebilidade. Sua altura
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no dever ser menor que 2 mm. O meio dever ser fixado de forma permanente, em local de fcil visualizao em cada unidade ou frao do produto. 19.1 Entende-se como permanente, os caracteres que no se dissolvam e nem desbotem, ou do meio que no se solte e acompanhe o produto ao longo de sua vida til, quando se aplicar os procedimentos de limpeza e conservao indicados. 19.2 Entende-se como caracteres facilmente legveis", aqueles cujo tamanho, forma e cor permitam fcil leitura. 19.3 Entende-se como claramente visveis, o indicativo cuja localizao seja de fcil visualizao. 20. Nas informaes obrigatrias no sero aceitas abreviaturas, exceto nos casos de tamanho, forma societria, sigla de identificao fiscal, razo social ou marca ou nome, quando forem assim registradas. 21. Nas informaes estabelecidas no Captulo II podero ser adicionadas outras, desde que no sejam contraditrias entre si. 22. O idioma utilizado dever ser aquele do pas de consumo, sem prejuzo de utilizao de outros idiomas. 22.1 As informaes obrigatrias podero constar em um ou vrios meios, determinados no item 18, ou, se possvel em ambos os lados do mesmo. No caso de que o produto contenha um meio com a composio txtil em um idioma distinto ao do pas de consumo, ser adicionado outro com as denominaes definidas no Anexo A, deste Regulamento Tcnico. Este meio adicional poder ser colocado em forma contnua ou justaposta. Neste ltimo caso no deve ocultar a informao original. 23. Quando a marca, a razo social ou o nome fantasia for igual a algum nome genrico das fibras txteis ou filamentos txteis constantes no Anexo A deste Regulamento Tcnico, a indicao da composio txtil dever ser informada em maior destaque que a marca, razo social ou nome fantasia. CAPTULO VII TRATAMENTOS DE CUIDADO PARA A CONSERVAO 24. A informao sobre os tratamentos de cuidado para a conservao obrigatria. A declarao desta informao deve estar de acordo com a norma ISO 3758:2005. Esta informao poder ser indicada por smbolos ou textos ou ambos, ficando a opo a cargo do fabricante ou do importador ou daquele que ape sua marca exclusiva ou razo social ou de quem possua licena de uso de uma marca, conforme o caso. So alcanados por esta obrigatoriedade, os seguintes processos: lavagem, alvejamento, secagem, passadoria e limpeza profissional, que devero ser informados na seqncia descrita. 24.1 No caso de declarar a informao sobre os tratamentos de cuidado para a conservao por meio de smbolos e textos, cada texto dever ser o correspondente ao smbolo indicado.
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25. Os smbolos relativos aos tratamentos de cuidados para a conservao devero estar inscritos num quadrado imaginrio de, no mnimo, 16 mm2 de rea e ser de igual destaque, facilmente legveis e claramente visveis. 26. Os produtos txteis que contiverem detalhes, como bordados, aplicaes em geral, estampas, debruns ou assemelhados, ou partes no txteis, podero apresentar a informao adicional referentes a essas partes em forma separada das informaes obrigatrias do produto. 26.1 No caso que o produto seja confeccionado com partes diferentes quanto a sua composio txtil, ou incorporado a outras partes no txteis, devero ser indicados os smbolos ou os textos adequados ou mais razoveis, para o produto como um todo. CAPTULO VIII DA MARCAO DA EMBALAGEM 27 A existncia das informaes obrigatrias na embalagem, no isenta os produtos contidos nela, em ter as informaes exigidas no Captulo II, com as seguintes excees: 27.1 No caso de fraldas, lenos de bolso, guardanapos, babadores, meias em geral, luvas, confeces fabricadas em mquinas tipo RASCHEL, colchas tipo croch, mosquiteiros e produtos confeccionados sem costura, que possuam as mesmas caractersticas e composio txtil, embalados, podero indicar as informaes obrigatrias apenas na embalagem, ou em seu interior, atravs de um meio, desde que seja possvel sua visualizao. Quando na embalagem contiver mais de uma unidade dever constar claramente o nmero de unidades e a impossibilidade de serem vendidos separadamente. 27.2 Os produtos txteis representados por telas aglomeradas obtidas a partir da superposio de vus de carda podero apresentar suas informaes obrigatrias na embalagem. Quando a embalagem contiver mais de uma unidade, dever constar claramente o nmero de unidades e a impossibilidade de serem vendidos separadamente. 28. Quando a embalagem for hermeticamente fechada, e as informaes obrigatrias que constem no produto ou em um meio introduzido na embalagem no puderem ser vistas desde seu interior, na embalagem dever ser indicado, pelo menos, a composio txtil, o pas de origem, e o tamanho ou dimenso. 29. Nos produtos de cama, mesa, cozinha, banho e cortinas, quando embalados, a informao relativa composio txtil, ao pas de origem e as dimenses de cada componente, devero constar na embalagem, ou tambm poder ser usado no interior da embalagem algum meio de informao, desde que seja possvel sua visualizao atravs da embalagem. A indicao das dimenses no produto ser opcional. CAPTULO IX MARCAO DE FIOS E PASSAMANARIAS DESTINADOS AO COMRCIO 30. Nos fios, filamentos, barbantes e linhas de costura, as informaes obrigatrias sero as correspondentes ao Captulo II, item 3, alneas a, b e c e um valor
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relativo ao ttulo, expressado em Tex, podendo ser empregado, adicionalmente, e sem prejuzo, outro(s) sistema(s) de titulao. 31. As informaes obrigatrias devero estar indicadas nos conicais, tubetes, cops, nos flanges dos carretis e ncleos, de forma que sejam facilmente legveis. Caso no seja possvel, as informaes obrigatrias podero estar afixadas na embalagem, nas cintas ou braadeiras que envolvam cada unidade de venda, como nas meadas ou novelos. 32. Fitas, gales, trancelins, franjas, vis, elsticos, sianinhas, rendas, ziguezagues e similares devero trazer as indicaes determinadas no Captulo II, item 3 alneas a, b, e c na cinta ou braadeira que envolva cada unidade de venda. 32.1 No caso de venda fracionada, a composio txtil dever estar vista do consumidor at a venda total da pea. CAPTULO X DA MARCAO DE TECIDOS DESTINADOS AO COMRCIO 33. Os tecidos destinados ao comrcio devero ter as informaes dispostas no Captulo II, item 3, alneas a, b, c, e d e as relativas largura, de forma visvel no ncleo (cilindros, talas, tabuleiros ou similares) ou ser afixada na lateral da pea de tecido, ou na ourela, neste ltimo caso, em toda a extenso da pea de tecido e a intervalos no superiores a 2 m. 34. No caso de venda fracionada as informaes exigidas no Captulo II, item 3, alneas c , d e a relativa largura, devero permanecer vista do consumidor at a venda total da pea. 35. Os retalhos destinados ao comrcio ou vendidos no comrcio devero ter a informao da composio txtil indicada da forma que se julgue conveniente. 35.1 Entende-se por retalhos s fraes de tecidos que no excedam a 4 m2. CAPTULO XI DA MARCAO DE PRODUTOS DESTINADOS INDSTRIA DE TRANSFORMAO 36. Os tecidos destinados indstria de transformao consignaro as informaes estabelecidas no item 33 e a relativa gramatura do tecido, no produto e no documento de venda ou outro documento que seja oficialmente aceito com as exigncias previstas, desde que neste conste claramente a relao com o documento de venda ou com o tecido. 37. No caso de retalhos ou partes de produtos destinados indstria de transformao, as informaes de que trata o Captulo II, item 3, alneas a, b, c, d e a relativa gramatura, sero indicadas no produto e no documento de venda, ou outro documento que seja oficialmente aceito com as exigncias previstas, desde que neste conste claramente a relao com o documento de venda ou com o produto. 38. Os fios e filamentos acabados destinados indstria de transformao consignaro as informaes estabelecidas no Captulo II, item 3 alneas a, b, c e o valor relativo ao ttulo, expresso em Tex, podendo ser empregado, adicionalmente, e sem prejuzo, outro(s) sistema(s) de titulao. As informaes podero estar na embalagem que os contenha e no documento de venda ou outro documento que
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seja oficialmente aceito com as exigncias previstas, desde que neste conste claramente a relao com o documento de venda ou com o produto. CAPTULO XII DISPOSIES FINAIS 39. Ficam isentos da obrigatoriedade de indicar as informaes previstas, no Captulo II, os produtos txteis includos no Anexo B, do presente Regulamento Tcnico.
A IMPORTNCIA DA ETIQUETA TCNICA DO PRODUTO TXTIL

Nas esferas pblicas e privadas somos cercados de produtos txteis e estes so constitudos de diferentes fibras txteis, porm quando fazemos a aquisio destes produtos, poucos se importam em ler o contedo das etiquetas para saber como conservar adequadamente este bem material por um longo perodo de tempo. A fibra, que a matria-prima da produo txtil, pode ser natural ou manufaturada, podendo ter origem animal, vegetal ou mineral. Devido diversidade das fibras possumos uma gama vasta de tecidos, porm cada variedade possui caractersticas e finalidades prprias para sua conservao, por isso, precisam de produtos e processos especficos. necessrio ter o conhecimento das variedades de tecidos para adequarse aos diversos usos e sua conservao. A conservao dos produtos txteis requer uma srie de cuidados que vo desde a limpeza, secagem e engomagem. A lavagem dos produtos txteis, por exemplo, no algo to simples deve-se executar seu procedimento correto atravs da leitura da etiqueta contida nas peas. A partir disto, podem-se conservar as caractersticas das fibras, como tambm mant-las por mais tempo o seu uso. Diante disto, as etiquetas tm por funo orientar tecnicamente os consumidores sobre a qualidade, o tipo de fibras, os tipos de lavao adequada e qual a procedncia dos produtos. Produtos sem etiquetas ou com informaes incompletas no so confiveis. Portanto este item indispensvel nos produtos txteis.
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DICAS AO CONSUMIDOR SOBRE AS ETIQUETAS: (fonte: Inmetro)

No ato da compra observe a indicao das fibras txteis que o compem. Ela permite a opo pelo produto mais adequado.
A indicao da composio aparece em etiquetas presas na gola, no cs ou nas laterais das peas de vesturio; em ourelas de tecidos e em etiquetas pendentes dos mesmos; em etiquetas costuradas em cortinas, travesseiros, etc. A composio do forro tambm indicada.
As etiquetas devem apresentar as informaes em lngua portuguesa. Os produtos importados ou que tenham etiqueta em outro idioma devem apresentar uma segunda etiqueta em lngua portuguesa.
Para produtos embalados, quando no for possvel ver a etiqueta presa ao produto, observe a indicao da composio repetida na prpria embalagem.
Retalhos de tecidos tambm devem exibir a informao da composio txtil como, por exemplo, no prprio retalho ou em cartazes de ofertas.
Um produto 100% ou puro, quando: for fabricado com apenas uma fibra ou filamento txtil; possuir at 2% de outras fibras, com fins funcionais como, por exemplo, o elstico das meias; e possuir at 5% de outras fibras, com fins decorativos.
TIPOLOGIA DAS ETIQUETAS

Como em muitos assuntos, a tipologia uma forma de identificar o produto e suas possveis variaes. Para essas variaes denominamos tipologia e
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devemos entender como esses produtos de dividem numa mesma categoria. Sendo assim, os tipos de etiquetas mais produzidos so: As etiquetas tecidas so produzidas em dois grandes grupos de teares: os teares de lanadeiras e os teares eletrnicos. Como matria-prima so utilizados fios base de fibras naturais, como algodo e a viscose, ou sintticas (polister e metlica). Como acabamento pode ser aplicado recortes como laser, relevo, policouro, fragrance, tubular, adesivo, termocolante. As etiquetas estampadas so substratos txteis com estampas na superfcie, obtidas atravs do contato de um clich sobre o tecido. Produzidas em diversos fundos, como polister e nylon, resinados e perolados, cetim e tafet, autoadesivo e dupla face, com grandes variedades de cores. Suas principais vantagens so a agilidade na produo e a possibilidade de estampas com detalhes pequenos. Recebe praticamente todos os tipos de acabamentos aplicados s etiquetas tecidas. As linhas de etiquetas sintticas da Haco proporcionam total liberdade de criao. Reproduzem desenhos, cores e formas com alta definio de detalhes, em diversos tipos e fundos, como PVC, glicerina, Glitter, couro, reflexivo, hologrfico, emborrachado, dentre outros. Os transfers podem ser aplicados em diversos tipos de materiais tecidos e no tecidos atravs de um sistema de termo-presso. Sua estrutura permite uma grande quantidade de detalhes na arte, o que nem sempre possvel nas etiquetas tecidas e estampas convencionais. Por ser extremamente confortvel, o transfer a soluo ideal para todo tipo de roupa, principalmente a esportiva, moda praia e nas peas ntimas. As etiquetas em tecidos jacquard, igualmente a linha de etiquetas tecidas, eles podem ser tecidos em diversos fundos e tramas, combinados a vrios tipos de fios e efeitos. Seu grande diferencial a riqueza dos detalhes e a possibilidade de serem tecidos em menores larguras o que facilita a produo de calados e acessrios. Continuando a tipologia:
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LISA Uso em calados.
DOBRA AO MEIO Utilizado nas confeces em geral.
DOBRA NAS LATERAIS Utilizado nas confeces em geral.
ENVELOPE Utilizado nos segmentos de cama,mesa e banho e confeces.
ZPER Utilizado como puxador de zper.
POLICOURO Utilizado nas confeces de jeans e outros.
CORTE HC Utilizado nas confeces em geral.
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CORTE LASER Utilizado para reproduzir brases e nas confeces em geral.
AUTO COLANTES Geralmente utilizados em roupas infantis. Tipos de Fundos: As etiquetas tecidas dividem-se em vrios tipos de fundos diferentes, dentre os quais se destacam trs: Tafet, Tafet Plus e Cetim Plus. Tafet: Fabricado em qualquer tipo de tear, tem boa resoluo grfica, boa cobertura e possui grande nmero de cores de fundo. Tafet Plus: Alta definio de figura, no aconselhvel para crculos e letreiros pequenos. Cetim Plus: Destaca-se pela maciez, altssimo brilho e boa resoluo grfica. E tambm: 12345678Etiquetas bordadas Algodo para tinturar Etiquetas bordadas Corte a Laser Etiquetas NP - Corte de Ultra-Som com Bordas Macias Etiquetas Bordadas - Tubular Etiquetas Bordadas - Jeans Etiquetas Bordadas - Cetim Etiquetas Bordadas - Tafet Extra Etiquetas Bordadas - Tafet
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Etiquetas Bordadas - Damasco A etiqueta confere qualidade e estilo a marca!
ETIQUETA D IDENTIDADE E QUALIDADE AO PRODUTO

A marca a melhor forma de identificao do produto. A etiqueta o acessrio que traz essa marca. a assinatura do empresrio no seu produto, pois ela que diferencia na hora da escolha final. Quando um produto identificado por uma etiqueta, o empresrio est trazendo para s, as responsabilidades perante o consumidor no que se refere a qualidade (processo de produo, matrias-primas utilizadas, etc).
A ETIQUETA D LUCRO AO PRODUTOR

A marca um bem material de valor econmico e sendo registrada no INPI - Instituto Nacional da Propriedade Industrial garante ao proprietrio o direito de uso exclusivo na sua comercializao e divulgao dos seus produtos. De nada adiantaria uma grande grife fazer tanto investimento em pesquisas, insumos, estilistas, tcnicos, bons operrios, processos produtivos, mquinas modernas, propaganda, se no houvesse a etiqueta. Se essa mesma grife fabricar, sob as mesmas condies, duas peas; uma com etiqueta, a outra sem etiqueta, com certeza, a pea que estar identificada ter um preo de mercado maior, agregando valor ao produto final e gerando lucro para o empresrio.
A IMPORTNCIA DOS TAGS NOS PRODUTOS TXTEIS

Os tags servem de recurso para valorizar as colees desenvolvidas. Os tags podem ser pendurados (pinos, cordas, correntes, etc) ou aplicados nas peas (com travete ou ponto alinhavo) e so uma forma de destacar a marca ou segmentar produtos. Podem ser dentro de uma mesma linha, segmentos diferentes como roupa ntima (underwear) linha noite (pijamas) ou mesmo linha esportiva. Por este motivo, uma sinalizao que valorize e destaque esta segmentao interessante. Mas h tambm dentro de um mesmo segmento tematizaes que podem ser destacadas. Por exemplo, dentro de um segmento de camisetas, pode-se fazer uma coleo especfica para esportes radicais e outra para esportes nuticos e assim por diante.
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Essas abordagens podem ser valorizadas com inmeros recursos (que no signifiquem custos astronmicos) e que podem causar um impacto interessante. O tag facilita a identificao, alm de agilizar o controle, a expedio e o faturamento. Produzido com materiais diversos, tais como papel couch em vrias gramaturas, tecido, couro, adesivos acrlicos e borracha, termo-transfer adesivo e filme adesivo, com recortes e cordes. Tem aplicao, principalmente, na indstria do vesturio. Nesta linha, incluem-se os filmes protetores, leitosos ou transparentes, ideais para aplicao em biqunis e peas ntimas. O Tag com e sem adesivo pode ser utilizado como brinde para clientes. Uma forma original de deixar seus produtos ainda mais atrativos. O forncedor italiano de tags e embalagens Reca Group tem sugestes com design arrojado e materiais diferenciados. Entrando no site www.recagroup.com possvel vizualizar algumas opes, alm da prpria apresentao que tambm tem uma linguagem moderna. Ou nas feiras Iffeshow em NY e Cosmoprof em Bolonha. A utilizao de recursos e materiais relacionados ao segmento, pode proporcionar a criao do clima ou da ambientao que se associar com o produto. Muitas empresas tm investido fortemente na linha de etiquetas e tags para promover o produto. Alm de informativa, as etiquetas e tags demonstram valor a marca, tema de coleo e cores da estao bem como tendncias do pblico alvo. Estes elementos passam a atrair visualmente o consumidor, chamando a ateno e muitas vezes o levando a compra. Desta forma, conclui-se que materiais como acessrios, aviamentos, etiquetas que compem as pecas muitas vezes so responsveis pela venda de determinado produto, elevando assim a sua importncia. Este um mercado com grandes pioneiros, porm pouco explorado em algumas regies. As etiquetas e tags passaram a ser essenciais nas peas, porm necessrio que estejam em sintonia com a marca, com o pblico alvo e com as tendncias.
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A profisso designer de etiquetas est em alta, e geralmente so designers grficos que se desenvolvem nesta funo, por dominar artes grficas e softwares especializados.
EXEMPLOS DE TAGS
Tag da Reca Group para Miss Sixty
Tag da Reca Group para Roberto Cavalli
Tag da Reca Group para Ferragamo
Tag da Reca Group para Emanuel Ungaro
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CASES
Histrias de sucesso de empresas pioneiras na produo de etiquetas no Brasil.
TECNOBLU
Inovao. Design. Essas duas palavras surgem na mente do visitante j no momento em que ele pisa nas instalaes da Tecnoblu Labels and Tags, empresa de Blumenau que atua no desenvolvimento e fabricao de etiquetas e decorativos diferenciados para confeces, calados e assessrios. A empresa inova no mix de matrias-primas e usufrui de matrias-primas diferenciadas para este segmento. E a primeira indstria de aviamentos a confeccionar books de tendncias, lanados semestralmente no mercado. Cada um deles contm pelo menos cerca de 30 produtos inditos no pas. Esta exclusividade garante acordos comerciais com as principais marcas nacionais, pois permite s mesmas diferenciarem atravs dos nossos aviamentos os seus produtos, assinala Cristiano Buerger, fundador e diretor da empresa. Em 2004, o faturamento da Tecnoblu foi de R$ 8 milhes. A empresa manteve nos ltimos anos um crescimento mdio de 32%.
Cristiano Buerger, da Tecnoblu: ambiente criativo para conquistar e manter clientes em todo o Brasil. A empresa investe em marketing e pesquisa para manter catlogo de produtos com criaes inditas
Com 30 representantes espalhados por todo o Brasil, alm de Argentina e Chile, 97 funcionrios da fbrica (que inclui operrios, marketing, departamento criativo, financeiro e comercial), uma fbrica em Blumenau e um escritrio regional em So Paulo, a Tecnoblu investe muito em maquinrio (sero mais de R$ 1,6 milho entre 2005 e 2006). Seu parque fabril conta com 62 mquinas e cerca de 30 processos de produo distintos. A misso da Tecnoblu Labels and Tags ser uma empresa inovadora com solues diferentes. Para isso, procura desenvolver e produzir etiquetas, tags, puxadores de zper, gales e cadaros em diversos
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materiais, sempre com criaes originais e produtos finais elaborados para agregar valor s peas de seus clientes, afirma Buerger. A Tecnoblu produz cerca de 5 milhes de etiquetas por ms, 800 mil metros de gales e cadaros e tem uma participao de 30% do mercado nacional de complementos decorativos diferenciados junto s grandes marcas nacionais, esta participao cai para cerca de 12% junto aos clientes de grande volume. Como estratgia da empresa para aumentar a sua participao no mercado de volumes, a Tecnoblu est lanando a linha TEX (Tecnoblu Express), focada em produtos de rpida produo, menor diversidade de materiais, baixo custo e prazo de entrega. Estamos mantendo o nosso grande diferencial de criao. Com esta medida, pretendemos dobrar a participao para 25% neste mercado de volumes em dois anos, informa Buerger.. Misso A Tecnoblu tem como objetivo fazer da empresa a segunda casa dos empregados. Ela investe nos seus funcionrios, fornecendo cursos de ingls, cursos de aprimoramento profissional, concursos internos para desenvolvimento de novos produtos e comemoraes de bons resultados. Alm disso, eles desenvolvem recreao conjunta extra trabalho, como jogos de futebol e vlei. A empresa paga 50% dos cursos tcnicos e de nvel superior aos seus colaboradores, alm de participar do PDD da Fundao Dom Cabral. Mercado A Tecnoblu Labels and Tags desenvolve e produz etiquetas, tags, puxadores de zper, gales e cadaros em diversos materiais. Eles se destinam a decorao de produtos, seja do segmento de confeco de roupas/moda ou de cama mesa e banho. A empresa tem em So Paulo o seu grande mercado, alm do Cear e Santa Catarina tambm serem mercados muito importantes. Argentina e Chile so os pases para onde seguem cerca de 4% do faturamento anual da empresa. Entre os principais clientes esto expoentes da moda como Zoomp, Ellus, Zapping, epera Rock, Carmin, Pool, Marisol, Colcci, Osklen, gua de Coco, VR, Spezzato e Track&Field. Em sua estrutura de vendas, a Tecnoblu tem 30
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representantes espalhados pelo Brasil e possui dois escritrios comerciais, em Blumenau (Fbrica) e So Paulo. Histria A Tecnoblu Labels and Tags foi fundada em 1994 por Cristiano Buerger, produzindo etiquetas e tags bsicos para o mercado de jeans. Depois de 5 anos neste mercado, a Tecnoblu conquistou o controle do processo produtivo e se capitalizou para fazer os investimentos em desenvolvimento de produto, criao e maquinrio. A partir de ento a empresa passou a fazer um produto diferenciado dos demais do mercado, em termos de design e tecnologia. O mercado de etiquetas diferenciadas no mundo iniciou no incio da dcada de 80 e no Brasil apenas no incio da dcada seguinte. Foi quando vislumbramos a possibilidade de entrar neste mercado. Quando comeamos a trabalhar com a criao de moda, nossa grande fonte de inspirao eram os produtos das fbricas de aviamentos da Europa (isto em 1999). Hoje, estamos na vanguarda dos produtos inditos e lanamentos perante o mercado mundial, diz Buerger.
HACO
A Haco lder nacional na produo de etiquetas, possuindo 70% do mercado. Produz cerca de 240 milhes de metros de etiquetas ou 3 bilhes de etiquetas/ano e cadaros, o que a faz ser reconhecida como uma das maiores do mundo em volume de produo. Desde a sua fundao, a Haco se caracteriza por trabalhar com o que h de mais moderno para oferecer solues a altura da qualidade de seus clientes e conquistar a confiana de cada um deles. Histrico Como tantas grandes organizaes, a lder mundial em etiquetas tambm tem origem numa pequena empresa familiar. Em 1928, na Vila Itoupava, em Blumenau, Santa Catarina, a famlia Conrad, vinda da Alemanha, adquiriu uma pequena fbrica de cadaros de algodo. Tratava-se de uma estrutura muito simples, com apenas dez funcionrios e seis teares. Desde ento, muitos eventos histricos transformaram-se em
oportunidades, graas viso empreendedora da famlia. Desde o final da Primeira

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Guerra Mundial, uma nova leva de imigrantes alemes, muitos deles profissionais da indstria txtil, chegou regio - que logo transformou-se em importante plo do setor. A Haco cumpriu destacado papel nesse processo. J em 1942, adquirindo quatro teares, inicia a produo de etiquetas tecidas. Impedida de realizar qualquer importao de equipamentos, pelas restries da Segunda Guerra Mundial, passou a desenvolver seus prprios teares, chegando a produzir 30 teares de lanadeira por ano. Para cada situao, novos desafios foram resultando numa mentalidade voltada para a inovao e a capacidade de criar solues. Assim, na dcada de 80, renovou seu parque industrial com os primeiros teares eletrnicos para etiquetas tecidas. Enquanto seguiu implantando o que h de mais avanado em tecnologia, continuou seu processo de expanso, adquirindo mais unidades fabris - atualmente so cinco, quatro no Brasil e uma em Portugal - e ampliando sua representao comercial. A tecnologia tambm coloca o cliente frente na relao comercial. O sistema Extranet Haco, operado via Internet, oferece acesso a importantes informaes. Assim, ao receber sua senha de acesso, o cliente poder realizar diversas operaes, com a maior praticidade e economia. Poder saber, por exemplo, a situao em que se encontra seu pedido no processo produtivo. Servios na Extranet: v v v v v v v v v book eletrnico de produtos consultas financeiras consulta andamento de pedidos dentro da empresa informaes sobre moda manuais tcnicos consulta de informaes tcnicas download de sistemas layouts modelos de recortes.
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Ainda possui sistema EDI (Eletronic Data Interchange) implantado, que permite interatividade total com fornecedores e clientes, aumentando a agilidade e confiana nos pedidos. Alguns Clientes Nike, Adidas, Diesel, Levis, Calvin Klein, Christian Dior, Gucci, Disney, Warner Bros., Victorias Secret, Coca-Cola, Alpargatas, Hollister, Melissa, A Mulher do Padre, Doc&Dog, Abercrombie, C&A, Zoomp, Cartoon, Zapping, Ellus, Cavalera, Colcci, Idice, M. Officer, Oakley, Renner, Richards, Umbro, Duloren, Valisre, Santista, Malwee, Grendene, Pettenati, Marisol, Hering, dentre outros. A Haco hoje Com sua atuao desde 1928, construiu reputao de instituio confivel, baseada em tradio, solidez e experincia. Tambm soube evoluir com seus clientes, renovando constantemente seu portflio de produtos. Nesse aspecto, conquistou a imagem de empresa gil e pontual, o que tem forte significado no competitivo mercado mundial da moda. Alm disso, os produtos Haco so importante componente na proteo de marcas contra falsificaes, identificando artigos de vesturio, calados, lingerie, tecelagem, acessrios entre outros, criando solues que valorizam e diferenciam as mais importantes grifes internacionais. Possui mais de 700 mquinas ativas, entre elas: teares de etiquetas tecidas, recorte laser, acabamentos diversos, beneficiamento de fios, teares de cadaros, acabamento de cadaros, estamparia e transfer. Mais de 300 agentes de venda, entre eles: vendedores, designers, analistas e suporte e 28 agentes internacionais.
NEWCOLOR
A fbrica da Newcolor est situada no Morro dos Conventos, cidade de Ararangu, em Santa Catarina. Em Cricima, fica o setor administrativo e comercial da empresa, que investe tambm em projetos sociais na regio, especialmente com associaes beneficentes que desenvolvem trabalhos com jovens carentes e crianas especiais. A NewColor produz cerca de 2 milhes de unidades por ms. A empresa atende marcas como Mormaii, Zoomp, Carmim, Frum, Zapping, Lado Avesso, Pura Mania, Riccieri, Dopping, Toulon, Novaventura, Lei
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Bsica, Disritmia, Marisol, Malwee, Tigor, Lilica dentre outros, espalhados por 13 estados brasileiros. A conquista de novos mercados no Brasil e exterior um dos focos da empresa que est com seu plano de expanso em andamento. As expectativas de crescimento eram de 20% at o fim de 2007, mais 20% at o fim de 2008.(ver anexo 1).
DESENVOLVIMENTO DE MOSTRURIO
O mostrurio composto por rplicas dos prottipos aprovados e representa a coleo como um todo. Para produzir o mostrurio o designer organiza uma tabela com todas as referncias da coleo, e escolhe qual das variantes de cor disponveis cada pea ser reproduzida. Ao escolher as cores para o mostrurio o designer deve preocupar-se em criar combinaes entre as peas de forma que o comprador consiga imaginar o consumidor final vestindo aquele look. Deve orientar sua escolha de modo que toda a cartela de cores seja demonstrada. A maioria das peas fashion de uma coleo pode ser oferecida com trs a cinco opes de cores. As peas bsicas por terem maior giro, e devem ser oferecidas em maiores opes de cor, aumentando o SKU (stock keeping Unit) ou Unidade de Estoque dos pontos de venda com peas de boa rotatividade comercial. Por outro lado, as peas de vanguarda, que muitas vezes tem valor elevado, confeco trabalhosa e menor chance de vendas, devem ser oferecidas em apenas uma ou duas opes de cor, para que os pontos de venda no tenham de manter grandes estoques de produtos de difcil comercializao. Look 1 1 1 Ref: CL309 CM103 BZ504 preto X X X X X X branco prata X
Exemplo: as opes destacadas representam a variante de cor a ser produzida no mostrurio.

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Cada pea do mostrurio dever ser acompanhada de um tag com informaes sobre o modelo contendo: a referncia da pea, tecido e composio, variantes de cor, grade de tamanhos, preo. Para efetuar a emisso de pedidos, o representante de vendas precisar, alm do mostrurio, uma cartela de tecidos, com amostra das vrias cores em que cada um oferecido, tabela de preos e talonrio de pedidos. Este ltimo vem sendo substitudo por programa de computador que simula o formulrio de pedido, enviando o arquivo via fax ou e-mail para os registros na fbrica e imprimindo uma via para controle do cliente.
As etapas at chegar ao mostrurio: (fonte: RIGUERAL, 2002)

1) Compra de tecidos para prottipo: os tecidos constantes no mapa de produo devero ser comprados para prottipos e, se dentre eles houver algum com nvel de certeza de utilizao bastante elevado, a prpria quantidade necessria para mostrurio poder ser comprada, pois isto adianta e muito no processo de confeco do mostrurio. 2) Prottipos: a fase em que a proposta da coleo comea a ganhar forma de produto, com a passagem para modelagem e a pilotagem da ficha piloto, com as instrues para confeco do produto. 3) Aprovao de prottipos: os instrumentos de planejamentos anteriores propiciaram a todos os envolvidos uma boa viso da proposta da coleo. Isto deve possibilitar idealmente a aprovao de prottipos na medida em que eles fiquem prontos, sem ter que esperar pela finalizao 100% para ento passar a fase de aprovao. Naturalmente, isto embute algum risco de no aproveitamento de eventuais prottipos aprovados (e talvez j transformados em mostrurio) quando 100% dos looks estiverem sob a forma de prottipo na reunio de aprovao. Uma anlise criteriosa deve ser feita e sempre que for possvel bancar o risco, a aprovao de pelo menos alguns itens durante o processo de desenvolvimento, e no acumulada no final, facilita grandemente o aspecto operacional da coleo e minimiza muito o risco de atrasos. Os profissionais envolvidos e responsveis por esta etapa so: o estilo, desenvolvimento de produto e o gerente de marketing. O prottipo confeccionado por uma costureira polivalente, chamada pilotista que capaz discutir com o designer e o modelista as dificuldades encontradas ao costurar
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a pea e propor alteraes que tornem a produo mais fcil (TREPTOW, 2003). a pilotista que deve apontar defeitos de modelagem que possam comprometer a execuo do modelo, e at mesmo alertar o comportamento do tecido na hora da costura. importante a modelista acompanhar a montagem do prottipo, para que seja diagnosticado possveis defeitos ou falha e, caso tiver, corrigir o molde e montar um novo prottipo juntamente com o setor de estilo. Ele deve ser vestido num modelo que corresponda s medidas utilizadas pela empresa, para avaliar o caimento e o conforto da pea. 4) Compra de tecidos para mostrurio: idealmente deve seguir o ritmo de aprovao dos prottipos, distribudos ao longo do tempo e no concentrados no final. 5) Aprovao da coleo: aps a finalizao de todos os prottipos, uma reunio de aprovao deve acontecer quando o resultado deve ser avaliado nos aspectos subjetivos (beleza, coordenao) e objetivos (primeiras informaes de custos, tamanho da coleo, segmentao, etc.) 6) Ajuste da coleo: esta uma etapa que, se existir, deve ser mnimo. um pequeno tempo alocado para ajustes indispensveis coleo, como forma de garantir a mxima adequao possvel. Caso o nmeros de itens ajustados passem de 15% do nmero total da coleo, algum procedimento de planejamento e entendimento anteriores ficou comprometido e deve ser analisado ou revisto antes do incio da prxima coleo. 7) Fichas tcnicas: devem ser preenchidas aps aprovao do prottipo e finalizadas logo aps a reunio de aprovao de coleo e ajustes. Toda e qualquer informao no disponvel logo aps a aprovao do prottipo dever ser conseguida pelo responsvel da rea do produto at sua obteno. 8) Mostrurio: de posse do prottipo aprovado e da matria-prima a ser utilizada, inclusive todos os aviamentos, etiquetas e tags, que faam parte da programao visual do produto, executar os mostrurios no nmero adequado para fornecer fora de vendas e aos setores envolvidos na fabricao da coleo (e divulgao, se for o caso). Dando continuidade ao processo, seguidamente so feitos os custos, os preos, a compra dos tecidos para a produo, o recebimento de tecidos para
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produo, preparao do material para lanamento (catlogos, textos, folders), lanamento, vendas, produo com base nos pedidos, entregas. Nas empresas de confeco, aps a produo completa do mostrurio, as peas ficam expostas em uma sala (possivelmente de reunio) juntamente ao escritrio da empresa, onde so recebidos clientes, representantes e lojistas. O mostrurio feito a partir dos prottipos que ficam numa arara em exposio. Atravs do mostrurio possvel realizar vendas, controlar e verificar a qualidade do produto bem como visualizar a coordenao das peas.
MOSTRURIOS ELETRNICOS
Existem tambm os mostrurios eletrnicos, onde o produto pode ser visto em 3D pela internet. A dica de especialistas adicionar uma galeria com imagens de vrios ngulos de cada produto e efeitos especiais. So comercializados softwares especficos para este tipo de efeitos. Como por exemplo: A editora abril criou um programa que contm um mostrurio feito em Flash e mostra quatro ngulos do produto de maneira bem detalhada. O nome do programa : Mostrurio em flash e pode ser baixado no site da editora abril:
(www.info.abril.com.br/download/3630.shl.)
MOSTRURIOS ESPECFICOS
1. Mostrurio de Aviamentos 2. Mostrurio de Cores 3. Mostrurio de Tecidos 4. Mostrurio de Estampas 5. Mostrurio Online 6. Mostrurio de Jias
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Mostrurio de Aviamentos:
MOSTRURIO
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Mostrurio de Cores:
Mostrurio tipo pantone, feito por aluna do Curso
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Cartela de cores padro
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Mostrurio de Tecidos:
Descrio: Jacquard cashemere Largura: 1.35m Composio: 66% Algodo - 34% Viscose Origem: Brasil Coleo: 2007 (LANAMENTO)
Descrio: Jacquard estrie Largura: 1.35m Composio: 66% Algodo - 34% Viscose Origem: Brasil Coleo: 2007 (LANAMENTO)
Descrio: Adamascado cashemere Largura: 1.35m Composio: 50% Algodo - 50% Polister Origem: Brasil Coleo: 2007
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Mostrurio de Estampas:
A estampa
Foto do catlogo
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Mostrurio Online
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Estampas foto comercial, mostrurio e pedido online
Estampas foto comercial, mostrurio e pedido online 76
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Mostrurio de Jias:
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A criao dos suportes/ displays para expor produtos

Os suportes so elementos importantssimos na exposio de produtos, seja nas vitrines, nos eventos, ou na venda do produto atravs do representante. claro que, um representante precisa de um bom material para expor o mostrurio, estes so geralmente chamados de suportes ou displays, que nada mais so o lugar que o produto vai ficar ao ser apresentado e exposto ao cliente. Estes suportes podem ser comprados, ou podem ser desenvolvidos. O mais importante a qualidade e bom acabamento deste material. Afinal, o lugar onde o cliente ter o primeiro contato com o produto. Vale lembrar que este material deve ser prtico e bem funcional. No adianta criar um suporte de modelo arrojado e inovador, se no prtico para carregar e para transportar os produto. Outro fator importante segurana dos produtos. Ou seja, deve ser bem fechado, sem possibilidade de deixar cair os produtos ou danific-los. A forma como o representante se apresenta aos clientes faz toda a diferena e a empresa deve ter essa viso. Imagine s a diferena de se fazer uma visita a um cliente em potencial, com um mostrurio de qualidade, um suporte bem elaborado, o catlogo dos novos produtos e postura profissional de acordo com o perfil da empresa e seu pblico. Existem dois tipos de suportes. Os comerciais e os de venda. Os comerciais so aqueles suportes que expem produtos em feiras, eventos, exposies, vitrines, etc. Os de venda so especficos para representantes levarem os mostrurios em visitas ao cliente. H uma grande variedade de suportes venda, dos mais simples aos mais elaborados. Os materiais mais utilizados na confeco de suportes so: acrlico, veludo (para jias e forraes) madeira, plstico, metal. Existem suportes giratrios, de parede, laqueados, de bandeja, de cho, de mesa. Confira nas figuras abaixo alguns os tipos de suporte.
MOSTRURIO
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Suportes para venda
Suporte fechado
Suporte fechado
Mala Suporte bandeja
Suporte de veludo
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Suporte Comercial
Sup. giratrio
Sup. laqueado
Sup. de Madeira e Vidro
Sup. de Metal e Acrlico
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LANAMENTO DAS COLEES E NOVOS PRODUTOS

O Lanamento das colees e novos produtos podem ser feitos atravs de: 1- Participao em feiras Independente da linha de produto, quando se lana uma coleo ou algum produto inovador necessrio que ele seja visto por todos (fornecedores, lojistas, representantes, consumidores) para isso preciso ter uma amostragem do que ser divulgado e oferecido. O mostrurio muito importante nestes momentos, pois atravs dele que se representar o tipo de produto e a qualidade respectivamente. A participao em feiras ou eventos lanam colees e novos produtos bem como atingem clientes em potencial. As feiras se propem ao lanamento e comercializao das colees, mas crescente a conscincia para que este tipo de evento seja institucional, ou seja, lugar onde a empresa possa marcar sua presena e se tornar conhecida de novos clientes potenciais. Nas feiras, a venda atravs de pedidos vem se tornando secundria. As empresas preocupam-se em cadastrar potenciais clientes e depois agendam uma visita do representante comercial, para que o cliente possa ver a coleo com calma e a realizar seu pedido. 2 - Release de imprensa So textos de divulgao, normalmente acompanhados por fotos (Catlogo Institucional ou de vendas). Algumas empresas oferecem peas da coleo como presente para editores de moda, celebridades e formadores de opinio, pois ao aparecerem vestidas com elas, estaro divulgando a marca. (havaianas). A quantidade destas amostras deve ser planejadas no momento de confeco de mostrurio, pois este tipo de divulgao antecede as outras aes, sendo realizada paralelamente produo da coleo, ou seja, estas peas devem ser contadas como peas do mostrurio. 3 - Desfile Existem vrios tipos de desfile. O que vamos abordar aqui o desfile tcnico.
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O desfile tcnico acontece na conveno de representantes e sua produo mais discreta e simples. Neste caso, o designer descreve as peas, comentando sobre a cor, tecidos, estampas, aviamentos e elemento de estilo utilizado. Visa motivar a equipe de vendas para a comercializao dos novos produtos e prov-la de informaes sobre a coleo. Este tipo de mostrurio acontece tambm em algumas lojas e boutiques, empresrias convidam suas consumidoras para conferir um desfile de divulgao da nova coleo que acaba de chegar. O desfile tem objetivos tcnicos de informar as consumidoras sobre cada produto novo da loja, em quais cores e tamanhos esto disponveis.
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ANEXO 1 - Newcolor (Ararangu)
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ANEXO A - DENOMINAO E DESCRIO DAS FIBRAS TXTEIS E DOS FILAMENTOS TXTEIS

N. DENOMINAO 01 L Alpaca, Lhama, Camelo, Cabra, Cachemir, Mohair, Angor, Vicunha, Iaque, 02 Guanaco, Castor, Lontra, precedidos ou no pela expresso: Pelo de Plo de ou crina de com 03 indicao da espcie animal 04 Seda 05 Algodo 06 Capoque 07 Linho Cnhamo Juta Abac Alfa Coco Retama ou Giesta DESCRIO DAS FIBRAS E FILAMENTOS Fibra proveniente do tosqueio de ovinos. (Ovis Aries). Fibra proveniente do tosqueio dos animais: alpaca, lhama, camelo, cabra, cabra de Cachemir, cabra de Angor (Mohair), coelho de Angor (angor), vicunha, iaque, guanaco, castor, lontra.
Plo de outros animais no mencionados nos itens 1 e 2. Fibra proveniente exclusivamente das larvas de insetos sericgenos. Fibra proveniente das sementes de planta de algodo. (Gossypium sp). Fibra proveniente do interior do fruto do Kapoc (Ceiba pentandra). Fibra proveniente do lber do talo do linho (Linum usitatissimum). Fibra proveniente do lber do talo do Cnhamo (Cannabis sativa). Fibra proveniente do lber do talo da planta do gnero corchrus, especies olitorius e capsularis. Fibra proveniente das vagens das folhas da Musa textilis. Fibra proveniente das folhas da Stipa tenacissima. Fibra proveniente do fruto da Cocos nucifera. Fibra proveniente do lber do talo do Cytisus scoparius ou do Spartum junceum ou de ambos.
16 17
Kenaf ou Papoula de So Fibra proveniente do lber do talo do Hibiscus cannabinus. Francisco Fibra proveniente do lber do talo da Boehmeria nivea e da Boehmeria tenacissima. Rami Fibra proveniente das folhas do Agave sisalana. Sisal Fibra proveniente do lber do talo da Crotalaria juncea. Sunn (Bis Sunn)
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18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29
Anidex Henequen (Ter Henequen) Maguey (Quarter Maguey) Malva Caru (Caro) Guaxima Tucum Pita (Piteira) Acetato Alginato Cupramonio (Cupro) Modal
30 31
Protica Triacetato
Fibra formada de macromolculas lineares que apresentam em sua cadeia uma ou mais steres de lcool monohidrico e cido acrlico, em, pelo menos, 50% em massa. Fibra proveniente do lber do talo do Agave fourcroides. Fibra proveniente do lber do talo do Agave cantala. Fibra proveniente da Hibiscus sylvestres Fibra proveniente da Neoglazovia variegata. Fibra proveniente da Abutilon hirsutum. Fibra proveniente do fruto da Tucum bactris. O mesmo que Agave Americana. Fibra de acetato de celulosa na qual entre 92% e 74% dos grupos hidrxilos esto acetilados. Fibra obtida a partir de sais metlicos do cidos algnico. Fibra de celulose regenerada obtida pelo procedimento cuproamoniacal. Fibra de celulose regenerada obtida pelos processos que permitam alta tenacidade e alto mdulo de elasticidade em estado mido. Estas fibras devem ser capazes de resistir quando esto midas uma carga de 22,5 g aproximadamente por Tex. Abaixo desta carga, o alongamento no estado mido no deve ser superior a 15%. Fibras obtidas a partir de substncias proticas naturais regeneradas e estabilizadas sob a ao de agentes qumicos. Fibra de acetato de celulosa do qual pelo menos 92% dos grupos hidroxilas esto acetilados.
32
33
Viscose (a) Poder ser adicionado, entre parnteses, a matria prima Fibra de celulose regenerada obtida mediante o procedimento viscoso para o filamento e celulsica utilizada para a para a fibra descontnua. obteno do filamento como: Viscose (bambu), viscose (eucalipto), etc. Acrlico (a) Fibra formada de macromolculas lineares que apresentam em sua cadeia acrilonitrilo, pelo menos, 85% em massa.
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34 35
Clorofibra Fluorofibra
36
Aramida
37 38 39 40 41 42 43 44
Poliamida Polister Polietileno Polipropileno Policarbamida Poliuretano Vinilal Trivinil
45
Elastodieno
Fibra formada por macromolculas lineares que apresentam em sua cadeia monmera de vinil ou cloro de vinil, em mais de 50% em massa. Fibra formada de macromolculas lineares, obtidas a partir de monmeros alifticos fluorocarbonados. Fibra em que a substncia constituinte uma poliamida sinttica de cadeia, em que no mnimo 85% das ligaes de amidas so feitas diretamente a dois anis aromticos e cujo nmero de conexes imidas, nos casos que estas existam, no podem exceder ao das conexes amidas. Fibra formada de macromolculas lineares sintticas que tm em sua cadeia a repetio de grupos funcionais amidas unidos em, no mnimo, 85% a radicais alifticos, aromticos ou ambos. Fibra formada de macromolculas lineares que apresentam em sua cadeia um ester de um diol cido tereftlico, pelo menos, em 85% em massa. Fibra formada de macromolculas lineares saturadas de hidrocarbonetos alifticos no substitudos. Fibra formada de macromolculas lineares de hidrocarbonetos alifticos saturados, donde um de cada dois tomos de carbono, tem um grupo metil, no substitudo em posio isotctica sem substituies ulteriores. Fibra formada de macromolculas lineares que apresentam na cadeia a repetio do grupo funcional uria. Fibra formada de macromolculas lineares que apresentam na cadeia a repetio do grupamento funcional uretana. Fibra formada de macromolculas lineares cuja cadeia constituda de lcool polivinlico com nvel de acetilao. Fibra formada de um terpolmero de acrilonitrilo, de um monmero vinlico clorado e um terceiro monmero vinlico, do qual nenhum representa mais de 50% da composio, em massa. Fibra elstica composta de polisopropeno natural ou sinttico ou composta por um ou mais dienos polimerizados com ou sem monmeros vinlicos. Esta fibra elstica quando estirada trs vezes sua longitude inicial, recupera rapidamente quando desaparece a 86
MOSTRURIO
46 47
Elastano
48
49 50 51 52 53 54 55
Vidro Txtil O nome correspondente do material do qual est composta a fibra, por exemplo: Fibras obtidas a partir de outros produtos naturais, artificiais ou sintticos no Metal (metlica, metalizada), mencionados especificamente na presente lista. amianto, papel, precedidos ou no da palavra fio de ou fibra de. Modacrlico Fibra formada de macromolculas lineares que apresentam na cadeia uma estrutura acrilonitrlica, entre 50% e 85% em massa. Liocel Fibra celulsica regenerada obtida por um mtodo de dissoluo em um solvente orgnico e fiado, sem formao de derivados. Polinsico (a) Fibra cortada ou filamento contnuo, de elevada tenacidade, formados de macromolculas lineares de celulose regenerada. Fibra manufaturada em que a substncia que forma a fibra est composta por unidades Poliltico de ster de cido lctico derivado de acares naturais, em, pelo menos 85% em massa. Carbono Fibra obtida por pirlisis, at a carbonizao, de fibras sintticas. Fibra proveniente do Dendrocalamus giganteus Bambu natural Fibra elstica, de ligaes cruzadas, com 98% de seu peso composto de etileno e outra Lastol unidade de olefina
solicitao. Fibra elstica constituda de poliuretano segmentado em pelo menos 85% de massa. Esta fibra elstica quando estirada trs vezes sua longitude inicial, recupera rapidamente quando desaparece a solicitao. Fibra constituda de vidro.
MOSTRURIO
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ANEXO B - PRODUTOS TXTEIS QUE NO ESTO SUJEITOS AO CUMPRIMENTO DESTE REGULAMENTO

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Absorventes higinicos, tampes, protetores dirios, fraldas descartveis e similares Adornos para cabelos Almofadas porta alfinetes Apliques txteis Artigos funerrios Artigos txteis de proteo e segurana, tais como cintos de segurana, coletes salvavidas e a prova de bala, roupas de proteo contra fogo Artigos txteis de selaria, exceto vesturios Artigos txteis usados em animais Artigos txteis utilizados para adornar ou vestir brinquedos Bancos para automotivos Barracas de acampamento Botes forrados Brinquedos Cabides com forrao txtil Calados Capas de livros Capas para automotivos e aparelhos domsticos, botijes de gs e gales de gua Chapus de feltro Cintos Cabos Cordas para instrumentos musicais Cordes para calados Correias de transmisso Embalagens Bandeiras, escudos e estandartes
MOSTRURIO
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26 27 28 29 30
Estojos para maquilagem, manicura, culos, cigarros, charutos, isqueiros, pentes e similares Estopas Etiquetas Flores artificiais Guarda-chuvas/sombrinhas
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Apostiladeprocessosedesenvolvimentodemostrurio 121223092626 Phpapp01

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acampamento, revestimento de pisos e forros de aquecimento para calados

parte integrante e necessria, exceto calados.

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ETIQUETA DE COMPOSIO E SMBOLOS DE CUIDADOS E CONSERVAO DOS PRODUTOS TXTEIS

SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS NA LAVAGEM

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SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES AO ALVEJAMENTO

O tringulo simboliza o processo de alvejamento, como mostrado abaixo:

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SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES PASSADORIA

SMBOLOS DE CUIDADOS PARA CONSERVAO DE ARTIGOS TXTEIS, REFERENTES LIMPEZA PROFISSIONAL

O tambor cruzado indica que a lavagem a seco vedada.

- limpeza a mido profissional - processo suave

- limpeza a mido profissional - processo muito suave

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Permitida a secagem em tambor, sem restries de temperatura.

possvel secagem na vertical.

possvel secagem na vertical sem torcer. Secar na horizontal

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Manequim do PP ao EXG Tamanho 1 ao 56

FISCALIZAO DOS PRODUTOS TXTEIS

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Exame no Aspecto Formal

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Verificao dos Indicativos no posto de venda

Verificao dos Indicativos no posto de venda

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Verificao dos Indicativos no posto de venda

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Coleta das amostras para exame laboratorial

Coleta das amostras para exame laboratorial

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Resultado dos Ensaios

ETIQUETAS DEVEM TER INDICAES CLARAS

ASPECTOS FORMAIS DO PRODUTO TXTIL

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Exemplos: tapete com base e superfcie de mesma fibra.

Exemplos: tapete com base e superfcie compostas por fibras diferentes.

Exemplo de conjunto de short e camiseta feitos com o mesmo tecido.

Exemplo:Estopa composta por um nico tipo de fibra

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A ETIQUETA E O ASPECTO JURDICO

Resoluo n. 02, de 6 de maio de 2008.

REGULAMENTO TCNICO MERCOSUL ETIQUETAGEM DE PRODUTOS TXTEIS

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A IMPORTNCIA DA ETIQUETA TCNICA DO PRODUTO TXTIL