A LITERATURA: IMAGEM E SOM

ANTONIO ADAMI
Departamento de Comunicao Social Universidade de Taubat

RESUMO Nosso trabalho trata das adaptaes literrias para o rdio, televiso e cinema. Os processos de transmutao de linguagem. Pretendemos discutir questes referentes s adaptaes de textos literrios, apontando caminhos, possibilidades e sugerindo ao pblico um novo senso de audio e viso. Na interpretao de radioatores, por exemplo, a obra literria passa a ser compreendida pelo som, demovida de suas vestes, mostrando-se desnuda aos ouvidos dos ouvintes, que tm assim, inclusive, uma forma de acesso ao autor, possibilitando uma maior interao e cumplicidade. PALAVRAS-CHAVE: adaptaes; rdio; televiso; cinema

INTRODUO Habra que abordar um programa de radio como si fuera un viaje a un pas desconocido. Como uma expedicin por una geografia ignota y sugerente, en la que participan dos equipos, 1 coordinados com vistas a un objetivo nico, pero empeados em misiones, tareas, cometidos distintos y especficos para cada uno de ellos. Unos y otros se guan por un solo sistema de seales cdigo de instrucciones- y avanzan por un mismo territorio, pero no en soledad: se les vigila. Como el ojo de Dios, se cierne sobre ellos la oreja omnipotente que tiene potestad de darles vida o arrebatarles, con un sencillo gesto, la existencia: los oyentes. Son el destinatario ltimo del periplo: ellos lo justifican. Sin embargo... (ORTIZ; VOLPINI, 1995, p. 25) Nosso trabalho trata das adaptaes literrias para o cinema, a televiso e mais especificamente o rdio. Os processos de transmutao de Linguagem.

1 Em realidad son cuatro, pero el Equipo de Produccin y el Equipo de Redaccin, en la emisin/grabacin del programa, no intervienen sino formando parte del Equipo Tcnico o del de Locucin.

Tentaremos de maneira bem objetiva, inclusive pela nossa experincia profissional nesta rea, demonstrar que caminhos e possibilidades determinada obra literria possui, at estar demovida de suas vestes mostrando-se desnuda aos olhos e ouvidos dos ouvintes, que tm assim, uma forma de acesso ao autor. Segundo Noriega, podemos definir uma adaptao assim: Globalmente podemos definir como adaptacin el processo por el que un relato, la narracin de una histria, expresado em forma de texto literario, deviene, mediante sucesivas transformaciones en la estructura (enunciacin, organizacin, y vertebracin temporal), en el contenido narrativo y en la puesta en imgenes (supresiones, compresiones, aadidos, desarrollos, descripciones visuales, dialoguizaciones, sumarios, unificaciones o sustituciones), en otro relato muy similar expresado en forma de texto (NORIEGA, 2000, p. 47) Adaptar, transmutar de linguagem, transladar, enfim, experimentar de novo uma obra em uma outra linguagem diferente daquela em que foi concebida originalmente uma forma de recontar uma histria. Obviamente o conceito limitado e dificilmente dar conta de todas as possibilidades e variveis que podem ser contadas estas histrias originais. Podemos produzir uma adaptao de toda uma obra, respeitanto tempo, espao, personagens etc; podemos inclusive adaptar no interior de um

gnero ou entre vrios gneros, em diferentes veculos; tambm podemos produzir uma adaptao a partir de uma parte da trama central e no toda ela e, inclusive, a partir de uma trama paralela do texto de partida, se esta possibilitar uma adaptao. Na verdade, achamos que o grande interesse do pblico sempre foi ouvir e/ou ver uma boa histria. No cinema e na TV, as estratgias para isto se configuram em torno da imagem e do som e, nesse sentido, a partir do audiovisual, podemos ter todos os elementos de produo que devem ser respeitados para um bom desfecho de uma produo. Primeiramente o roteiro (texto), a interpretao (ator) e direo (diretor), posteriormente a trilha sonora (principal condutor narrativo de uma histria), cenrio, figurino, iluminao, etc. J no caso do rdio, todos esses elementos tero que ser dispostos exclusivamente pelo som. Enfim, tentaremos desenvolver algumas reflexes sobre o tema, no sentido de contribuir para um aprimoramento no entendimento deste complexo jogo entre o literrio e o popular - jamais confundindo o popular como vulgar -, pelo contrrio, mas, sem dvida, adaptando para o rdio, TV e cinema, popularizamos o texto literrio. Todo criador costuma ser possessivo com sua obra e so muito raras as adaptaes que se constrem sem perda de alguma seiva do texto original. Mas, afinal, ser que existem regras para termos uma adaptao que se sustente como tal e que ao mesmo tempo suscite o interesse do grande pblico? Tambm este grande pblico precisa ser negligenciado, como j nos acostumamos a ouvir diariamente nos veculos de comunicao? Considerando, especificamente, as especificidade do suporte rdio, ser que seria correto manter a literatura intacta ou modific-la para que se adeqe neste novo local? Aunque algunos autores consideren superflua cualquier discusin sobre si existe o no um especfico radiofnico, lo cierto es que la experimentacin radiofnica en los ltimos aos, ms o menos tangible, ms o menos interrumpida, ha sistematizado alrededor del radiodrama un cdigo expresivo de tal impresin creativa que ha cimentado un gnero radiofnico completo. El sistema semitico del lenguaje radiofnico, de la imagen sonora de la radio es en el radiodrama un lenguaje genuino. en el radiodrama, la palabra es el elemento privilagiado, el ritmo su pilar indispensable, y los ruidos elementos complementarios suscetibles de crear valores expresivos, la

msica un valor integrante estrechamente coherente con el desarrollo del drama; y entre estos sonidos el silencio2 . El cdigo imaginativo-visual de la palabra radiofnica, la msica, los efectos sonoros y el silencio, delimitado y estructurado por el montaje radiofnico, representa la imagen sonora del radiodrama (BALSEBRE, 2000, p. 11-24). Contar histria sempre mgico. Quando entramos neste universo para viver o mundo dos sonhos dos autores e nossos anjos e demnios. As tramas vo se desenvolvendo e nos conduzindo em seus desdobramentos, os contratos concebidos e rompidos entre as personagens e toda a seduo, a paixo engendrada pelo autor na obra original nos levar a uma cumplicidade e intimidade com o autor. Estas tramas podero constar ou no de um novo universo reconstrudo, dando-lhe mais caractersticas do autor e sua obra. Caso isto no ocorra podemos ter grandes decepes. Mas, enfim, o mundo das adaptaes para o rdio mesmo fascinante. Podemos observar atravs da imagem-sonora as possibilidades do texto verbal se transformando em imagem real, a partir dos diferentes sons. Os autores e suas obras adquirem nova vida, uma nova roupa em um novo tempo e espao. Adaptar como reconstruir uma casa em um novo local. Monta-se a lareira, os vitrais, os lustres, a pintura e est l a casa. Pode-se manter a originalidade ou torn-la um Frankenstein. um exerccio constante de reconstruo de imagens, a partir de sons, apenas pressupostas no texto de partida. isso o que fascina, pois a literatura cria uma relao de cumplicidade muito grande com o leitor, que dependendo de sua viso, cultura, informao, etc pode chegar a um maior aprofundamento ou no no entendimento da obra. Para chegarmos o mais prximo possvel do autor, passamos por diversas fases e buscas. A busca da integrao harmnico-radiofnica dos distintos elementos sonoros tem sido constante na histria do radiodrama e foi objeto de estudos de muitos pesquisadores.

2 La parola e altri suoni. Note sul dramma radiofonico, artculo de Franco Malatini publicado em Imagini e ragione nell et dei mass media, Miln, VV.AA|., ERI/Edizioni RAI Radiotelevisione Italiana, 1982, pg. 58

Quisiera hacer un drama en el cual, ante todo, la situacin naciera exclusivamente de un sonido, ?qu s yo?: un portazo, la cada de un objeto, un estornudo, el estalido de una mina...y pudiese siempre desarrollarse a travs de series sonoras, sean procedentes del hombre, como la palabra, sean de los objetos o la naturaleza. Naturalmente, la palabra debera bastar para delinear com claridad los carcteres, de la misma forma que de los ruidos debera nacer con claridad la atmsfera, esto es, la puesta en scena de los dilogos...3 (BONTEMPELLI, 1934). O rdio e a literatura tm proporcionado momentos de extrema beleza histria afora, inclusive sendo cmplices um do outro. esta cumplicidade e invaso de uma linguagem na outra -a transmutao de linguagem-, uma reinterpretao dos enunciados literrios como enunciados radiofnicos, as fraturas e fragmentaes deste processo, que do importncia cientfica e necessidade de pesquisas aprofundadas ao tema. Um outro fato curioso que podemos observar sobre as adaptaes, numa outra vertente de raciocnio, seja na Amrica Latina , nos EUA ou Europa, a quantidade de material adaptado em outros veculos, inclusive remakes, mas no no rdio. Entretanto estamos acompanhando vrias novas experincias de adaptaes no rdio. Entre estes exemplos, ressalto as peas que tive a oportunidade de adaptar para a Rdio Cultura FM em So Paulo, oito radiocontos de Machado de Assis e, depois da aceitao pblica, pude constatar o crescente interesse por este tipo peculiar de produo. Os textos literrios esto necessariamente predispostos s fraturas e fragmentaes, quando adaptados, pois no foram preparados originalmente para o audio, da as adequaes neste novo veculo. Tambm consideramos que no h uma frmula para a reconstruo do texto literrio em texto radiofnico, o que marca esta trajetria a sensibilidade do adaptador em observar as marcas de determinado autor, aquilo que est subjacente, metaforizado.

La radio no est limitada por lo que se pueda mostrar a la vista.Mediante la combinacin de efectos de sonido, msica, dilogos, e incluso, silencio, el escritor puede desarrollar una estampa en la mente de su auditorio, que slo la imaginacin del radioescucha podra limitar. La radio le da al guinista total libertad de tiempo y espacio. No hay barreras para el escenario o los movimientos. Pueden crearse infinitas formas de accin fsica y, durante el breve instante de un puente musical, transcurrirn minutos o siglos por las galaxias del universo. Antes que hubiera televisin, cuando el drama era el principal producto de la radio, los escritores pusieron la mesa do lo que vendran a ser las consentidas de la ciencia ficcin para la TV. Nos processos de adaptao para o rdio existe um momento curioso e instigante para o adaptador, o momento em que este j escolheu o texto, percebeu os elementos presentes na obra que a tornam possvel de ser adaptada e, o que est entre a linguagem verbal-literria e os demais veculos uma nuvem, o limbo, onde o adaptador tentar, de alguma maneira, desenvolver e recriar discursos que at ento eram especificamente literrios, no entanto, no necessariamente e exclusivamente objeto da literatura. Portanto, o adaptador ir navegar entre a palavra-imagem tentando construir a imagem-sonora. Este o momento em que autores e diretores muitas vezes entram em conflito, pois tm diversas posies de diferentes pontos de vista quanto s suas obras e como e quem tocou em seu objeto sagrado. Walter George Durst4 , por exemplo, acredita que para uma boa adaptao necessrio que seja lido o maior nmero de obras do autor e informaes possveis sobre ele; se possvel, respirar inclusive o mesmo ar do autor quando escrevia determinada obra, tentando compreend-lo ao mximo, inclusive o momento histrico. Uma outra posio do cinema americano que trabalha constantemente com um sistema de Tie-in, ou seja, o livro j basicamente um roteiro, sem a concepo e o universo imagtico, metafrico que qualificam o texto literrio. Neste caso h um jogo de marketing, amarrando o lanamento do livro com a produo do filme e outros produtos a eles ligados. Neste sistema a literatura, enquanto expresso artstica, praticamente desaparece dando lugar a uma sinopse, e a concepo de texto literrio fica restrita e minimizada. Nesse sentido, podemos at classificar
4 Autor e diretor brasileiro de grande prestgio que adaptou entre outras obras a telenovela "Gabriela", "Tocaia Grande", a minissrie "Grande Serto Veredas", entre tantas outras.

3 El Lenguaje Radiofnico. Cit., pg. 3

um novo formato de literatura: aquela direcionada para os textos flmicos. Para o cineasta espanhol Carlos Saura, adaptar tambm demonstrar, de alguma maneira, a cultura e todos os envolvimentos polticos/sociais/econmicos que determinado pas passou ou est passando. o caso de sua trilogia Bodas de Sangre de 1981 , Carmen de 1986 e Amor Brujo de 1986, em que ele recupera toda a cultura Andaluza do sul da Espanha: danas, roupas, cenrios, pactos gitanos. Suas tramas, carregadas de paixo, cime, morte, do a contradio s adaptaes, corao de qualquer texto ficcional. De qualquer modo, da memria literria memria televisiva/radiofnica ou cinematogrfica, temos sculos de distncia, e o que podemos observar que a cumplicidade entre as diferentes linguagens s aumentou o interesse para as obras literrias, muitas vezes - algumas obras- quase esquecidas. De qualquer modo, a literatura sobreviveu, mais do que isso, se transformou, se adaptou. Acreditamos que respeitar o texto literrio numa outra linguagem romper, transgredir, encontrar formas de dizer o que determinado autor escreveu, com maior poder dramtico, encontrando no imaginrio coletivo lugar para determinado texto ser compreendido pelo seu pblico. No queremos dizer, no entanto, que o texto se vulgarizou -em muitos casos ocorre-, mas sim que este exerccio uma grande proposta para um maior entendimento do texto original, da vida e obra de determinado autor, em certas ocasies no compreendido na literatura e muito mais aceito na TV/Cinema/Rdio. Muitas vezes, o prprio autor de uma obra se espanta com as possibilidades de leituras criadas numa nova Linguagem. Jorge Amado, em conversa com Walter George Durst, que adaptou a novela Gabriela (1973) para a televiso, agradeceu a este por ter adaptado o romance de Malvina com Mundinho e no com o professor. Isto, segundo o autor, deu muito mais poder trama na linguagem televisiva: Mundinho/Malvina/Cel. Ramiro Bastos. Os escritores, no entanto, no tecem s elogios s adaptaes, muitos foram aqueles que as repudiaram, por exemplo, na televiso, ocorreu com Raquel de Queiroz no Memorial de Maria Moura , Joo Ubaldo Ribeiro no Sorriso do Lagarto, Dinah Silveira de Queiroz em A Muralha, enfim em vrios momentos distintos. Sobre as adaptaes ainda, no vlido dizer, como ressaltou to bem Urrutia (1984), que os textos literrios so j um roteiro, faltando apenas numerar as cenas. Isto uma ingenuidade, pois

quando tratamos de linguagens to distintas, ao fazermos uma sinopse, devemos mesmo romper e fragmentar o texto literrio e deix-lo prprio para uma outra forma de construo televisiva/flmica/radiofnica, ou seja, aparar as arestas do que convencionamos chamar literrio (as obras escritas, na medida em que denotam um signo de preocupaes estticas) e a deixarmos mais sequencial, linear, destacando as aes das personagens. Quando pensamos em adaptar uma obra, no acreditamos que no se deve colocar apenas as paixes ntimas e confessionais do adaptador enquanto personagem/narrador da histria, mas aquilo que pode interessar de alguma maneira sociedade e ao pblico que vai ouvir, no caso do rdio, a pea. Nesse sentido, alm de um grande trabalho de pesquisa, base para a construo de um bom roteiro, devemos considerar o poder vital da radiodramaturgia na incorporao do papel para melhor prender o pblico ouvinte. Assim, entre outros elementos de uma produo, em que o som deve exercitar a imaginao do ouvinte, a interpretao dos radioatores mais os elementos enaltecem tanto a obra original quanto sua nova construo. Ortiz e Federico (1995), escrevem sobre o veculo rdio e o ouvinte, assim: La voz es el vehculo preferente para la informacin conceptual, estructurada en tanto que lenguaje. Debe ser, dentro de lo posible, clara, distinta, bien timbrada y, sobre todo, inteligible, siempre que cumpla esa funcin de transmissin de ideas: el oyente debe entender lo que se dice. En este aspecto prima la comprensin del mensaje verbal sobre la intencin con que se emite tal mensaje. La voz cumple tambin una funcin emocional: traduce sentimientos, sensaciones. Aqu es ms importante el tono que la palabra. Se transmite, sobre todo, um mensaje emotivo. Prima la intencin sobre la comprensin distinta del convcepto y su significado... seguramente todo lo que se pueda leer, se puede, con un tratamiento sonoro adecuado, escuchar en la radio. El resultado depender de la profesionalidad (y la sensibilidad:la intencin, los matices, las pausas...) de quien efecte la locucin. Uma grande obra, sem dvida, aquela que possui contradies. Como ouvintes, o que buscamos talvez seja a percepo dessas contradies mais

prximas de ns, atravs do ritmo, do som, do sonho, juntando-se ao nosso prprio referencial. Sobre o rdio, especificamente, as adaptaes sempre ocorreram, seja dos gloriosos anos 40 at os anos 70. O interessante que a partir de meados dos anos 90 at agora, as adaptaes para o rdio tm suscitado mais e mais interesse por parte do pblico. Os motivos so vrios, inclusive a overdose de imagens a que somos submetidos todos os dias. O que percebemos que o radioconto, por exemplo, uma nova proposta de produo no veculo, que acompanha o ritmo e a pulsao do homem contemporneo, ao mesmo tempo, resgatando e rejuvenescendo clssicos da literatura, em peas que duram no mximo dez minutos, sugerindo uma outra postura para os ouvintes, alm de uma opo de programao, diante da vulgarizao e pssima explorao do veculo. Percebemos ainda que h uma tendncia na grade de programao das emissoras de rdio, principalmente nas FMs, em veicular programetes de humor ou informativos curtos, inseridos na programao musical. Por outro lado, as emissoras AM continuam proporcionando por intermdio de seus comunicadores, programas mais e mais populares e de maior durao. Nesse cenrio, um projeto de cunho literrio, como radiodrama, de curta durao, tem grande espao. Decididamente no estamos mais em uma poca de ouvir ou ver passivamente. So tantos os apelos visuais dirios que um tipo de produo como este de radiodramaturgia pode sugerir ao pblico e ao mercado um novo senso de audio. Na interpretao de radioatores, o texto literrio fica limitado ao som, em todas as suas formas, o que, de certa forma, possibilita uma maior interao e cumplicidade com o ouvinte. Portanto, antes do produto final, uma adaptao para o rdio deve ter um tratamento muito especial: A escolha do texto adequado para a linguagem radiofnica; interpretao de atores; processo de produo respeitando as especificidades do veculo, por exemplo, evitar gravar dilogos longos e com mais de duas personagens, tentar no misturar vozes femininas ou masculinas e, finalmente, ter uma edio que considere todos estes fatores e conduza o ouvinte para dentro da histria esperando o seu desfecho. Este o momento em que se d forma ao produto final, fundindo a gravao das vozes com as trilhas musicais os efeitos prselecionados ou pr-produzidos. Gostaria de tecer algumas consideraes finais sobre os processos de adaptao. Nesse sentido, s gostaria de ressaltar que a dinmica e o constante renascer de obras literrias, seja no cinema/

televiso ou rdio, levam-me a acreditar que as adaptaes acima de tudo respeitam o momento em que esto sendo realizadas, ou seja, s vezes o mais importante manter a estrutura do texto original, o tempo , o espao, as personagens, etc. s vezes, j mais importante romper e colocar questes atuais que o texto original permite, enfim, adaptar uma grande aventura literria construda a partir da imaginao do autor e compartilhada com o adaptador e o pblico. ABSTRACT Our work deals with literary adaptations for the radio, television and cinema. The processes of transformation of language. We intend to discuss questions regarding to the adaptations of literary texts for the radio, pointing the ways and the possibilities and also suggesting to the public a new hearing and vision sense. In the broadcasters interpretation, for example, the literary work becomes well understood by the sound, when it is shown undressed to the listeners eyes and ears, who will get an access form to the author. And this procedure will make possible a larger interaction and complicity. KEY-WORDS: adaptations; radio; television; cinema REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BALSEBRE, Armand. El Lenguaje Radiofnico. Madrid: Ctedra signo e imagem. 2000. BARBERO, Ral E. De La Galena al Satlite. Montevideo: Ediciones de la Pluma, 1995. HILLIARD, Robert L. Guionismo para rdio, televiso y Nuevos Medios. Madrid: Thomson Learning, 2000. MARTINS, Fbio. Senhores Ouvintes, no ar... A Cidade e o Rdio. Belo Horizonte: Editora c/ Arte, 1999. ORTIZ, Miguel ngel; VOLPINI, Federico. Diseo de Programas em Radio: guiones, gnerosy frmulas. Barcelona: Ediciones Paids, 1995. PERSONAGEM PROCURA RADIOATOR. Direo das Adaptaes: Antonio Adami. Fundao Padre Anchieta/SENAC. 8 Radiocontos adaptados de Machado de Assis, 1999/2000.

URRUTIA, Jorge. Imago Literae. Cine, Literatura. Sevilla: Alfar, 1984.

Antonio Adami Professor Colaborador Assistente no Departamento de Comunicao Social da Universidade de Taubat.