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RQUITECTURA

arquitecto de la
1952-

El

NOSTALGIA
ENRIQUE CHAO

eDUARDO sOUTO De mOURA

Eduardo Souto de Moura es uno de los arquitectos ms reconocidos en el mundo y autor de numerosos proyectos en Portugal tan signicativos como la Pousada de Santa Mara de Bouro.

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veces el contexto no ayuda, no da ms de s; eso se ve en el libro que hojeo sobre Eduardo Souto de Moura, quien levanta una casa en un terreno sin chiste. Tambin aprecio que lo simple para l es suciente, como si el espacio de la casa se hubiera levantado a solas, como hacen algunas hojas o ores que abren sus ptalos cuando aparece el sol. Las piedras, o el concreto, o los ladrillos cuajan en el horizonte por obra y gracia del viento y la lluvia. Eso parecen algunas casas que Souto ha sembrado tanto en terrenos hostiles o como frtiles de su pas. No hay adornos en los muros de concreto. Apenas un color marchito. Las texturas quedan a cargo de los materiales, que Souto domina con pericia. Los trazos de lneas rectas, en los exteriores y en los interiores de sus edicios, se desplazan viajando en el lomo de las sombras, al paso ordinario de la luz y las estaciones. Las casas de Souto parecen vacas. No hay muebles, ni personas. Los fotgrafos que recogen su obra en este libro primero sacan los objetos de los espacios; slo quedan las migajas que dejan los fantasmas y las esquinas donde se ocultan. Las habitaciones, adentro, parecen abandonadas, como los patios, afuera. Cuando miro esos lugares, tan dejados, mastico en la cabeza una palabra portuguesa, saudade, que signica sentimiento de nostalgia, extraeza, el sentimiento de creerse extrao en el sitio o con quien te encuentres. Una amiga dice que saudade es cuando el alma recoge sus pasos.

En las casas de Souto las escaleras se hincan en la penumbra, esperando la noche, son como resortes oprimidos, antes de que alguien prenda un foco, y las formas recuperen su tamao y el corazn, su paso. La foto de Souto en la contratapa muestra a un cincuentn desaliado que recuerda, no ms de verlo, a los personajes de las fbulas de Jos Saramago, el principal escritor de los portugueses; es como si un arquitecto hubiera despertado de una de sus densas pginas. Eduardo Elisio Machado Souto de Moura naci el 25 de julio de 1952, en Oporto, Portugal, y estudi arquitectura en su ciudad natal, en la Escuela Superior de Bellas Artes de Oporto. Desde 1974 a 1979 trabaj con su tutor y amigo lvaro Siza durante su prctica de arquitectura. Pero una vez licenciado, de 1981 a 1990, Souto acumul experiencia como profesor asistente en su Escuela de Arquitectura, a la que siguieron otras, tambin durante los aos 80, en las escuelas superiores de Paris-Belleville, Harvard, Dubln, Zurich y Laussane, donde adquiri renombre en la restauracin y diseo de diversos edicios monumentales. Souto desde entonces ha participado en numerosos seminarios y ha dictado conferencias tanto en Portugal como en

EL mXImO mINImALISTA

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Estoy en contra de que no se puedan tocar los monumentos. La arquitectura es algo vivo que cambia a diario. EDUARDO SOUTO De MOURA

el extranjero. Su obra ha sido objeto de exhibiciones y de muchas publicaciones. Tambin ha recibido numerosos premios y reconocimientos, como el de la Fundacin Antonio de Almeida o el de la Fundacin Antero de Quintal; el primer lugar en el premio para la restauracin de la Plaza Giraldo, en vora, Portugal; el primer lugar en la competencia por los pabellones de la CIAC y el primero, adems, en la de un importante hotel en Salzburgo, Austria. Obtuvo el primer premio en la primera edicin de la Bienal Iberoamericana, la nominacin como nalista del premio IberFAD y la mencin de honor Pedra na Arquitectura. Gan, adems, el primer lugar del premio IN/ARCH 1990 en Sicilia, y el Premio Secil de arquitectura, y el segundo premio en la competencia Arquitectura y Piedra, y una larga lista que ocupa varios prrafos.

MATerIA De INFLUeNCIAS

En sus primeros trabajos, Souto se vio envuelto en la reconstruccin de la Casa de las Artes y el centro cultural de la Secretara de Estado de la Cultura de Oporto, as como el departamento de Geociencias, de la Universidad de Aveiro. Ms tarde particip en un proyecto de hotel para la ciudad austriaca de Salzburgo. A Souto se le consider como el ms joven de la tercera generacin de arquitectos modernos portugueses, una escuela de creadores que ha estado inmersa en el profundo proceso de transformacin arquitectnica vivido en Portugal desde la dcada de los 70. Souto recibi lecciones de Fernando Tvora, considerado el padre de la arquitectura mo-

derna portuguesa, de quien pudo aprender algunas tradiciones y valorar la arquitectura vernacular. Tambin, absorbi las teoras de Nuno Portas y reexion la arquitectura, desde sus cimientos hasta su revelacin, al lado de lvaro Siza, por quien siente una profunda y sincera admiracin. Es quizs con quien disputa por el epteto del mximo minimalista portugus, y con quien inici una trayectoria convencida que le ha situado como el arquitecto portugus ms slido de su generacin. En una entrevista en la que, por cierto, participaron Siza y Tvora, y que aparece en el libro de la editorial Gustavo Gili, de Antonio Esposito, Giovanni Leoni, quizs la mejor monografa acerca de Eduardo Souto de Moura, el arquitecto hace una evocacin: En el desarrollo de mi bsqueda, Tvora reaparece ms tarde ayudndome a entender que la historia es fundamental para el proyecto, que un arquitecto debe ser culto. Empec a estudiar sus obras por su relacin con las de Siza, y me di cuenta de que Tvora tena un mtodo ms abstracto, que no era plstico, y que haca composiciones de materiales diferentes; para l una casa se articulaba mediante muros, puertas, ventanas, y su enseanza tena que ver tambin con mi carcter abstracto. El estudio de su arquitectura vena acompaado de mi inters por Aldo Rossi, de quien aprend la importancia de la historia, no como erudicin, sino como material del proyecto, y por Robert Venturi, a quien conoc a travs de Siza. Entre los destellos de su arquitectura cabe destacar el rigor y la precisin, as una aguda sensibilidad hacia todo lo que rodea a su obra, el contexto. Moura preere inmiscuirse con su arquitectura en el paisaje y sugiere algo particular para cada sitio. El entorno pertenece a la arquitectura y viceversa, sin que por ello pretendan ser lo mismo, explica uno de sus crticos. Es un creador intuitivo. En sus primeras obras desborda una visin espacial contundente. Con la sazn de los aos, Souto se ha ido aojando, y a veces titubea con los ngulos y con los los de sus composiciones, pero sin duda ha ido progresando hacia un

TrAZOS AUSTerOS

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lenguaje ms domado, ms suyo. Se habla de su obra como si ahora mostrara canas y arrugas. Pero, lo cierto es que en cada trabajo deja algo diferente, pero siempre suyo. Es como si se dijera que su capacidad de transformacin lo hiciera inalterable. El diseo de la Casa en Rua do Castro, o su Casa en Matosinhos no se parecen en nada, los recursos son distintos, las texturas tambin y las dos se hicieron en fechas muy prximas. Sin embargo, la austeridad y otros trazos que no puede evitar porque estn en el lado oscuro de su sensibilidad, permiten colegir que estn hechas por l. En su obra se aprecia el sabio y riguroso manejo de los materiales: la mampostera de piedra, lienzos de vidrio, concreto, madera y acero se conjugan con ingenio. Adems, la ejecucin de los trabajos es muy cuidada, y siempre brindan una gran riqueza de matices. Para algunos comentaristas de arquitectura: El dato ms signicativo de la obra de Souto es la adecuacin del edicio a su entorno, a partir de planteamientos aparentemente sencillos y de extremada sensibilidad, que recogen la herencia del movimiento moderno centroeuropeo. Se percibe en su obra inuencia de los suizos Herzog & De Meuron. Souto, sin embargo, ha trazado su raya respecto de las ltimas tendencias. Inclusive ha declarado que: La arquitectura high tech no me interesa porque no la puedo hacer. Me interesan Portugal y Espaa, que son pases menos desarrollados y donde no ha habido tantas reglas. La arquitectura se ha hecho de una manera ms natural. Pero, en su caso siempre se habla de los estrechos lazos que guarda con las tendencias minimalistas, tanto en la escultura como en la arquitectura, que aparecieron en los aos 60 en Estados Unidos, donde el espectador se hace partcipe activo de la transformacin del paisaje, como las obras de Donald Judd, Sol Lewitt o Robert Morris. Souto, sin embargo, no niega la cercana con la obra de Luis Barragn y la de Agustn Legorreta. En una entrevista, cuando le preguntaron si conoca un hotel diseado por Legorreta, el Sheraton en Bilbao, contest no, no lo he visto, pero s he estado en el hotel Camino Real, de Cancn, y me encant el hotel Camino Real, de Mxico DF, donde no hay lujo: el lujo son las proporciones. Cabe destacar dentro de sus numerosas obras, la que realiz, con poco apoyo, el metro de Oporto, el mercado municipal de Braga (1980), un organismo lineal apoyado en rotundos muros con un espacio cubierto por una gran losa soportada por pilares de concreto; las casas en Nevogilde (1982-1988), en Oporto, caracterizadas por el manejo de potentes muros, espacios en continuidad interior-exterior y entendimiento de la naturaleza en sintona directa con la arquitectura; la vivienda para la Quinta do Lago (1989), en Algarve, en la que retoma elementos de la arquitectura verncula del sur de Portugal e imgenes volumtricas; la casa en Alcanena (1992), en Torres Novas, una hermosa villa construida con muros entre viedos. La rehabilitacin de la pousada del monasterio de Santa Maria do Bouro le vali en 1996 una nominacin para el premio europeo de arquitectura Pabelln Mies van der Rohe (uno de sus arquitectos favoritos) junto a cuatro ms de sus obras, y es que, en este proyecto en cuestin, lo histrico y lo contemporneo comulgan de manera magistral.

LA DIFCIL FACILIDAD

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En Oporto, levant los anexos en la ra da Vilarinha (1986), ejemplo muy representativo de la extraordinaria sensibilidad de Souto de Moura para poner en tensin arquitectura y naturaleza. Souto de Moura no tiene pretensiones, sino que fomenta una arquitectura muy pragmtica. Lo que busca es simplicidad y confort. Sus proyectos, que ya suman alrededor de 100, se centran en los detalles y los materiales. En su pabelln de Portugal, con motivo del 500 aniversario del primer viaje de Vasco de Gama a la India, diseado junto a lvaro Siza para la Expo 98 de Lisboa, reej este cuidado. Pero hay otros ejemplos, como el Mercado de Braga, la reforma de la Plaza Giraldo, en vora; el puente DellAcademia, en Venecia o el Forum de Arquitectura, de Zurich. El ao pasado, en la Serpentine Gallery, en Kensington Gardens, en Londres, Eduardo Souto de Moura, al lado de lvaro Siza, inauguraron un pabelln con formas muy simples y materiales entretejidos., la Serpentine Gallery ha comisionado cada ao para inyectarle ms inters a ese espacio, una obra a los arquitectos ms aclamados del mundo, como Toyo Ito, Zaha Hadid, Daniel Libeskind, Oscar Niemeyer, Rem Koolhass, un pabelln que reeje los distintos estilos y tendencias.

LA FUNCIN Y LA FOrmA

Los arquitectos somos muy dados a buscar la fama, la celebridad. No se trata de rmar todo. Hay que saber tambin ser annimo.

En una entrevista se le pregunt a Souto el motivo que lo llev a hacer un estadio pegado a un cerro. Estuve en el estadio de Braga en la Eurocopa, le dijo el entrevistador, y me qued con una duda: Cmo se le ocurri la idea de disearlo pegado al monte? Souto contest que porque no entenda nada de ftbol..., y porque siempre le han gustado los teatros griegos. Antes que l aceptara le pidieron a Foster o a Calatrava que lo hicieran. Pero, la obra ms aclamada del genial portugus, y que ha sido vista por millones de acionados al ftbol, incluidos los telespectadores de todo el mundo, fue el estadio de Braga, debido a Eurocopa 2004. Se trata de una construccin adaptada a la topografa del paisaje circundante. nicamente hay tribunas en dos lados del campo, a inspiracin de los teatros griegos, enfrentadas con grandes costillas de concreto armado de un metro de espesor y una separacin de seis metros, en donde se ocultan las instalaciones. El terreno de juego se eleva sobre una plataforma apoyada en 120 columnas, que posibilitan el trnsito por debajo del terreno de juego. El estadio fue pensado para un aforo de 30 mil espectadores, y el proyecto, tal como pidi Souto, cont con 40 millones de Euros de presupuesto. En la Universidad de Navarra opinaron de su obra: responde perfectamente al desarrollo del juego, que es lineal, como el de un partido de tenis. El baln se mueve longitudinalmente de un lado al otro. Por eso, dispuso de una gradera a cada lado del campo y cerrar los dos fondos con el paisaje natural, rocas y piedras.

EL eSTADIO De BrAGA

Segn Eduardo Souto de Moura la intrusin en el patrimonio histrico no es ni ms ni menos importante que cualquier otra accin arquitectnica. Con esta actitud asume, de alguna manera, esa condicin de mente abierta ms all de las reclamaciones que pudieran hacrsele. Hay quien piensa que Soto de Moura est cansado de leer constantemente lo mismo sobre su propio trabajo. Cansado de negar su relacin con Tvora y Siza como una secuencia generacional propagandstica ms que como
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POUSADA De SANTA MArA De BOUrO

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una interesante relacin entre amigos que comparten el mismo edicio para trabajar. Algo aburrido al volver a escuchar, sobre su obra, palabras como regionalismo, restauracin, respeto, expresin material, detalles y, sobre todo, piedra, granito Lo cierto es que su obra en el monasterio cisterciense de Amares, en el norte de Portugal, frente a las estribaciones serranas del parque nacional de Peneda-Gers, establece un juego indito de perspectivas y sombras sobre sus propias ruinas. El monumento, segn explican a los turistas, desempe un rol clave para la dinasta portuguesa de los Aviz tras la invasin castellana de 1383. En nombre de doa Beatriz, hija del rey Joo I, el abad y 600 monjes empuaron las armas y detuvieron el avance enemigo en el desladero de Portela do Homen, a resultas de lo cual consiguieron el privilegio real de celebrar misas con una armadura bajo la tnica. Tras

la supresin de las rdenes religiosas, en 1834, entr en declive hasta su incorporacin a la red de Pousadas de Portugal. Ms que un rescate formal, Souto de Moura llev a cabo una reinterpretacin ideolgica del entorno escnico, muy lejos del remedo romnico y el respeto por la historicidad del monumento. El agua, el aire, las ideas, todo uye en armona y se disuelve en la secuencia minimalista de las fachadas y los corredores, entre los arcos y los ventanales, bajo las bvedas de crucera y las escalinatas sin fondo. La ruina til, como un episodio arquitectnico ms. Quedan pedazos de azulejos de los siglos XVI y XVIII y otros objetos decorativos originales del monasterio que se abren a codazos para caber al lado de las modernas composiciones sugeridas por Souto de Moura. No importa que los huspedes padezcan insomnio por las incomodidades, al n que el sueo est en la belleza.

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