TEMA 3: LOS GENEROS LITERARIOS PLATN Primer autor que hace referencia a las distintas categoras de la poesa.

En el Libro III de la obra La Repblica establece tres tipos de poesa en funcin de la mayor o menor capacidad representativa de lo real (MIMESIS). Poesa mimtica: tiene mxima capacidad de representacin de lo real. Poesa dramtica: (gneros literarios) Poesa no mimtica: Poesa lrica: (poesa) puede prescindir de la representacin de lo real. Poesa mixta: participa tanto de la capacidad mimtica de los gneros teatrales como la no mimtica de la poesa: Poesa pica: (gneros narrativos) Actitudes: Poesa lrica: el autor adopta una actitud testimonial. No se puede diferenciar la historia real de la escrita. Poesa pica y dramtica: hay mayor capacidad de objetividad el autor es testigo de los acontecimientos (pica) o lo hace a travs de unos personajes (dramticos). Mas tarde Platn dice que es ms importante reflexionar que tienen en comn el arte y la literatura que establecer distinciones. ARISTOTELES Tiene dos obras fundamentales donde reflexiona sobre la literatura: La Retrica y La Potica (350 a. C.). En la primera (Retrica) aparece un compendio de recursos retricos metforas.... En la Potica se ocup de los recursos literarios: del efecto de cada una de ellos, que efecto produce, de cmo hay que componer un argumento, si se quiere que la obra sea bella y del nmero y calidad de sus partes Establece tres criterios principales para clasificar las obras: (tambin parte de la MIMESIS). Segn los medio utilizados por el autor para producir la mimesis: Poesa: el medio utilizado es el verso y la mtrica. No toda la poesa utiliza el mismo tipo de verso. Dependiendo del verso que se utilice se har uno u otro tipo de poesa. Segn los objetos a partir de los que se realiza la MIMESIS segn el objeto que es representado 1

podemos ver los distintos gneros literarios. Ej. Tragedia comedia: los hroes de la tragedia son ms virtuosos que la media humana. Por otro lado los personajes de una comedia son cmicos por que son peores que la media humana. Segn los modos utilizados por el autor. Se refiere al lugar que ocupa el poeta para narrar lo que expresa su obra. Distingue dos modos: narrativo y dramtico. Modo narrativo: el poeta narra bien en su propio nombre o bien lo hace asumiendo personalidades diversas. Lo identificamos con: novela, narracin, cuentos.... Modo dramtico: son los actores los que representan directamente la accin, como si fuese ellos mismos los personajes vivos y operantes. A partir de esto dos modos establece dos gneros: Narrativo. Dramtico. HORACIO (S. I d. C) Retoma las ideas platnicas y aristotlicas de los gneros y las actualiza. Tiene dos obras principales Ars potica y Epstola a Pisn. Su idea tiene una influencia muy importante en los S. XVI XVII (sobre todo a partir del Renacimiento). Concibe el gnero literario como algo ajustado a una tradicin formal, ajustada a un asunto o un tema. Hace una separacin muy ntida de los gneros. Insiste mucho en que el texto literario ha de poseer unidad de tono: un gnero ha de ser uniforme, coherente con las premisas del tema y del gnero literario. sta idea lleg hasta el S. XVIII, al Neoclasicismo Francs. RENACIMIENTO (S. XVI) Se retornan las ideas de Platn, Aristteles y Horacio. Surge un movimiento muy importante de teorizacin literaria. Se hacen estudios del arte de la poesa y de la retrica. Se tiende a concebir el gnero literario como algo inmutable: cada gnero ya est hecho y el autor debe adaptarse a ellos. La regla de la unidad de tono ha de ser cuidadosamente observada por el autor y subraya la distincin entre los gneros literarios. El autor debe esforzarse para aplicar los preceptos de cada gnero en toda su pureza. Los gneros hbridos como la tragicomedia son rgidamente proscritos. BARROCO Del neoclasicismo del XVIII damos un salto atrs al siglo XVI, periodo del Barroco, que aun siendo un movimiento sumamente racionalista, preilustrado, sin embargo aspira a otorgar al autor una mayor libertad de expresin. Es un movimiento que desconfa de las reglas, de las preceptivas, de las normas inflexivas y que entienden al gnero literario como algo que es producto de una poca que son fenmeno histrico, condicionados por tanto por las __________ que se puedan producir. El barroco admite y fomenta la creacin de nuevos gneros literarios la experimentacin genrica, y sobretodo formas 2

expresivas que hasta entonces eran desconocidas (como la tragicomedia) las comedias de enredos, de capa y espada, etc). Se produce un enfrentamiento expresivo (principalmente Francia e Italia) entre dos movimientos. Los Antiguos Los Modernos. Entre la idea de que son gneros expresivos inmutable y la _________de este nuevo concepto de ruptura de los__________ genricos ms tradicionales. Se llega incluso a negar la existencia del gnero como entidad histrica (los ejemplos mas notables los encontramos en la literatura espaola). La novela en esta poca cobra su carta de naturaleza como gnero moderno. ROMANTICISMO Ruptura definitiva con la Teora Clsica de los gneros, incluyendo el prerromanticismo (1770) y hasta la mitad de los aos 90. La Teora Clsica General de los gneros entr en crisis, con los presupuestos de fantasa, emotividad, etc. MIMERIN HOLDELIN: es un texto muy notable de utilizacin de los gneros literarios para conseguir mayor nivel expresivo, aunque para ello tenga que romper con los esquemas literarios (no se sabe bien si es una novela, una poesa) CHARLES BAUDELAIRE: poemas en prosa (tipo de poema que adopta la forma discursiva de una narracin). No sabemos muy bien si estamos ante un cuento, un poema narrativo VICTOR HUGO: muy dado a los manifiestos a las proclamas: la verdad y la belleza reside en la sntesis de los contrarios (trataba de encontrar la comn entre dos cosas irreconocibles) En el lenguaje de crtica literaria cuando se utiliza el trmino gnero para referirse a gnero literario si el autor, no especfica nada se refiere a las grandes formas expresivas de la literatura. Gneros poticos lricos; gneros teatrales; a la narrativa; y un mas que aadiremos, los gneros didcticos, (todos los textos que no pertenecen en exclusive al mundo de la ficcin, son de carcter ms reflexivo, de expresin de ideas; aqu se incluyen los gneros bibliogrficos) y a cada uno de las especies que se han desarrollado bajo cada uno de estos gneros. Por tanto, dado que el trmino gnero es ambiguo; muchos autores prefieren utilizar el trmino de formas naturales de la expresin literaria para referirse a estos gneros para cada una de las formas histricas que se han desarrollado. Definicin que plantea el punto de vista del lector: el cual de que el autor completa en cada iba con un contenido nuevo que presenta una serie de rasgos y de caractersticas propias que sirven como horizonte de expectativas del lector como convencin de escritura para el autor y como seal que indica el carcter literario y esttico de determinado texto para una sociedad. Este es el relativismo refleja la variedad se propuestas que se presentan en los gneros literarios. GENEROS DIDCTICOS ENSAYSTICOS

Aquellos gneros que no son producto de lo estrictamente literario (no son de ficcin en sentido estricto); tratan de materia doctrinal y, por lo tanto, no ficciones. Pero si presentan un tratamiento esttico del lenguaje; sirven para comunicar el pensamiento, la reflexin, sobre poltica, religin, moral.... Atendiendo a un carcter formal de presentacin de los textos y a una similitud con lo gneros teatrales o dramticos, con la narrativa o con la poesa, se dividen estos gneros: De expresin dramtica: Dialogo. Finalidad doctrinal y reflexiva, que trataba de suscitar, en el lector, reflexiones sobre un tema. Fue desarrollado en Grecia y Roma, y luego en el Renacimiento. Permite una mayor flexibilidad y libertad de pensamiento. Stira menipea. Dilogo con finalidad jocosa o burlesca. Se debe a Menipo, discpulo de la filosofa cnica. Ej. Manuel Azaa: Velada Benicarlo, ensayo dialogo. De expresin objetiva: Pensamiento fragmentario. Expresin didctica o ensayista mnima. En relacin con ellos, aparece el trmino Miscelnea, que son textos cultivados sobre todo a partir del renacimiento, de carcter variado y no necesariamente. En el renacimiento de llamo Silva. Apotegma: En su origen, era un relato breve, pequea narracin o cuento, con una gran intencin ingeniosa. Relacionado con el refrn (o dicho popular), la mxima (frase o sentencia de carcter filosfico, cultivado a partir del S. XVI) y el aforismo (frase que trata de expresar una enseanza de modo literario). Greguera. Gnero desarrollado por R. Gmez de la Serna: (metfora + humor) Ensayo. (Principal gnero de los didcticos ensaysticos): es la forma bsica y ms literaria, pero siempre con un propsito didctico, reflexivo...se define como: una forma literaria, constituida por las meditaciones o reflexiones originales de un autor, sobre un tema/as expuesto, sin sistematizacin filosfica. Hay ensayos de todo tipo (filosfico, de historia, poltica...).Su inventor seria Michel de Montigne, con su obra Ensayos (1580), cuya ttulo alude al desarrollo de un proceso intelectual o una reflexin. Este gnero tuvo mucha aceptacin tras la Revolucin Francesa (VOLTAIRE), y en Espaa, Ortega y Gasset, Unamuno; a nivel internacional, Steiner... Artculo. Arranca a partir del Romanticismo. Es un gnero que nace vinculado a la modernidad (cambios sociales, polticos y econmicos que se producen a partir de la Revolucin Francesa). Para un escritor, el periodismo es una forma de ganarse la vida, como un cauce para difundir su propia obra o una alternativa. Ej. Los ensayos de Ortega y Gasset fueron presentados primero como artculos en El Esplendor Tratado. Tiene su origen en la E. Media. es un gnero flexible, puede tratar de Historia, religin, filosofa...y puede aplicarse tanto a obras de ficcin, como a obras dirigidas a la enseanza doctrinal. Tratado utpicas o utopas: (ej. S. Tomas Moro, S. XVI) deriva en la narracin (ej. La ciencia ficcin del S. XX). Glosa. Tambin proviene del renacimiento (s. XVI) y entonces era un gnero de literatura mstica (ej. S. Juan de la Cruz).Posteriormente, pasa a designar la Glosa a un comentario breve, sobre temas de la actualidad socio cultural. (Eugenio Dors). De expresin subjetiva:

 Autobiografa: de origen clsico (Vidas paralelas de Plutarco). El autor narra los hechos de su experiencia o trayectoria vital. Confesin: memorias de carcter introspectivo, a veces con intencin de escndalo (ej. Confesiones de S. Agustn; Santa Teresa de Jess, Mara Zambrano, Claros del bosque). Memorias: vinculados a la autobiografa, seran la recopilacin de toda una trayectoria (se escribiran en la vejez), (ej. Carlos Castillo del Pino: Pretrito Imperfecto). En su origen histrico, estaban muy relacionados con el gnero epistolar; arrancan del s. XVII (Cartas Marruecos de Cadalso; Cartas Persas de Montesquien). Historia: la historiografa era considerada un gnero literario en la Antigedad y en la E. Media, muy relacionado con la crnica. Biografas: es escrita por una tercera persona (puede ser autorizada o no). Tradicin del estudio biogrfico en Inglaterra. Libro de viajes: auge importante a partir del Romanticismo (Goethe, Byron, Stendhal....). Formas oratorias: (discurso, sermn): el discurso se destina ms el mbito de la persuasin poltica o filosfica (ej. Cicerone). La oratoria tuvo un momento de esplendor en el s. XIX. El sermn es de temtica religiosa y moral, con una gran importancia en Espaa, colindante con lo persuasivo y al puesta en escena teatral a partir de la Contrareforma. GNEROS PICO NARRATIVOS En verso: Saga: tiene su originen la conquista de Islandia (sagas islandesas). Relata o cuenta asuntos relativos a una familia. Posteriormente dar lugar a gneros narrativos. Gesta: origen en Francia; adonde se narran hechos de armas, hechos heroicos. Leyenda: relato que recrea un hecho popular. Aunque en el Romanticismo. Balada: tono ms lrico melanclico. Romance: origen de la actual narrativa. Epopeya: forma ms primitiva, para Aristteles, la epopeya imita las acciones de la gente noble, con ritmo nico, que forma una unidad (Iliada , Odisea de Homero). Narra un acontecer heroico, contra la adversidad, a lo largo de una vida humana. Se diferencia la epopeya segn el tema: heroico, religiosa, filosfica y burlesca... En verso y/o prosa: Romance: origen de la novela moderna, escrito en prosa generalmente. De origen medieval. Tambin se distinguen en funcin de los temas (caballeresco, sentimental, pastoril, griego o de aventura). Cuento: relato o narracin breve que se diferencia de la novela por su extensin (nos guiamos por las convenciones): folklrico(si est enredado en la tradicin oral, mitos...); fantsticos(acontecimientos imaginarios, fabulosos), Realistas. Con finalidad didctica: aplogo (narracin breve, de intencin moralizante: apologia9; fablian o fbula(tema profano, protagonizado por animales, que se cultiva en la Antigedad Esopo y se recupera en el S. XVIII La Fontaine, Samaniego), ejemplo (cuento de origen medieval, sinnimo de parbola,). Facecia: relato de intencin humorstico, rematado con una frase o dicho ingenioso, que serva como conclusin. En prosa: Novela: Proviene del trmino Italiano novella (novedad), es decir, la narracin de un acontecimiento novedoso. Se utilizaba para referirse a gneros entre el cuento y la narracin (una novela era un relato, al margen de su extensin).

Ej. novelas ejemplares de Cervantes. En Francia o Italia, novela es un relato corto, mientras que es Espaa es una narracin amplia, el gnero novelstico. La novela, propiamente dicha, se clasifica desde un aspecto formal y por modalidades temticas. Novela autobiogrfica. Mezcla entre autobiografa y gnero ficcional. Ej. Dovstoieski. Dialogo. El motor narrativo funciona a partir de dilogos (se usa por autores provenientes de la filosofa) Epstolas. La narracin va a travs de cartas, de manera fragmentaria. Lrica: influencia muy fuerte del lenguaje potico (V:Woolf: Las obras) DIFERENCIAS ENTRE POESIA Y NARRATIVA Se han de considerar sus diferencias como gneros que son ambos. Diferencias que han de considerarse desde el punto de vista INDICATIVO, ya que los gneros narrativos y poticos han cambiado mucho, influyendo unos en otros. Diferencia de principio: 1. Estrictamente histricas: el gnero literario de la posea es anterior. Junto al canto y la danza son las formas de expresin ms primitivas. Se considera cercana al mbito de la creencia. Octavio Paz dice no se puede encontrar pueblos sin poesa (poesa como POESIS: acto narrativo), pero si sin narrativa. La poesa es una danza del pensamiento. 2. Desde el punto de la praxis (prctica) literaria. No nace del ansia por objetivar un hecho exterior (no en mismo sentido que la pica). La narrativa surge de la necesidad de presentar algo, unos hechos pero de forma objetiva. La lrica, sin embargo, parte de una necesidad expresiva del propio sujeto, de su interior; la subjetividad del poeta. Esta diferencia ya la estableci Platn: Poesa mimtica: unida al gnero dramtico Poesa no mimtica: poesa lrica Mixta: poesa pica, dara lugar a los gneros narrativos. 3. Elemento descriptivo: no hay novela sin descripcin. La novela es connatural a contar algo. Eso no quiere decir que en la poesa no aparezca la descripcin, pero tiene menos peso e incluso algunos movimientos literarios redujeron este elemento a su mnima expresin. EJ: el movimiento simbolista francs, Mallarm, Rimbaud...; en donde la poesa prescinde de ese elemento descriptivo. Se convierte en poesa hermtica, abstracta. Este recurso si apareciera en la novela, sera una antinovela. 4. Tiempo y espacio: La NARRACIN implica contar algo y para ello debemos acotar un tiempo y un espacio (aunque sea ficticio). Adems significa UNA DIRECCIN: significa un gnero dinmico, una accin NARRACIN DINMICO (CONTAR) direccin La accin es inherente a todos los gneros (en unos la accin es ms trepidante, en otros ms lenta). La poesa puede disminuir este elemento dinmico. Puede adems llevar al elemento descriptivo a la mnima expresin de tal forma que para algunos movimientos, la poesa es el gnero EXTRACTO. La poesa, a veces, es difcil de leer, porque tratamos de verla como una narracin, tratamos de ver su aspecto narrativo.

El lenguaje potico, el lenguaje de algn tipo de poesa expresa ms por lo que calla, por lo que silencia que por lo que dice o explicita. Es la CAPACIDAD DE SUGERENCIA (es una capacidad del lenguaje potico), que ha sido desarrollada por las propias convecciones del gnero potico. Hoy la propia tradicin y las convecciones (lneas maestras) y los poetas, han decidido que la poesa tiene unas extensiones y caractersticas que son propias del gnero potico. Por ello tendrn que echar mano a la capacidad de evocacin que tiene: muchas cosas en pocas palabras; muchos recursos en poco espacio. Algunos de los entes literarios, de sus rasgos, han de ser matizados y cambiados. En al narrativa, los personajes se adaptan muy bien a la narrativa (como motor de accin). Son ellos los que mueven el hilo de la narracin. En la poesa moderna no podemos hablar de personajes, sino de entes poticos (salvo en la poesa pica). NOVELA Partiendo del modelo del s. XIX, lo comparamos (anlisis de tcnicas narrativas, personajes...) con la novela del s. XX. La novela, sobre todo a partir del s. XIX, es la forma literaria o narrativa por excelencia, que desplaza, del inters lector, a los dos gneros cannicos hasta el momento (poesa y teatro), con una aceptacin popular inmensa hasta hoy. Peridicamente, reaparece un debate, en torno a la previsible muerte del gnero y un cierto descrdito de la ficcin, como si la novela hubiera agotado su capacidad expresiva tras los experimentos del s. XX. La causa del xito y aceptacin de este gnero, est en las propias caractersticas de la novela: singular y ambigua, desde el punto de vista histrico o de los gneros literarios. Teatro o poesa han estado sujetos a limitaciones formales, pero la novela aparece de forma tarda entre los gneros y, por eso, no ha estado sometida a la misma preceptiva o rigor. Esa carencia hace de la novela un gnero capaz de adaptarse a distintas influencias (filosficas, histricas...) y aprovecharlas en su propio beneficio. La novela tiene antecedentes, pero su consideracin como gnero, sin embargo, es reciente, ya que se destina a la diversin y a la evasin. La obra que inaugura la novela moderna, es una antinovela, ya que parodia este tipo de escritos (la novela de caballeras): El Quijote (considerado en la poca como poema). Pero el gnero no se consolida en ese momento. Se recupera y afianza a partir del S. XVIII (inicio del Romanticismo). Es un gnero que se adapta muy bien a las necesidades lectoras de un pblico que sufre grandes cambios a todos los niveles (transicin del A. Rgimen al N. Rgimen, tras la Revolucin Francesa). La novela, en su origen, estuvo muy vinculada a las necesidades de la nueva clase dominante (Burguesa). Estos cambios se consolidan tras la revolucin industrial, con la idea cada vez ms presente de la fe en el progreso y en el descubrimiento y hallazgos de la ciencia Todo ello da lugar a la novela decimonnica o del S. XIX, que vamos a caracterizar en 4 grupos o modalidades, por orden cronolgico: NOVELA ROMNTICA: (fines s. XVIII /1780 1800). Es la excepcin, el tipo de novela ms original, respecto a las caractersticas propias de la novela del s. XIX. Rasgos: Expresin de los valores propios del romanticismo: fantasa, imaginacin. Mezcla de recursos propios de gneros distintos (uno de los valores que se subrayan es la 7

imaginacin: propone sacar al lector de su mbito cotidiano hacia otros paisajes). Capacidad de evasin que tiene la ficcin. La accin narrativa se sita en un espacio o tiempo alejado del lector y de donde escribe el autor (evasin espaciotemporal hacia lo extico y desconocido y, en cuanto al tiempo, hacia el pasado de la antigedad o bien la E. Media, donde lo mgico, misterioso, lo sobrenatural, tiene calificacin de lo cotidiano). Novelas donde prevalece la imaginacin sobre la observacin (que es el principio bsico del Realismo). Sus focos principales fueron Inglaterra y Alemania. Irradi a Espaa, y dura hasta 1830... Incluso, convive con los otros tipos de novela. Distincin entre IMAGINACIN y FANTASA (COLDERIDGE): este autor distingue entre FANCY e IMAGINATION: Fancy es la fantasa o lo fantstico, seran narradores fantsticos que construyen sus narraciones a partir de experiencias infrecuentes, imposibles o sobrenaturales (que implican otro orden habitual); Imagination, la imaginacin, se refiere a escritores imaginativos, como aquellos cuyo material est directamente relacionado con la experiencia cotidiana, sometida a toda suerte de estilizaciones (es decir, lo real se estiliza); ej.: El proceso, de Kafka. En Espaa, la novela romntica tuvo mucha aceptacin, especialmente las obras de Chateaubriend y Walter Scott (Ivanhoe). Esta influencia seguir despus, con autores como Alejandro Dumas, Vctor Hugo, George Snd, etc... Esta aceptacin se corresponde tambin con una serie de circunstancias que rodean al ambiente literario de la poca, lo que provoc su rpida divulgacin: Surgen los gabinetes o clubes de lectura, auspiciados por Ateneos, Sociedades, las tertulias..., en donde se leen y comentan las obras, ayudando a su divulgacin. La forma de edicin de las obras y la relacin entre el autor y el editor, que comienza a cambiar en esta poca. Haba 3 tipos de publicacin: El tomo encuadernado (forma normal). La novela por entregas: de este modo se publicaron la mayora de las novelas del XIX (ej.: Balzac, Galds...). Tambin contrataban negros para escribir obras de los autores ms aceptados. El tercer tipo es la novela por entregas, a travs de los medios de comunicacin (peridicos, revistas, semanarios... se llamaba el folletn). Esto exiga al autor un esfuerzo muy notable, y un ejercicio para mantener el suspense o la intriga al final de cada captulo. Otro factor es el xito del gnero entre el pblico femenino (se constata tambin la incorporacin de la mujer al mundo de las letras de una forma activa). Tendencias o gneros ms importantes dentro de la Novela Romntica: Novela histrica: en Espaa, la inspiracin fundamental es la Edad Media, lo que implicaba una reaccin frente al mundo ilustrado y racionalista del nuevo paradigma cientfico y poltico de la poca. En estas obras, se refleja un mundo mtico, con protagonistas heroicos; se rescatan gestas, sagas (gneros piconarrativos), las leyendas, el folclore en general. En estas novelas, se mezcla lo histrico con lo legendario y fabuloso, pero sin intencin de reconstruccin del pasado, sino la recreacin de una ficcin fabulosa. Hay tambin, de manera implcita, una defensa de los valores tradicionales, con elevadas dosis de 8

sentimentalismo (ej.: Walter Scott; en la actualidad: Juan Cortada, Manuel Fernndez Gonzlez). Novela de terror (o novela gtica, tambin se llama novela victoriana): nace en Inglaterra a fines del s. XVIII. Muchas de estas novelas estn basadas en creencias populares, leyendas, tradiciones antiguas... Es un gnero de origen aristocrtico que, en gran medida, se opone al nuevo racionalismo que triunfaba en la burguesa. Desde un punto de vista filosfico, es una exaltacin de lo irracional (la muerte, fuerzas oscuras y misteriosas... e incluso de lo morboso). Son lecturas muy sencillas, poco exigentes desde el punto de vista literario. El autor de mayor xito, en Espaa, fue Jos Cadalso (Cartas marruecas, Noches lgubres: catlogo de todos los motivos de la sensibilidad prerromntica). Este gnero de terror tendr una continuacin importante (SHELLEY: Frankenstein o el moderno Prometeo, de gran importancia en la sensibilidad romntica, con una referencia clsica evidente). En prolongacin con los postromnticos, est Edgar Allan Poe, y la inauguracin del cuento policial (su base es el postromanticismo). Novela de formacin (o de aprendizaje, proviene del trmino alemn BILDUNGSROMAN): este gnero es de origen alemn y, fundamentalmente, tiene como caracterstica la iniciacin del personaje en un conocimiento, actividad o etapa nueva, a partir de la cual se forma su personalidad y, en ocasiones, le permite acceder a un conocimiento ms profundo de s mismo y del mundo. Ej.: Goethe desarrolla este gnero unido a la novela sentimental (Werther, que encarna gran parte del imaginario romntico). Otro ejemplo es Flaubert (entre la novela del XIX y la del XX, muy influido por las corrientes naturalistas de la poca: Una educacin sentimental). Ya en el s. XX, Hermann Hesse tambin cultiva el gnero de la novela de formacin (El lobo estepario, Shiddarta...). Esta categora literaria la podemos encontrar tambin en novelas que no son estrictamente romnticas. En Espaa, la novela de formacin tuvo tambin bastante xito, pero con una intencin ms moralista y pedaggica, para dar una enseanza moral al lector. Son novelas didcticas, dirigidas al pblico femenino. Conjugaba intenciones morales con persuasin sentimental. Ej.: Francisco de Tjar (1799 ), La filosofa por amor o cartas de dos amantes apasionados y virtuosos. Literatura de viajes: de carcter ms testimonial, cercano a la experiencia del autor. Se dio ms en Inglaterra, Francia y Centroeuropa (Goethe, Byron y, posteriormente, Stendhal). Novela anticlerical: reaccin de los escritores romnticos (partiendo de los mismos presupuestos romnticos, cada autor militaba en una corriente). Estas novelas basan su problemtica en una visin del mundo anticatlica, e incluso atea. Tambin se basan en un rechazo frontal a la Iglesia como institucin y tambin a la idea de Dios (postura satnica, pose provocativa... que se desarroll posteriormente, con Baudelaire o Rimbaud). Son novelas que tienen xito, pero de difusin limitada (muchas se editan en Pars), algunas son annimas o firmadas con nombres falsos o seudnimos. Ejemplo de finales del s. XVIII es La vctima de la Inquisicin de Fermn Araujo, quizs un seudnimo. NOVELA COSTUMBRISTA (1800 1850) Actitud distinta al Romanticismo, aunque son coetneos. Seala la mxima cercana de la Literatura con lo fotogrfico. Si en la novela romntica lo bsico era la imaginacin, aqu lo que prevalece es la observacin de 9

la realidad, con una descripcin minuciosa del tiempo en el que vive el propio narrador y de la realidad que le rodea en su entorno ms inmediato. El escritor costumbrista tiene una dosis moralizante (en mayor o menor grado), con juicios de valor > el propio escritor asume una posicin de censor de la sociedad de su poca (se sita al margen para revelar aquello que no le gusta). Ej.: Mariano Jos de Larra: adopta, en muchos de sus artculos, la posicin de un francs, de un extranjero, para enfrentarse con las costumbres y usos sociales en Espaa. Por un lado, daba la impresin de distanciamiento con lo que narra, y tambin se evitaba problemas con la censura. Lleva a una posicin irnica, e incluso de sarcasmo, pero tambin de melancola. Otro aspecto de los textos costumbristas son los personajes. No construyen personajes fabulosos, sino que los autores se inspiran en los modos sociales que observan en la realidad (en Crtica Literaria se habla de personajes planos: donde no hay una profundizacin psicolgica del personaje, y slo sirven a la accin narrativa; y personajes redondos). En el caso del Costumbrismo, los personajes planos obedecen a prototipos sociales, que tienden con demasiada facilidad a lo colorista, a lo folclrico; slo representan su oficio o funcin profesional. (Esta tipologa no slo es formal, sino tambin un criterio esttico, que muestra una forma de entender la realidad. Y los rasgos de cada uno de los tipos pueden aparecer en otros (p. ej. una novela realista tiene rasgos naturalistas). En la novela costumbrista, el autor mira a lo que tiene ms cercano (en contraposicin a la romntica, que se evada de la realidad). Otra caracterstica del costumbrismo (que luego heredar el Realismo) es que incorpora el habla popular a la novela, frente a los procedimientos clsicos de la Retrica. Incorporan al texto jergas, coloquialismos, modismos, germanas... de los distintos oficios y gentes. El Costumbrismo aparece limitado por los personajes. El personaje principal de la novela se limita, lo que no sucede en la novela realista y en la del s. XX (en esta novelas, el personaje ser el hombre gris de la gran ciudad, que slo podr aparecer una vez que se den las condiciones sociales necesarias con el crecimiento de las grandes ciudades Londres, Pars y Viena; ese hombre annimo ser el gran protagonista de la novela del s. XIX y, sobre todo, del XX > todo esto NO aparece en la novela costumbrista, y es una de las razones de su poco xito, si lo comparamos con la novela realista). Uno de los gneros, a travs del cual se difundi el Costumbrismo, adems de la novela, es el artculo periodstico y textos de la prensa (artculo literario o glosa periodstica). Hay dos representantes principales: Mesonero Romanos, tpico del texto periodstico costumbrista (18031882), y su obra ms interesante son los artculos de costumbres basados en el Madrid del s. XIX (Manual de Madrid, 1831) y una compilacin de textos (Escenas matritenses, 1842). El otro representante es M. J. De Larra, autor representativo del Costumbrismo, tratado con mentalidad romntica (visin ms cida, irnica y melanclica, incluso moralizante). Larra utiliza un recurso de distanciamiento frente a la realidad, que le permite ironizar sobre ella. NOVELA REALISTA (18501870 aprox.) Es el movimiento que ms identifica, desde la novela, este perodo histrico, y que influir en toda la novela contempornea del s. XX. Ideas bsicas: La novela realista lleva, a su mxima expresin, los presupuestos del Costumbrismo: visin ms local 10

(ms limitada en el espacio, incluso pintoresquista), mientras que el Realismo intenta comprender a la sociedad de su tiempo, y su visin es mucho ms amplia (tiene ms importancia la figura del narrador omnisciente > intenta dar cuenta de la sociedad de su tiempo). El tema principal del realismo es la sociedad en su conjunto (ej.: Galds, en su discurso de ingreso en la RAE, que se titula La sociedad como materia novelable > el novelista es una especie de historiador social). La capacidad de observacin es el mtodo de los escritores realistas, por encima de cualquier recurso (la minuciosidad ser uno de sus grandes objetivos > obsesin por la descripcin, los personajes se describen hasta sus ltimos detalles): Esta mirada y este mtodo se asemejan mucho a los de la Ciencia. Consideran que la belleza de la obra depende, en gran medida, de la exactitud de la reproduccin. Para los novelistas del XIX, la novela es el mundo de lo singular, de lo concreto (lo real, lo que hay ante nuestros ojos), frente a la novela romntica, que volva su mirada a seres fabulosos, abstracciones... La novela realista limita lo fantstico, es una novela empirista, que ha de imitar o reproducir lo ms fielmente posible la realidad (al igual que los cientficos). Por ello, encontraremos pocos elementos fantsticos (aunque la imaginacin siempre estar presente como texto literario): NOVELA NATURALISTA (18701900) Tipo de gnero ms tardo. Lleva, a sus ltimas consecuencias, las premisas del Realismo (caracterstica principal). Supone una intensificacin del Realismo, pero su mirada se centra en aspectos que tienen que ver con las realidades ms srdidas, marginales... El modelo cientfico del autor naturalista quiere parecerse al modelo experimental: el naturalismo insiste, de manera consciente, en la importancia de lo psicosocial (en los personajes o en los acontecimientos). La influencia de las nuevas teoras y descubrimientos cientficos es muy grande, y creen poder explicar la conducta humana a partir de premisas cientficas. Hay 3 factores determinantes para explicar, desde la rbita literaria, la conducta humana: La fisiologa (se trata de clasificar las personalidades humanas a partir de la fisiologa: es una justificacin cientfica, y nos ofrecen un personaje a travs de su apariencia fsica). La herencia gentica (Darwin, Mendel...): influencia importante en la novela, ya que el destino del personaje est ya escrito en su cdigo gentico, en su fisiologa (es una cuestin que todava hoy est de actualidad). Determinismo: la conducta, el modo de proceder y la visin del mundo de un personaje est condicionada por su nivel o medio social (ej.: Crimen y castigo). Atencin a la marginalidad y a los personajes ms desfavorecidos (investigacin casi documental. Ej.: Zola, Germinal. Para Zola, las caractersticas del movimiento naturalista, son: Ausencia de todo elemento novelesco (de lo artificioso o lo fabuloso). La objetividad sera la finalidad ltima del escritor, hasta el punto de que el novelista finge desaparecer en su relato (no se va a conseguir hasta la novela del s. XX; aunque los naturalistas, lo intenten, tcnicamente no lo consiguen). Ausencia de hroes, en el sentido tradicional del trmino: al naturalista, le interesa ms el antihroe, con un pasado difcil, condiciones de vida complicadas (posible relacin con la novela picaresca espaola). Presencia de personajes colectivos (ej.: Balzac, La comedia humana > el verdadero personaje es la sociedad de su tiempo). 11

 Inters que muestran por tratar de comprender, desde unas premisas cientficas y literarias, todo lo relacionado con lo irracional, lo patolgico de la conducta humana. NOVELA COTEMPORNEA La novela del s. XIX servir de contraste para estudiar la Novela Contempornea (del S. XX). Aspectos importantes: El Realismo es el modelo a partir del cual evoluciona el gnero novelstico. La novela del XIX se asienta sobre principios muy slidos, que tiene que ver con aspectos filosficos, polticos..., como el racionalismo, la fe en el progreso cientfico y tecnolgico, el positivismo y admiracin por las Ciencias Naturales y Fsicas. Toda tcnica narrativa implica una visin del mundo, mediante un gnero y unos procedimientos narrativos especficos. Para la novela del S. XX, esta visin del mundo es estable, unitaria, y responde todava a la creencia de que es posible alcanzar una comprensin cabal del mundo, vlida para todos los hombres de la poca. Ofrecen una explicacin literaria del mundo. Esta visin del mundo aparece en la eleccin de todos los elementos literarios: el escenario (donde y cuando se produce la narracin (coordenados de espacios y tiempo) y es posible que la conozca personalmente el lector), ej. Episodios Nacionales, de Galds. La novela del S XIX obedece a un mundo fuertemente jerarquizado, que ofrece certidumbres (filos, polticos, cientficad...). Andrs Amors: La novela contempornea significa una desintegracin de la novela clsica y, sobre todo, un intento de captar la realidad de un mundo que ya no es estable... Cronologa de la crisis de la novela del S. XX y nacimiento de la novela contempornea: 19901935: se publica gran parte de las obras que van a inaugurar la novela contempornea. De 19001935 es la poca ms fructfera (perodo de entreguerras): se publica gran parte de las novelas que ponen las bases para la novela contempornea. Destacan Ulises: James Joyce A la busca del tiempo perdido: Marcel Pronst. Las dos: Virginia Woolf El Proceso: Franz Wofka La montaa mgica: Thomas Mann El lobo estepario: Herman Hesse El amante de Lady Chatterly: D.H.Lawrence Los monederos falsos: Andr Gide El hombre sin atributos Robert Musil El ruido y la furia: W.Faulkner. La procedencia de estos autores es anglosajona, y tambin de Francia o Alemania, fundamentalmente de origen Europeo.

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 En estas obras se trata de llevar a sus ltimas consecuencias los presupuestos literarios de la novela del S. XIX (a sus posibilidades expresivas). Una de sus claves es el afn de experimentacin (la razn es el propio cambio que ha sufrido el mundo ! hay que adoptar el gnero del XIX a esa nueva realidad, mediante nuevas tcnicas narrativas o modos de narrar). Pg. 49. Andrs Amors: cambios del s. XX, el mundo estable queda como un recuerdo y la imagen del mundo es inquietante. En el s. XX entran en crisis las ideas bsicas y principios fundamentales que haban sostenido la soledad hasta ese momento (polticos, cientficos o epistemolgicos, religiosos o morales, y tambin ideolgicos). Las propuestas del s. XIX se desmoronan (sobre todo, tras las dos Guerra Mundial) entra en crisis la conciencia de la modernidad europea J.Luis Arangure; Hasta ahora, el hombre haba organizado su propio crculo bajo la influencia de un mundo invisible; el Reino de Dios o la Razn universal gobernaban su existencia y le indicaban un objetivo. Es ahora cuando, por 1 vez, el hombre pertenece a la existencia inmediata. Ante la quiebra de esos principios, el hombre busca otras nuevas maneras de afrontar la realidad. Frente al racionalismo del XIX, en el s. XX se produce un descrdito de la razn. Da lugar a una serie de aspectos, como el VITALISMO. Ortega y Gasset: La Razn pura no puede remplazar a la vida. Por encima de la razn, como modo de conocimiento, est la vida. El vitalismo es una postura existencial que responde, fundamentalmente, a su subjetivismo a ultranza! frente al objetivismo del XIX. El vitalismo busca fundamentalmente apurara el instante (Nietszche: el hombre debe atarse de poste del instante). Esta postura se refleja en muchas de las obras literarias del s. XX ! ej. : Henry Willer, dentro de la generacin perdida (Hemingway, Scott ftcgeral) que reflejan este vitalismo, Trpico de cncer y Trpico de capricornio. El caso de Hemingway expresa el vitalismo pero con desolacin o desarraigo. (Fiesta, Por quin doblan las campanas. El irracionalismo: cultivo de lo irracional en el arte y la novela contemporanea. Unamuno No acepta la razn, un rebelo contra ella; toda la vital es irracional. Todo ello expresa una ruptura de la visin unitaria del XIX, y nos produce una visin fragmentaria de la realidad (frente a la unidad, fragmentacin) Ej. La tierra balda, de T. S. Elliot. Nihilismo: en el sentido que le da Nietzche, como la destruccin de todos los valores, comenzando por la muerte de Dios, y acabando por el paso a cosas de lo humano. (la cosificacin de lo humano). Hay autores que sirven de puente o transicin entre XIX y XX. Flaubert, Dovstoieyski (el primer ms en lo tcnico y el segundo en el posicionamiento ante la realidad). Otro Ej. Posterior es Viaje al fin de la noche de Ferdinand Cline. La novela del s. XX descubre el placer por el enigma y el misterio. El escritor no da una respuesta acabada, ni respuestas; ofrece textos con una realidad enigmtica, que se ha vuelto misteriosa (ms que una literatura de respuestas, es una literatura de preguntas). El tema bsico es la condicin humana y el novelista del s. XX se ve incapaz de dar respuestas sobre sta. Muchos de los relatos parecen inacabados, y ofrecen un montn de preguntas que se quedan sin contestacin, es el Mundo como enigma, que tiene, en el s. XX, un desarrollo muy notable en la llamada literatura de gnero, como es la ciencia ficcin, y sobretodo en la novela policaca o detectivesca, y un tercer gnero, posterior en el tiempo, que es la novela de espas o de espionaje. NOVELA POLICACA Aunque escrita en el s. XX, responde a esquemas narrativas propios del XIX (ej. Arthur Conan Doyle, creador de Sherbck Holmes: y Agatha Cristie). Son novelas que plantean un misterio, pero que tiene solucin, y se resuelve a la luz de la razn y la lgica. Esta novela dar lugar, en el s. XX, a la novela policiaca, pero con los 13

esquemas narrativos anteriores: NOVELA NEGRA. Sus representantes son: Dashiel Hanmet, Raymond Chandler y Chester Himes. Diferencias entre ambas: en la novela negra, la verdad no siempre acaba descubrindose, en ocasiones, el protagonista no representa virtudes sociales (e incluso son mas canallas, que se mueven con cierta ambigedad moral, e incluso no se diferencian de los criminales). Es adems un tipo de novela muy representativa de la poca contempornea: prima la 1 persona. En la novela del s. XIX, el narrador era en 3 persona, era narrador omnisciente, sin focalizacin. En el s. XX, hay narrador omnisciente, pero en pocas obras, y adems aparece limitado, focalizado (hay cosas que no sabe o que no ve), la limitacin del narrador (o del autor) es una de las caractersticas de la novela del s. XX. Su impulsor fue Flaubert. Tratan de que el narrador sea lo ms invisible posible. Ejemplos de novela negra, con una gran focalizacin y normalmente en 1 persona. NOVELA DE ESPIONAJE Tendr vigencia, sobre todo, en la postguerra y Guerra Fra (aos 40 y 50). Autores ms representativos: John Le Care (El Topo, El espa que lleg del fro) y Graham Greemne (El factor humano). Un aspecto muy importante de la novela s. XX es la profundizacin en la psicologa de los personajes. Tratan de evitar los arquetipos, propio del Costumbrismo, a los personajes planos. Suelen representar una actitud social, lo que les hace muy previsibles, gran diferencia de la novela del s. XX, los personajes pasan a ser imprevisibles, crean la ilusin de actuar en medio de la incertidumbre o de la inseguridad: se parecen mucho a nosotros, son ms reales, tambin se equivocan, cambian de opinin, son contradictorios. Fue muy importante la influencia de las ideas psicoanalticas de FREUD (la actitud obedecer a pulsiones ocultas, inconscientes...) el surrealismo se adopta a estos procedimientos. Importancia del mundo de los sueos, y sus analogas. Correspondencias entre asuntos que aparentemente estn alejados. Ej. Cortazar. Corriente de conciencia ejm. En el monlogo, un personaje enuncia sus pensamientos, es el modo narrativo ms habitual. Pero, en realidad, nuestro pensamiento no avanza de una manera lgica o secuencial. El reto es tratar de transcribir al texto el modo real en que transcurre nuestro pensamiento; es como si el autor se instalara dentro de la cabeza del personaje y asistiramos al modo en que se origina y transcurre el pensamiento. Muchas veces, se ve condicionado por factores externos, y est muy vinculado a la escritura automtica. (Trata de escribir sin interrupcin de la consciencia), trasladado al texto puede parecer sin sentido. La Corriente de conciencia atae a la psicologa del personaje, no a lo que est sucediendo en el exterior. Ej. Ulises de James Jorge La novela contempornea experimenta tambin con las coordenadas espaciotemporales: el tiempo narrativo es uno de los elementos que mejor juego va a dar a los novelistas del s. XX. El modo convencional de narrar es: Planteamiento ! Nudo ! Desarrollo ! Desenlace El nudo se desarrolla cuanto antes: El planteamiento es muy corto, como un anti climax; se plantea el nudo, luego baja la tensin, para volverla a subir en el desenlace. 14

En la novela del s. XX, la intriga no se plantea siempre de manera evidente. Adems, el manejo del tiempo narrativo no siempre es lineal, sino que se proponen elipsis y Flash Backs. Esto se lleva a su extremo en la novela del S. XX (el tiempo y el espacio no son absolutos, sino relativos)! lleva a una fragmentacin del tiempo y del espacio (y de la profundidad en las B. Artes), ya no son lineales. Ej. Roguela; de Cortazar (juego de tiempo y espacio sobre la misma accin y con dos planos de lectura).

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