Instituto Tecnolgico Superior Zacatecas Occidente Multimedia Unidad I Tratamiento de imgenes Practica 2 Reporte de Investigacin ** Teora del color

** Elaborado por: Karina Romn Barrios LI Jaime Ibarra vila Fecha de entrega 3 de Febrero del 2014

NDICE
INTRODUCCIN ............................................................................................................................................ 3 TEORIA DEL COLOR ....................................................................................................................................... 4 UN POCO DE HISTORIA. . ............................................................................................................................. 6 SIGNIFICADO DE LOS COLORES BSICOS ..................................................................................................... 7 TRES TEORIAS PRINCIPALES ......................................................................................................................... 9 TEORIA TRICROMTICA............................................................................................................................. 9 TEORIA DE LOS PROCESOS OPONENTES ................................................................................................... 9 LA TEORIA RETINEX ................................................................................................................................. 11 CONCLUSIONES........................................................................................................................................... 13 BILIOGRAFA ............................................................................................................................................... 13

INTRODUCCIN
Al igual que nuestros sentidos del gusto y el olfato, el color nos ayuda a comprender el mundo que nos rodea. Si bien nos da habilidades de supervivencia elemental, color tambin enriquece nuestras vidas, que nos permite apreciar de todo, desde la belleza de un arco iris, con el placer esttico de una pintura. A finales del siglo 19 y 20, muchos artistas exploraron la "esencia" de las cosas, y se repartieron la experiencia visual en componentes, como "color" y "forma" de una manera sorprendentemente similar a la forma en que nuestro cerebro procesa la informacin. La teora del color es una construccin humana. Necesitamos maneras de definir lo que entendemos por el color, y cmo los colores pueden ser ordenados, relacionados entre s, y se ajustan a convertirse en nuevos colores. La teora del color intenta fundirse juntos los hechos que tenemos sobre el color de una manera que nos da un terreno comn para discutir y utilizar colores. Las primeras teoras de color eran pura especulacin. Finalmente, con ms datos en la mano, las teoras comenzaron a reflejar y explicar cmo el cerebro realmente percibe el color. Ewald Hering (1834-1918) ide la primera teora exacta de la visin del color. El color es una percepcin, una respuesta del cerebro a los datos recibidos por los sistemas visuales. Lo que es real es que los objetos emiten luz en diversas mezclas de longitudes de onda. Nuestras mentes perciben esas mezclas de longitudes de onda como un fenmeno que llamamos color, y esta percepcin genera preguntas que la teora del color intenta explicar.

TEORIA DEL COLOR

El color en s no existe, no es una caracterstica del objeto, es ms bien una apreciacin subjetiva nuestra. Por tanto, podemos definirlo como, una sensacin que se produce en respuesta a la estimulacin del ojo y de sus mecanismos nerviosos, por la energa luminosa de ciertas longitudes de onda. El color es pues un hecho de la visin que resulta de las diferencias de percepciones del ojo a distintas longitudes de onda que componen lo que se denomina el "espectro" de luz blanca reflejada en una hoja de papel. Estas ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda est comprendida entre los 400 y los 700 nanmetros; ms all de estos lmites siguen existiendo radiaciones, pero ya no son percibidos por nuestra vista. Lo que ocurre cuando percibimos un objeto de un determinado color, es que la superficie de ese objeto refleja una parte del espectro de luz blanca que recibe y absorbe las dems. La luz blanca est formada por tres colores bsicos: rojo intenso, verde y azul violeta. Por ejemplo, en el caso de un objeto de color rojo, ste absorbe el verde y el azul, y refleja el resto de la luz que es interpretado por nuestra retina como color rojo. Este fenmeno fue descubierto en 1666 por Isaac Newton, que observ que cuando un haz de luz blanca traspasaba un prisma de cristal, dicho haz se divida en un espectro de colores idntico al del arco iris: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, ail y violeta.

En las artes grficas tenemos dos grandes categoras con respecto al color, imagen en color e imagen en blanco y negro, en stas ltimas podemos diferenciar: - imgenes a pluma. - imgenes tramadas: mediante diferentes tipos de gris. Asimismo, las imgenes en color se pueden dividir en dos categoras: - colores planos: manchas uniformes de color. - degradados, tambin tramadas. El color es un elemento bsico a la hora de elaborar un mensaje visual. Muchas veces, el color no es un simple atributo que recubre la forma de las cosas en busca de la fidelidad reproducida. A pesar de que, sin el color la forma permanece, con frecuencia el Mensajes es, precisamente, el Color, o lo que slo puede expresarse por el Color. Ms all de la mera identificacin o asociacin, el color tambin se puede emplear para crear experiencias. El publicista representa el producto en su anuncio mediante la forma, pero aade las cualidades del color. El color puede llegar a ser la traduccin visual de nuestros sentidos, o despertar stos mediante la gama de colores utilizados. Podremos dar sensacin de fro, de apetecible, de rugoso, de limpio...

UN POCO DE HISTORIA. . .
Aristteles fue el primero de los grandes pensadores en buscar el origen y cualidades de los colores. Lleg a la conclusin que todos eran la mezcla de cuatro colores bsicos que denomin tierra, agua, aire y fuego. Casi dos milenios despus Leonardo Da Vinci estableci otra escala de colores donde el blanco era el inicial, segua el amarillo para la tierra, el verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad pues nos priva de todos los dems. Recordar tambin que en 1665 Isaac Newton determin que la luz es color, principio fsico aceptado hasta nuestros das. El cientfico logr demostrar que si la luz pasaba por un prisma, se descompona en seis colores bsicos.

En la antigua Grecia, Aristteles desarroll la primera teora conocida de colores . Postul que Dios ha hecho descender el color del cielo como rayos celestes. Identific cuatro colores correspondientes a los cuatro elementos: tierra, fuego, viento y agua.

La teora del alemn Johann Wolfgang von Goethe fue mucho ms all, esta herramienta escrita en 1810 sigue vigente y casi sin variaciones hasta el da de hoy. Artistas, diseadores, fotgrafos y cineastas tienen en cuenta gran parte de este estudio. No es casualidad, que carreras artsticas tengan una ctedra asignada a

esta teora como punto fundamental del inicio de tal profesin. Teniendo en cuenta en este estudio emprico las comunicaciones tienen un significado plus para los

receptores que en muchos casos, ellos mismos desconocen de por qu le genera alegra un cuadro o tristeza otro. En la teora, Goethe propuso un crculo de color simtrico, el cual comprende el de Newton y los espectros complementarios. En contraste, el crculo de color de Newton, con siete ngulos de color desiguales y subtendidos, no expona la simetra y la complementariedad que Goethe consider como caracterstica esencial del color. Para Newton, slo los colores espectrales pueden considerarse como fundamentales. El enfoque ms emprico de Goethe le permiti admitir el papel esencial del magenta (no espectral) en un crculo de color. Lo que Goethe consideraba definitivo y ms importante es la relacin de los colores y su impacto en el ser humano; lo que l llamaba el efecto sensible-moral del color. El alemn pensaba que el color, considerado como un elemento del arte, puede ponerse al servicio de los dems fines estticos. Su conviccin sobre el efecto de los colores en el estado de nimo lo llev a definir y explicar la interaccin de ocho colores bsicos y cuatro combinaciones. La lista de colores y sus sensaciones, debe ser analizada acorde a esos tiempos del siglo XIX en muchos casos, hace mensin a la filosofa y a la fantasa, debido a sus conocimientos y manera de expresarse en todos sus escritos.

SIGNIFICADO DE LOS COLORES BSICOS

AZUL: Es el color de la inteligencia, la sabidura, la reflexin y la paciencia. Induce al recogimiento, proporciona una sensacin de espacio abierto, es el color del cielo y el mar en calma, y as evoca tambin paz y quietud. Acta como calmante, sosegando los nimos e invitando al pensamiento.

ROJO: Est relacionado con el fuego y evoca sensaciones de calor y excitacin. Es el color de la sangre y el fuego, el color de Marte, smbolo de la violencia, de la pasin sensual; sugiere accin, impulso; es el color del movimiento y la vitalidad. Aumenta la tensin muscular, activa un cierto estado de alerta en el cerebro. AMARILLO: Es el color del Sol. Posee una condicin alegre, risuea, es el color del optimismo. El amarillo tiene las cualidades del sol, es el color del poder y la arrogancia, pero tambin de la alegra, el buen humor y la buena voluntad; es un color estimulante. VIOLETA: El violeta es el color de la madurez y la experiencia. En un matiz claro expresa profundidad, misticismo, misterio, melancola, es el color de la intuicin y la magia; en su tonalidad prpura es smbolo de realeza, suntuosidad y dignidad. NARANJA: Mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de ambos, aunque en menor grado. Es el color de la energa, un color para temperamentos primarios, que gusta a nios, brbaros y salvajes porque refuerza sus tendencias naturales al entusiasmo, al ardor, a la euforia VERDE: El verde significa la llegada de la primavera, simboliza la juventud y la esperanza. Por ser el color de la naturaleza, de los prados hmedos, sugiere aire libre y frescor; este color es reconfortante, libera al espritu y equilibra las sensaciones.

TRES TEORIAS PRINCIPALES

TEORIA TRICROMTICA
Propuesta por Thomas Young en 1802 y reelaborada por Herman Helmholtz en 1852. Sostiene que la percepcin del color es el resultado de la interaccin de tres mecanismos receptores que poseen diferentes sensibilidades espectrales, es decir, que son sensibles a distintas longitudes de onda. Segn esta teora, cada color se codifica en el Sistema Nervioso mediante el nivel de actividad especfica (n impulsos bioelctricos/seg.) en los tres mecanismos receptores, que debemos disponer. Uno codifica las l cortas, otro las l medias y otro las l largas. Los tres tipos de pigmentos de los conos [Yodopsina, Cianopsina y porfiropsina (?)] se corresponderan con los tres mecanismos receptores. El hecho de que podamos obtener cualquier color (no primario) mezclando luces de otros tres colores, constituye el fundamento en que se basa esta teora, que, a su vez se ve apoyada por el descubrimiento de los tres tipos de pigmentos en los conos y, tambin, por las deficiencias existentes en la percepcin del color. Sin embargo, esta teora no permite explicar ni los postefectos cromticos negativos, ni el fenmeno del contraste simultneo de colores.

TEORIA DE LOS PROCESOS OPONENTES

Esta Teora fue propuesta inicialmente por Ewald Hering en 1878. Este autor sostena que el blanco y el amarillo no son sensaciones compuestas de color, sino que eran tan puras o primarias como la del rojo, verde y azul. Propuso que la naturaleza de la visin del color se deba al emparejamiento de sensaciones de color, que operaran mediante procesos oponentes. Es decir, cada receptor producira dos tipos de respuestas antagnicas entre s. Cuando un miembro del par resulta estimulado ms que su oponente, entonces se ver el matiz correspondiente al superior, pero si son

estimulados por igual, se anulan por ser complementarios y aparece la sensacin de gris, como ocurre en la mezcla sustractiva de colores. Concretamente: -> El azul se empareja con el amarillo. -> El rojo se empareja con el verde. -> El blanco se empareja con el negro.

Hasta que la apoyaron experimentalmente, mediante procedimientos psicofsicos, Hurvich y Jameson (1957), apenas fue aceptada esta teora.

La validez de la misma se fundamenta en las siguientes constataciones psicofsicas y neurofisiolgicas: 1. Los postefectos cromticos negativos: una sensacin de color azul, rojo o blanco, produce como postefecto cromtico una sensacin de color amarillo, verde o negro, respectivamente. 2. El contraste cromtico simultneo: si una figura gris tiene el fondo azul, rojo o blanco, parece que el gris sea amarillo, verde o negro, respectivamente. 3. El crculo cromtico: si se mezclan sustractivamente dos colores oponentes (complementarios) no resultan reconocibles ninguno de los colores mezclados. Por ejemplo, no existe un azul-amarillento, ni rojo-verdoso. 4. Las deficiencias cromticas: las personas que padecen ceguera a un color, tambin presentan ceguera a su color oponente. 5. El mecanismo de la inhibicin lateral retiniana. 6. El descubrimiento de clulas en el crtex visual denominadas 'Blobs' (por su forma de gotas) o clulas oponentes dobles, que codifican el color mediante procesos oponentes. Esta teora tambin supone la existencia de tres tipos de mecanismos con localizaciones combinadas, no slo en la retina, sino tambin en el NGL y el crtex visual.

LA TEORIA RETINEX
Fue propuesta por Edwin Land en 1959, partiendo de la constancia en la percepcin del color, a pesar de que se produzcan considerables cambios en la iluminacin. La teora subraya las relaciones entre las manchas de luz de todo el campo visual , hasta el punto de hacer depender el color de una mancha de luz, en un campo complejo, ms de sus relaciones con otras manchas adyacentes que de la energa y composicin espectral de la propia mancha.

El trmino retinex pretende combinar la contribucin de la retina y el crtex en la percepcin cromtica. Postula la existencia de tres o ms sistemas independientes, sensibles a la luz, que comienzan en los receptores de mxima absorcin a las l largas, medias y cortas del espectro. Cada sistema forma una imagen, sin que stas nunca se mezclen, sino que se comparan y combinan sus niveles de claridad. Es decir, se producen, separadamente, tres descripciones en blanco y negro de una misma imagen, que se diferencian en claridad. Al combinarse estos diferentes niveles de gris en el rea V4 (rea de codificacin del color) posibilitan la percepcin en color de una nica imagen. Actualmente, gracias a Land (1986) y su teora del Retinex, sabemos que la constancia del color puede explicarse por la invariancia de la reflectancia de cada objeto con respecto a los dems y que no se requiere ningn tipo de inferencia para poderla explicar. Esto es , es producto directo de la percepcin.

La teora retinex explica por qu podemos percibir el verdadero color de un objeto bajo una luz teida.

CONCLUSIONES
Como pudimos constatar el color ha estado presente a lo largo de nuestras vidas, los colores se perciben segn la persona que lo interprete, por medio de los colores podemos comunicarnos de una forma visual expresando con ellos sentimientos, informacin/datos, expectativas, en fin. Por medio de los colores tambin podemos distinguir nuestra identidad de la de otros y esto es especialmente significativo en el mundo corporativo: se recomienda que cada empresa, cada producto cuente con su propio logo y color especialmente elegido para representar mejor lo que se intenta vender. Este es el trabajo central de los diseadores grficos, quienes buscan transmitir no slo a travs de mensajes sino tambin de la combinacin de colores una idea clara y concisa.

BILIOGRAFA
http://www.webexhibits.org/causesofcolor/1B.html http://books.google.com.mx/books?id=YFeOo6VayXcC&pg=PA51&dq=teoria+del+color&hl=es419&sa=X&ei=H-vvUs-XAuPayAGE5oD4Bg&redir_esc=y#v=onepage&q=teoria%20del%20color&f=false http://reposital.cuaed.unam.mx:8080/jspui/bitstream/123456789/1901/1/teoria-del-color.pdf