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cuadernillos temticos - historia & diseo compilaciones y soportes pedaggicos
HISTORIA *5 & TEORA DEL SERIGRAFA EN COLOMBIA DISEO

cuadernillo HISTORIA DE LA
coleccin diseo & comunicacin grfica
enrique hernndez r.
laboratorio de produccin grfica
tas la experiencia tuvo diversos grados de importancia; mientras para unos signific un enriquecimiento en sus medios expresivos, otros nunca pasaron de la primera serigrafa. La primera Bienal del Grabado Latinoamericano, convocada por el Instituto de Cultura Puertorriquea para el mes de enero de 1970, no tiene una incidencia directa en la historia de la serigrafa artstica colombiana. Pero se justifica recordar algunos hechos que explicitan la difusin de los procedimientos serigrficos en el mbito internacional, hechos que contribuyen a explicar la rapidsima propagacin de esta forma del grabado en el mbito nacional. De los artistas colombianos invitados a la muestra, quince pintores y grabadores enviaron obras: litografas, aguafuertes y aguatintas, intaglios y xilografas, a ms de las siempre presentes tcnicas mixtas. Solamente Hernando del Villar envi serigrafas: dos versiones de "Burucuca" (4). Ornar Rayo obtuvo uno de los siete premios por sus intaglios. Otro de los laureados fue el venezolano Jess Rafael Soto por un trabajo en serigrafa, "Sotomagie No. 2" (1976), transposicin serial de una tempera de los primeros aos cincuenta. Soto, artista de slida reputacin internacional, cuyo trabajo ha oscilado entre la pintura y las construcciones tridimensionales, es uno de los artistas de primera lnea que ha empleado la serigrafa como medio multiplicador. El premio de San Juan confirm, ms que el nombre de un
artista, la validez de una forma de grabado. De los grupos nacionales, los puertorriqueos y venezolanos participaron casi exclusivamente con serigrafias; esta forma del grabado represent cerca de un tercio respecto al total de las obras expuestas. Hacia el final del ao 70 tuvo lugar en el museo La Tertulia de Cali la Exposicin Panamericana de Artes Grficas. Como recuerda Miguel Gonzlez en un artculo publicado en 1981, este evento y las subsiguientes Bienales surgieron de las exposiciones que se presentaban en el marco de los Festivales de arte de Cali: ..."En 1970 los eventos pictricos quedaron reducidos y todo el inters se centr en dibujo, grabajo y diseo grfico. Otra vez artistas de todo el continente mandaron sus obras y creo que esta cita fue definitiva como influencia ...No solo la confrontacin de diferentes propuestas se hizo saludable para los mismos artistas, sino que el pblico se manifest menos receloso y ms seducido por estas superficies... Estaba naciendo el "boom" grfico con todos sus aspectos positivos y negativos." (5) En la Exposicin Panamericana participaron ciento cuarenta artistas, sin contar a los diseadores grficos. Entre los colombianos que enviaron grabado, Alberto Gutirrez, Cecilia Coronel, Evelia Medina y Nirma Zarate lo hicieron con serigrafias. Los trabajos enviados por Alfredo Guerrero eran dibujos en tinta china sobre un fondo serigrfico unido, empleado como
base para dar cierta atmsfera al dibujo. Diecisiete artistas extranjeros participaron igualmente con serigrafias, entre ellos Soto, Molinari, y Iazid Thame, quien mereci una de las menciones. En el jurado de calificacin figur Lorenzo Homar, artista grfico puertorriqueo que posteriormente tendra gran importancia para el desarrollo de la serigrafa en nuestro pas. Alberto Gutirrez, radicado desde aos atrs en Espaa, envi un par de trabajos editados por una casa especializada. Este artista ya haba trabajado con serigrafa desde 1963, animado por la posibilidad de ampliar su campo de accin la pintura al terreno de los mltiples. La abstraccin geomtrica que manejaba entonces, con perfiles ntidos y colores planos, se prestaba fcilmente a las versiones serigrficas. Gutirrez parti de trabajos pintados que transfiri, primero, y luego hizo transferir a versiones estampadas mediante pantallas. Nirma Zarate, Cecilia Coronel y Evelia Medina, recin llegadas al pas, se haban especializado en grabado en Europa, en Londres las dos primeras y en Madrid la tercera. Parte de sus entrenamientos gir en torno a los procedimientos serigrficos y fotoserigrficos. Cecilia Coronel es quien emplea el lenguaje ms escueto. Atenindose a los parmetros de la abstraccin geomtrica estricta que han regido su obra, utiliza formas simples, colores contrastantes y perfiles ntidos. La vibracin cromtica es uno de
(4)Una tal como se present en Belarca y otra modificada manualmente. (5)Miguel Gonzlez, "Las Bienales Grficas de Cali", Revista del Arte y la Arquitectura en Amrica Latina, No. 6, 1981, p. 33.
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los elementos constantes en la pintura de este perodo y por eso la artista prefiri la serigrafa a otros procedimientos de edicin mltiple. Entre 1969 y 1970 realiz doce trabajos serigrficos, como becaria de la escuela de Print Making del Royal College of Art, Londres. "Lo que me interes de la serigrafa era la amplia posibilidad de transparencias que lograba; la fidelidad con que obtena el color; la precisin para el montaje de una obra como la ma" dice la artista (6). Los trabajos de Evelia Medina resultan ms vinculados al mundo del dibujo, del cual, de hecho, derivan. La autora se sirvi de un procedimiento fotoserigrfico, semejante al empleado por Luis Paz, que se describe adelante. Aqu la serigrafa se entiende como un cmodo medio multiplicador que no aporta elementos expresivos propios. Nirma Zarate, como Cecilia Coronel, recibi un entrenamiento formal muy completo en el manejo de la serigrafa durante el ao acadmico 1969-70 que curs en el Royal
Academy of Arts, siendo becaria del Consejo Britnico. La serigrafa le interes en la medida en que le permita hacer un trabajo mltiple sin abandonar el color, parte fundamental de su lenguaje. Las dos fotoserigrafas enviadas a Cali, "Gaminera" y "N.N. 7 aos", realizadas a su regreso de Europa, representan la difcil adaptacin de procedimientos aprendidos en un medio con amplios recursos tcnicos a las muy restringidas posibilidades locales. Ambas composiciones utilizan fotografas extradas de la prensa, textos y el tratamiento general del cartel o el afiche, en la medida en que transmiten directamente un mensaje extraplstico. La composicin es fragmentada; el color incluye degradaciones tonales de difcil manejo. Estas obras recibieron una mencin del jurado calificador. Las tres artistas cuyos trabajos se analizan someramente en los prrafos anteriores editaron personalmente sus serigrafas, a diferencia de los pintores del grupo de Belarca, que suministraron bocetos y,
eventualmente, indicaciones para el proceso de edicin. Esta misma disyuntiva acompaa toda la historia de la serigrafa en Colombia y, plausiblemente, en todo el mundo. Un camino es el del artista sergrafo que realiza cada uno de los pasos en la creacin y edicin de su obra; otro, el del creador sobre cuya pintura, dibujo o escultura se realiza una edicin mltiple. Algunos de los nombres mencionados en relacin al programa serigrfico de Belarca y a la muestra Panamericana de Cali figuran en los catlogos de otras muestras colectivas realizadas en 1970, verbigracia un Saln de Grabado presentado en la sala Gregorio Vsquez de la Biblioteca Nacional, el XXI Saln Nacional y el IV Saln de Artistas del Minuto de Dios. Las serigrafas enviadas a estos eventos son las mismas que participaron o en Belarca o en Cali (7), lo que evidencia el uso extensivo que desde un comienzo se hace de estas ediciones en su calidad de mltiples. Otro evento fue la exposicin individual de Pedro
(6) Carta de la artista a la autora. (7) En el Saln de Grabado participaron Hernando del Villar, Yolanda Pineda, Evelia Medina y Manolo Vellojin. En el XXI Saln Nacional, Evelia Medina y en el Saln del Museo del Minuto de Dios, tambin Evelia Medina y Nirma Zarate.
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con los procedimientos de impresin mediante pantallas. Paz no tuvo un entrenamiento formal en este campo, pero s ocasin de visitar varios talleres y exposiciones. Su esposa Evelia Medina comparti esa experiencia. El trabajo experimental de Luis Paz se concret, en el terreno de la serigrafa, en una serie de seis grabados hechos entre el 69 y el 70 y nunca expuestos. El lenguaje de estos grabados es el de un expresionismo casi abstracto; el proceso de elaboracin se diferencia sensiblemente de los modos tradicionales. Sobre un vidrio acondicionado con un pegante plstico aplicado con un rodillo (para lograr una superficie translcida pero texturada), Paz elabor sus dibujos con esmalte negro de calidad industrial. Este pigmento le daba buena adhesin y total cubrimiento. Una vez terminados, los traslad a las sedas de impresin mediante proceso fotogrfico y realiz el tiraje en ediciones cortas y una sola tinta pasada varias veces. Algunos de los motivos de esta serie reaparecen en series posteriores, asociados a un lenguaje ms decididamente figurativo. y prolongada. Luis Paz, Pedro Alcntara Herrn y Nirma Zarate son los nicos que se dedican al trabajo serigrfico en los prximos aos. Para los dems artistas, ante todo pintores, este procedimiento es primordialmente un mecanismo de multiplicacin de su trabajo, menos exigente que la litografa pero ya catalogado como artstico. Apenas un ao despus de iniciado el discu-
rrir histrico de la serigrafa en el pas, este procedimiento usado por un nmero creciente de artistas, se torna cada vez ms importante en el conjunto de nuestra obra grfica. Los catlogos de tres exposiciones colectivas destacadas suministran respaldo amplio a la anterior hiptesis. Las muestras son la Primera Bienal Americana de Artes Grficas; Grabadores y Dibujantes de Colombia, organizada por la Biblioteca Luis ngel Arango de Bogot, y el XXII Saln Nacional de Artistas. A ellas se suma la primera exposicin individual de Luis Paz, integrada exclusivamente por trabajos serigrficos (1). Adems de las exposiciones, esos foros que hacen pblico el resultado de los procesos creativos, otros acontecimientos sealan el afianzamiento de la serigrafa como medio expresivo. Contina el programa de la galera Belarca, ya sealado; el Taller 4 Rojo se amplia con la adhesin de nuevos nombres: Umberto Giangrandi, Carlos Granada y Fabio Rodrguez, para citar solamente a los artistas (2). En el campo de la docencia, Nirma Zarate inicia
sendos talleres de serigrafa artstica en las escuelas de Bellas Artes de las Universidades de los Andes y Jorge Tadeo Lozano de Bogot. En Cali y Medelln, algunos jvenes que conocan la tcnica del "screen" comercial comienzan a investigar sus posibilidades artsticas. Con la experiencia de la Exposicin Panamericana, el Museo La Tertulia, apoyado por la industria Cartn de Colombia S.A., convoc para julio y agosto de 1971 la Primera Bienal Americana de Artes Grficas. Un corto texto del catlogo precisa las intenciones de los organizadores: "Se ha insistido mucho en que son esas tcnicas (el dibujo, el grabado y el diseo) las que permiten la tan buscada manos de unas privilegiadas minoras..." (3). Aparte de que esta tesis es vlida slo para los medios mltiples el dibujo ha sido siempre un arte de minoras el texto hace explcito un sentimiento ya generalizado sobre la validez del grabado como gran arte, independientemente del procedimiento empleado. Esta popularizacin se refiere a un fenmeno comercial, no a la mayor com-
(8) Alvaro Medina, catlogo de la exposicin Alcntara-Seleccin de obra grfica 1964-1974. Instituto de Cultura Puertorriquea, 1974. (1)Dos exposiciones europeas de arte grfico vinieron al pas en este ao 1971: Arte Grfico Italiano Contemporneo (Museo Nacional) y Arte de Espaa sobre el Papel (Biblioteca Luis ngel Arango y Museo de Zea). Ambas muestras incluan serigrafas. (2)Recurdese que el Taller 4 Rojo fue un centro de estudios sociales integrados y no solo un taller artstico.
prensin o asimilacin de las formas de arte grfico. A la convocatoria respondieron doscientos cincuenta expositores. Segn consigna el catlogo, cuarenta y cinco presentaron serigrafas (o tcnicas mixtas que incluyen serigrafa), tanto en la categora de grabado como en la de diseo grfico. Por Colombia participaron con esta forma de imagen mltiple (tomando en cuenta exclusivamente la categora de grabado) Alberto Gutirrez, Clemencia Lucena, Diva Teresa Ramrez y Nirma Zarate. Tambin las tcnicas mixtas de Luis Paz incluan serigrafa. Gutirrez envi dos obras sin ttulo del ao 70. Pertenecen a la misma serie que las presentadas en la Panamericana, ya analizadas en estas pginas. A un propsito semejante, el de ampliar el campo de la pintura a imgenes mltiples, responde "Una noche de verano" de Diva Teresa Ramrez. Es un trabajo ms experimental que acabado, editado por un taller comercial a partir de un dibujo coloreado. Traduce bastante fielmente el mundo imaginario de la obra de esta artista. La fotoserigrafa ''Colombia, febrero de 1971", presentada por Clemencia Lucena fue elaborada por el Taller 4 Rojo bajo la responsabilidad tcnica de Nirma Zarate. Es una composicin lograda mediante el fotomontaje de fragmentos de prensa, sin i::lers esttico y poca coneccin con el lenguaje figurativo de la artista firmante. Est realizado sometindose a una voluntaria pobreza de medios expresivos que la sobrecarga conceptual
no compensa. Es ms un panfleto que un grabado artstico, e ilustra claramente la direccin que algunos de los miembros pugnaban por imprimir al Taller 4 Rojo, orientando su produccin a la divulgacin de una ideologa, en desmedro de la calidad artstica. Esta oposicin es apenas el reflejo de la confusin entre actitud tica y actitud esttica, generada en el medio latinoamericano probablemente desde la poca del muralismo mexicano, confusin muy usual en todo el captulo de las artes figurativas calificado absurdamente de "poltico" (4). Contrastan violentamente con la serigrafa arriba descrita los "Testimonios" de Nirma Zarate; aparte de la alta calidad de la impresin, en ellos s existe un propsito esttico que lejos de distraer la atencin del espectador, refuerza el contenido conceptual de los trabajos. Entre los artistas extranjeros que mandaron a Cali obras serigrficas, merecen destacarse Luis Camnitzer, Sergio Camporeale, Lorenzo Homar, Robert Indiana, Julio Le Pare, Pablo Obelar, Liliana Porter, Luisa Richter, Jess Soto, Iazid Thame y Daniel Zelaya. La simple mencin de estos nombres certifica que para los artistas sergrafos colombianos la competencia no fue fcil. La exposicin Dibujantes y Grabadores de Colombia organizada en las salas de la Biblioteca Luis ngel Arango, coincidi casi con la Bienal de Cali, en julio y agosto. Reuni trabajos de cuarenta y un artistas; algo ms de la mitad eran dibujos. Del texto del cat-
logo transcribo el siguiente prrafo, que en forma indirecta alude a la serigrafa: "El auge de los mltiples, motivado por razones que van desde el deseo bien intencionado de los artistas revolucionarios por aumentar el nmero de copias con el objeto de popularizarlas, hasta el afn de los mercaderes del arte por agrandar el nmero de sus ventas, ha determinado un enorme inters por todas las tcnicas del grabado. Aunque en nuestro pas los mltiples artsticos industrializados no son comunes, los grabados, particularmente en sus procedimientos ms fciles y econmicos, son cada da ms estimados. En este terreno, sin embargo, hay todava mucho por abonar..." (5). La crtica velada de esta ltima frase de Germn Rubiano pone de presente el impacto causado por la altsima calidad de las serigrafas extranjeras que comenzaban a conocerse. Cuatro artistas que ya se han mencionado participaron con serigrafas en esta exposicin colectiva de Dibujantes y Grabadores: Ana Mercedes Hoyos, Hernando del Villar, Nirma Zarate y Luis Paz. Los envos, dos o tres trabajos por artista, repitieron grabados ya conocidos trabajos de Belarca o expuestos en Cali y se completaron con trabajos ms recientes, como "Puesta de luna" de del Villar o " Y de los nios qu?" de Nirma Zarate. El primero, todava abstracto, utiliza primordialmente las formas circulares fraccionadas en una composicin simtrica de pocos colores planos y opacos. El de Nirma Zarate presenta un tratamiento similar al
(3) Catlogo de la Primera Bienal Americana de Artes Grficas, Museo La Tertulia, Cali, 1971. El texto no est firmado. (4) Con esta ptica, el Taller 4 Rojo elaborara en los aos siguientes decenas de fotoserigrafias concebidas como peridicos murales o carteles sin ninguna intencin artstica. Por ello estos trabajos no han sido considerados en el marco de esta investigacin, referida a la serigrafa de arte. (5)Germn Rubiano Caballero, catlogo de la exposicin Dibujantes y Grabadores en Colombia, Biblioteca Luis ngel Arango, Bogot, 1971. El subrayado es mo.
de las dos fotoserigrafas enviadas a la Bienal de Cali; la grabadora parte de elementos fotogrficos tomados de la prensa, que aisla y recompone en nuevas imgenes. El color muy discreto subraya las formas figurativas. El Saln Nacional del ao 70 incluy apenas dos trabajos serigrficos de Evelia Medina. En la presentacin del 71 fueron admitidas por el jurado de seleccin diez serigrafas de las que varias resultaron destacadas en el acta de premiacin (6). "Conjunto testimonio" se titula la obra de Diego Arango, acreedor a una bolsa de trabajo (segundo premio). Es una serie de cinco fotoserigrafas sobre el tema general de la represin. La composicin de estos pliegos recuerda la de una carta de naipe: sobre un fondo casi uniforme en el que se intuye un desolado paisaje, aparecen un rectngulo central, unos diamantes en los ngulos superiores y tres cuadrados en la parte inferior. Dichos espacios se van llenando a medida que la serie se desarrolla con imgenes pertinentes al asunto. Un polica anti-motines en el centro, cuerdas, rostros convulsionados, manifestantes en los espacios menores. Editada en el Taller 4 Rojo, esta obra se destaca por su alta calidad y coherencia expresiva. Osear Jaramillo, Jos Urbach y Gustavo Sorzano recibieron menciones en este XXII Saln por grabados serigrficos. El de Jaramillo es una transposicin cromtica de uno de sus dibujos trabajados con lpices grasos y disolvente. Luces y
sombras habituales en las obras del dibujante antioqueo se vuelven, en serigrafa, zonas cortadas, duras y desajustadas. La intensidad del color endurece an ms este grabado, inexplicablemente premiado. "La Gioconda" de
Gustavo Sorzano, otra de las obras recompensadas, es en realidad un fragmento de un trabajo mucho ms amplio, ms cercano al arte conceptual y a las teoras de participacin activa del espectador, que al lenguaje del pop suge-
rido por el fragmento desglosado de su contexto. Diseador grfico activo, ms que artista grabador, Sorzano emplea la serigrafa apenas como un medio multiplicador barato. Los dos envos de Jos Urbach, llamados "Sistema No. 1 y. No. 2" son expresiones casi abstractas, logradas con la manipulacin de imgenes fotoserigrficas recortadas sobre fondos planos. El autor, radicado en los Estados Unidos desde varios aos atrs, manejaba entonces con gran sensibilidad conceptos relacionados con el collage, el uso de materiales inslitos y todas las formas del fotograbado. Ms que la calidad individual de estas serigrafas destacadas con las menciones del ao 71, lo que resulta evidente es la afirmacin del procedimiento como vehculo artstico reconocido. En noviembre, Luis Paz expuso individualmente en Belarca, realizando la primera muestra dedicada a obra serigrfica que se hizo en el pas. El lenguaje del grabador evolucion rpidamente desde su retorno de Espaa para llegar a una expresin figurativa, de alguna manera relacionada con el arte pop, pero preada por un evidente sentido crtico. La mayora de los trabajos son collages en el sentido compositivo. Imgenes que vienen del mundo de la propaganda, de la simbologa de consumo o de la prensa cotidiana. A base de reunir imgenes dispares, relacionadas conceptualmente y no visualmente, se buscan significados crticos, que no siempre resultan convincen-
tes. Todos los trabajos de esta etapa tienen una composicin bsica uniforme en torno a una ranura blanca vertical, centrada en el pliego a la manera de una estrecha ventana o aspillera. Las imgenes se organizan en el marco que simula un abultamiento, como si estuviese ligeramente inflado. Con frecuencia un mismo motivo aparece en varias composiciones, cambiando de ubicacin y de escala. Para estos complejos trabajos, Paz conjug dibujos, fotografas y heliografas. La edicin final se hizo esencialmente en fotoserigrafa. Podemos resumir el ao recalcando la clara expansin que va mostrando la serigrafa y su doble carcter: profesional en la obra de algunos artistas, los menos, y "amateur" o experimental para los ms.
El uso de la serigrafa muestra en el ao de 1972 la misma tendencia a la expansin que en el ao anterior. Dos exposiciones internacionales recalcan este hecho, en tanto que el pblico colombiano puede ver una muestra de grfica alemana y otra de grfica inglesa, adems de la retrospectiva de Lorenzo Homar. Por otra parte, el Taller 4 Rojo adelanta una activa labor difusora y las ctedras de serigrafa se afianzan en las escuelas de Bellas Artes en Bogot, Cali y Medelln (1). En este terreno de la docencia tuvo capital importancia el curso dictado en La Tertulia por el maestro puertorriqueo Lorenzo Homar. A la misma fecha corresponde la iniciacin del programa de portafolios de obra grfica patrocinado por Cartn de Colombia S.A., decano de los innumerables portafolios de obra grfica que existen hoy. Las dos muestras internacionales a las que artistas colombianos enviaron serigrafas fueron la Segunda Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano y la XXXVI Bienal de Venecia. El catlogo de la primera indica la participacin de veinte colombianos. De ellos, Diego
(6) El catlogo de este Saln era un simple volante. No fue posible localizar un ejemplar, ni siquiera en la Seccin de Artes Plsticas del Instituto Colombiano de Cultura, entidad organizadora de la muestra (1) Curiosamente, la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Nacional fue la ltima en instituir la enseanza de la serigrafa artstica.
Arango, Leonel Gngora, Alfredo Guerrero, Luis Paz, Ned Truss, Nirma Zarate y Armando Villegas enviaron serigrafas. Un tercio, ms o menos, del total del envo. Dadas las fechas en que se realiz esta Bienal, enero, casi todas las obras datan del ao anterior. As, algunas de estas serigrafas ya se han mencionado y lo que hay que destacar es su difusin en un terreno competitivo y ms amplio como es el de la muestra puertorricence. Otras sealan nombres nuevos: los de Leonel Gngora y Armando Villegas, especialmente. El estudio pormenorizado del envo aporta otros hechos de inters. La serie de "Casa Rebeca" de Gngora, trabajada en un taller mexicano existe tambin en litografa. La serigrafa es una versin ms simple del complejo expresionismo del artista. La preparacin de las pantallas exigi al artista concentrar su lenguaje, eliminando grafismos y acentos de color. Una dcada ms tarde, esta disciplina no parece necesaria; las serigrafas editadas en talleres nacionales permiten un trabajo de gran riqueza formal y cromtica. El nombre de Ned Truss, partcipe y entusiasta propulsor del programa de ediciones serigrficas de Belarca, no en nuevo. A su lado comienza a figurar el de Enrique Hernndez, joven artista recin graduado que asume la edicin de la mayora de los grabados de Truss. Valga la pena sealar que las indicaciones suministradas por los catlogos de la poca no incluyen el nombre de los talleres de edicin. Este
derecho ser revindicado solamente hacia mediados de la dcada. "Subject to vogue" es una fotoserigrafa de pequeo formato (2) que utiliza hbilmente tramas mecnicas y color sobreimpreso, adems del dibujo transferido al tamiz por fotografa. El lenguaje caracterstico de Truss, figurativo, fantstico y surrealista a la vez, se adapta a los requerimientos del proceso de edicin con un criterio de eficacia que pocos trabajos serigrficos de ese momento logran. Con pocas tintas, tres o cuatro, y las mnimas pasadas posibles, el grabado conserva la calidad expresiva sin contradecir la calidad planimtrica de naturaleza. Presumible mente, el hecho de que este artista hubiese tenido una formacin adecuada se refleja en su produccin serigrfica. No se trata de pinturas transferidas a serigrafa sino de obras grficas resueltas en concordancia con el medio de edicin. Armando Villegas particip en San Juan con una serigrafa titulada "Estelamtica". Por cierto, su envo aparece en el grupo peruano. El pintor tena a la sazn en Bogot un taller de artesanas de arte dedicado a la produccin de objetos decorativos en metal, cermica, vidrio, textiles, etc. Aprovechando su experiencia en la impresin de textiles por el mtodo de estnsiles serigrficos, Villegas realiz el grabado enviado a San Juan en una edicin muy corta, a ttulo casi experimental. En un espacio indeterminado aparece una forma central constituida por decenas de pequeos trazos
que sugieren un recndito lenguaje. Este experimento serigrfico, el nico realizado personalmente por el artista, coincide con la poca en que el lenguaje abstracto expresionista de su obra pintada se orientaba hacia el terreno de la figuracin. Como representacin nacional a la XXXVI Bienal de Venecia la Seccin de Artes Plsticas de Colcultura escogi un grupo de siete grabadores. Fueron ellos Pedro Alcntara Herrn, Diego Arango y Nirma Zarate (como taller), Umberto Giangrandi, Alfonso Quijano, Augusto Rendn y Juan Antonio Roda. El envo oficial ratificaba la enorme importancia de la grfica en el pas. El conjunto present un abanico completo de los procedimientos de grabado: litografas, aguafuertes y aguatintas, xilografas y serigrafas. Estas fueron el aporte del grupo Arango Zrate, como integrantes del taller 4 Rojo (3), que particip con "La agresin del imperialismo a los Pueblos''. Este trabajo es un conjunto secuencial de tres serigrafas con el tema de la guerra del Vietnam. En cada pliego se articulan imgenes alusivas a la resistencia armada del pueblo vietnamita, bajo una faja constituida por un billetes de dlar que va desintegrndose. El profesor Germn Rubiano, quien considera sobresaliente este trabajo, dice "...a base de imgenes, sin texto alguno, se cuenta uno de los episodios ms dolorosos de la historia moderna..., se alecciona polticamente y se edifica. Llama la atencin en estas serigrafas el cuidado de todos los detalles. Los foto-
(2) Este grabado tiene 40 x 35 cm.

el carcter de un ciclo o serie. La voluntad aleccionadora se torna didctica, el grito de protesta se convierte en discurso plstico. La profesionalidad en el oficio destaca la calidad esttica. Si las serigrafas de artistas colombianos se exponen en el exterior con buen xito, aqu se tiene ocasin de ver trabajos serigrficos alemanes e ingleses (5). Estos grabados se expresan prioritariamente en lenguajes planistas, de formas simples y perfiles ntidamente recortados o en fotoserigrafas apenas coloreadas. La calidad tcnica de las ediciones es impecable; la mayor ventaja respecto a las serigrafas hechas en Colombia la impone la calidad de los papeles utilizados. Hechos notables para la historia de la serigrafa artstica en el pas son la visita, exposicin y curso que el sergrafo Lorenzo Homar realiz en Cali durante los meses de septiembre y octubre de 1972. Invitado por el Museo La Tertulia para mostrar su obra, vino as mismo con el objeto de dictar un cursillo prctico de serigrafa al que asistieron unos quince artistas, diseadores y fotgrafos caleos, entre ellos Pedro Alcntara y Phanor Len. La estada de Homar se prolong al aceptar la direccin tcnica en la edicin de tres trabajos serigrficos que formaron parte del primer portafolio de Cartn de Colombia S.A., trabajo que sirvi como elocuente colofn del curso. La exposicin, verdadera antologa del trabajo del puertorriqueo, reuni treinta y ocho grabados (linleos, xilografas y serigrafas) fechados entre 1950 y 1972; ms de cincuenta afiches y carteles, todos realizados en serigrafa (1955-
montajes son excelentes; las imgenes y los colores, severos y dicientes. El terminado esttico de estas serigrafas ensea cmo una obra por ms poltica que sea puede estar bien presentada, y sobre todo cumple as ms efectivamente su objetivo" (4). Otros trabajos artsticos del Taller 4 Rojo, fechados en el mismo ao, muestran caractersticas simi-
lares, con temticas ms directamente alusivas a la historia nacional: "Colombian history", "La lucha es larga, comencemos ya". El lenguaje de los fundadores del Taller 4 Rojo se halla en esa poca en su perodo ms logrado. Conceptualizacin y realizacin esttica logran un buen equilibrio, con frecuencia expresado en obras que tienen
(3) El catlogo de este envi incluye, para cada artista, una ilustracin en blanco y negro, un corto texto critico y algunos datos biogrficos. El texto para el Taller 4 Rojo, de Mario Rivero, hace nfasis en los lincamientos tericos del grupo; el anlisis de las obras es muy somero. No hay una linea sobre los procedimientos de trabajo de los dos artistas.
cuadernillos temticos - arte & esttica 1972) de los cuales uno haba sido impreso en 4.000 ejemplares! (6). Se expusieron igualmente trabajos serigrficos de antiguos alumnos del maestro. Grabados y carteles mostraban ampliamente el enorme dominio tcnico de este artista diseador, y evidenciaban un estilo serigrfico peculiar logrado a base de docenas de pasadas de cada tinta. En algunos trabajos el relieve as obtenido es realmente impresionante. Y sin duda impresion profunda y duraderamente al grupo de artistas caleos que manejaban los procesos serigrficos. Otra influencia probable es el manejo simultneo de textos e imgenes en trabajos que no son carteles, forma que fue utilizada posterioremente por Len y Alcntara Herrn entre otros. El programa de portafolios grficos auspiciado por la industria Cartn de Colombia S.A., realizado tambin por las filiales de Mxico y Venezuela, busca patrocinar cada ao la edicin exclusiva de grabados comisionados a un grupo de artistas contemporneos representativos en cada pas. Los portafolios son objeto de donacin a los principales museos y colecciones pblicas, adems de servir como regalo para clientes distinguidos de las empresas papeleras. Se exponen cada ao ampliamente y, hoy, constituyen una magnfica coleccin de obra grfica principalmente latinoamericana. En el Primer Portafolio Internacional de Cartn de Colombia participaron seis artistas: Grau, Anbal Gil, Roda, Phanor Len, Alcntara Herrn y Santiago Crdenas. As, desde el inicio, se hizo evidente que la seleccin de artistas no se refera exclusivamente a grabadores, ni tampoco a creadores plenamente consagrados. La grfica se propone como medio de divulgacin, no como campo de accin de actitudes especficas. Las obras realizadas, muy disparejas en calidad, ponen de manifiesto la resultante de esta poltica. En la edicin del 72 Enrique Grau, Pedro Alcntara y Phanor Len participaron con serigrafas realizadas, como ya se dijo, con la gua de Lorenzo Homar. El trabajo de Grau se llama "La Cita": una cabeza femenina tocada con amplia cofia de volantes que se lleva a los labios entreabiertos el ndice de la mano izquierda. El artista, que conoca superficialmente la serigrafa desde su poca de estudiante en Nueva York, parti de un dibujo hecho sobre la
(4)Germn Rubiano Caballero, Historia del Arte Colombiano, Salvat Editores, vol. 11, p. 1572, 3 edicin. (5)Grfica contempornea alemana, Museo de Arte Moderno de Bogot, y Grabados de Artistas Britnicos, La Tertulia, Cali. (6)Se trata del afiche para la segunda Bienal de Grabado.
pantalla con lpiz litogrfico. Este material graso se adhiere a la malla de impresin, asegurando la transferencia hasta del ms mnimo detalle del dibujo. La serigrafa del portafolio est resuelta en tintas grises, apenas resaltadas por un tono rosa en el adorno del material de la cofia. La sutileza de la impresin preserva intacto el carcter inmediato del dibujo inicial, que con iguales o mejores ttulos, podra haber sido editado por medio de la litografa. "El Guerrero" de Alcntara Herrn contrasta con la liviana imagen anterior por su dramatismo y densidad. Tambin resuelta en grises, esta vez casi negros, con la cabeza de la figura comprimida en una forma-jaula ortogonal, este grabado ilustra plenamente las caractersticas formales que Alvaro Medina asigna a la produccin del artista en esos aos; a travs del trabajo serigrfico, hecho por dibujo directo sobre las sedas de impresin, el trazo fino y nervioso de las etapas anteriores se trueca en trazos ms densos en los que no cabe lo que Medina llama "ornamentacin", esos acentos de lineas muy finas que refuerzan determinadas partes de las obras en plumilla o litografa (7). "Movimiento" de Phanor Len es el trabajo ms dbil, pese a la alta calidad de la impresin. Su tema es una carrera de atletas; la composicin muestra tres personajes en movimiento que se desplazan de derecha a izquierda, desdibujados en la intencin de realzar el movimiento de la accin que
realizan. Len, fundamentalmente un dibujante, usaba en ese perodo lpiz de grafito blando y borradores; este mismo efecto es el que se busca en la serigrafa, editada en cinco tonalidades de gris. El resultado carece de cohesin y la mancha resulta poco efectiva como transcripcin de las calidades del dibujo ...y del des-dibujo (8). En estas tres serigrafas del portafolio de Cartn de Colombia S.A., estn anuncindose caractersticas que tipifican buena parte de las ediciones serigrficas del grupo caleo. En los tres casos, la matriz de trabajo puede ser considerada como un dibujo; el elemento expresivo fundamental es la lnea. Por lo tanto, para transferir este elemento a los planos de impresin un bastidor por cada tinta empleada se requiere descomponer un proceso unitario mediante una especie de "scanning" tonal que rompe for-
zosamente la continuidad de las lneas, debilitando as considerablemente la expresin. El carcter orgnico de la lnea de dibujo, que la litografa transcribe adecuadamente, se torna mecnico en la serigrafa. El portafolio completo fue exhibido en Bogot, Cali y Barranquilla, adems de varios lugares en Venezuela y Mxico. Dos curiosidades histricas completan la resea de este ao: la primera serigrafa del escultor Eduardo Ramrez Villamizar, y la nica realizada por el grabador Augusto Rendn. El grabado de Ramrez es un trabajo experimental, como lo son los intaglios de la misma fecha, elaborados en su totalidad por el artista en un taller de Nueva York. Constituye referencia forzosa a las serigrafas que, aos adelante, van a conformar un campo significativo en la produccin del artista. En el caso de Rendn, tambin se trat de un ensayo, ubicado en el marco de su serie ertica. Es un pequeo formato en el que un personaje femenino y uno masculino aparecen reclinados sobre un campo profusamente coloreado. Esta serigrafa de muchas tintas adelanta en cierto modo un tratamiento que volveran a utilizar aos ms tarde Umberto Giangrandi o ngel Loochkart: no hay sombras ni transcripcin de esquemas lineales; los colores son totalmente planos y cubrientes y es su misma multiplicidad la que confiere a la imagen un sentido espacial.
(7)Alvaro Medina, catlogo de la exposicin. Pedro Alcntara Seleccin de obra grfica 1964-1974, San Juan, Puerto Rico, 1974. (8)Este artista conoca la tcnica serigrfica gracias al entrenamiento recibido como estudiante en la Escuela Departamental de Bellas Artes de Cali. Parte del programa de arte publicitario, incluido en el currculo para Bellas Artes, era el "screen", a cargo del chileno Pablo Artal. Len finaliz sus estudios en 1965 y tres aos ms tarde, con la asesora de Artal, edit sus dos primeras obras serigrficas, que fueron expuestas en Quito, y en la casa de la cultura (La Candelaria) de Bogot.
La Segunda Bienal Americana de Artes Grficas domina el panorama de las exposiciones de obra seriada que nos interesan para este ao de 1973. Como informacin complementaria podemos aadir la suministradas por los catlogos de algunas muestras colectivas realizadas en varias ciudades del pas, a ms de la entrega del Segundo Portafolio Internacional de Cartn de Colombia y de una primera edicin serigrfica de carcter comercial que constituye el punto de partida para un taller, el primero, especializado en serigrafa artstica. Todos estos hechos confirman, como en los dos aos anteriores, el uso cada vez ms generalizado de los procedimientos serigrficos y su indudable atractivo tanto para los artistas como para los llamados promotores. Pese a la profesionalizacin de la mayora de las ediciones, los costos de la serigrafa an podan competir favorablemente con los de otros sistemas de edicin artstica, y el pblico ya no mostraba reticencia alguna frente a estas estampas. A
medidados de octubre se inaugur en los salones de La Tertulia la Segunda Bienal Americana de Artes Grficas, exposicin pluridiscipli-naria que reuni, como en la primera edicin, dibujos, grabados y diseos grficos. El jurado para las categoras de dibujo y grabado estuvo constituido en esta ocasin por el profesor Eugenio Barney Cabrera, los artistas Jess Rafael Soto y Jos Luis Cuevas y el muselogo Alan Fern. Peter Milton y Louise Nevelson recibieron los premios de grabado, en tanto que Alfredo Guerrero obtena la medalla de oro en la misma categora por su trabajo serigrfico "Uno, dos, tres, tricolor". Se trata de una serigrafa de medio pliego, trabajada directamente por el artista en un pequeo taller de publicidad, al final de 1972. Sobre los colores del pabelln nacional, un delgado marco en blanco y negro que recuerda los marcos ornamentales de los afiches callejerosdetermina un espacio central como un eco menor de la superficie total de grabado. Dentro de ese marco, en la zona inferior, se ubica una zona bicolor horizontal en amarillo y rojo, y sobre estos colores aparece un sobre de correo, abierto, trabajado en varios grises. La banda roja parece sangrar con algunas gotas el mismo recurso de vocabulario utilizado para "Las cacerolas". Arriba del sobre, y siempre dentro del espacio central, un rayado vertical en blanco altera pticamente los colores del fondo. Las tintas, seis en total, son planas y opacas y logran un
excelente equilibrio en este trabajo emparentado con el arte pop. Adems de Guerrero, participaron con serigrafas en esta Bienal, Alberto Gutirrez, Phanor Len, Armando Londoo, Jos Mina, Luis Paz, Mara Victoria Porras, Edgar Silva y Ned Truss. Resulta sensible la ausencia de todo el grupo artstico vinculado al Taller 4 Rojo , que por razones "ideolgicas" rechaz la invitacin de la Bienal. De todas estas serigrafas, las ms interesantes son las de Luis Paz, Mara Victoria Porras y Edgar Silva; las dems muestran apenas el manejo decoroso del procedimiento con resultados estticos vlidos caso de Truss, de Gutirrez o mediocres Mina, Len, Londoo. "El pas sigue en buenas manos", tres fotoserigrafas de Luis Paz, muestran un nuevo cambio de lenguaje en la produccin del grabador. El tratamiento, decididamente figurativo, se simplifica. El smbolo se aclara. La fotoserigrafa resulta el instrumento predominante, desplazando al dibujo utilizado dos o tres aos antes. Paz insiste en una composicin de "collage" visual, con imgenes que conforman una charada. La irona es aqu un elemento esencial. "Ensamblaje espacio 1, 2,3", de Mara Victoria Porras son grabados que combinan la serigrafa y la fotolitografa. El tema de las estructuras metlicas, con el que la artista haba iniciado su trabajo en el campo del grabado (1), se mantiene, pero est resuelto en forma ms cercana a una imagen televisada
que al dibujo caracterstico de su primera etapa. Este trabajo, complejo tcnicamente, no fue hecho en Colombia sino en Londres, ciudad donde la artista adelantaba cursos de grabado en St. Martin's School of Art. En aos subsiguientes, Mara Victoria Porras, radicada en los Estados Unidos, realizara numeroso grabados por procedimientos fotoserigrficos (2). Edgar Silva, que participaba fuera de concurso, lo hizo tambin fsicamente fuera del recinto de la Bienal, colgando sobre el ro Cali, frente a los edificios del museo, bolsas de polietileno "rellenas" con ejemplares de sus "Paisajes"', suspendidas de cables tensados de orilla a orilla. Estos paisajes geomtricos, hechos por el artista en un taller comercial, con ocasin de su reciente muestra individual en la Biblioteca Luis ngel Arango, se articulan en planos de color unido, sin grafismos ni modulaciones tonales. La pintura de Silva, con sus colores planos y perfiles ntidamente delineados, se presta admirablemente al proceso serigrfico y el artista lo ha empleado varias veces desde 1973. El montaje especial inventado para la Segunda Bienal de Cali sacaba buen provecho de la condicin de mltiple de la serigrafa; la serie se mostraba en un orden aleatorio, repitiendo varias veces cada uno de los cinco paisajes. El carcter festivo, de evento temporal y especial de la Bienal, se aprovech tambin en este montaje, donde las copias serigrficas se usaron casi como bandoleras o gallardetes, antiqusimos sm-
bolos de la apropiacin temporal de un espacio determinado. Como a la primera Bienal de Cali, cerca de treinta artistas extranjeros enviaron serigrafas. Todas las posibilidades de lenguaje estuvieron representadas; desde la geometra planimtrica hasta el hiperrealismo, y todas las modalidades tcnicas, desde la serigrafa manual hasta la ms sofisticada fotoserigrafa. Merecen destacarse los envos de los artistas que conformaban el grupo Grabas, de la Argentina: Camporeale, Cugat, Obelar y Zelaya. En orden de importancia relativa para esta historia, el XXIV Saln Nacional de Artistas ocupa el segundo lugar, despus de la Bienal de Cali; en este Saln, que se mostr en Bogot y en doce capitales departamentales se expusieron trece serigrafas: otra serie de Paz, "Para qu la violencia?", tres obras sin ttulo de Evelia Medina, "Balance" de Hernando del Villar, "Mao trptico" de Truss. La participacin del antioqueo Luis Javier Restrepo consisti en una serie de cojines con retratos de artistas de cine estampados en serigrafa. La serie de Luis Paz, que conforma una sola obra, consta de seis serigrafas editadas en una sola tinta. La intencin crtica y el uso de textos incluidos en cada pliego convierten estos grabados prcticamente en carteles. El artista establece un doble nivel de lectura y una contradiccin semntica entre el lenguaje visual y el lenguaje escrito. La irona es ms descarnada que la de la serie pre-
sentada en Cali. Contrastan con la obra de Paz los tres elementos del "Mao Trptico" de Ned Truss. Durante meses haba trabajado Truss en el campo de la serigrafa, confiando el trabajo de edicin a Enrique Hernndez. El trptico presentado al Saln Nacional es uno de esos trabajos. El rostro del lder chino, repetido en cada serigrafa, modificado por la caligrafa peculiar del artista, se presenta casi frontalmente, coloreado en matices contrastantes. Artista y editor emplearon la fotoserigrafa para trasladar las tramas del kodalite a las pantallas de impresin. El color se dosific luego sobre las tramas, en zonas ntidas, ms o menos independientes del dibujo inicial. En las serigrafas de Truss es siempre notable la buena adecuacin del lenguaje expresivo a las caractersticas particulares del procedimiento de edicin (3). "Balance" de Hernando del Villar es una serigrafa abstracta, geomtrica, de composicin muy simple. Cada forma est delimitada por lo que se interpreta como un trazo blanco, en realidad, una zona reservada en el papel. La limpieza de la edicin y el perfecto ajuste de los colores hacen de este trabajo un bello ejemplo de serigrafa. Los grabados de Evelia Medina, tres rostros femeninos algo surrealistas, vuelven al uso de la fotoserigrafa a partir de trabajos dibujados. Predominan los grises y habanos; la cuidadosa impresin no traiciona la complejidad del diseo hecho a base de cientos de pequeos tr azo s. Los cojines de
(1)Serie "Los ramajes del hombre", editados en offset y expuestos en la galera Belarca en 1972. (2)Estos grabados no han sido expuestos en Colombia. 38
Restrepo, estampados en serigrafa, sirven como indicativo del inters por los procesos serigrficos que un grupo de artistas jvenes de Medelln comenzaba a manifestar. Adems de Restrepo podemos mencionar a Flix ngel y Armando Londoo. La motivacin era, en cierta medida, una curiosidad tcnica; y en otra, todas las implicaciones surgidas de la utilizacin del mdulo o plantilla para lograr la multiplicacin de una forma sobre
un mismo soporte. En colectivas menores como la segunda edicin de Dibujantes y Grabadores de Colombia (Biblioteca Luis ngel Arango), Treinta y Dos artistas Colombianos de Hoy (Museo de Arte Moderno, Bogot), el Saln de Artistas Jvenes (La Tertulia, Cali), el IV Saln de Arte Joven (Museo de Zea, Medelln) o el VII Saln de Agosto (Museo de Arte Contemporneo del Minuto de Dios), la serigrafa estuvo
regularmente presente. Buena parte de los artistas que hemos venido mencionando tomaron parte en una o varias de estas muestras. Resultan novedosos los trabajos de Armando Londoo, parte de una serie bautizada "Los Burcratas". Un poco a la manera de los trabajos del grupo de Cali, estos personajes son grises lo que de paso pone de presente que su autor era esencialmente un dibujante; hay perfiles ntidos, som-
bras logradas con fotoserigrafa, kodalites de trama mecnica y empleo de lacas obturadoras. Es decir, una amplia gama de los recursos tcnicos empleados en el proceso serigrfico. En el VII Saln de Agosto, una obra colectiva presentada por el Taller "La Rata" mereci una Gran Mencin, equivalente al cuarto premio. Era una valla hecha en serigrafa (4), de 2.50 x 3.50 m. que fue instalada por sus autores en la Plaza de Banderas, frente al edificio del Museo. Horas despus de abierta la exposicin la valla fue decomisada por la polica, bajo el cargo de subversin. El tema de esta valla era el de los conflictos estudiantiles: un grupo de policas armados de cascos, escudos y bolillos detienen a un estudiante descamisado en medio de un enfrentamiento. Naturalmente los medios de prensa hablada y escrita dieron publicidad al hecho y se desat una verdadera polmica en pro y en contra del trabajo en cuestin, de sus autores, de los jurados del Saln (5), del Museo y hasta del arte. Ante la enrgica protesta de la Direccin del Museo y del Jurado, y una solicitud firmada por muchos artistas, la valla volvi a ser instalada en su lugar dos o tres das ms tarde. El Taller "La Rata" fue una asociacin efrema de tres alumnos de la Escuela de Bellas Artes (U.N.) y un dibujante independiente medianamente conocido (6). La valla fue trabajada en las instalaciones muy incipientes que servan para la ctedra de "cartelismo" en la Escuela. Tuvo un
antecedente en otra, realizada el ao anterior por el Taller 4 Rojo (7) y no pas de ser un buen ejercicio de taller, ms escandaloso que vlido plsticamente. En el Segundo Portafolio de Cartn de Colombia participaron con serigrafas Alfredo Guerrero y Ned Truss. La obra de Guerrero se llama "Un Sombrero". Fue realizado directamente por el artista en los talleres de la Universidad Jorge Tadeo Lozano, con la colaboracin de Luis Paz y de Enrique Hernndez. Como su nombre lo indica, es un sombrero un bombn colocado sobre una trama de lneas verticales, centrada en un espacio negro que llena el resto de la composicin. La cinta del bombn tiene el tricolor nacional (8). "La Consumidora" de Ned Truss, igualmente editada por Hernndez, utiliza los procesos usuales en la obra serigrfica del artista norteamericano: un dibujo, adicionado con tramas de kodalite y tintas planas, roja y verde, para el color. En Cali, la enseanza de Lorenzo Homar renda sus primeros frutos independientes en un trabajo conjunto firmado por Pedro Alcntara Herrn y Phanor Len; fue un portafolio de cuatro fotosergrafas, editado con el patrocinio de la Librera Cultura. Los autores combinaron dibujos (trabajados a partir de fotografas), clichs fotogrficos y entintados planos en composiciones que insisten sobre la forma del "collage" visual. El tema, alusivo a la cada del presidente Allende, permite un tratamiento de cartel y las soluciones formales no dejan de tener
cierto parecido con las fotosergrafas del artista norteamericano Andy Warhol cuando trata el asunto de la represin racial contra los negros en los Estados Unidos. Creo que este portafolio se puede considerar como el embrin de la que sera ms tarde la Corporacin Progrfica.
(3) Pocos aos antes, el artista Andy Warhol haba utilizado el mismo tema en una de sus famosas series de retratos. (4)El catlogo la resea como "tamigrafa", trmino que se emple en ms de una ocasin para clasificar grabados serigrficos. (5)El jurado de este Saln estuvo integrado por Leonor Alvarez de Linares, Carlos Rojas y Augusto Rendn. (6)Los estudiantes eran Roberto Pizano, Rafael Romn y Cesar Tobar, y el artista independiente Manuel Cantor. (7)La valla del Taller 4 Rojo, producto de un trabajo colectivo, fue destruida por la polica en la sede del Museo de Arte de la Universidad Nacional, donde se hallaba expuesta, en el momento de un violento enfrentamiento entre estudiantes y fuerza pblica.(8)Este grabado existe en dos versiones, una en blanco y negro y otra con color.
Enrique Hernndez, a quien ya he mencionado varias veces, considera que su empresa editora de serigrafa, la nica especializada en este procedimiento, data igualmente de 1973. Hernndez se gradu en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Jorge Tadeo Lozano en 1970. En el programa acadmico que le correspondi, serigrafa se estudiaba tan solo en un semestre. Recibi en esta materia clases de Antonio Grass y de Gerardo Aragn, y ms que como alumno actu como monitor del curso, porque debido a una circunstancia familiar, ya conoca las tcnicas serigrficas (9). Adems de este temprano aprendizaje, adelant por cuenta propia otras investigaciones en el campo de la serigrafa, al lado de sus estudios curriculares. Desde 1968 trabaj algunos diseos con Antonio Grass, y un ao despus asumi prcticamente la responsabilidad de la ediciones serigrficas de Truss. Ya en 1973, por encargo del Museo de Arte Moderno de Bogot, edit un trabajo de Enrique Grau, "La Pasajera", en formato de un pliego y edicin numerada de cien ejemplares. Este trabajo marc el inicio de la empresa editora que hoy se llama GraphiGrupo. La obra le fue encargada a raz de una muestra retrospectiva del maestro cartagenero (noviembre de 1973). El editor parti de un dibujo, realizado por Grau directamente sobre la pantalla de impresin. Como en la serigrafa del ao 72 (10), Grau plante un dibujo animado por dos toques cromticos: rosa
en la cinta del sombrero y amarillo en el boleto que el personaje ensea en la mano. Con el paso del tiempo el rosa ha cambiado sensiblemente de tonalidad, pero an as, este grabado es un buen ejemplo de trabajo serigrfico. Desde esta primera impresin como editor profesional, Hernndez determin su lnea de trabajo,
buscando respetar la personalidad particular de cada artista y de cada serigrafa, sobre cualquier sello distintivo del editor. Este propsito resulta claro al analizar en conjunto cuatro grabados fechados en 1973: el ya mencionado de Grau, dos trabajos de Truss, y el "Ludwig Van" de Beatriz Gonzlez.
Un cuado de Hernndez tuvo aos antes un taller de "screen" comercial el ScreenService. All se inici el futuro editor como ayudante en los trabajos pequeos. (10)La realizada para Cartn de Colombia.
Instituto Colombiano de Cultura como respuesta a una sensible inquietud del pblico en torno al tema. El propsito era presentar un panorama amplio de las distintas modalidades y expresiones que se realizaban serigrficamente, dentro de estrictos parmetros de calidad esttica. Se invitaron a participar doce artistas, con varios grabados cada uno. El catlogo es apeEn la medida en que la serigrafa artstica se vuelve un procedimiento conocido, el nmero de exposiciones en las que se exhiben serigrafas aumenta de ao en ao. Este aumento cuantitativo no implica uno cualitativo; bien al contrario, la serigrafa pierde el carcter de novedad que haba tenido en aos anteriores y su misma proliferacin hace que muchas ediciones sean motivadas exclusivamente por un afn comercial que descuida el tratamiento artstico adecuado. As, el ao que remata la primera etapa de esta historia, resulta bastante ms complejo que los que hasta ahora se han examinado. La serigrafa aparece en exposiciones internacionales, en colectivas nacionales y en muestras individuales. Y este ao se realiza la primera exposicin colectiva de obra serigrfica colombiana: la muestra Serigrafas, en la sala Gregorio Vsquez de la Biblioteca Nacional. En el conjunto de exposiciones presentadas en el 74, Serigrafas resulta, obviamente, la ms significativa para esta historia. Fue organizada desde la Seccin de Artes Plsticas del
nas un pequeo plegable no ilustrado, con algunos datos biogrficos de los artistas y las listas de obras expuestas, con sus dimensiones. No se indican fechas de ejecucin ni, mucho menos, talleres de impresin. De los artistas invitados, diez aceptaron. Los miembros del Taller 4 Rojo, afectados por la reciente escicin del grupo, no enviaron sus trabajos (1).
(1) A mediados del ao 1974, se presentaron diferencias irreconciliables entre los miembros del Taller 4 Rojo. Sus fundadores se retiraron o fueron expulsados, segn <itios miembros del grupo quedando al frente del Taller, en su parte artstica, Umberto Giangrandi y Carlos Granada. La nueva organizacin durarla pocos meses. El Taller 4 Rojo se disolvi definitivamente en 1975.
Veamos quines participaron en Serigrafas, haciendo el recuento en orden alfabtico (2). Alcntara Herrn envi tres versiones de su serie "Hombres cados"; Beatriz Gonzlez, cuatro trabajos recientes, tres relacionadas con el tema de la realeza inglesa y otro alusivo a un conocido slogan poltico nacional. Alfredo Guerrero particip con "Sombrero " en sus dos versiones; Mara de la Paz Jaramio, con "Doa Ins" y "Angelina"; Evelia Medina con tres grabados, sin ttulo. Luis Paz envi "Cabezas" No. 1 y No. 2 y "Usted est en peligro"; Diva Teresa Ramrez, "El agua, elemento de la vida", "Sueo de una noche de verano" y "Volar de mundo en mundo". Finalmente, Ned Truss propuso a "Mao Tse-Tung", "Chistosas secuencias" y "Rosas H" y Hernando del Villar particip con los grabados "Balance", "Puesta de luna" y "Navicella". Las serigrafas de Alcntara Herrn, fechadas entre 1973 y 1974, parten de dibujos al carbn que llevan el mismo nombre. Como ya se seal anteriormente, la prctica intensiva de la serigrafa indujo un cambio formal en el lenguaje del artista. "Hombres cados" en sus versiones serigrficas (3), son trabajos en una, dos o hasta tres tintas oscuras grises, negros, pardos. La incidencia de la litografa salta a la vista. La dureza, la planimetra caractersticas de "El Guerrero", la serigrafa de Cartn de Colombia, son aqu todava ms sensibles. Las tintas uniformes de la impresin serigrfica empobrecen el tra-
zo, mucho ms expresivo en el dibujo. Las muchas pasadas de las tintas oscuras apelmazan la imagen innecesariamente. Concentrada, sta se ubica en el centro del soporte, rodeada de un enorme espacio vaco sin tratamiento alguno, que subraya la soledad de los hombres annimos muertos. Estos grabados figuraron como nicas serigrafas en la retrospectiva de la obra grfica del artista, presentada el mismo ao en mayo (Biblioteca Luis ngel Arango) y en agosto (Museo del grabado latinoamericano, San Juan, Puerto Rico). Betriz Gonzlez envi a la colectiva Serigrafas cuatro trabajos de ese ao editados por Hernndez; tres tienen el tema de la familia real inglesa, tomado de fotos de prensa y blanco favorito del sarcasmo de la artista: "La actualidad
ilustrada" "Los reveses de la realeza", "On her Britannic Majesty's Service". Ya para ese momento la pintora, interesada en las posibilidades expresivas peculiares del medio, haba implementado un peculiar sistema de trabajo en la preparacin de los bocetos para edicin serigrfica, etapa que usualmente delega. La artista parte de un dibujo hecho en papel mantequilla; paulatinamente va bloqueando con una pelcula adhesiva (4) determinadas zonas. A medida que el boceto progresa, se hacen copias heliogrficas a manera de pruebas de estado. El trabajo as adelantado le permite consolidar la composicin. El color se trabaja luego, mediante recortes, o correcciones con tempera. Beatriz Gonzlez es muy consciente de la calidad planimtrica de los colores en una serigrafa y,
(2)El mismo utilizado por el catlogo. (3)Ediciones cortas, formato de 0.56 x 0.45 m.
dado su peculiar lenguaje, saca de ello el mejor partido. Aunque retome temas trabajados en cuadros, nunca transfiere directamente una pintura a versin serigrfica. Por ejemplo, "Mi lucha", irnica alusin a una consigna poltica de Mara Eugenia Rojas, haba sido utilizado como tema para un charol ("Mil lucha es por el nio" (1972). La serigrafa simplifica los colores e incluye el perfil del charol mediante un grueso trazo rojo. El espacio vaco dejado por las asas se rellena con azul. Mara de la Paz Jaramillo es uno de los artistas cuyo nombre se asocia a la serigrafa por primera vez en 1974. Adems de mostrar sus trabajos en la colectiva de Serigrafas, se vincula al grupo de Pedro Alcntara Herrn y a su taller experimental, primordialmente interesado por ese procedimiento de edicin (5). Al iniciarse el ao 74, la artista desarroll para su tesis de grado en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de los Andes un proyecto que inclua dos serigrafas, trabajadas en los talleres de 4 Rojo. Una es "Doa Ins" y la otra, "La Corista". Estas y "Angelina" son los ejemplos iniciales de una actividad muy destacada en la carretera futura del artista. Dibujante y grabadora desde un comienzo, Mara de la Paz entendi el proceso serigrfico con todas sus caractersticas especficas; le ha interesado como campo experimental, no como simple medio multiplicador. La edi-cin de "La Corista", estampada en papel, hojalata, plstico y tela
(4) Contact u otro material similar. (37) Como amaina d feks Ardes de k aafren&dkd'<& ib& Aaefeg, Jccc <& r &z-Jaramillo haba recibido durante un ao clases de serigrafa de Nirma Zarate.
es buena prueba de ello, pese a su discutible calidad esttica. Evelia Medina envi tres rostros fantsticos, trabajados a partir de un prolijo dibujo. Utiliz la fotografa para preparar las pantallas de impresin, pero en combinacin con otros sistemas como las lacas y el lpiz litogrfico. Los tonos muy discretos de las tintas ratifican la intencin dibujstica de esta artista. Los trabajos de Paz, "Cabezas No. 1 y 2" y "Ud. est en peligro" hacen parte de la intensa actividad desarrollada por el grabador desde finales del ao precedente, 1973, en el terreno de la fotoserigrafa. Paz mantiene su beligerancia crtica en estos grabados, caracterizados en grupos por el rea perimetral, que semeja un marco inflado con varios tratamientos for-
males (uno por cada serie). El espacio central vaco, que califiqu de aspillera en los trabajos del 71, se convierte en el centro de la imagen ahora rodeada por el marco en una composicin ms apretada, y en cierto modo tambin ms convencional. La imagen, que se ha ido refinando, y el juego marco-elementos figurativos estn mejor logrados que en las series de los aos anteriores. Una seleccin de varias series de esa etapa se expuso en Belarca al finalizar el ao (6). Edgar Silva envi a Serigrafas tres paisajes de una nueva serie, editada en 1974 por el mismo taller comercial que el artista ya haba utilizado. Se repite all la gama de colores clidos amarillos, naranjas y rojos y el azul intenso, peculiar de sus pinturas en esos
aos. Los motivos sugieren la trayectoria de un cuerpo celeste en el espacio y su reflejo sobre una superficie horizontal. La fina gradacin de tonos crea la ilusin de transparecnias, pero en realidad las tintas son opacas y cada color representa una forma nica. Como para Silva, para Diva Teresa Ramrez la serigrafa represent un campo de ampliacin de su obra pictrica. Su lenguaje de formas ntidamente delineadas a veces completadas por elementos punteados no requiere de la fotografa para preparar la malla de impresin, pero s de un cuidadoso trabajo de bloqueo y la absoluta fidelidad a la gama cromtica seleccionada y aprobada por la artista. Tal tarea recae sobre el director de edicin o responsable del taller. Las serigrafas de Ned Truss, editadas por Enrique Hernndez, retoman el proceso fotoserigrfico ya descrito. De los tres trabajos presentados en la exposicin colectiva Serigrafas, el ms novedosa es "Chistosas secuencias", que adiciona el concepto de mdulo al de mltiple, implcito en un grabado. Cada mdulo es un pequeo rostro sonriente: la composicin total la integran nueve mdulos, en registros de tres, que forman una especie de damero. Finalmente, participaron tres trabajos geomtricos de Hernando del Villar fechados en aos anteriores y los dos sombreros de Alfredo Guerrero, ya analizados. . En el contexto de la dcada, la exposicin Serigrafas marca
un hito y como tal clausura la primera etapa de la historia de la serigrafa artstica en el pas. Durante los aos que corren del 70 al 74 los procesos serigrficos pasan de ser un campo experimental casi desconocido, a convertirse en un medio grfico importante, empleado por numerosos artistas, y cuya misma proliferacin y valoracin han suscitado la aparicin de talleres editores especializados, dirigidos por artistas y no por artesanos impresores. Sobre su legitimidad como medio grfico ya no quedan dudas y se lo acepta sin discusin en todo tipo de exposiciones. En el mercado del arte, las serigrafas que en 1970 se vendan por doscientos pesos llegan a valer veinte veces ms. Al lado de la exposicin Serigrafas, cuyos componentes se han analizado ampliamente, vale la pena analizar otras muestras colectivas, nacionales e internacionales, que tambin tuvieron lugar el mismo ao, muestras que completan el panorama de actividades en las que la serigrafa ocup lugar destacado. Ese ao se celebr la Tercera Bienal del Grabado Latinoamericano en San Juan de Puerto Rico; participaron diez colombianos, la mitad de los cuales envi serigrafas (7). En el marco de las exposiciones especiales, Guerrero y Truss participaron con las mismas serigrafas del Segundo Portafolio Internacional de Cartn de Colombia. En cuanto a las exposiciones extranjeras mostradas en el pas, el Museo de Arte Moderno de Bogot trajo tres
relacionadas con el tema de la serigrafa. Una fue la de Andy Warhol, en la que se incluyeron seis serigrafas, fechadas entre 1965 y 1973 (8). El catlogo incluy una pequea reproduccin serigrfica de "Campbell's Soup" (1965). Un amplio pblico pudo conocer as directamente el lenguaje planista, irnico y mordaz empleado por el artista pop ms famoso y, quizs, responsable del uso generalizado de la serigrafa en todo el mundo. La segunda exposicin fue la del Grupo GRABAS, de Argentina. Lo integraban Sergio Camporeale, Delia Cugat, Pablo Obelar y Daniel Zelaya. Todos los grabados que mostraron en esa oportunidad eran serigrafas (9). El texto de presentacin es de Marta Traba, quien ubica y analiza a cada artista. Tan solo un prrafo alude al procedimiento empleado: "...y el buen oficio les permite realizar grabados verdaderamente excelentes, que entran sin problema en el circuito de la informacin universal. Las serigrafas ejecutadas por los cuatro grabadores manejan recortes, fotografas, elementos decorativos, plano y perspectiva, lnea y zona cromtica; para manipular ese repertorio se emparentan con la informacin visual masiva de la sociedad altamente industrializada y se convierten en confesos e inteligentes acreedores (sic) de la valla publicitaria, el cartel, el afiche, la imagen seriada en todas sus formas consumibles..." (10). Encontramos aqu dos ideas primordiales: la validez artstica de la serigrafa bien manejada, y su irreme-
(6) La exposicin no tuvo catlogo, y la galera Belarca no conserva archivo de estos aos. Paz mostr dieciocho serigrafas de las series elaboradas en 1973 y 1974. (7)Hernando del Villar, Alberto Gutirrez, Phanor Len, Edgar Silva, y Ned Truss. (8)Esta muestra vino con otra de litrografias de Sam Francis. (9)El catlogo no especifica la lista de obras.
diable vnculo con el cartel y el afiche. GRABAS estuvo durante el segundo semestre de 1974 en Cali, Medelln y Pereira. En septiembre lleg al Museo de Arte Moderno de Bogot una exposicin itinerante preparada por el Museo homnimo de Nueva York: 102 Grabados Latinoamericanos de la coleccin del MOMA. Solamente seis obras eran serigrafas relativamente pocas, dada la amplia produccin serigrfica en los pases del rea latina, firmadas por artistas argentinos, brasileros, cubanos y venezolanos y fechadas entre 1961 y 1972. En forma paralela a esta muestra, el Museo bogotano organiz otra de grabadores colombianos. El catlogo no tiene ms informacin que la lista de artistas, diecisis en total. De ellos, presumiblemente Diego Arango, Beatriz Gonzlez, Luis Paz, Ned Truss y Nirma Zarate participaron con serigrafas (11). Algunas otras exposiciones colectivas del ao 1974 tambin incluyeron serigrafas: Arte y Poltica, en el Museo de Arte Moderno de Bogot (12), el XXV Saln Nacional (13) y la muestra con la que se inaugur el Centro de Arte Actual de Pereira, organizada por La Tertulia (14). En cuanto a exposiciones individuales, adems de Alcntara Herrn y
Luis Paz, mostraron serigrafas en sus exposiciones de fin de ao Beatriz Gonzlez, Alberto Gutirrez y Mara de la Paz Jaramillo. El Libro "El Mal y el Malo", editado por Pedro Alcntara Herrn y Virginia Amaya en un taller de Nueva York a mediados del ao 74, es otro trabajo serigrfico que corresponde a esta etapa. Es la ilustracin de fragmentos del "Canto General" Neruda, realizado en una sola tinta. Naturalmente la mano de Pedro Alcntara predomina sobre la de su joven colega. Cada pliego, veinte en total, est compuesto como una unidad en la que texto e imgenes son inseparables. Este libro se exhibi en Bogot (Galera San Diego) y posteriormente en Cali (Museo La Tertulia). A esta realizacin editorial podemos aadir las serigrafas incluidas en el Tercer Portafolio Internacional de Cartn de Colombia, trabajos de Ever Astudlo, Luis Caballero, Beatriz Gonzlez y Mara de la Paz Jaramlo. La tcnica mixta de Alvaro Barrios inclua un proceso foto-
serigrfico. Tres de los trabajos fueron editados por el recin constituido Taller Experimental de Pedro Alcntara, en Cali: "InteriorExterior" de Astudlo, simplificacin escueta, dura y fallida de los dibujos del joven artista caleo; "Lesa Majestad", de Beatriz Gonzlez, divertida versin de un fragmento del mural de Santiago Martnez Delgado (Saln Elptico del Capitolio Nacional); y "Raquel" de Mara de la Paz Jaramlo, un perfil femenino en cuyo cabeo y fondo se advierte la influencia del "reteve serigrfico" a la manera de Homar. El "Grabado anecdtico" de Caballero, fue editado por un grupo japons, en Pars. Pese a la alta calidad en la mecnica de la edicin, resulta duro. Caballero considera hoy que la serigrafa no se presta para traducir adecuadamente su lenguaje, apoyado en la exquisita calidad de trazo y lnea. Esta serigrafa es interesante por el manejo de transparencias, forma muy poco usada en las serigrafas estampadas durante ese ao en Colombia.
(10)Marta Traba, catlogo de la exposicin Grupo Grabas, Museo de Arte Moderno de Bogot, agosto, 1974. (11)La informacin detallada de esta exposicin reposa en el archivo muerto del Museo, que no se puede consultar. (12)En la exposicin Arte y Poltica se mostraron las serigrafas siguientes: "Accin", "Identificacin" y "Eliminacin" (1974) de Luis Paz; un trabajo sin titulo de Pedro Alcntara (1972); un "Testimonio" de Arango, la valla y dos trabajos ms de Nirma Zarate, obras pertenecientes a la coleccin del Museo, ya que todo el grupo del Taller 4 Rojo se neg a participar con envos recientes en la discutida muestra. (13)El catlogo del Saln XXV corresponde solamente a las obras seleccionadas para el recorrido de la muestra por diversas capitales departamentales, en 1975. Las obras que figuran como grabados no traen indicaciones tcnicas. Probablemente los envos de Enrique Hernndez, Evelia Medina, Luis Paz y Hugo Zapata fueran serigrafas. (14)Alberto Gutirrez, dos serigrafas sin ttulo de 1973 que el catlogo de la muestra resea errneamente como del ao 74; y Ned Truss, "Mao Tse-Tung" y "La percha del loro" (1973).
SEGUNDA ETAPA 1975 1978
SEGUNDA ETAPA
CARAS NUEVAS
La etapa que se inicia con el ao 1975 difiere bastante de la analizada anteriormente. En esos cinco aos la serigrafia habia adquirido ttulo profesional. Ahora, no se trata de experimentos ms o menos aislados ni de ensayos de tal o cual artista, o de la suma de actitudes individuales. Es en este segundo perodo cuando realmente se consolidan ciertos talleres editores que emplean los mtodos serigrficos en forma intensiva y tecnificada. Este proceso se ve acompaado inevitablemente por la multiplicacin de serigrafas que son simplemente la transposicin de obras pintadas. El nmero de artistas que se pueden relacionar con la serigrafia contina engrosando y las obras producidas se exponen ampliamente. Se justifica as un cambio metodolgico respecto al enfoque seguido para la primera etapa. Al anlisis totalmente pormenorizado de los primeros aos, se prefiere para esta segunda etapa una visin ms de conjunto, que sigue la produccin serigrfica colombiana, ya no obra por obra, sino en sus grandes lineamientos y con peculiar atencin a la actividad de los talleres editores, ya que estos aglutinan progresivamente casi toda la produccin de serigrafas. Este cambio en el anlisis no implica el abandono de la pauta cronolgica, ni tampoco el de la gua que proporcionan las exposiciones y manifestaciones pblicas.
CARAS CONOCIDAS
En el estudio de las principales exposiciones presentadas durante este ao 75, ao que inicia la segunda etapa de este recuento, se destacan los nombres de Enrique Hernndez, Hugo Zapata y Antonio Grass, quienes se suman a la ya amplia lista de artistas que utilizaban la serigrafa El I Saln Atenas (1), primero de la serie patrocinada por la empresa Atenas Publicidad, incluy el nombre de Enrique Hernndez en la nmina de artistas elegidos para esa ocasin. Y all Hernndez figur no en calidad de editor, sino en calidad de creador. Nueve serigrafas lo representaron en este Primer Saln Atenas. El tema de estos trabajos es una acendrada crtica a la infinita burocracia que caracteriza al estado colombiano, crtica expresada a travs de la imagen del papel sellado, de los timbres y sellos en papeles oficiales estatales y eclesisticos, nuestra "repblica de papel", tan exigente en requisitos a cual ms absurdo e intil. "Las lneas ensanchadas y "accidentadas" por el efecto de la seda, reproducen, perdiendo rigidez, el complicado diseo de estampillas y papel sellado, y subrayan la afirmacin eminentemente visual que se combina con indicaciones de orden poltico y social" dice Eduardo Serrano al escribir sobre los trabajos de Hernndez (2). El artista emple para su trabajo procesos fotogrficos en la preparacin de las pantallas, y pocas tintas, planas y parejas en la impresin. Los diseos, de carcter repetitivo, se fragmentan y se combinan de acuerdo a patrones simples: dos elementos yuxtapuestos o simtricos, o cuatro, o uno que ocupa un ngulo de la composicin. La serigrafas de Hernndez se exhibieron varias veces: aparte del Saln Atenas, en el IX Saln de
1975
Agosto (3), en las muestras Dibujantes y Grabadores (4), La generacin del 70 (5), y en los Salones de Arte joven en Medelln y Cali. Adems fueron mostradas en exposiciones individuales: Taller 5 y Galera Belarca en 1975 y 1976, Galera La Oficina (Medelln) tambin en el 76. Ese ao Hernndez constituy un portafolio con ocho de sus serigrafas. Entre 1975 y 1977, el grabador repiti el tema y ste lleg a cierta forma de agotamiento. La tensin que exista entre el artista sergrafo y el sergrafo impresor de trabajos ajenos se fue haciendo paulatinamente intolerable. Desde 1978 hasta la fecha, Enrique Hernndez ha preferido otros procedimientos artsticos que le permiten una total independencia de su trabajo como editor. Con la exposicin 11 Antioqueos vinieron a Bogot los trabajos serigrficos de Hugo Zapata Hurtado (Museo
(1)Museo de Arte Moderno de Bogot, octubre de 1975. (2)Eduardo Serrano, catlogo del Primer Saln Atenas, Museo de Arte Moderno de Bogot, octubre de 1975. (3)Museo de Arte Contemporneo del Minuto de Dios. (4)Galera Belarca, 1975. (5)Sala Gregorio Vsquez, Biblioteca Nacional, Bogot.
de Arte Moderno, abrilmayo). Vinculado a la Universidad de Antioquia, este arquitecto artsta, impresor y docente, ya haba conquistado un puesto respetable en el panorama de la plstica "paisa" que la muestra quera hacer conocer en la capital. Manejaba la serigrafa desde haca algunos aos, a partir de los procesos empleados en publicidad. Los varios trabajos presentados en 11 Antioqueos, todava figurativos y apoyados en un dibujo "barroco", segn Marta Traba (6), son notables enriquecida con la apariencia de la seda, plantea y encuadra figuras grotescas, en colores delicados y por lo tanto inesperados para la tcnica y el tema" (7). Los colores, tenues si se los compara con las tintas usadas ms frecuentemente en serigrafa, son casi planos e "iluminan" zonas definidas por un trazo negro, el dibujo, que resulta el principal actor en estas series de grabados. De esta etapa, las serigrafas de Zapata pasaran luego a un lenguaje ms pictrico, con cromas ms complejas. A ms de la colectiva del Museo de Arte Moderno, las obras de Zapata figuraron en tres muestras colectivas en Bogot, Cali y Pereira. Otro nombre que ingresa a la historia de la serigrafia colombiana en 1975 si no se considera su poca de formacin en la Universidad de los Andes, como alumno de David Consuegra es el de Antonio Grass. Pintor, diseador y apasionado por la investigacin de las formas del diseo precolombino, Grass reali-
z para su exposicin retrospectiva Diez Aos de Pintura (8) sus primeras serigrafas artsticas, retomando e interpretando en forma libre sus propias pinturas de aos anteriores. La serigrafia le era para entonces un procedimiento conocido, que haba empleado de vez en cuando para trabajos de diseo. Al usarla como herramienta artstica, le da un carcter muy peculiar: no la emplea para producir ediciones mltiples, ya que cada copia es acabada (o retocada) manualmente sin ninguna pretensin serial. En este sentido, las serigrafas de Antonio Grass son ms pinturas que grabados. Justamente en el 75 hay una excepcin a esta caracterstica: "El Grafismo del Yagu", obra realizada para el Cuarto Portafolio Internacional de Cartn de Colombia, que incluy diecisiete serigrafas de artistas venezolanos, argentinos, espaoles, puertorriqueos, mexicanos, peruanos y norteamericanos. Grass fu el nico colombiano que aport serigrafa. Este artista trabaja personalmente y en su propio taller toda su obra grfica (9). Su produccin serigrfica, hoy muy amplia, es compleja, erizada de dificultades tcnicas y ajena por completo a los procesos mecnicos de la fotografa. Al retocar virtualmente cada copia de una edicin, su trabajo serigrfico se vincula en forma evidente a las formas pictricas. La anterior descripcin podra aplicarse a la muestra individual que realiz Luis Caballero en la galera Belarca, con quince variaciones de una misma
imagen serigrfica repintada a mano en forma individual. La serigrafa es bastante simple: apenas el fondo y algunos trazos que definen el asunto. La parte manual acenta el dramatismo de la imagen, una cabeza masculina, en un escorzo violento que tensiona el rostro desde la base del cuello hacia atrs, con hilos de sangre que corren desde la boca y la nariz. De todo el trabajo de Luis Caballero, esta muestra es probablemente la ms dbil y efectista. En adelante, con una excepcin en 1976, el artista emplear la litografa, mejor adecuada a su lenguaje, cuando requiera de un proceso multiplicador. Otro pintor que experiment con serigrafa en 1975 fue Jorge Elias Triana. Este artista que conoca la serigrafa desde muchos aos atrs (10) realiz un trabajo puramente experimental, desarrollado en los talleres de la Escuela de Bellas Artes, U.N., con Manuel Hernndez. Triana emple un mtodo muy sencillo de bloqueo de las pantallas mediante simples recortes de papel que, una vez pasada la primera tinta, quedaban adheridos a la pantalla impresora. Este artista entenda la serigrafa como un medio ms cercano a la pintura que al grabado y nunca le interes como forma de reproduccin de imgenes. Este concepto, muy extendido entre los artistas pintores tiene relativa importancia en el uso de la serigrafa. Jorge Elias Triana realiz una veintena de experimentos y luego abandon el procedimiento (11). Quedan por comentar para este ao de 1975 la mues-
(6)Marta Traba, catlogo de la exposicin Los Novsimos Colombianos, Museo de Arte Contemporneo, Caracas, 1977. (7)Eduardo Serrano, Un Lustro Visual, 1976, p. 219. (8)Biblioteca Luis ngel Arango, Bogot.
tra Grabadores Britnicos de la dcada de los sesenta y el Portafolio "Solidaridad con Chile", realizado en Cali por el Taller Experimental. Igualmente, hay que mencionar la fundacin del Taller La Huella, dirigido por Juan Manuel Lugo, taller que aunque no orientado prioritariamente hacia la serigrafa, realizara en los aos siguientes algunas ediciones en ese procedimiento. La muestra inglesa, una exposicin itinerante auspiciada por la cancillera britnica, que vino al Museo de Arte Moderno de Bogot, a la Tertulia de Cali y al Museo de Zea en Medelln, trajo no menos de setenta serigrafas de artistas tan prestigiosos como Richard Hamilton, David Hockney o Bridget Riley. El catlogo incluye un sustancioso texto de Christofer Finch sobre la historia de la grfica inglesa contempornea, texto que destaca especialmente el desarrollo vertiginoso de la serigrafa en todas su formas. Los datos tcnicos que acompaan la lista de obras de cada artista (veinte, en total) indican tambin los nombres de los siete talleres editores, cambio sensible respecto a exposiciones precedentes. Cinco artistas de muy desigual vaha participaron en el portafolio "Solidaridad con Chile",
editado en Cali por el Taller Experimental: Pedro Alcntara Herrn, Virginia Amaya, Mara de la Paz Jaramillo, Osear Muoz y Phanor Len. Las cinco serigrafas traen una crtica obvia al rgimen del general Pinochet y la intencin crtica parece dominar sobre la esttica. El portafolio es mediocre. Estudiemos con algn detalle las cinco obras. Pedro Alcntara propuso un pliego con un fragmento de Neruda, ilustrado, en el mismo espritu del libro El Mal y el Malo, ya mencionado. Caligrafa e imagen son inseparables, aunque cada una ocupe una zona perfectamente definida de la superficie total. La parte ilustrativa es dura, casi caricaturesca. Esta, como todas las serigrafas del portafolio, est resuelta slo en tintas negras, grises y habanas. Los trabajos de Virginia Amaya y Mara de la Paz Jaramillo combinan en forma ms ntima caligrafa e imagen: un tremendo desnudo femenino de rodillas y atado, en el caso de la primera, y un rostro de Pinochet en la serigrafa de Mara de la Paz. Ambos trabajos son francamente efectistas, ms comprensibles como carteles callejeros que como grabados. Los peores trabajos resultan los de Muoz y Len. Muoz todava utilizaba entonces una
fragmentacin de la superficie, en este caso con tres imgenes o trozos de imgenes compuestas de acuerdo a un planteamiento ortogonal. Si el dibujo de este artista caleo ya tena en la misma poca una gran calidad, la serigrafa le hace perder toda textura y sutileza. La serigrafa de Len, confusa y mal compuesta, es psima.
(9)Este taller de Antonio Grass ha editado algunas serigrafas de otros artistas. (10)Jorge Elias Triana conocia los procedimientos serigrficos desde su estada en Mxico, en 1950. (11)Estas serigrafas nunca fueron expuestas. Sin embargo figuran en la coleccin de la Biblioteca Luis ngel Arango de Bogot, como los ensayos serigrficos de Alvaro Herrn, tambin fechados ese ao.
Antonio Grass: " Signos", en el arte precolombino
Antonio Grass: " La marca mgica", en el arte precolombino
EL PRIMER PORTAFOLIO DE LA TERTULIA
1976
De los eventos que informan la historia de la serigrafa en 1976, el ms relevante es la edicin del Primer Portafolio serigrfico del Museo La Tertulia, bajo la direccin tcnica de Lorenzo Homar. Cabe sealar tambin la Tercera Bienal de Artes Grficas, en el mismo Museo; algunas muestras individuales (Ana Mercedes Hoyos, Hugo Zapata, Luis Paz, Enrique Hernndez) y dos colectivas extranjeras: Grabadores Conte mpor neos de las Amricas (Museo Nacional) y GRABAS, el grupo argentino (Galera San Diego, Bogot; La Tertulia, Cali). La actividad de los talleres es bastante intensa. En Cali, el Taller Experimental culmina la edicin de dos portafolios, "La danza de la muerte" y "Mujeres de Amrica". El Taller La Huella se reorganiza; haba servido en su primer ao de existencia fundamentalmente como escuela abierta para artistas jvenes interesados en el campo de la grfica. Con la nueva orientacin, se convirti en una agrupacin de artistas asociados, "experimentadores pero tambin impresores de carpetas y ediciones nacionales y latinoamericanas" (1). El taller de Enrique Hernndez, llamado ahora Graphi-Grupo continu desarrollando su trabajo editor, especialmente para Ned Truss y Beatriz Gonzlez, aparte, claro est, de los trabajos de su director y dueo. El Taller Arte Dos Grfico, dirigido por Luis ngel Parra, ampla su actividad, hasta entonces comercial o de propaganda poltica, al campo de las ediciones artsticas. Y el de Antonio Grass recibe trabajos de otros artistas. Consideremos primero algunas de las exposiciones y, en segundo trmino, los diversos portafolios. El jurado de la Tercera Bienal Americana de Artes Grficas concedi el premio de la categora de grabado a la obra "Prima", un dptico abstracto en serigrafa de la venezolana Susy Iglicky. Los trabajos serigrficos representaban algo ms de un cuarto del total de los grabados expuestos. Por Colombia, participaron con ese procedimiento slo tres de cuarenta y un artistas: Pedro Alcntara Herrn (con dos pliegos del
libro El Mal y el Malo de 1974), Beatriz Gonzlez y Ned Truss. La serigrafas de estos dos ltimos artistas son ediciones del taller de Hernndez y mantienen las caractersticas consideradas previamente. Son variaciones, ms que serigrafas muy innovadoras. Los dos grabados de Beatriz Gonzlez, en edicin corta y formatos casi cuadrados (2) emplean el recurso formal de un marco que imita el dentado de los sellos de correo. Son "Jacqueline Onasis" y "La Iglesia est en peligro". Apoyados en fotografas y titulares noticiosos, estn resueltos con una clara simplificacin de la imagen y muy pocas tintas, totalmente planas. La nota mordaz de la artista es picante y divertida. Los de Truss son "El retrato emergente de Mikvah de la Paz" y "AAAH" del ao 75. En una nota publicada por Miguel Gonzlez (3) se concreta una crtica a la actitud que hace del grabado no una categora artstica especfica sino simple y llanamente un medio de reproduccin: "Naturalmente hay, entre los distintos trabajos, muchos que no reclaman la presencia ni del dibujante ni del grabador, y que se convierten en el diseo de un pintor, escultor u objetista, que decide mandar a la imprenta su resolucin plstica, en el mejor de los casos emparentada con el caudal de su trabajo ms representativo. En este caso no se podra hablar, por ejemplo, de las excelencias de la tcnica grfica, sino ms bien de la magnfica casa impresora". El prrafo describe pertinentemente una prctica o mala prctica ya muy
(1) Galaor Carbonell, catlogo de la exposicin Obra Grfica seriada en Colombia III. Exposicin de Talleres. Banco Central Hipotecario, Museo de Arte, U. N., Bogot.
generalizada para mediados de la dcada 1970-1980, no slo en el pas sino en todo el mbito latinoamericano, particularmente en los pases sin una tradicin grfica slida, como el nuestro. En un ltimo anlisis, se trata de un fenmeno de ndole econmica, no artstica. Un pblico amplio, ignorante pero con imperiosa necesidad de aparentar una cultura copiando a la lite, y medios suficientes para hacerlo, es el responsable del auge de esta industria de la reproduccin. En el campo de las exposiciones colectivas nacionales, el XXXVI Saln, resultado de la reforma que cre los Salones Regionales, sirve de pauta para constatar la aparicin o confirmacin de nuevos artistas que se expresan con serigrafa al lado de los "veteranos". Dos trabajos pertenecientes a la "La danza de la muerte", de Pedro Alcntara, fueron declarados fuera de concurso. El catlogo resea adems participaciones serigrficas de Mara Eugenia Duque, una joven artista calea asistente al Taller Experimental (4), Hugo Zapata, Enrique Hernndez (5) y un alumno de Bellas Artes de la Universidad Jorge Tadeo Lozano, Claudio Rodrguez. Ninguno de ellos result distinguido, aunque las serigrafas de Mara Eugenia Duque, de limpia factura, recibieron algunos comentarios favorables. Dos artistas mencionados en relacin con los primeros intentos serigrficos del ao 70 vuelven a mostrar serigrafas en 1976: Ana Mercedes
Hoyos y Manolo Vellojn. La primera realiz, para su exposicin individual en el Museo de Arte Moderno de Bogot, dos grabados serigrficos con el tema de la ventana, frecuente en su obra pictrica de esos aos. Camino a la abstraccin, estas "Ventanas" estampadas directamente por la pintora resultan ms fras e impersonales que las mismas obras pintadas (6). Manolo Vellojn realiz "Hipntico", un grabado abstracto, geomtrico, en verde y dorado, impreso por el taller comercial Oro Screen y "De buenas en el juego, de malas en el amor", fotoserigrafa editada en GraphiGrupo, a partir de una fotografa de Rimbaud en traje de primera comunin. Es una especie de cartel en blanco y negro, o de fotografa trucada con un negro sentido del humor. Como el artista mismo lo reconoce, el empleo de la serigrafa aqu es gratuito; el trabajo se habra podido editar en offset o en fotolitografa con menos esfuerzo y mejores resultados. Tambin estas serigrafas fueron hechas a raz de una exposicin individual del artista, en la galera Belarca. En estos, como en otros casos, el grabado se hace al margen de una obra pictrica; la exposicin individual es apenas un pretexto para sacar al mercado objetos ms fcilmente comerciables que los cuadros. Pasemos ahora el anlisis de los tres portafolios o carpetas ms interesantes de este ao 76, editados todos en Cali, dos por el Taller Experimental y otro en La Tertulia. "La Danza de la Muerte" no es exactamente un
portafolio sino ms bien una serie temtica apoyada en una doble fuente: salmos del profeta Isaas y la alusin muy directa al tema de la muerte (o mejor, el esqueleto humano) empleado por el grabador mexicano Jos Guadalupe Posada. Cada pliego lleva una imagen ilustrativa y un fragmento de texto. La imagen no est aqu suelta en la composicin como en el libro "El Mal y el Malo", sino que aparece en una zona perfectamente delimitada por un fondo oscuro, o por un marco dentro de la composicin general, sobre los textos. Pedro Alcntara insisti en el manejo exclusivo de tintas negras y grises y nuevamente se puede aducir que las imgenes resultantes tienen un espritu ms afn con el de la litografa que con el de los medios serigrficos empleados. El Taller Experimental se enfocaba entonces hacia la hazaa tcnica, especialmente en el campo de la serigrafa. La calidad de la serie "La Danza de la Muerte" no es pareja; algunos pliegos como "Sordos, oid y vosotros, ciegos, mirad para ver" (declarado fuera de concurso en el Saln Nacional), o "Vuestras manos estn contaminadas de sangre..." son muy superiores a otros. Todas las escenas las integran, adems de la muerte personificada por uno o varios esqueletos personajes que encarnan los poderes tradicionales civiles, eclesisticos y militares. Medio humanos, medio monstruos, estos seres se enfrentan a la muerte acusadora, que no puede ser silenciada. La vehemencia de las frases del profeta Isaas
(2)Ediciones de venticinco ejemplares: formatos de 0.50 x 0.50 y 0.75 x 0.76 cm. respectivamente. (3)Miguel Gonzlez, "Sobre la III Bienal Americana de Artes Grficas de Cali", Arte en Colombia No. 2, p. 26 a 28, octubre-diciembre 1976, Bogot. (4)M.E. Duque mostr en el Saln Nacional tres trabajos: "Viviente", "Pensante" y "Latente". Posteriormente perfeccionara su conocimiento de la serigrafa en Cuba. Al final de la dcada colabor intensamente con el Taller Arte 2 Grfico. (5)Zapata mostr el dptico "Eporos", y Hernndez algunos de sus "Papeles sellados". (6) Como es frecuente, estas serigrafas realizadas con motivo de una exposicin no figuran en el catlogo.
resuena en estos pequeos mbitos, adecundose a la circun s t an c ia his t r i ca de Amrica Latina. El remate apotesico de la serie arriba mencionada parece ser la serigrafa con la que Pedro Alcntara Herrn particip en el Portafolio de La Tertulia, conjunto de seis trabajos serigrficos cuya estampacin dirigi Lorenzo Homar. Esta "Primera Coleccin de Grabados Editada en el Taller de Artes Grficas del Museo de Arte Moderno La Tertulia, bajo la direccin tcnica del Maestro Lorenzo Homar" (es el ttulo completo de la carpeta) sera la primera empresa comercial importante en la historia de la serigrafa colombiana. Se ide y realiz para reunir fondos con destino al Museo, empeado en terminar su sede, y valga decir que la empresa fue un rotundo xito. Cien porta-
folios se vendieron en dos semanas a un costo de $20.000 (US$ 600) cada uno (7). Los artistas invitados fueron Edgar Negret, Enrique Grau, Juan Antonio Roda, Luis Caballero, Mara de la Paz Jaramillo y el ya mencionado Pedro Alcntara. La escogencia de estos nombres fue responsabilidad de las directivas del Museo. Alejandro Obregn, inicialmente invitado a participar, "no crey que la serigrafa poda hacerle justicia a su trabajo" (8). Luego, al ver los resultados de la carpeta, cambiara de opinin. El trabajo de estampacin dur dos meses de intensas jornadas. A ms del director tcnico, Alcntara, Mara de la Paz Jaramillo y un auxiliar del Museo La Tertulia, Alvaro Vanegas, realizaron toda la labor de impresin. Los artistas autores, uno tras otro, estuvieron siempre presentes en
la realizacin y edicin completa de sus trabajos (algo menos de 120 copias por grabado, contando la edicin comercial, las pruebas de artista y los ejemplares fuera de comercio). Dice Homar: "Para que las sergrafas fueran originales el autor del boceto tena que dibujar sobre la seda o cortar sus estarcidos. Al mezclarse las tintas les explicaba yo el "cmo" y el "por qu" de aquella alquimia (9). Tal conciencia profesional y estrecha colaboracin se hacen evidentes por la altsima calidad de este portafolio, an en el caso de lenguajes poco aptos para la impresin serigrfica, como los de Roda o Luis Caballero. "La Danza de la Muerte" de Alcntara Herrn es el trabajo favorito del maestro Homar, quien no duda en compararlo con una obra de Holbein. Las imgenes individuales de la serie que lleva el mismo ttulo, discutida en prrafos anteriores, se articulan en una especie de retablo de una gran intensidad plstica. Enrique Grau trabaj una "Manola", en un lenguaje muy parecido al de sus anteriores sergrafas. Predominan negros y grises en este torso femenino dibujado en escorzo. Hay color en el moo de cinta que adorna la mantilla y en el abanico que el personaje sostiene en la mano. Homar dice que hubiera trabajado ms este grabado de lo que el artista le permiti. De cualquier manera, los elementos coloreados y el encaje de la mantilla negra alcanzan un relieve casi tctil con sus ms
(7)"El Portafolio colombiano de Lorenzo Homar". Entrevista por Ernesto J. Ruz de la Mata. Plstica Latinoamericana, Revista de la Liga de Arte de San Juan, Puerto Rico. No. 12, ao 6, vol. 1, septiembre de 1984. p. 53 a 58. (8)dem
de cuarenta pasadas de las tintas. Con su acostumbrada temtica femenina, Mara de la Paz Jaramillo elabor "La Voz Dorada", fehaciente testimonio de la positiva influencia de Homar. Es un trabajo decididamente superior a sus sergrafas anteriores, ms estructurado, ms slido y bellamente impreso (10). Compite ventajosamente con varias de las planchas de la . serie "Los oficios de las mujeres", realizada por la grabadora en la misma poca. "Caballero es un individuo muy serio y de aspecto triste" escribe Lorenzo Homar, "pero de un gran talento y uno de los mejores dibujantes que he visto. El trabajar con l fue muy grato. No conoca la serigrafa, sabemos que esta apreciacin no es correcta, practic un rato con la cuchilla circular y cort su stencil como si fuera un Goya con una aguja de aguafuerte" (11). Tres fragmentos de cuerpos masculinos, muertos, se entrelazan en una composicin abigarrada y dramtica en torno al ncleo de las cabezas y las manos. La comparacin que hace Homar de esta serigrafa con un aguafuerte es diciente: el dibujo es el gran actor; el color, slo una entonacin que organiza los planos. Nada tiene que ver este grabado con la serie repintada del 75. El artista recuerda esta serigrafa como tremendamente dispendiosa, aunque se muestra satisfecho con el resultado. El trabajo ms arduo como director se le present a Lorenzo Homar al enfrentar la obra de Juan Antonio Roda,
titulada "La Soga", muy conectada temtica y formalmente con la serie de los "Amarraperros". El grabador, Roda, tena que entenderse con un procedimiento nuevo para l, que no le mereca ninguna confianza. El editor, con un artista consumado y convencido de la superioridad innegable del grabado en metal. Discutieron mucho... "Roda y yo peleamos mucho, pero con gran sentido de logro; y siempre conclua el choque de ideas cordialmente y terminamos amigos" (12). La serigrafa de Negret es una versin bidimensional sobre un detalle fotogrfico de una de sus esculturas. Con este grabado se abre un captulo, hoy bastante extenso, que atae a la grfica de los escultores (si recordamos que la pri-
mera serigrafa y los intaglios que realizara Eduardo Ramrez Villamizar en 1972 se exhibieron mucho ms tarde). Dice el escultor Negret que se inici en la serigrafa casi a su pesar. El primer grabado serigrfico sobre una de sus piezas se hizo en Italia, en el marco del Festival de Dos Mundos, Spoleto, hacia 1966 (13). Es una transposicin muy poco imaginativa de uno de los "Acoplamientos", y resulta ms vinculada al arte pop sugiere los tratamiento de las imgenes de Adami que al mundo formal del propio Negret. Para la exposicin inaugural del Museo Guggenheim, ediciones Volpini de Miln, edit otro trabajo, que tampoco se conoce en el pas. Al fin vino el porta-
(9)dem. (10)Esta serigrafa mereci un premio en la Bienal de Grabado de Amrica, Maracaibo, Venezuela, 1977. Ernesto J. Ruz de la Mata, op. cit.
folio de La Tertulia. De comn acuerdo, el director tcnico y el artista seleccionaron como base del grabado un fragmento en la fotografa de una escultura. Esta imagen parcial elimina la posible identificacin con la obra tridimensional, pero conserva caracteres formales propios del lenguaje de Negret: la alusin a piezas modulares, los ensambles con tornillos y tuercas, el manejo espacial de los planos. La elaboracin de la serigrafa tuvo doce etapas, y se estamp en tintas de varias tonalidades rojas. "El trabajo bidimensional me resultaba muy difcil. Me molestaban lo plano y el marco o lmite impuesto por las dimensiones del papel"
(14). Ello lo llevara a emplear, ms adelante, las tintas blancas que sugieren un trabajo ms espacial. El taller en donde se realiz la edicin de este portafolio, una adaptacin ad hoc del tercer piso del edificio del museo La Tertulia, fue visitado durante esos dos meses por varios artistas interesados en tomar un contacto directo con la serigrafia, o por otros que ya la conocan y llegaron motivados por el renombre de Homar y lo atractivo del programa. El maestro puertorriqueo recuerda la presencia de Hugo Zapata y Beatriz Gonzlez. El portafolio "Mujeres de Amrica" casi no merece comentario, despus de los
prrafos dedicados a la carpeta de La Tertulia. Est integrado por cuatro serigrafas de Mara de la Paz Jaramillo, Virginia Amaya, Phanor Len y una obra conjunta de Alcntara Herrn y Amaya. La nica obra con cierta gracia es la "Manuelita Senz" de Mara de la Paz Jaramillo. Sin embargo, este trabajo enviado a la muestra Intergraphik Berln 76, conjuntamente con el portafolio "Solidaridad con Chile", result merecedor de un premio colectivo para los integrantes del Taller Experimental. Queda la duda si el premio fue adjudicado al trabajo artstico, o a la ideologa que lo informa.
UN AO DBIL
1977
Durante este ao, uno de los menos nutridos en esta historia, la ya iniciada actividad de varios talleres impresores se va delineando como el principal motor en el desarrollo de la serigrafia en Colombia. En efecto, ese ao se constituye formalmente la Corporacin Pro-Grfica de Cali, entidad cuyo origen fue el anterior Taller Experimental dirigido por Pedro Alcntara Herrn y conformado adems por Mara de la Paz Jaramillo, Virginia Amaya, Phanor Len y Osear Muoz. Esta nueva empresa y los talleres bogotanos La Huella, Graphi-Grupo y Arte Dos Grfico canalizan la mayora de las ediciones Serigrficas importantes. En Medelln, algunos artistas no asociados en un grupo o taller determinado trabajan igualmente con serigrafia: Luis Fernando Valencia, Javier Restrepo, Ofelia Restrepo, Marta Elena Vlez, Argemiro Vlez. Todos ellos firmaron uno o ms grabados serigrficos en 1977. Las exposiciones relacionadas con nuestro tema no son muy significativas en esos doce meses. Se podran destacar, sin embargo, dos mues-
tras de obra serigrfica: la de la venezolana Susy Iglicki, premiada en la pasada III Bienal de Artes Grfica de Cali (Museo de Arte Moderno de Bogot, abril); y la de Edgar Silva, en el Taller 5 de Bogot. La muestra Grabados Maestros Internacionales, enviada por una galera neoyorkina al Museo de Arte Moderno de Bogot y a La Tertulia de Cali tambin incluy algunas serigrafas de artistas internacionalmente conocidos. Las carpetas y portafolios de grabados juegan un papel ms destacado. Tres de estos resultan relevantes: el "Graficario de las luchas populares en Colombia", editado como primer trabajo de la Corporacin Pro-Grfica; la carpeta que anunci la apertura de la galera Garcs Velsquez de Bogot y el Sexto Portafolio de Cartn de Colombia. El Museo La Tertulia sac ese ao a la venta su Segundo Portafolio Serigrfico, esta vez con carcter internacional y la participacin de ocho destacados artistas latinoamericanos. Este portafolio aprovecha ante todo la alta calidad de impresin ya lograda en Colombia, "vendible" a los artistas de otros pases, que cedieron sus derechos de autor en beneficio del Museo. De las exposiciones indivi-
duales arriba mencionadas, indudablemente la de Susy Iglicki fue la ms importante. El catlogo del Museo de Arte Moderno resea 23 serigrafas de formatos superiores al pliego, fechadas en los dos aos anteriores. Un texto corto de la crtica Marta Traba destaca el excelente uso del medio serigrfico: "... sus serigrafas acusan un manejo realmente virtuoso de esa tcnica para conseguir el delicado y exacto punto cromtico que se persigue.." (1). Planos y formas tubulares se combinan para lograr una obra abstracta de gran sutileza^ y el color, como lo dice el texto del catlogo, es elemento principal de estos grabados. La muestra visit tambin el Museo La Tertulia, y la artista, quien participaba en el Portafolio del Museo, dict una serie de charlas sobre su obra serigrfica. En su muestra individual del Taller 5, el pintor Edgar Silva mostr sus series serigrficas de 1973, 1974 y otra realizada en 1977, en el Taller La Huella., bajo la direccin tcnica de Juan Manuel Lugo. En la nueva serie de tres motivos, Silva mantiene su lenguaje de formas planas y colores francos, apoyado en una referencia geomtrica. Con esta ltima serie, el artista particip en la Primera Bienal de Grabado de Maracaibo, Venezuela.
En cuanto a la exposicin Grabados Maestros Internacionales, doce serigrafas firmadas entre otros por Vaserely, Agam y Rosenquist formaban parte de la exhibicin. Para esa fecha, ya haba quedado atrs el carcter de novedad que tuvieron las primeras serigrafas de grandes artistas mostradas en el pas. Esta exposicin no tuvo mayor relevancia, pese a la calidad de las obras expuestas. Analicemos ahora las tres carpetas ms destacadas que se editaron en 1977. Indudablemente, el conjunto ms importante, es "El Graficario de las Luchas Populares en Colombia". Esta edicin, que en sentido estricto es ms que una carpeta o portafolio, exigi un tremendo esfuerzo de todos los miembros de la recientemente consolidada Corporacin ProGrficas de Cali (2). El Graficario lo integran ventisiete obras grficas originales, de otros tantos autores, "timadas y numeradas por los artistas, impresas en serigrafa, xilografa, litografa y grabado en metal, y cinco reproducciones facsimilares. La edicin consta de 100 ejemplares, est precedida por un texto explicativo cuidadosamente preparado" (3). El concepto que sustenta esta ambiciosa edicin es de ndole pol-
tica, y estuvo decididamente orientado por el pensamiento La calidad del conjunto es tremendamente dispareja. Lo mismo se pueden sealar excelentes serigrafas, como la de Alcntara Herrn, el trabajo de Rengifo o el de Zalamea, que obras muy mediocres, apenas justificadas por una firma prestigiosa, como las de Obregn, Barrera o Caballero. Las transcripciones de obras ya existentes acusan un trabajo sumario y la utilizacin abusiva de un procedimiento, utilizado meramente como medio multiplicador. Algunos nombres de los que se acaban de citar resultan nuevos en el terreno de la serigrafa. Quiz el de Gustavo Zalamea, cuya obra comenzaba a tener calidades indiscutibles, sea el ms destacado. En cambio, la ausencia de artistas grabadores que por aos haban trabajado el tema de las luchas populares resulta lamentable; todo el grupo anteriormente vinculado al Taller 4 Rojo, o artistas independientes como Carlos Correa o Anbal Gil, no fueron invitados a participar. Las diferencias personales o las antipatas de grupo o de regin determinaron ciertamente la conformacin de la lista de nombres que integran El Graficario. El conjunto de los grabados fue ampliamente exhibido en el
pas y fuera de l, en Cuba, Mxico y algunas de las repblicas del bloque comunista. La Galera Garcs Velsquez, casa comercial hoy muy prestigiosa, abri sus puertas al pblico de Bogot en marzo de 1978 con una exposicin retrospectiva del escultor Edgar Negret. Algunos meses antes, en diciembre de 1977, haba patrocinado una carpeta de cuatro serigrafas, carpeta que le sirvi como carta de presentacin en el medio artstico. La integraron obras de Beatriz Gonzlez, Antonio Caro, Manolo Vellojn y Hernando del Villar. Esta idea de presentar una galera mediante un portafolio serigrfico suscita dos reflecciones contradictorias. Por una parte, se piensa en la amplia difusin de la serigrafa que garantizaba la aceptacin del portafolio, y por otra, en su relativa desvalorizacin; la carpeta se us como tarjeta de presentacin, tanto para ventas como para distribucin de cortesa, una forma decorosa pero perfectamente abordable para una empresa comercial que quera hacer conocer su nombre. Beatriz Gonzlez prepar la serigrafa "Ya lleg la fecha", stira a un conocido canto litrgico para la fecha de la primera comunin. Cuatro personajes "posan" para la fotografa que guardar el
(1)Marta Traba, catlogo de la exposicin de Susy Igliki, Museo de Arte Moderno de Bogot (2)Entrevista de la autora con Mara de la Paz Jaramillo. (3)Revista Arte en Colombia, No. 4, p. 10.
recuerdo de la primera comunin de la hija de familia, vestida de monja carmelita. La composicin est apoyada en un documento grfico de prensa, pasado de moda. Quiz el color muy apagado apoca el contenido mordaz de este grabado, impreso en un taller espaol. Pese a que la artista prcticamente no interviene en el proceso de impresin de sus serigrafas, este trabajo la dej muy descontenta. del partido Comunista. Lo cual no quiere decir que todos los artistas cuyas firmas contribuyeron al xito de la edicin compartan la misma ideologa. El Graficario resulta ser, en ltimo anlisis, un hbil compromiso entre unas tesis de izquierda y un producto artstico "popular", comercial y altamente rentable. La adicin de facsimilares de los mismos grabados, hechos mediante impresin mecnica, es ms que diciente respecto a la finalidad comercial de la empresa. La realizacin de este proyecto tom varios meses. Los artistas ajenos al taller no participaron directamente, salvo casos excepcionales. Para algunos grabados, se utilizaron obras fechadas en aos anteriores (Luis Alberto Acua, Rodolfo Velsquez) que fueron transcritas a medios grficos. El formato adoptado para la totalidad de
los grabados es cercano al 1/8 de pliego. En orden alfabtico de autores, las serigrafas del Graficario son las siguientes: "Mascarada" de Acua, realizada a partir de un dibujo de 1944; "Muerte a la muerte", de Pedro Alcntara Herrn; "Mara Cano" de Virginia Amaya; "In memoriam" de Antonio Barrera; un grabado sin ttulo de Luis Caballero, transcripcin de un dibujo del ao anterior; "Pjaros carniceros entre Chile y la Argentina" de Enrique Grau; "Magdalena Medio" de Sonia Gutirrez; "Ana" de Mara de la Paz Jaramillo; otro grabado sin ttulo de Phanor Len; "De cuerpo presente" de Jorge Mantilla Caballero; una lito-serigrafa de Osear Muoz, sin ttulo; "El grito de Galn" de Alejandro Obregn; otra lito-serigrafa de Fernando Oramas; un trabajo que combina serigrafa con xilografa y linleo de Luis ngel Rengifo uno de los pocos artistas no miembros del taller que supervis su edicin; "Hacia la victoria" de .Jorge Elias Triana; "Ilustracin al himno patrio", de Rodolfo Velsquez, tomado de un grabado sobre metal de 1962; y "El primer incendio" de Gustavo Zalamea. En total, diecisiete de los ventisiete grabados. La calidad del conjunto es tremendamente dispareja. Lo mismo se pueden sealar
excelentes serigrafas, como la de Alcntara Herrn, el trabajo de Rengifo o el de Zalamea, que obras muy mediocres apenas justificadas por una firma prestigiosa, como las de Obregn, Barrera o Caballero. Las transcripciones de obras ya existentes acusan un trabajo sumario y la utilizacin abusiva de un procedimiento, utilizado meramente como medio multiplicador. Algunos nombres de los que se acaban de citar resultan nuevos en el terreno de la serigrafa. Quiz el de Gustavo Zalamea, cuya obra comenzaba a tener calidades indiscutibles, sea el ms destacado. En cambio, la
ausencia de artistas grabadores que por aos haban trabajado el tema de las luchas populares resulta lamentable; todo el grupo anteriormente vinculado al Taller 4 Rojo, o artistas independientes como Carlos Correa o Anbal Gil, no fueron invitados a participar. Las diferencias personales o las antipatas de grupo o de regin determinaron ciertamente la conformacin de la lista de nombres que integran El Graficario. El conjunto de los grabados fue ampliamente exhibido en el pas y fuera de l, en Cuba, Mxico y algunas de las repblicas del bloque comunista. La Galera Garcs Velsquez,
casa comercial hoy muy prestigiosa, abri sus puertas al pblico de Bogot en marzo de 1978 con una exposicin retrospectiva del escultor Edgar Negret. Algunos meses antes, en diciembre de 1977, haba patrocinado una carpeta de cuatro serigrafas, carpeta que le sirvi como carta de presentacin en el medio artstico. La integraron obras de Beatriz Gonzlez, Antonio Caro, Manolo Vellojn y Hernando del Villar. Esta idea de presentar una galera mediante un portafolio serigrfico suscita dos reflecciones contradictorias. Por una parte, se piensa en la amplia difusin de la serigrafa
que garantizaba la aceptacin del portafolio, y por otra, en su relativa desvalorizacin; la carpeta se us como tarjeta de presentacin, tanto para ventas como para distribucin de cortesa, una forma decorosa pero perfectamente abordable para una empresa comercial que quera hacer conocer su nombre. Beatriz Gonzlez prepar la serigrafa "Ya lleg la fecha", stira a un conocido canto litrgico para la fecha de la primera comunin. Cuatro personajes "posan" para la fotografa que guardar el recuerdo de la primera comunin de la hija de familia, vestida de monja carmelita. La composicin est apoyada en un documento grfico de prensa, pasado de moda. Quiz el color muy apagado apoca el contenido mordaz de este grabado, impreso en un taller espaol. Pese a que la artista prcticamente no interviene en el proceso de impresin de sus serigrafas, este trabajo la dej muy descontenta. "Abismaldos" de Manolo Vellojn, es una composicin abstracta sobre el cuadrado, impresa en tres tintas planas: roja, plata y negra. El juego de lneas y planos, de llenos y vacos sugiere cierto movimiento en esta serigrafa trabajada a partir de un acrlico casi idntico. Ya en
este segundo perodo de la historia de la serigrafa, muchos pintores se sirven de obras pre-existentes para realizar ediciones serigrficas. El lenguaje de Hernando del Villar ha virado hacia la expresin figurativa. "El cangrejo" es un punto intermedio entre los planos geomtricos de la etapa anterior y la franca figuracin que ya se manifiesta en otra serigrafa de 1977, llamada "La guacamaya". En la primera se mantiene el grafismo blanco uniforme entre uno y otro plano de color; la imagen es simtrica, creada a partir de un ncleo rojo central. Resulta bastante decorativa. No se haba mencionado hasta el momento el nombre de Antonio Caro, reconocido ante todo como artista conceptual. Poco le interesa a este artista el procedimiento mismo de la serigrafa entendida como grabado artstico, aunque lo encuentra til para producir imgenes repetidas en trabajos como el llamado "Colombia" un pliego blanco con la palabra Colombia escrita con el tipo de letra de la marca Coca-Cola. La serigrafa de la carpeta de Garcs Velsquez no es muy caracterstica de la produccin de Caro. Es una planta de maz, tallo y hojas, editada en tres tintas planas, y totalmente desprovista del
juego de imgenes y palabras que sostiene la obra del artista conceptual. "Abismaldos", El Cangrejo" y la obra de Caro fueron editados por la casa Oro Screen, impresora comercial de propaganda, ms econmica que los talleres especializados en ediciones de serigrafa artstica. Esta escogencia, as como el programa de ediciones serigrficas que la galera llevara adelante un ao ms tarde con un selectro grupo de artistas y la misma casa impresora, pone de manifiesto el cariz comercial que haba alcanzado paulatinamente la produccin serigrfica del pas. En Medelln y Cali se imprimieron las serigrafas que, con otros tres grabados, constituyen el sexto Portafolio de Cartn de Colombia (4). Los autores fueron Hugo Zapata, Luis Javier Restrepo, Edgar Alvarez y Jorge Mantilla Caballero todos artistas jvenes, con algn reconocimiento a su haber. La edicin se ampli este ao de cien a ciento cincuenta ejemplares numerados. "Temas y temas" del caleo Edgar Alvarez, obra realizada en Pro-Grfica, es prcticamente la transcripcin fotoserigrfica ? de uno de los dibujos del artista, apoyado en la composicin con recortes
de peridicos. La edicin mltiple no presenta mayor inters. El trabajo de Zapata corresponde en la produccin del antioqueo al momento de transicin entre un lenguaje figurativo y uno abstracto. Las formas sugieren pliegues, paos o ropajes en colores agrisados; la composicin, centrada en torno a una forma ms clara, es recargada y confusa. El contenido tcnico de la edicin, notablemente logrado, es muy superior al valor expresivo de la imagen. Caractersticas semejantes se advierten en otras serigrafs de la misma poca firmadas por Zapata, por ejemplo la llamada "Morado". "Acerca del cigarrillo" del antioqueo Luis Javier Restrepo, es la mejor de las serigrafas del Portafolio. Con su lenguaje planista, la imagen trabajada en forma muy sinttica en cinco tintas planas recuerda una vieja propaganda de cigarrillos Pielroja, yresulta divertida y bien lograda. No todo el trabajo serigrfico de Restrepo tiene la misma calidad. "La leche alimenta", del mismo ao 1977, no logra las calidades del trabajo del Portafolio. La contribucin de Mantilla Caballero fue realizada en lito-serigrafa, en tintas ocres y grises. Se titula "De cuerpo presente" y muestra en forma
clara los desajustes que se producen en la obra de un artista cuando dicha obra se vierte a procedimientos inadecuados. Luces y sombras, modulaciones, empastes del leo, pierden cualquier valor expresivo al convertirse en tintas planas, por muchos que sean los matices empleados en la estampacin. El Portafolio Internacional incluy diez serigrafas ms, firmadas por artistas venezolanos, argentinos, mexicanos, puertorriqueos. Las de los colombianos no se destacan en el conjunto. Como en anteriores ocasiones, el Portafolio fue ampliamente mostrado en los pases sede de la industria papelera. Como se ve, el ao 77 no aporta variantes o novedades sensibles a la historia general de la serigrafa en Colombia. La tendencia general legible en el desarrollo de los hechos confirma la prioridad de lostalleres y el uso comercial de la serigrafa, al mismo tiempo que un cierto estancamiento en el terreno de la investigacin. La serigrafa es ya una herramienta constituida, a la disposicin de quien pague por ella
(2Entrevista de la autora con Mara de la Paz Jaramillo. (3)Revista Arte en Colombia, No. 4, p. 10.
LA CARPETA ESPACIOS SENSIBLES
1978
Un fenmeno parecido al que ya se estudi para el ao de 1974, ltimo de la primera etapa en esta historia de la serigrafa en Colombia, sucede en el ao que cierra la segunda etapa, 1978. Los hechos relacionados con la serigrafa exposiciones, carpetas y portafolios, programas comerciales de edicin son numerossimos. Su misma multiplicidad los hace aparecer como atomizados e inconexos; no hay lineamientos que podamos usar como pautas generales explicativas. Aparte de los talleres de edicin, de entidades culturales y de los propios artistas, otras entidades o personas particulares patrocinan'por primera vez la edicin de portafolios serigrficos puramente comerciales. La serigrafa se multiplica a tal punto que resulta cierta la afirmacin de Eduardo Serrano cuando dice que al final de los aos setenta, prcticamente todos los artistas colombianos hicieron serigrafas (1). En el conjunto de las exposiciones, dos de carcter individual resultan destacables: las de Antonio Grass y Beatriz Gonzlez. Ambas estuvieron constituidas nicamente por obra serigrfica. El primero de estos artistas, selecciona-
(4) El Portafolio del ao anterior no haba incluido ninguna serigrafa de artistas colombianos.
do por el Comit de Artes Plsticas del Instituto Colombiano de Cultura representara al pas en la Bienal de San Pablo, igualmente con trabajo serigrficos. El ttulo del catlogo de la muestra de Antonio Grass, presentada inicialmente durante el mes de abril en la Universidad Jorge Tadeo Lozano de Bogot (entidad a la que el artista estaba vinculado) puede originar un equvoco; "Serigrafas 1965-1978". No se trata de serigrafas trabajadas desde 1965 sino de grabados recientes, apoyados en pinturas anteriores. Dice Germn Rubiano en uno de los textos del citado catlogo: "Resulta perfectamente explicable que un artista retome elementos, motivos, temas incluso, de su produccin anterior para producir obras nuevas en el proceso de su carrera creativa. Esto ha hecho Antonio Grass en los ltimos meses al trabajar la presente serie de serigrafas. Con base en sus pinturas de 1965 a 1875 el artista ha llevado a cabo una labor original..." Cabe recordar que este artista no usa la serigrafa como generalmente se la entiende, es decir como una estampacin serial a base de colores planos. Las formas estarcidas son para Grass slo el apoyo para un trabajo individual en cada pliego, labor
que desarrolla "a mano alzada", con los tiles y materiales del pintor y el dibujante, a ms de los propios del sergrafo. Una veintena de trabajos as realizados integraron la muestra en Bogot. Los ttulos mismos aluden a las series pictricas que originaron el trabajo en grabado: escudos, talismanes, seales, paredes, grafismos, hombres espectantes. El artista no fecha sus serigrafas, que naturalmente tampoco tienen nmero de serie. "En el conjunto predomina la composicin esttica, centrada y frontal, caracterstica en la produccin del artista. Sin embargo en los trabajos ms recientes (la serie de los hombres espectantes) apunta un enriquecimiento en esa morfologa. Se rompe el equilibrio esttico. La forma central se integra con su espacio circundante en busca de otro concepto de armona. La nueva tcnica permite tambin al artista cambiar el tono, el registro de su inters en lo matrico. Siguen existiendo texturas, grafismos y relieves. Pero el terminado mate y un color ms directo los hace decididamente ms sutiles y livianos. El trabajo gana con ello en cohesin" (2). La misma exposicin fue llevada a la Galera Finale de Medelln, a la Galera Quintero de Barranquilla, a la Cmara
de Comercio en Bucaramanga y al Museo de Ccuta. En octubre del mismo ao, Antonio Grass viaj a la Bienal de San Pablo organizada para esa ocasin en torno a temas latinoamericanos. El artista llev diseos pertenecientes a tres de sus investigaciones sobre las formas precolombinas, dos libros, un audio-visual y diez de sus serigrafas. El conjunto, muy representativo de sus intereses y trabajo, recibi elogiosas crticas, pese a que el espacio que le fue asignado en el rea de exposicin resultara exiguo. En el contexto nacional,
(1) Eduardo Serrano, "Los aos 70s y el arte en Colombia", Revista del arte y la literatura en Colombia, No. 4, 1980.
Antonio Grass es probablemente el artista que ms serigrafas ha realizado, desde 1975 hasta la fecha. Pero por las caractersticas peculiares de su realizacin, estos grabados apenas si pueden entenderse como obras seriales. Resulta ms adecuado considerarlas como pinturas. Es decir que en su caso peculiar, la serigrafa se convierte en una herramienta creativa muy personal, volviendo a ser lo que pretendieron esos artistas que, en la dcada de los aos treinta, comenzaron a utilizarla. La muestra de Beatriz Gonzlez Serigrafas presentada en Bucaramanga (3)
durante el mes de diciembre, permiti ver las catorce serigrafas realizadas por la artista, desde el "Happy Birthday" del programa de la Galera Belarca (1970) hasta la serie ms reciente, la de las "Postales" de 1978. Esta serie consta de cuatro trabajos: "Mora en leche", "Se reanudan las relaciones colombo-soviticas", "La Bienal de Artes Grficas", "Capax, un hroe de Colombia para el mundo". El sentido mismo de la tarjeta postal, especie de instantnea caprichosa del tiempo y el espacio, est aqu utilizado con toda la burla y el sarcarsmo que caracterizan el estilo de la
artista. Quiz el hilo conductor de la serie sea la idea de la proeza, el hecho inslito meritorio a los ojos de la opinin pblica. Mora, un corredor esculido, que supera las marcas internacionales de carrera sobre terreno plano, y se convierte en hroe nacional; los funcionarios del Ministerio de Relaciones Exteriores que firman el acuerdo mediante el cual se reanudaron relaciones diplomticas con la Unin Sovitica y se convierten en hroes nacionales; La Bienal de Artes Grficas de Cali, narrada a la teleaudiencia por una destacada y escotada periodista, Virginia Vallejo, que se convierte en herona nacional; y Capax, el nadador, que desafa la corriente del ro Magdalena entre Honda y Bocas de Ceniza, y se convierte en hroe nacional. Creo que la fina y dolorosa irona incluida en estos trabajos mltiples apenas si fue captada por el pblico asistente a la exposicin. El editor de estas ser igra fa s fu e Enrique Hernndez. En el campo de los portafolios o carpetas de serigrafa, el ms destacado de 1978 es sin duda "Espacios Sensibles", carpeta comercial editada por Graphigrupo, el taller de Enrique Hernndez, por contrato con el empresario John Crawley, un joven emprende-
(2)Mara Elvira Iriarte, catlogo de la exposicin "Serigrafas" de Antonio Grass, Universidad Jorge Tadeo Lozano Lozano, Bogot, 1978. (3)Saln cultural de la Sociedad Colombiana de Arquitectos, Seccional Santander.
dor que aprovech muy oportunamente del auge y seguro prestigio de la serigrafa como medio multiplicador de una imagen original. A tal punto ha cambiado la situacin de la derigrafa en el pas, que para Crawley era, y fue negocio seguro, acometer una edicin de cinco serigrafas firmadas por artistas de reconocido prestigio. Los artistas fueron Edgar Negret, Eduardo Ramrez Villamizar, Carlos Rojas, Ana Mercedes Hoyos y Manolo Vellojn. Todos trabajaron cerca al editor durante los meses que dur la impresin de "Espacios Sensibles". Las cinco serigrafas son obras abstractas y geomtricas. Ana Mercedes Hoyos elabor para esta carpeta una serigrafa llamada "Acuarela", que es la adecuacin de una obra pictrica de la serie "Atmsferas". Una superficie nica, trabajada hasta lograr una calidad uniforme alusiva al tema. La de Carlos Rojas es una trama regular de franjas de color verticales y horizontales, velada muchas veces con pasadas blancas. Los colores primarios originales vibran apenas, totalmente asordinados por el blanco de la veladura. Le interes al artista, de esta experiencia, un problema esencialmente pictrico relacionado con el manejo del color mediante las
veladuras. El mismo ao y tambin con el editor Hernndez, Carlos Rojas realiz otra serie de cuatro serigrafias, conexas en torno a un tempo: amanecer, medioda, anochecer, medianoche. Un patrn nico de franjas y lneas horizontales se estamp variando el orden y el nmero de pasadas en cinco tintas bsicas: amarillo, azul, rojo, negro y blanco. El sutil juego de adiciones, veladuras y transparencias diferencia los cuatro momentos caracterizados por una determinada dominante cromtica: roja, amarilla, azul o negra. Para los escultores Negret y Ramrez Villamizar, la serigrafa significa un problema compositivo antes que un ejercicio cromtico. Las serigrafias de Negret parecen el resultado de un minucioso anlisis de sus trabajos volumtricos, mientras que las de Eduardo Ramrez obedecen a una voluntad de sntesis. Para "Espacios sensibles" el grabado de Negret, sin ttulo ni fecha (como casi todas sus obras grficas) es una composicin que juega con llenos y vacos, incluyendo el blanco del papel en el manejo cromtico de las tres tintas usadas: negro, rojo y gris plomo. No est trabaja ia a partir de un detalle fotogrfico como la del
portafolio de La Tertulia pero traduce un planteo similar en el manejo de las formas, planas y como recortadas de una imagen mayor. Llenos y vacos se convierten en planos que interactan equilibrando la zona inferior, muy densa, y la superior, donde los planos lgicos de la composicin se convierten en blanco, pasando los vacos a interpretarse con color. En el grabado de Eduardo Ramrez Villamizar, la imagen se concentra como un bloque compacto, centrado y rotundo. Hay apenas una alusin a las diagonales empleadas en las series escultricas de la misma poca: la composicin de rombos de la zona inferior, que con sus dos tonos de rojo, sugiere una volumetra, un ligero relieve. El espacio no existe ms que como entorno de una forma condensada y sinttica. Resulta interesante el hecho de que ambos escultores preparen sus bocetos serigrficos con elementos slidos recortados (cartones, papeles, etc) y no simplemente mediante una imagen bidimensional. La "Esquela Negra" de Manolo Vellojn, ltima de las serigrafias del portafolio "Espacios sensibles", es una versin foto-serigrfica de un trabajo volumtrico, una de las cajas presentadas recientemente en la Galera Garcs Velsquez.
Se trabajaron con apoyo fotogrfico los elementos de madera que componen el soporte o marco de los pliegos curvados. Estos ltimos fueron resueltos mediante serigrafa directa. Por la ndole de la obra transpuesta a serigrafa, este grabado puede considerarse prcticamente como un grabado de escultor. Aparte de los valores propios de cada serigrafa, resulta necesario destacar la excelente calidad de impresin de esta carpeta "Espacios sensibles". Fiel a su propsito de respetar las calidades peculiares de cada lenguaje artstico, el editor manej todos los recursos disponibles, sin imponer un sello de taller (4). En los talleres de Nirma Zarate y de Antonio Grass se editan tambin en 1978 otras carpetas comerciales, llamadas respectivamente "Ecolo(4) La carpeta "Espacios Sensibles" fue presentada en la galera San Diego, Bogot. 72
ga" y "Seis artistas santandereanos". Pese a la participacin de artistas distinguidos, como Eduardo Ramrez Villamizar en la segunda o Santiago Crdenas en la primera, no constituyen conjuntos sobresalientes en el campo del grabado. En Cali, Progrfica trabaj el portafolio "Cuba - Colombia, Races comunes", con la participacin de los artistas miembros del taller, en cuanto a Colombia se refiere. La idea de la carpeta surgi a raz de una exposicin de plstica colombiana, llevada a Cuba por invitacin del gobierno de la isla y con la colaboracin de varias entidades culturales colombianas. Por su parte, Mara de la Paz JaramillOj recin llegada de Londres, y Osear Muoz, trabajaron en Cali sendas serigrafas para constituir una carpeta con el tema de los lugares
populares de baile. Utilizaron como documentos de base fotografas tomadas por ellos mismos. Muoz us la fotoserigrafa en el proceso de edicin. Tu amor no me conviene", es el ttulo de la serigrafa de Mara de la Paz, un trabajo en ms de diez tintas, con colores brillantes sobre un fondo oscuro. El reciente entrenamiento de la artista grabadora en el Chelsea School of Art se traduce en un manejo mucho ms sutil del procedimiento serigrfico, que renuncia al relieve obtenido por la multiplicidad de pasadas a la manera de Homar y se apoya en veladuras y transparencias. El resultado es un trabajo mucho ms limpio que permite sacar mejor partido del color. La fotoserigrafa de Osear Muoz, realizada en tintas ocres, grises, negras, resulta menos bien lograda que la anterior. El lenguaje del dibujante se resiente al ser vertido en tintas planas, a pesar del prolijo trabajo de edicin. Como en aos anteriores, el mes de diciembre trajo la exposicin del portafolio patrocinado por Cartn de Colombia. Para esta edicin, los pintores Manuel Hernndez y Gustavo Zalamea, y el escultor Edgar Negret, elaboraron serigrafas, al tanto que otros cuatro artistas participaron con grabados sobre metal. El grabado
de Negret, realizado por Enrique Hernndez, tiene caractersticas muy similares al de la carpeta "Espacios sensibles", aunque presenta una composicin ms armnica. El "Signo centro" de Manuel Hernndez, hecho en el taller de Antonio Grass, no logra la sutileza del trabajo pintado o dibujado del artista. El procedimiento de las tintas planas conviene muy mal al refinado y matizado color que es la base en el lenguaje de Hernndez. Finalmente, la "Plaza de Bolvar', septiembre" de Zalamea, es una serigrafa densa, cuyos tonos oscuros hacen resaltar algunos elementos azules, rojos y blancos empleados casi como grafismos. Gustavo Zalamea trabaja usualmente sus grabados serigrficos en el taller Grupo Dos Grfico, de Luis ngel Parra, taller que justamente ese ao 78 separ sus actividades en dos instalaciones diferentes, una dedicada a la realizacin de grabado artstico y otra destinada a las impresiones comerciales. Todava debemos mencionar para 1978 las ediciones serigrficas patrocinadas por la galera Garcs Velsquez. Esta casa comercial, recientemente inaugurada, patrocin durante algn tiempo ediciones de grabado, principalmente serigrafas, de los artistas
que expona en sus salas. Este programa, como el que aos atrs haba alentado la galera Belarca, buscaba ante todo una finalidad comercial. Los grabados de los varios artistas que particiaron son dispares en su calidad; se podran des-
tacar el de Juan Antonio Roda hecho en el taller de Enrique Hernndez, y la "Ventana" de Cecilia Delgado realizado con la participacin directa de la artista en un taller comercial.
DOS AOS
1979 / 1980
TERCERA ETAPA
Los dos ltimos aos contemplados en este estudio de la historia de la serigrafa artstica en Colombia, constituyen una etapa que bien podra prolongarse; 1978 marca una ruptura con el perodo siguiente, y este rompimiento o articulacin hay que sealarlo. Por razones de extensin y de tiempo, el trabajo se TERCERA ETAPA limit a 1980, y esta fecha es apenas, como cualquier seal puntualizada en el tiempo, un recurso de ordenamiento abstracto que refleja ante todo las intenciones de la autora. As, en los dos aos que he reunido en un tercer captulo, lo que se plantea es, ante todo, una historia abierta; un eslabn incompleto, de procesos histricos que no han concluido y en los que estamos inmersos, y que por lo tanto no han pasado ms all del nivel de la crnica o de la crtica. Dentro de un tiempo razonable, podremos considerarlos como historia.
TALLERES Y CARPETAS
1975
Este ao de 1979 trajo muchsimos eventos en los que la serigrafa juega un papel destacado. De las exposiciones colectivas se puede subrayar la IV Bienal del Grabado Latino Americano en Puerto Rico, en la que participaron ventin artistas colombianos; y entre las individuales, las muestras de Hugo Zapata y el "Proyecto" de Mara de la Paz Jaramillo. Se editaron varias carpetas adems de serigrafias individuales con propsito comercial, verbigracia: "10 artistas y un Museo", "Visiones del paisaje colombiano", un portafolio colectivo comisionado a Umberto Giangrandi por la entidad financiera Diners, dos trabajos patrocinados por la revista Arte en Colombia. Igualmente, las empresas Cartn de Colombia, Cartn y Papel de Venezuela y Cartn de Mxico editaron en libro AGP A (Artes Grficas Panamerica nas) con la compilacin de los portafolios patrocinados en los aos anteriores. La Bienal de Puerto Rico, cuarta de su serie realizada despus de un receso de cinco aos, resulta interesante no slo por la amplia participacin colombiana sino como indicativo del lugar conquistado por la serigrafa en el panorama general de los procedimientos de grabado. Casi un tercio de las seiscientas obras participantes eran serigrafas. Pero debe tenerse en cuenta que este fenmeno cuantitativo no indica forzosamente un aporte cualitativo; al contrario, el impulso creativo del comienzo de la dcada parecera haberse frenado, saturado. Dice Germn Rubiano, miembro del jurado de premiacin, en una nota crtica sobre este evento: "...El nmero de obras realmente distinguidas no pasaba la veintena y vale la pena destacar que dichos trabajos no sobresalan por sus novedades tcnicas, sino precisamente por lo contrario: por su apego a tcnicas tradicionales, trabajadas a la manera de "este" o "aquel". Siempre en funcin del arte del pasado..." (1). Ninguna serigrafa fue premiada, ni destacada por la crtica que coment la IV Bienal. Segn los datos suministrados por el catlogo, la participacin serigrfica en esta exposicin fue amplsima, especialmente en los grupos puertorriqueo, venezolano, chileno y brasilero. De los artistas colombianos participantes, Hernando del Villar, Beatriz Gonzlez, Antonio Grass, Ana Mercedes Hoyos, Mara de la Paz Jaramillo, Edgar Silva, Juan Camilo Uribe y Manolo Vellojn enviaron trabajos serigrficos o fotoserigrficos. De estos nombres, el nico no mencionado anteriormente aqu es el de Uribe, que emplea la fotoserigrafa simplemente como proceso multiplicador, al lado de la litografa y del offset (2). En el marco de las exposiciones individuales relacionadas con nuestro tema, descuellan dos: el "Proyecto" de Mara de la Paz Jaramillo y la serie "Rituales" del antioqueo Zapata, mostrada en Bogot (Galera Garcs Velsquez), Cali, Medelln y Pereira. La muestra de pintura llamada "Hombres especiantes" de Antonio Grass, inclua serigrafas pin-
turas, realizadas dentro de los mismos lincamientos discutidos en prrafos anteriores. En su serie de exposiciones "Proyectos" el Museo de Arte Moderno de Bogot incluy una serigrafa de Mara de la Paz Jaramillo, titulada "Mara de la Luz". La serie de los proyectos busca evidenciar un proceso creativo y en tal sentido, la muestra consagrada a esta artista ha sido una de las ms logradas. El proceso iba llevando al pblico desde la imagen germinal fotografa o recorte fotogrfico los bocetos, los esquemas de color y toda la serie de pruebas de estado, tanto los pasos escogidos como los que se descartaron, hasta la serigrafa terminada y enmarcada. Una acertada seleccin de materiales permiti aclarar cmo hace Mara de la Paz su trabajo serigrfico, y mostrar su inters por los aspectos tcnicos del grabado. Las lneas iniciales del texto de presentacin de la muestra esclarecen, si necesario, el objetivo primordial de la exposicin: ..."puesto que sus fotografas, sus bocetos, sus pruebas de color y sus grabados terminados, presentados en conjunto permiten recorrer paso a paso las decisiones de la artista, hata (sic) que se hace clara su bqueda angustiada tanto de autenticidad, como de creatividad..." (3). Con su serie "Ritos y Rituales'", el antioqueo Hugo Zapata lleg al momento ms destacado en su trayectoria como sergrafo. Esta serie de ocho trabajos y variaciones sobre un mismo tema, empezada en 1978, auna la madurez
de un concepto artstico con el dominio tcnico del procedimiento. Zapata culmina la evolucin desde la forma figurativa hasta una abstraccin vecina de la geometra, que podramos calificar de orgnica. Algo de los enormes cuerpos caractersticos en su obra anterior, pasa a estas formas amarradas por un elemento grfico, a la manera de un gran bulto. Los colores, transparentes, evidencian un hbil manejo de superposiciones y veladuras; la fotoserigrafa aporta un elemento grfico que estructura la imagen sin devaluar la sutil armona del color. De un ncleo central, ms denso, la imagen parece expandirse a la periferia; y all no se limita en forma mecnica segn el formato del papel, sino que cada tinta crea 3U propio lmite formal, vibrando sobre el soporte y confirindole as valor compositivo. El conjunto de los numerosos portafolios y carpetas del ao deja en claro que la serigrafa, valorizada como arte grfico original, se usa ampliamente con fines comerciales. La motivacin de tales ediciones puede ser cultural, como fue la del portafolio "10 Artistas y un museo", impresa por ProGrfica con el fin de allegar fondos para el Museo de Arte Moderno de Cartagena; tambin puede ser promocional, como la carpeta comisionada por la organizacin Diners Club de Colombia a Umberto Giangrandi con motivo de la apertura de una galera de arte; o ser simplemente un negocio en el que artistas e impresores apenas si tienen vocera Examinemos algunas
de estas ediciones a manera de ejemplo, en el muy cargado panorama del ao. Fue de Enrique Grau la idea de editar una carpeta de grabados para venderla a favor del Museo de Arte Moderno de Cartagena, institucin virtualmente inexistente desde una primera fundacin, al final de la dcada de los cincuenta (4). Con la asesora del Museo La Tertulia y la entusiasta colaboracin de Pro-Grfica, el proyecto sali adelante. Diez de los artistas ms renombrados del pas participaron donando su obra, y en algunos casos, ayudando directamente en el proceso de edicin. "Hombre frente a su mar", de Pedro Alcntara y "Oyendo el mar" del mismo maestro Grau, forman parte de esta carpeta. La primera serigrafa, que figur luego en uno de los portafolios de Cartn de Colombia, es una excelente realizacin, sobria y ajustada, que logra el cabal equilibrio de los contenidos expresivos y el mecanismo de estampacin. Alcntara domina aqu sus medios; la rigidez que veamos en sus primeros trabajos de serigrafa ha sido superada para lograr una imagen fuerte y bella. Las cuatro estampas que componen la serie "Alcntara evoca a Mart", hechas en la misma poca, tienen caractersticas similares. El maestr o cartagenero Enrique Grau utiliz una imagen dibujada directamente sobre la seda como lo haba hecho para serigrafas anteriores y un plano de color en el lazo de cinta que la figura lleva en la cabeza. No hay mayor bsqueda de efectos dados
(1)Germn Rubiano, "Crnica. IV Bienal de Grabado Latinoamericano en San Juan de Puerto Rico". Revista Arte en Colombia No. 10, septiembre de 1979, p. 16. (2)En detalle, la participacin colombiana en esta IV Bienal de San Juan fue como sigue: H. del Villar, "Peces para Picasso", s.f. B. Gonzlez, "Jubili" y "Mxico", s.f. A. Grass, "Hombres especiantes" No. 1 y 4, s.f. A.M. Hoyos, "Acuarela" y "Muro", 1978, 1979. M. de la Paz Jaramillo, "Quiero matar el dolor", 1979, y otro grabado en tcnica mixta con serigrafa. J. C. Uribe, "La nueva imagen de Colombia", 1979.
por el procedimiento y la forma muy pesada del dibujo resulta dominante. Beatriz Gonzlez elabor un boceto con el perfil de una de las garitas del recinto amurallado y una palmera que parece azotada por un fuerte viento. Los colores ntidamente contrastados crean un juego de planos que contradice cualquier sugestin de espacio tridimensional. Santiago Crdenas prepar y trabaj un "Chaleco", a partir de un dibujo al carbn. La prenda, colgada, se llena de pliegues sugeridos con la habilidad caracterstica del gran dibujante que es Santiago Crdenas. Hay que mirar muy de cerca la versin serigrfica para saber que se trata de una estampa. Quiz el hecho de que el mercado comenzaba a saturarse cuando este Portafolio fue lanzado impidi su cabal xito como empresa comercial. Seis "serigrafistas" (5) conformaron con sus trabajos el portafolio encargado a Umberto Giangrandi con motivo de la apertura de la galera Diners, cuya vocacin inicial fue la de especializarse en artes grficas. A raz del encargo, Giangrandi organiz su taller de serigrafa como empresa editora profesional, con la efectiva colaboracin de Mara de la Paz Jaramlo. Recordemos que este artista, pintor y grabador, haba sido uno de los primeros en utilizar la serigrafa en el pas, como medio multiplicador prioritariamente al servicio del trabajo relacionado con las actividades del Taller 4 Rojo. Slo en 1979, su taller se abri como centro editor del trabajo
(3) Eduardo Serrano, catlogo de la exposicin El Proyecto de Mara de la Paz Jaramillo, Museo de Arte Moderno de Bogot, noviembre de 1979.
de otros artistas. En el portafolio participaron adems Armando Villegas, ngel Loochkart, Luciano Jaramillo y Martelo, un dibujante relacionado con los medios de publicidad. Con el proceso de edicin colaboraron igualmente Nirma Zarate y Gerardo Aragn. Excepcin hecha de "Mara de la Luz", pensada y realizada como grabado, las otras serigrafas equivalen a pinturas o dibujos vertidos a un medio multiplicador. "La doce", de Giangrandi, apoyada en un monotipo previo, es la ms acertada (6), aunque "El congo" de Loochkart resulta impactante. Las tintas fragmentadas en pequeas zonas rescatan el vigor expresionista del pintor. Las dems serigrafas son simplemente lamentables como resultado esttico, aunque la estampacin evidencie un raro virtuosismo. El xito comercial de este portafolio fue apenas mediocre. El auge de ediciones de obras mltiples dio pi a una especulacin e incluso a la venta abusiva de reproducciones mecnicas que compradores ignorantes adquirieron en calidad de originales. "A propsito de las artes grficas", una pequea nota de Germn Rubiano publicada en Arte en Colombia, alerta al pblico sobre las caractersticas que debe reunir un grabado para tener calidad de obra artstica: "Es extraordinario el alud de grabados y carpetas individuales que ha invadido el mercado del arte del pas a fines de ao. Las obras mencionadas oscilan entre las excelen-
tes y las completamente mediocres. Dentro de ese amplio espectro de trabajos vale la pena aclarar que los grabados siguen siendo originales en ediciones numeradas y firmadas por sus autores, pero es requisito "sine qua non" que dichos trabajos sean, si no totalmente realizados por el artista, si supervigilados por l mismo..." (7) Esta ltima condicin, con harta frecuencia, no se cumple en las ediciones serigrficas del final de la dcada. Los artistas entregan un boceto o una obra pictrica ya terminada que los talleres se encargan de reproducir. Usada as, la serigrafa carece de sentido artstico y responde nicamente a intereses comerciales. Claro ejemplo de esta perversin del procedimiento es la carpeta llamada "Visiones del paisaje colombiano comisionada por una empresa comercialUniarte al taller de Enrique Hernndez. Aclaramos que debido a diferencias fundamentales de criterio entre el editor y la empresa, slo una mnima parte de la edicin se realiz en el mencionado taller. El resto se hizo en un taller comercial. Un texto de presentacin de Germn Arciniegas acompaaba la carpeta, integrada por seis pintores que seleccionaron uno de sus cuadros como motivo para ser reproducido. El texto del plegable que anuncia la carpeta explcita que "por primera vez ...(estos paisajistas) desarrollan una obra grfica". Valdra ms decir que no utilizan los medios mecnicos de reproduccin, sino un medio
manual, mejor cotizado que los medios fotomecnicos. La revista Arte en Colombia que para abril de 1979 sacaba su novena entrega, anunci la edicin de obras grficas "con el objeto de difundir el arte". El programa se inici con un trabajo de Eduardo Ramrez Villamizar, titulado "Variacin Modular", en edicin numerada de 80 ejemplares, editada en el taller de Enrique Hernndez. Este grabado muestra una composicin ms suelta que la que caracteriza sus serigrafas anteriores; el tema general de las diagonales, subrayado por el color, se expande en un espacio marcado por finas verticales blancas, sobre un "horizonteforma" igualmente blanco. El programa de la revista continu con una foto serigrafa de Alvaro Barrios, "El juego de lapelota", editada tambin en 1979. Ms tarde se editara "La mata de Maz" de Antonio Caro, ltimo trabajo de la serie. Las tres serigrafas de Arte en Colombia evidencian una cuidadosa impresin y la intervencin o vigilancia directa de los autores, pero el propsito de difundir el arte queda mucho menos claro. Una iniciativa interesante que no pas, sin embargo, de los prototipos, fue la edicin de cinco serigrafas de gran formato estampadas sobre tela, firmadas por Edgar Negret, Manolo Vellojn, Hernando del Villar, Ana Mercedes Hoyos y Rafael Echeverry. Una exposicin venezolana, trada por la galera Garcs Velsquez, haba mostrado trabajos semejantes (8) y es probable que la idea surgiera de dicha mues-
(4) Una primera fundacin de este museo se hizo en 1959.
tra. El promotor John Crawley encarg del trabajo a GraphiGrupo, el taller de Hernndez, pero la empresa result irrealizable en las instalaciones manuales de que se dispona. Uno de los pocos conjuntos serigrficos de la etapa no motivado por razones obviamente comerciales es la carpeta "De la serie Alcntara evoca a Mart" cuatro soberbias serigrafas en que el perfecto dominio del medio expresivo permite al artista caleo plasmar unas imgenes fuertes centradas en el espacio y de las que parecen surgir unas cuantas lneas de caligrafa con frases de Mart. Si los primeros trabajos en que Pedro Alcntara utiliz textos e imgenes figurativas estn cerca de la ilustracin, en la medida en que la imagen depende del texto, en la serie sobre el pensador cubano la relacin se invierte. El texto sugiere una imagen, la evoca y la imagen madura hasta ser vlida per se, absorbiendo el texto.
(5)El trmino es una invencin de Mario Rivero. Revista Diners No. 116, noviembre de 1979. (6)Esta serigrafa fue editada por Nirma Zarate. (7)Germn Rubiano, "A propsito de las artes grficas", Revista 'Arte en Colombia No. 11, diciembre de 1979, p. 14 (8) Exposicin "La mano, la seda, el color", Galera Garcs Velsquez, febrero de 1979. Un trabajo de Edgar Negret fue incluido en esa exposicin..
FINAL DE LA
PRIMERA DECADA
1980
Llegamos con este ao al trmino de la investigacin sobre la historia de los diez primeros aos de la serigrafa artstica en el pas. El terreno se ha vuelto amplsimo, de modo que nicamente se mencionan aqu algunas de las realizaciones y actividades pertinentes. Numerosos talleres trabajaban activamente en ediciones serigrficas: los de vieja data, como Pro-Grfica o GraphiGrupo, y otros ms recientes como Arte Dos Grfico de Luis ngel Parra, el de A. Grass, el de H. Zapata en Medelln, el de Giangrandi y el recin abierto de Ana Mercedes Hoyos, Taller 25 C. Todos estos centros de edicin servan tanto a los artistas directamente vinculados como a quienes encargaban sus grabados. Al respecto de los talleres, escribi Galaor Carbonell para el catlogo de una muestra de centros editores realizada en 1981: "...desde los talleres en adelante, la produccin, la investigacin y la experimentacin con dichos medios (grficos) quedaron sometidas a procesos y metodologas de alta profesionalidad que han incidido sobre los mismos bienes producidos, as como sobre su distribucin y consu-
mo" (1). A esta actividad hay que sumar la de artistas sergrafos que producen directamente sus ediciones: Mara de la Paz Jaramillo, Cecilia Coronel, Nirma Zarate entre otros. Comparativamente, el recuento de exposiciones no es significativo. Podemos apenas indicar el XXVIII Saln Nacional, una colectiva llamada La Mujer en las Artes Visuales, realizada en la Tertulia de Cali, una muestra de serigrafas de Antonio Grass presentada en Alemania y la retrospectiva de Pedro Alcntara Herrn, que recopil veinte aos de labores del artista. Se podran considerar tambin la IV Bienal Americana de Artes Grficas y la V Bienal del Grabado Latinoamericano (San Juan, Puerto Rico), celebradas en abril y mayo de 1981, ya que las obras all presentadas databan todas de 1980 (2). El XXVIII Saln Nacional reuni las exposiciones parciales correspondientes a los terceros Salones regionales, zonificados para seis sectores geogrficos del pas. De un nmero bastante amplio de artistas seleccionados en las muestras regionales, slo cuatro fueron escogidos por obras serigrficas: Zapata Hurtado, Adolfo Bernal, Rodolfo Vlez y Ramn Vanegas. Los tres ltimos comenzaban apenas su investigacin en el rea de la grfica Vanegas es el nico que ha continuado en ese campo de manera que las sergrafas del Saln fueron ms experimentos que resultados de una obra slidamente fundamentada. Hugo Zapata
envi dos de sus "Estelas", grandes composiciones abstractas, con rasgos similares a los de la serie de los "Rituales", dos aos anterior; conserva la tendencia a una geometra inspirada en elementos orgnicos ms que en la pura abstraccin. Son composiciones que "no requieren los bordes del plano" (3); los colores no estn modulados. Se usan como grandes zonas planas articuladas por un elemento grfico, estampado previamente. Una excelente tcnica distingue estos grabados. Al organizar la exposicin La Mujer en las Artes Visuales, el Museo La Tertulia escogi sesenta y seis obras de su coleccin, representativas de casi cuarenta artistas colombianas y extranjeras. Veintin obras eran sergrafas, la mayora firmadas por artistas ampliamente reconocidas, entre ellas Beatriz Gonzlez y Mara de la Paz Jaramillo (4). En el conjunto de la exposicin, las sergrafas de estas dos artistas ocupaban un lugar destacado, al lado de trabajos como los de Delia Cugat o Susy Iglicky, grabadoras sergrafas de tiempo completo. La exposicin alemana de Antonio Grass, invitado por la galera de Ruta Correa (5) reuni veinticuatro de sus serigrafas-pintura, ya mostradas anteriormente en el pas. Como eslabones entre las etapas de su pintura, o quiz como elementos de reflexin sobre la misma, estos grabados terminados en forma no serial constituyen un caso peculiar en el campo de la serigrafa colombiana. Otros artistas han usado de vez en cuando los
(1) Galaor Carbonell, catlogo de la exposicin Obra Grfica Seriada en Colombia III, Banco Central Hipotecario, Museo de Arte, Universidad Nacional, 1981. (2)La inscripcin para estas Bienales tena como fecha lmite el mes de diciembre de 1980. (3)Catlogo de la exposicin Esculturas de John Castles Pinturas de Marta Elena Vlez Sergrafas de Hugo Zapata, Centro de Arte Actual, Pereira, abril-mayo 1979. (4)En esta exposicin La mujer en las Artes Visuales se incluyeron ocho sergrafas de Beatriz Gonzlez y una de Mara de la Paz Jaramillo. (5)Galera Ruta Correa, D 7801 Schallstadt Wolfenweiler, Alemania Federal.
retoques manuales sobre la estampacin, pero ninguno en la forma sistemtica, metdica, empleada por Grass. Para su exposicin retrospectiva presentada en mayo en el Museo de Arte Moderno de Bogot, Pedro Alcntara Herrn seleccion cerca de ochenta trabajos entre dibujos y grabados. La muestra cubra un perodo de veinte aos de trabajo, del 60 al 80; los ejemplos de serigrafa, fechados en la dcada 70-80 permitieron ver el proceso de apropiacin del medio por parte del artista, desde los ensayos del 70, tmidos y muy poco logrados, hasta las series recientes, en las que el instrumento obedece dcilmente a la voluntad del creador. La "Danza de la muerte" fue la serie ms ampliamente representada (seis serigrafas), al lado de las cuatro estampas de la serie "Alcntara evoca a Marti'; en el conjunto de estas serigrafas se destacaba su contribucin para el portafolio del Museo de Cartagena, "Hombre delante de su mar" Nirma Zarate, que en los pasados aos prcticamente haba abandonado la serigrafa, volvi a trabajarla en 1980 en forma bastante intensiva. Su trabajo ms importante fue un portafolio de seis grabados en torno al tema del algodn. Utilizando la narrativa, describe los diver-
sos trabajos relacionados con la siembra, el cultivo y la cosecha, el hilado manual y mecnico y la confeccin. El lenguaje de la artista ha variado sensiblemente desde sus primeras serigrafas. En esta serie del "Algodn" prcticamente no emplea elementos fotogrficos. Cada composicin est estructurada por dos planos claramente diferenciados: uno, en una escala mayor, destaca la presencia humana del obrero agrcola o del operario, mediante la cabeza o el torso; otro, ms distante, alude al lugar y al ambiente del trabajo en el campo mismo o en la industria en la que se procesa la fibra. Figuras y paisajes estn dibujados y luego ambientados por medio del color. En el elemento cromtico subsisten aspectos de las serigrafas fechadas en 197072, como las variaciones tonales en un mismo elemento formal y esfumados. En cambio los textos desaparecen totalmente. La impresin de esta carpeta es impecable, no as el dibujo bastante duro, a medio camino entre la figuracin esquemtica de un cartel y el realismo socialista de los soviticos. Con algunos de estos trabajos particip Nirma en las Bienales de grabado del ao 1981. Otra artista que estamp nuevamente serigrafa en 1980 (y
en los aos siguientes) fue Cecilia Coronel, aprovechando los talleres de GraphiGrupo, Arte Dos Grfico y Pro-Grfica para realizar. personalmente sus ediciones. Las serigrafas de esta nueva etapa mantiene el lenguaje estricto de la abstraccin geomtrica de las primeras ediciones, pero con un registro cromtico ms amplio y refinado. Las composiciones se han hecho ms complejas y predominan los elementos de franjas y lneas que se combinan con planos rectangulares y circulares. El papel no impone el lmite esttico de su permetro; las formas se componen con el soporte hacindolo interactuar. Hay dinamismo en estas composiciones de colores alegres, livianos y transparentes, limpiamente impresos. Un taller muy activo en este ao 80 fue el llamado Taller 25 C, fundado por Ana Mercedes Hoyos, "motivada por la sentida necesidad de contar con el arsenal serigrfico con el cual experimentar con diferentes aspectos de su produccin pictrica" (6). Aparte de su fundadora, en este taller participaron activamente Rafael Echeverry, Hernando Del Villar y Manolo Vellojn. Edgar Negret y Eduardo Ramrez Villamizar tambin realizaron all sendas serigrafas. El Taller 25 C,
totalmente manual, se caracteriz por su bsqueda de efectos atmosfricos equivalentes a los que caracterizaban entonces la pintura de Ana Mercedes Hoyos. Varias "Ventanas" y "Atmsferas" fueron retrabajadas en ediciones serigrficas al lado de los "Muros", serie formal ms reciente. Rafael Echeverry realiz principalmente variaciones de su serie pictrica llamada Ritmos, un esquema compositivo muy simple de lneas verticales sobre un fondo uniforme en formatos horizontales alargados. "Ritmo negro", "Ritmo blanco" son buenos ejemplos de estas serigrafas que se distinguen ante todo por su limpia factura. Los trabajos de los dos. escultores son mucho menos logrados. Incluso en una de las serigrafas de Negret se introdujo una forma recortada, para solucionar un defecto de estampado. De todos los talleres, el ms variado en su produccin de esas fechas fue probablemente el de Luis ngel Parra, Arte Dos Grfico. Originado en un taller para impresin comercial, que a su turno haba surgido de un "screen" universitario para afiches polticos, esta casa impresora se propuso como meta servir de verdadero laboratorio en el terreno de la grfica a los artistas interesados. Luis
ngel Parra no es artista sino ingeniero qumico. Entiende muy claramente su funcin como editor y exige la total participacin y responsabilidad del artista. Se encarga de racionalizar los procesos en busca de una ptima calidad, sin interferir por ello con la parte conceptual de las obras. Arte Dos Grfico atrajo inicialmente a algunos artistas jvenes, pintores casi todos, interesados en ampliar los limitados conocimientos sobre grfica obtenidos durante su formacin en las escuelas de Bellas Artes; quiz debido a la misma juventud e inmadurez de los artistas, las primeras ediciones serigrficas de este taller no son ms que experimentos muy poco vlidos est-
ticamente. Un portafolio sirvi al taller como tarjeta de presentacin; fue editado entre el 78 y el 79. Lo integraron seis trabajos de Mara Eugenia Duque, Hernando Carrizosa, Pedro y Olivia Miranda, A. Martnez Berro y Gustavo Zalamea. Las serigrafas de la primera y el ltimo son muy superiores a las cuatro restantes, no en cuanto al trabajo de impresin, que es parejo, sino como obras plsticas. En 1980 el taller cre la galera Sextante en calidad de empresa socia encargada de divulgar la labor de la casa impresora. Muchas de las serigrafas participantes en la IV Bienal Americana de Artes Grficas fueron editadas por Arte Dos Grfico (7).
(6) Galaor Carbonell, catlogo de la exposicin Obra Grfica Seriada en Colombia III, Banco Central Hipotecario, Museo de Arte, Universidad Nacional, 1981 (7) Hernando del Villar, "Barca Braque". Mara Eugenia Duque, "Euphoria", "Saturnal"Pedro Miranda, s.t. Gustavo Zalamea, "Batalla de Turner"'.
En Cali, la Corporacin ProGrfica, ya organizada como una muy eficiente empresa comercial, se encarg de la edicin de numerosos portafolios tanto en serigrafa como en otras formas de grabado. Podemos mencionar Grandes Maestros de la Plstica Cubana, dos carpetas de tres grabados cada una para el Museo de Arte Moderno de Bogot y una serie de ocho serigrafas sobre paisajes de Antonio Barrera, tambin por encargo del mismo museo. La carpeta de los cubanos se hizo a partir de pinturas (o dibujos) de cuatro destacados artistas: Wilfredo Lam, Luis Martnez Pedro, Rene Portocarrero y Mariano Rodrguez. Un texto de Alejo Carpentier prologaba la edicin. El anuncio publicado por la Corporacin, entre otras en la revista Arte en Colombia (8), da cuenta de la gran distancia salvada entre las primeras ediciones serigrficas hechas en el pas y estos portafolios del final de la dcada. El anuncio publicitario incluye: los nombres de los artistas y el autor del prlogo, el crdito de la empresa editora, la descripcin tcnica de cada obra (autor, ttulo, medio tantos tirajes de color en serigrafa manual, dimensiones de la imagen); los datos tcnicos de la edicin (nmero de ejemplares, clase de papel, procedencia, dimensiones, directores responsables de la edicin) y las seas comerciales de la empresa Pro-Grfica. Todo ello traduce una verdadera toma de consciencia por parte de las casas editoras y por ende un manejo profesional de su actividad, tanto en el
aspecto artstico como en el aspecto comercial. Los trabajos comisionados por el Museo de Arte Moderno, dos carpetas y la serie sobre los paisajes de Antonio Barrera, son ediciones en las que ProGrfica actu asumiendo prcticamente toda la responsabilidad. Los artistas tuvieron muy poco que ver con el tiraje de estas serigrafas, y ello es evidente en el resultado. Las dos carpetas, presentadas simultneamente como Arte Grfico 1980, estaban constituidas por serigrafas de Enrique Grau, Beatriz Gonzlez y Antonio Barrera, una, y Pedro Alcntara, Santiago Crdenas y Mara de la Paz Jaramillo, la otra. El folleto de presentacin incluye una completa descripcin tcnica, ms los precios, relativamente altos para esa fecha $50.000 por carpeta es decir ms de $15.000 por serigrafa. Ninguna de estas serigrafas es excepcional. Correctas las de Santiago Crdenas, "Espejo", y Beatriz Gonzlez, "Cromo in memoriam", adocenadas las de Barrera y Grau, irrelevantes en el conjunto de la produccin de los artistas las de Alcntara Herrn y Mara de la Paz Jaramillo. La serie de los paisajes de Antonio Barrera merece, por razones negativas, algn comentario. Seleccionados los motivos a partir de bocetos para pinturas, la casa impresora procedi a estampar en decenas de tintas y de pasadas o tirajes unas imgenes que no corresponden en absoluto al carcter de la serigrafa. El lenguaje del paisajista, que pasaba por un momento muy dbil en su
expresin, resulta todava ms amanerado en estas serigrafas que no traducen adecuadamente ni la pincelada, ni los esfumados, ni la atmsfera peculiar de la obra de Barrera. Sin embargo el artista firm la edicin, y el Museo la vendi con resultados ms o menos aceptables. Esta serie de Barrera es un ejemplo diciente del mal uso que se puede hacer y que se hizo de la serigrafa, al convertirla en recurso para multiplicar formas pictricas sin otra motivacin que la posible ventaja comercial. El taller de Enrique Hernndez prosigui su labor editora especialmente para los artistas que desde aos atrs le haban confiado su trabajo, en tanto que el de Umberto Giangrandi, equipado para realizar ediciones serigrficas desde el ao anterior, produca otros portafolios uno de los cuales fue vetado por "pornogrfico" y serigrafas individuales de Edgar Negret, ngel Loockhart, Armando Villegas, Luciano Jaramillo, etc. Al final del ao 1980 se plantea una situacin abierta y promisoria para la dcada que se inicia. El manejo de las ediciones serigrficas se ha hecho profesional y confiable tanto para los artistas como para el pblico. Las ediciones baratas realizadas en talleres no artsticos son cada vez menos frecuentes. Comienza un cierto proceso de decanta miento en el uso de la serigrafa, proceso que implica una sensible disminucin en el nmero de grabados serigrficos realizados en los aos siguientes.
TALLERES & PINTORES
BEATRIZ GONZLEZ 2
Bucaramanga, 1938 Hacia 1969 destacados artistas colombianos son invitados a elaborar un portafolio en serigrafa artstica. Beatriz Gonzlez se inicia as en esta tcnica. Caracterstico de la obra de screen o serigrafa es la utilizacin de colores planos y estridentes. Es esta absoluta libertad en el manejo de la paleta y de la tcnica lo que nos hace ver la plena madurez de su trabajo y de su intencin artstica.
ANA MERCEDES HOYOS 1
ANTONIO CARO 3
ALVARO BARRIOS 4
Cartagena, 27 de octubre de 1945.
TERESA CUELLAR 5
GONZALO ARIZA
Bogot, el 3 de febrero de 1912.
Los paisajes son ante todo lejana y atmsfera. La naturaleza de sus pramos, de la sabana de Bogot, los de tierra caliente incluyen el sentido humano de los Andes como elemento primordial. Est presente la geografa, el presentimiento de lo telrico, la imagen acostumbrada a la inclume presencia de la montaa que sugiere un sentido natural de la monumentalidad y el estado fsico de un paisaje que hace parte de nosotros; que es pasado y presente, que se integra a una memoria colectiva, a una conciencia del ser que no busca sino el reflejo de s
6
Espaa Valencia, noviembre 19 de 1921 Juan Antonio Roda llega a Colombia en 1955.
GALAOR CARBONELL 9
ANTONIO RODA
GENARO MEJIA
8
LUIS LARGACHA 10
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ENRIQUE GRAU
Panam de familia cartagenera, en 1920.
13
SERGIO TRUJILLO
"Sergio Trujillo Magnenat fue el mas decidido y fiel representante del Art Deco en Colombia [], tendencia que concret en 1932. Dos de los ingredientes principales del Art deco estn presentes: el alargamiento vertical de la figura humana y el predominio de las sombras, convertidas en reas negras que por una lado las hacen macizas y, por el otro, permiten recortar con fuerza las siluetas y contrastarlas con zonas claras o de colores encendidos.
12 10 11 10
NED TRUSS
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14 14
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Hernndez R., Enrique Historia de la Serigrafa Artstica en Colombia Coleccin Diseo & Comunicacin Grfica Cuadernillos Temticos Compilaciones y Soportes Pedaggicos Laboratorio de Produccin Grfica GRAPHIGRUPO 2a ed. Bogot D.C., Diciembre de 2010 p. 45 ISSN:2145 / 1133 Diseo de Medios Editoriales G-05 Arte & Esttica carrera 4a No. 24-59 TA/1004 Tels. 3124271489 / 2838750 http://tallerdelaimagen.spaces.live.com lacasona.publicaciones@gmail.com lab.producciongrafica@gmail.com Enrique Hernndez Romero Laboratorio de Produccin Grfica - Medios Editoriales G-05 COMPILADORES DE ESTE CUADERNILLO
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cuadernillos temticos - historia & diseo compilaciones y soportes pedaggicos

HISTORIA *5 & TEORA DEL SERIGRAFA EN COLOMBIA DISEO

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(2) Este grabado tiene 40 x 35 cm.

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SEGUNDA ETAPA 1975 1978

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Antonio Grass: " Signos", en el arte precolombino

Antonio Grass: " La marca mgica", en el arte precolombino

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EL PRIMER PORTAFOLIO DE LA TERTULIA

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