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1- Introduo
Neste artigo abordaremos as principais caractersticas do ouvido humano, uma das principais ferramentas para quem trabalha com udio. A figura 1 apresenta as principais divises, envolvendo o ouvido externo, o ouvido mdio e o ouvido interno.
Orelha
Ouvido Externo
Tubo de Eustquio
Figura 1 - Ouvido Humano Cada parte tem uma funo especfica para interpretar os sons. Basicamente ocorre o seguinte: o ouvido externo serve para coletar o som e lev-lo pelo canal ao ouvido mdio. No ouvido mdio ocorre a transformao da energia de uma onda sonora em vibraes internas da estrutura ssea do ouvido mdio, estas vibraes, por sua vez, formam uma onda de compresso no ouvido interno. O ouvido interno transforma a energia da onda de compresso dentro de um fluido em impulsos nervosos que podem ser transmitidos ao crebro. O tubo de Eustquio (Trompa de Eustquio) um canal o qual permite que a cavidade do tmpano fique cheia de ar, provido da nasofaringe (poro mais alta da faringe). Sua funo equilibrar a presso atmosfrica no ouvido mdio. Na figura 2 podemos observar a membrana do tmpano (chamada comumente de tmpano) juntamente com o sistema ossicular, os quais conduzem o som desde a membrana timpnica, pelo ouvido mdio, at a cclea, j no ouvido interno.
Rampa do vestbulo Martelo Bigorna Rampa do tmpano Estribo Nervo coclear Gnglio espiral Meato auditivo Membrana timpnica Cclea Janela oval Janela redonda
ligamentos, onde sempre que o martelo se mover, a bigorna tambm se mover com ele. A outra extremidade da bigorna est ligada ao cabo do estribo, e a platina do estribo ligada extremidade do labirinto membranoso da cclea, na abertura da janela oval. Os ossculos do ouvido mdio so suspensos por ligamentos, que fazem o martelo e a bigorna combinados, agirem como uma alavanca nica. Como a bigorna est articulada com o estribo, toda vez que a membrana e o cabo do martelo se movem para dentro o lquido coclear empurrado, e toda vez que eles se movem para fora o lquido coclear puxado. A extremidade do cabo do martelo est ligada ao centro da membrana timpnica, esse ponto constantemente empurrado pelo msculo tensor do tmpano, mantendo a membrana do tmpano sempre sob tenso, isso permite que qualquer vibrao sonora, em qualquer poro da membrana seja transmitida para o martelo, o que certamente no aconteceria se a membrana no estivesse tencionada. Quando a platina do estribo move-se para dentro, contra a janela oval, obrigatoriamente a janela redonda projeta-se para fora, pois a cclea est limitada por todos os lados pelas paredes sseas. Porm, a tenso elstica desenvolvida nas fibras basilares inicia uma onda lquida que viaja ao longo da membrana basilar.
A
Freqncia alta
B
Freqncia mdia
C
Freqncia baixa
Tendncia de um objeto parado permanecer parado ou de um objeto em movimento permanecer em movimento com a mesma velocidade e direo.
Freqncia
8000 4000 2000 1000 600 400 200
10
15
20
25
30
35
Vibrao
Som
100 Alfinetada (no ouvido mdio) 80 60 Limiar 40 ao tato 20 0 Limiar de -20 audio -40 -60 Presso de referncia = -73,8 -80 1 2 5 10 20 100 500 2000 10000
Freqncia em Hz
Figura 5 Limiar da Audio do Som para Diferentes Freqncias Observe que para 2000 ciclos/s (Hz) o som pode ser ouvido at quando sua intensidade chega a aproximadamente -70 decibis, ou seja, 70 decibis abaixo do nvel de presso sonora de 0 dB = 1 dina/cm2 (1 dina/cm2 [unidade do sistema CGS, centmetro-grama-segundo] igual a 10-1Pa = 1uB, pois lembre-se que 1Pa igual a 10uB). Para a freqncia de 100 ciclos/s observamos que o nvel de presso est a aproximadamente -30 decibis do nvel de 0dB, o que nos mostra que da freqncia de 2kHz para a freqncia de 100Hz h uma diferena de nvel de audio de aproximadamente 40 decibis, ou seja, em 2Hz a sensibilidade tem uma relao de audio 40dB maior. Quantas vezes a mais ou a menos intensidade significam 40 decibis?
40
Percebe-se ento que o ouvido um microfone extremamente sensvel, e no somente um microfone, mas um analisador de freqncias juntamente com o crebro capaz de discriminar perfeitamente as tonalidades. A caracterstica subjetiva conhecida como altura, uma funo direta da intensidade e da freqncia do som. A figura 6 nos mostra as diferentes curvas de audio apresentadas por Robinson e Dadson conforme a variao da intensidade sonora.
140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 -10 0 20 40 60 80 100
Limiar da Dor
120
10
50
100
500
1000
5000
10000
Freqncia (Hz)
Figura 6 Curvas de Audibilidade de Robinson e Dadson Podemos observar que quanto menor a intensidade, maior ser a diferena de audio entre freqncias baixas (graves) e freqncias altas (agudos). Por causa desta variao enorme de nveis de audio do ouvido humano criaram-se as redes de ponderao, as quais tem o objetivo de fazer corresponder leitura dos instrumentos o mais prximo possvel ao nvel de altura percebido. Estas curvas so aproximadamente o inverso das curvas de audio para diferentes nveis de intensidade sonora mostrados na figura 6. A figura 7 ilustra as redes de ponderao A, B, C e D.
+20 +10 0 -10 -20 -30 -70 -40 -50 -60 -70 10 20 50 100 200 500 1000 2000 5000 10000 20000 A C B D
Freqncia (Hz)
Ponderao A: simula a resposta de freqncia do ouvido para baixos nveis, de 40 a 50 decibis. Ponderao B: simula a resposta de freqncia do ouvido para um nvel de conversao normal, aproximadamente 70 decibis (pouco utilizada). Ponderao C: simula a resposta de freqncia do ouvido para altos nveis, maiores de 90 decibis. Ponderao D: usada para avaliar o aumento de perturbao pelo som de alta freqncia presente no rudo produzido por certas naves areas.
Obs: Atualmente a rede de ponderao A est sendo bastante utilizada para avaliar sons independentemente do seu nvel, e no somente para sons de baixo nvel sonoro.
9- Referncias bibliogrficas
[1] [2] [3] [4] [5] GAYTON, Arthur C., M. D.; HALL, John E., PH. D. Tratado de Fisiologia Mdica. 10 ed. Rio de Janeiro: Editora Guanabara Koogan S.A., 2002. BRUNNER&SUDDARTH. Tratado de Enfermagem Mdico Cirrgica. 9 ed. Vol II Rio de Janeiro: Editora Guanabara Koogan S.A., 2002. PETERSEN, Dr. Carlos Allan Caballero. Apostla de Eletro-Acstica e Acstica de Locais. Departamento de Engenharia Eltrica. Universidade de Passo Fundo. Rio Grande do Sul, 1998. BERTULANI, C. A. Curso de Fsica 2 Interativo. Disponvel em: <http://www.if.ufrj.br/ teaching/fis2>. Acesso em 20 de janeiro de 2004. GARDINI, Giacomo; LIMA, Norberto de Paula. Dicionrio de Eletrnica. So Paulo: Editora Hemus, 1982.