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La obra audiovisual

1.1.1.

LA OBRA AUDIOVISUAL; DIFERENTES TITULARES DE DERECHOS I !rodu""i#

En la Ley de Propiedad Intelectual, se regulan de modo especfico (artculos 86 a 93) las o ras cinematogr!ficas y dem!s o ras audio"isuales#, y ello por$ue %stas tienen una sustancialidad o caractersticas propias& adem!s, dado $ue por una parte la o ra audio"isual suele ser fruto de la cola oraci'n de "arias personas a las $ue la ley atri uye la condici'n de autor, y por otra parte e(iste la figura del productor $ue la ela ora a)o su iniciati"a y financiaci'n, la ley tiene $ue armoni*ar los derec+os de estas dos partes, -tros sistemas )urdicos como el de copyrig+t# atri uyen directamente los derec+os de autor al productor, puesto $ue es la persona $ue financia la o ra audio"isual y de e de poder controlar su destino de e(plotaci'n, Por el contrario la LPI y los dem!s sistemas de droit d.auteur# consideran $ue son autores de la o ra audio"isual las personal fsicas $ue forman parte del e$uipo creati"o, sin per)uicio de $ue posteriormente atri uyan de forma deri"ati"a los derec+os de e(plotaci'n al productor, /oncretamente la LPI considera $ue so au!or$s d$ la obra audiovisual0 El dir$"!or-r$ali%ador Los au!or$s d$l ar&u'$ !o( la ada)!a"i# * los d$l &ui# o los di+lo&os Los au!or$s d$ las "o')osi"io $s 'usi"al$s( "o o si l$!ra( "r$adas $s)$"ial'$ !$ )ara la obra audiovisual Esta es la estructura cl!sica de la o ra cinematogr!fica en la $ue inter"iene una pluralidad de personas en el e$uipo creati"o, y por la $ue opta la ley espa1ola, 2ada impide $ue una sola persona re3na todas las funciones arri a indicadas y sea el 3nico autor de la o ra audio"isual, Especialmente, en la creaci'n de o ras audio"isuales en soporte digital de a)o presupuesto (por contraposici'n a las o ras cinematogr!ficas de largometra)e) se suele dar esta posi ilidad, 1.,. D$-i i"i# d$ obra audiovisual

5efinamos en primer lugar lo $ue la ley entiende por o ra cinematogr!fica y dem!s o ras audio"isuales#, Las leyes de propiedad intelectual e"olucionan a medida $ue aparecen nue"as tecnologas (imprenta, cine, programas inform!ticos,,,) y esta terminologa es fruto de la aparici'n del cinemat'grafo, $ue se desarroll' entre la anterior LPI (de 4869) y la actual, La Ley entiende por o ra audio"isual .las "r$a"io $s $/)r$sadas '$dia !$ u a s$ri$ d$ i'+&$ $s aso"iadas( "o o si so ori%a"i# i "or)orada( 0u$ $s!1 d$s!i adas $s$ "ial'$ !$ a s$r 'os!radas a !rav1s d$ a)ara!os d$ )ro*$""i# o )or "ual0ui$r o!ro '$dio d$ "o'u i"a"i# )2bli"a d$ la i'a&$ * d$l so ido( "o i d$)$ d$ "ia d$ la a!ural$%a d$ los so)or!$s 'a!$rial$s d$ di"3as obras4, 5e la lectura de esta definici'n uno est! "iendo al legislador $ueriendo regular especialmente las o ras proyectadas en salas de cine, Pero ello no $uiere decir $ue la regulaci'n no sir"a para otras o ras audio"isuales, $ue +an aparecido con posterioridad al cine proyectado0 concretamente el "ideo dom%stico, el /57om, el 585, etc,,, La ley es lo suficientemente amplia para incluir en su seno a las nue"as formas tecnol'gicas de o ras e(presadas por im!genes y sonidos $ue +an ido apareciendo en el mundo audio"isual, Ello $uiere decir $ue a "ual0ui$r obra audiovisual, sea anal'gica o digital, destinada a ser proyectada en salas de cine o a ser "isionada en un tele"isor, ordenador o pantalla de tel%fono 9:P, s$ l$ a)li"ar+ la r$&ula"i# d$ la L5I , Por lo tanto, cual$uier o ra multimedia en la $ue se incluyan contenidos audio"isuales de er! tener presente la normati"a $ue se comenta en este m'dulo, Para una me)or facilidad de comprensi'n, en el presente m'dulo se seguir! el es$uema de la o ra audio"isual tradicional, $ue es la cinematogr!fica, y $ue es el $ue regula la ley, y $ue sir"e igualmente para las o ras digitales no cinematogr!ficas& pero +ay $ue indicar $ue la estructura legal es moldea le en determinados aspectos por el )uego de las reglas contractuales entre las partes, lo cual de er! ser tenido en cuenta en cada caso y para cada o ra,

1.6.

Au!or$s ori&i arios d$ la obra audiovisual

8ol"iendo al tema de a $ui%n considera autores la ley, comentado en el anterior epgrafe 4,4,, +ay $ue se1alar $ue no todas las leyes tienen el mismo criterio0 por e)emplo, algunos pases consideran $ue el director de fotografa tam i%n de e de entrar a formar parte de los autores de la o ra audio"isual, :dem!s, tampoco e(iste uniformidad al calificar la o ra audio"isual0 mientras la ley espa1ola la califica como .obra $ "olabora"i# 4( $s d$"ir( r$sul!ado u i!ario d$ la "olabora"i# d$ varios au!or$s 0u$ "orr$s)o d$ a !odos $llos( otras leyes la consideran como o ra colecti"a# (a$uella creada a)o la
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iniciati"a y coordinaci'n de una persona $ue la edita y di"ulga y a la cual se atri uyen todos los derec+os), Esta calificaci'n de la o ra audio"isual como o ra en cola oraci'n es criticada por parte de algunos autores (normalmente a$uellos $ue defienden los intereses de los productores), puesto $ue atri uye una primaca a los autores originarios, esto es, a las personas fsicas $ue forman el e$uipo creati"o de la o ra, La consecuencia )urdica es $ue, a pesar de $ue la ley esta lece una presunci'n de cesi'n de derec+os para el productor, %ste siempre tendr! $ue tener presente a los autores en determinadas circunstancias (por e)emplo, en la reali*aci'n de la "ersi'n definiti"a), 1.7. D$r$"3os d$ los au!or$s * d$r$"3os d$l )rodu"!or. El "o !ra!o d$ )rodu""i# La )r$su "i# d$ "$si# d$ los d$r$"3os d$ $/)lo!a"i# )or )ar!$ d$ los au!or$s ori&i arios al )rodu"!or 0u$ s$ $-$"!2a al -or'ali%ar u "o !ra!o d$ )rodu""i# (en "irtud del artculo 88 de la LPI) supone $ue, a pesar de $ue los autores originarios son los $ue se +an indicado, y a ellos se les atri uye unos derec+os de autor, por el contrato de producci'n de la o ra audio"isual#, se presumen cedidos en e(clusi"a al productor los derec+os de reproducci'n, distri uci'n y comunicaci'n p3 lica, as como los de do la)e y su titulado de la o ra& es decir, el productor ad$uiere los derec+os necesarios para e(plotar la o ra en el mundo audio"isual, y los autores retienen los derec+os morales y el de transformaci'n, Esta presunci'n no opera para la e(plotaci'n mediante la puesta a disposici'n del p3 lico de copias ("ideo dom%stico, 585, /57om,,,) ni para la comunicaci'n p3 lica por radiodifusi'n, para lo cual se necesitar! la autori*aci'n e(presa de los autores, <Por $u% esta reser"a de derec+os= Por$ue en el momento en $ue efect3an la cesi'n de derec+os (mediante la firma del contrato de producci'n) los autores +an de conocer e(actamente cuales +a r!n de ser los medios en $ue se e(plotar! la o ra audio"isual, para poder determinar con conocimiento de causa cual es la contraprestaci'n por la $ue ceden sus derec+os, 89u1 $s u "o !ra!o d$ )rodu""i# : La LPI no lo define, pero de su articulado se entiende $ue es a$u%l por el $ue el productor ad$uiere los derec+os de e(plotaci'n arri a indicados de los autores, Para formar la "ad$ a d$ d$r$"3os necesaria para $ue %ste pueda ceder a su "e* a los sucesi"os e(plotadores (distri uidores, salas de cine, tele"isiones) los derec+os so re la o ra audio"isual resultante de la cola oraci'n de "arios autores necesita

+a erlos ad$uirido pre"iamente, e(tremo $ue comentamos en detalle en el apartado siguiente, 5e los derec+os $ue ceden los autores al productor, +ay algunos $ue son de $/)lo!a"i# )ri'aria, es decir, gestionados directamente por los autores& por e)emplo, el autor : cede al productor > los derec+os de e(plotaci'n de su gui'n por un mill'n de pesetas, Pero +ay unos d$r$"3os d$ $/)lo!a"i# s$"u daria 0u$ s$ $-$"!2a a !rav1s d$ las $ !idad$s d$ &$s!i# "ol$"!iva , ?e refiero a los derec+os de remuneraci'n por e(+i ici'n p3 lica con pago de entrada, y al de proyecci'n, e(+i ici'n y transmisi'n de la o ra audio"isual por cual$uier procedimiento sin e(igir pre"io pago de entrada 8C#'o 3a d$ "o ;u&ar $l )rodu"!or los d$r$"3os d$ los di-$r$ !$s au!or$s "u*a $/)lo!a"i# s$ $-$"!2a a !rav1s d$ las $ !idad$s d$ &$s!i# "ol$"!iva: :l iniciar la e(plotaci'n de la o ra audio"isual el productor +a de comunicar a la correspondiente entidad de gesti'n (@A:E o 5:?:) la -i"3a d$ au!or$s en la $ue +a de indicar $ 0u1 )ro)or"i# s$ 3a d$ r$)ar!ir los di-$r$ !$s au!or$s los d$r$"3os de gesti'n colecti"a, : falta de pacto con los autores o de indicaci'n especial, el porcenta)e $ue aplica la @A:E es0 :utores de la parte literaria0 BCD 5irectorEreali*ador0 ;BD /ompositor0 ;BD E"identemente dic+os porcenta)es pueden "ariar en funci'n del diferente peso especfico de las contri uciones de cada uno de los autores, lo cual s'lo se conoce a tra"%s de las negociaciones contractuales $ue lle"a a ca o el productor con cada uno de ellos, ,.,.1. CONTRATOS ENTRE LOS AUTORES < EL 5RODUCTOR I !rodu""i#

El productor, como persona fsica o )urdica $ue "a a desarrollar la empresa econ'mica de lle"ar a uen t%rmino la e(plotaci'n de la o ra audio"isual (sea %sta una pelcula cinematogr!fica de cien millones de euros de presupuesto o un pe$ue1o clip digital para incluir en una o ra multimedia) necesita ineludi lemente ad$uirir de las personas $ue participan en la creaci'n de la o ra audio"isual su consentimiento para la cesi'n de los derec+os de e(plotaci'n, /uanto antes se inicie este proceso de negociaci'n y ad$uisici'n, me)or, puesto $ue el empe*ar la producci'n de una pelcula sin +a er ad$uirido los correspondientes derec+os, y tenerlos $ue ad$uirir a posteriori, puede conlle"ar un ele"ado riesgo para el productor,
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89u1 "ara"!$r=s!i"as !i$ $ los "o !ra!os $ !r$ los au!or$s * $l )rodu"!or: Gurdicamente se trata de "o !ra!os 'i/!os, $ue re3nen elementos de los "o !ra!os d$ )r$s!a"i# d$ s$rvi"ios (por e)emplo, $ue el director se presente en los roda)es, o $ue el guionista reescri a el gui'n a medida $ue se desarrolla el roda)e, o $ue el compositor est% presente en el monta)e para aca ar de definir la m3sica), $ue pueden enca)ar dentro de la legislaci'n la oral o mercantil, y elementos de los "o !ra!os d$ "$si# d$ d$r$"3os d$ au!or0 dado $ue la ley atri uye a estos creati"os la condici'n de autor y determinados derec+os, si el productor no ad$uiere su autori*aci'n para e(plotarlos estara incurriendo en una infracci'n de derec+os de autor, Por ello, la cl!usula cla"e de un contrato entre un autor de o ra audio"isual y un productor es a$uel por el $ue el autor cede (en e(clusi"a, en principio) al productor el derec+o de e(plotaci'n (enti%ndase este t%rmino en su estricto sentido )urdico) $ue el productor necesita para lle"ar a ca o la e(plotaci'n (en sentido econ'mico, es decir, la o tenci'n de rendimientos) de la o ra, Hodos los dem!s pactos y cl!usulas son e"identemente importantes, pero ninguno lo es tanto como a$u%l por el cual se efect3a la cesi'n de los derec+os0 es lo $ue podramos denominar la prestaci'n caracterstica# del contrato, ,.,. Las o)"io $s d$ "$si# d$ d$r$"3os d$ au!or

<En $u% momento tiene el productor $ue formali*ar esos contratos con los autores= /omo se +a indicado anteriormente, cuanto antes asegure los derec+os, me)or0 por$ue si empie*a la producci'n sin tener estos asegurados, puede ser $ue luego tenga $ue pagar un pre"io m!s alto, Pero e"identemente no puede el productor comprometerse con los guionistas, director y m3sico sin tener antes el presupuesto de la pelcula cerrado, La forma de con)ugar los intereses del productor y de los autores en el momento de la preEproducci'n, esto es en a$uella fase en la $ue el productor anali*a el proyecto de producci'n y usca la correspondiente financiaci'n para lle"ar a uen t%rmino la o ra audio"isual, es mediante los "o !ra!os d$ o)"i# d$ "$si# d$ d$r$"3os> )or $llos( $l au!or "o "$d$ al )rodu"!or u a o)"i# irr$vo"abl$ dura !$ u )la%o d$!$r'i ado )ara 0u$ $l )rodu"!or( u ila!$ral'$ !$( d$"ida 0u$ $l "o !ra!o d$-i i!ivo d$ "$si# d$ d$r$"3os d$ $/)lo!a"i# $ !ra $ vi&or( * $l au!or s$ $ "u$ !ra obli&ado $ los !1r'i os )a"!ados( a )r$s!ar sus s$rvi"ios "o'o &uio is!a( dir$"!or o '2si"o( * a "$d$r los d$r$"3os d$ au!or "orr$s)o di$ !$s, /on ello, mientras el productor tiene estas opciones firmadas con los diferentes autores (y actores, como comentaremos m!s adelante) puede iniciar las gestiones de e(plotaci'n de la o ra audio"isual, es decir, puede uscar los recursos financieros necesarios, $ue s'lo los conseguir! si tiene amarrados# esos derec+os, Las opciones suelen
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formali*arse por un pla*o de un a1o, incluso prorroga les por otro a1o adicional, y el productor unilateralmente decide su e)ercicio, en funci'n de la "ia ilidad de la e(plotaci'n de la o ra audio"isual, Las opciones suelen tener un precio e"identemente inferior al de la cesi'n definiti"a, y por ello no son una carga e(cesi"a para el productor, Esta regla se aplica especialmente a las grandes producciones, pero nada impide $ue tam i%n se apli$ue a cual$uier o ra audio"isual $ue "aya a incluirse en una o ra multimedia, en la $ue el coordinador# de los diferentes creati"os (programadores inform!ticos, grafistas, m3sicos) tiene $ue aglutinarlos y disponer de ellos antes de iniciar la reali*aci'n de la o ra, 8eamos "o'o s$ $s!ru"!urar=a "o !ra"!ual'$ !$ u "o !ra!o d$ o)"i# "$si# d$ d$r$"3os d$ au!or, por e)emplo, de un no"elista $ue cede derec+os de adaptaci'n cinematogr!fica a una productora, En a !$"$d$ !$s o .$/)o $ 4 d$l "o !ra!o +a ra $ue indicar el o )eto contrato y las finalidades $ue persigue cada una de las partes, por e)emplo0 d$ los los del

a? Que D. xxx es el autor de la novela "xxxx", cuya edicin espaola ha sido publicada por la editorial xxx, en adelante denominada la OBRA. b? Que los derechos de adaptacin cinemato r!"ica de la OBRA est!n libres de cual#uier impedimento para #ue en todo o en parte la $ROD%&'ORA pueda e(ercer los derechos #ue se ad#uieren por medio del presente contrato sobre la OBRA "? Que interesando a la $ROD%&'ORA disponer de una opcin para ad#uirir los derechos de autor sobre la OBRA para su adaptacin cinemato r!"ica para una pel)cula de lar ometra(e en len ua espaola, las partes de mutuo acuerdo "ormali*an el presente contrato de O$&+O, D- &-.+O, DD-R-&/O. D- A%'OR #ue desean se ri(a por los si uientes $A&'O. Es con"eniente $ue el contrato de opci'n contenga ya los pactos y cl!usulas $ue +an de regir la cesi'n ("er apartado siguiente), para el supuesto en $ue el optante decida e)ercer la opci'n, con el fin de e"itar cual$uier incertidum re posterior, esto es, en el momento en $ue el productor e)ercite la opci'n, Los pactos especficos de la opci'n podran ser, por e)emplo, los $ue se transcri en a continuaci'n0 PRIMERO.- Opcin de cesin. $or medio del presente contrato el A%'OR concede a la $ROD%&'ORA un derecho de opcin de cesin de los derechos de adaptacin cinemato r!"ica de
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la OBRA para la reali*acin de una pel)cula de lar ometra(e en versin ori inal espaola, en adelante denominada la $-0+&%0A. SEGUNDO.- Derechos cedidos a la PRODUCTORA. Dentro del derecho de adaptacin cinemato r!"ica, y adem!s del mismo, se incluyen tambi1n como ob(eto de la opcin, los derechos de reproduccin, distribucin y comunicacin p2blica de la $-0+&%0A en len ua espaola #ue realice la $ROD%&'ORA a partir de la OBRA, as) como de los derechos de dobla(e y3o subtitulado a cual#uier idioma, tanto para su proyeccin en sala cinemato r!"ica, exhibicin en televisin, y explotacin por cual#uier medio o soporte actualmente existente, incluyendo "home4video", videodisco, laserdisco, D5D o cual#uier sistema de disco compacto, as) como derechos de "merchandisin " sobre los persona(es, todo ello sin limitacin territorial al una, y por el pla*o de ...... aos. TERCERO.- Derechos reservados al AUTOR. -l A%'OR se reserva todos los derechos de edicin de la OBRA y del uin en #ue la $ROD%&'ORA base la $-0+&%0A, as) como los derechos de adaptacin audiovisual exclusivamente para serie televisiva, o produccin especialmente concebida para soporte en videocassete, D5D o laserdisc y comerciali*acin a trav1s de los circuitos ordinarios de tales soportes6 con la restriccin consistente en #ue dicha serie, videocassete, D5D o laserdisc 2nicamente podr! ser exhibida, comunicada p2blicamente o distribuida en pa)ses cuyo idioma o"icial sea el espaol transcurrido un pla*o de die* aos desde el d)a de la "irma del presente contrato. Quedan asimismo reservados para el A%'OR los derechos inalienables #ue se 2n la 0ey de $ropiedad +ntelectual le corresponden, as) como los derechos de explotacin de car!cter patrimonial #ue se e"ect2an a trav1s de las entidades de estin 7..8.A.-.9.

CUARTO.-

Precio de la opcin.

&omo contraprestacin por la opcin concedida, y a cuenta del total precio de los derechos cedidos, la $ROD%&'ORA pa a al A%'OR la cantidad de D+-: ;+0 DO0AR-. %.A 7%.<=>.>>>9, mediante in reso en la cuenta n? ................, a nombre del A%'OR en el ......... Ban@, en la #ue asimismo se in resar!n todos

los pa os #ue deba e"ectuar la $ROD%&'ORA al A%'OR, en el supuesto en #ue decida e(ercitar la opcin. UINTO.Pla!o para el e"ercicio de la opcin.

0a $ROD%&'ORA dispondr! de un pla*o de un ao desde la "irma del presente contrato dentro del cual podr! e(ercitar la opcin de ad#uisicin de los derechos ob(eto del presente. -l e(ercicio de la opcin deber! ser noti"icado por correo certi"icado y con acuse de recibo diri ido al domicilio del A%'OR consi nado en el encabe*amiento del contrato, acompaando (usti"icante del in reso de 'R-+,'A ;+0 DO0AR-. %.A 7%.<A>.>>>9, a cuenta del total precio de los derechos cedidos, en la cuenta bancaria indicada en el pacto anterior. -l no e(ercicio de la opcin por parte de la $ROD%&'ORA no implicar! derecho a percibir pa o o indemni*acin al una por parte del A%'OR, #uien se declara compensado su"icientemente con la cantidad recibida como precio de la opcin a #ue se re"iere el pacto cuarto anterior. -n el supuesto en #ue la $ROD%&'ORA no e(ercite la opcin dentro del pla*o concedido para ello, el A%'OR #uedar! libre de disponer de los derechos de adaptacin cinemato r!"ica de la OBRA en la "orma #ue considere oportuno. Los dem!s pactos del contrato regulan las condiciones en $ue se efectuar! la cesi'n, e(tremo $ue se comenta en detalle en el siguiente apartado, /on la suscripci'n de un contrato como el comentado, la productora puede iniciar las gestiones para tantear la "ia ilidad econ'mica de la producci'n, ,.6. Los "o !ra!os d$ )r$s!a"i# d$ los au!or$s al )rodu"!or d$ s$rvi"ios * d$ "$si# d$ d$r$"3os

Heniendo en cuenta $ue el productor ser! la persona $ue coordinar! a)o su iniciati"a las aportaciones de todos los autores de la o ra audio"isual, es un contrato !sico a$u%l por el $ue el productor ad$uiere los derec+os de a$uellos, Es $s$ "ial "o')r$ d$r * asi'ilar lo 0u$ s$ d$ o'i a la ."ad$ a d$ d$r$"3os4 )ara $ !$ d$r "#'o -u "io a las i dus!rias "ul!ural$s( * $l )ri'$r $slab# d$ di"3a "ad$ a $s $l 0u$ s$ -or'a "o $l "o !ra!o i di"ado, $ue re3ne la naturale*a de prestaci'n de ser"icios y de cesi'n de derec+os, Para llegar a cual$uier estado de e(plotaci'n en $ue se encuentre la o ra audio"isual, por e)emplo, en forma de "ideocinta en un "ideoclu , o difundida a tra"%s de la tele"isi'n, se tiene $ue +a er transmitido por cada una de las personas $ue inter"ienen en esa industria los correspondientes derec+os, Por e)emplo, de los autores al productor, de %ste al
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distri uidor, y de %ste al emisor, el cual de er! asegurarse $ue la persona $ue le cede los derec+os $ue necesita los +a ad$uirido a su "e* de $uien esta a legitimado para transmitirlos, y as sucesi"amente +asta el primer esla 'n de la cadena, los autores, El )rodu"!or !i$ $ 0u$ -or'ali%ar $"$saria'$ !$ "o !odas las )$rso as a las 0u$ la L5I "o sid$ra au!or$s d$ la obra audiovisual u "o !ra!o d$ ad0uisi"i# o "$si# d$ d$r$"3os d$ au!or( d$ a0u$llos d$r$"3os d$ $/)lo!a"i# 0u$ va a $"$si!ar , El principio econ'mico $ue de e seguir el productor es ad$uirir el m!(imo de derec+os, por el m!(imo pla*o y territorio posi les, y por el menor precio#& y en cam io el autor de e seguir un principio in"erso0 ceder los menos derec+os posi les y por el m!(imo precio#, con lo cual se reser"a los derec+os no cedidos para su e(plotaci'n adicional cedi%ndolos a un tercero, E"identemente la fuer*a y el %(ito en la negociaci'n de uno y otro depende del "alor de sus derec+os0 no es lo mismo ad$uirir los derec+os de una no"ela de Go+n Aris+am o Ien Jollet $ue ad$uirirlos de autor primeri*o y cuyo nom re no conoce muc+a gente, ni tiene la misma fuer*a, a la +ora de negociar los derec+os $ue cede a un productor, Him >urton $ue el alumno del 3ltimo curso $ue dirige su primer corto, Los )a"!os $s$ "ial$s d$ $s!$ !i)o d$ "o !ra!os so > A0u$l )or $l "ual $l au!or "$d$ al )rodu"!or los d$r$"3os 0u$ 1s!$ $"$si!a )ara ll$var a "abo la )rodu""i# * $/)lo!a"i# d$ la obra audiovisual( * La d$"lara"i# 0u$ $-$"!2a $l au!or a"$r"a d$ la au!or=a * ori&i alidad d$ los d$r$"3os 0u$ "$d$( * la &ara !=a d$ v$ra"idad d$ $s!a d$"lara"i# o "o')ro'iso d$ i d$' i%a"i# d$ los da@os 0u$ s$ "aus$ al )rodu"!or $ $l "aso d$ 0u$ $s!a d$"lara"i# -u$s$ i "orr$"!a. @in entrar en detalle a anali*ar todos y cada uno de los pactos o cl!usulas $ue +a de reunir un contrato de este tipo, comentar% alguno de ellos, los m!s importantes0 - )eto de los ser"icios y derec+os $ue se ceden0 +ay $ue ser muy preciso al indicar el o )eto del contrato, pudiendo acompa1arse un ane(o en el $ue se especifi$ue por e)emplo el presupuesto de producci'n, calendario, reparto, etc,,, En los derec+os cedidos con"iene incluir el de +acer secuelas o remaKes#, el derec+o so re los persona)es para merc+andising# y cuales$uiera otros derec+os adicionales $ue pueden suponer ingresos para el productor,
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En el apartado de cesi'n de derec+os, con"iene asegurarse, en inter%s de la productora, de $ue la cesi'n de los derec+os de propiedad intelectual (reproducci'n, distri uci'n, comunicaci'n p3 lica, do la)e o su titulado) sea en e(clusi"a, La cesi'n, cuando uno es el $ue ad$uiere, con"iene $ue sea para todo el mundo (para todo el uni"erso#, como suelen indicar muc+os contratos), por todo el tiempo $ue pre"% la Ley de Propiedad Intelectual y para todos los soportes y medios conocidos +asta la fec+a, Indicar la o ligaci'n del productor de +acer constar el porcenta)e $ue le corresponde al director de los derec+os $ue se gestionan colecti"amente (en la fic+a de autores $ue la productora comunica a la @A:E, )unto con la participaci'n de los otros autores Lm3sico y parte literariaE de la pelcula), E(clusi"idad, $ue precisar! el productor para $ue el autor no ceda los mismos derec+os $ue ad$uiere a cual$uier tercero y %ste pueda entrar a competir en el mercado con el productor con una o ra audio"isual asada en la misma o ra pree(istente, - en el contrato con el director, $ue %ste se comprometa a no dirigir una pelcula en ase a la misma o ra pree(istente, En el contrato con el director +ay $ue +acer menci'n a la "ersi'n definiti"a (final cut#)0 se considera terminada la o ra cuando +aya sido esta lecida la "ersi'n definiti"a, de acuerdo con lo acordado entre el productor y el directorEreali*ador, @e puede indicar $ue la "ersi'n definiti"a la efect3a e(clusi"amente el director, La consecuencia es $ue cual$uier cam io en dic+a "ersi'n re$uiere el consentimiento de $uienMes la acordaron, 7emuneraci'n del autor, $ue puede ser una participaci'n proporcional en los ingresos de e(plotaci'n $ue o tenga el productor, o ien un tanto al*ado (sin perder de "ista $ue en este caso, cuando dic+a remuneraci'n no fuese e$uitati"a, es decir, desproporcionada con los ingresos $ue o tu"iera el productor), el autor podra pedir su re"isi'n ante los tri unales (artculo F6 de la LPI), El calendario de pagos puede ir escalonado con el desarrollo de la producci'n, Jorma, medio o soporte en $ue +a de lle"ar a ca o la e(plotaci'n el cesionario0 por e)emplo, en lengua espa1ola, o en soporte 585, o para e(plotaci'n tele"isi"a en forma de serie en captulos, 5eclaraci'n del autor de la "eracidad de la autora y originalidad de la o ra, y compromiso de indemni*aci'n al productor en el supuesto en $ue dic+a declaraci'n resultase ser incorrecta y se causase un per)uicio al productor, Jorma en $ue +a de constar el nom re del autor en los ttulos de cr%dito, - ligaciones adicionales, por e)emplo, participar en la promoci'n de la o ra audio"isual,

4C

Nay $ue resaltar $ue lo contratos $ue se ad)untan como modelo a %ste m'dulo, solo de eran ser tomados como referencia y para los efectos de estudio o an!lisis, /ada o ra audio"isual tiene sus particularidades, y cada relaci'n contractual tam i%n, Por ello, se de e recurrir al asesoramiento )urdico especiali*ado para la redacci'n de los contratos $ue se formali*an en el desarrollo de una o ra audio"isual,

6.- DERECHOS DE 5RO5IEDAD INTELECTUAL DE LOS ARTISTAS AACTORES? < DERECHOS DE IBACEN. :l igual $ue con la contrataci'n de los autores, el productor o cual$uier persona $ue desee incluir la imagen de otra en una o ra audio"isual o multimedia de er! tomar las precauciones necesarias en la contrataci'n de actores o personas $ue apare*can en la o ra audio"isual aun$ue no tengan la condici'n de actores, 6.1.- D$r$"3os d$ los ar!is!as El Li ro II de la LPI incluye los otros derec+os de propiedad intelectual# (por$ue no son derec+os de autor, $ue corresponden a los autores), tam i%n denominados derec+os cone(os# o derec+os "ecinos#, Entre ellos, los artculos 4CB a 443 regulan los d$r$"3os d$ los .ar!is!as( i !1r)r$!$s o $;$"u!a !$s4( "o sid$ra do "o'o !al$s a a0u$llas )$rso as 0u$ r$)r$s$ !a ( "a !a ( l$$ ( r$"i!a ( i !$r)r$!a o $;$"u!a $ "ual0ui$r -or'a u a obra, Es decir, presupone la preEe(istencia de una o ra, conocida por el artista, y representada o interpretada por %ste, aun$ue tam i%n se da en la pr!ctica el caso de artistas $ue, sin interpretar una o ra preEe(istente, crean e( no"o# una o ra al mismo tiempo $ue la interpreta (por e)emplo un m3sico de )a**), en cuyo caso reunira la condici'n de autor (titular de derec+os de autor so re la o ra $ue est! creando) y la de artista (titular de derec+os "ecinos so re su interpretaci'n) simult!neamente, <Ou% derec+os tienen los artistas= El de autori*ar los siguientes actos so re sus actuaciones0 - La fi)aci'n - La reproducci'n de la fi)aci'n efectuada - La comunicaci'n p3 lica de sus actuaciones - La distri uci'n de la fi)aci'n de sus actuaciones

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Estos derec+os duran BC a1os contados desde el da 4 de enero del a1o siguiente al de la interpretaci'n o e)ecuci'n, Ham i%n tienen los artistas un derec+o moral consistente en e(igir el reconocimiento de su nom re y oponerse a toda deformaci'n de su actuaci'n, ello durante su "ida y "einte a1os despu%s de su muerte, Es importante +acer constar $ue para el do la)e de la actuaci'n de una artista a su propia lengua (a "eces +ay artistas cinematogr!ficos $ue $uedan muy ien en pantalla, pero su dicci'n es +orrorosa) se precisa la autori*aci'n e(presa del artista, Es con"eniente $ue el productor ad$uiera este derec+o en el contrato, al fi)ar la retri uci'n del artista, antes de "er el resultado, puesto $ue en caso contrario el artista se puede negar a conceder su autori*aci'n si no se le compensa adicionalmente, La protecci'n de este con)unto de derec+os, no s'lo "iene reconocida a ni"el nacional en el te(to de la propia Ley de Propiedad Intelectual, sino $ue tam i%n se reconoce a ni"el internacional a tra"%s de la referida /on"enci'n de 7oma de ;6 de octu re de 4,964, instrumento ratificado por una pluralidad de pases, entre los $ue se encuentra Espa1a, en "irtud de la cual, los estados contratantes se comprometen a otorgar a los nacionales de los dem!s estados contratantes, el mismo trato $ue a sus nacionales, y ello en "irtud de su derec+o interno, 6.,.- D$r$"3os d$ i'a&$ La utili*aci'n de la imagen (cara, figura, nom re "o*,,,) de una persona ordinaria (es decir no artista#) en una o ra audio"isual o multimedia (por e)emplo, la inclusi'n de una foto de una modelo o de una ancianaEnoEmodelo en una p!gina Pe ), precisa tam i%n del consentimiento de la persona cuya imagen se utili*a, 5or .i'a&$ 4 3a* 0u$ $ !$ d$r la r$)r$s$ !a"i# &r+-i"a d$ la -i&ura 3u'a a( o d$ "ual0ui$ra d$ los $l$'$ !os 0u$ "o')o $ la )$rso alidad A o'br$( vo%( .alias4( "ara(...? '$dia !$ "ual0ui$r )ro"$di'i$ !o d$ r$)rodu""i# ( $ la 0u$ $l su;$!o $s visibl$ * r$"o o"ibl$. En sentido )urdico, el derec+o a la propia imagen tiene un do le aspecto0 positi"o y negati"o, :s, el aspecto positi"o sera el derec+o a o tener, reproducir y pu licar la propia imagen, y a autori*ar a terceros $ue lo +agan, El aspecto negati"o consistira en el derec+o a pro+i ir la mera o tenci'n o la reproducci'n y pu licaci'n de la propia imagen por un tercero $ue carece del consentimiento del titular para ello& en este aspecto negati"o se incluye la
4;

pu licaci'n $ue altera la imagen con un truca)e o le da un sentido an'malo con un pie de foto inconsentido, El derec+o a la imagen es un derec+o fundamental, reconocido en la /onstituci'n (art, 4C) y regulado y desarrollado por la Ley -rg!nica 4M498;, de B de mayo, de Protecci'n /i"il del 5erec+o al Nonor, a la Intimidad Personal y Jamiliar y a la propia Imagen0 Esta Ley -rg!nica protege ci"ilmente el derec+o a la imagen frente a todo tipo de intromisi'n ilegtima, seg3n "iene definida en el artculo 6,B y 6,6 de la misma, :s, se considera intromisin ile )tima la captaci'n, reproducci'n o pu licaci'n por fotografa, filme o cual$uier otro procedimiento, de la imagen de una persona en lugares o momentos de su "ida pri"ada o fuera de ellos, sal"o $ue se trate de un cargo p3 lico y la imagen se capte durante un acto p3 lico o en lugares a iertos al p3 lico, cuando se trate de una caricatura del mismo, de acuerdo con el uso social, o la imagen captada sea accesoria a una informaci'n gr!fica so re un acontecimiento p3 lico, Ham i%n tiene la consideraci'n de intromisi'n ilegtima, a efectos de la presente Ley, la utili*aci'n del nom re, de la "o* o de la imagen de una persona para fines pu licitarios, comerciales o de naturale*a an!loga, Por "o s$ !i'i$ !o d$b$ $ !$ d$rs$ la au!ori%a"i# o d$"lara"i# )or la 0u$ $l !i!ular d$l d$r$"3o a la i'a&$ )$r'i!$ D"o si$ !$- la ob!$ "i# ( r$)rodu""i# o )ubli"a"i# d$ la 'is'a, Puede ser otorgado antes o despu%s del +ec+o mismo de dic+a o tenci'n, reproducci'n o pu licaci'n, El consentimiento de e ser otorgado e(presamente (art, ;,;), y puede serlo a ttulo oneroso, a tra"%s de contrato, o a ttulo gratuito, La Ley no parece permitir el consentimiento t!cito, esto es, el $ue se deduce de los propios actos, @in em argo, la Gurisprudencia consider' $ue la actitud de posar# permite considerar $ue la persona fotografiada o retratada +a prestado su consentimiento para ello (@entencia H,@, de 3 de no"iem re de 4,988), : su "e*, es preciso determinar el alcance del consentimiento, pues el mismo puede darse para la o tenci'n, reproducci'n y pu licaci'n de la imagen o ien, 3nicamente para alguno de estos e(tremos, y asimismo, dentro de cada uno de ellos +a r! $ue "er el alcance deseado por el fotografiado (p,e), en e(clusi"a o no, para una o "arias pu licaciones,,,), Los derec+os de imagen son, como todos los derec+os de la personalidad, es inaliena les, irrenuncia les e imprescripti les, y son transmisi les mortis causa, a la persona designada en testamento, y a falta de %ste, al c'nyuge, ascendiente, descendientes y +ermanos de la persona afectada $ue "i"iesen al tiempo de su fallecimiento (art, F de la Ley -rg!nica), En principio la Ley esta lece $ue dic+o derec+o es imprescripti le, por lo $ue no e(istira lmite de
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tiempo dentro del cual los +erederos pudieran e)ercitar los derec+os de la persona fallecida, Por e)emplo, la imagen de Picasso, 5al, Einstein o ?arilyn ?onroe +oy es administrada por sus respecti"os +erederos, $uienes conceden las licencias o autori*aciones de uso a las personas y por la contraprestaci'n $ue estiman con"eniente, Los derec+os de propiedad intelectual $ue se le reconocen al artista, int%rprete o e)ecutante son plenamente compati les con el derec+o a su imagen, tanto en su facultad positi"a, en el sentido de autori*ar la e(plotaci'n comercial de la misma, como en su aspecto negati"o, es decir, la facultad de e(cluir la o tenci'n o la reproducci'n y pu licaci'n de la propia imagen por un tercero $ue carece de consentimiento del titular para ello, El e)ercicio de las medidas de protecci'n puede efectuarse con ase a la Ley de Propiedad Intelectual, como con ase a la de Protecci'n Gurisdiccional de los derec+os fundamentales de la persona, am as con medidas en principio r!pidas y efecti"as para impedir el e)ercicio ilegtimo de estos derec+os,

7.

LOS 5ERSONAEES < LOS ARTISTAS VIRTUALES

Nemos tratado de los derec+os de propiedad intelectual de los artistas, y de los derec+os de imagen de las personas noEartistas#, pero <e(iste alg3n derec+o de propiedad intelectual so re un persona)e de ficci'n= Q <tiene alg3n derec+o el actor "irtual= Pensemos $ue econ'micamente estos 3ltimos pueden producir tantos o m!s ingresos $ue los segundos, por e)emplo, consideremos la facultad de generar ingresos de Indiana Gones, >art @impson o :Ki, de Jinal Jantasy, Las )ar!$s d$ u a obra so )ro!$&ibl$s )or la L5I Ad$ i&ual -or'a 0u$ $l !=!ulo d$ la obra?( )or $llo( $ $l su)u$s!o d$ 0u$r$r u!ili%ar u o d$ $sos )$rso a;$s o "ara"!$r$s $ u a obra 'ul!i'$dia d$b$r+ ob!$ $rs$ la "orr$s)o di$ !$ au!ori%a"i# o li"$ "ia d$ su !i!ular( ori&i al o d$riva!ivo. Por e)emplo, el agente CC6 es una creaci'n del escritor Ian Jleming y forma parte de sus no"elas, @i %ste +u iese cedido el derec+o so re el persona)e al productor de las pelculas, con facultad de cederlo a terceros y $ueremos incluirlo en una o ra multimedia, de eramos o tener la autori*aci'n del productor, Pero si el autor se +u iera reser"ado los derec+os de e(plotaci'n del persona)e, de eran de o tenerse del autor originario, Lo mismo ocurre con los actores "irtuales ("actors#, en ingl%s), : ellos no les corresponde derec+os "ecinos (como a cual$uier artista) ni derec+os de imagen (algo in+erente a la persona fsica), sino $ue al ser una creaci'n del
4F

intelecto, corresponden a $uien +u iere sido su creador, @i se trata de un persona)e de "ideo)uego, corresponder! a $uien lo +u iese creado autori*ar su ulterior pase a cual$uier otra forma de o ra audio"isual, Este es el caso de :Ki, de Jinal Jantasy,

F.-

EL CONTRATO DE CO-5RODUCCIGN

Los productores de tama1o mediano, es decir a$uellos $ue no son grandes# (y tienen todos los departamentos, conocimientos y recursos para lle"ar por si solos el desarrollo de una producci'n) ni pe$ue1os# ($ue integran en un pe$ue1o n3cleo todas las funciones para lle"ar a ca o una producci'n de a)o presupuesto), en la pr!ctica suelen necesitar la asistencia de terceros $ue les aporten los recursos o conocimientos de los $ue no disponen0 por e)emplo, un distri uidor de salas, un emisor, otro productor,,, @i o ser"amos los ttulos de cr%dito de algunas pelculas espa1olas de reali*adorsMproductores no consagrados nos +aremos una idea de las entidades de las $ue estamos tratando, Por el contrato de coEproducci'n dos o m!s personas ponen en com3n ienes o dinero con el fin de repartirse las ganancias de la producci'n en la proporci'n $ue +ayan esta lecido, Esta definici'n enca)a dentro del concepto de muc+os contratos asociati"os, por e)emplo, el contrato de sociedad, Pero no se suele constituir una sociedad para cada nue"a producci'n $ue se efect3a, es decir, no se crea una nue"a persona )urdica, sino $ue los coproductores giran en torno a uno de ellos o a la persona )urdica $ue ya e(iste, Los contratos pueden tomar la forma de cuenta en participaci'n#, o de sociedad irregular, Pero m!s $ue a la calificaci'n )urdica, $ue es algo $ue +a de interesar a los estudiosos y pr!cticos del derec+o, interesa comentar los $l$'$ !os 0u$ d$b$ i "luir u "o !ra!o d$ "o)rodu""i# , 5espu%s de la identificaci'n de las partes del contrato es con"eniente incluir un ?anifestan# $ue ser"ir! para orientar en caso de conflicto, al Gue* o Rr itro, so re el o )eto del contrato y la intenci'n de las partes, Las cl!usulas !sicas son0 4,E Ob;$!o d$l "o !ra!o0 +ay $ue esta lecer las condiciones y los t%rminos $ue regulan la coproducci'n& la atri uci'n a cada una de las partes del porcenta)e correspondiente de la titularidad y propiedad so re la pelcula, so re los derec+os de propiedad intelectual o industrial y so re cual$uier derec+o de

4B

e(plotaci'n de la o ra, En este apartado se puede calificar )urdicamente el contrato, ;,E A)or!a"io $s0 en $u% proporci'n contri uye cada coproductor, o $ue tareas y responsa ilidades asume cada uno de ellos, :d)untar un ane(o con el plan de producci'n, presupuesto, y plan de financiaci'n, Indicar $u% ocurre si un productor no aporta la cantidad $ue le corresponde en su pla*o (e),0 posi ilidad de e(cluirlo de la producci'n, de reducir su cuota de participaci'n) 3,E Ad0uisi"i# d$ los d$r$"3os0 si uno de los coproductores +a ad$uirido de los autores originales los derec+os de autor de la o ra audio"isual, los dem!s coproductores $uerr!n compartir la titularidad de estos derec+os, en e(clusi"a (derec+os de reproducci'n, distri uci'n, comunicaci'n p3 lica, transformaci'n, do la)e o su titulado), Por ello, y en estos casos, con el contrato de coproducci'n, tam i%n se suele efectuar una transmisi'n de derec+os de propiedad intelectual, F,E Dura"i# 0 indicar el tiempo $ue +a de durar la coproducci'n, Lo +a itual es $ue dure por todo el pla*o de tiempo en $ue la o ra audio"isual puede generar ingresos, e incluso podra ser $ue m!s all! de la "igencia de los derec+os de propiedad intelectual e industrial, por$ue la e(plotaci'n de una o ra audio"isual $ue est% en el dominio p3 lico, aun$ue no sea en e(clusi"a, tam i%n puede generar ingresos, @i la coproducci'n se +a de e(tinguir antes de la terminaci'n del pla*o de "igencia de los derec+os de propiedad intelectual $ue eran compartidos, +a r! $ue esta lecer cual de las partes recupera la integralidad de los derec+os, B,E Ti!ularidad d$l $&a!ivo * d$ los d$r$"3os d$ )ro)i$dad i !$l$"!ual $ i dus!rial( d$)#si!o d$l $&a!ivo * a""$so al 'is'o 0 como se +a indicado, se pacta el r%gimen de propiedad del negati"o y de los derec+os de propiedad intelectual e industrial, Lo +a itual es la copropiedad y cotitularidad (se esta lecen las proporciones o cuotas en funci'n de la participaci'n de cada coproductor), El negati"o, como ien material y corporal en el $ue se materiali*an los derec+os, y elemento necesario para lle"ar a ca o el acto m!s importante de e(plotaci'n (la o tenci'n de copias) suele $uedar depositado en un la oratorio, al $ue se dan instrucciones (la carta de acceso#) so re cual de los coproductores puede solicitar copias, 6.- Bodalidad$s d$ $/)lo!a"i# d$ la obra 0 se puede pactar Laun$ue no es muy con"enienteE $ue cual$uiera de los coproductores podr! comerciali*ar la o ra, mediante prea"iso de las condiciones en $ue lo "a a +acer, @e pueden pactar unas condiciones mnimas en lo relati"o a precio, territorio, duraci'n,,,
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Los contratos de e(plotaci'n, $ue +an de producir ingresos para todos los coproductores, suelen ser firmados por el productor principal, con el conocimiento de todos los dem!s, o por todos ellos, si son pocos, 6,E Cas!os d$ )rodu""i# 0 se suele esta lecer una /uenta de Producci'n (cuenta ancaria especfica) en la $ue se cargan todos los gastos y se a onan los ingresos de la producci'n, Nay $ue indicar $ue ocurre si la producci'n se pasa de presupuesto, 8,E Co !abilidad0 de e indicarse $ui%n la lle"a y c'mo, siendo lo +a itual $ue la lle"e un coproductor pero $ue todos los dem!s tengan acceso a las cuentas y reci an informaci'n puntual, 9,E Co !ra!a"i# d$ )$rso al (artistas, autores, personal t%cnico)0 indicar $uien se encarga y $uien asume las o ligaciones de @@, I7PJ, etc, 4C,E S$&uros> se aplica lo mismo $ue en el apartado anterior, 44,E R$"u)$ra"i# d$ lo i v$r!ido * )ar!i"i)a"i# $ los b$ $-i"ios> detallar c'mo se recupera y a partir de $ue ingresos se reparten los eneficios, El porcenta)e de participaci'n en la in"ersi'n $ue se determina en funci'n de las aportaciones indicadas en los apartados 4 y ; es el $ue determinar! el porcenta)e de participaci'n en los eneficios $ue se o tengan (o las p%rdidas) de la producci'n, 4;,E Audi!or=a d$ la 5rodu""i# 0 determinar si las partes acuerdan someter a :uditora la gesti'n econ'mica, financiera y conta le de la producci'n, 43,E R$&is!ro0 fi)ar $u% parte es la encargada de lle"ar a ca o los registros $ue sean necesarios (propiedad intelectual), 4F,E T=!ulos d$ "r1di!o> en $u% forma aparecen los coproductores, 4B,E Co !rol "r$a!ivo0 @e de e esta lecer $ui%n aprue a la "ersi'n final del gui'n, $ui%nes ser!n los autores, artistas ,,,, y cu!l de los coproductores tomar! la decisi'n respecto de la "ersi'n definiti"a de la o ra audio"isual o B"inal cutC, 46,E O!ras "l+usulas 3abi!ual$s0 merc+andising, pu licidad M promoci'n, ttulos de cr%dito, fuer*a mayor, incumplimiento, notificaciones, integridad, modificaciones, confidencialidad, legislaci'n y Gurisdicci'n o :r itra)e,

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H. OTRAS FORBAS 5RODUCCIGN.

DE

OBTENER

INCRESOS

5ARA

UNA

/uando el productor o coproductores, $ue tienen la iniciati"a y coordinan todos lo elementos de la producci'n, disponen ya de los derec+os de los autores de las o ras pree(istentes, y de los $ue ser!n autores y actores de la o ra audio"isual, algo $ue puede lograrse con el desem olso de pe$ue1as cantidades, y una "e* ela orado el presupuesto de la producci'n, de er!n conseguir los fondos necesarios para lle"arla a ca o, @i no dispone de los suficientes fondos propios, de er! recurrir a anali*ar las posi ilidades de los diferentes medios de financiaci'n con los $ue los productores pueden o tener los recursos necesarios para lle"ar a uen t%rmino la o ra audio"isual0 ayudas y su "enciones, contratos de coproducci'n financiera, preE"entas, merc+andising#, product placement#, etc,,, Los aspectos relacionados con la financiaci'n de una o ra audio"isual son cruciales para $ue %sta llegue a uen t%rmino, : continuaci'n se relacionan las di-$r$ !$s -u$ !$s d$ -i a "ia"i# * )osibilidad$s d$ ob!$ "i# d$ i &r$sos d$ la $/)lo!a"i# d$ u a obra audiovisual, @e trata normalmente de audio"isuales cinematogr!ficos o tele"isi"os, pero nada impide $ue alguna de dic+as fuentes sir"a tam i%n para audio"isuales digitales incluidos en o ras multimedia, H.1. A*udas * subv$ "io $s

Sna forma +a itual de o tener recursos para la producci'n de un audio"isuales mediante las ayudas y su "enciones $ue a ni"el auton'mico, estatal o internacional se conceden a la producci'n de pelculas, normalmente cinematogr!ficas, 5ada su poca incidencia en las o ras multimedia (pues "an destinadas a la producci'n de audio"isuales considerados indi"idualmente) no entraremos en detalle en las mismas, simplemente pasamos a relacionar las principales0 a ni"el comunitario e(isten los programas ?E5I: PLS@ y ES7I?:AE@, para la formaci'n, distri uci'n y apoyo a las productoras europeas independientes, las ayudas i eroamericanas son las $ue se integran en el programa I>E7?E5I: y las de la :gencia Espa1ola de /ooperaci'n Internacional, Las ayudas nacionales son las $ue concede el Instituto de la /inematografa y las :rtes :udio"isuales (I/::), en funci'n de los ingresos o tenidos en ta$uilla, a cortometra)es, para el desarrollo de guiones de largometra)e, a nue"os reali*adores y pelculas e(perimentales y lineas de financiaci'n y pr%stamos para largometra)es,

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En /atalunya, el apoyo al audio"isual est! principalmente conectado con el fomento de la lengua catalana, y la 5irecci' Aeneral de Promoci' /ultural de la Aeneralitat otorga di"ersas ayudas a la producci'n de cortometra)es, largometra)es, producciones "ideogr!ficas, y otros proyectos cinematogr!ficos, Las diferentes //:: tienen otros planes de ayudas y su "enciones,

H.,.

Co)rodu""i# -i a "i$ra

El contrato de coproducci'n financiera es a$u%l por el cual una persona participa e(clusi"amente mediante la aportaci'n de recursos financieros al productor, para lle"ar a ca o la producci'n, @i ien en el contrato de coproducci'n ordinario#, esto es a$u%l $ue suscri en dos o m!s coproductores, normalmente del sector, todos ellos asumen determinadas funciones no meramente financieras (contrato comentado en el epgrafe anterior), en el de coproducci'n financiera la aportaci'n es e(clusi"amente dineraria, sin $ue el aportante asuma funci'n alguna de producci'n o distri uci'n de la o ra audio"isual, Hiene una regulaci'n especial en el Impuesto so re @ociedades desde la redacci'n dada al apartado ; del artculo 3B por la Ley 4FM;CCC de medidas fiscales, administrati"as y del orden social, $ue permite una deducci'n del ;CD a las in"ersiones $ue efect3en los productores financieros en producciones espa1olas, H.6. 5r$v$ !as

Lo $ue se denomina preE"entas# en el sector audio"isual es la cesi'n de determinados derec+os de e(plotaci'n so re la o ra audio"isual en un momento en $ue el o )eto de cesi'n (la o ra audio"isual) toda"a no e(iste, por e)emplo los derec+os de emisi'n tele"isi"a cuyo pago anticipa una cadena al productor o la concesi'n de los derec+os de distri uci'n por parte de la productora al distri uidor, ingresos $ue le "an a permitir efectuar los primeros desem olsos, Por el riesgo $ue comporta ad$uirir algo $ue toda"a no e(iste, los ad$uirentes suelen tomar muc+as cautelas, y el precio de ad$uisici'n no suele ser tan alto como en los supuestos de cesi'n de una o ra terminada, Los distri uidores recuperar!n los a"ances efectuados de los ingresos $ue se o tengan por la e(plotaci'n, en su da, de la o ra audio"isual, El distri uidor actuar! como un coproductor de la o ra, y en el contrato se regulan con muc+o detalle las o ligaciones de am as partes,

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Sna fuente de financiaci'n importante en las producciones es la o tenida de la participaci'n de las tele"isiones, sea como productores (mediante un encargo de producci'n) coproductores, o ien como ad$uirentes de los derec+os de emisi'n, con pago anticipado, La normati"a $ue regula la participaci'n de las tele"isiones en la financiaci'n y emisi'n de o ras audio"isuales consiste en dos 5irecti"as so re coordinaci'n del e)ercicio de acti"idades tele"isi"as y la Ley ;BM499F de 4; de )ulio, $ue incorpora la 5irecti"a de H8 sin fronteras, : ni"el contractual cada tele"isi'n suele proponer su modelo de contrato para todas las producciones en las $ue participa, pudiendo el productor negociar solamente algunas de las cl!usulas propuestas, H.7. B$r"3a disi & Por merc+andising# se entiende la e(plotaci'n de partes o elementos de la o ra audio"isual en formas y canales diferentes a los de la o ra audio"isual, Por e)emplo, la e(plotaci'n de los persona)es puede ser lle"ada a ca o en cual$uier forma tridimensional (mu1ecos, lla"eros,,,), camisetas, posters, etc,,, :lgunas producciones (normalmente norteamericanas) pueden o tener m!s ingresos por merc+andising# $ue de la propia e(plotaci'n de la pelcula (e), E,H,, @tar 9ars,,,), :dem!s de la protecci'n deri"ada de la propiedad intelectual, estos o )etos pueden ser protegidos mediante la propiedad industrial (marcas,,,), El merc+andising# puede ser de propiedad intelectual (elementos de la pelcula), de marca, de dise1o, etc, Ham i%n se aplica a las o ras audio"isuales incluidas en o ras multimedia, H.F. Ba da so ora

La e(plotaci'n de la anda sonora de una pelcula o cual$uier otra o ra audio"isual es otra de las formas de o tenci'n de ingresos, La instrumentaci'n contractual de la misma es comple)a, especialmente cuando +ay m3sica especialmente compuesta para la pelcula y m3sica pree(istente so re la $ue +ay $ue solicitar las correspondientes licencias a los titulares de derec+os de propiedad intelectual, En la o ra audio"isual destinada a la o ra multimedia, la m3sica tam i%n puede tener un autor diferente del reali*ador del audio"isual, aun$ue no tiene la misma importancia $ue en las o ras cinematogr!ficas, H.H. .5rodu"! 5la"$'$ !4

El product placement# es la inserci'n consciente e intencionada de un producto o ser"icio en la pelcula, con fines pu licitarios de a$uellos, y mediante una contraprestaci'n pagada al productor, Por e)emplo, el disfrutar de illetes a%reos gratutos con I eria para todo el e$uipo durante el roda)e si el a"i'n de la compa1a I eria aparece en la pelcula, o disponer gratuitamente
;C

del 3ltimo modelo de >?9 o :ston ?artin para la pelcula del agente CC6, o el pagar una determinada cantidad para $ue el relo) del protagonista sea un 7ole(, Es por tanto una modalidad pu licitaria, $ue no est! recogida en la normati"a so re pu licidad, pero $ue puede generar contro"ersias por su car!cter encu ierto, El empla*amiento de productos en o ras y programas audio"isuales est! permitida y regulada en la Ley Aeneral de /omunicaci'n :udio"isual (Ley 6M;C4C),

H.I.

Fi a "ia"i# ba "aria

Los ancos, aparte de los cr%ditos y pr%stamos ordinarios $ue concederan a cual$uier empresa, participan en la financiaci'n de audio"isuales, pueden descontar los ingresos $ue o tendr! la productora a tra"%s de los contratos $ue +aya suscrito y $ue "ayan a generar ingresos futuros, anticipando los mismos al productor, Por otra parte e(iste financiaci'n p3 lica especialmente destinada al sector audio"isual, mediante pr%stamos del Instituto de /r%dito -ficial en con"enio con 7H8E y la J:P:E (Jederaci'n de :sociaciones de Productores :udio"isuales de Espa1a), los cr%ditos del Institut /atalT de JinanUes, y los pr%stamos I/-EI/::,

I.

LA EJ5LOTACION DE LA OBRA AUDIOVISUAL

I.1. I !rodu""i# ; la dis!ribu"i# !radi"io al Sna "e* terminada la o ra audio"isual se inicia el proceso de e(plotaci'n consistente en 3a"$rla ll$&ar al '$r"ado $ sus di-$r$ !$s -or'as * a !rav1s d$ las su"$sivas v$ !a as d$ $/)lo!a"i# > salas d$ "i $( vid$o( DVD( I !$r $!( !$l$visi# d$ )a&o( !$l$visi# abi$r!a , Esta funci'n comercial no es normalmente lle"ada a ca o por el productor, sino $ue aparece la figura del dis!ribuidor( 0u$ "o o"$ los di-$r$ !$s '$r"ados * '$dios d$ $/)lo!a"i# , El productor puede contratar y ceder los derec+os de e(plotaci'n a un solo distri uidor para todos los mercados (territorios o idiomas) y medios, pudiendo ser un distri uidor 3nico o "arios a $uienes se confiere los diferentes derec+os, en funci'n de su especiali*aci'n, lo cual suele ser m!s "enta)oso econ'micamente para el productor, El distri uidor contratar! a su "e* (directa o indirectamente a tra"%s de otro intermediario) con el empresario $ue es el 3ltimo esla 'n de la cadena, a$u%l $ue efect3a la e(plotaci'n de la o ra audio"isual +aciendo llegar al p3 lico consumidor& podr! ser un empresario propietario de una sala o una cadena de salas de cine (a $uien se le ceder! el
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derec+o de e(+i ici'n) un empresario de "ideoclu s (a $uien se le ceder!n los derec+os de reproducci'n y distri uci'n) o una cadena de tele"isi'n (a $uien se le ceder! el derec+o de comunicaci'n p3 lica), Ello nos permite cerrar el ciclo de la cadena de derec+os comentada al inicio de este m'dulo0 las su"$sivas )$rso as 0u$ i !$rvi$ $ $ $s!a "ad$ a( !i$ $ 0u$ dis)o $r d$ los d$r$"3os 0u$ s$ 3a d$ 3a"$r ll$&ar al $/)lo!ador -i al , @i, por e)emplo, un emisor tele"isi"o emitiese una pelcula por su cadena, en un idioma diferente o fuera del pla*o para el $ue le fueron concedidos los derec+os, estara infringiendo los mismos, La remuneraci'n de las partes (e(plotador final, distri uidor, productor) estar! asada en los ingresos $ue se o tengan de la o ra audio"isual, pudiendo esta lecerse cantidades a tanto al*ado o en proporci'n a los ingresos, o una com inaci'n de am as formas, El distri uidor tam i%n puede con"ertirse en coproductor de la pelcula, aportando financiaci'n a la misma desde su inicio, El es$uema comentado es el +a itual para la o ra cinematogr!fica $ue se destina a un mercado, Pero la o ra audio"isual destinada a ser incluida en una o ra multimedia no circula por los mismos canales de e(plotaci'n, es decir, no se dirige al p3 lico, sino a un productor $ue la incluir! en una o ra multimedia, Esta, a su "e*, si $ue ser! distri uida al mercado en funci'n de sus caractersticas particulares, Por e)emplo, unas o ras multimedia (las m!s literarias, por e)emplo enciclopedias, o ras cientficas o de di"ulgaci'n) se canali*ar!n a tra"%s de li reras y KiosKos, y otras, por e)emplo las de entretenimiento (m!s cerca de los "ideo)uegos y de la m3sica) se comerciali*ar!n en tiendas especiali*adas, El "o !ra!o d$ dis!ribu"i# !i$ $ u a $s!ru"!ura si'ilar a la d$ los o!ros "o !ra!os "o'$ !ados )or los 0u$ s$ "$d$ los d$r$"3os d$ $/)lo!a"i# d$ u a )ar!$ a o!ra (por e)emplo del autor al productor), con la particularidad consistente en la determinaci'n de los mercados de e(plotaci'n, $ue pueden segmentarse en territorios, idiomas, y formas, as como la duraci'n (para coordinar las diferentes "entanas sucesi"as), La retri uci'n o contraprestaci'n del productor por la cesi'n de derec+os es otra de las particularidades0 puede consistir en una cantidad a tanto al*ado, un porcenta)e so re los ingresos del distri uidor o un porcenta)e de sus eneficios, de iendo en este caso especificar cuales son los gastos del distri uidor $ue se deducir!n para calcular los ingresos netos (por e)emplo, copias, gastos de promoci'n y pu licidad, do la)e, su titulado, etc,,,), En cual$uier caso $s "o v$ i$ !$ 0u$ $l )rodu"!or dis)o &a d$ u d$r$"3o a audi!ar las "u$ !as d$l dis!ribuidor )ara v$ri-i"ar la v$ra"idad d$ las d$"lara"io $s sobr$ las 0u$ s$ basa su r$!ribu"i# , 5ado $ue la distri uci'n suele efectuarse por grandes compa1as (las ma)ors#) el contrato suele ser propuesto por el distri uidor, $uedando poco
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margen para la negociaci'n de los pactos y cl!usulas, 8%ase en A $/o H u a lis!a d$ )u !os b+si"os 0u$ d$b$ d$ "o !$ $r u "o !ra!o d$ dis!ribu"i# !radi"io al. I.,. La .dis!ribu"i# 4 d$ la obra audiovisual )or I !$r $!

La tecnologa digital y el acceso a las redes +a re"olucionado los diferentes procesos de la creaci'n y e(plotaci'n de o ras audio"isuales, Las productoras ya plantean la distri uci'n L aun$ue el t%rmino )urdicamente correcto es el de puesta a disposici'n del p3 lico#E digital (en streamin o mediante descarga) como algo ordinario, 5esde la filmaci'n en sistema digital de escenarios y artistas reales, o la creaci'n de escenarios y persona)es "irtuales, +asta la distri uci'n y emisi'n digital en salas llegando +asta la difusi'n por Internet, todos los esla ones de la cadena se +an "isto afectados por la tecnologa digital y las redes de telecomunicaci'n, Esencialmente ello +a producido la sus!i!u"i# d$ i !$r'$diarios "o o"$dor$s d$ "i $ )or i !$r'$diarios "o o"$dor$s d$ !$" olo&=a, esto es, la o ra audio"isual llega directamente del estudio o del productor al consumidor a tra"%s de los m!s eficaces motores de 3s$ueda, no a tra"%s de las personas $ue conocen me)or del s%ptimo arte, Pero tam i%n ello +a eneficiado al artista $ue con poco coste puede reali*ar una pelcula y contactar directamente a diferentes eEstudios para someterla a su consideraci'n, Induda lemente ello 3a r$)$r"u!ido !a'bi1 $ $l r$)ar!o d$ i &r$sos $ !r$ las )ar!$s 0u$ !i$ $ d$r$"3o a los 'is'os , 5e una forma casi inmediata, el pago $ue efect3a el usuario a tra"%s del medio escogido, se puede repartir entre todos los $ue tienen derec+o a perci ir una parte proporcional de los ingresos ($ue en este caso son rutos)0 el director, guionista, actores, etc,,,

Enric Enric+,

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