Il us tra o Ci e ntf i ca : Ar te e ci nci a d e m os da d as E ntr e vis ta co m o de se nha do r e bi l og o Ped r o S a lg a d o e m 06. 01.

200 9 Po r F ili nto M el o

Cincia Hoje - Como decidiu partir para o desenho cientfico, havia alguma relao com o seu trabalho, foi antes de decidir o curso ou depois? Pedro Salgado - Eu gostava muito de desenhar em mido, mas quando chegou a altura de decidir os meus estudos, optei pela Biologia, em especial a Biologia marinha lembro-me que sempre tive uma paixo pelos peixes. Formei-me em Biologia e fiz investigao cientfica durante quatro anos, mas o desenho nunca foi abandonado e, pouco depois de uma crise vocacional, decidi juntar cincia e arte e fui estudar ilustrao cientfica para os EUA. CH - Como foi essa experincia? P.S. - A experiencia nos EUA foi fantstica. Aprendi muito com grandes profissionais, conheci gente incrvel, trabalhmos a um ritmo elevado e bem dirigido para o profissionalismo. CH - A melhoria das condies de trabalho na rea da cincia em Portugal tambm se nota no caso do desenho cientfico? Estou-me a lembrar dos vrios programas e projectos entretanto criados (centros Cincia Viva, patrimnio natural, parques naturais, etc)? P.S. - Quando voltei para Portugal, a ilustrao cientfica era pouco mais que uma curiosidade, quase novidade, mas pouco a pouco foi fazendo sentido para diversos interlocutores, como os que refere, como forma de expresso artstica vocacionada para comunicar cincia. As ilustraes criadas por artistas sem conhecimentos cientficos so, muitas vezes, incorrectas ou imprecisas para o efeito, e tambm necessrio maior esforo de comunicao entre cientista e artista. Nesse aspecto, h mais informao e mais opes, consoante os projectos. Tem havido melhorias. CH - Os trabalhos que fez para a Expo'98 so citados vrias vezes, pode explicar-nos como surgiu essa possibilidade e em que consistiu esse projecto? P.S. - Os calendrios com os peixes do Tejo para a Expo98 foi um dos projectos mais gratos que fiz at hoje. No essencial, escolhi doze espcies de peixes existentes no esturio da cidade de Lisboa como se se tratasse de mostrar outros habitantes de Lisboa, escrevi uns pequenos textos sobre a biologia de cada um deles e dediquei cerca de um ano, a tempo inteiro, a fazer os doze desenhos. So ilustraes a tinta da china, muito rigorosas, na tradio das sofisticadas gravuras do sculo XIX. Seis destas ilustraes ictiolgicas (de

peixes) foram premiadas em exposies internacionais. Comecei a fazer as ilustraes para Oceanrio dois anos antes da inaugurao EXPO98), colaborao que se mantm at ao presente. Estas foram concebidas para os painis de identificao dos peixes, que se encontram ao lado dos tanques. Foram realizadas em aguarela, so menos complexas, mais naturais e com outros objectivos.

CH - Qual a grande diferena entre a fotografia e a ilustrao cientfica? P.S. - A fo to g ra fi a r ep r o duz a re a li da de , o i ndi v du o . A i lu s tr a o ci e nt fi ca r e pr o duz o i ndi v du o mo de l o , o r ep res e nta nte d a es p ci e. A l m dis s o, inte rpr e ta, fa z a re co ns tru o de p ar tes da nifi ca d as ou o miss a s e o mi te p a r te s sem impo r t nci a. Co di fi ca tr a nsp a r ncia s, es qu e ma tiz a es tru tu r as, s i mp lif i ca . A i lus tr a o ci e nt fi ca per mi te - nos ver se r es j de sap a re ci d os , e sp cie s e pai sa ge ns d e h mi l h es de a nos , d o u ni ve r so e de fu tu r os p o ss veis . A f o to g r afi a i nd isp e ns ve l pa ra o tr a ba l ho d o i lu s tr a d or cie ntfi co , s ej a co mo ma te ria l d e r ef er nci a ou co mo p o nto d e pa r ti da p ar a u ma i ma ge m co m tra ta me nto di gi tal. O de se nho ci e nt fi co u ma a cti vid ad e que r eq ue r u ma fo r ma o e q ui lib r a da e m ci nci a e a r te. Qua nd o u ma de s ta s f a ce tas fr gi l, o des e nho d ifi cil me nte ter o ri g or e a q ua li d ad e g r fi ca a de qu a da a u m n vel p ro fi ssi o nal . U m il us tra d o r p o de r f az e r de se nho ci e ntf i co se m s e i nte re ss ar e d o cu me nta r pel a ci nci a as s o ci ad a a ca da p r oj e cto; um ci e nti s ta p o de r f az e r de se nho cie nt fi co se s e inte res sa r e d o mi na r i ns tru me ntos d e exp r ess o pl s ti ca, tr ad i ci o na is e di gi tai s. CH - A divulgao l fora do trabalho feito por portugueses pode ser um caminho? Pelo que percebi na pesquisa, h portugueses a trabalhar para fora e portugueses que trabalham nesta rea l fora... P.S. - Em Portugal, temos pouco mais de uma dzia de profissionais da ilustrao cientfica, na generalidade de nvel internacional. Tambm temos outros profissionais de diferentes reas, com formao em ilustrao cientfica que realizam projectos, ocasionalmente. E, como em outras profisses, temos ilustradores portugueses a trabalhar para o mercado nacional e tambm para o mercado internacional. Hoje, possvel ter uma boa comunicao com entre as partes de um projecto, em tempo real, e pode-se estar a trabalhar com um editor ou um director de arte, a cinco mil quilmetros de distncia. Por exemplo, h cinco ou seis anos, fiz umas ilustraes para a National Geographic Magazine americana e tenho um arquivo de centenas de desenhos, referncias, artigos e comentrios que foram realizados e trocados, por email,

em trio - eu, o editor e o especialista do peixe extinto em questo. Trabalhmos juntos durante alguns meses, mas nunca nos vimos. Eu estava em Lisboa, o editor em Washington e o paleontlogo estava na Esccia.

CH - Como surgiu essa oportunidade?

P.S. - O big fish um peixe de mais de 20 metros, o maior que alguma vez existiu, extinto h 160 milhes de anos foi o protagonista de um artigo da NGM, para o qual foi necessrio fazer uma ilustrao original. S havia duas ou trs representaes, j desactualizadas. Contactaram-me porque tiveram conhecimento do meu trabalho com desenhos de peixes, sobretudo para o Oceanrio (que foi construdo por americanos, com quem trabalhei antes).

CH - E como trabalhavam? P.S. - Por e-mail. Do lado do editor recebia instrues em termos de formato, composio e direco de arte. Da parte do especialista recebia referncias, descries, esboos do peixe e acompanhamento nos estudos de morfologia para salvaguardar o rigor cientfico dos meus desenhos. Tinha de chegar a uma ilustrao interessante para o editor e correcta para o ictiopaleontlogo. Um compromisso. Claro que quando se descobrirem fsseis mais completos do "big-fish" sero propostas novas verses, diferentes da minha, actualizadas. CH - Em Portugal desenvolveu a ideia de projecto de trabalho de campo conjunto. Como surgiu a ideia e que resultados tm sido conseguidos? P.S. - Projecto de trabalho de campo, ou "fieldsketching", ou desenho naturalista, ou esboos no campo... Enfim, o nome no o mais importante, interessa mais a prtica, que para mim comeou em 1988 quando era estudante de ilustrao cientfica na Universidade da Califrnia, Santa Cruz. Trata-se da prtica de desenho de animais, plantas e paisagem realizado no campo, em ambientes no humanizados, geralmente em parques naturais ou reas protegidas. Leva-se um caderno de campo, diversos materiais de desenho (lpis, lpis de cor, canetas, aguarelas...), uma pequena mochila com gua, comida, mquina fotogrfica e binculos, e roupa e calado adequado. D u ra nte u ma s ho ra s , ou u ns d ia s, pa ss eia se p o r esp a os na tur ais co m os se nti do s b e m de spe r tos , p a ra nd o pa r a des e nha r o q ue mai s no s cha ma a a te n o. S o d es e nhos fei to s e m ci ma d o jo e l ho , p o r ve zes d ur a nte d ez ou q ui nz e mi nu tos, ou tr as ve ze s d u ra nte du as ou tr s hor as . Em Dezembro de 2000, fiz uma expedio Amaznia com um grupo de 20 pessoas (quase todos americanos), em que o objectivo principal foi desenhar. E o resultado foi muito interessante. Nos ltimos anos tenho feito bastantes sadas de campo com os meus alunos, e surgiu

naturalmente a ideia de trabalharmos em grupo num mesmo ambiente, tendo como resultado uma viso simultnea dos mesmos motivos, expressos em diferentes cadernos de campo, ou seja com abordagens e estilos diferentes. H dois anos reuni um excelente grupo de ilustradores, quase todos ex-alunos, de diversas formaes de base (biologia, geologia, design, escultura), e organizmos a primeira expedio s Berlengas - primeira de uma srie que pretendemos fazer nos prximos anos. Ao longo de uma semana foi desenhar de manh noite. Seis ilustradores, produzimos mais de duas centenas de desenhos posteriormente transformados numa exposio que tem sido montada em vrios pontos do pas, fazendo promoo daquele espao natural, as Berlengas, numa viso artstica com vocao de sensibilizao e educao ambiental. Entretanto, est a ser preparado um livro sobre esta expedio, a editar em breve pela Assrio & Alvim (o primeiro de uma srie dedicado aos cadernos de viagem ilustrados, numa perspectiva naturalista). Acabmos recentemente a expedio ao Douro Internacional, dividida em duas partes, uma semana na Primavera e uma semana no Outono. Ser o segundo livro desta srie. Temos previsto Foz Ca para antes do prximo Vero, depois Ria Formosa, Mrtola e Ilhas, Madeira (Selvagens) e Canrias. A Amaznia, provavelmente, no prximo Inverno...