PAISAJES DE LA MODERNIDAD EN LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES: LA OBRA DEL ARQUITECTO FRANCISCO SALAMONE (1936-1940) LANDSCAPE OF MODERNITY IN THE BUENOS

AIRES PROVINCE: THE WORK OF ARCHITECT FRANCISCO SALAMONE (1936-1940)

Mara Jimena Cruz*

RESUMEN
El presente trabajo busca entender a la arquitectura como parte de la materialidad de los paisajes sociales, como un elemento activo producto de una sociedad y que por lo tanto, est atravesada por determinados discursos surgidos desde el poder. A partir de esa idea, reflexiono sobre el potencial de los estudios de la arqueologa de la arquitectura como una linea de anlisis para abordar diferentes problemticas. Propongo ilustrar dicha idea estudiando el proceso de consolidacin del capitalismo industrial en la provincia de Buenos Aires (Argentina) durante la dcada de 1930 a partir de los cambios que se produjeron en el paisaje urbano de esa regin. Para abordar dicho objetivo estudio las construcciones proyectadas por el arquitecto Francisco Salamone y que formaron parte de un plan de edificacin ideado por el gobierno provincial durante los aos 1936 a 1940. En este trabajo particular considero como caso de estudio la ciudad de Azul, localizada al sur de la provincia de Buenos Aires y que presenta dos edificaciones de dicho arquitecto, el cementerio y el matadero municipal. Palabras Clave: arqueologa de la arquitectura, Francisco Salamone, modernidad

*Universidade Federal de Minas Gerais. jimenacruz@gmail.com

Cruz, M. J. 2013. Paisajes de la modernidad en la Provincia de Buenos Aires: la obra del arquitecto Francisco Salamone (1936-1940). Revista de Arqueologa Histrica Argentina y Latinoamericana 7:67-87. Buenos Aires.

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RESUMO
No presente trabalho procuro entender arquitetura como parte da materialidade das paisagens sociais, como um elemento ativo produto de uma sociedade e que por tanto esta atravessada por determinados discursos surgidos desde o poder. A partir dessa ideia analiso o potencial dos estudos da arqueologia da arquitetura como uma linha de pesquisa para abordar diferentes questes. Assim, proponho ilustrar dita ideia estudando o processo de consolidao do capitalismo industrial na provncia de Buenos Aires (Argentina) durante a dcada de 1930 a partir das mudanas que aconteceram na paisagem urbana de dita regio. Para abordar esse objetivo estudo as construes projetadas pelo arquiteto Francisco Salamone que fizeram parte de um plano de edificao ideado pelo governo provincial durante os anos 1936 a 1940. Neste trabalho particular considero como caso de estudo a cidade de Azul, localizada ao sul da provncia de Buenos Aires e que apresenta dois edificaes de dito arquiteto, o cemitrio e o Matadouro municipal. Palavras Chave: arqueologia da arquitetura, Francisco Salamone, modernidade

ABSTRACT
This work seeks to understand the architecture as a part of the materiality of a social landscape and as an active element, produced by a society where he belongs. From this idea I make some considerations about the potential of the studies of the archaeology of architecture as a form of understand different problematics. I propose to illustrate this idea by studying the process of consolidation of the industrial capitalism in the Buenos Aires Province (Argentina) during the 1930 decade through the changes that occurred in the urban landscape of that region. In order to accomplish that, the constructions and buildings designed by the architect Francisco Salamone were studied. They were part of an edification plan developed by the provincial government during the years 1936 to 1940. In this particular work, I consider the city of Azul, localized in the South of the Buenos Aires province where two buildings made by that architect, the cemetery and the slaughterhouse, are present. Keyword: archaeology of architecture, Francisco Salamone, modernity

INTRODUCCIN
El espacio dentro de la arqueologa fue considerado durante mucho tiempo como un concepto neutro, naturalizado y que no se encuentra influido por el contexto social. Esto llevo a que fuera pensado como sinnimo de un simple escenario de la actividad humana en donde se sucedieron los acontecimientos a lo largo del tiempo (Maana et. al. 2002:15). En los ltimos aos, diversos trabajos han empezado a pensar la dimensin espacial desde otro punto de vista (Hodder y Orton 1981; Tilley 1994; Nielsen 1995; Zarankin 1997, 2008; Acuto 1999; Nielsen y Walker 1999; Gordillo 2005; Vaquer 2007; entre otros).

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Se comenz a tomar al espacio como un medio donde las relaciones sociales se producen y reproducen a partir de las prcticas sociales que son llevadas a cabo en l y donde existe una conexin entre ellas y la estructura espacial (Lefebvre 1974; Gregory y Urry 1985; Giddens 1995). Surge un trmino que expresa esta relacin: la espacialidad, es decir, el espacio como socialmente construido y como un producto social que construye y estructura las prcticas a travs de su materialidad y significados y al mismo tiempo es estructurado por dichas prcticas (Acuto 1999). Este concepto permite entonces ver al espacio no como algo neutro, sino como un escenario conflictivo donde diversos discursos e ideologas son puestos en juego. Se puede decir que la espacialidad es un instrumento de poder que permite producir y reproducir relaciones de dominacin a partir de su materialidad y de los significados en ella impresos (Lefebvre 1974). Este espacio socialmente construido (o espacialidad) forma paisajes que pueden tener distintas escalas espaciales pero que sea cual sea esa escala, tienen un significado y transmiten mensajes no verbales a travs de su materialidad (Acuto 1999). Lo que importa resaltar acerca de los paisajes sociales es que son construcciones sociales dinmicas, de carcter material y cognitivo, que expresan y reformulan en el espacio las relaciones y significados sociales, por lo que desempean un rol activo en la produccin y reproduccin social (Gordillo 2005:115). Uno de los elementos que conforman la materialidad de este paisaje social es la arquitectura. Sostengo que a partir de su anlisis y en particular, de la arquitectura pblica, se pueden abordar qu tipo de discursos estn detrs o subyacen a la construccin de un paisaje social, ya que las diversas construcciones o edificios son el producto de la sociedad y el sistema al que pertenecen y que por ende, se encuentran atravesadas por determinados discursos surgidos desde el poder (Zarankin 2008). Considero importante aclarar que entiendo al discurso como una forma de comunicacin delineada por estructuras de saber-poder que a la vez reproduce (Foucault 1976). De esta forma, los discursos son socialmente constitutivos as como estn socialmente constituidos y tienen su propia lgica que buscan modelar las prcticas de las personas, determinando y programando como ellas deberan ser (Chartier 1988). Puede decirse que los discursos construidos desde el poder procuran moldear la realidad cotidiana de las personas, creando sus propias condiciones de dominacin (Zarankin 2002). Retomando a Foucault, uno de los mecanismos para implantar esos discursos es a partir de la capacidad de controlar el espacio y los objetos dentro de ste (Foucault 1976). En este sentido, la arquitectura posee la capacidad de estructurar dichos espacios y de transmitir esos discursos a partir de su materialidad. Es con esto en mente que se puede definir a la arquitectura en el sentido de Maana y coautores, es decir, como (... ) una tecnologa de construccin del paisaje social que mediante dispositivos artificiales domestica el mundo fsico

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no solo introduciendo hitos arquitectnicos en el espacio natural para ordenarlo segn referencias culturales, sino tambin controlando e imponiendo la pauta de percepcin del entorno por parte de los individuos que la usan (Maana et. al. 2002:28). Esta visin de la arquitectura permite desprenderla de su carcter pasivo y permite empezar a pensar a las construcciones como elementos activos y como formas donde a travs de su estructuracin se crean y transmiten principios sociales (Lockock 1994) y donde se representan y expresan ciertos principios de orden y clasificacin (Parker Pearson y Richards 1994). Es importante aclarar que este carcter de la arquitectura entra en tensin con las prcticas que son llevadas a cabo por los agentes que hacen uso de esos espacios y que a partir de ellas se pueden introducir variantes que permitan una reinterpretacin o reformulacin del orden establecido. Considero entonces que la arquitectura es parte y est relacionada con contextos socio histricos especficos y por lo tanto, a partir de ella pueden abordarse diferentes cuestiones. A partir de todo lo dicho anteriormente, este trabajo tiene como objetivo estudiar el proceso de consolidacin del capitalismo industrial en la provincia de Buenos Aires (Argentina) durante la dcada de 1930 a partir de los cambios que se produjeron en el paisaje urbano de dicha regin. Para esto fueron analizadas las obras de arquitectura pblica que componen dicho paisaje social y los discursos que las estuvieron estructurando. Ms especficamente, en este trabajo particular fue considerada la obra de Francisco Salamone, el arquitecto que estuvo a cargo del plan de edificacin que se llev a cabo en varias ciudades de la provincia de Buenos Aires entre los aos 1936 a 1940 y un representante del movimiento moderno. En esta investigacin tomo como caso de estudio la ciudad de Azul, ms especficamente el portal del cementerio y el matadero municipal (por razones de espacio la plaza y la entrada al parque municipal, tambin construidas por el, no sern analizadas) a partir de dos vas de anlisis, por un lado, a travs del estudio de los edificios mismos y sus caractersticas estructurales y espaciales y por otro, a travs de los estilos arquitectnicos a los que este arquitecto adscribi. Analizar los diferentes estilos que adoptan las construcciones puede ser una forma complementaria de abordar los discursos que estructuraron la construccin de un paisaje social. Esto es as porque considero a dichos estilos en el sentido de Foucault (1992), es decir, como un conjunto de normas determinadas por un sistema de saber-poder que define la utilizacin de determinados signos que son la representacin grfica y material de dicho sistema. De esta forma, procuro alejarme de las nociones de estilo clsicas de la arqueologa que lo consideran desde una perspectiva meramente decorativa o como delimitadora de diferentes grupos culturales tanto espacial como temporalmente. As, pienso al estilo como una forma de comunicacin y como un aspecto de las dinmicas culturales de una sociedad.

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En el caso de los edificios, esos estilos se evidencian a partir de diferentes detalles que no se vinculan solo con la parte externa y visual de los mismos. As, mi atencin no solo se centra en las fachadas, las molduras y en los juegos de sombras, sino tambin en los materiales usados y en la distribucin espacial de un edificio. Se puede decir que la eleccin de un determinado estilo arquitectnico jugar un rol importante en la construccin y estructuracin de un paisaje social. Sin embargo, hay dos puntos importantes que resta aclarar, en primer lugar, no niego el carcter conflictivo de los estilos, ya que los mismos tambin pueden ser usados de forma contra hegemnica, jugar un rol subversivo y no ser slo funcionales al sistema. En segundo lugar, no pienso al estilo como una unidad esttica, rgida o que no se pueda fusionar con otros estilos (que de hecho es lo ms comn), tampoco es mi intencin afirmar que un estilo arquitectnico define una poca determinada (ya que se pueden dar varios estilos dentro de un mismo periodo histrico). Considero que cada construccin debe ser analizada dentro de su contexto temporal-espacial especfico y atendiendo a las particularidades del mismo. Antes de pasar al anlisis de las dos construcciones mencionadas, discuto el contexto general en el que estas obras fueron llevadas a cabo, luego desarrollo la metodologa que utilic para abordar dichas estructuras y para estudiar cmo se pens el espacio en las mismas. Por ltimo analizo los estilos particulares que uso Salamone en el diseo de sus proyectos.

LA DCADA DE 1930
Considero que es interesante tomar este momento particular de la historia porque como mencion anteriormente, fue un momento de grandes cambios no solo en el pas, sino tambin en el sistema mismo de produccin capitalista. Hay tres hechos importantes que se encuentran interrelacionados y que llevaron a un cambio socioeconmico en el pas durante la dcada de 1930. A nivel internacional, se produce la crisis de la bolsa de Nueva York de 1929, la primer gran crisis del sistema capitalista y que tiene repercusiones a nivel mundial. En nuestro pas, a causa de dicha crisis se produce un grave deterioro en los trminos de intercambio con otros pases, se empiezan a limitar las exportaciones y las importaciones (crisis del modelo agro-ganadero) y esto tiene como consecuencia el desarrollo de una etapa de industrializacin por sustitucin de importaciones. Esto se refleja en que en los primeros aos posteriores a la crisis, los talleres y las mquinas aumentaron sus bienes de produccin. El tercer cambio se relaciona con el primer golpe militar de 1930 que pone fin a la primera experiencia democrtica en la Argentina (Privitellio et. al. 1999).

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Se puede decir que es en sta dcada que en la Argentina se llega a la consolidacin de un sistema de produccin que se podra denominar, siguiendo a Wallerstein (1974) como un momento de capitalismo industrial. Hablo de consolidacin y no de inicio porque el principio de dicho momento, en el caso de la Argentina comienza a fines del siglo XIX, sobre todo despus de 1880 (Dorfman 1970; Zarankin 1997). Es en este momento que se construyen las bases de la Argentina moderna caracterizada por el funcionamiento de un modelo econmico basado en la exportacin de productos agrcolas ganaderos a los mercados europeos (modelo agro-ganadero) y por ende la explotacin del campo, la aparicin del ferrocarril y las primeras fbricas, la aplicacin de una economa liberal, una alta tasa de inmigracin europea y el crecimiento poblacional (Romero 1996 [1965]; Privitellio et al. 1999). En la dcada de 1930, se contina con la construccin de una Argentina moderna pero cuya base no es ms la de un modelo agro-exportador, sino que es la de una combinacin de dicho modelo con uno industrial. Los centros geogrficos de esta modernizacin fueron, en primer lugar, la provincia de Buenos aires seguida por Santa Fe, Entre Ros y Crdoba. Es precisamente en este contexto que en la provincia de Buenos Aires, durante los aos 1936 a 1940, el gobierno provincial implementa un plan de edificacin en varias ciudades de la misma (Figura 1). El mismo tena como objetivo consolidar las pequeas ciudades y localidades que hasta la dcada de 1930 seguan siendo una continuacin de los fortines contra los indgenas o creadas debido a las necesidades ferroviarias para el transporte de la produccin agropecuaria al puerto de la ciudad de Buenos Aires. Para eso se puso en marcha la construccin de municipios, mataderos, portales de cementerios y plazas. Dicho proyecto fue encargado al ingeniero y arquitecto Francisco Salamone que se ocup del diseo y la construccin de los mismos.

Francisco Salamone y el plan de obras pblicas

Entre los aos 1936 a 1940, como arquitecto del estado provincial, Salamone proyect y construy ms de 72 edificios en 28 ciudades y pueblos en la mitad sudeste de la provincia de Buenos Aires. Las mismas fueron principalmente sedes municipales, plazas, mataderos y portales de cementerios (Figura 2). La arquitectura de Salamone presenta caractersticas particulares, especialmente el uso de nuevos materiales (como por ejemplo el hormign armado) y tecnologas, as como tambin la implementacin de un estilo determinado, el Art deco (Longoni 2001). Otra caracterstica que distingue su obra es la monumentalidad de los edificios, muchas veces relacionada con una revalorizacin del rol del estado en la comunidad.

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En el caso de los cementerios, los cambios se centraron en la entrada de los mismos mientras que la ubicacin no fue modificada. As, Salamone construy portales de grandes dimensiones, incluyendo estatuaria de hormign armado de tamao grande fuertemente geometrizadas y jugando con las concepciones de la vida y la muerte. Para los mataderos, ellos fueron los primeros hechos por el estado. Eran smbolos de la nueva industria y de la creciente mecanizacin del faenado y la imposicin de mayores medidas sanitarias (Fiorentino 2007). Considerando la falta de signos visibles exteriores que denotaran la funcin de esos edificios, Salamone proyect fachadas con diferentes ornamentaciones simblicas. Los cambios que introdujo Salamone fueron producidos en el marco del plan de edificacin del gobierno provincial. En slo cuatro aos, fueron construidos estos edificios que en cierta medida tuvieron como objetivo consolidar las pequeas ciudades del interior1

Figura 1. Localidades donde se llev a cabo el plan de edificacin.

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La ciudad de Azul
Una de las ciudades que fue incluida en el plan de edificacin mencionado fue la ciudad de Azul (Figura 1). La misma se encuentra localizada en el centrooeste de la provincia de Buenos Aires y a 300 km de la ciudad de Buenos Aires. Azul es una ciudad que desde su fundacin fue un importante centro dentro de la economia de la provinca. En sus comienzos, las actividades llevadas a cabo en ella fueron el cultivo de cereales y la cria de ganado y para el ao 1880 ya era un centro agricola-ganadero. Para la misma poca la ciudad ya posea alumbrado elctrico a querosene, tendido de cable telegrfico y tren.

Figura 2. Matadero y municipalidad de Guamini.

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Comenzado el siglo XX la ciudad ya tena varias fbricas e industrias importantes, especialmente la de cuero, carne, fabricacin de cerveza y jabn. Para el ao 1936 ya exista un trazado urbano con parques, avenidas, calles asfaltadas y edificios. Tambin haba una usina y una cooperativa elctrica, as como tambin un banco conformado de capitales locales. Como mencion anteriormente voy a centrar mi anlisis en el cementerio y el matadero de dicha ciudad.

METODOLOGA Y ANLISIS
Para estudiar la materialidad de los edificios mencionados, fueron consideradas dos formas de anlisis. Por un lado, a partir de los edificios mismos, es decir, en sus caractersticas estructurales y espaciales. Por otro, a partir del estilo arquitectnico de dicho arquitecto, es decir, el Art Deco.

Analizando los edificios

Con respecto al anlisis de los edificios, la metodologa estuvo dividida en dos partes. En la primer parte fue medido el potencial simblico y comunicativo de estas dos obras. Para esto utilic en las variables utilizadas por Moore (1996) y reformadas por Gordillo (2005) para el anlisis de la arquitectura pblica. Dichas variables son: 1-Escala: hace referencia al tamao global y relativo de la estructura. Tambin se asocia a atributos del espacio que son mensurables para la arqueologa, como magnitud, forma, lmites, componentes y caractersticas constructivas. 2-Ubicacin: define en trminos espaciales la situacin de una estructura dentro del rea ms general. Pueden considerarse tres clases, central, perifrica y terminal. 3-Perceptibilidad: est vinculado a los efectos de la distancia, las barreras fsicas sobre la percepcin de los mensajes verbales y no-verbales. Este concepto no solamente se refiere a la captacin visual sino que involucra la capacidad perceptual humana completa (Moore 1996). 4-Visibilidad arquitectnica: se refiere al impacto visual de y desde los espacios construidos.

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La segunda parte se ocup de investigar la organizacin espacial para discutir cmo se estuvo pensando el espacio dentro de los edificios, se analiz si el espacio estuvo integrado o compartimentalizado as como tambin se observ la circulacin y la distribucin de la actividades dentro del mismo. Por ltimo se discuti si el espacio se estuvo pensando de forma distintas e implic una ruptura con respecto a pocas anteriores. En el caso del portal del cementerio me centr especialmente en la relacin entre el adentro/afuera como representante de la metfora vida/muerte y con respecto al matadero analic si la organizacin de las actividades represent un cambio con respecto a mataderos anteriores, y en caso de ser as, qu tipo de cambios se dieron y que implicancias tuvo en la organizacin del trabajo de los operarios.

El portal del cementerio

Como mencion anteriormente, una de la de las cualidades que caracteriza a la obra en general de Salamone es la monumentalidad de sus edificios. El caso del cementerio de Azul es uno de sus diseos ms paradigmticos en este sentido y por eso planteo qu su anlisis puede resultar muy til a la hora de analizar cmo se construy esta monumentalidad, en qu consisti y cules eran los mensajes que se buscaron transmitir a travs de ella. Hay que tener en cuenta, sin embargo, que generalmente los portales de los cementerios buscan tener un impacto en la percepcin de las personas, entonces en qu se diferencia el caso de Azul con respecto a otros? Para contestar esta pregunta recurr a las variables antes mencionadas para medir el potencial comunicativo de la arquitectura pblica. Cabe aclarar que para poder analizar de una forma ms eficaz dicha construccin separ a la misma en frente y contra frente. Tomando en consideracin la escala de la construccin en general, se puede decir que las dimensiones de la estructura son bastante imponentes, esto se hace evidente en la visibilidad del portal ya que es posible verlo desde varias cuadras de distancia (hay que tener en cuenta que en Azul no hay muchas construcciones altas), adems hay que agregar que el contexto ayuda a realzar esta escala ya que por un lado, el portal se encuentra construido en una esquina lo cual aumenta la fuerza expresiva y la escala del mismo. Por otro lado, se encuentra ubicado en una zona donde no hay muchas construcciones, se puede decir que est ubicado en una zona perifrica (hay que considerar que en la poca en que fue construido debe haber habido muchas menos). Se observa entonces como la escala y la ubicacin entran en relacin y como una es potenciada a partir de la otra. Esta gran escala se conjuga con los elementos que componen el portal para aumentar este aspecto monumental, a la vez dichos elementos se relacionan con la forma en que esta construccin es percibida.

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En el caso del frente, tenemos varios componentes que buscan un impacto no solo visual sino tambin sensorial. Como se aprecia en la Figura 3, el frente presenta un eje centrado en el ngel y en la cruz, detrs del ngel se encuentra la inscripcin R.I.P (Requiescat in pacem) que rompe con la simetra perfecta de la fachada. Otro aspecto que llama la atencin de este frente son las lneas verticales que lo componen, dichas lneas sugieren una direccin ascensorial de carcter religioso que le dan al portal el sentido de umbral entre la vida y la muerte (Acua 2005). En el caso del contra frente se aprecian muchas diferencias (Figura 4) con respecto al frente, se podra decir que el primero es el opuesto del segundo, esto se evidencia principalmente en la simpleza del mismo. El nico elemento decorativo que se observa es la cruz que se encuentra arriba de la puerta de acceso, no se percibe ninguna inscripcin, el color tambin es distinto, siendo ste mucho ms claro que el de la fachada. Otra diferencia que resulta interesante es la simetra perfecta de este contra frente en contraposicin al frente, se aprecia entonces que hay una serie de oposiciones que conforman este portal, claro/ oscuro, simtrico/asimtrico, decorado/no decorado. Esta serie de oposiciones se relaciona tambin con la forma en que fue pensado el espacio de dicho portal, es decir, tratando de enfatizar la diferencia entre el adentro y el afuera, lo cual se evidencia en la barrera visual que impide mirar hacia adentro del cementerio desde afuera y viceversa (Figuras 3 y 4). Todos lo elementos que constituyen este portal (su monumentalidad, sus oposiciones entre el adentro y el afuera, su forma de organizar la circulacin de la entrada al cementerio) dejan ver que lo que se est tratando de enfatizar es esta diferencia entre la vida y la muerte, entre la ciudad de los vivos y la ciudad de los muertos (Acua 2005). Teniendo en cuenta esta idea del portal como un umbral, la obra de Salamone asigna un significado a la ciudad de los vivos y a la de los muertos que se diferencia a la de otros cementerios.

El matadero
El caso del matadero de Azul resulta muy interesante ya que representa uno de los muchos mataderos municipales construidos por el estado como parte de su plan de edificacin mencionado anteriormente. Al momento de su diseo, Salamone se encontr con el problema de la falta de antecedentes para la construccin de mataderos por parte del estado, es por esto que su diseo resulta innovador. Con respecto a su potencial comunicativo, este edificio muestra un complejo juego de formas que resultan muy interesantes a la hora de su anlisis. La escala del mismo no es tan imponente como la del cementerio antes analizado, pero esto no quiere decir que esta obra sea menos monumental que la anterior ya que su impacto sobre el paisaje es bastante notorio. El edificio se encuentra

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Figura 3. Frente del portal del cementerio.

Figura 4. Contra frente del portal del cementerio.

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ubicado en las afueras de la ciudad y lejos del camino principal, se puede decir que su ubicacin es bastante perifrica, pero al estar rodeado solamente de campos, dicho edificio cobra ms importancia y parece ms grande de lo que realmente es. Para aumentar esta sensacin de escala, el matadero posee una torre en forma de cuchilla en su frente que se eleva y que hace ms imponente la entrada a dicho matadero (Figura 5). Hay que resaltar que la presencia de estas torres es un rasgo que distingue a todos los mataderos diseados por Salamone, dichas torres no cumplan un papel a nivel funcional, sino que cada una serva como emblema de cada matadero distinguiendo uno del otro (Sabugo 2003). Esta fachada se conjuga con la organizacin del espacio interno de dicho matadero. Mientras que el exterior denota la funcin del edificio, el interior se encarga de organizar esta actividad (es decir el faenamiento de los animales). En este sentido, la obra de Salamone representa una innovacin, la cual est relacionada a la forma en que fueron concebidas las actividades que se llevan a cabo en un matadero. As, fueron pensadas como un proceso conformado por diversas actividades, las cuales dividi en actividades principales y en actividades aleatorias o secundarias. Dicha diferenciacin llev a una diferenciacin de los espacios en espacios principales y espacios secundarios, en los primeros se llevaron a cabo las actividades crticas, mientras que en los segundos se realizaron las tareas complementarias o secundarias a las crticas. As, la sala de faena fue considerada la actividad principal, alrededor de la cual se organizaban el resto de las tareas (Sabugo 2003).

Figura 5. Matadero municipal.

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Analizando el estilo
Como mencion anteriormente, considero que los estilos pueden ser definidos como un conjunto de normas determinadas por un sistema de saberpoder que define la utilizacin de determinados signos que son la representacin grfica y material de dicho sistema. Para analizar el estilo de los edificios construidos por Salamone retom las fachadas, molduras, juegos de sombras, materiales usados y la distribucin espacial. En este caso consider los dos estilos que ms caracterizan la obra de dicho arquitecto y que forman parte del movimiento moderno: el Art Deco y el futurismo. Como mencion antes, no pienso estos estilos como unidades estticas o rgidas que no pueden fusionarse con otros estilos. Cada construccin debe ser analizada dentro de su contexto temporal-espacial especfico.

El futuro es ahora, Salamone y el movimiento moderno

Si varios estilos se pueden fusionar en una construccin, esto es lo que se observa en la arquitectura de Francisco Salamone. En sus diseos se pueden apreciar sobre todo, el predominio de dos estilos en particular: el Art Dco y el futurismo. Con respecto al Art Dco, se puede decir que es una corriente estilstica que abarc a las artes plsticas, el vestido, objetos decorativos y a la arquitectura que surge durante los perodos de entreguerras en la dcada de 1920. Dicho estilo surge como una manifestacin de la nueva modernidad que se empezaba a imponer como una alternativa a los cdigos estticos del pasado, algunos crticos incluso lo consideran como una respuesta dialctica al Art Nouveau y al neoclasicismo ya que es un estilo que busca la sobriedad y un orden a travs de la razn y de su capacidad de abstraccin o de la ciencia y su capacidad de geometrizacin (Gutirrez 2005). El Art Dco puede ser definido principalmente por ser un estilo simtrico y sobre todo geomtrico. La decoracin exterior de los edificios era principalmente abstracta y las formas geomtricas que ms comnmente se usaban fueron el cuadrado, el circulo y el triangulo, combinados con lneas simples o paralelas en zig-zag (Petit de Iguarn 2005). Este estilo tambin representa a esta nueva modernidad porque muchas de las innovaciones que introdujeron pudieron realizarse gracias a la incorporacin de nuevos materiales de construccin producto de la industrializacin, de la produccin en masa y de la nueva tecnologa (hormign armado, acero inoxidable, ladrillos de vidrio, etc.). Estos nuevos materiales se combinaron a su vez con los tradicionales (ladrillo, mrmol, madera, etc.) buscando un contraste entre

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texturas y colores que realzaran la expresin y puntos de atraccin visual de una construccin (Gutirrez 2005). Con respecto a la organizacin del espacio interno, es un estilo que busca jerarquizar la funcin de los espacios pero sin renunciar a la expresividad de las formas decorativas (Gutirrez 2005). Se puede decir entonces que el Art Dco, como otros estilos dentro del movimiento moderno proclam la pureza de las formas, la valoracin de los elementos geomtricos, la funcionalidad en la organizacin de los espacios, la utilizacin de la tecnologa ms novedosa en la construccin y la fluidez espacial en las relaciones entre los distintos ambientes (Petit de Iguarn 2005). En la obra de Salamone se observan muchos elementos de este estilo, sobre todo en la importancia dada a la decoracin geomtrica de las fachadas o el uso de lneas paralelas entre otras cosas. En el caso del cementerio de Azul, se aprecia precisamente este contraste entre texturas del frente, donde se conjuga el granito negro de la inscripcin R.I.P con el hormign del ngel y con la piedra de la base buscando cierto impacto visual, tambin se observa esta preocupacin por la funcionalidad en la organizacin de los espacios y la circulacin entre ellos, como se puede ver en el caso del matadero. Otros rasgos de los diseos de Salamone, sin embargo, se explican a partir de otros estilos, por ejemplo, del futurismo. Es importante aclarar sin embargo, que el futurismo arquitectnico es un movimiento ms que un estilo que surge en Italia en 1914 cuando se firma el manifiesto de la arquitectura futurista2. Como la mayora de las vanguardias, el futurismo busca una renovacin completa, marcar un punto de ruptura con respecto a la tradicin, romper con todo lo anterior y crear un arte nuevo acorde con la mentalidad moderna. Una de las principales preocupaciones de las arquitectura futurista fue la de pensar una ciudad para estos nuevos tiempos, la cual deba construirse de cero. La idea imperante era la de una ciudad-mquina de escalas gigantescas y monumentales, principalmente artificial que eliminara la escala de lo humano (Mancebo 2004) en definitiva, una ciudad bajo el paradigma de la mquina, una gran metrpolis en la cual imperaran la dinmica del cambio y el movimiento (Mele 2005). Para esto, el futurismo toma como modelo a las mquinas y sus principales atributos: la fuerza, rapidez, velocidad, energa y sobre todo el movimiento. Con respecto al estilo de las construcciones futuristas, se puede decir que no hay una forma sencilla de caracterizarlo, esto se debe principalmente a que las propuestas futuristas rara vez se llevaron a cabo (Mancebo 2004), la mayora son proyectos que nunca se construyeron. En el caso de Salamone, se puede notar esta influencia no tanto en lo estilstico, sino ms bien en ciertos rasgos de sus diseos, como por ejemplo la monumentalidad de sus construcciones, al igual que el futurismo, Salamone busc el impacto visual y la grandilocuencia. Otro rasgo que se puede relacionar con el movimiento futurista es cmo sus construcciones marcan una ruptura

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con el resto del paisaje urbano donde fueron construidas, esto se hace evidente por ejemplo en la ciudad de Azul, donde adems del cementerio y el matadero Salamone dise la plaza principal, incluyendo las luminarias de la misma, los bancos y el diagrama de los azulejos del piso y la entrada del parque municipal, se puede decir que cada ciudad donde Salamone construy buscaba romper con las tradiciones estilsticas anteriores y a la vez tratar de introducir una nueva.

DISCUSIN
A partir del estudio de dos de los edificios construidos por Salamone y sus tendencias estilsticas, fueron elaboradas algunas conclusiones. Para empezar, se puede decir que los edificios analizados muestran caractersticas propias de la arquitectura moderna tales como la preocupacin por la funcionalidad de los espacios, el uso de materiales novedosos, el impacto visual y la bsqueda de un orden a travs de la razn y la abstraccin. Esta tendencia del uso de estilos modernos por parte de los gobiernos provinciales no es nica ya que se observa algo similar en la provincia de Santa Fe, otro de los centros importantes de desarrollo durante la dcada de 1930. Esto podra estar evidenciando una transformacin en cuanto a las estrategias utilizadas para materializar una idea de modernidad a partir de la arquitectura pblica emprendida por los estados provinciales (Parera 2007). No es casualidad que en el caso de la provincia de Buenos Aires dichas construcciones se hayan llevado a cabo en varias ciudades pequeas de la provincia. El caso de Azul resulta interesante, porque al igual que muchas ciudades de la provincia, se observa como el estado trat de construir un paisaje urbano de acuerdo a las nuevas ideas de modernidad que imperaban y que se vinculaban con el proceso de industrializacin en el que se encontraba el pas. Lo dicho anteriormente permite analizar otro punto interesante, muchos trabajos explicaron las caractersticas materiales de los edificios de Salamone (estilo, monumentalidad, uso del espacio) a partir de su relacin con un plan de edificacin producto de un gobierno totalitario pensado para materializar la imagen de un estado poderoso en la provincia de Buenos Aires3. El objetivo de este trabajo y a partir de los dos casos mencionados, es resaltar que este plan de edificacin y los diseos de Salamone fueron mucho ms que un plan del gobierno para aumentar la presencia estatal en la provincia. No niego que una de las finalidades de estas construcciones se relacione a ese fin, pero tambin considero que procuraron establecer una nueva forma de construir el paisaje, de llevar este nuevo modelo de pas a los lugares mas alejados de la provincia. Se puede decir que las construcciones de Salamone buscaron generar un cambio en cmo las personas percibieron y vivieron sus espacios cotidianos y por ende

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su vida cotidiana. Esto se evidencia por ejemplo en el caso del matadero, donde las transformaciones que se llevaron a cabo pudieron haber implicado una forma distinta de organizar el trabajo en un matadero o como el caso del cementerio, donde se pusieron en juego las nociones de la vida y la muerte y que implica cada una. Considero que esto ltimo podra ser profundizado a partir de un anlisis de las prcticas llevadas a cabo en esos espacios por las personas que hicieron uso de ellos. De esta forma se podra pensar en una relacin dialctica entre los discursos que estn estructurando esos espacios y la apropiacin de esos espacios por los agentes. Para finalizar, es preciso aclarar que este anlisis de una sola ciudad no busca agotar la problemtica planteada ya que como fue mencionado, el plan de edificacin llevado a cabo por Salamone afect a varias localidades de la provincia de Buenos Aires. El caso de Azul ha servido como un punto de partida para empezar a pensar la relacin entre discursos modernos y construccin de los paisajes sociales. Cada ciudad que form parte de este plan de estructuracin del paisaje urbano por parte del estado provincial presenta sus particularidades. El estudio de cada una de ellas ayudar a poder empezar a entender mejor la relacin entre los diversos procesos sociales y la conformacin de los paisajes sociales.

Recibido: marzo 2013 Aceptado: octubre 2013

NOTAS
1 Es interesante resaltar que en los ltimos aos varios trabajos sobre la obra de dicho arquitecto han sido publicados, reflejando un renovado inters por su obra. Si bien la mayora de los mismos se relacionan con cuestiones arquitectnicas y/o estilsticas (Acua 2005; Fiorentino 2007; Walter y Fornari 2007; entre otros), puede observarse un inters desde otras disciplinas, como la historia y dentro del campo de la preservacin del patrimonio histrico (Longoni y Traversa 2001; Canavery et al. 2005; Traversa et al. 2008, entre otros). 2. Me refiero a futurismo arquitectnico porque el futurismo como movimiento artstico surge a partir del tratado futurista redactado por Filippo Tommaso Marinetti en 1909 y que abarcaba a una gran variedad de manifestaciones artsticas como la pintura, la escritura y la fotografa. 3. Esto llev a que por muchos aos, estas construcciones fueran olvidadas de forma premeditada por el hecho de ser supuestamente funcionales a un gobierno dictatorial.

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AGRADECIMIENTOS
Este trabajo naci a partir de una idea que fue tomando forma y contenido gracias a los aportes y sugerencias de diferentes profesionales. Agradezco especialmente los valiosos comentarios de la Dra. Mara Ximena Senatore y el Dr. Andrs Zarankin. Aclaro, sin embargo, que todo lo aqu vertido es de mi responsabilidad.

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BREVE CURRICULUM DE LA AUTORA

Mara Jimena Cruz: Es Licenciada en Ciencias Antropolgicas (Orientacin Arqueologa) de la FFyL-UBA. Actualmente es alumna de la maestra en Antropologa con orientacin en arqueologa histrica en la Universidad Federal de Minas Gerais (Brasil). Desde el ao 2005 acta en proyectos de investigacin en Arqueologa Histrica y desde el 2007 forma parte del proyecto de Arqueologa Histrica Antrtica, dirigido por los Doctores Andrs Zarankin y Mara Ximena Senatore. Sus temas de inters incluyen el estudio del proceso de conformacin del mundo moderno, zooarqueologa y prcticas alimenticias.

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