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MERCEDES CASADO | A PROPSITO DEL ARTE MARGINAL Y SUS LMITES

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N. 2 | Abril de 2006

A propsito del arte marginal y sus lmites

Mercedes Casado

paperback | n 2 2006 | ISSN pendiente

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A propsito del arte marginal y sus lmites Resumen La presente temporada de exposiciones y conferencias en Madrid favorece el acercamiento al arte marginal, el origen del concepto y su evolucin en estrecha relacin con la de ciertas vanguardias del siglo XX. Dnde se sita esa lnea que separa a lo integrado en el sistema de lo que no lo est? La fascinacin expresionista por mostrar sentimientos extremos. La bsqueda surrealista de plasmar el inconsciente y el sueo o la pintura entendida como trance por los expresionistas abstractos muestran hasta qu punto son difusos los lmites entre el arte de los que estn dentro y el de los que estn fuera del sistema. Palabras clave Nuevos primitivos, marginalidad, integracin, naf.

A propsito del arte marginal y sus lmites

En la presente temporada de exposiciones y acontecimientos artsticos de Madrid, llama la atencin la insistente presencia del Arte Marginal. Hay, al menos, tres acontecimientos reseables en el primer semestre del ao: En el CBA se imparte actualmente un curso organizado por el historiador Serge Fauchereau denominado En torno al Art Brut y a partir de junio en esta misma institucin se exhibir la exposicin Arte Bruto, comisariada por Dolores Durn, que tiene como base la coleccin de Jean Dubuffet. Adems la Sala de Exposiciones de la Fundacin la Caixa ha presentado durante los meses de febrero y marzo la exposicin Mundos interiores al descubierto, comisariada por Jon Thomson. Es, por tanto, un buen momento para conocer de primera mano ejemplos destacados de esta corriente y adems revisar los orgenes del inters y las diferentes valoraciones de estas expresiones artsticas un tanto controvertidas. El concepto y la controversia El arte marginal es el producido por aquellos que estn fuera de los circuitos oficiales de educacin, difusin y valoracin del arte. Especialmente enfermos mentales e individuos marginales pero con sensibilidad y produccin artstica. Desde mediados de siglo tambin se le conoce como Art Brut, Outside Art o Intuitive Art y se entiende por oposicin a Inside Art o arte producido en interaccin con la sociedad actual y sus valores. A lo largo del siglo XX este tipo de creaciones ha despertado el inters de artistas profesionales, psiclogos y psiquiatras y a medida que la concepcin de lo artstico se ha transformado y ampliado, las relaciones y valoracin del arte marginal tambin han cambiado. A pesar de no haber un criterio unnime sobre este tipo de producciones s que existe una progresin hacia una mayor valoracin y un grado mayor de integracin de las creaciones marginales en el engranaje general de lo artstico. Es especialmente en las corrientes de vanguardia preocupadas por las relaciones entre la creacin artstica y el yo donde se aprecia el desdibujamiento de los lmites entre el arte marginal y el profesional. Los orgenes Las primeras consideraciones en torno a la obra de los enfermos mentales estn relacionadas con su valor teraputico y de diagnstico, no con su valor artstico. La aparicin del Dr. Prinzhorn, psiquiatra e historiador del arte, en 1919 en el Instituto de Psiquiatra de la Universidad de Heidelberg supone el inicio de la consideracin artstica de los

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trabajos realizados por algunos enfermos mentales y el coleccionismo sistemtico de sus obras. No obstante, los lmites entre el inters mdico y artstico son confusos y en la valoracin de las creaciones de los alienados se mantendr un persistente confusionismo entre el valor diagnstico y teraputico y el artstico. El inters de Prinzhorn no ha de entenderse como un fenmeno aislado, sino que otros referentes contemporneos reflejan una favorable disposicin ante las creaciones fruto de un sentimiento artstico ms visceral que consciente: Un arte reflejo de los sentimientos y emociones del autor. El arte consciente busca el yo inconsciente Son permanentes los autores y movimientos que a lo largo del siglo XX han utilizado la produccin artstica como cauce para la expresin y autoconocimiento del autor. Esto ha favorecido el entendimiento y valoracin creativa del llamado arte marginal

E. Munich. Atardecer en el paseo Kart Johan .1892

Ya a principios del siglo XX, W.Worringer en su libro Abstraccin y empata mantiene que la obra de arte surge de la necesidad interior de expresin del artista. Esta es la base filosfica de la vanguardia expresionista. Sus representantes potenciarn la transmisin emocional en sus obras. Destacan entre otras las realizaciones de E.Kirchner y E.Schielle, muestras de la creacin artstica como vehculo de las angustias y obsesiones.

E. Kirchner. Cartel exposicin.1900.

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La obra de Edward Much o Vincent Van Gogh, reflejo de la psique enfermiza de sus creadores, ser muy valorada por el Expresionismo, que les considerar sus modelos de referencia. En el periodo de entreguerras es en el Surrealismo donde cristaliza el inters por plasmar el yo a travs del arte: Varias son las vas por las que se canaliza este inters: El automatismo es la estrategia creativa practicada especialmente por A. Masson busca la expresin del yo profundo del modo ms directo: Se trata de dejar al inconsciente salga a la superficie, y el artista se convierta en espectador que presencia cmo se va formando la obra sin participar de modo consciente en su realizacin.

Masson. Meditacin sobre una hoja de roble. 1942.

La plasmacin de universos soados y de las patologas personales son los temas fundamentales de los surrealistas figurativos de los aos treinta. La pintura crtico-paranoica de S. Dal sirve como ejemplo. Tras la Segunda Guerra Mundial estos intereses son recogidos por el arte Informal, tanto a travs del Expresionismo Abstracto americano como del Informalismo europeo. Sirva como ejemplo la obra de De Kooning o Pollock, que muestran las inquietudes artsticas del momento: el arte que se valora es el que ensea un momento de trance creativo. Ese instante de entrega y abandono, es ese proceso que la obra representa su valor fundamental. He aqu de nuevo la bsqueda del canal que comunica directamente nuestro yo profundo con la superficie del lienzo.

De Kooning. Easter Monday. 1956.

Fautrier. Otago. 1944

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Tambin a travs del Informalismo europeo se utiliza la obra como liberador, desahogo imprescindible en una situacin prxima a la locura. Significativo es el caso de Fautrier y sus Etages o rehenes que simbolizan las vctimas de la crueldad y la locura blica. Esta serie de ejemplos que jalonan la experiencia artstica de la primera mitad del siglo XX tienen un factor comn: El situarse en los lmites de la cordura o de la consciencia, adems muestran el constante inters por las relaciones entre la experiencia artstica y la expresin del yo ms profundo. El Art Brut, arte marginal? Parece lgica la cristalizacin en aquellos momentos del concepto de Art Brut por parte de Jean Dubufett. Se inicia as la valoracin del arte marginal como excelente ejemplo de expresin creativa de los reductos ms ocultos de la mente: original, autntica y sin relacin con el contexto exterior: Su valor esencial reside en la idea de arte puro y no contaminado por los convencionalismos sociales y estticos, fuera de la asfixiante influencia de la cultura. La reivindicacin de Dubufett es entendida y compartida a nivel global por multitud de instituciones y particulares. Se reafirma y extiende al tiempo el coleccionismo del Outsider Art en general y de algunos creadores especialmente brillantes en particular. No se detiene en este punto la evolucin de las relaciones entre el arte llamado marginal y el producido dentro del sistema sino que la discriminacin positiva teorizada por Dubuffet en torno a la pureza del Art Brut o arte crudo, est siendo matizada por tericos actuales como J. Thompson que defiende la integracin de las manifestaciones artsticas de los alienados dentro del esquema social general y tambin la valoracin per se de su carcter artstico: Todas las mentes humanas son iguales en lo fundamental, y esa igualdad se manifiesta lo mismo en las obras de los artistas marginales que en la de los profesionalestanto los que estn dentro de la corriente como los que estn fuera de ella son hijos de los que llamamos modernidad.1i As se pretende que la obra de los artistas alienados sea entendida y valorada dentro del contexto artstico general. Analizada de modo riguroso sin la distorsin de planteamientos psiquitricos, ni desconectada del contexto cultural en el que se desarrollan para bien o para mal. Entendidas en pie de igualdad con las de otros creadores integrados en el sistema y plenamente dueos de sus facultades mentales, al menos aparentemente.

A. Bispo do Rosario. Paisaje.

1. THOMPSON, J (2006) Loco, brut, primitivo y moderno: Una historia discursiva. En: R. CARDINAL, J. ELKINS, A. GONZLEZ, J. THOMSON (ed.) Mundos interiores al descubierto. Madrid. Fundacin la Caixa. Pg.51

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Artistas Existen muchos ejemplos de personajes con un irrefrenable impulso creativo a los que sus condiciones especiales no han impedido una abundante e interesante produccin. Entre otros muchos destacar a: Un clsico dentro del arte marginal: Adolf Wlflli, que desarrolla sus trabajos a principios de siglo.

A. Wolfli. ngel.

Son obras cargadas de signos representan grficamente territorios imaginados con una esttica personalsima entre lo surreal y lo primitivo. Creador multidisciplinar, tambin produjo obras musicales. Excepcional por cantidad y calidad es la representacin del artista brasileo Arthur Bispo do Rosario. Su poderosa capacidad creativa y los paralelismos de sus obras con el arte culto han sido reconocidos tanto en Brasil como internacionalmente. Su obra ha sido presentada en exposiciones y certmenes: Participacin en XLVI edicin de la Bienal de Venecia Exposicin individual Misin Cumplida en el Museo Jeu de Paume, en el ao 2003.

A. Bispo do Rosario. Estandarte.

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Ensamblajes, acumulaciones, bordados, indumentaria son parte de sus producciones. Destacar por la carga potica los estandartes cargados de smbolos, diagramas y letanas de nombres, su anrquica distribucin de texto imgenes y signos posee una gran intensidad comunicativa. Museos Existen multitud de colecciones y museos de arte marginal. Estos son algunos de las ms importantes: Coleao Museo Bispo do Rosario. Ro de Janeiro. Collection Irish Museum of Modern Art. Musgrave Kinley Outsider Art Collection. Dublin. Collection Sainte-Anne, Centre dtude de lExpression. Paris. Musee Cantonal des Beaux-Arts. Lausanne. Sammlung Prinzhorn der Psychiatrischen Universitatsklinik. Heidelberg, Referencias en Internet Las siguientes pginas tienen conceptos e imgenes muy interesantes para quien desee ver y ampliar sus conocimientos sobre el tema: http://psychevanhetfolk.homestead.com/Adolf_Woelfli2.html En la informacin adicional de esta pgina se encuentran muchos links relacionados con Art Brut en general y especialmente con la obra pictrica y musical de Adolf Wolfli. http://www.abcd-artbrut.org/english.html Pgina de Art Brut Conocimiento y Difusin, asociacin francesa fundada en 1999. Contiene un amplio ndice alfabtico de autores que remite a una biografa ilustrada. http://www.proa.org/exhibicion/inconsciente/exhibicion_fr.html En la pgina de la Fundacin Proa de Argentina se trata ampliamente la exposicin Imgenes del inconsciente con fondos procedentes del Museo de Cultura Brasilea en su seccin Museo del Inconsciente. Posee muy buenas imgenes especialmente de la obra de A. Bispo do Rosario. Bibliografa DUBUFET, J. (1968), Aphyxiante culture. Ed jean Jacques Pauvert. PERRY, L. (1997). LArt Brut, Paris: Ed. Flamarion. FERRER, J. (1997). Les primitifs du XX siecle. Art Brut et art des malades mentaux. Paris: Editions Terrail. R. CARDINAL, J. ELKINS, A. GONZLEZ, J. THOMSON (2006) Mundos interiores al descubierto. Madrid. Fundacin la Caixa. WORRINGER, W. (1979) Abstraction and emphaty. Ed INTL University Pr. Inc. __________________________________________________________________________________ Cmo citar este artculo CASADO, Mercedes (2006) A propsito de arte marginal y sus lmites. paperback n 2. ISSN 18858007. [fecha de consulta: dd/mm/aa] http://www.artediez.com/paperback/articulos/casado/marginal.pdf

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Mercedes Casado de Mingo Licenciada en Geografa e Historia. Profesora de Historia del Arte y del Diseo en las Escuela de Arte 10. .

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