ROTEIRO AULAS DE GUITARRA

Loan Barboza - Igreja Crist Essncia de Deus - ICED

1. CONHECENDO O INSTRUMENTO

2. INTRODUO A TEORIA
A introduo a teoria uma parte um pouco carregada, mas essencial para aqueles que querem saber o que esto fazendo na hora de tocar. Essa parte a que diferencia quem sabe tocar de quem sabe arranhar. Toda essa teoria vai fazer mais sentido quando chegarmos aos estudos de escalas, e em como aplicar as escalas na pratica. Esse ser o momento em que vamos ver a teoria funcionando na pratica, fazendo voc ter um destaque na hora de tocar, pois voc estar tocando sempre as notas corretas, que encaixam, mesmo quando for improvisar. Aqui irei passar o bsico, do bsico, com o tempo, havendo interesse, podemos aprofundar mais e mais, e com isso iremos evoluir tecnicamente cada vez mais. Introduo as Escalas Tom, semitom, Sustenidos e Bemis e Escala Natural Entenda por escala, sequencia, De inicio entendemos que escala pode ser uma sequencia qualquer no brao, com o tempo vamos entender que existem diversas escalas, que so sequencias j definidas de acordo com uma lgica musical. Notas musicais so organizadas na escala de sete notas (as notas so sensaes auditivas que temos ao escutar, cada nota provoca uma sensao diferente, no caso de violo e guitarra essas diferentes sensaes so provocadas por diferentes vibraes nas cordas) D R Mi F Sol L Si. Essa a chamada escala natural ( Ou escala Maior). Existem tambm outras notas, essas que citei so apenas as naturais (as principais, vamos

dizer assim) elas do origem a muitas outras notas, e a uma infinidade de acordes. Escala natural de D D, R, Mi, F, Sol, L, Si, D Observao - O nome dessa escala escala natural de D, porque a primeira nota, ou como se diz tecnicamente, o primeiro grau D ( Ou apenas dizemos a primeira), ou ainda dizemos que d a Tonica da escala (a tnica a nota principal). E nesse caso o segundo grau R ( ou segunda) o terceiro Mi (ou terceira) e assim por diante. importante saber essa nomenclatura. Alm de saber o Grau da nota importante saber a funo, isso ser importante para os estudos futuros de escala:

de extrema importncia saber a localizao das notas da escala natural no brao do instrumento. As outras notas, saberemos por consequncia... Devemos observar que o brao da guitarra se repete a partir da 12 casa muito til saber disso na hora de executar solos e escalas. importante saber tambm que voc pode ter a mesma nota em diversos locais do brao. Com essa localizao na cabea, conseguimos afinar nosso instrumento de maneira manual. TOM E SEMITOM Semitom (ou meio tom) a menor distancia entre notas, corresponde a uma casa do brao. (exemplo Mi e F)

O Tom a distancia de dois semitons, ou seja, corresponde a duas casas de distancia no brao. (Exemplo L e Si) Agora j conseguimos dizer qual a organizao dos tons na escala natural de D, basta contar os espaos. Escala natural de D D, R, Mi, F, Sol, L, Si, D - (1 tom, 1 tom, meio tom, 1 tom, 1 tom, 1 tom, meio tom) Com isso conseguimos obter uma frmula para criar Escalas Naturais de qualquer nota. Como eu falei, escalas so sequencias que seguem uma lgica, e a lgica das escalas naturais formar uma escala que tenha as distancias de - 1 tom, 1 tom, meio tom, 1 tom, 1 tom, 1 tom, meio tom. fcil decorar a frmula, s ver que existe duas sequencias de 1 tom, 1 tom, Meio tom, separadas por 1 tom. Vamos avanar e logo mostrarei como vamos usar essa formula para construir a escala natural da nota R. No exemplo vimos que entre o l e o si ento existe duas casas, mas e a casa do meio, o que tem nessa casa ento? O que tem entre as casas intermedirias so os Sustenidos (#) e Bemis (b), que so notas intermedirias Que ficam entre as notas da escala natural. Contando com Sustenidos a escala (sequencia) fica assim: C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A#, B, C - Perceba que entre o Mi e o F e entre o Si e o D no existe o sustenido, justamente porque entre essas notas o espao de meio tom e no tem nota intermediria. O bemol o contrrio do sustenido, enquanto o sustenido aumenta a nota em meio tom (subindo uma casa) o Bemol diminui a nota e meio tom (descendo uma casa) Assim percebemos que o R bemol a mesma coisa que o D sustenido. Ou seja, a mesma nota pode ter duas nomenclaturas. De inicio isso parece ser uma coisa criada s para dificultar, mas na verdade serve para facilitar na formao das escalas, pois dependendo da situao melhor falar em bemol do que em sustenido, iremos saber mais disso no futuro. Mas agora que j sabemos o que so os sustenidos e bemis podemos usar a formula para construir a Escala Natural de qualquer nota. Vamos construir a escala natural de R.
D E F# G A B C# D

( 1 tom, 1 tom, meio tom, 1 tom, 1 tom, 1 tom, meio tom)

Percebemos que na escala natural de r surgiram notas com sustenidos, isso vai acontecer tambm ao formar a escala natural de outras notas. Como exerccio, vamos formar a escala natural da nota Mi e Sol. Assim como a natural respeita a formula que mostramos. Existe no mundo musical outras centenas de escalas, mas todas elas respeitam algum tipo de formula, de regra. Muitas vezes o musico no tem decorada a escala na cabea, mas consegue monta-la justamente por conhecer a frmula. O ideal decorar as escalas naturais com tcnicas para facilitar.
Escala Natural de Do - Bem fcil s notas sem acidentes (Sustenido ou Bemol) CDEFGABC Escala Natural de Re - (Decora o F# e o C#, o resto notas sem acidentes) D E F# G A B C# D Escala Natural de Mi (Fora o Mi, apenas L e S no so sustenidos) E F# G# A B C# D# E Escala Natural de Fa - (S lembrar que o S Bemol) F G A Bb C D E F Escala Natural de Sol (S lembrar do F#) G A B C D E F# G Escala Natural de La (C#,F# e G#) A B C# D E F# G# A Escala Natural de Si (todos so sustenidos menos o prprio Si e o Mi) B C# D# E F# G# A# B

3. PARA QUE SERVEM AS ESCALAS NA PRATICA?

A Principal funo das escalas dar base para se criar uma msica com uma lgica meldica, ou seja criar uma sequencia que seja agradvel de se escutar. Seja para tocar a base de uma msica, seja para solar. Um exemplo: Em um determinado solo, se voc tocar notas fora da escala, existir uma chance muito grande das notas chocarem (no combina) e o solo provocar uma sensao ruim em quem est escutando. Pegamos por exemplo a escala natural de d
Escala Natural de Do CDEFGABC

Se um msico for tocar uma msica na tonalidade de d, ele ter que tocar as notas que esto dentro da escala de d, mesmo que seja em uma ordem diferente. O solo dessa musica, tambm ter que estar dentro da escala de d, por isso ele ter que pressionar as casas que deem sempre uma das notas que esto nessa escala.

Aqui demos o exemplo da escala natural maior. Mas existem outras diversas escalas que tambm encaixam na sequencia de d. Por exemplo a escala pentatnica de L menor encaixa perfeitamente em uma msica com sequencia de D. Isso ocorre porque so escalas equivalentes. Veremos mais detalhes disso no decorrer do tempo.

4. FORMAO DE ACORDES
Essa parte possui uma teoria um pouco mais complexa, mas que tentarei explicar de maneira bem simples para demonstrar algumas regras de formao de acordes. Na musica possumos as mais variadas formas de combinar notas para formar um acorde, utilizando intervalos de tons e semi tons podemos ter acordes maiores ( que se caracterizam por um som mais aberto) podemos ter tambm os acordes menores ( que se caracterizam por um som mais fechado, retrado). Aqui temos que perceber a diferena bsica entre nota e acorde. Nota um s nico, quando voc toca em apenas uma casa da guitarra isso uma nota, acorde quando voc toca vrias notas. A formao dos acordes se do geralmente na forma de: Acordes Dades: Acordes formados por apenas duas notas. Acordes Trades: Acordes formados por trs notas. Acordes Ttrades: Acordes formados por quatro notas. Acordes Pntades: Acordes formados por cinco notas Acordes Maiores (Com Trades) Quando estudamos escalas naturais vimos que podemos nos referia as notas da escala como 1, 2, 3 e assim por diante, isso importante porque na formao de acordes maiores a regra, ou a formula, diz que os acordes maiores so constitudos pelos intervalos de 1, 3 e 5. Ou seja A 1, 3 e 5 notas da escala natural de uma nota que sero utilizadas na formao do acorde maior dessa nota. Um exemplo vai facilitar. Vimos que a escala natural de D : D, R, Mi , F, Sol , L, S, D . Essa sequncia segue a regra (Tom Tom Semitom Tom Tom Tom Semi tom) Para formar o acorde maior de D, ou seja o D maior, precisamos utilizar a 1 a 3 e 5 notas dessa escala, porque a regra dos acordes maiores essa PARA QUALQUER ACORDE MAIOR!!!. Ou seja: D, Mi, Sol. (OBS: Quando falamos apenas D, estamos falando do D maior)

Perceba que temos um acorde TRIADE, pois utilizamos trs notas para forma-lo. Na prtica na hora de formar o acorde podemos tambm repetir as notas que pertencem a trade. Ou seja no caso de D. Temos que o acorde trade formado por D Mi Sol, na hora de tocar, podemos colocar os dedos em mais de uma casa D, mi ou Sol. S no podemos colocar notas que estejam fora dessas trs, por exemplo, um f no iria encaixar. Conhecendo a regra agora voc capaz de descobrir qualquer acorde maior de qualquer nota. Lembre-se voc dever montar a escala natural da nota e utilizar o 1, 3 e 5 intervalos dessa escala. Vamos montar os acordes de R maior e Sol Maior. Acordes Menores (Com Trades) Alm dos acordes maiores ainda existem, muitos, mas muito mesmo, outros tipos de acordes, Uma musica quase sempre composta de acordes de vrios tipos, maiores, menores e etc... Os acordes menores so formados pela seguinte Regra de intervalos: 1, 3 menor e 5. Aqui vimos uma coisa estranha, afinal o que a 3 menor? A 3 menor nada mais que a 3 normal, menos meio tom, ou seja, voltando uma casa. Ou seja para formar o acorde de D menor temos que: Escala natural de D : D, R , Mi , F, Sol , L, S, D. A primeira D, a Terceira menor Meio tom abaixo de Mi (que a terceira normal), sabemos que meio tom abaixo de Mi a nota R#, e a Quinta Sol. Veja que do D para o D menor apenas mudamos a 3 de Mi para RE#. Alm dos acordes maiores e menores, temos tambm os acordes com stima, diminutos, aumentados, suspensos e etc.. etc etc... Mas a explicao desses tipos envolve uma teoria mais pesada que veremos em outro momento, alguns deles so poucos utilizados ento no vamos perder tempo estudando. As expectativas que existam mais de 25.000 mil acordes dos mais variados tipos.

Ttrades (Nvel intermedirio Deixar para Falar depois)

Por enquanto vimos a formao de acordes com trades, ou seja, com trs notas. Mas para ter uma sensao de preenchimento maior, uma sensao melhor para os ouvidos, muito comum utilizar os acordes em sua forma ttrade, ou seja com 4 notas. Agora que j sabemos como se forma um acorde trade fica fcil formar o acorde ttrade, pois vamos apenas aumentar uma nota, as outras trs so

a mesma da trade. Veremos agora qual as regras mais utilizadas para aumentar essa nota. Ttrade Maior Com Stima Menor a ttrade mais utilizada. A regra para formar esse acorde praticamente a mesma para formar a trade maior, apenas adicionando uma 7 menor. A 7 menor nada mais que a 7 nota da escala natural diminuda de meio tom. Para o caso de d teramos Escala Natural: D, R, Mi, F, Sol, L, Si, D. Trade maior 1 (Tonica) + 3 + 5 D, Mi, Sol. Ttrade Maior com Stima Menor 1 (Tonica)+3+5+7menor D, Mi,
Sol, Sibemol ( Pois a 7 nota da escala de d si, portanto a 7 menor Si menos meio tom = SiBemol )

Ttrade Maior Com Stima Maior Agora fcil saber montar o acorde ttrade com stima maior de d. s utilizarmos a trade maior de d e colocarmos a 7 nota da escala, ou seja : 1+3+5+7 D, Mi, Sol, Si. As ttrades com stima maior so utilizadas na MPB, blues e jazz. Ttrade Menor Com Stima Menor A lgica a mesma que vimos, s que nesse caso a ttrade menor, ento vamos utilizar a trade menor (lembra daquela que usa a 3 menor?) tambm e adicionar a 7 Menor. Para o Caso de D fica assim: 1+3 menor+5+7 menor D, R#,Sol, Si bemol. Ttrade Menor Com Stima Menor Novamente a mesma lgica que vimos acima, mas aqui a 7 a maior, ou seja, a prpria 7 nota que est na escala, no caso de d Si. Ento fica: 1+3menor+5+7 D, R#,Sol, Si. INVERSES DE ACORDE: As inverses de acorde simplesmente tocar as notas do acorde em ordem diferente. Exemplo: D D, Mi, Sol 1 Inverso: Mi, Sol, D 2 Inverso: Sol, D, Mi

E Assim por diante, isso importante, porque ao improvisar a maioria das vezes vc utilizar inverses, pois isso te dar mais liberdade para tocar e criar melodias diferentes.

5. INTRODUO A LEITURA DE CIFRAS

As cifras so um Padro usado para escrever as notas musicais usando letras. Notas La Si Do Re Mi Fa Sol Cifras A B C D E F G

O smbolo do Sustenido o # e o do Bemol um b (b minsculo). J sabemos que quando falamos A (L), estamos nos referindo ao L maior. Assim se quisermos expressar o acorde L menor iremos utilizar o padro Am, com m minsculo. Temos ainda muitos outros padres (Acordes com quarta, com stima, com graus diminutos, acordes compostos etc) que sero vistos a medida que formos avanando. Observamos que a cifras geralmente so acompanhadas da letra da musica. As cifras no permitem saber o ritmo da musica, mas apenas os acordes, necessrio ento conhecer a musica para toca-la no ritmo certo. Outra coisa que um acorde pode ser feito de diversas formas e posies, cabe a escolha pela convenincia, sonoridade e conforto do msico. Para conseguir desenvolver na leitura de cifras com perfeio, vamos treinar vrios acordes, e principalmente a troca rpida entre esses acordes. (primeiramente fazendo a troca somente dos dedos necessrios). Teremos que treinar tambm pestanas.

6. INTRODUO A LEITURA DE TABLATURAS

A tablatura a maneira mais simples e mais utilizada para representar solos de violo e guitarra. Observamos que existem seis linhas, onde cada uma representa uma corda do violo. De cima para baixo, a primeira linha representa a primeira corda (mizinho), enquanto a sexta linha representa a sexta corda (mizo). Veja abaixo uma representao de tablatura sem nenhuma nota:
e|---------------|-----------------------|-----------------| B|---------------|-----------------------|-----------------|

G|---------------|-----------------------|-----------------| D|---------------|-----------------------|-----------------| A|---------------|-----------------------|-----------------| E|---------------|-----------------------|-----------------|

A partir dessa representao, cada nmero inserido nas linhas representa a casa a ser tocada em sua respectiva casa, sendo o nmero 0 (zero) uma indicao de que a corda deve ser tocada solta. A ordem da leitura deve ser feita da mesma forma que na lngua portuguesa, da esquerda para a direita. Os nmeros representados na mesma coluna, ou seja, na mesma direo vertical, devem ser tocados no mesmo instante. Veja um exemplo de tablatura com algumas notas:
e|---0-----1-----|------3---------5------|-----------------| B|---------------|------3----------------|---------5-------| G|---------------|-----------------------|-----------------| 2x D|---------------|-----------------------|-----------------| A|---------------|-----------------------|-----------------| E|---------------|-----------------------|-----------------|

A sequencia acima deve ser tocada da seguinte maneira: 1. A primeira corda (mi) deve ser tocada solta (nota mi); 2. A primeira corda (mi) deve ser tocada na primeira casa (nota f); 3. A primeira corda (mi) deve ser tocada junto com a segunda corda (si) na terceira casa (notas sol e r); 4. A primeira corda (mi) deve ser tocada na quinta casa (nota l); 5. A segunda corda (si) deve ser tocada na quinta casa (nota mi). A tablatura uma representao prtica de solos, portanto no possui marcao de tempos. A noo de intervalo de tempo passada atravs da distncia entre os nmeros. A notao de repetio pode ser feita do lado direito da tablatura, como por exemplo 2x representa que a sequencia acima deve ser tocada duas vezes.

7. DICAS: TCNICA DE POSTURA E MOS

A. Postura de Corpo ereto. B. Mo direita ocorre movimento de mo e no de brao. C. Segurar a palheta profunda d mais presso na corda, a palheta mais superficial deixa o som mais macio. D. A Mo direita abafando deixa o som mais pesado, mesmo quando voc no quiser abafar uma nota possvel usar a tcnica de abafamento para no deixar soar notas indesejveis em outras cordas. E. Mo esquerda no precisa levantar muito os dedos para ganhar em velocidade, s mover o dedo que for tocar.

F. No precisa de muita presso na casa, mas apenas o suficiente para deixar o som limpo, as cordas baixas e com menores tenses aliviam, deixando o som limpo sem precisar esforar os dedos.

8. PRATICANDO ESCALAS CROMTICAS GANHAR VELOCIDADE E TCNICA

PARA

Nesse ponto vamos praticar a execuo da escala cromtica, que formada por uma sequencia de semitons, ou seja, toca-se uma casa aps a outra. O exerccio de escala cromtica permite desenvolver a tcnica inicial do msico, sendo um exerccio que trabalha: A velocidade do musico, As articulaes dos dedos, o alcance dos dedos, treino do dedo mindinho (nem todos guitarristas conseguem utilizar, mas muito necessrio) a velocidade de palhetadas, a passagem de notas, o conhecimento do brao do instrumento, o treino de presso nas cordas (para notas limpas). Treinar Escala cromtica simples 1, 2, 3, 4, ascendente e descendente com palhetadas variadas (simples, dupla para baixo, alternada, abafada, com ligato) Lembrar de prezar sempre pela limpeza do som. Depois treinar com diversas combinaes.

9. TCNICAS DE EXECUO Bend, Hammer On, Pull Off, Slide, Vibrato, Harmnico, tapping, Sweep picking, Abafado.
Bend: Erguer a corda o suficiente para subir o tom igual o de outra casa, voc deve observar qual o tom que voc quer alcanar. O mais utilizado o Bend de um tom. Abaixo temos a notao do Bend em tablatura. A letra que representa o bend o b (que no tem nada haver com o b de bemol) e o nmero posicionado sua direita representa qual nota o efeito deve emitir:
e|---1b2-----2------3b4-----5--------------------------------|

Hammer on: tcnica para Ligao de duas notas, a primeira nota palhetada e a segunda martelada. Essa tcnica permite fazer a digitao com muito mais velocidade do que se fosse necessrio dar uma palhetada para cada nota. A letra que representa o hammer-on o h, abaixo temos um exemplo do hammer em tablatura:
e|---0h1-----2------3h4-----5--------------------------------|

Pull Off: Essa tcnica uma ligao que como se fosse a volta do Hammer on. A primeira nota palhetada, mas o dedo retirado e o instrumento passa a soar a prxima nota. (contrrio da martelada do hammer on) A letra que representa o pull-off o p:
e|---5-----4p3-----2-----1p0---------------------------------|

Slide: O Slide o escorregamento, voc desliza o dedo de uma nota para outra, isso d muita velocidade nas execues de solos e um efeito muito interessante de se ouvir. Para representar um slide so utilizadas barras. A barra / indica que o slide deve ser feito para uma nota mais aguda, enquanto a barra \ para uma nota mais grave.
e|---1/2-----2------4\3-----2--------------------------------|

Vibrato: A Tcnica de vibrato consiste em vibrar o dedo que pressiona a nota, para que essa nota tenha algumas pequenas oscilaes no tom. O Vibrato tambm faz com que a nota soe por mais tempo. O smbolo utilizado para representar o vibrato o til: ~
e|---1-----2~-----3------5~--------------------------------------|

Harmnico: 1 Harmnico Artificial Palhetar encostando levemente a lateral do dedo (d mo direita) na corda (essa tcnica tem que ser bastante treinada, nem sempre o som sai como desejamos, depende bastante da regulagem de cordas e timbre da guitarra, e geralmente no d para executar perfeitamente em violo) (Utiliza-se muito com o Bend e vibrato). 2 Harmnico Palhetar encostando levemente o dedo indicador (Sem usar muito a ponta, mais prximo de uma posio de pestana) deixando soar o som agudo, de harmonico, da nota abafada. Essa tcnica muito

boa de ser utilizada com alavancas, e pode ser muito utilizada em violo tambm. Tapping: A tcnica de tapping pode ser utilizada nas mais variadas formas. No Geral a tcnica consiste em tocar as casas, do brao da guitarra, com a mo direita. Ou seja alm de digitar as casas com a mo usual (esquerda) voc tambm utilizar a mo direita, isso ir te permitir chegar em construes de solos bem complexas. ( ncessrio fazer muitos exerccios dessa parte para dominar a tcnica) comum utilizar a tcnica digitando no em cima da casa, mas sim em cima do traste, para conseguir um som metlico e mais limpo. A letra utilizada para representar o tap o t:
e|---12t-----13t-----14t-----------------------------------------|

Sweep Picking: O sweep uma tcnica que se aproveita o movimento da palheta em uma mesma direo, pode ser descendo ou subindo (Pode se utilizar Todas as cordas o no mnimo duas). Ou seja voc escorrega a palheta pelas cordas em uma nica direo, enquanto digita as notas com a mo esquerda. Muito utilizada na execuo de arpejos, essa tcnica permite execuo de digitaes de modo extremamente rpido, pois voc economiza tempo com palhetadas. Mas para chegar nesse nvel deve ser intensamente treinada. Uma dica aqui manter a palheta bem firme durante o movimento. Abafado: O Abafamento da nota consiste em palhetar encostando levemente a mo direita no final das cordas para no deixar as notas soar, essa tcnica d uma sensao de peso para o som, e por isso muito utilizada em musicas de rock pesado e metal. Alm de dar peso no som a tcnica tambm tem a utilidade de reduzir rudos, principalmente no caso de guitarra, utilizando o abafado o musico pode reduzir os chiados, rudos por aterramento e os rudos causados por palhetadas sem querer em cordas que no deveriam ser tocadas. Justamente por esse motivo comum ver guitarristas utilizando elastico, xuxinha de cabelo no brao do instrumento, para abafar o som das cordas que no esto sendo tocadas e deixar o som mais limpo. A letra utilizada para representar esse efeito o x:
e|---12x-----13x-----14x-----------------------------------------|

10. ACORDES SIMPLES/COM PESTANA E POWER ACORDES.

Em toda fase inicial, para quem est comeando apreender violo e guitarra importante treinar os mais variados acordes, e as trocas entre os acordes. Sempre com clareza de som, para isso importante achar o ponto ideal de presso, instrumentos com cordas muito duras dificultam muito essa execuo, para melhorar necessrio fazer a regulagem do instrumento, abaixar as cordas e se necessrio trocar as cordas por cordas de tenso menor. Treino de acordes maiores:

Treino de acordes menores:

Treino de acordes com pestana:

Existem tambm os Power acordes, ou Power chords, que so mais fceis e muitssimos utilizados, eles consistem em geralmente omitir o 3 grau do acorde (A tera). Aqui temos que reparar uma coisa, se justamente a tera que diferencia um acorde maior de um acorde menor, e o Power acorde no tem tera, significa dizer que nos Power acordes no tem diferena entre maior e menor, quase isso mesmo, vamos dizer de incio que na maioria dos casos no tem diferena. Os Power acordes so bem fceis porque tem praticamente sempre os mesmos desenhos, s muda a casa que se toca. Geralmente usa-se a notao 5. Ou seja, o Power acorde F seria F5, D seria C5 e assim em diante. Vejamos alguns exemplos:

11.

SHAPES DAS ESCALAS MAIORES NATURAIS

Neste momento, j sabemos como so formadas as escalas naturais maiores, e por isso podemos partir para a parte pratica da digitao dessas escalas. Essa parte bem mais fcil, pois veremos que os shapes (formatos das escalas) so os mesmos para qualquer tom, s mudamos a casa em que se faz o desenho. Por exemplo, para a nota R maior temos abaixo 5 formas principais de digitao. Para fazer as escalas da nota R#, basta chegar uma casa para frente e repetir os desenhos.