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Franais
Le roman et la nouvelle au XIXe sicle : ralisme et naturalisme
Ces documents peuvent tre utiliss et modifis librement dans le cadre des activits d'enseignement scolaire, hors exploitation commerciale. Toute reproduction totale ou partielle dautres fins est soumise une autorisation pralable du Directeur gnral de lenseignement scolaire. La violation de ces dispositions est passible des sanctions dictes larticle L.335-2 du Code la proprit intellectuelle.
juillet 2012
MEN/DGESCO
http://eduscol.education.fr/prog
Sommaire
Prsentation ............................................................................................................................................ 2 Pistes de travail ....................................................................................................................................... 3 Piste 1 : clairages sur lobjet dtude................................................................................................. 3 1. Sur le ralisme et le naturalisme............................................................................................ 3 2. Sur le roman et la nouvelle au XIXe sicle............................................................................. 3 Quelques uvres de rfrence ....................................................................................................... 4 Pour aller plus loin............................................................................................................................ 4 Sites de rfrence ............................................................................................................................ 4 Piste 2 : De la ralit au roman : les tapes de la conception............................................................. 5 Quelques uvres de rfrence ....................................................................................................... 5 Pour aller plus loin............................................................................................................................ 5 Site de rfrence .............................................................................................................................. 5 Piste 3 : Nouvelle-roman : des espaces de fiction investir ............................................................... 6 Quelques uvres de rfrence ....................................................................................................... 6 Pour aller plus loin............................................................................................................................ 6 Piste 4 : Le peuple en littrature .......................................................................................................... 6 Pour aller plus loin............................................................................................................................ 7 Sites de rfrence ............................................................................................................................ 7 Piste 5 : Littrature et sciences humaines ........................................................................................... 7 Quelques uvres de rfrence (dont on peut exploiter des extraits).............................................. 7 Pour aller plus loin............................................................................................................................ 7 Histoire des arts : les arts visuels ............................................................................................................ 8 Prconisations de mise en uvre ....................................................................................................... 8 Lmergence du ralisme : un combat esthtique............................................................................... 9 Vers le naturalisme : une expression artistique multiple et fconde dans lillusion de la ralit ....... 10 Variations ralistes dans les arts visuels du XVIIe au XXe sicle et rsonances romanesques........ 11 Quelques uvres de rfrence ..................................................................................................... 12 Pour aller plus loin.......................................................................................................................... 13 Sites de rfrences ........................................................................................................................ 14 Pour accompagner ltude de la langue................................................................................................ 14 Temps nouveaux, langue nouvelle, ralisme linguistique ................................................................. 14 De la littrarit du ralisme ................................................................................................................ 15 Stylistique du rcit raliste et naturaliste ........................................................................................... 15 Pour aller plus loin.......................................................................................................................... 16 Sites de rfrence .......................................................................................................................... 17 Pour lducation aux mdias ................................................................................................................. 17 Entre dans lre mdiatique ............................................................................................................. 17 crivain et journaliste......................................................................................................................... 18 Presse et littrature............................................................................................................................ 18 Quelques uvres de rfrence ..................................................................................................... 18 Pour aller plus loin.......................................................................................................................... 19 Sites de rfrence .......................................................................................................................... 19
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Le professeur fait lire au moins deux uvres choisies dans les deux entres suivantes : - une nouvelle raliste et/ou une nouvelle fantastique, intgralement ; - un roman, intgralement ou par extraits. Les uvres sont choisies parmi celles dauteurs franais ou trangers : Honor de Balzac, Victor Hugo, Alexandre Dumas, Prosper Mrime, George Sand, Thophile Gautier, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Emile Zola ; E. T. A. Hoffmann, Alexandre Pouchkine, Edgar Allan Poe, Nicolas Gogol, Charlotte ou Emily Bront, Ivan Tourgueniev.
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Pistes de travail
Lobjet dtude Le roman et la nouvelle au XIXe sicle : ralisme et naturalisme permet dapprhender la notion de genre en lien avec lun ou lautre des deux mouvements littraires proposs. Les pistes qui suivent constituent des possibilits de travail articulant les comptences de lecture vises 3 et louverture dautres arts ; elles ne sont bien sr ni limitatives, ni exclusives. Elles constituent des pistes de rflexion que le professeur pourra, en classe, problmatiser sa guise.
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Les distinctions terminologiques et les raffinements taxonomiques de la critique savante ne doivent pas faire oublier que, derrire la partition synonymique aujourdhui usuelle du conte et de la nouvelle, mots qui seront peut-tre lobjet de questionnements de la part des lves, existaient au XIXe sicle dautres nombreuses et opportunes dsignations. Les auteurs et les directeurs de journaux en faisaient un usage assez vari : croquis, esquisse, causerie, souvenir, portrait-carte, pome en prose (y compris celui de Baudelaire) relvent en fait de la chronique qui respectait toujours les dimensions dun article troitement calibr. Le succs du rcit bref au XIXe sicle est, en effet, indissociable du dveloppement considrable et multiforme de la presse grand tirage, de ses rubriques et du chass-crois entre loffre et la demande exerces en direction dun public de plus en plus nombreux et composite. La vocation littraire de la presse franaise sous la Restauration, le Second Empire et la Troisime Rpublique doit tre rappele. Elle est avre la fois par labsence de dfinition du mtier de journaliste le plus souvent alors un homme de lettres , par les restrictions du droit dexpression politique qui encourage par contrecoup le dveloppement gnral de la fiction et par lhomognit culturelle des lites sociales formes sur le mme modle scolaire, classique et rhtorique. Ces facteurs, parmi dautres, expliquent la prolifration et la varit des textes brefs que lon a coutume de ranger sous ltiquette de la nouvelle au XIXe sicle. Quelques uvres de rfrence Les textes thoriques - H. de BALZAC, Lettre Madame Hanska du 26 octobre 1834 A propos de la Comdie humaine ; et Avant-propos de La Comdie humaine, 1842. - E. Zola, Le Roman exprimental, 1880. Les discours prfaciels - J. et E. de Goncourt, prface de Germinie Lacerteux, 1865. - G. de Maupassant, prface de Pierre et Jean,1887. - E. ZOLA, prface de la seconde dition de Thrse Raquin,1867. - E. ZOLA, prface de La Fortune des Rougon, 1871. Pour une approche du genre - H. Coulet (dir.), Ides sur le roman, textes critiques sur le roman franais, XIIe-XXe s., Larousse, 1992 (anthologie). Pour aller plus loin - R. BARTHES, L. BERSANI, P. HAMON, M. RIFFATERRE, I. WATT, Littrature et ralit, Seuil, 1982. - C. BECKER, Lire le ralisme et le naturalisme, DUNOD, 1992. - C. BECKER, G. GOURDIN-SERVENIERE, V. LAVIELLE, Dictionnaire d'mile Zola, suivi du Dictionnaire des Rougon-Macquart, Bouquins , Laffont, 1993. - P. CHARTIER, Introduction aux grandes thories du roman, Lettres sup, Armand Colin, 1998. - G. GENGEMBRE, Ralisme et naturalisme, Seuil, 1997. - G. LARROUX, Le Ralisme, lments de critique, dhistoire et de potique, Nathan, 1995. - H. MITTERAND, LIllusion raliste de Balzac Aragon, Puf, 1994. - A. PAGS, Le Naturalisme, PUF, Que sais-je ? , 1989, 3me dition, 2001. - M. RAIMOND, Le Roman, 3me dition, Armand Colin, 2011. - T. PAVEL, LUnivers de la fiction, Seuil, 1988. - Lire le ralisme et le naturalisme, ouvrage collectif, Lettres sup, Armand Colin, 2005. Sites de rfrence - Site des Cahiers naturalistes : www.cahiers-naturalistes.com/index.html
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Pour aller plus loin - J. BORIE, Le Tyran timide, essai sur le naturalisme de la femme au XIXe s, Klincksieck, 1973. - C. GRENOUILLET, E. REVERZY (dir.), Les Voix du peuple XIXe et XXe sicles, Presses universitaires de Strasbourg, 2006. - M. WINOCK, Les Voix de la libert, les crivains engags au XIXe s, Seuil, 2001. - N. WOLF, Le Peuple dans le roman franais de Zola Cline, PUF, 1990. - N. WOLF, Le Roman de la dmocratie, PU. Vincennes, 2003. - Catalogue de lexposition du Muse Carnavalet, Le peuple de Paris au XIXe sicle . Sites de rfrence Le site des cahiers naturalistes : www.cahiers-naturalistes.com [rubrique : documents / tudes critiques / sur le naturalisme / la fortune du pauvre parcours et discours romanesques]
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structures, associations et acteurs qualifis et reconnus par ltat et les collectivits territoriales, dans les domaines artistiques et culturels. En seconde, lenseignement dexploration Littrature et socit 4 , comme les autres enseignements du mme type, pourra fournir loccasion, pour les lves qui lont choisi, de prolonger ces dmarches en leur permettant daborder autrement le mouvement littraire et culturel et de dvelopper leur autonomie en matire de recherche. De mme, dans la perspective de lhistoire des arts (cf. les thmatiques Arts, espace et temps et Arts, ruptures, continuits ), il sera possible de prolonger cette exploration. Les dveloppements suivants ne visent pas fournir les lments dun cours. Ils nourrissent la rflexion et apportent une matire partir de laquelle le professeur pourra librement faire des choix en fonction des objectifs de sa squence.
Voir notamment la thmatique Ecrire pour changer le monde : lcrivain et les gands dbats de socit
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reprsentation des ralits charnelles une constante privilgie dans les uvres ralistes et naturalistes. Les femmes la chair vivante de Courbet et Manet sopposent aux nymphes marmorennes dun Cabanel ou la perfection lisse et rotique de lAnglique dIngres. Dans Les Baigneuses, La Source ou La Nymphe surprise, la franchise du regard dvoile des chairs dbordantes, monstrueuses, dont on ne gomme nulle imperfection. La femme semble sveiller la vie dans une conscience impudique et provocante delle-mme, telle Victorine Meurent qui, dans Le Djeuner sur lherbe ou lOlympia, fixe le spectateur. Dans cette reprsentation de la femme moderne, Les Demoiselles des bords de la Seine entretiennent, comme les deux toiles prcdentes, le tapage de lindcence et du vice, qui culmine sans doute dans LOrigine du monde, moment inou et frontire du dicible dans la reprsentation raliste du nu.
Vers le naturalisme : une expression artistique multiple et fconde dans lillusion de la ralit
En 1860, le ralisme est peru par ses adversaires comme une exagration dcole, mais ils reconnaissent que le sentiment de la ralit et le dsir de passions vraies, de caractres naturels, dune observation juste, dune peinture fidle de la vie et de lhomme sont assez unanimement partags et traversent les formes dexpression artistique : les lithographies, dessins satiriques, caricatures et peintures dun Daumier ou dun Kupka lattestent, comme les scnes rustiques de Jules Breton ou les scnes de genre dAlphonse Legros, ou encore les sculptures de Vincenzo Gemito, Achille dOrsi, Paul Richer ou Constantin Meunier. Le ralisme est une expression artistique internationale, particulirement vive en Ukraine travers les toiles dIlja Repin, et en Allemagne travers celles dAdolph von Menzel et Wilhelm Leibl, qui reprsentent notamment la ralit du monde industriel. Zola clbre Manet et les audaces de limpressionnisme dans sa reprsentation du monde moderne, notamment la ville, aussi bien travers ses gares et ses ponts (Monet) que ses buveurs dabsinthe (Degas), ses raboteurs de parquet (Caillebotte) ou les ouvrires dune filature de lin (Max Liebermann). Curieux impitoyable qui voudrait dmonter la machine humaine rouage par rouage, Zola adosse la littrature la science, remplissant ses carnets de notes, limage dun peintre se servant de dessins ou de photographies pour alimenter ses uvres et fixer sur la toile la vision instantane, dans sa fugitivit mme. Les artistes visuels sintressent aux types sociaux privilgis par Zola et tentent de les situer dans des cadres urbains ou ruraux spcifiques : les toiles de Jules BastienLepage, George Glausen ou Lon Lhermitte voquent le labeur harass des champs tandis que Ferdinand-Joseph Gueldry ou Jean-Andr Rixens proposent des scnes de mtiers de la rvolution industrielle ; les lieux choisis par le romancier, notamment le monde de la mine, stimulent la crativit des peintres, puis des cinastes, et les encouragent rompre leur tour avec les tabous sociaux et aborder des sujets polmiques tels que la grve (Gaston La Touche, Jules Adler, Robert Koehler). LAssommoir, Germinal et La terre sont galement adapts sous forme de tableaux hyperralistes dun thtre visuel (mais lon reprochera au drame naturaliste son caractre illusoire). Cest le cinma muet qui offre les emprunts les plus saisissants lesthtique naturaliste dans sa splendeur didactique, raliste et divertissante : Les victimes de lalcoolisme de Ferdinand Zecca (1902), Germinal dAlbert Capellani (1913), La terre dAndr Antoine (1921) oprent une synthse visuelle puissante entre les romans de Zola et les toiles naturalistes dont ils sollicitent scnes, couleurs et attitudes. Linfluence de lesthtique naturaliste, au-del de la disparition du courant pictural, est voue perdurer grce au cinma : Eisenstein considrait que Zola crivait comme un cinaste, organisant avant le tournage les dcors tangibles en images cinmatographiques. On pourra relier cette thtralisation du corps que lon trouve dans les romans de Zola (cf. Nana lorsquelle fait son entre en scne ou Gervaise dans LAssommoir, lorsquelle mime le dlirium trmens de Coupeau) celles du Neveu de Rameau de Diderot. En 1810 dans lancien thtre de la Porte Saint Martin sont organiss des jeux gymniques : exercices du corps, jeux scniques muets. En 1813, Debureau cre des pantomimes pour Les Funambules. Zola crit en 1879 : Faisons tous des pantomimes . Un autre art alimente, concurrence et prcise cette poursuite dune expression naturaliste du monde au XIXe sicle : loffensive de la photographie est ainsi manifeste ds son apparition dans les annes 1830 ; elle tmoigne travers les uvres ddouard Baldus, Charles Marville, Peter Henry Emerson ou Robert Howlett, des conditions de travail, des transformations urbanistiques, de la modernisation des transports, de scnes de guerre ; technique elle-mme en constante volution, la photographie saisit le monde en mutation du XIXe sicle et construit par ses clichs une histoire naturaliste des milieux incomparable dauthenticit. Zola se passionne pour cette rvolution artistique au point de devenir photographe amateur et de connatre toutes les nouveauts en matire dquipement
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photographique (plus de 700 clichs raliss), mais ne fait pas de clichs des sites de ses romans, la diffrence de nombreux peintres comme Jules-Alexis Muenier qui utilisent la photographie comme un substitut ou une aide au dessin et se montrent friands de sa capacit capturer les mouvements et la lumire. Les romanciers ralistes et naturalistes envisagent la photographie non comme une menace, mais comme un irrductible diffrentiel, qui leur permet daffirmer la spcificit de leur art : Maupassant rappelle dans la prface de Pierre et Jean que le roman nest pas un daguerrotype et que le raliste cherche non pas nous montrer la photographie banale de la vie, mais nous donner la vision plus complte, plus saisissante, plus probante que la ralit mme .
Variations ralistes dans les arts visuels du XVIIe au XXe sicle et rsonances romanesques.
Le dsir de reconstruire par lart une ralit plus vraie que le rel, de peindre avec la mme acuit le souverain, les bouffons ou le peuple pour dlivrer le sens de leur humanit, ou dintroduire le quotidien dans sa dignit dobjet esthtique ne datent videmment pas du XIXe sicle. On tirerait profit examiner ce que lon entend par le naturalisme de Vlazquez ou le ralisme du Caravage, dans une moindre mesure de Ribera, pour mesurer dventuelles filiations (Courbet mrite-t-il son surnom de Nouveau Caravage ?) et surtout linflchissement des termes dans la critique dart du XVIIe au XIXe sicle, puis la spcificit de leur acception littraire : Zola reprend aprs Castagnary le terme de naturalisme en 1865 sans ignorer lhritage qui le prcde, pour affirmer les assises dune thorie romanesque quil a patiemment forges les annes prcdentes. Dans le mme ordre dides, ltude de quelques toiles des frres Le Nain ou de peintres hollandais du XVIIe sicle tels que Maes, De Hooch, Vermeer et Metsu, montrerait leffort pour affirmer le genre du quotidien, travers des portraits, des scnes de genre, des natures mortes, des paysages, quon placerait en regard de lmergence en France du roman raliste et parodique de Sorel et Scarron, en raction aux invraisemblances du roman hroque ou du roman galant de lge baroque. Les auteurs du XIXe sicle comme Taine ou Fromentin ont contribu au rayonnement de cette peinture hollandaise du XVIIe sicle, en vantant son ralisme, mais en ignorant de fait les significations allgoriques quelle comporte. Le dbat toujours entretenu sur le ralisme apparent de ces toiles, leur caractre pidictique ou leur indcision morale (La Mangeuse dhutres est-elle seulement coupable ?) permettrait en classe de problmatiser en amont la subtilit de lesthtique raliste. En tudiant les paysages de Corot et des peintres de lcole de Barbizon (Rousseau, Daubigny, Troyon) ainsi que les scnes rustiques de Millet, on montrerait aussi que le ralisme qui prcde Courbet est encore habit dune tendresse pour le vrai, dune mlancolie dlicate qui potise le rel voire lennoblit ; les fleurs du rel qui cloront aprs 1850 seront bien plus vnneuses. Pour aborder lvolution du ralisme au XXe sicle, on envisagerait que le roman pose comme les arts plastiques le problme philosophique de la reprsentation et installe dans le courant du sicle un soupon sur les formes traditionnelles et lillusion raliste, lies une perception de la socit et du destin de lhomme dsormais caduques. Une vision fragmentaire, morcele, refusant lanthropocentrisme, le sentiment dune dcomposition du temps, dune rsistance des objets, voire dune ruine de lhistoire, une parole errante ou dfaillante ont parfois conduit envisager le Nouveau Roman comme le symptme dune crise historique, lre du vide , mais lon peut aussi y lire la recherche dun nouveau ralisme, plus pouss, objectif, quon placerait en regard de luvre dEdward Hopper, des nouvelles approches perceptives du rel du Nouveau Ralisme, des dmarches du Pop Art ou mme de lhyperralisme, qui questionnent lengluement existentiel, lenvahissement de la consommation et la prgnance du langage publicitaire dans luvre assimile un produit. De telles dmarches esthtiques mettent en question le geste de lartiste et laissent sourdre une dshrence motionnelle exprime par des moulages en polyvinyle, des assemblages, compressions ou accumulations dobjets courants et de matriaux contemporains, des affiches dcolles, superposes et lacres, des tableaux-piges immortalisant les reliefs dun repas, des dtrompe-lil ou encore des toiles imitant les techniques de reproduction des photographies ou e des imprimantes. Ainsi serait convoque au XX sicle dans luvre dart la comdie urbaine (titre dune exposition consacre J.Villegl) ou pour reprendre les mots de P. Restany, la grande rpublique de nos changes sociaux, de notre commerce en socit qui est assign comparatre ( 40 au-dessus de DADA, prface au catalogue de lexposition, Galerie J, 8 rue Montfaucon, Paris 6e, du 17 mai au 10 juin 61).
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Quelques uvres de rfrence crits sur lart au XIXe sicle - C. BAUDELAIRE, Salon de 1859. - E. ZOLA, crits sur lart, collection Tel, Gallimard, 1971. Autres crits, XIXe sicle - J. CHAMPFLEURY, Les Mansardes , Chien-caillou, 1847 ; Laventurier Challes repris dans Le Ralisme ; extraits dune Lettre George Sand. uvres picturales Foule et mouvements sociaux - J. ADLER, La Grve au Creusot, (1899). - R. KOEHLER, La Grve. Travailleurs, corps de mtiers - G. COURBET, Les Casseurs de pierres, Les Paysans de Flagey revenant de la foire. - DAUMIER, Les Gens de justice, La Blanchisseuse, La rue Transnonain, Ratapoil. - E. DEGAS, Les Repasseuses, Les Cribleuses de bl. - P. H. EMERSON, Fieldworkers at Rest by the Edge of a Field, Stacking Hay. - L. FRDRIC, Les marchands de craie (1882). - E. JARNEFELT, Sous le Joug (dbroussaillage par le feu). - S. LEPAGE, Le Petit Colporteur endormi. - L. LHERMITTE, La Fenaison. - I. E. REPINE, Les Haleurs de la Volga (1870/73). Scnes industrielles - Th. ANSHUTZ, The Ironworkers Noontime (1880). - F. BONVIN, Les Forgerons, souvenirs du Trport (1857). - F.-J. GUELDRY, Les Meuleurs (1888). - E. KAISER, Atelier de botiers (1893). Scnes de vie quotidienne, misre - G. CLAUSEN, The Girl at the Gate, (1889), Winter work. - G. COURBET, LAprs-dner Ornans, LEnterrement Ornans. - E. DEGAS, LAbsinthe (1873). - E. FRIANT, La Toussaint ( comparer avec les caricatures parues dans Le Journal amusant et Le Fifre en 1889). - W. LEIBL, Trois Femmes lglise (1881). - L. PATAKY, LInterrogatoire (1897). - F. PELEZ, Sans Asile (1884). - V. VAN GOGH, Les Mangeurs de pomme de terre (1885). Chirurgie et anatomie - G. COURBET, LOrigine du monde (1866). - Th. EAKINS, La Clinique du docteur Gross (1889). - Th. EAKINS, Swimming Hole partir dune photographie Entourage de Thomas Eakins. - C. KROHG, La Fillette malade (1880/81). - J.-S. LEPAGE, Diogne (1877). - E. MUNCH, LEnfant malade (1885/86). Lieux, espaces urbains ou autres - G. COURBET, LAtelier du peintre (1885).
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- JONGKIND, Les Quais de la Seine et de la Cit (1852), La Seine et Notre Dame de Paris (1854). - C. MONET, Rgates Argenteuil (1875), Train dans la neige (1875), La Gare Saint Lazare (1877), La Seine Vtheuil (1879). - VAN GOGH, La Chambre de Vincent Arles (1889). Objets - VAN GOGH, Les Souliers, (1887). Sculptures - C. MEUNIER, Le Faucheur (bronze). Photographies - J.-A. MUENIER, photographies prparatoires pour les toiles Les Chemineaux, Aux Beaux Jours. - Atelier NADAR, photographies de M. Mousseau et dAngelo dans les rles respectifs de Bibi-laGrillade et Goujet, in LAssommoir, thtre de lAmbigu-Comique, 1879. - J-A. RIXENS, Laminage de lacier, dfournement et enfournement des lingots. (Mdaille dor lexposition universellede 1889). - Scnes de La Terre (photographies) au Thtre Libre dAntoine, Le Thtre, 90, septembre 1902. - F. THIOLLIER, Groupe de personnes sur un crassier, Dpart de mineurs vers les puits (1890/1910). Films ou affiches - A. ANTOINE, La Terre; affiche pour le film de R. FREIDA. Pour aller plus loin - R. BARTHES, Leffet de rel , Littrature et ralit, 1982 ; Essais critiques ditions du Seuil ,1964 - J.-L. FERRIER, Courbet. Un enterrement Ornans. Anatomie dun chef-duvre, Denol-Gonthier, 1980. - M. FRIED, Le Ralisme de Courbet, Gallimard, 1993. - P. GEORGEL, Orangerie, 1934 : Les Peintres de la ralit , catalogue de lexposition au muse de lOrangerie, 22 novembre 2006 - 5 mars 2007. - P. HAMON, Imageries, littrature et image au XIXime sicle ,Corti 2007 - R. JAKOBSON, Du ralisme artistique , in Thorie de la littrature, Seuil, 1965. - A. JAUBERT, Du Romantisme au ralisme, DVD Collection Palettes, 2002. - S. LAURENT, Le rayonnement de Gustave Courbet. Un fondateur du ralisme en Europe et en Amrique, LHarmattan, collection Histoire des ides et Arts , 2007. - H. MITTERAND, Le Roman luvre : gense et valeurs, 1998. - Th. SCHLESSER, Courbet, un peintre contretemps, collection Tableaux choisis , ditions Scala, 2007 ; Rceptions de Courbet Fantasmes ralistes et paradoxes de la dmocratie (18481871), Dijon, Les Presses du Rel, 2007. - T. TODOROV, loge du quotidien, Essai sur la peinture hollandaise du XVIIe sicle, ditions Points, 2009. - G.P. WEISBERG, LIllusion de la ralit, Peinture, photographie, thtre et cinma naturalistes, 1875-1918, ouvrage publi loccasion de lexposition ponyme du muse Van Gogh dAmsterdam, 8 octobre 2010 - 16 janvier 2011. - Album et catalogue publis loccasion de lexposition Gustave Courbet aux galeries nationales du Grand Palais du 13/10/2007 au 28/01/2008 puis au muse Fabre - Le Nouveau Ralisme, ouvrage collectif, Documentation franaise, 1999. - LObjet dart, hors-srie n30, mars 2007 (sur les Nouveaux Ralistes). - Lil, n589, mars 2007( sur J. Bastien-Lepage et le naturalisme).
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Sites de rfrences www.cahiers-naturalistes.com/ [la thorie des crans ; Zola et la musique] www.musee-orsay.fr [collections, dossier Courbet-le ralisme ; nombreuses analyses duvres telles que Les raboteurs de parquet, de Caillebotte, Labsinthe de Degas, les Dessins de Jean-Franois Millet ; monographies dartistes tels que Thomas Eakins. Un raliste amricain , Photography not art, le naturalisme selon P.H.Emerson, ou Jules Bastien-Lepage ; dossiers sur le monde rural vu par les artistes du XIXe sicle , ou sur des techniques telles que fleur de peau. Le moulage sur nature au XIXe sicle ] www.centrepompidou.fr [rubrique : ressources en ligne - dossiers pdagogiques : le Nouveau Ralisme] www.museefabre.montpellier-agglo.com [dossier pdagogique sur le Ralisme ; dossier sur Courbet, la modernit se forge ] www.bnf.fr [dossiers pdagogiques : sur Zola critique dart : le ralisme contre le Beau idal ; sur luvre romanesque de Zola : les Rougon-Macquart , Au Bonheur des Dames ; sur Daumier et ses hritiers ; sur les photographies des grands travaux mens sous le Second Empire : Des photographes pour lEmpereur ] http://www.rmn.fr [le Nouveau ralisme ; Exposition Gustave Courbet, confrences : le ralisme selon la photographie , lOrigine du monde , Un Enterrement Ornans ] www.histoire-image.org [dossier le scandale de la ralit : LOlympia de Manet ; analyse dUn enterrement Ornans, des Paysans de Flagey revenant de la foire et des Cribleuses de bl de Courbet, de Ce quon appelle le vagabondage, de Stevens, de La paye des moissonneurs de Lhermitte ; dossiers : Courbet peintre raliste de la socit , Une sance du jury de peinture , Zola crivain et ami des peintres , Le commerce du livre au XIXe (La Vie populaire publie La bte humaine par mile Zola), Degas sculpteur et le ralisme audacieux de la Petite danseuse de 14 ans , Lvolution de limage du paysan , Peindre le travail ouvrier ] www.louvre.fr [analyse duvres telles que La Mort de la Vierge, du Caravage, ou LInfante MarieThrse, future reine de France, de Vlasquez] www.lectura.fr [rubrique dossiers pdagogiques : sur luvre de Jules Massenet] www.site-image.eu [sur Boudu sauv des eaux, Renoir, 1932, analys comme un film naturaliste] www.panoramadelart.com [sur lAnglus de Millet]
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purement philologique . La reprsentation de la ralit passe en effet autant par la mise en scne des discours que par la description des milieux sociaux. Le roman raliste et naturaliste a aussi lambition dune parole situe et diffrencie qui contribue fonder le personnage dans toute sa profondeur ; le jeu des discours et des parlures offre donc souvent des approches intressantes. Dmocratique, le roman donne la parole aux oublis : voix des populations laborieuses (citadines ou campagnardes), voix dialectales entrent en littrature. Le discours direct qui a permis, partir de Balzac, la reprsentation des parlures populaires mrite dtre analys dans ses varits, ses traits doralit, mais aussi ses stylisations et sa littrarit. Le ralisme linguistique se manifeste enfin dans la recherche dun lexique spcifique et dans une dmarche qui rivalise avec les sciences. Tournant le dos au romanesque, le roman emprunte la science ses modles et dialogue avec les savoirs. Alter ego du scientifique, lcrivain prtend mme une vise plus haute que la vulgarisation du savoir existant, il se veut chercheur et pense le roman comme une encyclopdie (jusqu la drision avec Bouvard et Pcuchet de Flaubert) ou une enqute mthodique. La langue du roman gagne alors en rigueur et en scientificit : le raisonnement est volontiers inductif, lcriture recherche des lois gnrales, le narrateur matrise tous les savoirs en un mot, il ne sagit pas seulement de raconter, il faut analyser.
De la littrarit du ralisme
La critique a parfois considr lcriture raliste comme une langue blanche et les textes naturalistes comme des reflets transparents de la ralit, des documents humains ou des lambeaux dexistence dpourvus de littrarit. On aura soin de montrer au contraire aux lves le travail stylistique pouss et le classicisme formel de nombre dcrivains ralistes et naturalistes. Cela peut permettre en sus de rflchir la formation des crivains et au rle de lcole comme lieu de codification de la langue : pour Flaubert, Zola ou Maupassant, le modle prosodique est aussi la syntaxe de la phrase latine. On insistera aussi sur limportance des traditions littraires dans lcriture raliste et naturaliste. On pense la rcriture de Phdre dans La Cure de Zola et plus largement la place de lpope ou du mythe dans lesthtique raliste. Loin du poncif raliste de la reprsentation directe de la vie, on sintressera la rcurrence de certains types dintrigues, de personnages, de thmes, de lieux ainsi qu certains procds narratifs, discursifs, descriptifs. Ralisme et naturalisme puisent galement leur littrarit dans une originalit formelle, dont ltude de la langue peut permettre de rendre compte. La priode naturaliste en particulier constitue un vritable moment grammatical (Gilles Philippe) en ce sens que pour la premire fois dans lhistoire littraire, la sensibilit au texte devient affaire de grammaire : celle-ci nest plus considre comme un simple champ de contraintes quil convient de respecter, mais comme un champ de possibles donnant lieu des choix stylistiques entrant dans la constitution dune esthtique particulire. Il est possible dclairer les lves sur ce renouvellement des formes par des exemples simples tels ceux qui fondent ce que les frres Goncourt nommrent lcriture artiste, reposant entre autres sur une inversion de lordre caractris / caractrisant (par exemple le luisant des parapets ). Plus largement, la prminence qui saffirme vers la fin du XIXe sicle du nom sur ladjectif et le verbe (phrases nominales, utilisation de dverbaux plutt que de verbes) marque une vision du monde nouvelle reposant sur une mise en avant de la chose par rapport laction, ou encore de limpression par rapport lintellection. Outre le fait que ces observations permettent de rinvestir des connaissances grammaticales acquises au collge (en particulier le nom et ses expansions), elles travaillent galement tisser des liens entre faits de langue et esthtique, mais aussi, de la littrature la peinture, entre esthtique naturaliste et esthtique impressionniste.
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comique du rcit raliste-naturaliste qui, prolongeant le mlange romantique des genres et des styles, mle le grotesque au sublime, le comique au tragique, la parodie la gravit. Ltude de lnonciation permet aussi de rflchir aux fondements de lcriture impersonnelle, caractristique, selon Zola, du romancier naturaliste : Il se tient lcart, surtout par un motif dart, pour laisser son uvre une unit impersonnelle, son caractre de procs-verbal crit jamais sur le marbre. (Les Romanciers naturalistes). Si les exigences scientifiques du rcit, le poids de la description et la place premire accorde aux personnages effacent les manifestations auctoriales, elles nen sont pas moins prsentes par une criture oblique (Hamon) qui dvoile la subjectivit du regard que le romancier pose sur la ralit. Cette subjectivit croisant sans cesse celle des autres entits qui interviennent dans le roman (narrateur et personnages), il peut tre fcond de faire travailler les lves sur les effets polyphoniques du roman, par lesquels plusieurs visions du monde se manifestent successivement ou simultanment dans le texte. Lironie flaubertienne en est lun des exemples les plus clbres, mais lanalyse des discours rapports, en particulier le discours indirect libre, ou encore ltude des marques de la subjectivit et de leur prise en charge par les diverses instances romanesques pourra guider les lves dans un travail de dcantation de la complexit nonciative. Le professeur pourra aussi, naturellement, rflchir aux problmes affrents la mimesis (les procds de lillusion ; le passage de lenqute la fiction ; le rel crit ; les effets de rel) et aux rponses diffrentes apportes par les crivains, de Balzac Maupassant ou Huysmans varit qui amne distinguer des potiques ralistes. uvre ambitieuse qui met en scne des personnages typs dans une poque donne, le rcit raliste soffre comme une construction rigoureuse. Le professeur pourra montrer aux lves la cohrence du rcit raliste, tant dans le droulement de lhistoire que dans les retours thmatiques ou lexicaux. La description raliste est en effet aussi frquente que hirarchise. Elle rpond des fonctions varies et caractrise assurment lesthtique raliste : elle participe la mimesis et affirme son rle rfrentiel en mme temps quelle marque nettement le contraste entre la matire (crue, inesthtique) et la manire (criture artiste) des romanciers ralistes et naturalistes. Ltude de la description peut tre dautant plus fructueuse que, paradoxalement, elle chappe aussi, parfois, sa vise mimtique et raliste pour accder par le jeu de la transfiguration au symbole et lallgorie. Les portraits de personnages balzaciens relvent rgulirement du bestiaire ; lalambic de Gervaise, le Voreux dans Germinal ou la Lison de La Bte humaine apparaissent comme autant de cratures monstrueuses dont la prsence dans un roman vocation raliste peut faire question. Une approche stylistique de ces descriptions (convoquant ltude des rseaux lexicaux, les mtaphores files ou encore les tonalits) peut aider rendre sensible aux lves la tension qui parcourt un large pan de cette littrature, saisie entre le dsir dapprhender le monde au plus prs du rel et la tentation visionnaire qui la fait accder au sens en mme temps quau mythe. Pour aller plus loin - J.M. ADAM et A. PETITJEAN, Le Texte descriptif, Nathan universit,1998 - E. AUERBACH, Mimesis, la reprsentation de la ralit dans la littrature occidentale, Gallimard, 1968. - D. BAGULEY, Le Naturalisme et ses genres, Nathan, 1995 - A. BANFIELD, Phrase sans parole, thorie du rcit et style indirect libre, Seuil, 1995. - P. DUFOUR, La Pense romanesque du langage, Seuil, 2004 - G. GENETTE, Figures II, Seuil,1969 - P. HAMON, Introduction lanalyse du descriptif, Hachette, 1981. - P. HAMON, LIronie littraire. Essai sur les formes de lcriture oblique, Hachette, 1996. - G. PHILIPPE, Sujet, verbe, complment, Le moment grammatical de la littrature franaise, 18901940, Gallimard, Bibliothque des ides, 2002. - G. PHILIPPE et J. PIAT (dir.), La Langue littraire, Fayard, 2009. - G. PHILIPPE, Le franais, dernire des langues. Histoire d'un procs littraire, coll. Perspectives critiques , Presses Universitaires de France, 2010.
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- Potique n16, le Discours raliste , 1973 - Lcole des lettres, n8, la description naturaliste , mars 1992. Sites de rfrence Dictionnaire Littr en ligne : http://littre.reverso.net/dictionnaire-francais/
littrature et expliquent ainsi la progression irrpressible de la fiction narrative (et le dclin de la parole potique) aux XIXe et XXe sicles.
crivain et journaliste
Les crivains ont eu fortement conscience de cette mutation : Sainte-Beuve, dans un article de 1839, pointe les dangers de la presse et parle son propos de littrature industrielle ; Balzac, lui, tourne en drision le journaliste quil rebaptise rienologue dans sa Monographie de la presse parisienne en 1842 ; la critique de la presse par les mandarins de la littrature devient un vritable lieu commun dans le second tiers du XIXe sicle. Mais lcrivain du XIXe sicle a aussi volontiers choisi dtre un acteur de lre mdiatique et la presse a vraisemblablement contribu faire natre le type de lintellectuel engag dont Zola fixe les canons lors de laffaire Dreyfus. Se construit ainsi la nouvelle figure mdiatique de lcrivain dans un sicle o lart littraire se professionnalise et o la littrature sindustrialise. De nombreux crivains ralistesnaturalistes ont t par ailleurs des journalistes : Maupassant, Valls, Zola Ils ont ml le romanesque aux formes de linvestigation journalistique (linterview, lenqute et le reportage), ils ont eu conscience de leur position dobservateur et non plus seulement de conteur. Quil sadonne la critique dart ou sintresse la politique, cet crivain-journaliste vit avec son sicle. Sociologiquement ou en termes dhistoire littraire, la presse offre au professeur des pistes dtudes intressantes quil sagisse, par exemple, dun type de presse (la petite presse) ou dun type de parcours emblmatique (Maupassant). Au regard de la presse officielle, professionnelle pourrait-on dire, la petite presse, repre de jeunes littrateurs misreux (Murger ou Champfleury par exemple), est phmre, jeune, artisanale et impertinente. Tout cela conditionne une rhtorique et fonde un nouveau rapport au rire et au comique. La petite presse est donc le rgne du bon mot, du trait desprit, ou de lironie. Quant lexemple de Maupassant, on pointera la faon dont le jeune crivain se forme et fait carrire par la publication de chroniques en feuilleton. Homme de lettres (lactivit sest professionnalise) de son poque, il en accepte les rgles, en comprend trs vite les attentes et trouve les moyens de les satisfaire. La publication dans la presse sera pour lui une opration rentable. Il offre donc aux patrons de presse un format (la nouvelle) qui se trononne et s'adapte idalement au journal, il offre au lecteur un texte accessible, saisissant et bref.
Presse et littrature
La logique de la publication imprime impose ses contraintes qui gnrent un nouveau type dcriture et de nouveaux genres. Les formes brves de la chronique ou de la nouvelle se dveloppent pour spanouir sous la plume de Maupassant, le roman-feuilleton pisodes a des incidences sur la construction du roman. La littrature se trouve ainsi soumise la dure rgle de la publication, du dcoupage, du calibrage, de la rpartition et de la concentration des effets. Plus prcisment, la communication mdiatique marque le recul de la rhtorique classique et l'loquence commence perdre son prestige. La recherche de leffet simpose, lesprit blagueur et/ou ironique devient un trait stylistique du sicle. La presse peut aussi nourrir la littrature. Des rcits publis dans la presse servent parfois de laboratoire ou davant-texte pour des romans ou des nouvelles plus littraires (la nouvelle Un lche de Maupassant, publie dans Le Gaulois le 27 janvier 1884, puis dans le recueil Contes du jour et de la nuit, se retrouve en partie dans l'pisode du duel dans Bel-Ami) ; La Gazette des Tribunaux est une mine de faits-divers comme autant de trames ou darguments pour des romans crire ; de nombreux crivains, enfin, mettent en scne le monde journalistique. Quelques uvres de rfrence - H. de BALZAC, Illusions perdues. - J. et E. de GONCOURT, Charles Demailly. - G. de MAUPASSANT, Bel-Ami. - G. de MAUPASSANT, Chroniques, Le Livre de Poche, La Pochothque . - H. MURGER, Scnes de la vie de bohme.
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- SAINTE BEUVE, La littrature industrielle , Revue des deux mondes, T. 19, 1939 (article consultable intgralement sur Wikisource : voir infra sites de rfrences ) - J. VALLS, LInsurg. - A. WRONA (textes choisis et prsents par), Zola journaliste, Articles et chroniques, Flammarion, coll. "GF", 2011. Pour aller plus loin - R. BELLET, Jules Valls journaliste, EFR, 1977. - R. CHOLLET, Balzac journaliste, Klincksieck, 1983. - A. PAGS, mile Zola, un intellectuel dans laffaire Dreyfus. Histoire de Jaccuse , Sguier, 1991. - C. SAMINADAYAR-PERRIN, Les discours du journal. Rhtorique et mdias au XIXe sicle (1836 1885) Saint-tienne, 2007. - M.-E. THERENTY et A. VAILLANT (dir.) Presse et plumes, journalisme et littrature au XIXe s, Nouveau Monde ditions, 2004. - Revue Romantisme, Le fait-divers , n97, 1997. Sites de rfrence - Site consacr l'tude de la culture mdiatique au XIXe sicle : www.medias19.org/ - Site duscol, actes vidos du sminaire Mtamophoses du livre 2010 (> Rendez-vous de la formation) : http://eduscol.education.fr/pid25134/seminaire-metamorphoses-livre-lecture.html : intervention dAdeline Wrona, Les critures renouvelables, table ronde O commence le livre ? : sur Zola, crivain et journaliste - http://fr.wikisource.org/wiki/La_Litt%C3%A9rature_industrielle : article de Sainte-Beuve La littrature industrielle
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