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+otografa de la piedra original que contiene el segundo de los dos himnos a *polo. %as notaciones musicales son los smbolos que aparecen ocasionalmente sobre las lneas principales ininterrumpidas de escritura griega.
Origen
%os sistemas de notacin musical e!isten desde hace miles de a,os. 'e encontraron pruebas arqueolgicas de escritura musical praticada en Egipto " -esopotamia hacia el ... milenio ad/. 0tros pueblos tambin desarrollaron sistemas de notacin musical en pocas ms recientes. %os griegos utilizaban un sistema que consista en smbolos " letras que representaban las notas, sobre el te!to de una cancin. *lgunos de los ejemplos ms antiguos de este tipo son el epitafio de Seikilos, encontrado en una tumba en 1urqua2 %os tres himnos de Mesomedes de Creta e!istentes en manuscrito2 " Los himnos dlficos, datados hacia el siglo ... %os griegos tenan por lo menos cuatro sistemas deri&ados de las letras del alfabeto2 El conocimiento de este tipo de notacin fue perdido como gran parte de la cultura griega tras la in&asin romana. El sistema moderno tiene sus orgenes en las neumas(del latn$ cur&ado , smbolos que representaban las notas musicales en piezas &ocales del canto gregoriano, hacia el siglo 3.... .nicialmente, las neumas , trazos que representaban inter&alos " reglas de e!presin, estaban posicionadas sobre las slabas del te!to " ser&an como soporte sobre cmo ejecutarlo para los que "a conocan la m#sica. 'in embargo, este sistema no permita que personas que nunca la hubieran odo pudiesen cantarla, "a que no era posible representar con precisin las alturas " duraciones de las notas. 4ara resol&er este problema las notas pasaron a ser representadas con distancias &ariables en relacin a una lnea horizontal. Esto permita representar las alturas. Este sistema e&olucion hasta una pauta de cuatro lneas, con la utilizacin de cla&es que permitan alterar la e!tensin de las alturas representadas. .nicialmente el sistema no contena smbolos para las duraciones de las notas "a que eran fcilmente inferidas por el te!to a cantar. 5acia el siglo 6, cuatro figuras diferentes se introdujeron para representar duraciones relati&as entre las notas. )ran parte del desarrollo de la notacin musical deri&a del trabajo del monje benedictino )uido de *rezzo (apro!. 778 9 apro!. :;5; . Entre sus contribuciones estn el desarrollo de la notacin absoluta de las alturas (en la que cada nota ocupa una posicin en la pauta de acuerdo con la nota deseada . *dems de eso, fue el idealizador del solfeo, sistema de ense,anza musical que permite al estudiante cantar los nombres de las notas. /on esa finalidad cre los nombres por los que se conoce a las notas actualmente (<o, =e, -i, +a, 'ol, %a " 'i en sustitucin del sistema de letras de la * a la ) que eran usadas anteriormente. %os nombres estaban sacados de las slabas iniciales de un 5imno a 'an >uan ?autista, llamado Ut queant Laxis. /omo )uido de *rezzo utiliz el italiano en su tratado, sus trminos se popularizaron " es esa la principal razn por la que la notacin moderna utiliza trminos en italiano. En esta poca el sistema tonal "a estaba desarrollado " el sistema de notacin con pautas de cinco lneas se con&irti en el patrn para toda la m#sica ocidental, mantenindose as hasta el da de ho". El sistema patrn se puede utilizar para representar m#sica &ocal o instrumental, desde que se utiliza la escala cromtica de :8 semitonos o cualquiera de sus subconjuntos, como las escalas diatnicas " pentatnicas. /on la utilizacin de algunos accidentes adicionales, tambin se pueden utilizar las notas en afinaciones microtonales.
uido de !re""o
#statua de
Nacimiento%
uido de !re""o ()uido dA*rezzo, en italiano fue un monje benedictino, terico musical, figura central de la m#sica de la Edad -edia junto con 5ucbaldo (BC; 9 c. 7@; .Daci en *rezzo (1oscana entre 77: " 775. +alleci en *&ellano despus del a,o :;@@. 1ambin era conocido como )Eido *retinus o )Eido -naco (el monje )uido .4erfeccion la escritura musical con la implementacin definiti&a de lneas horizontales que fijaron alturas de sonido, cercano a nuestro sistema actual " acabando con el notacin neumtica. +inalmente, despus de ensa"ar &arios sistemas de lneas horizontales se impuso el pentagrama griego$ cinco lneas. 'u obra Micrologus fue el segundo tratado sobre m#sica con ma"or difusin en la Edad -edia tras las obras de ?oecio. %os estudiosos datan su Micrologus en :;85 o :;8F. <ebido a que en una carta afirma que escribi el Micrologus a los @C a,os, se supone que naci alrededor de 77: o
778.4as sus primeros a,os de estudio en la abada de 4omposa, en la costa adritica, cerca de +errara. <urante su estancia se percat de la dificultad de los cantantes para recordar los cantos gregorianos, e in&ent un mtodo para ense,ar a los cantantes a apender los cantos en poco tiempo. Este mtodo pronto se hizo famoso en todo el norte de .talia. 'in embargo, la hostilidad de los monjes del monasterio le obligaron a marcharse a *rezzo, ciudad que no contaba con abada, pero que tena un numeroso grupo de cantantes con falta de aprendizaje. En su estancia en *rezzo, desarroll nue&as tcnicas de ense,anza, inclu"endo el tetragrama (pentagrama de cuatro lneas , precursor del pentagrama, " la escala diatnica. )uido de *rezzo es tambin el responsable de los nombres de las notas musicales. En la Edad -edia las notas se denominaban por medio de las primeras letras del alfabeto$ *, ?, /, <, E, +, ) (comenzando por la actual nota la . En aquella poca sola cantarse un himno a san >uan el ?autista Gconocido como Ut queant laxisG atribuido a 4ablo el <icono, que tena la particularidad de que cada frase musical empezaba con una nota superior a la que anteceda. )uido tu&o la idea de emplear la primera slaba de cada frase para identificar las notas que con ellas se entonaban. El te!to latino de este himno rezaba as$
El himno a san >uan ?autista Ut queant laxis, Resonare fibbris, Mira gestorum, Fmuli tuorum, Solve polluti, Labii reatum, Sancte Ioannes. )uido de *rezzo denomin a este sistema de entonacin HsolmizacinH, " ms tarde, HsolfeoH. 4osteriormente, en el siglo 63.., )io&anni ?attista <oni sustitu" la nota I1 por <0, pues esta slaba, por terminar en &ocal, se adaptaba mejor al canto. 1ambin
mucho ms tarde, a finales del siglo 63., fue HdescubiertaH por *nselmo de +landes la sptima nota, que recibi el nombre de '. (de Sancte Ioannes . %os pases donde no llegaron los m#sicos latinos siguieron con el antiguo sistema de las letras del alfabeto, tal es el caso de los pases anglosajones, *lemania, los pases escandina&os, etc. 4robablemente, este mtodo est basado en su trabajo en 4omposa, pero el antifonario que escribi all no se conser&a. 'in embargo, el Micrologus, escrito en la catedral de *rezzo, contiene el mtodo de ense,anza que desarroll. * )uido tambin se le atrubu"e la in&encin de la mano )uidoniana. El papa >uan 6.6 in&it a )uido a =oma. 4osiblemente fue en :;8B, pero pronto tu&o que &ol&er a *rezzo debido a problemas de salud. Do se tienen datos posteriores, e!cepto que el antifonario perdido, posiblemente se termin en :;@;.