INTERACTIVO COLGIO E CURSO CURSINHO LITERATURA BRASILEIRA ROMANTISMO 1. I. Preferncia pela realidade exterior sobre a interior. II.

Anteposio da f razo, com valorizao da mstica e da intuio. III. Poesia descritiva de representao dos fen menos da natureza. !etal"ismo. I#. $osto pelo pitoresco, pela descrio de ambientes ex%ticos. #. Ateno do escritor aos detal"es para retratar fielmente o &ue descreve. 'aractersticas (erais do )omantismo se ac"am expressas nas proposi*es+ II e I# II e III I e I# II e # 2. ,o pr%prio do )omantismo+ -xplorar assuntos nacionais como "ist%ria, tradi*es, folclore. Idealizar a mul"er, tornando/a perfeita em todos os sentidos. -xplorar assuntos li(ados anti(0idade cl1ssica, imitando/l"e os poetas e prosadores. #alorizar temas f2nebres e soturnos. 3. !e acordo com a posio rom3ntica, correto afirmar &ue+ A natureza expressiva no )omantismo e decorativa no Arcadismo. 'om a liberdade criadora implantada no )omantismo, as re(ras fixas do 'lassicismo caem e 4o poema comea onde comea a inspirao e termina onde termina esta4.

A viso do mundo rom3ntica centrada no su5eito, no 4eu4 do escritor, da a predomin3ncia da funo emotiva na lin(ua(em do )omantismo. 6odas as alternativas anteriores esto corretas. 4. Poderamos sintetizar uma das caractersticas do )omantismo pela se(uinte aproximao de opostos+ 'ultivando o passado, procurou formas de compreender e explicar o presente. Pre(ando a liberdade formal, manteve/se preso aos modelos le(ados pelos cl1ssicos. -mbora marcado por tendncias liberais, op s/se ao nacionalismo poltico. #oltado para temas nacionalistas, desinteressou/se do elemento ex%tico, considerando/o incompatvel com exaltao da p1tria. 5. A viso do mundo, nost1l(ica nos rom3nticos, explica/se+ Pelas in2meras (uerras "avidas na poca do )omantismo. Pela inadaptao aos valores absolutistas implantados pela monar&uia brasileira. Pelo descontentamento da nobreza, &ue deixa o poder, e de parte da bur(uesia, &ue ainda no "avia assumido ou &ue tivesse ficado mar(em dele. Pela contemplao de um 7rasil conservador, baseado no latif2ndio, no escravismo e na monar&uia. 6. 4!eus8 9", !eus8 9nde est1s &ue no respondes: -m &ue mundo, em &u;estrelas tu t;escondes -mbuado no cus: <1 dois mil anos te mandei meu (rito, =ue embalde desde

ento corre o infinito... 9nde est1s, sen"or !eus:...4 -sta a primeira estrofe de um poema &ue exemplo de+ >irismo sub5etivo, marcado pelo desespero do pecador arrependido. >irismo reli(ioso, exprimindo o anseio da alma "umana em procura da divindade. >irismo rom3ntico de tema poltico/ social, exprimindo o anseio do "omem pela liberdade. )omantismo nacionalista repassado da saudade &ue atormenta o poeta do exlio. 7. Assinale a alternativa &ue traz apenas caractersticas do )omantismo+ idealismo, reli(iosidade, ob5etividade, escapismo, temas pa(os. predomnio do sentimento, liberdade criadora, temas cristos, natureza convencional, valores absolutos. e(ocentrismo, predomnio da poesia lrica, relativismo, insatisfao, idealismo. idealismo, insatisfao, escapismo, natureza convencional, ob5etividade. 8. ?@ A,!I9 4um ndio descer1 de uma estrela colorida bril"ante de uma estrela &ue vir1 numa velocidade estonteante e pousar1 no corao do "emisfrio sul na amrica num claro instante B...C vir1 imp1vido &ue nem mu"ammad ali vir1 &ue eu vi apaixonadamente como peri vir1 &ue eu vi tran&0ilo e infalvel como bruce lee

vir1 &ue eu vi o ac" do afox fil"os de ("andi vir14 B'aetano #elosoC 9 trec"o anterior mostra, com uma viso contempor3nea, determinado tipo de tratamento dado ao ndio brasileiro em certo perodo de nossa literatura. Assinale a alternativa em &ue aparecem os nomes de dois autores &ue manifestaram tal tendncia. $onalves de @a(al"es e Dlvares de Azevedo 'astro Alves e 6obias 7arreto Ea(undes #arella e #isconde de 6aunaF $onalves !ias e Gos de Alencar. 9. 4A verdadeira poesia deve inspirar/se num entusiasmo natural e exprimir/se com naturalidade, sendo simples, pastoril, bucolicamente in(nua e inocente.4 -sta afirmao caracteriza a esttica HHHHHHHHHH uma vez &ue exalta elementos li(ados HHHHHHHHH, opondo/se ao culto do interior &ue identifica o HHHHHHHHHHH. As lacunas acima devero ser preenc"idas, respectivamente, com os termos+ rom3ntica, natureza, Iimbolismo 1rcade, civilizao, )omantismo parnasiana, esttica, Arcadismo 1rcade, natureza, )omantismo 10. @ac"ado de Assis representa a transio entre+ Arcadismo e )omantismo 7arroco e )omantismo )omantismo e )ealismo Parnasianismo e Iimbolismo 11. 4=uantas coisas B...C brotam ainda "o5e, modas, bailes, livros, painis, primores de toda casta, &ue aman" 51 so p% ou cisco: -m um tempo em &ue no mais se pode ler, pois o mpeto da vida mal consente fol"ear o livro, &ue noite deixou de ser novidade e

caiu na vo(a. no meio desse turbil"o &ue nos arrasta, &ue vin"a fazer uma obra sria e refletida: Perca pois a crtica esse costume em &ue est1 de exi(ir, em cada romance &ue l"e do, um poema.4 As proposi*es anteriores, de Gos de Alencar, fazem aluso a um problema caracterstico do movimento rom3ntico. Aponte/o+ o movimento rom3ntico, afeito ao lirismo e 1 sentimentalidade, busca realizar uma prosa fundamentalmente impre(nada de valores poticos o autor preocupa/se com satisfazer o (osto de um p2blico pouco exi(ente no &ue diz respeito a obras de acabamento liter1rio mais sofisticado tendo em vista a caracterizao da sociedade bur(uesa, o romance deve conter preferencialmente ao, &ue se5a o retrato dos a(itados tempos modernos o autor, 51 &ue se recon"ece (nio, e pelo p2blico, aceito como tal e deve nortear as multid*es &ue o lem com sua palavra s1bia e simples O te t! "e#$%&te 'e(e'e)"e *" +$e"t,e" 12 e 13. -O .'!/0e12 32 &24%!&20%323e 0%te'5'%2 (!% 4!0!423!6 3e&t'! 32 2t1!"(e'2 3! R!12&t%"1!6 e1 te'1!" e""e&4%201e&te .!07t%4!". M%"t$'232" 0%te'2t$'2 e .!07t%426 2 2$t!&!1%2 .!07t%42 t'2&"(e'%2)"e .2'2 0%te'2t$'26 e 4!&($&3%'21)"e %&3e.e&38&4%2 .!07t%42 e %&3e.e&38&4%2 0%te'5'%2.12. Ie(undo o texto, para os rom3nticos+ a autonomia poltica e a autonomia liter1ria foram duas faces de um mesmo processo de emancipao autonomia poltica e autonomia liter1ria mantiveram entre si uma relao de causa e efeito a autonomia liter1ria sempre se se(uiu emancipao poltica

emancipao poltica e emancipao liter1ria foram processos &ue se concretizaram independentemente um do outro 13. Ie(undo o texto+ )omantismo foi uma escola liter1ria de atmosfera essencialmente poltica no )omantismo, literatura e poltica interpenetram/se e exercem influncia m2tua, numa interdependncia dialtica pode/se dizer &ue a poltica usou a literatura em suas campan"as, mas o inverso no v1lido, pois a literatura no se valeu da poltica independncia poltica e independncia liter1ria so fen menos distintos, &ue s% se misturam em conse&0ncia de um erro de interpretao 14. A proposta de diviso dos romances alencarianos baseia/se num critrio+ cronol%(ico tem1tico estilstico (eo(r1fico 15. Assinale o poema de $onalves !ias &ue no apresenta a tem1tica indianista+ Ainda uma vez / Adeus I/Guca Pirama @arab1 >eito de Eol"as #erdes 16. 9 lirismo social da poesia de 'astro Alves+ tematiza a liberdade dentro, principalmente, de um enfo&ue individualista tematiza a liberdade exclusivamente

referenciada ao ne(ro escravizado tematiza a liberdade tanto com um enfo&ue individualista como coletivo. e, em especial, referenciada ao ne(ro escravizado tematizava a liberdade de modo (eral, e apenas acidentalmente referenciada ao ne(ro escravizado 17. Poema castro/alivino &ue no aborda a tem1tica social+ 9 >ivro e a Amrica #ozes dJDfrica 9de ao !ous de Gul"o n.d.a 18. =ual a alternativa &ue apresenta (rupos de classificao dos romances alencarianos: urbanos, indianistas, "ist%ricos e re(ionalistas urbanos, indianistas, "ist%ricos e psicol%(icos urbanos, indianistas, psicol%(icos e satricos urbanos, "ist%ricos, psicol%(icos e tr1(icos 19. Assinale a alternativa falsa. 9 )omantismo+ procura o elemento nacional prop*e ruptura com o passado foi introduzido no 7rasil por $onalves de @a(al"es a valorizao do &ue 4nosso4 REALISMO 9 NATURALISMO 1. 9 romance realista apresenta suas caractersticas especficas, definidoras das

tendncias da poca e da escola liter1ria. K possvel, entre a&uelas, apontar o fato de &ue ele+ analisa pormenorizadamente as vicissitudes das persona(ens &ue viveram um drama "ist%rico, espel"o da realidade da nao. se constr%i em torno da an1lise dos caracteres, e&uacionados com a viso mais profunda de sua realidade interior e de sua fisionomia moral. d1 relevo paisa(em social e fsica em &ue se passa a "ist%ria, constituindo/se o con5unto uma cr nica amena dos costumes da poca. procura retratar os ambientes, considerando desnecess1ria a an1lise psicol%(ica das persona(ens e das motiva*es internas de seus atos. 2. Ao escritor realista interessam, sobretudo, os conflitos+ universais, &ue espel"am os problemas "umanos desvinculados das rela*es possveis com o momento "ist%rico. de natureza individualizadora, &ue permite aprofundar a an1lise psicol%(ica dos persona(ens. &ue permitem obra tornar/se politicamente combativa e comprometida. ori(in1rios da relao do "omem com seu meio ambiente. 3. 9s escritores realistas e naturalistas, preocupados com as causas, determinam o comportamento do "omem, criam, no mais das vezes, persona(ens+ cu5as a*es e psicolo(ia so determinadas por foras at1vicas e sociais. de personalidade firme, cu5o comportamento diante da vida no decorre de

postura sub5etiva. l2cidas o suficiente para perceberem, atravs de constante autocrtica, as razes e causas dos erros &ue cometem. cu5o comportamento invarialmente patol%(ico, em decorrncia de optarem sempre pela mar(inalidade. 4. @em%rias P%stumas de 7r1s 'ubas considerado o romance divisor de 1(uas da obra mac"adiana, por&ue, a partir dele, o autor+ assume de vez a viso da realidade, apenas esboada nos romances da c"amada primeira fase. se insere na esttica naturalista, ao denunciar as mazelas sociais, os casos psicol%(icos patal%(icos e os aspectos mais repu(nantes da realidade. antecede as con&uistas modernistas, com uma postura crtica diante da civilizao industrial e uma atitude de den2ncia das misrias do mundo rural. desmitifica as idealiza*es rom3nticas e assume uma viso crtica &ue, despindo as aparncias &ue encobrem a realidade, busca as raz*es 2ltimas das a*es "umanas. 5. Assinale a alternativa falsa a respeito de 9 'ortio. v1rias persona(ens exemplificam as teses do romance naturalista na obra narram/se aspectos da vida coletiva as persona(ens tm, (eralmente, (rande profundidade psicol%(ica @iranda e Goo )omo representam um contraste social 6. As preocupa*es cientficas do ,aturalismo orientam/no a+

ocupar/se de aspectos patol%(icos da conduta "umana, tais como taras, desvios, misria externa, dese&uilbrios psicol%(icos. fazer &ue a literatura despreze a participao das emo*es na urdidura da trama narrativa. contemplar se(uidamente os fen menos naturais e buscar o sentido do universo em uma ordem c%smica e universal. copiar a natureza tal e &ual os sentidos, a razo e a intuio permitem apreend/la. 7. =ual destas afirma*es no se aplica a uma classificao de !om 'asmurro como romance: de costumes urbano psicol%(ico memorialista 8. Eoi no romance HHHHHHHHHHHH &ue Alusio Azevedo atinou de fato com a f%rmula &ue se a5ustou ao seu talento. ,o montou um enredo em funo de pessoas, mas de cenas coletivas de tipos psicolo(icamente prim1rios+ 9 <omem A @ortal"a de Alzira ?ma >1(rima de @ul"er 9 'ortio 9. 9 mel"or romance de Alusio Azevedo tem, como tema, uma "abitao coletiva fluminense BfavelaC nos fins do sculo LIL e por persona(em principal Goo )omo. -ste romance + 'asa de Penso 9 'oru5a

9 'ortio 9 @ulato 10. ,asceu no @aran"o em MNOP e morreu em 7uenos Aires, em MQMR. Eoi caricaturista, romancista, teatr%lo(o, diplomata. Pro5etou/se em MNNM, &uando publicou 9 @ulato, primeiro romance naturalista da literatura brasileira. um romance de tese, no &ual analisa a mar(inalidade do mulato brasileiro. 9 autor a &ue se refere o texto + Alusio Azevedo )aul Pompia Dlvares de Azevedo G2lio )ibeiro 11. 'apitu revela um sentimento inconfess1vel pelo defunto, diverso da piedade e do amor ao pr%ximo. 9 marido, narrador obcecado pela esposa, observa/l"e todos os (estos e desvenda neles+ o assassinato o ci2me patol%(ico de 'apitu o adultrio o amor entre Ianc"a e 'apitu 12. -xamine as frases abaixo+ I. 9s representantes do ,aturalismo fazem aparecer nas suas obras dimens*es metafsicas do "omem, passando a encar1/lo como um complexo social examinado luz da psicolo(ia. II. ,o ,aturalismo as tentativas de submeter o "omem a leis determinadas so conse&0ncias da aplicao, literatura, do experimentalismo, &ue caracterizou as tendncias das cincias, na se(unda metade do sculo LIL. III. ,a seleo de casos a serem enfocados, os naturalistas demonstraram averso pelo anormal e o patol%(ico. Pode se dizer corretamente &ue+

s% a I est1 correta. s% a II est1 correta. s% a III est1 correta. existem duas corretas. 13. =ual a alternativa &ue contm todas as caractersticas do romance naturalista enumeradas neste con5unto: M. vul(aridade. S. atmosfera de son"o. R. idealizao do "er%i. T. cientificismo. O. esprito de aventura. U. contemporaneidade. P. predomnio da observao. N. narrativa lenta, em prosa. Q. o "omem en&uanto indivduo. MV.concepo mecanicista do mundo. R, T, U, P, Q, MV M, T, O , P, Q, MV R, T, P, N, Q, MV M, T, U, P, N, MV 14. Associe+ M. 9 @ulato S. A 'arne R. A ,ormalista T. !om 'asmurro BC BC BC BC @ac"ado de Assis Adolfo 'amin"a G2lio )ibeiro Alusio Azevedo

T, R, S, M T, R, M, S R, T, S, M n. d. a. 15. Assinale a alternativa em &ue est1 incorreta a relao autor/obra/persona(em+ @anuel Ant nio de Almeida / @em%rias de um sar(ento de @ilcias / >eonardo Goa&uim @anuel de @acedo / A @orenin"a / 'arolina )aul Pompia / 9 Ateneu / 'arlos

Alusio Azevedo / 9 'ortio / Goo )omo BEra(mento do 'aptulo I, em &ue narrada a relao entre @iranda e sua esposa -stelaC 4Odiavam-se. Cada qual sentia pelo outro um profundo desprezo, que pouco a pouco se foi transformando em repugnncia completa. O nascimento de Zulmira veio agravar ainda mais a situao; a pobre criana , em vez de servir de elo aos dois infelizes, foi antes um novo isolador que se estabeleceu entre eles. stela emava-a menos do que l!e pedia o instinto materno por sup"la fil!a do marido, e este a detestava porque tin!a convico de no ser seu pai. #ma bela noite, por$m, o %iranda, que era !omem de sangue esperto e orava ento pelos seus trinta e cinco anos, sentiu-se em insuport&vel estado de lubricidade.' BAlusio AzevedoC MUC Analise a relao vivida entre os persona(ens apontados neste fra(mento da obra 9 'ortio. Por &ue podemos caracteriz1/ los como persona(ens realistas: MPC 'ompare a relao amorosa na esttica realista /naturalista com o romantismo. Aponte as diferenas das escolas lier1rias com referncia ao amor. MNC B?-/7AC A respeito da fico de @ac"ado de Assis, pode/se afirmar &ue+ aC se desenvolveu do )omantismo para o ,aturalismo, consa(rando/se sobretudo nas cr nicas polticas e nos contos satricos. bC amadureceu sob a influncia de Gos de Alencar, de &uem tomou os temas e o estilo, tal como se v em =uincas 7orba. cC exemplo tpico da literatura naturalista, sendo apenas superada pela obra prima 9 'ortio, de seu mestre Aluso de Azevedo. dC representa a con&uista da maturidade da literatura nacional a partir de @em%rias P%stumas de 7r1s 'ubas. eC atin(iu com )essurreio e A @o e a >uva o plano mais alto de nossa literatura de expresso realista. MQC BE''/7AC @em%rias P%stumas de 7r1s 'ubas considerado romance divisor de 1(uas da obra mac"adiana por&ue, a partir dele, o autor+

aC assume de vez a viso rom3ntica da realidade, apenas esboada nos romances da c"amada primeira fase. bC se insere na esttica naturalista, ao denunciar as mazelas sociais, os casos patol%(icos e os aspectos mais repu(nantes da sociedade. cC procede a uma retificao da pr%pria obra, atravs da voz de persona(ens por meio das &uais rene(a os valores da primeira fase. dC antecede as con&uistas modernistas, com uma postura crtica diante da civilizao industrial e uma atitude de den2ncia das misrias do mundo real. eC desmitifica as idealiza*es rom3nticas e assume uma viso crtica &ue, despindo as aparncias &ue encobrem a realidade, busca as raz*es 2ltimas das a*es "umanas. SVC B?E/@$C 6odas as afirma*es sobre !om 'asmurro, de @ac"ado de Assis, esto certas, exceto+ aC 9 discurso em primeira pessoa favorece o clima de d2vida &ue paira sobre o adultrio de 'apitu, pois o &ue prevalece na narrativa so as impress*es de 7entin"o, o narrador. bC Alm da semel"ana de -ze&uiel com -scobar, outro fator acentua a d2vida de 7entin"o, sobre a paternidade do fil"o+ a capacidade de dissimulao de 'apitu. cC 9 adultrio, n2cleo da narrativa, um pretexto para se discorrer sobre a existncia "umana, subordinada ao poder desinte/(rador do tempo, &ue atua de forma irreversvel sobre todas as coisas. dC A ale(oria do temor italiano, &ue apresenta a vida como uma %pera composta por !eus e pelo !iabo, pro5eta/se em todo o romance, mostrando &ue, na luta entre as virtudes e os vcios, o 7em sempre triunfa. eC Ao tentar reproduzir no -n(en"o ,ovo a casa em &ue se "avia criado na anti(a rua de @ata/cavalos, ou ao escrever suas mem%rias, !om 'asmurro tenta reconstruir o passado, lo(rando invocar/l"e as ima(ens e no as sensa*es. SMC B?'/@$C !as afirma*es abaixo, a respeito de @ac"ado de Assis, a 2nica falsa + aC a ironia e o "umor so (randes suportes de sustentao de sua obra. bC como ficcionista, d1 (rande nfase psicolo(ia de suas persona(ens. cC normalmente, suas persona(ens so

tratadas com severo ri(or crtico. dC sua narrativa sempre focaliza o ambiente urbano do )io de Ganeiro. eC seus romances esto marcados pela preocupao com a ao e o epis%dio. TE:TOS ;E A<OIO <ARA ;ISCUSS=O> MEM?RIAS <OSTUMAS ;E BR@S CUBAS 9 romance narrado em primeira pessoa por seu defunto/autor, ou se5a, um narrador 51 falecido, c"amado 7r1s 'ubas. ()o verme que primeiro roeu as frias carnes do meu cad&ver dedico como saudosa lembrana estas %em*r+as ,*stu-mas-. Com essa mensagem +nicial, .r&s Cubas mostra ao leitor que /& no $ mais coisa alguma, que no e0iste mais e que, assim, est& livre para falar de sua vida, sem o rano dos preconceitos. 1ala do amor da /uventude por uma prostituta de lu0o c!amada %arcela e da viagem que faz 2 uropa, com a finalidade de esquec3-la; do relacionamento mantido com a pobre ug3nia, defeituosa de uma perna e de classe social menos privilegiada; do noivado com 4irg+l+a, que termina em fracasso, fazendo com que ele perca a a/uda pol+tica do pai da moa. %ostra que fora um perdedor em todos os sentidos, consumindo toda a fortuna de sua fam+l+a. %ais tarde, torna-se amante da e0noiva, 4irg+lia, ento esposa de 5obo 6eves, separando-se novamente dela depois. ) noiva que sua irm l!e arruma morre em uma epidemia. ntediado, une-se a 7uincas .orba e interessa-se pela (teoria do 8umanitismo.6enta, por fim, tornar/se clebre e cria um emplastro &ue serve para curar a "ipo/condria. Acaba tomando uma c"uva, &ue o leva pneumonia e morte. @orto, comea a rever sua vida e a escrever sobre ela e isto marca o incio do romance. ;OM CASMURRO 7entin"o destinado, pela me, a ser padre, &uando crescer !. $l%ria &uer o fil"o reli(ioso. 9 pro5eto no se realiza, pois o (aroto se apaixona por 'apitu ou 'apitolina, sua vizin"a. Gos !ias, um a(re(ado da famlia de 7entin"o, conse(ue conduzir as coisas, de forma &ue o menino no ten"a &ue cumprir uma promessa &ue fora feita pela me. Acontece um lon(o namoro entre 7ento

e 'apitu, at &ue ele conclui o curso de !ireito. -scobar, um anti(o cole(a na breve permanncia no semin1rio, torna/se um ami(o cada vez mais ntimo de 7entin"o. -n&uanto 7ento e 'apitu se casam, o mesmo ocorre, entre -scobar e uma boa ami(a de 'apitu, Ianc"a. 6udo corre bem, at &ue -scobar morre afo(ado. ,o vel%rio, 7entin"o estran"a a forma como 'apitu encara o cad1ver, e passa a sentir um ci2me doentio dela. >embra/se de &ue Gos !ias l"e falara, certa vez, dos ol"os dela, dizendo/l"e &ue eram 4ol"os de ci(ana obl&ua e dissimuladaW. Pensa em como so, tambm, ol"os de ressaca, &ue tra(am para dentro de si os &ue amam. 9 fil"o de ambos, para 7ento, cada vez se parece mais com -scobar. 9 pai pensa at em mat1/lo. Einalmente, o casal separa/se e 'apitu vai com -ze&uiel para a -uropa. -la morre e o mesmo ocorre com o fil"o, depois de ter estado com o pai e partido novamente. 7en/tin"o fec"a/se em seu mundo e (an"a a alcun"a de X'asmurroW. 9 incio do romance mostra, exatamente, o narrador em primeira pessoa, 7entin"oY!om 'asmurro, tentando Xatar as duas pontas da vidaW, o passado e o presente, para Xrestaurar na vel"ice a adolescnciaW e rever o &ue efetivamente l"e acontecera. AUINCAS BORBA K um romance narrado em terceira pessoa e conta a "ist%ria de )ubio, um professor "umilde, do interior de @inas, &ue se torna o benefici1rio da "erana le(ada pelo fil%sofo =uincas 7orba, o criador de uma doutrina c"amada <umanitismo. 9 envolvimento com o casal 'ristiano e Iofia Pal"a leva )ubio desa(re(ao psicol%(ica e financeira, devido a sua paixo por Iofia, &ue, em conluio com o marido, explora/o ao m1ximo. )ubio, um "omem bom, "onesto e decente, no suporta as coisas &ue obri(ado a enfrentar e morre pobre e enlou&uecido. 6orna/se um modelo ntido da teoria do <umanitismo. -n/&uanto vivo, acreditando ser ,apoleo, no 1pice de sua sandice, diz uma 2ltima frase+ XAo vencedor as batatas...W. Assim ele manda a mensa(em &ue o retrato da viso do <umanitismo.
ANLISE DOS LIVROS DO PSS II

QUINCAS BORBA

Ao estudar a obra de @ac"ado de Assis, a crtica divide/a em duas fases bem distintas cu5o marco o romance @em%rias P%stumas de P%stumas de 7r1s 'ubas, publicado em MNNM. At essa data, a obra mac"adiana marcante rom3ntica, e nela sobressai poesia, conto e romances como+ 9essurreio BMNPSC, ) %o e a 5uva BMNPTC, 8elena BMNPUC e :ai& ;arcia BMNPNC. Pertencem primeira fase todas essas obras. A partir de MNNM, com a publicao de %em*rias, @ac"ado muda de tal forma &ue >2cia @i(uel Pereira c"e(a a afirmar &ue Xtal obra no podia 6er sado de tal "omemW. A partir das @em%rias, X@ac"ado liberou o dem nio interior e comea uma nova aventuraW+ a an1lise de caracteres, numa verdadeira dissecao da alma "umana. K a se(unda fase Z fase marcadamente realista, sem a &ual Xno teramos @ac"ado de AssisW. Alm de contos, poesia, teatro, crtica, inte(ram essa fase os romances se(uintes, entre os &uais est1 o nosso =?I,'AI 79)7A+ %em*rias ,*stumas de .r&s Cubas BMNNMC, 7uincas .orba BMNQMC, <om Casmurro BMQVVC, sa= e >ac* BMQVTC e %emorial de )ires BMQVNC, seu 2ltimo romance. 6oda essa obra marcadamente realista, embora recon"eamos &ue um escritor da cate(oria de @ac"ado de Assis no pode ficar preso s delimita*es de um estilo de poca+ 1(uias no se aprisionam Z voam livremente pelas esferas celestes de onde, das estrelas, volvem os ol"os a&uilinos para a misria decadente do planeta dos "omens8 'omo 51 ficou situado, 7uincas .orba se en&uadra no estilo realista, o &ue procuraremos mostrar, a partir da&ui, dando, claro, os devidos descontos para o caso de @ac"ado de Assis. ESTILO ;E <OCA 'omo voc deve saber, a base cultural e "ist%rica do )ealismo a cincia &ue

dominou as aten*es na Ie(unda metade do sculo LIL, c"e(ando a adentrar o sculo . #arreu o mundo uma onda de materialismo, como o positivismo de 'omte, o evolucionismo de !ar[in, o psicolo(ismo de \undt, o determinismo de 6aine, &ue alastra pelo esprito "umano como uma verdadeira paixo. ,asce da o (osto pela an1lise, ob5etividade, observao, fidelidade, impassibilidade, impessoalidade, etc. -m suma, a literatura preocupa/se em captar a realidade como ela , formando/l"e um retrato fiel e preciso. 'omo f1cil perceber, =uincas 7orba um livro &ue se ac"a, cronolo(icamente, no estilo realista. Abaixo lembraremos al(umas caractersticas &ue podem ser vistas no romance. BI;ELI;A;E NA ;ESCRIC=O ;AS <ERSONAGENS. Ie o rom3ntico, dando asa sua fantasia e ima(inao, impre(na sua persona(ens de uma dimenso &uase sobrenatural e idealista, o escritor realista faz exatamente o contr1rio+ encara a realidade direta e ob5etivamente. @uitas vezes cientificamente, como o caso das persona(ens naturalistas Z verdadeiras cobaias dos experimentos cientficos. Ao realista interessa o &ue e no o &ue deve ser. Podemos afirmar , dando/se os devidos descontos, &ue as persona(ens realistas so autnticas criaturas de carne e osso &ue tm as virtudes e os defeitos do ser "umano. 9 realista no idealiza a realidade, como faziam os rom3nticos, mas pinta/a tal como ela se apresenta ante seus ol"os+ um expectador &ue contempla de fora a realidade &ue o cerca. Assim so as persona(ens de @ac"ado de Assis+ 'apitu, Iofia, #ir(lia, =uincas 7orba, 7r1s 'ubas, )ubio e tantas outras &ue povoam seus romances de contradi*es, misrias, des(raas, ale(rias, virtudes, defeitos Z enfim, de vida. AN@LISE INTROS<ECTIVA ;AS <ERSONAGENS. Incontestavelmente, o (rande mestre da an1lise introspectiva, entre n%s, numa verdadeira dissecao da alma "umana, @ac"ado de Assis. A (rande caracterstica da sua obra de se(unda fase Z onde se en&uadra =uincas 7orba Z a an1lise

de caracteres. A, para usar as palavras de @assaud @oiss, @ac"ado de Assis revela X(rande preocupao pela an1lise de caracteres e de situa*es de sondar o interior das persona(ens e das situa*es dram1ticas, psicol%(icas, sociais, c micas, etc.W/ o &ue determina no caso de @ac"ado de Assis, o processo Xc3mera lentaW usado pelo escritor na conduo de sua obra. !a 6er maior import3ncia para o escritor a an1lise, ficando em se(undo plano a intri(a ou enredo do romance. K o &ue ocorre nas @em%rias P%stumas de 7r1s 'ubas. K o &ue ocorre tambm em =uincas 7orba, onde, i(ualmente, o leitor Xno ac"ar1 o seu romance usual.W A (rande preocupao de @ac"ado no romance em sondar a alma "umana, em analisar/l"e os por&us das marc"as e contramarc"as. 9bserve/se &ue, no caso do =uincas 7orba, a tcnica mac"adiana de sempre narrar um fato para depois analis1/lo. OBDETIVI;A;E E IM<ESSOALI;A;E. !e um modo (eral, ao sub5etivismo rom3ntico op*e/se o ob5etivismo realista, pois a&ui o escritor procura evitar sempre as emo*es sub5etivas, conduzindo a obra de maneira direta e ob5etiva. Assim, raramente o escritor realista interfere nos dramas vividos por suas persona(ens. Io meros expectadores &ue, frios e impessoais, analisam esses dramas. K claro &ue, muitas vezes, al(uma coisa fica do artista, pois a criatura sempre revela al(um trao do seu criador. -mbora dificilmente se retrate na sua obra, podemos afirmar com #iana @oo( &ue, Xferido no seu or(ul"o pelo mal &ue o afli(e BepilepsiaC, @ac"ado de Assis vin(a/se derramando sobre a "umanidade a blis do seu "umourW. !a a sua viso niilista e pessimista da vida onde s% v Xinsanidade e imperfei*es imanentes.W K de ver/se tambm o &ue escreve Afr3nio 'outin"o, desenvolvendo a natureza ob5etiva e impessoal do movimento realista+ X9 )ealismo encara a vida ob5etivamente. ,o "1 intromisso do autor, &ue deixa as persona(ens e os circunstantes atuarem uns sobre os outros, na busca da soluo. 9 autor no confunde seus sentimentos e pontos de vista com as emo*es e motivos das persona(ens.W -mbora no se apli&ue , cabalmente, esta caracterstica na fico de @ac"ado de Assis, possvel

entrever este esprito de preciso e de ob5etividade, de frieza e impessoalidade em =uincas 7orba. NARRATIVA LENTA E <ORMENORIEA;A. 'omo 51 ressaltamos atr1s, no interessa ao realista a ao, mas a an1lise das persona(ens, a sua sonda(em psicol%(ica. !este modo, a narrativa realista lenta e pormenorizada, c"eia de paradas e vaivns, ao contr1rio do rom3ntico &ue se concentra mais na ao, na intri(a &ue desenvolve. X?sam/se detal"es aparentemente insi(nificantes na pintura de persona(ens e ambientes. - esses detal"es devem ser reunidos e "armonizados, para dar a impresso da pr%pria realidadeW, ressalta Afr3nio 'outin"o. ,o caso de =uincas 7orba, se comparado s @em%rias P%stumas de 7r1s 'ubas, podemos observar &ue os pormenores e reflex*es &ue povoam este romance Bas @em%riasC so bem mais &ue na&uele B=uincas 7orbaC, pois, conforme @assaud @oiss, @ac"ado de Assis Xdili(enciou por limpar o texto da&uele excesso de reflex*es morais e de interrup*es no desenrolar das cenas, comuns no romance anterior Bas @em%riasC. Parece &ue teve em mira de escrever um romance para ser lido e no ser analisado.W !e &ual&uer modo, =uincas 7orba no fo(e a essa norma do romance realista. Ie no possui as interrup*es e reflex*es &ue caracterizam as @em%rias, pelo menos no se pode dizer &ue @ac"ado a&ui ficou preso "ist%ria contada &ue X trivial e comum, reduzindo/se a um adultrio son"ado, dese5ado, preparado, &ue, afinal, no se consuma.W 9 romancista de =uincas 7orba era bastante l2cido para no se perder em "istorin"as X1(ua com a2carW da far3ndola rom3ntica. Assim, as reflex*es, as paradas so constantes em =uincas 7orba, como se podem ver no decorrer do romance. <RE;OMINFNCIA ;O TEM<O <RESENTE. 9 )ealismo retrata a vida contempor3nea. -n&uanto o rom3ntico se volta ao passado ou se pro5eta no futuro, o realista se fixa no presente, por&ue o &ue l"e

interessa a vida &ue o rodeia. !este modo, o escritor realista 4encara o presente, nas minas, nos cortios, nas cidades, nas f1bricas, na poltica, nos ne(%cios, nas rela*es con5u(ais, etc.4 @uitas vezes descambando para os aspectos de(radantes e deprimentes da sociedade, como o caso do romance naturalista de Alusio Azevedo, O Cortio. Iem se prender s delimita*es de tempo e espao, pode/se afirmar &ue 7uincas .orba obra perene e imune ao corrosiva do tempo+ 4 uma (rande s1tira da vida, de seus in(redientes e de suas verdades. 9 matiz ir nico reside no ser 7uincas .orba uma pea 2nica da c"acota <umanidade desenfreadamente presa a certos do(mas de superfcie 2nica de ol"ar mais a fundo no ntimo dos problemas. A ironia atin(e a todos e s% se salvam Bcaso consi(amC, os loucos, os mansos e os animais irracionais. 'omo sempre, @ac"ado de Assis v a <umanidade a correr doidamente em busca de prazeres f1ceis e duma vida &ue s% opr%brio e alienao, embora com toda a fisionomia de verdade, por&ue aceita como conveno ou imperativo moral da sociedade4, ressalta o crtico @assaud @oiss. ESTILO MACHA;IANO <ROCESSO LENTO E ;ETALHA;O. Parece no "aver mel"or classificao do estilo de @ac"ado de Assis do &ue traado por ele mesmo nas mem%rias P%stumas de 7r1s 'ubas, ao afirmar pela boca do defunto autor+ 46u tens pressa de envel"ecer, e o livro anda deva(ar. tu amas a narrao direta e nutrida, o estilo re(ular e fluente, e este livro e o meu estilo so como os brios, (uinam direita e es&uerda, andam e param, resmun(am, urram, (ar(al"am, ameaam o cu, escorre(am e caem...4 <1 muitas caractersticas &ue definem bem o estilo mac"adiano. 'itaremos al(umas no decorrer deste estudo sero apresentadas outras, tambm, muito importantes. -m @ac"ado de Assis, o enredo no o mais importante. A narrativa e o enredo esto

subordinados persona(ens.

aos

estado

de

alma

dos

9s acontecimentos referidos no obedecem a uma ordem de causa e efeito. #oc pode notar &ue no "1 uma preocupao em narrar uma est%ria, o importante o tipo de reflexo, de pensamento &ue su(ere o autor. @ac"ado de Assis preocupa/se mais com o car1ter dos persona(ens do &ue com a trama da narrativa ou a descrio de costumes. 'omo diz o pr%prio autor 4o livro anda deva(ar4 e 4o meu estilo4 4como os brios, (uinam direita e es&uerda, andam e param...4 K mais ou menos assim &ue anda a narrativa de =uincas 7orba. ]s vezes, "1 antecipao, posposio ou intercorrncia de acontecimentos, pela necessidade de desenvolvimento da narrativa, &ue ora se prende a um persona(em, ora se li(a a outro. HUMOR ) IRONIA> O HUMANITISMO. O !umor, como fen"meno liter&rio, comeou entre n*s, a bem dizer, com as %em*rias ,*stumas de .r&s Cubas. ?4iana %oog@. 4,o se pode dizer &ue @ac"ado de Assis ten"a sido o maior dos "umoristas do nosso tempo. @as, se o calend1rio ainda tem al(um sentido e si(nificao, fora recon"ecer &ue no "1 outro mais expressivo, por isso &ue foi o autor de =uincas 7orba o primeiro a compreender toda a sua extenso, ainda sem meio dos deslumbramentos do sculo, o fracasso do "omem no seu af de domnio sobre a natureza e os eni(mas tenebrosos da existncia.4 9 tom &ue foi infundido obra pareceu, a princpio, bastante ex%tico e estran"o s nossas letras. 9s crticos atribuam s suas leituras in(lesas o aparecimento deste "umor. @as, aos poucos os cultores do "umor se multiplicaram em outras literaturas e desaparece a certeza da influncia, exclusivamente, in(lesa.

#oc pode notar &ue, em (eral, o "umorismo corta, na obra de @ac"ado de Assis, uma di(resso &ue parecia &uerer estender/se e, 5ustamente &uando o autor d1 a impresso de &uerer desviar/se da profundidade da idia, &ue nos leva a consider1/la. 'omo exemplo, temos o captulo 'L#II+ ) !ist*ria do casamento de %aria .enedita $ curta; e, posto Aofia e ac!e vulgar, vale a pena diz3-la. 1ique desde /& admitido que, se no fosse a epidemia das )lagoas, Balvez no c!egasse a !aver casamento; donde se conclui que as cat&strofes so =teis, e at$ necess&rias. Aobe/am e0emplos; mas basta um contozin!o que ouvi em criana, e que aqui l!es dou em duas lin!as. ra uma vez uma c!oupana que ardia na estrada; a dona, - um triste molambo de mul!er, - c!orava o seu desastre, a poucos passos, sentada no c!o. Aeno quando, indo a passar um !omem $brio, viu o inc3ndio, viu a mul!er, perguntou-l!e se a casa era dela. C D min!a, sim, seu sen!or; $ tudo o que eu possu+a neste mundo. C <&-me ento licena que acenda ali o meu c!arutoE O padre que me contou isto certamente emendou o te0to original; no $ preciso estar embriagado para acender um c!aruto nas mis$rias al!eias. .om ,adre C!agasF C!amava-se C!agas. - ,adre mais que bom, que assim me incutiste por muitos anos essa id$ia consoladora, de que ningu$m, em seu /u+zo, faz render o mal aos outros; no contando o respeito que aquele b3bado tin!a ao princ+pio da propriedade, - a ponto de no acender o c!aruto sem pedir licena 2 dona das ru+nas. Budo id$ias consoladoras. .om ,adre C!agasF' K (enial o coment1rio &ue o autor faz sobre o casamento de @aria 7enedita. $raas a epidemia das Ala(oas, a prima Iofia se v no camin"o do matrim nio. K como o brio &ue diante do incndio pede licena para acender o c"aruto.

@ac"ado de Assis usa o "umor, tambm, como arma para lutar contra o pessimismo. <umor em &ue a (ente ri da (ente mesmo. )ir para no c"orar. )iso com uma sobrecar(a de amar(ura. Iur(e, ento, o <umanitismo. =ue esta filosofia: K uma viso irUonica das filosofias &ue pre(am ser a "umanidade feita de uma s% essncia. A teoria dos <umanitas nasce em oposio ao <umanismo. ,esta, o "omem o centro de tudo e "1 uma total valorizao dele. ,o <umanitismo aparece o pensamento pessimista e absurdo. 9 "omem no aprece como um ser maravil"oso e perfeito, mas c"eio de falsidades, onde um co pode ser mais ami(o e fiel do &ue ele. C <esde que 8umanitas, segundo a min!a doutrina, $ o princ+pio da vida e reside em toda parte, e0iste tamb$m no co, e este pode ser assim receber um nome de gente, se/a cristo ou muulmano...(O co ouvindo, correu a cama. 7uincas .orba, comovido, ol!ou para 7uincas .orbaG C %eu pobre amigoF meu bom amigoF meu =nico amigoF ?Cap. 4@ 9 "omem menos valorizado, no <umanitismo, no si(nifica nada. falso, inst1vel e fraco. Podemos notar isto nos persona(ens mac"adianos. 6udo i(ual. ,a luta pela sobrevivncia &uem vence o mais forte. XAo vencedor as batatas.W C 6o !& morte. O encontro de duas e0pansHes, ou a e0panso de duas formas, pode determinar a supresso de uma $ a condio da sobreviv3ncia da outra, e a destruio no atinge o princ+pio universal e comum. <a+ o car&ter conservador e ben$fico da guerra. AupHe tu um campo de batatas e duas tribos famintas. )s batatas c!egam apenas para alimentar uma das tribos, que assim adquire foras para transpor a montan!a e ira 2 outra vertente, onde !& batatas em abundncia; mas se as duas tribos dividirem em paz as batatas do campo, no c!egam a nutrir-se suficientemente e morrem de inanio. ) paz, nesse caso, $ a destruio; a guerra $ a conservao. #ma

das tribos e0termina a outra e recol!e os despo/os. <a+ a alegria da vit*ria, os !inos, aclamaHes, recompensas p=blicas e todos os demais efeitos das aHes b$licas. Ae a guerra fosse isso, tais demonstraHes no c!egariam a dar-se pelo motivo real de que o !omem s* comemora e ama o que l!e $ apraz+vel ou vanta/oso, e pelo motivo racional de que nen!uma pessoa canoniza uma ao que virtualmente a destr*i. )o vencido, *dio ou compai0o; ao vencedor, as batatas.?Cap. 4:@ Iim. XAo vencedor as batatasW. !epois da morte de =uincas 7orba, )ubio sente/se dono das batatas. K um vencedor. As batatas, para ele, representavam ri&ueza, posio social. ,o sabia ele &ue, na realidade, representavam, simplesmente, meras batatas. ,o tin"am valor al(um. Ieriam, apenas, o veculo de sua destruio. - ele &ue at ento no entendera a exposio do fil%sofo, passa a compreender a f%rmula+ C )o vencedor, as batatasF Bo simplesF to claroF Ol!ou para as calas de brim surrado e o rodaque cerzido, e notou que at$ !& pouco fora, por assim dizer, um e0terminado, um bol!a; ma que ora no, era um vencedor. 6o !avia d=vida; as batatas fizeram-se para a tribo que elimina a outra para transpor a montan!a e ir 2s batatas do outro lado. >ustamente o seu caso. :a descer de .arbacena para arrancar e comer as batatas da capital. Cumpria-l!e ser duro e implac&vel, era poderoso e forte. levantando-se de golpe, alvoroado, ergueu os braos e0clamandoG C )o vencedor, as batatasF- ?Cap. I4:::@ <ESSIMISMO. Ao lado dessas observa*es, colocaremos outra caracterstica o Pessimismo. 9 pessimismo est1 presente em toda a obra. Isto devido, em (rande parte, ao a(ravamento de sua doena, a epilepsia, mal &ue, latente na inf3ncia, acentua/se por volta dos TV anos, determinando ento seu radical cepticismo. K o &ue recon"ece #iana @oo(+

1erido no seu orgul!o pelo mal que o aflige, %ac!ado de )ssis, vinga-se derramando sobra a !umanidade a b+lis do !umor-. (O !omem que proclamava, ao termo da primeira fase, que alguma coisa se salva ao naufr&gio das ilusHes, transforma-se em /ustiador dos !omens e da vida. 6a vida s* v3 insanidade e imperfeio imanentes. 6os !omens s* se v3em imperfeiHes. Aeus ol!os no descansam enquanto no surpreendem em flagrante a deformao de todas as coisas. ?4iana %oog@ -m =uincas 7orba, @ac"ado de Assis vai retratar a sociedade pe&ueno/bur(uesa do Ie(undo Imprio, onde o importante era a moda, o vestu1rio luxuoso, os adornos, a "abitao, os ttulos "onorficos. 9 valor das pessoas estavam, apenas, na sua exterioridade. #e5a al(uns exemplos desta preocupao com o mundo exterior. #m criado trou0e o caf$. 9ubio pegou na 0+cara, e, enquanto l!e deitava o a=car, ia disfaradamente mirando a bande/a, que era de prata lavrada. ,rata, ouro, eram os metais que amava de corao; no gostava de bronze, mas o amigo ,al!a disse-l!e que era mat$ria de preo...- ?Cap. :::@ 1ora, alguma gente parada; os vizin!os 2s /anelas, debruavam-se uns sobre os outros, com os ol!os c!eios daquela curiosidade que a morte inspira aos vivos. )o demais, !avia o coup$ do 9ubio, que se destacava das calea vel!as. >& se falara muito daquele amigo do finado, e a presena confirmou a not+cia. O defunto era agora apreciado com certa considerao. ?Cap. C:@ =uando )ubio perde o din"eiro e a lucidez, voc 51 pode ima(inar &ue, tambm, os ami(os o deixam. Pal"a e Iofia, os &ue mais se beneficiaram com a fortuna de )ubio, a(ora se afastam dele e no tm tempo nem de intern1/lo numa 'asa de Ia2de. D uma grande amolao, redargJiu este ?,al!a@. perguntou que interesse tin!a <ona 1ernanda em tomar 2quele neg*cio. 7ue o tratasse ela mesmaF ra uma atrapal!ao Ber de cuidar de novo do outro,

de o acompan!ar, e, provavelmente, de recol!er e gerir algum resto de din!eiro que ainda !ouvesse, fazendo-se curador, como dissera o <outor Be*filo. #m aborrecimento de todos os diabos. ?Cap. I5I:4@ K o interesse sempre presente no ser "umano. I% existem Xami(osW en&uanto "1 al(uma possibilidade de lucros materiais. Acaba/se o din"eiro, acabam/se as XamizadesW. @ais uma caracterstica poder1 ser colocada ao lado destas Z a s1tira. 9 &ue uma s1tira: K uma caricaturizao de tipos, situa*es polticas, situa*es amorosas, etc. -m =uincas 7orba vamos encontrar v1rios exemplos. !r. 'amac"o o primeiro desta (aleria, o &ual representa bem a caricatura do politi&ueiro dema(o(o. 'amac"o era "omem poltico. Eormado em direito em MNTT, pela faculdade do )ecife, voltara para a provncia natal, onde comeou a advo(ar. mas a advocacia era um pretexto. G1 na academia, escrevera um 5ornal poltico, sem partido definido, mas como muitas idias col"idas a&ui e ali, e expostas em estilo meio ma(ro e meio inc"ado. Pessoa &ue recol"eu esses primeiros frutos de 'amac"o fez um ndice dos seus princpios e aspira*es+ - ordem pela liberdade, liberdade pela ordem; - a autoridade no pode abusar da lei, sem esbofetear-se a si pr*pria; - a vida dos princ+pios $ necessidade moral das naHes novas como das naHes vel!as; - daime boa pol+tica, dai-vos-ei boas finanas; ?.aro 5ouis@; - mergul!emos no >ordo constitucional; - da+ passagem aos valentes, !omens do poder; eles sero os vossos sustent&culos, etc, etc.-?Cap. 54::@. A sua lin(ua(em pomposa e enri&uecida com constante uso do vocabul1rio latino. K o &ue vemos no captulo 'L+

Os partidos devem ser unidos e disciplinados. 8& quem pretenda ?mirabile dictuF@ que essa disciplina e unio no podem ir ao ponto de re/eitar os benef+cios que caem das mos dos advers&rios. 9isum teneatisF 7uem pode proferir tal blasf3mia sem que l!e tremam as carnesE %as supon!amos que assim se/a, que a oposio possa, uma ou outra vez, fec!ar os ol!os aos desmandos do governo, 2 postergao das leis, aos e0cessos da autoridade, 2 perversidade e aos sofismas. 7ui indeE Bais casos, - ali&s, raros, - s* podiam ser admitidos quando favorecessem os elementos bons, no ao maus. Cada partido tem os seus d+scolos e sicofantas. D interesse dos nossos advers&rios ver-nos afrou0ar, a troco da animao dada 2 parte corrupta do partido. sta $ a verdade; neg&lo $ provocar-nos 2 guerra intestina, isto $, 2 dilacerao da alma nacional... %as, no, as id$ias no morrem; elas so o l&baro da /ustia. Os vendil!Hes sero e0pulsos do templo; ficaro os crentes e os puros, os que pHem acima dos interesses mesquin!os, locais e passageiros a vit*ria indefect+vel dos princ+pios. Budo que no for isto ter-nos-& contra si )lea /acta est.'arlos @aria Z a se(unda caricatura da nossa (aleria. K o con&uistador, (alanteador, o pr%prio Xdon GuanW. ,o captulo >LLI, vamos ver um exemplo deste 5ovem en(anador de cora*es femininos, como o caso da&uela frase bonita &ue dissera Iofia e com a &ual esta durante muito tempo son"ou+ ) noite era clara; fiquei cerca de uma !ora , entre o mar e a sua casa. ) sen!ora aposto que nem son!ava comigoE ntretanto, eu quase que ouvia a sua respirao. O mar batia com fora, $ verdade, mas o meu corao no batia menos ri/amente; com esta diferena que o mar $ est=pido, bate sem saber por qu3, e o meu corao saber que batia pela sen!ora.Aofia teve um calafrio, procurou esquecer o te0to, mas o te0to ia-se repetindoG () noite era clara...@ais adiante vamos ter a verdadeira face dos fatos. 9 &ue est1 pensando o 'arlos @aria:

Carlos %aria saboreou de mem*ria toda a conversao da noite, mas, quando se lembrou da confisso de amor, sentiu-se bem e mal. ra um compromisso, um estorvo, uma obrigao; e, posto que o benef+cio corrigisse o t$dio, o rapaz ficou entre uma e outra sensao, sem plano. )o recordar-se da not+cia que l!e deu de !aver ido 2 praia do 1lamengo, na outra note, no p"de suster o riso, porque no era verdade.?Cap. 5II:4@ <1 ainda caricaturas de parasitas BEreitasC, amizades falsas BPal"aC, enfim, de todos os tipos de uma sociedade. 9utros aspectos do estilo de @ac"ado de Assis, ponder1veis em =uincas 7orba so+ o di1lo(o com o leitor. o (osto pelas cita*es, referncias bblicas, referncias a captulos anteriores e uma predileo muito (rande por persona(ens bem estabelecidas, financeiramente, &ue a(em com muita fre&0ncia, de forma ma&uinal e inconsciente. <ERSONAGENS. ,a obra de @ac"ado de Assis, o mais importante o car1ter dos persona(ens. -les no esto presos trama da narrativa. @ovimentam/se num ambiente mais de reflex*es do &ue de ao. K interessante voc notar &ue o persona(ens so levados por uma fora maior &ue eles. Eicam sempre passivos, e esta fora determina/l"es as a*es. Iempre usada a expresso Xdeixou/se estarW, Xdeixou/se ficarW. 1oi aqui que o p$ direito de 9ubio descreveu uma curva na direo e0terior, obedecendo a um sentimento de regresso; mas o esquerdo, tomado de sentimento contr&rio, dei0ou-se estar; lutaram alguns instantes...- ?Cap. I54::@. @ais um exemplo o captulo &ue se se(ue+ 6a rua, encontrou Aofia com uma sen!ora idosa e outra moa. 6o teve ol!os para ver bem as feiHes destas; todo ele se foi pouco para Aofia. 1alaram-se acan!adamente, dous minutos apenas, e seguiram o seu camin!o. 9ubio parou

diante, e ol!ou para tr&s; mas as tr3s sen!oras iam andando sem voltar a cabea. <epois do /antas, consigoG C :rei l& !o/eE 9efle0ionou muito sem adiantar nada. Ora que sim, ora que no. )c!ara-l!e um modo esquisito; mas lembrava-se que sorriu, - pouco, mas sorriu. ,"s o caso 2 sorte. Ae o primeiro carro que passasse viesse da direita, iria; se viesse da esquerda, no. dei0ou-se estar na sala, no pouf central, ol!ando. 4eio logo um t+lburi da esquerda. stava dito; no ia a Aanta Bereza. %as aqui a consci3ncia reagiu; queira os pr*prios termos da propostaG um carro. B+lburi no era carro. <evia ser o que vulgarmente se c!ama de carro, uma calea inteira ou meia, ou ainda uma vit*ria. <a+ a pouco vieram c!egando da direita muitas caleas, que voltavam de um enterro. 1oi.-?Cap. 5I:::@ )ubio, no ntimo, tin"a vontade de ir casa de Iofia. Ie o tlburi viesse da direita, com certeza, ele no li(aria ao fato de no ser um carro. @as da a pouco vieram muitas caleas da direita. K muito curioso o fato de serem caleas &ue voltavam de um enterro. Poder1 ser a coincidncia, mas a partir dessa deciso, comea o XenterroW de )ubio. K a destruio &ue camin"a a passos lar(os ao seu encontro. K a vida &ue se acaba rapidamente. ESTRUTURA ;O ROMANCE Para estudarmos o romance =uincas 7orba, falaremos sobre a ao, o tempo, o lu(ar e os persona(ens. A^_9. O leitor que vir a obra apenas por seu rec!eio romanesco, quer dizer, o enredo ou o entrec!o, sair& desiludido da leitura, pois a !ist*ria contada $ trivial e comum, reduzindo-se a um adult$rio son!ado, dese/ado, preparado, que afinal no se consuma. A* teria curiosidade como coisa nova o fato de ser a no-realizao do freqJente e usual delito do romance realista, a que %ac!ado de )ssis, indiretamente, estava ligado. %as, esse mesmo aspecto pode frustar o leitor que apenas busque na leitura o contacto com a tramas das personagens e

no dese/e algo mais, que o romance pode e deve dar. $ por esse lado que 7uincas .orba tem de ser ol!ado, porquanto, se a !ist*ria $ c!oc!a em si, vale sempre e sempre o escritor que espal!a pelo camin!o uma quantidade de p$rolas de !umanidade e de literatura, muito mais importantes, conven!amos, ao final de consta, do que uma !ist*ria bem contada. Budo isso $ comple0o e surpreendenteG ao contr&rio de %em*rias ,*stumas de .r&s Cubas, %ac!ado procurou escrever uma !ist*ria que pudesse agradar por si pr*pria e no por aspectos marginais. Banto $ assim que diligenciou por limpar o te0to daquele e0cesso de refle0Hes morais e de interrupHes no desenrolar das cenas, comuns no romance anterior. ,arece que teve em mira escrever um romance para ser lido e no para ser analisado, da+ os poucos ou raros desvios do n=cleo da obra, toda ela girando em torno duma pai0o que no se consuma em crime, como se fazia prever desde as primeira p&ginas. ?%assaud %ois$s@. A ao se passa no )io de Ganeiro, "avendo um recuo no tempo at 7arbacena, onde se passam fatos importantes &ue do ori(em ao romance. ,a 'orte retratada a vida de um (rupo de bur(ueses. 6odas as exi(ncias de uma falsa sociedade so descritas. @ac"ado de Assis disseca a alma "umana numa viso assistem1tica da vida. 'oloca a nu a ambio, a avareza, as "ipocrisias da sociedade. A narrativa se fec"a em 7arbacena, onde )ubio aparece louco. K o crculo da vida. 9 fim de )ubio o mesmo de =uincas 7orba e tudo termina no mesmo lu(ar onde inicia Z 7arbacena. A ao, portanto, se concentra em )ubio Z Iofia. @as "1 n2cleos secund1rios, de real import3ncia, como o pr%prio da estrutura do romance. Iofia/ Pal"a, =uincas 7orba Bco e fil%sofoC, 6e%filo/Eernanda, 'arlos @aria/@aria 7enedita, !r. 'amac"o, @a5or Ii&ueira/!. 6onica, Ereitas, etc.

TEM<O. K outro aspeto ponder1vel no estudo de um romance a determinao do tempo. 'omo f1cil observar, a ao decorre na Ie(unda metade do sculo LIL, como se pode aprender das diversas referncias a personalidades polticas e fatos "ist%ricos da poca. ,o se pode dizer &ue o desenvolvimento do tempo ri(orosamente cronol%(ico, "avendo, s vezes, recuos &ue podem lembrar o tempo psicol%(ico, como o caso da "ist%ria dos enforcados Bcap. L>#IIC a &ue )ubio XassisteW muito tempo depois. Portanto, os acontecimentos ocorrem na poca do se(undo imprio e no evoluem numa cronolo(ia exata. ] medida &ue "1 necessidade de esclarecimento, volta/se atr1s e &uando nada acontece de interessante "1 um salto sobre o tempo+ 4em comigo, leitor; vamos vKe-lo; meses antes, 2 cabeceira do 7uincas .orba ?cap. :::@. -ste o convite feito pelo narrador e, a partir da, durante SR captulos, acompan"amos a vida de )ubio em 7arbacena at ele vir para a 'orte. LUGAR. 'omo 51 foi dito, a ao inicia e termina em 7arbacena, sendo &ue todos os fatos intermedi1rios ocorrem na 'orte. K importante notarmos &ue, apesar de ser especificado o local, este romance poder1 ser en&uadrado em &ual&uer parte do mundo. A tem1tica universal. <1 muitos XPal"as e IofiasW por este mundo... <1 muitas X7arbacenasW Z princpio e fim de tudo, e muitas X'ortesW &ue, com seus encantos, envolvem e destroem o ser "umano, como )ubio e o =uincas 7orba, co e fil%sofo, esma(ados pela loucura da "umanidade. <ERSONAGENS. As persona(ens de um romance so, evidentemente, as pessoas &ue vivem situa*es e dramas dentro da narrativa. ,ormalmente, s% X(enteW pode ser persona(em de romance. ]s vezes, XanimaisW tambm participam de romances e contos, como tem acontecido com fre&0ncia na

literatura moderna. K o caso de =uincas 7orba, o co, elevado cate(oria de persona(em do romance mac"adiano, como pro5eo e prolon(amento, por metempsicose, do fil%sofo do mesmo nome. aC A$%&42" B!'/2> em sntese, =uincas 7orba se destaca pelos se(uintes atributos+ fil%sofo doido, es&uisito, Xcom fre&0ente alterao de "umorW, Xmpetos sem motivoW, Xternura sem proporoW, extrava(ante Bcap. #C, bom, ale(re, lutava contra o pessimismo Bcap. #C e dese5ava a sua continuidade atravs dos tempos como comprova a sua filosofia XborbistaW, de natureza X"umorsticaW, o <umanitismo. !epois &ue morreu, passou, por metempsicose, ao corpo do seu co, como su(erem as d2vidas de )ubio ao lon(o da narrativa+ X9l"ou para o co, en&uanto esperava &ue l"e abrissem a porte. 9 co ol"ava para ele, de tal 5eito &ue parecia estar ali dentro o pr%prio e defunto =uincas 7orba. era o mesmo ol"ar meditativo do fil%sofo, &uando examinava ne(%cios "umanos...W Bcap. L>ILC. 'omo ressalta o crtico @assaud @oiss, Xencarnado/se em seu cac"orro, =uincas 7orba continuou a exercer enorme influncia, pois eu fiel ami(o um contraponto constante na evoluo dos acontecimentos, pelas vezes em &ue aparece contracenando com )ubio. A preeminncia indiscutvel do animal sobra s demais persona(ens, com exceo do )ubio, 5ustifica/se por a&uele intuito satrico (eral &ue orienta a obra, levando o leitor a pensar em como apenas um co se salva do mundo de misrias em &ue vivem as demais criaturas do romance. Ie no se trata de elo(io de animalidade inconsciente, ou da mera inconscincia, pois =uincas 7orba um co diferente dos outros, por trazer dentro de si um fil%sofo idealista e son"ados, , sem sombra de d2vida, um recurso de f1bula semel"ante aos usados por >a Eontaine, um dos escritores mais apreciados por @ac"ado de AssisW. bC R$/%G!> de um modo (eral, )ubio se caracteriza assim no romance+ tem medo da opinio p2blica, indeciso, vol2vel,

ambicioso Bcap. I, L, L#C, me(alomanaco, obsessivo, dese&uilibrado, tmido Bcap. LL#C, acomodado, ciumento, influenci1vel Bcap. >LILC, conflituoso, ocioso, in(nuo. A sua me(alomania, &ue o levar1 sandice, tem desenvolvimento sutil e velado ao lon(o da narrativa+ XA outra (ente, &ue estava porta e na calada fez/l"e alasW Bcap. >LC. X)ubio teve a&ui um impulso inexplic1vel, / dar/l"es a mo a bei5ar. )eteve/se a tempo, espantado de si pr%prioW Bcap. L'IC. X6in"a os ol"os 2midos. acabou, saiu, ladeado pelos outros, e, porta, com uma s% c"apelada para a direita e para a es&uerda, saudou a todas as cabeas descobertas e curvas. Ao entrar no coup, ainda ouviu estas palavras, a meia voz+ C ,arece que $ senador ou desembargador, ou cousa assim-?cap. C:@ !epois a me(alomania vai aumentando claramente, medida &ue sua "erana decresce+ a loucura &ue est1 c"e(ando com ,apoleo III e a imperatriz -u(nia. -nfim, proporo &ue vai Xenlou&uecendoW, )ubio vai ficando cada vez mais Xl2cidoW Z "erdeiro da fortuna e do esprito do fil%sofo =uincas 7orba, escapando, assim, c"acota e s1tira mac"adianas, a &ue so os 2nicos no livro, alm do co, &ue conse(uem escapar. K &ue @ac"ado de Assis s% sabe ver o mundo atravs da Xloucura e do delrioW. 4H S!(%2> em lin"as (erais, o perfil de Iofia, no romance, se delineia assim+ vaidosa, or(ul"osa, dominadora, fria, cautelosa, ambiciosa, sedutora, car1ter ambivalente, frvola, sensual e dissimulada, como revela o cap. >LIL e o excelente cap. L>II, onde se saiu divinamente bem com a anedota do Padre @endes, &uando surpreendida, no 5antar, com )ubio, pelo @a5or Ii&ueira+ (C Ol&F sto apreciando a luaE 9ealmente, est& deliciosa; est& uma noite para namorados... Aim, deliciosa... 8& muito que no ve/o uma noite assim... Ol!em s* para bai0o, os bicos de g&s... <eliciosaF ,ara

namorados... Os namorados gostam sempre da lua. 6o meu tempo, em :cara+... ra Aiqueira, o terr+vel ma/or. 9ubio no sabia que dissesse; Aofia, passados os primeiros instantes readquiriu a posse de si mesma; respondeu que, em verdade, a noite era linda; depois contou que 9ubio teimava dizer que as noites do 9io no podiam comparar-se 2s de .arbacena, e, a prop*sito disso, referira uma anedota de um padre %endes... 6o era %endesE C %endes, sim, o padre %endes, murmurou 9ubio. O ma/or mal podia conter o assombro. Bin!a visto as duas mo presas, a cabea do 9ubio meio inclinada, o movimento r&pido de ambos, quando ele entrou no /ardim; e sai-l!e de tudo isto um padre %endes... Ol!ou para Aofia; viu-a rison!a, tranqJila, impenetr&vel. 6en!um medo, nen!um acan!amento; falava com tal simplicidade, que o ma/or pensou ter visto mal. %as 9ubio estragou tudo. 4e0ado, calado, no fez mais que tirar o rel*gio para ver as !oras, lev&-lo ao ouvido, como se l!e parecesse que no andava, depois limp&-lo com o leno, devagar, devagar, sem ol!ar para um nem para outro...>embremos a&ui a 'apitu de !om 'asmurro com seus Xol"os de ressacaW e natureza dissimulada, como fica explicitado ao lon(o do romance. @as, por falar em ol"os, voc notou a import3ncia &ue @ac"ado de Assis d1 aos ol"os de Iofia: Parece de prop%sito, como observa 'avalcanti Proena+ os ol"os seriam as 5anelas da alma. Afirma*es do livro parecem confirmar a observao do crtico, como esta do cap. >+ X)ubio ol"ava para ela muita vez, certo. parece tambm &ue Iofia, em al(umas ocasi*es, pa(ava os ol"ares com outros... 'oncess*es de moa bonita8 @as, enfim, contanto &ue l"e ficassem os ol"os, podiam ir al(uns raios deles. ,o "avia de ter ci2mes do nervo %ptico, ia pensando o marido.W

,outra passa(em, anotamos este encontro de Pal"a e 'amac"o carre(ado de "umor+ ,al!a e Camac!o ol!aram um para o outro... O!F esse ol!ar foi como um bil!ete de visita trocado entre duas consci3ncias. 6en!uma disse o seu segredo, mas viram os nomes no carto, e cumprimentaram-se-. nfim, concluindo, como ressalta %assaud %ois$s, 'seu papel acaba por ser duplo, pois representa a lu0=ria elegante e, ao mesmo tempo, serve de campo de prova para todo o drama de 9ubio. dH <20I2> ambicioso, e(ocntrico, vaidoso Bcap. LLL#C, ba5ulador, interesseiro, parasita, desonesto, astuto, torpe. 4)otulado por um nome &ue 51 l"e traduz o car1ter e a personalidade, tambm se atira ao din"eiro e posio social como se estivesse no camin"o certo4. 4agamente pensava em baronia, diz @ac"ado no cap. 'LLIL. eH C2'0!" M2'%2> vaidoso, altivo Bcap. >LILC, vazio, (alanteador+ a caricatura do con&uistador de frases feitas e lu(ares/ comuns. ?m aspecto &ue l"e bastante caracterstico o de divindade, &ue @ac"ado ironiza a toda "ora. 'asou/se para ser 4adorado4 pela esposa. fH M2'%2 Be&e3%t2> tmida, pacata, sem iniciativa, passiva, resi(nada, influenci1vel, personalidade fraca. Ieu casamento com 'arlos @aria &ue, primeira vista, si(nificou o encontro da felicidade to lon(amente son"ada, no passa de um ludbrio, em virtude do pouco amor &ue 'arlos @aria l"e dedicava. #H ;'. C2124I!+ caricatura do politi&ueiro dema(o(o de frase feita e ret%rica excessiva. astuto e interesseiro. IH M2J!' S%+$e%'2> mexeri&ueiro, inicialmente, e depois despeitado como se revela no cap. 'LLL. iH ;. T!&%42> o desespero desta 4solteirona &uarentona4 51 comea pelo nome+

!. 6onica. )evela/se inve5osa, revoltada, infeliz e frustrada. JH ;. Be'&2&32> casamenteira e um tanto fidal(a. ,o mais, uma boa sen"ora e esposa dedicada &ue sabe consertar a (ravata do marido nas "oras necess1rias... Bmodelo para as meninin"as de "o5e &ue nem consertam (ravatas nem colarin"os...C. KH TeL(%0!> o marido da superesposa acima+ ambicioso, din3mico e, s vezes, temperamental e minucioso, como no caso do 4u4 pelo 4i4 do cap. 'LIL, em &ue um 5ornal torce todo o sentido da frase &ue escrevera+ 4,a d2vida, abstm/te, o consel"o do s1bio. - puseram+ ,a dvida abstm/te... K insuport1vel84 comenta, &uase c"orando, o 6e%filo &ue era forte candidato ao ministrio... 1H B'e%t2"> caricatura do parasita e dos (lut*es de 5antares e de c"arutos al"eios. !eus &ue o ten"a na sua santa (l%ria8 <ROBLEM@TICA A<RESENTA;A Para concluirmos este trabal"o, parece/ nos importante destacar a&ui trs aspectos ponder1veis no romance+ a nulidade da vida, numa viso niilista e pessimista;. a apresentao de uma sociedade falsa e carcomida pelo c3ncer da "ipocrisia e da ambio. e a indiferena dos astros do cu diante dos problemas do "omem. A se(uir, procuraremos desenvolver esses trs aspectos+ NIILISMO)<ESSIMISMO. Iem d2vida, como ressalta o crtico @assaud @oiss, 4o livro todo uma (rande s1tira da vida, de seus in(redientes e de suas 4verdades4 B...C A ironia atin(e a todos e s% se salvam Bcaso o consi(amC, os loucos, os mansos e os animais irracionais4. 9 romance uma viso fria e impassvel da vida. >2cido como sempre, pessimista e niilista, @ac"ado de Assis vai dissecando com sua c3mera lenta toda a "umanidade, corroda e carcomida pelo c3ncer da "ipocrisia e da falsidade, espal"ando por toda

a terra e suas criaturas a sua 4blis4 de epilptico e de mestio da sociedade. 6udo perpassado de uma viso ir nica, de um "umor niilista e pessimista &ue sempre marca a literatura mac"adiana. -m suma, uma viso da vida &ue s% a lucidez de um esprito louco, como =uincas 7orba, pode dar+ a "umanidade desenfreadamente louca a buscar prazeres f1ceis e fu(azes, numa vida &ue s% opr%brio e alienao, embora com toda a fisionomia de verdade, por&ue aceita como conveno o imperativo moral da sociedade. ,o fim, a vida no passa de uma batatada+ come/a a tribo vencedora / 4ao vencedor as batatas4. Ao cabo de tudo, os 4"er%is4 da vida pe(am nada, levantam nada e cin(em nada, como aconteceu com o )ubio+ ,oucos dias depois morreu... 6o morreu s=dito nem vencido. )ntes de principiar a agonia que foi curta, p"s a coroa na cabea, - uma coroa que no era, ao menos, um c!ap$u vel!o ou uma bacia, onde os espectadores palpassem a iluso. 6o, sen!or; ele pegou em nada, levantou nada e cingiu nada; s* ele via a ins+gnia imperial, pesada de ouro, r=tilas bril!antes e outras pedras preciosas?cap. CC@. -nfim, assim a vida "umana. ac"amos &ue temos na cabea uma coroa de ouro, &uando, na verdade, tudo no passa de um c"apu vel"o ou coisa semel"ante. @as )ubio apenas um smbolo / 4o fen meno universal4/ e a vida, "averia de continuar corredia e besta como ela , ad saecula saeculorum, amen... HI<OCRISIA)AMBIC=O. !entro dessa perspectiva niilista e pessimista &ue @ac"ado situa a sociedade &ue retrata / sociedade "ip%crita e falsa, interesseira e f2til, incapaz de ol"ar mais a fundo no ntimo dos problemas. -m volta do )ubio formou/se a constelao de parasitas e ambiciosos. =uem se salva entre eles: / 6alvez apenas o co, o 2nico &ue era capaz de receber um pontap e voltar correndo para o seu dono. Acaso al(um se interessou, realmente, pelo )ubio, &uando este perdeu toda a sua fortuna:

-ntretanto, ele tivera 4ami(os4. A casa vivia c"eia deles. -nfim, tudo (ira em torno do interesse e da ambio e para combat/los s% resta a ironia e "umor. ,ada escapa an1lise dissecante de @ac"ado nem a troca de um 4u4 por um 4i4 nem a estrutura secular do matrim nio indissol2vel. Afinal, como pensava !. Eernanda, a prop%sito do casamento, 4um marido, ainda mau, sempre mel"or &ue o mel"or dos son"os4... Bcap. 'L#IIIC. IN;IBERENCA C?SMICA. Acaba/se o mundo, c"ore &uem &uiser, ria, (ar(al"e a "umanidade, &ue os astros do cu pouco esto li(ando para os risos e l1(rimas "umanas. Eicaro sempre firmes e inabal1veis, lon(e das intempries do planeta dos "omens. Assistiro,, com a mesma indiferena e impassibilidade de sempre, 4s bodas de Gac% e ao suicdio de >ucrcia4 Bcap. L>#IC. -ste outro aspecto marcante do romance+ a indiferena c%smica com &ue @ac"ado de Assis vai fec"ar o seu livro. A passa(em se refere morte do )ubio e do co =uincas 7orba+ iaF C!ora os dous recentes mortos, se tens l&grimas. Ae s* tens riso, ri-teF D a mesma cousa. O cruzeiro, que a linda Aofia no quis fitar, como l!e pedia 9ubio, est& assaz alto para no discernir os risos e as l&grimas dos !omens?cap. CCI)

TE:TO <ARA AS AUESTMES 016 02 E 03.

aC A clareza e a ob5etividade, uma vez &ue visa compreenso de )ubio da filosofia por ele criada, o <umanitismo. bC A emotividade de suas palavras, dado ob5etivar despertar em )ubio piedade pelos vencidos e %dio pelos vencedores. cC A informao a ser transmitida, pois )ubio, sendo seu "erdeiro universal, dever1 aperfeioar o <umanitismo. dC 9 envolvimento de )ubio com a filosofia por ele criada, o <umanitismo, dada a ur(ncia em arre(imentar novos adeptos. eC 9 estabelecimento de contato com )ubio, uma vez &ue o mesmo possui carisma para perpetuar as novas idias.

AupHe tu um campo de batatas e duas tribos famintas. )s batatas apenas c!egam para alimentar uma das tribos, que assim adquire foras para transpor a montan!a e ir 2 outra vertente, onde !& batatas em abundncia; mas, se as duas tribos dividem em paz as batatas do campo, no c!egam a nutrir-se suficientemente e morrem de inanio. ) paz, nesse caso, $ a destruio; a guerra $ a conservao. #ma das tribos e0termina a outra e recol!e os despo/os. <a+ a alegria da vit*ria, os !inos, aclamaHes, recompensas p=blicas e todos os demais efeitos das aHes b$licas. Ae a guerra no fosse isso, tais demonstraHes no c!egariam a dar-se, pelo motivo real de que o !omem s* comemora e ama o que l!e $ apraz+vel ou vanta/oso, e pelo motivo racional de que nen!uma pessoa canoniza uma ao que virtualmente a destr*i. )o vencido, *dio ou compai0o; ao vencedor, as batatas.'

S. 'om base nas palavras de =uincas 7orba, considere as afirmativas a se(uir

I.

BAIIII, Goa&uim @aria @ac"ado de. 4=uincas 7orba4. )io de Ganeiro+ ,ova A(uilar, MQQP. p. UTN/UTQ.C

1.B?-> SVVOC ,essa passa(em, &uem fala =uincas 7orba, o fil%sofo. Iuas palavras so diri(idas a )ubio, ex/professor, futuro capitalista, mas, no momento, apenas enfermeiro de =uincas 7orba. K correto afirmar &ue a maneira como constr%i esse discurso revela preocupao com+

As duas tribos existem separadamente uma da outra. II. A necessidade de alimentao determina os termos do relacionamento entre as duas tribos. III. 9 relacionamento entre as duas tribos pode ser amistoso B4dividem entre si as batatas4C ou competitivo B4uma das tribos extermina a outra4C. I#. 9 campo de batatas determina a vit%ria ou a derrota de cada uma das tribos.

-sto corretas apenas as afirmativas+ aC I e I#. bC II e III. cC III e I#. dC I, II e III. eC I, II e I#.

VM. K um livro autobio(r1fico &ue mostra a relao entre estudantes de um internato. A fixao de Ir(io BalunoC por -ma Besposa do diretorC uma apresentao clara do 'omplexo de Kdipo. VS. Pal"a o nome do marido E>-LA#-> de Iofia Bpalavra &ue em (re(o si(nifica sabedoriaC, &ue astuciosamente o traa sem se comprometer. VT. 9 <?@A,I6II@9 uma verso ir nica do P9II6I#II@9, filosofia &ue estava em moda no tempo de @ac"ado de Assis. VN. A preocupao do autor salientar &ue de um lado est1 o povo Bcon(lomerado "umanoC. de outro, o poder. 9 preconceito de cor disfarce para ocultar o preconceito econ mico. MU. A9 #-,'-!9) AI 7A6A6AI uma das frases do <?@A,I6II@9, filosofia definida por )ubio.

R. 9 <umanitismo, filosofia criada por =uincas 7orba, revelador+ aC !o posicionamento crtico de @ac"ado de Assis aos muitos 4ismos4 sur(idos no sculo LIL+ dar[inismo, positivismo, evolucionismo. bC !a admirao de @ac"ado de Assis pelos muitos 4ismos4 sur(idos no incio do sculo LL+ futurismo, impressionismo, dadasmo. cC !a capacidade de @ac"ado de Assis em antever os muitos 4ismos4 &ue sur(iriam no sculo LIL+ dar[inismo, positivismo, evolucionismo. dC !a preocupao did1tica de @ac"ado de Assis com a transmisso de con"ecimentos filos%ficos consolidados na poca. eC !a competncia de @ac"ado de Assis em antecipar a esttica surrealista sur(ida no sculo LL.

SOMA>NNNNNN

'aptulo ''

T. B?fscC ,a &uesto a se(uir escreva nos parnteses a soma dos itens corretos. Assinale as proposi*es '9))-6AI sobre o livro =?I,'AI 79)7A de @ac"ado de Assis.

,oucos dias depois, L9ubioM morreu... 6o morreu s=bdito nem vencido. )ntes de principiar a agonia, que foi curta, p"s a coroa na cabea, - uma coroa que no era, ao menos, um c!ap$u vel!o ou uma bacia, onde os espectadores palpassem a iluso. 6o, sen!or; ele pegou em nada, levantou nada e cingiu nada; s* ele via a ins+gnia imperial, pesada de ouro, r=tila de bril!antes e outras pedras preciosas. O esforo que fizera para erguer meio corpo no durou muito; o corpo caiu outra vez; o rosto conservou porventura uma e0presso gloriosa.

- ;uardem a min!a coroa, murmurou. )o vencedor... ) cara ficou s$ria porque a morte $ s$ria; dous minutos de agonia, um tre/eito !orr+vel, e estava assinada a abdicao.

cC a afirmao &ue encerra o captulo '' revela um trao mac"adiano caracterstico+ a ironia. dC a declarao de &ue Iofia no &uis fitar o 'ruzeiro revela a indiferena como matriz do estilo do autor. eC a lin(ua(em empre(ada para descrever a morte de =uincas 7orba revela tendncia do narrador a dar mais import3ncia ao co do &ue a )ubio.

Cap+tulo CC:

7ueria dizer aqui o fim do 7uincas .orba, que adoeceu tamb$m, ganiu infinitamente, fugiu desvairado em busca do dono, e aman!eceu morto na rua, tr3s dias depois. %as, vendo a morte do co narrada em cap+tulo especial, $ prov&vel que me perguntes se ele, se o seu defunto !om"nimo $ que d& titulo ao livro, e por que antes um que outro, - questo pren!e de questHes, que nos levariam longe... iaF c!ora os dous recentes mortos, se tens l&grimas. Ae s* tens riso, riteF D a mesma cousa. O Cruzeiro que a linda Aofia no quis fitar, como l!e pedia 9ubio, est& assaz alto para no discernir os risos e as l&grimas dos !omens.

9ubio fitava a enseada,- eram oito !oras da man!. 7uem o visse, com os polegares metidos no cordo do c!ambre, 2 /anela de uma grande casa de .otafogo, cuidaria que ele admirava aquele pedao de &gua quieta; mas, em verdade, vos digo que pensava em outra cousa. Cote/ava o passado com o presente. 7ue era, !& um anoE ,rofessor. 7ue $ agoraE Capitalista. Ol!a para si, para as c!inelas ?...@, para a casa, para o /ardim, para a enseada, para os morros e para o c$u; e tudo, desde as c!inelas at$ o c$u, tudo entra na mesma sensao de propriedade. '4e/am como <eus escreve certo por lin!as tortas', pensa ele. Ae mana ,iedade tem casado com 7uincas .orba, apenas me daria uma esperana colateral. 6o casou; ambos morreram, e aqui est& tudo comigo; de modo que o que parecia uma desgraa... B@ac"ado de AssisC

B@ac"ado de Assis, 4=uincas 7orba4C

O. BEA6-' SVVOC !epreende/se do texto &ue

aC ao narrar a a(onia de )ubio, o narrador deixa implcito &ue a&uele merecia as "onrarias de um rei. bC a ambi(0idade no ttulo do romance, 4=uincas 7orba4, 5ustifica/se pelo fato de o autor no conse(uir definir/se por "omena(ear o fil%sofo ou seu co.

U. B@ac`enzieCAssinale a alternativa correta &uanto ao texto.

aC Instala/se, explicitamente, um interlocutor/ leitor, &ue a pessoa a &uem o persona(em )ubio se diri(e, ao fazer per(untas. bC 6rata/se de um texto sem "istoricidade, ou se5a, no se relaciona com a <ist%ria, por&ue no revela concep*es ideol%(icas. cC )evela/se um persona(em capitalista &ue enxer(a o mundo sob a %tica da propriedade. dC As reticncias finais su(erem uma voz &ue confirma e refora a des(raa. eC As per(untas e respostas so feitas em discurso direto, 51 &ue "1 duas enuncia*es.

eC Iofia no se envolvia efetivamente com )ubio, pois se sentia atrada por 'arlos @aria, &ue a seduziu e depois a re5eitou.

N. BPucrs SVVPC ,o incio de 4=uincas 7orba4, a persona(em )ubio avalia sua tra5et%ria, en&uanto ol"a para o mar, para os morros, para o cu, da 5anela de sua casa, em 7otafo(o. Passara de .......... a capitalista ao .......... . @as, no final do romance, o persona(em acaba morrendo na misria.

As lacunas podem ser correta e respectivamente preenc"idas por+ aC 5ornalista / receber um prmio P. BIta SVVOC -m MNQM, @ac"ado de Assis publicou o romance 4=uincas 7orba4, no &ual um dos temas centrais do )ealismo, o tri3n(ulo amoroso Bformado, a princpio, pelos persona(ens Pal"a/Iofia/)ubioC, cede lu(ar a uma e&uao dram1tica mais complexa e com diversos desdobramentos. Isso se explica por&ue bC professor / receber uma "erana cC enfermeiro / se tornar comerciante dC fil%sofo / investir em terras eC enfermeiro / se casar com Iofia

aC o &ue levava Iofia a trair Pal"a era apenas o interesse na fortuna de )ubio, pois ela amava muito o marido. bC Pal"a sabia &ue Iofia era amante de )ubio, mas fin(ia no saber, pois dependia financeiramente dele. cC Iofia no era amante de )ubio, como pensava seu marido, mas sim de 'arlos @aria, de &uem Pal"a no tin"a suspeita al(uma. dC Iofia no era amante de )ubio, mas se interessou por 'arlos @aria, casado com uma prima de Iofia, e este por Iofia.

N. ?#fes@ 7uincas .orba, criador da filosofia do 8umanitismo, resumia o princ+pio do 8umanitas em um lemaG 'ao vencedor, as batatas'. )o t$rmino da leitura do livro de %ac!ado de )ssis, pode-se afirmar que esse lema est& intimamente associado ao desenvolvimento e ao desfec!o do enredo. mblematicamente, a narrativa '7uincas .orba' demonstra esse princ+pio filos*fico ao colocar as personagens em confronto permanente no espao social, procurando sempre um a pil!agem do outro. ) partir desse conte0to, $ :6CO99 BO dizer que

aC o narrador onisciente, expondo todos os persona(ens ao dissecamento moral.

bC o narrador, em primeira pessoa, isenta/se de comentar os fatos da narrativa. cC o tema do <umanitismo pode ser resumido em 4o "omem o lobo do "omem4. dC Pal"a e Iofia so persona(ens &ue encarnam a tica da tribo vencedora do <umanitas. eC =uincas 7orba, co, um persona(em &ue leva a fidelidade s 2ltimas conse&0ncias.

mandara deixar aceso. )ubio era mais crdulo &ue crente. no tin"a raz*es para atacar nem para defender nada+ Z terra eternamente vir(em para se l"e plantar &ual&uer coisa. A vida da 'orte deu/l"e at uma particularidade. entre incrdulos, c"e(ava a ser incrdulo... 9l"ou para o co, en&uanto esperava &ue l"e abrissem a porta. 9 co ol"ava para ele, de tal 5eito &ue parecia estar ali dentro o pr%prio defunto =uincas 7orba. era o mesmo ol"ar meditativo do fil%sofo, &uando examinava ne(%cios "umanos... ,ovo arrepio. mas o medo, &ue era (rande, no era to (rande &ue l"e atasse as mos. )ubio estendeu/as sobre a cabea do animal, coando/l"e as orel"as e a nuca. Z Pobre =uincas 7orba8 $osta de seu sen"or, no (osta: )ubio muito ami(o de =uincas 7orba... - o co movia deva(ar a cabea, para a es&uerda e para a direita, a5udando a distribuio das carcias s duas orel"as pendentes. depois levantava o &ueixo, para &ue l"e coasse embaixo, e o dono obedecia. mas ento os ol"os do co, meio fec"ados de (osto, tin"am um ar dos ol"os do fil%sofo, na cama, contando/l"e coisas de &ue ele entendia pouco ou nada... )ubio fec"ava os seus. Abriram/l"e a porta. despediu/se do co, mas com tais carin"os, &ue era o mesmo &ue pedir/l"e &ue entrasse. 9 criado espan"ol incumbiu/se de o levar para baixo. Z ,o l"e d pancadas, recomendou )ubio.

MV. B?fm( SVVPC 'om base na leitura de 4=uincas 7orba4, de @ac"ado de Assis, '9))-69 afirmar &ue o narrador do romance

aC adere ao ponto de vista do fil%sofo, pois professa a teoria do <umanitismo. bC apela sentimentalidade do leitor no 2ltimo captulo, em &ue narra a morte de )ubio. cC apresenta os acontecimentos na mesma ordem em &ue estes se deram no tempo. dC narra a "ist%ria em terceira pessoa, no participando das a*es como persona(em.

:LI:

9 co ladrou de dentro. mas, lo(o &ue )ubio entrou, recebeu/o com (rande ale(ria. e por mais importuno &ue fosse, )ubio desfez/se em carcias. A possibilidade de estar ali o testador dava/l"e arrepios. Iubiram 5untos a escada de pedra. ali ficaram por al(uns instantes, luz do lampio &ue )ubio

,o l"e deu pancadas. mas s% a descida era dolorosa, e o co ami(o (emeu por muito tempo no 5ardim. )ubio entrou, despiu/se e deitou/se. A"8 tin"a vivido um dia c"eio de sensa*es diversas e contr1rias, desde as recorda*es da man", e o almoo aos dois ami(os, at a&uela 2ltima idia de metempsicose, passando pela lembrana do

enforcado, e por uma declarao de amor no aceita, mal repelida, parece &ue adivin"ada por outros... @isturava tudo. o esprito ia de um para outro lado como bola de borrac"a entre mos de crianas. 'ontudo, a sensao maior era a do amor. )ubio estava admirado de si mesmo, e arrependia/se. mas o arrependimento era obra da conscincia, ao passo &ue a ima(inao no soltava por nen"um preo a fi(ura da bela Iofia... ?ma, duas, trs "oras... Iofia ao lon(e, os latidos do co embaixo... 9 sono es&uivo... 9nde iam 51 as trs "oras: 6rs e meia... -nfim, depois de muito cuidar, apareceu/l"e o sono, espremeu as cl1ssicas papoulas, e foi um instante. )ubio dormiu antes das &uatro.

12. >eia+

X9ubio era mais cr$dulo que crente; no tin!a razHes para atacar nem para defender nadaG Z terra eternamente virgem para se l!e plantar qualquer coisa.W Blin"as T e OC

'om base nesse fra(mento, correto afirmar &ue )ubio era

2H in(nuo, deixando/se influenciar facilmente pelo meio em &ue vivia. /H avesso s atitudes da&ueles &ue o cercaram. 4H ap1tico realidade dos fatos, no aceitando a opinio de nin(um. 3H indiferente aos ami(os, isolando/se no seu mundo interior. eH ateu, 51 &ue no tin"a nen"uma reli(io.

AIIII, @ac"ado de. A$%&42" B!'/2.MR ed. Io Paulo+ Dtica, MQQO, p. UV/UM.

11. ,o texto, o narrador faz referncia ao comportamento de )ubio em relao ao co. Acerca desse comportamento, correto afirmar &ue o persona(em

2H demonstrava um carin"o especial pelo animal, independentemente da amizade com =uincas 7orba, o ami(o falecido. /H sentia medo do animal &ue, por vezes, era estran"o e a(ressivo. 4H (ostava muito de animais, &uanto mais da&uele &ue l"e lembrava a fisionomia do falecido. 3H via/se obri(ado a a(radar o animal, por sentir nele a presena do ami(o falecido. eH mostrava/se sempre muito ale(re e feliz ao reencontrar o seu co.

13. ,o fra(mento Xa...be .!' 12%" %1.!'t$&! +$e (!""e, 9ubio desfez-se em car+cias.Blin"as M e SC, a orao destacada pode ser substituda, sem alterao do sentido, por+

2H desde que fosse muito importuno /H 2 medida que fosse muito importuno 4H ainda que fosse muito importuno 3H uma vez que fosse muito importuno eH visto que fosse muito importuno

8. >eia os fra(mentos+

(L...Mterra eternamente virgem para se 0Ie plantar qualquer coisa.- Blin"as T e OC X) vida da Corte deu-0Ie particularidade;- Blin"a OC at$ uma

III. )ubio tornara/se incrdulo, en&uadrando/se no perfil do tpico "er%i rom3ntico. I#. A vida da 'orte transformara o persona(em )ubio, sem contudo nivel1/lo condio dos demais seres da sociedade bur(uesa. #. 9 fra(mento denuncia a influncia &ue a sociedade exerce sobre o cidado, trao caracterstico da obra de natureza realista.

'om relao ao uso do pronome X 0Ie-, em desta&ue nesses fra(mentos, identifi&ue as afirmativas corretas+

I. ,a primeira ocorrncia, remete expresso terra eternamente virgem. II. ,a primeira ocorrncia, expressa circunst3ncia de lu(ar em relao ao verbo plantar. III. ,a se(unda ocorrncia, completa o sentido da forma verbal deu, funcionando como ob5eto indireto. I#. ,a se(unda ocorrncia, expresso ) vida da Corte. retoma a

15. ,o 2ltimo par1(rafo do texto, o narrador faz considera*es acerca da ins nia de )ubio. 'om relao a esse estado de ins nia, identifi&ue as afirmativas corretas+

I. 9 narrador re(istra o desassosse(o do esprito de )ubio, recorrendo lin(ua(em fi(urada, comparando/o a uma bola de borrac!a entre mos de crianas. Blin"a SRC II. 9 sono de )ubio era perturbado, sobretudo, pela lembrana da fi(ura de Iofia, como assinala o fra(mento Contudo, a sensao maior era a do amor. Blin"a STC III. A ins nia de )ubio era resultado apenas da lembrana do enforcado, &ue se tornara to presente na&uele dia. Blin"a SSC I#. 9 arrependimento de )ubio acerca de suas atitudes na&uele dia, era obra da consci3ncia e no fruto da ima(inao. Blin"a SOC #. 9 principal motivo &ue levara )ubio a perder o sono eram os latidos do co embai0o... Blin"a SUC

#. ,as duas ocorrncias, pode ser substitudo pelo termo 9ubio.

14. 'onsiderando a postura de )ubio expressa no fra(mento X) vida da Corte deul!e at$ uma particularidade; entre incr$dulos, c!egava a ser incr$dulo...W Blin"as O e UC, identifi&ue as afirmativas corretas+

I. )ubio mudara o seu comportamento, assimilando a maneira de ser dos outros &ue ora o rodeavam. II. 9 comportamento de )ubio reafirma a teoria do !eterminismo, se(undo a &ual o "omem fruto do meio em &ue vive.

C2"2 3e <e&"G! OA0$7"%! 3e APeQe3! H

Mc An1lise+

paterna E"t%0!

casa

de

penso.

A obra foi baseada num fato real+ a =uesto 'apistrano, crime &ue sensibilizou o )io de Ganeiro em MNPUYPP, envolvendo dois estudantes, em situao muito pr%xima da narrao de Alusio Azevedo. ,este livro, o autor estuda as influncias da sociedade sobre o indivduo sem &ual&uer idealizao rom3ntica, retratando ri(orosamente a realidade social trazendo para a literatura um 7rasil at ento i(norada. Autor fiel tendncia naturalista difundida pelo realismo, Alusio Azevedo focaliza, nesta obra, problemas como preconceitos de classe, de raas, a misria e as in5ustias sociais. !escreve a vida nas pens*es c"amadas familiares, onde se "ospedavam 5ovens &ue vin"am do interior para estudar na capital. !iferente do romantismo, o naturalismo enfatiza o lado patol%(ico do ser "umano, as pervers*es dos dese5os e o comporta/mento das pessoas influenciado pelo meio em &ue vivem. Casa de ,enso uma espcie de narrativa intermedi1ria entre o romance de persona(em BO %ulatoC e o romance de espao BO CortioC. 'omo em O %ulato, todas as a*es ainda esto vinculadas tra5et%ria do "er%i, nesse caso, Am3ncio de #asconcelos. @as, como em O Cortio, a con&uista, ordenao e manuteno de um espao &ue impulsiona, motiva e ordena a ao. -spao e persona(em lutam, lado a lado, para evitar a de(radao. As teses naturalistas, especialmente o !eterminismo, aliceram a construo das persona(ens e das tramas. )omance naturalista de MNNT, em &ue o autor, de carreira diplom1tica bastante acidentada, move persona(ens &ue se coadunam perfeitamente com a an1lise dos crticos de &ue seus tipos so, via de re(ra, (rosseiros, no se distin(uem pela sutileza da compreenso, nem pela frescura dos sentimentos. Io eixos de rela*es da estrutura da presente narrativa a Provncia / @aran"o, a 'orte / )io de Ganeiro, a casa

9 naturalismo est1 plenamente representado em 'asa de Penso desde a abertura do romance, &uando Am3ncio aparece marcado fatalisticamente pela escola e pela famlia+ uma e outra o enc"eram de revolta. Por causa de um casti(o 5usto ou in5usto, 'todo o sentimento de /ustia e da !onra que )mncio possu+a, transformou-se em *dio sistem&tico pelos seus semel!antes...'. 9 leite &ue o menino mamou na ama ne(ra tambm est1 conta(iado e ir1 marc1/lo. 9 mdico dizia+ ' sta mul!er tem reuma no sangue e o menino pode vir a sofrer para o futuro.' Am3ncio uma cobaia, um campo de experimentao nas mos do romancista. ,ele o fisiol%(ico muito mais forte do &ue o psicol%(ico. K o determinismo &ue vai acompan"ar toda a carreira do persona(em. -st1 presente tambm na obra o sentido documental e experimental do romance naturalista, renunciando ao sentimentalismo e evaso, procura construir tudo sobre a realidade. 'omo 51 mencionado, a est%ria do romance se baseia num caso real. L%&#$2#e1 ?ma tcnica comum ao escritor naturalista o abuso dos pormenores descritivo/narrativos de tal modo &ue a est%ria camin"a deva(ar, lerda e at mon%tona. K a necessidade de a5untar detal"es para se dar ao leitor uma impresso se(ura de &ue tudo pura realidade. -ssas min2cias se estendem a epis%dios, a persona(ens e a ambientes. ,um epis%dio, por exemplo, "1 min2cias de tempo, local e persona(ens. - m%veis de uma sala at os ob5etos mais mi2dos. ,o se pode dizer &ue a lin(ua(em do romance re(ionalista. pelo contr1rio, o padro da ln(ua usada (eral e o torneio frasal, a estrutura morfo/sint1tica completamente fiel aos padr*es da vel"a (ram1tica portu(uesa. 'omo @ac"ado de Assis, Alusio Azevedo tambm usa al(uns recursos descon"ecidos da

ln(ua portu(uesa do 7rasil, principalmente na ln(ua oral. Assim, por exemplo, o caso daapossnclise B uma posio especial do pronome obl&uo &ue no escutamos no 7rasil, mas comum at na ln(ua popular de Portu(alC. Io exemplos de apossnclise+ '8& anos que meno encontro com o amigo.' B<1 anos &ue no me...C 'Ae me no engano, voc3 est& certo.' -mCasa de ,enso essa posio pronominal um "1bito comum. B!4! &2''2t%Q!

9 autor escol"eu o seu ponto/de/vista narrativo+ a terceira pessoa do sin(ular, um narrador onisciente e onipotente, fora do elenco dos persona(ens. 'omo um observador atento e minucioso dentro das pr%prias f%rmulas apertadas do naturalismo. ,o caso deste romance, Alusio Azevedo trabal"ou muito servilmente sobre os fatos absolutamente reais. Te15t%42 'omo em O Cortio, Alusio de Azevedo se torna excepcionalmente rico na criao de persona(ens coletivos+ a casa de penso, to comum ainda "o5e, no 7rasil inteiro, tem vida, uma vida estudante, nas p1(inas do romance. Alusio con"ecia, de experincia pr%pria, esse ambiente feito de tantos &uartos e tantos in&uilinos, to numerosos e to diferentes, nivelados pela mediocridade e em f1cil decadncia moral. 9 autor faz al(uns retratos com evidentes traos caricaturais Ba sua vel"a mania ou vocao para a caricatura...C, mas fiis e verdadeiros. 6udo se movimenta diante do leitor+ a casa de penso um mundo diferente, (ente e coisas tomam aspectos novos, as pessoas ad&uirem outros "1bitos, informadas ou deformadas por essa vida comunit1ria to promscua. A se encontram e se desencontram, se amontoam e se separam tantos indivduos transformados em tipos, con"ecidos, s vezes, apenas pelo n2mero do &uarto. -m O Cortio o meio social mais baixo. na Casa de ,enso mdio. ]s doenas morais Bpromiscuidades, "ipocrisia, desonestidades, sensualismos excitados e excitantes, %dios, baixos

interesses, din"eiro...C se misturam tambm doenas fsicas Bo tuberculoso do &uarto P &ue morre na casa de penso, a loucura e "isterismo de ,ini...C. Eoi o &ue encontrou Am3ncio na Casa de ,enso de @me. 7rizard. Eora para o )io de Ganeiro, para estudar. -, num ambiente como esse, &uem seria capaz de estudar: K verdade &ue o rapaz 51 trazia a sua mentalidade bur(uesa do tempo+ o &ue ele buscava no era uma profisso, mas apenas um diploma e um ttulo de doutor. -le, sendo rico, no precisaria da profisso, mas, por vaidade, de um status, de um anel no dedo e de um diploma na parede. -ssa mania de doutor, doena &ue pe(ou no 7rasil, 51 foi ma(istralmente caricaturada em deliciosa carta de -a de =ueir%s ao nosso -duardo Prado+ 4A nao inteira se doutorou. !o norte ao sul do 7rasil, no "1, no encontrei seno doutores8 !outores com toda a sorte de ins(nias, em toda a sorte de fun*es88 !outores com uma espada, comandando soldados. doutores com uma carteira, fundando bancos+ doutores com uma sonda, capitaneando navios. doutores com uma apito, comandando a polcia. doutores com uma lira, soltando carnes. doutores com um prumo, construindo edifcios. doutores com balanas, ministrando dro(as. doutores sem coisa al(uma, (overnando o -stado8 6odos doutores...4 9 pr%prio Alusio de Azevedo abandonou a Provncia para buscar sucessos na 'orte B)io de GaneiroC e, certamente tambm, um ttulo de doutor... <e'"!&2#e&" 9s persona(ens, escondem sob nomes pessoas fictcios, reais+

A1R&4%! 32 S%0Q2 B2"t!" e V2"4!&4e0!" ) BGoo 'apistrano da IilvaC estudante, acusado de seduo. Eoi absolvido. A1S0%2 !$ A1e0%t2 ) BG2lia PereiraC a moa seduzida, piv da tra(dia. M1e. B'%P2'3 ) B!. G2lia 'lara Pereira, me da moa e do rapaz, assassinoC uma vi2va, dona da casa de penso+ D!G! C!+$e%'! ) D2&JG! ) BAnt nio Alexandre Pereira, irmo da moa G2lia

Pereira e assassino de Goo 'apistrano. Eoi tambm absolvidoC. ;'. Te0e" 3e M!$'2 ) B!r. Gansen de 'astro G2niorC advo(ado da famlia da moa. E&'e3! Am3ncio B!a Iilva 7astos e #asconcelosC, rapaz rico e provinciano, abandona o @aran"o e se(ue de navio para o )io de Ganeiro Ba 'orteC a fim de se encamin"ar nos estudos e na vida. K um provinciano &ue son"a com os deslumbramentos da 'orte. '"e(a c"eio de ilus*es e vazio de prop%sitos de estudar... A me fica c"orosa e o pai, indiferente, como sempre fora no trato meio distante com o fil"o. 9 rapaz tin"a &ue se tornar um "omem. Am3ncio comea morando em casa do sr. 'ampos, ami(o do Pai, e, forado, se matricula na -scola de @edicina. Ia comear a(ora uma vida livre para compensar o tempo em &ue viveu escravizado s imposi*es do pai e do professor, o implac1vel Pires. Por convite de Goo 'o&ueiro, co/propriet1rio de uma casa de penso, 5unto com a sua vel"usca mul"er @me. 7rizard, muda/se para l1. K tratado com as maiores preferncias+ os donos da penso &ueriam aproveitar o m1ximo de seu din"eiro e ainda arran5ar o seu casamento com Amlia, irm de 'o&ueiro. ?m su5o 5o(o de baixo interesses, sobretudo de din"eiro. ,a&uele ambiente, tudo concorreria para fazer explodir a super/ sensualidade do maran"ense. 4-le, coitado, "avia fatalmente de ser mau, covarde e traioeiro+ ,a ramificao de seu car1ter e sensualidade era o (al"o 2nico desenvolvido e enfol"ado, por&ue de todos s% esse podia crescer e medrar sem auxlios exteriores.4 A casa de penso era um amontoado de (ente, em promiscuidade (eneralizada, apesar da "ip%crita moralidade pre(ada pelo seu dono+ "avia misria fsica e moral, clara e oculta. 'om a c"e(ada de Am3ncio, a penso passou a arapuca para prender nos seus laos o 5ovem, inesperto e rico estudante+ pe(ar o seu

din"eiro e cas1/lo com a irm do 'o&ueiro. Para alcanar o fim, todos os meios eram absolutamente lcitos. Amlia, principalmente &uando da doena do rapaz, se desdobrou nos mais ntimos cuidados. At &ue se tornou, disfaradamente, sua amante. Iempre mantendo as aparncias do maior respeito exi(ido dentro da penso pelo Goo 'o&ueiro... 9 pai de Am3ncio morre no @aran"o. A me c"ama o fil"o. -le pretendo voltar, lo(o &ue terminarem os seus exames de medicina. -ra preciso &ue o fil"o voltasse para v/la e ver os ne(%cios &ue o pai deixara. @as o rapaz est1 preso casa de penso e a Amlia+ este o ameaa e s% permite sua ida ao @aran"o, depois do casamento. Am3ncio prepara sua via(em s escondidas. @as, no dia do embar&ue, um oficial e 5ustia acompan"ado de policiais o prende para apresentao dele(acia e prestao de depoimentos. Am3ncio acusado de sedutor da moa. Goo 'o&ueiro prepara tudo+ o caso foi entre(ue ao fami(erado e c"icanista !r. 6eles de @oura. Aparecem duas testemun"as contra o rapaz. 'omea o enredado processo+ uma confuso de mentiras, de fin(imentos, de maucaratismo contra o 5ovem rico e desfrut1vel para os interesses pecuni1rios de @me. 7rizard e marido. <1 uma resson3ncia (eral na imprensa e, na maioria, os estudantes se colocam ao lado de Am3ncio. 9 sen"or 'ampos prepara/se para a5udar o seu prote(ido, mas 'o&ueiro l"e faz c"e(ar s mos uma carta comprometedora &ue Am3ncio escrevera sua sen"ora, !. <ortnsia. - se coloca contra &uem no soube respeitar nem a sua casa... 6rs meses depois de iniciado o processo, Am3ncio absolvido. 9 rapaz levado em triunfo para um almoo, no <otel Paris. 4Am3ncio passava de brao a brao, afa(ado, bei5ado, &uerido, como uma mul"er famosa.4 6odo mundo ol"ava com curiosidade e admirao o estudante absolvido. - l"e atiravam flores, 9uviam/se vivas ao estudante e >iberdade. 9s m2sicos alemes tocaram a @arsel"esa. Parecia um carnaval carioca. -m outro plano, 'o&ueiro, sozin"o, vendo e

ouvindo tudo. A alma envenenada de raiva. -m casa o destampat%rio da mul"er &ue o acusava de todo o fracasso. As testemun"as reclamavam o pa(amento do seu depoimento. ?m inferno dentro e fora dele. '"e(aram cartas an nimas com as maiores ofensas. ?m "omem acuado... Pe(ou, na (aveta, o rev%lver do pai. - pensou em se matar. 'arre(ou a arma. Acertou o cano no ouvido. ,o teve cora(em. !ebaixo da sua 5anela, (ritavam in52rias pela sua covardia e mau car1ter... ,o dia se(uinte, de man", saiu sinistro. Eoi ao <otel Paris. 7ateu no &uarto II, onde se encontrava o estudante com a rapari(a Geanete. -sta abriu a porta. Am3ncio dormia, depois da festa e da bebedeira, de barri(a para cima. 'o&ueiro atirou a &ueima/roupa. Am3ncio passa a mo no peito, abre os ol"os, no v mais nin(um. Ainda diz uma palavra+ 4mame4 ... e morre. 'o&ueiro foi a(arrado por um policial, ao fu(ir. A cidade se enc"e de coment1rios. @uitos visitam o necrotrio para ver o cad1ver de Am3ncio. #endem/se retratos do morto. ?m funeral (randioso com a presena de polticos, notcias e necrol%(icos nos 5ornais, a cidade toda abalada. A tra(dia tomou conta de todos. A opinio p2blica comea a flutuar, a mudar de posio+ afinal, Goo 'o&ueiro tin"a lavado a "onra da irm... =uando !. dn(ela, envel"ecida e enlutada, c"e(a ao )io de Ganeiro, se viu no meio da confuso, procurando o fil"o. ,uma vitrine, ela descobriu o retrato do fil"o 4na mesa do necrotrio, com o tronco nu, o corpo em san(ue. ?ma le(enda+ 4Am3ncio de #asconcelos, assassinado por Goo 'o&ueiro, no <otel Paris... Sc An1lise+ )96-I)9 7I9$)DEI'9 Alusio Azevedo BAlusio 6ancredo $onalvez de AzevedoC, irmo do teatr%lo(o Art"ur Azevedo, nasceu em I. >us do @aran"o, em MT de abril de MNOP e morreu, com OU incompletos, em SM de 5aneiro de

MQMR, na capital ar(entina. -ra diplomata, por concurso, desde MNQO, tendo exercido fun*es em v1rias partes do mundo. 9 desen"o e a caricatura eram a sua (rande vocao. Acabou romancista. 4Eiz/me romancista, no por pendor, mas por me "aver convencido da impossibilidade de se(uir a min"a vocao &ue a pintura. =uando escrevo, pinto mentalmente. Primeiro desen"o os meus romances, depois redi5o/os.4 BAlusio Azevedo Z ?ma vida de romance Z )aimundo de @enezes Z >iv. @artins -dit. P. MTUC. Eoi um dos primeiros, entre n%s, a procurar viver ou sobreviver de sua profisso de escritor. 4-screver tem sido at "o5e a&ui no )io de Ganeiro a min"a (ril"eta, muito pesada e bem pouco lucrativa...4 BApud Prosa de Eico Z >2cia @i(uel Pereira Z >iv. Gos 9lFmpio -dit. Z MQOP Z Sc ed. P1(. MTRC. 4Alusio Azevedo no 7rasil talvez o 2nico escritor &ue (an"a o po exclusivamente custa da sua pena, mas note/se &ue apenas (an"a o po+ as letras no 7rasil ainda no do para a mantei(a...4 B#alentim @a(al"es Z apud )aimundo de @enezes Z o.c.. p1(. SQC. Por isso, muitas vezes fabricou os seus romances para BsobreCviver. Al(uns de seus livros so de 4pura inspirao industrial4, se(undo expresso de Gos #erssimo. B<ist%ria de >iteratura 7rasileira Z >iv. Erancisco Alves Z )io Z MQMU Z p1(. ROPC. 'om al(uma facilidade se pode notar o desnvel &ue existe entre os seus romances. !e sua obra ficcional, bastante numerosa, o tempo, crtico severo, selecionou al(umas &ue ficaram e ficaro na literatura naturalista brasileira. 4!e tudo isso s% ficaram 9 'ortio, 9 'oru5a, Eilomena 7or(es e 9 >ivro de uma Io(ra, so "o5e a bem dizer, ile(veis. @as 9 'ortio basta para l"e asse(urar a posio de primeiro plano da nossa literatura.4 BProsa de Eico Z >2cia @i(uel Pereira Z >iv. Gos 9lFmpio -dit. Z )io Z MQOP Z Sc ed. P1(. MTTC. 4'asa de Penso e 9 'ortio, assinalemos desde 51, situam/se no ponto mais alto da curva &ue descreve a evoluo da obra de Alusio Azevedo.4 BGosu @ontello Z in A >iteratura no 7rasil Z vol II Z p1(. UMC.

4=uer em 9 'ortio &uer em 'asa de Penso, p de realizar cria*es romanescas not1veis pela excelente fixao de al(uns tipos, pela movimentao das cenas e pelo 5o(o das situa*es dram1ticas.4 BAspectos de )omance 7rasileiro Z -u(nio $omes Z >iv. Pro(resso -dit. Z Ialvador Z s.d. p1(. MSQC. <1 al(uma concord3ncia na seleo das duas mel"ores obras de Alusio Azevedo, conforme se pode ver pela crtica citada. 6alvez o tempo ten"a cometido uma in5ustia, es&uecendo 9 'oru5a, uma est%ria muito "umana de uma persona(em to bonita de alma e to feia de corpo. 'orre no livro uma lrica viso do "omem. !iz Gosu @ontello &ue 4Alcides @aia foi o 2nico (rande crtico a c"amar a ateno para a alta import3ncia de 9 'oru5a, no apenas no panorama restrito da biblio(rafia de Alusio, mas dentro do panorama (eral de nossa literatura, ao afirmar &ue, na sua estran"a persona(em central, "1 uma criatura de arte &ue roa pelo smbolo e no tem rival no romance brasileiro.4 BA >iteratura no 7rasil Z vol. II Z p1(. USC. @as no "1 d2vida para a crtica atual &ue 9 'ortio ficou definitivamente como sua obra/prima+ apesar do car1ter documental &ue o livro apresenta, como romance, supera o ocasional e o informativo, pela criao de persona(ens vivos, pela lin(ua(em expressiva, pela superao das exa(era*es da escola naturalista. ,o mel"or da obra liter1ria de Alusio Azevedo, nota/se a influncia, &uase sempre benfica, dentro do campo de criao romanesca, de eola e do autor de 9 'rime do padre Amaro, -a de =ueir%s. =uando o autor parece escapar dos dois, torna/se um pobre 4produtor de fol"etins4. BAlfredo 7osi Z <ist%ria 'oncisa da >iteratura 7rasileira Z 'ultrix Z I. Paulo Z MQPV Z p1(. SVQC. Pode/se classificar a obra de fico do autor no se(uinte &uadro did1tico+ R!1R&t%4!"> ?ma >1(rima de @ul"er BMNPQC

'ondessa de #sper BMNNSC Bcom o ttulo de @em%rias de um 'ondenadoC $ir3ndola de Amores BMNNSC Bcom o ttulo de @istrio da 6i5ucaC Eilomena 7or(es BMNNTC A @ortal"a de Alzira BMNQTC !em nios BMNQRC B'ontosC Re20%"t2" 9 @ulato BMNNMC 'asa de Penso BMNNTC 9 'oru5a BMNNOC 9 <omem BMNNPC 9 'ortio BMNQVC >ivro de uma Io(ra BMNQOC -ntrando para a diplomacia em MNQO, encerrou definitivamente a sua carreira liter1ria, em completo desencanto. <o5e, o &ue l"e d1 renome, a sua obra liter1ria... E&'e3! 3e C2"2 3e <e&"G! Am3ncio B!a Iilva 7astos e #asconcelosC, rapaz rico e provinciano, abandona o @aran"o e se(ue de navio para o )io de Ganeiro Ba 'orteC a fim de se encamin"ar nos estudos e na vida. K um provinciano &ue son"a com os deslumbramentos da 'orte. '"e(a c"eio de ilus*es e vazio de prop%sitos de estudar... A me fica c"orosa e o pai, indiferente, como sempre fora no trato meio distante com o fil"o. 9 rapaz tin"a &ue se tornar um "omem. Am3ncio comea morando em casa do sr. 'ampos, ami(o do Pai, e, foado, se matricula na -scola de @edicina. Ia comear a(ora uma vida livre para compensar o tempo em &ue viveu escravizado s imposi*es do pai e do professor, o implac1vel Pires.

Por convite de Goo 'o&ueiro, co/ propriet1rio de uma casa de penso, 5unto com a sua vel"usca mul"er @me. 7rizard, muda/se para l1. K tratado com as maiores preferncias+ os donos da penso &ueriam aproveitar o m1ximo de seu din"eiro e ainda arran5ar o seu casamento com Amlia, irm de 'o&ueiro. ?m su5o 5o(o de baixo interesses, sobretudo de din"eiro. ,a&uele ambiente, tudo concorreria para fazer explodir a super/sensualidade do maran"ense. 4-le, coitado, "avia fatalmente de ser mau, covarde e traioeiro+ ,a ramificao de seu car1ter e sensualidade era o (al"o 2nico desenvolvido e enfol"ado, por&ue de todos s% esse podia crescer e medrar sem auxlios exteriores.4 Bp1(. MUUC A casa de penso era um amontoado de (ente, em promiscuidade (eneralizada, apesar da "ip%crita moralidade pre(ada pelo seu dono+ "avia misria fsica e moral, clara e oculta. 'om a c"e(ada de Am3ncio, a penso passou a arapuca para prender nos seus laos o 5ovem, inesperto e rico estudante+ pe(ar o seu din"eiro e cas1/lo com a irm do 'o&ueiro. Para alcanar o fim, todos os meios eram absolutamente lcitos. Amlia, principalmente &uando da doena do rapaz, se desdobrou nos mais ntimos cuidados. At &ue se tornou, disfaradamente, sua amante. Iempre mantendo as aparncias do maior respeito exi(ido dentro da penso pelo Goo 'o&ueiro... 9 pai de Am3ncio morre no @aran"o. A me c"ama o fil"o. -le pretendo voltar, lo(o &ue terminarem os seus exames de medicina. -ra preciso &ue o fil"o voltasse para v/la e ver os ne(%cios &ue o pai deixara. @as o rapaz est1 preso casa de penso e a Amlia+ este o ameaa e s% permite sua ida ao @aran"o, depois do casamento. Am3ncio prepara sua via(em s escondidas. @as, no dia do embar&ue, um oficial e 5ustia acompan"ado de policiais o prende para apresentao dele(acia e prestao de depoimentos. Am3ncio acusado de sedutor da moa. Goo 'o&ueiro prepara tudo+ o caso foi entre(ue ao fami(erado e c"icanista !r. 6eles de @oura. Aparecem duas testemun"as contra o rapaz. 'omea o enredado processo+

uma confuso de mentiras, de fin(imentos, de maucaratismo contra o 5ovem rico e desfrut1vel para os interesses pecuni1rios de @me. 7rizard e marido. <1 uma resson3ncia (eral na imprensa e, na maioria, os estudantes se colocam ao lado de Am3ncio. 9 sen"or 'ampos prepara/se para a5udar o seu prote(ido, mas 'o&ueiro l"e faz c"e(ar s mos uma carta comprometedora &ue Am3ncio escrevera sua sen"ora, !. <ortnsia. - se coloca contra &uem no soube respeitar nem a sua casa... 6rs meses depois de iniciado o processo, Am3ncio absolvido. 9 rapaz levado em triunfo para um almoo, no <otel Paris. 4Am3ncio passava de brao a brao, afa(ado, bei5ado, &uerido, como uma mul"er famosa.4 BRMPC. 6odo mundo ol"ava com curiosidade e admirao o estudante absolvido. - l"e atiravam flores, 9uviam/se vivas ao estudante e >iberdade. 9s m2sicos alemes tocaram a @arsel"esa. Parecia um carnaval carioca. -m outro plano, 'o&ueiro, sozin"o, vendo e ouvindo tudo. A alma envenenada de raiva. -m casa o destampat%rio da mul"er &ue o acusava de todo o fracasso. As testemun"as reclamavam o pa(amento do seu depoimento. ?m inferno dentro e fora dele. '"e(aram cartas an nimas com as maiores ofensas. ?m "omem acuado... Pe(ou, na (aveta, o rev%lver do pai. pensou em se matar. 'arre(ou a arma. Acertou o cano no ouvido. ,o teve cora(em. !ebaixo da sua 5anela, (ritavam in52rias pela sua covardia e mau car1ter... ,o dia se(uinte, de man", saiu sinistro. Eoi ao <otel Paris. 7ateu no &uarto II, onde se encontrava o estudante com a rapari(a Geanete. -sta abriu a porta. Am3ncio dormia, depois da festa e da bebedeira, de barri(a para cima. 'o&ueiro atirou a &ueima/roupa. Am3ncio passa a mo no peito, abre os ol"os, no v mais nin(um. Ainda diz uma palavra+ 4mame4 ... e morre. 'o&ueiro foi a(arrado por um policial, ao fu(ir. A cidade se enc"e de coment1rios. @uitos visitam o necrotrio para ver o cad1ver de Am3ncio. #endem/se retratos do

morto. ?m funeral (randioso com a presena de polticos, notcias e necrol%(icos nos 5ornais, a cidade toda abalada. A tra(dia tomou conta de todos. A opinio p2blica comea a flutuar, a mudar de posio+ afinal, Goo 'o&ueiro tin"a lavado a "onra da irm... =uando !. dn(ela, envel"ecida e enlutada, c"e(a ao )io de Ganeiro, se viu no meio da confuso, procurando o fil"o. ,uma vitrine, ela descobriu o retrato do fil"o 4na mesa do necrotrio, com o tronco nu, o corpo em san(ue. ?ma le(enda+ 4Am3ncio de #asconcelos, assassinado por Goo 'o&ueiro, no <otel Paris...4 O E"t%0! 32 .!42 A obra de Alusio de Azevedo &ue ficou na literatura brasileira o seu romance naturalista. 4!ominava a cena artstica brasileira o sistema de idias estticas implantado pela poderosa (erao de MNPV, e &ue constituram o complexo estilstico do )ealismo/,aturalismo/Parnasianismo.4 BAfr3nio 'outin"o Z Introduo >iteratura 7rasileira Z )io de Ganeiro Z MQUT Z Sc ed./ p1(. SVPC. 9 realismo tende para uma viso biol%(ica do "omem. o naturalismo, para uma viso patol%(ica+ um "omem dominado pelo animalesco, marcado por taras e de(enerecncias, produto fatal da "ereditariedade, uma apenas m1&uina su5eita s leis fsico/&umicas. 9s (reco/latinos acreditavam na fatalidade B@oiraC a &uem estavam su5eitos os mesmos deuses. A cincia pseudo/cincia do sculo LIL ensinou ao naturalistas a crena na "ereditariedade. 9 persona(em de tra(dia &ue era escravo da fatalidade se torna escravo da "ereditariedade para os naturalistas. ?ma das confus*es mais comuns entre eles era a da cincia com a literatura. Ie o realismo nos deu um romance/ documental, o naturalismo / verdadeiro laborat%rio Z nos deu um romance/ experimental, na mesma lin"a do )oman exprimental de eola BMNNVC.

4-ntendemos &ue um romancista deve ser ao mesmo tempo um observador e um experimentador. 9 observador exp*e os fatos tais &uais os observou, estabelece o terreno s%lido em &ue se vo mover os persona(ens e acontecimentos. em se(uida sur(e o experimentador e faz experincias, isto , faz seus persona(ens se movimentarem em determinado enredo, de modo a patentear &ue a sucesso dos fatos a exi(ida pelo determinismo das coisas estudadas.4 Beola Z apud ,elson \ernec` Iodr Z 9 ,aturalismo no 7rasil Z -dit. 'ivilizao 7rasileira Z )io de Ganeiro Z MQUO Z p1(. RRC. ,essa fidelidade a uma pseudo/realidade est1 o erro fundamental de um naturalista como Alusio de Azevedo. A pressa com &ue realizou a sua obra romanesca Z apesar do seu ine(1vel talento Z o fez fiel demais s formas e f%rmulas do naturalismo a tal ponto &ue o romance mostre nitidamente os andaimes e as outras marcas de sua fabricao. 9s persona(ens se movem dentro do romance como verdadeiros rob s, tele(uiados por foras mec3nicas, dentro do seu meio, obedientes s foras at1vicas, sem nen"uma liberdade de ser e de a(ir. 9 naturalista se es&ueceu de 4&ue os sinais exteriores so apenas uma parte da realidade, no podendo a literatura, pois, pelo levantamento apenas dos dados col"idos pela observao, dos dados exteriores, reproduzir a realidade. em se(undo lu(ar, no compreendia &ue a realidade "umana, &ue o domnio de &ue a literatura se ocupa, no est1 nos indivduos, mas na sociedade. finalmente, &ue a realidade no est1 no patol%(ico, no anormal, no excepcional, mas no normal, no comum, no tpico.4 B,elson \ernec` Iodr Z ib. p1(. RP/ RNC. !entro do naturalismo, cabem afirma*es to do(m1ticas &uanto incompletas e, "o5e, erradas, para uma concepo moderna do "omem, como estas+ 49 romance deve ser um estudo de um curioso caso fisiol%(ico4. 4dados um "omem forte e uma mul"er insatisfeita, procurar neles as besta...4. 4fazer em dois corpos vivos o &ue o cirur(io faz em cad1veres...4 Beola Z Apud ,elson \ernec` Iodr Z ib. p1(. MQC. 9u+ 4o

vcio e a virtude so os produtos &umicos como o a2car e o vitrolo4 B6aineC. 4precisamos acanal"ar a arte4 B'ourbetC Bapud id. Ib. p1(. MQC. O &2t$'20%"1! 'e.'e"e&t23! e1 C2"2 3e <e&"G!> 1H ;e"3e 2 2/e't$'2 3! '!12&4e6 A1R&4%! 2.2'e4e 12'423! fatalisticamente pela escola e pela famlia+ uma e outra o enc"eram de revolta. Por causa de um casti(o 5usto ou in5usto, 4todo o sentimento de 5ustia e da "onra &ue Am3ncio possua, transformou/se em %dio sistem1tico pelos seus semel"antes...4 B'asa de Penso Z p1(. SOC. 9 leite &ue o menino mamou na ama ne(ra tambm est1 conta(iado e ir1 marc1/lo. 9 mdico dizia+ 4-sta mul"er tem reuma no san(ue e o menino pode vir a sofrer para o futuro.4 Bib. p1(. SNC. Am3ncio uma cobaia, um campo de experimentao nas mos do romancista. ,ele o fisiol%(ico muito mais forte do &ue o psicol%(ico. K o determinismo &ue vai acompan"ar toda a carreira do persona(em. 2H O "e&t%3! 3!4$1e&t20 e e .e'%1e&t20 3! '!12&4e &2t$'20%"t26 renunciando ao sentimentalismo e evaso, procura construir tudo sobre a realidade. A est%ria do romance se baseia num caso real, o caso do estudante 'apistrano, at nos pormenores. >eiamos um resumo dos acontecimentos. 49 emocionante caso de polcia, lo(o con"ecido e popularizado sob a ep(rafe de 4=uesto 'apistrano4, envolve dois 5ovens e estudantes da -scola Politcnica, antes da tra(dia, (rande e insepar1veis ami(os+ Goo 'apistrano da 'un"a e Ant nio Alexandre Pereira. 9 to debatido 4Affaire 'apistrano4, &ue o povo e os 5ornais da poca consa(ram, divide o p2blico e nascem ento acesas polmicas. 9 carioca da poca no fala noutra coisa, no discute outro assunto , no se preocupa seno com os dois processos criminais apesar de rotineiros, em &ue se e"t5 .0e&21e&te

misturam a "onra de uma moa e o "omicdio do seu sedutor. 9 caso principia trivialmente assim+ dona G2lia 'lara Pereira modesta professora de piano, &ue, na&uele ano de MNPO, mora com os dois fil"os Ant nio Alexandre Pereira, estudante de en(en"aria, e G2lia Pereira, de SV anos, em pe&uena casa da )ua Iilva @anuel, nf MV. A pobre vi2va baiana luta com inauditas dificuldades para prover a pe&uena famlia. As aulas de piano &ue l"es mantm as despesas da casa e dos estudos. A "abitao apresenta/se em pssimo estado e resolvem alu(ar outra, no ano se(uinte, bem maior e mais c moda, na )ua do Alc3ntara, nf PM, e &ue, alm do pavimento trreo, tem o s%to em forma de c"al. 'omo a nova moradia possui al(uns &uartos a mais, deliberam alu(1/los, montando assim uma casa de penso, muito comum na&ueles tempos. !essa maneira podem auferir outros lucros para os (astos sempre crescentes. 9s dois primeiros pensionistas so cole(as do fil"o+ @ariano de Almeida 6orres e Goo 'apistrano da 'un"a, rapazes procedentes do Paran1, tidos e "aviados como de bom comportamento e acol"idos no seio da famlia Pereira sob o maior carin"o e confiana. -m pouco, no convvio di1rio, nasce o namoro entre o estudante 'apistrano e a 5ovem G2lia. 9 idlio pe(a fo(o... #oraz concupiscncia encarre(a/se do resto... ?ma noite Z na&uela de MR para MT de 5aneiro de MNPU Z acontece o imprevisto+ o rapaz no se contm e demanda o &uarto da moa, desonrando/a s brutas, violentado/a... ,a man" se(uinte, a 5ovem, entre l1(rimas, conta me o &ue l"e acontecera. A vi2va no tem d2vidas+ vai s falas com o moo. -ste, como s%i acontecer em casos desse 5aez, d1 um pretexto &ual&uer, procura adiar o compromisso do enlace para data bem remota, &uando, ento, reparar1 o dano causado. -n&uanto isso, dias e meses decorrem sem nen"uma atitude do namorado, frio e indiferente ao cumprimento da palavra empen"ada.

=uando menos se espera, sai de casa e no volta mais. Iome de uma vez. 6odos i(noram/l"e o paradeiro. !eixa, apenas, na penso a roupa, os livros, a mala... A me e o tutor da vtima apressam/se em procurar a dele(acia de polcia mais pr%xima para a respectiva &ueixa. 'omparecem acompan"ados do advo(ado dr. Gansen de 'astro G2nior, e exi(em OV contos de indenizao pelos danos causados8 9 in&urito tem o seu se(uimento natural. 'oncludo, enviado a Guzo. 9s 5ornais se encarre(am de divul(1/lo num notici1rio pormenorizado e profuso, enc"endo colunas e colunas, dias e dias se(uidos, a explorar morbidamente a curiosidade p2blica. A populao apaixona/se pelo caso, tornado assim de repente, para conse(uir f1cil casamento... 9utros, mais exaltados, so de opinio contr1ria, 5ul(am/no di(no de pena severssima. 9 indiciado Goo 'apistrano da 'un"a, acolitado por trs bons advo(ados, drs. 7usc" #arela e !u&ue -strada 6eixeira e consel"eiro Ialdan"a @arin"o, comparece barra do 6ribunal, no dia MP de novembro. Ei(ura como promotor p2blico interino o dr. Eerreira de 9liveira, &ue produz veemente acusao. A colossal massa popular, &ue enc"e o salo, vibra. 'ontradita/se o defensor do ru, dr. 7usc" #arela. ] rplica do promotor, respondem os outros dois patronos+ dr. !u&ue -strada 6eixeira e consel"eiro Ialdan"a @arin"o, &ue conse(uem a absolvio do seu constituinte, ap%s calorosos debates, ovacionando os diversos advo(ados, e, sada, prorrompe em palmas ao absolvido, carre(ado em triunfo pelos cole(as. 9ferecem/l"e ainda um ban&uete em re(ozi5o, no <otel Paris 9 desfec"o tem viva repercusso na sociedade fluminense. A vi2va e o irmo da vtima no se conformam com to in5ustia e in&ua sentena. !esesperado, o 5ovem Ant nio Alexandre Pereira passa trs dias pensando no &ue deve fazer. Precisa tomar atitude. A idia fixa afli(e/ o, mortifica/o+ necessita lavar a "onra da famlia to rudemente ofendida. )esolve fazer

5ustia com as pr%prias mos. Imp*e/se uma lio de mestre ao impune autor da des(raa da irm, &ue c"ora, dia e noite, enver(on"ada e entre a profunda prostrao. 9 acadmico ad&uire uma arma de SO c1psulas por SSgVVV Z uma tra(dia atrai outra tra(dia Z e sai procura do ami(o da vspera. -ncontra/o em olena na )ua da =uitanda, fronteiro ao nf MSN, cerca das MV da man", &uando se diri(e casa do seu correspondente, um ne(ociante da )ua de Io Pedro. Pelas costas alve5a/o com cinco tiros e fere/o (ravemente com apenas um no pulmo es&uerdo. 9 rapaz corre para o interior do armazm, fu(indo a novo disparo e lo(o cai sem foras ao c"o. -st1 morto8 9 a(ressor tenta, em vo, escapar, &uando preso em fla(rante por Au(usto 'sar de @ascaren"as, &ue passa na ocasio, e entre(a/ o Gustia. 9 pulmo da vtima ac"ava/se atrofiado, podendo morrer em breve tempo, constataram os mdicos na aut%psia. A rapaziada da Politcnica exalta/se e promove uma srie de "omena(ens ao cole(a morto+ veste/se de luto, c"ora, vai incorporada ao enterro, &ue se transforma em apoteose p2blica, carre(ado a mo, por estudantes e polticos &ue comparecem concitados pela ast2cia partid1ria de Ialdan"a @arin"o, um dos advo(ados do morto. 9 pr%prio #isconde do )io 7ranco, diretor da -scola, suspende as aulas por dois dias. 9 processo de "omicdio corre os tr3mites le(ais. 9 acadmico Ant nio Alexandre Pereira senta/se no banco dos rus a SV de 5aneiro de MNPP. K defendido pelo mesmo advo(ado &ue fi(urara no caso da irm, o dr. Gansen de 'astro G2nior. 9s debates atraem mais (ente &ue no epis%dio anterior do defloramento. A(ora a coisa outra+ as antipatias populares, at ontem contra a famlia Pereira, transforma/se ento em simpatias pelo assassino... 9 mesmo 52ri, &ue absolve o primeiro, absolve o se(undo8 Inocenta/o por unanimidade de votos8 6ambm uma salva de palmas acol"e o veredictum no 6ribunal. K o acusado

carre(ado em triunfo pelos mesmos cole(as, &ue ovacionaram o morto da vspera... -m r1pidos traos, eis as duas tra(dias &ue abalam o )io de Ganeiro da&ueles tempos+ a famosa 4=uesto 'apistrano4, &ue vai, sete anos depois, inspirar o romancista Alusio Azevedo no enredo do livro a &ue dar1 a ep(rafe de 4'asa de Penso4. B)aimundo de @enezes Z Alusio de Azevedo Z ?ma vida de romance Z >iv. @artins -ditora Z I. Paulo Z MQON Z p1(. MTP a MOVC. 3H O" .e'"!&2#e&"6 &2 "$2 t!t20%323e6 "G! 'et'2t23!" "!/ ! R&#$0! .2t!0L#%4!> "G! 42"!" 2&!'12%". Am3ncio aparece como um super/ excitado sexualmente, condicionando proximamente pelo ambiente da casa de penso e remotamente pelo san(ue e pela educao. @me. 7rizard e 'o&ueiro se apresentam como (ananciosos a ponto de fazerem ne(%cio base da cun"ada e irm. ,ini sofre de crises a(udas de loucura "istrica, estrebuc"ando e caindo diante de Am3ncio. >2cia e o marido se mostram tambm tipos es&uisitos, ela pelo sexo e ele por estran"o al"eamento. Amlia tambm se mete, de cambul"ada, nessa enxurrada de su5eiras tentando um bom ne(%cio de sexo e din"eiro... A pr%pria !. <ortnsia, mul"er do 'ampos, manifesta sinais de insatisfao sexual+ apesar das ne(ativas iniciais diante das propostas... -ssas persona(ens, &uase todas, poderiam mudar/se da 'asa de Penso para outro romance do autor, mais exa(erado, ao sentido naturalista+ 9 <omem. - se dariam muito bem no novo ambiente ainda mais patol%(ico. A casa de penso no se parece com um pe&ueno e confuso "ospital: 9s seus moradores so, em (eral, verdadeiros doentes. TC =uebra/se o es&uema rom3ntico da vit%ria do bem sobre o mal, do triunfo doBsC "er%iBsC. 6udo se mistura na vida, tri(o e 5oio, nin(um conse(ue separ1/los, perde/se a conscincia do bem e do mal. Afinal, &uem o bom e &uem o mau: Ie, at certo momento, a opinio p2blica esteve ao lado de

Am3ncio, &uem nos (arante &ue, para o final, no estaria 51 mudando para o apoio a Goo 'o&ueiro: Ie o assassino for a 5ul(amento, defendido pelo inteli(ente e c"icanista !r. 6eles, certamente ser1 tambm absolvido... Alm disso, no existem ideais a &ue aspiram os persona(ens+ eles ficam reduzidos ao terra a terra, aos aspectos, fisiol%(icos e animalescos, aos (randes e(osmos &ue fazem os "omens s%rdidos e vis. ,o "1, em nin(um, trao al(um de (randeza, nem nos persona(ens principais, nem nos secund1rios. -ssa viso ne(ativista e materialista exclui &ual&uer conscincia moral no 5ul(amento dos atos e persona(ens. -, dentro do &uadro de pensamentos e a*es do casal @me. 7rizard e Goo 'o&ueiro, o &ue se faz praticar o princpio de &ue os fins 5ustificam os meios. Assim, o "omem ficar reduzido a um amontoado de contradi*es, de secre*es, de completo materialismo e mecanicismo. 6udo es&uematizado de acordo com uma obedincia ce(a lei de causalidade+ ficam eliminadas as a*es e rea*es pessoais para dar lu(ar s rea*es de massa, sem liberdade. 9s persona(ens no se movem, so movidos e levados, cada um, para o seu desenlance. OC ?ma tcnica comum ao escritor naturalista o abuso dos pormenores descritivo/narrativos de tal modo &ue a est%ria camin"a deva(ar, lerda e at mon%tona. K a necessidade de a5untar detal"es para se dar ao leitor uma impresso se(ura de &ue tudo pura realidade. -ssas min2cias se estendem a epis%dios, a persona(ens e a ambientes. ,um epis%dio, por exemplo, "1 min2cias de tempo, local e persona(ens. - m%veis de uma sala at os ob5etos mais mi2dos. 4'ampos entrou no seu escrit%rio e foi sentar/se secret1ria. !efronte dele, com uma (ravidade oficial, empil"avam/se (randes livros de escriturao mercantil. Ao lado, uma prensa de copiar, um copo de 1(ua, su5o de p%, e um pincel c"ato. mais adiante, sobre um moc"o de madeira preta muito alto, via/se o !i1rio deitado de costas e aberto de par em par...4 Bp1(. MRC. ?m retrato+

4Ieus ol"os, pe&uenos e de cor duvidosa, conservavam a mesma penetrao e a mesma fluidez incisiva de ave de rapina. sua boca, estreita, bem (uarnecida e &uase sem l1bios, tin"a o mesmo riso ar&ueado, mal se(uro e frio, de &uem escuta e observa. -ra de altura re(ular, compleio tica, rosto comprido, de um moreno embaciado, pouca barba, pescoo ma(ro, nariz a(udo, mos p1lidas e secas, voz doce e cabelo muito crespo, de colorido incerto, entre castan"o e ruivo. 6in"a vinte e sete anos, mas aparentava, &uando muito, vinde e dois...4 Bp1(. OO, OU Z K Goo 'o&ueiroC. ;e"4'%TG! 32 42"2 3e .e&"G!> 4A casa tin"a dois andares e uma boa c"1cara no fundo. 9 salo de visitas era no primeiro. @oblia anti(a, um tanto mesclada. ao centro, (rande lustre de cristal, coberto de fil% amarelo. 6rs lar(as 5anelas de sacada, (uarnecidas de cortinas brancas, davam para a rua. do lado oposto, um enorme espel"o de moldura dourada e (asta, inclinava/se pomposamente sobre um sof1 de molas. em uma das paredes laterais, um detest1vel retrato a %leo de @me. 7rizard, vinte anos mais moa, ol"ava sorrindo para um vel"o piano, &ue l"e ficava fronteiro. por cima dos consolos, vasos bonitos de loua da Andia, c"eios de areia at boca...4 Bp1(. QUC. - a descrio continua pela p1(ina se(uinte. A%&32 $1 !$t'! 'et'2t!> A1S0%2 e1 3%2 3e (e"t2> 4- de fato Amlia nesse dia estava encantadora. #estia fusto branco, sarapintado de pe&uenas flores cor/de/rosa. 9 cabelo, denso e castan"o, prendia/se/l"e no toutio por um lao de seda azul, formando um (rande mol"o flutuante, &ue l"e caa ele(antemente sobre as costas. 9 vestido curto, muito cosido ao corpo, enluvava/l"e as formas, dando/l"e um ar esperto de menina &ue volta do col(io a passar frias com a famlia. -ra muito bem feita de &uadris e de ombros. -spartil"ada, como estava na&uele momento, a volta enr(ica da cintura e a suave protuber3ncia dos seios, produziam nos sentidos de &uem a contemplava de perto uma

deliciosa impresso artstica...4 Bp1(. QP Z - a descrio continua...C E ! t7"%4! 3! +$2't! &U 7> 49 "omem estava muito aflito, debatendo/ se contra os len%is, no desespero da sua ortopnia. A cabea ver(ada para tr1s, o ma(ro pescoo estirado em curava, a barba tesa, piramidal, apontando para o teto. sentiam/se/ l"e por detr1s da pele empobrecida do rosto os 3n(ulos da caveira. acusavam/l"e os ossos por todo o corpo. os ol"os, extremamente vivos e esbu(al"ados, de uma fixidez inconsciente, pareciam saltar das %rbitas, e, pelo esvazamento da boca toda aberta, via/se/ l"e a ln(ua dura e seca, de papa(aio, e divisavam/se/l"e as duas filas da dentadura...4 Bp1(. SMQ Z A descrio continua...C 9 captulo L#I comea com um lon(o e minucioso pesadelo de Am3ncio... 6H O &2t$'20%"t2 12&%(e"t2 te&38&4%2 'e(!'123!'2"> &uando apresenta um mundo inferior, c"eio de taras e doenas, com os seus persona(ens marcantemente anormais, a sua preocupao a mel"oria das condi*es sociais e (eradoras de todo esse &uadro clnico muito ruim. 9 narrador em terceira pessoa, onisciente e onipotente, de vez em &uando faz seus coment1rios mar(em. 49 &ue se lana ao peito da amante desde lo(o arde e evapora, por&ue a o fo(o por demais intenso. o &ue se atira ao de um estran"o (ela/se de pronto na indiferena e na aridez. mas, tudo a&uilo &ue um fil"o semeia no corao materno, brota, flore5a e produz consola*es. ,este no "1 c"ama &ue devore, nem frio &ue enre(ele, mas um doce amornecer, suave e fecundo, como a palidez de um seio intumescido e ressumbrante de leite...4 Bp1(. TRC. 4Assim sucede sempre aos fil"os educados portu(uesa, cu5os pais sentem vexames de l"es patentear o seu amor.4 Bp1(. MUPC

PC 'om relao ao vocabul1rio o romancista naturalista manifesta preferncias por palavras cientficas ou pseudo/cientficas na busca de exprimir/se com o m1ximo de exatido. #e5amos al(uns exemplos+ 4'onse(uiram faz/lo viver, mas sempre fra&uin"o, anmico, muito propenso aos in(ur(itamentos escrofulosos...4 Bp1(. SQC. 4... no se contrai ao fartum insalubre das variol%ides...4 BMQVC 4... no desespero de sua ortopnia...4 BSMQC 4... na sua distanasia.4 BSSVC 4... desde a ponta dos dedos at os bceps4 BSRPC 4... boca devastada uma anodontia "orrorosa.4 BSQQC A".e4t!" S!4%2%" 'omo em 9 'ortio, Alusio de Azevedo se torna excepcionalmente rico na criao de persona(ens coletivos+ a casa de penso, to comum ainda "o5e, no 7rasil inteiro, tem vida, uma vida estudante, nas p1(inas do romance. Alusio con"ecia, de experincia pr%pria, esse ambiente feito de tantos &uartos e tantos in&uilinos, to numerosos e to diferentes, nivelados pela mediocridade e em f1cil decadncia moral. 9 autor faz al(uns retratos com evidentes traos caricaturais Ba sua vel"a mania ou vocao para a caricatura...C, mas fiis e verdadeiros. 6udo se movimenta diante do leitor+ a casa de penso um mundo diferente, (ente e coisas tomam aspectos novos, as pessoas ad&uirem outros "1bitos, informadas ou deformadas por essa vida comunit1ria to promscua. A se encontram e se desencontram, se amontoam e se separam tantos indivduos transformados em tipos, con"ecidos, s vezes, apenas pelo n2mero do &uarto. ,o 4'ortio4 o meio social mais baixo. na 4'asa de Penso4 mdio. ]s doenas morais Bpromiscuidades, "ipocrisia, desonestidades, sensualismos excitados e excitantes, %dios, baixos por

interesses, din"eiro...C se misturam tambm doenas fsicas Bo tuberculoso do &uarto P &ue morre na casa de penso, a loucura e "isterismo de ,ini...C. Eoi o &ue encontrou Am3ncio na 4'asa de Penso4 de @me. 7rizard. Eora para o )io de Ganeiro, para estudar. -, num ambiente como esse, &uem seria capaz de estudar: K verdade &ue o rapaz 51 trazia a sua mentalidade bur(uesa do tempo+ o &ue ele buscava no era uma profisso, mas apenas um diploma e um ttulo de doutor. -le, sendo rico, no precisaria da profisso, mas, por vaidade, de um status, de um anel no dedo e de um diploma na parede. -ssa mania de doutor, doena &ue pe(ou no 7rasil, 51 foi ma(istralmente caricaturada em deliciosa carta de -a de =ueir%s ao nosso -duardo Prado+ 4A nao inteira se doutorou. !o norte ao sul do 7rasil, no "1, no encontrei seno doutores8 !outores com toda a sorte de ins(nias, em toda a sorte de fun*es88 !outores com uma espada, comandando soldados. doutores com uma carteira, fundando bancos+ doutores com uma sonda, capitaneando navios. doutores com uma apito, comandando a polcia. doutores com uma lira, soltando carnes. doutores com um prumo, construindo edifcios. doutores com balanas, ministrando dro(as. doutores sem coisa al(uma, (overnando o -stado8 6odos doutores...4 BA 'orrespondncia de Eradi&ue @endes Z >ello e Irmo -dit. Porto Z MQOS Z p1(. SROC. 9 pr%prio Alusio de Azevedo abandonou a Provncia para buscar sucessos na 'orte B)io de GaneiroC e, certamente tambm, um ttulo de doutor... A$e Q!42TG! t%&I2 A1R&4%! .2'2 2 1e3%4%&2V 4,o se trata a&ui de fazer um mdico, trata/se de fazer um doutor, se5a ele do &ue bem &uiser8 ,o se trata de (an"ar uma profisso, trata/se de obter um ttulo. 6u no precisas de meios de vida, precisas de uma posio na sociedade.4 B'asa de Penso Z p1(. TRC. A sada de Am3ncio de seu meio provincial, por necessidade de estudar, produz uma pletora no )io de Ganeiro de tantos e to diversos tipos de estudantes, provenientes dos mais variados pontos do nosso imenso pas+ no )io eles aprendem com

facilidade, com verdadeiros professores, as artes no de estudar, mas de passar de ano. 'o&ueiro foi &uem instruiu seu prote(ido Am3ncio nos tru&ues dos apadrin"amentos e protecionismos especiais Bpistol*esC para ser aprovado, apesar da mar c"eia de sua i(nor3ncia. 'omo conse&0ncia do meio e das inten*es dos donos da penso, acontece, de modo fatalstico, a seduo de Amlia. 9 fato tem repercuss*es sociais+ &uase toda a classe estudantil fica a favor do estudante, vtima do meio, dos ardis de todos B@me. 7rizard e 'o&ueiroC, da pr%pria Amlia... dos camar*es. ,o apoio a Am3ncio estava um apoio tambm ao mac"ismo, mas de ... con&uistador. Am3ncio aparece sempre condicionado e pr/ determinado para o seu final tr1(ico, por causa do extremo sensualismo. K o er%tico &ue tenta con&uistar at a mul"er de seu protetor, o 'ampos. 9 erotismo apontado como um dos nossos defeitos, por excesso, em 7andeirantes e Pioneiros BPaulo PradoC. Iobre os excessos sexuais e suas doenas, $ilberto EreFre B'asa $rande e IenzalaC faz um trocadil"o muito si(nificativo+ 4no 7rasil, antes da civilizao, tivemos a sifilizao...4 @me. 7rizard e Goo 'o&ueiro so apresentados ao leitor como antip1ticos e conden1veis, pela sua (an3ncia de din"eiro, pelo seu mau car1ter+ ambos esto comprometidos (ravemente no verdadeiro ne(%cio de vender ou alu(ar Amlia. -la era o meio de arrancar din"eiro f1cil do rico Am3ncio. A culpa principal , sem d2vida, a pr%pria Amlia, piv da tra(dia. )efletindo os seus pr%prios problemas familiares, Alusio Azevedo aponta tambm erros da educao caseira e escolar. 9 pai do autor o tratava com certa dist3ncia, como o pai de Am3ncio &ue era secarro, sem di1lo(o, duro em apoiar os mtodos coercitivos e antipeda(%(icos do prof. Pires. 6anto o pai como o professor ficaram como verdadeiros espantal"os e deixaram marcas na formao do rapaz, tornando/o recalcado e "ip%crita. Por seu lado, !. dn(ela se mostra sempre muito submissa ao marido, moda anti(a, e muito sentimental no relacionamento com seu fil"o. -nto, os extremos, materno e paterno, se 5untam para deformar para sempre a educao de Am3ncio.

9utro fator decisivo na corrupo final do estudante o din"eiro f1cil com &ue ele se en(olfa em farras e bomia e se afasta dos livros. K com razo &ue >2cia @i(uel Pereira sintetiza toda a din3mica do romance em duas palavras fundamentais+ 4,a 'asa de Penso, tudo (ira em torno da cupidez da carne ou do din"eiro, inoculada em todas as persona(ens pela "erana m%rbida ou pela sociedade4. BProsa de Eico Z >iv. Gos 9lFmpio -dit. Z )io de Ganeiro Z MQOP Z Sc ed. Z p1(. MOSC. Ainda como exemplo desse vento social &ue sopra por todo o romance e pelos outros mel"ores do autor, note/se o estudo &ue faz dosmovimentos de massa, as flutua*es da opinio p2blica, a posio a favor de Am3ncio e, para o fim, uma clara insinuao de &ue 51 comea a tomar partido a favor de 'o&ueiro e sua irm. 9 autor no aprofunda esse seu estudo de psicolo(ia de massa, mas apresenta, apesar de superficial, um &uadro interessante e v1lido. Ie o romance continuasse..., o leitor pode deduzir, com bastante (arantia, a massa popular estaria pressionando o 52ri para a absolvio de Goo 'o&ueiro, por le(tima defesa da "onra da irm. L%&#$2#e1 ,o se pode dizer &ue a lin(uaB(emC do romance re(ionalista. pelo contr1rio, o padro da ln(ua usada (eral e o torneio frasal, a estrutura morfo/sint1tica completamente fiel aos padr*es da vel"a (ram1tica portu(uesa. 'omo @ac"ado de Assis, Alusio Azevedo tambm usa al(uns recursos descon"ecidos da ln(ua portu(uesa do 7rasil, principalmente na ln(ua oral. Assim, por exemplo, o caso da apossnclise. K uma posio especial do pronome obl&uo &ue no escutamos no 7rasil, mas comum at na ln(ua popular de Portu(al. Io exemplos de apossnclise+ 4<1 anos &ue me no encontro com o ami(o.4 B<1 anos &ue no me...C 4Ieme no en(ano, voc est1 certo.4 'reio &ue este lusitanismo reflete o tempo+ era

moda brasileira imitar a sintaxe portu(uesa. 6en"o exemplos de Alencar, Goa&uim @anuel de @acedo, @artins Pena, @ac"ado de Assis... -m 'asa de Penso essa posio pronominal um "1bito comum. Pode/se definir o fen meno de colocao como o faz 'aldas Aulete+ 4Apossnclise+ intercalao de al(uma ou al(umas palavras entre o verbo e o pronome complemento 1tono, como, por exemplo+ 4o &ue l"e eu contei, em vez de+ o &ue eu l"e contei...4 B-dit. !elta I.A. Z )io Z MQUT Z Oc ed. in verbeteC. 9 "o5e es&uecido (ram1tico portu(us, anti(amente muito em vo(a, '3ndido de Ei(ueiredo, publicou uma obra em trs volumes com este ttulo+ 49 &ue se no deve dizer4. C!1! "G! 1$%t!" !" e e1.0!" 4!0I%3!" &! '!12&4e6 e e1.0%(%+$e1!" 2.e&2"> 4=ue se no deixasse levar pelos p3nde(os...4 BOOC 4... o &ue l"e no dese5o4 BOUC 4Am3ncio 51 se no lembrava4 BUSC 4... por&ue ela se no desprendesse lo(o4 BPRC 4Io dessas coisas &ue se no explicam4 BMVRC 4... "1s de ver &ue te no faltar1 nada4 BMVTC 4Am3ncio 51 os no distin(uia4 BMMQC 4... 51 se no preocupa4 BMSPC 4... 51 se no podia conter4 BMTRC 4... de tal modo &ue se no pode levantar da cama4 BMUQC 4... &ue se no deixasse vis(ar...4 BSVOC 4=ue ela 51 o no deixava sair4 BSRTC

4Ie me no en(ano4 BRRTC 9 tratamento usado pelo autor tambm diferente do comum no 7rasil Bexceto )io $rande do Iul, por exemploC+ tu em vez de voc. 9s persona(ens, &uando se ratam por i(uais, empre(am sempre a Ie(unda pessoa do sin(ular. 47em, de acordo, respondeu 'o&ueiro, mas preciso deixar esse tratamento de sen"or. -ntre rapazes no deve "aver cerim nias mal entendidas. somos cole(as, temos de ser ami(os, por conse(uinte tratemo/nos desde 51 por tu4 BOUC. 4@esmo escrevendo o di1lo(o &uase sempre em norma culta, Alusio soube fixar al(umas caractersticas dos nveis mais baixos...4 B!ino Preti Z Iiciolin(ustica Z 'ia -dit. ,acional Z I. Paulo Z MQPT Z p1(. MRPC. 'onforme a situao e o status do persona(em, a lin(ua(em desce a nveis inferiores. 9 vocabul1rio do autor, s vezes, soa es&uisito aos nossos ouvidos. @aria de >ourdes 6eixeira cita al(uns exemplos+ ] p1(ina OU encontramos esta frase+ 4... continuava a parolar com emb%fia4. 9ra, o substantivo emb%fia ou sua variante, emp%fia, de ori(em asi1tica e muito encontr1vel em frei Goo dos Iantos, em sua obra -ti%pia 9riental, no me parece usado no 7rasil. !a mesma forma, o verbo aiar B(emerC, particularmente caro a 'astil"o, e &ue 5amais vi em nossos autores, l1 est1 na p1(ina UR+ 4Am3ncio, muito prostrado, mole, a virar/se de uma para outra banda, aia/va sempre4. ,a p1(ina UO aparece o ad5etivo retardia Bempre(ado com fre&0ncia por Eilinto -lseoC, em lu(ar de retardat1rio, tardo, va(aroso. ,a p1(ina UU+ 4o "omem do lixo entrava, e saa, familiarmente, com o seu (i(o s costas4. $i(o, em vez de cesto ou cabaz, voc1bulo a&uele muito usado por )amal"o 9rti(o nas Earpas. ,a mesma p1(ina se refere a 4uma escova de fato4, em lu(ar de escova de roupa, forma a&uela no brasileira e &ue d1 azo a duplo sentido. - lin"as abaixo+

4encontrou uma rapari(uita de al(uns dezesseis anos4, frase cu5a construo nada tem de brasileira, parecendo antes coli(ida de autor portu(us. ,a p1(ina MVO o romancista menciona uma 4corbel"a de farin"a4. isto , a nossa familiar e nacionalssima farin"eira. >embre/se a prop%sito &ue tal expresso, corbel"a, de boa lin"a(em vern1cula mas admitida em uso no 7rasil atravs do francs, encontrada em !iniz, no <issope, e em 'astil"o, nas $e%r(icas. ,a p1(ina MSM l1 est1, por sinal &ue na boca de uma francesa Z @adame 7rizard Z certo ditado arcaico portu(us &ue se encontra na -ufrosina, de Gor(e Eerreira de #asconcelos+ 4por a no ir1 o fato s fil"oses4. ,o cl1ssico citado+ 4no vaF por a"i o (ato aos fil"%s.4 >o(o na p1(ina se(uinteAlusio empre(a o substantivo (odil"o, em lu(ar de n%, (rumo, ou &ual&uer outro sin nimo de uso corrente no 7rasil+ 4formar/l"e (odil"*es na (ar(anta4. ,a p1(ina MQS ressalta em certa frase outro voc1bulo estran"o e ouvidos nacionais+ 4A sua primeira idia foi c"amar o Pereira e mostrar/l"e a mul"er no latbulo do amante4. 9 substantivo latbulo, &ue me lembre nunca encontrado em outro autor brasileiro Be &ue si(nifica 4antro de pecado, esconderi5o da perdioC, muito usado por 7ernardes da ,ova Eloresta e por outros cl1ssicos portu(ueses. B-sfin(es de Papel Z -dart Z I. Paulo Z MQUU Z p1(. MRNC. 4A obra de Alusio Azevedo, portanto, revela/se 2til, sobretudo como documento da ln(ua e da cultura de nossa sociedade, nas dcadas de NV e QV, ainda muito impre(nadas da influncia portu(uesa. Alm disso a rudeza dos temas &ue abordou nos permite o con"ecimento de uma lin(ua(em afetiva popular, &ue em muito contribui para a retratao dos nveis de fala de suas persona(ens4. B!ino Preti Z ib. p1(. MTVC. TS4&%42" N2''2t%Q2" 9 problema da criao de um persona(em romanesco vira mistrio at para o pr%prio autor. 'riado o persona(em, nin(um sabe, nem o seu criador, at onde trabal"ou a sua

ima(inao e onde comea a simples observao da realidade circunstante. 9 persona(em se pode identificar com esta ou a&uela pessoa real: 9u nasceu totalmente da ima(inao onipotente do romancista: ,em um extremo nem outro pode corresponder realidade da criao liter1ria 49 ficcionista pode usar uma pessoa &ue con"eceu como ponto de partida para a composio duma persona(em, mas tendo o cuidado de evitar a foto(rafia servil. K 5ustamente durante esse processo de despistamento ou ento no minuto em &ue o autor resolve criar uma persona(em sua, sua mesmo, &ue o computador insidiosamente comea a mandar/l"e mensa(ens, e o autor corre o risco de usar esses elementos com or(ul"o demi2r(ico, convencido de &ue est1 mesmo criando do nada...4 BKrico #erssimo Z A(uilar Z vol. III Z p1(. NRC. ,ote/se &ue o computador a &ue se refere Krico #erssimo o fant1stico inconsciente... -m 'asa de Penso, o autor escol"eu o seu ponto/de/vista narrativo+ a terceira pessoa do sin(ular, um narrador onisciente e onipotente, fora do elenco dos persona(ens. 'omo um observador atento e minucioso dentro das pr%prias f%rmulas apertadas do naturalismo. ,o caso deste romance, Alusio Azevedo trabal"ou muito servilmente sobre os fatos absolutamente reais. B#er -stilo de pocaC. 6emos portanto um romance clef, romance de c"ave, por&ue os persona(ens, sob nomes fictcios, escondem pessoas reais. Assim podemos identificar os fi(urantes principais. Am3ncio da Iilva 7astos e #asconcelos h Goo 'apistrano da Iilva, estudante, acusado de seduo. Eoi absolvido. Amlia ou Amelita h G2lia Pereira, a moa seduzida, piv da tra(dia. @me. 7rizard h uma vi2va, dona da casa de penso+ !. G2lia 'lara Pereira, me da moa e do rapaz, assassino. Goo 'o&ueiro h Gan5o h Ant nio Alexandre Pereira, irmo da moa G2lia

Pereira e assassino de Goo 'apistrano. Eoi tambm absolvido. !r. 6eles de @oura h !r. Gansen de 'astro G2nior, advo(ado da famlia da moa. Goo 'apistrano foi acusado como incurso nas penas do art. SSS, do '%di(o 'riminal do Imprio+ 46er c%pula carnal por meio violento ou ameaas, com &ual&uer mul"er "onesta. Penas+ de priso por trs ou doze anos, e de dotar a ofendida.4 9 autor toma visvel posio a favor de Am3ncio e contra Amlia, Goo 'o&ueiro e @me. 7rizard+ B)aimundo de @enezes Z Alusio Azevedo Z ?ma vida de romance Z >iv. @artins -dit. Z I. Paulo Z MQON Z p1(. MOMC. 9 mesmo autor me informa &ue o romance 51 estava, em semente, em 'asa de ' modos Bp1(. RTSC. A narrativa no obedece a uma ordem cronol%(ica+ o cap. I coloca o leitor diante de Am3ncio e 'ampos, 51 no )io de Ganeiro. !epois &ue o autor volta ao @aran"o para contar al(uma coisa, o &ue fundamental dentro das f%rmulas naturalistas, da vida e da educao do persona(em. )ecorda a escola e a famlia, o leite &ue mamou da ama ne(ra, leite contaminado, a dura opresso do professor e do pai... tudo para condicionar fatalisticamente o persona(em e faz/lo c"e(ar, sem liberdade, aonde tin"a &ue c"e(ar. Io os tru&ues repetidos pela escola naturalista. B#e5a/se, por exemplo, o mesmo determinismo em 9 @ission1rio de In(ls de IousaC. -ssa volta uma tcnica comum &ue "o5e se c"ama flas" bac`, palavra tomada de emprstimo ao cinema. !epois, a narrativa camin"a, de modo (eral linearmente e os epis%dios se passam s% no )io de Ganeiro. Am3ncio no faz via(ens, plane5a apenas a volta Provncia+ via(em &ue no c"e(a a realizar pelos incidentes &ue o leitor con"ece. ?m pe&ueno paralelo &ue se fizesse entre o autor e @ac"ado de Assis Blembrem/se de &ue @em%rias P%stumas de 7r1s 'ubas da mesma data &ue 9 @ulato BMNNMC mostraria &ue Alusio, diferente do romancista carioca, no faz descidas em profundidade na alma dos

persona(ens. -les se forma superficialmente sem pes&uisas psicol%(icas, uma das caractersticas do autor de !. 'asmurro. Iem desvalorizar o maran"ense, pode/se afirmar &ue @ac"ado de Assis realizou uma obra muito mais or(3nica, at mesmo por vocao, por maior talento. Alusio escreveu sob presso ou opresso, en&uanto tin"a necessidade de sobreviver e at contrariado por&ue, se(undo sua pr%pria confisso, tina a vocao da pintura, do desen"o, da caricatura, no da literatura. Acabada a necessidade premente de sobreviver, parou de escrever, definitivamente, en(olfando/se na diplomacia. 'omo narrador fora da est%ria, como 51 foi observado em outro lu(ar, o autor costuma fazer al(umas observa*es mar(inais, inclusive como inten*es crticas, sobre educao, sobre os persona(ens, sobre os fatos. Pareceu/me feliz o corte final na narrativa para fec"ar o romance+ no fez nen"um coment1rio a mais, o &ue seria excrescente. G1 no'ortio, Alusio Azevedo ainda acrescenta tra(dia final de 7ertoleza um pe&ueno e in2til coment1rio. 6erminando como terminou deixa ao leitor o trabal"o de per(untar o &ue ir1 acontecer ainda, como ficaro as coisas, sobretudo a situao de Goo 'o&ueiro. Ier1 ou no absolvido: Ie os fatos reais nos do uma resposta Bo assassino foi absolvidoC, o romance deixa em aberto. A me de Am3ncio tambm desaparece com o final do romance numa atitude indecifr1vel+ &uais foram as suas rea*es diante do retrato do fil"o morto: Indecifr1vel no texto da narrativa e mito f1cil para o sentimento e a ima(inao de &ual&uer leitor. 'omo um naturalista 5ura fidelidade vida e realidade, se(undo as suas concep*es de vida e de realidade, o final est1 de acordo+ no "1 uma vit%ria doBsC "er%iBsC, no "1 um fec"o feliz. =uem &ue diz &ue a vida obedece aos nossos dese5os planos: C'7t%42 MC 49 autor comea entrando lo(o em c"eio na ao do seu romance e, uma vez penetrando no crculo em &ue vivem os seus

persona(ens, no se afasta mais deles, como &ue saturado de todos os elementos constitutivos do ambiente fsico e moral da famosa casa de penso, assunto do seu livro. 'omo trabal"o de observao, o romance tem tudo &uanto lcito dese5ar em uma composio desta ordem. Eundando/se em um fato verdadeiro, &ue a cidade do rio de Ganeiro presenciou "1 anos, compreende/se &ue a l%(ica dos caracteres mais dram1ticos dessa "ist%ria no podia fal"ar. 6endo, alm disto, o romancista vivido em estabelecimentos da natureza do &ue descreve, estava perfeitamente "abilitado a dar toda a unidade possvel vida do (rupo "umano &ue se encarre(ou de estudar................................4 4A 'asa de Penso um microcosmo+ todos os elementos &ue o constituem, por um processo felicssimo de cerebrao inconsciente, atraem/se, repelem/se, a(lutinam/se e do, por 2ltimo, uma sensao &ue pode muito bem ser comparada reminiscncia, em dias febricitantes e de "iperestesia mnem nica, de sucessos presenciados em al(uma parte.4 OO/'2 C'7t%42 3e A'2'%.e D'. 9 M.E.C 9 C2"2 3e R$% B2'/!"2 9 R%! 9 1960 9 Q!0. II 9 .5#. 84 e 85H. SC 4-le trouxe nossa fico mais 5usto sentimento da realidade, arte mais perfeita de sua fi(urao, maior interesse "umano, inteli(ncia mais clara dos fen menos sociais e da alma individual, expresso mais apurada, em suma, uma representao menos defeituosa da nossa vida, &ue pretendia definir. !os &ue a&ui por vocao ou mero instinto de imitao demasiado comum das nossas letras, se(uiram o naturalismo e se nele ensaiaram, o &ue mais cabalmente realizou este feito da nossa doutrina liter1ria foi Alusio Azevedo, com uma obra de mrito e influncia consider1veis...4 B<ist%ria da >iteratura 7rasileira Z Gos #erssimo Z >iv. Erancisco Alves Z )io Z MQMU Z p1(. RRUC. 3H -N2 C2"2 3e <e&"G!6 tudo (ira em torno da cupidez da carne ou do din"eiro, inoculada em todas as persona(ens pela "erana m%rbida ou pela sociedade. -ntretanto, e nisso reside a prova do talento de romancista de Alusio Azevedo, tomados

em con5unto, esses bonecos de en(ono ad&uirem inesperada vitalidade. Ie a vida interior &uase nula, a vida de relao ativa e real. !esde &ue se trate de contatos superficiais, a narrativa se movimenta, (an"a fora e nervo... !a soma das criaturas e duas dimens*es sur(e uma entidade nova Z a casa de penso, com os seus moradores de uma psicolo(ia especial, pobres criaturas desenraizadas pela enxurrada da vida, provenientes dos meios os mais diversos, &ue ad&uirem uma espcie de alma comum, feita pela solidariedade ne(ativa &ue as une.4 BProsa de Eico Z >2cia @i(uel Pereira Z >iv. Gos 9lFmpio -dit. Z )io Z MQOP Z Sc ed. p1(. MOS Z MORC. 4H- E1 C2"2 3e <e&"G!6 realmente, "1 &ualidades marcantes de ficcionista, e o ambiente, o das "abita*es coletivas, con"ecido do autor, e a marca &ue deixa nas criaturas, tambm por ele experimentada, ficam excelentemente representadas.4..... 4Alusio Azevedo um exemplo, no naturalismo brasileiro, do escritor &ue trabal"a constran(ido pela f%rmula e &ue vacila entre o des(re(amento rom3ntico, a &ue se submete demasiado facilmente, embora lamentando o fato, e o espartil"o naturalista, &ue o deixa peado, a &ue obedece a contra(osto.4 B<ist%ria da >iteratura 7rasileira Z ,elson \ernec` Iodr Z >iv. Gos 9lFmpio -dit. Z )io Z MQUV Z Rc ed. Z p1(. RUV Z RUMC. 5H -E1 C2"2 3e <e&"G! 9 cronolo(icamente, o primeiro (rande romance de Alusio, depois de 9 @ulato, o romancista marca a transio de dois ambientes+ o do @aran"o, de &ue provin"a, e o do )io de Ganeiro, a &ue se adaptara. -ste livro, pelo a(lomerado "umano &ue esboa, uma espcie de preparao para a experincia mais profunda e mais ampla de 9 'ortio. ,ele encontramos o Alusio aprimorado, sen"or da tcnica da narrao, mestre da fixao de tipos e caracteres, a conduzir o drama ou aventura de seus persona(ens com o ri(or da 5usta medida. ,o "1 excessos em suas p1(inas. 9 pr%prio desfec"o &ue poderia parecer arbitr1rio, uma transposio do caso real para o romance.4

BAlusio Azevedo Z D!"$S @otello Z A(ir Z MQUR Z p1(. MM Z MSC. 6H -E1 C2"2 3e <e&"G!6 3e 18846 &ue firmam mel"or as &ualidades do escritor. ,esse romance mostra/se ele mais sen"or do ofcio. A apresentao dos persona(ens, a descrio das cenas, a evoluo do enredo, so realizados com maior senso de ob5etividade e e&uilbrio. )eveste/se de toda a sobriedade o momento em &ue Am3ncio se apresenta a 'ampos, interrompendo/l"e a correspondncia para o norte. ,em so destitudos de vida epis%dios de bomia carioca. @uitos persona(ens exsudam vida, como a&uele 'ampos ou a esposa, <ortnsia. ,o se isenta, entretanto, de lacunas. <1 criaturas, como Goo 'o&ueiro ou Amelin"a, em cu5os perfis o autor se (asta em tintas naturalistas e &ue acabam por se afo(ar no convencionalismo. <1 outros, como Am3ncio, de &ue temos a impresso de &ue vivem de real vida para lo(o em se(uida sentirmos baldos de realidade.4 BA >iteratura 7rasileira Z 9 )ealismo Z Goo Pac"eco Z -dit. 'ultrix Z I. Paulo Z MQUR Z p1(. MROC. PC 4,o resta d2vida &ue a obra de Alusio Azevedo resiste ao tempo e ao des(aste das escolas, por revelar fora criadora incomum em nossa fico e por se con5u(arem nela a observao da realidade brasileira com seus problemas sociais, a experincia "umana e o con"ecimento artesanal. - todos esses atributos impulsionados por intensa vibrao participante, bem tpica no s% do temperamento do autor como de sua filiao naturalista. )espeitadas as caractersticas de cada um e as conse&0entes diferencia*es, pode/se dizer &ue as obras de Alusio Azevedo, Gos de Alencar e @ac"ado de Assis constituem as colunas de resistncia do romance brasileiro do passado. - nessa trindade de valores o lu(ar ocupado pelo maran"ense tem, alm disso, especial si(nificao "istorio(r1fica, sendo ele como o tal como o concebeu eola, com os seus postulados+ a crtica da sociedade, 4a cincia dos temperamentos4, a anatomia dos caracteres, a patolo(ia das paix*es, a determinao exata das circunst3ncias, as finalidades ticas e, de

acordo com o pensamento de -a de =ueir%s, os ideais de 5ustia e verdade.4 B@aria de >ourdes 6eixeira Z ibidem Z p1(. MRQC.

<ARNASIANISMO

1 9 CONTE:TUALIEAC=O 9 <2'&2"%2&%"1! a manifestao potica do )ealismo, embora ideolo(icamente no ten"a todos os pontos de contato com os romancistas realistas e naturalistas. K uma esttica preocupada com a Xarte pela arteW, com seus poetas mar(em das (randes transforma*es do final do sculo LIL e incio do sculo LL. Iua denominao uma aluso s antolo(ias publicadas na Erana a partir de MNUU com o ttulo Le <2'&2"e C!&te1.!'2%&. 9 Parnasianismo ocorreu apenas no 7rasil e na Erana, no tendo sido cultivado em outros pases. A ori(em da palavra Parnasianismo associa/se ao Parnaso (re(o, se(undo a lenda, um monte da E%cida, na $rcia central, consa(rado a Apolo Bdeus do sol da belezaC e s musas, era fre&0entado por poetas em busca de inspirao. A escol"a do nome 51 comprova o %&te'e""e 3!" .2'&2"%2&!" .e02 t'23%TG! 405""%42. Acreditavam &ue, assim, estariam 4!1/2te&3! !" e 2#e'!" 3e e1!TG! e (2&t2"%2 3! R!12&t%"1! e, ao mesmo tempo, (arantindo o e&uilbrio dese5ado, por se apoiarem nos modelos cl1ssicos. A presena dos elementos cl1ssicos na poesia parnasiana no ia alm de al(umas referncias a persona(ens da mitolo(ia e de um enorme esforo de e&uilbrio formal. Por se afirmar &ue no passava de um verniz &ue revestiu artificialmente essa arte, como forma de (arantir/l"e prest(io entre a camadas letradas do p2blico consumidor brasileiro. Apesar de contempor3neos, o Parnasianismo difere do )ealismo e do ,aturalismo. -n&uanto esses movimentos se propun"am a analisar e a compreender o "omem, ! <2'&2"%2&%"1! "e 3%"t2&4%2 32

'e20%323e e se volta para si mesmo. !efendendo o princpio da W2'te .e02 2'teX6 os parnasianos ac"avam &ue o ob5etivo maior da arte no tratar de problemas "umanos e sociais, mas alcanar a XperfeioW em sua construo+ rimas, mtrica, ima(ens, vocabul1rio seleto, e&uilbrio e conteno emocional. A primeira publicao considerada parnasiana a obra B2&(2''2" BMNNSC, de 6e%filo !ias, contudo, o papel de implantao do ide1rio Parnasianismo coube trade formada por O02Q! B%024, R2%1$&3! C!''e%2 e A0/e't! 3e O0%Qe%'2. 2. CARACTERYSTICAS ;O <ARNASIANISMO aC <'e!4$.2TG! (!'120> )evela/se na busca da palavra exata ou preciosismo vocabular. <1 preferncia por "!&et!" e versos decasslabos ou alexandrinos Bcom versos de MS slabas poticasC. por '%12" '%42" ou '2'2". e por 4I2Qe" 3e !$'! Z versos &ue concluem a idia com um belo efeito. 6odo esse ri(or formal evidencia o tecnicismo dos poetas parnasianos. bC C!&te&TG! 07'%42> A arte potica deve estar subordinada '2PG! e a !/Jet%Q%323e. a razo predomina sobre a emoo, pois esta 2ltima pode comprometer a eficincia tcnica do poeta, lo(o, nada de temas intimistas, confessionais. #ale ressaltar &ue al(uns poetas parnasianos deixam/se trair por uma ndole rom3ntica. cC A'te .e02 2'te> 9 parnasiano no admite o car1ter utilit1rio e de en(a5amento da arte. 9 2nico compromisso assumido com a /e0eP2 &ue, para eles, est1 na elaborao formal. Por isso, os poetas se isolam na Xtorre de marfimW, alienando/se da realidade de seu pr%prio tempo. dC <'e(e'8&4%2 .!' te12" 3e"4'%t%Q!"> A poesia toma como temas paisa(ens, vasos, est1tuas, templos, cenas "ist%ricas. -sse aspecto faz com &ue "a5a uma aproximao entre a poesia e as artes pl1sticas. Io comuns compara*es entre o fazer potico e o de um escultor, ou pintor, por exemplo. 9s temas universais

como o amor, a beleza, as artes, o tempo so tratados de maneira impessoal. eC ReQ20!'%P2TG! 32 4$0t$'2 405""%42> X,a concepo parnasiana, so fre&0entes as met1foras inspiradas em lendas e "ist%rias da Anti(0idade 'l1ssica, novamente, a t'23%TG! #'e4!)02t%&2 torna/se o ideal de beleza, distin(uindo/se os parnasianos dos rom3nticos.W fH Met2.!e"%2 OMet20%&#$2#e1H Ealar da criao potica, da pr%pria poesia artsticas+ (C K importante ressaltar comum encontrarmos o predomnio da ordem indireta B"iprbatoC. A<RECIAC=O ;OS TE:TOS. I ) <'!(%""G! 3e BS 9 O L2/!' <!St%4!. a...b Inve5o o ourives &uando escrevo+ Imito o amor 'om &ue ele, em ouro, o alto relevo Eaz de uma flor. Imito/o. -, pois, nem de 'arrara A pedra firo+ 9 alvo cristal, a pedra rara, 9 nix prefiro. Por isso, corre, por servir/me, Iobre o papel A pena, como em prata firme 'orre o cinzel. 'orre. desen"a, enfeita a ima(em, A idia veste+ 'in(e/l"e ao corpo a ampla roupa(em Azul/celeste. 6orce, aprimora, alteia, lima A frase. e, enfim, ,o verso de ouro en(asta a rima, 'omo um rubim. =uero &ue a estrofe cristalina, !obrada ao 5eito !o ourives, saia da oficina Iem um defeito+ - "oras sem conta passo, mudo,

9 ol"ar atento, A trabal"ar lon(e de tudo 9 pensamento. N!t2" 3e V!42/$05'%!. !$'%Qe"+ arteso &ue fabrica 5%ias com metais e pedra preciosas. C2''2'2+ re(io da It1lia rica m m1rmore. Z&% + pedra com variedade de cores, inclusive a cor preta. 4%&Pe0+ instrumento de ao, com uma das extremidades 4!'t2&te", usado por escultores. 4%&#%'+ rodear, colocar em torno de. 20te2'+ elevar, tornar alto. e&#2"t2'+ encravar em ouro, prata etc. '$/%1+ ou rubi, pedra preciosa vermel"a. 02Q!'+ trabal"o manual de car1ter artstico e artesanal. Be4e''%0+ nome de um famoso arteso. .e'74%2+ "abilidade. I ) V%2 L54te2 O"!&et! :IIIH 9 A1!' e ;%"t2&4%21e&t!. X9ra BdireisC ouvir estrelas8 'erto Perdeste o senso8W - eu vos direi, no entanto, =ue para ouvi/las, muitas vezes desperto - abro as 5anelas, p1lido de espanto... - conversamos toda a noite, en&uanto A via l1ctea, como um p1lio aberto, 'intila. -, ao vir do sol, saudoso e em pranto, Inda as procuro pelo cu deserto. !ireis a(ora+ X6resloucado ami(o8 =ue conversas com elas: =ue sentido 6em o &ue dizem &uando esto conti(o:W - eu vos direi+ XAmai para entend/las8 Pois s% &uem ama pode ter ouvido 'apaz de ouvir e de entender estrelasW. II ) Ne0 MePP! ;e0 C21%& '"e(uei. '"e(aste. #in"as fati(ada - triste, e triste e fati(ado eu vin"a. 6in"as a alma de son"os povoada, - a alma de son"os povoada eu tin"a... - paramos de s2bito na estrada !a vida+ lon(os anos, presa min"a A tua mo, a vista deslumbrada 6ive da luz &ue teu ol"ar contin"a. <o5e, se(ues de novo... ,a partida ,em o pranto os teus ol"os umedece.

,em te comove a dor da despedida. - eu, solit1rio, volto a face, e tremo. #endo o teu vulto &ue desaparece ,a extrema curva do camin"o extremo III 9 S2tR&%2 9 Se&"$20%323e. ,ua, de p, solto os cabelos s costas Iorri. ,a alcova perfumada e &uente, Pela 5anela como um rio enorme Profusamente a luz do meio/dia -ntra e se espal"a palpitante e viva. -ntra, parte/se em feixes rutilantes, Aviva as cores das tapearias, !oura os espel"os e os cristais inflama. !epois, tremendo, como a arfar, desliza Pelo c"o, desenrola/se, e, mais leve, 'omo uma onda va(a pre(uiosa e lenta #em l"e bei5ar a pe&uena ponta !o pe&uenino p macio e branco. Iobe... cin(e/l"e a perna lon(amente. Iobe... Z e &ue volta sensual descreve Para abran(er todo o &uadril8 Z prosse(ue, >ambe/l"e o ventre. abraa/l"e a cintura @orde/l"e os bicos t2midos dos seios 'orre/l"e a esp1dua, espia/l"e o rec ncavo !a axila, acende/l"e o coral da boca, - antes de se ir perder na escura noite, ,a densa noite dos cabelos ne(ros, P1ra, confusa, a palpitar diante !a luz mais bela dos seus (randes ol"os. - aos mornos bei5os, s carcias ternas !a luz, cerrando levemente os clios, Iat3nia os l1bios 2midos encurva, - da boca na p2rpura san(renta Abre um curto sorriso de vol2pia... N!t2" 3e V!42/$05'%! 204!Q2+ &uarto de dormir. '$t%02&te+ muito bril"ante, resplandecente. 2'(2'+ ansiar, ofe(ar. t[1%3!+ saliente, proeminente. e".53$2+ ombro. 'e4Z&42Q!+ cavidade funda. (ruta. 4!'20+ cor vermel"o/amarelada, caracterstica das col nias de coral. S2tR&%2+ feminino de Iat+ o dem nio, o tentador. Q!0[.%2+ (rande prazer dos sentidos. E e'474%!"

TE:TO 1 <% %&#$%&I2 Bu $s divina e graciosa, O st&tua ma/estosa do amor O por <eus esculturada Oe formada com ardor O da alma da mais linda flor, O de mais ativo olor, O que na vida $ preferida pelo bei/a-flor. O Ae <eus me fora to clemente aqui neste ambiente de luz, O formado numa tela deslumbrante e bela, O teu corao /unto ao meu lanceado O pregado e crucificado sobre a rosa cruz O do arfante peito seu. O Bu $s a forma ideal, O est&tua magistral, o!F )lma perenal do meu primeiro amor. TE:TO 2 SINBONIA %eu corao, na incerta adolesc3ncia, O outrora, <elirava e sorria aos raios matutinos O 6um prel=dio incolor, como o allegro da O aurora, m sistros e clarins, em p+fanos e sinos. O %eu corao, depois pela estrada sonora O Col!ia a cada passo os amores e os !inos, O ia de bei/o em bei/o, em lasciva demora, O 6um voluptuoso ad&gio de !arpas e violinos. O 8o/e, meu corao, num sc!erzo de nsias, O )rde em flautas e obo$s, na inquietao da tarde, O entre esperanas foge e entre saudades erra ... ?...@ 9 texto M a letra de uma cano popular de <% %&#$%&I26 (ravada no incio do sculo LL. o texto S um poema parnasiano de O02Q! B%024, do sculo LIL. Apesar do tempo &ue os separa, o texto M aproxima/se do texto S pelo re(istro do se(uinte aspecto+ aC mal/do/sculo e espiritualismo. bC nativismo e bucolismo. cC uso de palavras raras. dC referncias mitolo(ia. eC ob5etividade e racionalismo.

7uero a estrofe cristalina, <obrada ao /eito <o ourives, saia da oficina Aem um defeito-. B9lavo XProfisso de EW, PoesiasC S. BE?#-I6C ,os versos acima, a atividade potica comparada ao lavor do ourives, por&ue, para o autor+ aC a poesia preciosa como um rubi. bC poeta um burilador. cC na poesia no pode faltar a rima. dC o poeta no se assemel"a a um arteso. eC o poeta empre(a a c"ave de ouro. R. BE?#-I6C Pode/se inferir do texto acima &ue, para 9lavo 7ilac, o ideal da forma liter1ria + aC a libertao bC a isometria cC a estrofao dC a rima eC a perfeio T. BE?#-I6C !entre as se(uintes passa(ens, extradas de poemas de outros autores, assinale a&uela &ue pode ser considera/da uma reiterao da proposta contida no fra(mento de XProfisso de EW. aC X-ste verso, apenas um arabesco Y em torno do elemento essencial / inatin(velW. bC XAssim eu &uereria o meu 2ltimo poema Y =ue fosse terno dizendo as coisas, mais simples e menos intencionaisW cC X@usa B...C d1/me o "emist&uio dJouro, a ima(em atrativa,Y rima B...C Y a estrofe limpa e vivaW dC @undo mundo vasto mundo,Y se eu me c"amasse )aimundo Y seria uma rima, no seria uma soluoW eC X'atar fei5o se limita com escrever+ Y 5o(a/ se os (ros na 1(ua do al(uidar Y e as palavras na fol"a de papelW O. BE?#-I6C Indi&ue, dentre os versos abaixo, a&uele &ue, sob o ponto de vista da mtrica, tem a mesma conta(em de slabas do verso+ Do ourives, saia da oficina: aC XA natureza ap1tica esmaeceW bC X@in"a terra tem palmeirasW 7ilac,

(Borce, aprimora, alteia, lima ) frase; e, enfim, 6o verso de ouro engasta a rima Como um rubim.

cC X!obra o sino... solua um verso de !ireceu...W dC X,o morrrer1s, !eusa sublimeW eC XIo Paulo8 comoo de min"a vida...W U. B?E/-IC 9 ideal parnasiano do culto da Xarte pela arteW si(nifica &ue o ob5eto do poeta criar obras &ue expressem+ aC um conte2do social, de interesse universal. bC a noo do pro(resso de sua poca. cC uma mensa(em educativa, de natureza moral. dC uma lio de cun"o reli(ioso. eC o 7elo, criado pelo perfeito uso dos recursos estilsticos. P. B'E-6/PAC 6odas as afirma*es abaixo esto corretas, com exceo de+ aC 9 Parnasianismo a manifestao potica do )ealismo, mais voltada para o concreto. bC 9s parnasianos assumiram o sentimentalismo &uanto observao da realidade, pre(ando uma atitude pessoal. cC 9s parnasianos, ne(ando a emoo, cultuam a )azo e revalorizam a Anti(0idade 'l1ssica. dC 9 Parnasianismo uma esttica preocupada com a arte pela arte, a poesia pela poesia. eC 9s parnasianos fixam/se na observao de re(ras poticas e tm, por isso, uma lin(ua(em rebuscada e artificial. N. B?E/PAC ] sub5etividade rom3ntica os parnasianos contrapuserem a impessoalidade ob5etiva. 7ilac, parnasiano por exce/lncia, por vezes fo(e do ri(orismo ob5etivista de sua escola como, por exemplo, nos versos em &ue o eu do poeta se manifesta claramente. K o &ue se v em+ aC Eerno !ias Paes >eme a(oniza. ?m lamento Y '"ora lar(o, a rolar na lon(a voz do vento. bC P1ra8 ?ma terra nova ao teu ol"ar ful(ura8 Y !etm/te8 A&ui, de encontro a verde5antes pla(as. cC - eu, solit1rio, volto a face, e tremo, Y #endo o teu vulto &ue desaparece. dC '"e(a de baile. !escansa8 Y @ove a eb2rnea ventarola. eC - ei/la, a morte8 - ei/lo, o fim8 A palidez aumenta. Eerno !ias se esvai, numa sncope lenta.

Q. B?@/IPC Assinale a alternativa &ue no se aplica esttica parnasiana. aC predomnio da forma sobre o conte2do. bC tentativa de superar a sentimento rom3ntico. cC constante presena da tem1tica da morte. dC correta lin(ua(em, fundamentada nos princpios dos cl1ssicos. eC predileo pelos (neros fixos, valorizando o soneto.

O$t'!" <!e12"

A vel"ice 9l"a estas vel"as 1rvores, mais belas !o &ue as 1rvores moas, mais ami(as 6anto mais belas &uanto mais anti(as, #encedoras da idade e das procelas...

9 "omem, a fera e o inseto, sombra dela #ivem, livres da fome e de fadi(as+ - em seus (al"os abri(am/se as canti(as - os amores das aves ta(arelas. ,o c"oremos, ami(o, a mocidade8 -nvel"eamos rindo. -nvel"eamos 'omo as 1rvores fortes envel"ecem, ,a (l%ria de ale(ria e da bondade, A(asal"ando os p1ssaros nos ramos, !ando sombra e consolo aos &ue padecem8 >n(ua Portu(uesa iltima flor do >1cio, inculta e bela, Ks, a um tempo, esplendor e sepultura+ 9uro nativo, &ue na (an(a impura A bruta mina entre os cascal"os vela... Amo/te assim, descon"ecida e obscura,

6uba de alto clan(or, lira sin(ela, =ue tens o trom e o silvo da procela - o arrolo da saudade e da ternura8 Amo o teu vio a(reste e o teu aroma !e vir(ens selvas e de oceano lar(o8 Amo/te, % rude e doloroso idioma, -m &ue da voz materna ouvi+ 4meu fil"o84 - em &ue 'am*es c"orou, no exlio amar(o, 9 (nio sem ventura e o amor sem bril"o8 ?m bei5o Eoste o bei5o mel"or da min"a vida, 9u talvez o pior...$l%ria e tormento, 'onti(o luz subi do firmamento, 'onti(o fui pela infernal descida8 @orreste, e o meu dese5o no te olvida+ =ueimas/me o san(ue, enc"es/me o pensamento, - do teu (osto amar(o me alimento, - rolo/te na boca malferida. 7ei5o extremo, meu prmio e meu casti(o, 7atismo e extrema/uno, na&uele instante Por &ue, feliz, eu no morri conti(o: Iinto/te o ardor, e o crepitar te escuto, 7ei5o divino8 e anseio, delirante, ,a perptua saudade de um minuto...