Cahiers dethnomusicologie

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Claire Pillot

Les voix du monde. Une anthologie des expressions vocales

Le Chant du monde, Collection CNRS-Muse de lHomme, 1996

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Rfrence lectronique Claire Pillot, Les voix du monde. Une anthologie des expressions vocales, Cahiers dethnomusicologie [En ligne], 10|1997, mis en ligne le 06 janvier 2012, consult le 06 octobre 2012. URL: http:// ethnomusicologie.revues.org/932 diteur : Infolio Editeur / Ateliers dethnomusicologie http://ethnomusicologie.revues.org http://www.revues.org Document accessible en ligne sur : http://ethnomusicologie.revues.org/932 Document gnr automatiquement le 06 octobre 2012. Tous droits rservs

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Claire Pillot

Les voix du monde. Une anthologie des expressions vocales

Le Chant du monde, Collection CNRS-Muse de lHomme, 1996
Pagination de ldition papier : p. 333-338
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Cest plus dun titre que ce coffret fera date dans lethnomusicologie. Grce ces trois CD, lauditeur bnficiera dun grand voyage musical, et les enregistrements proposs, de trs bonne qualit, peuvent tre lcho de ces dcouvertes qui enrichissent nos connaissances et nourrissent lesprit douverture. Par surcrot, les auteurs nous font bnficier de leurs comptences acoustiques et proposent pour la premire fois une typologie partir du fonctionnement de lappareil phonatoire et de limage du son produit (spectrogrammes): il est en effet remarquable que lauditeur puisse avoir sa porte, pour un exemple sonore donn, des informations sur sa production (physiologie), sur sa perception (audition) et sur sa visualisation (analyse acoustique). Les productions enregistres couvrent une large aire gographique (provenant de 56 pays des cinq continents) et contiennent des archives indites (bandes magntiques, film ou collections prives : environ 37 % de lensemble) ainsi que des exemples sonores provenant dautres disques (environ 63%). Ces enregistrements sont regroups sous les thmes suivants: CD I: Techniques Appels, cris et clameurs (10 exemples) Voix et souffle (8 exemples dont 3 la plage 12) Parl, dclam, chant (10 exemples dont 2 la plage 20) Ambitus et registre (10 exemples) Couleurs et timbres (8 exemples) Voix travesties (5 exemples) Ornementation (6 exemples) Voix et instruments de musique (Chant dans linstrument: 6 exemples dont deux plage 21; imitation de linstrument: 8 exemples) Jeu sur les harmoniques (7 exemples dont deux la plage 36) Htrophonie (2 exemples) cho et tuilage (4 exemples) Bourdon et ostinato (5 exemples) Organisation parallle, oblique ou contraire (5 exemples) Accords (4 exemples) Contrepoint et techniques combines (10 exemples)

CD II: Techniques (suite)

CD III: Polyphonies

Les appels, cris et clameurs qui dbutent cette magistrale publication mettent en relief comment et pourquoi ces missions sont ralises selon la culture et lintention psychologique de celui qui les met, bien au del dun simple chant : parmi les productions les plus spectaculaires et mouvantes, citons les chants funbres du Paraguay (CD I/5: inspirations sonores et voix force) ou dAlbanie (CD I/7: mise en cho dune clameur collective) dont les formes spectrales, aisment comparables puisque se faisant face dans la mise en page, prsentent de frappantes analogies (lignes descendantes signifiant laspect des lamentations). Les exemples figurant sous la rubrique voix et souffle ne manquent galement pas de nous tonner, que ce soit la voix contenant ce souffle (CD I/ 11) ou les inspirations et expirations audibles, le chant halet qui caractrise la plupart des autres exemples sonores de cette catgorie. Notons que le timbre guttural caractristique des Inuit du Canada (CD I, plage
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12) nest pas sans rappeler une oreille occidentale certaines voix rencontres en pathologie (voir plus loin), sans que ce timbre altre ici laspect sain de leur voix spontane (rires). Lcoute des productions parles, dclames, chantes ne peut se passer de leur rapport au texte mis, dont la transcription nous parat parfois sommaire (CD I/20). Ce qui frappe lauditeur, mme dans cette rubrique, est la varit des timbres (voix ouvertes: CD I/17; voix raille: I/25). Les extrmes de lambitus vocal que sont les voix trs graves (CD I/26, 28) ou aigus (I/30) attirent lattention de lauditeur dans la rubrique ambitus et registre . Celle-ci contient galement des exemples dutilisation du passage entre les deux mcanismes vibratoires laryngs principaux (mcanisme 1, dit de poitrine/mcanisme 2, dit de tte). Alors que le chant classique occidental cherche le masquer perceptivement (continuit), il peut tre travaill comme technique vocale spcifique dans le yodel (rupture, CD I/32-35) ou se situer comme simple usage ornemental (CD I/31; ornementation, cf. Castellengo 1991). On retrouve le yodel dans dautres catgories (Contrepoint des Pygmes Aka, CD III/26); peuttre aurait-on pu trouver dautres exemples dutilisation de cette technique vocale, notamment dans le jazz. Nous remarquons plusieurs reprises ltrange similitude de timbres entre certaines voix considres mdicalement comme pathologiques et plusieurs des productions offertes (CD I/28; II/10 notamment); de telles voix pourraient paratre inesthtiques pour des oreilles non habitues les entendre, mais non pas pour celles dun auditeur plus familiaris avec ces timbres donns. Ainsi, en pathologie, on peut peut-tre entrevoir travers ces aspects pour nous tranges la remise en question du concept de voix normale ou bien place, ne serait-ce qu travers les exemples sonores entendus. Les deux premiers exemples de la rubrique couleurs et timbres, ainsi que leur analyse acoustique (spectrogrammes), dont la mise en page en vis--vis rend aise la comparaison, nous paraissent aussi trs remarquables. Parmi les chants de louanges de Guine (CD II/1), les monodies o la voix est projete dans un registre aigu, troit et tendu, mritent lattention de lauditeur et correspondent une rpartition de la majeure partie de lnergie sonore dans les frquences aigus (spectrogramme n6, page 92). Physiologiquement, ce caractre tendu peut tre interprt comme rsultant dune compression des cordes vocales durant la phonation (Hammarberg 1997). A linverse, lexemple suivant (Chant dinitiation, rpublique Centrafricaine: CD II/2) nous rvle un duo de jeunes filles aux voix lgrement souffles et de faible porte, ce qui est li une pauvret de lnergie dans les hautes frquences (spectrogramme n7, page 93). Remarquons que le timbre des voix de ce dernier exemple nous fait percevoir celles-ci comme confidentielles et intimes, ce qui correspond aux similarits entre les langues dans lutilisation des configurations larynges (fermeture incomplte des plis vocaux en cas de voix souffle) aux niveaux phonologiques (les contrastes entre des sons souffls et voiss sont phonologiquement pertinents en hindi), mais aussi aux niveaux extralinguistiques: une qualit souffle de la voix peut tre pathologique en Occident, mais peut aussi tre une caractristique dun groupe de locuteurs ou de leur tat physique (intimit relie au souffle, cf. Vaissire 1997). Dans cette mme rubrique de couleurs et timbres suivent dautres productions, dont plusieurs contiennent de petites variations telles que le vibrato serr (commentaire du livret) et la trmulation larynge, ainsi que des coups de glotte (par exemple CD II/5: chant de gloire des Iakoutes de Russie). Cette rubrique se devait de contenir un exemple du chant flamenco (CD II/7): la voix flamenca pure nest pas une belle voix mais una voz que hiere (une voix qui blesse), et son chant un cante que duele (un chant qui fait mal): les auteurs prcisent que cest parce quelle contient des impurets intentionnelles Des sons tranges veillent en nous des motions curieuses, comme un certain nombre dexemples appartenant la section voix travesties: ces enregistrements renvoient ici, selon les auteurs, une modification particulire de la voix des fins symboliques, de sorte quau sein mme dune culture, cette voix apparat comme singulire et dmarque de son usage courant (p. 16 du livret). Le travestissement peut concerner le registre (CD II/9) ou

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le timbre (CD II/10); il peut mme faire introduire des objets externes (mirliton, CD II/11-12 notamment). Les voix sont ornes (CD II/14-19) par un vibrato plus ou moins serr, parfois par une trmulation larynge (Inde, plage 15) ou probablement par la transition entre deux modes vibratoires (CD II/16; cf. Castellengo 1991 de sorte que ce dernier exemple aurait galement pu figurer dans la rubrique ambitus et registre). Lauditeur peut ensuite entendre un certain nombre denregistrements mettant la voix en rapport avec un instrument (voix et instruments de musique); dans la premire squence de cette partie, chant dans linstrument, les chanteurs mlent leur voix au son de tuyaux (CD II/20), de trompes (II/21), ou dune flte de Pan (II/22). Le dernier exemple de cette catgorie (Voix et jeu de flte du Laos, CD II/24) est tout fait particulier puisque les sons vocaux et de flte ne sont pas jous simultanment dune part, et que la chanteuse imite linstrument dautre part ; la visualisation des sons entendus au moyen dun spectrogramme aurait t intressante pour confirmer la confusion auditive entre les productions vocale et instrumentale. Cet exemple ne figure pourtant pas dans la rubrique suivante (imitation de linstrument), qui compte aussi quelques missions spectaculaires aux oreilles de lauditeur nophyte occidental (notamment CD II/25, 26 berceuse chante par une femme du Mali tenant son bb dans les bras o lemploi de consonnes nasales et liquides, [m] et [l] principalement, confortent lide de calme et de celle de la douceur du bercement). Les productions vocales utilisant les jeux sur les harmoniques utilisent soit un excitateur externe (insecte, comme la trs spectaculaire mlodie de Papouasie Nouvelle-Guine, CD II/33; guimbarde, II/34, ou arc musical, II/35) soit un vibrateur interne (chant diphonique, II/36-38). Lauditeur occidental sera peut-tre frapp, en dcouvrant les extraits polyphoniques du troisime CD, par la grande libert des diffrentes parties vocales (variantes individuelles dans les chants du Sngal, III/4), par les continuums sonores (chant de prire de Taiwan, III/6, remarquablement appuy de lexplication visuelle de la figure 17, page 104 du livret), parmi les procds d htrophonie, dcho et de tuilage, de bourdon et dostinato, dorganisation parallle, oblique ou contraire de deux voix, daccords, de contrepoint et techniques combines. Remarquons cependant que la classification de ce troisime disque est plutt dordre musicologique, alors que celle des deux CD prcdents prend davantage appui sur des lments de technique vocale (acoustique et physiologie). On peut cependant se demander si dautres types de regroupement des exemples entendus auraient pu tre effectus, ce sur quoi sinterrogent les auteurs eux-mmes (p.11-12 du livret): dun strict point de vue acoustico-physiologique, naurait-on pas pu classer ces voix en terme de jeux sur la dynamique (notamment CD II/1), dextrmes de la tessiture ( ambitus et registre) et de contrastes, particularits et diversit de timbres? (notamment: souffl: CD I/ 28, CD II/2; raill: CD I/5; CD I/7; rauque: CD I/12-14; CD II/10; tendu: CD II/1; nasal: CD I/30; CD II/3). Cette dernire rubrique est particulirement riche, le timbre ntant pas un composant mais un compos. Les notions dattaque (dure pour les exemples suivants: CD I/25; CD II/7) et darticulation (CD I/22) mriteraient dtre soulignes. De plus, certains enregistrements appartiennent plusieurs catgories la fois, ce que mentionnent parfois les auteurs: cest le cas du chant de labour des femmes de Cte dIvoire (CD III/14 : en mme temps organisation parallle et ostinato), mais aussi de lAppel au btail de Suisse (CD II/3, class dans les appels, cris et clameurs mais comportant deux courts passages yodls, de sorte que cet exemple aurait pu tout autant figurer dans la squence ambitus et registre), et dautres exemples encore. En fait, toute classification est un parti pris a priori ncessairement insatisfaisant certains points de vue, et les auteurs ont malgr tout ralis un habile compromis entre des critres musicaux dune part, de techniques vocales dautre part. Lensemble de ces 108 exemples sonores nous semble bien remarquable car appuys de prcieux et bons commentaires, mme si les extraits choisis nous semblent parfois un peu courts (CD I/12; CD II/2, 11, 20).

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En complment de la fascination que provoque la dcouverte de ces mlodies, lauditeur nophyte ou spcialiste a le plus grand plaisir de trouver dans le copieux livret des informations indites sur ces musiques. Clair, prcis et solide, celui-ci situe chacun des rpertoires dans son contexte; nous y trouvons un juste quilibre entre lintrt esthtique et lapport documentaire faisant de ces donnes des informations tout fait abordables pour le grand public. Lauditeur apprciera particulirement la prsence dun expos sur la phonation et dun glossaire des termes techniques, tmoignant du souci de pdagogie et dinformation des auteurs: en temps que rducateur de la voix, nous soulignons ici lintrt de donnes sur la phonation pour les spcialistes et non spcialistes, compltes par une bibliographie adapte; signalons cependant quelques imprcisions et contradictions comme la ncessit de faire rfrence aux schmas de lappareil vocal (pages 106 -107), de reprciser lexistence, aussi bien pour les sujets fminins que masculins (page 73) de quatre mcanismes vibratoires laryngs au lieu des deux formes vibratoires fondamentales prsentes la page 73 (les auteurs voquent pourtant les deux registres manquants strohbass et sifflet la page 14). Le glossaire sera dune aide prcieuse pour les non spcialistes, pour lesquels cette production est particulirement riche et remarquable. Signalons de nouveau quelques nuances apporter la dfinition de la glotte (espace triangulaire dlimit par les bords libres des cordes vocales ouvertes en respiration; dans la phonation normale, cest--dire quand les plis vocaux sont en fermeture, cet espace nexiste plus) ou du registre de sifflet dont londe lectro-glottographique prsente un spectre riche en harmoniques, contrairement une onde obissant au systme du biseau (Il existe probablement de petites vibrations cordales invisibles avec les moyens dinvestigation actuels). Prcisons enfin que le sonagramme (ou spectrogramme), en plus du temps en abscisse et de la frquence en ordonne, permet galement de visualiser le taux dnergie des composantes du son, proportionnel au degr de noirceur du trac. Les dfinitions des larynx, pharynx et registre sont en revanche particulirement claires et compltes, et lensemble est de nature satisfaire la curiosit de tout un chacun en matire de physiologie de la voix et dacoustique vocale. Comme le mentionnent les auteurs page 79, les spectrogrammes (ainsi que les schmas qui les accompagnent) apportent une aide efficace aussi bien la psychoacoustique qu lanalyse musicale, et il est mritoire de les avoir prsents ainsi pour la premire fois dans une publication large diffusion comme celle-ci. Lauditeur-lecteur aurait peut-tre aim galement visualiser la position des organes vocaux au moment de ces missions varies (vido, photographie), mais ces investigations seraient certainement trs difficilement ralisables quand on mesure dj les difficults lies un simple enregistrement sonore sur le terrain. Du reste, la qualit des enregistrements effectus sur le terrain est excellente; compte tenu des difficults inhrentes ce type de travail, la prise de son est exemplaire. En conclusion, loriginalit de ce coffret tient au fait quil est trs intressant de mieux comprendre les relations existant entre lintention et la culture du locuteur, les images acoustiques propres aux productions entendues, et la modification de la structure physiologique de lappareil vocal dans ces situations extrmes et variables. Ce rassemblement de productions vocales en provenance du monde entier nest pas seulement celui de voix originales, mais il sagit dune vritable palette dexemples sonores savamment agencs qui rend leur comparaison possible, de faon trs efficace sur le plan perceptif. Les musiques extra-europennes nous ont montr quil existe autant de techniques vocales que de formes entendues : on constate alors que la voix a pu se dvelopper de faon bien diffrente de par le monde, prouvant quen matire de technique et desthtique vocales, il nexiste pas une, mais une de nombreuses vrits : en fonction des critres esthtiques et culturels qui guident le travail du chanteur, ils peuvent donner lieu des ralisations vocales extrmement diffrentes. Cest ce qui ressort de lcoute de ces trois remarquables CD que tout amateur, mlomane ou spcialiste (ethnomusicologue, acousticien, physiologiste, pdagogue et rducateur de la voix) se doit de possder.

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Bibliographie
CASTELLENGO Michle, 1991, Continuit, rupture, ornementation, ou les bons usages de la transition entre deux modes dmission vocale , Cahiers de musiques traditionnelles 4, Voix : 155-165. HAMMARBERG Britta, 1997, Perceptual evaluation of dysphonic voices, Actes des Journes Larynx 97. Marseille: 11-18. VAISSIRE Jacqueline, 1997, Phonological use of the larynx , Actes des Journes Larynx 97. Marseille: 115-125.

Rfrence(s) : Les voix du monde. Une anthologie des expressions vocales. Un livre-disque (3 CD), 108 exemples musicaux (dure totale: 3h 30 17); livre de 190 pages bilingue franais-anglais. Publi par lUMR 9957 du CNRS (Laboratoire dethnomusicologie) avec le concours de la Socit franaise dethnomusicologie (SFE). Coordination: Hugo Zemp, avec la collaboration de 25 ethnomusicologues. Le Chant du monde, Collection CNRS-Muse de lHomme, CMX 3741010.12, 1996. Pour citer cet article Rfrence lectronique
Claire Pillot, Les voix du monde. Une anthologie des expressions vocales, Cahiers dethnomusicologie [En ligne], 10|1997, mis en ligne le 06 janvier 2012, consult le 06 octobre 2012. URL: http://ethnomusicologie.revues.org/932

Rfrence papier Claire Pillot, Les voix du monde. Une anthologie des expressions vocales , Cahiers dethnomusicologie, 10|1997, 333-338.

Droits dauteur Tous droits rservs

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