REA 3.

CUADERNOS DE TEMAS GRUPALES E INSTITUCIONALES

(ISSN 1886-6530) N 7 Otoo-invierno 1999

Al Margen 1
Felipe Vallejo Jimnez2
Yo soy el actor de mi propio apocalipsis, es mo mientras lo experimento, pero es tambin el lugar de reunin; quizs a travs de l se pueda captar lo que significa comprender !quic"ot

Hay creaciones artsticas que atraen y asombran de tal modo, que a uno le mueven a acercarse de puntillas; dejarse llevar del asombro, emocin o desconcierto, sin hacer mucho ruido, y sin crear inter erencias con r!pidos intentos de razonar sobre lo que se contempla" #ste ha sido un sentir muy recuente cuando nos hemos reunido en e$posiciones de pinturas, dibujos y esculturas producidas por personas que han tenido al%&n tipo de trastorno psicol%ico" #ste asombro, las interro%antes que produce, la cone$in con el su rimiento, m!s all! de la elaboracin racional, nos han llevado a sacar del anonimato muchas producciones artsticas, acilitar un 'lu%ar de reunin( e intentar 'comprender(, como deca )quichot" *on esta motivacin nos reunimos en Lnea Paralela pintores, pro esionales de la salud mental, pro esores de +ellas ,rtes, usuarios de servicios de salud mental""" con la intencin de llenar un vaco en el conocimiento y comprensin de una obra pl!stica que, por determinadas circunstancias de su autor, permanece arrinconada total o parcialmente" -os *ert!menes AL-MARGEN son una de las actividades que se vienen or%anizando no slo para colaborar en que una determinada obra pl!stica y sus autores puedan mostrarse, sino para disminuir el
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ARTES PLASTICAS Y TRASTORNO MENTAL

A finales del ao pasado tuvo lugar en Mlaga el I! CERTAMEN AL"MAR#EN de pintura es$ultura % di&u'o in$luido en las a$tividades desarrolladas por la Asociacin de Artes Plsticas LINEA PARALELA. Estas (uestras de pintura se )an ido $onsolidando $o(o un espa$io de a$er$a(iento % $o(prensi*n de una o&ra plsti$a en la +ue su eti+ueta de (argina$i*n viene en (u$)os $asos de la (ano de la (argina$i*n de su autor, Parte del -lti(o $erta(en puede o&servarse en un $atalogo pu&li$ado por el Area de Cultura de la Diputacin de Mlaga y la Asociacin de Artes Plsticas Lnea Paralela. Reprodu$i(os el arti$ulo introdu$torio del $atlogo,
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.elipe !alle'o es Psi$ologo Cl/ni$o % Psi$oterapeuta

desconocimiento y etiquetaciones que por parte de sectores de nuestra sociedad se hacen hacia determinadas mani estaciones artsticas" , veces se ha cuestionado si tiene sentido hablar de arte marginal; como si la misma denominacin implicara de por s a%randar las di erencias" 0ero la di erencia e$iste" 1, en muchos casos, una e icaz orma de aumentarla es mediante su ocultacin" -os conceptos 'locura(, 'en ermedad mental(, tienen una car%a cultural, a&n hoy que incluye mar%inalidad e induce a la mar%inacin; 2no hacen alta manicomios para esto3" 0or otro lado, la en ermedad mental est! acompa4ada, en muchos casos, de mar%inacin social; una obra creada en este margen, tiene muchas menos posibilidades de ser conocida, comprendida y valorada 2en su sentido m!s completo3" 0aradjicamente, junto a esto, hay otras di erencias, a veces muy desconocidas, que hacen re erencia a las aportaciones que el llamado arte marginal ha realizado al llamado mundo oficial del arte y la cultura" ,portaciones realizadas desde sus di erencias creativas y pl!sticas" 5aurice 6uchman 2uno de los or%anizadores de la #$posicin 'Visiones 0aralelas( que pudimos ver y dis rutar en el 5useo de ,rte )eina 7o a de 5adrid3 e$pona en el prlo%o del cat!lo%o8 Con Visiones Paralelas hemos retendido!!! oner de manifiesto "ue# esa e$ resi%idad rotunda# elemental & figurati%a "ue es caracterstica de gran arte del arte del siglo ''# se de(e# en arte# a la a reciaci)n & la influencia del arte de los %isionarios com ulsi%os*! #n la muestra se poda apreciar que la lnea de artistas modernos in luidos por 'lo mar%inal(, iba desde 0aul 9lee hasta :re%ory ,meno " -as muy diversas valoraciones que se han hecho sobre la mencionada in luencia, pueden resumirse en una opinin de )ainer quien, al re erirse a su inters por los momentos innovadores, a irmaba que los artistas enfermos mentales "an descubierto muc"as cosas para el arte, cosas que a los artistas ortodoxos no se les "abran ocurrido # 0arece que es necesario mostrar las di erencias, as como luchar contra una mar%inalidad que incluye una orma de valoracin de la obra etiquetadora y e$cluyente" 0or todo esto, no parece que haya que evitar mostrar los ' m+rgenes*! ;ndependientemente de cmo se les quiera denominar" <ubu et acu4 el termino ,)6 +)=6" )o%er *ardinal opt por la e$presin >=67;<#) ,)6 2,rte 5ar%inal3" #$isten otras muy diversas denominaciones como ' %isionar& art,# ,schi-o hrenic art*!!! ,parte de la complejidad terminol%ica, e$isten otros ries%os en abundar en e$ceso en las de iniciones; como e$presaba el mismo )o%er *ardinal el etiquetar las obras de una manera que subraye la excentricidad o rareza de su autor tiende a desviar la atencin del impacto esttico a las biografas ! Habr! que mirar m!s all! del trmino" 1 que la mirada e$cluya la etiqueta""" del observador" *ambian las ormas, cambian los arquetipos culturales" 0arece que lo que era mar%inal en etapa anterior, ya no es tal" 7in embar%o, la inte%racin de lo mar%inal a veces es m!s bien una alacia" que tiene m!s que ver con un intento de ocultar y ne%ar" ?ueremos aportar un %rano de arena colaborando en sacar a la luz una obra pl!stica cuya mar%inacin viene en muchos casos de la mano de la mar%inacin de su autor" 1, @por qu noA, reivindicar un concepto de lo mar%inal en el arte" #l arte moderno, como dice 5aurice 6uchman, se ha nutrido de lo mar%inal" 0orque a&n

hay barreras que saltar, por ambos lados8 artista 'mar%inal( y observador 'desde la otra orilla(" <eseamos que este cat!lo%o supon%a una aportacin en este camino"
<ireccin de contacto8 ,7>*;,*;BC <# ,)6#7 0-,76;*,7 L.NEA PARALELA! D *E Ville%as y 5armolejo /, portal 5 D F.GGH 7#V;--," 6l no" IH FJJKHGI