Fontes sonoras e suas Qualidade em som musical, e parmetros de uma onda sonora.

Primeiro Autor: Jorge Augusto Barbas Bahia Junior Segundo Autor: Lennon Sales Furtado Terceiro Autor: Sidney Henrique Margarido Soares

Resumo O objetivo do projeto poder criar uma

tabela de dados de diferentes amplitudes, comprimentos e freqncias de ondas sonoras para poder manipular diferentes tipos de ondas e freqncias em sinal digital e com isso diferenciar um som musical de diferentes tipos de rudos. O som musical uma varivel fsica, assim como o rudo. E como toda varivel fsica no meio analgico, pode assumir uma infinidade de valores. Na praticidade o uso destes valores traria dificuldades por eles terem uma faixa continua de valores com cada um tendo um significado diferente. Por isso digitalizamos estas variveis fsicas, para fins prticos, de compreenso e estudo. Assim, no meio digital teremos a chance de trabalhar com um fenmeno de finitos valores com finitos significados. I. Introduo Fontes Sonoras So os instrumentos que geram as ondas sonoras. Muitos corpos podem servir como fontes sonoras, todavia, h um pr-requisito indispensvel para que ele funcione como tal: precisa ser capaz de vibrar. Para que um corpo seja posto em movimento vibratrio, imprescindvel que exista uma relao bem definida entre duas caractersticas importantes da matria que o compe: densidade e rigidez.[3] Ondas Sonoras O som resultado de um movimento vibratrio da matria transmitido atravs de meios materiais e elsticos. energia que se propaga atravs de ondas, chamadas ondas mecnicas porque precisam de um meio material para se propagar (slido, lquido ou gasoso). Os meios de propagao de som so denominados meios elsticos por serem capazes de se deformarem passagem das ondas sonoras e restaurarem sua forma original aps a passagem das mesmas.Quando um objeto vibra na atmosfera, ele movimenta partculas de ar ao seu redor. Estas partculas de ar, por sua vez, movimentam outras partculas de ar ao seu redor. Desta forma, o movimento das partculas carrega e transmite a vibrao.H tambm uma outra forma de onda, aquelas que se propagam no meio imaterial. Essas ondas so denominadas eletromagnticas. As ondas eletromagnticas so geradas por oscilaes de cargas eltricas e se propagam no vcuo com uma velocidade aproximada de 300 000 km/s. Os tipos principais de ondas eletromagnticas so, em ordem decrescente de freqncia: raios gama, raios X, luz

ultravioleta, luz visvel, raios infravermelhos, ondas curtas de rdio e ondas largas de rdio.[3] Produo do Som Fixemos uma lmina de ao muito fina para que ela possa oscilar conforme indica a fig.1.

fig.1 Quando deslocamos a lmina, sua extremidade livre comea a oscilar para a direita e para a esquerda. medida que a lmina oscila para a direita, ela realiza trabalho nas molculas do ar, comprimindo-as, transferindo a elas energia na direo da compresso. Ao mesmo tempo, as molculas do ar, situadas esquerda, se expandem e se tornam rarefeitas, o que retira energia delas. Quando a lmina oscila para a esquerda. O processo inverso. O efeito combinado de compresso e rarefao simultneo transfere energia das molculas do ar da esquerda para a direita, ou da direita para a esquerda na direo do movimento da lmina, produzindo ondas longitudinais, nas quais as molculas do ar se movimentam para frente e para trs, recebendo energia das molculas mais prximas da fonte e transmitindo-a para as molculas mais afastadas dela. at chegarem ao ouvido. No ouvido, as ondas atingem uma membrana chamada tmpano. O tmpano passa a vibrar com a mesma freqncia das ondas, transmitindo ao crebro, por impulsos eltricos, a sensao denominada som. As ondas sonoras so longitudinais e podem se propagar com diversas freqncias, porm o ouvido humano sensibilizado somente quando elas chegam a ele com freqncia entre 20 Hz e 20 000 Hz, aproximadamente.[2]

fig.2 Abaixo de 20 Hz as ondas so infra-snicas e acima de 20 000 Hz so ultra-snicas como mostra na fig.2. A Intensidade Fisiolgica do Som Esta especialidade do som esta ligada a amplitude do mesmo.durante a propagao das ondas tem lugar um

transporte de energia, no entanto, as partculas do meio no se deslocam no sentido da propagao das ondas, limitandose a realizar movimentos oscilatrios nas proximidades da posio de equilbrio (quando a amplitude das ondas pequena e o meio em que se propagam no viscoso). A grandeza que numericamente igual energia mdia transportada pela onda, por unidade de tempo, atravs de uma unidade de rea da superfcie da onda denominada intensidade fsica da onda. Essa intensidade medida em W/m2. A intensidade das ondas acsticas denominada intensidade fsica do som ou, simplesmente, intensidade sonora. Durante a propagao das ondas mecnicas, a velocidade e a acelerao das partculas do meio variam de acordo com a mesmo tipo da lei do deslocamento (espao, elongao), ou seja, uma lei harmnica. Quando a 'amplitude' do deslocamento (elongao mxima) das partculas durante a propagao de uma onda harmnica plana de pulsao w apresenta o valor a,[4] vmx. = w.a (ser a amplitude mxima da velocidade da oscilao) gmx.= w2.a (ser a amplitude mxima da acelerao da oscilao) I = (1/2).V.r.w2.a2 (ser a intensidade fsica da onda) onde r a massa especfica do meio onde a onda se propaga, V a velocidade de propagao. Como w = 2.p.f e, uma vez que r e V so caractersticas do meio elstico, supondo-o homogneo e temperatura constante podemos escrever: I = k.f2.a2 DS = S2 - S1 = 10.log10(I2/I1)= x decibel (nvel de variao da intensidade fisiolgica) Por conveno internacional, definiu-se So= 0, para Io = 1012 W/m2 como sendo a intensidade auditiva de referncia, relativa a um som simples de freqncia 1000 Hz. Essa intensidade corresponde ao limiar de audio que demonstrado na fig.3. fig.3

So caractersticas do som que o ouvido humano distingue,como:Altura: grave ou agudo, Intensidade: fraco ou forte, Timbre: a especialidade do som que nos permite identificar, o mesmo som de mesma altura e intensidade. Porm de fontes diferentes.[4] A Altura do Som Essa caracterstica do som depende somente da freqncia; sabe-se, por exemplo, que encurtando-se uma lamina elstica (gilete presa no bordo da mesa como exemplo na fig.4), aumenta-se a freqncia de suas vibraes e, correlativamente, constata-se que o som emitido se torna mais agudo. fig.4

O quociente das freqncias de dois sons, define um intervalo sonoro (i), em particular, se i = 2, ou seja, f2/f1 = 2, teremos um intervalo de uma oitava a freqncia do som mais agudo o dobro da freqncia do outro. A definio dos diversos intervalos musicais levam ao estabelecimento de uma ESCALA MUSICAL. Em msica, usam-se apenas determinados sons, de freqncias convencionais e que se denominam notas musicais. Denomina-se gama ao conjunto das notas musicais pertencentes ao intervalo de uma oitava.[4] Msica e Rudo Quando algum objeto vibra de forma completamente desordenada, dizemos que o som produzido por esta vibrao um RUDO, como por exemplo o barulho de uma exploso, um trovo. O rudo o resultado da soma de um nmero muito grande de freqncias, de forma que exprimi-lo matematicamente necessrio levar em conta um nmero muito grande de termos. Deste modo, um vulco, quando em erupo ou um instrumento musical qualquer pode produzir um grande nmero de freqncias. A diferena entre os sons musicais e outros quaisquer que nos instrumentos musicais utilizamos apenas algumas dentre as inmeras freqncias possveis, que foram estabelecidas por conveno, constituindo nas notas musicais. Quando um instrumento por alguma razo comea a produzir freqncias diferentes daquelas que estamos acostumados a ouvir, dizemos que o referido instrumento est desafinado. As notas musicais por sua vez podem ser agrupadas de modo a formar um conjunto. Este conjunto recebe o nome de GAMA e um conjunto de gamas se constitui numa ESCALA MUSICAL. Cumpre observar que tanto as gamas quanto as escalas musicais podem ser construdas de diversas maneiras, no sendo nica (isto pode ser exemplificado verificando-se que a msica

A intensidade do som captada pelo ouvido corresponde sensao do que se denomina popularmente de volume do som. Quando o som tem uma determinada intensidade mnima, o ouvido humano no capta o som. Essa intensidade mnima denominada nvel mnimo de audio, ou como colocamos acima, limiar de audio e esse mnimo difere segundo a freqncia dos sons. Quando a intensidade elevada, o som provoca uma sensao dolorosa. A intensidade mnima a que um som ainda provoca sensao dolorosa tem o nome de limiar da sensao dolorosa.[4] Qualidades Fisiolgicas do Som

oriental usa uma gama de cinco notas musicais ao passo que o mundo ocidental utiliza uma gama de sete). Entre as diversas gamas existentes, a mais popular de todas a chamada GAMA NATURAL ou GAMA DE ZARLIN, que utiliza as notas denominadas d, r, mi, f, sol, l si e novamente d. Estes nomes foram atribudos a Guido de Arezzo, que foi um msico italiano que viveu no sculo XI. Naquele tempo, as notas musicais no possuam nomes, fato este que levava a uma natural dificuldade aos aprendizes em memorizar o som das notas. Devido a isto, Guido imaginou um processo mnemnico, onde descobriu que um certo hino de louvor a So Joo Baptista continha justamente as sete notas fundamentais. Como este hino era muito popular na poca pois diziam ser muito eficaz contra dor de garganta, Guido fazia seus alunos decorarem este hino para melhorar a execuo das notas.[1] "HINO DE LOUVOR A SO JOO BAPTISTA" TABELA I "Para que teus servos possam "Ut queant laxis Re sonare exaltar a plenos pulmes as fibris Mira gestorum Famuli maravilhas dos teus milagres torum Solve polluti Labii perdoa a falta do lbio impuro reatum Sancte Iohannes". So Joo". Extraindo as iniciais de cada verso, Guido obteve a seqncia UT, R, MI, F, SOL, L, SI, a qual estabelecia a gama. Foi somente seis sculos mais tarde (sculo XVII), que o papa Joo Baptista Doni substituiu a nota "UT" por "D" (de DOni). Deste modo, ficamos com na fig.5:

Fig.6

Eco Os obstculos que refletem o som podem apresentar superfcies muito speras. Assim, o som pode ser refletido por um muro, uma montanha como esta sendo demonstrado na fig.6. O som refletido chama-se eco, quando se distingue do som direto. Para uma pessoa ouvir o eco de um som por ela produzido, deve ficar situada a, no mnimo, 17 m do obstculo refletor, pois o ouvido humano s pode distinguir dois sons com intervalo de 0,1 s. O som, que tem velocidade de 340 m/s, percorre 34 m nesse tempo.[2] Reverberao Em grandes salas fechadas ocorre o encontro do som com as paredes. Esse encontro produz reflexes mltiplas que, alm de reforar o som, prolongam-no durante algum tempo depois de cessada a emisso. esse prolongamento que constitui a reverberao. A reverberao ocorre quando o som refletido atinge o observador no instante em que o som direito est se extinguindo, ocasionando o prolongamento da sensao auditiva.[2] 2a. Propriedade: Refrao Consiste em a onda sonora passar de um meio para o outro, mudando sua velocidade de propagao e comprimento de onda, mas mantendo constante a freqncia.[2]

GAMA MUSICAL DA ESCALA DE ZARLIN Fig.5 Fenmenos Sonoros 1a. Propriedade: Reflexo Quando ondas sonoras AB, AB, AB provenientes de um ponto P encontram um obstculo plano, rgido, MN, produz-se reflexo das ondas sobre o obstculo. Na volta, produz-se uma srie de ondas refletidas CD, CD, que se propagam em sentido inverso ao das ondas incidentes e se comportam como se emanassem de uma fonte P, simtrica da fonte P em relao ao ponto refletor. A reflexo do som pode ocasionar os fenmenos eco e reverberao.[2]

3a. Propriedade: Difrao Fenmeno em que uma onda sonora pode transpor obstculos.Quando se coloca um obstculo entre uma fonte sonora e o ouvido, por exemplo, o som enfraquecido, porm no extinto. Logo, as ondas sonoras no se propagam somente em linha reta, mas sofrem desvios nas extremidades dos obstculos que encontram.[2] 4a. Propriedade: Interferncia Consiste em um recebimento de dois ou mais sons de fontes diferentes. Neste caso, teremos uma regio do espao na qual, em certos pontos, ouviremos um som forte, e em outros, um som fraco ou ausncia de som.[2] Som forte interferncia construtiva Som fraco interferncia destrutiva

5a. Propriedade: Ressonncia Quando um corpo comea a vibrar por influncia de outro, na mesma freqncia deste, ocorre um fenmeno chamado ressonncia. Como exemplo, podemos citar o vidro de uma janela que se quebra ao entrar em ressonncia com as ondas sonoras produzidas por um avio a jato.[2] Efeito Doppler Quando uma pessoa se aproxima de uma fonte sonora fixa, a freqncia do som do ouvido maior do que aquela de quando a pessoa se afasta da fonte. O mesmo resultado seria obtido se a fonte se aproximasse ou se afastasse de uma pessoa parada. Voc pode observar esse fenmeno ouvido o apito de uma locomotiva em movimento. O apito mais grave (freqncia menor) quando est se afastando, aps ter passado por voc. Observe que, quando h aproximao entre o observador e a fonte, o observador recebe maior nmero de ondas por unidade de tempo e, quando h afastamento, recebe um menor nmero de ondas: Essa variao aparente da freqncia de onda chamada efeito Doppler, em homenagem ao fsico e matemtico austraco Christian Johann Doppler (1803-1853), que ficou clebre por esse principio. Denominando f a freqncia recebida pelo observador e f a freqncia emitida pela fonte, temos:[2] Aproximao: f > f Afastamento: f < f Analise grfica Musica do (ZECA BALERO)

ALARME DO CARRO

db= decibis p0= pressao inical p= pressao final Essas grandezas so relacionadas pela expresso:

fig.7 O comprimento de onda, representado pela letra grega (lambda), a menor distncia que vai de uma crista outra ou de uma depresso outra. A amplitude a distncia que vai de uma crista ao eixo de propagao da onda. Pode ser tambm a distncia do ponto mximo da depresso ao eixo de propagao. Perodo o tempo gasto para que uma oscilao seja completada. No exemplo da fig.7, o perodo de 1 segundo. A velocidade de propagao das ondas constante para um determinado meio. A freqncia de uma onda representa o nmero de oscilaes por segundo, ou seja, o nmero de ciclos por segundo. Onda Longitudinal em fsica uma onda que vibra na mesma direo em que se propaga. Oitava msical : o intervalo entre uma nota musical e outra com a metade ou o dobro de sua frequncia. Refere-se igualmente como sendo um intervalo musical de 2/1.[3]

Onde: v = velocidade da onda vF = velocidade da fonte vo = velocidade do observador f = freqncia real emitida pela fonte f = freqncia aparente recebida pelo observador.

Transdutor O transdutor um aparelho que converte uma varivel fsica em varivel eltrica. Como nosso transdutor, usamos um microfone. Emitiremos um som musical, ou rudo no microfone e na sada o transdutor o converter em tenso equivalente. [5]

Conversor analgico digital (A/D) O conversor A/D possui um sinal analgico com que interpreta as ondas mecnicas e as converte em uma sada digital, os bits. Os bits so proporcionais a tenso analgica. [5] Sistema digital (computador) O computador digita armazena o valor digital gerado no conversor A/D. Ele o processa de acordo com as instrues de um software. Neste ponto possvel manipular a sada digital para um determinado fim. [5] Conversor digital analgico (D/A) A sada digital do computador conectada a um conversor D/A que converte para uma tenso analgica equivalente. [5] Completo Neste passo, nossas converses A/D e D/A j foram efetuadas. Por fim, utilizamos esse sinal em uma caixa de som onde emitido em forma de onda mecnica. [5] Fluxograma

Portugol Inicio Real: f1,f2,i; Escreva(qual o som de maior freqncia); Leia: (f2); Escreva(qual o som de menor freqncia); Leia: (f1); I=f2/f1; Se (i = 2) Ento Escreva( o intervalo de uma oitava); Se (i=1.125) Ento Escreva( um tom maior); Se (i=1.1111111640930176) Ento Escreva( um tom menor); Se (i=1.0666667222976685); Ento Escreva( um semi-tom); Se no Escreva (i); Fim-se Fim-se Fim-se Fim-se Fim REFERNCIAS
[1] http://www.cdcc.sc.usp.br/ondulatoria/musica1.html [2]VERMIGLIO, Giuseppe, SANSOTTA, Carlos, TESTAGROSSA, Barbara. Weblab: laboratrio virtuale di fsica. , 2001. URL:http://ww2.unime.it/weblab/awardarchivio/ondulatoria/acustica.htm [3]Silva, Escola: Escola Secundria do Castlo da Maia. 2007. URL:http://www.notapositiva.com/trab_estudantes/trab_estudantes/fisico_qu imica/fontessonoras.htm [4] http://www.algosobre.com.br/fisica/acustica.html [5] J. TOCCI, Ronald; S. WILDMER, Neal. Sistemas Digitais: principio e aplicaes. 7. ed. Rio de Janeiro: LTC,2000. [6] Candido, Joo. Apostila-1, 2002. URL:http://www.scribd.com/doc/7839807/AcUstica-e-RuIdos-Apostila1Parte-Joao-Candido-Fernan.