Universidad Catlica Silva Henrquez Literatura General I DHCA32-01-213

Alicia en el pas de las Maravillas: Un mundo lleno de sin sentidos y smbolos

Resumen El sin sentido es un elemento caracterstico que aborda Lewis Carroll en su novela Alicia en el pas de las Maravillas que resulta relevante en la identidad de la historia. Adems de ser un elemento fundamental de la novela, constituye parte de la variada simbologa que introduce en el relato y que da cuenta de la realidad y el contexto histrico en el que est inmerso e inserto el autor. La presencia de esta simbologa y del sinsentido permite entrar en una visin de mundo que trasgrede la realidad, creando un mundo sin reglas establecidas, en donde es permitido imaginar. Por este motivo, se concluy que es un libro que trasciende universalmente, y que no slo es para nios sino tambin para adultos. En cuanto a su argumento, se destaca como un documento histrico que detalla lo sucedido en la poca y las caractersticas de la modernidad. Palabras clave: Sin sentido, simbologa, modernidad. Abstract Non sense is a characteristic element that Lewis Carroll tackles in his novel Alice in Wonderland, resulting a relevant identity of the story. Not only, it is a fundamental element of the novel, but also is part of a varied symbology that is present in the story and that shows the reality and the historical context in which the author is inserted (immersed). The presence of this symbology and non sense allows to enter into a vision of the world that transgresses the reality, creating a world without established rules, where imagination is allowed. For this reason, the conclusion is that this book goes beyond, and is not only for children but also for adults. Talking about the plot, is important to highlights it as an historical document, that narrates the events that happened at that age, and the characteristics of the modernity. Keywords: Symbology, Non sense, Modernity.
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Introduccin En la obra Alicia en el Pas de las Maravillas escrita por Charles Lutwige Dodgson es una novela que incurre en la transgresin de la realidad, posee elementos fantsticos y de la imaginacin. Adems, tiende a recurrir e incluir el non sense, por tal motivo, se plantea la intencin de plasmar este elemento en la ya nombrada obra. En cuanto a las proyecciones es fundamental, ya que es un aporte para la literatura por la vigencia que ha tenido la novela en el paso del tiempo y ha permitido crear trabajos de investigacin referentes al tema, dejando a la vista una variedad amplia de interpretaciones y puntos de vista. Hiptesis o supuesto de investigacin: Ejecutado esta problemtica surge la idea del absurdo en el libro Alicia en el pas de las Maravillas que valida elementos simblicos para construir la significacin de una historia. Es decir, se necesitan rasgos incongruentes y del sin sentido para la construccin de esta obra. En base a esto, se considera trascendental y relevante enfocarse en el absurdo como construccin de smbolos en la novela, permitiendo el desarrollo de una interpretacin, tanto en nios como en adultos. De este modo, la lectura de este libro es universal, ya que est dirigida a un pblico amplio (adolescentes, jvenes, nios, adultos, etc.). Objetivo Demostrar la lgica que sustenta lo absurdo, para lograr constituirse como obra.

Metodologa En primera instancia, se investig bibliogrficamente para encontrar documentos y autores que dieran un respaldo al tema escogido, para posteriormente analizar de manera profunda los elementos del absurdo presentes en el libro Alicia en el pas de las maravillas, que permitan descubrir los rasgos significativos que ayuden a la construccin del argumento. El tipo de investigacin a utilizar ser la documental, que se subdivide en bibliogrfica y hemerogrfica, donde se consultar material bibliogrfico como artculos y libros. Segn el tipo de conocimiento que se adquiera, se trabajar con la investigacin descriptiva, que busca analizar y caracterizar el objeto o problema de estudio.
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Este trabajo investigativo se realizar para analizar el absurdo y el sin sentido para entender cmo se forma la obra de Alicia en el pas de las maravillas, y crear nuevas hiptesis con respecto a la historia. Se quiere analizar exhaustivamente los componentes fundamentales de sta y crear una nueva interpretacin que descubra la importancia en el pensamiento humano. Marco Conceptual Para comenzar el tema abordado en la investigacin, es pertinente empezar definiendo el concepto de absurdo y lo que es un smbolo. En relacin al absurdo, segn Colbert: Lo que carece de sentido, por ser contradictorio o por alguna otra razn, es absurdo. Una proposicin absurda o un concepto absurdo llevan una contradiccin dentro de s. No es lo mismo encerrar una contradiccin interna que admitir un sistema inconsistente, es decir, un grupo de proposiciones en el que hay inconsistencia, o sea, dos proposiciones que se contradicen

mutuamente, de forma que se afirma que algo es verdadero y falso a la vez. (1).

Lo que quiere decir Colbert (1) con el concepto de absurdo es lo que tiene relacin al non sense o sin sentido, lo opuesto a la razn, que se funda en acontecimientos que no caen en lo cotidiano, ms bien en lo poco comn. Mediante el absurdo, el ser humano busca significados e interpretaciones en la existencia, obligndolo a utilizar la razn para poder entender elementos contradictorios a lo cotidiano, que permitan encontrar el significado al sin sentido. En esta obra, se visualiza los componentes del absurdo en todo su esplendor, donde el lector al parecer, no encuentra una lgica de los hechos, de las adivinanzas, entre otros, pero indirectamente se desarrolla una crtica social que se escabulle mediante el humor, los juegos del lenguaje, y el sin sentido que logran hacer pensar al lector en variadas significaciones y que sern abordadas ms adelante.

En cuanto al smbolo, como plantea el Diccionario Enciclopdico Ocano es: Figura o divisa con que se representa un concepto, por alguna semejanza que el entendimiento percibe entre ambos. En lingstica, es una clase especial de signos. Utilizado este trmino corrientemente como sinnimo de signo, no

obstante, la lingstica estructural suele conferirle un contenido distinto, ms restringido.

Esto quiere decir, que es una significancia que le da el ser humano a situaciones que se perciben y que son racionalizadas cognitivamente, entregando una significancia o interpretacin codificada, de lo que realmente representa el hecho, la situacin o los elementos constitutivos de la figura que da cuenta dicho concepto.

1.- De Charles Dodgson a Lewis Carroll: Una vida dedicada a lgica Charles Lutwidge Dodgson fue un profesor de matemtica que se especializ en lgica, adems de escritor, dicono anglicano y fotgrafo. Naci en Cheshire el 27 de enero de 1832 y desde pequeo tuvo cercana con el mbito eclesistico. Sus estudios en matemticas evidencian la fuerte influencia de la ilustracin y la exacerbacin de la razn imperante en el siglo XIX. As lo manifiesta Soto: Charles Lutwidge Dodgson es tal vez uno de los mejores ejemplos de las fuerzas que confluyeron, marcaron y transformaron al hombre culto burgus del siglo XIX. [] el mundo de la ciencia, de la lgica y la razn: nacido del espritu positivista y cientificista post revolucin industrial.1(52).

Es categrico hacer nfasis a la dedicacin por lo racional y la lgica del autor, dado que se estima que sus escritos sobre non sense, adems de estar ligados a su profesin, caracterizan sus obras. Referente a la poca en la que vivi, la era victoriana, sta consigui asentar la sociedad industrial y el surgimiento de la clase media de la que perteneca Dodgson. Por estas dcadas, Inglaterra reafirma su podero sobre otros pases y la hegemona frente al proceso industrial. Durante gran parte del siglo XIX, Inglaterra fue el pas ms rico y poderoso: haba creado un sistema industrial de vanguardia y una poderosa flota naval, que le garantizaba la supremaca en el comercio mundial. Con la reina Victoria
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Evidencias literarias de cambios histricos que se ven en su obra Alicia en el Pas de las Maravillas, en algunos casos de manera inconsciente, pues detrs de su pseudnimo est presente Charles Dodgson, y en otros parajes del libro, de forma deliberada.

(1837-1901), Inglaterra ampli sus dominios coloniales en Austria, Nueva Zelanda, frica y Asia, conquistando la India y obligando al Imperio chino a abrir las fronteras al comercio internacional. [] Inglaterra pudo gozar tambin de una situacin de estabilidad poltica en el interior del pas. (Enciclopedia Larousse del Estudiante, 84-85)2. Dichos acontecimientos no son excluyentes en la novela Alicia en el pas de las maravillas, pues aparecen ingeniosamente relatados en el libro. Un ejemplo de esto, es el mandato de la reina de Corazones: - Ya lo veo! le interrumpi la reina, []. Qu les corten la cabeza! (90). De ello resulta la unin entre dos mundos absolutamente reales para el perodo moderno britnico; la mezcla confusa entre lgica y transgresin es precisamente aquella caracterstica que dotara de realidad a una de las obras ms ficcionales y maravillosas en la historia de la literatura occidental. (Soto, 51). Pues bien, en la obra se logra vislumbrar el mundo fantstico mezclado de elementos de la realidad social, poltica, etc. en que viva Lewis, y otros elementos sujetos a la profesin de l.

2. Construccin de la novela: El non sense y la simbologa

Alicia est en la casa del conejo y ha crecido tanto que apenas cabe en la habitacin, el conejo llama a Alicia por un nombre Mara Ana o Mary Ann. Este nombre presenta variados smbolos, en relacin con la Revolucin Francesa. Mary Ann era un trmino originario para organizaciones secretas de republicanos, asimismo un trmino en argot (slang) para la guillotina. Mary Ann lleg a ser, y an es, un smbolo femenino que representaba las virtudes republicanas en Francia. A lo mejor, Carroll lo present accidentalmente, pero puede ser que el uso de este nombre sea una anticipacin de la obsesin de la Reina y Duquesa por la decapitacin. Por otro lado, el que Alicia le aburra su cotidianeidad habitual, como lo refleja al comienzo de la historia, plantea la necesidad de vivir una experiencia imaginaria nueva, pero se trata de entender si esa realidad existe dentro de la imaginacin de ella, ya que el caerse en el pozo es una entrada a s misma, o es una dimensin racional del subconsciente que todos desean vivir. El pozo es el inicio de un mundo absurdo,
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Breve contextualizacin histrica de Inglaterra para comprender el mundo en el que estaba situado Charles Lutwidge Dodgson.

pintoresco, irracional, en que se niega a una realidad pero se asume que todo puede pasar, en donde el autor quiso reflejar el mundo de fines del siglo XIX, el cual signific el cambio de siglo, que hizo aflorar nuevas sensaciones como la incertidumbre, lo incoherente, las ansiedades, los miedos, en que no se vislumbra si la vida es un sueo o el sueo es la realidad, como seala Camba: "Alicia" es precursora de las vanguardias artsticas que, fines del siglo XIX, nos muestran un mundo donde reina el caos. Precursor de escritores como Allan Poe, Charles Baudelaire, del advenimiento de un nuevo mundo donde el hombre presiente que todos sus valores estn en crisis y se atreve a explorar nuevas dimensiones, donde el pensamiento cartesiano "Pienso luego existo" ya no tiene cabida, donde la sinrazn ha invadido todos los mbitos, donde la lgica no alcanza para "aprehender" la esencia del ser humano. (1). Esto principalmente, es una conducta que el ser humano de esa poca quera adoptar, frente a los cambios que la sociedad y la poca estaban experimentando. Tambin, se representa simblicamente una crisis de identidad que Alicia va experimentando a medida de que su tamao fsico aumenta y disminuye, casi como un personaje Kafkiano3. No sabe, quien es y empieza a cuestionarse sobre quien debera ser, como plantea Carroll: Debo ser Margarita, despus de todo, y tendr que irme a vivir en su casa sucia y pequea, sin juguetes y con miles de lecciones que aprender. (20). Por otra parte, cuando Alicia se encuentra con el sombrerero y la liebre de marzo, se sumerge en un total sin sentido. En primera instancia, hay una relacin tirante entre la liebre y la protagonista, pues, ella cree que es grosero, aludiendo a la asidua cortesa que se deba tener casi por obligacin, por educacin y decoro, pero que aqu se ve interrumpida y l cree que Alicia se auto-invit a la reunin,.

Adems, estos tres personajes empiezan a dialogar y proferir frases absurdas como:

Relacin con Gregorio Samsa, personaje de la novela La Metamorfosis (2001), de Franz Kafka, el cual se ve inmerso en una realidad cotidiana de trabajo como comerciante, que experimenta una transformacin de hombre a insecto.

Por qu se parecen tanto los cuervos a las mesas de escritorio? [] Creo que puedo adivinar eso [Alicia] -Pretendes decir que tienes una solucin para la pregunta?- interrog la liebre de marzo. -Ya lo creo! [] creo decir, lo que es lo mismo que decir [] Pretendes hacerme creer que decir yo veo lo que como es igual que decir yo como lo que veo? []. -Y puede decir me gusta lo que tengo es igual que decir tengo lo que me gusta? []. -Acaso es igual decir yo respiro mientras duermo a yo duermo mientras respiro? [] Cul es la respuesta? -No tengo ni la menor idea- contest el sombrerero. -Ni yo tampoco- agreg la liebre de marzo. (74-75-77).

De aqu, se puede afirmar que por parte de Alicia hay una tendencia a querer responder todo y encontrar la respuesta a cada planteamiento, tal como el ideal del racionalismo el positivismo cientfico que dominaba esa poca. Sin embargo, el sombrerero y la liebre atenan esta tendencia llegando al sin sentido que escapa de lo lgico y lo demostrable.

Otro aspecto a destacar, es la referencia al tiempo que es esencial en la vida agitada y acelerada de la modernidad. El sombrerero lo trata como una entidad con cualidades humanas, al que no se puede golpear ni tratar mal para que, al fin y al cabo, sea un aliado y no un enemigo. As lo expresa l: Nos peleamos en marzo pasado, poco antes de que l se volviera loco, sabes? ([] l seal con la cuchara a la liebre de marzo) Fue en el gran concierto que dio la Reina de Corazones, cuando yo tuve que cantar []. -Apenas haba terminado con mi primera estrofa [], y la reina empez a vociferar: est matando el tiempo. Crtenle la cabeza! [] -Y desde entonces no quiere hacer nada de lo que yo le pido- continu quejndose el sombrerero-. Ahora son siempre las seis! (78-79).

Ante lo sealado, se puede interpretar que el tiempo siempre est y no se puede escapar de este, por tanto, es mejor afrontarlo con felicidad para que no se produzca una obsesin con l, pues as se hace eterno y rutinario. Por otro lado, hay una prolongacin del tiempo, al momento en que Alicia cae al pozo, no hay da ni noche, ni horas especficas, solo el tiempo concreto est en la presencia del reloj del conejo. El conejo, tambin representa a su vez la imagen del hombre moderno, trabajlico, esclavos del horario, del trabajo, viviendo de prisa en cada instancia.
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Como tercer elemento se halla la Reina de Corazones, con quin se puede hacer la semejanza a la soberana de la reina Victoria (1837-1901), dado que, la persona que tiene la autoridad en el libro es la reina y no el rey al igual que en Inglaterra la persona regente era la reina Victoria. Sin embargo, por muy prspero que haya sido su reinado, ella era la representante de una monarqua absolutista y dspota. En consecuencia, la imagen de la Reina de Corazones es el reflejo de ella y de su gobierno.

De este modo, la Reina de Corazones hace uso de su poder y autoridad sobre sus sbditos, los guardias reales y el resto de los personajes, que infunde: -El hecho es, seorita, que este rosal debiera haber sido rojo, y nosotros, por equivocacin, plantamos uno blanco. Si la reina llega a descubrirlo, nos cortarn la cabeza, comprende? Por eso, seorita, estamos haciendo todo lo posible antes de que ella venga (86). Frente a esta situacin, quien no tema a la reina era Alicia ya que ella y sus peones eran slo cartas. Tambin, porque la nia estaba recin llegando y no entenda que sistema de gobierno exista en el Pas de las Maravillas. Otros sin sentidos provienen de la duquesa con sus moralejas como: El amor es lo que hace marchar el mundo! []. Dime con quin andas y te dir quin eres []. Mientras ms grande sea una mina, menos te pertenecer a ti sola []. S lo que aparentas ser. (98-99-100). Si bien, las moralejas son coherentes, en el libro se presentan de forma desordenada, catica y Alicia no entiende por qu la duquesa trasforma todo en moralejas.

Mas la finalidad de stas, se puede entender como la importancia de la moral y de los valores de la humanidad que, mientras ms avanzan los aos, se van perdiendo con la modernidad. Incluso, ante sta prdida, aparecen otros valores superficiales que Alicia trasmite: Te regalo todo lo que he dicho hasta ahora! [dice la duquesa] Qu regalos tan econmicos! Pens Alicia-. Me alegro de que para el da de mi cumpleaos no me hagan obsequios as.... (100).

Por otra parte, la oruga azul, personaje ficticio de Lewis Carroll, simblicamente representa un componente importante en la historia. El insecto se encuentra sentada en una seta gigante, fumando en un narguile, se sienta a razonar sobre las cosas alejada de
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la realidad en que se ve inmersa. Esta es clave en el camino recorrido de Alicia, ya que le pide elegir comer setas para modificar su altura. Comiendo una seta por un lado podr crecer y por otro lado menguar, es decir el ying y el yang, creando un viaje mstico e interior en la protagonista en donde absurdos como ste abundan. Para finalizar, el gato Cheshire es un smbolo fundamental en la historia. Es un gato sonriente que aparece y desaparece constantemente siguiendo a Alicia. Simblicamente es un consejero o maestro espiritual, pero sabiendo que hay un viaje interior, como el que experimenta ella, se manifiesta como la voz de su conciencia, una especie de gua en este nuevo camino que Alicia emprender. Como expresa significativamente Carroll: -Podra decirme, por favor, qu camino debo seguir? -Eso depende, en gran parte, del sitio a dnde quieras ir -respondi el Gato.-no me importa mucho donde sea- declar Alicia. -Entonces no tiene importancia el camino que sigas contest el Gato.-... siempre que llegue a alguna parte []. -Puedes estar segura de eso, siempre que camines lo suficiente- declar el minino. (63). Este aparece para animar a la protagonista, especficamente en el campo de Croquet de la reina de corazones y cuando Alicia es condenada por la reina, el gato recrea casi un acto de magia cuando desaparece su cuerpo dejando su cabeza a la vista. Se caracteriza por desaparecer completamente, dejando slo su amplia sonrisa, hacindole creer a la nia que podr ver un gato sin sonrisa pero nunca una sonrisa sin gato". Su simbologa se asocia, primero al lugar de nacimiento de Lewis Carroll, Cheshire. Se presenta como un gato nihilista, es decir negndole un sentido objetivo a la existencia. Adems como un personaje lgico, porque slo los dems no lo son, y a la vez se re de todo y de los dems, cuando estos se enfurecen por no encontrarle un sentido a las cosas, como la reina cuando intenta decapitarlo o Alicia cuando no encuentra respuestas que la dejen conforme. Como plantea Barba, sobre la significancia de este personaje: Cmo decapitar a alguien que es slo una cabeza? La imposibilidad de cortar la cabeza al gato Cheshire es uno de los smbolos ms logrados de Alicia, y ms contemporneos tambin. La risa es la manifestacin suprema de la superioridad, pero no de un hombre sobre otro (como cree la Reina), sino del hombre sobre su propia naturaleza. (1)

Esto quiere decir, que la naturaleza del hombre se ve reflejada en la risa de este particular gato, como un ser superior frente a s mismo, ms que los dems. Es una parte interior que los sujetos tienen dentro del acto de la risa y la irona. Conclusin En base a lo trabajado, se puede llegar a la conclusin de que la simbologa (Gato Cheshire, la Duquesa, la reina, el tiempo, el Conejo, Alicia, etc.) representan el sentido de la novela y la visin que tiene de la realidad el autor, pues cada elemento tiene una semejanza con la realidad de la modernidad en la que vive Lewis Carroll. Un ejemplo de esto, es el tiempo. Se ve representado en el conejo, la obsesin por los minutos, por la hora y por llegar a tiempo a todas sus actividades, al igual que la visin del hombre moderno respecto al tiempo (agitada, rutinaria y mortificadora). De esta forma la novela funciona como un documento histrico que da cuenta hechos y caractersticas de la modernidad. Por este motivo, es un libro que trasciende universalmente, no slo es para nios sino tambin para adultos, dado que la trasgresin de la realidad permite imaginar a todo tipo de pblico y debido a esto las interpretaciones pueden ser variadas. Adems, el absurdo y el sin sentido fomentan la divergencia de interpretaciones, ya que la mirada de un nio no es la misma que la de un adulto, como plantea Carroll: Me gusta lo que tengo es distinto a decir tengo lo que me gusta. (67). Referencias bibliogrficas Carroll, Lewis. Alicia en el Pas de las Maravillas. Santiago de Chile: Zig-Zag, 2010. Vigsima novena edicin. Barba, Andrs. Los siete mundos de Alicia en el Pas de las Maravillas. El gato Chesire. (2010): 1. En lnea. Disponible en: http://elpais.com/diario/2010/04/10/babelia/1270858346_850215.html (consulta: 05 de noviembre 2013). Camba, Mara Elena. Alicia en el pas de las Maravillas. (2006): 1. En lnea. Disponible en: http://formaciondocente.idoneos.com/index.php/Literatura_Infantil/Alicia_en_el _Pa%C3%ADs_de_las_Maravillas (consulta: 1 de noviembre 2013). Colbert, James. Absurdo. (2013): 1: En lnea. Disponible en:

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