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EL CAMPO Y LA CIUDAD EN LA NARRATIVA URUGUAYA (1920-1950)

PABLO ROCCA Universidad de la Repblica (Montevideo, Uruguay)

1. Los fueros de la literatura posgauchesca


Hacia fines del siglo XIX, cuando se agota la literatura gauchesca, que con tanta eficacia productiva haba funcionado a lo largo de ocho dcadas en un rea tan vasta como el sur de Brasil, buena parte de Argentina y todo ruguay, aflora otro fen!meno literario que le es tributario y que, al mismo tiempo, toma cierta distancia esttica de la gauchesca" Algunos continuaron usando este nombre para referirse a esta variante del regionalismo latinoamericano, cuesti!n no suficientemente discutida #Herrera, $%%&'( otros llamaron literatura )criolla*, )nativista*, )criollista* o simplemente )campera* a ese corpus que, de todos modos, creci! con una notable rapide+ en apenas unos a,os hasta transformarse, a mediados de la dcada del veinte, en un con-unto apreciable y decisivo" .i en /io 0rande do .ul lo rural contin1a a1n hoy vivo, como lo prueban, entre otros tantos casos, la vasta obra de 2us Antonio Assis Brasil o un sector de los cuentos de .ergio 3araco #verbigracia4 los de Noite de matar um homem', en las dos grandes capitales del /o de la 5lata los cuestionamientos llegaron en el apogeo de esta serie" na y otras literaturas
6 Pablo
Rocca, El campo y la ciudad...

de las dos orillas muestran similitudes firmes, aunque la operaci!n de desmonta-e del discurso rural ocurre en Argentina tres lustros antes que en ruguay" 7n la bablica Buenos Aires de los veintes, en la misma poca en que 8ontevideo empe+aba a abandonar su condici!n de aldea, irrumpen las narraciones de /oberto Arlt #sobre todo con el impacto de El juguete rabioso, &9$:', regresa Borges #en &9$&' y se publica Don Segundo Sombra #&9$:', de /icardo 0;iraldes" A estos tres cercanos acontecimientose-emplos hay que agregar el empu-e renovador de la revista Martn Fierro, la presencia de una potica ultramoderna como la de <liverio 0irondo y otras )empresas* de los nuevos como la revista Proa" Adems del territorio de las letras =entonces muy intercomunicado con las artes plsticas=, est el caudaloso desarrollo de la industria cultural argentina =o me-or, porte,a= que rescata el tango de las orillas y lo lan+a urbi et orbi, que hace cine a considerable escala, que edita revistas de actualidades y libros populares y discos de pasta que invaden su mercado as como el de los vecinos, todo lo cual cambia para siempre la relaci!n p1blico>producci!n cultural en la regi!n" 7?aminando la constancia de la ciudad en la literatura argentina, Beatri+ .arlo ha concluido que aun antes de la irrupci!n borgiana
Todos los desvos rurales de la literatura rioplatense de este siglo son producidos por la ciudad y desde ella: se sale de la ciudad a escribir sobre el campo !a literatura visita el campo" pero vive en la ciudad @"""A #errado el ciclo de la gauchesca" la lengua de la literatura es lengua urbana @"""A el narrador es un pueblero $ue si elige trabajar sobre el hori%onte est&tico de las lenguas rurales" no puede evitar $ue" en esa elecci'n" la ciudad deje su marca En este siglo" la gente de campo" cuando escribe" mira el espejo de la lengua urbana #.arlo, &99B4 $$>$C'"

7sta tesis de .arlo, sobre la que refle?ion! con ms demora en su fundamental libro (na modernidad peri)&rica #.arlo, &969', encierra una falsa oposici!n, una firme debilidad" 5orque tambin la gauchesca, como sabemos -ustamente desde Borges, es obra de letrados, urbanos y convencidos

de las bonan+as de la civili+aci!n que viene de la ciudad, hasta el propio Dos Hernnde+ en !a vuelta de Martn Fierro #&6EB'" 2etrados que, por lo tanto, se apropian #o en cierto modo inventan' un persona-e, una vo+, un tono y un repertorio de problemas polticos, sociales y culturales" 2a gauchesca mira el campo, que es entonces )desierto*, como dice .armiento, )pampa* o )pradera*4 un espacio vaco y remoto que s!lo entra en un conflicto aparente con la ciudad peque,a y frgil, en ciernes, pero se lo mira desde la ciudad y, en cierta forma, en favor de los intereses de la ciudad que se siente portadora de los valores de la civili+aci!n, el progreso, la pa+ y el orden" 7n los a,os veinte las comunicaciones entre la literatura de ambas mrgenes del 5lata fueron muy activas, tanto a travs de algunas antologas poticas como, sobre todo, por el intercambio fluido que se dio en las numerosas revistas de escritores -!venes, como las porte,as Martn Fierro, Sntesis, Proa o #laridad y las montevideanas !a #ru% del Sur y !a Pluma, y aun entre las pginas literarias de algunos peri!dicos #como !a Naci'n y, ms tarde, #rtica, de Buenos Aires y El Da, de 8ontevideo'" 7sto e?plica porqu dos a,os despus de su edici!n uruguaya, Dorge 2uis Borges haya rese,ado en Sntesis el primer libro de cuentos de 3rancisco 7spnola #*a%a ciega, &9$:', quien luego sera un consagrado narrador en su pas, pero entonces apenas era un muchacho conocido por un crculo limitado de amigos" Borges no pierde la ocasi!n para profundi+ar en esa nota su desmitificaci!n del realismo rural y, de paso, para e?tender esa estrategia hacia la otra orilla" 7n esos cuentos ve que
En desacuerdo salvador con las habituales muestras inspidas del g&nero criollo" la locali%aci'n a$u es lo adjetivo y el yes$uero" el mate y las $uinchas son meros accidentes de lugar y nunca obsesiones El autor es un posedo por destinos de hombre y no por objetos #Borges, &9$6'"

7n rigor, antes que Borges, en la orilla oriental del 5lata el poeta vanguardista Alfredo 8ario 3erreiro postul! que en estos cuentos de 7spnola se fracturaba el costumbrismo, el mero inventario de cuestiones criollas4
Esto de no copiar la realidad +procediendo )eli%mente al rev&s de como han procedido todos los aburridores costumbristas del *o de la Plata" e,cepci'n hecha de -amand. *odrgue%/" es" a nuestro entender" el m0s alto m&rito de Espnola Su )antasa artstica le permite ser el int&rprete de cierta manera de sentir al gaucho1 @"""A !a nota de universalidad de la obra de Espnola es el sello positivo de su grande%a y de su audacia 2asta ahora los relatos gauchescos nau)ragaban en el *o de la Plata si trataban de vadearlo para irse al e,tranjero 3hora se agigantan" interesan a otros pueblos" cobran altura" se orientan y" como aeroplanos bien e$uipados" parten en un raid magn)ico haciendo escalas en todas partes #3erreiro, &9$E4 CE'"

Habra que esperar a &9C9 para que en 8ontevideo prosperase con cierta fortuna esta mirada entonces minoritaria en ruguay" <tra ve+ un te?to de 7spnola provoc! el escndalo, y fue Duan Farlos <netti quien de modo no menos agresivo al de su colega porte,o atac! el realismo campesino en un pu,ado de artculos aparecidos en el novel semanario Marcha" A diferencia de Borges, el entonces -oven e ignorado escritor bifurc! su ataque4 por un lado, reclam! una literatura sobre la ciudad, adecuada al nuevo instrumental narrativo de vanguardia( por otra parte, impugn! ) la creencia de $ue el idioma platense es el de los autores nativistas* y la superstici!n de que lo )nacional* literario s!lo finca en la posibilidad o, me-or, en ) la obligaci'n de buscar o construir ranchos de totora" velorios de angelito y &picos rodeos*& " 5ocos meses antes de la publicaci!n de su nouvelle El Po%o, en &9C9, <netti escribi! en Marcha acerca de la novela Sombras sobre la tierra #Buenos Aires, Flaridad, $G" ed", &9C9', a la que elogi!, y en cierta medida utili+! para refor+ar su proyecto en plena marcha" 2as dos

)virtudes* que encontr! en el libro de 7spnola delatan esa lectura a favor de sus intereses urbani+adores4 &' ).ombras sobre la tierra demostr' $ue era posible hacer una novela nuestra" pro)undamente nuestra" sin gauchos rom0nticos ni caudillos &picos*( $' )@.ombras sobre la tierraA trajo hacia nosotros un clima po&tico" sin ret'rica" $ue emana de sus personajes y sus lugares" sin es)uer%o" revelando la esencia ang&lica de los miserables Evadida del naturalismo 0rido $ue la precediera @"""A tiene lugar @en la novelaA la aventura humana y su absurdo4$ " 2a lectura onettiana de esta novela importa aun como refle?i!n sobre su actitud ante la literatura rural uruguaya, a la que encuentra ) parali%ada" sin derroteros*" 3rente a ese corpus que considera obsoleto, el te?to de 7spnola significa la asunci!n de los espacios, persona-es y hablas urbanas por quien, apenas unos a,os antes, haba publicado los cuentos de *a%a ciega" H, siempre si miramos desde el <netti de &9C9, nadie me-or para enunciar una crtica a este sistema literario que el propio moderado cultor de velorios de angelito #al que dedica todo un cuento titulado, precisamente, )7l angelito*', nadie ms 1til para la demolici!n de ese repertorio que 7spnola, l mismo creador de chinas del pago con )tren%as largas y )le,ibles*, como las que se bifurcan en la hermosa cabellera de 7lvira en )7l hombre plido*" A mediados del siglo XX la discusi!n camin! por otros carriles" Iarios crticos de la llamada generaci!n del )JB* aprendieron la ense,an+a de Borges y <netti, y la desarrollarn con algo ms de cuidado y con no menos vehemencia" )Detr0s de nosotros no hay nada (n gaucho" dos gauchos" treinta y tres gauchos*, haba escrito <netti en El po%o #<netti, &9C94 6J', el relato fetiche para la nueva generaci!n, el relato llave de la modernidad narrativa, del origen de una prctica esttica, la frontera entre dos pocas" 7l te?to todo, pero en particular esa frase hipercitada, funcionaron como la partida de defunci!n de la narrativa campesina y el simultneo )descubrimiento de la ciudad*, seg1n propusiera 7mir /odrgue+ 8onegal #/odrgue+ 8onegal, &9:6'" Aparte de este crtico que tuvo el papel ms activo y polmico, Farlos 8artne+ 8oreno, Farlos /eal de A+1a, 8ario Benedetti y, en menor medida Kngel /ama, tomaron el poder cultural en Marcha y =salvo el 1ltimo de los citados=, en la revista N.mero Lesde esas pginas se menospreciar o se ver con desconfian+a el realismo rural de las dcadas anteriores, se publicitar la necesidad de hacer literatura ciudadana, se propiciar una apertura hacia la novedad tcnica y lo cosmopolita contra la e?altaci!n del color local" na prctica te?tual interesante de esta lnea la aporta el propio Benedetti, quien al reeditar en &9:E el primero de sus libros de cuentos #Esta ma5ana, &9J9', suprime )Insomnio*, un te?to claramente filiado al realismo suburbano" <tra tendencia crtica del JB, representada en la revista 3sir y, ms tarde, en las pginas literarias de El #iudadano y El Pas, encontr! en Arturo ." Iisca y Lomingo 2" Bordoli sus e-ercitantes ms activos" 7llos defendieron la valide+ de esa literatura a la que el primero de los nombrados siempre llam! )criollista*, en tanto significaba una empresa colectiva de una serie de creadores que visuali+aron estticamente )la realidad nacional*, a la que se propusieron )consolidar* #Iisca, &9E$4 $%>$J y CCJ'" no y otro de los equipos intelectuales ms dinmicos del medio siglo seguan planteando el debate en relaci!n con la dicotoma regionalismoM cosmopolitismo" 7sto implica que seguan los esquemas propuestos, bsicamente, por Arturo Norres /ioseco en su libro !a gran literatura iberoamericana #Norres /ioseco, &9JB'" na moderada variante o correcci!n a las propuestas de Norres /ioseco propone Benedetti en un ensayo de &9B&, haciendo funcionar otra dicotoma4 arraigo versus evasi!n" )El escritor americano =dice Benedetti= tiene a mano una angustia

directa y sustancial" primitiva si se $uiere" pero viviente y vivi)icadora Tiene la realidad* #Benedetti, &9B&4 69'" 5ero esa constancia de lo real produce en el escritor hispanoamericano una desaconse-able ansiedad4
Pre)iere $ue su obra se consolide por su importancia humana antes $ue por su re)inada urdimbre literaria Tiene demasiado $ue decir del personaje" del ambiente" de la reacci'n $ue prepara" de los hechos en s" como para abdicar su ritmo 0gil" desordenado" imprevisto" o detenerse a depurarlo #Benedetti, &9B&4 9&'"

7n &9BJ, un asiduo colaborador de 3sir, el narrador 7liseo .alvador 5orta, revis! la cuesti!n de la decadencia de la ) literatura aut'ctona* y sus posibilidades de salir a flote" 7n ruguay, a esa altura, era notoria la prosperidad de la literatura de ambiente ciudadano y aun de las formas de lo fantstico o por lo menos los discursos que rompan con el realismo decimon!nico al uso en la ficci!n criolla can!nica, seg1n se ver en la segunda parte de este traba-o" N!mese en cuenta que de &9JE es Nadie encenda las l0mparas, de 3elisberto Hernnde+, de &9J9, !as hortensias, del mismo autor( de &9B%, !a vida breve" de <netti( de &9B&, !a mujer desnuda, de Armona .omers( de &9BC El derrumbamiento de esta misma narradora y la novela 6ui&n de nosotros, de Benedetti" Nambin para &9BJ era ostensible la victoria del aparato crtico que sostena estas propuestas en desmedro de la lnea que 5orta llama )aut!ctona*" 7n lugar de atrincherarse en la defensa sin concesiones de los temas y enfoques tradicionales, 5orta reconoce en esta corriente criolla una dosis fuerte de repetici!n" Free que, siempre dentro de los rumbos del realismo, sera
saludable reaccionar contra esa tendencia rememorativa" de la $ue por )uer%a resulta un tono $uejumbroso @"""A Salvo e,cepciones" pocos escritores a)ectos al campo paran mientes en las grande%as y miserias de los arro%ales" las cooperativas agrarias" las lecheras" el 7nstituto de #oloni%aci'n" el empleo de m0$uinas" etc " etc #5orta, &9BJ4 BJ' "

5ero si 7liseo ." 5orta se desvela por acercar la literatura a la realidad social, como en su novela #on la ra% al sol #8ontevideo, Asir, &9BC', en la que traba-a sobre la sequa y la miseria campesinas del norte, ni en ese artculo ni en su prctica ficcional especfica va a reformular los dispositivos tcnicos con que asume lo campesino" 7ste proceso, en cambio, se estaba operando simultneamente en 8?ico, donde Duan /ulfo haba publicado El llano en llamas un a,o antes de la aparici!n del mencionado artculo y donde, un a,o despus, dara a conocer Pedro P0ramo" 7stos dos libros, como se sabe, contribuyeron a la liquidaci!n del regionalismo tradicional en Amrica 2atina" H este es el punto capital de la discusi!n, uno de los ms complicados4 las difciles relaciones de continuidad o de ruptura entre el regionalismo y )lo que vino despus*, o a partir, bsicamente de /ulfo y luego de Dos 8ara Arguedas, Augusto /oa Bastos y, en parte, 0abriel 0arca 8rque+, para citar a los ms clebres y transformadores, sin olvidar la obra decisiva =tambin para el mundo hispanoamericano= de DoOo 0uimarOes /osa, 8rande Sert9o" :eredas" 7n estos, como ha se,alado Farlos 5acheco, puede delimitarse una )comarca oral* #5acheco, &99$', es decir, una escritura que hunde sus races en las tradiciones populares y por lo tanto orales de Amrica 2atina, antes que en las fuentes metropolitanas, a la ve+ que aprovecha y enriquece la nueva tecnologa narrativa, que modifica a fondo la e?posici!n plana del realismo decimon!nico, la reproducci!n costumbrista de episodios de vida, la inserci!n meramente reproductiva de cuentos o historias orales #como los cuentos de )aparecidos* o la saga del +orro, tan abundantes en la literatura posgauchesca rioplatense'" 3ue, en realidad, Antonio Fandido el primero en teori+ar sobre este traspaso, sobre este dilogo difcil y estos narradores a los que llam!, en un artculo de &9E$, )suprarregionalistas*, quienes atentos a la )conciencia

lacerada del subdesarrollo* llegan a superar el naturalismo asumiendo novedosos recursos propios de las vanguardias narrativas metropolitanas #Fandido, &9E$'" Fon todo, el -uicio de Fandido sobre los regionalistas del perodo &9$%>B% resulta, por generali+ador, demasiado severo y, hasta cierto punto, esquemtico, ya que se ci,e a un planteo e?cesivamente rgido y dualista" 5ara el gran crtico brasile,o el regionalismo puede satisfacer las necesidades de e?otismo que reclama la mentalidad y la sensibilidad europeas, volvindose de ese modo una actitud esttica doblemente colonial, en cuanto parte de modelos europeos y en la medida que va hacia un pintoresquismo que prolonga la dependencia" 7s cierto que, en casos como parte de la obra de /!mulo 0allegos, en !a vor0gine, de Dos 7" /ivera, en algunas novelas de Farlos /eyles y aun en Don Segundo Sombra, el dispositivo regionalista =siempre visto como temati+aci!n= funciona en base a )una atracci'n por ciertas regiones remotas" en las cuales se locali%an los grupos marcados por el subdesarrollo* #Fandido, &9E$4 CB%'" H es cierto, tambin, que no siempre acompa,a a esa suerte de e?cursi!n antropol!gica una crtica de las condiciones sociales de la vida de esos persona-es metidos en el cora+!n de la tierra americana" 5ero para venir hacia el caso uruguayo, como en Duan Dos 8orosoli, en 7spnola, en Hamand1 /odrgue+, en alguna medida en Dustino Pavala 8uni+, por ms que hayan e-ercido cierto pintoresquismo, por ms que se hayan sentido atrados por ese )hombre de la tierra* y por ms que hayan incurrido en una serie de recurrencias temticas y hasta ret!ricas, hay en ellos, con distintos niveles de eficacia, una sabidura tcnica que supera el puro efecto naturalista" n paso ms dar Kngel /ama, en parte inspirado en Fandido, en su Transculturaci'n narrativa en 3m&rica !atina" 7n ese libro 1ltimo, apropindose del concepto de )transculturaci!n* que tom! de la antropologa #esto es4 el intercambio cultural bi o multidireccional' e?amin! el naufragio de )gran parte del repertorio regionalista @"""A $ue responda b0sicamente a las estructuras cognoscitivas de la burguesa europea* y situ! el aporte de /ulfo frente a lo que llama )proceso de transculturaci'n* en dos niveles bsicos4 la lengua y la estructuraci!n literaria" 5ara /ama, la obra de /ulfo potencia en Amrica 2atina una )b.s$ueda de realimentaci'n y de pervivencia" e,trayendo de la herencia cultural las contribuciones valederas" permanentes* #/ama, &969', y luego alinea a los narradores citados por Fandido como ) transculturadores*, quienes llegaron a cumplir ese proceso de integraci!n de distintos elementos de lo popular y lo culto latinoamericano" QHasta qu punto, convendra preguntarse, no estaban esas )b1squedas* presentes en los relatos de los mencionados, ms all de la visible repetici!n de algunos lugares comunes de lo )tpico criollo*R 2e-os aun de contar con el aparato te!rico antes referido, la literatura de /ulfo se hi+o sentir en ruguay inmediatamente despus de su aparici!n, y el debate se proces! sin demoras" Ha el mismo a,o de la publicaci!n de Pedro P0ramo, 8ario Benedetti escribi! un largo artculo para Marcha, hasta donde sabemos el primero que se hi+o sobre /ulfo en el /o de la 5lata, al que sintomticamente titul! )Duan /ulfo y las posibilidades del criollismo* #Benedetti, &9BB'" So por casualidad, una docena de a,os ms tarde, reunido en libro, el artculo pas! a llamarse )Duan /ulfo y su purgatorio a ras de suelo*" 2as ra+ones para esa relevante operaci!n de cambio parate?tual son claras4 en &9:E el )criollismo* estaba liquidado, es decir se haba cumplido a cabalidad el prospecto onettiano del C9( en cambio, en &9BB todava =como lo prueba el mencionado artculo de 5orta= a Benedetti le interesa mostrar a /ulfo como modelo de escritura para terminar con los )narradores hispanoamericanos $ue optan por re)ugiarse en los temas

nativos*, abandonando toda comple-idad tcnica" 5or eso concluye su nota confiando en que )la aparici'n de *ul)o @desmonteA el relato en lnea recta" la por)iada simplicidad" @"""A la end'smosis de lo llano con lo chato* #Benedetti, &9BB4 $C'" Iisto de este modo los te?tos de /ulfo eran un paso considerable para la literatura latinoamericana, porque fuera de las estrategias de representaci!n convencionales del naturalismo y del costumbrismo hacan posible el triunfo de la lengua urbana y metropolitana en el cuerpo del tema americano por antonomasia, el campo o la regi!n" /ulfo era, ledo de esa forma, como una especie de 3aulTner latinoamericano" 2os escritores formados en los a,os veinte sintieron, como se di-o, el peso de una rica tradici!n cultural campesina que )@habaA alcan%ado" a lo largo de m0s de cien a5os" )ormas establecidas de poderosa incidencia en el p.blico* #/ama, &9:&'" 7n efecto, detrs de toda actitud esttica gravita una )tradici!n*, o una serie, con la que se mantiene un vnculo de cierta servidumbre para satisfacer un p1blico entrenado en esa misma tradici!n o serie( de lo contrario, se busca romper ataduras con el pasado y alimentar la sensibilidad de un nuevo grupo de receptores #casos de Alfredo 8ario 3erreiro, <netti, 3elisberto Hernnde+'" 5ero lo ms significativo de este proceso en los veintes y los treintas consiste en que mientras se moderni+a el pas #y la regi!n toda' despla+ando el e-e social, econ!mico y cultural del campo y los pueblos a la ciudad>puerto que se agiganta, y donde se asienta el 7stado centralista, la mayor parte de los narradores prefiere ubicar sus historias en el medio rural" Le manera similar a la Argentina, acontece esta parado-a de tiempos acelerados y cosmopolitas que, sin embargo, tiene a su frente una ficci!n nostlgica o crtica del entorno rural" 7sto se evidencia en una sinonimia que se impulsa desde la clase dirigente4
el pasado rural ;dice 0raciela 8ontaldo; @"""A es una manera de aglutinar un tiempo )racturado" cortado por la irrupci'n de otro tiempo" el tiempo acelerado de la moderni%aci'n1 de modo $ue tanto las )icciones como los ensayos tratan de encontrar alg.n sentido en a$uel pasado @"""A #8ontaldo, &99C4 $9'"

5arece, pues, descaminado llamar )gauchesca* a una literatura que se empie+a a escribir alrededor de &9$% y que representa los acontecimientos narrados con una fuerte impronta refencial, en un arco que va de la )revoluci!n* de Ienancio 3lores #&6:6' hasta su contemporaneidad estricta y que, por lo tanto, no puede contemplar la presencia de gauchos ni de indios porque unos y otros han sido e?terminados" Haba s, y hay en esas ficciones, paisanos, es decir mesti+os que habitan el medio rural ligados a la estructura econ!mica capitalista, sometidos o rebeldes( inmigrantes europeos que con sus costumbres y sus lenguas interpelan a la vie-a sociedad criolla( algunos tmidos atisbos de medios tcnicos #el telgrafo, el telfono, el autom!vil' impensables en los predecesores inmediatos y prestigiosos como 7duardo Acevedo La+, Davier de Iiana y Farlos /eyles" 7l peso de la gauchesca o la literatura rural )culta* #Ale-andro 8agari,os Fervantes, Acevedo La+, Iiana, /eyles o Ben-amn 3ernnde+ y 8edina', llev! a muchos escritores posteriores #como el poeta 7las /egules, por e-emplo' a la apologa del mito nacional, pero en la mayora de los casos s!lo condicion! una esttica que pudo funcionar =al igual que en la matri+= como en un autntico )sistema* C " .in que se sienta cru-ir sus cimientos, este apunte puede trasladarse a la literatura que sucede a la gauchesca, pero que ms all de esa sucesi!n es otra cosa" 5or aquellos a,os en los que se estaba reali+ando el recambio, hasta los crticos ms conocedores #como Borges' no siempre advirtieron los matices diferenciadores entre una y otra forma" 7n un -uvenil ensayo sobre Hilario Ascasubi, Borges concluye ambiguamente que la gauchesca ) cierra hoy su gran 'rbita en las voces de Pedro !eandro 7puche y de Silva

:ald&s*, lo cual es una forma simultnea de mostrar continuidades y sutiles rupturas #Borges, &99C4 :$', bien que implica separar a los dos poetas uruguayos =y a ning.n argentino ni riograndense, a estos 1ltimos por su absoluto desconocimiento= de los practicantes de una literatura que simula ser )arrabalera* o )espa5olada4, dos esquemas posibles de escritor que Borges entonces percibe4
El $ue no se aguaranga para escribir y se hace pe'n de estancia o el matrero o el valent'n" trata de espa5olarse o asume un espa5ol gaseoso" abstrado" internacional" sin posibilidad de patria ninguna #Borges, &99J4 &J:'"

na de sus notas sobre .ilva Ialds e?plica me-or lo que se podra interpretar como ambiguo, porque los poemas camperos de 3gua del tiempo #&9$&' le parecen no s!lo magistrales entre todos los que se hacen en lengua espa,ola, -u+ga adems que la forma de cincelar sus imgenes en ellos ) no es el principio de un arte in&dito" sino la cristali%aci'n y casi la perdici'n de otro antiguo*#Borges, &99C4 :6'" 7sto lleva consigo un corolario evidente y otro virtual4 primero, .ilva Ialds viene de la gauchesca pero a fuer+a de metforas nuevas le tuerce el cuello( segundo, la novedad puede agotar #y agostar' su propia esttica en tanto singular, difcilmente propiciatoria de continuadores y segura fabricante de epgonos" 2o cierto es que algunos, como 3ernn .ilva Ialds o Ipuche, redu-eron al m?imo las hipotticas peculiaridades del habla criolla para e?presar caminos alternativos a la vie-a ret!rica con un castellano acadmico salpicado de coloquialismos camperos y en acuerdo a los nuevos aportes de la vanguardia" A esto le llamaron, ellos mismos, )nativismo* o incluso Ipuche lo llam! )gauchismo c!smico*, operaci!n que consista =como not! Borges antes que nadie= en ) conceder preeminencia a @los motivos camperosA $ue la leyenda no ha prestigiado* #Borges, &99C4 :J'" 5ero estos claros desvos, por lo dems dbiles en la prosa narrativa, por un pla+o no hicieron sino fortalecer el interior del sistema, porque se trat! de peque,os a-ustes a los motivos ya clsicos, y a la larga, como lo entrevi! Borges, lo condenaron a la ruina, a la e?tinci!n o a la clonaci!n de escritores criollos a la manera de uno u otro" Le hecho, el nativismo pone sobre la mesa uno de los puntos ms sensibles de toda esta discusi!n4 el que tiene que ver con el estatus de la lengua" /educir las deformaciones de la norma arquetpicas del habla gauchesca, atenuar la presencia de idiotismos y barbarismos tan visibles en la gauchesca, sobre todo en la etapa de su maduraci!n a partir de Hilario Ascasubi y, en ruguay, con !os tres gauchos orientales #&6E$' de Antonio L" 2ussich, est mostrando la necesidad de recambio y, si se quiere de agotamiento" 7n medio de las transformaciones sociales y polticas ms fuertes que sobrevienen con la consolidaci!n del proyecto moderni+ador en la dcada del veinte, la literatura de asunto rural puede ser observada como una 1ltima resistencia a esa moderni+aci!n, pre,ada de ciertos refle-os conservadores" 7sto puede rastrearse en las todava ine?ploradas revistas de amplia circulaci!n y largusima vida que albergaron e?clusivamente esta modalidad literaria, tales como El Fog'n #&69B>&9$C' y El Terru5o #&9&E>&9B%', y esta 1ltima, no en vano, toma su ttulo de la novela hom!nima de /eyles" n poco de estadstica puede aclarar ms el asunto" Fomo se ver en la cronologa que se incluye al final de esta entrega, entre &9$% y &9J% se publicaron un centenar de ttulos narrativos de autores uruguayos #dentro o fuera del pas' o de e?tran-eros radicados en este territorio" 7ntre ellos, casi la mitad contienen relatos de ambiente campesino, que corresponden a veinte escritores en un total de cuarenta y seis" 5ara medir la significaci!n de la narrativa rural considrese, en primer lugar, que 8ontevideo es el topos elegido por la mayor parte de los cincuenta y dos libros que no incluyen

narraciones campesinas" 5ero las estrategias de representaci!n de lo urbano son diversas, desde el realismo a la usan+a en el siglo XIX hasta su plena superaci!n( por e-emplo, !os amores de <uan *ivault, &9$$, de Dos 5edro Bellan( M0$uinas, &9C$, de Duan Farlos UelTer( El po%o, &9C9, de Duan Farlos <netti" Hay otros tantos relatos cuyo planteo escapa de los lmites uruguayos y aun a las fronteras de la lengua castellana #como !=homme de la Pampa, &9$C, de Dules .upervielle'( otros, por 1ltimo, como los primeros e inclasificables libritos de 3elisberto Hernnde+ # Fulano de tal, !ibro sin tapas, etc"' no se acomodan en ninguna categora genrica o en las ta?onomas ms o menos estables" 7n cambio, y sin salvedades, los relatos criollos del perodo responden con mati+ada fidelidad al dispositivo realista, conformando una trama mucho ms poderosa y homognea que las historias no locali+adas en el campo y los pueblos" .on escasas las antologas del cuento aparecidas en 8ontevideo en el perodo que comprende esta introducci!n" .e trata del colectivo Siete cuentos #7d" Fartel, &9$E'( la 3ntologa de narradores del (ruguay #7d" Albatros, &9C%', organi+ada y prologada por Duan 8" 3ilartigas y la 3ntologa del cuento uruguayo #7d" Flaudio 0arca, &9JJ, dos vol1menes', a cargo del tambin narrador Alberto 2asplaces" 7n ellas alternan las dos )tradiciones*, aunque con una ostensible predominancia del sector rural y un efectivo debilitamiento de las propuestas no realistas, salvo en la compilaci!n de &9$E, que en rigor no es ms que una reuni!n de un pu,ado de cuentos de algunos -!venes amigos pretenciosamente vanguardistasJ " 7n suma, preferimos llamar posgauchesca a esa literatura narrativa que aun encau+ndose en el discurso regionalista latinoamericano encuentra ciertas peculiaridades en el sur de Brasil, la pampa y la mesopotamia argentinas y en toda la pradera uruguaya que, en primer lugar, reconoce una deuda obvia con la literatura gauchesca" A prop!sito del prefi-o )pos*, Falinescu se,al! que suele ser )un instrumento terminol'gico com.n en el lenguaje de la historia" y a menudo" es un medio bastante neutral y conveniente @paraA indicar la posici'n temporal de ciertos hechos por re)erencia a un momento previo m0s importante El hecho de $ue un )en'meno espec)ico se caracterice en t&rminos de su posterioridad a otro )en'meno sugiere sin duda in)erioridad* #Falinescu, &99&4 &CJ'" Algo de esto hay en el caso que nos ocupa, pero no del todo" 2a literatura gauchesca tiene como centro el persona-e del gaucho, sus costumbres, ambientes y sus hipotticos lengua-e, sentimientos y una supuesta mundivisi!n com1n" 7so ocurre, con evidentes variaciones, desde el fundador del gnero, Bartolom Hidalgo, hasta con un aceptable grado de innovaci!n, por lo menos, en /egules( es decir desde los albores de la revoluci!n artiguista hasta el borde de los siglos XIX y XX" 2a posgauchesca, por su parte, sucede a la anterior en el tiempo y admite o reconoce ese carcter sucesorio, pero aun as rea-usta o moderni+a los medios e?presivos de la gauchesca de acuerdo a las transformaciones econ!micas, polticas, sociales y, qui+ en 1ltimo trmino, estticas" .obre esta postrer afirmaci!n, cabe se,alar ligeramente que, verbigracia, la tendencia )nativista*, aunque afecta a ciertos recursos de la novedad tcnica impulsada por la vanguardia de los veintes, en lugar de sustituir el repertorio tradicional de la gauchesca, apenas lo permuta" 7s decir4 donde haba gaucho levantisco aparece el domesticado paisano, donde haba campo abierto o estancia cimarrona queda la hacienda alambrada, donde haba solitarios ranchos de barro y totora permanecen estas construcciones r1sticas pero ahora en general aglomeradas" Si siquiera el empleo de la norma ling;stica del castellano acadmico puede ser, en todos los casos, una prueba concluyente de ruptura con la gauchesca fundacional, ya que e?ceptuando los aportes de Ipuche, .ilva Ialds y la etapa final =o madura= de la obra de 7spnola y de 8orosoli, casi todos los escritores de esta tendencia

siguen bastante leales a los recursos tpicos del habla literaria campera" 7n el perodo se,alado, en sntesis, los profundos cambios en las estructuras econ!micas y sociales llevan consigo una respuesta artstica o = si se quiere moderar el despla+amiento=, una correspondiente conducta artstica" 7stas transformaciones se producen entre el militarismo #&6EB> &669' y la consolidaci!n del proyecto personificado en la figura poltica de Dos Batlle y <rd!,e+, esto es, por la misma poca de redacci!n de los te?tos de referencia #entre &9$% y &9C%, grosso modo'" 7n ese pla+o, se afirma el 7stado capitalista hegemoni+ado por la ciudad>puerto, se vive el apogeo y la ruina del caudillismo rural, e?periencia que se cierra en &9%J con la muerte del -efe rural insurrecto Aparicio .aravia( se presencia el surgimiento y el ?ito del 7stado urbani+ador y reformista que dise,a el batllismo" 7n los 1ltimos a,os del proceso, se asiste al desmembramiento de la comunidad rural tradicional, por un lado, merced a las inequidades sociales que provoca la mentada afirmaci!n del capitalismo #con las secuelas de )pueblos de ratas* o del pobrero que engrosa el cintur!n de miseria de las ciudades'( por otro lado, en virtud de la continua llegada de los inmigrantes, cuyo n1mero decrece hacia el norte del pas en relaci!n directamente proporcional seg1n la tierra se vaya concentrando en menor cantidad de propietariosB " 7n los relatos posgauchescos se combina el efecto costumbrista #la construcci!n del ambiente y del paisa-e' con el elemento humano, de ah la utili+aci!n predominante de las tcnicas realistas" Lentro del circuito de campos y suburbios pueblerinos abundan los peones u otras modalidades del personal de la estancia>empresa #como en )2os alambradores*, de Ictor Lotti o El paisano 3guilar, de 7nrique Amorim'( )servidores* en las guerras civiles #como en )2a defensa*, de Hamand1 /odrgue+, )2as dos sentencias del capitn 2e+ama*, de Dos 8onegal o )7l ladero*, de Amorim'( matreros taciturnos y violentos #como en #r'nica de un crimen, de Dustino Pavala 8uni+ o en una multitud de cuentos de Dos 8onegal'( cocineras, bru-as, maestras y prostitutas #como en Don <uan" el %orro, de 7spnola o en Eva >urgos, de Amorim: '( caudille-os prepotentes, milicos de polica o soldados de lnea #como en )Lonato*, de .erafn D" 0arca, )2a VNordaW o el V2obi+!nW*, de Ialentn 0arca .ai+'( damas semiburguesas #como en )2a husped*, atpico cuento de Adolfo 8ontiel Ballesteros'( estancieros y comerciantes, que en general son e?tran-eros o de origen )gringo* #como en
&6 Pablo
Rocca, El campo y la ciudad...

El caballo y su sombra, de Amorim'( negros y pardos #como en )Noms Forrales*, de 5edro 2" Ipuche'( paisanos vie-os y chinas -!venes #como en )Lomingo*, de H" /odrgue+'( gringos despreciados por los criollos o que luchan por integrarse con su traba-o y su nostalgia de la tierra le-ana #)2os nidos*, de .antiago Lossetti o )2os alba,iles de V2os tapesW*, de 8orosoli'" Nodo esto conviene al proyecto de reconstrucci!n de una colectividad rural en fuga" 7ntre otras cosas funciona ba-o esos parmetros porque, a medida que retrocede, de esa comunidad no quedan constancias en el discurso de la historiografa contempornea, preocupada =como lo estar al menos hasta mediados de los sesentas= por la historia poltica, militar y las biografas )heroicas*E "

2. Ciudad/vanguardia/formas de lo fantstico
Aunque la narrativa rural fuera hegem!nica, alrededor de &9$% el paisa-e urbano uruguayo cambia radicalmente" .eg1n el censo de &9%6 casi la mitad de los habitantes del pas vive en ciudades y, de ellos, casi un treinta por ciento, cerca de C&%"%%% personas, residen en 8ontevideo, entre los cuales hay unos 9%"%%% e?tran-eros" Aun sin datos censales precisos, no es

difcil especular sobre el notable crecimiento demogrfico en las dcadas posteriores, tomando en cuenta, en principio, que el flu-o migratorio hacia ruguay entre &9&9 y &9C% se elev! a casi $%%"%%% personas #<ddone, &9::4 :C'" 7l triunfo del proyecto batllista y su modelo urbani+ador representaba la consolidaci!n de )lo )or0neo*, seg1n observaci!n de Barrn y Sahum #BarrnMSahum, &9E94 &$&'" 5ero el pas se )agringaba* tambin en otras direcciones4 el n1mero de autom!viles se multipilic! por cuarenta entre &9%B y &9&B, mientras que en la dcada del veinte ruguay ocupaba el tercer lugar en el mundo en cuanto a la cantidad de automotores per c0pita6 ( ya en &9&: haba telfono en casi once mil hogares montevideanos( los avisos de las revistas ilustradas y la prensa diaria demuestran un avance considerable en el consumo #o en los estmulos para el mismo' entre las crecientes clases medias( los )bi!grafos* brotaron por distintos puntos de la ciudad, en todas las capitales del interior y, desde &9&C, los espectadores de cine superaron cada ve+ ms a los de teatro" 5ronto se vern cru+ar los primeros aviones, uno de ellos pilotado por /am!n 3ranco y otro por el uruguayo Nydeo 2arre Borges, salido de estas tierras" 2as grandes obras avan+aron hasta cambiar el mapa del casco urbano #erecci!n del 5alacio 2egislativo, &9$&( ensanche de la Avenida Agraciada, construcci!n de la /ambla .ur, etc"'" 2a apoteosis de este proceso moderni+ador se produ-o en &9$6 con la finali+aci!n del 5alacio .alvo, al que cantaron los poetas vanguardistas Alfredo 8ario 3erreiro y Duvenal <rti+ .aralegui en libros aparecidos el a,o anterior" Fasi de un golpe, la mansedumbre provinciana fue asaltada por el movimiento en la Fiudad Iie-a, en parte del Fentro y de la cercana /ambla" 8uchos sintieron ba-o amena+a sus formas de vida, al punto que hasta los directivos del Autom!vil Flub felicitaron al Defe de 5olica de 8ontevideo, en nota remitida el $C de diciembre
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de &9&9, por las medidas adoptadas )para evitar $ue en la rambla ?ilson ciertos automovilistas y ta,metros circulen a grandes velocidades sin respeto a los reglamentos vigentes y haciendo peligrar a los pac)icos paseantes* #El >ien P.blico, 8ontevideo, $JMXIIM&9&9'" <tros vivieron con ?tasis el cambio de sensibilidad, incluidos los miembros de las clases medias de ingresos reducidos, entre ellos los inmigrantes -!venes originarios de +onas rurales de 7uropa, quienes se retrataron para postales de uso domstico en las calles y avenidas, -unto a un autom!vil =ms a-eno que propio=, y hasta no desde,aron el fotomonta-e que les permita cumplir el e?tra,o sue,o de subir a un avi!n" 7n el sur del pas esta fuerte irrupci!n de la modernidad apare-ar un entusiasmo, alentado o acrecido por los triunfos futbolsticos de Folombes y Amsterdam #&9$J y &9$6'" 7sta modernolatra, aun a cuenta de la convivencia con el arte tradicional de atm!sfera campesina, que si bien imperaba tambin estaba infiltrada por lo nuevo, no poda de-ar de afectar la producci!n literaria" Horacio Xuiroga fue el primer sensible a los cambios en casi todos sus registros, pero muy especialmente en relaci!n con el cine y el f1tbol" Fierto que lo hi+o desde Buenos Aires, es decir en contacto ms intenso con lo arrollador nuevo( cierto, tambin, que este deporte tan popular en las dos orillas del 5lata recibe en )Duan 5olti, hal)@bacA* #publicado en la revista 3tl0ntida, de Buenos Aires, en &9&6' un tratamiento algo lateral o, me-or dicho, se pone al servicio de una historia trgica, de esas en las que Xuiroga ya tena larga e inme-orable e?periencia" 7n este cuento la ) gloria* elige como vctima al alter ego de Abd!n 5orte #-ugador del Flub Sacional', un muchacho que viene de aba-o y para quien ese ) paraso demasiado arti)icial* lo encumbra con la misma rapide+ que lo hace rodar hacia el abismo, hacia un desenlace fatal que conmovi! a 8ontevideo4 ) Nada" menos

$ue la gloria" es gratuito - si se la obtiene as" se paga )atalmente con el ridculo" o con un rev'lver sobre el cora%'n*" 7l episodio de base real, narrado con e?trema economa de recursos, con una impiedad en la que no hay el menor asomo de sentimentalismo, destaca en la poca por su osada, por la novedad de su planteo" 2a incorporaci!n del f1tbol, a la que otros escritores de los veintes veran con antipata en tanto les quitaba p1blico para las )altas esferas* del arte, no est al margen del creciente empu-e de la industria cultural que, en el reino de la letra, comprende el folletn, las revistas de actualidades, las ediciones de libros )de Tiosco* y, en suma, los intentos de profesionali+aci!n del escritor, en general no muy e?itosos en esta orilla pero s en la otra margen" Beatri+ .arlo ha observado que, entonces, la vanguardia martinfierrista porte,a =con Borges a la cabe+a=, desprecia las obras de un Benito 2ynch o de un Xuiroga, porque recha+a a los que ) hacen dinero con el arte* #.arlo, &99E', es decir a quienes se lan+an a conquistar un mercado popular con publicaciones baratas y relatos que en general condescienden con ese gusto masivo" Nambin en el interior de la narrativa uruguaya se vocifer!, como en la vanguardia argentina, contra esa )corrupci!n del gusto*, aunque varios de los que esto pensaron tuvieron poco o nulo contacto con los cru-idos de la )instituci!n arte*" 8uchos seguan fieles a la autonoma de la producci!n simb!lica ante los referentes ms pr!?imos, seg1n la prctica de los modernistas, o continuaban el culto romntico del arte como una esencia s!lo accesible a los elegidos" Adolfo 8ontiel Ballesteros, por e-emplo, quien de modo simultneo presion! los pedales del realismo rural y del relato de asunto ciudadano, sali! al ataque en )7l folletn del amor* ##uentos (ruguayos" 3lorencia, Nip" 0iuntina, &9$%'" 7n los primeros prrafos parodia los episodios de un folletn )rosa*4 el protagonista ha recortado de un diario los cinco captulos de una historia sentimental y en su imaginaci!n da vuelta la trama, que )asoma su per)il lrico entre la ama%acotada prosa comercial de los lac'nicos reclames del gran diario* #pg" &BE'" Fontemporneamente, en )7l amor de la histrica*, de Iicente .alaverri, una -oven hipersensible le oferta a su novio un suicidio a d1o" 7l narrador comenta que esta proposici!n conviene a )una escena de )olletn: dormirse abra%ados en un t0lamo blanco" tras un supremo deli$uio" mientras en el suelo )lores odorantes )ormaban alcati)a* ##uentos del *o de la Plata, Barcelona, 7d" Fervantes, &9$&4 &%&'" Fon un poco ms de odo para las novedades, en la narraci!n )7l inventor fracasado*, Ildefonso 5ereda Ialds crea un persona-e que consigue la f!rmula para esclarecer todos los crmenes misteriosos" Acto seguido, el e?traordinario investigador recibe una carta de la direcci!n de !as Noticias, en la que se de-a sentada una protesta porque el peri!dico )no puede permitir $ue por culpa de su maldito invento se suspenda la publicaci'n del )olletn BEl crimen misterioso de la *ambla ?ilsonC Su invento arruinara a toda la literatura $ue viene aliment0ndose del misterio* #El sue5o de #haplin" 8ontevideo, 7d" /o de la 5lata, &9C%4 9:'" H el propio 5ereda Ialds, en otro te?to del mismo libro titulado con elocuencia )Fuento a la manera de muchos*, se mofa de las colaboraciones preparadas para las revistas de actualidades4 historia breve pero con varios sucesos, motivo amoroso, muerte por suicidio, abandono del ser amado, apelaci!n al )star system* como fuente de la nueva inspiraci!n sentimental para la mu-er" 7l relato lleva este acpite4 ) (n Director de revista ilustrada" me dirigi' una nota pidi&ndome colaboraci'n En ella deca: B6uiero un cuento de trama movida" $ue pueda interesar a los lectores Se le pagar0 mil pesos por cada mil palabrasC*" Le la resistencia al periodismo masivo y los folletines que )abaratan*

o degradan el alto sentido del arte =seg1n lo haba atacado sin cortapisas Dos 5edro Bellan en su novela Do5arramona #&9&6'=, estos escritores pasan a la crtica de la mu-er y otra de sus aficiones4 el cine" 2as estrellas del celuloide, de uno y otro se?o, funcionan como depositarias de las fantasas er!ticas" 7n esta lnea tambin Xuiroga es pionero desde )8iss Lorothy 5hillips, mi esposa* #&9&9', un relato que prefigura )7l enamorado de Anna 0lynt*, de Alberto 2asplaces, en el que se combinan la ilusi!n, el deseo y el
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golpe de efecto que derrumba el clima onrico" 5ereda Ialds insiste, sobre todo con /odolfo Ialentino, el se, symbol de los tDenties4 )!as mujeres hist&ricas amena%aban @a FhaplinA y le insultaban por$ue no se pareca a *odol)o :alentino* #)7l sue,o de Fhaplin*, op" cit"4 &$'( y en el citado )Fuento a la manera de muchos*, se ubica el siguiente cuadro4 ) <uan tena $ue trabajar todo el da" ella" en cambio" rea como una chicuela y copiaba cartas de amor !ea BEl SuplementoC y BMundo 3rgentinoC !ea novelitas y le gustaba el baile Eh F*odol)o :alentinoG So5aba con *odol)o :alentino* #op" cit"4 &%$>&%C'" Bellan aporta una variante original y atrevida en su poca con )2os amores de Duan /ivault* #&9$$', precedente todava ine?plorado de )2as Hortensias* #&9J9' y, en cierta medida, del cuento )8enos Dulia* #&9JE', de 3elisberto Hernnde+, quien haba sido su alumno en educaci!n primaria" 7n el relato de Bellan, el cine resulta el espacio oscuro para la e-ecuci!n de actos masturbatorios y lances amorosos, con ?ito y sin l, que en principio e-ecutan los compinches /ivault y /obledo4
El sal'n del #ine constitua su especialidad No haba bi'gra)o en Montevideo donde no hubiese tenido alguna aventura 3yudado por la sombra" escudado en su desparpajo" llevaba a cabo hechos increbles $ue asombraban a sus compa5eros En este medio" la gloria de *ivault se empe$ue5eca @"""A En cuanto la sala $uedaba a oscuras" *obledo perda repentinamente delicade%a" consideraci'n" respeto" su propia dignidad Se echaba sobre la mujer $ue tena a su lado y si esta se separaba" &l la segua" sin escr.pulos" groseramente #op" cit4 &J>&B'"

7n realidad, esta masa de te?tos narrativos que afrontan con pare-o desdn el cine como espectculo, sistema comunicativo y producci!n cultural, s!lo alcan+! un grado diverso de aprovechamiento tcnico en Xuiroga, Bellan y, en forma algo primaria, en )2a confesi!n de 8olly*, un cuento solitario de Alfredo 8" 3erreiro publicado en !a #ru% del Sur" .!lo estos uruguayos de los veintes lograron aprender del cine =como con mayor afinaci!n lo estaban haciendo Doyce o 3aulTner= el mane-o m1ltiple de los planos narrativos, los cambios y el simultanesmo en el punto de vista, el ritmo dinmico, la desolemni+aci!n del discurso, la compresi!n y la sntesis" .i Xuiroga defendi! el cine de aventuras, especialmente el Destern, el grupo que evalu! estos materiales como insumos degradados del espectculo, en su momento tuvo un dilogo fluido y un respaldo en la crtica cinematogrfica ms influyente #Xuiroga, &99:'" As, por e-emplo, Dos 8ara 5odest distingui! entre fases )superiores* e )inferiores* del arte cinematogrfico y responsabili+! al p1blico de la demanda de estas 1ltimas" H como adems de esta vulgari+aci!n hasta &9$E s!lo e?iste el cine mudo, la literatura le da vo%" <, dicho de otro modo, la palabra del te?to literario )completa* las ilusiones !pticas que provoca el cine, cierra el crculo del espectculo" Le ah que incida en los narradores menos diestros s!lo como materia y fuente de inspiraci!n, refle-o de conservaci!n del estatus de la letra" 2a seducci!n por la mquina, smbolo y fetiche de la modernidad, conquista la narrativa ciudadana de aquellos a,os, y otros aspectos como la
$$ Pablo
Rocca, El campo y la ciudad...

publicidad y los avisos, son incorporados a los relatos o recha+ados como

manifestaci!n de un capitalismo agresivo, as el caso temprano de Alberto 2asplaces en su cuento )7l hi-o del agitador* y, ms tarde, 3elisberto en )8uebles 7l Fanario*" 7n las historias rurales coetneas la representaci!n realista obliga a describir las tareas y los instrumentos camperos, proceso visible hasta en quienes reh1yen lo puramente costumbrista, como 7spnola, Lotti, Pavala 8uni+, Hamand1 /odrgue+, Lossetti y 8orosoli" Fon vigor paralelo, los urbanos #sean realistas, fantsticos o lo que fuere' se inclinan ante la mquina" Alguno, como Alberto 2asplaces en )Sovia de pueblo*, dentro de cnones convencionales, seg1n fue apreciado en su poca, ofrece )el prop'sito deliberado de hacer la apologa de la vida ciudadana" multidin0mica y )ebril" )rente a la vida pueblerina" est0tica y de un romanticismo agoni%ante* #Ib,e+, &9$64 &J&'" 7nrique Amorim =a la ve+ notorio y abundante prosista criollo=, emplea el telfono para ordenar un nuevo esquema narrativo, que despliega los dilogos ahora ante la verosmil comunicaci!n de dos voces que se cru+an en el ter #)5la+a, E$$C*, del libro De H al I, &9C$'" 7n )2os amores de Duan /ivault*, las mquinas pautan la vida del protagonista, quien a los catorce a,os recibe de sus padres el regalo de una motocicleta y, ya crecido, procura en los tranvas m!rbidos encuentros er!ticos con la primera muchacha que tiene a su alcance" 7n )Y8anZ*, del mismo Bellan, un cochero se que-a por la competencia de los ta?is, preferidos por los clientes -!venes4 )Si no )uera por los viejos" nos moriramos de hambre*" .onidos y sensaciones de la modernidad maquinista se oponen en este corpus narrativo =igual que en la poesa de la poca en las dos Bandas= al silencio del suburbio, como puede advertirse en )Y8anZ*, en )2a confesi!n de 8olly* y en la novela vanguardista de Dulio Ierdi, 2ilv0n #8ontevideo, 7d" 8ural, circa &9C%'" 2a animi+aci!n de los ob-etos puede resultar, as sea indirectamente, una derivada de la modernidad" A la conocida prctica que 3elisberto Hernnde+ lleva a cabo desde sus primeras ficciones, esta lnea sigue en escritores que casi no se apartan del canon realista, tal el caso de 2asplaces en )7l autom!vil*4 )Para 3nselmo a$uello no era una m0$uina )ra e irresponsable" sino un ser vivo y cari5oso* #El hombre $ue tuvo una idea, 8ontevideo, &9$E4 &&9'" Le un modo ms comple-o, y con una batera de imgenes que sintoni+an con las vanguardias metropolitanas, Dulio Ierdi har lo propio en 2ilv0n y en el cuento ).odomita*, el 1nico de los suyos que pudimos detectar #incluido en Siete cuentos, op" cit", &9$E'" 7n esas narraciones desafa el estatuto realista, porque me+cla las voces narrativas, introduce un te?to dentro de otro, mane-a la noci!n de )obra abierta* =como 3elisberto en !ibro sin tapas #&9$9'=, en la medida que invita al receptor a completar la historia4 )suplic0ndole $ue lo recoja para terminar el relato $ue bien puede convertirse en una novela de &,ito* #).odomita*'" Ierdi agrega, adems, la absoluta novedad local de retratar la homose?ualidad, aunque en el fondo reproduce el discurso patriarcal y discriminatorio, como lo hace 3erreiro con la prostituta de su cuento"
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2a mquina, la m1sica nueva y la abrumadora presencia de los inmigrantes europeos, afectan el lengua-e de esta literatura de los veintes, que pasa a diferenciarse de cualquier te?to que con los mismos referentes se escribiera hacia &9%%" Hay una invasi!n neol!gica vinculada a los fen!menos de la industria cultural reciente4 ) Pars est0 dominado por los negros -a++>bnicos* #)5aulina*, de 5ereda Ialds, op" cit"4 E:'" Aparecen vocablos del habla popular rioplatense =ba-o la segura influencia del tango=, como en 2asplaces, quien detrs de la vo+ de un narrador en general omnisciente, y siempre )culto*, introduce coloquialismos #)che*' y formas con-ugadas de los verbos seg1n la fontica de las ciudades>puerto #)te divertistes* en

lugar del acadmico )te divertiste*'" 7n )2a confesi!n de 8olly*, 3erreiro se adecua al discurso de una mu-er de cabaret, estableciendo apenas alguna censura en los trminos que aludan a la se?ualidad y, de paso, dialoga con la imagen de la prostituta en el tango( en )Y8anZ*, Bellan acude a los italianismos" 5ero no toda novedad es feste-ada" Fomo en algunos cuentos y novelas argentinos del perodo #los de /oberto Arlt y /oberto 8ariani', en Bellan, 2asplaces y el 8anuel de Fastro de la novela 2istoria de un pe$ue5o )uncionario #&9$9', la oficina y el dinero son pie+as de un engrana-e perverso que incomunica a los seres, los despo-a de sensibilidad y hasta los aliena" Ierbigracia, en )7l autom!vil*, de 2asplaces, la fascinaci!n del protagonista por su mquina puede entenderse como una escapatoria a las ) oscuras o)icinas @dondeA estuvo durante a5os y a5os condenado a amontonar n.meros contando las ganancias de otros* #op" cit"4 &&%'" 7sta misma lnea se profundi+ar en )7l e?traordinario fin de un hombre vulgar* #&9J$', del libro hom!nimo de Alfredo L" 0ravina, y en los cuentos reunidos en 3s)alto #&9JJ', de .erafn D" 0arca, 1nico libro urbano de este prolfico poeta y narrador campesino" .e ha dicho una y mil veces, no sin cierta ra+!n, que desde los orgenes de la narrativa uruguaya hasta El po%o #&9C9', de Duan Farlos <netti, el campo se impuso sobre la ciudad" 8s all de la mayor cantidad de ttulos est claro que e?isti! antes un corpus urbano numeroso y bastante homogneo, lo cual prueba la cronologa que cierra este n1mero de Fragmentos" 7n todo caso, a diferencia de la serie campesina, la literatura sobre 8ontevideo no encontr! una recepci!n crtica adecuada ni una cooptaci!n simb!lica por los crculos de poder cultural y oficial" 5or otro lado, la oposici!n que detecta Beatri+ .arlo en el Buenos Aires de los veintes entre paisa-e natural y paisa-e tecnol!gico =inspirndose en las ideas de /aymond Uilliams en The #ountry and the #ity #&9EC'= si bien resulta 1til y hasta esclarecedora #.arlo, &969', no fue tan pronunciada en la narrativa montevideana hasta bien entrados los a,os cincuenta" Ah estn para probarlo la alternancia de una y otra esferas en Amorim o en 8ontiel( ah est, por e-emplo, el cuento de tono criollo )2a broma*, de 0iselda Pani, dentro del libro Por vnculos sutiles #&9B6', que contiene narraciones de atm!sfera
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Rocca, El campo y la ciudad...

fantstica, locali+adas en circunstancias urbanas, pr!?imas, remotas o puramente imaginarias" 3elisberto Hernnde+ se forma en este conte?to, en medio de varias tensiones4 campo y ciudad, vanguardia y criollismo, realismo y formas de lo fantstico, moderni+aci!n y conservadurismo" .u obra circul!, originalmente, de un modo en e?tremo marginal" 7ntre &9$B y &9C& publica cuatro ttulos4 Fulano de tal, !ibro sin tapas, !a cara de 3na y !a envenenada" .e trata, en realidad, de cuadernitos con tapas del mismo papel en el que est compuesto el te?to, que salieron en humildes imprentas del interior o de 8ontevideo, a los que la crtica de su poca ignor!" Fuatro libros que s!lo fueron estimados por un crculo muy ntimo #los fil!sofos Farlos Ia+ 3erreira y Farlos Benvenuto, la poeta 7sther de Fceres, Duan Farlos UelTer, y pocos ms', y que tambin fueron considerados como la ) prehistoria* de su obra, como apenas algo e?perimental por la crtica de los a,os sesenta #8ario Benedetti, Dos 5" La+, Farlos 8artne+ 8oreno, Kngel /ama, Arturo ." Iisca'" 7sos te?tos se han reledo como pie+as con valor intrnseco y no como meros documentos autobiogrficos, o como proleg!menos de una obra mayor s!lo a partir de la producci!n neovanguardista de un Dulio Fort+ar, por e-emplo, s!lo a travs del descubrimiento de su obra por escritores de primer plano #como Italo Falvino o el propio Fort+ar' y, sobre todo, a partir

de la fuerte relectura de la vanguardia latinoamericana que a mediados de los ochentas efectu! un importante sector de la crtica acadmica latinoamericana #Hugo Achugar, Selson <sorio, Dorge 5anesi, Dorge .ch[art+, Hugo Ierani, entre otros'" Lesde luego, sin la edici!n de sus obras completas en media docena de vol1menes =un proyecto encarado entre &9:B y &9EJ en la editorial Arca por Kngel /ama y Dos 5" La+, con la ayuda de Sorah 0iraldi= esa relectura se hubiera retardado a1n mucho ms" 7n esas invenciones originarias casi no hay constancia o referencia plenamente identificable, a diferencia de la triloga que forman Por los tiempos de #lemente Folling #&9J$' El caballo perdido #&9JC' y Tierras de la memoria #redactada en &9JJ>JB, publicada en &9:B', te?tos en los que hay palpables rastros autobiogrficos, en los que el recuerdo y la e?periencia ocupan un espacio hegem!nico, en los que concurre una forma elptica de enfrentar y de reconstruir la realidad" 7n estas nouvelles se consolidan algunos elementos de su estilo, ya visibles en la etapa inicial4 la animi+aci!n de los ob-etos( el mane-o de un discurso casi coloquial o, por lo menos, nada afecto a la e?posici!n inflamada( el uso de metforas ins!litas( el m?imo aprovechamiento de lo nimio o en apariencia irrelevante( el buceo en el interior del persona-e( el empleo de un humor sutil, a veces algo melanc!lico" 5ero en sus primeras pginas ms que la narraci!n directa de un acontecimiento, importa la observaci!n minuciosa de los ob-etos, su )comportamiento* =como si fuesen entidades aut!nomas=, la gravitaci!n del pensamiento sobre los sucesivos estadios o momentos por los que atraviesa la materia #como en )Historia de un cigarrillo*, de !ibro sin tapas'" Hay una fuerte tendencia a la abstracci!n pura, como en el inclasificable te?to
Fragmentos, nmero 19, p. 07/28 Florianpolis/ jul - dez/ 2000

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)0enealoga* #!ibro sin tapas'( hay una propensi!n al filosofar libre y a veces epigramtico, un poco al estilo de Ia+ 3erreira #como en )Fosas para leer en el tranva* y en )Liario*, de Fulano de tal'" Al mismo tiempo, Hernnde+ elabora las sensaciones, a veces asociadas a la memoria, y la mirada del narrador en un -uego con el adentro y el afuera del te?to, esto es, involucrando al lector como partcipe activo de la ficci!n" 7sa voluntad l1dica, humorstica, esta ruptura violenta con los esquemas o los moldes de los )gneros literarios*, constituye una osada en el 8ontevideo de la poca" 7n el me-or de los casos, durante dcadas se e?plicar esa esttica por medio de una frrea, aunque inverificable, gravitaci!n del dadasmo, el ultrasmo o hasta del naciente surrealismo" 5ocos advirtieron que haba una b1squeda propia, en dilogo con las vanguardias latinoamericanas y, a la ve+, marginal a ellas, en tanto pertenecan a un escritor con limitadas lecturas y perifrico de los pocos grupos locales animados por cualesquiera escuelas renovadoras" H, por 1ltimo, estas curiosas pie+as apenas si fueron adelantadas en alg1n peri!dico de provincias # !a Palabra, de la peque,sima ciudad de /ocha y otras ho-as de mnima circulaci!n', y esos libritos de tan reducidas dimensiones s!lo anduvieron por las manos de unos pocos amigos>elegidos" Algunos planteos de estas ficciones seguirn rigiendo, y aun sern desarrollados en sus cuentos entre los a,os &9JC y &9:& #los que compil! en Nadie encenda las l0mparas y en !a casa inundada, &9:%', problemas que tienen en esta etapa una formulaci!n larvaria4 la idea del )misterio* que rodea a los seres y las cosas, a las que s!lo puede penetrar el artista #como en el relato ep!nimo de !a envenenada'( cierta dicci!n infantil o cierta ingenuidad en la manera de evocar y referir los hechos( la natural comparecencia de algunos trminos coloquiales montevideanos y hasta del habla suburbana" Antes que nada, el discurso de Hernnde+ promueve la destrucci!n de las formas tradicionales del realismo que todava estaba en auge en la

literatura latinoamericana de su tiempo, con la e?cepci!n de algunos narradores nada reconocidos en la poca, como los argentinos 8acedonio 3ernnde+ y .antiago Labove o los vene+olanos Dulio 0armendia y Dos Antonio /amos .ucre o el ecuatoriano 5ablo 5alacio o el peruano 8artn Adn o, desde luego, los modernistas brasile,os, sobre todo 8rio de Andrade" 5ero con todos ellos 3elisberto Hernnde+ no tuvo el menor contacto personal ni =es lo ms probable= la ms mnima comunicaci!n literaria"
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& Ianse, entre otros, los artculos ) na vo+ que no ha sonado* #Marcha, 8ontevideo, S\ $, C%MIIM&9C9' y la cuarta nota, sin ttulo, que firmara con el seud!nimo )5eriquito el Aguador* #Marcha, 8ontevideo, S\ &%, $BMIIIIM &9C9'" 7stos y otros te?tos de esa primera poca, recogidos en <netti, &96:" $: Pablo Rocca, El campo y la ciudad... $ )Sueva edici!n de Sombras sobre la tierra* #<netti, &99:4 B$>BJ'" 2a primera edici!n de esta novela es de &9CC" C 7sta noci!n clave fue propuesta para la gauchesca por Kngel /ama, tomndola de FormaJ9o da literatura brasileira #&9:$', de Antonio Fandido" Iase /ama, &9EE4 X2III" 7n realidad, 2auro Ayestarn antes haba planteado que la gauchesca )es una gran superestructura" no una de)inida e,presi'n personal" al punto de $ue si nos propusieron como problema estilstico )ijar el autor de una composici'n po&tica de este grupo tendramos $ue recurrir a un criterio hist'rico ;personajes o sucesos a los $ue se re)iere dicha composici'n y $ue ya trat' determinado autor; y no al mati% estrictamente literario de la misma" $ue presenta en todos los autores una e,tra5a unidad in$uebrantable* #Ayestarn, &9B94 &%'" J /emito, al respecto, al artculo de Ale-andro 0ort+ar incluido en este n1mero, en el que se eval1a el problema en relaci!n con el particularsimo destino de los cuentos de 3elisberto" B 7l censo reali+ado en &9%6 indica que )m0s del KLM de los e,tranjeros viven en el departamento de Montevideo mientras $ue su gravitaci'n proporcional en toda la *ep.blica no alcan%a a un HNM * #<ddone, &9B94 C$>CC'" : Acerca de la prostituta en Sombras sobre la tierra, de 7spnola y Eva >urgos, de Amorim, vase en esta entrega de Fragmentos el traba-o de 8ara de los Kngeles 0on+le+" E 7sto desvel! en reiteradas ocasiones a Duan Dos 8orosoli, quien se detuvo sobre el punto, sobre todo, en una conferencia dictada en &9J6 en su 8inas natal y dos a,os despus ampliada tambin ante un auditorio de )provincias*, en 8aldonado" 7n las dos oportunidades afirma que casi toda la literatura y la pintura engrendrada en Amrica ha ido a parar a )un gran cementerio donde nadie ha podido reducir restos*" 2a ra+!n, para 8orosoli, es simple4 )nadie interpret' el paisaje" nadie interpret' al hombre *" Iase 8orosoli, &9994 $%>$C" 6 )Para ese entonces los autos americanos dominaban el mercado y los Ford y #hevrolet se volvieron ubicuos a medida $ue el a5o treinta se acercaba @"""A Para HOPN" la B8eneral Motors (ruguay S 3C ya haba vendido K KQL autos y camiones salidos de dicha planta4 Ford @present!A tambi&n en HOPN @"""A el nuevo Modelo 3*" #Fasal NatlocT, &99:4 9$'" R#$#R# C%A" B%BL%O&R'$%CA" Ayestarn, 2" #&9B9' )2a primera edici!n uruguaya del Fausto de 7stanislao del Fampo*" In *evista 7beroamericana de !iteratura, 8ontevideo, A,o I, S\ &" Fragmentos, nmero 19, p. 07/28 Florianpolis/ jul - dez/ 2000 $E Barrn, D"5"MB" Sahum #&9E9' El (ruguay del Novecientos >atlle" los estancieros y el imperio brit0nico" Nomo &" 8ontevideo, 7d" de la Banda <riental" Benedetti, 8" #&9B&' )Arraigo y evasi!n en la literatura hispanoamericana contempornea*" In Marcel Proust y otros ensayos" 8ontevideo4 S1mero4 :E>&%:" Benedetti, 8" #&9BB' )Duan /ulfo y las posibilidades del criollismo*" In Marcha, 8ontevideo, A,o XIII, S\ E66, J de noviembre4 $%>$& y $C" #/ecogido inicialmente en !etras del continente mesti%o " 8ontevideo4 Arca, &9:E, con el ttulo )Duan

/ulfo y su purgatorio a ras de suelo*4 &C$>&J$'" Borges, D"2" #&99C' )Ascasubi*( )Interpretaci!n de .ilva Ialds* y )2a criolledad en Ipuche*" In 7n$uisiciones" Buenos Aires4 .ei? Barral @&9$BA" Borges, D"2" #&99J' )7l idioma de los argentinos*" In El idioma de los argentinos" Buenos Aires4 .ei? Barral @&9$6A" Borges, D"2" #&9$6' )*a%a ciega, por 3rancisco 7spndola #sic' hi-o" 8ontevideo*" In Sntesis, Buenos Aires, A,o I, S\ &&, abril &9$6" #/ecogido en Te,tos recobrados" HOHO@HOPO" Buenos Aires4 7mec, &99E4 CC6" 7dici!n de .ara 2uisa del Farril'" Falinescu, 8" #&99&' #inco caras de la modernidad" 8adrid, Necnos @&96EA #Nraducci!n de 8" Beguiristein'" Fandido, A" #&9E$' )2iteratura y subdesarrollo*" In 3m&rica !atina en su literatura" 8?ico, .iglo XXI4 CCB>CBC" Fasal NatlocT, K" #&99:' El 3utom'vil en 3m&rica del Sur Ergenes 3rgentina" >rasil" Paraguay" (ruguay" 8ontevideo4 7d" de la Banda <riental" 3erreiro, A"8" #&9$E' )*a%a #iega por 3rancisco 7spnola*" In !a #ru% del Sur, 8ontevideo, A,o III, S\ &E, mayo y -unio de &9$E, p" CE #/ecogido en Sobre 3rte y !iteratura de :anguardia +3rtculos de 2a Fru+ del .ur y Fartel" HOPI@HORL/" 8ontevideo4 5/<L2 2>Insomnia, $%%%" #Fompilaci!n, nota preliminar, cronologa y bibliografa de 5ablo /occa'" Herrera, Bernal #$%%&'" )7l regionalismo hispanoamericano4 coordenadas culturales y literarias*" In #asa de las 3m&ricas, 2a Habana, S\ $$J, -ulio>setiembre4 C>&B" Ib,e+, /" #&9$6'" /ese,a de )El hombre $ue tuvo una idea, de Alberto 2asplaces" 8ontevideo, 2a Fru+ del .ur, &9$E*" In !a Pluma, 8ontevideo, vol" B, mar+o" 8ontaldo, 0" #&99C' De pronto" el campo !iteratura argentina y tradici'n rural " /osario4 Beatri+ Iiterbo 7d" 8orosoli, D"D" #&999' )7l hombre en la creaci!n literaria o plstica*" In Ebras de Morosoli :7 Ensayo y Teatro in&ditos" 8ontevideo4 Banda <riental" #Investigaci!n de 8ara 0" S1,e+ y 2uis Iolont" Lirecci!n de 5ablo /occa'" $6 Pablo Rocca, El campo y la ciudad... <ddone, D"A" #&9B9' )2a inmigraci!n y la formaci!n del ruguay moderno*" In Tribuna (niversitaria, 8ontevideo, S\ 6, setiembre" <ddone, D"A" #&9::' !a )ormaci'n del (ruguay moderno !a inmigraci'n y el desarrollo econ'mico@social" Buenos Aires4 7 L7BA" <netti, D"F" #&96:' #uentos secretos Peri$uito el 3guador y otras m0scaras" 8ontevideo4 Biblioteca de 8archa" #/ecopilaci!n de artculos de &9C9>&9J& y pr!logo de <mar 5rego'" <netti, D"F" #&9C9' El po%o" 8ontevideo4 7d" .igno" 5acheco, F" #&99$'" !a comarca oral" Faracas4 7d" de Fasa Bello" 5orta, 7"." #&9BJ' )A prop!sito de una nueva literatura aut!ctona*" In 3sir, 8ontevideo, S\ C:, octubre4 B%>BB" Xuiroga, H" #&99:' 3rte y lenguaje del cine" Buenos Aires4 2osada" #7studio preliminar de Farlos L" 8artne+" Fompilaci!n de 0ast!n 0allo con la colaboraci!n de Lenise Sagy'" /ama, K" #&9:&' )2as narraciones del campo uruguayo*" In Marcha, 8ontevideo, A,o XXII, S\ &%JE, C de mar+o" #/ecogido en Enri$ue 3morim En)o$ues crticos" Klvaro 8iranda y Farlos Sodar, compiladores" 8ontevideo, 7ditores Asociados, &99%'" /ama, K" #&9EE' )5r!logo* a Poesa gauchesca" Faracas4 Biblioteca Ayacucho" /ama, K" #&969' Transculturaci'n narrativa en 3m&rica !atina" 8ontevideo4 3undaci!n Kngel /ama4 C$>&&:" @&96$A" /odrgue+ 8onegal, 7" #&9:6' Enetti o el descrubrimiento de la ciudad" 8ontevideo4 F7LA2 #Faptulo <riental S\ $6'" .arlo, B" #&969' (na modernidad peri)&rica >uenos 3ires" HOPL y HORL " Buenos Aires, Sueva Iisi!n" .arlo, B" #&99B' >orges" un escritor en las orillas" Buenos Aires4 Ariel" .arlo, B" #&99E' )Ianguardia y criollismo4 la aventura de 8artn 3ierro*" In Ensayos argentinos De Sarmiento a la :anguardia #en coautora con F" Altamirano'" Buenos Aires4 Ariel4" $&&>$:%" Norres /ioseco, A" #&9JB' !a gran literatura iberoamericana" Buenos Aires4 7mec" Iisca, A" ." #&9E$' 3spectos de la narrativa criollista" 8ontevideo4 Biblioteca

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